Khalil Tsiskaridze. Nikolai Tsiskaridze: Moje obľúbené jedlo sú vyprážané zemiaky s bielym chlebom

Samozrejme, intenzita atmosféry v Boľšoj sa nevybije za jeden deň. Existuje vyšetrovanie, ktorého výsledky budú alebo nebudú zverejnené; Vráti sa sova, ktorá pôjde do práce s bodyguardmi. Niektoré kroky na „upokojenie“ by sa však už mali podniknúť.

Osobitný predstaviteľ prezidenta Ruskej federácie pre medzinárodnú kultúrnu spoluprácu Michail Shvydkoy vidí jediné východisko – tvrdo pracovať!

Michail Efimovič, vy, samozrejme, vidíte túto neustálu výmenu ostňov medzi Tsiskaridzem a Iksanovom - no, ako dlho?

Takéto situácie sa dajú riešiť len v práci. O čom by sa teraz malo diskutovať? O zachovaní tvorivej atmosféry v Bolshoi. Pretože všetko, čo sa stalo, nie je výsledkom banálnych „vnútrodivadelných zúčtovaní“. A niekto má priamu túžbu destabilizovať prácu BT. A na tomto pozadí bola sova, napodiv, kľúčovou postavou.

To, čo mám na mysli? No nie so Sinaiskym (šéfdirigentom), aby sa veci riešili. Nie s Makvalom Kasrashvilim (riaditeľom opernej spoločnosti). Nie Úder bol zasadený tej najjasnejšej postave z vedenia BT, tej najverejnejšej... je to zlé pre povesť Boľšoja aj krajiny: pretože to prinieslo niečo dekadentné a minulé storočie; vo všetkom je akási demonštratívna teatrálnosť, zlá provinčnosť.

- Ale vďaka Bohu sa Filin uzdravil...

To, že sa zotavuje, upokojilo mnohé vášne. Dúfam, že Sergey navonok zostane tým istým pekným mužom, ale aj bez toho je jasné, že sa vráti do práce. Teraz, pokiaľ ide o konflikt Tsiskaridze - Big. Zdôrazňujem: toto nie je konflikt medzi Tsiskaridze - Filin, Tsiskaridze - Iksanov. Ako tanečník zaobchádzam s Nikolajom Maksimovičom s veľkou úctou. Chápem, že tvorivý vek je krátky a tanečník takého rozsahu a úspechu ako Tsiskaridze nemôže nemyslieť na svoju budúcnosť. Ako si myslel Vladimír Viktorovič Vasiliev, kto dostal to, o čo sa Nikolaj Maksimovič usiluje.

- Podľa môjho názoru existovali nejaké „alternatívne“ návrhy pre Nikolaja, alebo boli aspoň naznačené ...

Začínam jednoducho. Aby sa človek stal umeleckým riaditeľom Veľkého divadla, musí prejsť nejakým fazetovaním, nabrať skúsenosti. Keď som bol ministrom, mal som nápad, aby sa Nikolaj Maksimovič stal umeleckým riaditeľom Akadémie choreografií; Alexander Avdeev mal nápad, aby Tsiskaridze viedol balet Novosibirského divadla. Nakoniec išiel Currentzis riadiť orchester, najprv do Novosibirska, potom do Permu ...

Predtým, ako Vasiliev prišiel ako vodca na Bolshoi, mal za sebou nezávislé produkcie (okrem toho nechcem porovnávať, ale ak je Nikolai Tsiskaridze vynikajúci tanečník, potom bol Vasiliev skutočný tanečný génius!). A Filin bol pozvaný napríklad po tom, čo pracoval v Divadle Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka. Teraz nehovorím, kto koho miluje, ale vymenujte Tsiskaridzeho za umeleckého riaditeľa baletu - nemyslím si, že to bude pre umelcov veľká radosť. Som si teda istý, že takéto vymenovanie by nebolo správne.

- Najmä v atmosfére permanentného škandálu ...

A práve tam by mala byť normálna firemná etika. Ale Nikolaj Maksimovič už toľko rokov hanobí divadlo: začalo to dávno pred otvorením hlavnej scény. Tsiskaridze neustále hovoril, že v BT je všetko zlé a len on vie, aké je to dobré. A musíme vzdať hold vedeniu Boľšoj - zostalo k tomu tolerantné (toto by som chcel zdôrazniť). Nie som si istý, či by to Metropolita alebo Veľká opera tolerovali tak dlho, ako sa to stále toleruje vo Veľkom. Čo vytvorilo z môjho pohľadu atmosféru beztrestnosti.

- Nikolai odkazuje na zákon: hovorí sa, že ho nemôžete vyhodiť.

Každý môže byť prepustený. Viem to ako bývalý riaditeľ Všeruskej štátnej televíznej a rozhlasovej spoločnosti (keď, žiaľ, muselo byť prepustených veľa ľudí), aj ako minister kultúry. Keby som bol riaditeľom Bolšoja, urobil by som to už dávno: nemal by som takú nervóznu rezervu ako Iksanov. Teraz sa však vyšetruje pokus o atentát na Filina a je právne a eticky nesprávne odvolať Tsiskaridzeho počas vyšetrovania. Aj keď samotný Nikolaj Maksimovič už dávno zabudol na správnosť vo vzťahu k tímu, v ktorom pracuje. Ale v zásade je myšlienka, že ho nemožno vyhodiť, veľmi pochybná.

- Ale hovoria o vplyvných ľuďoch, ktorí sú za ním ...

poviem to tak. Je jasné, kto za ním stojí, kto ho podporuje. Áno, sú to mocní ľudia. Ale vplyvných ľudí tejto úrovne bude v Rusku napísaných tucet a pol alebo dva. A ak ho podporujú len dvaja z týchto dvoch tuctov, zjavne to nestačí. A podpora z môjho pohľadu z osobných dôvodov. Nikolaj Maksimovič je v priateľstve očarujúci, pravdepodobne ...

Nedávame mená?

