Tatyana Vasilyeva: Mladi ljubavnici izazivaju u meni majčinski instinkt & nbsp. Tatjana Egorova: Što se tiče Andrjuše, ja sam nemilosrdni Pluček Valentin Nikolajevič i Vasiljeva

Valentin Pluchek rođen je 22. kolovoza (4. rujna) 1909. u Moskvi, u židovskoj obitelji. Rođak Valentina Plucheka - Peter Brook - rođen je u Londonu. Djetinjstvo Valentina Plucheka bilo je teško i nije sanjao o kazalištu. Rano je ostao bez oca, a s očuhom, čije je prezime nosio, nije mogao naći zajednički jezik. Napustio je kuću, stupio u kontakt s nezbrinutom djecom i ubrzo završio u sirotištu.

Valentin Pluchek je od djetinjstva poznat po svojim sposobnostima u likovnoj umjetnosti. Nakon što je završio sedmogodišnju školu, Valentin je upisao VKhUTEMAS i već u prvoj godini naslikao sliku koja je završila na godišnjoj diplomskoj izložbi umjetničkog inženjerstva.

Idoli Valentina Plucheka bili su Mayakovsky i Meyerhold. Zajedno s drugim studentima VKhUTEMAS-a, prisustvovao je pjesnikovim raspravama, s oduševljenjem čitao "Lijevi marš".

Godine 1926. Valentin Pluchek ušao je na glumački odjel Državne kazališne eksperimentalne radionice pod vodstvom V. E. Meyerholda. Godine 1929. Pluchek je ušao na režijski odjel iste radionice, a istodobno je počeo raditi kao glumac u Kazalištu. Mejerholjda.

Godine 1932. Valentin Pluchek organizirao je električare TRAMVAJA.

Godine 1939., nakon zatvaranja TIM-a (Meyrhold Theatre), neposredno prije rata, zajedno s A. N. Arbuzovim, organizira Moskovski kazališni studio, gdje su među studentima bili: I. K. Kuznetsov, V. E. Bagritsky, A. A. Galich , Zinovy ​​​​Gerdt, Maksim Grekov. Studiji su zajednički sastavili predstavu čiju je osnovu postavio Arbuzov i prema njoj postavili predstavu - “Grad u zoru”. Premijera je održana 5. veljače 1941. godine. Tijekom rata dio studija radio je kao frontovsko kazalište.

Godine 1957. Valentin Pluchek postaje glavni direktor MATS-a. Iste godine održana je premijera njegove poznate i skandalozne predstave "Je li Ivan Ivanovič?" Nazima Hikmet (glume B. M. Tenin i Anatolij Papanov). Iste 1957. objavljena je njegova drama Mystery Buff Majakovskog. Godine 1959. postavio je Damoklov mač Nazyma Hikmeta, a predstava je postala jedan od najznačajnijih fenomena kazališne Moskve. Još jedan od svojih poznatih i također skandaloznih performansa Pluchek će objaviti 1966. - "Terkin na onom svijetu" A. T. Tvardovskog s Anatolijem Papanovom u naslovnoj ulozi (glazba R. K. Ščedrina). Predstava je doživjela izuzetan uspjeh.

Godine 1969. održana je premijera predstave "Figarova ženidba" P. Beaumarchaisa s A. A. Mironovom u naslovnoj ulozi. Predstava je bila rasprodana sve do 1987. godine, dok je glavni glumac bio živ. Nova generacija gledatelja poznaje i voli ovu izvedbu televizijske verzije Ludog dana, odnosno Figarove ženidbe.

Godine 1970. Pluchek je objavio dramu Zarobljeni vremenom A. P. Steina s Andrejem Mironovim i T. G. Vasiljevom u glavnim ulogama. Po prvi put na sovjetskoj pozornici, junak je tražio povratak prošlosti. Revolucionarni zaplet predstave zaštitio ga je od napada partijske cenzure. Godine 1975. održana je premijera jedne od najzanimljivijih drama M. M. Roshchina "Popravak".

Godine 1980. u kazalištu je prikazana jedna od najboljih novijih drama V. S. Rozova, Gnijezdo gluhara, s Anatolijem Papanovim u glavnoj ulozi.

Godine 1982. Pluchek je postavio Samoubojicu N. R. Erdmana. Drama, napisana prije mnogo godina, pokazala se modernom i aktualnom, vlasti su je brzo skinule s repertoara kazališta.

Godine 1986., s početkom Perestrojke, redatelj je obnovio Samoubojicu, no to će biti drugačija izvedba. Godine 1984. na Maloj sceni izveo je Višnjin vrt A. P. Čehova, ponudivši potpuno novu interpretaciju drame. Predstava je preispitala prethodne produkcije i učinila Lopakhina (A. Mironov) glavnim likom drame, što je odgovaralo autorovoj vlastitoj namjeri.

Kazališni glumci Anatolij Papanov, Georgij Menglet, Mihail Deržavin, Olga Aroseva odigrali su svoje najbolje uloge u predstavi.

U dobi od 80 godina Pluchek je postavio "Tribunal" V. N. Voinovicha.

Godine 1991. objavio je "Idealan muž" O. Wildea, 1992. - komediju A. N. Ostrovskog "Vruće srce", 1994. - "Kroćenje goropadnice" Shakespearea - izvedbu koju su kritičari visoko cijenili. Godine 1996. premijerno je izvedena "Opera za tri groša" B. Brechta, a 1998. - "Glavni inspektor" N. V. Gogolja - predstava s kojom je započeo njegov život u kazalištu.

Godine 2002. Pluchek je radio na komediji "Sluga dvaju gospodara" Carla Goldonija.

Nagrade i titule

• Narodni umjetnik SSSR-a (1974.)
• Državna nagrada RSFSR nazvana po K. S. Stanislavskom (1977.) - za postavljanje drame "Pjena" S. V. Mihalkova
• Orden zasluga za domovinu III stepena (1999.)
• Orden Domovinskog rata II stupnja
• Orden Crvene zastave rada
• Orden prijateljstva naroda
• Medalja "Za obranu sovjetskog Arktika"

Stvaranje

kazališni redatelj

• "Grad u zoru" A. N. Arbuzov

• "Davno" G. I. Gladkov
• "Časnik flote" A. A. Kron
• "Bijele noći" Yu. P. Germana

• 1952. - "Prolivena čaša" Wang Shi-fu
• 1952. - "Izgubljeno pismo" J. L. Caragialea
• 1953. - “Stranice prošlosti” (uključuje “Igrače” N. V. Gogolja i “Doručak kod vođe” I. S. Turgenjeva)
• 1953. - "Kupka" V. V. Majakovskog
• 1955. - "Stjenica" V. V. Majakovskog
• 1956. - "Georges de Valera" J.-P. Sartre
• 1957. - "Mystery Buff" V. V. Majakovskog
• 1959 - "Akt s violinom" Kukavica
• 1959 - "Spomenik sebi" S. V. Mikhalkova
• 1959 - "Damoklov mač" Nazim Hikmet
• 1962. - "Kuća u kojoj se slamaju srca" B. Shaw

Redatelj

• 1959. - Akt s violinom
• 1962. - Jabuka razdora
• 1974. - Ludi dan, ili Figarova ženidba
• 1975. - Male komedije velike kuće
• 1982. - Revizor

“ZNAM MNOGE KOJE SU SHIRVINDT STEKNULI, ALI ZAŠTO BI OVO DONJE RUBLJE IZBACILO? SVE VEĆ STARE BAKE..."

- Dogodilo se da su se sudbine Papanova i Mironova, koji su zajedno igrali na pozornici i glumili u filmovima, tragično ispreplele, ali lik Anatolija Dmitrijeviča nije bio lak?

- Mislim da je bio teška osoba, ali sjajan glumac. Samo jedna rečenica: "Pa, zeko, čekaj!" koliko vrijedi

- Nije li bio ljubomoran na Andreja Mironova? Ipak, čini mi se da je Pluchek, imajući tako dva divna glumca, više izdvajao Mironova, imao je neku vrstu očinske brige za njega...

- Da, istina je, ali ... Jednom smo se na televiziji sreli s Lenom, Papanovljevom kćeri, i ona se požalila: na kraju krajeva, ne možete se uspoređivati, Andrej je dobio toliko uloga koliko i tata. Rekao sam joj: "Lena, ti radiš u kazalištu i moraš shvatiti: Andrej je heroj, a tvoj tata je karakterni glumac i oni ne mogu igrati na isti način." Složila se: "Da, jest!".

- Mislite li da je Pluchek svojedobno imao neku strast prema Mariji Vladimirovnoj Mironovoj?

- Ne, kakva strast? Ne!

I nisu imali ništa?

- S Marijom Vladimirovnom? Ne, apsolutno.

- Narodni umjetnik Sovjetskog Saveza Georgij Menglet igrao je mnoge uloge u kazalištu, ali je izbjegavao snimanje filma koji bi mu donio svesaveznu slavu. Je li bio jak umjetnik?

- Super! Izvanredan, potpuno jedinstven, neljudski šarm, a kakva glasovna postavka! Na kraju pozornice (imamo ogromnu pozornicu, znate) stajao je uz zastor leđima okrenut publici...

- ... i svaka se riječ dobro čula ...

- Čulo ga je svih 1200 gledatelja, a sad i na TV-u ponekad kažu, a ja ne razumijem: što oni tamo mrmljaju? Menglet je škola, odgovornost (isto kao kod Andreja). Ovdje vojska ima čast uniforme, ali on je imao čast talenta - daleko od toga da ga svi imaju.

- Prijeđimo na sadašnjeg umjetničkog ravnatelja Kazališta satire Aleksandra Shirvindta ...

— (pokažite pljesak).

— Bravo talent? Bravo što?

Da, to sam ja, ironično.

- Aleksandar Anatoljevič je majstor svih zanata: i redatelj, i scenarist, i TV voditelj, ali što reći o njemu kao glumcu?

- Shura je dobar zabavljač - nevjerojatno duhovit... Bio je! Prvi put sam ga vidio u institutu - kad je došao, svi smo, otvorivši usta, pogledali u njega i pomislili: odakle takva ljepota?

Je li bio zgodan muškarac?

— Oh, izvanredno! Pročitali ste moju knjigu - sjećate se kako sam je divno opisao? Kopija Michelangelovog "Davida", ali o ostalom... Pokvarila mu se upečatljiva pojava - gledao je u sebe: tu, tamo, naborao čelo - znao je da je zgodan, i u svakom pogledu je to koristio. Na radiju, na televiziji, tyr-pyr, ali što je s Andryushkom? Evo nosa (pokazuje - ispruženo), oči su mu plave, zglobovi široki - zdravi, kao u majke. Čini se, može li se natjecati?

Je li Shirvindt imao aferu s Pluchekovom ženom?

- Da ti! - Po meni, riječ "romansa" nikako ne pristaje uz njega.

— Ali nešto je ipak bilo?

- Aleksandar Anatoljevič mogao bi je samo negdje uštipnuti za posao - i to je to: za posao! Pa, mogao je milovati koga je htio, da tako kažem, ako su to interesi slučaja zahtijevali. Znam mnoge ljude koje je uštinuo, ali zašto istresaš ovo rublje ovdje? Sve su već stare babe - čemu kompromitirati svoju sirotinju?

„Na glazbu Mozarta, crnokosi grof – Scharmer(Alexander Shirvindt. —D. G.)odjeven u frak od brokata, bijele čarape stezale su mu tanke noge, na glavi je imao bijelu periku s mašnom u repu. Naravno, oči se sumiraju, cilije se namažu, nos se napudra. On je na pozornici. Tri sata kasnije, na kraju radnje, svi su shvatili: Scharmer – Grof u predstavi “Figaro” neslavno je podbacio.

— Neuspjeh! Neuspjeh! On je netalentiran! Može li se usporediti s Gaftom? Ovo je balavac na plotu! - vikali su svi oni koji su mu se nedavno, do ludila, divili i postrance trljali o njegov torzo odjeven u plavi blejzer.

Na pozornici je, za razliku od brzog, odvažnog, pametnog Gafta, bio lijen, letargičan, izgovarajući tekst kao da nekome čini uslugu. Što uspoređivati! Umjetnički savjet na čelu s Ček(Valentin Pluček. —D. G.)bio tih. Ček je zazvonio, a odluka o uklanjanju Sharmera iz ove uloge visjela je u zraku, ali ako Sharmer nije izgledao baš pametno na pozornici, osvetio se u životu.

Nakon predstave, odmah je pozvao odabranike iz kazališta u svoju visoku staljinističku zgradu (vampirski stil) na Kotelničeskoj obali. Priredio banket, sabio Zinku (svima se obraćao ti - vidiš, neki kompleksi, a žena glavnog reditelja, zelenooka Zina, od prve mu se minute pretvorila u Zinku) u mračni kut, smotan. suknju, držeći joj prsa jednom rukom, drugom joj je počeo svlačiti gaćice. Zinka je bila polaskana, obeshrabrena, hihotala se kao budala, tu i tamo je podizala gaćice unatrag dok netko nije ušao i pozvao ih za stol. Obje su, zadovoljne takvim tijekom stvari, popravile kratke hlače i frizure, a nadahnuta Zina Pluchek, započinjajući desert, ležerno je pomislila: „Zašto mi treba ovaj desert? Spremna sam promijeniti sve, čak i ovaj desert za Sharmera i sjesti na ovaj stol ispred svih s njim u obliku sendviča.

Želja joj se mogla odmah ostvariti, jer su se u njoj krili temperament i huliganizam: jednom je u trolejbusu punom ljudi, dok je bila još mlada, srušila limenku kiselog vrhnja, koju je tek nabavila, na glavu svog navodnog rivala. .

No, Sharmer je, nažalost, morao samo retuširati svoj neuspjeh, a skidanje i podizanje Zinkinog donjeg rublja poslužilo mu je samo kao sredstvo rehabilitacije. Međutim, kakvi cinični ljudi!

