Napisao ju je V. Nabokov nedugo nakon vjenčanja s Verom Slonim u Berlinu 1925. (i usput joj je posvetio) i objavio u Berlinskom laju 1926. Bio je to Nabokovljev prvi roman. Roman o prvoj ljubavi iz djetinjstva...
Kažu da je Nabokov nazvao "Mašenjku" "neuspješnom knjigom", i, potpisujući je za nekoga, nacrtao leptirovu kukuljicu na naslovnoj stranici kao znak da je još daleko od savršenstva ... Zatim će biti "Lolita", "Druge obale", "Lužinova obrana"...
Neki roman smatraju autobiografskim, čak i usprkos uvjeravanjima samog autora da nikada "ne zabada nikoga u svoje stvari".

Radnja romana odvija se 1924. godine u Berlinu, u pansionu u kojem žive emigranti iz Rusije. Lev Ganin, gledajući obiteljske fotografije svog susjeda Alferova, iznenada prepoznaje svoju prvu ljubav u svojoj ženi ... Maši ... “Čudesno blistavo sjećanje na sreću – žensko lice koje je ponovno izronilo nakon mnogo godina svjetovnog zaborava...”(S)

Navrla su sjećanja iz djetinjstva… Rusija prije devet godina, tada je imao šesnaest godina, a dok se oporavljao od tifusa na ljetnom imanju u blizini Voskresenska, stvorio je za sebe žensku sliku koju je mjesec dana kasnije upoznao u stvarnosti. Bila je to Maša. Susreli su se nedaleko od imanja cijelo ljeto i onda opet, kada su se oboje preselili u Sankt Peterburg ... a onda su Mašu roditelji odveli u Moskvu, a njihov posljednji susret u vlaku mogao bi se nazvati slučajnim ...

A sada je supruga drugog, a za nekoliko dana stiže u Berlin ... Ganin sebi postavlja cilj vratiti Mašenku. Nakon što je dan prije popio Alferov, umjesto toga odlazi na stanicu ... Već ga neki trenuci dijele od sreće. I što... U posljednjem trenutku shvaća “s nemilosrdnom jasnoćom da je njegova afera s Mašenkom zauvijek završila. Trajalo je samo četiri dana - ta četiri dana bila su mu možda najsretnija razdoblja u životu. Ali sada je do kraja iscrpio svoje sjećanje, sasvim se njime zasitio, i slika Mašenjke ostaje s umirućim starim pjesnikom tamo, u kući sjena, koja je i sama već postala uspomena.(S)

I vidjevši kako se vlak s bukom približava, zgrabi svoje kofere i odluči otići na drugu stanicu.

Vladimir Vladimirovič Nabokov rođen je 23. travnja 1899. godine u glavnom gradu Ruskog Carstva, Sankt Peterburgu, u plemićkoj i imućnoj obitelji. U bogatoj 1917. godini otac mu je nakratko bio među ministrima vlade Kerenskog, a dolaskom boljševika na vlast u zemlji Nabokovi su bili prisiljeni emigrirati. Godine 1919. Vladimir je upisao Sveučilište u Cambridgeu i diplomirao 1922. godine. U ožujku iste godine, u Berlinu, prilikom pokušaja atentata na šefa kadetske partije Pavela Miljukova, umire Nabokovljev otac, štiteći Miljukova od metka monarhističkog terorista.
Dvadesete i tridesete godine Nabokov je proveo u Berlinu, potom je živio u Parizu, a 1940. godine preselio se u SAD. Briljantan um i izvrstan smisao za humor omogućili su Nabokovu da postane izvrstan pisac. Karakteristična značajka njegovih djela nije bila toliko živost slika, ideja i zaokret radnje, koliko virtuozno vladanje engleskim - jezikom koji mu nije bio materinji. Pisac je preveo na engleski "Priču o Igorovom pohodu" i "Evgenija Onjegina".1961., on i njegova supruga nastanili su se u Švicarskoj. Vladimir Nabokov preminuo je 2. srpnja 1977. u 78. godini života.