Nie je to potrebné. Ale toto určite nie je Vladimir Vladimirovič Putin alebo Dmitrij Anatoljevič Medvedev. A zvyšok sú všetci menej vplyvní ľudia. Ospravedlnte ma. Ale späť k Boľšojovi: najdôležitejšie je dnes zhromaždiť všetky tvorivé sily okolo profesionálneho a kompetentného vedenia a vydať množstvo premiér, vrátane baletných. To je jediná záchrana pre BT, pre jeho povesť.

- To znamená, že teraz nemá zmysel odstrániť Iksanova?

Iksanova považujem za jedného z najskúsenejších divadelných manažérov v Rusku. Ak nie najskúsenejší (bez znižovania zásluh Urina či Gergieva, s úplne iným spôsobom vedenia, pretože Gergiev je nielen vynikajúcim dirigentom, ale aj jedinečným manažérom svojho talentu). Iksanov, ktorý demonštroval nedostatok tvorivých ambícií, za 7–8 rokov priviedol BT späť do „vyššej ligy“ operných domov na svete, kde je La Scala, Metropolitan, Veľká opera a potom prídu len všetky ostatné. .

Keď Iksanov prevzal vedenie, Boľšoj mal značku, ale žiadne divadlo. Teraz naplnil meno iskrivým obsahom (toto je úspech La Traviaty, dlhej spolupráce s Francescou Zambellovou; grandiózna režijná galaxia od Fokina a Sturuu po Ljubimova a Njakroshusa; všetci vynikajúci ruskí dirigenti na pódiu vrátane Pletneva; ten istý Vedernikov, ktorý výrazne pozdvihol orchester; účasť Grigoroviča). A v tejto fáze je nesprávne meniť vedenie.

Iksanov má najdôležitejšiu vlastnosť: chápe potrebu nielen zachovávať tradície, ale aj rozvíjať - umožňuje vám experimentovať ...

Prečo ho toľko ľudí kritizuje.

správne. Ale bez nového živého umenia – nikde. Je jasné, že Iksanov má svoje nedostatky. Ale on (ako správca bez tvorivých ambícií) má menej nedostatkov ako umelec, ktorý by teoreticky mohol viesť Veľké divadlo.

Dovoľte mi vysvetliť: napodiv, Veľké divadlo malo úspech NIE, keď ho viedli významní umelci, ktorí snívali o tom, že si divadlo spravia „vlastným“. Tu Vasiliev len chcel, aby divadlo vyjadrilo jeho tvorivé túžby, ale to BT neprospelo. Alebo naopak, divadlo „zničili“ slabí správcovia, pretože sa okamžite prejavil boj klanov. Dnes v Bolshoi neexistuje klanový systém.

Samozrejme, keď máte v balete 200 ľudí, ťažko povedať, že ide o tím rovnako zmýšľajúcich ľudí. Ale nie je tam žiadny konflikt. Konflikt vytvára Nikolaj Maksimovič. A ľudia, samozrejme, pozerajú: „Ach, on sa nebojí povedať, že režisér je bastard a ukradol lustre? A zároveň sa ho toľké roky nedotklo? Áno, to znamená, že za ním niekto stojí, to znamená, že má právo ... “- zvyčajne platí rovnaká logika. Ale diskutovať s Tsiskaridze v tomto duchu: „ukradli – neukradli“ – to nie je sebaúcta. A vôbec, diskutovať s ním neznamená rešpektovať samú seba.

- Koľko kultúrnych osobností sa však za neho podpísalo v tom škaredom príbehu s listom ...

Ako prvý som na blogu napísal, že umelci konali, mierne povedané, nie dobre. Ale sám Nikolaj Maksimovič ich vyviedol z omylu! A čo by sa potom mal do neho Iksanov veľmi zamilovať? A čo, Tsiskaridze potom môže ľahko pokračovať v práci v divadle? Nie, prísne vzaté? A stále chodiť cez všetky kanály a noviny s výrazom urazeného dieťaťa? Na úrovni materskej školy sú to jednoduché veci: ako môžeme ďalej spolupracovať?

Prajem Nikolajovi Maksimovičovi, aby našiel seba a svoje miesto v živote. Ale som pevne presvedčený, že toto nie je miesto riaditeľa Veľkého divadla ani miesto umeleckého šéfa Veľkého baletu. Hovorím celkom objektívne. Chápem, že Tsiskaridze, ambiciózny a temperamentný človek, sa snaží nájsť sám seba v momente prechodu z jednej kvality do druhej. Úprimne s ním súcitím. Keďže všetci mali obavy, pri takom ťažkom zranení sa trhli a v tejto skúške obstál so cťou. Vidím, ako trpí, no vnútorný krach posledných rokov súvisí aj s tým, že si vybral zlú cestu.

Pokiaľ ide o Bolshoi ako celok - musíte pracovať, tvrdo pracovať! Filinovi, tímu a verejnosti to prinesie úľavu. Koniec koncov, šťastie je hovoriť o nových úspechoch a nadávať na neúspechy, než študovať správy ministerstva vnútra.

úžitok balet

Benefičné predstavenie Nikolaja Tsiskaridzeho, najznámejšieho tanečníka v Rusku, bolo vo Veľkom divadle vypredané. Svedkom jeho triumfu bola TATYANA B-KUZNETSOVÁ.

Benefičné vystúpenia sa podávajú v troch prípadoch: na znak rozlúčky s verejnosťou, na zistenie výnimočného postavenia a upútanie pozornosti na seba. V poslednom prípade ich zvyčajne mimo divadla aranžujú samotní umelci, ktorí nie sú spokojní so svojou kariérou či repertoárom (typickým príkladom je Anastasia Volochkova). V samotnom Boľšoj sú benefičné vystúpenia zriedkavé, v 21. storočí boli len tri: Svetlana Zakharová (kvôli jej osobitnému postaveniu), Galina Stepanenko (za dlhoročnú službu) a teraz Nikolaj Tsiskaridze, jediný tanečník, ktorého popularita ďaleko presiahla svet umenia.

