Zašto je Beethoven snažna ličnost. Sam protiv sudbine

L. W. Beethoven - njemački skladatelj, predstavnik bečke klasične škole (rođen u Bonnu, ali veći dio života proveo je u Beču - od 1792.).

Beethovenovo glazbeno razmišljanje složena je sinteza:

Ø stvaralački dometi bečke klasike (Gluck, Haydn, Mozart);

Ø umjetnost Francuske revolucije;

Ø novo nastalo 20-ih godina. 19. stoljeća umjetnički pravac – romantizam.

Beethovenove skladbe nose pečat ideologije, estetike i umjetnosti prosvjetiteljstva. To umnogome objašnjava logično razmišljanje skladatelja, jasnoću oblika, promišljenost cjelokupne umjetničke koncepcije i pojedinih detalja djela.

Također je vrijedno napomenuti da se Beethoven najpotpunije pokazao u žanrovima sonate i simfonije(žanrovi karakteristični za klasiku) . Beethoven je prvi širio tzv. "Simfonija sukoba" zasnovan na suprotstavljanju i sudaru jarko kontrastnih glazbenih slika. Što je sukob dramatičniji, to je proces razvoja složeniji, koji za Beethovena postaje glavna pokretačka snaga.

Ideje i umjetnost Francuske revolucije ostavile su traga na mnogim Beethovenovim djelima. Od Cherubinijevih opera izravan je put do Beethovenova Fidelia.

U skladateljevim su djelima svoje utjelovljenje pronašle privlačne intonacije i isklesani ritmovi, široko melodijsko disanje i snažna instrumentacija himni pjesama, marševa i opera ovoga doba. Transformirali su Beethovenov stil. Zato je skladateljev glazbeni jezik, iako vezan uz umjetnost bečke klasike, u isto vrijeme bio duboko različit od nje. U djelima Beethovena, za razliku od Haydna i Mozarta, rijetko se nalaze izuzetna ornamentika, glatki ritmički uzorak, komora, prozirna tekstura, ravnoteža i simetrija glazbenih tema.

Skladatelj novog doba, Beethoven pronalazi druge intonacije za izražavanje svojih misli - dinamične, nemirne, oštre. Zvuk njegove glazbe postaje puno zasićeniji, gušći i dramatično kontrastniji. Njegove glazbene teme poprimaju dosad neviđenu sažetost, strogu jednostavnost.

Slušatelji odgajani na klasicizmu 18. stoljeća bili su zapanjeni i često krivo shvaćeni emocionalna snaga Beethovenova glazba, koja se očituje ili u olujnoj drami, ili u grandioznom epskom dometu, ili u prodornoj lirici. Ali upravo su te kvalitete Beethovenove umjetnosti bile ono što je fasciniralo romantične glazbenike. I premda je Beethovenova veza s romantizmom neosporna, njegova se umjetnost u glavnim crtama ne poklapa s njim. Ne uklapa se sasvim u okvire klasicizma. Jer Beethoven je, kao malo tko drugi, jedinstven, individualan i višestruk.

Beethovenove teme:

Ø Beethovenov fokus je život heroja, teče u neprestanoj borbi za univerzalnu lijepu budućnost. Herojska ideja provlači se kao crvena nit kroz cijelo Beethovenovo djelo. Beethovenov junak je neodvojiv od naroda. U služenju čovječanstvu, u osvajanju slobode za njega, on vidi svrhu svog života. Ali put do cilja leži kroz trnje, borbu, patnju. Često heroj umire, ali njegova smrt je okrunjena pobjedom koja donosi sreću oslobođenom čovječanstvu. Beethovenova privlačnost herojskim slikama i ideji borbe posljedica je, s jedne strane, skladišta njegove osobnosti, teške sudbine, borbe s njom, stalnog prevladavanja poteškoća; s druge strane, utjecaj na svjetonazor skladatelja ideja Velike Francuske revolucije.

Ø Našao je najbogatiji odraz u djelu Beethovena i tema prirode(Simfonija 6 "Pastoralna", Sonata br. 15 "Pastoralna", Sonata br. 21 "Aurora", Simfonija br. 4, mnogi polagani dijelovi sonata, simfonije, kvarteti). Beethovenu je strana pasivna kontemplacija: mir i tišina prirode pomažu da se dublje shvate uzbudljiva pitanja, da se saberu misli i unutarnja snaga za životnu borbu.

Ø Duboko prodire u Beethovena iu carstvo ljudskih osjećaja. Ali, otkrivajući svijet unutarnjeg, emocionalnog života osobe, Beethoven crta sve istog junaka, sposobnog podrediti spontanost osjećaja zahtjevima razuma.

Glavne značajke glazbenog jezika:

Ø Melodika . Temeljno je načelo njegove melodije u trubljim signalima i fanfarama, u invokativnim govorničkim usklicima i koračnicama. Često se koristi kretanje uz zvukove trozvuka (G.P. "Herojska simfonija"; tema finala 5. simfonije, G.P. I. dio 9. simfonije). Beethovenove cezure su interpunkcijski znakovi u govoru. Beethovenova fermata su pauze nakon patetičnih pitanja. Beethovenove glazbene teme često se sastoje od kontrastnih elemenata. Kontrastnu strukturu tema nalazimo i kod Beethovenovih prethodnika (osobito Mozarta), no kod Beethovena to već postaje obrazac. Kontrast unutar teme razvija se u sukob između G.P. i P.P. u sonatnom obliku dinamizira sve dijelove sonatnog alegra.

Ø Metroritam. Beethovenovi ritmovi rađaju se iz istog izvora. Ritam nosi naboj muškosti, volje, aktivnosti.

§ Koračni ritmovi izuzetno čest

§ plesni ritmovi(u slikama narodne zabave - finale 7. simfonije, finale sonate Aurora, kada nakon duge patnje i borbe dolazi trenutak trijumfa i radosti.

Ø Sklad. Jednostavnošću akordske vertikale (akordi glavnih funkcija, lakonska uporaba neakordskih zvukova) - kontrastno-dramska interpretacija harmonijskog niza (povezanost s principom konfliktne dramaturgije). Oštre, hrabre modulacije u udaljenim tipkama (za razliku od plastičnih modulacija Mozarta). U svojim kasnijim djelima Beethoven anticipira značajke romantične harmonije: polifonizirano tkivo, obilje nesukladnih zvukova, izvrsne harmonijske sekvence.

Ø glazbeni oblici Beethovenova djela su grandiozne građevine. “Ovo je Shakespeare za mase”, napisao je V. Stasov o Beethovenu. "Mozart je bio odgovoran samo za pojedince ... Beethoven je, s druge strane, razmišljao o povijesti i cijelom čovječanstvu." Beethoven je tvorac forme besplatne varijacije(finale klavirske sonate br. 30, varijacije na Diabellijevu temu, 3. i 4. stavak 9. simfonije). Zaslužan je za uvođenje varijacijske forme u veliku formu.

Ø glazbenih žanrova. Beethoven je razvio većinu postojećih glazbenih žanrova. Osnova njegova rada je instrumentalna glazba.

