Opravdava li cilj uvijek sredstva Lady Macbeth. Opravdava li cilj uvijek sredstvo? Lady Macbeth iz okruga Mtsensk Leskov N

Općinska proračunska obrazovna ustanova -

Srednja škola br. 6 u Orelu

Natječaj projektantskih i istraživačkih radova.

Kategorija: Mladi. Znanost. Kultura.

Problem

moderno čitanje klasika u školi.

(prema priči N.S. Leskova

"Lady Macbeth iz okruga Mtsensk")

Kharlanova Anna Olegovna,

Razred 9 "A".

Znanstveni savjetnik:

Izvekova Inessa Nikolaevna,

profesor ruskog jezika i književnosti

Sadržaj

1. Uvod. 3-5

2. Poglavlje 1. Svjetska slavna osoba "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" 6-9

3. Poglavlje 2. Načela psihološke analize u ranom radu

N. S. Leskova. 10-12 (prikaz, ostalo).

4. Poglavlje 3. Relevantnost priče "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk":

Problem bračne nevjere;

Problem zločina i kazne;

Problem ženskog kriminala;

Problem siročadi-odbacitelja. 13-23 (prikaz, ostalo).

5. Zaključak. 24

6. Bibliografski popis 25-26

7. Prijave. 27

Uvod

Predmet proučavanja- sudbina kreativne baštine N. S. Leskova "u vremenu i prostoru".

Predmet proučavanja- priča "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk."

Ciljevi i ciljevi:

Objasnite fenomen klasike koji umjetničkom djelu omogućuje da bude činjenica različitih povijesnih razdoblja, a da zadrži svoju estetsku, spoznajnu i odgojnu vrijednost za različite generacije ljudi.

Naučiti studente razlikovati prava umjetnička djela od fenomena "masovne kulture".

Odgajati mlade generacije u kulturi čitanja, formirati potrebu za čitanjem.

Formirati interes za književnost domovine kao "književni biser" Rusije.

Otkriti prirodu i principe interakcije književnosti s drugim vrstama umjetnosti (poviješću, slikarstvom, kazalištem, glazbom i kinom) na primjeru priče "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk".

Prikažite aktualnost problema postavljenih u priči "Lady Macbeth Mcenskog okruga".

Pokažite originalnost Leskova - psihologa: od "svakodnevnog realizma" do psihološke analize ponašanja likova.

Književnost u školi ... Jedan od najtežih predmeta i jedan od omiljenih među našim učenicima. Upravo na ovim satovima upoznajemo se s umjetnošću riječi, bogatstvom ruske klasične i strane književnosti. Upravo u tim lekcijama neki od nas već shvaćaju zajedničke istine, dok se drugi približavaju njihovom razumijevanju.

A tko će, ako ne klasici, pomoći u shvaćanju istina? Tko, ako ne klasici, može glagolom "zapaliti srca" mlađe generacije? Gogol, Tolstoj, Turgenjev, Gončarov - ovo nije potpuni popis klasičnih pisaca. Ali upravo je u taj red Maksim Gorki smjestio Nikolaja Semjonoviča Leskova, dajući mu posebno, samo njemu namijenjeno mjesto - "izvornog ruskog pisca, stranog bilo kakvim utjecajima izvana"¹. Cijenio je pisca zbog širine pokrivanja fenomena života, zbog dubokog razumijevanja njegovih svakodnevnih misterija, zbog izvrsnog razumijevanja ruskog jezika. A L. N. Tolstoj je o njemu govorio ovako: “Leskov je pisac budućnosti”.

“Posmrtna slava” spisateljice porasla je do nevjerojatnih razmjera. Udžbenici su "ispravljeni": u novom sveučilišnom kolegiju povijesti ruske književnosti Leskov prvi put dobiva osobni dio između "Dostojevskog" i "Tolstoja". Ovo susjedstvo nikoga ne iznenađuje.

Leskov je preveden na sve glavne jezike svijeta. I to ne čudi: u stranoj slavistici on je dugo stajao uz Tolstoja i Dostojevskog. L. A. Anninsky², na temelju kataloga Rossika u All-Union State Library for Foreign Literature, zaključio je da je za strane izdavače Začarani lutalica na prvom mjestu; na drugom mjestu je "Ljevak" u rangu s "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk".

Leskov je doista jedinstven. Imao je dvostruku sreću, jer je zauzeo počasno mjesto u drugom nizu pisaca - pisaca - Orlovaca: Bunjin, Tjutčev, Fet, Andrejev, Jakuškin ... "Književni biser Rusije" zovu naš grad. A Leskov o njemu s ponosom piše: "Orao je na svojim plićacima opio toliko ruskih pisaca koliko ih nijedan drugi ruski grad nije stavio na dobrobit domovine."

Poznajemo li, cijenimo li, čuvamo li Leskovljeva djela onakva kakva su poznata i cijenjena u inozemstvu? Upravo nas je to pitanje ponukalo da se okrenemo temi: „N. S. Leskov i sadašnjost. Ponekad se čini da pravo čitanje autora tek počinje. Da, to ne čudi: takva je sudbina djela klasika. Svaka nova generacija otkriva ih na novi način. Ova su djela tražena uvijek i kod svih: ljudi različitih društvenih krugova, različitih zanimanja, različite dobi. Što prije upoznate remek-djela klasične književnosti, prije ćete otkriti svijet istine i istine. Dakle, S.N. Kononova³ (metodologinja u Gradskom metodološkom centru za upravljanje, Kolomna) citirala je podatke iz studije koju je provela Ruska državna knjižnica. 60% ispitanika smatra literaturu koja se proučava u školi relevantnom. A mladi kažu da su problemi koje postavlja klasična književnost aktualni i sada, a likove poznate iz književnosti susreću i u suvremenom životu.

Dakle, klasična književnost je skladište velikih misli, ideja, slika. Iz tih djela suvremena osoba može naučiti o tradicijama i normama ponašanja prošlosti i sadašnjosti, razumjeti ljudsku psihologiju ili jednostavno naučiti nešto novo, razmisliti o tome što se već dogodilo i kako će to utjecati na budući život.

Poglavlje 1. Svjetska slavna osoba "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk."

Uprizorena je priča "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk".u različitim žanrovima , uključujući i u operi 4 . Godine 1930. dvadesetčetverogodišnji Dmitrij Šostakovič, pročitavši djelo N. S. Leskova Lady Macbeth iz Mcenskog okruga, odlučio je napisati operu. Do tada je već bio autor triju simfonija, dvaju baleta, opere Nos (po Gogolju) te glazbe za filmove i predstave. Partitura je dovršena 1932. (u prosincu) i odmah su dva kazališta počela s probama: Maly i Leningrad Musical.

Obje su premijere bile u siječnju 1934. Tisak je bio buran, uspjeh također. Za 24 mjeseca (u siječnju 1936., nakon uvodnika u Pravdi - "Zbrka umjesto glazbe" - skinuta je s repertoara), opera je uspjela otići u Boljšoj teatar. Zatim je prikazan u Clevelandu, New Yorku, Philadelphiji, Pragu, Bratislavi, Ljubljani, Kopenhagenu, Stockholmu, Zürichu, a nakon 1936. prikazan je u Zagrebu, Milanu i Düsseldorfu.

Dmitrij Šostakovič je, međutim, optužen za iskrivljavanje zavjere Leskovskog. Šostakovič je, pak, rekao da je “zamijenio mjesta krvnika i žrtava” i od Katerine Izmailove napravio pozitivnu junakinju, a ljude oko nje, uključujući i one koje je ona ubila, monstrume koji su je doveli do zločina. Dmitrij Šostakovič shvatio je osnovu teksta Leskovskog na temelju Oluje Ostrovskog i Dobroljubovljeva članka "Zraka svjetlosti u tamnom kraljevstvu". Zanimljivo je da je na jednoj od prvih izvedbi, dok se opera još zvala na leskovskom, jedan od slušatelja rekao Šostakoviču: “Vaša se opera ne bi trebala zvati “Lady Macbeth ...”, nego “Juliet ...” ili “ Desdemona Mcenskog okruga”. Ova je Šostakovičeva opera u desecima posebnih članaka i knjiga prepoznata kao "etapa u razvoju glazbe 20. stoljeća". .

Tek 1963. opera Katerina Izmailova vratila se na pozornicu u dopunjenoj verziji i od tada se trijumfalno izvodi kod nas i u inozemstvu.

Također sa zvjezdicom film: "Katerina - plinska komora" (1915.), redatelj A. Arkatov. Sam film nije došao do nas.

U budućnosti, jedan od očeva "poljske škole" postavio je "Lady Macbeth Mcenskog okruga" u Jugoslaviji. Ovaj film snimljen je 1962. godine, redatelj je prikazao kriminalnu strast žene ruskog trgovca (točnije sibirskog - ovaj film se zvao "Sibirska Lady Macbeth". Film prema Leskovu bio je znak prekretnice za "poljsku školu". Godine 1962. slika nije bila uspješna. Nije nam nikako išlo.

Godine 1967. u našoj zemlji objavljen je film "Katerina Izmailova". Godine 1989., još jedan Roman Balayan "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk". Glume A. Abdulov, Natalya Andreichenko. 

Međutim, još uvijek je bilo i kazališni studio. Sve je počelo na kazališnoj pozornici u skladu s opernom pozornicom: 1931. godine Aleksej Dikij je stvorio studio, čiji je glavni posao bila inscenacija Leskovljeve "Lady Macbeth ..." prikazane četiri godine kasnije. Dikojeva ideja bila je slična Šostakovičevoj – opravdati heroinu. Izvedena 1935. godine, izvedba je imala snažan odjek. Svađali su se oko njega. Godine 1936. Dikojev studio spojio se s lenjingradskim Boljšoj dramskim kazalištem, a predstava "Lady Macbeth ..." završila je svoje postojanje.