Ak zastavíte človeka na ulici a požiadate ho, aby pomenoval „balerínu“, ktorú pozná, potom v Európe pomenujú Nureyeva, v Amerike - Baryshnikova a v Rusku - určite Tsiskaridze. V očiach širokej verejnosti sa v ruskom balete nevyrovná Nikolaj Tsiskaridze, a to nie je len zásluha samotného umelca. Nikto z jeho kolegov totiž nevedie taký aktívny život mimo divadla – posudzuje súťaže v spoločenských tancoch v televízii, chodí na javisko v muzikáli, nechýba na významných spoločenských udalostiach. Pravdou však je, že v Moskve teraz nie sú žiadni charizmatickí a bystrí lídri, ktorí by mohli na pódiu napadnúť majstrovstvo deklarované pánom Tsiskaridzem.

Nečudo, že na jeho benefičnom vystúpení bolo super vypredané. Ľudový umelec rozmaznával svoje publikum hitmi, z ktorých najnovší pochádza z roku 2001. Zdá sa, že nové roly na javisku už nie sú pre 34-ročného umelca také relevantné ako nové roly v živote - tanečník neskrýva túžbu stať sa šéfom baletu Bolshoi. Medzitým, v očakávaní povýšenia, sa Nikolaj Tsiskaridze presadzuje ako živé zosobnenie historických tradícií Bolšoja, prirodzený pokračovateľ veľkých učiteľov. Tri benefičné úlohy – Solor z „La Bayadere“, Narcis z rovnomennej miniatúry a Hermann z „Pikovej dámy“ – boli venované trom legendám ruského baletu: Marine Semenovej, Galine Ulanovej a Nikolajovi Fadejevičovi, ktorý kedysi pripravil tieto časti s Nikolajom Tsiskaridzem.

Javiskovým výsledkom je ťažké povedať niečo konkrétne o pedagogickom talente celebrít, ako aj o vnímavosti študenta. Vo všetkých troch podobách predviedol Nikolai Tsiskaridze svoje charakteristické prednosti - nádherné línie takmer ženského adagia, nádherné chodidlo, úžasné jete en tournant s mierne klenutým chrbtom. A rovnako dôsledne si zachoval svoje typické nedostatky – nestabilnú, aj keď zanietenú rotáciu, roztomilé tanečné maniere a to ovplyvnilo mimiku, ktorú považujeme za herecké umenie.

V balete Rolanda Petita Piková dáma, ktorý priniesol Nikolajovi Tsiskaridzemu Zlatú masku a štátnu cenu, čím sa benefičné predstavenie skončilo, nastali šesť a pol roka po premiére nezvratné zmeny: všetky pohyby a kombinácie, ktoré boli pre neho „nepohodlné“. z časti Hermanna zmizlo telo ľudového umelca. Zvýšená práca tvárových svalov však odčinila straty - nikto z kolegov Nikolaja Tsiskaridzeho nedokáže tak hrozivo zamračiť obočie, tak divoko planúť oči a skrútiť pery v takom sardonickom úsmeve. Čiastočne je to zásluha Galiny Ulanovej, ktorá mladej tanečnici raz poradila, aby sa viac pozerala do zrkadla. „Len zrkadlo je vaším skutočným sudcom,“ povedala táto skvelá herečka, ktorá vedela zahrať smrť bez toho, aby sa zachvela jediným svalom svojej anjelsky oddelenej tváre. A hoci pán Tsiskaridze koná presne opačne, je zrejmé, že sudca v zrkadle bol s procesom spokojný.

Láska k tvojmu odrazu je zápletkou druhej benefičnej úlohy. „Narcis“ od Kasyana Goleizovského upravila pre vtedy mladého tanečníka aj Galina Ulanova, pričom z tanca odstránila všetko, čo sa nehodilo k jeho krásnemu telu. Odvtedy sa Nikolai Tsiskaridze, polonahý v modrom trikote s koketným plavým trojuholníkom pod pásom, obdivuje tak samoľúbo, že nemá odvahu nadávať mu ani za technické nedokonalosti, ani za skreslenie choreografie.

A iba v akte „Shadows“ z „La Bayadere“ venovanom Marine Semyonovej zostal Nikolaj Tsiskaridze verný všeobecne akceptovanému textu strany a veľmi úspešne tancoval svojho Solora - točil sa čisto, lietal ako vták v tryskáči a pas de cha a dokonca vytvorili zložité dvojité zostavy prakticky bez škvŕn. Avšak práve na území akademických klasikov nájde ľudový umelec konkurentov, ktorí dokážu to isté s nemenej brilantnosťou.

Partnerka príjemcu Galina Stepanenko, najstaršia z primárok Boľšoj, sa v "Tieňoch" vyznamenala skutočným unikátom. Nejde ani tak o kráľovskú prirodzenosť javiskového správania, ktorú Marina Semenova zázračne preniesla na svojho žiaka. Galina Stepanenko je jediná zo všetkých súčasných balerín, ktorá tancuje všetko, čo je inscenované, a tak, ako to má, bez nahrádzania pohybov a bez ich zjednodušovania. Vo všetkých týchto zákerných detailoch partu, pre bežného diváka nepostrehnuteľného, ​​nielen poctivo prekonaného, ​​ale v podaní baletky s akousi elegantnou švihou, bola cítiť neokázalá úcta k sebe samej, k povolaniu a učiteľom. A to svedčilo o kontinuite tradícií spoľahlivejšie ako tie najsrdečnejšie iniciácie a najvypredanejšie benefičné predstavenia.

Julia Vysotskaya: Prekvapilo ma, keď som sa dozvedel, že ste skutočný Gruzínec z Tbilisi. Myslel som, že si moskovský Gruzínec.

Nikolaj Tsiskaridze: Pochádzam z veľmi dobrej rodiny a moji rodičia mi dali správny ruský jazyk.

Yu.V.: V Tbilisi som žil krátko, len dva roky – od 85. do 87. storočia.

N.C.: Máte najlepší čas!