Ostali radovi:

"Camera obscura", "Dar", "Lolita", "Zaštita Lužina", knjiga memoara "Druge obale" itd.

“...Sjećajući se romana prošlih godina,

Sjećanje na staru ljubav ... "A.S. Puškin

Njemački pansion za ruske iseljenike. 6 soba, numeriranih listovima iz starog kalendara za suzbijanje - prvi dani travnja. Svaki od stanara nekada je živio u ruskim prostranstvima, a sada su prisiljeni nagurati se ovdje, među samoćom, sjećanjima i nadama. Čini se da i stara zgrada čezne za mjestom gdje nikada nije bila. “Ne možete ni zamisliti koliko čovjek treba propatiti da bi dobio pravo otići odavde”, riječi staroruskog pjesnika Podtyagina odražavaju cjelokupno teško stanje “zatvorenika”. Kroz čitavo jedno stoljeće osjećaš kako na stranicama stane tupost, siromaštvo i besmisao. “Pa ne može sve biti tako turobno!”, mislite. I doista, sljedeća stranica ispunjena je blagim i toplim svjetlom – glavni lik odjednom prepoznaje na fotografiji koju je dala susjeda svoju prvu ljubav – Mašu. Slatka djevojka je žena nevoljenog Alferova i stiže za nekoliko dana. Poput pojasa spasa, ova vijest obuzima Ganina i uranja ga u slatke snove. Unatoč činjenici da je već u vezi s Ljudmilom - također nevoljenom - mladić u svojoj glavi gradi njihovu bezoblačnu zajedničku budućnost s Mašom. “Nije znao kakav pritisak izvana treba doći da mu da snage da prekine tromjesečnu vezu s Ljudmilom, kao što nije znao ni što se točno mora dogoditi da se digne. sa svoje stolice.” - nije bilo samo guranja, već udarca takve snage da je Ganin mogao napustiti ne samo Ljudmilu, već i cijeli svoj prošli život. Fatalist u izblijedjelom, iscrpljenom čovjeku vjerovao je da im je sudbina dala priliku. Četiri dana prije njezina dolaska, nije nalazio mjesta za sebe, radovao se njihovom susretu i živio jedno – uspomene. Ali nije sve tako jednostavno - Mashenka se pojavila u njegovoj glavi ne u lijepoj usamljenosti, već zajedno sa svojom rodnom Rusijom. Kao sretni duh prošlosti, više nije bila voljena djevojka, već voljena domovina, koju je Ganin nepovratno izgubio. Četiri dana bila su dovoljna da protagonist ohladi razbuktale osjećaje koji su se pojavili u beznadnoj praznini i potresli ga, te trezvenim pogledom pogleda na situaciju. Sat i pol prije Mašinog dolaska on se predomišlja, shvaćajući da voli samo sliku, sjećanja. Maša i Rusija su se promijenile na isti način, i neka im ostane sreća u prošlosti, a ne razočaranje u sadašnjosti. Ganin odlazi na drugu stanicu i zauvijek napušta Berlin.

V.V. Nabokov je poznat po tome što je svoj rad započeo bez lukavstva, odražavajući svoje osobne osjećaje i iskustva. Točnost i svjetlina detalja zarobljava i privlači poglede. Svaka stavka ima osjećaje, kao i likovi, koji, budući da su i primarni i sekundarni, prolaze kroz ozbiljne uspone i padove. "Mašenka" je bila samo početak putovanja, rođenog iz problema, prepreka i čežnje. Ali to je ono što je talentiranog autora predisponiralo za uspješnu književnu budućnost.