Navečer su se svi najeli do kosti, dosta se naslušalo njegovih psovki, Zinka se još dvaput osjetila željenom, toliko da joj je pukla gumica na hlačicama, a sutradan je kazalištem odjeknulo: “Šarmerov uvod u uloga grofa je veličanstvena! On je pravi grof - i u životu i na sceni. Čak su mu dali i novčanu nagradu.

Vrijeme je prolazilo, na pozornici je uloga grofa Scharmera postala drska, a tu drskost, u kombinaciji s Michelangelovom ljepotom, gledatelj je počeo prihvaćati. Tako se uz pomoć Zinkinih gaća i grudi uklopio u ulogu glavnog kazališnog umjetnika.

Uklopio se, ali u njemu se počelo događati nešto čudno, nešto što nije očekivao. Nikada ga nijedna žena nije odbila, on je uvijek bio prvi, najbolji i najljepši, ali ovo je u nekom drugom kazalištu, a ovdje na pozornici pored njega je zaneseno lepršao, trgajući aplauz na gotovo svaku rečenicu, ne baš zgodan, plavokos, s jakim seljačkim rukama i nogama, s dugim nosom i izbuljenim očima Andrej Mironov. Scharmer je osjećao, kao što žena osjeća, da nije voljen, da nije voljen koliko ova svijetlokosa Andryushka.

Jadnog Scharmera zaboljela su prsa od živaca, a u backstageu duše, u večernjoj haljini, u zlatnim rukavicama, rodila se Envy i odmah se oglasila. Navečer, jer je roditelj ne vidi u mraku i možete se praviti da je nema, ali zlatne rukavice, tako da u napadu zavisti protivnik bude zadavljen bojom zlata, ne ostavljajući tragove.

... Opet sam sjedila u kupaonici u Andreyevoj sobi, on je radio svoju omiljenu stvar - trljao me krpom, prala kosu šamponom i brisala, a onda smo promijenili mjesta - trljala sam ga krpom i natočila šampon na svojoj raskošnoj kosi. Ušla je u sobu, potpuno gola, po ručnik - ostao je na stolici - i ugledala "izvidnicu": ispred prozora sobe, kako ispada iz ljudskog obličja i istovremeno s teritorija svog balkona, naziralo se lice Gherkina(Mihail Deržavin. —D. G.). Pažljivo je slušao i zavirivao u sve što se događalo u Mironovoj sobi.

- Andrjušenka! Bunin! Bunin! Moramo odmah pročitati Bunjina!

I čitamo Liku.

- Što ti se dogodilo? upitao me, vidjevši kako se oblak odjednom nadvio nada mnom. Od Bunina sam se prenio u svoj život, počeo sam plakati, zatim jecao i kroz suze rekao:

– Ništa ne mogu zaboraviti! Ne mogu zaboraviti ovu priču s djetetom... kako sam ležala na ovom stolu... a ti si me tada izdao... ne mogu... a sad si me izdao...

"Tunechka, ne znam što da mislim ... ti sama uvijek bježiš od mene ...

- Zato što se bojim, već imam refleks Pavlovljevog psa ...

“Tunechka, sama si me ostavila, a ako budemo zajedno, mrzit ćeš me i opet me ostaviti ... Ne mogu više ovako patiti ... Još uvijek se volimo ... Tko će nas odvesti mi...

Zazvonio je međugradski telefon. Pjevač(Larisa Golubkina. — D. G.).

- Ja nemam vremena! Andrej joj je oštro i grubo odgovorio.

I opet smo se udubili u knjigu. Dok sam odlazio, rekao sam:

Ne bi trebao tako razgovarati sa ženom s kojom živiš. uzvratiti poziv.

Sutradan mi je došao i rekao: "Povratno sam nazvao." Nakon nastupa išli smo u planinske restorane, na sela, noću se kupali u bazenu na Medeu, parili se i potpuno isključili iz moskovskog života. Sharmer(Alexander Shirvindt. —D. G.)sve to primijetio, nanjušio i pokušao zabiti klin u naš odnos. Bio je to tipični Švabrin iz Puškinove Kapetanove kćeri.

“Tanja,” jednom mi je prišao blijedi Andrej, “ne možeš se tako ponašati i ne možeš tako nešto reći!”

Brzo sam otkrio u čemu je stvar i shvatio da je to niska spletka zavidnog Sharmera.

Hodnikom hotela hoda vitka žena u štiklama(Lilija Šarapova. —D. G.)Uzmem je za ruku i kažem:

"Sada ideš sa mnom!"

- Gdje?

- Vidjet ćete!

Ulazimo u Sharmerovu sobu. Leži ispod bijele plahte. Večer. Na noćnom ormariću boca konjaka i čaše. U meni bjesni tornado. Sjednem pored stolca na čelu. Vitka - uza zid u fotelji, na kraju kreveta. U nogama

“Ti si nečasna osoba”, počinjem smireno. “Iako si stavio ljubaznu masku, rogovi se vide. Oh, nisi dobar! Tvoja voljena zavist, i na kakva te strašna djela gura! Ti si i seronja, Jago, i nitkov.

Leži pod bijelom plahtom kao zamotan mrtvac, a na licu mu se ne miče nijedna žilica.

- Ti nisi samo nitkov - ti si moralni varalica. Kako mrziš Andreja, zavidiš! Ovo je bezveze - zalemiš, ugodiš. Imaš puno ušiju na glavi.

Vitka, nervozna stalno trepće očima - ima krpelja.

“Općenito, dijagnoza je”, nastavljam, “želatinozno kopile!”

Sharmer se ne miče. Odlazim do stola, uzimam s njega veliku vazu s cvijećem i bacam je kroz otvorena balkonska vrata na ulicu. Sjednem na stolicu. Ne reagira. Kucanje na vrata. Čistač ulica:

- Je li to vaza koja je upravo odletjela iz tvoje sobe?

- Da, što si ti? Ja odgovaram. Ovdje imamo pacijenta, obilazimo ga.

Domar odlazi. Predlažem:

- Hajdemo na piće! Za dr-r-r-r-zhbu, prema anpeshechki! Volite konjak! - I natočim nam pola čaše konjaka.

- Poludimo! On uzima čašu, ja nastavljam. - Kad zveckaju čašama, moraš gledati u oči, beznačajnosti! I pljusnula mu rakiju u lice.

Iskočio je iz kreveta, potpuno gol, vičući: “Upao mi je u oči! Oči!" - i otrči u kupaonicu hladnom vodom isprati oči poprskane konjakom.

Minutu kasnije, poput ranjenog vepra, uskočio je u sobu, zgrabio me, bacio na krevet i počeo daviti. Hotelske su sobe malene, pa je, sagnuvši se i uhvativši me za vrat, nehotice prešao golom guzicom preko Slenderova nosa.

Potpuno neugušen ležao sam na krevetu, smijući se govoreći:

"Uopće se ne možete ugušiti!" Kako slabe ruke imaš!

On je, naravno, potrgao sve drangulije koje su mi visile oko vrata, jedva sam skupio ostatke i, odlazeći, usputno primijetio:

Usput, zašto sam došao? Potpuno sam zaboravio... Ne bih si trebao kvariti život i činiti gadne stvari. Sa mnom je opasno - nemam što izgubiti.

Izašli smo van. Slender se potpuno zaprepašteno naslonio na zid hodnika.

“KADA JE ANDREJ BIO TEŠKO BOLESTAN, OKRENUO SE PRIJATELJU ZAKHAROVU: “MARK, NE MOGU VIŠE - ODVEDI ME U SVOJE KAZALIŠTE.” ONO: "Pa, idemo", I DVA MJESECA ZA DVA MJESECA ZANUT: "SVE JE OTKAZANO." ŽENA JE UTJECALA NA NJEGA..."

- Što možete reći o stalnom partneru Shir-wind-ta, Mihailu Deržavinu?

Misha je dobar glumac i draga osoba. Da!

- Prolazeći kroz imena vaših kolega, koje je znao cijeli Sovjetski Savez, nemoguće je ne spomenuti Spartaka Mišulina, a zašto njegova sudbina nije uspjela u kazalištu?

- On je (ne želim to reći, ali razmišljam koliko razumijem, možda nisam u pravu) imao neku pojavu, neki poseban tip, ali je sjajno igrao u Kidu i Carlsonu. U ulozi Carlsona on je jednostavno izvanredan, ali sve ostalo ... Čim je počeo trijumf Figara, Andryusha je izgubio glas, a Pluchek Mironov se uplašio: "Zamijenit ću te s Mishulinom!" Pa šala! Poštujem sve, ali Spartak ne razumijem - tamo nema tipa, postoji osoba između nekih stolica.

Tatjana Vasiljeva (Marja Antonovna) i Andrej Mironov (Hlestakov) u predstavi Kazališta satire "Glavni inspektor"

- Vaša kolegica iz razreda Natalija Selezneva imala je vrlo uspješnu filmsku karijeru ...

- ... da, pa, naravno! ..

- ... ali je li bila tražena u kazalištu?

- Također s velikim poteškoćama. Natasha je duhovita, poduzetna: šarmantno stvorenje. Unatoč tome što može biti i drugačije, kao i svi mi... Ja je obožavam - rijetko se javljamo, ali kad se to dogodi, ona kaže: "Tanyulka, volim te." - "I ja tebe volim, Natulik", odgovaram.

- Vrlo ste zanimljivo govorili o Marku Zaharovu, kojeg ste u svojoj knjizi s poštovanjem prozvali Učiteljem. Kad je bio na čelu Lenkoma, Andrej Mironov je vjerojatno želio ići k njemu u kazalište - zašto Zakharov nije napravio neki nadolazeći pokret? Bili su bliski prijatelji...

- Bili smo šokirani što Mark Anatoljevič nikome nije krenuo u susret, sve nas je ostavio u ovoj "bitci na ledu". Mi smo bili njegovi glumci, zbog čega nas je Pluchek kasnije pojeo, ali Andrej, kad se jako razbolio, kad je Itsykovich ( djevojačko prezime Vasiljeva. — Bilješka. izd.) sa svojom 45. veličinom u kazalištu nagazio na sve ...

- Tatyana Vasilyeva, u smislu?

- Da, Tanja Vasiljeva! Nitko ništa nije svirao, nitko joj nije mogao ništa reći - svi su se bojali.

- To jest, favorit je, zapravo, vodio kazalište?

- Da: sve je ona, sve je ona ... Trudna u devetom mjesecu u "Jao od pameti" glumila je Sofiju - to je općenito neshvatljivo umu, ali bilo je, a Andrei se obratio prijatelju sa zahtjevom: "Mark , ne mogu više - odvedi me u moje kazalište." On: "Hajde!" Sjedili smo i razmišljali: "Napravit ćemo novu predstavu o Cromwellu." Andrei je odmah zasvijetlio, oči su mu zasjale ... Zvao je Marka svaki dan, a dva mjeseca kasnije Zakharov ga je zapanjio: "Smiri se, ne vodim te u kazalište - sve je otkazano."

"Bez objašnjenja zašto?"

— (negativno odmahuje glavom).

- Pogađate li sami zašto se povukao?

- Nina, njegova supruga, utjecala je na njega, kao i uvijek ( Nina Lapshinova preminula je u kolovozu 2014. —D. G.), ona mu govori što da radi, što da ne radi, a on je posluša. A onda je rekla: “Što ti ovo treba? On je slavan, imat će pravo preuzimanja, a onda ti nećeš biti glavni - imat ćeš dvojnu vlast. Mislim da je bilo tako.

Iz knjige Tatjane Egorove "Andrej Mironov i ja".

“Počele su probe Profitabilnog mjesta - od prvog dana smo odmah postali jako važni i značajni. ovladati; majstorski (Mark Zakharov. —D. G.) razborito pamtio naša imena i svima se obraćao imenom i prezimenom: Tatjana Nikolajevna, Andrej Aleksandrovič, Natalija Vladimirovna - podupirao nas je plemenskom snagom naših očeva. Za prvu probu donio je paket crteža na whatmanu. Bile su to skice mizanscena za svaki komad predstave. Ne gubeći vrijeme, od početka probe jasno je definirao tko gdje stoji, u kojoj pozi, kamo ide i koji je smisao scene.

Dvaput se nije ponovio, a kašnjenje na probu kažnjavalo se strogim mjerama. Partijska tajnica Tatyana Ivanovna Peltzer, koja je glumila Kukushkinu, narodnu umjetnicu, bila je poznata po lošem raspoloženju i činjenici da nikada nije dolazila na vrijeme. Nakon trećeg kašnjenja, Učitelj je ustao i mirno rekao:

- Tatjana Ivanovna, kasnite već treći put ... Molim vas da napustite probu.

Nikad joj se nitko tako nije obratio, a ona je psujući zalupila vratima i naletjela lokomotivom na mladog redatelja: odmah je napisala izjavu partijskom komitetu da Majstor izvodi antisovjetski performans i da možda je bio agent strane obavještajne službe. SOS! Poduzmite akciju! Za dobrobit domovine!”.

Na svu tu mentalnu štetu, Učitelj je mirno izjavio:

Sve pravo krvlju se daje!

Za 10 godina Peltzer, koja je svoje srce već predala tvorcu Profitable Place, uvježbavat će Jao od pameti s šakom (Valentin Pluchek). Ček, sjedeći u dvorani, ne bez sadističkih razmišljanja, zamolit će je za ples. Ona će reći: "Drugi put, loše mi je." „Ne drugi put, nego sada“, ljutito će Ček tražiti od starice. Na pozornici, nedaleko od Tatjane Ivanovne, bio je mikrofon. Prišla mu je, zastala i glasno zalajala na cijelo kazalište:

“Jebi se... stara razvratnice!”

U dvorani je sjedio novi miljenik razvratnika. Kazalište je bilo radio-opremljeno, au svim garderobama, u računovodstvu, u kantini, u direkciji odjekivala je snažna jeka: "Jebi se... razvratniče stari!" Za dva dana nazvat će me kući, promijeniti huliganstvo u sažaljenje:

Tan, što da radim? Trebam li ići kod Meštra u kazalište ili ne?

