Lenjingradska simfonija Dmitrija Šostakoviča. Sedma simfonija d

Bijesno jecao, jecao
Jedna jedina strast radi
Na polustanici - invalid
A Šostakovič - u Lenjingradu.
Aleksandar Mežirov

Sedma simfonija Dmitrija Šostakoviča ima podnaslov "Lenjingradskaja". Ali više joj stoji naziv “Legendarna”. Doista, povijest stvaranja, povijest proba i povijest izvedbe ovog djela postali su gotovo legende.

Od ideje do realizacije

Vjeruje se da je ideja o Sedmoj simfoniji nastala kod Šostakoviča odmah nakon napada nacista na SSSR. Pogledajmo druga mišljenja.
Dirigent Vladimir Fedosejev: "... Šostakovič je pisao o ratu. Ali kakve veze rat ima s tim! Šostakovič je bio genije, nije pisao o ratu, pisao je o užasima svijeta, o onome što nam prijeti .. "Tema invazije" je napisana davno prije rata, i sasvim drugim povodom. Ali on je pronašao karakter, izrazio slutnju."
Skladatelj Leonid Desyatnikov: "... ni sa samom "temom invazije" nije sve potpuno jasno: postojali su argumenti da je nastala davno prije početka Velikog domovinskog rata i da je Šostakovič tu glazbu povezivao sa staljinističkom državom. stroj, itd." Postoji pretpostavka da se "tema invazije" temelji na jednoj od Staljinovih omiljenih melodija - lezginki.
Neki idu i dalje, tvrdeći da je Sedmu simfoniju skladatelj izvorno zamislio kao simfoniju o Lenjinu, a tek je rat spriječio njeno pisanje. Glazbeni materijal Šostakovič je koristio u novom djelu, iako u Šostakovičevoj rukopisnoj ostavštini nisu pronađeni pravi tragovi "skladbe o Lenjinu".
Oni ukazuju na teksturalnu sličnost "teme invazije" s poznatim "Bolero" Maurice Ravel, kao i moguća preobrazba melodije Franza Lehara iz operete "Vesela udovica" (arija grofa Danila Alsobitte, Njeguš, ichbinhier... Dageh` ichzuMaxim).
Sam skladatelj je napisao: "Dok sam skladao temu invazije, razmišljao sam o sasvim drugom neprijatelju čovječanstva. Naravno, mrzio sam fašizam. Ali ne samo njemački - mrzio sam svaki fašizam."
Vratimo se činjenicama. U srpnju-rujnu 1941. Šostakovič je napisao četiri petine svog novog djela. Završetak drugog dijela simfonije u završnoj je partituri datiran 17. rujna. Vrijeme završetka partiture trećeg stavka također je naznačeno u završnom potpisu: 29. rujna.
Najproblematičniji je datum početka radova na završnici. Poznato je da je početkom listopada 1941. godine Šostakovič i njegova obitelj evakuirani iz opkoljenog Lenjingrada u Moskvu, a zatim su se preselili u Kujbišev. Dok je bio u Moskvi, odsvirao je gotove dijelove simfonije u redakciji novina "Sovjetska umjetnost" 11. listopada grupi glazbenika. „Čak i letimično slušanje simfonije u klavirskoj izvedbi autora dopušta nam da o njoj govorimo kao o fenomenu golemih razmjera“, svjedoči jedan od sudionika skupa i napominje... da „finale simfonije još nije ."
U listopadu-studenom 1941. zemlja je proživjela najteži trenutak u borbi protiv okupatora. U tim uvjetima, optimistično finale, koje je osmislio autor ("U finalu, želim reći o prekrasnom budućem životu, kada neprijatelj bude poražen"), nije stajalo na papiru. Umjetnik Nikolaj Sokolov, koji je živio u susjedstvu Šostakoviča u Kujbiševu, prisjeća se: "Jednom sam pitao Mitju zašto nije završio svoju Sedmu. On je odgovorio: "... Još ne mogu pisati ... toliko naših ljudi umiru!". .. Ali s kakvom se energijom i radošću dao na posao odmah nakon vijesti o porazu nacista kod Moskve! Vrlo brzo, simfoniju je dovršio za gotovo dva tjedna." Protuofenziva sovjetskih trupa kod Moskve započela je 6. prosinca, a prvi značajniji uspjesi donijeli su 9. i 16. prosinca (oslobođenje gradova Jelec i Kalinin). Usporedba ovih datuma i razdoblja rada koje je Sokolov označio (dva tjedna) s datumom završetka simfonije naznačenim u završnoj partituri (27. prosinca 1941.) omogućuje s velikom sigurnošću pripisati početak rada na finalu do sredine prosinca.
Gotovo odmah nakon završetka simfonije počela se učiti uz orkestar Boljšoj teatra pod ravnanjem Samuila Samosuda. Praizvedba simfonije održana je 5. ožujka 1942. godine.

"Tajno oružje" Lenjingrada

Blokada Lenjingrada nezaboravna je stranica u povijesti grada, koja izaziva posebno poštovanje prema hrabrosti njegovih stanovnika. Još uvijek su živi svjedoci blokade, koja je dovela do tragične smrti gotovo milijun Lenjingrađana. 900 dana i noći grad je izdržao opsadu nacističkih trupa. Nacisti su polagali velike nade u zauzimanje Lenjingrada. Zauzimanje Moskve trebalo je nakon pada Lenjingrada. Sam grad je trebao biti uništen. Neprijatelj je opkolio Lenjingrad sa svih strana.

Cijelu godinu ga je davio željeznom blokadom, zasipao bombama i granatama, ubijao glađu i hladnoćom. I počeo se pripremati za posljednji juriš. Ulaznice za svečani banket u najboljem hotelu u gradu 9. kolovoza 1942. već su tiskane u neprijateljskoj tiskari.

No, neprijatelj nije znao da se prije nekoliko mjeseci u opkoljenom gradu pojavilo novo "tajno oružje". Dovezli su ga vojnim zrakoplovom s lijekovima, koji su bili tako potrebni bolesnicima i ranjenima. Bile su to četiri velike, voluminozne bilježnice ispunjene bilješkama. S nestrpljenjem su ih čekali na uzletištu i odnijeli kao najveće blago. Bila je to Šostakovičeva Sedma simfonija!
Kad je dirigent Karl Iljič Eliasberg, visok i mršav čovjek, uzeo drage bilježnice i počeo ih listati, radost na njegovom licu zamijenila je žalost. Da bi ova grandiozna glazba zaista zazvučala, bilo je potrebno 80 glazbenika! Tek tada će to svijet čuti i uvjeriti se da se grad u kojem takva glazba živi nikada neće predati, a da su ljudi koji takvu glazbu stvaraju nepobjedivi. Ali gdje naći toliko glazbenika? Dirigent je s tugom prešao u sjećanje na violiniste, puhače, bubnjare koji su umrli u snjegovima duge i gladne zime. A onda je radio objavio prijavu preživjelih glazbenika. Dirigent je, teturajući od slabosti, obilazio bolnice u potrazi za glazbenicima. Pronašao je bubnjara Zhaudata Aidarova u mrtvoj sobi, gdje je primijetio da se glazbenikovi prsti lagano miču. — Da, živ je! - uzviknuo je dirigent, a ovaj trenutak je bio drugo rođenje Zhaudata. Bez njega bi izvedba Sedme bila nemoguća - uostalom, morao je potući bubanj u "invazijskoj temi".

Glazbenici su dolazili sprijeda. Trombonist je došao iz mitraljeske čete, violist je pobjegao iz bolnice. Hornistu je u orkestar poslala protuavionska pukovnija, flautista su dovezli na saonicama - noge su mu bile paralizirane. Trubač je gazio u filcanim čizmama, unatoč opruzi: njegove noge, otečene od gladi, nisu stale u druge cipele. Sam dirigent bio je poput vlastite sjene.
No, ipak su se okupili na prvoj probi. Nekima su ruke bile otvrdnule od oružja, drugima su se tresle od iscrpljenosti, ali svi su se svim silama trudili držati oruđe kao da im život ovisi o tome. Bila je to najkraća proba na svijetu, trajala je svega petnaestak minuta - nisu imali snage za više. Ali ovih petnaest minuta su igrali! I dirigent je, trudeći se da ne padne s konzole, shvatio da će izvesti ovu simfoniju. Usne puhača su drhtale, gudala gudača bila su kao od lijevanog željeza, ali glazba je zvučala! Neka je slabo, neka je neusklađeno, neka je neusklađeno, ali orkestar je svirao. Unatoč činjenici da su tijekom proba - dva mjeseca - glazbenici imali povećane obroke hrane, nekoliko umjetnika nije doživjelo koncert.

I dan koncerta je određen - 9. kolovoza 1942. Ali neprijatelj je još uvijek stajao pod zidinama grada i skupljao snage za posljednji juriš. Neprijateljske puške nišanile su, stotine neprijateljskih zrakoplova čekale su naredbu za polijetanje. A njemački su časnici još jednom pogledali pozivnice za banket koji se trebao održati nakon pada opkoljenog grada, 9. kolovoza.

Zašto nisu pucali?

Veličanstvena dvorana s bijelim stupovima bila je prepuna i ispratila je pojavu dirigenta ovacijama. Dirigent je podigao palicu i odmah je nastala tišina. Koliko dugo će trajati? Ili će neprijatelj sada srušiti nalet vatre da nas ometa? Ali štapić se počeo pomicati - i do tada nečuvena glazba provalila je u dvoranu. Kad je glazba završila i opet nastala tišina, dirigent je pomislio: "Zašto danas nisu pucali?" Začuo se posljednji akord, a dvoranom je nekoliko sekundi vladala tišina. I odjednom su svi složno ustali - suze radosnice i ponosa tekle su im niz obraze, a dlanovi su im bili užareni od grmljavine pljeska. Iz štandova je na pozornicu istrčala djevojka i dirigentu poklonila buket poljskog cvijeća. Desetljećima kasnije, Lyubov Shnitnikova, koju su pronašli lenjingradski školarci-putari, ispričat će da je za ovaj koncert posebno uzgajala cvijeće.

Zašto nacisti nisu pucali? Ne, pucali su, odnosno pokušali pucati. Ciljali su na dvoranu s bijelim stupovima, htjeli su pucati u glazbu. Ali 14. topnička pukovnija Lenjingradaca zapalila je lavinu vatre na fašističke baterije sat vremena prije koncerta, osiguravši sedamdeset minuta tišine, potrebnih za izvedbu simfonije. Niti jedna neprijateljska granata nije pala blizu Filharmonije, ništa nije spriječilo glazbu da odjekne nad gradom i nad svijetom, a svijet je, čuvši je, vjerovao: ovaj grad se neće predati, ovaj narod je nepobjediv!

Herojska simfonija 20. stoljeća

Razmotrite stvarnu glazbu Sedme simfonije Dmitrija Šostakoviča. Tako,
Prvi stavak napisan je u sonatnom obliku. Odstupanje od klasične sonate je u tome što se umjesto razvojne epizode nalazi velika epizoda u obliku varijacija ("epizoda invazije"), a nakon nje se uvodi dodatni fragment razvojne naravi.
Početak dijela utjelovljuje slike mirnog života. Glavni dio zvuči široko i hrabro i ima obilježja koračnice. Nakon nje se pojavljuje lirski sporedni dio. U pozadini tihog sekundnog "njihanja" viola i violončela zvuči lagana, pjesmasta melodija violina koja se izmjenjuje s prozirnim zborskim akordima. Sjajan završetak izlaganja. Zvuk orkestra kao da se rastapa u prostoru, melodija pikolo flaute i prigušene violine uzdiže se i blijedi, stapajući se na pozadini tihog akorda E-dura.
Počinje novi dio - zapanjujuća slika invazije agresivne razorne sile. U tišini, kao izdaleka, čuje se jedva čujni udar bubnja. Uspostavlja se automatski ritam koji ne prestaje tijekom ove strašne epizode. Sama "tema invazije" je mehanička, simetrična, podijeljena na parne segmente od 2 takta. Tema zvuči suho, oštro, sa klikovima. Prve violine sviraju staccato, druge udaraju po žicama zadnjim dijelom gudala, viole sviraju pizzicato.
Epizoda je izgrađena u obliku varijacija na melodijski nepromjenjivu temu. Tema prolazi 12 puta, dobiva nove glasove, otkrivajući sve svoje zlokobne strane.
U prvoj varijanti flauta zvuči bezdušno, mrtvo u niskom registru.
U drugoj varijanti pridružuje joj se pikolo flauta u razmaku od jedne i pol oktave.
U trećoj varijanti dolazi do tupog dijaloga: svaku frazu oboe kopira fagot oktavu niže.
Od četvrte do sedme varijacije raste agresivnost u glazbi. Pojavljuju se limeni puhači. U šestoj varijaciji tema je prikazana u paralelnim trozvucima, bahato i samozadovoljno. Glazba poprima sve suroviji, "životinjski" izgled.
U osmoj varijaciji doseže zadivljujuću zvučnost fortissima. Osam rogova “iskonskim urlanjem” reže graju i zveket orkestra.
U devetoj varijanti tema prelazi na trube i trombone, praćene motivom stenjanja.
U desetoj i jedanaestoj varijaciji napetost u glazbi doseže gotovo nezamislivu snagu. Ali ovdje se događa fantastična glazbena revolucija kojoj nema analoga u svjetskoj simfonijskoj praksi. Ton se naglo mijenja. Ulazi dodatna skupina limenih instrumenata. Nekoliko nota partiture zaustavlja temu invazije, a suprotstavlja joj se tema otpora. Počinje epizoda bitke, nevjerojatne napetosti i bogatstva. U prodornim srceparajućim neskladima čuju se krici i jauci. Nadljudskim naporom Šostakovič vodi razvoj do glavnog vrhunca prvog dijela – rekvijema – jadikovke za mrtvima.

Konstantin Vasiljev. Invazija

Počinje repriza. Glavnu partiju široko izvodi cijeli orkestar u marševskom ritmu pogrebne povorke. Sporedni dio jedva se prepoznaje u reprizi. Isprekidano-umorni monolog fagota, popraćen akordima pratnje koji posrću na svakom koraku. Veličina se stalno mijenja. To je, prema Šostakoviču, "osobna tuga", za koju "nema više suza".
U kodu prvog dijela tri puta se pojavljuju slike prošlosti, nakon zazivnog znaka francuskih rogova. Kao u izmaglici prolaze glavne i sporedne teme u izvornom obliku. I na samom kraju, tema invazije zloslutno podsjeća na sebe.
Drugi je stavak neobičan scherzo. Lirsko, sporo. Sve u njoj podsjeća na predratni život. Glazba zvuči, takoreći, prigušeno, u njoj se čuje odjek nekakvog plesa, zatim dirljivo nježne pjesme. Odjednom se probija aluzija na Beethovenovu "Mjesečevu sonatu", koja zvuči pomalo groteskno. Što je ovo? Nisu li sjećanja njemačkog vojnika koji sjedi u rovovima oko opkoljenog Lenjingrada?
Treći dio pojavljuje se kao slika Lenjingrada. Njezina glazba zvuči kao životna himna prekrasnom gradu. U njoj se izmjenjuju veličanstveni, svečani akordi s izražajnim "recitativima" solo violina. Treći dio bez prekida prelazi u četvrti.
Četvrti dio - moćno finale - pun je djelotvornosti, aktivnosti. Šostakovič ju je, uz prvi stavak, smatrao glavnom u simfoniji. Rekao je da taj dio odgovara njegovoj "percepciji tijeka povijesti koji neminovno mora dovesti do pobjede slobode i ljudskosti".
U kodu finala koristi se 6 trombona, 6 truba, 8 rogova: u pozadini moćnog zvuka cijelog orkestra, oni svečano proglašavaju glavnu temu prvog stavka. Sama izvedba podsjeća na zvonjavu.

Ali s posebnim nestrpljenjem čekali su "svoju" Sedmu simfoniju u opkoljenom Lenjingradu.

Još u kolovozu 1941., 21., kada je objavljen apel Lenjingradskog gradskog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika, Gradskog vijeća i Vojnog vijeća Lenjingradske fronte “Neprijatelj pred vratima”, Šostakovič je govorio na gradskom radiju:

I sada, kada je odzvanjala u Kujbiševu, Moskvi, Taškentu, Novosibirsku, New Yorku, Londonu, Štokholmu, Lenjingrađani su je čekali u svom gradu, gradu u kojem je rođena...

Dana 2. srpnja 1942. dvadesetogodišnji pilot, poručnik Litvinov, pod neprekidnom vatrom njemačkih protuavionskih topova, probio se kroz vatreni obruč, dostavio lijekove i četiri pozamašne notne bilježnice s partiturom Sedme simfonije. opkoljeni grad. Već su ih čekali na aerodromu i odnijeli su ih kao najveće blago.

Sutradan se u Lenjingradskoj pravdi pojavila kratka informacija: “Partitura Sedme simfonije Dmitrija Šostakoviča dopremljena je u Lenjingrad avionom. Njegova javna izvedba održat će se u Velikoj dvorani Filharmonije.

Ali kad je Carl Eliasberg, šef-dirigent Velikog simfonijskog orkestra Lenjingradskog radijskog komiteta, otvorio prvu od četiri bilježnice partiture, postao je sumoran: umjesto uobičajene tri trube, tri trombona i četiri roga, Šostakovič je imao dvaput više mnogo. Plus dodani bubnjevi! Štoviše, na partituri Šostakovičevom rukom piše: "Sudjelovanje ovih instrumenata u izvedbi simfonije je obavezno". I "nužno" masno podcrtano. Postalo je jasno da se s ono nekoliko glazbenika koji su još ostali u orkestru simfonija ne može odsvirati. Da, a posljednji koncert odsvirali su 7. prosinca 1941. godine.

Mraz je tada stajao žestok. Dvorana Filharmonije se nije grijala – ništa.

Ali ljudi su ipak dolazili. Dođi slušati glazbu. Gladna, iscrpljena, umotana u sve, pa se nije moglo razabrati gdje su žene, gdje su muškarci - samo jedno lice strši. I orkestar je svirao, iako je bilo strašno dotaknuti limene rogove, trube, trombone - opekli su prste, pisci su se smrzli na usnama. I nakon ovog koncerta više nije bilo proba. Glazba u Lenjingradu se smrznula, kao da je zaleđena. Čak ni radio to nije prenio. I to u Lenjingradu, jednoj od svjetskih glazbenih prijestolnica! A nije imao tko igrati. Od sto pet članova orkestra, nekoliko ljudi je evakuirano, dvadeset sedam umrlo je od gladi, ostali su postali distrofični, nesposobni čak ni za kretanje.

Kad su probe nastavljene u ožujku 1942., moglo je svirati samo 15 oslabljenih glazbenika. 15 od 105! Sada, u srpnju, doduše, ima ih više, ali i onih malobrojnih koji su sposobni za igru ​​skupljeno je teškom mukom! Što učiniti?

Iz memoara Olge Berggolts.

“Jedini orkestar Radio komiteta koji je tada ostao u Lenjingradu bio je smanjen zbog gladi tijekom tragične prve zime naše opsade gotovo napola. Nikada neću zaboraviti kako je jednog mračnog zimskog jutra tadašnji umjetnički direktor Radio komiteta Jakov Babuškin (poginuo na fronti 1943.) daktilografkinji izdiktirao još jedan sažetak stanja orkestra: - Prva violina je umire, bubanj crkne na putu do posla, rog umire ... Pa ipak, ti ​​preživjeli, užasno mršavi glazbenici i vodstvo Radio komiteta pokušavaju pod svaku cijenu izvesti Sedmu u Lenjingradu ... Yasha Babuškin je preko gradskog partijskog komiteta našim glazbenicima osigurao dodatni obrok, ali ipak nije bilo dovoljno ljudi za izvođenje Sedme simfonije. Tada je u Lenjingradu preko radija objavljen poziv svim glazbenicima u gradu da dođu u Radio komitet da rade u orkestru..

Glazbenike su tražili po cijelom gradu. Eliasberg je, teturajući od slabosti, obilazio bolnice. Pronašao je bubnjara Zhaudata Aidarova u mrtvoj sobi, gdje je primijetio da se glazbenikovi prsti lagano miču. — Da, živ je! - uzviknuo je dirigent, a ovaj trenutak je bio drugo rođenje Zhaudata. Bez njega bi izvedba Sedme bila nemoguća - uostalom, morao je potući bubanj u "invazijskoj temi". Grupa gudača je pokupljena, ali se pojavio problem s puhačkom grupom: ljudi jednostavno fizički nisu mogli puhati u puhačke instrumente. Neki su padali u nesvijest odmah na probama. Kasnije su glazbenici bili priključeni blagovaonici Gradskog vijeća – jednom dnevno dobivali su topli ručak. Ali još uvijek nije bilo dovoljno glazbenika. Odlučili su zatražiti pomoć od vojnog zapovjedništva: mnogi su glazbenici bili u rovovima - branili su grad s oružjem u rukama. Molbi je udovoljeno. Po zapovijedi načelnika Političke uprave Lenjingradske fronte, general bojnika Dmitrija Kholostova, glazbenicima koji su bili u vojsci i mornarici naređeno je da stignu u grad, u Dom radija, s glazbenim instrumentima. I rastegnuli su se. U njihovim je dokumentima stajalo: "On zapovijeda Orkestrom Eliasberg." Trombonist je došao iz mitraljeske čete, violist je pobjegao iz bolnice. Hornistu je u orkestar poslala protuavionska pukovnija, flautista su dovezli na saonicama - noge su mu bile paralizirane. Trubač je gazio u filcanim čizmama, unatoč opruzi: njegove noge, otečene od gladi, nisu stale u druge cipele. Sam dirigent bio je poput vlastite sjene.

Počele su probe. Trajale su pet-šest sati ujutro i navečer, ponekad završavale kasno navečer. Umjetnici su dobili posebne propusnice koje su im omogućavale noćnu šetnju Lenjingradom. A prometna je policija čak dala kondukteru bicikl-pedo, a na Nevskom prospektu moglo se vidjeti visokog, krajnje mršavog čovjeka kako marljivo vrti pedale - žuri na probu ili u Smoljni, ili na Politehnički institut - u Političko odjeljenje Ispred. U pauzama između proba dirigent je užurbano rješavao mnoge druge poslove oko orkestra. Igle su veselo bljeskale. Vojni kuglasti šešir na volanu tiho je zveckao. Grad je pomno pratio tijek proba.

Nekoliko dana kasnije u gradu su osvanuli plakati zalijepljeni uz proglas "Neprijatelj pred vratima". Najavili su da će se 9. kolovoza 1942. u Velikoj dvorani Lenjingradske filharmonije održati praizvedba Sedme simfonije Dmitrija Šostakoviča. Svira Veliki simfonijski orkestar Lenjingradskog radijskog komiteta. Dirigirao K. I. Eliasberg. Ponekad se baš tu, ispod plakata, nalazio svjetlosni stol na kojem su ležali paketi s programom koncerta tiskanim u tiskari. Iza njega sjedila je toplo odjevena, blijeda žena, koja se očito još nije mogla ugrijati nakon oštre zime. Ljudi su se kraj nje zaustavljali, a ona im je dijelila program koncerta, ispisan vrlo jednostavno, nepretenciozno, samo crnom tintom.

Na prvoj stranici je epigraf: “Našoj borbi protiv fašizma, našoj nadolazećoj pobjedi nad neprijateljem, mom rodnom gradu - Lenjingradu, posvećujem svoju Sedmu simfoniju. Dmitrij Šostakovič. Veći donji: SEDMA SIMFONIJA DMITRIJA ŠOSTAKOVIČA. I na samom dnu, fino: "Lenjingrad, 194 2". Ovaj je program poslužio kao ulaznica za prvu izvedbu Sedme simfonije u Lenjingradu 9. kolovoza 1942. godine. Ulaznice su se vrlo brzo rasprodale - svi koji su mogli hodati htjeli su doći na ovaj nesvakidašnji koncert.

Jedna od sudionica legendarne izvedbe Šostakovičeve Sedme simfonije u opkoljenom Lenjingradu, oboistica Xenia Matus prisjetila se:

“Kada sam došao na radio, prvo sam se uplašio. Vidio sam ljude, glazbenike, koje sam dobro poznavao... Neki su bili čađavi, neki potpuno iscrpljeni, nitko ne zna što su imali na sebi. Nisam prepoznao ljude. Za prvu probu orkestar se u cjelini još nije mogao okupiti. Mnogi jednostavno nisu mogli priuštiti da se popnu na četvrti kat, gdje se nalazio studio. Oni koji su imali više snage ili jači karakter uzimali su ostale pod ruke i nosili gore. Prvo smo vježbali samo 15 minuta. I da nije bilo Karla Iljiča Eliasberga, da nije bilo njegovog samouvjerenog, herojskog karaktera, u Lenjingradu ne bi bilo ni orkestra, ni simfonije. Iako je i on bio distrofičar, kao i mi. Na probe ga je dovozila supruga na sanjkama. Sjećam se kako je na prvoj probi rekao: "Pa, hajdemo...", digao ruke, a one su drhtale... Tako mi je ta slika ostala pred očima do kraja života, ova upucana ptica, ova krila koja su ovdje - ona će pasti, i on će pasti ...

Ovako smo počeli raditi. Malo po malo dobivali su snagu.

A 5. travnja 1942. održao se naš prvi koncert u Puškinovom kazalištu. Muškarci prvo oblače prošivene jakne, a zatim jakne. Sve smo obukli i ispod haljina, da se ne smrznemo. A javnost?

Nije se moglo razabrati gdje su žene, gdje su muškarci, svi zamotani, spakirani, u rukavicama, podignutih ovratnika, samo jedno lice viri ... I odjednom je Karl Iljič izašao - u bijeloj košulji s prednjicom. , čist ovratnik, općenito, poput dirigenta prve klase. Prvo su mu ruke opet zadrhtale, ali onda je krenulo... Koncert smo u jednom dijelu odsvirali vrlo pristojno, nije bilo “kiksa”, nije bilo trzanja. Ali nismo čuli aplauz - još smo nosili rukavice, samo smo vidjeli da se cijela dvorana uskomešala, živnula ...

Nakon ovog koncerta smo nekako odmah živnuli, trgnuli se: “Dečki! Naš život počinje! Počele su prave probe, čak smo dobili i dodatnu hranu, i odjednom - vijest da u avionu, pod bombardiranjem, prema nama leti partitura Šostakovičeve Sedme simfonije. Sve su smjesta organizirali: farbali su dijelove, regrutiralo još glazbenika iz vojnih orkestara. I sada, konačno, imamo zabave na konzolama i počinjemo vježbati. Naravno, nekome nešto nije išlo, ljudi su bili iscrpljeni, ruke promrzle... Naši su radili u rukavicama s odrezanim prstima... I tako, proba za probom... Dijelove smo nosili kući da učimo. Da sve bude besprijekorno. Dolazili su nam ljudi iz Odbora za likovna pitanja, stalno su nas slušale neke komisije. I puno smo radili, jer smo paralelno morali učiti i druge programe. Sjećam se takvog slučaja. Sviran je neki fragment, gdje truba ima solo. I trubač ima instrument na koljenu. Karl Iljič mu se obraća:

- Prva truba, zašto ne sviraš?
— Karle Iljiču, nemam snage puhati! Nikakve sile.
“Što mislite, mi imamo moć?! Idemo raditi!

To su fraze koje su pokrenule cijeli orkestar. Bilo je i grupnih proba na kojima je Eliasberg svima pristupao: sviraj mi, ovako, ovako, ovako... Odnosno, da nije bilo njega, ponavljam, ne bi bilo simfonije.

…Konačno dolazi 9. kolovoza, dan koncerta. U gradu, barem u centru, bilo je plakata. I evo još jedne nezaboravne slike: prijevoz nije išao, ljudi su hodali, žene su bile u elegantnim haljinama, ali ove haljine su visjele, kao na naramenicama, super za sve, muškarci su bili u odijelima, također kao s tuđeg ramena.. Vojnici su se dovezli do Filharmonije automobilima s vojnicima - na koncert ... Općenito, u dvorani je bilo dosta ljudi i osjetili smo nevjerojatan polet, jer smo shvatili da danas polažemo veliki ispit. .

Prije koncerta (dvorana se nije grijala cijelu zimu, bila je ledena) gore su postavljeni reflektori koji su grijali binu, tako da je zrak bio topliji. Kad smo otišli do svojih konzola, reflektori su se ugasili. Čim se Karl Iljič pojavio, prolomio se zaglušujući pljesak, cijela dvorana je ustala da ga pozdravi... A kad smo svirali, i oni su nam ovacijama priredili. Odnekud se iznenada pojavila djevojka s buketom svježeg cvijeća. Bilo je tako nevjerojatno!.. Iza scene, svi su požurili zagrliti jedni druge, poljubiti se. Bio je to sjajan odmor. Ipak, napravili smo čudo.

Tako je krenuo naš život dalje. Ustali smo. Šostakovič nam je svima poslao brzojav s čestitkama.»

Pripremljeni za koncert i na čelu. Jednog dana, dok su glazbenici upravo pisali partituru za simfoniju, zapovjednik Lenjingradske fronte, general-pukovnik Leonid Aleksandrovič Govorov, pozvao je zapovjednike topništva kod sebe. Zadatak je postavljen kratko: Za vrijeme izvođenja Sedme simfonije skladatelja Šostakoviča niti jedna neprijateljska granata ne smije eksplodirati u Lenjingradu!

I topnici su sjeli za svoje "bodove". Kao i obično, prvi korak je bio izračunati vrijeme. Izvedba simfonije traje 80 minuta. Gledatelji će se u Filharmoniji početi okupljati unaprijed. Dakle, plus još trideset minuta. Plus isti iznos za odlazak publike iz kazališta. 2 sata i 20 minuta Hitlerovo oružje mora utihnuti. I shodno tome, naši topovi bi trebali govoriti 2 sata i 20 minuta - izvoditi svoju "vatrenu simfoniju". Koliko će školjki biti potrebno? Koji kalibri? Sve je trebalo unaprijed razmotriti. I konačno, koje neprijateljske baterije treba prvo potisnuti? Jesu li promijenili svoje pozicije? Jesu li donijeli novo oružje? Odgovor na ova pitanja trebala je dati inteligencija. Skauti su dobro odradili svoj posao. Na kartama nisu bile označene samo neprijateljske baterije, već i njegove osmatračnice, stožeri, komunikacijski centri. Topovi topovima, ali i neprijateljsko topništvo trebalo je "zaslijepiti" uništavanjem osmatračnica, "omamiti" prekidom komunikacijskih linija, "obesglaviti" porazom stožera. Naravno, da bi izveli ovu "vatrenu simfoniju", topnici su morali odrediti sastav svog "orkestra". U njoj je bilo mnogo dalekometnih topova, iskusni topnici, koji su danima vodili kontrabaterijsku borbu. "Bas" skupinu "orkestra" činili su topovi glavnog kalibra mornaričkog topništva Baltičke flote Crvenog zastava. Za topničku potporu glazbenoj simfoniji, front je dodijelio tri tisuće granata velikog kalibra. Za "dirigenta" topničkog "orkestra" imenovan je general-major Mihail Semjonovič Mihalkin, zapovjednik topništva 42. armije.

Tako su bile dvije probe jedna uz drugu.

Jedna je zazvučala glasom violina, roga, trombona, druga je izvedena tiho i zasad čak tajno. Nacisti su, naravno, znali za prvu probu. I nema sumnje da su se spremali prekinuti koncert. Uostalom, trgovi središnjih dijelova grada dugo su bili pri-relyani od strane njihovih topnika. Fašističke granate tutnjale su više puta na tramvajskoj prstenasti nasuprot ulazu u zgradu Filharmonije. Ali o drugoj probi nisu znali ništa.

I došao je i taj dan 9. kolovoza 1942. godine. 355. dan blokade Lenjingrada.

Pola sata prije početka koncerta general Govorov izašao je do svog automobila, ali nije ušao u njega, već se ukočio, pozorno osluškujući udaljenu tutnjavu. Ponovno je pogledao na sat i primijetio generalima topništva koji su stajali u blizini: “Naša 'simfonija' je već počela.

A na Pulkovskim visovima redov Nikolaj Savkov zauzeo je svoje mjesto za puškom. Nije poznavao nikoga od glazbenika iz orkestra, ali je shvatio da će sada raditi zajedno s njim, u isto vrijeme. Njemački topovi su šutjeli. Toliki nalet vatre i metala sručio se na glave njihovih topnika da više nije bilo do pucanja: morali bi se negdje sakriti! Zakopajte se u zemlju!

Dvorana Filharmonije bila je ispunjena slušateljima. Stigli su čelnici lenjingradske partijske organizacije: A. A. Kuznjecov, P. S. Popkov, Ya. F. Kapustin, A. I. Manahov, G. F. Badaev. General D. I. Kholostov sjedio je pokraj L. A. Govorova. Pisci pripremljeni za slušanje: Nikolaj Tihonov, Vera Inber, Vsevolod Višnjevski, Ljudmila Popova...

I Karl Iljič Eliasberg mahao je dirigentskom palicom. Kasnije se prisjetio:

“Nije na meni da sudim o uspjehu tog nezaboravnog koncerta. Mogu samo reći da nikad nismo igrali s takvim entuzijazmom. I u tome nema ničeg iznenađujućeg: veličanstvena tema Domovine, na koju se naslanja zlokobna sjena invazije, patetični rekvijem u čast palim herojima - sve je to bilo blisko, drago svakom članu orkestra, svima koji su nas slušali. te večeri. I kad se prepuna dvorana prolomila ovacijama, činilo mi se da sam opet u mirnom Lenjingradu, da je najokrutniji od svih ratova koji su ikad bjesnili planetom već iza nas, da su snage razuma, dobrote i ljudskosti pobijedio.

A vojnik Nikolaj Savkov, izvođač još jedne “vatrene simfonije”, nakon njezina završetka iznenada piše poeziju:

... A kada, kao znak početka
Dirigentska palica je podignuta
Iznad ruba fronte, poput groma, veličanstveno
Još jedna simfonija je počela
Simfonija naših gardijskih topova,
Da neprijatelj ne pogodi grad,
Tako da grad sluša Sedmu simfoniju. …
A u dvorani - metež,
A na prednjoj strani - nalet. …
I kada su ljudi otišli u svoje stanove,
Pun uzvišenih i ponosnih osjećaja,
Vojnici su spustili cijevi pušaka,
Obrana Trga umjetnosti od granatiranja.

Ova operacija nazvana je "Squall". Niti jedna granata nije pala na ulice grada, niti jedan avion nije uspio poletjeti s neprijateljskih aerodroma u vrijeme kada je publika išla na koncert u Veliku filharmoniju, dok je koncert trajao, i kada je publika se nakon završetka koncerta vratila kući ili u svoje vojne dijelove. Prijevoz nije išao, a do Filharmonije se išlo pješice. Žene su u elegantnim haljinama. Visjeli su na mršavim lenjingrađankama kao na vješalici. Muškarci - u odijelima, također kao s tuđeg ramena... Vojna vozila dovezla su se do zgrade Filharmonije odmah s prve crte. Vojnici, časnici...

Koncert je počeo! I pod tutnjavom kanonade - Ona je, kao i obično, grmjela naokolo - Nevidljivi navjestitelj reče Lenjingradu: "Pažnja! Svira orkestar blokade! .. " .

Oni koji nisu mogli ući u Filharmoniju, koncert su slušali na ulici na razglasu, u stanovima, u zemunicama i palačinkarnicama prve crte. Kad su posljednji zvuci utihnuli, zaorile su se ovacije. Publika je ovacijama ispratila orkestar. I odjednom je djevojka ustala sa štandova, prišla kondukteru i pružila mu ogroman buket dalija, astera, gladiola. Za mnoge je to bilo nekakvo čudo, i gledali su djevojku s nekim radosnim čuđenjem - cvijeće u gradu koji umire od gladi ...

Pjesnik Nikolaj Tihonov, vraćajući se s koncerta, zapisao je u svoj dnevnik:

“Šostakovičeva simfonija... nije svirana na isti način, možda grandiozno, kao u Moskvi ili New Yorku, ali je lenjingradska izvedba imala svoj - lenjingradski, nešto što je spajalo glazbenu oluju s borbenom burom koja je jurila nad gradom. Ona je rođena u ovom gradu, i možda je samo u njemu mogla biti rođena. To je njena posebna snaga."

Simfoniju, koja je emitirana na radiju i zvučnicima gradske mreže, slušali su ne samo stanovnici Lenjingrada, već i njemačke trupe koje su opsjedale grad. Kako su kasnije rekli, Nijemci su jednostavno poludjeli kada su čuli ovu glazbu. Mislili su da je grad skoro mrtav. Doista, prije godinu dana Hitler je obećao da će 9. kolovoza njemačke trupe marširati u paradi duž Trga palače, a svečani banket održat će se u hotelu Astoria !!! Nekoliko godina nakon rata, dvoje turista iz DDR-a, koji su tražili Karla Eliasberga, priznali su mu: “Tada smo 9. kolovoza 1942. shvatili da ćemo izgubiti rat. Osjetili smo tvoju snagu, sposobnu pobijediti glad, strah pa čak i smrt..."

Djelo dirigenta izjednačeno je s podvigom, nagrađen Ordenom Crvene zvijezde "za borbu protiv nacističkih osvajača" i dodijeljen naslov "Počasni umjetnik RSFSR-a".

A za Lenjingrađane je 9. kolovoza 1942. bio, prema riječima Olge Berggolts, "Dan pobjede usred rata". A Sedma lenjingradska simfonija Dmitrija Šostakoviča postala je simbolom te pobjede, simbolom pobjede čovjeka nad mračnjaštvom.

Proći će godine, a pjesnik Jurij Voronov, koji je kao dječak preživio blokadu, o tome će pisati u svojim pjesmama: “... I glazba se uzdigla iznad mraka ruševina, Zdrobila tišinu tamnih stanova. I zaprepašteni svijet ju je slušao ... Biste li to mogli učiniti da umirete? ..».

« 30 godina kasnije, 9. kolovoza 1972. naš orkestar, -prisjeća se Ksenia Markyanovna Matus, -
ponovno dobio telegram od Šostakoviča, koji je već bio teško bolestan i stoga nije došao na predstavu:
“Danas, kao i prije 30 godina, uz vas sam svim srcem. Ovaj dan živi u mom sjećanju i zauvijek ću sačuvati osjećaj najdublje zahvalnosti prema Vama, divljenje Vašoj odanosti umjetnosti, Vašem umjetničkom i građanskom podvigu. Zajedno s vama odajem počast onima sudionicima i očevidcima ovog koncerta koji nisu preživjeli do danas. A one koji su se danas ovdje okupili na obilježavanju ovog datuma od srca pozdravljam. Dmitrij Šostakovič.

U povijesti glazbe postoje primjeri koji tjeraju da se zapitamo tko je uopće glazbenik, skladatelj: osoba koja po prirodi ima određene psihičke karakteristike - ili prorok?

Krajem 1930-ih odlučio ponoviti iskustvo provedeno u poznatom "" - napisati varijacije na ostinatnu melodiju. Melodija je bila jednostavna, čak primitivna, u ritmu koračnice, ali s prizvukom "plesa". Činilo se bezazleno, no timbarsko-teksturna variranja postupno su temu pretvorila u pravo čudovište... Očito ju je autor doživio kao svojevrsni skladateljski „eksperiment“ – nije je objavio, nije mario za izvedbu, nije pokazati svima osim kolegama i studentima. Dakle, ove varijacije bi ostale "prototip", ali prošlo je vrlo malo vremena - a ne mjuzikl, već pravo čudovište pokazalo se svijetu.

Tijekom Velikog domovinskog rata Dmitrij Dmitrijevič živio je jedan život sa svojim sugrađanima - pod sloganom „Sve za front! Sve za Pobjedu! Kopanje rovova, dežurstvo tijekom zračnog napada - u svemu tome sudjelovao je ravnopravno s ostalim Lenjingrađanima. Svoj skladateljski talent posvećuje borbi protiv fašizma - mnoge njegove obrade dobile su frontovske koncertne ekipe. U isto vrijeme razmišlja o novoj simfoniji. U ljeto 1941. dovršen je njezin prvi dio, a u jesen, nakon početka blokade, drugi. I premda ju je dovršio već u Kujbiševu - u evakuaciji - Sedma simfonija dobila je naziv "Lenjingradska", jer je njena ideja sazrijevala u opkoljenom Lenjingradu.

Široka, "beskonačno" razvučena melodija glavnog dijela otvara simfoniju, u njezinim jednozvučjima čuje se epska snaga. Sliku sretnog mirnog života nadopunjuje kantilenski bočni dio - ritam mirnog njihanja u pratnji asocira na uspavanku. Ta se tema rastapa u visokom registru solo violine, ustupajući mjesto epizodi koja se obično naziva "tema fašističke invazije". To su iste varijacije boje i teksture nastale prije rata. Premda na prvi pogled tema, koju naizmjence sviraju puhači na pozadini sviranja bubnjeva, ne djeluje osobito strašno, njezino neprijateljstvo prema temama ekspozicije očito je od samog početka: glavni i sporedni dio pjesmne su prirode – i ova koračnička tema potpuno je lišena takvih. Ovdje je naglašena kvadratura koja nije svojstvena glavnom dijelu, teme ekspozicije su proširene melodije - a ova se raspada na kratke motive. U svom razvoju doseže kolosalnu snagu - čini se da ništa ne može zaustaviti ovaj bezdušni ratni stroj - ali odjednom se ključ mijenja, a limena glazba ima odlučujuću silaznu temu ("tema otpora"), koja ulazi u žestoku borbu s tema invazije. I premda nije bilo razrade uz sudjelovanje tema ekspozicije (zamijenjena je epizodom "invazije"), u reprizi se pojavljuju u transformiranom obliku: glavni dio pretvara se u očajnički apel, sporedni dio - u tugaljiv monolog, vraćajući se samo nakratko u izvorni izgled, no na kraju opet dolazi bubnjanje i odjeci teme invazije.

Drugi stavak, scherzo umjerenog tempa, zvuči neočekivano meko nakon strahota prvog stavka: komorne orkestracije, elegancije prve teme, duljine, pjevnosti druge, kojom dirigira solo oboa. Tek u središnjem dijelu slike rata podsjećaju na sebe strašnom, grotesknom tematikom u ritmu valcera koji prelazi u koračnicu.

Treći stavak - adagio sa svojim patetičnim, veličanstvenim i istovremeno iskrenim temama - doživljava se kao himna rodnom gradu, kojem je posvećena Lenjingradska simfonija. U zbornom uvodu čuje se intonacija requiema. Srednji dio odlikuje se dramatičnošću i žestinom osjećaja.

Treći dio bez prekida prelazi u četvrti. Na pozadini tremolo timpana skupljaju se intonacije iz kojih proizlazi energična, plahovita glavna završnica. Tema zvuči poput tragičnog requiema u ritmu sarabande, ali ton finalu daje glavni dio - njegov razvoj vodi do kode, gdje limena glazba svečano proglašava glavni dio prvog stavka.

Simfoniju br. 7 prvi je put izveo u ožujku 1942. dirigirao orkestar Boljšoj teatra, koji je tada bio evakuiran u Kuibyshev. Ali premijera u Lenjingradu, koja se održala u kolovozu, postala je pravi primjer herojstva. Partitura je u grad dopremljena vojnim zrakoplovom zajedno s lijekovima, na radiju je objavljena registracija preživjelih glazbenika, dirigent je tražio izvođače po bolnicama. Neki glazbenici koji su bili u vojsci bili su izdvojeni od strane vojnih jedinica. I ovi su se ljudi okupili na probi - mršavi, s rukama otvrdlim oružjem, flautista je trebalo dovesti na saonicama - noge su mu se oduzele... Prva proba trajala je samo četvrt sata - izvođači nisu mogli izdržati više. Nisu svi članovi orkestra doživjeli koncert koji je održan dva mjeseca kasnije - neki su umrli od iscrpljenosti... Činilo se nezamislivim izvesti složeno simfonijsko djelo u takvim uvjetima - ali glazbenici su, predvođeni dirigentom, uspjeli nemoguće: koncert se održao.

I prije lenjingradske premijere - u srpnju - simfonija je pod dirigentskom palicom izvedena u New Yorku. Nadaleko su poznate riječi američkog kritičara koji je bio nazočan ovom koncertu: “Koji vrag može poraziti narod sposoban stvarati ovakvu glazbu!”.

Glazbene sezone

Sastav orkestra: 2 flaute, alt, pikolo, 2 oboe, engleski kor, 2 klarineta, pikolo klarinet, bas klarinet, 2 fagota, kontrafagot, 4 roga, 3 trube, 3 trombona, tuba, 5 timpana, trokut, tambura, mali bubanj, činele, bas bubanj, tom-tom, ksilofon, 2 harfe, klavir, žice.

Povijest stvaranja

Ne zna se točno kada, krajem 30-ih ili 1940., ali u svakom slučaju, čak i prije početka Velikog Domovinskog rata, Šostakovič je napisao varijacije na nepromjenjivu temu - passacagliju, po dizajnu sličnu Ravelovom Boleru. Pokazivao ga je svojim mlađim kolegama i studentima (od jeseni 1937. Šostakovič je predavao kompoziciju i orkestraciju na Lenjingradskom konzervatoriju). Tema je jednostavna, kao da pleše, razvila se na pozadini suhog ritma doboša i narasla do goleme snage. Isprva je zvučalo bezazleno, čak pomalo neozbiljno, ali je preraslo u strašni simbol potiskivanja. Skladatelj je ovu skladbu odgodio bez da ju je izveo ili objavio.

Dana 22. lipnja 1941. njegov se život, kao i život svih ljudi u našoj zemlji, dramatično promijenio. Rat je počeo, dotadašnji planovi su prekriženi. Svi su počeli raditi za potrebe fronte. Šostakovič je, zajedno sa svima ostalima, kopao rovove i dežurao za vrijeme zračnih napada. Radio je aranžmane za koncertne ekipe upućene u djelatne postrojbe. Naravno, u prvim redovima nije bilo klavira, a on je prebacivao pratnju za male ansamble, radeći druge, kako mu se činilo, potrebne poslove. Ali kao i uvijek kod ovog jedinstvenog glazbenika-publicista - kao što je to bio slučaj od djetinjstva, kada su se trenutni dojmovi burnih revolucionarnih godina prenosili u glazbu - odmah je počela sazrijevati velika simfonijska ideja posvećena onome što se događalo. Počeo je pisati Sedmu simfoniju. Prvi dio je završen u ljeto. Uspio ju je pokazati svom najbližem prijatelju I. Sollertinskom, koji je 22. kolovoza krenuo u Novosibirsk zajedno s Filharmonijskim društvom, čiji je bio dugogodišnji umjetnički voditelj. U rujnu, već u opkoljenom Lenjingradu, skladatelj je stvorio drugi dio i pokazao ga svojim kolegama. Počeo rad na trećem dijelu.

Dana 1. listopada, po posebnom nalogu vlasti, on je zajedno sa suprugom i dvoje djece helikopterom prebačen u Moskvu. Odatle je nakon pola mjeseca vožnje vlakom otišao dalje na istok. U početku je bilo planirano da ode na Ural, ali je Šostakovič odlučio stati u Kujbiševu (kako se tih godina zvala Samara). Ovdje je bilo sjedište Boljšoj teatra, bilo je mnogo poznanika koji su prvi put prihvatili skladatelja i njegovu obitelj, ali vrlo brzo mu je gradsko vodstvo dodijelilo sobu, a početkom prosinca - dvosobni stan. U nju je postavljen klavir koji je posudila lokalna glazbena škola. Mogli bismo nastaviti raditi.

Za razliku od prva tri dijela, nastala doslovno u jednom dahu, rad na finalu je tekao sporo. Bilo je tužno, uznemirujuće. Majka i sestra ostale su u opkoljenom Lenjingradu koji je proživio najstrašnije, gladne i hladne dane. Bol za njih nije napuštala ni minute. Bilo je loše i bez Sollertinskog. Skladatelj je navikao da je prijatelj uvijek tu, da s njim možete podijeliti najintimnije misli - a to je u tim danima općeg osuđivanja postalo najveća vrijednost. Šostakovič mu je često pisao. Izvještavao doslovno sve što se moglo vjerovati cenzuriranoj pošti. Konkretno, o tome da kraj "nije napisan". Nije iznenađujuće da posljednji dio nije uspio dugo vremena. Šostakovič je shvatio da u simfoniji posvećenoj ratnim događajima svi očekuju svečanu pobjedničku apoteozu sa zborom, slavlje nadolazeće pobjede. Ali za to još nije bilo razloga, i pisao je kako mu je srce govorilo. Nije slučajno da se kasnije proširilo mišljenje da je finale bilo inferiorno u smislu prvog dijela, da su se sile zla pokazale utjelovljenima mnogo jačim od humanističkog principa koji im se suprotstavlja.

27. prosinca 1941. dovršena je Sedma simfonija. Naravno, Šostakovič je želio da to izvede njegov omiljeni orkestar - Lenjingradska filharmonija pod ravnanjem Mravinskog. Ali on je bio daleko, u Novosibirsku, a vlasti su inzistirale na hitnoj premijeri: izvedba simfonije, koju je skladatelj nazvao Lenjingradskom i posvetio podvigu svog rodnog grada, dobila je politički značaj. Premijera je održana u Kujbiševu 5. ožujka 1942. godine. Svirao je orkestar Boljšoj teatra pod ravnanjem Samuila Samosuda.

Vrlo je zanimljivo što je o simfoniji napisao “službeni pisac” tog vremena Aleksej Tolstoj: “Sedma simfonija posvećena je trijumfu ljudskog u čovjeku. Pokušajmo (barem djelomično) prodrijeti na put Šostakovičevog glazbenog promišljanja – u strašnim tamnim lenjingradskim noćima, pod grmljavinom eksplozija, u sjaju požara, to ga je navelo da napiše ovo iskreno djelo.<...>Sedma simfonija nastala je iz savjesti ruskog naroda koji je bez oklijevanja prihvatio smrtnu bitku s crnim silama. Napisana u Lenjingradu, narasla je do veličine velike svjetske umjetnosti, razumljive na svim geografskim širinama i meridijanima, jer govori istinu o čovjeku u neviđenom vremenu njegovih katastrofa i iskušenja. Simfonija je prozirna u svojoj golemoj složenosti, istovremeno stroga i lirska na muški način, a sva leti u budućnost koja se otkriva izvan granica pobjede čovjeka nad zvijerima.

Gusle govore o sreći bez oluje - u njoj vreba nevolja, ona je još uvijek slijepa i ograničena, kao ona ptica što "veselo hoda stazom nesreće" ... U tom blagostanju, iz mračnih dubina nerazriješenih proturječja, nameće se tema rata – kratko, suho, jasno, slično čeličnoj udici. Rezerviramo, osoba Sedme simfonije je tipična, uopćena i autoru draga osoba. Sam Šostakovič je u simfoniji nacionalan, nacionalna je njegova bijesna ruska savjest koja je srušila sedmo nebo simfonije na glave rušitelja.

Tema rata javlja se izdaleka i isprva izgleda kao nekakav jednostavan i jeziv ples, poput plesa učenih štakora na melodiju štakora. Poput vjetra koji se pojačava, ova tema počinje potresati orkestar, obuzima ga, raste, jača. Štakorov, sa svojim željeznim štakorima, diže se iza brda ... Ovo je rat koji se kreće. Ona pobjeđuje u timpanima i bubnjevima, violine odgovaraju krikom boli i očaja. A tebi, držeći se prstima za hrastovu ogradu, čini se: je li doista, je li doista sav zgužvan i raskomadan? U orkestru - zbrka, kaos.

Ne. Čovjek je jači od stihije. Žičani instrumenti počinju se boriti. Harmonija violina i ljudski glasovi fagota snažniji su od rike magareće kože nategnute preko bubnjeva. Očajničkim otkucajima srca pomažete trijumfu harmonije. A violine harmoniziraju ratni kaos, stišavaju njegov pećinski huk.

Prokletog štakorovca ​​više nema, odnio ga je crni ponor vremena. Samo zamišljen i strog - nakon tolikih gubitaka i nesreća - čuje se ljudski glas fagota. Nema povratka sreći bez oluje. Pred pogledom čovjeka, mudrog u patnji, prijeđeni je put, gdje traži opravdanje za život.

Za ljepotu svijeta krv se prolijeva. Ljepota nije zabava, nije užitak i nije svečana odjeća, ljepota je ponovno stvaranje i uređenje divlje prirode rukama i genijalnošću čovjeka. Simfonija kao da laganim dahom dotiče veliku baštinu ljudskog puta i oživljava.

Srednje (treći - L. M.) dio simfonije je renesansa, ponovno rađanje ljepote iz praha i pepela. Kao da se pred očima novog Dantea snagom oštre i lirske refleksije prizivaju sjene velike umjetnosti, velike dobrote.

Završni dio simfonije leti u budućnost. Pred slušateljima... se otkriva veličanstveni svijet ideja i strasti. Za ovo vrijedi živjeti i boriti se. Ne o sreći, već o sreći sada govori snažna tema čovjeka. Evo - hvata te svjetlost, kao u njenom si vihoru... I opet se njišeš na azurnim valovima oceana budućnosti. Uz sve veću napetost čekate... završetak velikog glazbenog iskustva. Pokupe te violine, nemaš što disati, kao na planinskim visinama, i uz harmonijsku buru orkestra, u nezamislivom naponu, hrliš u proboj, u budućnost, u plave gradove najviših. dispenzacija ... ”(“ Pravda ”, 1942., 16. veljače) .

Nakon praizvedbe u Kujbiševu, simfonije su održane u Moskvi i Novosibirsku (dirigirao Mravinsky), ali najznamenitiju, doista herojsku, dirigirao je Karl Eliasberg u opkoljenom Lenjingradu. Da bi izveli monumentalnu simfoniju s ogromnim orkestrom, glazbenici su opozvani iz vojnih jedinica. Prije početka proba, neke su morali staviti u bolnicu - hraniti, liječiti, jer su svi obični stanovnici grada postali distrofični. Na dan izvedbe simfonije - 9. kolovoza 1942. - sve su topničke snage opkoljenog grada poslane da potisnu neprijateljske vatrene točke: ništa nije smjelo omesti značajnu premijeru.

I dvorana Filharmonije s bijelim stupovima bila je puna. Blijedi, mršavi Lenjingrađani ispunili su ga da čuju glazbu posvećenu njima. Govornici su je prenosili cijelim gradom.

Javnost diljem svijeta nastup Sedme doživjela je kao događaj od velike važnosti. Ubrzo su uslijedili zahtjevi iz inozemstva za slanje notnog zapisa. Natjecanje za prvu izvedbu simfonije rasplamsalo se između najvećih orkestara zapadne hemisfere. Šostakovičev izbor pao je na Toscaninija. Zrakoplov s dragocjenim mikrofilmovima letio je svijetom zahvaćenim plamenom rata, a 19. srpnja 1942. u New Yorku je izvedena Sedma simfonija. Započeo je njezin pobjednički pohod po kugli zemaljskoj.

glazba, muzika

Prvi dio počinje u jasnom svjetlu C-dur širokom, pjevnom melodijom epskog karaktera, s izraženim ruskim nacionalnim okusom. Razvija se, raste, puni se sve većom snagom. Sporedni dio je također pjesma. Podsjeća na tihu smirenu uspavanku. Zaključak izlaganja zvuči mirno. Sve odiše mirom mirnog života. Ali negdje izdaleka čuje se udarac bubnja, a zatim se javlja melodija: primitivna šansoneta, slična banalnim dvostihima, personifikacija je svakodnevice i vulgarnosti. Time počinje "epizoda invazije" (dakle, oblik prvog stavka je sonata s epizodom umjesto razvoja). Isprva se zvuk čini bezopasnim. Međutim, tema se ponavlja jedanaest puta, sve se više zaoštravajući. Ne mijenja se melodijski, samo se tekstura zgušnjava, dodaje se sve više i više novih instrumenata, tada se tema ne prikazuje u jednom glasu, već u akordskim kompleksima. I kao rezultat toga, izrasta u kolosalno čudovište - stroj za mljevenje uništenja, koji kao da briše sav život. Ali postoji opozicija. Nakon snažnog vrhunca, repriza dolazi zatamnjena, u zgusnutim molskim bojama. Osobito je izražajna melodija sporedne dionice koja je postala turobna i usamljena. Čuje se najizrazitiji solo na fagotu. To više nije uspavanka, nego više plač isprekidan nesnosnim grčevima. Tek u Kodeksu prvi put glavni dio zvuči u duru, konačno afirmirajući nadvladavanje sila zla koje je bilo tako teško dobiti.

Drugi dio- scherzo - izdržan u mekim, komornim tonovima. Prva tema, predstavljena gudačima, spaja vedru tugu i osmijeh, blago primjetan humor i introspekciju. Oboa izražajno izvodi drugu temu – romansu, proširenu. Zatim ulaze drugi puhački instrumenti. Teme se izmjenjuju u složenoj trodijelnoj strukturi stvarajući privlačnu i svijetlu sliku u kojoj mnogi kritičari glazbenu sliku Lenjingrada doživljavaju kao prozirne bijele noći. Tek u središnjem dijelu scherza pojavljuju se druge, tvrde crte, rađa se karikirana, iskrivljena slika, puna grozničavog uzbuđenja. Scherzo repriza zvuči prigušeno i tužno.

Treći dio- veličanstven i duševan adagio. Otvara zborski uvod koji zvuči poput rekviema za mrtve. Slijedi patetični izgovor violina. Druga je tema bliska violinskoj, ali zvuk flaute i pjesmičniji karakter odaju, prema riječima samog skladatelja, "zanos životom, divljenje prirodi". Srednju epizodu dijela odlikuje olujna drama, romantična napetost. Može se shvatiti kao sjećanje na prošlost, reakcija na tragične događaje iz prvog dijela, pojačano dojmom postojane ljepote u drugom. Repriza počinje recitativom violina, ponovno se čuje koral, a sve se topi u tajanstveno tutnjavim taktovima tom-toma, šuštavom tremolu timpana. Počinje prijelaz na posljednji dio.

Na početku konačni- isti jedva čujni tremolo timpana, tihi zvuk violina s mutama, prigušeni signali. Dolazi do postupnog, sporog skupljanja snaga. U sutonskoj izmaglici rađa se glavna tema, puna neukrotive energije. Njegova je implementacija kolosalnog opsega. Ovo je slika borbe, narodnog bijesa. Zamjenjuje je epizoda u ritmu sarabane - tužna i veličanstvena, poput sjećanja na pale. A onda počinje ravnomjerni uspon do trijumfa zaključka simfonije, gdje glavna tema prvog stavka, kao simbol mira i nadolazeće pobjede, blistavo zvuči uz trube i trombone.

Dmitrij Šostakovič počeo je pisati svoju Sedmu (Lenjingradsku) simfoniju u rujnu 1941., kada je oko grada na Nevi zatvorena blokada. Tih je dana skladatelj podnio zahtjev sa zahtjevom da ga pošalje na frontu. Umjesto toga, dobio je nalog da se pripremi za slanje u "Veliku Zemlju" i ubrzo je zajedno sa svojom obitelji poslan u Moskvu, a zatim u Kuibyshev. Tamo je 27. prosinca skladatelj završio rad na simfoniji.

Praizvedba simfonije održana je 5. ožujka 1942. u Kujbiševu. Uspjeh je bio toliko nevjerojatan da je već sljedeći dan kopija njezine glazbe dopremljena u Moskvu. Prva izvedba u Moskvi održana je u Dvorani kolona 29. ožujka 1942. godine.

Najveći američki dirigenti - Leopold Stokowski i Arturo Toscanini (New York Radio Symphony - NBC), Sergei Koussevitzky (Bostonski simfonijski orkestar), Eugene Ormandy (Philadelphia Symphony Orchestra), Arthur Rodzinsky (Cleveland Symphony Orchestra) apelirali su na All-Union Society za Kulturne veze s inozemstvom (VOKS) s molbom da se hitno avionom u Sjedinjene Američke Države pošalju četiri kopije fotokopija partitura Šostakovičeve „Sedme simfonije“ i snimka izvedbe simfonije u Sovjetskom Savezu. Najavili su da će u isto vrijeme pripremati i Sedmu simfoniju te da će se isti dan održati prvi koncerti - što je dosad neviđen događaj u glazbenom životu Sjedinjenih Država. Isti zahtjev stigao je i iz Engleske.

Dmitrij Šostakovič u vatrogasnoj kacigi na naslovnici časopisa Time, 1942.

Partitura simfonije poslana je vojnim zrakoplovima u SAD, a prvu izvedbu simfonije "Lenjingrad" u New Yorku prenijele su radio postaje u SAD-u, Kanadi i Latinskoj Americi. Čulo ju je oko 20 milijuna ljudi.

Ali s posebnim nestrpljenjem čekali su "svoju" Sedmu simfoniju u opkoljenom Lenjingradu. Dana 2. srpnja 1942. dvadesetogodišnji pilot, poručnik Litvinov, pod neprekidnom vatrom njemačkih protuavionskih topova, probio se kroz vatreni obruč, dostavio lijekove i četiri pozamašne notne bilježnice s partiturom Sedme simfonije. opkoljeni grad. Već su ih čekali na aerodromu i odnijeli su ih kao najveće blago.

Carl Eliasberg

Ali kad je Carl Eliasberg, šef-dirigent Velikog simfonijskog orkestra Lenjingradskog radijskog komiteta, otvorio prvu od četiri bilježnice partiture, postao je sumoran: umjesto uobičajene tri trube, tri trombona i četiri roga, Šostakovič je imao dvaput više puno. Plus dodani bubnjevi! Štoviše, na partituri Šostakovičevom rukom stoji: "Sudjelovanje ovih instrumenata u izvedbi simfonije je obavezno." A "nužno" je podvučeno masnim slovima. Postalo je jasno da se s ono nekoliko glazbenika koji su još ostali u orkestru simfonija ne može odsvirati. Da, a posljednji koncert odsvirali su još u prosincu 1941. godine.

Nakon gladne zime 1941. u orkestru je ostalo samo 15 ljudi, a trebalo ih je više od stotinu. Iz priče Galine Lelyukhine, flautistica blokadnog sastava orkestra: “Na radiju su objavili da su pozvani svi glazbenici. Bilo je teško hodati. Imao sam skorbut i noge su me jako boljele. Prvo nas je bilo devetero, a onda ih je došlo više. Dirigenta Eliasberga dovezli su na saonicama, jer je bio potpuno slab od gladi. Muškarce su pozivali čak i s prve crte. Umjesto oružja, morali su uzeti glazbene instrumente. Simfonija je iziskivala veliki fizički napor, posebno puhački dijelovi - veliko opterećenje za grad u kojem se ionako teško disalo. Eliasberg je pronašao bubnjara Zhaudata Aidarova u mrtvoj sobi, gdje je primijetio da se glazbenikovi prsti lagano pomiču. — Da, živ je! Uznemiren od slabosti, Karl Eliasberg obilazio je bolnice u potrazi za glazbenicima. S fronta su dolazili glazbenici: trombonist iz mitraljeske satnije, hornist iz protuavionske pukovnije... Iz bolnice je pobjegao violist, flautista dovezli na saonicama - noge su mu bile paralizirane. Trubač je, unatoč ljetu, došao u filcanim čizmama: njegove noge, natečene od gladi, nisu stale u druge cipele.

Klarinetist Viktor Kozlov prisjetio se: „Na prvoj probi neki glazbenici fizički nisu mogli ići na drugi kat, slušali su ispod. Bili su tako iscrpljeni glađu. Sada je nemoguće čak ni zamisliti takav stupanj iscrpljenosti. Ljudi nisu mogli sjediti, bili su tako mršavi. Morao sam stajati tijekom proba."

9. kolovoza 1942. u opkoljenom Lenjingradu Veliki simfonijski orkestar pod ravnanjem Karla Eliasberga (Nijemca po nacionalnosti) izveo je Sedmu simfoniju Dmitrija Šostakoviča. Dan prve izvedbe Sedme simfonije Dmitrija Šostakoviča nije odabran slučajno. Dana 9. kolovoza 1942. nacisti su namjeravali zauzeti grad - čak su pripremili i pozivnice za banket u restoranu hotela Astoria.

Na dan izvedbe simfonije, sve topničke snage Lenjingrada poslane su da potisnu neprijateljske vatrene točke. Usprkos bombama i zračnim napadima, u Filharmoniji su gorjeli svi lusteri. Simfonija je emitirana putem radija kao i preko razglasa gradske mreže. Čuli su je ne samo stanovnici grada, već i njemačke trupe koje su opsjedale Lenjingrad, koje su vjerovale da je grad praktički mrtav.

Nakon rata, dvojica bivših njemačkih vojnika koji su se borili u blizini Lenjingrada potražili su Eliasberga i priznali mu: "Tada smo 9. kolovoza 1942. shvatili da ćemo izgubiti rat."