Yu.V.:Áno bolo to skvelé!

N.C.: Tbilisi je Rublyovka tejto oblasti.

Yu.V.:Áno. A tam cítite atmosféru neuveriteľnej kultúry. Nikdy nezabudnem na tie ženy v čiernych pančuchách a čiernych šatách ani v lete. Tento štýl je úplne šialený, taký elegantný!

N.C.: V akej oblasti si žil?

Yu.V.: V Alisubani, neďaleko hory Mahad. Bývali sme na Mahade a vzali nás do školy v Tbilisi. a ty?

N.C.: Vyrastal som vo veľmi kultúrnej časti mesta, bývali sme v Saburtalo, moja mama pracovala vo Vake, v jednej z najdôležitejších škôl. Táto oblasť nie je len Rubľovka alebo Žukovka, je to krajšie ako Nikolina Gora. Toto je Gorki 1. Na tejto škole študovali deti elity - tie kniežatá, ktorým sa podarilo prežiť v sovietskych časoch. Aj mama pochádzala z veľmi dobrého domova. A jej sociálnym kruhom boli buď predstavitelia starých rodín, alebo bohatí Židia a Arméni. Boli to úplne iní ľudia – hovorili mnohými jazykmi. Nikto z toho nerobil kult, jednoducho tak žili. Mnohí boli nejako spätí s Čechami – niekto bol herec, niekto režisér, niekto ľudový umelec, takže mama všade chodila a brávala ma so sebou. Ale nikto ma neorientoval na umenie, brali ma len preto, aby som sa ukázal svetu.

Yu.V.: To znamená, že si nikto nemyslel, že to všetko skončí takýmto zvratom osudu?

N.C.:Áno, nikto to nečakal. Chodili sme len do divadla, pretože bolo zvykom chodiť, bol to životný štýl. Moje spomienky na toto obdobie sú veľmi zaujímavé. Myslím, že to máte aj vy: nikdy som nevidel ženy sedieť so skríženými nohami. A predtým, ako som prišiel do Moskvy, nikdy som nevidel mužov bez oblekov a mužov, ktorí nevstali, keď žena vstala od stola, nikdy som nevidel ženy, ktoré prerušujú mužov. Platili pravidlá slušného správania.

Yu.V.: Je to fajn! Zachovali ste si nejaké kulinárske spojenie s vaším domovom, s Tbilisi?

N.C.: V našom dome sa tradičné gruzínske jedlá jedli len na sviatky, či už náboženské alebo sovietske. Moja opatrovateľka bola Ukrajinka, takže doma bola v podstate len ukrajinská kuchyňa – zemiakové placky, halušky, halušky. A život bol tiež ukrajinský, lebo ona sama všetko plietla, šila a pod. Prišla k nám, keď som mal 13 dní a ona 70 rokov. Bola to veľmi skúsený človek a mala čas úplne na všetko – pranie, upratovanie, varenie.

Yu.V.: A starajte sa o dieťa!

N.C.: Z detstva si veľmi dobre pamätám, ako sa oslavoval Nový rok. Tbilisi je také pohostinné mesto - jedlo sme si nosili s celým dvorom, bolo to akceptované. Ak ste niekomu požičali hrniec, nikdy sa vám nevrátil prázdny. Také boli zvyky. Narodil som sa 31. decembra a deti narodené na Silvestra a Vianoce sa považujú za Božie, najmä preto, že som už neskoré dieťa. A Gruzínci majú takú tradíciu - je pre nich dôležité, kto prvý prekročí prah domu po zvonkohre. Obyčajne som bol naložený veľkým podnosom drobných a sladkostí, musel som chodiť po susedoch, prekročiť ich prah, hádzať peniaze a sladkosti, aby mali šťastie, peniaze a urobili sladký rok. A v každom dome ma pohostili niečím špeciálnym, tradičným gruzínskym jedlom. V tom čase boli najobľúbenejšie, samozrejme, koláče s pudingom.

Yu.V.: Naozaj, koláče sú lepšie nikde variť!

N.C.:Áno, na Kaukaze sa pečú úžasne! Asi to závisí od mlieka a vody.

Yu.V.: A čo tam sušienky! Raz som skončil v gruzínskom dome, kde domáca pani robila všetko predo mnou v malom hliníkovom kastróliku, no vykľul sa z nej taký jemný a jemný keks, chutnejšie pečivo som ešte nejedol.

N.C.:Áno. Keď už hovoríme o pudingu. Nepiekli sme zákusky, ale robili malé koláčiky - šu. Boli pripravené podľa rovnakého princípu ako eclairs a krém vo vnútri je niečo neuveriteľné!

Yu.V.: Aj v Tbilisi ich nazývali „pati shu“.

N.C.: presne tak! To znamená, že z detstva si pamätám sladké veci z gruzínskeho jedla. Jeden sused robil poschodovú tortu s pudingom a čerstvými jahodami vo vnútri. Je to niečo úžasné, niekedy mi to chýba.

Yu.V.: Myslím, že aj tebe v Moskve chýba slnko.

N.C.: Nie, v tomto smere som nebol obyvateľom Tbilisi a kvôli slnku som tam nechcel zostať. V Moskve sa mi vždy páčilo viac. Je to úžasné! Asi preto, že moja mama žila celé tehotenstvo v Moskve, no pre pôrod sa rozhodla v Tbilisi. Ale Moskva sa jej nepáčila, v roku 1943 ju odtiaľto evakuovali. Keď vojna skončila, bola už rozmýšľajúcim dievčaťom a rozhodla sa, že nechce ísť do Moskvy. Georgiu milovala viac. Už v tom čase ju znechutila prílišná rýchlosť veľkomestského života. Páčil sa jej pokojný, odmeraný, impozantný gruzínsky život.

Yu.V.: Máte opačné pocity?