U to vrijeme, Učitelj je već imao svoje kazalište.

- Prihvaća li ga? Pitat ću.

— Beret!

— Onda bježi, ne hodaj! Spasit ćete vlastiti život!

I otišla je. I proživjela je tamo sretan dug život. Zaljubljen.

...Nasuprot Kazališta Satire bila je zgrada Kazališta Sovremennik. Između kazališta postoji neizgovoreno natjecanje, tko ima više gledatelja. U Sovremenniku smo Andrey i ja gledali puno predstava s Olegom Tabakovom, a on me stalno zabijao:

- Nisam li ja gori umjetnik od Tabakova? Pa reci mi, reci mi! - Djetinjasto tražeći kompliment.

"Pa, naravno, bolje je - to je bezrazložno", rekla sam iskreno. “Gledajte, prvi put u povijesti kazališta imamo konjičku policiju na Profitabilnom mjestu, a oni imaju običnu gužvu.

Napokon je nastup završio. Ček (Valentin Pluček. — D. G.) upitale su sve umjetnice, bez svlačenja i šminkanja, u dvoranu. Bio je šokiran.

Danas je rođen briljantni redatelj. ovladati; majstorski (Mark Zakharov. —D. G.), trčati po šampanjac.

Na današnji dan dugo nismo mogli doći k sebi i do večeri smo hodali po podovima kazališta s čašama i bocama šampanjca. Ja i Ingenue (Natalia Zashchipina. — D. G.) sjedio u garderobi, prisjetio se naklona na kraju nastupa. Izašli su da se poklone u prvi plan, držeći se za ruke: u sredini je Zhorik Menglet, lijevo ja, desno Ingenue i dalje u lancu ostali glumci. Trenutak naklona živo je emocionalno iskustvo: kuca se u sljepoočnicama, sve su vene ispunjene patosom od uključenosti u veliko događanje. Krećući se prema prosceniju, Zhorik (George Menglet. — D. G.) čvrsto stisnuli ruke s Ingenueom i na blistav osmijeh upućen publici švercali nam poeziju:

Proklete cure, ja sam vam ujak

Vi ste moje nećakinje.

Dođite, cure, na kupanje

Spusti moja jaja!

ovladati; majstorski (Mark Zakharov. — D. G.) i nije mogao zamisliti na koga je bacio strijelu s "Unosnim mjestom" - iz rane koja mu je nanesena potekla je bijelo-zelena tekućina. Bolio ga je! Boli, boli, boli! Riješite se Magistra i njegove proklete predstave ili će se on riješiti mene i zauzeti moje mjesto! A onda je sama Peltzer, ne želeći, potaknula potez: antisovjetski nastup! Ta se izjava nalazi u partijskom birou, i iako ona sada drhti od ljubavi prema Gospodaru, posao je gotov, samo ga treba dovršiti - kopirati pismo i poslati nadležnima. Vlasti vole takva pisma, zovu to informiranjem, a vlasti su obaviještene.

Dva tjedna kasnije, u trećem redu, lanac čudovišta na čelu s Furtsevom, ministricom kulture, došao je na "Unosno mjesto": sjedili su s otvorenim dramama Ostrovskog i provjeravali tekst.

- Pa, ne može biti da su ljudi zbog udžbenika Ostrovskog "visjeli na lusteru"? Intrige antisovjeta: vidite, sami su nešto pripisali, - shvatili su cenzori.

A na pozornici su umjetnici, gledajući izaslanstvo kroz pukotine na krilima, recitirali pjesme:

Ne bojim se Hruščova

Ženim se Furcevom.

osjetit ću sise

najmarksističkiji!

Ne našavši nijednu suvišnu riječ u predstavi, Furtseva je otišla s marksističkim sisama, potpuno zbunjena.

“SA SHIRVINDTOM SE SAD NA SASTANKU POZDRAVLJAMO, ON POKUŠAVA ME POLJUBITI. FINO..."

- Izašla je vaša senzacionalna knjiga "Andrej Mironov i ja" u nakladi od tri milijuna primjeraka - fantastičan uspjeh za svakog, pa i izvanrednog pisca. Priznajem vam: kad sam je čitao, u nekim trenucima jednostavno su mi bile suze u očima - napisana je tako iskreno i s takvim književnim talentom da to čak i vaši zlonamjernici ne mogu ne priznati...

- Hvala.

- Ja sam to sasvim iskreno rekao i Shirvindtu, i Arosevoj, i Seleznevoj, i dvojici Vasiljeva - Veri Kuzminichnoj i Tatjani. Recite mi, kada je knjiga već izašla, jeste li osjetili radost, olakšanje pri pomisli da je teret sjećanja pao?

- Prvo, moram naglasiti: ovo nisu memoari, nisu tako napisani. Dakle, pročitali ste knjigu - jeste li shvatili da ovo nisu memoari u stilu?

Naravno, to je umjetničko djelo...

- Roman - možete ga nazvati dokumentarnim, možete ga nazvati nekako drugačije ... Naziv "Andrej Mironov i ja" nije moj - smislio ga je moj izdavač, koji me pronašao u stanu moje prijateljice Irine Nikolajevne Saharove , bratić Andreja Dmitrijeviča. Navečer sam došao s njom na večeru - voljeli smo komunicirati i, kako ne bismo nikuda išli noću, često smo provodili noć zajedno. I evo sjedimo tiho, odjednom zazvoni telefon. Ona odgovara. “Egorov,” pitaju, “smijem li? Rečeno mi je da ga imate” - možete li zamisliti? Kako me je pronašao? Tada se u Moskvi od ljudi moglo saznati gdje se osoba nalazi.

Bilo je to 1997. godine, i jednostavno mi je palo s neba - dao mi je zadatak da napišem jedno poglavlje. Kad je bila gotova, pročitao sam je, izbrojao mi 300 dolara i rekao: “Idi na posao!”. To je sve. Ovu sam knjigu, možda naivno, nazvao "Proba ljubavi" - ipak kazalište...

- Neprodav naslov...

- Da? A izdavačka kuća treba zaraditi. Dalje. Svim sam likovima dao nadimke - isti mozgovi se mogu razbiti da bi im se smislili nadimci, a izdavač ih je uzeo i dešifrirao. I učinio je pravu stvar, zapravo - zašto je to potrebno: ​​pogađati tko je tko?

- Marija Vladimirovna Mironova je tada već bila preminula, ali kako bi, po vašem mišljenju, ona reagirala na ovu knjigu?

“Mislim da je nevjerojatno - sigurna sam da bi joj bilo drago. Tamo su svi sretni i puno mi pomažu - uzeli su mog muža Serjožu i poslali me ovamo. I poslali su te - sve dolazi od njih.

Kako su vaši kolege u kazalištu reagirali na izlazak knjige?

- Tko je kao...

- Shirvindt, na primjer?

- Vikao je: “Ne čitajte to - tako je loše! Oh, užas! Ne čitaj, ne čitaj! ”, I sada ga pozdravljamo kad se sretnemo, pokušava me poljubiti. Dobro je... Ne ljutim se na njega ni zbog čega, već filozofiram oko toga – ponavljam, u kuli sam od bjelokosti.

- Je li Pluchek, tada 90-godišnjak, čitao vaše djelo?

- da Bio je tada u sanatoriju "Sosny", pa ne samo da mu je knjiga odmah poslana, nego su i podvučena sva mjesta koja se njega tiču.

- To jest, netko nije bio lijen?

- Pa i sami razumijete koga - onoga koji je htio postati glavni. Mislio sam, vjerojatno: možda bi Pluchek nešto zatajio. Valentin Nikolajevič tada nije otišao, ali onda - eto! O velika moć umjetnosti! - zvali su me i rekli: “Pluchek je sve pročitao i svojim nogama došao u kazalište. Bez štapa ... ".

"Nije ti ništa rekao o tvojim otkrićima?"

- Ne znam, ali rekla sam glumcu s kojim sam vježbala. Tamo su imali kratku pauzu, sjeli su s njim, a Pluchek je rekao: “I sve što je Tanya Egorova napisala je istina.”

- Glumci, pogotovo glumice, međusobno su raspravljali o vašem bestseleru? Jesu li vas udarili valovi?

“Ne sviđa se svima, jer... Bože, razlog je isti: dobio si ulogu - zavide ti, dobro igraš - zavide ti, napisao si knjigu - zavide ti, kupio si bunda - zavide vam. Pa, što možete učiniti? Ne reagiram na ovo.

Jeste li ikada požalili što ste napisali ovu ispovijest?

— Ne, ispunio sam Andrejev zahtjev. Rekao je: "Tanja, napiši cijelu istinu - znaš kako", i ja sam 80-ih imao takvu ideju. Sa mojom prijateljicom Valjom Titovom...

- ... bivša žena Vladimira Basova ...

- ... i snimateljem Georgyjem Rerbergom, nekako smo odlučili zakopati dvije boce šampanjca u zemlju do 2000. godine (iz nekog razloga smo mislili da do tada više neće biti života - sve će nestati, eksplodirati i tako dalje). A onda, 80-ih, kad su svi pokapali...

- ... sve su zakopali! ..

- Ne, samo šampanjac - općenito, zamišljali su da ćemo ga popiti i umrijeti. Iz nekog razloga, imali smo tako tmurno raspoloženje ...

- Kako su se čudno zabavljale dvije lijepe glumice...

— Da, nevaljalci! - a onda sam pomislio: moram napisati knjigu do kraja stoljeća. Samo me stoljeće o tome pita – takve su mi misli lutale glavom. Kao što vidite, napisao sam...

- Jeste li iskopali šampanjac?

- Samo jedna boca - druga je, očito, otišla negdje jako daleko.

“REKAO SAM MARIJI VLADIMIROVNOJ: “PREPUSTITE KOLIBU MAŠI, JER NIŠTA NISU UČINILI ZA NJU. NA STRAŠNOM SUDU TREBA ODGOVARATI – HOĆETE LI REĆI?

- Andrej Aleksandrovič ima kćer Mariju Mironovu, ostavljenu ...

- A druga - Maša Golubkina.

- I Masha, rođena i usvojena, glumice su: jesu li, po vašem mišljenju, talentirane?

— Oh, znaš, teško je reći. Gledao sam Mašu Mironovu u kazalištu Marka Zakharova, svidjela mi se, ali treba mi redatelj, a tako, sama, što može glumica?

Poštuje li uspomenu na svog oca?

- Druga generacija poštuje, pa druga, ali ova ... Vidite, postoji majčin utjecaj: Andrej je takav i takav, a Marija Vladimirovna je bila loša - prosuđuje po tome kako su se prema njoj ponašali. Kći nije puno viđala oca - to je također kriva Marija Vladimirovna. Rekao sam joj: “Napusti Mašinu daču, jer ništa nije učinjeno za nju. Da ti odgovorim na Posljednjem sudu - što kažeš? “Stalno sam izlazio na pozornicu – za mene je to bilo najvažnije”?

Iz knjige Tatjane Egorove "Andrej Mironov i ja".

“Maška je zvala! Unuka! kaže tajanstveno Marija Vladimirovna. - Sad će doći.

Na njenom bezobzirnom licu vidi se prestrašenost - unuku nije vidjela nekoliko godina.

Zvonce na vratima. Ulazi spektakularna mršava visoka mlada dama duge bijele kose. Nasmiješen - kopija Andreja! Uz swinger kaput od nerca, traperice pristaju uz lijepe duge noge. Odmah se otkotrljao dvogodišnji i praunuk Marije Vladimirovne - Andrej Mironov. Maša je za vrijeme svog odsustva uspjela roditi sina, dala mu je očevo ime i prezime, udala se, uskoro će diplomirati na Institutu za kinematografiju i bit će umjetnica.

Razodjevena. Marya sjedi "u knjigama", kao i obično, s mrežicom na glavi, u prošivenom šlafroku i sva u crvenim mrljama od uzbuđenja. Netremice zuri u bebu, kao u rendgensku snimku, te je odmah dojurio do nje i poljubio joj ruku. Poljubio, opet, i opet, i opet. Gledajući ovo, mislio sam da će Marya stvarno izletjeti u nekakvu cijev. Tada je beba počela trčati po stanu, pala je sa zadovoljstvom na tepih kod prabake, počela se valjati po njemu, a kada je u hodniku ugledala ogromno ogledalo do poda, počelo ga je lizati jezikom . Vijugave obrve Marije Vladimirovne počele su nalikovati Mannerheimovoj liniji.

— Ah! — uzvikne Maša. - Moram nazvati.

Baka je kimnula očima prema telefonu koji je stajao u blizini, ali Masha je otišla u svlačionicu, izvadila walkie-talkie iz džepa krznenog kaputa i počela zvati.

"Ne, demagnetiziran je", rekla je, odmah vadeći drugi telefon iz drugog džepa, pritiskajući i pritiskajući gumbe, izgovorivši dvije-tri riječi i vrativši telefon natrag u džep svoje bunde. Sjeo na stolicu. Baka i prabaka s velikim su čuđenjem gledale na “mladu nepoznatu” generaciju.

“Trenutno renoviramo stan”, rekla je Maša, ne obraćajući pažnju na sina koji je već polizao dva četvorna metra ogledala.

- Kakvu kupaonicu imaš? Zamolio sam Mašu da nastavi razgovor.

"Imam jacuzzi", odgovorila je Maša.

Marija Vladimirovna zadrhta. I odjednom je otvoreno upitala:

- Zašto si došao k meni? Bolje mi samo reci što trebaš od mene?

Maša se oslobodila stresa, izvadila iz torbe brdo hrane, poklona, ​​stavila sve na stol i rekla:

- Bako, nazvat ću i svratit ću.

— Kako ćeš ići? Pitao sam je jer sam i ja morao otići.

- Ja? Na BMW-u, kao tata!

Obukla je ljuljačku od nerca i ona i Andrjuška odlepršale su kroz vrata.

- Jesi li vidio? - počela je bijesno komentirati dolazak unuke Marije. — Telefon u džepu! Jebeš telefon! A ovaj je polizao cijelo ogledalo! Nikad nisam vidio ovako nešto. Jeste li čuli kakvu kupaonicu ona tamo ima?