Posvećeno mojoj ženi

Prisjećajući se romana prošlih godina,
Sjećanje na staru ljubav...
Puškina

Lev Glevo... Lev Glebovič? Pa ti imas ime prijatelju
možeš jezikom zavrtati...
"Možeš", potvrdi Ganin prilično hladno, pokušavajući
vidjeti u neočekivanoj tami lice svoga sugovornika. On
bio iznerviran zbog glupe situacije u kojoj su se oboje našli, i
ovaj prisilni razgovor sa strancem,
- Raspitivao sam se za tvoje ime s razlogom, - nemarno
nastavio je glas, "Po mom mišljenju, svako ime...
- Hajde, ja ću opet pritisnuti tipku - prekinuo ga je Ganin.
-- Pritisnite. Bojim se da neće pomoći. Dakle: svako ime
obvezuje. Leo i Gleb složena su, rijetka kombinacija. Od tebe je
zahtijeva suhoću, tvrdoću, originalnost. imam ime
skromniji; a ime njegove žene je sasvim jednostavno: Marija. Usput,
Dopustite da se predstavim: Aleksej Ivanovič Alferov. Žao mi je ja
Izgleda da si stao na nogu...
"Vrlo je ugodno", rekao je Ganin, tražeći u mraku
ruku, koja ga je bocnula u manšetu.– A što misliš, mi još
hoćemo li dugo ostati ovdje? Vrijeme je da se nešto poduzme. Sranje...
"Hajde da sjednemo na klupu i pričekamo", ponovno se začulo
u samom njegovom uhu živahan i naporan glas. – Jučer, kad sam
stigli, naletjeli smo na tebe u hodniku. Navečer, čujem
pročistio si grlo o zid i odmah po zvuku kašlja zaključio: zemljak.
Recite mi koliko dugo živite u ovom pansionu? -- Dugo vremena. Utakmice na
imate? -- Ne postoji. Ja ne pušim. A pansion je prljav, - džabe to
Ruski. Znate, imam veliku sreću: žena mi je iz Rusije
dolazi. Četiri godine - je li šala reći... Da, gospodine. A sada ne
dugo čekanje. Već je nedjelja.
- Kakav mrak... - rekao je Ganin i zapucketao prstima.
Pitam se koliko je sati...
Alferov je bučno uzdahnuo; šiknuo je topao, trom miris
vrlo zdrav, stariji čovjek. Ima nešto tužno
takav smrad.
Dakle, ostalo je još šest dana. Pretpostavljam da jest
stići će u subotu. Jučer sam dobio pismo od nje. Visoko
smiješno je napisala adresu. Šteta što je tako mračno, inače se pokazao
bi. Što osjećaš tamo, draga moja? Ovi se prozori ne otvaraju. --
Nisam protiv toga da ih razbijem', rekao je Ganin. - Hajde, Leo.
Glebovich; Ne bismo li trebali igrati petit-jo? Znam
super, sama ih radim. Razmotrimo, na primjer, neke
dvoznamenkasti broj. Spreman?
"Oprostite", rekao je Ganin i dva puta lupio šakom unutra
zid.
“Vratar se dugo odmarao”, začuo se Alferovljev glas, “pa
to kucanje je beskorisno.
“Ali moraš priznati da ne možemo ostati cijelu noć
ovdje.
- Čini se da hoće. Zar ne misliš, Lave Gleboviču,
što je nešto simbolično u našem susretu? Dok je još uključen
terra firma, nismo se poznavali, ali dogodilo se da
vratio kući u isti sat i ušao u ovu sobu
zajedno.

Vladimir Nabokov: pro et contra T1 Aleksandar Dolinin

A. YANOVSKY O Nabokovljevu romanu Maša (359)

A. YANOVSKY

O Nabokovljevom romanu "Mašenjka" (359)

"Mašenka", svoj prvi roman (koji je postao posljednji autorov preveden na engleski), Nabokov je smatrao "testom vremena". Alfred Appel prisjeća se da je Nabokov na svim knjigama koje mu je potpisao nacrtao leptira, a samo na berlinskom izdanju Mašenke (1926.) “jaje”, “larvu” i “kukuljicu”, “Nekako su se zadržali na prvom romanu, gdje metamorfoze ostale zauvijek nedovršene” . U ovom ćemo radu pokušati ući u trag "rudimentima" zrele Nabokovljeve proze sadržane u njegovom prvom romanu.