Popis Beethovenovih skladbi:

Orkestralna glazba:

Simfonije - 9;

Uvertire: "Koriolan", "Egmont", "Leonora" - 4 verzije za operu "Fidelio";

Koncerti: 5 klavirskih, 1 violinski, 1 trostruki - za violinu, violončelo i klavir.

Glazba za klavir:

32 sonate;

22 varijacijska ciklusa (uključujući 32 c-moll varijacije);

Bagatelles (uključujući "To Elise").

Glazba komornog ansambla:

Sonate za violinu i klavir (uključujući "Kreutzer" br. 9); violončelo i klavir;

16 gudačkih kvarteta.

Vokalna glazba:

Opera "Fidelio";

Pjesme, uklj. ciklus “Dalekoj voljenoj”, obrade narodnih pjesama: škotske, irske i dr.;

2 mise: C-dur i svečana misa;

oratorij "Krist na Maslinskoj gori"

Skladatelj se nije razlikovao posebnom mekoćom. Bio je oštar, prgav i agresivan. Kažu da je jednog dana tijekom njegovog koncerta jedan od gospodina razgovarao sa svojom gospođom, pa je Beethoven iznenada prekinuo nastup i oštro izjavio da “neće svirati takve svinje!”. Kako god su ga nagovarali, ma kako molili i tražili oprost, ništa nije pomoglo.

Odijevao se vrlo ležerno i nemarno. Možda jednostavno nije obraćao pozornost na svoj izgled, ao tome je svjedočio i izgled njegove nastambe, ali općenito, možemo reći da je oponašao istog Napoleona, kojem se, kao i mnogi njegovi suvremenici, divio. Taj je također bio prilično tijesan s točnošću.

Jednom se dogodio incident s jednim od njegovih pokrovitelja. Knez Likhnovsky želio je da mladi pijanist svira za njega i za njegove goste. On je odbio. Princ ga je isprva nagovarao, a zatim je malo-pomalo počeo gubiti strpljenje i na kraju mu izdao naredbu, koju je ovaj ignorirao. Na kraju je princ naredio da se razvale vrata Beethovenove sobe.

I to unatoč beskrajnom poštovanju i poštovanju koje je princ pokazao skladatelju. Jednom riječju, donio. Nakon što su vrata sigurno razvaljena, skladatelj je ogorčen napustio imanje i ujutro poslao pismo princu sa sljedećim riječima: “Prinče! Ono što jesam, dugujem sebi. Ima i bit će tisuće prinčeva, ali Beethoven je samo jedan!

A u isto vrijeme, smatran je prilično ljubaznom osobom. Možda se tada drukčije mjerila relativnost karaktera? Iako je možda doista bio puno bolji nego što se ponekad mislilo. Na primjer, evo nekih njegovih riječi:

“Nitko od mojih prijatelja ne bi trebao biti u nevolji dok imam komad kruha, ako mi je novčanik prazan, ne mogu odmah pomoći, dobro, samo moram sjesti za stol i baciti se na posao, a uskoro ću pomozite mu da se izvuče iz nevolje ... ".

Vrijedno je napomenuti da je Beethovenov književni ukus bio - kako da kažem - kao iz pera stilista. U to vrijeme volio je starogrčke pisce kao što su Homer i Plutarh, ili modernije Shakespearea, Goethea i Schillera, koji su bili prilično priznati i cijenjeni autori.

Iako je rano završio školu, već je mogao razviti ljubav prema čitanju. Tada je priznao da je pokušao shvatiti bit svih poznatih filozofa i znanstvenika do čijih je radova mogao doći.

Početak kreativnog života

Već u to vrijeme Ludwig je svoju pozornost usmjerio na skladanje skladbi. Ali nije se žurio s objavljivanjem svojih djela. Na njima je mnogo radio, dorađivao ih i stalno usavršavao. Svoju prvu glazbenu publikaciju objavio je kad je imao oko dvanaest godina. Od njegovih djela tog vremena danas su poznatiji Viteški balet i Velika kantata. Neposredno prije toga otputovao je u Beč, gdje se sastao s. Susret je bio prolazan...

Po dolasku kući snašla ga je strašna tuga: umrla mu je majka. Beethoven je tada imao samo sedamnaest godina i morao je preuzeti glavu obitelji i brinuti se za svoju mlađu braću. Od tada se obiteljska situacija još više pogoršava, a nešto kasnije, pod okriljem grofa Waldesteina, seli se na nekoliko godina u Beč. Tamo je mogao završiti svoje glazbeno obrazovanje kod Haydna.

Ali tijekom boravka u Bonnu uspio se zanijeti revolucionarnim pokretom koji je u to vrijeme nastao u Francuskoj, pridružiti se redovima slobodnih zidara i čak posvetiti neka svoja djela i revoluciji i masoneriji.

Kasnije je Beethoven u mnogočemu posudio stil pisanja i izvođenja Haydnove glazbe, te su zajedno s Mozartom postali veliki bečki trio koji je utemeljio školu klasične bečke glazbe.

Pohađao je i teoretski tečaj u Beču, a vokalne kompozicije učio kod slavnog Salierija. Beethoven je ubrzo dobio dobre preporuke i primljen je u visoko društvo. Tako mu je, primjerice, knez Likhnovsky osigurao smještaj u vlastitoj kući, grof Razumovsky ponudio mu je svoj kvartet koji je počeo svirati njegovu glazbu, a knez Lobkowitz dao mu je svoju kapelu na raspolaganje. Dakle, bilo je s čime raditi, a Beethoven to, naravno, nije propustio iskoristiti.

Ako govorimo o datumima, tada se Beethovenovo pojavljivanje u visokom društvu dogodilo 1795. godine.

Vena

Mladić se ubrzo navikao na Beč i iskreno zavolio ovaj grad. Zbog toga je samo jednom, 1796., putovao u Prag i Berlin, a ostalo vrijeme živio je u Beču. Ako se ljeti želio opustiti negdje u prirodi, odlazio je u predgrađe Beča, gdje je neko vrijeme živio u iznimno skromnom okruženju. Tu se odmarao od svakodnevnog rada i okrijepio u zajedništvu s prirodom.

Ubrzo je zauzeo prvo mjesto među bečkim pijanistima, i moram reći da je to više nego zasluženo. Imao je izniman dar za improvizaciju.

A kad je objavio svoja prva tri klavirska trija, stekao je i ugled vrsnog skladatelja. Od tada u sebi otkriva neiscrpan izvor fantazije i kreativnog nadahnuća, a svakom svojom novom skladbom sve više pokazuje svoj talent, razvija ga i nastavlja eksperimentirati.

Žanrovi u kojima je Beethoven radio

Isprva je ovladao komornim žanrom u njegovim najrazličitijim pojavnim oblicima, unaprijedio sam koncept klavirske sonate uz pratnju drugih glazbala. Stvorio je i šesnaest kvarteta, znatno proširivši njihove granice, razvio nove metode skladanja, a zatim pristupio prijenosu otvorenih metoda i tehnika na simfonijsku osnovu. Odnosno, počeo je pisati glazbu za orkestre.

Svidjele su mu se glazbene tehnike koje su za sobom ostavili Mozart i Haydn, pa se hrabro prihvatio njihova usavršavanja i razvoja. Uspio je prilično dobro, u što je bilo teško sumnjati. Bio je izvanredno vješt u glazbenim oblicima, a istovremeno je zadržao svoju jedinstvenu individualnost.

Već nakon svoje treće uvertire Beethoven se potpuno odlučio za stil. Onda se to nekako očitovalo u svim njegovim djelima.

Beethoven je sa zanosom skladao instrumentalnu glazbu, ali nije zanemario vokalna djela. Pisao je i jednostavne pjesme i mala vokalna djela. Među njima treba posebno istaknuti "Krist na Maslinskoj gori". Njegova opera Fidelio nije bila osobito uspješna u vrijeme izlaska, a tek nešto kasnije, 1814. godine, kada ju je preradio, prihvaćena je i cijenjena. I kako cijenjeno! Prihvaćena je na svim njemačkim pozornicama! Prije toga samo je Mozartova Čarobna frula doživjela takav uspjeh.

Ali nažalost, Beethoven nije uspio stvoriti ništa drugo značajno u području žanra glazbene opere, iako je za to uložio znatne napore. U svim ostalim aspektima, postao je sve utjecajnija figura u zapadnom glazbenom svijetu.

Nastavio je stvarati, radeći u svim žanrovima koji su tada postojali, dovodeći njihovu umjetničku formu do apsoluta. Uzdigao ih je u rang klasika, gdje su ostali do danas. Danas bi rekli da je pisao i zabavnu glazbu i klasiku, te glazbu za filmove. Naravno, tada nije bilo filmova, pa je stoga aktivno radio na glazbenoj pratnji za dramske predstave. Ali što je najbolje od svega, sonate su mu darovane, barem one čine najznačajniji dio njegove stvaralačke baštine.

Godine 1809. Beethovenu je ponuđeno mjesto kraljevskog kapelmajstora. Zbog toga su mu pokrovitelji pristali povećati plaću i barem na taj način uvjeriti skladatelja da ne napušta sadašnji položaj. To im je prilično uspjelo, iako se nešto kasnije, zbog bankrota države 1811. godine, taj sadržaj nešto smanjio. Ali tada je to bilo čak 4000 for. Beethoven je u to vrijeme bio na vrhuncu svoje kreativnosti, pa je očekivani sadržaj i činjenica da je dodatno zaradio bila dovoljna da bude financijski potpuno neovisan.

Nakon grandiozne izvedbe Sedme i Osme simfonije, nakon predstavljanja njegove simfonije "Bitka kod Vittorije" i još nekih djela, Beethovenova slava u Beču vrtoglavo je porasla! Bio je iznimno popularan. Ali istovremeno više nije mogao u potpunosti uživati ​​u svom položaju u društvu - počeo je primjećivati ​​da mu se sluh počeo pogoršavati i slabiti.

Bolest

Tinitis. Upala srednjeg uha.

Točnije, tada je već bio gotovo potpuno gluh. Bolest se razvijala od 1802. godine i bila je neizbježna, poput srednjovjekovne kuge. Za skladatelja i glazbenika, gubitak sluha još je gori od gubitka vida.

Nikakva mu terapija nije pomogla, a raspoloženje mu je bilo sve gore i gore. Između ostalog, konačno je postao samotnjak, izbjegavajući ponovno pojavljivanje u društvu. A nove brige nisu mu donijele ništa osim žalosti. Godine 1815. preuzeo je skrbništvo nad svojim nećakom, a njegova se financijska situacija počela pogoršavati. Kao da je pao u kreativnu komu, na neko je vrijeme potpuno prestao skladati glazbu.

Nakon njegove smrti, neki od skladateljevih prijatelja rekli su da još uvijek imaju bilježnice razgovora. Ponekad su zapisivali svoje stihove i davali ih glazbeniku, koji bi im na isti način pismeno odgovarao.

Istina, neke su bilježnice s njegovim izjavama spaljene, budući da skladatelj nije posebno stajao na ceremoniji s onima na vlasti, često oštro i prilično grubo napadajući cara, prijestolonasljednika i mnoge druge visoke dužnosnike. Nažalost, to je bila Beethovenova omiljena tema. Bio je duboko ogorčen Napoleonovim odstupanjem od ideala revolucije. Kada je objavio da će postati car, Beethoven je izjavio da će se od tog trenutka početi pretvarati u tiranina.

– Završit ćeš na odru! Tako je završila jedna od korespondencija, izjava je, naravno, bila upućena skladatelju. Ali njegova je popularnost bila tolika da ga se vlastodršci nisu usudili ni dirati.

Na kraju je potpuno izgubio sluh. A ipak je uspio biti u toku s najnovijim glazbenim događanjima. Nije slušao nove skladbe, ali je s oduševljenjem čitao partiture Rossinijevih opera, pregledavao zbirke skladbi Schuberta i drugih skladatelja.

Priča se da je Beethoven nakon praizvedbe Devete simfonije stajao leđima okrenut publici. Nije čuo aplauz. Tada ga je jedan od pjevača okrenuo prema publici. I stajahu, mašući mu maramicama, šeširima i rukama. Pljesak je trajao toliko dugo da ih je policija prisutna u dvorani smatrala potrebnim zaustaviti. Po njihovom mišljenju, samo se car mogao tako pozdraviti.

Krajem prvog desetljeća devetnaestog stoljeća s entuzijazmom se prihvatio sastavljanja mise, na čiju je ideju potaknulo imenovanje nadvojvode Rudolpha za biskupa. Ovo djelo mu je zaokupljalo misli sve do 1822. godine. Masa je svojom ljestvicom značajno premašila uobičajeni okvir svojstven takvim skladbama. Beethoven je očito izlazio iz kreativne krize.

S ništa manjim entuzijazmom skladatelj se prihvatio stvaranja simfonije prema Schillerovoj Odi radosti. Dugo ga je želio početi pisati, a onda je inspiracija došla baš na vrijeme. Simfoniju je dovršio do 1824., a nastalo djelo ponovno je preraslo uobičajene okvire i bilo je neobično teško za izvođenje. To se posebno odnosilo na vokalne dionice.

Nadalje, njegova fascinacija kompliciranjem djela se nastavlja, pa je napisao četiri velika kvarteta. Pokazalo se da su toliko složeni da ih stručnjaci još uvijek pomno proučavaju, a praktički uopće nisu dani običnim smrtnicima. Mora da je to bio gotovo potpuni nedostatak sluha.

Dugo je patio i umro 1827. godine. Živio je, razvijao se, patio i uživao u životu u svom uvijek voljenom gradu, u Beču. Gdje mu je posthumno podignut spomenik. Nisu zaobišli ni njegovu domovinu: spomenik mu je podignut i u Bonnu, i to, treba priznati, mnogo ranije nego u Beču.

(2 ocjene, prosjek: 5,00 od 5)

Ludwig van Beethoven je za mnoge ljude oličenje klasične glazbe 19. stoljeća. Doista, ovaj je čovjek uspio učiniti iznenađujuće mnogo mijenjajući odnos društva prema samom pojmu "glazba".

Nevjerojatno je da mu je to pošlo za rukom, jer je vrlo rano izgubio najvažniji instrument glazbenika - sluh.

I otac i djed Ludwiga van Beethovena bili su profesionalni pjevači. Tako da je glazbena karijera za njega bila gotova stvar. Prvi put je progovorio javnosti u ožujku 1778. godine, kada je imao samo 7 godina. A u dobi od 12 godina napisao je svoje prvo djelo - varijacije na temu Dresslerovog marša. No, unatoč činjenici da je Ludwig pokazao dobar uspjeh u sviranju violine i klavira, njegovi interesi nisu bili ograničeni samo na glazbu. Privlačile su ga sve znanosti koje su mu se činile zanimljivima. Možda je zbog te svestranosti njegov napredak u glazbi bio malo sporiji nego što je mogao biti.

sumorni genije

Beethoven se oduvijek razlikovao po tome što nije želio ići utabanim stazama, već je nastojao razvijati vlastite ideje, polazeći od temeljnih principa glazbe. Uveo je mnoge principe skladanja i upotrebe glazbenih instrumenata. Kada ga je Mozart prvi put čuo 1787. godine, veliki Austrijanac je uzviknuo: “Natjerat će sve da pričaju o sebi!” I nisam pogriješio.

Potkraj 18. stoljeća cijela je Europa pljeskala virtuoznom pijanistu Beethovenu. Ali rijetki su u isto vrijeme voljeli Beethova na čovjeku. Od mladosti se razlikovao po ne najlakšem raspoloženju.

Postojale su legende o Beethovenovom liku. Jednom je nastupio na nekom društvenom događaju, a jedan od gospodina počeo je razgovarati s damom, ometen s glazbe. Beethoven je naglo prekinuo igru, zalupio poklopac klavira i javno izjavio: “Neću svirati takve svinje!” Pritom za njega nije bilo naslova ni posjeda. Beethoven je svojim ponašanjem i izgledom izražavao prijezir prema svjetovnim konvencijama. U blistavom i napudranom 18. stoljeću dopuštao si je hodati ležerno odjeven, razbarušene kose. To je izazvalo mnogo neugodnosti i pitanja visokog društva. Međutim, poznavatelji skladateljeva talenta, među kojima su bile osobe najvišeg ranga, smatrali su da je geniju sve dopušteno. Rudolf, austrijski nadvojvoda, koji je podučavao klavir kod Beethovena, sasvim je službeno objavio da za njegovog ekscentričnog mentora ne vrijede nikakva pravila svjetovnog bontona.

Zujanje u ušima

Beethovenova tupa i prgava priroda bila je uvelike posljedica njegovog zdravstvenog stanja. Od mladosti je patio od jakih bolova u trbuhu, koji usprkos naporima liječnika nisu prolazili. Ali ovo bi se još moglo riješiti. Puno ozbiljniji problem bili su problemi sa sluhom koji su počeli s Ludwigom 1796. godine. Kao posljedica upale unutarnjeg uha, razvio je složeni oblik tinitusa - "tinitus". Obično se ova bolest razvija kod ljudi starijih od 55 godina, ali Beethoven je od nje počeo patiti već u 26. godini.

Do sada nije točno utvrđeno što je uzrokovalo upalu koja je dala takvu komplikaciju. Među opcijama su sifilis, tifus, eritematozni lupus, ali nije poznato je li skladatelj bio bolestan s barem jednom od ovih bolesti. No, poznata je njegova navika da radi noću i povremeno uranja glavu u lavor s ledenom vodom kako bi otjerao san. Možda je hipotermija dala poticaj razvoju bolesti.

Stalna zvonjava u ušima sprječavala je Beethovena da stvara glazbu. Kako bi pobijedio bolest, povukao se na duže vrijeme u grad Heiligenstadt kraj Beča. Ali nijedna preporuka liječnika nije donijela olakšanje. Kako je Beethoven priznao u pismima prijateljima, očaj zbog postupnog gubitka sluha više ga je puta naveo na razmišljanja o samoubojstvu. No, uvjerenje da mu je glazbeni talent dan odozgo omogućilo mu je da odagna te sumorne ideje.

Vjeruje se da je Beethoven potpuno izgubio sluh 1814. Međutim, puno prije toga bio je prisiljen potpuno obnoviti svoj život. Skladatelj je koristio skup posebnih slušnih cijevi koje su mu omogućavale da čuje glazbu i govor. No, u svakodnevnom životu više je volio da njegovi sugovornici svoje retke zapisuju u bilježnice. On sam je odgovarao ili naglas, ili zapisujući svoj odgovor na istom mjestu. Bilo je oko 400 takvih "razgovornih bilježnica", no do danas je preživjelo nešto više od polovice.

Duboko razumijevanje glazbene teorije i sposobnost da osjeti melodiju svojim "unutarnjim uhom" omogućili su Beethovenu da se upozna s glazbenim novitetima jednostavnim čitanjem partiture. Tako je, ne čuvši zvuka, upoznao Weberove i Rossinijeve opere, kao i Schubertove pjesme.

Posljednji akord

Najnevjerojatnije je to što Beethoven, izgubivši sluh, nije prestao skladati glazbu. Već izgubivši zvučnu vezu sa svijetom, skladao je svoja najpoznatija djela: sonate, simfonije i jedinu operu Fidelio. U svom unutarnjem svijetu čuo je note i harmonije s istom jasnoćom kao i prije. Još gore je bilo s nastupima. Ovdje nisu bile dovoljne unutarnje senzacije, bio je potreban i “vanjski” sluh da bi se razumjele emocije javnosti. Godine 1811. Beethoven je bio prisiljen prekinuti izvedbu svog Koncerta za glasovir br. 5 i od tada više nikada nije svirao u javnosti.

Gluhi skladatelj ostao je heroj i idol za sve ljubitelje glazbe. Godine 1824., na praizvedbi njegove posljednje simfonije (Devete simfonije u d-molu), publika je tako burno pljeskala da su policijski službenici zahtijevali da prestane pljesak, smatrajući da se samo car može tako burno pozdraviti. Nažalost, sam Beethoven, koji je dirigirao orkestrom i stajao leđima okrenut publici, nije čuo ove burne aplauze. Tada ga je jedan od pjevača uhvatio za ruku i okrenuo prema oduševljenoj publici. Ugledavši pljesak publike, skladatelj je briznuo u plač, ne mogavši ​​obuzdati emocije – radosne i tužne u isto vrijeme.

Bolest je Beethovenov karakter učinila još krutijim nego prije. Nije se ustručavao izraziti najkategoričniju kritiku vlasti i osobno cara Franje I. Vjeruje se da su mnoge njegove "bilježnice za razgovore" spalili prijatelji kako bi sakrili buntovničke izjave velikog skladatelja. Postoji legenda da je jednom prilikom Beethoven, šetajući u društvu slavnog pisca Johanna Wolfganga von Goethea češkim ljetovalištem Teplice, sreo cara koji se ondje odmarao u pratnji dvorjana. Goethe se s poštovanjem odmaknuo uz rub ceste i ukočio se u naklonu. Beethoven je mirno prolazio kroz gomilu dvorjana, tek lagano dodirujući rukom svoj šešir. Ono što bi bilo koga drugog koštalo glave izvuklo se s genijalnim gnjavatorom.

Posljednjih mjeseci života Beethoven je bio teško bolestan i prikovan za krevet. Život mu je ugasio 26. ožujka 1827. godine. Poginuo je za vrijeme jakog nevremena, a njegove posljednje riječi, prema nekim izvorima, bile su: "Na nebu ću čuti".

Već u naše vrijeme provedene su studije na preživjelim uzorcima Beethovenove kose. Pokazalo se da je sadržaj olova u njima vrlo visok. Na temelju toga izgrađena je verzija da mu je liječnik Andreas Vavruh, koji je liječio Beethovena od bolova u trbuhu, više puta bušio peritoneum kako bi uklonio tekućinu, a zatim nanosio olovne losione. Moguće je da je upravo trovanje olovom uzrokovalo kako skladateljev gubitak sluha, tako i njegovu ranu smrt u 56. godini života.

Beethoven je rođen vjerojatno 16. prosinca (samo je točno poznat datum njegovog krštenja - 17. prosinca) 1770. godine u gradu Bonnu u glazbenoj obitelji. Od djetinjstva su ga počeli učiti svirati orgulje, čembalo, violinu, flautu.

Skladatelj Christian Gottlob Nefe prvi se put ozbiljno spetljao s Ludwigom. Već u dobi od 12 godina, Beethovenova biografija nadopunjena je prvim djelom glazbene orijentacije - pomoćnim orguljašem na dvoru. Beethoven je učio nekoliko jezika, pokušavao skladati glazbu.

Početak kreativnog puta

Nakon majčine smrti 1787. godine preuzeo je financijske odgovornosti obitelji. Ludwig Beethoven je počeo svirati u orkestru, slušati predavanja na sveučilištu. Slučajno susrevši Haydna u Bonnu, Beethoven odlučuje uzeti lekcije od njega. Zbog toga se seli u Beč. Već u ovoj fazi, nakon slušanja jedne Beethovenove improvizacije, veliki Mozart je rekao: "On će natjerati sve da pričaju o sebi!" Nakon nekoliko pokušaja, Haydn šalje Beethovena na studij kod Albrechtsbergera. Tada je Antonio Salieri postao Beethovenov učitelj i mentor.

Vrhunac glazbene karijere

Haydn je kratko primijetio da je Beethovenova glazba mračna i čudna. Međutim, u tim je godinama virtuozno sviranje klavira donijelo Ludwigu prvu slavu. Beethovenova djela razlikuju se od klasičnog sviranja čembala. Na istom mjestu, u Beču, kasnije su nastale poznate skladbe: Beethovenova Mjesečeva sonata, Patetična sonata.

Grub, ponosan u javnosti, skladatelj je bio vrlo otvoren, prijateljski raspoložen prema prijateljima. Beethovenovo stvaralaštvo sljedećih godina ispunjeno je novim djelima: Prva, Druga simfonija, "Stvaranje Prometeja", "Krist na Maslinskoj gori". Međutim, Beethovenov kasniji život i rad zakomplicirao je razvoj bolesti uha – tinitis.

Skladatelj se povlači u grad Heiligenstadt. Tamo radi na Trećoj - Herojskoj simfoniji. Potpuna gluhoća odvaja Ludwiga od vanjskog svijeta. No ni taj ga događaj ne može natjerati da prestane skladati. Prema kritičarima, Beethovenova Treća simfonija u potpunosti otkriva njegov najveći talent. Opera "Fidelio" postavlja se u Beču, Pragu, Berlinu.

Zadnjih godina

U godinama 1802-1812 Beethoven je pisao sonate s posebnom željom i žarom. Tada nastaje cijeli niz djela za klavir, violončelo, poznata Deveta simfonija, Svečana misa.

Imajte na umu da je biografija Ludwiga Beethovena tih godina bila ispunjena slavom, popularnošću i priznanjem. Čak se ni vlasti, unatoč njegovim iskrenim mislima, nisu usudile dirati glazbenika. Međutim, snažni osjećaji prema nećaku, kojeg je Beethoven uzeo pod skrbništvo, brzo su ostarili skladatelja. A 26. ožujka 1827. Beethoven umire od bolesti jetre.

Mnoga djela Ludwiga van Beethovena postala su klasici ne samo za odrasle, već i za djecu.

Velikom skladatelju podignuto je stotinjak spomenika diljem svijeta.

po Bilješke divlje gospodarice

Ludwig Beethoven rođen je 1770. godine u njemačkom gradu Bonnu. U kući sa tri sobe u potkrovlju. U jednoj od soba s uskim krovnim prozorom koji nije propuštao gotovo nikakvu svjetlost često je vrvjela njegova majka, njegova mila, nježna, krotka majka koju je obožavao. Umrla je od trošenja kada je Ludwig imao jedva 16 godina, a njezina smrt bila je prvi veliki šok u njegovom životu. Ali uvijek, kad bi se sjetio svoje majke, duša mu je bila ispunjena blagim toplim svjetlom, kao da su je dodirnule ruke anđela. “Bio si tako dobar prema meni, tako vrijedan ljubavi, bio si moj najbolji prijatelj! O! Tko je bio sretniji od mene kad sam još mogla izgovoriti slatko ime – majka, a čulo se! Kome sad da to ispričam?.."

Ludwigov otac, siromašan dvorski glazbenik, svirao je violinu i čembalo i imao je vrlo lijep glas, ali je patio od umišljenosti i, opijen lakim uspjesima, nestajao je u krčmama, vodio vrlo skandalozan život. Otkrivši u sinu glazbene sposobnosti, naumio je pod svaku cijenu od njega napraviti virtuoza, drugog Mozarta, kako bi riješio materijalne probleme obitelji. Prisiljavao je petogodišnjeg Ludwiga da pet-šest sati dnevno ponavlja dosadne vježbe, a često ga je, došavši kući pijan, budio i noću i u polusnu, plačući, posjedao za čembalo. No, unatoč svemu, Ludwig je volio svog oca, volio ga i žalio ga.

Kad je dječaku bilo dvanaest godina, dogodio se vrlo važan događaj u njegovu životu - vjerojatno je sama sudbina poslala Christiana Gottlieba Nefea, dvorskog orguljaša, skladatelja, dirigenta, u Bonn. Ova izvanredna osoba, jedan od najnaprednijih i najobrazovanijih ljudi tog vremena, odmah je pogodio briljantnog glazbenika u dječaku i počeo ga poučavati besplatno. Nefe je upoznala Ludwiga s djelima velikana: Bacha, Handela, Haydna, Mozarta. Sebe je nazivao "neprijateljem ceremonijala i bontona" i "mrziteljem laskavaca", te su se osobine kasnije jasno očitovale u Beethovenovom karakteru.

Tijekom čestih šetnji dječak je revno upijao riječi učitelja, koji je recitirao djela Goethea i Schillera, govorio o Voltaireu, Rousseauu, Montesquieuu, o idejama slobode, jednakosti, bratstva koje je tada živjela slobodoljubiva Francuska. Ideje i misli svog učitelja Beethoven je pronio kroz cijeli život: „Dar nije sve, može umrijeti ako osoba nema đavolsku ustrajnost. Ako ne uspijete, počnite ispočetka. Ne uspijete stotinu puta, počnite iznova sto puta. Čovjek može savladati svaku prepreku. Davanje i prstohvat je dovoljan, ali ustrajnost treba ocean. A uz talent i ustrajnost potrebno je i samopouzdanje, ali ne i ponos. Bog te blagoslovio od nje."

Mnogo godina kasnije, Ludwig će u pismu zahvaliti Nefeu na mudrim savjetima koji su mu pomogli u proučavanju glazbe, ove “božanske umjetnosti”. Na što on skromno odgovara: "Ludwig Beethoven je i sam bio učitelj Ludwiga Beethovena."

Ludwig je sanjao o odlasku u Beč kako bi upoznao Mozarta, čiju je glazbu obožavao. Sa 16 mu se san ostvario. Međutim, Mozart je prema mladiću reagirao s nepovjerenjem, zaključivši da je za njega izveo djelo, dobro naučeno. Tada je Ludwig zamolio da mu da temu za besplatnu fantaziju. Nikada nije improvizirao s takvim nadahnućem! Mozart je bio zadivljen. Uzviknuo je, okrećući se prijateljima: “Obratite pažnju na ovog mladića, natjerat će cijeli svijet da priča o njemu!” Nažalost, nikad se više nisu sreli. Ludwig je bio prisiljen vratiti se u Bonn, svojoj voljenoj bolesnoj majci, a kada se kasnije vratio u Beč, Mozart više nije bio živ.

Ubrzo se Beethovenov otac potpuno napio, a 17-godišnjak je ostao da se brine o svoja dva mlađa brata. Srećom, sudbina mu je pružila ruku pomoći: imao je prijatelje kod kojih je nalazio podršku i utjehu - Elena von Breuning zamijenila je Ludwigovu majku, a brat i sestra Eleanor i Stefan postali su mu prvi prijatelji. Jedino se u njihovoj kući osjećao ugodno. Tu je Ludwig naučio cijeniti ljude i poštovati ljudsko dostojanstvo. Ovdje je naučio i do kraja života zavolio epske junake Odiseje i Ilijade, junake Shakespearea i Plutarha. Ovdje je upoznao Wegelera, budućeg supruga Eleanor Braining, koji mu je postao najbolji prijatelj, prijatelj za cijeli život.

Godine 1789. želja za znanjem odvela je Beethovena na Sveučilište u Bonnu na Filozofski fakultet. Iste godine izbila je revolucija u Francuskoj, a vijest o njoj brzo je stigla do Bonna. Ludwig je zajedno sa svojim prijateljima slušao predavanja profesora književnosti Eulogija Schneidera, koji je studentima s oduševljenjem čitao svoje pjesme posvećene revoluciji: „Srušiti glupost na prijestolju, boriti se za prava čovječanstva... Oh, ne jedan od lakeja monarhije sposoban je za to. To je moguće samo slobodnim dušama koje više vole smrt nego laskanje, siromaštvo nego ropstvo.”

Ludwig je bio među Schneiderovim gorljivim obožavateljima. Pun svijetlih nada, osjećajući u sebi veliku snagu, mladić opet ode u Beč. O, da su ga prijatelji tada sreli, ne bi ga prepoznali: Beethoven je sličio salonskom lavu! “Pogled je izravan i nepovjerljiv, kao da postrance promatra kakav dojam ostavlja na druge. Beethoven pleše (o, milost u najvišoj mjeri skrivena), jaše (jadni konj!), Beethoven koji je dobro raspoložen (smijeh na sav glas). (O, da su ga tada sreli stari prijatelji, ne bi ga prepoznali: Beethoven je sličio salonskom lavu! Bio je vedar, veseo, plesao, jahao i iskosa gledao kakav je dojam ostavljao na druge.) Ponekad je Ludwig posjećivao zastrašujuće tmuran, a samo su bliski prijatelji znali koliko se dobrote krije iza vanjskog ponosa. Čim mu je osmijeh obasjao lice, ono je bilo obasjano takvom djetinjom čistoćom da je u tim trenucima bilo nemoguće ne voljeti ne samo njega, nego i cijeli svijet!

U isto vrijeme objavljene su mu prve klavirske skladbe. Uspjeh publikacije pokazao se grandioznim: više od 100 ljubitelja glazbe pretplatilo se na nju. Njegove klavirske sonate posebno su bili željni mladi glazbenici. Budući slavni pijanist Ignaz Moscheles, primjerice, potajno je kupio i razmontirao Beethovenovu Pathétique sonatu, koju su njegovi profesori zabranili. Kasnije je Moscheles postao jedan od maestrovih omiljenih učenika. Slušatelji su bez daha uživali u njegovim improvizacijama na klaviru, mnoge su dirnuli do suza: "On zove duhove i iz dubina i iz visina." Ali Beethoven nije stvarao za novac, a ne za priznanje: “Kakva glupost! Nikad nisam razmišljao o tome da pišem zbog slave ili za slavu. Moram dati oduška onome što sam nakupio u srcu - zato pišem.

Bio je još mlad, a kriterij vlastite važnosti za njega je bio osjećaj snage. Nije podnosio slabost i neznanje, bio je snishodljiv i prema puku i prema aristokraciji, čak i prema onim dragim ljudima koji su ga voljeli i divili mu se. Kraljevskom velikodušnošću pomagao je prijateljima kad im je trebalo, ali u ljutnji je prema njima bio nemilosrdan. U njemu su se sukobile velika ljubav i ista sila prezira. No, unatoč svemu, u Ludwigovom srcu, poput svjetionika, živjela je snažna, iskrena potreba da budem potreban ljudima: „Nikada, od djetinjstva, nije oslabio moj žar da služim napaćenom čovječanstvu. Nikad nisam naplatio nikakvu naknadu za ovo. Ne treba mi ništa osim osjećaja zadovoljstva koji uvijek prati dobro djelo.

Mladost karakteriziraju takvi ekstremi, jer ona traži odušak svojim unutarnjim snagama. I prije ili kasnije osoba se suočava s izborom: kamo usmjeriti te snage, koji put odabrati? Sudbina je pomogla Beethovenu da napravi izbor, iako se njezina metoda može činiti previše okrutnom... Bolest se Ludwigu približavala postupno, tijekom šest godina, i pogodila ga između 30. i 32. godine. Pogodila ga je u najosjetljivije mjesto, u njegov ponos, snagu – u njegov sluh! Potpuna gluhoća odsječila je Ludwiga od svega što mu je bilo tako drago: od prijatelja, društva, ljubavi i, što je najgore, od umjetnosti!novi Beethoven.

Ludwig je otišao u Heiligenstadt, imanje u blizini Beča, i nastanio se u siromašnoj seljačkoj kući. Našao se na rubu života i smrti - riječi njegove oporuke, napisane 6. listopada 1802., poput krika su očaja: “O ljudi, vi koji me smatrate bezdušnim, tvrdoglavim, sebičnim - o, kako ste nepravedni su za mene! Ne znate tajni razlog za ono što samo mislite! Od najranijeg djetinjstva moje je srce bilo sklono nježnom osjećaju ljubavi i dobrohotnosti; ali uzmite u obzir da već šest godina patim od neizlječive bolesti koju su nesposobni liječnici doveli do strašne razine ...

Sa svojim vrućim, živahnim temperamentom, s mojom ljubavlju prema komunikaciji s ljudima, morao sam otići u ranu mirovinu, provesti život sam ... Za mene nema odmora među ljudima, ni komunikacije s njima, ni prijateljskih razgovora. Moram živjeti kao prognanik. Ako sam ponekad, ponesen svojom urođenom društvenošću, podlegao iskušenju, kakvo sam onda poniženje doživio kad je netko pored mene izdaleka čuo frulu, a ja nisam čuo! .. Takvi slučajevi bacali su me u strašni očaj, a pomisao često mi je padalo na pamet počinjenje samoubojstva. Samo me umjetnost od toga spriječila; Činilo mi se da nemam pravo umrijeti dok ne učinim sve na što sam se osjećao pozvanim ... I odlučio sam čekati dok neumoljivi parkovi požele prekinuti nit mog života ...

Spreman sam na sve; u svojoj 28. godini trebao sam postati filozof. Nije tako lako, a umjetniku je teže nego bilo kome drugome. O božanstvo, ti vidiš moju dušu, ti je poznaješ, ti znaš kolika je ljubav prema ljudima i želja da čini dobro. Oh ljudi, ako ovo ikada pročitate, sjetite se da ste bili nepravedni prema meni; a svatko nesretan neka se tješi, da postoji netko poput njega, koji je uza sve zapreke učinio sve da bude primljen među vrijedne umjetnike i ljude.

Međutim, Beethoven nije odustajao! I prije nego što je stigao do kraja napisati svoju oporuku, kao u njegovoj duši, kao nebeska oproštajna riječ, kao blagoslov sudbine, rođena je Treća simfonija - simfonija za razliku od svih do tada. Nju je volio više od ostalih svojih kreacija. Ludwig je ovu simfoniju posvetio Bonaparteu, kojeg je usporedio s rimskim konzulom i smatrao jednim od najvećih ljudi modernog doba. No, nakon što je saznao za svoju krunidbu, razbjesnio se i prekršio posvetu. Od tada se 3. simfonija naziva Herojskom.

Nakon svega što mu se dogodilo, Beethoven je shvatio, shvatio ono najvažnije – svoju misiju: ​​“Neka sve što je život bude posvećeno velikima i neka bude svetinja umjetnosti! To je tvoja dužnost prema ljudima i prema Njemu, Svemogućem. Samo na taj način možete još jednom otkriti ono što je skriveno u vama. Ideje o novim djelima pljuštale su mu kao zvijezde - u to vrijeme rađaju se klavirska sonata Appassionata, ulomci iz opere Fidelio, fragmenti Pete simfonije, skice brojnih varijacija, bagatele, koračnice, mise, Kreutzerova sonata. Odabravši konačno životni put, maestro kao da je dobio novu snagu. Tako su se od 1802. do 1805. pojavila djela posvećena svijetloj radosti: “Pastoralna simfonija”, klavirska sonata “Aurora”, “Vesela simfonija” ...

Beethoven je često, a da toga i sam nije bio svjestan, postao čisti izvor iz kojeg su ljudi crpili snagu i utjehu. Evo čega se prisjeća Beethovenova učenica, barunica Ertman: “Kad mi je umrlo zadnje dijete, Beethoven se dugo nije mogao odlučiti doći k nama. Napokon me jednog dana pozvao kod sebe, a kad sam ušao, sjeo je za klavir i rekao samo: "Razgovarat ćemo s tobom uz muziku", nakon čega je počeo svirati. Sve mi je ispričao i ja sam ga s olakšanjem ostavila. Drugom prilikom Beethoven je učinio sve kako bi pomogao kćeri velikog Bacha, koja se nakon očeve smrti našla na rubu siromaštva. Često je volio ponavljati: "Ne poznajem druge znakove nadmoći, osim ljubaznosti."

Sada je unutarnji bog bio Beethovenov jedini stalni sugovornik. Nikad prije Ludwig nije osjetio toliku blizinu s Njim: „... ne možeš više živjeti za sebe, moraš živjeti samo za druge, za tebe više nema sreće nigdje osim u tvojoj umjetnosti. O Bože, pomozi mi da nadvladam samog sebe!” Dva su glasa stalno odzvanjala u njegovoj duši, ponekad su se svađali i neprijateljski bili, ali jedan od njih uvijek je bio glas Gospodnji. Ta se dva glasa jasno čuju, primjerice, u prvom stavku Pathetique Sonate, u Appassionati, u Simfoniji br. 5 i u drugom stavku Četvrtog klavirskog koncerta.

Kad je Ludwigu ta ideja iznenada sinula tijekom šetnje ili razgovora, doživio je ono što je nazvao "entuzijastičnim tetanusom". U tom trenutku zaboravio je na sebe i pripadao samo glazbenoj ideji i nije ju ispuštao sve dok njome nije potpuno ovladao. Tako je rođena nova smjela, buntovna umjetnost, koja nije priznavala pravila, "koja se nisu mogla prekršiti radi ljepšeg". Beethoven je odbijao vjerovati kanonima koje proklamiraju udžbenici harmonije, vjerovao je samo onome što je pokušao i iskusio. Ali nije ga vodila prazna taština – on je bio vjesnik novog vremena i nove umjetnosti, a najnoviji u toj umjetnosti bio je čovjek! Osoba koja se usudila osporiti ne samo općeprihvaćene stereotipe, već prije svega vlastita ograničenja.

Ludwig se nikako nije ponosio sobom, neprestano je tražio, neumorno proučavao remek-djela prošlosti: djela Bacha, Handela, Glucka, Mozarta. Njihovi su portreti visjeli u njegovoj sobi, a često je govorio da su mu pomogli da prebrodi patnju. Beethoven je čitao djela Sofokla i Euripida, svojih suvremenika Schillera i Goethea. Sam Bog zna koliko je dana i besanih noći proveo u spoznavanju velikih istina. Čak je i malo prije smrti rekao: "Počinjem učiti."

No, kako je javnost primila novu glazbu? Prvi put izvedena pred odabranim slušateljima, "Herojska simfonija" osuđena je zbog "božanstvene duljine". Na otvorenoj predstavi netko iz publike izrekao je presudu: “Dat ću krajcer da se sve ovo završi!” Novinari i glazbeni kritičari nisu se umorili poučavati Beethovena: "Djelo je depresivno, beskrajno je i izvezeno." A maestro im je, doveden do očaja, obećao napisati simfoniju, koja će trajati više od sat vremena, kako bi im njegov "Heroic" bio kratak.

I napisat će je 20 godina kasnije, a sada se Ludwig prihvatio skladanja opere Leonora, koju je kasnije preimenovao u Fidelio. Među svim njegovim kreacijama ona zauzima izuzetno mjesto: „Od sve moje djece ona me je stajala najveće boli pri rođenju, ona mi je i zadala najveću žalost – zato mi je draža od drugih.“ Tri puta je prepravljao operu, dao četiri uvertire, od kojih je svaka bila remek-djelo na svoj način, napisao petu, ali svi nisu bili zadovoljni.

Bio je to nevjerojatan posao: Beethoven je prepisao dio arije ili početak neke scene 18 puta i svih 18 na različite načine. Za 22 redaka vokalne glazbe - 16 testnih stranica! Čim je "Fidelio" rođen, kako je prikazan javnosti, ali je u dvorani temperatura bila "ispod nule", opera je izdržala samo tri izvedbe... Zašto se Beethoven tako očajnički borio za život ove kreacije ?

Radnja opere temeljila se na priči koja se dogodila tijekom Francuske revolucije, njeni glavni likovi bili su ljubav i vjernost - oni ideali koje je Ludwigovo srce oduvijek živjelo. Kao i svaka osoba, sanjao je o obiteljskoj sreći, o udobnosti doma. On, koji je neprestano pobjeđivao bolesti i nedaće, kao nitko drugi, trebao je brigu ljubeznog srca. Prijatelji se nisu sjećali Beethovena osim kao strastveno zaljubljenog, ali njegovi hobiji uvijek su se razlikovali izvanrednom čistoćom. Nije mogao stvarati bez iskustva ljubavi, ljubav je bila njegova svetinja.

Ludwig je nekoliko godina bio vrlo prijateljski raspoložen s obitelji Brunswick. Sestre Josephine i Teresa bile su vrlo srdačne prema njemu i brinule se za njega, ali koja je od njih postala ona koju je u pismu nazvao svojim "svime", svojim "anđelom"? Neka ovo ostane Beethovenova tajna. Četvrta simfonija, Četvrti klavirski koncert, kvarteti posvećeni ruskom knezu Razumovskom, ciklus pjesama “Dalekoj voljenoj” postali su plod njegove nebeske ljubavi. Beethoven je do kraja svojih dana nježno i s poštovanjem čuvao u srcu sliku "besmrtne voljene".

Godine 1822.-1824. postale su posebno teške za maestra. Neumorno je radio na Devetoj simfoniji, ali su ga siromaštvo i glad natjerali da piše ponižavajuće bilješke izdavačima. Osobno je slao pisma "glavnim europskim dvorovima", onima koji su nekoć obraćali pažnju na njega. Ali gotovo sva njegova pisma ostala su bez odgovora. Čak i unatoč očaravajućem uspjehu Devete simfonije, naknade od nje pokazale su se vrlo malima. A skladatelj je sve svoje nade polagao u "velikodušne Engleze", koji su mu ne jednom pokazali svoj entuzijazam.

Napisao je pismo u London i ubrzo dobio 100 funti od Filharmonijskog društva na račun akademije koja je osnovana u njegovu korist. “Bio je to srcedrapajući prizor”, prisjetio se jedan od njegovih prijatelja, “kada je, primivši pismo, stisnuo ruke i jecao od radosti i zahvalnosti ... Htio je ponovno izdiktirati pismo zahvale, obećao je posvetiti jedno njegovih djela njima - Deseta simfonija ili uvertira, jednom riječju, što god žele.” Unatoč toj situaciji, Beethoven je nastavio skladati. Njegova posljednja djela bili su gudački kvarteti, opus 132, od kojih je treći, uz svoj božanski adagio, naslovio "Zahvalna pjesma Božanskom od rekonvalescenta".

Ludwig kao da je predosjećao skoru smrt - prepisao je izreku iz hrama egipatske božice Neith: “Ja sam ono što jesam. Ja sam sve što je bilo, jeste i što će biti. Nijedan smrtnik nije skinuo moj veo. “Samo on dolazi od sebe, i sve što postoji, njemu duguje postojanje”, i volio ju je ponovno čitati.

U prosincu 1826. Beethoven je otišao poslom sa svojim nećakom Karlom svom bratu Johannu. Ovo se putovanje pokazalo kobnim za njega: dugogodišnja bolest jetre bila je komplicirana vodenom bolesti. Tri mjeseca ga je teško mučila bolest, a on je govorio o novim djelima: “Želim još puno pisati, htio bih skladati Desetu simfoniju ... glazbu za Fausta ... Da, i školu klavira. Ja to u sebi mislim na sasvim drugačiji način nego što je to sada prihvaćeno...” Nije izgubio smisao za humor do zadnjeg trenutka i sastavio je kanon “Doktore, zatvori kapiju da ne dođe smrt”. Svladavajući nevjerojatnu bol, smogao je snage da utješi svog starog prijatelja, skladatelja Hummela, koji je briznuo u plač vidjevši njegovu patnju. Kad su Beethovena četvrti put operirali, a iz želuca mu je šiknula voda prilikom probijanja, uzviknuo je kroz smijeh da mu se liječnik čini kao Mojsije koji je štapom udario po stijeni i odmah, da se utješi, dodao : “Bolje voda iz želuca nego iz – ispod tora.

26. ožujka 1827. sat u obliku piramide na Beethovenovom stolu iznenada je stao, što je uvijek nagovještavalo grmljavinsko nevrijeme. U pet sati poslijepodne izbilo je pravo nevrijeme s pljuskom i tučom. Jarka munja obasjala je sobu, začula se strašna grmljavina - i sve je bilo gotovo ... U proljetno jutro 29. ožujka 20.000 ljudi došlo je ispratiti maestra. Šteta što ljudi često zaboravljaju na one koji su blizu dok su živi, ​​a sjećaju ih se i dive im se tek nakon njihove smrti.

Sve prolazi. Sunca također umiru. Ali tisućama godina nastavljaju nositi svoje svjetlo usred tame. I tisućama godina primamo svjetlost ovih izblijedjelih sunaca. Hvala ti, veliki maestro, na primjeru dostojnih pobjeda, što si pokazao kako se može naučiti čuti glas srca i slijediti ga. Svaka osoba traži sreću, svatko svladava poteškoće i čezne da shvati smisao svojih napora i pobjeda.

I možda tvoj život, način na koji si tražio i prevladavao, pomogne pronaći nadu za one koji traže i pate. I u njihovim će srcima zasvijetliti iskra vjere da nisu sami, da se sve nevolje mogu prebroditi ako ne očajavate i date sve najbolje što imate. Možda će netko poput vas izabrati služiti i pomagati drugima. I on će, kao i ti, u tome naći sreću, makar put do nje vodio kroz patnju i suze.

Anna Mironenko, Elena Molotkova, Tatyana Bryksina Elektroničko izdanje "Čovjek bez granica"