— Jacuzzi.

- Kreteni! - promijenila ga je Marya, zanijemila dolaskom rodbine, i dobro se zamislila.

- Tanja, kome da ostavim daču, stan? Ako umrem, možeš li zamisliti što će se ovdje dogoditi? Sve će ići ispod čekića! Za krpice i torbe. Ne mogu vidjeti te žene! nastavila je bijesno.

Uvijek je imala nevidljive doušnike, a ona je kao izviđač znala sve o svima, a posebno o suprugama koje je mrzila.

Sirena (Ekaterina Gradova.— D. G.) Prodala sam mamin stan - nastavila je. - S tim sam novcem kupio bundu, oženio se s ovom majkom - tako joj i treba! - ugurali u starački dom. ALI? Dobra kći! A sada obojan u bogomoljku. Strašni ljudi. Mummers. Pevunja (Larisa Golubkina. — D. G.)? Jeste li vidjeli njezin palac na ruci? Znate li što to znači?

"Vidio sam to i znam", rekao sam i dahnuo u sebi. Kako ona, Marya, zna za palac? Ja sam bio taj koji je pregledao sve knjige o hiromantiji, ali ona? Pa partizan!

Sjedi sva crvena, tlak joj je porastao i u nedoumici je: kako raspolagati svojom imovinom?

- Dakle, Marija Vladimirovna, da ne patite, predlažem vam: ostavite ovaj stan muzeju. Već imate znak na vratima. Bit će sjećanja i to će se sjećanje čuvati. I ne morate nikome ništa dati s "toplim rukama" - proživite svoj život u miru u svojoj kući, a onda će tamo urediti muzej.

Oči su joj zaiskrile: o, kako joj se svidjela ova ideja!

- A dacha? grmnula je. - Kome? Pusti me da te ostavim.

Bilo bi od velike pomoći. Prodao bih ga, jer ga ne mogu izvući, a pod stare dane bih imao para za sve svoje muke. I otišao bih na Tajland, u Indiju, u Južnu Ameriku k Astecima, u Grčku. Kupio bih si kistove, platna, razvukao ih na nosila i počeo slikati! I što je najvažnije – jagoda ima tijekom cijele godine! - sijevnulo mi je kroz glavu, a na pozornici mojih maštarija pojavio se moj prijatelj Seneka:

- Koliko puta moraš reći? uvrijedio se na mene. “Život treba živjeti ispravno, a ne dugo.

– Marija Vladimirovna – počeh – prepusti daču Maši, ona je Andrejeva kći. Ovo je obiteljsko imanje i Andryusha bi to volio. Uostalom, jako ju je volio - znam, i nije toliko dao, živio je u drugoj obitelji. Toliko je patila, jer mi je cijeli život prošao pred očima u kazalištu, čak sam vidio kako su je iznosili iz bolnice. I treba ti! Uostalom, za nju nisi napravio ništa, samo ti je kazalište uvijek bilo važno. Hvala Bogu, Menaker je upoznao - dao ti je svoj život ...

— Da, on je bio glavni umjetnički direktor mog života. Oh, Sasha, Sasha! .. - I suze su joj se pojavile u očima.

- Što je sa mnom? Imam svoju vikendicu. Sagradio sam ga sam - što će mi tuđe? Slučajno je i ona sama sva u grbači, a Evanđelje kaže: uđite na uska vrata, uska. Zašto misliš?

Marija Vladimirovna se malo zamisli i odgovori:

- Da nitko ne prođe sa mnom, da samo ja uđem! protumačila je evanđeosku parabolu na svoj način.

... U Kremlju ju je predsjednik Jeljcin odlikovao Ordenom zasluga za domovinu – veselo je izašla na podij i rekla:

“Ovu nagradu dijelim na troje – za sebe, za muža i za sina!”

- Kome je, kao rezultat toga, Mironova ostavila dachu?

- Maša, ali ona ga je prodala.

- Dolazi li kći na mezar svoga oca?

- Jednom sam je vidio tamo, ali općenito rijetko dolaze. Malo ljudi ide tamo - moj suprug i ja posjećujemo ( njegov suprug, njegova supruga, novinar Sergey She-le-khov, umro je 2014. godine. — Bilješka. izd.).

- Malo ljudi ide?

- Ljudi posjećuju, ali ovi iz, da tako kažem, rodbine koja ga navodno voli i štuje... Veliki prijatelji, najbolji, tu se ne pojavljuju. Da, slušajte, moram cijelo vrijeme pričati kazališnim umjetnicima što se događa na Vagankovskom groblju. Tako sam 13. studenoga bio na grobu Marije Vladimirovne, prošao sam pored Pluchekovog groba, a tamo je bilo brdo otpadaka, trulog cvijeća (slavila se 100. obljetnica, a onda je padala kiša). Sve je bilo toliko strašno - a ja sam hodao s kantom i krpom - da sam, zaboravivši na sve, počeo da stavljam smeće u kantu, u kontejnere. Nisam te mogao zaobići, znaš? Kornienko je rekao: "Napravio je karijeru za vas - za što, znate i sami, ali ne za mene - pa, barem jednom mjesečno idite u grob."

Općenito, kazalište bi to trebalo raditi - treba angažirati nekoga, a on će čuvati grobove. Vrlo je jeftino, ali ne, oni to ne smatraju potrebnim, a kazalište bi se moglo pobrinuti i za Andrjušinov grob. Nikad ono što ti! Trebali ste vidjeti kakvo su mu cvijeće donijeli na dan 25. godišnjice bijega u drugi život. jao (smijeh) ne budi tako tužan!

- Pa, reći ću vam, nije zabavno ...

- Ali drugo dobro cvijeće donosi, a za to će odgovarati "prijatelji" iz kazališta: oni će platiti za svoje postupke, a ja - za svoje. Prije nisam shvaćao da činim loše djelo, ali što dalje, to jasnije shvaćam da sam to učinio loše, to jest, proces se odvija, nešto se događa u mojoj duši.

“S ANDRYUSHOM SAM PROŠAO VELIKI PUT NAKON NJEGOVE SMRTI. GODINAMA, VJEROJATNO, DVIJE-TRI SVAKI DAN U SNU SAM TO VIDIO..."

- Glumili ste u 25 filmova, puno igrali na pozornici, a što danas radite?

- E sad, prije tvog dolaska, bio sam pozvan na jedan projekt i sigurno sam 10 dana razmišljao o tome, ali sam jučer odbio - nije moj! Pa, zapravo, pišem. Imam jako lijepu kuću koju obožavam, stan i vikendicu, sve u cvijeću. Tamo sam sve sama radila i svaki dan molim: “O, ruže moje! Gospode, pomozi mi, samo da se ne smrznu.”

Jeste li sretni u braku?

- da Rijedak slučaj...

- Je li vaš suprug suosjećajan s činjenicom da je Andrej Mironov još uvijek u vašem srcu, nije li ljubomoran na njega, već mrtvog?

- Ne - i on je imao neke događaje prije mene, bilo je sastanaka. Nemoguće je iskorijeniti, spaliti užarenim željezom - neka svatko ima svoju prošlost.

- Imate li što od Andrejevih stvari?

- Pa, da, imam njegovu dječju bravu - dala je Marija Vladimirovna. Nekako izlazi iz kutije. "Evo", kaže, "Andrjušin: bio je tako bijel." Molio sam: "Marija Vladimirovna, dajte mi dar." Tu su njegova pisma, pulover, ali i stalni osjećaj brige za mene. (briše suzu). Oh, onda se nasmijem, pa zaplačem - to je ludo!

- Više puta ste priznali da je Vaš život obavijen velom mističnosti - kako se to izražava?

- Danas me je Katya Gradova sanjala s neke dvije djevojčice - još uvijek ne razumijem što je to, čemu to služi. Rekao sam joj: "Jedna liči na tebe, a druga na nekog drugog." Misticizam su predosjećaji: na primjer, znam da se nikad ne moram razbijati na vrata. Dogodi se da nešto napraviš, ali ništa ne ide, što znači da kažem sebi, ne trebam ići tamo. Doći će s druge strane - potrebno je proučiti sebe i, da tako kažem, svoje mjesto u ovom svijetu: zašto sam ovdje, što me pogađa, a što ne, kako se ponašati.

S Andrjušom sam prošao dug put nakon njegove smrti. Vjerojatno dvije-tri godine viđala sam ga svaki dan u snu, a onda mi je došao u košulji - lijep, čist, u kožnoj jakni: sasvim drugačiji nego što je bio. Samo sam imala osjećaj da su ga odnekud izvukli, a on je pitao: "Jesi li mi donio knjigu?" Možeš li zamisliti? Kao ovo! - i onda pomislim: možda je ovo knjiga za Posljednji sud? Svi sjede tamo s Knjigom života.

- Andrej Mironov, znam, rekao je: "Bog će me kazniti zbog Tanečke" - što je mislio?

Vidite, on je bio takva osoba. Od njega sam prvi put čuo: “Danas smo s majkom iznosili pokrov”. Gospode, pomislio sam, što je ovo? Pa ni Biblija, ni Evanđelje - ništa nisu znali, mračni ljudi - kako možete tako živjeti? Samo sadite sve, sadite i sadite ... Uza zid, zar ne?

- To je sveto!

- A Marija Vladimirovna rođena je 1910. godine, a roditelji su joj bili vrlo religiozni, snažni, imućni. Navikla se, odrasla je u takvoj atmosferi, a onda je prošao građanski rat, nova ekonomska politika, represije, rat i tako dalje. Bila je okružena različitim ljudima: vjernicima, nevjernicima, iako što su oni, odgojeni u ateizmu, znali o vjeri? Nitko ništa nije razumio, a onda iznošenje platna, Veliki petak...

Za Uskrs su kod kuće uvijek imali uskrsne pogače, bojali su jaja - iako ovdje sve gori plavim plamenom! U godini svoje smrti, Marija Vladimirovna me je pitala: "Pa, hoćemo li ići u crkvu za Uskrs?" Trčala sam danju - tražila sam koja je bliža, jer sam morala birati prema udaljenosti i tako smo krenule. Samo se objesila o mene - nisam znao kako da je zadržim, a da nije bilo moje volje ... Marija Vladimirovna dočekala je prošli Uskrs, ali ne znam gdje su svi ostali bili u to vrijeme (ovo je moja zloba).

- Toliko je godina prošlo od smrti Andreja Mironova ...

U kolovozu napunio 28 godina.

- Što mislite o njemu danas, s visine minulih godina, s tako privremene distance? Što je postala ljubav prema njemu u vašem životu?

- Znate, to je bila mistika - kao da su me neke sile posebno gurnule u ovo kazalište kako bismo Andryusha i ja mogli upoznati i živjeti s njim nekakav očaravajući, iznenađujuće nježan život. Nekome ovo može biti prolazna epizoda, ali nama... I jedna riječ je bila sreća, pažnja, telefonski poziv, Charcotov tuš...

— ... udarac u nos ...

I udarac u nos također. Bilo je svašta: kotleti od 17 kopejki, čitanje Doktora Živaga... Naučio sam ga da voli poeziju: on je nije znao dobro, ali ja, poetično stvorenje, jesam. Imao sam i ja svoje stihove. Andrej je rekao: "Tanja, pročitaj mi", a zatim je počeo čitati. A Puškin: “Anđele moj, ja nisam dostojan ljubavi! Ali pretvarajte se!..”, a Pasternak je sve ovo posvetio meni.

Okupili smo se u kući Tanye i Igora Kvashe - tamo je bilo puno ljudi, svi su nešto pričali, izražavali se. Mladost, zanimljivo, ali čitao sam poeziju: bio sam tako oduševljen životom - kao na slikama Chagalla, letio sam.

„Čak i sada ste oduševljeni životom - nisu uzalud vaše lijepe oči širom otvorene i sjaje ...

- Oh, dobro, slušaj. Andrjuši je nekako bilo neugodno što ja čitam poeziju, ali njemu nije. Po prirodi je bio natjecateljski raspoložen i odjednom sjeda za klavir: "Skladao sam pjesmu za tebe, Tyunechka." On svira i pjeva: "... mi ćemo kuju i jednu drugu za ruke i idemo ...", a ja sjedim i plačem od sreće. Stalno sam ponavljala da su mi suze blizu, a Marija Vladimirovna je odmah podigla: "Ali ja sam daleko." Kasnije sam joj pričao o toj pjesmi i sav jadikovao: “Kako to nisi zapisala?”. Obično sve zapisujem, ali ovdje se nisam zamarao - zašto, Gospode? Znam da se ne možete osloniti na pamćenje, morate sve držati olovkom, i odjednom Marija Vladimirovna kaže: „Tanja, izašao je Vertinski, vrlo dobra knjiga. Trči do stanice metroa Kropotkinskaja - kupi za mene i za sebe. Dotrčim - tu kraj mene, ona sjedne čitati, pa i ja, i odjednom se okrenem... Razumiješ li već?

- Da!

- Općenito, moje suze, poput klauna, prskaju. Ona pita: “Jesi li ti lud?”, a ja: “Marija Vladimirovna, kako me je prevario! Rekao je da je on napisao ovu pjesmu meni, a ona je napisala Vertinsky. Andryusha je prekapao po očevim bilješkama i ukrao ih: pjevao mi je ... i nikada nije priznao.

- Postavit ću vam posljednje pitanje: volite li još Andreja Aleksandroviča?

- Pa, kako bi bilo - gdje će sve to otići, kako to zaboraviti? Ali živim sretno - ne kao u prvim godinama bez njega. Prije nego što odeš na groblje - imaš 46 godina, a nazad - 82 ili 92 godine, noge te ne nose, ali sad si već navikao. Tamo se okupljaju ljudi, neki pjesnici čitaju poeziju... U svakom slučaju, oči su mi uvijek vlažne: i Marija Vladimirovna je tamo draga, i Andrjuša. Pa, što ćeš učiniti? - Moraš počistiti grob. Marija Vladimirovna je to odlično radila - i kod Menakera je išla, i kod Andreja, nije slučaj da su pokopali i zaboravili - sve je držala pod kontrolom.