Analizi "Mašenke" posvećen je niz radova domaćih i stranih znanstvenika. Istraživači su izdvojili književne asocijacije i reminiscencije: "Puškinova tema", odjeci s Fetom (Nora Books smatra Fetovu pjesmu "Slavuj i ruža" dominantnom metaforom romana), analogije s Danteom. Identificirani su neki poprečni motivi djela: na primjer, motiv sjene, koji seže do Chamissove "Čudesne priče Petera Schlemiela". Pokušalo se „Mašenjku“ uključiti u pojam metaromana.

Obratimo pozornost na funkcije nekih elemenata teksta, temeljene na "pretpostavci neslučajnosti bilo koje riječi".

"Dvoemirie" kao jedno od glavnih obilježja Nabokovljeve proze istraživači su više puta primijetili. U "Mašenjki" se montažom vješto isprepliću dva umjetnička prostora: "stvarni" berlinski svijet i "imaginarni" svijet junakovih sjećanja. Prošlost "ravnomjerno prolazi kroz berlinsku svakodnevicu". Pogledajmo kako su ti svjetovi organizirani. “Pravi” prostor je prije svega prostor ruskog pansiona. U prvim redcima drugog poglavlja Nabokov uvodi poprečnu metaforu “kuća-vlak”: u pansionu “iz dana u dan i dobar dio noći čuju se vlakovi gradske željeznice, pa stoga činilo se da cijela kuća polako nekamo ide” (37). Metafora se, transformirajući, provlači kroz cijeli tekst (usp.: „Clari se činilo da živi u staklenoj kući, negdje oscilira i lebdi. Buka vlakova dopirala je i ovamo... krevet kao da se diže i njiše“ (61)). Neki detalji interijera pojačavaju ovu sliku: deblo hrasta u hodniku, skučen hodnik, prozori s jedne strane gledaju na željezničko postolje, a s druge na željeznički most. Pansion se pojavljuje kao privremeno utočište za stalno izmjenjujuće stanare – putnike. Unutrašnjost Nabokov opisuje vrlo detaljno. Namještaj koji je domaćica pansiona podijelila po sobama za goste pojavljuje se više puta u tekstu, pojačavajući "efekt stvarnosti" (izraz R. Bartha). Pisaći stol sa "željeznom tintarnicom u obliku žabe krastače i dubokom, poput držača, srednjom ladicom" (38) otišao je Alferovu, au tom će spremniku biti zatvorena fotografija Mašenjke ("... ovdje Imam karte u svom stolu” (52)). U zrcalu koje je visilo iznad kovčega, o čijoj se prisutnost također govori u drugom poglavlju, Ganin je vidio "odraženu dubinu Alferovljeve sobe, čija su vrata bila širom otvorena", i tužno pomislio da "njegova prošlost leži na tuđoj stol" (69). A s okretnog stolca, koji je autor uz pomoć gospođe Dorn u šestom broju pažljivo postavio plesačima, u trinaestom poglavlju Alferov, pijan na zabavi, umalo nije pao. Kao što vidite, svaka stvar čvrsto stoji na svom mjestu i tekstu, osim incidenta s "četiri zelene stolice", od kojih je jedna pripala Ganinu, a druga samoj domaćici. Međutim, Ganin je, došavši u posjet Podtjaginu, "sjeo u staru zelenu fotelju" (62), nitko ne zna kako se tamo našao. To je, prema riječima junaka jednog drugog Nabokovljevog romana, prije "izdajnička greška" nego "metafizički paradoks", beznačajan autorov previd na pozadini čvrste "supstancijalnosti" detalja.