N.C.:Áno, jednoznačne. Zvyčajne sme do Moskvy prichádzali výlučne na sviatky. A zakaždým, keď som sa vracal domov, spýtal som sa mamy: „Prečo tam ideme? Je tu viac divadiel, viac múzeí, ale čo tam budeme robiť?“

Yu.V.: Máte radi gruzínske jedlo? Alebo to prešlo, keď ste sa presťahovali do Moskvy? O sebe nemôžem povedať, že milujem jednu vec, som všežravec. Ale zároveň si môžem dovoliť zjesť všetko a ty sa musíš obmedzovať.

N.C.: V lete mama vždy vybavovala výlety k príbuzným, ktorí bývali na dedine. Mamina stará mama bola napríklad zo starodávnej gruzínskej rodiny. Dedina, v ktorej sa narodil Vladimír Majakovskij, a tento les, v ktorom jeho otec pracoval ako lesník, boli venom starej mamy jeho matky. Keď sme ich navštívili, ich dom sa už stal jedným z najchudobnejších a chátra. Ale bolo to veľmi zaujímavé, čo sa týka kuchyne. Babička mojej mamy sa vyznačovala túžbou po uzdravení. Mala obrovskú záhradu s ružovou záhradou a rôznymi bylinkami. A vedľa neho je celá ulička fíg rôznych odrôd. A ovocie bolo chutné! V 80. rokoch 20. storočia sa stromy stali gigantickými a úrodu nebolo možné zjesť. Pamätám si aj na prípravu chačapuri. Toto je úžasná vec! Obec leží na hranici Imereti s Guriou. Hostesky vzali dve hlinené misky, namazali ich určitým domácim olejom a zakryli khachapuri a tento dizajn bol odstránený do ohňa, do kachlí. Zaujali ma ruky mamkiných tiet, ktoré vyrezávali chačapuri – všetko robili tak rýchlo a jednoducho! Khachapuri znamená chlieb s tvarohom. V skutočnosti ide o tvarohové jedlo, ale tvaroh je tu čerstvý, mladý syr. A chuť z tejto hliny, z tohto ohňa, tohto syra – nikdy a nikde v živote som nejedol nič chutnejšie.

Yu.V.: Ako chutne hovoríš!

N.C.: Spomínam si aj na zaujímavú gruzínsku tradíciu: nemôžete jesť zviera, rybu alebo vtáka zabitého ženskou rukou. Stala sa vtipná príhoda. Doma už neboli samci a pár sliepok bolo treba zabiť. Ženy vedeli, že to nesmú robiť a že musia dať dieťaťu sekeru a urobiť to jeho rukou. Presvedčili ma, aby som zabil jedného moriaka a niekoľko sliepok, a presvedčil ma, že vták uteká bez hlavy. A kúpili ma za to. A keď bežal prvý, bol som taký potešený, že som všetko ostatné robil s radosťou a dokonca som sa opýtal: „Zopakujme to! Je to pochopiteľné: mal som len päť rokov.

Yu.V.: Aké šikovné ženy! Čo varila mama?

N.C.: Moja mama vôbec nevedela variť. Aj vyprážanie zemiakov bolo pre ňu niečo nadprirodzené. Bola z inej triedy, vždy sme mali v dome niekoho, kto varil. Ale gruzínske jedlá - satsivi, lobio, chakhokhbili - vždy pripravovala sama. Ako presne, nevedel som vysvetliť. Ale ukázalo sa to veľmi chutné. Nevedela uvariť boršč ani cestoviny, ale gruzínske jedlo uvarila perfektne. Príroda fungovala.

Yu.V.: Ako ste sa cítili v Moskve? Zdá sa mi, že človeku, ktorý je zvyknutý na to jedlo, na tie paradajky, bylinky, syry, sa tu najprv cíti zle.

N.C.: Túžim len po vode. Keď som bol v Tbilisi, išiel som na návštevu. Ponúkli mi rôzne džúsy a povedal som im: „Zbláznili ste sa! Voda z vodovodu, a to súrne! Vodu som pil len z vodovodu. Je tam úžasná.

Yu.V.: Je tam veľmi dobrá voda, to je pravda. Povedz mi, držíš nejakú diétu?

N.C.: Samozrejme! V lete som vyskúšal metódu Pierra Dukana a zistil som, že je to najúčinnejší liek. Pomáha mi aj samostatné jedlo. Do 30-ky som nevedela, čo je to diéta. Potom sa v ľudskom tele začnú nejaké procesy – nech sa vám to páči, ale stučniete.

Yu.V.: Oddelené jedlo je také nudné, ale čo robiť, ak je to potrebné.

N.C.: Viem jedno: v momente, keď prestane tancovať, ma nikto nepresvedčí, aby som schudla. Nič ma nedokáže prinútiť, ani milovať!

Yu.V.: A správne! Varíš si sám?

N.C.: Nie, ale môžem. Ako dieťa ma opatrovateľka naučila všetko: variť, šiť, žehliť, prať, plánovať, maľovať a používať vŕtačku. Malo to tak byť. Hlavná postava filmu "Rímske prázdniny" povedala: "Všetko ma naučili, len to nemusím používať." Tiež nerád varím. Napriek tomu je varenie posvätný akt a ak človek v tomto smere nemá nejaké mimozmyslové vnímanie, tak ani obyčajné cestoviny nebudú fungovať.

Yu.V.: Máte nejaké preferencie počas dňa? Ako ranná šálka kávy?

N.C.: Nie, ale v živote je jedna hlavná vec: som mäsožravec. A od istého bodu, mimochodom, od 30 rokov som sa zamiloval do silných nápojov. Kedysi som alkohol netrávil a pivo som nepil až do svojich dvadsiatich piatich rokov. Všeobecne som si myslel, že pivo sa používa na navíjanie vlasov, pamätáš si to?

Yu.V.: Samozrejme! (Smeje sa.)