Hvala Bogu dobro sam. Da biste to učinili, morate živjeti, jer je strašno pomisliti! nitko neće doći...

Prošlog su se četvrtka predstavnici prijestolničke kazališne radionice - Alexander Shirvindt, Mark Zakharov, Tatyana Vasilyeva, Vladimir Etush, Vera Vasilyeva - okupili u Domu glumca kako bi proslavili stotu obljetnicu rođenja redatelja, Meyerholdova učenika, dugogodišnjeg voditelja Satiričko kazalište Valentin Pluchek. Tijekom godina, stav prema ovoj osobi se promijenio, a mnogi su govornici primijetili da je tijekom svog života Valentin Nikolayevich ostao podcijenjen redatelj.

Navečer su se prisjetili kako je Oleg Efremov prvi put došao u Satiričko kazalište i, pivši nakon predstave na banketu, rekao: "Momci, tko bi rekao da će kazalište drugog ešalona tako hodati ... Kažu da se Valentin Nikolajevič nikada nije uvrijedio na takve primjedbe, ali je držao svoje kazalište strogo. Kad su umjetnici počeli glumiti u "Konobi 13 stolica", Pluchek je odlučio stisnuti matice: "Neću dopustiti kafansku igru ​​na pozornici", ponavljao je. I doista, publika je dolazila “do gospođe Monike” ili “gospodine Zyuzu”, ali su shvatili da im se ovdje govori na drugom jeziku. Prema Plucheku, sve što je povezano s Kazalištem Satire trebalo bi biti ne samo smiješno, već i pametno.

“Bila je to apsolutno figura”, rekao je na večeri Alexander Shirvindt, koji je, inače, zamijenio Plucheka na mjestu umjetničkog ravnatelja kazališta. “Kada je čitao poeziju, svi su slušali otvorenih usta, jer je razlika u inteligenciji između Plucheka i trupe bila strašna.” “S divljenjem sam gledao kako je Valentin Nikolajevič zabacio glavu i čitao Mandeljštama, Bagritskog. - Ovo je replika Marka Zakharova. - I bez obzira kako zabacim glavu, imam samo "Lukomorye ima zeleni hrast ..."

Plucheka je život često udarao u trbuh, ali humor u njegovim satiričnim nastupima nikad nije padao ispod brade. Međutim, čak iu teškim trenucima života, bez obzira što se dogodilo u kazalištu, on je, prema riječima Shirvindta, izvadio svezak Mandeljstama i "odletio sebi". Ali bez poezije, bio je užasno zabrinut zbog izdaja i odlazaka ...

"Predstava završava, svi idu kući, a ja, kao gubitnik, moram ostati da nastavim s probama u uredu Valentina Nikolajeviča", rekla je Tatjana Vasiljeva. - Zatim sam sjeo za stol i zapisao sve što sam trebao pročitati iz diktata. Pluchek je bio okrutan prema meni. I bio sam užasno ljut što sam gubio vrijeme, jer su me nakon nastupa čekali mladi. Ali sada te papire nosim sa sobom na selidbu kao nešto najvrednije. Ako sam postala glumica, onda prije svega zahvaljujući Valentinu Nikolajeviču.

Imao je tešku sudbinu. Dok je u zemlji bjesnila revolucija, strasti su ključale i u srcu židovskog dječaka Valye Plucheka. Rano je ostao bez oca, a s očuhom nikada nije našao zajednički jezik. Nakon još jednog skandala otišao je od kuće, kontaktirao s djecom beskućnicima i ubrzo završio u sirotištu. Zatim je bio sedmogodišnji plan i prijem u VKHUTEMAS. No osim slikarstva, Pluchek je imao važniju ljubav: prema vlastitom priznanju, “samo je buncao” o Majakovskom i Meyerholdu. Pohađao je rasprave Majakovskog i znao napamet stotine njegovih pjesama. A kasnije je tu ljubav demonstrirao na pozornici Satiričnog kazališta, postavivši pedesetih godina prošlog stoljeća tri predstave odjednom - Stjenica, Kupaonica i Mystery Buff. Prema riječima očevidaca, predstave su rađene u najboljim tradicijama Meyerholdove režije. Uzgred, ukupno je Pluchek proveo deset godina svog života pored majstora. I prvi put se pojavio na pozornici u svojim studentskim godinama, igrajući cameo ulogu u drami Majakovskog "Stjenica". U jednoj od scena Pluchek je morao groteskno prikazati plesni par - "Bisexual Quadruped". Kad je ušetao u ples, izvijajući se i držeći se zamišljene partnerice, Majakovski se prvi nije suzdržao: "Valja, nakon takvog plesa ti si, kao pristojna osoba, dužan da je oženiš", rekao je na probi . Fraza je postala aforizam.

Na večeri u Domu glumca prisjetili su se i Petera Brooka, velikog britanskog redatelja, koji je Pluchekov rođak. Satiričnim kazalištem još uvijek kruže legende o Brooku i Plucheku. Pričaju, primjerice, kako je Pluchek sa svojom predstavom Glavni inspektor išao na turneju u Lenjingrad, a Peter Brook je to gledao. Prema redateljevoj namjeri, nakon riječi "Revizor dolazi k nama", scenografija je izobličena hukom. I u tom ključnom trenutku predstave na pozornicu je iskočila preplašena mačka. Peter Brook je skočio na stolici: “Valya, ti si genije! Kakav trening! Mačka je nastavila juriti po pozornici, Brook je zapljeskao. Kako ga ne bi uznemirio, Pluchek je dostojanstveno rekao: "Da, ovo je moja ideja da pokažem Gogoljev misticizam ..." Uskoro je Brook ponovno došao do "Inspektora", ali mačak se više nije pojavio na pozornici. "Gdje je mistik?" upita brata. "Danas se mačka ne osjeća dobro", odgovorio je Pluchek.

Humor je doživljavao kao svojevrsni ispit za glumačko umijeće. Vjerovao je da samo u zdravom timu umjetnici glume jedni druge na pozornici. Stoga je u Satiričkom kazalištu uvijek bilo šala. Od njih je posebno patio Andrej Mironov, koji je bio užasno smiješan, pa je svaki put nakon "gotovo poremećene" izvedbe otišao Plucheku žaliti se na prijestupnike. Kad je kazalište gostovalo u Rigi s The Cherry Voćnjak, umjetnici su na ulici sreli Igora Kvašu koji se tamo odmarao. I došli su na ideju da ga obuku kao statistu kao šalu, dali su mu kandelabar u ruke ... Kada je Mironov ugledao Kvašu na pozornici, nije mogao odoljeti i, gušeći se od smijeha, pobjegao je iza pozornice . A Kvaša, kako je stajao s kandilom, tako je i ostao stajati.

U ekskluzivnom intervjuu prijateljica Olge Aroseve Nadežda Karatajeva ispričala je zanimljive detalje iz života filmske i kazališne zvijezde.

“Na sastanku trupe, Pluchek je rekao: “Olga Aleksandrovna! Jučer ste rekli glumcima da ja ne trebam voditi kazalište... Pa ne mogu vas otpustiti iz kazališta. Ali ovdje nećete igrati ništa drugo." A Olga nije imala gotovo nikakvih novih uloga desetak godina “, prisjeća se Aroseva prijateljica glumica Nadežda Karatajeva.

Olgu smo upoznali prije više od pola stoljeća, kada smo se Aroseva, moj suprug Anatolij Papanov i ja gotovo istovremeno zaposlili u Satiričkom kazalištu. Olya je već bila iskusna umjetnica, radila je četiri godine u Lenjingradskom kazalištu komedije s Nikolajem Akimovim. A Aroseva je tamo stigla na neobičan način. Još je studirala u kazališnoj školi u Moskvi, kada je Lenjingradsko kazalište došlo u glavni grad na turneju. Olya se toliko svidjela Akimovljevim nastupima - otišla je vidjeti sve. Kao rezultat toga, Aroseva je odlučila da će raditi u ovom kazalištu, bez obzira što je to koštalo. Uzela je diplomu svoje starije sestre Elene, koja je ranije diplomirala u kazalištu, i predala je Akimovoj kadrovskoj službi. Tek kasnije, već u Lenjingradu, Aroseva je priznala krivotvorinu i bilo joj je oprošteno.

Olyu su općenito karakterizirali ljubav prema riziku i avanturizam. Gdje ju je život odveo? Bilo je vremena kada je Aroseva radila kao model - pozirala je umjetnicima. Čak je uspjela studirati u cirkuskoj školi. Sposobnost kretanja, fleksibilnost i gracioznost ostali su s njom do poodmaklih godina ... U Lenjingradu je Olya trajala četiri godine. Nakon uklanjanja Akimova, Aroseva je morala napustiti kazalište. Dolaskom u Moskvu, Olya se pridružila našoj tvrtki.

Olgin drugi suprug, umjetnik Yuri Khlopetsky

"Što gledaš ovom Plucheku u usta?"

Godine 1957. Valentin Pluchek postao je voditelj Kazališta satire, kojeg su mladi primili prilično povoljno, bilo je zanimljivo raditi s njim. I nisam primijetio da su Aroseva i Pluchek imali sukobe. Ali, vjerojatno je Olya imala neku vrstu unutarnjeg nezadovoljstva, jer je na turneji u Saratovu došlo do skandala, čiji je početak ona inicirala. Jedne večeri društvo se okupilo u Olginoj sobi - ja, Tolya Papanov, Jevgenij Vesnik ... Kao i obično, pili su, unatoč mojim stalnim podsjećanjima: “Možda je dosta? Idemo već jednom!" Moja je budna briga tih godina bila da se Tolya negdje ne napije, jer ga nije bilo lako zaustaviti.

Jednom su on i Evgenij Vesnik, u potrazi za non-stop restoranom, koji u to vrijeme nije postojao u Moskvi, odlučili sjesti na vlak Moskva-Lenjingrad i hodali tamo u vagon-restoranu cijelu noć. Zatim smo kupili kartu za povratni vlak – i opet zabava! U to sam vrijeme zvala triježnice i mrtvačnice, tražila muža. Bilo je mnogo takvih priča, pa sam te večeri pratio uglavnom Tolju. Bio sam miran za Aroseva: Olga je voljela gozbe, ali je uvijek znala kada treba stati. Ali onda se iz nekog razloga raspršila i počela uvjeravati Zhenyu Vesnik da razmisli o zauzimanju položaja višeg od glumca u Satiričkom kazalištu. “Zhenya! Baš si talentiran! rekla je. - Zašto sjediš? Ti trebaš biti umjetnički voditelj našeg kazališta! Što svi gledate ovom Plucheku u usta? I sve tako. Nismo znali da se u tom trenutku sve što se događalo u našoj sobi raznijelo dvorištem-bunarom hotela, poput razglasa. Štoviše, sam Valentin Nikolajevič, koji je živio na katu ispod, stajao je kraj prozora i čuo svaku riječ. Reagirao je momentalno - sutradan je okupio trupu.


S glumcem Borisom Rungeom živjeli su zajedno nekoliko godina. U "Tikvicama" 13 stolica". 1970-ih

Na sastanku je ustao i rekao Arosevoj: “Olga Aleksandrovna! Jučer ste za mene rekli da ne bih trebao biti umjetnički ravnatelj kazališta, da želite da Vesnik bude... Dakle. Ne mogu te otpustiti iz kazališta. Ali ti se više nećeš igrati ovdje!" Zavladala je tišina ... Zhenya Vesnik odmah se povukla postrance iz prostorije, a zatim stavila prijavu na Pluchekov stol, dala otkaz i nakon nekog vremena dobila posao u Kazalištu Maly. Kada smo ga pokušali uvući u neke razgovore o ovoj priči, odmahnuo je rukama i odgovorio: “Proklet bio! Shvatite sami!”

Papanov je bio jako uzrujan što je došlo do takve situacije, kojoj je nesvjesno postao svjedokom. Nakon toga se gotovo svaki glumac suočio s pitanjem: trebam li sada pozdraviti Arosevu ili ne? Ali za Tolyu i mene takvo pitanje se nije postavilo, i dalje smo ostali prijatelji. I bilo joj je stvarno teško. Kao što je Pluchek obećao, u narednim godinama nije imala gotovo nikakvih uvoda u nove izvedbe, a iz nekih starih je jednostavno izbačena! A Aroševa je jako dugo bila navedena samo u Satiru. Naravno, pokušala je nekako promijeniti svoju sudbinu, tražila je da ide u druga kazališta. Ali nisu je uzeli.

Olya je pokušala dobiti posao s Efrosom u kazalištu na Malaya Bronnaya, igrala je nešto, ali iz nekog razloga nije ostala tamo. Možda su čuli za ovu priču, vjerovali su da Olya ima složen karakter. Njezina je narav bila stvarno teška. U komunikaciji je vršila veliki pritisak na osobu. Voljela je inzistirati na svome, da sve bude kako ona želi. U kazalištu su je se mnogi bojali. Aroseva je imala oštar jezik i znala je čovjeku u lice reći sve što drugi misle. Tome treba dodati da u tim godinama Aroseva nije igrala ništa ozbiljno u kinu, bila je pozvana samo u epizode. Olya je ponekad čak i očajavala. Činilo se da je mladost prošla, ali kreativni život nije uspio.

Eldar Ryazanov promijenio je njezinu sudbinu pozivajući Olgu da igra ulogu glavnog lika u filmu "Čuvaj se automobila". Ova slika je bila sretna ne samo za nju, već i za mog muža, koji također nije dobio toliko uloga u kazalištu prije, a rijetko je bio pozvan u kino zbog svog neuglednog izgleda. Tolya još nije znao da je njegov najbolji sat i rođenje poznatog tandema s Andrejem Mironovim ispred.