Od opisa interijera sobe na ljetnom imanju kreator Ganin također počinje “rekreirati izgubljeni svijet”. Njegovo nabokovljevsko pamćenje, pohlepno za detaljima, prisjeća se i najsitnijih detalja situacije. Ne bi bilo teško nacrtati točan nacrt sobe, sličan nacrtima vagona vlaka Moskva-Petersburg ili stana Gregora Samse, koje je Nabokov donosio na svoja predavanja iz književnosti. Ganin razmješta namještaj, vješa litografije po zidovima, “luta pogledom” po plavičastim ružama na tapetama, ispunjava sobu “mladenačkim predosjećajem” i “sunčanim šarmom” (58) i, ponovno proživjevši radost oporavka, odlazi to zauvijek. Prostor "memorija"- otvoreni, za razliku od "pravog" zatvorenog prostora u pansionu. Svi susreti Maše i Ganina odvijaju se u prirodi u Voskresensku i Sankt Peterburgu. Ganinu su teško padali susreti u gradu, jer "svaka ljubav traži samoću, zaklon, zaklon, ali oni zaklona nisu imali" (84). Tek se zadnji put susreću u autu, što je bila svojevrsna proba odvajanja od Rusije: dim zapaljenog treseta kroz vrijeme se stapa s dimom koji zamagljuje prozor Ganinova skloništa u Berlinu. Takav glatki prijelaz s jedne narativne ravni na drugu jedno je od obilježja "zrele" Nabokovljeve poetike.

Pogledajmo koji su detalji uključeni u opoziciju "stvarnost" (egzil) / "sjećanje" (Rusija). Neke paralele su dodaci berlinskog pansiona i sobe imanja Ganinsky. Tako su slike na zidovima “uskrsnute” sjećanjem: “čvorak ispupčen od vlastitog perja” i “konjska glava” (57) kontaminirane su u “lubanje žutog rogatog jelena” (39), a “smeđe lice” Krista u vituri« (58) emigracija je zamijenila litografiju Posljednje večere. (“Posljednja večera” iza gospođe Dorn, koja sjedi na čelu stola u pansionskoj kantini, također stvara parodičnu situaciju.)

Ganin prvi put susreće Mašenjku na koncertu u dači. Zlupana platforma, klupe, bas koji je došao iz St. debeli crvenokosi čovjek bez jakne na platformi među lampionima”, “koji je urlao u rog do gluposti” (49–50). Upravo ta epizoda na setu uvodi jedan od središnjih kroz motiva romana - "prodaju sjene". U pansionu je živjelo “sedam ruskih izgubljenih sjena”, a sam život je pucnjava, “tijekom koje ravnodušni statist ne zna u kojoj slici sudjeluje” (50). Sjena Ganinova "živjela je u pansionu gđe Dorn" (72), a ostali gosti samo su "sjene njegova prognaničkog sna". A samo je Mašenka njegov pravi život. Međutim, u romanu nema jasne suprotnosti između sna i jave. Odnos junaka prema svojstvu sjećanja je dvojak. Iz sumnje: "Čitao sam o "vječnom povratku" ... Ali što ako ovaj složeni pasijans nikada ne izađe drugi put?" (59) - do te mjere da bude siguran da je afera s Mašenkom zauvijek završila: u "trijeznom svjetlu, taj život sjećanja koji je Ganin živio postao je ono što je stvarno bio u dalekoj prošlosti" (111). Mašenjka ostaje "zajedno s umirućim starim pjesnikom tamo, u kući sjena, koja je i sama postala sjećanje" (112). U junakovoj svijesti događa se revolucija: "sve kao da nije tako namješteno, krhko, izvrnuto, kao u ogledalu" (110). Mašenka postaje "sjena", a Ganin se vraća "u život".

Nesigurnost opozicije sadašnjost/prošlost obilježena je nekim detaljima. U jednoj se epizodi junakovo “sjećanje na sebe” naziva sjenom: “Sjeo je na klupu na prostranom trgu, a drhtavi i nježni drug koji ga je pratio odmah je legao do njegovih nogu kao sivkasta sjena i progovorio” ( 56).

Važno je uočiti važnost reprodukcije boja u Nabokovljevoj poetici. “Emigrantski” prostor romana zasićen je žutom bojom u stilu Dostojevskog. Žuto svjetlo u kabini lifta, Alferovljev "kaput boje pijeska", njegova "zlatna" (u daljnjem tekstu "žuta", "boje balege") brada. “Svjetlo na stepenicama gorjelo je žućkasto i mutno” (106), a u blagovaonici su visjele “rogate lubanje žutog jelena”. A žuto-ljubičasta kombinacija nosi jasno semantičko opterećenje: Ljudmiline “žute pramenove” i njezine usne, “našminkane do lila sjaja” (41), lica statista “u ljubičastim i žutim mrljama šminke” (49). ); a na zabavi u sobi za plesačice, svjetiljka je bila omotana ljubičastim komadom svile (99). I premda je Ganinovo sjećanje "presložilo svjetlosne prizme cijeloga njegova života" (56), opreka boja ispada djelomično neutralizirana. Sjećanje uskrsava ono daleko sretno ljeto, “svijetlu klonulost”, “jedan od onih rubova šuma kakvih ima samo u Rusiji ... i iznad njega zlatni zapad”, preko kojeg prelazi “samo jedan oblak jorgovana ...” (68; detant je moj posvuda. - I JA.). A "teški bumbari spavaju na blijedoljubičastim jastučićima skabioze" (73). U sjenici, gdje se Ganin prvi put odvažio razgovarati s Mashenkom, raznobojno staklo u "malim rombovima bijelih prozora", a ako gledate kroz žuto - "sve je izuzetno zabavno" (73). No, iz toga proizlazi suprotnost prirodnog kolorita “otvorenog” ruskog prostora i umjetnog – “zatvorenog” Berlina.

Pogledajmo kako se provodi odnos "heroj"/"antiheroj". Alferov otvara galeriju brojnih nabokovljevskih vulgarnosti. Jedna od značajki Nabokovljeve poetike je prijenos ključnih fraza na lik koji je daleko od uloge autorova predstavnika u tekstu.

Alferovljeve izjave koje su iritirale Ganina o simbolici njihova susreta u liftu zapravo postavljaju jedan od središnjih motiva romana: “simbol stoji, u nepomičnosti, u ovoj tami. I u iščekivanju" (36). Iv. Tolstoj je Nabokova nazvao majstorom izlaganja: “U njegovim knjigama nema dinamike, događaji u njima samo sazrijevaju, forsiraju se iznutra; akumulira se izvjesna snaga života, opis buja od detalja, dosežući kritičnu razinu, nakon čega se sve razrješava eksplozijom zapleta: Ganin bježi od Mašenke, Lužin se baca kroz prozor, Herman puca u dvojku, Cincinnatus je obezglavljen itd. Alferov, Ganin i čitatelj čekaju pojavu Maše, ali Čehovljeva puška, obješena u prvom činu, nabokovski zataji u posljednjem činu: junakinja se nikada ne pojavljuje u "pravom" vremenu romana.

Uzdizanje događaja u simbol Ganinu nije strano: “... one crne, olujne noći, kad ju je, uoči odlaska u Petrograd na početku školske godine, posljednji put sreo . .. dogodilo se nešto strašno i neočekivano, simbol, možda, sveg bogohuljenja" (82). Ganin je ugledao stražarevog sina kako viri iza njega s Mašom, sustigao ga, sagnuo prozor leđima, a kada je neprijatelj počeo jaukati pod udarcima, Ganin se vratio na platformu "i tada je primijetio da nešto tamno, žljezdasto teče iz njegovog usta, te da su ga ruke izrezale komadima stakla” (83). Ova scena, možda, simbolizira rat i krv (Ganin je bio pogođen granatiranjem u glavu), kroz koje je junak morao proći prije rastanka s Mašenkom/Rusijom.

Za Alferova i Ganina život postaje očekivanje Mašenkina dolaska. Obojica gotovo podjednako izražavaju svoje nestrpljenje (Ganin - za sebe, Alferov - naglas).

Alferov: "Danas je već nedjelja ... Dakle, ostalo je šest dana" (36). “Razmislite o tome - u subotu stiže moja žena. A sutra je već utorak...” (51). “Tri, četiri, pet, sedam”, opet je brojao Alferov i s blaženim osmijehom namignuo brojčaniku (105).

Ganin: “Ostala su četiri dana: srijeda, četvrtak, petak, subota. I sad mogu umrijeti...” (59). "A sutra dolazi Mašenka", uzviknuo je u sebi, osvrćući se po stropu, zidovima, podu blaženim, pomalo uplašenim očima ... ”(94). “Da, ovo je sreća. Vidimo se za dvanaest sati" (98).

Takve analogije "zamagljuju" opreke, proširuju mogućnosti čitateljeve percepcije i, posljedično, različite interpretacije teksta. Dakle, V. Erofeev vjeruje da Ganin čini "neetički čin", "ne osjeća ni najmanju grižnju savjesti u isto vrijeme." Dakle, tekst stvara atmosferu ne samo semantičke fluktuacije, već i moralne dvosmislenosti.

Razmotrimo elemente koji djeluju u različitim funkcijama. Uvjetno ih se može nazvati znakovima-signalima koji označavaju promjenu situacije, kritične točke u radnji, promjene u psihičkom stanju likova itd.

Te noći, kada je Alferov pokazao Ganinu fotografiju Mašenjke, a sudbina okrenula život heroja naglavačke, bacivši ga “u prošlost”, u tekstu se pojavljuje “starac” koji je “u crnom ogrtaču lutao duž samog ploču duž duge puste avenije i bockao vrhom kvrgavog štapa po asfaltu, tražeći vrhove duhana...” (53). Ovdje starac "signalizira" početak zapleta. Drugi put se pojavljuje na vrhuncu - nekoliko sati prije dolaska "Northern Expressa": "Pogrbljeni starac u crnoj pelerini već je hodao širokom ulicom, lupkao štapom i, stenjući, sagnuo se. kad je vrh štapa izbio opušak" (105). Zanimljivo je da sličnu funkciju ima i slijepa prosjakinja u Gospođi Bovary. Također se dva puta pojavljuje u ključnim točkama radnje, prvi put na početku Emmine i Leonove ljubavne krize, a drugi put u trenutku Emmine smrti. Posljednje što čuje prije smrti je zvuk štapa i pjesma slijepca.

Na sličan način označen je i motiv "sjene". U tekst se uvodi opisom snimanja (49–50). Ganin se prisjeća “lijenih radnika, koji se slobodno i ravnodušno, poput plavih anđela, kreću od grede do grede visoko iznad ...” (49). Od tada sebe doživljava kao izgubljenu sjenu. I na kraju romana, sjedeći na klupi na trgu u blizini kolodvora, na koji će vlak za nekoliko sati dovesti Mašenjku, Ganin ugleda kuću u izgradnji: „Unatoč ranim satima, radovi su već bili u tijeku. Likovi radnika sjali su plavo na svijetlom nebu. Jedan se kretao uz sam greben, lako i slobodno, kao da će odletjeti” (111). Sve oko njega postaje za junaka "življe od najživljeg sna prošlosti". Kuća sjena ostaje iza, sjećanje je iscrpilo ​​aferu s Mashenkom, Ganin se ponovno rađa za novi život. „Plavi anđeli“ junaka „uvode“ u „svijet sjena“, a na kraju romana odatle ga „izvode“.

Brojni elementi koji se ponavljaju u tekstu čine simbol. „Malo nazubljen na rubovima” Mašin luk (Ganin prvi put vidi heroinu s leđa na koncertu) naknadno se uspoređuje s leptirom: „crni luk je treperio poput ogromne ožalošćene žene” (77); »luk koji je raširio svoja krila« (68). Ova usporedba pretvara detalj u viševrijedni simbol za Nabokovljev poetski sustav (sam je Nabokov, međutim, rekao da ga ne zanima leptir kao simbol: “Da u nekim slučajevima leptir simbolizira nešto (npr. Psihu) potpuno je lažno izvan mog područja interesa”).

Karakteristično je da kada junak osjeti krizu u svom odnosu s Mašenjkom, kada je upozna, on bilježi: „... luk je nestao, pa se njezina ljupka glavica učinila manjom“ (85).

Drugi lik romana, Claru, susrećemo na tramvajskoj stanici s papirnatom vrećicom naranči pritisnutom na prsa (54). Sanja o trgovcu od kojeg "na putu na posao kupuje naranče" (61). Na zabavi plesača Clara pije liker od naranče (100). No, simbol se gradi tek kada iz Ganinovih memoara saznajemo detalje njegova odlaska iz Rusije i dolaska u Istanbul, gdje je jedne „narančaste večeri“ na molu ugledao „plavog Turčina kako spava na ogromnoj hrpi naranči“; “tek je tada prodorno i jasno osjetio koliko mu je topla gromada domovine daleko...” (103-104).

Prethodno spomenuti detalji koji realiziraju motiv „kuća-vlak“ također se mogu pripisati ovoj vrsti elemenata.

Stoga se narativni elementi razmatrani u ovom radu mogu podijeliti u skupine ovisno o njihovoj funkciji u tekstu.

1) Elementi koji stvaraju "učinak stvarnosti", dajući gustoću, materijalnost tkivu pripovijesti, nastojeći, prema riječima jednog od Nabokovljevih junaka, "pretvoriti čitatelja u gledatelja." Bilo da se radi o dva puta spomenutom stolcu u glumačkoj sobi, ili o "brijaču u pamučnim rukavicama" (75), koji nosi svjetiljku na verandu imanja i zauvijek nestaje sa stranica romana - sve ti elementi "na kraju govore samo jedno: mi smo stvarnost".

2) Elementi koji sudjeluju u stvaranju opozicije. Izvana se ne moraju razlikovati od elemenata prve skupine, ali funkcionalno obilježavaju likovne prostore, likove i druge velike strukturne cjeline koje stupaju u odnos suprotnosti.

3) Elementi koji slabe opoziciju. Kao što je primijetio V. Linetsky, "ako su dva lika suprotstavljena radnjom okarakterizirana kroz isti detalj ... tada se mehanizam formiranja značenja ispostavlja paraliziranim i deklarirana tema ne dopušta se čitati." Ostavljajući po strani problem dekonstrukcije, napominjemo da u ovom slučaju opozicija nije neutralizirana, već samo “zamagljena”, lišena svojeg jednoznačnog značenja.

4) Elementi koji povezuju dva (ili više) prostorna narativna plana. Tako Ganin pri prvom susretu s Mašom primjećuje da je "crna svilena čarapa poderana na gležnju" (74). Pakirajući kofere prije izlaska iz pansiona, naišao je na "otrcanu svilenu čarapu kojoj je pao par" (93). Slične prozivke-ponavljanja prožimaju cijeli roman, uspoređujući i povezujući različite prostorno-vremenske razine.

5) Elementi koji obilježavaju kritične trenutke radnje (starac skuplja opuške; radnici - "anđeli"). Takvi elementi zbog svoje funkcije dobivaju simboličko značenje.

6) Elementi koji oblikuju lik. Kao i elementi pete skupine, oni stvaraju simbol, ali to se događa njihovim višestrukim različitim ponavljanjem u tekstu.

© Alexander Yanovsky, 1997.