N.C.: S vlasmi som si spojil vôňu piva. A netušil som, ako sa dá piť vodka, je to otrava. A zrazu, v jednu zimu, keď bolo veľmi chladno, som šoféroval a myslel som si: „Ako chcem vodku! Tak som začal pokojne piť whisky aj vodku. Pravda, v lete, samozrejme, nemôžem. Pre Gruzíncov je dôležité aj to, že chlapcov už od útleho detstva posadia k stolu a dajú im mladé víno. Táto tradícia bola aj u nás doma. Poobede po prvom chode som vždy dostal malý pohár červeného vína. Sledovalo sa niekoľko cieľov: dobré na krv a na to, aby dieťa po večeri dobre spalo. A tretím cieľom je pripraviť deti o zakázané ovocie. Nie je chuť to niekde pri vchode vyskúšať.

Yu.V.: Veľká tradícia! Máte ešte zakázané ovocie? Čo budete jesť, keď nebudete potrebovať schudnúť?

N.C.: Moje obľúbené jedlo sú vyprážané zemiaky s bielym chlebom. V 90. rokoch, keď v Moskve nič nebolo, mama niekde zohnala panenku a urobila z nej rezne, ja som ju odsunul a povedal, že chcem smažené zemiaky. A to som mal 16-17 rokov, telo potrebovalo mäso. A mama povedala: „Nikochka, chápeš, zemiaky sú škrob. A zo škrobu stoja len obojky.

Yu.V.: Skvelé!

N.C.: Spomenul som si, že na základnej škole bol taký predmet – prírodopis. A raz nám povedali o skorbuti. Na obrázku bolo dieťa bez zubov a pokryté pupienkami. Povedali nám, že deťom na Severe sa to stáva, pretože nemajú dostatok zelene. Odvtedy zeleň jednoducho milujem!

Yu.V.: Skvelé! Ako sa teraz obmedzuješ?

N.C.: Len v noci nejem. Ako povedala Maya Mikhailovna Plisetskaya, ak chcete schudnúť, musíte jednoducho nejesť. V lete sa snažím po štyroch dňoch nejesť, lebo opuchnem od vody a ovocia. Mimochodom, celé letné prázdniny trávim na juhu Francúzska, aby som sa ochránil pred moskovskými pokušeniami.

Yu.V.: Wow! Máte radi croissanty?

N.C.: Nie

Yu.V.: Aký ste šťastný človek! Máte šťastie.

N.C.: Ale nemôžem prejsť cez millefeuille alebo tiramisu!

Yu.V.: Alebo len chlieb s maslom? Francúzsky chlieb s francúzskym maslom - to je niečo neuveriteľné! Tam sú pokušenia!

N.C.:Áno, a je to chutné všade, v každej jedálni. Môžem toho zjesť tony. Prídete do najjednoduchšej reštaurácie, aby ste si dali tatarák, a oni pred vás položia tento košík chleba – a je to, ste stratený.

Yu.V.: Milujem gurmánske reči! Viete, ako sú na tom Francúzi či Taliani? Sadnú si za stôl a povedia, čo budú jesť teraz, počas jedla si povedia, čo ešte jedli na podobnú tému a na záver si naplánujú, kam sa pôjdu najesť nabudúce.

N.C.: Keďže moja stará mama z otcovej strany je Francúzka, francúzska kuchyňa je mi veľmi blízka.

Yu.V.: Mimochodom, o cestovaní. Kde najradšej ješ?

N.C.: Kvôli turné som precestoval veľa miest a všade sa snažím jesť lokálne jedlo.

Yu.V.: A ktoré miesta vás navždy uchvátili?

N.C.: Moja prvá krajina je Japonsko. Dostal som sa tam, keď som mal 16 rokov, v 90. roku. Samozrejme, v Moskve už vtedy bola japonská reštaurácia, ale nie pre nás, nie pre bežných ľudí. A v Japonsku som najskôr vyskúšal sashimi, sukiyaki, shabu-shabu. Vďaka mojej profesii som sa dostal k najvýznamnejším sushi kuchárom, do najserióznejších reštaurácií, k tým kuchárom, ktorí varia pre cisársku rodinu. Nielen to, bolo mi dovolené s nimi robiť sushi. Mám špeciálnu lásku k tejto kuchyni.

Yu.V.: Máte obľúbené miesto v Európe?

N.C.: Keďže milujem mäso, je mi blízke nemecké jednoduché jedlo - klobásy, klobásy. A to všetko s miestnou kyslou kapustou. Ale pre mňa je hlavnou kuchyňou ukrajinská.

Yu.V.: Vďaka opatrovateľke, samozrejme.

N.C.: Kyjev je jedno z mojich obľúbených miest. Všetko, čo súvisí s jednoduchou ukrajinskou kuchyňou, mám najradšej. Čierny puding je úžasný a hubová polievka podávaná v chlebe! Bieloruská a litovská kuchyňa sú takmer rovnaké, a preto ich milujem.

Yu.V.:Áno, môžete jesť svoju myseľ, ako sa hovorí.

N.C.: Na svojich cestách som bol v mnohých reštauráciách ocenených hviezdičkou Michelin. Nemôžem povedať, že by som bol šokovaný, okrem jedného miesta. V Paríži na Place Madeleine je malá reštaurácia, kde sa treba prihlásiť. Tam som jedol jednu z najchutnejších francúzskych špecialít – niečo neuveriteľne jemné s liškami.

Yu.V.: ako odpočívaš?

N.C.: Najkrajšia vec – myslím, že to platí pre všetkých ľudí, ktorí tvrdo pracujú – je môcť ísť v tej chvíli, kam chcete, a nežiť podľa plánu.

Yu.V.: Možno sa to stáva zriedka?

N.C.:Áno.

Yu.V.: A vďaka Bohu!

N.C.: Dopyt je na jednej strane nevyhnutná vec, no na druhej strane, keď sa rozhliadnete okolo seba, vždy si pomyslíte: čo je život?

Yu.V.: Anton Pavlovič Čechov raz napísal svojej manželke: „Ty sa ma pýtaš, čo je život, a ja sa ťa pýtam, čo je mrkva. Mrkva je mrkva a život je život."

N.C.: Aké jednoduché a aké presné!

Lekári sú optimistickí, pokiaľ ide o vyhliadky na liečbu umeleckého riaditeľa Veľkého baletu Sergeja Filina, ktorý neskoro večer 17. januára dostal maskovanú neznámu . Pozitívna dynamika podľa lekárov pokračuje. O možných príčinách tragédie všetky tieto dni , hlasné vyhlásenia sa robia predovšetkým v samotnom Veľkom divadle.

24. januára, v dopoludňajšom programe Vladimíra Solovyova "" v rádiu " ", sa slávny tanečník a choreograf Nikolaj Tsiskaridze vyjadril k situácii okolo bitia umeleckého riaditeľa Veľkého divadla Sergeja Filina. Divadelná správa sa podľa neho snaží „PR“ tragédiu, ktorá sa umelcovi stala.

Solovjov: Dostali sme sa k úžasnému tanečníkovi, ľudovému umelcovi Nikolajovi Tsiskaridzemu. Kolja, dobré popoludnie!

Tsiskaridze: Dobrý deň!

Solovjov: Kohl, diskutujeme o veľmi bolestivej téme – o tom, čo sa stalo vo Veľkom divadle. A ako to už v Rusku býva, keďže ste veľmi aktívne kritizovali dianie vo Veľkom divadle (a celkom rozumne), teraz sa vás snažia zatiahnuť do tohto škandálu.

Tsiskaridze: No, prvá vec, ktorú chcem povedať, Voloďa, je, že sa to nestalo vo Veľkom divadle. Stala sa tragédia.

Solovjov: Úplnú pravdu.

Tsiskaridze: V poslednej dobe, žiaľ, došlo k mnohým tragickým prípadom s veľmi známymi a publiku drahými ľuďmi. Naozaj nemám rád, keď sa ľudia začnú presadzovať v tragédiách, počnúc príbuznými, končiac falošnými priateľmi a tak ďalej a tak ďalej. A okrem hrôzy táto udalosť nemôže nič spôsobiť.

Solovjov: Súhlasím.

Tsiskaridze: Ale keď tlačový tajomník divadla a generálny riaditeľ tejto tragédie, tohto obludného vandalského prípadu, ho začnú používať na svoje účely, obviňujú ľudí pracujúcich v divadle, nejako prekladajú prízvuky, aby to použili pre svoje vlastné účely. účely - to je príšerné. Viete, taký počet telefonátov zo západných médií sme nemali od roku 2003, keď sa Voločkovovej hanebne posmievali.

Solovjov: Tento príbeh si dobre pamätám.

Tsiskaridze: Áno. Volajú rôzni novinári a hovoria: čo sa to tu deje, aká nehoráznosť? Vidíte, ako teraz utrpela povesť hlavného divadla krajiny, tváre našej krajiny, Veľkého divadla, to sa už veľmi dlho nestalo. A to všetko vyprovokovalo jediné - to, že už o 9. hodine ráno tlačový tajomník spolu s generálnym riaditeľom začali vyhlasovať: vieme, vieme, vieme. Ale ak vieš, daj vedieť!

Solovjov: Samozrejme.

Tsiskaridze: Čo je to za nezmysel?! Prečo ľudia, ktorí neustále kričia o firemnej etike, zrazu začnú urážať ľudí, ktorí sú v prvom rade divadlom? Možno mi môžete vysvetliť, možno viete lepšie ako ja: čo znamená slovo „divadlo“?

Solovjov: Nuž, Nikolaj, ako môžem ja, jednoduchý moderátor v rádiu, povedať človeku, ktorý celý život zasvätil divadlu, že viem lepšie a viac?

Tsiskaridze: Pokiaľ som dobre pochopil, divadlo je v prvom rade budova, kde sa predstavenie odohráva, a súbor, ktorý tieto predstavenia uvádza.

Solovjov: Povedal by som presne naopak, že v prvom rade sú to samozrejme ľudia, ktorí dali svoj život do služieb Melpomene.

Tsiskaridze: Áno, ale prečo neustále „my sme Veľké divadlo“ hovoria ľudia, ktorí sú návštevníkmi tohto divadla?

Solovjov: To je administratíva.

Tsiskaridze: Áno. Prečo?! Prečo všetky tie nehoráznosti? Vidím, že o zdravie Sergeja sa už nikto nestará, len zakaždým vyhlasujú a vymýšľajú svoje dohady, akoby boli vyšetrovateľmi alebo žalobcami.

Solovjov: Fér. Nikolai, mohol by si opísať Sergeja? Pretože, ako sa to často stáva, záujem o človeka vzniká až na pozadí tragédie. Tu je Sergej, čo o ňom môžete povedať? čo je to za osobu?

Tsiskaridze: Toto je geniálny tanečník Veľkého divadla, ktorý bol 20 sezón premiérou tohto divadla, môj kolega, s ktorým som tancoval rovnaké party, rovnaký repertoár, pretože sme predstavitelia tej istej roly. Princovia, grófi, všelijakí škriatkovia a tak ďalej – to sme boli my. A keďže je odo mňa o niečo starší, s tvorivou činnosťou už skončil. Myslím, že zmaturoval o štyri alebo päť rokov skôr ako ja. Stále tancujem, pretože som mladší. To je všetko. Potom sa stal naším vodcom. Vidíte, v každom kreatívnom tíme je vždy ...

Solovjov: ... Rozdiely, trenie. Je to prirodzene.

Tsiskaridze: Vždy to tak bolo, bude a je. A preto je dnes absolútne nesprávne robiť odpadky, dávať hodnotenia. Navyše sa človeku stalo niečo, čo by ste neželali vôbec nikomu!

Solovjov: Sergej má rodinu, však?

Tsiskaridze: Áno. Má tri deti. Syn z prvého manželstva a dvaja synovia z druhého.

Solovjov: Kto teraz presne potrebuje pomoc, je Sergeyova rodina a samozrejme aj on sám.

Tsiskaridze: Pokiaľ viem, finančne pomohla naša správna rada. Pridelili peniaze na liečbu. Toto je strašná tragédia. Zatiaľ je aj návšteva človeka, ako som pochopila, nemožná, pretože popáleninové oddelenie je ešte uzavretejšie ako infekčné.

Solovjov: Prísne. Samozrejme.

Tsiskaridze: Prečo sa okolo toho nafukujú také bakchanálie? Nejasné.

Solovjov: Nikolay, môžem sa spýtať veľmi netaktnú otázku?

Tsiskaridze: Jasné.

Solovjov: Ako často sa vyskytuje krutosť vo svete Bolshoi, vo svete divadla, vo svete baletu? Do akej miery je to, čo sa stalo Sergejovi, (možno) extrémnym, no napriek tomu neprekvapujúcim prejavom vnútorného boja? Alebo si myslíte, že je to s najväčšou pravdepodobnosťou externé?

Tsiskaridze: Nie, vôbec to nemôže súvisieť s profesionálnou činnosťou. Myslím si, že ako si povedal, si obyčajný divák, ale veľa čítaš a nevyzeráš ako obyčajný človek. Musíte poznať históriu divadla. Spomeňte si na Adrienne Lecouvrere, slávnu postavu, slávneho umelca, ktorý bol otrávený. Vidíte, faktom je, že v divadle, vo všetkých divadlách (ako aj v každej inscenácii, kde je konkurencia), sú nejaké ... prejavy. Ale to, čo sa stalo, nie je bolestivý prejav.

Solovjov: Je to trestné.

Tsiskaridze: Toto je hrozný zločin, ktorý by mal byť v skutočnosti veľmi prísne potrestaný.

Bukhtoyarovova metóda:
31.12.1973

7 -6\13997 6
9
7 -6\13--7 6
33-55; 25-77 ; 29-41

Nečakane slabá energia a hlavne psychika. Muž mal šťastie, že začal cvičiť balet, odkrútil stredy.
Ale kód je prenikavý. No, po prvé, horný kanál je otvorený podľa rodu, rodový dar, a teraz je v dvoch vyhotoveniach od 30 do 45 rokov. Psychické schopnosti, za predpokladu, že intel. obrys odkrútil muž. DNA mutácie v prenatálnom období. Zdá sa, že jeho matka pracovala v Obninsku v nejakom laboratóriu. bola jadrovou fyzičkou a dokonca aj jej prvý manžel zomrel v neúspešnom experimente, chytil atóm, takže dieťa dostalo mutáciu, ale ukázalo sa, že to nie je škodlivé, ale dáva výhodu v balete. Necíti bolesť, svaly sa dobre naťahujú a väzy.
Na manipure je blok, ani trochu egoista, šéf pre ostatných, vedenie anáhata. V prvom rade myslí na druhých a snaží sa o spoločné dobro.
V 30 +-2 zasiahne dvojitý karmický úder, dve 9-ky, ktoré naozaj nemohol prežiť, zranenie kolena a pretrhnutie väzov, potom infekcia - zlatý stafylokok, takmer prišiel o nohu. Zdá sa, že talent rozvinul, no 9-ky aj tak zasiahli. Bolo ťažké psychicky prežiť. išiel dvojitý úder do psychiky a zosilnený dvojitým karmickým úderom.
Stará duša s vysokými vibráciami, odtiaľ dokonale rozumie predpokladom ľudského konania a je dobrou intrigánkou. Väčšinou sú takí ľudia v šéfoch, čo vidíme. Vo všeobecnosti je celá jeho kariéra neustálym využívaním generického daru, vstúpiť, postúpiť v profesii, dostať sa do Veľkého divadla a byť tam 20 rokov premiérom, bez čarodejníctva a mimozmyslových schopností je to nereálne.
Vášnivý človek, ak niečo chce, dosiahne to, na krku je takmer konfliktný blok, existuje vzťah a je to dobré, nie, je to tiež dobré, je to norma vo Swadhisthane. Máme s ním podobný kód v prvej časti. Vie, ako otvárať horný kanál ostatným, teraz je kanál otvorený veľmi intenzívne. Zdá sa, že jeho matka hádala, predpovedala budúcnosť, no, treba rozvíjať aj psychické schopnosti. Hoci tam má neustále školenia o ich rozvoji v baletnom prostredí, neustále dochádza k intrigám a súťaženiu.
Vzorec duše:

Venuša v strede priťahuje pozornosť a Urán je horný kanál. Urán je lepšie zdôraznený planétami. Len takáto kombinácia talentu s čarodejníckym darom ho mohla posunúť dopredu.
Obežnú dráhu Venuše okupuje silný Neptún, miluje jasnovidky, veľmi citlivé ženy. rešpektuje lekárov a na obežnej dráhe Venuše je lunárny uzol karmy. Ženy hrajú v jeho živote kľúčovú úlohu, povyšujú ho, veľa od nich závisí.
Sociálna orbita je dobre zaľudnená a hlavne Slnko (preto tá obľúbenosť, sláva v spoločnosti), Merkúr sú médiá, všímajú si to a veľa o tom hovoria, ale aj Lilith, klebety, fámy a škandály. Najpopulárnejší baletný tanečník nakoniec, mená ostatných nepozná ani široká verejnosť, tancujú, žijú si vo svojom uzavretom malom svete a potichu odchádzajú.

Jupiter je obkolesený na obežnej dráhe Venuše – mocnosti ho milujú a obklopujú. Milujú ho skôr pre psychické schopnosti a nie pre tanec, ak nie zvláštne.
Je nemožné, aby človek prestal krútiť fouette, okamžite to odfúkne.
Cykly:
Teraz v 8. cykle v roku 2017. Najťažší rok cyklov, všetko, čoho sa dotkne, je zničené, straty, všetko, čo sa práve tam začína a zrúti.. Treba rok počkať a pokojne sedieť. Ale v roku 2018 rozbehnúť nový biznis (rozprúdiť nový balet, stať sa ministrom kultúry, konečne sa oženiť a odrezať deti, hoci ako sa tam atóm snažil neporozumieť).