Postao pravi vozač trolejbusa

U tom trenutku, kada je Olya bila na audiciji za Ryazanova, na slici je bila potpuna zbrka s kandidatima za glavne uloge. Vjerovalo se da će ulogu Detočkina igrati Nikulin, ali on je to kasnije odbio. Jurij Jakovljev je trebao glumiti istražitelja, ali je bio zauzet drugim snimanjima, a Rjazanov je pozvao Olega Efremova. Olya se odmah svidjela Eldaru Aleksandroviču, ali samo joj je on postavio strogi uvjet: "Moraš stvarno naučiti voziti trolejbus!" A Aroseva je nekoliko mjeseci pohađala posebne tečajeve, dobila je pravu vozačku dozvolu i diplomu. Ali to nije značilo da je odmah mogla ovako sjesti i slavno voziti gradski prijevoz! Bilo je malo iskustva. I Olya je bila užasno zabrinuta kada su pravi putnici stavljeni u njezinu kabinu. Poznata scena snimljena je kada Detočkin, koji je odslužio kaznu, vidi svoju voljenu za volanom i žuri do njenog trolejbusa.

Umjetnik Smoktunovsky je nervozan, impulzivan, toliko je žurio na trolejbus, skačući točno na vjetrobransko staklo, da je Olya morala naglo zakočiti kako ne bi zgnječila svog partnera. Ova scena je ponovno snimljena mnogo puta ... U početku ni rad Olega Efremova nije uspio. Napustivši Rjazanovljeve poslove u svom voljenom Sovremenniku radi filma, on je ipak koristio svaku slobodnu minutu za čitanje drama u potrazi za novim repertoarom za svoje kazalište. Ušao je u kadar, odloživši drugu knjigu.


Kada je pola filma već bilo snimljeno, Ryazanov je, nakon što je pogledao materijal, shvatio da Efremovljev rad nije dobar. I iskreno je rekao Olegu: "Morat ćeš za sada ostaviti svoje predstave po strani i prestati hakirati." I ponovno je snimio sve scene s Efremovim! S Mironovom i Papanovom bilo je lakše. Kod Tolya su se šale rađale u hodu, koje su potom odlazile ljudima. Evo ga: "Spusti pticu!" ili "Prodajem jagode uzgojene vlastitim rukama!" - Papanov je sve sam smislio, a Rjazanov je bio oduševljen. Kad je film izašao, za većinu umjetnika to je bila sretna karta za veliki film. A za Olgu na prvom mjestu. Činilo se da je crni niz u njezinom životu gotov.

S takvim majstorima kao što su Smoktunovsky, Evstigneev, Nikulin, Aroseva je lako konvergirala u radu, djelujući intuitivno. Znate kako samouki glazbenik dođe na ispit i zasvira kao na ćušku. Donedavno nepoznata Aroseva zvučala je uglas s priznatim zvijezdama, iako nije znala "note". Čini mi se da Olga nije baš bila upoznata ni sa sustavom Stanislavskog, jer nije završila kazališnu školu. Aroseva je mrzila formalizam, nije se voljela utjerati u nekakav sustav.

Kako je prihvatila publiku? Da, upravo sam to osjetio. A onda, bila je "svoja". Ljudi su se zaljubili u ovo lice, prepoznali u njemu blisku, njima razumljivu osobu. Ryazanov je, s druge strane, cijenio Olgu zbog njezine strpljivosti i savjesnosti. Uostalom, riječ je o iznimno zahtjevnom, pedantnom redatelju. Na primjer, Olga je ispričala kako su u filmu "Stari razbojnici" snimili scenu u kojoj junaci Nikulina i Aroseve hodaju ulicom i razgovaraju, a pas trči u blizini. Iz nekog razloga, redatelj je trebao ovog psa u okviru. "Nikulin i ja smo dali sve od sebe, stvorili smo dirljivo raspoloženje, čak su nam bile i suze u očima", prisjetila se Olya. - A onda redateljev uzvik: "Stop!" - "Pa kako?" - "Jako loše ... Blokirao psa!"

Naravno, kada je Pluchek zatvorio gotovo cijeli repertoar kazališta za Olgu, nije mogao zamisliti da će ona u dogledno vrijeme postati ne samo primabalerina Satira, već i dobar dio glumaca na televiziji uvući u Tikvice " Program 13 stolica. Pluchek ni u noćnoj mori nije mogao zamisliti da će te "panove", ta, kako je rekao, "šljakera" biti popularnija od predstava njegova kazališta. Sve je počelo činjenicom da je redatelj Georgy Zelinsky zamoljen da napravi program duhovitih brojeva.

Olya, koja je tada bila važna za svaki nastup na televizijskom ekranu, uvjerila ga je da bi to bilo vrlo zanimljivo. I neočekivano je već prvi broj doživio veliki uspjeh! Štoviše, herojima tada nisu ni davali imena. Nije bilo Oline Pani Monike, njen lik je žena koja je svuda išla s torbom. I glumci su je među sobom tako zvali - "žena s torbom". Nakon dolaska novih autora u projekt, odlučili su uvesti strani motiv u program. Naravno, "Tikvice" su mogle biti samo u socijalističkoj zemlji - Poljskoj ili Čehoslovačkoj.

Tako se “žena s torbom” pretvorila u ponosnu Pani Moniku, pojavili su se Pan Sportaš i Pan Direktor. A ove "tave" zaokupile su maštu cijele zemlje! Olga je u kafanu "13 stolica" uvukla deset ljudi iz našeg kazališta i svi su odmah postali poznati i popularni. Zvala je nekoliko puta u program i Papanova. Ali on je odbio, rekao joj je: "Da, Pluchek će me pojesti!" Mironov je pristao, ali je nakon dva izdanja pobjegao, uostalom, bio je cijenjen u kazalištu i imao je što izgubiti. A gledatelj je sada došao u "Satiru", uključujući i kako bi "uživo" pogledao popularne "gospodare". I premda je Aroseva Pluchek ipak dala odigrati samo neke manje epizode, u pravilu su joj dugo pljeskali.

Zanimljivo, od svih stanovnika "Kabačke" Olga je bila najdraža - nosile su joj bukete, hranu, darove, razglednice s izjavama ljubavi... Sjećam se da se cijelo kazalište dugo smijalo pismu kolhoznici koji su Olji pisali da pod njezinim glasom kokoši bolje nesu jaja. Dakle, bez pomoći Valentina Plucheka, Aroseva je postala sveunijatska zvijezda, i bilo je nemoguće odbaciti tu činjenicu. Kad je moj suprug došao Plucheku s prijedlogom da se ukloni dugogodišnja "sramota" s Aroseve, vjerojatno je već bio psihički spreman za to. Tolja je rekao: „Valentine Nikolajeviču, dajte Arosevoj glavnu žensku ulogu u novoj predstavi. Vrijeme je već prošlo puno, vrijeme je da zaboravimo stare pritužbe. Oprosti joj!" A Pluchek je odgovorio: "Da, nemam ništa protiv ..." U svom srcu nije bio zla osoba ...
Staljin je Arosevi dao cvijeće i poljubio

Nakon što je Aroseva počela dobivati ​​velike uloge u kazalištu, bilo je prirodno govoriti o tome da je predstavimo tituli barem zaslužene umjetnice. Ali svaki put kada je ovo pitanje iz nekog razloga oklijevao. Shvatio sam u čemu je stvar ... Olya je dugo skrivala svoju prošlost od svih. A onda smo nekako kod nje gledali stare fotografije. Olja mi daje jednu, na njoj je parada, na podiju su Staljin i njegovi suradnici. Pored vođe je djevojka, u rukama joj je buket. "Ja sam! rekla je Olya. "Ovo cvijeće mi je poklonio Josif Vissarionovich, zagrlio me i poljubio." Tada sam saznao da joj je otac u dvadesetima bio diplomat, nekoliko godina radio u Europi. Rano djetinjstvo Olge i njezinih sestara provelo je u gradovima poput Pariza, Praga, Stockholma... Godine 1933. obitelj se vratila u SSSR.

Priča o sretnom djetinjstvu završila je 1937. - otac mu je uhićen. Olga je, sjetivši se ljubaznog brkatog ujaka Staljina, odlučila da će on sigurno pomoći i sve riješiti. Djevojka je napisala pismo vođi. Olga je rekla da su joj čak odgovorili, obećavši da će ponovno razmotriti slučaj. Ali to nije spasilo njenog oca, on je ubijen. A u školi se od djece neprijatelja naroda tražilo da se “očiste pred svojim drugovima” - da se javno odreknu svog potisnutog rođaka. Ali Olya se nije odrekla svog oca, au njenom slučaju pojavila se "crna mrlja". Naravno, kad je ulazila u Satiričko kazalište, morala je ispunjavati upitnike. I istaći da joj je otac bio represiran, da je živjela u inozemstvu, da joj je majka bila iz redova poljskih plemića...

Sve to nije pridonijelo napretku karijere u SSSR-u. Tako je Olga svoju prvu titulu dobila tek do svoje pedesete godine, a ujedno je dobila i diplomu kazališne škole koju je napustila 1946. godine. Aroseva je prije toga jedina svjedodžba o školovanju, osim srednje stručne spreme, bila samo svjedodžba vozača trolejbusa!

“Ženio sam se nekoliko puta, ali sam ostao sam”

Sjećam je se vrlo mlade: dobro građene, društvene, vesele, Olya je muškarce obavijala nekim trenutnim šarmom. Štoviše, imala je takav princip: isprva se počela družiti s muškarcem (Arosev nije priznavao prijateljice, ja sam bila rijetka iznimka, i to samo zato što sam bila Papanovljeva žena). Ali onda je, nekako neprimjetno, muški prijatelj postao blizak muškarac. Njezin prvi suprug, glazbenik, nije dugo potrajao. Drugi - umjetnik našeg kazališta Yuri Khlopetsky - malo duže.

Yura je počeo jako piti, a Olya nije podnosila one koji piju. Općenito, u tom pogledu nije imala sreće sa svojim voljenim muškarcima. Glumac Borya Runge, Pan Professor iz Zucchinija, s kojim su bili zajedno nekoliko godina, također je jako puno pio. Da, i glumac Vladimir Soshalsky, s kojim je imala aferu, volio je šetati. Olga je uvijek prva ostavljala svoje muškarce. Ako je već rekla da oprašta “zadnji put”, održat će riječ! Možda bi Olgin život bio drugačiji da je imala djecu. Ali nije mogla imati djece...

Čak iu mladosti, Olya nije imala sreće. Zatim je zatrudnjela od Khlopetskog, ali se nije usudila napustiti dijete. U tom trenutku Olya još nije znala da će joj ovaj korak promijeniti cijeli život. U mladosti se sve čini lako - sada nije vrijeme, nema pristojnog stanovanja, malo je novca. Jednog dana kasnije ... Ali ona nije imala ovo "kasnije". Sjećam se kad smo Khlopetsky i ja došli u njezinu bolnicu i ušli na odjel, ona je ležala na krevetu s kamenim licem. Ispostavilo se da su joj liječnici odmah priopćili: operacija je bila neuspješna i više nikada neće imati djece.

Drugi razlog za poremećaj njezinog osobnog života bila je činjenica da je od samog početka svog oca odabrala kao idealnog muškarca. Izgubivši ga kao školarka, Aroseva je cijelo vrijeme tražila tatine crte u drugim muškarcima, ali ih nikada nije pronašla. Njezin posljednji roman odvijao se pred cijelim kazalištem. Olya je tada već imala više od pedeset godina, a Tolya Guzenko, glumac našeg kazališta, bio je više od dvadeset godina mlađi od nje. Mladić, po mom mišljenju, nije predstavljao ništa posebno, ali je iskreno posegnuo za Olyom. Ipak: omiljena glumica iz kultnih filmova, popularna u cijeloj zemlji. Njegova joj je pozornost, naravno, laskala, ali Olga se nije mogla dugo zavaravati. Nakon što je završila svoj posljednji roman, rekla je: "Imala sam mnogo izvanbračnih brakova... Ali sam cijeli život živjela sama." Vjerojatno Olga jednostavno nikada nije upoznala muškarca koji bi je prihvatio onakvu kakva jest i volio onoliko koliko je sanjala ...

Iskusni gledatelji kazališta sjećaju se Jurija Vasiljeva iz Ščukinove škole. Bio je to rijedak slučaj za ta vremena da se već u studentskoj klupi pojavi zvijezda - neosporna i svima očigledna. Lijepa pojava, muzikalnost, plastičnost, sposobnost podjednako briljantnog igranja herojskih, komičnih, oštrih uloga – kao glumac jednostavno nije imao slabih točaka. Pritom je to još uvijek potpuno neglumački lik. Jasna, prirodna, uvijek susretljiva osoba s prekrasnim otvorenim osmijehom i sjajnim očima.

Išao je u Kazalište Satire, koje je vodio Valentin Pluchek. Tu je službovao do danas, tri desetljeća. Tada se mnogima ovaj korak činio pogrešnim. Jurij se nije samo pridružio trupi, prepunoj zvijezda, poput kolovoškog neba. Tamo je najveća zvijezda bio onaj na kojeg je Vasiljev i izvana sličio. Činilo se da je to mladog glumca osudilo na ulogu zamjene Andreja Mironova, da postoji u sjeni najboljih od najboljih umjetnika tih godina.

Ali Jurij Vasiljev nije postao zamenik. Izrastao je u divnog, originalnog majstora. A istodobno je nastavio mironovsku tradiciju u kazalištu, spajajući u svom radu romantičarski poriv, ​​liriku i oštru grotesku. Nije uzalud naslijedio Mironovljevu svlačionicu. Od svlačionica se, kao što znate, ne prave muzeji. U ovom slučaju, "radni ured" preminulog Učitelja u biti zauzima njegov nasljednik.

- Možete li se sjetiti svoje omiljene kazališne priče povezane s Andrejem Mironovim?