Godine 1956. Lazar Petreikov, član Dikoyeva studija, koji je svojedobno napisao dramatizaciju eseja Leskovskog kao dio "litel brigade", obnovio je izvedbu u radijskoj verziji i ona je otišla u eter. Maya Turovskaya u Literaturnaya Gazeta odgovara entuzijastičnim osvrtom.

Još nekoliko godina, i "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" postaje jedna od stalnih predstava ruske pozornice. Od sredine 60-ih krivulja naglo raste: Penza, Karaganda, Kalinjingrad, Krivoj Rog, Petrozavodsk ... 70-e: Orel, Syzran, Prokopjev...

Strane dramatizacije se u našoj teatrologiji ne uzimaju u obzir, ali voljom sudbine jedna je završila u mom vidokrugu. Praško kazalište mladih, Rubin, sezona 1978. Plakati i dijalozi svjedoče da je riječ o ljubavnoj priči Katerine, Sergeja iz Leskovljevog eseja "Lady Macbeth iz Mcenskog okruga".

Obratimo se umjetnici.

Početak - 1930: Lenjingradska "Izdavačka kuća pisaca" objavljuje "Lady Macbeth Mcenskog okruga" s ilustracijama Borisa Kustodijeva . Kustodijevljeve ilustracije za Leskovljevu "Lady Macbeth..." narativne su, jednostavne, jasne i - izgledom - potpuno se podudaraju s konceptom provincijskog ruskog života, što je Kustodijeva u očima kritičara činilo "domaćim Rubensom".

Ivan Oveškov, koji je ilustrirao Leskovljev "akademski" jednotomnik iz 1937., rješavao je čisto pripovjedne zadatke.

Nikolaj Kuzmin, koji je dao pokrivalo za glavu i plahte za izdanje Lady Macbeth iz 1954., naglasio je ironiju. List Kuzminskog pomalo se izgubio na pozadini ilustracija Kuzminskog za "Ljevičara" trijumfalno prihvaćenih 50-ih godina ...

Ivan Glazunov pridaje mu nešto drugačije vrijednosti, ali u romantičnom duhu. Sedam njegovih listova, inspiriranih "Lady Macbeth ..." i izrađenih za šestotomno izdanje Leskovskog iz ranih 70-ih, nadahnuto je ljubavlju prema prikazanom. Možda je to pravilnost da bliži sloj teksta, njegova tematska razina, najprije djeluje na suvremenike, a “dubina” se otkriva potomcima.

Za izdanje Lengiza iz 1977. Boris Semenov stvorio je još jednu sliku Katerine Izmailove. Slatka ljepotica visokih kostiju s jasnim očima, osjećajno gleda dolje iza zastora.

Stanislav Kosenkov ilustrirao je mnoga Leskovljeva djela. U njegovoj interpretaciji, junakinja nije žrtva, već stara "duša", koja neustrašivo prolazi kroz sedam krugova pakla. Spor umjetnika oko Leskovljeve "Lady Macbeth ..." se nastavlja.

Prijevodi. Najranije (od strane literature koju je zabilježila državna knjižnica) je njemačko: minhensko izdanje iz 1921., ponovljeno 1924. Do sredine 40-ih, Lady Macbeth iz okruga Mtsensk objavljena je u SAD-u i Brazilu; do sredine 50-ih u Švedskoj, Švicarskoj, Nizozemskoj, Jugoslaviji (i ponovno u Njemačkoj, Njemačkoj); do sredine 60-ih - u Mađarskoj, Čehoslovačkoj, Indiji, Izraelu.

O našim publikacijama. Ima ih 23 - od 1928. godine: tekst se pretiskava "kroz sezonu". Gustoća je sve veća: nakon 1945. "Lady Macbeth ..." izlazi u prosjeku svaka 22 mjeseca. Zapravo, ovo je jedno od najpopularnijih djela ruske klasike.

Leskovljeva priča poznata je ne samo u inozemstvu, nego i kod nas. Zanimanje za to ostaje tijekom cijelog postojanja. U radu je prikazana mapa "svjetske slave" priče "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk".

2. Poglavlje

Načela psihološke analize u priči "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk".

Donedavno je na snazi ​​koncept Leskovljevog "svakodnevnog realizma", koji je suprotstavljen psihološkom, a koji je opravdao V. V. Vinogradov. 5 . No, B. M. Eikhenbaum napominje da je Leskovljev sustav sustav svakodnevnih specifičnosti i jezičnih detalja, sustav preklapanja, dodirivanja i povezivanja, a ne čvorova. Ima drugačiji razmjer - mnogo manji nego u običnoj fikciji. 6 . V. Yu. Troicki govori o utjelovljenju u Leskovljevim likovima "bitnih crta", "kolektivne svijesti" 7 . Originalnost Leskova - psihologa, njegova razlika od Tolstoja i Dostojevskog leži u činjenici da je djelovao kao majstor ne individualne, već "kolektivne psihologije". No, ne može se ne primijetiti jednostranost i nepotpunost ovog stava.

Već 60-ih N. S. Leskov stvara psihološki složene i kontradiktorne likove, poput lika Katerine Izmailove (“Lady Macbeth Mcenskog okruga”), Domne Platonovne (“Ratnik”). I. V. Stolyarova, autorica najboljih radova na priči "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk", smatra da je psihološki obrazac ponašanja glavnog lika priče, izgrađen kao na melodramatskom zapletu, vrlo složen. Iza vanjskog primitivizma i ekscentričnosti osjećaja, njegove gotovo zoološke ogoljenosti, Leskov otkriva istinski dramatična iskustva, što mu daje za pravo govoriti o Katerini Lvovni kao o tragičnoj osobi. 8 .

Rani Leskov koristi različite psihološke tehnike u svojoj priči: autorove psihološke karakteristike, psihološki portret, geste, pokreti, postupci, djela.

Evo Katerine pred nama: vrlo ugodna žena, crna, živahnih očiju, visokog čela, crne kose. Ona brine o svojoj zakašnjeloj ljubavi, čuva: "tiho" je otišla, "tiho" je rekla, "tiho" stenjala pod vrelim Sergejevim poljupcima. Katerina Lvovna potpuno se predaje svojim osjećajima, njezina bezgranična ljubav čini je neustrašivom u svim njezinim zvjerstvima. Na pitanje forenzičara zašto je počinila svoja ubojstva, kratko će odgovoriti: “Za njega”, pokazujući na “Sergejevu pognutu glavu”. Zahvaljujući Leskovu, psihologu, vidimo kako se u njezinoj strasti spajaju “glas prirode”, gruba senzualnost, “instant” podvrgavanje moći jakih i prirodna žeđ za ljubavlju i srećom, rastući osjećaj osobne slobode jedno s drugim.

Autor poetično opisuje pejzažne prizore “zlatne noći”, u kojoj se odvija ljubavno objašnjenje Katerine i Sergeja: “Vidi, Serjoža, kakav raj! - uzviknula je Katerina Lvovna, gledajući kroz guste grane cvjetne jabuke koja ju je pokrivala u čisto plavo nebo, na kojem je stajao pun, lijep mjesec ”(I, 61).

Umjetničko osvjetljenje Katerinine duše postaje očito na pozadini Sergejeve tupe ravnodušnosti, uronjenog u svoje misli, kalkulacije... samo što on nije bio okupiran nebom. Uhvativši se objema rukama za koljena, pozorno je promatrao svoje čizme” (I, 61).

I. V. Stolyarova vjeruje da naturalističke skice ponašanja životinja koje ulaze u lirske opise ljetne noći nose drugačije osvjetljenje: govore o tami

životinjske želje koje vrebaju u Katerininoj duši, o moći nad njezinim prirodnim instinktima 9 .

Pozadina za lirske ispovijesti Katerine i Sergeja nije samo "tišina, svjetlost, miris i blagotvorna, oživljavajuća toplina", već i delirij pospane prepelice, tromo uzdah konja, ljutito frktanje mačaka. Za Leskova ne može biti "zdrave ljudske prirode" tamo gdje vladaju nedostatak duhovnosti i komercijalni merkantilizam.

Protumačivši Sergejeva opaka priznanja na svoj način, Katerina je prožeta zanosom, spremnošću na samožrtvu za dobrobit Sergeja. Katerina je bila "zamagljena" njegovim riječima, njegovom "željom" da je oženi. “Od svoje sreće bila luda, krv joj je uzavrela” (I, 64). Sada je spremna slijediti ga u vatru, u vodu, u tamnicu i na križ.

E. V. Tyukhova smatra da se Leskov ne odnosi samo na prikaz rezultata psihološkog procesa, "gotovih osjećaja i duhovnih pokreta", on također uspijeva prikazati proces nastanka, razvoja osjećaja ljubavi i pretvaranja ga u sveobuhvatna strast 10 . Najupečatljiviji primjer prikaza "samog psihološkog procesa" je scena Katerinina samoubojstva.

Šokirana, ponižena, potištena Sergejevom izdajom, njegovim ruganjem i ismijavanjem, Katerina je "već bila potpuno beživotna osoba" (I, 93), sve manje osjetljiva na ono što se događa okolo. Ali upravo Sergejeve riječi, koje ona nenamjerno ponavlja umjesto molitve - "kako smo hodali s tobom, sjedili smo duge jesenske noći" (I, 93), - evociraju strašna sjećanja i vizije. “Katerina Lvovna je drhtala. Njezin se lutajući pogled usredotočio i postao divlji. Ruke su se jednom ili dvaput, ne zna se gdje, ispružile u prazno i ​​opet pale. Još jedna minuta - i odjednom se zaljuljala, ne skidajući pogled s tamnog vala, nagnuta preko bočne strane trajekta zajedno s njom ”(I, 95). Ovdje je rekreiran upravo psihološki proces sazrijevanja tragične odluke i njezine provedbe. Geste (“Ruke se jednom ili dvaput ispruže u prostor i opet padnu”), drhtanje, “oči koje lutaju” postaju “divlje” pred našim očima, i konačno, radnje junakinje reproduciraju određene faze ovog procesa. Ali ono se ne daje "iznutra", ne na tolstojevski, nego na turgenjevljevski način: kroz vanjske manifestacije.

Dakle, Leskov je djelovao kao suptilan i osebujan psiholog koji se okrenuo različitim oblicima psihološke analize.

2. Poglavlje

Relevantnost priče "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk".

Dakle, "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk." Prvi put pod naslovom "Lady Macbeth naše županije" pojavio se u časopisu M.M. i F.M. Dostojevskog "Epoha" (1865., br. 1), a zatim ušao (već kao "Lady Macbeth iz Mcenskog okruga") u zbirku 1867. godine. datum „26. studenoga 1864. Kijev".

Možda je priča odražavala jedno od Leskovljevih sjećanja iz djetinjstva, o čemu je govorio u skeču "Kako sam naučio slaviti 11 ”: “Jednom je jednom susjedu, starcu koji je “liječio sedamdeset godina” i otišao jednog ljetnog dana da se opusti ispod grma crnog ribiza, - nestrpljiva snaha ulila kipući pečatni vosak u njeno uho ... Ja sjetite se kako je pokopan ... Otpalo mu je uho ... Zatim ju je na Iljinki (na trgu) "krvnik mučio". Bila je mlada i svi su bili iznenađeni koliko je bijela "... Dostojevski je hvalio realizam ovih stranica, što nije moglo ne zadovoljiti Leskova:" Pisao sam "iz glave", ne promatrajući ovo okruženje u prirodi, već kasno Dostojevski je otkrio da sam sasvim istinito reproducirao stvarnost ”(pismo D.A. Linevu od 5. ožujka 1888.). Priči "Lady Macbeth", valja imati na umu, prethodili su eseji koje je Leskov napisao na temelju vlastitih zapažanja zatvorskog života i običaja "ženske barake" ("Velika subota u zatvoru" i "Pred vratima" "zatvora" - "Sjeverna pčela", 1862.) ).

"Lady Macbeth" je prvi u nizu eseja isključivo o tipičnim ženskim likovima. Ukupno ih je Leskov "namjeravao napisati 12, svaki u količini od jednog do dva lista, osam iz narodnog i trgovačkog života i 4 iz plemstva".

“Lady Macbeth...” trebala je slijediti “Graziella” (plemkinja), zatim “Majorša Polivodova” (starozemljanska zemljoposjednica), zatim “Fevronya Rokhovna” (seljačka raskolnica) i “Baba Bloshka” (babica). Leskovljev plan nije ostvaren, po svemu sudeći, dijelom i zbog činjenice da se ubrzo zatvorio časopis Epoha, u kojem je pisac namjeravao objaviti cijeli ciklus.

Proizvod je star gotovo 145 godina. Ali čitalo se, čitalo se i uvijek će se čitati. Prvo, poznati Leskovljev estetski odnos prema dokumentarizmu, „esejizmu“ „podmićuje“: pisac je za njega „pisar, a ne izumitelj“. 12 ". Njegov odnos s čitateljem gradi se “na temelju činjenica”. Drugo, privlači napeti zabavni zaplet priče, čitate je u jednom dahu. Treće, priča ostavlja veliki emocionalni dojam. Privlači nepredvidivost Katerine, njezin karakter: "Vrlo jak karakter", "Ona toliko voli da se ne boji ničega", "Odlučan, uporan u postizanju cilja." Četvrto, djelo je vrlo aktualno, upečatljivo raznolikošću problema koje je Leskov pokrenuo još u Xja10. stoljeća i aktualna je i danas.

Ovu priču obično razmatraju svi autori općih djela o piscu. Međutim, I. V. Stolyarova povezala je ovo djelo s onom Shakespeareovom tragedijom, na što izravno ukazuje njegov naslov - "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk". Zbližavanje u naslovu ukazuje na izvanrednu osobnost Katerine Lvovne Izmailove, nevjerojatnu snagu njezine prirode, tragičnost sudbine, a djelomično i neograničenu prirodu njezine pobune, koja nosi pečat patrijarhalne i provincijske inertnosti i nerazvijenosti. 13 .

Junaci ovih djela pripadaju različitim nacionalnim kulturama i različitim epohama, razlikuju se jedni od drugih po društvenom statusu, po stupnju razvoja svoje osobnosti, po svojoj duhovnoj kulturi, po životnim okolnostima u kojima žive.

U Shakespeareovoj drami "Macbeth" oba glavna lika nastoje stvoriti određenu moralnu kvalitetu onih djela koja čine ili planiraju počiniti. Grižnje savjesti muče Macbetha i, stekavši kraljevsko dostojanstvo, spreman je više voljeti smrt nego život nego se beznadno grčiti na stupu duševne boli 14 . A njegova žena pokazuje visoku sposobnost mentalne introspekcije. Ona, poput čarolije, proklamira načela slobode svojih postupaka od moralne zabrane: „Granicu između dobra i zla, izbriši petnaest !"

Heroji Leskova ponašaju se drugačije. Katerinini postupci se izvode trenutno, impulzivno, prije nego što joj se otkrije njihova moralna bit. Ne podliježu nikakvoj preliminarnoj analizi, prilagodbi njezina uma. Njezina svijest nije u stanju izdržati iznenadnu navalu mračnih želja. Uza svu izuzetnu snagu svog karaktera, upravo zbog nerazvijenosti moralnog osjećaja, ona je rob svakog spontanog poriva, slučajne ekstravagantne misli, tuđe volje.

“Oženili su Katerinu ne iz ljubavi ili privlačnosti, već zato što joj se Izmailov udvarao, a i sama je bila siromašna djevojka i nije morala birati udvarače” (ja, 49). Katerina Lvovna imala je gorljiv karakter i, živeći kao djevojčica u siromaštvu, navikla se na jednostavnost i slobodu. Leskov naglašava ne samo vedrinu, nestašnost, spontanost junakinje, već i zemaljski, tjelesni početak u prirodi Izmailove, izvanrednu oskudicu njezina unutarnjeg života: „Ja, Sergej, nemam knjiga: ne čitam njih” (ja, 54). Prema E. M. Konyshevu, Leskov u duhu Gogolja prikazuje umrtvljujuću dosadu i monotoniju provincijske svakodnevice. 16 . Tegoban način života izaziva u junakinji pospani kordon, koji doseže do stupora i podcrtan detaljom koji se ponavlja: „počne zijevati od dosade, sjedi, bulji, opet zijeva, zijeva, zijeva, ne misleći ni na što, i stidi se, konačno, da zijeva postala." "Opet ruska dosada, od koje je čak zabavno i objesiti se." (ja, 50) Rado bi dijete čuvala, ali joj Bog potomstva ne dao.

Ona je dobra domaćica, "svuda je čisto, svjetiljke svijetle pred slikama", Ali u isto vrijeme, Katerina Lvovna je usamljena: "nema živog glasa, nema glasa u kući" (I, 50). ). Smatram da je danas aktualan prvi problem koji Leskov postavlja, problem usamljenosti bogate žene.

Leskov je pokazao sukob između najprirodnijih težnji za radošću, srećom, puninom života i sustava svakodnevnih odnosa koji postoji u patrijarhalnom trgovačkom životu, koji zanemaruje te životne zahtjeve pojedinca. Dakle, od samog početka priče, na račun sporednih detalja, bogatoj trgovačkoj kući Izmailovih, u kojoj se dosađuje mlada lijepa žena, Leskov približava čas tamnicom, čas kavezom u kojem je slobodna ptica klone. Kuća izgleda kao “zaključana kula s visokom ogradom i spuštenim lancima” (I, 50). Katerina ovdje živi dosadnim životom, ali “nitko joj nije obraćao ni najmanju pažnju na tu dosadu” (I, 51). I tako je dobro na ulici: "U dvorištu je tako zabavno i snažno disati, a na galeriji kraj štala tako je veseo smijeh" (I, 51).

I posljedica ovoga - bračna nevjera. Psiholozi su dokazali da je 79% žena među uzrocima preljuba navelo neuspješan brak. Zanimljivo je da slabiji spol u izvanbračnoj zajednici na prvo mjesto stavlja osjećaje - oko 80% nevjernih žena vara iz ljubavi, 13% prevarenih žena ne pati od grižnje savjesti.

Može li Katerina biti sretna ako ima 23 godine, a njezin muž “više od pedeset”? Jesu li je razumjeli? Razumiju li je drugi? Mislim da ne. Uostalom, stalno su joj predbacivali što nema djece, kao da je “zapravo, kakav je zločin počinila”. Nije iznenađujuće da nakon toga ne doživljava grižnju savjesti.

Drugi razlog za preljub (prema modernim psiholozima) je oslobađanje od psihičke ovisnosti. Neke žene smatraju da brak ograničava njihovu individualnost. I uz pomoć novih ljubavnih odnosa pokušavaju se riješiti psihičke ovisnosti. S drugim muškarcima pokazuju one karakterne osobine koje su u braku prisiljene potisnuti. Ljubav prema Sergeju promijenila je Katerinu do neprepoznatljivosti: „Ona se odjednom preokrenula u punoj širini svoje probuđene prirode i postala tako odlučna da ju je bilo nemoguće prepoznati“ (I, 57). Čak se pojavio i interes za posao njezina supruga. Očigledne su probuđene organizacijske sposobnosti junakinje, ustrajnost u postizanju cilja: „Otišla sam se žaliti u Dumu ... započela je stagnacija u poslovima; neka joj se sve prizna. Komercijalni posao ne bi trebao nestati ... i oni su to dopustili ”(I, 73).

Leskov, poput Gogolja, opetovano naglašava kontrast između Katerininih prirodnih sposobnosti i sklonosti i toga kako su one ponekad utopljene i iskrivljene u prozaičnom okruženju suvremenog života.

Treći razlog psiholozi nazivaju “U potrazi za komunikacijom”. Začudo, mnoge žene u novoj vezi zadovoljavaju emocionalnu glad (Leskov ima "dosadu") koja ih obuzima u braku. Podsjetimo da samo poznanstvo sa Sergejem za nju počinje zabavnom komičnom igrom. Katerina Lvovna je osjetila "iznenadni val želje za razgovorom i pričanjem mnogo smiješnih i šaljivih riječi". Kao da “odmjerava” snage sa Sergejem. Igra "na galeriji kod štala" ispušna je energija stisnuta u dosadi, ali za Katerinu se pretvara u neukrotivu uzavrelu strast. Čerednikova, koji u članku "Leskovljevo otkriće" 17 piše da Sergej nije silom i drskošću zarobio nježnu junakinju, već izvanrednim govorima, za kojima toliko žudi srce žene. „Tvrdim da vas treba cijeli dan nositi u naručju - i tada se nećete umoriti, već samo zbog zadovoljstva osjetit ćete to sami“ (I, 54). S Izmailovom nitko nikada nije tako razgovarao, a njezina duša, žedna ljubavi i privrženosti, nije slutila prijevaru i proračunatost. Nažalost, priča o ljubavi u radnji priče postaje priča o kaznenim djelima.

U Katerini Lvovni nema unutarnjih prepreka za strast. I stoga, svom snagom koju priroda oslobađa, ona uklanja vanjske prepreke koje se pojavljuju na njezinom putu. Želim napomenuti da u njezinom karakteru u početku nije bilo osobina koje su pogodovale zločinima, ponašanje heroine bilo je spontano. Nije htjela ubiti svekra. Ali on je postao prva prepreka njezinoj ljubavi i tako zapečatio svoju sudbinu. Leskov o svojoj smrti govori brbljavo, kao da se radi o svakodnevnoj stvari: “Boris Timofejevič je umro, i to nakon što je pojeo gljive, kao što mnogi ljudi umiru nakon što su ih pojeli” (ja, 58). B. M. Drugov vjeruje da je Katerina Izmailova imala priliku zaštititi svoje osjećaje samo istim sredstvima koja su se mogla upotrijebiti protiv nje: njezin je svekar prijetio da će Sergeja poslati u zatvor, a Katerinu bičevati - ona je ubila svog tasta- zakon. Muž je pokušao od nje silom iznuditi priznanje. I također je ubijen¹ 8 .

Sjećam se epigrafa: "Prva pjesma, rumena, pjevaj." Koje je njegovo značenje? “Grla nevolja je početak” - pada mi na pamet još jedna izreka. Treba počiniti samo jedan zločin, a on će za sobom neizbježno povući i druge. Junakinja postaje poslušno oružje u rukama pohlepnog i razboritog cinika. Pod njegovim utjecajem ubila je svog mladog nećaka, sunasljednika kapitala.

Poput Shakespearea, Leskov nas kroz promijenjeni odnos Katerine Lavovne prema djetetu tjera da vidimo strašni proces ponovnog rađanja osobe zarobljene razornom strašću. Ubojstvo djeteta je samo po sebi najviša manifestacija nečovječnosti, kršenje "prirodnih zakona", najnužnijih načela života. Leskov unosi niz takvih detalja koji daju osjetiti svu moralnu ružnoću ovog ubojstva. Fedja Ljamin je siroče, miran, privržen dječak. U trenutku Katerininog dolaska, on, u laganom kaputu od vjeverice, čita život svog anđela, svetog Teodora Stratilata. Dječak je oduševljen njegovom osobnošću: “Dakle, ugodio je Bogu!” U razgovoru s tetom čeka baku s "blagoslovljenim kruhom" iz službe. U ovom trenutku i sama Katerina Lvovna očekuje dijete, ali ni to je ne zaustavlja na putu ka zločinu.

Slijedi detaljan opis scene strašnog ubojstva. Leskov ne želi zamagliti nijedan detalj ovog zločina: po njegovom mišljenju, okrutnost odnosa koji postoje u ruskom provincijskom životu zahtijeva promjene u tradicionalnim principima poetike koji su se razvili u ruskoj književnosti. Autor rado ponavlja Platonovu izreku da je Bog mjera svih stvari, i to najsavršenija mjera. Da bi čovjek postao kao Bog, mora biti umjeren u svemu, pa i u željama. 19 . A osjećaj Izmailove razvija se izvan moralnog apsoluta, izvan kategorija dobra i zla. Infantilizam Katerine Lvovne postaje plodno tlo za rast njezinih grešnih planova. U svojim novinarskim člancima Leskov više puta piše o strašnoj slomljenosti sudbine, o patologiji karaktera upravo onih ljudi koji su se ispostavilo da su pušteni u život "bez ikakvih čvrstih začina", bez jasnih pojmova dobra i zla, bez sposobnosti i "čak i bez želje da se bore sa sobom i okolnostima" ("Ruske javne bilješke").

U teškom radu, ne mogavši ​​podnijeti maltretiranje Sergeja i Sonetke, Katerina je pojurila u Volgu i zajedno s njom ubila svoju suparnicu. N. S. Leskov je, mislim, prikazom pretjerane zločinačke priče (4 ubojstva) želio prikazati „vulgarno“, grubo na razini tragedije, podigao te grozote na visinu generalizacije o „zvjerosti“ same stvarnosti. .

“Nadasve pusta slika: šačica ljudi odsječena od svijeta i lišena ikakve sjene nade u bolju budućnost, utapa se u hladnom crnom blatu makadamskog puta. Sve okolo je užasno ružno: beskrajno blato, sivo nebo, bezlisne, mokre vrbe...” (I, 90).

Ekstremno poniženje, potpuna lišenost osuđenika, povlačenje iz svijeta ljudskih veza, stavljanje u položaj izopćenika, njihova bespomoćnost – sve se tumači snagom okolnosti koje najkobnije, najrazornije djeluju na psihu zatvorenika. Ona ih izaziva na novu okrutnost, bijes, veselje. Čovjek oslobodi svu svoju bestijalnu prostotu, počne se glupirati, rugati se sebi, ljudima, osjećajima. Tako Leskov razotkriva sam mehanizam procesa destrukcije ličnosti u uvjetima robijanja.

Ovaj sadašnji i sada društveni obrat u razvoju temezločina i kazni priredili su Leskovljevi novinarski članci o zatvorima i zatvorenicima u njima. Autor je zahtijevao reviziju postojećih zabrana i ograničenja. Uostalom, zatvor je uređen da zaštiti društvo od štetnih ljudi, a ne da očvrsne osobu koja još nije izgubila sposobnost voljenja, žaljenja za prošlošću i želje za drugačijim životom u budućnosti. dvadeset ".

Nekoliko godina nakon što je napisao “Lady Macbeth iz okruga Mtsensk”, on nastavlja inzistirati na istim humanim načelima postupanja prema ljudima koji su počinili zločine: “Svaka kazna je negativna mjera, a čovjekoljublje zahtijeva da bude što je moguće više prožeto s pravdom i moralno dobrotvornim načelima ... ako želite smanjiti zatvore, umnožite škole ... Razvijte koncepte, prenesite znanje, ojačajte karakter, vjerujte u oplemenjujuću moć obrazovanja ... i silu koja u zločinima sada kida i baca njihova duša, savjest, budućnost, tada će otići na opće dobro...” (Ruske javne bilješke).

U posljednjim poglavljima Leskov prikazuje proces otvrdnuća ljudske duše pod utjecajem "paklenih" okolnosti, strahovito veselje te sile, koja je pod drugim uvjetima mogla dobiti drugačiji smjer, ostvarenje. On, takoreći, proročanski upozorava na strašne posljedice pomanjkanja duhovnosti, ograničenih vidika mladih i gubitka moralnih načela. Glavna mu je misao misao o budućoj sudbini Rusije, o tome da “zločinstvo” stvarnosti ipak nestane.

Nažalost, stvarnost se nije promijenila 145 godina. Ova je tema još uvijek aktualna. U svom radu nastojao sam slijediti slikuzločine koje su počinile žene seksa u regiji Orel za razdoblje od 2000. do 2008. godine. Velika većina ubojstava od strane žena počinjena je pod utjecajem alkohola. Motiv su svađe na temelju osobnih odnosa. Tijekom svađe žene su najčešće koristile kuhinjski nož, kojim je zadano od 1 do 20 udaraca. U tri slučaja kao predmet ubojstva poslužila je sjekira. U izoliranim slučajevima kao oružje zločina koriste se tupi predmeti (stolica, gnječilica za krumpir). Katerina Izmailova trebala je svijećnjak. Kako bi se zločin prikrio, truplo je raskomadano i tajno pokopano. (Zinoviy Borisych, nakon što je ubijen, bio je dobro pospremljen u "svom podrumu", zahvaljujući kriminalnim radnjama Katerine i Sergeja). U dvije epizode (2003., 2004.) dogodilo se čedomorstvo, a žrtve su novorođenče i maloljetnik. Tako sam zaključio da se ne radi samo o društvenoj bolesti, nego i o nacionalnoj tragediji. Jedno je samo mala utjeha da su ubojstva među ženama iz sebičnih pobuda rijetkost. Nehotice mi padaju na pamet riječi Leskova, koji govori o tome kako je priča nastala: „pod utjecajem napuhanih živaca ... skoro sam pao u delirij. Na trenutke sam bio prestravljen, dizala mi se kosa na glavi... Bili su to teški trenuci, koje nikada neću zaboraviti. Od tada sam izbjegavao opisivati ​​takve strahote. 21.

Koliko god ga je teško bilo napisati, Leskov je to učinio, ispunjavajući svoju dužnost pisca i građanina. Pisao je nama i za nas, buduće čitatelje, pisao je za pouku potomstvu. I koliko god te činjenice bile strašne, morate ih znati kako se to ne bi ponovilo, kako ne biste „imali crne misli“, kako ne biste uništili svoje duše.

A Leskov je koristio književnost kao sredstvo komunikacije ne samo sa “sadašnjim” stoljećem, nego i sa “dolazećim” stoljećem: “Volim književnost kao sredstvo koje mi daje priliku da izrazim sve što smatram istinitim i dobrim. ; ako to ne mogu, više ne cijenim književnost” (“Petersburgskaya Gazeta”, 194, br. 326).

Dva su kraja u priči. Prvi - zločin i kazna - dovršio je događaje kriminalne kronike. Drugi je tragični rasplet Katerinine ljubavne priče. Žao mi je heroine, koja nakon hapšenja pada u stanje ravnodušne ošamućenosti. Šteta je što je neobuzdana strast u Katerini Lavovnoj ubila majčinski osjećaj koji je vječan u ženi. Nakon što je jednom sanjala o djetetu, ravnodušno se okreće od novorođenčeta i također ga ravnodušno odbija: “Njena ljubav prema ocu, kao ljubav mnogih previše strastvenih žena, nije prenijela ništa od svog udjela na dijete” (I, 83). Kao rezultat toga, Izmailovo dijete ispada beskorisno sa živim roditeljima! Ponašanje žene trgovca iz Mtsenska ističe mnogo u postupcima modernih mladih žena i sudbini modernih siročad - "odbitnici".

To je također jedan od aktualnih problema. Uostalom, glavna svrha žena je rađanje djece. Roditi dijete, odgojiti ga za nastavak ljudskog roda, uložiti u njega i prenijeti svoju ljubav na sve živo! Ali, nažalost, instinkt majčinstva sada je atrofirao kod mnogih mladih žena. Uostalom, nekada su bili ratovi, socijalne katastrofe, bile su velike obitelji i ljudi su još uvijek sebi uzimali siročad. A nekada je bilo više milosrđa, ljubavi prema bližnjemu i manje sirotišta nego sada. Posljednjih godina na području Rusije pojavila su se nova socijalna sirotišta (čak i u ruralnim područjima, kojih prije nije bilo). To znači siročad sa živim roditeljima koja su napustila svoju djecu ili su lišena prava da budu roditelji.

Tijekom svog istraživanja otkrio sam da su promjene u gospodarstvu i političkom životu u Rusiji 1990-ih dovele do naglog porasta broja siročadi sa živim roditeljima. Prema Državnom odboru za statistiku, oko četrdeset milijuna djece živi u Ruskoj Federaciji. Statistike pokazuju da je Rusija danas na prvom mjestu u svijetu po broju siročadi. U našoj zemlji ih je 700 tisuća. Svaki dan se identificira oko 100.000 djece kojoj je potrebna skrb. Gotovo polovica ruskih beba (oko 18 milijuna) nalazi se u zoni socijalnog rizika.

U Rusiji su od 96% obitelji lišenih roditeljskih prava otac ili majka, a češće oboje, alkoholičari. 80% djece u sirotištima su djeca koju su roditelji napustili odmah nakon rođenja (sjetimo se Katerine Lvovne). U posljednje 3 godine među učenicima Doma za nezbrinutu djecu pojavila su se “odbačena” dvogodišnja djeca. Oko 20% djece roditelji su zbog teške materijalne situacije privremeno smjestili u Dječji dom. U budućnosti neki "zaborave" doći po dijete. U nedavnim okolnostima, sirotišta koja postoje u gradu ne mogu prihvatiti svu djecu u potrebi. Zbog toga se povećava broj onih koji ostaju nesmješteni, odnosno žive u bolnicama i prihvatilištima.

A kako stoje stvari u gradu Orelu? Također imamo Specijalizirani dječji dom, jedan od "deset najboljih" dječjih domova u Rusiji. Trenutno je u njemu 90 djece. Odgajateljica Polina Viktorovna Kondratyeva objašnjava razloge pojave „odbijača“ na sljedeći način: „Mlade „mame“ u dobi od 15-16 godina prisiljene su napustiti novorođenu djecu pod pritiskom roditelja; druga kategorija 15-godišnjih "mama", koje studiraju u Orelu, budući da su daleko od mjesta stanovanja, u strahu od javnog mnijenja, također je prisiljena napustiti svoje potomke. Glavni "dobavljač" djece "odbijača" su tinejdžerke sa sela. Sudbina njihove djece nije laka: do 3. godine borave u Dječjem domu, potom u Dječjem domu grada Mcensk ili Dječjem domu. kuća u selu Zhilino (okrug Mtsensk) do 7 godina, a zatim internat za osobe s invaliditetom u Bolkhovu, internat Nekrasovskaya (do 18 godina). Naša škola obučava djecu „odbijače“ koji žive u kući obiteljskog tipa „Dječje selo-SOS Lavrovo“. U razgovoru s njihovom učiteljicom Zuevom Ljudmilom Vladimirovnom, koju zovu majkom, pokazalo se da je glavni problem takve djece potpuni nedostatak “baznog povjerenja” u svijet. Stoga ni s kim ne stupaju u odnos povjerenja. Učitelji ih prate do 21. godine. A onda život ... bez ičije pomoći, moralne podrške i podrške.

O tome i mnogim drugim stvarima potaknule su me na razmišljanje o maloj, ali vrlo "smislenoj" priči "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk". Tako mi N. S. Leskov, klasik koji je pisao na temu dana, koji je živio u 11. stoljeću, pomaže da naglas progovorim o problemima našeg vremena.

Zaključak

Tijekom svog istraživačkog rada došao sam do sljedećih zaključaka:

u školski kurikulum potrebno je uvesti predmet „Psihologija obiteljskog života“;

u cilju formiranja estetskog ukusa, emocionalne kulture učenika, što češće posjećivati ​​kazališta, poznavati suvremene produkcije prema djelima klasičnih pisaca; organizirati u gradskim kinima redovite projekcije filmova snimljenih prema njihovim knjigama;

u cilju intenziviranja turističkog i zavičajnog rada u školi, organizirati višednevne ekskurzije za školsku djecu u književna mjesta u regiji Oryol uz uključivanje djelatnika Regionalnog centra za djecu i mladež zavičajne povijesti, turizma i izleta, roditelja i profesora jezika ;

koristeći meta-predmetne veze, redovito se pozivaju na djela slikarstva, glazbe u nastavi ruskog jezika i književnosti, posjećuju likovne izložbe;

u procesu proučavanja književnog djela klasičnih pisaca nužno je doticati se problematike suvremenosti,

u svrhu obrazovnog rada organizirati sastanke sa zaposlenicima agencija za provođenje zakona, medicinskih ustanova, sirotišta.

Bibliografski popis

Gorki M. - M. Sabrana djela u 30 svezaka, v. 24, M., 1953, str. 237

Anninsky L. A. Leskovskoe ogrlica. - M .: Knjiga, 1982, str. 156

Rasprava na Državnom pedagoškom institutu u Kolomni o problemima nastave književnosti u školi i na sveučilištu. - Književnost u školi. - M., 2006. br. 7. - Sa. 47.

Anninsky L. A. Leskovskoe ogrlica. - M .: Knjiga, 1982, str.59-93

5. Vinogradov VV Dostojevski i Leskov 70-ih godina 11. stoljeća. - u njegovom

6. Eikhenbaum B. O prozi. L., 1969., str. 344-345 (prikaz, ostalo).

7. Troitsky V. Yu. Leskov - umjetnik. M., 1974, str. 53.

8. Stolyarova I. V. U potrazi za idealom: Rad N. S. Leskova. L., 1978., str.

9. Stolyarova I. V. Tragično u Leskovljevoj priči “Lady Macbeth of Mtsensk”

okrug." ruska književnost. - L., 1981, br. 4, str. 84.

10. Tyukhova E. V. Kreativnost N. S. Leskov. Međusveučilišni zbornik znanstvenih

djela. - Kursk, 1986, str. 27 .

11. Leskov N. S. Djela u 3 sveska. Svezak 1. M., Beletristika. -

12. N. Luzhanovsky A. V. Dokumentarni narativ - žanr

Znak priča N. S. Leskova. - Ruska književnost. 1980, broj 4, str. 145

13. Stolyarova I. V. Tragično u Leskovljevoj priči „Lady Macbeth

Okrug Mtsensk. ruska književnost. - L., 1981, br. 4, str. 77.

14. Shakespeare W. Full. kol. op. u 8 svezaka, svezak 7. M., 1960, str. 49

15. Ibid. osam

16. Konyshev E. M. Kreativnost N. S. Leskov. Međufakultetski zbornik

znanstveni radovi. - Kursk, 1986, str. 116

17. Cherednikova M. P. Otkriće Leskova. - Književnost u školi. 1991, br. 2,

S. 91.

18. Drugov B. M. N. S. Leskov. Esej o kreativnosti // Država

izdavačka kuća fikcije. - M., 1957, str. 189-195 (prikaz, ostalo).

19. Leskov N. S. Sobr. op. u 11 svezaka, I. sv. M., 1956, str. 94

20. Sjeverna pčela, 1862, br. 10

21. Zbirka članaka za produkciju "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk"

Lenjingradsko državno akademsko kazalište Maly. – L.,

1934., str. 94.

Primjena

5. razred

6. razred

7. razred

8. razred

9. razred

10. razred

Ukupna količina

Program književnosti za srednjoškolske ustanove. Moskva. "Prosvjeta", 1991

T. F. Kurdyumova,

V. Ya. Koro-vina

G. I. Belen-kij

"Zvijer"

"Ljevak" (u rubrici "Za izvannastavnu lektiru"), "Čovjek na satu"

"Ljevak"(u rubrici "Za samostalno čitanje"), "Čovjek na satu", "Glup slikar"

Sekcija "Književnost zavičaja"

"Glupi umjetnik"

„Očaran

lutalica"

Programski i metodički materijali "Književnost 5-11". Sastavio T. A. Kalganova, 1998

T. F. Kurdyu-mova

A. G. Kutu-zov

"Ljevak" (u rubrici "Za izvannastavnu lektiru"), "Čovjek na satu"

"Ljevak"

„Očaran

lutalica",

"Za sebe

vrijedno čitanja"

"Glupi umjetnik"

"Uhvaćen-

ny angel”, “Očaran

lutalica"

Za škole, razrede s produbljenim proučavanjem književnosti, liceje, humanitarne gimnazije

M. B. Ladygina

Rubrika "Za samostalno čitanje" "Čas Božje volje", "Željezna volja"

"Duh u inženjerovom dvorcu"

"Ljevak", "Glupi umjetnik"

Rubrika "Samostalno čitanje" "Začarani lutalica"

„Očaran

lutalica",

"Priča o tulskom kosom ljevičaru i čeličnoj buhi", odjeljak "Za samostalno čitanje": "Glumi umjetnik", "Željezna volja", "Katedrala", "Čovjek na satu", "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk", "Sitnice u biskupovu životu"

Program odgojno-obrazovnih ustanova. Književnost. 5-11 razred. (osnovni nivo) Moskva "Prosvjetljenje" 2008

Književnost 10-11 razredi (razina profila)

Program srednjeg (potpunog) općeg obrazovanja u književnosti (razina profila) "Businessbust" Moskva. 2008. godine

V. Ya. Koro-vina,

V. P. Žuravljov, I. S. Zbarski, V. I. Korovin, V. P. Polukhina

Odjeljak "Za sebe

stajati

čitanje tijela"

"Duh u inženjerskom dvorcu"; "Iz kadetskih sjećanja"

"Ljevak"

"Čovjek na satu"

"Stari genije"

„Očaran

lutalica"

ili

"Glupi umjetnik"

"Glupi umjetnik"

„Očaran

lutalica", rubrika "Izvannastavna lektira": "Glumi umjetnik", "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk", "Čovjek na satu", "Zapečaćeni anđeo", "Ljevak"

Začarani lutalica, Odnodum

Dodatak-2

Opera "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk"

Opis:

Dmitrij Šostakovič

Opera u četiri čina, devet prizora

Premijera je održana 19. studenog 2004. godine. Predstava dolazi s jednom stankom. Trajanje - 3 sata

Libreto Dmitrija Šostakoviča i Aleksandra Preisa prema istoimenoj priči Nikolaja Leskova Dirigent - Zoltan Peško Scenograf - Temur Chkheidze Scenograf - Jurij Gegešidze

Kostimografkinja - Elena Zaitseva

Dizajner svjetla - Vladimir Lukasevich Zborovođa - Valery Borisov

Kritičari su, ne štedeći pohvale, nazvali "Lady Macbeth" "prvom sovjetskom klasičnom operom" i "najvećim trijumfom sovjetske glazbe". "Može se s punom odgovornošću ustvrditi", napisao je muzikolog Ivan Solertinski, "da se u povijesti ruskog glazbenog kazališta, nakon Pikove dame, nije pojavilo djelo takvog opsega i dubine kao što je Lady Macbeth."

Katerina Lvovna Izmailova snažna je priroda, izvanredna ličnost, buržujka koja se pokušava boriti protiv svijeta vlasništva koji ju je porobio. Ljubav je pretvara u strastvenu, gorljivu prirodu. Katerina nije vidjela sreću u braku. Dane je provodila u tjeskobi i samoći, "od koje je zabavno, kažu, i objesiti se"; Nije imala prijatelja ni bliskih poznanika. Proživjevši s mužem punih pet godina, sudbina im nije dala djece, a Katerina je u bebi vidjela lijek za stalnu melankoliju i dosadu. "Šestog proljeća braka Katerine Lvov", sudbina je konačno usrećila heroinu, dajući joj priliku da iskusi najnježniji i najuzvišeniji osjećaj - ljubav, koja se, nažalost, pokazala kobnom za Katerinu. Na zemlji su mnogi voljeli i vole, ali za svakoga je ljubav nešto svoje, osobno, tajanstveno. Netko doživi romantičnu, a netko strastvenu ljubav. Mogu se razlikovati još mnoge vrste ovog divnog osjećaja, ali Katerina je voljela onoliko strastveno i snažno koliko joj je njezina gorljiva i vruća priroda dopuštala. Za dobrobit svog voljenog, bila je spremna na sve, za bilo kakvu žrtvu, mogla je počiniti nepromišljen, čak i okrutan čin. Junakinja je uspjela ubiti ne samo svog muža i svekra, već i malo, bespomoćno dijete. Gorući osjećaj ne samo da je uništio strah, suosjećanje i sažaljenje u Katerininoj duši, već je iznjedrio i okrutnost, izuzetnu hrabrost i lukavstvo, kao i veliku želju da se bori za svoju ljubav, pribjegavajući bilo kojim metodama i sredstvima. Čini mi se da je i Sergej bio sposoban za sve, ali ne zato što je volio, već zato što je svrha komunikacije s buržujima bila stjecanje nekog kapitala. Katerina ga je privukla kao žena koja može pružiti svu zabavu kasnijeg života. Njegov bi plan uspio sto posto nakon smrti njenog muža i svekra heroine, ali iznenada se pojavljuje nećak pokojnog muža - Fedya Lemin. Ako je ranije Sergej sudjelovao u zločinima kao suučesnik, osoba koja je samo pomogla, sada on sam nagovještava ubojstvo nedužne bebe, prisiljavajući Katerinu da vjeruje da je Fedya stvarna prijetnja da dobije novac. Rečeno je da „da nije bilo ovog Feđe, onda bi ona, Katerina Lvovna, rodila dijete do devet mjeseci nakon gubitka muža, dobila bi sav kapital svog muža, a onda bi njihovoj sreći ne bi bilo kraja.” Katerina je proračunato i hladno slušala te izjave, koje su djelovale poput vještičje čarolije na njezin mozak i psihu, i počela shvaćati da se ta smetnja mora eliminirati. Ove primjedbe duboko su joj se urezale u um i srce. Ona je spremna učiniti sve (iako bez koristi i smisla) što Sergej kaže. Katya je postala talac ljubavi, Serezhin rob. Tijekom ispitivanja otvoreno je priznala da je ona počinila ubojstva zbog Sergeja, "za njega!", Zbog ljubavi. Ta se ljubav nije proširila ni na koga osim na heroja, pa je Katerina odbacila svoje dijete: "njezina ljubav prema ocu, kao i ljubav mnogih strastvenih žena, nije prenijela ništa od svog udjela na dijete." Više joj ništa i nitko nije trebao, samo nježne riječi ili pogled mogli su je oživjeti. Svakim danom, na putu do teškog rada, postajao je sve hladniji i ravnodušniji prema Katerini. Počeo je gnjaviti žene koje su ga okruživale na putovanju. Nije se nadao prijevremenom puštanju na slobodu i sretnom budućem životu. Također nije postigao svoj cilj: ne bi vidio novac od Katye. Svi napori koje je uložio da postigne pozitivne rezultate bili su uzaludni. Otvoreno se susreo sa Sonetkom i namjerno vrijeđao Katyu na trajektu. Katerina, vidjevši kako njezin voljeni muškarac koketira s drugom, počinje biti ljubomorna, a ljubomora strastvene žene je kobna ne samo za heroinu, već i za ljude oko nje. Podivljala je od Sergejeve okrutne ravnodušnosti, nije mogla postići ništa osim samoubojstva, jer nije mogla preživjeti niti prevladati tako snažnu i strastvenu ljubav u svojoj duši. Voleći Sergeja, nije ga povrijedila, samo je odlučila napustiti njegov život. Čini mi se da je Katerina na samrti osjećala razočarenje i tugu u svojoj duši, jer se njezina ljubav pokazala beskorisnom, nesretnom, nije donijela dobro ljudima, samo je ubila nekoliko nevinih ljudi.

Žene su nježna stvorenja, ali u prijevari se ne mogu nadmašiti. To potvrđuju primjeri iz života. I geniji dramaturgije i proze posvetili su svoje kreacije ovoj temi. O ženskoj lukavosti i okrutnosti prvi je progovorio William Shakespeare. Nikolaj Leskov koristio je dramatičnu sliku u stvaranju eseja "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk". Analiza ovog djela, međutim, sugerira da je ruski klasik dublje otkrio temu. Uostalom, posvetio ju je neukrotivoj ženskoj ljubavi, koja je jača od razuma i moralnih zakona.

Povijest stvaranja

Leskov je svoj rad definirao kao esej. Ovaj žanr je nešto između fikcije i novinarstva. Po zanimanju, pisac je neko vrijeme bio povezan s pravosudnim kaznenim predmetima. A možda je jedan od njih bio temelj zapleta. Iako za to nema izravnih dokaza.

Časopis Epoha je časopis u kojem se prvi put pojavila "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk". Analiza ovoga je prije svega potrebna da bismo razumjeli kako je autorica vidjela snagu ženskog ruskog karaktera. Uostalom, pisac je planirao u budućnosti posvetiti niz djela ovoj temi. Međutim, esej o kojem se govori u ovom članku bio je prvi i posljednji.

Naslov djela je aluzija na naziv Turgenjevljeve priče "Hamlet iz okruga Shchigrovsky".

Katerina Izmailova

Tko je Lady Macbeth iz okruga Mtsensk? Analiza ove junakinje omogućuje nam da zaključimo da je to žena lišena svake moralne osnove, a slijepa strast zauzima dominantno mjesto u njenom životu. Zove se Izmailova Katerina Lvovna.

Ima dvadeset tri godine, a po porijeklu je seljanka. Pet godina prije događaja opisanih u eseju, Katerina se uspješno udala za starijeg muškarca, predstavnika trgovačke klase. Život joj je nemoguće dosadan, jer u njezinoj duši nema ničega - samo praznina. Izmailovi u pet godina nisu napravili dijete. Pripovjedač, međutim, spominje da ni Katerinin muž nije imao djece iz prvog braka.

Žena apsolutno lišena bilo kakvih atraktivnih duhovnih kvaliteta je Lady Macbeth iz okruga Mtsensk. Analizu ovog lika treba vršiti na temelju njezinih postupaka i događaja koji su prikazani u djelu, kao i na temelju umjetničkih sredstava kojima se autor služi kako bi dublje otkrio njezin karakter. Ali prvo treba reći o glavnoj značajci ove prirode - slabo je obrazovana i daleko od kršćanske religije. To daje razloga vjerovati da ju je zavladala luda strast zbog duhovne deformacije, moralne inferiornosti.

Sergej

Suprug Katerine Lvovne otišao je na duže vrijeme i ostavio je u kući sa svojim ocem Borisom Timofejevičem. Mladoj se ženi, u odsutnosti muža, svidio odvažni zgodni radnik. Nije ga prije vidjela, ali je od kuharice saznala neke činjenice iz njegove biografije. Ispostavilo se da se Sergej nedavno pojavio samo kod Izmailovih. A nije mogao dugo ostati na istom mjestu zbog ljubavne veze s tamošnjom domaćicom. Ali Katerina Lvovna ne samo da se ne srami ovim informacijama, već je, naprotiv, intrigantna, što nimalo ne govori u prilog njezinom moralnom karakteru.

Prvo ubojstvo

Između Sergeja i Izmailove brzo se razvija odnos zbog kojeg je Sergej ne tako davno protjeran iz svog bivšeg doma. I Katerina Lvovna, prvi put u životu, doživljava sreću. Nikad prije nije razmišljala o tome. Živjela je s nevoljenim, sredovječnim mužem i bilo joj je nepodnošljivo dosadno. Ali čovjek ne može voditi besciljno postojanje. A ako nakon duge stagnacije odjednom stekne smisao života, prije svega se boji da ga ne izgubi.

I stoga, kada je svekar saznao za Katerininu ljubavnu vezu sa Sergejem, ona je, bez razmišljanja, otrovala Borisa Timofejeviča. Tijelo su sa Sergejem sakrili u podrumu.

Drugo ubojstvo

Kako je rekao veliki engleski dramatičar - "Tko je počeo sa zlom, u njemu će i zaglaviti." Sergej, shvaćajući da sve akcije Katerine Lvovne sada ovise samo o njemu, uvjerava je da ne može nastaviti s njom u ilegalnoj vezi. Želi da mu ona bude žena. Treba reći da mladić zna kako utjecati na ljudsku dušu. Pripada onoj vrsti nemoralnih muškaraca koji žive od svog talenta da se žene zaljubljuju u njih. Igrajući ulogu ljubomornog ljubavnika i uvjeravajući je da želi postati njezin zakoniti muž, on je očito svjestan kasnijih događaja.

Kad se njezin muž vrati i optuži Katerinu za "kupide", ona, nimalo neugodno, nazove Sergeja i prizna kriminalnu vezu. A onda ga počne daviti. Sergej joj, naravno, priskače u pomoć. Kakve osjećaje Lady Macbeth iz okruga Mtsensk doživljava nakon savršenog zločina? Analiza djela može se provoditi paralelno s karakterizacijom Shakespeareove junakinje. Ako usporedite ove likove, možete pronaći zajedničke značajke: hladnoću, suzdržanost i odlučnost. Ali Izmailova ne počini zločin iz sebičnih razloga i ambicije, već isključivo zbog svoje bolne strasti.

Sergej i Katerina

Začudo, reakcija suučesnika je različita. Nakon ubojstva, Sergej vidi duhove. Katerina ne osjeća grižnju savjesti. Tijekom ubojstva drhte mu usne, ima temperaturu. Mirna je, iako kasnije vidi uznemirujuće snove. Međutim, to uopće ne znači da Sergej ima suptilniji mentalni sklop.

Katerina Lvovna je prekršila zakon morala. Izgubila je svoj duhovni početak i više ne može stati. Izmailova je, čak i nakon ubojstva muža, sposobna na sve kako bi zadržala svoju sreću. Voljeti i biti voljena pod svaku cijenu sada je veliki cilj njezina života. A stanje njene duše je na rubu ludila. Sergej je nitkov. Njegovi postupci nisu vođeni osjećajem, već proračunom. Njegov život, za razliku od života njegovog suučesnika, neće stati ni nakon počinjenih zločina. Stoga otkriva stanovitu tjeskobu, koja, međutim, nikako nije posljedica kajanja.

Život bez muža

Drugo ubojstvo ne zasjenjuje Katerininu sreću. Zinovy ​​​​Borisovich je tražen, au međuvremenu se posebno ne trudi stvoriti sliku neutješne udovice. To razlikuje junakinju eseja "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" od sličnih likova. Kratka analiza djela može se napraviti i na temelju završnih događaja. Već u prvim danima susreta sa Sergejem, njezin se duhovni svijet dramatično mijenja. Ona se vodi isključivo zovom tijela. Stanje junakinje Leskovljeve priče nalikuje ozbiljnoj bolesti, psihičkom poremećaju. A kada je kasnije, u teškom radu, Sergej odbije, ona si oduzme život.

Ali vraćajući se na događaje koji su prethodili uhićenju, treba nastaviti s analizom priče "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk", uspoređujući glavnog lika s novim likom - Fedyom. Ovaj junak je suprotstavljen Katerini, slika je mučenice, gotovo anđela, čije uništenje znači počinjenje najstrašnijeg grijeha.

Fedja

Dječak je jedini zakonski nasljednik ubijenog supruga. Kad on stigne u kuću Izmailovih, Katerina već čeka bebu. Ali ni ta činjenica je ne sprječava da ubije. Ipak, treba reći da je ovoga puta inicijator Sergej. Uvjeravajući svog suučesnika da je dječak postao jedina prepreka njihovoj velikoj sreći, on izražava ideju o potrebi da ga se riješi. I samo na trenutak duša buduće majke oživi. Ljubav igra odlučujuću ulogu u zapletu Lady Macbeth iz okruga Mtsensk.

Analiza ovog djela navodi na pomisao koliko je ova riječ višeznačna. Pojam "ljubav" označava izuzetno širok raspon osjećaja. A za Katerinu Lvovnu to znači suluda slijepa strast, koja ne vodi samo u ubojstva. Ona uništava dušu heroine. I što je najvažnije – ubija ženu i majku u sebi.

Fedja je bogobojazan dječak. Na dan ubojstva čita život jednog od svetaca. Njegova slika je simbol konačne moralne smrti Izmailove. A nakon njegova ubojstva, žena je lišena ne samo slobode, već i majčinskih osjećaja. Dijete rođeno prije slanja na težak rad ne izaziva nikakav odziv u njezinoj duši.

Leskov je dao vrlo osebujnu ocjenu Rusa. "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" (analiza je prikazana u ovom članku) djelo je koje se temelji na autorovoj ideji karaktera običnog čovjeka. Na kraju priče, junakinja umire, uništavajući pritom svoju suparnicu. To je ne čini privlačnijom.

Esej je izazvao negativne reakcije u društvu. Ideja o karakteru ruske žene nije bila u skladu s raspoloženjem koje je prevladavalo u Rusiji u drugoj polovici devetnaestog stoljeća.

Prema revolucionarnim demokratskim idejama, "običan čovjek" je bio izbavitelj, posjedujući sve vrste vrlina. Pisac je, s druge strane, inzistirao na tome da se psihološki tip koji opisuje u eseju ne može zanemariti, jer on još uvijek postoji. Životinjska prostota, glupost i bezduhovnost mogu od čovjeka napraviti kriminalca. Dovoljna je samo jedna iskra. Za junakinju eseja ta je iskra bila ljubav. Ali na kraju krajeva, postoje i drugi - osveta, ogorčenost, želja za profitom ili želja za samopotvrđivanjem.

Katerina Lvovna Izmailova snažna je priroda, izvanredna ličnost, buržujka koja se pokušava boriti protiv svijeta vlasništva koji ju je porobio. Ljubav je pretvara u strastvenu, gorljivu prirodu.
Katerina nije vidjela sreću u braku. Dane je provodila u tjeskobi i samoći, "od koje je zabavno, kažu, i objesiti se"; Nije imala prijatelja ni bliskih poznanika. Proživjevši s mužem punih pet godina, sudbina im nije dala djece, a Katerina je u bebi vidjela lijek za stalnu melankoliju i dosadu.
"Šestog proljeća braka Katerine Lvov", sudbina je konačno usrećila heroinu, dajući joj priliku da iskusi najnježniji i najuzvišeniji osjećaj - ljubav, koja se, nažalost, pokazala kobnom za Katerinu.
Na zemlji su mnogi voljeli i vole, ali za svakoga je ljubav nešto svoje, osobno, tajanstveno. Netko doživi romantičnu, a netko strastvenu ljubav. Mogu se razlikovati još mnoge vrste ovog divnog osjećaja, ali Katerina je voljela onoliko strastveno i snažno koliko joj je njezina gorljiva i vruća priroda dopuštala. Za dobrobit svog voljenog, bila je spremna na sve, za bilo kakvu žrtvu, mogla je počiniti nepromišljen, čak i okrutan čin. Junakinja je uspjela ubiti ne samo svog muža i svekra, već i malo, bespomoćno dijete. Gorući osjećaj ne samo da je uništio strah, suosjećanje i sažaljenje u Katerininoj duši, već je iznjedrio i okrutnost, izuzetnu hrabrost i lukavstvo, kao i veliku želju da se bori za svoju ljubav, pribjegavajući bilo kojim metodama i sredstvima.
Čini mi se da je i Sergej bio sposoban za sve, ali ne zato što je volio, već zato što je svrha komunikacije s buržujima bila stjecanje nekog kapitala. Katerina ga je privukla kao žena koja može pružiti svu zabavu kasnijeg života. Njegov bi plan uspio sto posto nakon smrti njenog muža i svekra heroine, ali iznenada se pojavljuje nećak pokojnog muža - Fedya Lemin. Ako je ranije Sergej sudjelovao u zločinima kao suučesnik, osoba koja je samo pomogla, sada on sam nagovještava ubojstvo nedužne bebe, prisiljavajući Katerinu da vjeruje da je Fedya stvarna prijetnja da dobije novac. Rečeno je da „da nije bilo ovog Feđe, onda bi ona, Katerina Lvovna, rodila dijete do devet mjeseci nakon gubitka muža, dobila bi sav kapital svog muža, a onda bi njihovoj sreći ne bi bilo kraja.” Katerina je proračunato i hladno slušala te izjave, koje su djelovale poput vještičje čarolije na njezin mozak i psihu, i počela shvaćati da se ta smetnja mora eliminirati. Ove primjedbe duboko su joj se urezale u um i srce. Ona je spremna učiniti sve (iako bez koristi i smisla) što Sergej kaže. Katya je postala talac ljubavi, Serezhin rob.
Tijekom ispitivanja otvoreno je priznala da je ona počinila ubojstva zbog Sergeja, "za njega!", Zbog ljubavi. Ta se ljubav nije proširila ni na koga osim na heroja, pa je Katerina odbacila svoje dijete: "njezina ljubav prema ocu, kao i ljubav mnogih strastvenih žena, nije prenijela ništa od svog udjela na dijete." Više joj ništa i nitko nije trebao, samo nježne riječi ili pogled mogli su je oživjeti.
Svakim danom, na putu do teškog rada, postajao je sve hladniji i ravnodušniji prema Katerini. Počeo je gnjaviti žene koje su ga okruživale na putovanju. Nije se nadao prijevremenom puštanju na slobodu i sretnom budućem životu. Također nije postigao svoj cilj: ne bi vidio novac od Katye. Svi napori koje je uložio da postigne pozitivne rezultate bili su uzaludni. Otvoreno se susreo sa Sonetkom i namjerno vrijeđao Katyu na trajektu. Katerina, vidjevši kako njezin voljeni muškarac koketira s drugom, počinje biti ljubomorna, a ljubomora strastvene žene je kobna ne samo za heroinu, već i za ljude oko nje. Podivljala je od Sergejeve okrutne ravnodušnosti, nije mogla postići ništa osim samoubojstva, jer nije mogla preživjeti niti prevladati tako snažnu i strastvenu ljubav u svojoj duši. Voleći Sergeja, nije ga povrijedila, samo je odlučila napustiti njegov život.
Čini mi se da je Katerina na samrti osjećala razočarenje i tugu u svojoj duši, jer se njezina ljubav pokazala beskorisnom, nesretnom, nije donijela dobro ljudima, samo je ubila nekoliko nevinih ljudi.

Opravdava li cilj uvijek sredstvo?
Lvovna Izmailova snažna je priroda, izuzetna ličnost, buržujka koja se pokušava boriti protiv svijeta vlasništva koji ju je porobio. pretvara je u strastvenu, gorljivu prirodu.

Katerina nije vidjela sreću u braku. Dane je provodila u tjeskobi i samoći, "od koje je zabavno, kažu, i objesiti se"; Nije imala prijatelja ni bliskih poznanika. Proživjevši s mužem punih pet godina, sudbina im nije dala djece, a Katerina je u bebi vidjela lijek za stalnu melankoliju i dosadu.

"Šestog proljeća braka Katerine Lvov", sudbina je konačno usrećila heroinu, dajući joj priliku da iskusi najnježniji i najuzvišeniji osjećaj - ljubav, koja se, nažalost, pokazala kobnom za Katerinu.

Na zemlji su mnogi voljeli i vole, ali za svakoga je ljubav nešto svoje, osobno, tajanstveno. Netko doživi romantičnu, a netko strastvenu ljubav. Mogu se razlikovati još mnoge vrste ovog divnog osjećaja, ali Katerina je voljela onoliko strastveno i snažno koliko joj je njezina gorljiva i vruća priroda dopuštala. Za dobrobit svog voljenog, bila je spremna na sve, za bilo kakvu žrtvu, mogla je počiniti nepromišljen, čak i okrutan čin. Junakinja je uspjela ubiti ne samo svog muža i svekra, već i malo, bespomoćno dijete. Gorući osjećaj ne samo da je uništio strah, suosjećanje i sažaljenje u Katerininoj duši, već je iznjedrio i okrutnost, izuzetnu hrabrost i lukavstvo, kao i veliku želju da se bori za svoju ljubav, pribjegavajući bilo kojim metodama i sredstvima.

Čini mi se da je i Sergej bio sposoban za sve, ali ne zato što je volio, već zato što je svrha komunikacije s buržujima bila stjecanje nekog kapitala. Katerina ga je privukla kao žena koja može pružiti svu zabavu kasnijeg života. Njegov bi plan uspio sto posto nakon smrti njenog muža i svekra heroine, ali iznenada se pojavljuje nećak pokojnog muža - Fedya Lemin. Ako je ranije Sergej sudjelovao u zločinima kao suučesnik, osoba koja je samo pomogla, sada on sam nagovještava ubojstvo nedužne bebe, prisiljavajući Katerinu da vjeruje da je Fedya stvarna prijetnja da dobije novac. Rečeno je da „da nije bilo ovog Feđe, onda bi ona, Katerina Lvovna, rodila dijete do devet mjeseci nakon gubitka muža, dobila bi sav kapital svog muža, a onda bi njihovoj sreći ne bi bilo kraja.” Katerina je proračunato i hladno slušala te izjave, koje su djelovale poput vještičje čarolije na njezin mozak i psihu, i počela shvaćati da se ta smetnja mora eliminirati. Ove primjedbe duboko su joj se urezale u um i srce. Ona je spremna učiniti sve (iako bez koristi i smisla) što Sergej kaže. Katya je postala talac ljubavi, Serezhin rob.

Tijekom ispitivanja otvoreno je priznala da je ona počinila ubojstva zbog Sergeja, "za njega!", Zbog ljubavi. Ta se ljubav nije proširila ni na koga osim na heroja, pa je Katerina odbacila svoje dijete: "njezina ljubav prema ocu, kao i ljubav mnogih strastvenih žena, nije prenijela ništa od svog udjela na dijete." Više joj ništa i nitko nije trebao, samo nježne riječi ili pogled mogli su je oživjeti.

Svakim danom, na putu do teškog rada, postajao je sve hladniji i ravnodušniji prema Katerini. Počeo je gnjaviti žene koje su ga okruživale na putovanju. Nije se nadao prijevremenom puštanju na slobodu i sretnom budućem životu. Također nije postigao svoj cilj: ne bi vidio novac od Katye. Svi napori koje je uložio da postigne pozitivne rezultate bili su uzaludni. Otvoreno se susreo sa Sonetkom i namjerno vrijeđao Katyu na trajektu. Katerina, vidjevši kako njezin voljeni muškarac koketira s drugom, počinje biti ljubomorna, a ljubomora strastvene žene je kobna ne samo za heroinu, već i za ljude oko nje. Podivljala je od Sergejeve okrutne ravnodušnosti, nije mogla postići ništa osim samoubojstva, jer nije mogla preživjeti niti prevladati tako snažnu i strastvenu ljubav u svojoj duši. Voleći Sergeja, nije ga povrijedila, samo je odlučila napustiti njegov život.

Čini mi se da je Katerina na samrti osjećala razočarenje i tugu u svojoj duši, jer se njezina ljubav pokazala beskorisnom, nesretnom, nije donijela dobro ljudima, samo je ubila nekoliko nevinih ljudi.