Zhrnutie bezútešného domu podľa kapitol. Prerozprávanie Dickensovho bezútešného domu

Bezútešný dom je deviaty román Charlesa Dickensa (1853), ktorým sa otvára spisovateľovo obdobie umeleckej zrelosti. V tejto knihe je podaný prierez všetkými vrstvami britskej spoločnosti viktoriánskej éry, od najvyššej aristokracie až po svet mestských brán, a odhaľujú sa tajné spojenia medzi nimi. Začiatky a konce mnohých kapitol sú poznačené výbuchmi vysokej Carlyleovej rétoriky. Obraz súdneho konania na Chancery Court v podaní Dickensa v tóne nočnej grotesky vzbudil obdiv takých autorov ako F. Kafka, A. Bely, V. V. Nabokov. Ten venoval analýze románu prednášku z cyklu o najväčších románoch 19. storočia. Detstvo Esther Summerson (Esther Summerson) sa odohráva vo Windsore, v dome jej krstnej matky slečny Barbary (Barbary). Dievča sa cíti osamelé a chce poznať tajomstvo svojho pôvodu. Jedného dňa sa slečna Barburyová zrúti a stroho povie: „Tvoja matka sa zahanbila a ty si jej spôsobil hanbu. Zabudnite na ňu... „O pár rokov krstná matka náhle zomiera a Esther sa od Kengeho právnika, zastupujúceho istého pána Johna Jarndycea (John Jarndyce), dozvie, že je nemanželské dieťa; legálne uvádza: "Slečna Barbaryová bola vaša jediná príbuzná (samozrejme nelegitímna; z právneho hľadiska, musím povedať, nemáte žiadnych príbuzných)." Po pohrebe jej Kenge, vedomý si jej sirotskej situácie, ponúkne štúdium v ​​internáte v Readingu, kde nebude nič potrebovať a pripraví sa na „povinnosť vo verejnej oblasti“. Dievča ponuku vďačne prijíma. Existuje „šesť najšťastnejších rokov jej života“. Po promócii John Jarndis (ktorý sa stal jej opatrovníkom) určí dievča ako spoločníčku svojej sesternici Ada Claire. Spolu s Adiným mladým príbuzným Richardom Carstonom sa vydajú na usadlosť s názvom Bleak House. Dom kedysi vlastnil prastrýko pána Jarndycea, Sir Tom, ktorý sa zastrelil pod tlakom súdneho sporu o dedičstvo Jarndyce proti Jarndyceovi. Byrokracia a zneužívanie úradníkov viedli k tomu, že proces trvá už niekoľko desaťročí, zomreli už pôvodní žalobcovia, svedkovia, právnici a nahromadili sa aj desiatky vriec s dokumentmi v prípade. "Zdalo sa, že dom si vrazil guľku do hlavy, rovnako ako jeho zúfalý majiteľ." Ale vďaka úsiliu Johna Jarndisa vyzerá dom lepšie a s príchodom mladých ľudí ožíva. Chytrá a rozumná Esther dostane kľúče od izieb a skríň. Zvláda domáce práce dobre – nie nadarmo ju John s láskou nazýva Troublemaker. Ich susedmi sú baronet Sir Lester Dedlock (pompézny a hlúpy) a jeho manželka Honoria Dedlock (krásna a arogantne chladná), ktorá je od neho o 20 rokov mladšia. Klebety zaznamenávajú každý jej krok, každú udalosť v jej živote. Sir Leicester je nesmierne hrdý na svoj aristokratický rod a záleží mu len na čistote svojho čestného mena. William Guppy, mladý úradník v Kengeho kancelárii, sa na prvý pohľad zamiluje do Esther. Pri podnikaní v Dedlock Manor ho zarazí jej podobnosť s lady Dedlockovou. Čoskoro Guppy prichádza do Ponurého domu a vyznáva lásku Esther, ale je odmietnutý. Potom naráža na úžasnú podobnosť medzi Esther a dámou. „Dôstojni mi svojím perom a všetkým, na čo si spomeniem, aby som ochránil tvoje záujmy a urobil ťa šťastným! Prečo sa o tebe nemôžem dozvedieť!" Slovo dodržal. Do rúk mu padnú listy od neznámeho pána, ktorý zomrel na nadmernú dávku ópia v špinavej, ošarpanej skrini a bol pochovaný v spoločnom hrobe na cintoríne pre chudobných. Z týchto listov sa Guppy dozvedá o spojení medzi kapitánom Houdonom (tento muž) a lady Dedlockovou, o narodení ich dcéry. William sa o svoj objav okamžite podelí s lady Dedlockovou, čo ju zanechá v úplnom zdesení.

Dievča menom Esther Summerston musí vyrastať bez rodičov, do jej výchovy sa zapája len jej krstná mama slečna Barbery, veľmi chladná a prísna dáma. Na všetky otázky o svojej matke táto žena Esther odpovedá len tak, že jej narodenie bolo skutočnou hanbou pre všetkých a dievča by malo navždy zabudnúť na toho, kto ju porodil.

Vo veku 14 rokov prichádza Esther aj o krstnú mamu, hneď po pohrebe slečny Barberyovej sa objaví istý pán Kenge a pozve mladé dievča do výchovného ústavu, kde jej nebude nič chýbať a bude náležite pripravená stať sa skutočná dáma v budúcnosti. Esther ochotne súhlasí s odchodom do penziónu, kde stretne skutočne milého a srdečného učiteľa a priateľských spoločníkov. V tejto inštitúcii strávi rastúce dievča šesť nezakalených rokov, následne si na toto obdobie svojho života často spomína vrúcne.

Po ukončení vzdelania pán John Jarndis, ktorého Esther považuje za svojho opatrovníka, zariadi dievčaťu ako spoločníčku jej príbuznej Ady Claire. Musí ísť na panstvo Jarndis, známe ako Bleak House, a jej spoločníkom na tejto ceste je pekný mladý muž Richard Carston, ktorý je v príbuzenskom vzťahu s jej budúcim zamestnávateľom.

Bezútešný dom má pochmúrnu a smutnú históriu, no v posledných rokoch sa Estherinmu opatrovníkovi podarilo dať mu modernejší a decentnejší vzhľad a dievča ochotne začne dom hostiť, opatrovník z celého srdca schvaľuje jej pracovitosť a obratnosť. Čoskoro si zvykne na život na panstve a stretáva sa s mnohými susedmi, vrátane šľachtickej rodiny menom Dedlock.

V tom istom čase sa s týmto dievčaťom na sídlisku zoznámi aj mladý William Guppy, ktorý nedávno začal pracovať v advokátskej kancelárii pána Kengeho, ktorý sa predtým podieľal na osude Esther, a okamžite ho očarí príťažlivé a zároveň dobe veľmi skromná slečna Summerstonová. O niečo neskôr si Guppy všimne, že arogantná aristokratka Lady Dedlocková mu niekoho pripomína.

Po príchode do Bleak House vyzná William svoje city Esther, ale dievča rozhodne odmietne mladého muža čo i len počúvať. Potom jej Guppy naznačí, že vyzerá ako Milady Dedlock, a sľúbi, že o tejto podobnosti zistí celú pravdu.

Pátranie Estherinho obdivovateľa vedie k tomu, že objaví listy istej osoby, ktorá zomrela v tej najbiednejšej izbe a bola pochovaná v spoločnom hrobe určenom pre tých najchudobnejších a najbiednejších ľudí. Po prečítaní listov si William uvedomí, že zosnulý kapitán Howden mal v minulosti milostný pomer s lady Dedlockovou, ktorý vyústil do narodenia dievčaťa.

Guppy sa pokúša o svojich zisteniach porozprávať s Estherinou matkou, no aristokratka je mimoriadne chladná a ukazuje, že nerozumie, o čom tento muž hovorí. Ale potom, čo ju William opustí, Lady Dedlock si sama prizná, že jej dcéra v skutočnosti nezomrela hneď po narodení, žena už nie je schopná zadržať emócie.

Dcéra zosnulého sudcu sa na chvíľu objaví v Bezútešnom dome, Esther sa stará o osirelé dievča, stará sa o ňu počas choroby dieťaťa s kiahňami, v dôsledku čoho sa aj ona stáva obeťou tejto ťažkej choroby. Všetci obyvatelia usadlosti sa snažia, aby dievča nevidelo jej tvár, ktorá je veľmi rozmaznaná kiahňami a lady Dedlock sa tajne stretáva s Esther a hovorí jej, že je jej vlastnou matkou. Keď ju kapitán Howden opustil v mladom veku, žena bola vedená k presvedčeniu, že jej dieťa sa narodilo mŕtve. V skutočnosti však dievča vychovávala staršia sestra. Manželka aristokrata prosí svoju dcéru, aby nikomu nehovorila pravdu, aby si zachovala zaužívaný spôsob života a vysoké postavenie v spoločnosti.

Esther sa zaľúbi do mladého lekára Allena Woodcourta, ktorý pochádza z chudobnej rodiny, pre matku bolo veľmi ťažké dať mu lekárske vzdelanie. Tento muž je pre dievča veľmi príťažlivý, no v anglickom hlavnom meste nemá možnosti zarobiť si slušné peniaze a doktor Woodcourt pri prvej príležitosti odchádza do Číny ako lodný lekár.

Richard Carston začne pracovať v právnickej firme, no nedarí sa mu. Tým, že investoval všetky svoje úspory do vyšetrovania starého prípadu s rodinou Jarndisovcov, prichádza nielen o peniaze, ale aj o zdravie. Carston vstúpi do tajného manželstva so svojou sesternicou Adou a takmer okamžite zomrie, skôr ako uvidí ich dieťa.

Medzitým prefíkaný a obratný právnik Tulkinghorn, chamtivý a bezzásadový človek, začne podozrievať lady Dedlockovú z neprístojných tajomstiev a začne svoje vlastné vyšetrovanie. Od Williama Guppyho kradne listy zosnulého kapitána Howdena, z ktorých mu je všetko jasné. Po vyrozprávaní celého príbehu za prítomnosti majiteľov domu, hoci vraj išlo o úplne inú ženu, právnik dosiahne stretnutie s milady v súkromí. Právnik, sledujúci svoje vlastné záujmy, presviedča lady Dedlockovú, aby v záujme pokoja svojho manžela aj naďalej skrývala pravdu, hoci dáma je už pripravená odísť a navždy opustiť svet.

Právnik Tulkinghorn zmení názor, vyhráža sa lady Dedlockovej, aby o všetkom povedala jej manželovi. Nasledujúce ráno je objavená mŕtvola muža a Milady sa stáva hlavnou podozrivou. Dôkazy ale nakoniec ukazujú na slúžku francúzskeho pôvodu, ktorá v dome slúžila, a dievča je zatknuté.

Manžel lady Dedlockovej, Sir Leicester, ktorý nedokáže zniesť potupu, ktorá postihla jeho rodinu, je otrasený silným úderom. Jeho žena uteká z domu, polícia sa ženu snaží nájsť spolu s Esther a doktorom Woodcourtom, ktorý sa vrátil z výpravy. Práve doktor Allen nájde neďaleko cintorína už zosnulú lady Dedlockovú.

Ester bolestne prežíva smrť takejto nedávno nájdenej matky, no potom sa dievča postupne spamätá. Pán Jarndis, ktorý sa dozvedel o vzájomnej láske medzi Woodcourtom a jeho zverencom, sa rozhodne konať vznešene a uvoľniť miesto lekárovi. Pre budúcich novomanželov vybaví aj malý statok v grófstve Yorkshire, kde bude musieť Allen ošetrovať chudobných. Vdova Ada sa potom usadila na tom istom panstve so svojím malým synom, ktorému na počesť svojho zosnulého otca dala meno Richard. Sir John sa ujme Ady a jej syna, presťahujú sa k nemu do Bleak House, ale často navštevujú rodinu Woodcourtovcov. Pán Jarndis navždy zostáva najbližším priateľom Dr. Allena a jeho manželky Esther.

Londýnsky domov Charlesa Dickensa

Dom v Londýne, kde žil Charles Dickens

Múzeum Charlesa Dickensa sa nachádza v Holborn v Londýne. Nachádza sa v jedinom dome, ktorý sa zachoval dodnes, kde kedysi býval spisovateľ Charles Dickens s manželkou Catherine. Presťahovali sa sem v apríli 1837, rok po svadbe, a žili tam až do decembra 1839. V rodine boli tri deti, o niečo neskôr sa narodili ďalšie dve dcéry. Celkovo mali Dickensovci desať detí. Keď sa rodina rozrástla, Dickensovci sa presťahovali do väčších bytov.

Práve tu na samom začiatku 19. storočia Dickens vytvoril Olivera Twista a Nicholasa Nicklebyho.

Múzeum obsahuje exponáty, ktoré hovoria o Dickensovej ére ako celku, ako aj o jeho spisovateľskej kariére, o dielach a postavách spisovateľa, o jeho osobnom a rodinnom živote. V roku 1923 Dickensovmu domu na Doughty Street hrozilo zbúranie, no odkúpila ho Dickensova spoločnosť, ktorá existovala už viac ako dvadsať rokov. Budova bola zrekonštruovaná a v roku 1925 tu otvorili domov-múzeum Charlesa Dickensa.

***************************************************************************************************

Katherine Dickens - manželka spisovateľa

Vzali sa na jar 1836. Medové týždne 20-ročnej Katherine a 24-ročného Charlesa trvali len týždeň: v Londýne ho čakali povinnosti voči vydavateľom.

Prvé roky manželstva s manželmi Dickensovými žila Mary, mladšia sestra Catherine. Dickens ju zbožňoval, živá, veselá, spontánna. Charlesovi pripomenula jeho sestru Fanny, s ktorou sa spájali tie najvzácnejšie spomienky z detstva. Jej nevinnosť prinútila spisovateľa cítiť vinu, ktorá je vlastná viktoriánskym mužom... Svoju prirodzenú vášeň však potláčal všetkými možnými spôsobmi. Je nepravdepodobné, že by sa Katherine takéto spolužitie páčilo, no nemala vo zvyku robiť manželovi scény. Jedného dňa sa všetci traja vrátili z divadla a Mary zrazu stratila vedomie. Od tej chvíle Charles dievča nepustil z náručia a jej posledné slová boli určené len jemu. Zomrela na infarkt. Na náhrobný kameň prikázal vyryť slová „Mladý. krásne. Dobre." A požiadal svojich príbuzných, aby ho pochovali v Máriinom hrobe.

*******************************************************************************

Dickensovej spoločnosti, ktorá v tom čase existovala viac ako 20 rokov, sa podarilo kúpiť túto budovu, kde bolo zorganizované Múzeum Charlesa Dickensa. Dlho o ňom vedeli len odborníci a študenti literárnych fakúlt. Záujem o spisovateľovu tvorbu však v poslednom čase začal silne rásť a v predvečer jeho 200. narodenín sa do renovácie a obnovy múzea investovali veľmi vysoké sumy. Aktualizované a zreštaurované múzeum bolo otvorené len mesiac po začatí prác – 10. decembra 2012.

Reštaurátori sa snažili navodiť pravú atmosféru Dickensovho domu. Tu je všetko zariadenie a mnohé veci autentické a kedysi patrili spisovateľovi. Špecialisti podľa pracovníkov múzea urobili všetko pre to, aby mal návštevník pocit, že spisovateľ bol preč len na chvíľu a čoskoro sa vráti.

Pokúsili sa obnoviť Múzeum Charlesa Dickensa ako typické anglické obydlie rodiny strednej triedy z 19. storočia, hoci sám Dickens sa vždy bál chudoby. Kuchyňa je tu obnovená so všetkými atribútmi, spálňa s luxusnou posteľou a baldachýnom, útulná obývačka, jedáleň s taniermi na stole.

Portrét mladého Charlesa

Portrét Charlesa Dickensa od Samuela Drummonda Tieto taniere vo viktoriánskom štýle obsahujú portréty samotného Dickensa a jeho priateľov. Na druhom poschodí je jeho ateliér, kde tvoril, jeho šatník, stôl a stolička, súprava na holenie, niektoré rukopisy a prvé vydania jeho kníh sú starostlivo zachované. Sú tam aj obrazy, portréty spisovateľa, osobné predmety, listy.

"Tieň" Dickens na stene haly, ako to bolo, vás pozýva pozrieť sa do kancelárie, jedálne, spálne, obývačky, kuchyne.

0" height="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" width="600">

Spisovateľská kancelária

Izba Catherine Dickensovej

Interiér izby Catherine Dickensovej

Katherine a Charles

Busta Katherine

Portrét Katherine so šitím

Pod portrétom v okne je to isté šitie jej rukami... Ale záber nebol ostrý... Bola od neho o tri roky mladšia, pekná, s modrými očami a ťažkými viečkami, svieža, bacuľatá, milá a oddaný. Miloval a vážil si jej rodinu. Aj keď Katherine v ňom nevyvolala vášeň, ktorú robila Maria Bidnel, zdalo sa, že sa k nemu dokonale hodí. Dickens mal v úmysle dať o sebe nahlas vedieť. Vedel, že bude musieť dlho a tvrdo pracovať a rád robil všetko rýchlo. Chcel mať ženu a deti. Mal vášnivú povahu a keď si vybral životnú partnerku, úprimne sa k nej pripútal. Stali sa jedným. Bola to „jeho lepšia polovička“, „manželka“, „pani D“. - v prvých rokoch ich manželstva volal Katherine len tak a hovoril o nej s neskrotným potešením. Bol na ňu rozhodne hrdý, rovnako ako na to, že sa mu podarilo získať takú hodnú spoločníčku, akou je jeho manželka.

Salón-štúdio, kde Dickens čítal svoje diela

Potreby členov Dickensovej rodiny prevyšovali jeho príjmy. Neusporiadaná, čisto bohémska povaha mu nedovolila vniesť do svojich záležitostí nejaký poriadok. Nielenže preťažoval svoj bohatý a plodný mozog, čím ho nútil k tvorivej práci, ale ako neobyčajne brilantný čitateľ sa snažil zarobiť slušné honoráre prednáškami a čítaním pasáží zo svojich románov. Dojem z tohto čisto hereckého čítania bol vždy kolosálny. Dickens bol podľa všetkého jedným z najväčších čitateľských virtuózov. Na svojich cestách sa však dostal do rúk pochybných podnikateľov a pri zarábaní sa zároveň vyčerpával.

Druhé poschodie - štúdio a súkromná kancelária

Na druhom poschodí je jeho ateliér, kde pracoval, jeho šatník, stôl a stolička, súprava na holenie, niektoré rukopisy a prvé vydania jeho kníh sú starostlivo zachované. Sú tam aj obrazy, portréty spisovateľa, osobné predmety, listy.

Maľba z viktoriánskej éry

Dickensove kreslo

Slávny portrét v červenom kresle

Dickensov osobný stôl a stránky s rukopismi...

Dickens a jeho nesmrteľní hrdinovia

V múzeu sa nachádza portrét spisovateľa, známy ako „Dickensov sen“, ktorý namaľoval R.W. Bass (R.W. Buss), ilustrátor Dickensovej knihy The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Tento nedokončený portrét zobrazuje spisovateľa v jeho kancelárii obklopeného mnohými postavami, ktoré vytvoril.

Spálňa mladej švagrinej Márie

V tomto byte utrpel Dickens prvý vážny smútok. Tam takmer náhle zomrela mladšia sestra jeho manželky, sedemnásťročná Mary Gogardová. Je ťažké si predstaviť, že spisovateľ, ktorý sa z lásky oženil len pred rokom a pol, cítil vášeň k mladému dievčaťu, takmer dieťaťu, ktoré bývalo v jeho dome, ale je isté, že bol s ňou spojený. viac než bratskou náklonnosťou. Jej smrť ho tak zasiahla, že zanechal všetku svoju literárnu tvorbu a na niekoľko rokov opustil Londýn. Spomienku na Máriu uchovával po celý život. Jej obraz stál pred ním, keď vytvoril Nelly v Antiquities Shope; v Taliansku ju videl vo svojich snoch, v Amerike na ňu myslel v hluku Niagary. Pripadala mu ideálom ženského pôvabu, nevinnej čistoty, jemným, polorozkvitnutým kvetom, príliš skoro pokoseným chladnou rukou smrti.

Busta a originálne doklady

Charlesov oblek

Autentická lampa v Máriinej izbe

posteľ s baldachýnom...

anglický prekladateľ...)))

Sprievodca po múzeu bol vydaný na chvíľu a iba v angličtine, takže sme veľmi vďační Oľge za jej neoceniteľnú pomoc...)))

Úrad pre papiere s dokumentmi...

Zdravotnícke prístroje...

Dickensovo obľúbené kreslo...

Výstavná miestnosť citátov a výrokov...

Múzeum zorganizovalo výstavu „Dickens a Londýn“, venovanú 200. výročiu narodenia veľkého anglického spisovateľa. Pod strechou a v bočných miestnostiach budovy sú zaujímavé inštalácie.

Busta otca Dickensa

Dickensovský Londýn

Portréty Dickensových detí a ich oblečenia

Catherine bola veľmi vytrvalá žena, nikdy sa manželovi nesťažovala, rodinné starosti nepresúvala na neho, no jej popôrodné depresie a bolesti hlavy čoraz viac dráždili Charlesa, ktorý nechcel uznať opodstatnenosť manželkinho utrpenia. Domáca idylka, zrodená z jeho predstáv, nezodpovedala realite. Túžba stať sa váženým rodinným mužom bola proti jeho povahe. Musela som v sebe veľa potláčať, čo len umocňovalo pocit nespokojnosti.

Pri deťoch Charles tiež ukázal dualitu charakteristickú pre jeho povahu. Bol jemný a nápomocný, zabával a povzbudzoval, ponoril sa do všetkých problémov a potom zrazu vychladol. Najmä keď sa dostali do veku, keď skončilo jeho vlastné pokojné detstvo. Cítil neustálu potrebu starať sa v prvom rade o to, aby deti nikdy nezažili poníženie, ktoré padlo na jeho údel. No zároveň ho táto starosť príliš zaťažovala a bránila mu naďalej byť vášnivým a nežným otcom.
Po 7 rokoch manželstva začal Dickens čoraz viac flirtovať so ženami. Katherine prvé otvorené povstanie v tejto veci ho zasiahlo až do jadra. Keď pribrala, s vyblednutými očami, sotva sa spamätala z ďalšieho pôrodu, tlmene vzlykala a žiadala, aby okamžite zastavil návštevy u „inej ženy“. Škandál vypukol kvôli priateľstvu Dickensa v Janove s Angličankou Augustou de la Rua.
Úplný rozchod s Catherine nastal po tom, čo Charles začal prejavovať známky pozornosti jej mladšej sestre Georgii.
Spisovateľ uverejnil vo svojom týždenníku „Home Reading“ list s názvom „nahnevaný“. Doteraz verejnosť o udalostiach v osobnom živote spisovateľa nič netušila, teraz všetko povedal sám. Hlavné tézy tohto posolstva sú nasledovné: Za ich rozchod s manželkou si môže sama Katherine, práve ona sa ukázala ako nevhodná pre rodinný život s ním, pre rolu manželky a matky. Georgina je to, čo mu bránilo v rozchode. Vychovávala aj deti, keďže Katherine bola podľa jej manžela zbytočná matka („Dcéry sa v jej prítomnosti zmenili na kamene“). Dickens neklamal - jeho city k ženám sa vždy vyznačovali osobitnou negatívnou alebo pozitívnou intenzitou.
Všetky ich činy, ktorých sa dopúšťali od chvíle, keď ich odmenil negatívnym „imidžom“, mu len v duchu utvrdzovali, že mali pravdu. Tak to bolo s mojou matkou a teraz s Katherine. Veľká časť listu bola venovaná Georgine a jej nevine. Priznal sa aj k existencii ženy, ku ktorej „zažíva silný cit“. Svojím verejným priznaním, ktoré sa po dlhom zvyku zachovávať svoje duchovné tajomstvá stalo extrémnou formou aj obsahom, akoby vyhral ďalší „boj so životom“. Získal právo rozísť sa s minulosťou. Takmer všetci priatelia sa otočili chrbtom k spisovateľovi a postavili sa na stranu Katherine. To im do konca života neodpustil. Zároveň zložil ďalší list, aby vyvrátil búrku klebiet a fám, ktorá sa zdvihla. Väčšina novín a časopisov to však odmietla zverejniť.

Nabokov Vladimir Vladimirovič

CHARLES DICKENS
1812-1870

"CHLADNÝ DOM" (1852-1853).

Prednášky zo zahraničnej literatúry / Per. z angličtiny.
editoval Kharitonov V. A; predhovor k
Ruské vydanie A. G. Bitova - M.: Vydavateľstvo Nezavisimaya Gazeta, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

Teraz sme pripravení postaviť sa Dickensovi. Teraz sme pripravení prijať Dickensa. Sme pripravení vychutnať si Dickensa. Pri čítaní Jane Austen sme museli vynaložiť určité úsilie, aby sme jej postavám robili spoločnosť v obývačke. Pri rokovaní s Dickensom zostávame pri stole a popíjame portské víno.

Bolo treba osloviť Jane Austenovú a jej Mansfield Park. Myslím, že sme to našli a trochu nás potešilo premýšľať o jej jemných dizajnoch, o jej zbierke elegantných drobností uložených vo vaty – potešenie však vynútené. Museli sme sa dostať do určitej nálady, zamerať oči určitým spôsobom. Osobne nemám rada porcelán ani úžitkové umenie, ale často sa prinútim pozrieť sa na vzácny priesvitný porcelán očami odborníka a zároveň sa aj poteším. Nezabúdajme, že sú ľudia, ktorí Jane zasvätili celý svoj život – svoje životy obrastené brečtanom. Som si istý, že ostatní čitatelia počujú lepšie ako ja, slečna Austenová. Snažil som sa však byť úplne objektívny. Moja objektívna metóda, môj prístup, bol čiastočne nahliadnuť cez prizmu kultúry, ktorú jej mladé dámy a páni nazbierali z chladnej studne osemnásteho a začiatku devätnásteho storočia. Ponorili sme sa aj do kompozície jej románu, pripomínajúceho pavučinu: Chcem čitateľovi pripomenúť, že v predlohe „Manefield Park“ je stredobodom záujmu skúška hry.

S Dickensom ideme von. Próza Jane Austenovej je podľa mňa šarmantným prerozprávaním starých hodnôt. Dickens má nové hodnoty. Moderní autori sa stále opíjajú vínom z jeho úrody. Tu nie je potrebné, ako v prípade Jane Austenovej, zakladať prístupy, súdiť sa, zdržiavať sa. Musíte len podľahnúť hlasu Dickensa - to je všetko. Ak by to bolo možné, celých päťdesiat minút každej relácie by som venoval tichej reflexii, koncentrácii a jednoducho obdivu k Dickensovi. Ale je mojou povinnosťou viesť a systematizovať tieto úvahy, tento obdiv. Pri čítaní „Bleak House“ by sa malo len relaxovať a dôverovať vlastnej chrbtici – hoci čítanie je hlavným procesom, bod umeleckého potešenia sa nachádza medzi lopatkami. Mierne chvenie prechádzajúce po chrbte je vyvrcholením pocitov, ktoré ľudská rasa zažíva pri stretnutí s čistým umením a čistou vedou. Vážme si chrbticu a jej chvenie. Buďme hrdí na to, že patríme k stavovcom, pretože mozog je len pokračovaním miechy: knôt prebieha po celej dĺžke sviečky. Ak si nedokážeme užiť toto chvenie, ak si nedokážeme užiť literatúru, zanechajme svoje podnikanie a ponorme sa do komiksov, televízie, „kníh týždňa“.

Stále si myslím, že Dickens bude silnejší. Pri diskusii o Bleak House si čoskoro všimneme, že romantická zápletka románu je ilúziou, nemá veľkú umeleckú hodnotu. V knihe je niečo lepšie ako smutný príbeh lady Dedlockovej. Budeme potrebovať nejaké informácie o anglickom súdnom konaní, ale inak je to všetko len hra.

Na prvý pohľad by sa mohlo zdať, že Bleak House je satira. Poďme na to. Keď satira nemá veľkú estetickú hodnotu, nedosiahne svoj cieľ, bez ohľadu na to, ako si ten cieľ zaslúži. Na druhej strane, keď je satira presiaknutá umeleckým talentom, jej účel je málo dôležitý a časom mizne, zatiaľ čo brilantná satira zostáva umeleckým dielom. Oplatí sa v tomto prípade vôbec hovoriť o satire?

Štúdium sociálneho či politického vplyvu literatúry malo byť vymyslené pre tých, ktorí sú temperamentom alebo pod ťarchou vzdelania necitliví k estetickým prúdom pravej literatúry – pre tých, ktorým sa čítanie netrasie medzi lopatkami. (Opakujem znova a znova, že nemá zmysel čítať knihu, ak ju nečítate chrbtom.) Niekto môže byť spokojný s myšlienkou, že Dickens chcel odsúdiť nezákonnosť kancelárskeho súdu. V polovici minulého storočia sa z času na čas vyskytli súdne spory ako prípad Jarndis, hoci právni historici tvrdia, že väčšina faktov pochádza z 20. a 30. rokov 19. storočia, takže mnohé ciele boli zastrelené v čase, keď bol Bleak House napísané. A ak by cieľ prestal existovať, pokochajte sa vyrezávaním rozbíjacej zbrane. Okrem toho, ako obžaloba proti aristokracii, obraz Dedlockovcov a ich prostredia je zbavený záujmu a významu, keďže pisateľove vedomosti a predstavy o tomto okruhu sú veľmi vzácne a povrchné, a umelecky sú obrazy Dedlockovcov nie. akokoľvek prepáčte, sú úplne bez života. Radujme sa preto zo siete, ignorujúc pavúka; Obdivujme architektoniku kriminálnej témy, ignorujme slabosť satiry a jej teatrálnosť.

Veď sociológ, ak chce, dokáže napísať celú knihu o vykorisťovaní detí v období, ktoré historici nazývajú temným úsvitom priemyselného veku, o detskej práci a pod. Ale úprimne povedané, dlho trpiace deti zobrazené v Bleak House nepatria ani tak do roku 1850, ako skôr do skorších čias a ich pravdivých úvah. Z hľadiska literárneho názvoslovia súvisia skôr s deťmi predchádzajúcich románov – sentimentálnymi románmi konca 18. a začiatku 19. storočia. Ak si človek znovu prečíta tie stránky Mansfield Park, ktoré sa zaoberajú Priceovou rodinou v Portsmouthe, nemôže si nevšimnúť výrazné spojenie medzi nešťastnými deťmi Jane Austenovej a nešťastnými deťmi z Bleak House. V tomto prípade sa samozrejme nájdu aj iné literárne zdroje. Je to o metóde. A z hľadiska emocionálneho obsahu je tiež nepravdepodobné, že by sme sa ocitli v 50. rokoch 19. storočia – ocitli sme sa s Dickensom v jeho vlastnom detstve a opäť sa prerušilo historické prepojenie.

Je úplne jasné, že ma viac zaujíma čarodejník ako rozprávač či učiteľ. Pokiaľ ide o Dickensa, zdá sa mi, že iba takýto prístup ho môže udržať pri živote - napriek jeho reformnému odhodlaniu, lacnému písaniu, sentimentálnym nezmyslom a divadelným nezmyslom. Večne svieti na vrchole, ktorého presná výška, obrysy a štruktúra, ako aj horské chodníky, po ktorých sa tam dá cez hmlu vyšplhať, sú nám známe. Jeho veľkosť spočíva v sile fikcie.

Pri čítaní knihy je potrebné mať na pamäti niekoľko vecí:

1. Jednou z najvýraznejších tém románu sú deti, ich úzkosti, neistoty, ich skromné ​​radosti - a radosti, ktoré prinášajú, ale hlavne ich útrapy. „Ja som tento svet nevybudoval. Blúdim v ňom, cudzinec a pán,“ citujem Housemana 1 . Zaujímavý je vzťah medzi rodičmi a deťmi, ktorý pokrýva tému „sirotstva“: chýbajúceho rodiča alebo dieťaťa. Dobrá matka dojčí mŕtve dieťa alebo sama zomrie. Deti sa starajú o iné deti. Prechovávam nevýslovnú nehu k príbehu o tom, ako Dickens v ťažkých rokoch londýnskej mladosti raz kráčal za robotníkom, ktorý niesol na rukách veľkohlavé dieťa. Muž kráčal bez toho, aby sa otočil, chlapec sa pozrel cez plece na Dickensa, ktorý cestou jedol čerešne z papierového vrecka a pomaly kŕmil najtichšie dieťa, a nikto to nevidel.

2. Kancelársky súd - hmla - šialenstvo; toto je ina tema.

3. Každá postava má charakteristický znak, určitý farebný odlesk, ktorý sprevádza výzor hrdinu.

4. Účasť vecí - portréty, domy, koče.

5. Sociologická stránka, ktorú brilantne podal napríklad Edmund Wilson v zbierke esejí Rana a luk, nie je zaujímavá a nie je dôležitá.

6. Detektívna zápletka (s detektívom sľubným Holmesom) v druhej časti knihy.

7. Dualizmus románu ako celku: zlo, svojou silou takmer rovnaké ako dobro, je stelesnené v Kancelárskom dvore, akomsi pekle, s vyslancami démonov – Tulkinghornom a Vowlesom – a mnohými škriatkami v rovnakých šatách, čiernych a ošarpaných. . Na strane dobra Jarndis, Esther, Woodcourt, Atsa, pani Begnetová; medzi nimi sú pokušení. Niektorých, ako napríklad Sira Leicestera, zachráni láska, ktorá skôr umelo víťazí nad márnivosťou a predsudkami. Zachránený je aj Richard, ktorý síce zišiel z cesty, ale vo svojej podstate je dobrý. Za zmierenie lady Dedlockovej sa platí utrpením a Dostojevskij v pozadí divoko gestikuluje. Skimpole a, samozrejme, Smallweeds a Crook sú stelesnenými diablovými komplicami. Rovnako ako filantropi, aj pani Jellybyová napríklad rozsieva smútok okolo seba, presviedča sa, že konajú dobro, no v skutočnosti sa oddáva svojim sebeckým pudom.

Faktom je, že títo ľudia - pani Jellybyová, pani Pardigleová a ďalší - míňajú svoj čas a energiu na všelijaké podivné podniky (súbežne s témou zbytočnosti kancelárskeho súdu, výhodnej pre právnikov a deštruktívnej pre jeho obete) , pričom ich vlastné deti sú zanedbané a nešťastné. Existuje nádej na spásu pre Bucketa a „Covins“ (ktorí plnia svoju povinnosť bez zbytočnej krutosti), ale nie pre falošných misionárov, Chadbandov a im podobných. „Dobrí“ sa často stávajú obeťami „zlého“, ale toto je spása prvého a večné trápenie druhého. Stret všetkých týchto síl a ľudí (často spájaný s témou Chancery Court) symbolizuje boj vyšších, univerzálnych síl až po smrť Crooka (samovoľné spálenie), čo sa diablovi celkom hodí. Tieto kolízie tvoria „chrbticu“ knihy, ale Dickens je príliš veľký umelec na to, aby vnucoval alebo prežúval svoje myšlienky. Jeho postavy sú živí ľudia, nie chodiace nápady alebo symboly.

Bleak House má tri hlavné témy.

1. Tému Court of Chancery, ktorá sa točí okolo zúfalo nudného súdneho procesu Jarndyce verzus Jarndyce, symbolizuje londýnska hmla a vtáky slečny Flyteovej sediace v klietke. Zastupujú ju právnici a nepríčetní účastníci sporu.

2. Téma nešťastných detí a ich vzťahu k tým, ktorým pomáhajú a k rodičom, väčšinou podvodníkom a excentrikom. Najnešťastnejší zo všetkých je bezdomovec Joe, vegetujúci v príšernom tieni Kancelárskeho dvora a nevedomky sa podieľajúci na záhadnom sprisahaní.

3. Téma záhady, romantické prepletanie vyšetrovaní, ktoré striedavo vedú traja detektívi - Guppy, Tulkinghorn, Bucket a ich asistenti. Téma záhady vedie k nešťastnej lady Dedlockovej, matke nemanželskej Esther.

Trik, ktorý predvádza Dickens, je udržať tieto tri loptičky v rovnováhe, žonglovať s nimi, odhaliť ich vzťah, aby sa šnúrky nezamotali.

Pokúsil som sa pomocou čiar v diagrame ukázať mnohé spôsoby, akými sú tieto tri témy a ich interpreti prepojené v spletitom pohybe románu. Je tu uvedených len niekoľko hrdinov, hoci ich zoznam je obrovský: len v románe je asi tridsať detí. Možno, že Rachel, ktorá pozná tajomstvo Estherinho narodenia, mala byť spojená s jedným z podvodníkov, reverendom Chadbandom, za ktorého sa Rachel vydala. Houdon je bývalý milenec lady Dedlockovej (v románe nazývaný aj Nemo) a Estherin otec. Tulkinghorn, právny zástupca Sira Leicestera Dedlocka a detektív Bucket sú detektívi, ktorí sa pokúšajú vyriešiť záhadu, nie bez úspechu, čo neúmyselne vedie k smrti lady Dedlockovej. Detektívi nájdu pomocníkov, akými sú Hortanz, francúzska slúžka Milady a starý darebák Smallweed, švagor najpodivnejšej a najobskúrnejšej postavy celej knihy, Crooka.

Idem vysledovať tieto tri témy, počnúc sťažovateľom Chancery-the-hmla-the-birds-the-black; medzi inými predmetmi a bytosťami považujte za predstaviteľov tejto témy aj vyšinutú starenku, slečnu Flyteovú a hrôzostrašného Crooka. Potom podrobne prejdem k téme detí a ukážem tú najlepšiu stránku chudáka Joea, ako aj nechutného podvodníka, vraj veľkého dieťaťa - pána Skimpolea. Nasleduje záhada. Všimnite si, že Dickens je kúzelník aj umelec, keď sa vyjadruje k hmle Kancelárskeho dvora, a verejná osoba – opäť v kombinácii s umelcom – na tému detí a veľmi inteligentný rozprávač na tému záhad, ktoré poháňajú a usmerňuje rozprávanie. Je to umelec, ktorý nás priťahuje; preto po všeobecnom rozbore troch hlavných tém a charakterov niektorých postáv pristúpim k rozboru formy knihy, jej kompozície, štýlu, jej umeleckých prostriedkov, mágie jazyka. Esther a jej fanúšikovia, neuveriteľne dobrý Woodcourt a presvedčivo donkichotský John Jarndis, ako aj také významné osobnosti ako Sir Lester Dedlock a ďalší, nás budú veľmi baviť.

Východisková situácia „Bleak House“ v téme Kancelárskeho súdu je celkom jednoduchá. Súdny spor Jarndyce proti Jarndyce sa ťahal roky. Množstvo účastníkov súdneho sporu čaká na dedičstvo, čo nikdy nebude. Jeden z Jarndisov, John Jarndis, je dobrosrdečný muž, ktorý nič neočakáva od procesu, ktorý sa podľa neho neskončí za jeho života. Má mladú zverenkyňu Esther Summersonovú, ktorá nie je priamo spojená s aférami Chancery Court, ale v knihe pôsobí ako filtrujúci prostredník. John Jarndis sa tiež stará o bratrancov Adu a Richarda, svojich protivníkov v procese. Richard ide úplne do procesu a zblázni sa. Ďalší dvaja účastníci sporu, stará slečna Flyteová a pán Gridley, sú už šialení.

Knihu otvára téma Kancelárskeho súdu, ale predtým, ako sa jej budem venovať, dovoľte mi obrátiť svoju pozornosť na zvláštnosti Dickensovej metódy. Tu opisuje nekonečný proces a lorda kancelára: „Je ťažké odpovedať na otázku: koľko ľudí, dokonca ani nezapojených do súdneho sporu Jarndyce versus Jarndyce, bolo skorumpovaných a zvedených zo skutočnej cesty jej deštruktívnym vplyvom. Skorumpovala všetkých sudcov, počnúc referentom, ktorý má k žalobe priložené hromady pripnutých, zaprášených, škaredo pokrčených dokumentov, a končiac posledným zapisovateľom v „Komore šiestich úradníkov“, ktorý prepísal desaťtisíce listov „ Formát Chancellor's Folio pod nezmeneným nadpisom „Jarndyce vs. Jarndyce“. Vydieranie, podvod, výsmech, úplatkárstvo a byrokracia sú páchané pod akýmikoľvek hodnovernými zámienkami, sú zhubné a môžu priniesť len škodu.<...>Vo veľmi hustej bahne a v samom srdci hmly teda sedí Lord High Chancellor na svojom súde Najvyššieho kancelára.

Teraz späť k prvému odseku knihy: „Londýn. Jesenné súdne zasadnutie – „Michael's Day Session“ – sa nedávno začalo a Lord Chancellor sedí v Lincoln's Inn Hall. Neznesiteľné novembrové počasie. Ulice sú také kašovité, ako keby vody potopy práve opadli z povrchu zeme.<...>Psy sú tak zablatené, že ich ani nevidieť. Kone sú sotva lepšie - sú nastriekané až po samotné očnice. Chodci, úplne infikovaní podráždenosťou, sa navzájom štrngali dáždnikmi a strácali rovnováhu na križovatkách, kde sa od úsvitu (len keby v tento deň svitalo) desaťtisíce ďalších chodcov dokázali potknúť a pošmyknúť, čím pridali nové príspevky už nahromadená špina - vrstva na vrstve - špina, ktorá sa v týchto miestach húževnato drží na dlažbe a rastie ako zložené úroky. A rovnakým spôsobom, ktorý rastie ako zložený úrok, metafora spája skutočnú špinu a hmlu so špinou a zmätkom kancelárskeho súdu. Tomu, čo sedí v samom srdci hmly, v hustej bahne, v zmätku, oslovuje pán Tingle: „M“ pane! (Mlud).

V samom srdci hmly, v hustom bahne sa „Môj Pán“ sám mení na „Blato“ („špina“), ak trochu poopravíme jazykom zviazaného právnika: Pane môj, Mlud, Blato. Hneď na začiatku nášho výskumu musíme poznamenať, že ide o charakteristický dickensovský prostriedok: verbálnu hru, vďaka ktorej neživé slová nielen žijú, ale aj predvádzajú triky a odhaľujú ich bezprostredný význam.

Na tých istých prvých stranách nájdeme ďalší príklad takéhoto spojenia slov. V úvodnom odseku knihy je plazivý dym z komínov prirovnaný k „modro-čiernemu mrholeniu“ (jemnému čiernemu mrholeniu) a práve tam, v odseku, ktorý hovorí o Chancery Court a Jarndyce v. Jarndyce súdnom procese, možno nájsť symbolické mená právnikov Kancelárskeho súdu: „Chizl, Mizl – alebo ako sa volajú? – zvykli si dávať vágne sľuby, že sa poobzerajú po tak dlho trvajúcom obchode a zistia, či by sa dalo niečo urobiť, aby pomohli Drizzleovi, s ktorým sa tak zle zaobchádzalo, ale nie skôr, ako sa ich úrad vysporiadal s Prípad Jarndyce. Chisle, Mizzle, Rizzle je zlovestná aliterácia. A hneď ďalej: „Táto nešťastná aféra všade rozptýlila semienka podvodu a chamtivosti...“ Podvod a chamtivosť (vyhýbanie sa a žartovanie) sú metódy týchto právnikov žijúcich v mrholení a blate (blato a mrholenie) kancelárskeho súdu, a ak sa opäť vrátime k prvému odseku, uvidíme, že vyhýbanie sa a sharking je párová aliterácia odrážajúca šklbanie a šmýkanie sa (kĺzanie a kĺzanie) chodcov cez blato.

Nasledujme starú slečnu Flyteovú, výstrednú žalobkyňu, ktorá sa zjaví hneď na začiatku dňa a zmizne, keď sa prázdny dvor zatvorí. Mladí hrdinovia knihy - Richard (ktorého osud sa čoskoro podivne prepletie s osudom bláznivej stareny), Dtse (bratranec, s ktorým sa ožení) a Esther - táto trojica stretáva slečnu Flyteovú pod kolonádou Chancery Court: „... podivná malá starenka v pokrčenom klobúku a so sieťkou v rukách“ podišla k nim a „s úsmevom urobila... nezvyčajne slávnostné uklonenie.

- O! povedala. "Spor v oddelení Jarndisov!" Som, samozrejme, veľmi rád, že mám tú česť predstaviť sa! Aké dobré znamenie je pre mladosť, nádej a krásu, ak sa ocitnú tu a nevedia, čo z toho vzíde.

- Polovičatý! zašepkal Richard, nemyslel si, že by to mohla počuť.

- Celkom správne! Bláznivý mladý pán,“ povedala tak rýchlo, že bol úplne bezradný. „Sám som býval ochrancom. Vtedy som sa nezbláznila,“ pokračovala, po každej krátkej fráze sa hlboko uklonila a usmiala sa. „Bol som obdarený mladosťou a nádejou. Možno aj krása. Teraz na ničom z toho nezáleží. Ani jeden, ani druhý, ani tretí ma nepodporili, nezachránili. Mám tú česť byť neustále prítomný na súdnych pojednávaniach. S vašimi papiermi. Očakávam, že súd rozhodne. Čoskoro. V deň posledného súdu... Prosím, prijmite moje požehnanie.

Ada sa trochu zľakla a ja, chcem potešiť starenku, som povedal, že sme jej veľa dlžní.

- Áno! povedala hanblivo. - Myslím že hej. A tu je Speechful Kenge. S vašimi papiermi! Ako sa máš, česť?

- Skvelé, skvelé! No, neobťažuj nás, drahá! povedal pán Kenge, keď kráčal a viedol nás do svojej kancelárie.

„To sa mi nezdá,“ povedala úbohá stará pani, ktorá sa mihla vedľa mňa a Ady. - Vôbec neprídem. Obom odkážem majetky a to, dúfam, neznamená otravovanie? Očakávam, že súd rozhodne. Čoskoro. V deň posledného súdu. Toto je pre vás dobré znamenie. Prosím, prijmite moje požehnanie!

Keď sa dostala na široké, strmé schodisko, zastala a nešla ďalej; ale keď sme sa cestou hore obzreli, videli sme, že stále stojí dole a bľabotala, klaňala sa a usmievala sa po každej zo svojich krátkych fráz:

- Mládež. A dúfať. A krása. A kancelária súdu. A Speechful Kenge! Ha! Prijmite, prosím, moje požehnanie!“

Slová – mladosť, nádej, krása – ktoré opakuje, sú plné významu, ako uvidíme neskôr. Na druhý deň, pri prechádzke po Londýne, trojica a ďalšie mladé stvorenie opäť stretnú slečnu Flyteovú. Teraz je v jej prejave naznačená nová téma - téma vtákov - piesne, krídla, let. Slečna Flyte sa veľmi zaujíma o lietanie 3 a spev vtákov so sladkým hlasom v záhrade Lincoln's Inn.

Musíme navštíviť jej obydlie nad Crookovým obchodom. Je tam ďalší nájomník - Nemo, o ktorom bude reč neskôr, je tiež jednou z najdôležitejších postáv románu. Miss Flight vám ukáže asi dvadsať vtáčích klietok. „Priviedla som so sebou tieto malé deti na špeciálny účel a zverenci ju okamžite pochopia,“ povedala. S úmyslom vypustiť vtáky do voľnej prírody. Hneď ako sa rozhodne o mojom prípade. Áno! Vo väzení však zomrú. Úbohí blázni, ich život je taký krátky v porovnaní s konaním kancelára, že všetci umierajú, vták po vtákovi, celé moje zbierky vymreli jeden po druhom. A, viete, obávam sa, že ani jeden z týchto vtákov, hoci sú všetky mladé, sa oslobodenia tiež nedožije. Je to veľmi nešťastné, však?" Slečna Flyteová roztiahne závesy a vtáčiky štebotajú hosťom, no nepomenuje ich. Slová: „Inokedy vám poviem ich mená“ sú veľmi dôležité: tu leží dojímavé tajomstvo. Starenka opäť opakuje slová mladosť, nádej, krása. Teraz sú tieto slová spojené s vtákmi a zdá sa, že tieň z mreží ich klietok padá ako putá na symboly mladosti, krásy a nádeje. Aby ste lepšie pochopili, aký dôverný vzťah má slečna Flyte k Esther, všimnite si, že keď Esther odíde z domu ako dieťa do školy, vezme si so sebou iba vtáka v klietke. Vyzývam vás, aby ste si tu zapamätali ďalšieho vtáka v klietke, o ktorom som sa zmienil v súvislosti s „Mansfieldským parkom“, odkazujúc na pasáž zo Sternovej sentimentálnej cesty o škorecovi – a spolu so slobodou a zajatím. Tu opäť sledujeme rovnakú tematickú líniu. Klietky, vtáčie klietky, ich prúty, tiene prútov, prečiarknutie, takpovediac šťastie. Vtáky slečny Flyteovej, všimnime si na záver, sú škovránky, líny, stehlíky, alebo, čo je to isté, mladosť, nádej, krása.

Keď hostia slečny Flyte prejdú popri dverách čudného nájomníka Nema, niekoľkokrát im povie „Psst!“. Potom tento podivný nájomník sám od seba ustúpi, zomiera „vlastnou rukou“ a slečnu Flyteovú pošlú po lekára, a keď sa celá trasúca pozrie spoza dverí. Zosnulý nájomník, ako sa neskôr dozvieme, je spojený s Esther (toto je jej otec) a s lady Dedlockovou (toto je jej bývalý milenec). Tematická línia slečny Flyteovej je vzrušujúca a poučná. O niečo neskôr nájdeme zmienku o tom, že ďalšie chudobné, zotročené dieťa, jedno z mnohých zotročených detí v románe, Caddy Jellybyová, stretáva svojho milenca, princa, v malej izbičke slečny Flyteovej. Ešte neskôr sa pri návšteve mladých ľudí v sprievode pána Jarndyceho z úst Crooka dozvedáme mená vtákov: „Nádej, radosť, mladosť, pokoj, odpočinok, život, prach, popol, odpad, núdza, Ruina, zúfalstvo, šialenstvo, smrť, prefíkanosť, hlúposť, slová, parochne, handry, pergamen, lúpež, precedens, blábol a nezmysly. Ale starý Crook vynecháva jedno meno - Kráska: keď Esther ochorie, príde oň.

Tematické spojenie medzi Richardom a slečnou Flyteovou, medzi jej šialenstvom a jeho šialenstvom, sa ukáže, keď ho naplno prevezme právna bitka.

Tu je veľmi dôležitá pasáž: „Podľa Richarda sa ukázalo, že vyriešil všetky jej tajomstvá a nepochyboval, že závet, podľa ktorého by mal on a Ada dostať neviem koľko tisíc libier, byť konečne schválený, ak tam kancelária bude mať aspoň kvapku rozumu a zmyslu pre spravodlivosť...a vec sa blíži k šťastnému koncu. Richard to dokázal sám sebe všetkými otrepanými argumentmi, ktoré čítal v novinách, pričom každý z nich ho ponoril hlbšie do bažiny klamu. Dokonca každú chvíľu začal navštevovať súd. Povedal nám, že vždy, keď tam videl slečnu Flyteovú, rozprával sa s ňou, robil jej málo služieb a potajomky sa vysmieval starenke a z celého srdca ju ľutoval. Ale on netušil – môj úbohý, drahý, veselý Richard, ktorý bol v tom čase obdarený toľkým šťastím a predurčený na takú svetlú budúcnosť! - aké osudové spojenie vzniká medzi jeho čerstvou mladosťou a jej vyblednutou starobou, medzi jeho slobodnými nádejami a jej vtákmi v klietke, úbohým podkrovím a nie celkom zdravým rozumom.

Slečna Flyteová sa zoznámi s ďalším vyšinutým žalobcom, pánom Gridleym, ktorý sa objaví aj na samom začiatku románu: prečo má kancelár, ktorý mu štvrťstoročie otravoval život, právo naňho zabudnúť - ďalší zničený žalobca stojí na poprednom mieste a očami sleduje sudcu, pripravený, len čo vstane, zvolať silným a žalostným hlasom: "Môj pane!" Niekoľko advokátskych koncipientov a ďalší, ktorí tohto navrhovateľa poznajú z videnia, sa tu zdržiavajú v nádeji, že sa zabavia na jeho účet a rozptýlia tak nudu spôsobenú zlým počasím. Neskôr sa tento pán Gridley pustí do dlhej tirády o svojom postavení voči pánovi Jarndyceovi. Ničí ho súdny spor o dedičstvo, súdne trovy pohltili trikrát viac ako samotné dedičstvo, pričom súdny spor sa ešte neskončil. Pocit odporu sa vyvinie do presvedčení, z ktorých nemôže ustúpiť: „Bol som vo väzení za urážku súdu. Bol som vo väzení za vyhrážanie sa tomuto právnikovi. Mal som všelijaké problémy a budem znova. Som muž zo Shropshire a je pre nich zábavné dať ma do väzby a dať ma do väzby na súd a tak ďalej; ale niekedy ich nielen pobavím, ale niekedy sa to zhorší. Hovorí sa mi, že keby som sa ovládol, bolo by to pre mňa jednoduchšie. A hovorím, že sa zbláznim, ak sa budem držať späť. Kedysi sa mi zdá, že som bol skôr dobromyseľný človek. Moji krajania hovoria, že si ma tak pamätajú; ale teraz som taký urazený, že musím otvoriť zásuvku, dať priechod svojmu rozhorčeniu, inak sa zbláznim.<...>Ale počkajte,“ dodal v náhlom návale hnevu, „jedného dňa ich zahanbím. Do konca života mu budem chodiť hanbiť.

„Bol,“ poznamenáva Esther, „hrozný vo svojej zúrivosti. Nikdy by som neveril, že je možné prejsť do takej zúrivosti, keby som to nevidel na vlastné oči. Ale umiera na strelnici pána Georga v prítomnosti samotného kavaleristu, Bucketa, Esther, Richarda a slečny Flyte. „Nie, Gridley! plakala. keď ťažko a pomaly klesol späť a vzďaľoval sa od nej. Ako by to mohlo byť bez môjho požehnania? Po toľkých rokoch!"

Vo veľmi slabej pasáži autor dôveruje slečne Flyteovej, že povie Hester o ušľachtilom správaní doktora Woodcourta počas stroskotania lode vo Východoindických moriach. Nejde o veľmi vydarený, aj keď odvážny pokus autorky spojiť vyšinutú starenku nielen s Richardovou tragickou chorobou, ale aj so šťastím, ktoré Esther čaká.

Puto medzi slečnou Flyte a Richardom je stále silnejšie a napokon, po Richardovej smrti, Esther píše: „Neskoro večer, keď utíchol hluk dňa, prišla za mnou úbohá vyšinutá slečna Flyte v slzách a povedala, že oslobodiť jej vtáky."

Ďalšia postava súvisiaca s Chancery sa objaví, keď sa Esther na ceste k slečne Flyteovej s priateľmi zastaví v Crookovom obchode, nad ktorým stará žena býva – „...v obchode, nad dverami ktorého bol nápis „Crook, a sklad handier a fliaš“ a druhý dlhými tenkými písmenami: „Kruk, predajca použitého lodného príslušenstva.“ V jednom rohu okna visel obraz červenej papierne, pred ktorou sa vykladal vozík s vrecami s handrami. Neďaleko bol nápis: "Výkup kostí." Ďalej - "Výkup bezcenného kuchynského náčinia." Ďalej - "Výkup železného šrotu." Ďalej - "Nákup odpadového papiera." Ďalej - "Nákup dámskych a pánskych šiat." Človek by si myslel, že sa tu všetko kupuje, ale nič sa nepredáva. Okno bolo plné špinavých fliaš: voskových fliaš, liekoviek, zázvorových a sódových fliaš, fliaš od uhoriek, fliaš od vína, atramentových fliaš. Po vymenovaní posledného menovaného som si spomenul, že podľa množstva znakov bolo možné uhádnuť tesnú blízkosť obchodu k právnickému svetu – zdalo sa, že ide takpovediac o niečo ako špinavý vešiak a chudobný príbuzný judikatúra. Bolo v nej veľa fľaštičiek s atramentom. Pri vchode do obchodu stála malá, vratká lavička s kopou ošúchaných starých kníh a nápisom: „Law Books, Ninepence a Huck, vytvára spojenie medzi Crookom a témou Court of Chancery s jej právnou symbolikou a vratkým zákonov. Dávajte pozor na blízkosť nápisov "Buying up bones" a "Buying up dámske a pánske šaty." Koniec koncov, účastník súdneho sporu nie je nič iné ako kosti a roztrhané šaty pre kancelársky súd a roztrhané rúcha zákona – roztrhané zákony – a Crook skupuje aj odpadový papier. Toto poznamenáva sama Esther s pomocou Richarda Carstona a Charlesa Dickensa: „A handry - a to, čo bolo nasypané na jeden pohár drevených váh, ktorých jarmo, keď stratilo svoju protiváhu, krivo viselo zo stropného trámu. , a to, čo ležalo pod váhou, mohlo byť kedysi pancierovými panciermi a talármi právnikov.

Človek si mohol len predstaviť, ako nám s Aďou Richard pošepkal, hľadiac do hlbín obchodu, že kosti naukladané v rohu a ohlodané dočista sú kosti klientov dvora a obraz možno považovať za hotový. Richard, ktorý zašepkal tieto slová, je sám predurčený stať sa obeťou Kancelárskeho dvora, pretože zo slabosti charakteru jedno po druhom opúšťa povolania, v ktorých sa snaží, a v dôsledku toho je vtiahnutý do šialenej hlúposti, otráviť sa duchom dedičstva prijatého prostredníctvom Kancelárskeho súdu.

Sám Crook sa vynorí, vynorí sa takpovediac zo samotného srdca hmly (spomeňte si na Crookov vtip, keď hovorí o lordovi Chancellorovi ako o svojom bratovi – skutočne bratovi v hrdze a prachu, v šialenstve a špine): „Bol malý , smrteľne bledý, vráskavý; hlavu mal hlboko zaborenú do pliec a sedel akosi šikmo a dych mu unikal z úst v oblakoch pary - zdalo sa, akoby v ňom horel oheň. Krk, bradu a obočie mal tak husto porastené belobou ako štetiny od jinovatky a boli tak zbrázdené vráskami a opuchnutými žilami, že vyzeral ako koreň starého Stromu obsypaného snehom. Twisted Crook. Jeho podobnosť so zasneženým koreňom starého stromu by sa mala pridať do rastúcej zbierky dickensovských prirovnaní, o ktorých bude reč neskôr. Tu sa pretína ďalšia téma, ktorá sa následne rozvinie, je zmienka o ohni: „akoby v ňom horel oheň“.

Ako zlovestné znamenie.

Neskôr Crook pomenuje vtáky slečnou Flyteovou – symbolmi kancelára a utrpenia, táto pasáž už bola spomenutá. Teraz sa objaví strašná mačka, ktorá tigrími pazúrmi trhá zväzok handier a syčí tak, že Ester zneistí. A mimochodom, starý Smallweed, jeden z hrdinov tajomnej témy, zelenooký a s ostrými pazúrmi, je nielen Crookov švagor, ale aj akási ľudská verzia jeho mačky. Téma vtákov a téma mačky sa postupne približujú - Crook aj jeho zelenooký tiger v sivej koži čakajú, kým vtáky opustia svoje klietky. Tu je skrytá narážka na to, že jedine smrť oslobodí toho, kto zviazal osud s kanceláriou. Gridley teda umiera a je oslobodený. Richard teda umiera a je oslobodený. Crook vystraší poslucháčov samovraždou istého Toma Jarndisa, tiež sťažovateľa kancelára, citujúc jeho slová: „Napokon, je to... ako spadnúť pod mlynský kameň, ktorý sa ledva otáča, ale zomelie vás na prach; je to ako opekanie na pomalom ohni.“ Všimnite si tento „pomalý oheň“. Samotný Crook je svojím prekrúteným spôsobom tiež obeťou Kancelárskeho súdu a aj on bude upálený. A určite sme naznačili, aká je jeho smrť. Človek je doslova nasýtený ginom, ktorý je v slovníkoch charakterizovaný ako silný alkoholický nápoj, produkt destilácie obilia, hlavne raže. Kamkoľvek Crook príde, vždy má pri sebe nejaké prenosné peklo. Prenosné peklo nie je dickensovské, ale nabokovské.

Guppy a Weevle idú do Weevlovho príbytku (rovnaká skriňa, kde milenec lady Dedlockovej Houdon spáchal samovraždu v dome, kde žije slečna Flyte a Crook), aby počkali do polnoci, keď im Crook sľúbil doručiť listy. Cestou stretnú pána Snagsbyho, majiteľa papiernictva. Ťažkým kalným vzduchom preniká zvláštny zápach.

„- Dýchať čerstvý vzduch predtým, ako si ľahneš do postele? pýta sa obchodník.

"No, nie je tu veľa vzduchu a bez ohľadu na to, koľko ho je, nie je to veľmi osviežujúce," odpovedá Wevel a obzerá sa po uličke.

"Celkom správne, pane." Nevšimnete si,“ hovorí pán Snagsby a zastavuje sa, aby pričuchol k vzduchu, „nevšimli ste si, pán Weevle, otvorene povedané, že tu cítite pečienku, pane?

- Možno; Sám som si všimol, že to tu dnes nejako zvláštne páchne,“ súhlasí pán Weevle. „Musí to byť zo Slnečného hrebeňa – kotlety sú vyprážané.

- Hovoríte, že kotlety sú vyprážané? Áno... myslíš kotlety? Pán Snagsby opäť ovoniava vzduch a škúli. „Možno je, pane. Ale, dovolím si tvrdiť, nebolo by zlé vytiahnuť kuchára „Slnečného emblému“. Spálili ju, pane! A ja si myslím – pán Snagsby opäť ovoniava vzduch a čuchá, potom si odpľuje a utiera si ústa – myslím si otvorene povedané, že neboli prvou čerstvosťou, keď ich dali na gril.

Priatelia idú hore do Weevleovej izby a diskutujú o záhadnom Crookovi a obavách, ktoré Weevl zažíva v tejto izbe, v tomto dome. Wevel sa sťažuje na skľučujúce zariadenie svojej izby. Všimol si, ako „tenká sviečka s obrovskými sadzami a celá napuchnutá slabo horí“. Ak ste k tomuto detailu hluchí, radšej si Dickensa neberte.

Guppy nenútene hľadí do rukáva.

„Počuj, Tony, čo sa dnes večer deje v tomto dome? Alebo sa vznietili sadze v potrubí?

- Vznietili sa sadze?

- No áno! hovorí pán Guppy. - Pozrite sa, koľko sadzí sa nahromadilo. Pozri, tu to mám na rukáve! A tiež na stole! Sakra, tá špina, nie je možné ju zotrieť... rozmazáva sa to ako nejaký čierny tuk!

Weevle zostupuje po schodoch, ale všade je pokoj a ticho, a keď sa vráti, zopakuje svoje slová, ktoré povedal nedávno pánovi Snagsbymu o kotletách spálených v „Embleme slnka“.

„Takže...“ začína pán Guppy, stále s očividným znechutením hľadiac do rukáva, keď priatelia pokračujú v rozhovore, sediaci oproti sebe pri stole pri krbe s natiahnutými krkmi tak, že sa ich čelá takmer stretli, „potom potom ti povedal, že našiel v kufri svojho nájomníka zväzok listov?"

Rozhovor ešte chvíľu pokračuje, ale keď Weevl začne miešať uhlíky v krbe, Guppy zrazu vyskočí.

“- Fuj! Viac týchto nechutných sadzí sa objavilo,“ hovorí. Otvorme na chvíľu okno a nadýchajme sa čerstvého vzduchu. Je tu neznesiteľne dusno."

Pokračujú v rozhovore, ležia na parapete a napoly sa vykláňajú. Guppy potľapká okenný parapet a zrazu rýchlo stiahne ruku.

"Čo je to do pekla? zvolá. - Pozrite sa na moje prsty!

Sú zafarbené akousi hustou žltkastou tekutinou, hnusnou na dotyk a pohľad, a ešte hnusnejšie páchnucou po nejakom zhnitom nevoľnom tuku, čo vzbudzuje taký odpor, že sa kamaráti trasú.

— Čo si tu robil? Čo si vylial z okna?

- Čo si vylial? Nič som nevylial, prisahám! Odkedy tu bývam, nič som nevylial,“ hovorí nájomník pána Crooka. A predsa sa pozrite sem...a sem! Pán Weevle prináša sviečku a teraz môžete vidieť, ako tekutina pomaly kvapkajúca z rohu okenného parapetu steká po tehlách a na inom mieste stagnuje v hustej páchnucej mláke.

"Hrozný dom," hovorí pán Guppy a sťahuje okenný rám. "Daj mi vodu, inak si odrežem ruku."

Pán Guppy si tak dlho umýval, šúchal a šnupal a umýval si zašpinenú ruku, až sa nestihol osviežiť pohárikom pálenky a ticho stáť pred kozubom, ako zvon v Katedrále sv. Pavol začal odbíjať dvanástu hodinu; a teraz aj všetky ostatné zvony začínajú odbíjať dvanásť na svojich zvoniciach, nízke i vysoké, a nočným vzduchom sa nesie mnohohlasné zvonenie.

Wevel, ako bolo dohodnuté, ide dole po sľúbený balík Nemových papierov - a vracia sa zdesený.

“- Nemohol som mu zavolať, potichu som otvoril dvere a pozrel sa do obchodu. A tam to páchne spálením ... všade sú sadze a tento tuk ... ale starý muž tam nie je!

A Tony vydá ston.

Pán Guppy vezme sviečku. Ani živí, ani mŕtvi priatelia nezostupujú po schodoch, držia sa jeden druhého a otvoria dvere miestnosti na lavičke. Mačka sa presunula k samotným dverám a syčí - nie na mimozemšťanov, ale na nejaký predmet ležiaci na podlahe pred krbom.

Oheň za mrežami už takmer zhasol, no v miestnosti niečo tleje, je plná dusivého dymu a steny a strop pokrýva mastná vrstva sadzí. Na kresle visí starcovo sako a klobúk. Na podlahe je červená stuha, ktorou boli písmená zviazané, ale nie sú tam žiadne písmená samotné, ale niečo čierne.

„Čo je s mačkou? hovorí pán Guppy. — Vidíš?

- Musela byť naštvaná. A niet sa čomu čudovať – na takom hroznom mieste.

Pri pohľade okolo seba sa priatelia pomaly posúvajú vpred. Mačka stojí tam, kde ju našli, a stále syčí na to, čo leží pred krbom medzi dvoma kreslami.

Čo je toto? Vysoká sviečka!

Tu je spálené miesto na podlahe; tu je malý zväzok papiera, ktorý už bol spálený, ale ešte sa nepremenil na popol; nie je to však také ľahké, ako je zvyčajne spálený papier, ale ... tu je ohnisko - obhorené a zlomené poleno, zasypané popolom; Alebo možno je to hromada uhlia? Sakra, to je on! a to je všetko, čo z toho zostalo; a bezhlavo utekajú na ulicu so zhasnutou sviečkou, narážajúc do seba.

Pomoc, pomoc, pomoc! Utekaj sem, do tohto domu, preboha!

Mnohí pribehnú, no nikto im nebude vedieť pomôcť.

„Lord kancelár“ tohto „súdu“, verný svojej hodnosti až do svojho posledného činu, zomrel smrťou, akou zomierajú všetci lordi kancelári na všetkých súdoch a všetci tí, ktorí sú pri moci na všetkých tých miestach – akokoľvek sa nazývajú – kde vládne pokrytectvo. a existuje nespravodlivosť. Nazvite, vaša milosť, túto smrť akýmkoľvek menom, ktoré jej chcete dať, vysvetlite ju, ako chcete, hovorte, koľko chcete, že sa jej dalo zabrániť - je to stále tá istá smrť navždy - vopred určená, vlastná všetkému živému , spôsobené samotnými hnilobnými šťavami zhubné telo, a to iba nimi, a to je spontánne spálenie, a nie žiadna iná smrť zo všetkých tých úmrtí, ktorými sa dá zomrieť.

Tak sa metafora stáva skutočnou skutočnosťou, zlo v človeku zničilo človeka. Starý Crook zmizol v hmle, z ktorej sa vynoril, hmla k hmle, blato k blatu, šialenstvo k šialenstvu, čierne mrholenie a mastné čarodejnícke masti. Fyzicky to cítime a ani v najmenšom nezáleží na tom, či sa z hľadiska vedy dá namočený v gine spáliť. V predslove aj v texte románu nás Dickens klame tým, že uvádza údajné prípady samovznietenia, keď vzplanú džin a hriech a spália človeka na popol.

Je tu niečo dôležitejšie ako otázka, či je to možné alebo nie. Menovite by sme mali dať do kontrastu dva štýly tohto fragmentu: glib, konverzačný, trhaný štýl Guppyho a Weevla a dlhý apostrofický tocsin záverečných fráz.

Definícia „apostrofického“ je odvodená od pojmu „apostrof“, ktorý v rétorike znamená „imaginárny apel na jedného z poslucháčov, alebo na neživý predmet, alebo na fiktívnu osobu“.

Odpoveď: Thomas Carlyle (1795-1881), a predovšetkým jeho Dejiny francúzskej revolúcie, vydané v roku 1837.

Aké potešenie ponoriť sa do tohto veľkolepého diela a objaviť v ňom apostrofický zvuk, rev a alarm na tému osudu, márnosti a odplaty! Stačia dva príklady: „Väčšina pokojných monarchov, vy, ktorí vediete zápisnice, vydávate manifesty a utešujete ľudstvo! Čo by sa stalo, keby raz za tisíc rokov vaše pergameny, formy a štátnu obozretnosť zmietli všetky vetry?<...>... A samo ľudstvo by povedalo, čo presne je potrebné pre jeho útechu (kapitola 4, kniha VI Marseillaisy).“

„Nešťastné Francúzsko, nešťastné vo svojom kráľovi, kráľovnej a ústave; ani sa nevie, čo je nešťastnejšie! Aká bola úloha našej tak slávnej Francúzskej revolúcie, ak nie to, keď klam a omyl, ktoré dlho zabíjali dušu, začali zabíjať telo<...>konečne povstal veľký národ“ atď. (kapitola 9, kniha IV „Varenne“) 4 .

Je čas zhrnúť tému Kancelárskeho súdu. Začína sa opisom duchovnej a prirodzenej hmly, ktorá sprevádza činy súdu. Na prvých stránkach románu má slovo „Môj Pane“ podobu bahna („blato“) a vidíme, ako sa Chancery Court topí v klamstvách. Našli sme symbolický význam, symbolické súvislosti, symbolické mená. Vyšinutá slečna Flyteová je spojená s ďalšími dvoma sťažovateľmi Chancery, z ktorých obaja v priebehu príbehu zomrú. Potom sme sa presunuli do Crooka, symbolu pomalej hmly a pomalého ohňa Court of Chancery, špiny a šialenstva, ktorého úžasný osud zanecháva lepkavý pocit hrôzy. Aký je však osud samotného procesu, prípadu Jarndyce v. Jarndyce, ktorý sa vlečie roky, plodí démonov a ničí anjelov? Nuž, tak ako sa Crookov koniec ukáže ako celkom logický v magickom svete Dickensa, tak aj súdny proces prichádza k logickému koncu, ktorý sleduje grotesknú logiku tohto groteskného sveta.

Jedného dňa, v deň, keď sa mal proces obnoviť, Esther a jej priatelia meškali na začiatok stretnutia a „išli do Westminster Hall a zistili, že stretnutie sa už začalo. Horšie bolo, že dnes bolo na Kancelárskom dvore toľko ľudí, že sála bola preplnená – nedalo sa prejsť dverami a nevideli sme ani nepočuli, čo sa vo vnútri dialo. Očividne sa dialo niečo vtipné – z času na čas sa ozval smiech, po ktorom nasledoval výkrik: „Ticho!“. Očividne sa dialo niečo zaujímavé – všetci sa snažili vtesnať bližšie. Očividne pánov právnikov niečo veľmi pobavilo - niekoľko mladých právnikov v parochniach a bokombradách stálo v hlúčiku mimo davu, a keď jeden z nich niečo povedal ostatným, strčili si ruky do vreciek a vybuchli smiechom tak, že dokonca sa zdvojnásobili od smiechu a začali dupať nohami na kamennú podlahu.

Opýtali sme sa pána stojaceho pri nás, či vie, aký druh súdneho sporu sa rieši? Odpovedal, že "Jarndyce vs. Jarndyce". Spýtali sme sa ho, či vie, v akom štádiu sa nachádza. Odpovedal, že, pravdupovediac, nevedel a nikto to nikdy nevedel, ale pokiaľ pochopil, súd sa skončil. Na dnes hotovo, teda odložené na ďalšie stretnutie? opýtali sme sa. Nie, odpovedal, je úplne koniec.

Po vypočutí tejto nečakanej odpovede sme zostali zaskočení a pozreli sme sa na seba. Je možné, že nájdení nakoniec objasnia prípad a Richard a Ada zbohatnú? 5 Nie, to by bolo príliš dobré, to by sa nemohlo stať. Bohužiaľ, toto sa nestalo!

Na vysvetlenie sme nemuseli dlho čakať; Čoskoro sa dav dal do pohybu, ľudia sa ponáhľali k východu, červení a horúci, as nimi sa vyrútil aj zatuchnutý vzduch. Všetci však boli veľmi veselí a viac sa podobali na divákov, ktorí práve sledovali frašku alebo vystúpenie kúzelníka, než na ľudí, ktorí boli prítomní na súdnom pojednávaní. Stáli sme bokom a hľadali niekoho známeho, keď sa zrazu z haly začali vynášať obrovské kopy papierov – kopy vo vreciach a kopy takých rozmerov, že sa do vriec nezmestili, jedným slovom – obrovské kopy papierov. papiere vo zväzkoch rôznych formátov a úplne beztvaré, pod váhou ktorých sa úradníci vlečúce potácali a hádzajúc ich zatiaľ na kamennú podlahu sály, utekali za inými papiermi. Aj tí úradníci sa smiali. Pri pohľade do papierov sme na každom videli nadpis „Jarndyce vs. Jarndyce“ a opýtali sme sa muža (pravdepodobne sudcu), ktorý stál medzi týmito kopami papiera, či sa súdny spor skončil.

"Áno," povedal, "konečne je koniec!" - a tiež sa zasmial.

Súdne poplatky pohltili celý súdny spor, celé sporné dedičstvo. Fantastická hmla Kancelárskeho dvora sa rozplýva – a len mŕtvi sa nesmejú.

Skôr než prejdeme k skutočným deťom na dickensovskú tému detí, pozrime sa na podvodníka Harolda Skimpola. Skimpole, tento falošný diamant, je nám predstavený v šiestej kapitole Jarndis takto: "... na celom svete nenájdete iného podobného - toto je najúžasnejšie stvorenie... dieťa." Takáto definícia dieťaťa je dôležitá pre pochopenie románu, v jeho najvnútornejšej, podstatnej časti hovoríme o katastrofe detí, o utrpení prežitom v detstve – a tu má Dickens vždy navrch. Preto je definícia, ktorú našiel dobrý a láskavý muž John Jarndis, celkom správna: dieťa je z pohľadu Dickensa úžasné stvorenie. Ale je zaujímavé, že definíciu "dieťaťa" nemožno pripísať Skimpole. Skimpole zavádza všetkých, zavádza pána Jarndyca, že on, Skimpole, je nevinný a naivný a bezstarostný ako dieťa. V skutočnosti to tak vôbec nie je, ale táto jeho falošná detinskosť podčiarkuje dôstojnosť skutočných detí - hrdinov románu.

Jarndis vysvetľuje Richardovi, že Skimpole je, samozrejme, dospelý muž, prinajmenšom v jeho veku, „ale v sviežosti citu, nevinnosti, entuziazme, pôvabnej, nenáročnej neschopnosti riešiť svetské záležitosti je skutočným dieťaťom.“

„Je to hudobník, ale iba amatér, hoci by sa mohol stať profesionálom. Okrem toho je amatérskym umelcom, hoci maľovanie by si mohol urobiť aj svojou profesiou. Veľmi nadaný, očarujúci človek. Má smolu v podnikaní, smolu vo svojom povolaní, smolu v rodine, ale toto ho netrápi ... poriadne baby!

"Povedal ste, že je rodinný príslušník, takže má deti, pane?" spýtal sa Richard.

Áno, Rick! Asi pol tucta,“ povedal pán Jarndyce. - Viac! Pravdepodobne tucet. Ale nikdy mu na nich nezáležalo. a kde je? Potrebuje niekoho, kto sa o seba postará. Skutočné dieťa, uisťujem vás!“

Prvýkrát vidíme pána Skimpole očami Esther: „Malý veselý muž s dosť veľkou hlavou, ale jemnými črtami a jemným hlasom pôsobil neobyčajne šarmantne. Rozprával o všetkom na svete tak ľahko a prirodzene, s takou nákazlivou veselosťou, že bola radosť ho počúvať. Jeho postava bola štíhlejšia ako u pána Jarndycea, jeho pleť sviežejšia a šediny vo vlasoch menej nápadné, a preto pôsobil mladšie ako jeho priateľ. Vo všeobecnosti vyzeral skôr ako predčasne zostarnutý mladík než ako zachovalý starček. V jeho správaní a dokonca aj obleku bola viditeľná istá bezstarostná nedbanlivosť, uviazaná kravata sa mu trepotala ako mne známych umelcov na autoportrétoch) a to ma mimovoľne inšpirovalo k myšlienke, že vyzerá ako romantický mladík, ktorý sa čudne stal schátralý. Okamžite sa mi zdalo, že jeho spôsoby a vzhľad sa vôbec nepodobajú na človeka, ktorý si ako všetci starší ľudia prešiel dlhou cestou starostí a životných skúseností. Istý čas bol rodinným lekárom nemeckého princa, ktorý sa s ním potom rozišiel, pretože „bol vždy len dieťa“ vo vzťahu k mieram a váham, ničomu z nich nerozumel (okrem toho, že boli hnusní on)“. Keď po neho poslali pomôcť princovi alebo niekomu z jeho sprievodu, „obyčajne ležal na chrbte v posteli a čítal noviny alebo kreslil fantastické náčrty ceruzkou, a preto nemohol ísť k pacientovi. Nakoniec sa princ nahneval - "celkom rozumne", priznal úprimne pán Skimpole - a odmietol svoje služby, a keďže pánovi Skimpolovi "neostalo v živote nič iné ako láska" (vysvetlil s očarujúcou veselosťou), "zamiloval sa, oženil sa a obklopil sa červenými lícami." Jeho dobrý priateľ Jarndis a niektorí iní dobrí priatelia ho z času na čas hľadali v tom či onom povolaní, ale neprišlo z toho nič dobré, pretože, musím priznať, trpí dvoma z najstarších ľudských slabostí: po prvé, neviem, čo "čas", po druhé, nerozumie ničomu o peniazoch. Preto sa nikdy nikde neukázal načas, nikdy nemohol podnikať a nikdy nevedel, koľko to či ono stojí. Dobre!<...>Od spoločnosti žiada len to, aby mu nezasahovala do života. Nie je to až tak veľa. Jeho potreby sú zanedbateľné. Dajte mu príležitosť čítať noviny, rozprávať sa, počúvať hudbu, obdivovať krásnu scenériu, dať mu jahňacinu, kávu, čerstvé ovocie, pár listov bristolského kartónu, trochu červeného vína a nič iné. V živote je to skutočné bábätko, no neplače ako deti a dožaduje sa mesiaca z neba. Hovorí ľuďom: "Choďte v pokoji, každý svojou cestou! Ak chcete, noste červenú uniformu vojenského muža, ak chcete, modrú uniformu námorníka, ak chcete, biskupské rúcho, ak chcete." chcem zásteru remeselníka, ale ak nie, strč si pero za ucho, ako to robia úradníci; usiluj sa o slávu, o svätosť, o obchod, o priemysel, o čokoľvek, ale ... nezasahuj do života Harolda Skimpola !

Všetky tieto myšlienky a mnohé iné nám vysvetľoval s neobyčajnou brilantnosťou a potešením, no hovoril o sebe s akousi živou nestrannosťou – akoby sa o seba nestaral, akoby bol Skimpole nejaký cudzinec, akoby on vedel, že Skimpole má, samozrejme, svoje zvláštnosti, ale mal aj svoje požiadavky, ktorým sa spoločnosť musí venovať a nesmie ich zanedbávať. Jednoducho fascinoval svojich poslucháčov, “hoci Ester neprestáva byť v rozpakoch, na základe čoho je táto osoba oslobodená od zodpovednosti a morálnej povinnosti.

Nasledujúce ráno pri raňajkách Skimpole nadviaže fascinujúci rozhovor o včelách a dronoch a úprimne priznáva, že drony považuje za stelesnenie príjemnejšej a múdrejšej myšlienky ako včely. Samotný Skimpole však vôbec nie je neškodný dron bez žihadiel a toto je jeho tajné tajomstvo: má žihadlo, len to je dlho skryté. Detská arogancia jeho výrokov potešila pána Jarndycea, ktorý zrazu objavil v dvojtvárnom svete priameho človeka. Priamy Skimpole jednoducho využil toho najmilšieho Jarndisa na svoje účely.

Neskôr, už v Londýne, sa za Skimpolovým detským šibalstvom bude čoraz jasnejšie vynárať niečo kruté a zlé. Zástupca súdneho exekútora Covince, istý Neckett, ktorý raz prišiel zatknúť Skimpoleho pre dlh, zomiera a Skimpole, ktorý Esther zaskočil, to hlási takto: „Sám Covince je zatknutý veľkým súdnym úradníkom – smrť,“ povedal pán Skimpole. "Už nebude urážať slnečné svetlo svojou prítomnosťou." Skimpole žartuje klávesami klavíra o zosnulom, ktorý zanechal deťom úplné siroty. "A povedal mi to," začal pán Skimpole, prerušujúc svoje slová jemnými akordmi tam, kde ja bodujem (hovorí rozprávač - V.N.). — Čo „Kovinsov“ zanechal. Tri deti. Okrúhle siroty. A od jeho profesie. Nie je populárny. Pestovanie "Covins". Žijú veľmi zle."

Všimnite si tu štylistické zariadenie: bujarý podvodník podčiarkuje svoje vtipy ľahkými akordmi.

Potom Dickens urobí niečo veľmi chytré. Rozhodne sa nás zobrať k osirelým deťom a ukázať, ako žijú; vo svetle ich života sa ukáže falošnosť Skimpolovho „skutočného dieťaťa“. Ester hovorí: „Zaklopala som na dvere a z izby sa ozval jasný hlas:

- Sme zamknutí. Pani Blinderová má kľúč. Vložil som kľúč do kľúčovej dierky a otvoril som dvere.

V biednej izbe so šikmým stropom a veľmi biednym zariadením stál maličký päť-šesťročný chlapec, ktorý dojčil a hojdal ťažké jeden a pol ročné dieťa v náručí (páči sa mi to slovo „ťažký“, ďakujem sa mu fráza usadí na správnom mieste.- V.N.) . Počasie bolo chladné a miestnosť nebola vykurovaná; Pravda, deti boli zabalené do akýchsi rozpadnutých šatiek a pelerín. Ale tieto šaty sa očividne nezahriali dobre - deti sa scvrkli pred chladom a ich nosy sčervenali a špicaté, hoci chlapec chodil tam a späť bez odpočinku, kolísal a kolísal dieťa, ktoré sklonilo hlavu k jeho ramenu.

Kto ťa tu zamkol samého? Prirodzene, pýtali sme sa.

"Charlie," odpovedal chlapec, zastavil sa a pozrel na nás.

Charlie je tvoj brat?

- Nie. sestra Charlotte. Otec ju volal Charlie.<...>

- Kde je Charlie?

"Išla sa umyť," odpovedal chlapec.<...>

Pozreli sme sa najprv na deti, potom na seba, ale potom do izby vbehlo veľmi malé dievčatko s veľmi detskou postavou, ale inteligentnou, už nie detskou tváričkou - peknou tváričkou, ktorú sotva bolo vidieť spod matkinej široky. klobúk, priveľký na takých drobcov, a v širokej zástere, taký materinský, do ktorého si utierala holé ruky. Boli pokryté mydlovou penou, ktorá sa stále parila, a dievča si ju striaslo z prstov, ktoré boli zvráskavené a bielené od horúcej vody. Nebyť tých prstov, možno by si ju pomýlili s bystrým, všímavým dieťaťom, ktoré sa hrá na bielizeň a napodobňuje chudobnú pracujúcu ženu.

Skimpole je teda odpornou paródiou na dieťa, pričom tento drobec dojemne napodobňuje dospelú ženu. "Dieťa, ktoré on (chlapec - V.N.) dojčil, sa natiahlo k Charliemu, kričalo a požiadalo ju o "ruky". Dievčatko to zobralo úplne materinským spôsobom – tomuto pohybu zodpovedal klobúčik a zástera – a cez svoje bremeno na nás pozeralo a bábätko sa jemne pritláčalo k sestre.

- Naozaj, - zašepkal (p. Pozri sa na nich! Pozri sa na nich, preboha!

Naozaj, oplatilo sa ich vidieť. Všetci traja chlapi sa k sebe pevne držali a dvaja boli vo všetkom odkázaní na tretieho a ten tretí bol taký malý, ale aký dospelý a pozitívny pohľad mala, aké zvláštne to nepasovalo k jej detskej postave!

Všimnite si prosím patetický tón a takmer úctivú úctu v prejave pána Jarndycea.

„Ach, Charlie! Charlie! začal môj opatrovník. — Áno, koľko máš rokov?

"Štrnásty rok sa začal, pane," odpovedalo dievča.

— Wow, aký úctyhodný vek! povedal opatrovník. — Aký úctyhodný vek, Charlie! Nedokážem vyjadriť, ako nežne sa k nej prihováral – napoly zo žartu, ale tak súcitne a smutne.

"A ty tu žiješ sám s týmito deťmi, Charlie?" spýtal sa opatrovník.

"Áno, pane," odpovedalo dievča a s dôverou mu hľadelo priamo do tváre, "keďže otec zomrel."

Pre čo všetko žiješ, Charlie? spýtal sa opatrovník a na chvíľu sa odvrátil. "Ach, Charlie, pre čo žiješ?"

Nerád by som počul obvinenie zo sentimentality na základe tejto charakteristiky Bleak House. Zaväzujem sa tvrdiť, že odporcovia sentimentálnych, „citlivých“, spravidla nemajú pojem o pocitoch. Príbeh študenta, ktorý sa stal pastierom kvôli dievčaťu, je nepochybne sentimentálny, hlúpy a vulgárny príbeh. Položme si však otázku: nie je rozdiel v prístupoch Dickensa a spisovateľov zašlých čias? Ako veľmi sa líši napríklad svet Dickensa od sveta Homera či Cervantesa? Zažíva Homérov hrdina božské vzrušenie z ľútosti? Hrôza - áno, cíti, a tiež nejaký neurčitý súcit, ale prenikavý, zvláštny pocit ľútosti, ako to teraz chápeme - poznala jeho minulosť, usporiadaná v hexametroch? Nemýľme sa: akokoľvek náš súčasník zdegeneruje, celkovo je lepší ako homérsky človek, homo homericus či človek stredoveku.

V pomyselnom súboji americus versus homericus 6 získa cenu za ľudskosť ten prvý. Samozrejme som si vedomý toho, že v Odysei možno zaznamenať aj nejasný duchovný impulz, že Odyseus a jeho starý otec, keď sa po dlhom odlúčení stretli a vymenili si bezvýznamné poznámky, zrazu zaklonili hlavu a zavýjali, tlmene reptali na osud: akoby si celkom neuvedomovali vlastný smútok. Presne tak: ich súcit si nie je plne vedomý; je to, opakujem, akási bežná skúsenosť v tom starovekom svete s kalužami krvi a špinavým mramorom - vo svete, ktorého jediným opodstatnením je hŕstka veľkolepých básní, ktoré z neho zostali, vždy posúvajúce horizont veršov dopredu. A dosť na to, aby vás vystrašil hrôzami tohto sveta. Don Quijote sa snaží prestať mlátiť dieťa, ale Don Quijote je blázon. Cervantes pokojne prijíma krutý svet a zvierací smiech je vždy počuť o najmenšom prejave ľútosti.

V pasáži o Necketových deťoch sa Dickensovo vysoké umenie nemôže zredukovať na chrapľavosť: tu je skutočný, tu prenikavý, riadený súcit, s prekypujúcou tekutou nuansou, s nesmiernou ľútosťou nad hovoreným slovom, s výberom epitet, ktoré vidíte, počujete a dotýkať sa.

Teraz sa téma Skimpole musí prelínať s jednou z najtragickejších tém knihy, chudobným Joeom. Túto úplne chorú sirotu prinesú Esther a Charlie, ktorý sa stal jej slúžkou,7 do domu Jarndisovcov, aby sa zohriali v chladnej daždivej noci.

Joe bol prikrčený v rohu okenného výklenku v Jarndyceovej predsieni a tupo hľadel pred seba, čo bolo sotva spôsobené šokom z luxusu a pokoja, v ktorom sa ocitol. Esther opäť prehovorí.

„To je svinstvo,“ povedal poručník po tom, čo položil chlapcovi dve alebo tri otázky, prehmatal mu čelo a pozrel sa mu do očí. Čo si myslíš, Harold?

"Najlepšie je dostať ho von," povedal pán Skimpole.

- Tak ako je to vonku? spýtal sa opatrovník takmer prísnym tónom.

„Drahý Jarndyce,“ povedal pán Skimpole, „vieš, čo som – som dieťa. Buď na mňa prísny, ak si to zaslúžim. Ale ja od prírody nemôžem vystáť takýchto pacientov. A nikdy som to nevydržal, ani keď som bol mojím lekárom. Môže nakaziť ostatných. Má veľmi nebezpečnú horúčku.

Pán Skimpole to všetko povedal svojim obvyklým ľahkým tónom, vrátil sa s nami zo sály do salónu a posadil sa na stoličku pred klavír.

„Poviete si, že je to detinské,“ pokračoval pán Skimpole a veselo na nás hľadel. "No, pripúšťam, možno detinské." Ale naozaj som dieťa a nikdy som sa netváril, že ma považujú za dospelého. Ak ho odoženiete, pôjde opäť svojou cestou; znamená to, že ho odveziete späť tam, kde bol predtým – to je všetko. Pochopte, nebude to horšie, ako to bolo. No nech je ešte lepší, ak to tak chceš. Dajte mu šesť pencí alebo päť šilingov alebo päť libier – vy viete počítať, ja nie – a preč!

"Ale čo urobí?" spýtal sa opatrovník.

"Prisahám na svoj život, nemám potuchy, čo sa chystá urobiť," povedal pán Skimpole, pokrčil plecami a očarujúco sa usmial. "Ale niečo urobí, o tom nepochybujem."

Je jasné, čo chudák Joe urobí: zomrie v priekope. Medzitým sa položí v čistej svetlej miestnosti. Oveľa neskôr sa čitateľ dozvie, že detektív hľadajúci Joea ľahko podplatí Skimpole, ktorý mu ukáže miestnosť, kde je tulák, a Joe nadlho zmizne.

Potom sa Skimpolova téma spája s Richardovou. Skimpole začne žiť na úkor Richarda a hľadá mu nového právnika (od ktorého za to dostáva päť libier), pripraveného pokračovať v zbytočných súdnych sporoch. Pán Jarndyce, stále veriac v naivitu Harolda Skimpola, ide s Esther požiadať ho, aby si dal na Richarda pozor.

„Izba bola dosť tmavá a v žiadnom prípade nie úhľadná, ale zariadená akýmsi smiešnym, ošumelým luxusom: veľká podnožka, pohovka posiata vankúšmi, kreslo vyplnené vankúšmi, klavír, knihy, kresliace potreby, noty. , noviny, niekoľko kresieb a malieb. Sklá okna tu boli otupené špinou a jednu z nich, rozbitú, nahradil papier polepený plátkami; ale na stole bol tanier so skleníkovými broskyňami, ďalší s hroznom, tretina sušienok a navyše fľaša ľahkého vína. Sám pán Skimpole ležal na pohovke oblečený v župane a popíjal voňavú kávu zo starej porcelánovej šálky, hoci už bolo okolo poludnia, uvažoval o celej zbierke kvetináčov stojacich na balkóne.

Vôbec sa nehanbil za náš vzhľad, postavil sa a prijal nás so svojou charakteristickou ľahkosťou.

Takže takto žijem! povedal, keď sme si sadli (nie bez problémov, pretože takmer všetky stoličky boli rozbité). - Tu som pred vami! Tu sú moje skromné ​​raňajky. Niektorí vyžadujú na raňajky pečené hovädzie mäso alebo jahňacie stehno, ale ja nie. Dajte mi broskyne, šálku kávy, červené víno a mám hotovo. Všetky tieto pochúťky potrebujem nie samé o sebe, ale len preto, že mi pripomínajú slnko. V kravských a jahňacích stehnách nie je nič slnečné. Spokojnosť zvierat - to je všetko, čo dávajú!

- Táto miestnosť slúži nášmu priateľovi ako ordinácia (to znamená, že by slúžila, keby sa venoval medicíne); toto je jeho svätyňa, jeho ateliér,“ vysvetlil nám opatrovník. (Parodický odkaz na tému Dr. Woodcourta. - V.N.)

"Áno," povedal pán Skimpole a obrátil svoju žiariacu tvár k nám všetkým, "a môžete to nazvať aj vtáčia klietka." Tu žije a spieva vták. Z času na čas jej trhajú perie, strihajú jej krídla; ale spieva, spieva!

Ponúkol nám hrozno a žiarivým vzduchom zopakoval:

- Ona spieva! Ani jeden tón ambícií, ale stále spieva.<...>„Všetci si tu budeme navždy pamätať tento deň,“ povedal pán Skimpole veselo a nalial si do pohára červené víno, „budeme to nazývať dňom svätej Kláry a svätého Summersona. Musíte sa stretnúť s mojimi dcérami. Mám ich tri: modrooká dcéra je Kráska (Aretuza. - V.N.), druhá dcéra je Dreamer (Laura. - V.N.), tretia je Posmievačka (Kitty. - V.N.). Musíte ich vidieť všetky. Budú potešení."

Z hľadiska témy sa tu deje niečo významné. Tak ako v hudobnej fúge môže jedna téma parodovať druhú, tak aj tu vidíme paródiu na tému bláznivej starej slečny Flyteovej v klietke. Skimpole v skutočnosti vôbec nie je v klietke. Je to maľovaný vtáčik s mechanickým navíjaním. Jeho klietka je pretvárka, rovnako ako jeho detinskosť. A prezývky Skimpolových dcér – tie parodujú aj mená vtákov slečny Flyte. Z dieťaťa Skimpole sa vykľuje zloduch Skimpole a Dickens odhaľuje skutočnú povahu Skimpola čisto umeleckými prostriedkami. Ak ste pochopili priebeh mojej úvahy, tak sme urobili istý krok k pochopeniu tajomstva slovesného umenia, keďže vám už muselo byť jasné, že môj kurz je okrem iného aj akýmsi detektívnym pátraním po tajomstve. literárnej architektoniky. Pamätajte však, že to, o čom s vami môžem diskutovať, nie je v žiadnom prípade vyčerpávajúce. Veľa – námetov, ich variácií – budete musieť objaviť sami. Kniha je ako cestovná truhlica, husto nabitá vecami. Na colnici s jej obsahom ležérne trasie ruka úradníka, no ten, kto hľadá poklad, všetko prejde do poslednej nitky.

Na konci knihy za ním Esther, znepokojená tým, že Skimpole okráda Richarda, prichádza so žiadosťou, aby túto známosť zastavil, s čím on veselo súhlasí, keď sa dozvedel, že Richard zostal bez peňazí. Počas rozhovoru sa ukáže, že to bol on, kto prispel k odstráneniu Joea z domu Jarndis - zmiznutie chlapca zostalo pre všetkých tajomstvom. Skimpole sa bráni svojim obvyklým spôsobom:

„Zvážte tento prípad, drahá slečna Summersonová. Tu je chlapec, ktorého priviedli do domu a položili na posteľ v stave, ktorý sa mi naozaj nepáči. Keď je tento chlapec už na posteli, prichádza muž ... presne ako v detskej pesničke "The House That Jack Built". Tu je osoba, ktorá sa pýta na chlapca privedeného do domu a položeného na posteli v stave, ktorý sa mi veľmi nepáči.<...>Tu je Skimpole, ktorý prijíma bankovky, ktoré ponúka muž, ktorý sa pýta na chlapca, ktorého priviedli do domu a položili na posteľ v stave, ktorý sa mi veľmi nepáči. Tu sú fakty. úžasné. Mal by spomínaný Skimpole odmietnuť bankovku? Prečo sa musel vzdať bankovky? Skimpole vzdoruje, pýta sa Bucketa: "Na čo to je? Ničomu tomu nerozumiem, nepotrebujem to, vezmi to späť." Bucket stále žiada Skimpole, aby prijal bankovky. Existujú nejaké dôvody, prečo Skimpole, nezvrhnutý predsudkami, môže brať bankovky? Dostupné. Skimpol si ich uvedomuje. Aké sú tieto dôvody?

Dôvody sa scvrkávali na skutočnosť, že policajt, ​​ktorý stráži zákon, je plný viery v peniaze, ktoré môže Skimpole otriasť odmietnutím ponúkanej bankovky, a tým urobiť policajta nevhodným na detektívnu prácu. Okrem toho, ak je zo strany Skimpole trestuhodné prijímať bankovky, potom je zo strany Bucketa oveľa trestuhodnejšie ich ponúkať. „Ale Skimpole sa snaží rešpektovať Bucketa; Skimpole, hoci je malý muž, považuje za nevyhnutné rešpektovať Bucketa, aby sa zachoval spoločenský poriadok. Štát ho vyzýva, aby dôveroval Bucketovi. A verí. To je všetko!"

Esther v konečnom dôsledku charakterizuje Skimpole celkom presne: „Poručník a on sa k sebe schladili najmä kvôli incidentu s Joeom a tiež preto, že pán Skimpole (ako sme sa neskôr dozvedeli od Ady) bezcitne ignoroval požiadavky opatrovníka, aby nevymáhal peniaze od Richard . Jeho veľký dlh voči opatrovníkovi nemal žiadny vplyv na ich rozchod. Pán Skimpole zomrel asi o päť rokov neskôr, zanechal po sebe denník, listy a rôzne autobiografické materiály; toto všetko bolo publikované a zobrazovalo ho ako obeť zákernej intrigy, ktorú ľudstvo splodilo proti nevinnému bábätku. Hovorí sa, že kniha bola zábavná, ale keď som ju raz otvoril, prečítal som z nej iba jednu frázu, ktorá ma náhodou zaujala, a ďalej som nečítal. Tu je veta: "Jarndis, ako takmer každý, koho poznám, je inkarnovaný sebectvo." V skutočnosti je Jarndis najúžasnejší, najláskavejší človek, ktorých je v celej literatúre nespočetne veľa.

A nakoniec je tu takmer nerozvinutá juxtapozícia skutočného lekára Woodcourta, ktorý využíva svoje znalosti na pomoc ľuďom, a Skimpole, ktorý odmieta vykonávať lekársku prax a v jedinom čase, keď bol konzultovaný, správne identifikuje Joeovu horúčku ako nebezpečnú. , ale radí vyhnať ho z domu, čím ho nepochybne odsúdi na smrť.

Najdojímavejšie strany knihy sú venované tematike detí. Všimnete si zdržanlivé rozprávanie o Estherinom detstve, o jej krstnej mame (v skutočnosti jej tete) slečne Barbary, ktorá neustále vyvolávala v dievčati pocit viny. Vidíme opustené deti filantropky pani Jellybyovej, osirelé deti z Necketu, malých učňov – „neudržiavané chromé dievča v priesvitných šatách“ a chlapca, ktorý „valcoval sám v prázdnej kuchyni“ – ako chodia na hodiny. v tanečnej škole Tarveedrop. Spolu s bezduchou filantropkou pani Pardigleovou navštívime rodinu murára a uvidíme mŕtve dieťa. Ale spomedzi všetkých týchto nešťastných detí, mŕtvych, živých a polomŕtvych, je najnešťastnejší, samozrejme, Joe, ktorý, sám sebe neznámy, je úzko spojený s témou tajomstva.

Pri vyšetrovaní koronera pri príležitosti Nemovej smrti sa zistí, že zosnulý sa rozprával s chlapcom, ktorý zametal križovatku na ulici Chancellor Street. Chlapec je prinesený.

"ALE! Tu prichádza chlapec, páni! Tu je, veľmi špinavý, veľmi chrapľavý, veľmi ošúchaný. No, chlapče! .. Ale nie, počkaj. Buď opatrný. Chlapec musí položiť niekoľko predbežných otázok.

Volá sa Joe. Tak sa to volá, ale inak nič. To, že každý má meno a priezvisko, nevie. Nikdy som o tom nepočul. Nevie, že "Joe" je zdrobneninou nejakého dlhého mena. Stačí mu krátky. A prečo je to zlé? Vieš napísať ako sa to píše? Nie Nevie hláskovať. Žiadny otec, žiadna matka, žiadni priatelia. Nešiel do školy. Bydlisko? a čo to je? Tá metla je metla a nie je dobré klamať, on to vie. Nepamätá si, kto mu povedal o metle a klamstvách, ale je to tak. Nevie presne povedať, čo sa s ním stane po smrti, ak teraz klame týmto pánom - musia byť veľmi prísne potrestaní, a to právom... - tak povie pravdu.

Po vyšetrovaní, na ktorom Joe nesmie vypovedať, si jeho svedectvo súkromne vypočuje právnik pán Tulkinghorn. Joe si pamätá len to, „že raz, v chladný zimný večer, keď sa on, Joe, triasol zimou pri nejakom vchode, neďaleko jeho križovatky, sa nejaký muž rozhliadol, otočil sa, spýtal sa ho a keď sa dozvedel, že ani jeden priateľ na svete nepovedal: "Ani ja ho nemám. Ani jedného!" a dal mu peniaze na večeru a ubytovanie. Pamätá si, že odvtedy sa s ním ten muž často rozprával a pýtal sa, či v noci tvrdo spí, ako znáša hlad a zimu a či nechce zomrieť, a pýtal sa na všelijaké ďalšie rovnako zvláštne otázky.

"Bolo mu ma veľmi ľúto," hovorí chlapec a utiera si oči roztrhaným rukávom. „Nedávno som sa pozrel, ako leží natiahnutý – takto – a pomyslel som si: čo by počul, ako mu o tom poviem. Bolo mu ma veľmi ľúto, veľmi!“

Ďalej Dickens píše v štýle Carlyla, s pohrebnými opakovaniami. Farský správca „so svojou družinou žobrákov“ odnáša telo nájomníka, „telo nášho čerstvo zosnulého milovaného brata na cintorín vtesnané do zadnej ulice, páchnuce a nechutné, zdroj zhubných chorôb, ktoré infikujú telá. našich milovaných bratov a sestier, ktorí ešte nezomreli... Na špinavý kúsok zeme, ktorý by Turci odmietli ako strašnú ohavnosť, pri pohľade na ktorú by sa kafir triasol, privádzajú žobráci nášho čerstvo zosnulého milovaného brata aby ho pochovali podľa kresťanského obradu.

Tu, na cintoríne, ktorý je zo všetkých strán obklopený domami a k ​​železným bránam, z ktorých vedie úzky, páchnuci krytý priechod - na cintorín, kde všetka špina života koná svoju prácu, v kontakte so smrťou a so všetkými jedy smrti robia svoju prácu, v kontakte so životom, - pochovávajú nášho milovaného brata v hĺbke jednej alebo dvoch stôp; tu to rozsievajú v korupcii, aby vstala v korupcii - fantóm odplaty pri posteli mnohých chorých, hanebné svedectvo budúcim vekom o dobe, keď civilizácia a barbarstvo spolu viedli náš chvastúnsky ostrov.

V nočnej hmle sa zahusťuje nevýrazná Joeova silueta. „Spolu s nocou prichádza nejaké nemotorné stvorenie a zakráda sa cez dvorný priechod k železnej bráne. Pridŕžajúc sa tyčí mriežky, pozerá sa dovnútra; stojí a pozerá dve alebo tri minúty.

Potom potichu pozametie schodík pred bránou starou metlou a vyčistí celý priechod pod oblokmi. Veľmi usilovne a opatrne zametá, opäť sa dve-tri minúty pozerá na cintorín a potom odíde.

Joe, si to ty? (Opäť výrečnosť Carlyle. - V.N.) Tak-tak! Aj keď ste odmietnutým svedkom, ktorý nedokážete „presne povedať“, čo s vami urobia ruky mocnejšie ako ľudské, nie ste úplne utopení v temnote. Niečo ako vzdialený lúč svetla evidentne preniká do tvojho mdlého vedomia, lebo si zamrmleš: "Bolo mu ma veľmi ľúto, veľmi!"

Polícia povie Joeovi, aby sa nezdržiaval, a on sa dostane z Londýna, dostane kiahne, Esther a Charlie mu poskytnú prístrešie, nakazí ich a potom záhadne zmizne. Nič sa o ňom nevie, kým sa znovu neobjaví v Londýne, zlomený chorobou a nedostatkom. Leží blízko smrti v galérii pána Georga. Dickens prirovnáva svoje srdce k ťažkému voza. „Lebo vagón, ktorý sa tak ťažko ťahá, sa blíži ku koncu svojej cesty a ťahá ho po kamenistej pôde. Celé dni sa plazí po strmých svahoch, rozbitá, zlomená. Uplynie ďalší deň alebo dva, a keď vyjde slnko, tento vozeň už na svojej tŕnistej ceste neuvidí.<...>

Často sem prichádza pán Jarndis a Allen Woodcourt tu sedí takmer celý deň a obaja veľa myslia na to, ako bizarne osud (s brilantnou pomocou Charlesa Dickensa. - V.I.) votrel tohto mizerného odpadlíka do siete toľkých životné cesty.<...>

Dnes Joe celý deň prespí alebo leží v bezvedomí a Allen Woodcourt, ktorý práve prišiel, stojí vedľa neho a pozerá sa na jeho vyčerpanú tvár. Po chvíli si ticho sadne na posteľ, tvárou k chlapcovi... poklepáva si na hruď a počúva svoje srdce. „Vagón“ takmer zastavil, no stále sa sotva vliekol.<...>

- No, Joe! Čo sa ti stalo? Neboj sa.

„Zdalo sa mi,“ prekvapene hovorí Joe a obzerá sa okolo seba, „zdalo sa mi, že som späť v Lonely Tom (nechutnom slume, v ktorom žil. - V.K.). Nie je tu nikto okrem vás, pán Woodcote? (všimnite si výrazné skomolenie doktorovho mena: Woodcot - drevený domček, teda truhlica. - V.K).

- Nikto.

"A nevzali ma späť k Lonely Tom?" Nie Pane?-

Joe zavrie oči a zamrmle:

- Ďakujem mnohokrát.

Allen naňho chvíľu hľadí a potom, pritisnúc si pery k uchu, ticho, ale zreteľne povie:

"Joe, nepoznáš žiadnu z modlitieb?"

„Nikdy som nič nevedel, pane.

"Ani jedna krátka modlitba?"

- Nie Pane. Vôbec žiadne.<...>Nikdy sme nič nevedeli.<...>

Po krátkom zaspatí alebo zabudnutí sa Joe zrazu pokúsi vyskočiť z postele.

Prestaň, Joe! Kam ideš?

"Je čas ísť na cintorín, pane," odpovedá chlapec a divoko hľadí na Allena.

Ľahnite si a vysvetlite mi to. Na ktorom cintoríne, Joe?

- Kde bol pochovaný, ten, ktorý bol taký milý, veľmi láskavý, ma ľutoval. Pôjdem na ten cintorín, pane - je čas - a požiadam, aby ma položili vedľa neho. Musím tam ísť - nech to pochovajú.<...>

Môžeš to urobiť, Joe. Uspeješ.<...>

- Vďaka, Pane. Ďakujem. Budem musieť získať kľúč od brány, aby ma odtiahol, inak je brána zamknutá vo dne v noci. Je tam aj schodík, pozametal som ho metlou... Už sa celkom stmieva, pane. Bude svetlo?

Čoskoro bude svetlo, Joe. Čoskoro. „Vagón“ sa rozpadá a veľmi skoro príde koniec jej náročnej cesty.

Joe, môj úbohý chlapec!

"Hoci je tma, počujem ťa, pane... len ja tápam... tápam... podaj mi ruku."

Joe, môžeš zopakovať, čo hovorím?

„Zopakujem všetko, čo poviete, pane – viem, že je to dobré.

- Náš otec...

— Otče náš!., áno, to je veľmi dobré slovo, pane. (Otec je slovo, ktoré nikdy nemal možnosť vysloviť. - V.N.)

- Si v nebi...

"Kto si v nebi... bude čoskoro svetlo, pane?"

- Veľmi skoro. Nech je tvoje meno požehnané...

„Buď posvätený... tvoj...“

Teraz si vypočujte rinčanie Carlylovej rétoriky: „Na tmavú, pochmúrnu cestu zažiarilo svetlo. Zomrel! Zomrel, Vaše veličenstvo. Zomrel, páni a páni. Zomrel, ty ctihodný a na rozdiel od ministrov všetkých kultov. Zomrel, vy ľudia; ale nebo ti dalo súcit. A tak zomierajú okolo nás každý deň.

Toto je lekcia štýlu, nie empatie. Téma mysteriózneho zločinu poskytuje hlavnú akciu románu, predstavuje jeho rámec, drží ho pohromade. V štruktúre románu jej ustupujú témy Kancelárskeho súdu a osudovosti.

Jednu z línií Jarndisovcov predstavujú dve sestry. Staršia sestra bola zasnúbená s Boythornom, excentrickým priateľom Johna Jarndisa. Ďalšia mala pomer s kapitánom Houdonom, porodila nemanželskú dcéru. Staršia sestra mladú matku oklame uistením, že dieťa zomrelo pri pôrode. Potom, po rozchode so svojím snúbencom Boythornom, s rodinou a priateľmi, odchádza staršia sestra s dievčatkom do malého mesta a vychováva ju v skromnosti a prísnosti v presvedčení, že len to si dieťa narodené v hriechu zaslúži. Mladá matka sa následne vydá za Sira Leicestera Dedlocka. Po mnohých rokoch života v neskorom manželskom väzení rodinná právnička Dedlock Tulkinghorn ukazuje lady Dedlockovej niekoľko nových, nie veľmi dôležitých dokumentov v prípade Jarndis. Nezvyčajne ju zaujme rukopis, ktorým je jeden papier vybielený. Svoje otázky o pisárovi sa snaží vysvetliť ako obyčajnú zvedavosť, no takmer okamžite omdlie. To stačí na to, aby pán Tulkinghorn začal svoje vlastné vyšetrovanie. Vydá sa na stopu pisárovi, istému Nemovi (čo v latinčine znamená „Nikto“), no nenájde ho živého: Nemo práve zomrel v špinavej skrini v Crookovom dome na priveľa ópia, ktoré v tom čase bolo dostupnejšie ako teraz. V izbe sa nenašiel ani zdrap papiera, no Crookovi sa podarilo ukradnúť zväzok najdôležitejších listov ešte predtým, ako zaviedol Tulkinghorna do nájomnej izby. Pri vyšetrovaní smrti Nema sa ukáže, že o ňom nikto nič nevie. Jediný svedok, s ktorým si Nemo priateľsky prehodil slovo – malý zametač ulíc Joe, bol úradmi odmietnutý a potom ho pán Tulkinghorn súkromne vypočúval.

Z novinového článku sa Lady Dedlock dozvie o Joeovi a príde za ním, preoblečená za svoju francúzsku slúžku. Dá Joeovi peniaze, keď jej ukáže miesta súvisiace s Nemom (podľa rukopisu spoznala kapitána Houdona); a čo je najdôležitejšie, Joe ju vezme na cintorín so železnými bránami, kde je pochovaný Nemo.

Joeov príbeh sa dostane k Tulkinghornovi, ktorý ho konfrontuje so slúžkou Ortanzovou v šatách, ktoré používala lady Dedlocková, keď tajne navštívila Joea. Joe pozná oblečenie, ale je si celkom istý, že tento hlas, ruka a prstene nepatria tej prvej žene. To potvrdzuje Tulkinghornovo tušenie, že Joeovým tajomným návštevníkom bola lady Dedlock. Tulkinghorn pokračuje vo vyšetrovaní a uisťuje sa, že polícia povie Joeovi, aby „držal krok“, pretože nechce, aby mu aj ostatní rozviazali jazyk. (Preto Joe skončí v Hertfordshire, kde ochorie a Bucket ho s pomocou Skimpole odvezie z domu Jarndisovcov.) Tulkinghorn postupne identifikuje Nema s kapitánom Houdonom, k čomu mu dopomohlo zabavenie listu napísaného kapitán od Juraja jazdca.

Keď sa všetky konce stretnú, Tulkinghorn rozpráva príbeh v prítomnosti lady Dedlockovej, akoby o nejakých iných ľuďoch. Lady Dedlock si uvedomí, že tajomstvo bolo vyriešené a že je v rukách Tulkinghorna, príde do právnickej izby na vidieckom statku Dedlockovcov, Chesneyho Wolda, aby sa spýtala na jeho zámery. Je pripravená opustiť dom, svojho manžela a zmiznúť. Tulkinghorn jej však povie, aby zostala a pokračovala v úlohe spoločenskej ženy a manželky Sira Leicestera, kým sa on, Tulkinghorn, nerozhodne v správnom momente. Keď neskôr povie Milady, že sa chystá jej manželovi odhaliť jej minulosť, dlho sa nevracia z prechádzky a práve v tú noc je Tulkinghorn zabitý v jeho vlastnom dome. Zabila ho?

Sir Leicester si najme detektíva Bucketa, aby vypátral vraha jeho právnika. Bucket najskôr podozrieva kavaleristu Georgea, ktorý sa Tulkinghornovi pred svedkami vyhrážal, a zatkne ho. Potom sa zdá, že veľa dôkazov ukazuje na lady Dedlockovú, no všetky sa ukážu ako falošné. Skutočným vrahom je Hortanz, francúzska slúžka, ochotne pomohla Tulkinghornovi zistiť tajomstvo svojej bývalej milenky lady Dedlockovej a následne ho nenávidela, keď jej za služby dostatočne nezaplatil a navyše ju urážal, vyhrážal sa jej väzenia a doslova ju vyhnal zo svojho domu .

Vlastné vyšetrovanie vedie aj istý pán Guppy, advokátsky koncipient. Z osobných dôvodov (je zamilovaný do Esther) sa Guppy pokúša získať listy od Crooka, o ktorých má podozrenie, že sa po smrti kapitána Howdena dostali do rúk starého muža. Takmer sa mu dostane do cesty, no Crook umiera nečakanou a hroznou smrťou. Listy a s nimi aj tajomstvo milostného vzťahu kapitána s lady Dedlockovou a tajomstvo Estherinho narodenia sa tak dostávajú do rúk vydieračov na čele so starým Smallweedom. Hoci Tulkinghorn od nich kupoval listy, po jeho smrti sa snažia vymámiť peniaze od Sira Leicestera. Detektív Bucket, tretí vyšetrovateľ, skúsený policajt, ​​chce prípad urovnať v prospech Deadlocks, no pri tom je nútený prezradiť Sirovi Leicesterovi tajomstvo svojej manželky. Sir Leicester miluje svoju ženu a nemôže jej odpustiť. Lady Dedlock, ktorú Guppy varoval pred osudom listov, to však považuje za trestajúcu ruku osudu a navždy opustí svoj dom, nevediac, ako jej manžel na jej „tajomstvo“ zareagoval.

Sir Leicester posiela Bucketa v horlivom prenasledovaní. Bucket vezme so sebou Esther, vie, že je to Miladyina dcéra. V snehovej búrke sledujú cestu lady Dedlockovej do tehlovej chatrče v Hertfordshire, neďaleko Bleak House, kam prišla lady Dedlocková za Esther, nevediac, že ​​bola celý ten čas v Londýne. Bucket zistí, že krátko pred ním odišli z tehliarskeho domu dve ženy, jedna na sever a druhá na juh, smerom na Londýn. Bucket a Esther začnú prenasledovať tú, ktorá išla na sever, a dlho ju prenasledujú v snehovej búrke, až kým sa prefíkaný Bucket zrazu nerozhodne vrátiť sa a hľadať stopy inej ženy. Ten, kto išiel na sever, mal na sebe šaty lady Dedlockovej, ale Bucketovi svitlo, že ženy sa možno prezliekli. Má pravdu, ale on a Esther sa objavia príliš neskoro. Lady Dedlocková v šatách chudobného muža dorazila do Londýna a prišla k hrobu kapitána Houdona. Pridŕžajúc sa železných tyčí roštu zomiera vyčerpaná a odhalená, keď prešla sto míľ bez odpočinku cez strašnú snehovú búrku.

Z tohto jednoduchého prerozprávania je jasné, že detektívna zápletka knihy je nižšia ako jej poézia.

Gustave Flaubert živo vyjadril svoj ideál spisovateľa a poznamenal, že ako Všemohúci, ani spisovateľ vo svojej knihe by nemal byť nikde a všade, neviditeľný a všadeprítomný. Existuje niekoľko dôležitých diel beletrie, v ktorých je prítomnosť autora nenápadná tak, ako si to Flaubert prial, hoci on sám svoj ideál v Madame Bovaryovej nedosiahol. Ale aj v dielach, kde je autor ideálne nevtieravý, je predsa roztrúsený po celej knihe a jeho absencia sa mení na akúsi žiarivú prítomnosť. Ako hovoria Francúzi, „il brille par son absent“ – „žiari svojou absenciou“. V „Bleak House“ máme do činenia s jedným z tých autorov, ktorí, ako sa hovorí, nie sú najvyšší bohovia, rozsypaní vo vzduchu a nepreniknuteľní, ale nečinní, priateľskí, plní súcitu polobohovia, navštevujú svoje knihy pod rôznymi maskami alebo posielajú mnoho sprostredkovateľov, zástupcov, stúpencov, špiónov a figúrok.

Existujú tri typy takýchto zástupcov. Poďme sa na ne pozrieť.

Po prvé, samotný rozprávač, ak rozpráva v prvej osobe, je „ja“ – hrdina, opora a hýbateľ príbehu. Rozprávač môže vystupovať v rôznych podobách: môže to byť samotný autor alebo hrdina, v mene ktorého sa príbeh rozpráva; buď si spisovateľ vymyslí autora, ktorého cituje, ako Cervantes vymyslel arabský historik; alebo treťotriedna postava sa dočasne stane rozprávačom, po čom sa o slovo opäť hlási spisovateľ. Hlavná vec je, že existuje určité „ja“, v mene ktorého sa príbeh rozpráva.

Po druhé, istý zástupca autora – ja ho nazývam sprostredkovateľ filtrovania. Takýto sprostredkovateľ filtra môže, ale nemusí byť rovnaký ako rozprávač. Najtypickejšími filtračnými mediátormi, o ktorých viem, sú Fanny Price v Mansfield Park a Emma Bovary na plesovej scéne. Nie sú to rozprávači v prvej osobe, ale postavy, o ktorých sa hovorí v tretej osobe. Môžu, ale nemusia vyjadrovať myšlienky autora, ale ich charakteristickou črtou je, že všetko, čo sa deje v knihe, akúkoľvek udalosť, akýkoľvek obraz, akúkoľvek krajinu a akúkoľvek postavu, vidí a cíti hlavná postava alebo hrdinka, prostredník, ktorý filtruje rozprávanie cez svoje vlastné emócie a reprezentáciu.

Tretím typom je takzvaný "perry" - možno z "periskopu", ignorujúci dvojité "p", a možno z "odraziť", "brániť", nejakým spôsobom spojený s šermiarskym rapírom. Ale o to tu nejde, keďže ja sám som tento pojem vymyslel pred mnohými rokmi. Označuje autorovho poskoka najnižšieho postavenia – hrdinu alebo hrdinov, ktorí v celej knihe alebo v niektorých jej častiach možno plnia povinnosti; ktorého jediným účelom, ktorého raison d'être, je navštíviť miesta, ktoré chce autor čitateľovi ukázať, a stretnúť sa s tými, ktoré chce autor čitateľovi predstaviť; v takýchto kapitolách má Perry sotva vlastnú osobnosť. Nemá žiadnu vôľu, žiadnu dušu, žiadne srdce – nič, je to len blúdiaci perry, hoci sa samozrejme môže stať osobou inde v knihe. Perry navštívi rodinu len preto, že autor potrebuje opísať domácnosť. Perry je veľmi nápomocný. Bez hrušky je niekedy ťažké režírovať a uviesť príbeh do pohybu, ale je lepšie hneď odložiť pero, ako nechať muštu ťahať niť príbehu, ako bezvládny hmyz ťahajúci zaprášenú pavučinu.

V Bleak House hrá Esther všetky tri úlohy: je čiastočnou rozprávačkou, ako opatrovateľka nahrádzajúca autora – o tom budem hovoriť neskôr. Je tiež, aspoň v niektorých kapitolách, filtračnou agentkou, ktorá vidí udalosti po svojom, hoci autorkin hlas ju často prehluší, aj keď je príbeh rozprávaný v prvej osobe; a po tretie, autor ho používa, žiaľ, ako mušt, presúva ho z miesta na miesto, keď je potrebné opísať toho či onoho hrdinu alebo udalosť.

V Bleak House je osem štrukturálnych prvkov.

I. ESTERINA ROZPRÁVKA

V tretej kapitole sa Esther, ktorú vychováva jej krstná mama (sestra Lady Dedlock), prvýkrát objaví ako rozprávačka a tu Dickens urobí chybu, za ktorú bude musieť neskôr zaplatiť. Estherin príbeh začína vraj detinským jazykom („moja drahá bábika“ je jednoduché zariadenie), no autor čoskoro zistí, že ide o nevhodný dopravný prostriedok pre ťažký príbeh a veľmi skoro uvidíme, ako mu vlastný silný a pestrý štýl prelomí pseudodetské reči, ako napríklad tu: „Drahá stará bábika! Bola som veľmi plaché dievča - často som sa neodvážila otvoriť ústa, aby som vyslovila slovo, a neotvárala som svoje srdce nikomu okrem nej. Chce sa ti plakať, keď si spomenieš na to, aké radostné to bolo po návrate zo školy vybehnúť hore do svojej izby, zakričať: „Drahá, verná bábika, vedel som, že na mňa čakáš!“, sadnúť si na zem a opretý o rameno obrovskej stoličky, povedz jej všetko, čo som videl, odkedy sme sa rozišli. Od detstva som bol dosť pozorný, ale nerozumel som všetkému hneď, nie! - Len som ticho pozoroval, čo sa deje okolo, a chcel som tomu čo najlepšie porozumieť. Nedokážem rýchlo myslieť. Ale keď niekoho veľmi milujem, zdá sa mi, že všetko vidím jasnejšie. Je však možné, že sa mi to zdá len preto, že som ješitný.

Všimnite si, že na týchto prvých stránkach Estherinho príbehu nie sú žiadne rétorické figúry ani živé prirovnania. No reč detí začína strácať pôdu pod nohami a v scéne, kde Esther a krstná mama sedia pri krbe, vnesú dickensovské aliterácie 8 zmätok do Esterinho školáckeho štýlu rozprávania.

Keď jej krstná matka, slečna Barbury (v skutočnosti jej teta), zomrie a Kengeov právnik sa ujme, Estherin štýl rozprávania sa pohltí do dickensovského štýlu. „Počuli ste o súdnom spore Jarndyce v. Jarndyce? - povedal pán Kenge, hľadiac na mňa cez okuliare a opatrne otáčajúc ich puzdrom akýmisi láskavými pohybmi.

Je jasné, čo sa deje: Dickens začne maľovať rozkošného Kengea, urážlivého, energického Kengea, Hovoriaceho Kengea (takto je jeho prezývka) a úplne zabudne, že to všetko údajne píše naivné dievča. A už na ďalších stranách sa stretávame s dickensovskými rečníckymi figúrami, ktoré sa vkradli do jej príbehu, s hojnými prirovnaniami a podobne. "Ona (pani Rachel. - V.N.) sa dotkla môjho čela studeným bozkom na rozlúčku, ktorý na mňa dopadol ako kvapka roztopeného snehu z kamennej verandy - v ten deň bolo veľmi chladno - a cítil som takú bolesť..." alebo „Začal som sa pozerať na stromy pokryté námrazou, ktorá mi pripomínala nádherné kryštály; na poliach, úplne ploché a biele pod závojom snehu, ktorý napadol deň predtým; na slnku, tak červené, ale vyžarujúce tak málo tepla; na ľade, trblietajúci sa tmavým kovovým leskom, kde korčuliari a ľudia, ktorí sa kĺzali po klzisku bez korčúľ, z neho odhŕňali sneh. Alebo Hesterin opis neupraveného odevu pani Jellybyovej: „nemohli sme si nevšimnúť, že šaty nemala vzadu zapínané a korzetové šnurovanie bolo vidieť – z akéhokoľvek dôvodu mriežková stena záhradného altánku.“ Tón a irónia v prípade hlavy Pipa Jellybyho, uviaznutej medzi mrežami, jednoznačne patria Dickensovi: „Išiel som k úbohému chlapcovi, z ktorého sa vykľul jeden z najnešťastnejších neporiadkov, aké som kedy videl; Zaseknutý medzi dvoma železnými tyčami, celý červený, kričal hlasom, ktorý mu nebol vlastný, vystrašený a nahnevaný, zatiaľ čo predavač mlieka a farský správca, dojatý tými najlepšími úmyslami, sa ho snažili vytiahnuť za nohy, zrejme veril, že to pomôže jeho lebke zmenšiť. Pri pozornom pohľade na chlapca (ale najprv som ho upokojil) som si všimol, že jeho hlavička, ako všetky bábätká, je veľká, čo znamená, že jeho trup sa pravdepodobne preplazí tam, kde sa preplazila, a povedal som, že najlepší spôsob, ako dostať dieťa je tlačiť ho cez hlavu dopredu. Predavač mlieka a farár sa chopili môjho návrhu s takým zápalom, že by chúďatko hneď spadlo, keby som ho nechytil za zásteru a Richard s pánom Guppym neutekali na dvor cez kuchyňu chytiť. chlapec, keď ho pretlačili.

Očarujúca výrečnosť Dickensa je obzvlášť cítiť v takých pasážach, ako je rozprávanie Esther o jej stretnutí s lady Dedlockovou, jej matkou: rozumel jej slovám, hoci každé slovo mojej matky, ktorej hlas mi znel tak neznáme a smutný, bolo nezmazateľne vtlačené. v mojej pamäti, pretože v detstve som sa nenaučil milovať a rozoznávať tento hlas a on ma nikdy neuspával, nepožehnal, nedával mi nádej, - opakujem, vysvetlil som jej, alebo sa snažil vysvetliť, že pán Jarndyce , ktorý bol pre mňa vždy tým najlepším z otcov, vedel jej niečo poradiť a podporiť ju. Ale mama odpovedala: nie, to nie je možné; nikto jej nevie pomôcť. Pred ňou leží púšť a v tejto púšti musí kráčať sama.

V polovici knihy Dickens, rozprávajúci v mene Esther, píše uvoľnenejšie, flexibilnejšie a tradičnejšie ako vo svojom vlastnom mene. Toto a nedostatok zoradených popisov na začiatku kapitol je ich jediným štýlovým rozdielom. Esther a autorka postupne rozvíjajú rozdielne pohľady, ktoré sa odrážajú v spôsobe písania: na jednej strane je tu Dickens s jeho hudobnými, humornými, metaforickými, rečníckymi, burácajúcimi štylistickými efektmi; a tu je Esther, začínajúce kapitoly hladko a vytrvalo. Ale v popise Westminster Hall po skončení súdneho sporu o Jarndyce (citoval som ho), keď sa ukázalo, že celý majetok išiel na právne poplatky, Dickens takmer úplne splynie s Esther.

Štylisticky je celá kniha postupným, nebadateľným pokrokom k ich úplnému splynutiu. A keď maľujú slovný portrét alebo sprostredkúvajú rozhovor, nie je medzi nimi žiadny rozdiel.

Sedem rokov po incidente, ako je známe zo šesťdesiatej štvrtej kapitoly, Esther píše svoj príbeh, v ktorom je tridsaťtri kapitol, teda polovica celého románu, ktorý pozostáva zo šesťdesiatich siedmich kapitol. Úžasná pamäť! Musím povedať, že napriek výbornej výstavbe románu bola hlavná chybná kalkulácia v tom, že Esther smela vyrozprávať časť príbehu. Nedovolil by som jej priblížiť sa!

II. ESTEROV VZHĽAD

Esther tak pripomína svoju matku, že pána Guppyho zarazí tá nevysvetliteľná podobnosť, keď navštívi Chesneyho Wolda na výlete a uvidí portrét lady Dedlockovej. Pán George si tiež všimne vzhľad Esther, nevediac, že ​​vidí podobnosť so svojím zosnulým priateľom kapitánom Houdonom, jej otcom. A Joe, ktorému povedia „neotáľať“, a unavene blúdi zlým počasím, aby našiel úkryt v Ponurom dome – vystrašený Joe je len ťažko presvedčený, že Esther nie je tá dáma, ktorej ukázal Nemov dom a jeho hrob. Následne Esther v tridsiatej prvej kapitole píše, že mala zlý pocit v deň, keď Joe ochorel, znamenie, ktoré sa úplne naplnilo, keďže Charlie dostal od Joea kiahne, a keď ju Esther dojčila (vzhľad dievčaťa to neovplyvnilo), sama ochorie a keď sa konečne uzdraví, tvár má posiatu škaredými škvrnami, ktoré úplne menia jej vzhľad.

Po zotavení si Esther všimne, že z jej izby boli odstránené všetky zrkadlá a chápe prečo. A keď dorazí na panstvo pána Boythorna v Lincolnshire neďaleko Chesney Wold, konečne sa odváži pozrieť sa na seba. „Napokon, nikdy som sa nevidel v zrkadle a ani som nepožiadal, aby mi moje zrkadlo vrátili. Vedel som, že je to zbabelosť, ktorú treba prekonať, ale vždy som si povedal, že keď sa dostanem tam, kde som teraz, „začnem nový život“. Preto som chcel byť sám, a preto, teraz sám vo svojej izbe, som povedal: „Ester, ak chceš byť šťastná, ak chceš mať právo modliť sa, aby si udržala čistú dušu, ty, drahá, treba dodržať slovo." A bol som odhodlaný to zadržať; ale najprv som sa krátko posadil, aby som si spomenul na všetky požehnania, ktoré mi boli udelené. Potom som sa ešte trochu pomodlil a premýšľal.

Moje vlasy neboli ostrihané; a predsa im toto nebezpečenstvo neraz hrozilo. Boli dlhé a hrubé. Uvoľnila som si ich, prečesala som si ich od zátylku až po čelo, zakryla som si nimi tvár a išla som k zrkadlu, ktoré stálo na toaletnom stolíku. Bola pokrytá tenkým mušelínom. Hodila som ho späť a chvíľu som sa na seba pozerala cez závoj vlastných vlasov, takže som videla len ich. Potom si odhodila vlasy a pri pohľade na svoj odraz sa upokojila – vyzeralo to na mňa tak pokojne. Veľa som sa zmenil, ach, veľa, veľa! Najprv sa mi moja tvár zdala taká cudzia, že by som cúvol a chránil sa pred ňou rukami, keby ma neupokojil výraz, o ktorom som už hovoril. Ale čoskoro som si na svoj nový vzhľad trochu zvykol a lepšie som si uvedomil, aká skvelá to bola zmena. Nebola taká, akú som očakával, ale nepredstavoval som si nič konkrétne, čo znamená, že každá zmena ma mala ohromiť.

Nikdy som sa nebola a nepovažovala za krásku, a predsa som bývala úplne iná. Toto všetko je teraz preč. Prozreteľnosť mi však preukázala veľké milosrdenstvo – ak som sa rozplakala, tak nie dlhými a nie veľmi trpkými slzami, a keď som si na noc zapletala vrkoč, už som bola úplne zmierená so svojím osudom.

Sama sebe priznáva, že by mohla Allena Woodcourta milovať a byť mu oddaná, ale teraz to musí skončiť. Bojí sa o kvety, ktoré jej kedysi daroval a ona ich usušila. „Nakoniec som si uvedomil, že mám právo ponechať si kvety, ak si ich budem vážiť len na pamiatku toho, čo sa nenávratne skončilo a skončilo, na čo by som už nikdy nemal spomínať s inými pocitmi. Dúfam, že to nikto nenazve hlúpou malichernosťou. Všetko to pre mňa znamenalo veľa." Čitateľku to pripraví na to, že neskôr prijme Jarndyceovu ponuku. Bola odhodlaná vzdať sa všetkých snov o Woodcourte.

Dickens v tejto scéne schválne nekončí, pretože okolo zmenenej tváre Esther musí byť nejaká nejasnosť, aby čitateľa neodradili na konci knihy, keď sa Esther stane Woodcourtovou nevestou a keď na úplne posledných stranách vkráda sa pochybnosť, šarmantne vyjadrená, či sa Ester vôbec zmenila.navonok. Esther vidí svoju tvár v zrkadle, ale čitateľ ju nevidí a nie sú uvedené žiadne podrobnosti. Keď dôjde k nevyhnutnému stretnutiu medzi matkou a dcérou a lady Dedlocková si ju pritisne k prsiam, bozkáva, plače atď., to najdôležitejšie o podobnosti je povedané v Estherinej zvedavej úvahe: „Pomyslela som si v záchvate vďačnosť prozreteľnosti: „Ako dobre, že som sa tak veľmi zmenil, čo znamená, že ju nikdy nebudem môcť zneuctiť tieňom podobnosti s ňou...je dobré, že teraz nikoho, pri pohľade na nás, nenapadne, že tam môže byť medzi nami pokrvný vzťah. To všetko je (v rámci románu) také nepravdepodobné, že človek začína uvažovať, či bolo potrebné úbohú dievčinu znetvorovať na dosť abstraktný účel; okrem toho, môžu kiahne zničiť rodinnú podobnosť? Ada si pritlačí „na svoje milé líce“ „poškriabanú tvár“ svojej kamarátky – a to je najviac, čo môže čitateľ na zmenenej Esther vidieť.

Môže sa zdať, že spisovateľa táto téma akosi nudí, pretože Esther čoskoro povie (za neho), že už nebude spomínať na svoj vzhľad. A keď sa stretne so svojimi priateľmi, nie je tam žiadna zmienka o jej vzhľade, okrem niekoľkých poznámok o dojme, ktorý robí na ľudí, od prekvapenia vidieckeho dieťaťa až po Richardovu túžobnú poznámku: „Stále to isté pekné dievča!“ závoj, ktoré sa spočiatku nosili na verejnosti. Následne táto téma zohráva rozhodujúcu úlohu vo vzťahu s pánom Guppym, ktorý sa po zhliadnutí Esther vzdá svojej lásky, čo znamená, že musí byť stále nápadne znetvorená. Ale možno sa jej vzhľad zmení k lepšiemu? Možno zmiznú škrabance? Stále o tom hádame. Neskôr ona a Ada navštívia Richarda, ktorý poznamená, že „jej súcitná sladká tvár, všetko je ako za starých čias,“ s úsmevom pokrúti hlavou a on zopakuje: „Presne to isté ako za starých čias.“ a začneme uvažovať, či krása jej duše zatieňuje škaredé stopy choroby. Tu sa, myslím, začína akosi narovnávať – aspoň v predstavách čitateľa. Ku koncu tejto scény Esther hovorí o „svojej starej, škaredej tvári“; ale „škaredý“ ešte neznamená „znetvorený“. Navyše sa domnievam, že na samom konci románu, keď prešlo sedem rokov a Esther už mala dvadsaťosem, škrabance postupne zmizli. Esther sa usilovne pripravuje na príchod Ady s malým Richardom a pánom Jarndyceom, potom si ticho sadne na verandu. Keď sa Allen, ktorá sa vrátila, pýta, čo tam robí, odpovedá: „Skoro sa hanbím o tom hovoriť, ale aj tak to poviem. Myslel som na svoju starú tvár... ako to bývalo.

"A čo si si o ňom myslela, moja usilovná včielka?" spýtal sa Allen.

„Myslel som si, že ma stále nemôžeš milovať viac ako teraz, aj keby to zostalo tak, ako to bolo.

- Aké to bolo? povedal Allen so smiechom.

- No áno, samozrejme - ako to bývalo.

"Môj drahý Výtržník," povedal Allen a chytil ma za ruku, "pozeráš sa niekedy do zrkadla?"

- Vieš, že vyzerám; sám som to videl.

"A nevidíš, že si nikdy nebola taká krásna ako teraz?"

Toto som nevidel; Áno, teraz to nevidím. Ale vidím, že moje dcéry sú veľmi pekné, že moja milovaná priateľka je veľmi krásna, že môj manžel je veľmi pekný a môj opatrovník má tú najjasnejšiu, najmilšiu tvár na svete, takže moju krásu vôbec nepotrebujú. ...aj keď je to dovolené...“

III. ALLEN WOODCORT, ZOBRAZUJE SA NA SPRÁVNOM MIESTE

V jedenástej kapitole sa „temný mladík“, chirurg, prvýkrát objavuje pri smrteľnej posteli Nema (kapitán Houdon, Estherin otec). O dve kapitoly neskôr je tu veľmi nežná a dôležitá scéna, v ktorej sa Richard a Ada do seba zamilujú. Okamžite, aby som veci uviedol na pravú mieru, mladý snedý chirurg Woodcourt sa objaví ako pozvanie na večeru a Esther ho bez smútku považuje za „veľmi inteligentného a príjemného“. Neskôr, práve keď bolo naznačené, že Jarndyce, bielovlasý Jarndyce, je tajne zamilovaný do Esther, Woodcourt sa znovu objaví pred odchodom do Číny. Odchádza na veľmi dlhú dobu. Necháva kvety pre Ester. Potom slečna Flyteová ukáže Hester novinový článok o Woodcourtovom hrdinstve počas stroskotania lode. Keď kiahne znetvorili Estherinu tvár, zriekla sa lásky k Woodcourtovi. Esther a Charlie potom cestujú do Port Deal, aby Richardovi ponúkli jej malé dedičstvo v mene Ady a Esther sa stretáva s Woodcourtom. Stretnutiu predchádza rozkošný opis mora a umelecká sila tohto opisu snáď čitateľa uzmieri s takouto mimoriadnou zhodou okolností. Nedefinovateľne zmenená Ester poznamenáva: „Bolo mu ma tak ľúto, že takmer nemohol hovoriť“ a na konci kapitoly: „Pri tomto poslednom pohľade som čítal jeho hlboký súcit so mnou. A bol som tomu rád. Teraz som sa pozeral na svoje predchádzajúce ja, ako sa mŕtvi pozerajú na živých, ak niekedy navštívia Zem. Bol som rád, že sa na mňa spomínalo s nehou, nežne poľutované a nie celkom zabudnuté“ — napadá mi krásny lyrický tón, Fanny Price.

Ďalšia prekvapivá zhoda okolností: Woodcourt sa v Osamelom Tomovi zoznámi s tehliarskou ženou a – ďalšia náhoda – tam stretne Joea spolu s touto ženou, ktorá sa tiež obáva o jeho osud. Woodcourt privádza chorého Joea do Georgeovej galérie. Joeova skvelo napísaná scéna smrti nám opäť dáva zabudnúť na vykonštruované opatrenia na stretnutie s Joeom s pomocou Woodcourta Perryho. V päťdesiatej prvej kapitole navštívi Woodcourt právnika Vowlesa a potom Richarda. Tu sa stane zvláštna vec: Esther píše kapitolu, a predsa nebola prítomná pri rozhovoroch Woodcourta s Vowlesom alebo Woodcourta s Richardom, namaľovaných tým najpodrobnejším spôsobom. Otázkou je, ako vedela, čo sa v oboch prípadoch stalo. Bystrý čitateľ musí nevyhnutne dospieť k záveru, že tieto podrobnosti sa dozvedela od Woodcourta, keď sa stala jeho manželkou: nemohla by o incidente tak dôkladne vedieť, keby jej Woodcourt nebol dostatočne blízky. Inými slovami, dobrý čitateľ by si mal domyslieť, že sa predsa len vydá za Woodcourta a všetky tieto podrobnosti sa od neho dozvie.

IV. PODIVNÝ DVOR JARNDISE

Keď sa Esther po smrti slečny Barbary vezie na koči do Londýna, neznámy pán sa ju snaží utešiť. Zdá sa, že vie o pani Rachel, Hesterinej sestre, ktorú najala slečna Barberyová a ktorá sa s Hester tak ľahostajne rozišla, a zdá sa, že tento pán ju neschvaľuje. Keď Esther ponúkne kúsok koláča s hrubou cukrovou kôrkou a výbornou paštétou z foie gras a ona odmietne s tým, že je to pre ňu celé príliš tučné, zamrmle: „Zase som v mláke!“ - a vyhodí oba balíčky von oknom s rovnakou ľahkosťou, s akou neskôr ustúpi od vlastného šťastia. Neskôr sa dozvedáme, že to bol najmilší, najmilší a rozprávkovo bohatý John Jarndis, ktorý k sebe ako magnet priťahuje ľudí – nešťastné deti, aj podvodníkov, podvodníkov, bláznov, falošné filantropické dámy a šialencov. Ak by Don Quijote prišiel do dickensovského Londýna, verím, že jeho noblesa a dobré srdce by ľudí prilákalo rovnakým spôsobom.

Už v sedemnástej kapitole je po prvý raz náznak, že Jarndis, sivovlasý Jarndis, je zaľúbený do dvadsaťjedenročnej Esther a mlčí o tom. Tému Dona Quijota oznámi lady Dedlocková, keď stretne skupinu hostí svojho suseda, pána Boythorna, a zoznámi ju s mladými ľuďmi. „Ste známy ako nezaujatý don Quijote, ale dajte si pozor, aby ste stratili svoju povesť, ak by ste povyšovali len také krásky, ako je táto,“ povedala lady Dedlocková a opäť sa cez rameno otočila k pánovi Jarndyceovi. Jej poznámka odkazuje na skutočnosť, že lord kancelár ho na žiadosť Jarndisa vymenoval za opatrovníka Richarda a Ady, hoci podstatou sporu je, ako presne medzi nich rozdeliť štát. Preto Lady Dedlock hovorí o Jarndyceovom donkichotizme, čo znamená, že poskytuje útočisko a podporu tým, ktorí sú zákonite jeho odporcami. Starostlivosť o Esther je jeho vlastné rozhodnutie po prijatí listu od slečny Barbary, sestry lady Dedlockovej a vlastnej tety Esther.

Nejaký čas po Estherinej chorobe sa John Jarndis rozhodol napísať jej list s návrhom. Ale - a o to ide - zdá sa, že on, muž starší ako Esther najmenej o tridsať rokov, jej ponúkne manželstvo, chce ju ochrániť pred krutým svetom, že nezmení svoj postoj k nej a zostane ňou. priateľ a nestať sa milovaným. Jarndyceov donkichotizmus nie je len v tomto, ak je môj dojem správny, ale aj v celom pláne prípravy Esther na prijatie listu, ktorého obsah vie celkom odhadnúť a ktorý by mal byť po týždni uvažovania zaslaný Charliemu. :

„Od toho zimného dňa, keď sme jazdili v poštovom koči, si ma prinútil zmeniť sa, moja drahá. Ale čo je najdôležitejšie, odvtedy si mi urobil nekonečne veľa dobrého.

„Ach, strážca a ty? Čo si pre mňa odvtedy neurobil!

„Nuž,“ povedal, „teraz nie je na čo spomínať.

Ale ako na to môžete zabudnúť? „Áno, Esther,“ povedal jemne, ale vážne, „teraz na to musíme zabudnúť... na chvíľu na to zabudnúť. Musíte si len pamätať, že teraz ma už nič nemôže zmeniť - navždy zostanem taká, ako ma poznáte. Môžeš si tým byť istý, drahý?

- Môžem; Som si istý, povedal som.

"To je veľa," povedal. - To je všetko. Ale nesmiem ťa brať za slovo. Nebudem písať, čo si myslím, kým sa nepresvedčíte, že ma nič nemôže zmeniť, ako ma poznáte. Ak máte čo i len najmenšie pochybnosti, nenapíšem nič. Ak ste po zrelej úvahe o tejto dôvere presvedčený, pošlite mi Charlieho „na list“ presne o týždeň. Ale neposielajte to, pokiaľ si nie ste úplne istý. Pamätajte, že v tomto prípade, ako aj vo všetkých ostatných, sa spolieham na vašu pravdivosť. Ak si nedôveruješ, neposielaj Charlieho!

"Strážca," povedal som, "ale už som si istý. Nemôžem zmeniť názor, rovnako ako ty nemôžeš zmeniť mňa. Pošlem Charlieho po list.

Potriasol mi rukou a nepovedal ani slovo."

Pre staršieho muža, ktorý má hlboký cit pre mladú ženu, je navrhovanie takýchto podmienok skutočne aktom sebazaprenia a tragickým pokušením. Esther ho prijme celkom bezohľadne: „Jeho štedrosť je vyššia ako zmena, ktorá ma znetvorila, a hanba, ktorú som zdedil“; znetvorenie Estherinej zmeny Dickens postupne v posledných kapitolách zruší. V skutočnosti – a nezdá sa, že by to nikoho zo zainteresovaných napadlo – ani Esther Summerson, ani John Jarndis, ani Charles Dickens – manželstvo nemusí byť pre Esther také dobré, ako sa zdá, pretože toto nerovné manželstvo pripraví Esther o normálny život. materstvo a na druhej strane urobiť jej lásku k inému mužovi nezákonnou a nemorálnou. Možno počujeme ozvenu témy „vták v klietke“, keď Esther roniaca šťastné a vďačné slzy osloví svoj odraz v zrkadle: „Keď sa staneš milenkou Bleak House, budeš musieť byť veselá ako vták. Vždy však musíte byť veselí; tak začnime teraz."

Vzťah medzi Jarndisom a Woodcourtom sa ukáže, keď Caddy ochorie:

"Vieš čo," povedal strážca rýchlo, "mali by sme pozvať Woodcourt."

Páči sa mi obchádzka, ktorú používa – čo je toto, nejasná predtucha? V tejto chvíli sa Woodcourt chystá odísť do Ameriky, kam často chodia odmietnutí milenci vo francúzskych a anglických románoch. Asi po desiatich kapitolách sa dozvedáme, že pani Woodcourtová, matka mladého lekára, ktorá sa predtým, hádajúc o pripútanosti svojho syna k Esther, pokúsila narušiť ich vzťah, sa zmenila k lepšiemu, už nie je taká groteskná a menej hovorí o jej predkov. Dickens pre svoje čitateľky pripravuje prijateľnú svokru. Všimnite si šľachtu Jarndisa, ktorý ponúka pani Woodcourtovej bývať s Esther – Allen ich bude môcť oboch navštíviť. Dozvedáme sa aj to, že Woodcourt predsa nejde do Ameriky, stáva sa vidieckym lekárom v Anglicku a lieči chudobných.

Esther sa potom od Woodcourta dozvie, že ju ľúbi, že jej „poškriabaná tvár“ sa pre neho ani trochu nezmenila. Neskoro! Svoje slovo dala Jarndisovi a myslí si, že svadba sa odkladá len kvôli jej smútku za matkou. Dickens a Jarndis však majú pripravené veľké prekvapenie. Scénu ako celok nemožno nazvať vydarenou, no sentimentálneho čitateľa dokáže potešiť.

Pravda, nie je celkom jasné, či Woodcourt v tej chvíli vedel o Estherinom zasnúbení, pretože keby áno, sotva by začal rozprávať o svojej láske, aj keď v takej elegantnej podobe. Dickens a Esther (ako rozprávač toho, čo sa už stalo) však podvádzajú – vedia, že Jarndis vznešene zmizne. Esther a Dickens sa teda chystajú trochu pobaviť na účet čitateľa. Povie Jarndis, že je pripravená stať sa „Paniou pochmúrneho domu“. "No, povedzme budúci mesiac," odpovedá Jarndis. Cestuje do Yorkshire, aby pomohol Woodcourtovi nájsť domov. Potom požiada Ester, aby sa prišla pozrieť, čo si vybral. Bomba vybuchne. Názov domu je rovnaký - Bleak House a Esther bude jeho milenkou, keďže ju šľachtic Jarndis postúpi Woodcourtovi. Toto je slávne pripravené a nasleduje odmena: Pani Woodcourtová, ktorá všetko vedela, teraz schvaľuje zväzok. Nakoniec sa dozvedáme, že Woodcourt otvoril svoje srdce so súhlasom Jarndisa. Po Richardovej smrti existovala slabá nádej, že John Jarndis si ešte nájde mladú ženu – Adu, vdovu po Richardovi. Ale tak či onak, Jarndis je symbolickým strážcom všetkých nešťastníkov v románe.

V. RODINNÉ OSOBY A IDENTIFIKÁCIE

Aby sa uistil, že dáma, ktorá sa pýtala Joea na Nema, bola lady Dedlock, Tulkinghorn ukáže pod závojom prepustenú slúžku Joea Miladyho, Ortanza, a on spozná šaty. Ale ruka posiata prsteňmi nie je tá istá a nie ten istý hlas. Následne bude pre Dickensa dosť ťažké urobiť pravdepodobnú vraždu Tulkinghorna slúžkou, ale v každom prípade sa medzi nimi vytvorí spojenie. Teraz detektívi vedia, že to bola lady Dedlock, ktorá sa od Joea pokúsila zistiť niečo o Nemovi. Ďalšia maškaráda: Slečna Flyteová, ktorá navštívila Esther zotavujúcu sa z kiahní v Bleak House, hlási, že zahalená dáma (Lady Dedlock) v dome výrobcu tehál sa pýtala na jej zdravotný stav. (Vieme, lady Dedlocková, teraz je známe, že Esther je jej dcéra – poznanie plodí vnímavosť.) Zahalená dáma si na pamiatku odniesla vreckovku, ktorou Esther kedysi prikryla mŕtve dieťa – ide o symbolický akt. Nie je to prvýkrát, čo Dickens pomocou slečny Flyteovej zabil dve muchy jednou ranou: po prvé, aby pobavil čitateľa a po druhé, aby ho informoval o zrozumiteľných informáciách, ktoré vôbec nie sú v duchu tejto hrdinky.

Detektív Bucket má viacero podôb a zďaleka nie najhoršou z nich je šaškovanie pod rúškom priateľskosti u Begnetov, pričom nespúšťa oči z Georga, aby ho neskôr, keď s ním vyjde von, vzal do väzenie. Bucket, veľký majster maškarády, dokáže vymyslieť maškarádu niekoho iného. Keď Bucket a Esther nájdu lady Dedlockovú mŕtvu pri bránach cintorína, Bucket svojim najlepším sherlockholmesovským spôsobom rozpráva, ako uhádol, že lady Dedlocková si vymenila šaty s Jenny, murárovou manželkou, a rozhodol sa obrátiť do Londýna. Ester ničomu nerozumie, kým nezodvihne „ťažkú ​​hlavu“ nebožtíka. "A videl som svoju matku, studenú, mŕtvu!" Melodramatické, no dobre zahrané.

VI. NEPRAVDIVÉ A PRAVDIVÉ SPÔSOBY NÁSLEDU

S pribúdajúcou témou hmly v predchádzajúcich kapitolách sa Bleak House, domov Johna Jarndycea, môže zdať stelesnením bezútešnej pochmúrnosti. Ale nie – pomocou majstrovského dejového ťahu sa prenesieme do ostrého slnečného svetla a hmla na chvíľu ustúpi. Chladný dom je krásny, radostný dom. Dobrý čitateľ si spomenie, že kľúč k tomu dostal už skôr na kancelárskom dvore: „Tí Jarndisovci,“ začal lord kancelár a pokračoval v listovaní v spise, „je to ten Jarndis, ktorý vlastní Bleak House?

"Áno, môj pane, ten, kto vlastní Bleak House," povedal pán Kenge.

"Nepríjemné meno," povedal lord kancelár.

"Ale teraz je to pohodlný dom, môj pane," povedal pán Kenge.

Keď zverenci čakajú v Londýne na výlet do Bleak House, Richard informuje Adu, že si matne pamätá Jarndisa: "Pamätám si na nejakého hrubého, dobromyseľného muža s červenými lícami." Napriek tomu sa teplo a hojnosť slnka v dome ukazuje ako veľké prekvapenie.

Nitky vedúce k Tulkinghornovmu vrahovi sú majstrovsky poprepletané. Je vynikajúce, že Dickens prinútil pána Georga upustiť od poznámky, že do jeho galérie chodí francúzska žena. (Hortanzovi by prospelo strieľanie, aj keď väčšina čitateľov súvislosť nevidí.) Ale čo Lady Dedlock? "Ach, keby to tak bolo!" - Lady Dedlock v duchu odpovedá na poznámku svojej sesternice Volumnie a vylieva na ňu pocity týkajúce sa Tulkinghornovej nepozornosti: "Bola som pripravená čo i len pomyslieť, či je už mŕtvy?" Práve táto myšlienka na lady Dedlockovú upozorní čitateľa na správu o Tulkinghornovej vražde. Čitateľ môže byť oklamaný, že lady Dedlocková zabila právnika, no čitateľ detektívok sa rád nechá klamať.

Po rozhovore s lady Dedlockovou ide Tulkinghorn spať a ona sa zmätene ponáhľa po svojich komnatách. Naznačuje sa, že čoskoro môže zomrieť („A keď hviezdy zhasnú a bledá úsvita, hľadiac do veže, uvidí jeho tvár, takú starú, ako nikdy počas dňa nie je, naozaj sa zdá, že hrobár s rýľom má už bol povolaný a čoskoro začne kopať hrob“ ) a jeho smrť bude pre oklamaného čitateľa teraz pevne spojená s lady Dedlockovou; zatiaľ čo o Ortanzovi, skutočnom vrahovi, zatiaľ ani chýru, ani ducha.

Ortanz prichádza na Tulkinghorn a oznamuje svoju nespokojnosť. Nie je spokojná s platbou za to, že sa pred Joeom ukázala v šatách milady; nenávidí lady Dedlockovú; chce získať dobré miesto v bohatom dome. To všetko nie je príliš presvedčivé a Dickensove pokusy primäť ju, aby hovorila po anglicky francúzskym spôsobom, sú jednoducho smiešne. Medzitým je to tigrica, napriek tomu, že jej reakcia na Tulkinghornove hrozby, že ju dá pod zámok a kľúč do väzenia, ak ho bude naďalej obťažovať, je stále neznáma.

Varovanie lady Dedlockovej, že prepustenie slúžky Rosy porušilo ich dohodu o zachovaní status quo a že teraz musí odhaliť jej tajomstvo Sirovi Leicesterovi, Tulkinghorn ide domov - na smrť, naznačuje Dickens. Lady Dedlock odchádza z domu, aby sa túlala ulicami Mesiaca - ukázalo sa, že po Tulkinghorn. Čitateľ je dôvtipný: toto je úsek. Autor ma zavádza; skutočným vrahom je niekto iný. Možno pán George? Môže byť dobrý človek, ale má násilnú povahu. A čo viac, na veľmi nudnej narodeninovej oslave Begnetovcov sa pán George javí bledý a rozrušený. (Tu! – poznamenáva čitateľ.) George vysvetľuje svoju bledosť tým, že Joe zomrel, no čitateľ je plný pochybností. Potom je George zatknutý, Esther a Jarndis ho spolu s Begnetovcami navštívia vo väzení. Tu má príbeh nečakaný zvrat: George opisuje ženu, ktorú stretol na schodoch do Tulkinghornovho domu v noci, keď došlo k zločinu. Postavením a výškou sa podobala... Ester. Mala na sebe širokú čiernu mantilu so strapcami. Tupý čitateľ okamžite rozhodne: George je príliš dobrý na spáchanie zločinu. Samozrejme, bola to lady Dedlock, ktorá vyzerala mimoriadne ako dcéra. Bystrý čitateľ však namietne: veď už poznáme ďalšiu ženu, ktorá celkom úspešne stvárnila Lady Dedlock.

Tu je odhalená jedna zo sekundárnych záhad.

Pani Begnetová vie, kto je Georgeova matka, a ide po ňu do Chesney Wold. (Obe matky sú na rovnakom mieste - podobnosť postavenia Esther a Georgea.)

Tulkinghornov pohreb je veľkolepou kapitolou, ako vlna, ktorá sa dvíha nad tie predchádzajúce, dosť ploché. Na Tulkinghornovom pohrebe sleduje detektív Bucket svoju manželku a nájomníka z uzavretého koča (kto je jeho nájomník? Ortanz!). Úloha Bucketa v zápletke sa zvyšuje. Udrží pozornosť až do úplného konca témy tajomna. Sir Leicester je stále nafúkaný blázon, hoci úder ho zmení. Uskutoční sa Bucketov zábavný rozhovor Sherlockholmesa s vysokým sluhom, počas ktorého sa ukáže, že v noci, keď došlo k zločinu, bola lady Dedlocková niekoľko hodín neprítomná v dome, oblečená rovnako ako, súdiac podľa Georgovho popisu, dáma, ktorú stretol. na schodoch v Tulkinghornovom dome o tom čase, keď bol zločin spáchaný. (Keďže Bucket vie, že Tulkinghorna zabil Ortanz a nie Lady Dedlock, táto scéna je zámerným klamaním čitateľa.) Či už čitateľ v tomto bode verí alebo nie, že vrahom bola Lady Dedlock, je na ňom. Všeobecne možno povedať, že autor detektívneho románu by nemal v anonymných listoch uvádzať skutočného vraha (ako sa ukázalo, Hortanz ich posiela obviňovať Lady Dedlock). Napokon sa Ortanz chytí do sietí, ktoré nastavil Bucket. Bucketova manželka, ktorej dal pokyn, aby sa starala o nájomníka, nájde vo svojej izbe popis domu Dedlock v Chesney Wold, článok neobsahuje útržok, z ktorého bol vyrobený vat do pištole, a samotná pištoľ bude vylovená. v rybníku, kde sa Hortanz a pani Bucketová vybrali na nedeľnú prechádzku. V ďalšej scéne je čitateľ zámerne oklamaný. Keď sa rodina Smallweedovcov Bucket zbavila vydieračov, v rozhovore so Sirom Leicesterom melodramaticky vyhlasuje: „Osoba, ktorú bude treba zatknúť, je teraz tu v dome... a ja ju vezmem do väzby. v tvojej prítomnosti." Čitateľ predpokladá, že jedinou ženou v dome je lady Dedlocková, ale Bucket hovorí o Ortanzovi, ktorý bez vedomia čitateľa prišiel s ním a očakával odmenu. Lady Dedlock, ktorá nevie, že zločin bol vyriešený, utečie, prenasledovaná Esther a Bucketom, len aby bola nájdená mŕtva v Londýne pri bránach cintorína, kde je pochovaný kapitán Houdon.

VII. NEOČAKÁVANÉ ODKAZY

Kurióznou črtou, ktorá sa v príbehu opakovane opakuje a je charakteristická pre mnohé romány obsahujúce záhadu, sú „neočakávané súvislosti“. Takže:

1. Slečna Barbary, ktorá vychováva Esther, sa ukáže ako sestra lady Dedlockovej a neskôr žena, ktorú Boythorn miloval.

2. Ukázalo sa, že Esther je dcéra lady Dedlockovej.

3. Ukázalo sa, že Nemo (kapitán Houdon) je Estherin otec.

4. Ukáže sa, že pán George je synom pani Rouncewellovej, hospodárky Dedlockovcov. Tiež sa ukázalo, že George bol priateľom kapitána Houdona.

5. Pani Chadbandová sa ukáže ako pani Rachel, bývalá Estherina slúžka v dome svojej tety.

6. Ortanz sa ukáže ako Bucketov tajomný nájomník.

7. Crook sa ukáže ako brat pani Smallweedovej.

VIII. ZLÍ A NIE TAK DOBRÍ HRDINOVIA SA ZLEPŠUJÚ

Jedným z prelomových momentov románu je Estherina požiadavka adresovaná Guppymu, aby sa prestal starať o jej záujmy. Hovorí: "Poznám svoj pôvod a môžem vás ubezpečiť, že môj podiel nezlepšíte žiadnym vyšetrovaním." Myslím, že autor mal v úmysle vynechať Guppyho líniu (už z polovice dávala zmysel zmiznutím písmen), aby sa to nemiešalo s témou Tulkinghorna. „Jeho tvár sa trochu zahanbila“ - to nezodpovedá charakteru Guppyho. Dickens robí tohto podvodníka lepším ako je on. Je smiešne, že hoci jeho šok z pohľadu na Esterinu znetvorenú tvár a jeho zbeh ukazuje, že ju skutočne nemiloval (strata jedného bodu), jeho neochota vziať si škaredé dievča, aj keby sa z nej stala bohatá aristokratka, je bod v jeho prospech. Ide však o slabý kúsok.

Sir Leicester sa od Bucketa dozvie hroznú pravdu. Sir Leicester si zakryl tvár rukami a so zastonaním požiadal pána Bucketa, aby bol na chvíľu ticho. Čoskoro však dá ruky preč z tváre, zachováva si svoju dôstojnosť a navonok pokoj tak dobre - hoci jeho tvár je biela ako jeho vlasy - že sa pán Bucket dokonca trochu bojí. Toto je pre sira Leicestera zlomový bod, keď v dobrom aj zlom v umeleckom zmysle prestáva byť manekýnom a stáva sa z neho trpiaca ľudská bytosť. Táto premena ho stála ranu. Keď sa Sir Leicester uzdravil, odpustí lady Dedlockovej, prejaví sa ako milujúci človek schopný ušľachtilých činov, a je hlboko dojatý scénou s Georgeom, ako aj očakávaním návratu jeho manželky. „Vyhlásenie sira Leicestera“, keď hovorí, že jeho postoj k manželke sa nezmenil, teraz „vyvoláva hlboký dojem. Ešte trochu – a pred nami je dvojník Johna Jarndisa. Teraz je aristokrat rovnako dobrý ako dobrý obyčajný!

Čo máme na mysli, keď hovoríme o rozprávaní? V prvom rade je to jej štruktúra, teda vývoj určitej histórie, jej peripetie; výber postáv a spôsob, akým ich autor využíva; ich vzájomné prepojenie, rôzne témy, tematické línie a ich prieniky; rôzne dejové poruchy s cieľom vyvolať jednu alebo druhú priamu alebo nepriamu akciu; príprava výsledkov a dôsledkov. V skratke máme na mysli vypočítanú schému umeleckého diela. Toto je štruktúra.

Druhou stránkou formy je štýl, inak povedané, ako táto štruktúra funguje: je to autorova maniera, ba až manierizmus, všelijaké triky; a ak ide o okázalý štýl, aký druh obraznosti používa – a ako úspešne; ak sa autor uchyľuje k prirovnaniam, ako potom používa a diverzifikuje metafory a podobnosti – samostatne alebo spolu. Účinnosť štýlu je kľúčom k literatúre, magickým kľúčom k Dickensovi, Gogolovi, Flaubertovi, Tolstému, ku všetkým veľkým majstrom.

Forma (štruktúra a štýl) = obsah; prečo a ako = čo. Prvá vec, ktorú si v Dickensovom štýle všimneme, je mimoriadne emocionálna obraznosť, jeho umenie vyvolať emocionálnu odozvu.

1. JASNÁ IMPLEMENTÁCIA (S RÉTORIKOU A BEZ NÍ)

Z času na čas sa vyskytnú oslnivé záblesky snímok – nedajú sa predĺžiť – a teraz sa opäť hromadia nádherné obrazové detaily. Keď Dickens potrebuje informovať čitateľa o nejakej informácii prostredníctvom rozhovoru alebo reflexie, obraznosť spravidla nie je nápadná. Existujú však veľkolepé fragmenty, napríklad apoteóza témy hmly v opise súdu Najvyššieho kancelára: „Deň sa ukázal byť ako lord kancelár – v taký a iba v taký deň sa mu sluší posaďte sa tu – a lord kancelár dnes sedí s hmlistou svätožiarou okolo hláv, v mäkkom plote z karmínovej látky a závesov, počúva mohutného právnika s nádhernými bokombradami a tenkým hlasom, ktorý číta nekonečné zhrnutie súdneho prípadu a rozjímajúc nad oknom horného svetla, za ktorým vidí hmlu a len hmlu.

"Malý žalobca alebo odporca, ktorému bolo prisľúbené nového hračkárskeho koníka hneď, ako sa vyriešil prípad Jarndyce, mal čas vyrásť, získať skutočného koňa a odcválať na druhý svet." Súd rozhodne, že dvaja zverenci budú bývať u strýka. Je to plné ovocie, výsledok veľkolepého nahromadenia prírodnej a ľudskej hmly v prvej kapitole. Čitateľovi sú teda hlavné postavy (dve oddelenia a Jarndis) predstavené, zatiaľ nepomenované, abstraktne. Zdá sa, že vznikajú z hmly, autor ich odtiaľ vyťahuje, kým sa v nej opäť nerozpustia a kapitola sa končí.

Prvý opis Chesneyho Wolda a jeho milenky Lady Dedlockovej je skutočne brilantný: „V Lincolnshire je skutočná záplava. Most v parku sa zrútil - jeden z jeho oblúkov odniesla a zmietla povodeň. Nížiny všade naokolo sa zmenili na pol míle širokú prehradenú rieku a z vody trčia nudné stromy v ostrovčekoch a voda je celá v bublinách – pretože dážď leje a leje deň čo deň. V „statku“ Milady Dedlockovej bola nuda neznesiteľná. Počasie bolo také vlhké, mnoho dní a nocí tak pršalo, že stromy museli prevlhnúť skrz naskrz, a keď ich lesník rúbe a rúbe, nepočuť ani klopanie, ani praskot – zdá sa, že sekera. zasiahne jemne. Jeleň musel byť premočený na kosť a tam, kde prechádzajú, sú v ich stopách mláky. Výstrel v tomto vlhkom vzduchu znie tlmene a dym z pištole sa tiahne ako lenivý oblak smerom k zelenému kopcu s hájom na vrchole, na ktorom sa zreteľne vyníma mriežka dažďa. Pohľad z okien v komnatách Milady Dedlockovej pripomína buď olovený obraz, alebo čínsku kresbu tušom. Vázy na kamennej terase pred domom sú po celý deň naplnené dažďovou vodou a celú noc počuť, ako preteká a padá v ťažkých kvapkách – kvapkanie-kvapkanie-kvapkanie – na širokú dlažbu, starodávnu tzv. "Cesta duchov". V nedeľu idete do kostola uprostred parku, vidíte – vo vnútri je celý plesnivý, na dubovej kazateľnici sa vyvalil studený pot a v ústach cítite takú vôňu, takú chuť, akoby ste boli vstup do krypty Dedlockových predkov. Jedného dňa Milady Dedlock (bezdetná žena), ktorá sa za súmraku pozerala zo svojho budoáru na vrátnicu, uvidela odraz plameňa komína na tabuliach mrežových okien a dym stúpajúci z komína a ženu naháňajúcu dieťa, ktoré vybehlo v daždi k bráne, aby sa stretlo s mužom v plášti z voskovaného plátna, lesklého od vlhkosti - videl som a stratil som pokoj. A Milady Dedlock teraz hovorí, že je z toho všetkého „na smrť unavená“. Dážď v Chesney Wold je rustikálnym náprotivkom londýnskej hmly; a dieťa vrátnika je predzvesťou detinskej témy.

Keď sa pán Boythorn stretne s Esther a jej priateľmi, ospalé, slnkom zaliate mesto sa príjemne opisuje: „Bol večer, keď sme vošli do mesta, kde sme mali vystúpiť z osobného vozňa, do nevýrazného mesta s vežou na kostolná zvonica, trhové námestie, kamenná kaplnka na tomto námestí, jediná ulica jasne osvetlená slnkom, jazierko, do ktorého sa zatúlal starý kôň, hľadajúc chládok, a veľmi málo obyvateľov, ktorí si nič nerobili, ľahli si alebo stáli so založenými rukami v chlade a našli niekde trochu tieňa. Po šušťaní lístia, ktoré nás sprevádzalo celú cestu, po mávajúcom chlebe, ktorý ho ohraničoval, sa nám toto mesto zdalo najdusnejšie a najospalejšie zo všetkých provinčných miest v Anglicku.

Keď Esther ochorela na kiahne, zažije bolestivé pocity: „Dovolím si povedať o tých ešte ťažších dňoch, keď som si v obrovskom tmavom priestore predstavovala nejaký horiaci kruh – buď náhrdelník, alebo prsteň, alebo uzavretú retiazku? hviezd, jedným z odkazov, ktorým som bol! Boli to dni, keď som sa modlil, len aby som sa vymanil z kruhu – bolo to nevysvetliteľne strašidelné a bolestivé cítiť sa ako častica tejto hroznej vízie!

Keď Esther pošle Charlieho po list pánovi Jarndyceovi, popis domu sa naplní; dom koná: „Keď prišiel ním určený večer, hneď ako som zostal sám, povedal som Charliemu:

"Charlie, choď zaklopať na pána Jarndycea a povedz mu, že si si prišiel pre list odo mňa."

Charlie zišla dolu schodmi, hore schodmi, kráčala po chodbách a ja som počúval jej kroky a v ten večer sa mi kľukaté chodby a chodby v tomto starom dome zdali neprimerane dlhé; potom sa vrátila, chodbami, dole schodmi, hore schodmi a nakoniec priniesla list.

"Polož to na stôl, Charlie," povedal som. Charlie položil list na stôl a išiel spať a ja som sedel, díval som sa na obálku, no nedotkol som sa jej a premýšľal o mnohých veciach.

Keď Esther cestuje do prístavu Deal za Richardom, nasleduje popis prístavu: „Ale potom sa hmla začala zdvíhať ako opona a videli sme veľa lodí, o ktorých blízkosti sme predtým ani netušili. Nepamätám si, koľko ich bolo celkovo, aj keď nám sluha povedal počet lodí, ktoré boli v rejde. Boli tam aj veľké lode – najmä jedna, ktorá práve dorazila domov z Indie; a keď zasvietilo slnko, vykuklo spoza mrakov a vrhlo svetelné odlesky na tmavé more, ktoré vyzeralo ako striebristé jazerá, meniacu sa hru svetla a tieňa na lodiach, ruch malých člnov preháňajúcich sa medzi nimi a brehom, život a pohyb na lodiach a vo všetkom, čo ich obklopovalo – to všetko sa stalo neobyčajne krásnym.

Iným sa môže zdať, že takéto opisy sú maličkosti, ktoré si nezaslúžia pozornosť, no z takýchto maličkostí pozostáva celá literatúra. Literatúra v skutočnosti nepozostáva z veľkých myšlienok, ale zakaždým z odhalení, netvoria ju filozofické školy, ale talentovaní jednotlivci. Literatúra nie je o niečom – je niečím sama o sebe, jej podstata je sama v sebe. Literatúra neexistuje mimo majstrovského diela. Popis prístavu v Deal je podaný v momente, keď Esther odchádza do tohto mesta za Richardom, ktorého vrtošivosť, tak nezodpovedajúca jeho povahe, a zlý osud, ktorý nad ním visí, Ester znepokojuje a vyzýva ju, aby mu pomohla. . Cez jej rameno nám Dickens ukazuje prístav. Stoja tam lode, veľa člnov, ktoré sa zjavujú akoby mávnutím ruky, keď sa zdvihne hmla. Medzi nimi, ako už bolo spomenuté, je obrovská obchodná loď, ktorá dorazila z Indie: „...a keď zasvietilo slnko, vykúkalo spoza mrakov a vrhalo odrazy svetla na tmavé more, ktoré vyzeralo ako strieborné jazerá... .”. Tu sa zastavíme: vieme si to predstaviť? Samozrejme, môžeme a prezentujeme to s nadšením uznania, keďže v porovnaní s bežným literárnym morom Dickens tieto strieborné jazerá na tmavomodrej farbe najskôr zachytil naivným zmyselným pohľadom skutočného umelca, uvidel to a hneď dať to do slov. Ešte presnejšie: bez slov by tento obraz neexistoval; ak sa v tomto opise započúvate do jemného, ​​šuchotajúceho a plynúceho zvuku spoluhlások, je jasné, že obraz potreboval hlas, aby zaznel. Dickens ďalej ukazuje „premenlivú hru svetla a tieňa na lodiach“ – a myslím si, že na zobrazenie jemných tieňov a striebristého svetla v tejto nádhernej prímorskej krajine nie je možné vybrať a napísať lepšie slová ako on. A pre tých, ktorí si myslia, že všetko toto kúzlo je len hra, krásna hra, ktorú možno vymazať bez ujmy na príbehu, by som rád upozornil, že toto je príbeh: loď z Indie v tejto jedinečnej scenérii sa vracia - už sa vrátil! "Ester doktora Woodcourta, majú sa stretnúť." A táto krajina so striebristými tieňmi, s chvejúcimi sa kalužami svetla a vravou trblietavých člnov bude pri spätnom pohľade naplnená nádherným vzrušením, potešením zo stretnutia, búrlivým potleskom. Presne takéto prijatie Dickens od svojej knihy očakával.

2. PREHĽADOVÝ ZOZNAM Drobných detailov

Takto sa román začína už citovanou pasážou: „Londýn. Nedávno sa začalo jesenné zasadnutie súdu – „Michael's Day Session“... Neznesiteľné novembrové počasie.<...>Psy sú tak zablatené, že ich ani nevidieť. Kone sú sotva lepšie - sú nastriekané až po samotné očnice.<...>Hmla je všade."

Keď Nema nájdu mŕtveho: „Správca farnosti obchádza všetky miestne obchody a byty, aby vypočúval obyvateľov... Niekto videl, ako sa policajt usmieva na sluhu krčmy.<...>Prenikavými, detskými hlasmi [publikum] obviňuje správcu farnosti... Nakoniec policajt zistí, že je potrebné brániť česť duchovného...“ (Carlyle používa aj tento suchý zoznam.)

„Prichádza pán Snagsby, mastný, zaparený, vonia po „čínskej tráve“ a niečo žuje. Snaží sa rýchlo prehltnúť kúsok chleba s maslom. On rozpráva:

„Aké prekvapenie, pane! Áno, je to pán Tulkinghorn!" (Tu je nasekaný, energický štýl kombinovaný s jasnými epitetami - tiež ako Carlyle.)

3. Rétorické figúry: prirovnania a metafory

Porovnania sú priame prirovnania, keď sa použijú slová „ako“ alebo „akoby to vyzeralo“. „Osemnásť učených bratov pána Tengla (právnik. -V. I.), z ktorých každý je vyzbrojený zhrnutím prípadu na osemnástich stovkách listov, vyskakujúc ako osemnásť kladív v klavíri a po osemnástich poklonách sa ponoria do ich osemnásť miest, topiacich sa v temnote.“

Kočiar s mladými hrdinami románu, ktorí majú stráviť noc u pani Jellyby, sa dostáva „do úzkej ulice s vysokými domami, ako dlhá cisterna, naplnená až po okraj hmlou“.

Pred Caddyho svadbou sa neupravené vlasy pani Jellybyovej „zamotali ako hriva mrchožrúta“. Na úsvite lampár „začína svoje obchôdzky a ako kat despotského kráľa odsekáva malé ohnivé hlavy, ktoré sa snažili trochu rozptýliť temnotu“.

„Pán Voles, pokojný a nerušený, ako sa na takého úctyhodného muža patrí, si stiahne tesné čierne rukavice, akoby si stiahol kožu, stiahne si tesný cylindr, akoby si skalpoval vlastnú lebku, a sadne si za stôl. ."

Metafora oživuje vec, evokuje inú v reprezentácii, bez väzby „akoby“; niekedy Dickens kombinuje metaforu a prirovnanie.

Kostým advokáta Tulkinghorna je veľmi sympatický a mimoriadne vhodný pre zamestnanca. "Oblečie si takpovediac strážcu právnych tajomstiev, komorníka, ktorý má na starosti legálnu pivnicu Dedlockovcov."

V Jellybyho dome sa „deti potácali, padali znova a znova a zanechávali na nohách stopy zažitých nešťastí, ktoré sa zmenili na akési krátke kroniky detských katastrof“.

"... Nad Chesney-Woldom visela osamelosť s tmavými krídlami."

Po návšteve s pánom Jarndyceom v dome, kde mu žalobca Tom Jarndyce vrazil guľku do hlavy, Esther píše:

„Toto je ulica umierajúcich slepých domov, ktorých oči sú vytesané kameňmi, ulica, kde sú okná bez jediného skla, bez jediného okenného rámu...“ 10

4. OPAKUJE

Dickens miluje zvláštne zaklínadlá, slovné formulky opakujúce sa s narastajúcou expresivitou; toto je oratórium. „Deň sa zhodoval s lordom kancelárom – v taký a len v taký deň sa mu sluší sedieť tu... v hmle a oni, asi dvadsať, sa tu dnes potulujú a riešia jeden z desaťtisíc bodov nejakého totálne zdĺhavého súdneho sporu, vzájomne sa potkýnali o klzké precedensy, uviazli po kolená v technických ťažkostiach, búchali si hlavy v ochranných kozích parochniach a konských vlasoch o steny planých rečí a seriózne predstierali výkon spravodlivosti. Nadišiel deň, aby sa zhodoval so všetkými advokátmi zapojenými do súdneho sporu... v taký a taký deň sa im sluší sedieť tu, v dlhej „studni“ s kobercom (hoci je zbytočné hľadať Pravdu v nej dole); a všetci tu sedia v rade medzi matričným stolom prikrytým červenou látkou a právnikmi v hodvábnych rúchach a hromadia sa pred sebou ... celý kopec nezmyslov, ktoré stáli veľa.

Ale ako sa tento dvor nepotopí v temnote, ktorú tu a tam horiace sviece sú bezmocné rozptýliť; ako by v ňom hmla nevisela v takom hustom závoji, akoby tu bola naveky uviaznutá; ako farebné sklá neztmavnú natoľko, že cez okná už neprenikne denné svetlo; ako sa sem nezasvätení okoloidúci, nakukajúci cez sklenené dvere, odvážia vstúpiť, neboja sa tohto hrozivého predstavenia a pretrvávajúcich slov, ktoré sa duto ozývajú zo stropu, znejú z pódia, kde sedí lord vrchný kancelár a rozjíma o hornom okno, ktoré neprepúšťa svetlo a kde sa všetci jeho parikonosiči strácajú v hmle!“ Všimnite si účinok trikrát opakovaného začiatku, „deň sa zhodoval“ a stonania „ako to“ štyrikrát, všimnite si časté opakovania zvuku, ktoré dávajú asonanciu.

V očakávaní príchodu Sira Leicestera a jeho príbuzných do Chesney Wold pri príležitosti parlamentných volieb sa opakuje refrén „a oni“: „Starý dom pôsobí smutným a slávnostným dojmom, kde je veľmi pohodlné bývať, ale nie sú tam žiadne obyvateľov, okrem portrétov na stenách. „A oni prišli a odišli,“ mohol by povedať nejaký teraz žijúci Dedlock v myšlienkach, prechádzajúc okolo týchto portrétov; a videli túto galériu tak opustenú a tichú, ako ju teraz vidím ja; a predstavovali si, ako si ja predstavujem, že toto panstvo byť prázdni, keď odišli; a bolo pre nich ťažké uveriť, aké ťažké bolo pre mňa, že sa to bez nich zaobíde; a teraz zmizli pre mňa, ako som zmizol pre nich, zavrel som za sebou dvere, ktoré sa zabuchli. domom sa rozliehal hluk a boli vydaní do ľahostajného zabudnutia a zomreli.

5. Rečnícka otázka a odpoveď

Táto technika sa často kombinuje s opakovaním. „Takže kto je v tento pochmúrny deň prítomný na súde lorda kancelára, okrem samotného lorda kancelára, právnika, ktorý sa prihovára v prípade, ktorý sa zvažuje, dvoch alebo troch právnikov, ktorí sa nikdy v žiadnom prípade neobhajujú, a vyššie spomínaní advokáti v „studni“ ? Tu, v parochni a šatách, je sekretárka, ktorá sedí pod sudcom; tu, oblečení v sudcovskej uniforme, sú dvaja alebo traja strážcovia poriadku, zákonnosti alebo záujmov kráľa.

Keď Bucket čaká, kým Jarndyce presvedčí Hester, aby s ním išla hľadať utečenú Lady Dedlockovú, Dickens vstúpi do Bucketových myšlienok: „Kde je? Živá alebo mŕtva, kde je? Keby mu vreckovka, ktorú zložil a starostlivo ukryla, ukázala magickou silou miestnosť, kde ju našla, ukázala mu pustatinu zahalenú v temnote noci okolo tehlového domu, kde bol malý mŕtvy muž prikrytý touto vreckovkou, bolo by vedierko dokážeš ju tam vystopovať? V pustatine, kde v peciach plápolajú bledomodré ohne... čnie niečí osamelý tieň, stratený v tomto smútočnom svete, pokrytý snehom, hnaný vetrom a akoby odtrhnutý od celého ľudstva. Toto je žena; ale ona je oblečená ako žobráčka a v takých handrách nikto neprešiel cez vestibul Dedlockov a vyraziac obrovské dvere nevyšiel z ich domu.

V odpovedi na tieto otázky Dickens naráža na skutočnosť, že Lady Dedlock sa prezliekla s Jenny, čo bude Bucketa na chvíľu zmiasť, kým neuhádne pravdu.

6 APOSTROFICKÝ SPÔSOB CARLYLLE

Apostrof môže byť adresovaný šokovaným poslucháčom, plasticky zamrznutej skupine veľkých hriešnikov, niektorým prírodným živlom, obeti nespravodlivosti. Keď sa Joe zakráda na cintorín, aby navštívil Nemov hrob, Dickens prepukol v apostrof: „Počúvaj, noc, počúvaj, tma: tým lepšie to bude, čím skôr prídeš, tým dlhšie zostaneš na takomto mieste! Počujte, vzácne svetlá v oknách škaredých domov, a vy, čo v nich vytvárate neprávosť, urobte to, aspoň sa ohraďte pred týmto impozantným divadlom! Počuť, plameň plynu, tak pochmúrne horí nad železnými bránami, v otrávenom vzduchu, ktorý ich pokrýval bosoráckou masťou, slizký na dotyk! Pozoruhodný je aj už citovaný apostrof pri príležitosti Joeovej smrti a ešte skôr apostrof v pasáži, kde Guppy a Weevle volajú o pomoc pri objavení Crookovej prekvapivej smrti.

7. EPITETY

Dickens pestuje honosné prídavné meno alebo sloveso alebo podstatné meno ako epiteton ako základný predpoklad živej poézie; je to plné semienko, z ktorého vzíde prekvitajúca a rozľahlá metafora. Na začiatku románu vidíme, ako sa ľudia skláňajúci cez zábradlie mosta pozerajú dole – „do hmlistého podsvetia“. Vyučení úradníci si na vtipnom súdnom spore zvyknú „vybrúsiť ... svoj právnický dôvtip“. Ako povedala Ada, vypúlené oči pani Pardiglovej „pozerali cez jej čelo“. Guppy presvedčí Weevla, aby neopúšťal svoje kajuty v Crookovom dome tým, že si "nepokojne hrýzol necht". Sir Leicester čaká na návrat lady Dedlockovej. V tejto štvrti je neskoro v noci ticho, „pokiaľ sa nejaký hýrivec neopije natoľko, že posadnutý túžbou po potulkách“ sa tu zatúla a kričí piesne.

Vo všetkých veľkých spisovateľoch s bystrým a bystrým zrakom naberá otrepaný prívlastok niekedy nový život a sviežosť vzhľadom na pozadie, na ktorom sa objavuje. "Čoskoro vytúžené svetlo osvetlí steny, - toto je Crook (ktorý zišiel dole po zapálenú sviečku. - V.N.) pomaly stúpa po schodoch so svojou zelenookou mačkou, ktorá ho nasleduje." Všetky mačky majú zelené oči - ale dávajte pozor na to, ako zelené sa tieto oči nalievajú zo sviečky pomaly sa pohybujúcej po schodoch. Miesto epiteta a odraz susedných slov mu často dodáva neobyčajné čaro.

8. HOVORIŤ MENÁ

Okrem Crooka (crook - hák) sú v románe klenotníci Blaze a Sparkle (blaze - lesk, iskra - iskra), pán Blowers a pán Tangle (fúkač - trepach, spleť - zmätok) - to sú právnici; Buddha, Kudl, Doodle atď. (boodle - úplatok, čmáranice - podvodník) - politici. Toto je stará komediálna technika.

9. ALITERÁCIA A ASONANCIA

Táto technika už bola zaznamenaná v súvislosti s opakovaniami. Nebudeme si však odopierať potešenie z toho, že pán Smallweed osloví svoju manželku: „Tancuješ, skáčeš, šantíš, šklbeš sa, papagáj“ („Ty rozpustená straka, kavka, papagáj, o čom to tu hovoríš?“) - príkladná asonancia; a tu je aliterácia: ukázalo sa, že oblúk mosta bol „podliaty a namočený“ („umytý a odnesený“) – v Lincolnshire Manor, kde žije lady Dedlocková v „umŕtvenom“ (umŕtvenom) svete. „Jarndys a Jarndys“ je v istom zmysle úplná aliterácia dovedená až do absurdity.

10. PRIJÍMANIE "JA-JA-JA"

Táto technika vyjadruje nadšenie z Estherinho správania, keď opisuje svoju priateľskú interakciu v Bleak House s Adou a Richardom: „Sadla som si, potom som sa prechádzala, potom som sa rozprávala s ním a Adou a všimla som si, ako sa do seba deň čoraz viac zamilovali. cez deň, bez toho, aby o tom povedal čo i len slovo, a každý si hanblivo myslel, že jeho láska je najväčším tajomstvom... "A ďalší príklad, keď Esther prijme Jarndisovu ponuku:" Hodil som mu ruky okolo krku a pobozkal som ho, a spýtal sa, či ja sám som paňou Pochmúrneho domu, a povedal som: "Áno"; ale zatiaľ všetko ostalo pri starom a všetci sme sa spolu korčuľovali a dokonca som nič nepovedal ani svojmu milému dievčaťu (Ada. - V.N.) “.

11. HUMORISTICKÝ, UMELECKÝ, ALEGORATÍVNY, náladový výklad

„Jeho rodina je stará ako hory, ale nekonečne úctyhodnejšia“; alebo: „morka v hydinárni, vždy rozrušená nejakým dedičným odporom (musí to byť tak, že morky sú zabíjané na Vianoce)“; alebo: „Kikiríkanie veselého kohúta, čo je z nejakého dôvodu zaujímavé vedieť prečo? - vždy očakáva úsvit, hoci žije v pivnici malej mliekarne na Karsitor Street “; alebo: "nízka, úlisná neter, vyrysovaná, možno až príliš utiahnutá a s ostrým nosom, pripomínajúca ostrý chlad jesenného večera, ktorý je tým chladnejší, čím viac sa blíži ku koncu."

12. SLOVO

„Il faut manger (zkomolenina z francúzskeho il faut manger, musíte jesť), viete,“ vysvetľuje pán Jobling a posledné slovo povie, akoby hovoril o jednom z doplnkov mužského obleku. Odtiaľto je ešte ďaleko k Joyceovmu Finnegans Wake, spleti slovných hračiek, ale smer je správny.

13. NEPRIAMY REČ

Ide o ďalší vývoj štýlu Samuela Johnsona a Jane Austenovej s ešte väčším množstvom rečových inklúzií. Pri vyšetrovaní Nemovej smrti je svedectvo pani Piper poskytnuté nepriamo: „No, pani Piper má veľa čo povedať – väčšinou v zátvorkách a bez interpunkcie – ale má málo čo povedať. Pani Piper býva v tejto uličke (kde jej manžel pracuje ako tesár) a všetci susedia si boli dlho istí (dá sa to počítať odo dňa, ktorý bol dva dni pred krstom Alexandra Jamesa Pipera a bol pokrstený, keď mal rok a pol a štyri dni, lebo nedúfali, že to prežije, a tak dieťa trpelo zúbkami, páni), susedia boli už dávno presvedčení, že obeť, ako zosnulej nazýva pani Piper. , hovorilo sa, že predal svoju dušu. Myslí si, že klebety sa rozšírili, pretože obeť vyzerala zvláštne. Neustále sa stretávala s obeťou a zistila, že vyzerá zúrivo a nemal by byť povolený v blízkosti detí, pretože niektoré deti sú veľmi plaché (a ak o tom pochybuje, dúfa, že môžu vypočuť pani Perkinsovú, ktorá je tu prítomná a môže ručiť pre pani Piper, pre jej manžela a pre celú jej rodinu). Videl som, ako obeť obťažovali a dráždili deti (sú to deti - čo si od nich vziať?) - a nemôžete čakať, najmä ak sú hravé, že sa budú správať ako nejaký mafuzil, ktorý vám ty si nebol v detstve.

Menej excentrickí hrdinovia sú často poctení nepriamou prezentáciou reči – s cieľom zrýchliť dej alebo zahustiť náladu; niekedy je sprevádzaná, ako v tomto prípade, lyrickými opakovaniami. Ester presvedčí tajne vydatú Adu, aby s ňou išla navštíviť Richarda: „Môj drahý,“ začal som, „nehádal si sa s Richardom, keď som bol tak zriedka doma?

- Nie, Esther.

Možno ti už dlho nenapísal? Opýtal som sa.

"Nie, áno," odpovedala Ada.

A oči sú plné takých trpkých sĺz a tvár dýcha takou láskou! Nerozumel som svojmu milému priateľovi. Prečo nejdem k Richardovi sama? Povedal som. Nie, Ada si myslí, že je pre mňa lepšie nechodiť sám. Možno pôjde so mnou? Áno, Ada si myslí, že by sme mali ísť spolu. Nemali by sme už ísť? Áno, poďme teraz. Nie, nemohol som pochopiť, čo sa deje s mojím dievčaťom, prečo jej tvár žiarila láskou a v očiach mala slzy.

Spisovateľ môže byť dobrým rozprávačom alebo dobrým moralistom, ale ak nie je kúzelníkom, nie je umelcom, nie je ani spisovateľom, tým menej veľkým spisovateľom. Dickens je dobrý moralista, dobrý rozprávač a výborný kúzelník, no ako rozprávač je o niečo nižší ako vo všetkom ostatnom. Inými slovami, vyniká vo vykresľovaní postáv a ich prostredia v akejkoľvek situácii, no pri pokuse o spojenie medzi postavami vo všeobecnej schéme akcie je často nepresvedčivý.

Aký kumulatívny dojem na nás vytvára veľké umelecké dielo? (Pod „námi“ myslím dobrého čitateľa.) Presnosť poézie a rozkoš vedy. Toto je vplyv Bleak House v celej svojej kráse. Tu je na vrchole kúzelník Dickens, umelec Dickens. Nie práve najlepším spôsobom v „Bleak House“ vyniká moralista-učiteľ. A rozprávač, ktorý sem-tam zakopne, v Bleak House vôbec nežiari, hoci celková štruktúra románu zostáva napriek tomu veľkolepá.

Napriek niektorým chybám v rozprávaní zostáva Dickens skvelým spisovateľom. Spravovanie obrovskej konštelácie postáv a tém, udržiavanie spojenia medzi ľuďmi a udalosťami a schopnosť odhaliť chýbajúce postavy v dialógu – inými slovami, osvojiť si umenie nielen vytvárať ľudí, ale aj ich udržiavať nažive v predstavivosti čitateľa. priebeh dlhého románu – to je, samozrejme, znak veľkosti. Keď sa dedko Smallweed objaví v kresle na Georgeovej galérii, od ktorej sa snaží získať vzorku rukopisu kapitána Houdona, vezie ho vodič autobusu a ďalšia osoba. „A tohto chlapíka,“ ukazuje na iného vrátnika, „sme si najali na ulici za pollitrové pivo. Stojí to dve pence. Judy (obracia sa na svoju dcéru. - V. K), zaplať tomuto mladíkovi dve pence.<...>Drahé náklady na takú maličkosť.

Povedal „dobrý chlapík“, jeden z tých zvláštnych exemplárov ľudskej plesne, ktoré sa náhle vynoria – v obnosených červených bundách – v západných uliciach Londýna a ochotne sa zaviažu držať kone alebo bežať na koči – spomínaný dobrý človek dostane svoje dva pence bez veľa nadšenia, vyhodí mince do vzduchu, chytí ich a odíde. Toto gesto, toto jediné gesto s prídomkom „over-handed“ (pohyb zhora nadol, „prenasledovanie“ padajúcich mincí, toto sa neprekladá. – Poznámka pre.) je maličkosť, ale v predstavách čitateľa táto osoba navždy zostať nažive.

Svet veľkého spisovateľa je čarovná demokracia, kde aj tí najmenší, najnáhodnejší hrdinovia, ako napríklad chlapík, ktorý vyhodí do vzduchu dve pence, majú právo žiť a množiť sa.

Poznámky.

1. Báseň „Zákony Boha a ľudí..“ A. E. Houseman (1859-1936) je citovaný v preklade Y. Taubina podľa vyd.: Anglická poézia v ruských prekladoch. XX storočia - M., 1984.

2. Citáty z románu sú uvedené v preklade M. Klyagina-Kondratieva podľa publikácie: Dickens Ch. Sobr. cit.: V roku 30 T. - M .: Khudozh. lit., 1960.

3. V angličtine sú slová „years“, „flight“ (let) a priezvisko hrdinky homonymá. - Poznámka. za.

4. Carlyle Thomas. Francúzska revolúcia: História / Per. z angličtiny. Y. Dubrovin a E. Melniková. - M, 1991. - S. 347, 294. - Pozn. za.

5. Krátko predtým, pod tlakom Bucketa, starý Smallweed vráti Jarndisov závet, ktorý našiel v hromade Crookovho odpadového papiera. Tento závet je novší ako tie, ktoré boli napadnuté na súde, podľa ktorých väčšina majetku pripadla Ade a Richardovi. To už sľubovalo rýchle ukončenie súdneho sporu. — Fr. B.

6. Američan versus Homeric (lat.).

7. Medzi papiermi V.N. je poznámka: „Charlie, ktorý sa stane Estheriným sluhom, je jej „svetlým tieňom“, na rozdiel od tmavého tieňa Ortanza, ktorý ponúkol Esther svoje služby po tom, čo ju lady Dedlock vyhodila, a neurobil to. v tom uspieť“. — Fr. B

8. V. N. uvádza príklad: „hodiny tikali, oheň cvakal“. V ruskom preklade („hodiny tikali, palivové drevo praskalo“) sa aliterácia neprenáša – pozn. vyd. ruský text.

9. Na priloženom hárku V. N. porovnáva – nie v prospech Jane Austenovej – jej opis mora v prístave Portsmouth, keď Fanny Price navštívila svoju rodinu: „A deň sa ukázal ako úžasne dobrý. Je ešte len marec, ale v jemnom, miernom vánku, v jasnom slnku, ktoré sa len občas na chvíľu skrylo za mrakom, sa zdá byť apríl a pod jarnou oblohou je naokolo taká nádhera (trochu nuda. - V.N.), takže tiene na lodiach hrajú v Spithead a na ostrove za nimi a more sa každú minútu mení v túto hodinu prílivu a raduje sa, vrhá sa na hradby s takým nádherným hlukom, “atď. . vo všeobecnosti štandardný a pomalý.“ — Fr. B.

10. V Estherinom príbehu tieto slová patria pánovi Jarndisovi. - Poznámka. za.

Raz v mojej prítomnosti jeden zo sudcov kancelárky láskavo vysvetlil spoločnosti asi jeden a pol sto ľudí, ktorých nikto nepodozrieval z demencie, že hoci sú predsudky voči kancelárskemu súdu veľmi rozšírené (zdá sa, že sudca pozrel bokom mojím smerom), ale tento súd je v skutočnosti takmer bezchybný. Pravdaže, priznal, že kancelária mala niekoľko menších chýb – jednu alebo dve počas celej svojej činnosti, ale neboli také veľké, ako sa hovorí, a ak sa stali, bolo to len pre „skúposť spoločnosti“: pre túto zhubnú spoločnosť donedávna rezolútne odmietala zvýšiť počet sudcov na Kancelárskom súde, zriadenom – ak sa nemýlim – Richardom Druhým, a mimochodom, je jedno, ktorým kráľom.

Tieto slová sa mi zdali vtipné a keby to nebolo také uvážlivé, odvážil by som sa ich zahrnúť do tejto knihy a vložiť ich do úst Speechful Kenge alebo pánovi Volesovi, pretože to pravdepodobne vymyslel jeden alebo druhý. Dokonca by k tomu mohli pridať vhodný citát zo Shakespearovho sonetu:

Ale pre lakomú spoločnosť je užitočné vedieť, čo sa presne stalo a stále deje v súdnom svete, preto vyhlasujem, že všetko, čo sa na týchto stránkach o Kancelárskom súde píše, je pravdivá pravda a nehreší proti pravde. Pri prezentovaní prípadu Gridley som len bez toho, aby som čokoľvek menil na podstate, vyrozprával príbeh skutočnej udalosti, ktorý zverejnil nestranný muž, ktorý mal z povahy svojej profesie možnosť pozorovať toto obludné zneužívanie od začiatku až po koniec. Na súde teraz prebieha proces, ktorý sa začal takmer pred dvadsiatimi rokmi; v ktorom niekedy hovorilo od tridsať do štyridsať právnikov súčasne; čo už stálo sedemdesiattisíc libier na právnych poplatkoch; čo je priateľský oblek a ktorý (som si istý) teraz nie je bližšie ku koncu ako v deň, keď sa začal. Na Kancelárskom súde je aj ďalší slávny súdny spor, stále nerozhodnutý, ktorý sa začal koncom minulého storočia a pohltil v podobe súdnych poplatkov nie sedemdesiattisíc libier, ale viac ako dvojnásobok. Ak by boli potrebné ďalšie dôkazy o tom, že existujú súdne spory ako Jarndyce v. Jarndyce, mohol by som ich na tieto stránky na hanbu... lakomej spoločnosti uviesť v hojnom množstve.

Je tu ešte jedna okolnosť, ktorú by som rád v krátkosti spomenul. Odo dňa, keď pán Crook zomrel, niektorí ľudia popierajú, že je možné takzvané samovznietenie; po opísaní Crookovej smrti mi môj dobrý priateľ, pán Lewis (ktorý rýchlo nadobudol presvedčenie, že sa hlboko mýlil, keď veril, že špecialisti už prestali študovať tento fenomén), publikoval niekoľko vtipných listov, v ktorých tvrdil, že spontánna spaľovanie nemohlo byť možno. Podotýkam, že nezavádzam svojich čitateľov ani úmyselne, ani z nedbanlivosti a predtým, ako som písal o samovznietení, som sa pokúsil túto problematiku naštudovať. Známych je asi tridsať prípadov samovznietenia a najznámejší z nich, ktorý sa stal grófke Cornelii de Baidi Cesenate, pozorne študoval a opísal veronský prebendar Giuseppe Bianchini, slávny spisovateľ, ktorý o tomto prípade publikoval v roku 1731 článok. vo Verone a neskôr, v druhom vydaní, v Ríme. Okolnosti smrti grófky nevzbudzujú dôvodné pochybnosti a sú veľmi podobné okolnostiam smrti pána Crooka. Za druhý zo série najznámejších incidentov tohto druhu možno považovať prípad, ktorý sa odohral v Remeši pred šiestimi rokmi a ktorý opísal Dr. Le Cays, jeden z najznámejších francúzskych chirurgov. Tentoraz zomrela žena, ktorej manžel bol kvôli nedorozumeniu obvinený z jej vraždy, no po podaní odôvodneného odvolania na vyššiu inštanciu bol spod obžaloby oslobodený, keďže svedecká výpoveď nezvratne dokázala, že smrť bola následkom samovznietenia. . Nepovažujem za potrebné pridávať k týmto významným skutočnostiam a tým všeobecným odkazom na autoritu odborníkov, ktoré sú uvedené v kapitole XXXIII, názory a štúdie slávnych profesorov medicíny, francúzskych, anglických a škótskych, publikovaných neskôr; Poznamenám len, že neodmietnem uznať tieto skutočnosti, kým nedôjde k dôkladnému „samovoľnému spáleniu“ dôkazov, na ktorých sú založené úsudky o incidentoch s ľuďmi.

V Bleak House som zámerne kládol dôraz na romantickú stránku každodenného života.

Na Kancelárskom súde

Londýn. Jesenné súdne zasadnutie – „Michael's Day Session“ – sa nedávno začalo a Lord Chancellor sedí v Lincoln's Inn Hall. Neznesiteľné novembrové počasie. Ulice sú také kašovité, ako keby voda povodne práve opadla z povrchu zeme, a megalosaurus dlhý asi štyridsať stôp, ktorý sa plahočí ako sloní jašterica, by nebol prekvapený, keby sa objavil na kopci Holborn. Dym sa šíri hneď, ako stúpa z komínov, je ako malé čierne mrholenie a zdá sa, že vločky sadzí sú veľké snehové vločky, ktoré nasadili smútok za mŕtvym slnkom. Psy sú tak zablatené, že ich ani nevidieť. Kone sú sotva lepšie - sú nastriekané až po samotné očnice. Chodci, úplne infikovaní podráždenosťou, sa navzájom štrngali dáždnikmi a strácali rovnováhu na križovatkách, kde sa od úsvitu (len keby v tento deň svitalo) desaťtisíce ďalších chodcov dokázali potknúť a pošmyknúť, čím pridali nové príspevky už nahromadená špina - vrstva na vrstve - špina, ktorá sa v týchto miestach húževnato drží na dlažbe a rastie ako zložené úroky.

Hmla je všade. Hmla na hornej Temži, kde sa vznáša nad zelenými ostrovčekmi a lúkami; hmla na dolnej Temži, kde sa po strate svojej čistoty vinie medzi lesom stožiarov a nábrežnými troskami veľkého (a špinavého) mesta. Hmla v Essexských močiaroch, hmla v Kentish Highlands. Do galér uhoľných brig sa vkráda hmla; hmla leží na dvoroch a pláva výstrojom veľkých lodí; hmla sadá na boky člnov a člnov. Hmla oslňuje oči a upcháva hrdlá postarších dôchodcov z Greenwichu sípajúcich pri ohni v dome starostlivosti; hmla prenikla cez stopku a hlavu fajky, ktorú nahnevaný kapitán fajčí po večeri a sedí vo svojej stiesnenej kabíne; hmla kruto zviera prsty na rukách a nohách jeho malého kabínkového chlapca, ktorý sa trasie na palube. Na mostoch sa niektorí ľudia skláňajúci cez zábradlie pozerajú do hmlistého podsvetia a sami zahalení v hmle sa cítia ako v balóne visiacom medzi oblakmi.

V uliciach sa sem-tam cez hmlu trochu prebleskne svetlo plynových lámp, ako sa občas trochu zaleskne slniečko, na ktoré z ornej pôdy mokrý ako špongia hľadí roľník a jeho robotník. Takmer vo všetkých obchodoch zapálili plyn o dve hodiny skôr ako zvyčajne a zdá sa, že si to všimol – svieti slabo, akoby neochotne.

Mokrý deň je najvlhkejší a hustá hmla je najhustejšia a blatisté ulice sú najšpinavšie pri bránach Temple Bar, starodávnej základne s olovenou strechou, ktorá obdivuhodne zdobí prístupy, ale blokuje prístup k nejakej starodávnej korporácii s olovom. A vedľa Trumple Baru, v Lincoln's Inn Hall, v srdci hmly, sedí Lord High Chancellor na svojom Najvyššom súde kancelárky.