- Turneja u Novosibirsku, Andrej Aleksandrovič hoda hodnikom hotela Ob, glasan razgovor čuje se s poluotvorenih vrata hotelske sobe. Glumac, koji je cijeli život glumio glupe lakeje, glasno raspravlja s glumicama koje igraju uloge sluškinja kako Mironov monstruozno loše igra ulogu Figara. Andrej Aleksandrovič uđe u sobu, tiho ga pogleda u oči. Gogoljeva nijema scena, stanka i on ode. Sutradan je predstava Ludi dan, odnosno Figarova ženidba. Ovaj glumac igra lakeja koji stoji iza Figara. I nakon svake scene, svakog monologa, Mironov se okretao prema njemu i pitao: "Pa, kako je danas bolje?"

Novosibirsk – Moskva – Pariz

– U Moskvu ste došli iz Novosibirska. Nisi bila "zvjezdano" dijete, koliko znam iza tebe nije stajalo pokroviteljstvo i blat. Ipak, kako mi je rečeno, došli ste “osvojiti” glavni grad. Odakle takvo samopouzdanje?

- Naša obitelj nije bila "zvijezda", ali su svi u njoj bili umjetnički i izvanredni ljudi. Moja majka, Lilia Yuryevna Drozdovskaya, diplomirala je na kazališnom studiju u Novosibirsku tijekom rata. Majčin otac, moj djed, Latvijac po nacionalnosti, jednom je došao u Sibir kako bi uspostavio proizvodnju sira i maslaca. Ujutro bi me otpratio do škole i napravio mi "vlak" - dugački sendvič od malih komadića sira za jedan zalogaj. Od tada ne mogu bez sira. Imao je more gracioznosti i umjetnosti, žene su ga obožavale.

Djeda s očeve strane nisam našao, bio je poznati odvjetnik u Sibiru, pobjegao je s Kolčakom, zatim je radio za sovjetsku vladu. Moj otac, Boris Aleksandrovič Vasiljev, studirao je u Moskvi, u kazališnom studiju kod Marka Prudkina i u umjetničkom studiju, i dugo se nije mogao odlučiti tko će postati - glumac ili umjetnik. Ipak, postao je umjetnik i vratio se u Novosibirsk. Vodio je Udrugu likovnih umjetnika, crtao plakate i karikature u novinama. Za vrijeme rata vodio je nevjerojatne dnevnike koje sam nedavno objavio. Služio je kao vojni topograf i uvijek je bio u prvom planu, izrađujući karte napretka Druge udarne armije Rokosovskog. Za njim su išla dva puškomitraljesca koji su ga, u slučaju opasnosti, trebali ubiti i sve likvidirati.

Od osmog razreda sam znao da ću biti umjetnik. Obožavao je francusku kinematografiju, u džepu je nosio portret Gerarda Philipa, s kojim je kasnije otišao u Moskvu. Još uvijek ga imam na toaletnom stoliću. Jako volim svoj rodni Novosibirsk, ali Moskva je uvijek bila grad mojih snova. Baš kao i Pariz, usput.

"Idi u Satiru - ima mnogo naših"

- Lako ste ušli u Ščukinovu kazališnu školu i bili ste jedan od najistaknutijih na tečaju Jurija Vladimiroviča Katin-Jartseva, koji ste diplomirali 1975. godine.

- Teško se dala ova "lakoća". Svi kandidati ulaze u sve kazališne institute odjednom. Ušao sam samo u Pike. Na prvu audiciju došao ravno iz aviona. Četiri sata vremenske razlike. Bilo je vrlo vruće ljeto - tada su gorjela tresetišta blizu Moskve. Ogromna gužva u uličici ispred škole. Konkurencija - tristo ljudi na mjestu. Nema gdje sjesti. Pozvali su me tek u 1 ujutro. Nejasno se sjećam kako sam već u polusvjesnom stanju čitao svoj ulomak iz Meksikanca Jacka Londona. I odmah sam propušten u treći natjecateljski krug. A na ispitu sam dobio “trojku” za glumačko umijeće. Ova "trojka" me jednostavno ubila. Popravljam to cijeli život. Ali ipak, kada sam se vidio na listama prijavljenih, shvatio sam što je trenutak sreće.

Nestajali smo u školi, vježbali dan i noć, a često i spavali na gimnastičkim strunjačama. Pronašli smo velike Ščukinove učitelje - Ceciliju Lvovnu Mansurovu, Borisa Evgenijeviča Zakhavu, Vladimira Georgijeviča Šlesingera. Samo za vještinu glumca imali smo sedam učitelja. Legendarni Boris Ionovič Brodski vodio je povijest likovne umjetnosti u našoj zemlji. Apsolutno fantastičan čovjek "Ujak Kolja" Bersenjev naučio nas je kako postaviti scenografiju na pozornicu.

I, naravno, divan i voljen učitelj, umjetnički voditelj našeg tečaja, Yuri Vladimirovich Katin-Yartsev. Nevjerojatno obrazovana, pametna i inteligentna osoba. Jednom smo ga vozili iz jednog stana u drugi i vidjela sam koliko ima knjiga. Imao je ogroman popis - kome dati što čitati i tko će što igrati.

U drugoj godini napravili smo jedinstvenu obrazovnu predstavu „Ceste-raskrižja“ prema Fedoru Abramovu. Igrali smo ovaj roman prije nego što je Lev Dodin postavio svoju poznatu predstavu. Bilo je nevjerojatnih scena - susreta, komemoracija, ispraćaja. Radili smo na pouzdanosti posebnog, sjevernjačkog govora junaka. Došlo je do sukoba s rektorom škole Borisom Evgenijevičem Zakhavom. U predstavi je vidio nešto antisovjetsko, posebno mu se nisu svidjele međuigre koje smo mi smislili kako bismo presložili scenografiju. Ove permutacije napravile su žene uz veselu pjesmu: “Ajmo cure, ajmo ljepotice!” U tome je vidio nešto provokativno.

Prije diplomskih priredbi u gledalištu se srušio golemi komad žbuke. Stoga nismo diplomirali na vlastitoj pozornici, već smo igrali u kazalištu Vakhtangov, u obrazovnom kazalištu GITIS-a, u Domu glumca, u Domu znanstvenika. Imali smo veliki plakat - “Francuske pjesme”, “Lermontovljeva pisma”, “Ljetni stanovnici”, “Drveće umire stojeći”, “Priča o jednoj ljubavi”, “Tri mušketira”. Tako sam sanjao ulogu d'Artagnana, ali Schlesinger, koji je postavio predstavu, dao ju je Sokratu Abdukadyrovu. I dao mi je ulogu Buckinghama. Cijela uloga izgrađena je na plastičnosti i vokalu, a meni su oduvijek bili dragi scenski pokret, balet, ples, glazba. Predstava je bila iznimno popularna, cijela Moskva ju je otišla pogledati. Maris Liepa je došao i rekao za mene: "Buduća plesačica uči s vama ..." Nakon završetka tečaja, Katin je prišao svima i tiho rekao nekoliko dobrih riječi. I on mi je prišao i očinski mi mrsio kosu: “Bravo, dečko.” Nikad nikoga nije hvalio i nikoga nije izbacio. Vjerovao je da čak i ako netko ne postane umjetnik, nije važno: Shchukinova škola će formirati njegovu osobnost. A ako dvoje ili troje ljudi s tečaja postanu dobri umjetnici, onda je to dobar tečaj.

Moje najpoznatije kolege iz razreda su Lenya Yarmolnik i Zhenya Simonova. Zhenya je bio moj stalni partner. Ona i ja smo zajedno igrali sve odlomke i ljubavne scene. I, naravno, započeli smo vrlo burnu romansu. Moja prva ljubavna tragedija bila je povezana s njom, jer se uskoro u njezinom životu pojavio Alexander Kaidanovsky.

I imali smo priliku igrati Tri mušketira 1977. u Parizu. Zaljubila sam se u njega na prvi pogled, shvatila sam da je to “moj” grad. To je bilo moje prvo inozemstvo - ne nekakva Bugarska, kako je tada bilo uobičajeno, nego odmah Francuska. Sjećam se kako smo stajali na mostu Aleksandra Trećeg, pa sam čak zamolio našeg d'Artagnana, Sokrata Abdukadirova, da me uštine - sve je bilo tako nerealno. Bacali smo novčiće i željeli. Sokrat je tada rekao: "Sigurno ću doći ovdje i ostati." Odavno se povukao iz profesije, ima turističku tvrtku i živi u Parizu.

Onda je 1977. godine bio takav slučaj. Našu rusku grupu odveli su u restoran na večeru. Za susjednim stolom sjedio je sjedokosi muškarac potpuno ravnih leđa i plemenitog držanja i jednostavno slušao ruski govor. Shvatio sam da se radi o nekakvom ruskom emigrantu prvog vala. Toliko sam ga željela upoznati. Samo pričaj, čavrljaj: već sam se spremao igrati Golubkova u Bulgakovljevom trku. Ali u to vrijeme to je bilo nemoguće: s nama je, naravno, bio i suborac u pratnji nadležnih organa.

Prošlog prosinca ponovno sam bio u Parizu i sudjelovao na koncertu na kojem je bilo više od stotinu potomaka ruskih emigranata iz prvog vala iseljeništva. Ta poznata imena: Trubetskoy, Golitsyn, Chavchavadze...

- Ali kako se dogodilo da nakon fakulteta niste završili u Kazalištu Vakhtangov, nego u Kazalištu satire?

- Kad smo igrali diplomske predstave, dobio sam pozive iz šest moskovskih kazališta. Naravno, sanjao sam da postanem Vakhtangovist. Nazvao me Jevgenij Rubenovič Simonov i rekao: “Jura, ti si naš. Ali iskreno ću vam reći: kod nas je sada smjena generacija, a pet godina nećete igrati ništa u našem kazalištu. Bila je to strašna drama. Htjela sam prihvatiti poziv Jurija Ljubimova, ali sam se ipak odlučila još jednom posavjetovati s učiteljima. I rekli su mi: “Idi u Satiru – ima mnogo naših”. Poslušao sam ih i došao u ovo kazalište.

Čovjek iz orkestra

- Došli ste u kazalište u vrijeme njegovog procvata, kada su na pozornici briljirali Papanov, Menglet, Peltzer, Mironov i mnogi, mnogi drugi. Kako su vas primili?

– Mark Rozovsky je uvježbavao predstavu “Dear Wardrobe”. Nisam još ni radio u kazalištu, ali sam vidio svoje ime u raspodjeli uloga. A u blizini - Arhipova, Deržavin, Tkačuk... Već u prvoj sezoni igrao sam pet glavnih uloga, među kojima su Golubkov u Pluchekovoj produkciji "Trčanje" i Damis u "Tartuffeu", koji je postavio francuski redatelj Vitez. Bilo je to zlatno doba satire. Istovremeno, začudo, u takozvanim "kazališnim krugovima" zavladala je neka vrsta neshvatljivog prijezira prema našem kazalištu. Alexander Anatolyevich Shirvindt mi je rekao da je na nekoj obljetnici Efremov, tijekom našeg nastupa, prilično glasno rekao: "Gledajte, kazalište" drugog ešalona ", ali dobro je!" Pluchek je bio potpuno zapanjen.

I publika je voljela naše kazalište. Izlazio sam iz podzemne željeznice i vidio plakat: "Za svaki novac kupit ću kartu za Kazalište Satire." Za ulaznice u Kazalište Satire moglo se kupiti u redu za automobil ili pomodni uvozni “zid”. Da ne govorim o turnejama, kada su gradovi koje smo posjetili jednostavno prestali raditi bilo što osim nabavke ulaznica za turneje. U glavnim gradovima saveznih republika – Bakuu, Tbilisiju, Alma-Ati – primali su nas isključivo tadašnji predsjednici – prvi sekretari CK. U Tomsku, u Permu, kad smo putovali autobusom od kazališta do hotela, gomila je blokirala ulicu. Policija je imala nalog: neka rade što hoće - ne dirajte umjetnike.

U Moskvi su gomile obožavatelja dežurale i u kazalištu i na ulazu u kuću naših zvijezda. Sjećam se kako je Mironov "napustio potjeru", bježeći od obožavatelja kroz stražnja vrata kazališta i vrta Akvarija, zatim kroz uličice oko kazališta Mossovet ...

Usput, postoji divna priča o ovome. Na početku predstave "Figarova ženidba" Mironov - Figaro u blistavo lijepom kostimu u elegantnoj pozi vrlo je efektno napustio dubinu proscenija. Lakaj mu je donio ružu, a u tom trenutku uvijek se orio pljesak. A na turneji su samo pljeskali. A sad Tbilisi, otvaranje turneje, prvi nastup. Figaro stupa na pozornicu. Apsolutna tišina - bez pljeska. Figaro se okreće lakaju: "Nismo prepoznali!"

Prvih jedanaest godina rada u kazalištu - sve do tog tragičnog ljeta 1987. - pamtim kao vrijeme velike stvaralačke sreće, oduševljenja i prave glumačke škole. Već od prvog dana sam si zadao zadatak da zauzmem svoje mjesto u kazalištu. I krenuo na ovo vrlo postupno. Imam nekoliko knjiga i fotografija koje potpisuje Valentin Nikolajevič Pluček. Općenito nije volio hvaliti glumce. A evo i natpisa na njima: “Vrlo nadarenom umjetniku Juriju Vasiljevu”, “Vrlo sposobnom umjetniku Vasiljevu”. I samo na posljednjoj knjizi koju je darovao - to je knjiga Nine Velekhove "Valentin Pluchek i zastoj komičara" - napisao je: "Jurij Vasiljev - talentirani glumac koji je postao majstor." Ova njegova ocjena za mene je čak nešto viša od titule narodnog umjetnika.

U prvoj sezoni igrao sam 34 predstave mjesečno. Bavio se svim dodacima, igrao je Mačka u predstavi "Klinac i Karlson", zamijenio Spartaka Mišulina u ulozi Pijanca u "Stjenici". Prvi put me Andrej Aleksandrovič Mironov primijetio i pohvalio kada sam bio "bačen" u masu u predstavi "U zatočeništvu". U hodu sam sebi smišljao ulogu u “Sceni u rovovima”. "Meci lete": Skidam kapu sa sebe - hop! shvaćam Postoji scena oproštajne lopte, ali ja nemam partnera: što da radim? Odigrao sam ovu scenu plešući sam sa sobom.

Andrej Aleksandrovič volio je reći: "Ne trebaju nam časni umjetnici, trebaju nam dobri." Sjećam se toga zauvijek. Kad sam postao zaslužni umjetnik, vojnici koji su bili na počasnoj straži nisu dolazili na predstavu “Tribunal”. U sekundi sam se presvukao i mi smo zajedno s monterima i scenskim radnicima izašli kao “vojnici” na tu “stražu”.

- Mironov nikada nije bio "ljubomoran" na vas?

- Imali smo vrlo topao odnos, iako smo stalno pokušavali nagurati čela. Kad sam došao u kazalište, već je počelo zahlađenje odnosa između glavnog redatelja Plucheka i njegovog glavnog glumca Mironova. Pluchek je bio vrlo strastvena osoba - brzo se zaljubio u ljude, a zatim se jednako brzo ohladio. I uvijek je bilo onih koji su to zahlađenje željeli dovesti do sukoba.

U tijeku su probe za Tartuffe. Antoine Vitez želio je da Mironov igra Tartuffea. Mironov nije smio igrati ovu ulogu. Prikazali smo predstavu umjetničkom vijeću. U jednom trenutku Valentin Nikolajevič glasno kaže Vitezu, pokazujući na mene: "Evo Hljestakova!" A Mironov sjedi pored njega i sjajno igra ovu ulogu u svojoj izvedbi. Onda, kad se razbolio, sam Mironov mi je “dao zeleno svjetlo” za probu kod Inspektora. Ali u predstavu sam morala ući u četiri probe i odbila sam.

Kad je Andrej Aleksandrovič umro, Pluček mi je ponudio da igram njegove uloge, ali ja sam odbio. Glumio je samo Makija Noža, ali to je bila nova verzija predstave “Opera za tri groša”.

I u toj prvoj predstavi igrao sam ulogu jednog od bandita, Jimmyja iz bande Mackie Knife. Došao sam na ideju da je moj junak, da tako kažem, “gej”. Nevjerojatno se našminkao, nakovrčao kosu, smišljao ekscentrične pokrete i geste. Ovako nešto tada nitko nije vidio na domaćoj sceni, bila je tek 1981., a čak je i izvedba bila posvećena XXVI. partijskom kongresu. Predstava je bila iznimno popularna. Imam ogroman broj obožavatelja i obožavateljica. Nikad nisam vidio nikakvu ljubomoru od strane glavnog glumca Mironova, bilo kakvu želju da "uništi" konkurenta.

Prije početka nastupa na brzinu se presvukao, uzeo svoj poznati šešir i štap te tako, "ušavši u lik", otišao provjeriti svoju "bandu". Nogom je otvorio vrata, uhvatio malo glumačke hrabrosti i počeo se svima nama “zezati”.

Godine 1981. otišli smo s Operom za tri groša u Njemačku. Svirali smo, naravno, na ruskom, ali je odlučeno da zongove pjevamo na njemačkom. Andrej Aleksandrovič, koji je dobro znao engleski, jako se trudio naučiti neki specifičan berlinski naglasak. Na prvom nastupu imali smo divan uspjeh. U pauzi iza pozornice dolazi nam prevoditelj i kaže: “Nijemci su jednostavno zanijemili. Ovo je odlično. Samo svi pitaju: na kojem jeziku pjevaš?

Georgiju Martirosjanu, koji je igrao malu ulogu razbojnika Roberta-Pila, tada nije bilo dopušteno otići u inozemstvo. I Alexander Anatolyevich Shirvindt uveden je u ovu ulogu. Ogrnuo se ogrtačem i sjeo sa svojom poznatom lulom, bez riječi na ovoj našoj uobičajenoj "gangsterskoj sceni". Nakon predstave dolazi novinar koji nas intervjuira. Prilazi Aleksandru Anatoljeviču s pitanjem: "Recite mi, koji je vaš najveći kreativni san?" Shirvindt mirno odgovara: "Igraj ulogu Roberta Sawa u Moskvi."

Ture tog vremena su vječna besparica, kotlovi, konzerve, juhe iz vrećica. Sjećam se turneje u Vilniusu 1987. Vilnius je zapadnjački grad, čistoća, cvijeće, jagode u prekrasnim košarama. Izvrsna predstava Figarove svadbe igra se u ogromnoj Operi. A iza kulisa šminkeri i dreseri kuhaju nekakav boršč, prljava djeca trče okolo. Andrej Aleksandrovič je došao na probu, vidio svu tu poljoprivredu i uzdahnuo: "Pa, ovdje bi bila lokva i svinja."

Kad smo otišli u Njemačku, netko je kod kuće naredio Shirvindtu da kupi iglu za perle, pa su on i Mironov otišli u veliku robnu kuću. Mironov, koji je lako govorio engleski, ležerno svima objašnjava: “Molim, igle po perle” i ekspresivno gestikulira. Nitko ništa ne razumije, a jadne im prodavačice četrdesetak minuta pokazuju sav asortiman trgovine - od kondoma do velikih igala za pletenje. Zbog toga je Shirvindt morao kupiti te igle za pletenje i sramotno pobjeći iz trgovine, jer je shvatio da su svojim tvrdoglavim "iglu po perle" razljutili čak i nepokolebljive Nijemce.

Jednom smo odlučili igrati trupu. Rekli su da su otišli u mali grad s nevjerojatnom tržnicom, gdje je sve nekoliko puta jeftinije nego u ostatku Njemačke. Samo treba krenuti jako rano, jer već u prvim satima nakon otvaranja sve se pomete s polica. I svima je to rečeno "u tajnosti". A ujutro, u pet sati, izašli smo na balkon i gledali cijelo kazalište u malim grupama, kao partizani, skrivajući se jedni od drugih, probijali se do vlaka. I što je najzanimljivije, onda su se svi pitali: "Pa, kako ste to kupili?" “Naravno da smo ga kupili. Divno, divno." I tamo, naravno, nije bilo tržišta.

Nekako smo se na turneji preselili iz Njemačke u Jugoslaviju. Lijepo mjesto - planine, nebo, sunce, ali svi su bili užasno umorni od duge vožnje autobusom. Mladi su, kao i obično, sjedili pozadi, a narodni umjetnici naprijed, ali Mironov je uvijek išao prema nama, natrag, jer smo se zabavljali. Odjednom je počeo improvizirati neku jazz melodiju. Pjevao je i svirao zamišljeni saksofon. Čovjek-orkestar. Odmah sam ga podigao. Sve te melodije znao sam od brata koji je osam godina stariji od mene. Strangers in the Night, Frank Sinatra, Louis Armstrong. Priredili smo takav koncert popularnih jazz melodija!

- Ali skoro da niste igrali u predstavama redatelja Mironova ...

- Kad je počeo režirati, jako sam želio raditi s njim i ta je želja bila obostrana. Htio je da igram Glumova u njegovoj predstavi “Ljudi novac”, ali tu ulogu nisam dobio. Zatim je pustio "Zbogom, zabavljače!" - Gorinova predstava o glumcima Satiričnog kazališta poginulim u ratu. Uloga Plesačice u ovoj predstavi pisana je za mene. Već sam se pripremao za početak proba, i iznenada, na turneji u Permu, Andrej Aleksandrovič je došao u moju sobu i rekao: „Pa, glavni režiser mi više ne dopušta da te vidim, kaže da ćeš biti zauzet probama. predstava Gavran. I toliko sam želio raditi s njim, makar drugu kompoziciju, makar bilo koju, da sam skoro zaplakao. A naš administrator Genadij Mihajlovič Zelman, koji je sjedio do njega, rekao mu je tako prijeteći: "Ne vrijeđajte Jurku!"

Još uvijek sam vježbao s Mironovim i igrao jednu od središnjih uloga, Nabojkina, u Saltikov-Ščedrinovim Sjenkama. Njegov rad na predstavi “Sjene” primjer je kako redatelj treba biti spreman. Činilo se da zna sve o Saltikovu-Ščedrinu. Bio je to prekrasan nastup i apsolutno danas. Sada bi to zvučalo iznenađujuće moderno. Nevjerojatan dizajn Olega Sheintsisa: otvoren prostor, otvorena vrata, svjetlo između stupova... Sjećam se da mi dugo ništa nije išlo, a odjednom se na jednoj probi nešto pomaknulo. Kako je Andrej Aleksandrovič bio sretan! Kako je imao sretne oči!

Kada je otišao, Marija Vladimirovna Mironova je rekla: volio vas je. I uvijek sam to znao i osjećao. Sa svih putovanja donosio mi je suvenire. Ponekad me pitao što da donesem. Iz nekog sam razloga tražio da donesem pivo u limenci iz Bugarske. Još se sjećam da je to bilo neko čudno pivo - s ruskim nazivom "Zlatni prsten".

U Novosibirsku, na turneji, dao je mojoj majci knjigu s natpisom "Lilia Yuryevna od obožavatelja vašeg sina." I onda, kad je dolazio tamo na koncerte, mojoj je mami nosio kokoši. Ušao je i naklonio se: "Evo, sin ti je poslao nešto za jelo."

Nikad ne povrijedi stare ljude

– U trideset godina rada u Satiričkom kazalištu, zar zaista nikada niste imali želju otići u neko drugo kazalište, promijeniti nešto u svom životu?

- Jedini sukob imao sam s Pluchekom, kad sam jako htio zalupiti vratima. Bilo je to već početkom 90-ih. Napravili smo takozvanu vanjsku verziju predstave “Bosi u parku” – za koncertne izvedbe. Pluchek me zove i počinje me grditi da radim hakerski posao.

Kažem da je to nepravedno, jer puno energije dajem matičnom kazalištu i mogu u slobodno vrijeme otići na koncert jer mi treba novac. On će vrištati: "Dječko!" A ja sam mu rekao: "Valentine Nikolajeviču, nitko nikada nije vikao na mene, čak ni moji roditelji." Zinaida Pavlovna Pluchek odmah mi je mahnula rukama: "Jura, odlazi." Iskočim i napišem otkaz, boli me srce. Administrator mi kaže: idi kući, lezi, ne javljaj se na pozive. Mi ćemo odlučiti kako ćemo vas pomiriti.

Sutradan imam probu predstave “Mladost Luja XIV”. S probe me zovu izravno Valentinu Nikolajeviču. U čizmama sam, s mamuzama, s mačem, idem u njegov ured. Uđem i stanem za klavir u nekakvoj prkosnoj pozi. A on meni kaže: “Pa, stari, mi smo petnaest godina zajedno radili. Hoćete li doista zbog nekih stotinu rubalja dopustiti da naše prijateljstvo propadne?

Valentin Nikolajevič bio je genije i paradoks. Kao u svakom velikom čovjeku, u njemu se pomiješalo puno različitih boja. Njegova supruga Zinaida Pavlovna doista je bila domaćica u kazalištu, pomagala mu, ali se i miješala u sve. Ali pokušao sam ga razumjeti i shvatio sam. Zinaida Pavlovna nekoć je bila vodeća glumica kazališta Sjeverne flote. Bila je glumica i balerina, završila je školu Vaganova. Bila je vrlo lijepa žena. A kada se Pluchek nakon rata vratila u Moskvu i dobila Kazalište satire, trebala je postati vodeća glumica ovog kazališta. Ali nije je uzeo, jer je shvatio da bi onda cijeli život kao redatelj radio za nju. I općenito je napustila pozornicu i postala jednostavno "Pluchekova žena". To je ono za što je plaćao cijeli život. Pa ipak - bio sam tome svjedok - čim je počela loše govoriti o jednom od umjetnika, on ju je odmah prekinuo: "Zina, prestani!"

Mislim da je Pluchek sjajan redatelj i briljantan umjetnički voditelj. Vidio sam neke trenutke kad ga je družina morala jednostavno progutati, a on je svima dao posao i sve se smirilo. On mi je rekao da trebam režirati. I savjetovao je: “Nikada ne vrijeđajte stare ljude. Umjetniku treba dati ulogu i on će prestati biti nezadovoljan vama.

- Kako je Valentin Nikolayevich napustio mjesto umjetničkog ravnatelja?

- Uglavnom, to čuveno Satirično kazalište, “Pluchek Theatre”, završilo je 1987. godine, kada smo izgubili Papanova i Mironova. Kazalište se promijenilo. Pluchek je izveo još nekoliko uspješnica, doveo na kazališne daske još jednu generaciju glumaca, a sada, nakon uspjeha Ukroćene goropadnice sredinom 90-ih, morao je otići.

Posljednjih godinu i pol Valentin Nikolajevič više nije mogao ni dolaziti u kazalište. Umjetničkog ravnatelja u kazalištu praktički nije bilo. Odjel za kulturu predlagao je razne kandidate, pa tako i mog. Ali ja sam prvi podržao Aleksandra Anatoljeviča Širvindta. I kad sam došao k Plucheku nakon njegove ostavke, zatekao sam ga u stanju mira i spokoja, kao da je s njega skinut neki vrlo težak teret.

Iako mu je, naravno, nedostajalo kazalište. Nedugo prije njegove smrti posjetio sam ga, rekao mu da sam počeo predavati u Invalidskom kazalištu, a on me s osmijehom upitao: “Treba li im redatelj?”

– Sanjate li ikada o tom “zlatnom dobu” Satiričnog kazališta, kako ste ga nazvali?

- 16. kolovoza 1987. u rano jutro sanjao sam Andreja Aleksandroviča. U odijelu Threepenny, sa šeširom i štapom. Skinuo je šešir, mahnuo u znak pozdrava i otišao. Probudio sam se od telefonskog poziva, zvali su me iz bolnice i rekli da je sve gotovo, Mironov je umro. A onda me neko vrijeme neprestano sanjao i govorio: "Šalio sam se - vraćam se uskoro." Odgovorio sam mu, rekao sam, što si učinio, kako si mogao, zbog tebe toliki ljudi pate, toliko si voljen. A on samo ponavlja: "Šalio sam se." Opa šale.

udio: