Karakteristično. Karakterni glumac je karakterna pojava glumca.

Glumcu M. F. Astangovu, koji se dugo mučio s ulogom Grigorija Gaja u Pogodinovom "Moj prijatelj", pomoglo je zaljubljivanje u tu posebnu, visoku, istinski sovjetsku vrstu novih ljudi, koje je Pogodinov junak dostojno predstavio. Kako to često biva, uloga je bila teška. Redatelj A. D. Popov s probe je otišao mrk i nezadovoljan. Nije bilo momka - vlasnika, čovjeka koji slobodno, prostrano korača kroz život.

Rođenju uloge pomogla je slučajnost. “...Kod mojih dobrih prijatelja upoznaju me s jednim inženjerom koji je upravo stigao s velikog gradilišta”, rekao je Astangov. Odjeven je u kaki paravojno odijelo i bijele ogrtače. Čim sam ga ugledao u ovoj uniformi, skoro sam ostao bez daha: evo odijela mog Guya. I što misliš? Na sljedećoj vožnji već sam bio odjeven ispod svog novog poznanika, zbijajući se debljinom. Nekadašnja ukočenost počela je isparavati, korak je postao čvršći, gesta šira, osjećam da je stečena potrebna snaga i samopouzdanje. Počelo se pojavljivati ​​"master", "master", što je Aleksej Dmitrijevič tako dugo pokušavao dobiti od mene.

Astangov je sa sobom na nastup ponio i paravojno odijelo, i bijele ogrtače, i ukor s blagim južnjačkim naglaskom. Ali glavna stvar je Sergej Ivanovič M. - veliki graditelj, čija je biografija doslovno ponovila biografiju Guya - bivšeg bravara, sudionika građanskog rata, koji je diplomirao na Industrijskoj akademiji, otputovao u Sjedinjene Američke Države, i držao zapovjedna mjesta na glavnim sovjetskim gradilištima - Sergej Ivanovič M. pomogao je Astangovu otkriti zrno Guyeve uloge.

Astangov je na probama tražio, razrađivao poseban hod junaka skučenog u sobnoj izolaciji, naviknutog na nenaseljenu zemlju novih zgrada udubljenih u rovove i humke, u hrpe šume, u hrpe cigala. Astangov je vladao majstorskim, brzim korakom i karakterističnom gestom heroja - rukama bačenim iznad glave, širom raširenim, grleći zrak, zemlju i svoje drugove. Oni koji su vidjeli i čuli Gai-Astangova upamtili su njegov ushićeni uzvik: "Živ sam, prijatelji moji, živ sam!"

Kažu da loš glumac ima usta, a bolji glumac ima usta i oči. "Nikolaj Batalov - u liku Figara", rekao je divni glumac Moskovskog umjetničkog kazališta M. M. Tarkhanov, "uloga je u petama!" Polušaljiva, ali vrlo duboka i važna opaska. Glumac mora moći sve. Izražajan bi trebao biti ne samo lice, oči, ruke, već i leđa, lopatice, listovi, čak i gležnjevi. Mora prodrijeti u skriveni i intimni svijet duše svog junaka. Ali on mora dati spektakularno i izražajno meso slici. Oba ova procesa - unutarnje shvaćanje i vanjsko ostvarenje slike - neodvojivi su, međusobno povezani, međusobno potrebni jedan drugome. Nije važno kojim redoslijedom se događaju. Često u isto vrijeme. Ali samo u njihovoj usklađenosti i ravnoteži postiže se željeni sklad slike. I glumac i redatelj muku muče s tim zadatkom na probama. Postoji obvezujući pojam "karakternog glumca", odnosno majstora koji stvara neponovljiv i jedinstven lik na pozornici, imajući podjednaku sposobnost vanjske i unutarnje reinkarnacije. Stanislavski je bio izvrstan karakterni glumac. Da bismo se u to uvjerili, mi, koji ga nikada nismo vidjeli na pozornici, trebali bismo pogledati fotografije Stanislavskog iz različitih godina.

Ovdje su gospodstvene i slabašne ruke starog Gaeva, koji su u cijelom životu naučili samo držati štap za bilijar i poslati lopticu u džep. Evo energično zatvorenog, suhog kista dr. Štokmana - vrijednog radnika, buntovnika, branitelja istine, napetih prstiju usmjerenih prema sugovorniku, u karakterističnoj gesti - zaleđenom trenutku kontroverzi, neslaganja, ustrajnosti, snage vlastito uvjerenje. Evo nadahnutog, prekrasnog profila Čehovljevog Astrova, ponosnog stava tamnokose glave, slobode i umjetnosti poze.

Evo podbuhlog, zalizanog, hirovitog, zasićenog lica moskovskog gospodina Famusova. Ruševinasti, mahovinasti, oronuli general Kruticki; prezasićen glupošću, nabrekao od besposlice, obješenih obraza, u smiješnom ženskom povezu, u čupercima rijetke kose, fizionomija Moliereova "umišljenog bolesnika". Ovdje je soba za sobe slobodno rasprostranjena na krevetu na kat, slikovita i u dronjcima, nekadašnji "zgodan muškarac" Gorky Satin ...

Punokrvna scenska slika, stvorena talentom glumca, mora u potpunosti posjedovati i karakter i karakter.Što je bit ovih pojmova? Koja je njihova sličnost i razlika? U prijevodu s grčkog, "karakter" je "jurnjava", "znak". Doista, karakter su posebni znakovi koje osoba stječe živeći u društvu. Kao što se individualnost osobe očituje u karakteristikama mentalnih procesa (dobro pamćenje, bujna mašta, bistra pamet itd.) i u temperamentu, ona se također očituje u karakternim osobinama.

„Karakter je unutarnja bit osobe, individualno skladište njegovih misli i osjećaja. . Karakter - skup stabilnih individualnih osobina ličnosti koje se razvijaju i očituju u aktivnostima i komunikaciji . Karakterne osobine uglavnom se formiraju u djetinjstvu, a ostaju u osobi, malo se mijenjajući, tijekom cijelog života. Karakter osobe očituje se ne samo u postupcima, u radu, već iu ljudskim odnosima. Pojam "karaktera" dugo je uključivao i "temperament" osobe, ali u posljednje vrijeme ovi pojmovi su razvedeni kao najbliži jedan drugom po svom sadržaju, ali različiti po svom izrazu. Kako se karakter osobe razlikuje od njenog temperamenta?

Temperament osobe je urođen, a karakter stečen.

Temperament je određen biološkim karakteristikama ljudskog tijela, a njegov karakter određen je društvenom sredinom u kojoj živi i razvija se.

Temperament osobe određuje njegovu osebujnost psihe i ponašanja, dok karakter određuje sadržaj njegovih postupaka (etički, moralni, itd.)

Nemoguće je, na primjer, reći o temperamentu osobe da je dobar ili loš, dok su definicije sasvim prikladne za procjenu karaktera.

U odnosu na opis temperamenta osobe koristi se termin “svojstva”, a u odnosu na karakter “osobine” (13.S.-432).

Karakter se izražava u određenosti (etapi). specifičnost - postoji način otkrivanja karaktera, njegova vanjska forma. U suvremenoj scenskoj umjetnosti ova su dva pojma - karakter i specifičnost - neodvojivi i promatraju se kao cjelina. To nisu samo vanjske značajke prikazane osobe, nego prije svega njezino unutarnje, duhovno skladište, koje se očituje posebnom kvalitetom radnje koju glumac izvodi na pozornici.

1.1. Jedinstvo karaktera i karakteristike

Posebnost ponašanja karakteristična za određenu osobu ili skupinu osoba je ono što nazivamo karakteristikama, imajući u vidu jedinstvo ova dva pojma. Jednom je K.S.Stanislavsky podijelio karakteristike na vanjske i unutarnje. Postupno ih je sve više zbližavao. Doista, teško je razumjeti vanjsko ponašanje osobe bez prodiranja u njegovu psihologiju. Svaka karakteristika (faza) je i vanjska i unutarnja.

U starom su se kazalištu karakterne uloge smatrale jednom od varijanti brojnih glumačkih uloga. Briga za kreiranje karakterizacije bila je tipična samo za karakterne glumce kojima su dodijeljene uloge dobne, žanrovske, negativne ili komične. Glumci drugih uloga, na primjer, ljubavnici, heroji, plemeniti očevi i majke, razumnici itd., često su se odrekli svake specifičnosti, pokazujući na pozornici samo svoje glumačko umijeće, ili bolje rečeno, poznate klišeje. Kako kaže K.S. Stanislavskog: “ne trebaju im ni karakterizacija ni reinkarnacija, jer te osobe prilagođavaju bilo koju ulogu sebi...” (16.-S. 214). Boreći se protiv zanata za afirmaciju umjetnosti živog čovjeka na sceni, K.S. Stanislavski je jasno izrazio svoj stav prema pitanju specifičnosti: „Svi bez iznimke, umjetnici - kreatori slika - moraju se reinkarnirati i biti karakterni. Nema nesvojstvenih uloga“(16.-str.224).

Nažalost, mnogi studenti tijekom studija, čak i profesionalni glumci u kazalištu, često se boje biti duhoviti, oštroumni, kako ne bi izazvali podsmijeh kolega, kolega u kazalištu. Glupa navika tretiranja karakternog glumca kao drugorazrednog izvođača opstala je do danas i u najmanju ruku je začuđujuća. Moje duboko uvjerenje je igrati karakternu ulogu, a čak iu epizodi, to je mnogo teže nego u velikoj. Glumac koji tumači glavnu ulogu vjeruje da je sve napisano u njegovoj ulozi i da ne morate dugo patiti da biste je odigrali. Moram reći da je glumac koji se samo nada ulozi i redatelju osuđen na neuspjeh.

“Ovdje leti avion”, rekao je ruski redatelj i glumac M.N. Kedrov - leti brzo, lijepo! Ali da bi poletio, koliko zupčanika, žica, poluga, cjevčica i kojekakvih detalja je potrebno. Dakle, slika će ispasti kada su svi vijci, matice zavrnuti, cijevi postavljene itd. A ako to nije slučaj, onda će biti rekviziti, moberi - nema tu ništa. . U procesu složene i duboke interakcije između osobnosti glumca i osobnosti junaka formira se istinski kreativan scenski lik.

Oslanjanje na specifičnost pri stvaranju scenske slike potrebno je svim vrstama glumaca. Ali za najsramežljivije glumce koji misle da je njihova ljudska osobnost nescenska, to je posebno potrebno. Evo kako je o tome napisao K.S.Stanislavsky: “Slika iza koje se skrivate može se stvoriti bez šminke. Ne, ti mi u svoje ime pokazuješ svoje osobine, svejedno kakve, dobre ili loše, ali najintimnije, najintimnije, bez skrivanja iza tuđe slike. Usuđujete li se to učiniti? - Torcov me gnjavio ( K.S.Stanislavski).

Neugodno mi je, priznala sam, razmišljajući (Imenovani).

A ako se sakriješ iza imidža, onda te neće biti sram?

Onda mogu, odlučila sam.

Evo vidite! obradovao se Torcov. “Ovdje se događa isto kao u pravom maskenbalu...

Specifičnost je ista maska ​​koja skriva samog ljudskog glumca. U tako prikrivenom obliku može se izložiti najintimnijim i najpikantnijim duhovnim detaljima. 17.- str.223)

Ali ne smijemo zaboraviti da je karakterizacija sama po sebi, izvan koncepta izvedbe, stvaranja potrebne scenske slike, nadzadatka i kroz radnju uloge, samo štetna. Ova karakteristika se ne reinkarnira, već vas samo odaje i daje vam razlog da se “slomite”, “samopokažete”.

Na pozornici glumac ne treba portretirati osjećaje, nego ih živjeti. M. A. Čehov je tvrdio da "preuzimanje" karakterističnih crta druge osobe daje umjetniku veliku kreativnu radost. A budući da možete živjeti samo sa svojima, a ne s tuđim senzacijama i osjećajima, to znači da je bez trošenja svojih ljudskih osjećaja i misli nemoguće stvoriti pravu sliku. Bit glumačke kreativnosti nije samo u tome da je radnja koju izvodi glumac organska, već ako je lišena individualnih karakteristika svojstvenih prikazanoj osobi, onda to nije umjetnost, već samo pristupi njoj.

Pri stvaranju karakteristike glumci često koriste dodatne elemente. Šminka, perika, brkovi, naljepnice za bradu, kostim, debljine, rekviziti itd. trebaju samo naglasiti i nadopuniti sliku koju utjelovljuje glumac u akciji, te su stoga pomoćna izražajna sredstva. Možete stvoriti scensku sliku bez pribjegavanja njihovoj pomoći. I obrnuto, zamislimo glumca koji zahvaljujući utemeljenoj šminki, kostimu, dobije karakterističan izgled, ali ako se u ulozi ne nađe radnja, to će prije biti postignuće umjetnika nego glumca. glumac.

Unutarnja karakteristika slike, tj. lik, nastaje od elemenata duše samog umjetnika, koji ih bira i spaja svaki put na drugačiji način, izvlačeći iz sebe sve što je potrebno za ulogu koju igra, a prigušujući ono što joj proturječi. A osjećaj unutarnjeg karaktera reći će glumcu i vanjska karakteristika. U teoretskom razmišljanju često, radi veće jasnoće, odvajamo karakter od obilježja. Ali ova je podjela, naravno, uvjetna - postoji primjer dijalektičkog S koga jedinstvo.

Prvi put je od unutarnjeg prema vanjskom . Karakter i specifičnost međusobno utječu i nadopunjuju se, odnosno taj je odnos dvostran. Kada, kada govorimo o formi i sadržaju, priznajemo primat sadržaja, tako i ovdje priznajemo primat karaktera. O scenskom karakteru govorimo kada je manje ili više jasno definirana osobnost stvorena od strane glumca na pozornici. To je osoba s cijelim nizom različitih osobnih karakteristika: kako se lik osjeća, kako razmišlja, kakvu biografiju ima, koji postupci ga razlikuju od drugih, kakav stav zauzima, za što se bori itd.

Drugi put je od vanjskog prema unutarnjem. . Ponekad jednostavan vanjski trik pomaže pronaći karakteristiku. Kao primjer možemo navesti riječi Petra iz drame "Šuma" A.N. Ostrovski, koji svojoj zaručnici Aksyushi objašnjava što treba učiniti kako ih ne bi prepoznali tijekom bijega: "Uvrnuo sam jedno oko, to ti je krivo." Na pitanje učenika, gdje dobiti materijal za karakterizaciju, K. S. Stanislavsky je odgovorio: „Neka svatko izvuče ovu vanjsku karakteristiku iz sebe, iz drugih, iz stvarnog i imaginarnog života, intuicijom ili iz promatranja sebe ili drugih, iz svakodnevnog iskustva, iz poznanika, iz slika, gravura, crteža, knjiga, priča, romana ili iz jednostavan slučaj - svejedno. Samo sa svim tim vanjskim traženjima nemojte izgubiti sebe iznutra.(17.-S. 205).

Nadalje, K. S. Stanislavsky piše: “Pokazalo se neočekivano za njega (Arkadija Nikolajeviča) da su iz nekog razloga, istovremeno s trikom s usnom, njegovo tijelo, noge, ruke, vrat, oči, pa čak i njegov glas nekako promijenili svoj uobičajeni stanje i poprimio odgovarajuću fizičku karakteristiku sa skraćenom usnom i dugim zubima ... To je učinjeno intuitivno. I zašto? Da, jer, udubljujući se u sebe i osluškujući što se u njemu događa, Arkadije Nikolajevič je primijetio da je u njegovoj psihologiji, protiv njegove volje, došlo do primjetnog pomaka, koji je on teško mogao odmah shvatiti. I dalje... unutarnja se strana ponovno rodila iz stvorene vanjske slike, u skladu s njom. (17.-S. 204)

Postoje glumci koji idu od vanjskog crteža prema unutarnjem i obrnuto, svatko od njih ima svoje pristupe radu na slici. Zato sada, kada govorimo o potrebi da se što više posvetimo problemu scenske slike, ne možemo zanemariti ozbiljnu analizu onoga što nam karakterizacija može dati na putu reinkarnacije. “Karakterizacija u reinkarnaciji je sjajna stvar. Uostalom, ako ne učinite ništa sa svojim tijelom, glasom, načinom govora, hodanjem, glumom, ako ne pronađete karakteristiku koja odgovara slici, onda, možda, nećete prenijeti život ljudski duh...”. (16.-S.201)

Fiziolog P. V. Simonov tvrdi da su živčane stanice mozga i mišića ljudskog tijela blisko povezane jedna s drugom. Čak i zanemarivo mali impulsi u ljudskom moždanom korteksu reagiraju u njegovim mišićima. Glumac mora poznavati svoje tijelo, svoje navike, greške, poteškoće, kao abecedu. Ali postoji i obrnuta reakcija: mišićna aktivnost osobe utječe na njegovu psihu. Ovo, očito, objašnjava utjecaj vanjskog izgleda, ponašanja, manira osobe na njegovo unutarnje stanje, karakteristike - na karakter. Ali ovdje postoji jedna opasnost na koju bih želio upozoriti studente. Razvijanje vanjske specifičnosti kroz plastičnost i njezino fiksiranje kao temelja specifičnosti, kao i racionalno odabiranje ili nabrajanje, osiromašuju traženje specifičnosti. Ako sam izvana usvojio karakterističnu gestu, intonaciju, ponašanje itd., Tada zadatak nije oponašati, ne oponašati ovu gestu, intonaciju glasa, već ih prenijeti kroz sebe, razumjeti prirodu posuđene karakteristike i da napravi svoju.

Poslužit ću se primjerom iz vlastite prakse. Radeći na ulozi gradonačelnice u drami “Opsjednuta ljubavlju” F. Krommelinka, nisam dočekao prvi nastup na pozornici, o čemu je ovisio lik (karakteristike), taj vrckavi lik, uplašen okolnostima smrti gospodina Doma, najbogatijeg čovjeka u ovom gradu. U potrazi za specifičnostima, morao sam isprobati različite uređaje - hod, način govora itd. Ništa nije pomoglo. Obuzeo me osjećaj bespomoćnosti i pretvorio u strah od neuspjeha uloge. I tu je u pomoć priskočio redatelj predstave A. Vorobjov. Izgubivši strpljenje, izletio je iz krila, čučeći i mašući rukama na sve strane, poput kokoši. Čuo se smijeh glumaca koji sudjeluju u ovoj predstavi. Naravno, dobro je kada glumac sam pronalazi i donosi vlastite razvoje i sredstva koja pomažu u pronalaženju vanjske specifičnosti, ali ako redatelj ponudi zanimljiviju boju, bolje je ne odoljeti, nego uživati ​​u redateljevom otkriću i prijedlogu i učiniti to je tvoje. Ponavljajući za redateljem, hod koji je on izmislio, karakter ove osobe se odmah pojavio u meni, plastičnost tijela, način komunikacije i način govora, "proširenje" prema partnerima se promijenilo. Postalo mi je lako i ugodno u ulozi. A duže - stvar tehnike glumca.

Karakteristično

i karakteristika, - i ja , th ; -ren , -rna , -rno .

1. (karakteristika ).

Posjeduje izražene, osebujne osobine.

Karakterističan izgled.

Lik njegova [upravitelja] imao je, naprotiv, neku ugodnu proporciju, čak sklad, i bio je izuzetno karakterističan. Grigorovich, Anton Goremyka.

Sadašnja kosa zauzima karakterističnu pozu: krila su mu spuštena, rep raširen, vrat natečen, ispružen prema naprijed i blago nagnut. Lovački kalendar.

Bjelkasta boja masivne kristalne stijene [granita] i na površini kopna i u vodi toliko je karakteristična da je nemoguće pogriješiti. Arsenjev, U planinama Sihote-Alina.

2. (karakteristika ).

Svojstveno, svojstveno nekome, smth., čini nečije. razlikovna osobina, osobitost.

S prozora, karakterističan pogled na periferiju Petersburga - krovovi, pustoši, dvorišta, tvornički dimnjaci. Korolenko, Povijest mog suvremenika.

Od umjetnika možete naučiti izravnu percepciju okoline - svojstvo karakteristično za djecu. Paustovski, Poezija proze.

3. (karakteristika ) samo puna f.

Svojstveno nekom narodu, dobu (o plesovima).

karakteristični plesovi.

Obilježena naglašenom društvenom, svakodnevnom, vanjskom originalnošću.

karakteristične uloge. karakterni glumac(izvođenje takvih uloga).

4. (karakteristika ). zastario i jednostavan.

Posjedovati karakter (u 2 značenja), čvrsta, snažna volja.

Pojavila se ponosna, karakterna, čestita djevojka. Dostojevski, Zločin i kazna.

- Ti si pametna žena i karakterna. A ako je tako, onda od vas nema manje potražnje nego od Vasilija. Nikolaev, Žetva.

Posjeduje ljutit, nagao, tvrdoglav itd. karakter.

Lev Stepanovič je bio karakterna osoba, nije smatrao potrebnim da se suzdrži. Herzen, Dužnost prva.

Pa je li ljut? - Oh, karakteristično! Ponekad, počne psovati - zbog čega? - nepoznato. A. Tarasov, Velika životinja.

Mali akademski rječnik. - M.: Institut za ruski jezik Akademije nauka SSSR-a. Evgenyeva A. P. . 1957-1984.

antonimi:

Pogledajte što je "karakteristika" u drugim rječnicima:

KARAKTERISTIČAN, karakterističan, karakterističan; tipičan, tipičan, tipičan. 1. (karakterističan). Posjeduje oštro izražene, vrlo uočljive osobine, značajke. karakteristična figura. karakteristična odjeća. 2. (karakterističan). Jasan karakter... Objašnjavajući rječnik Ušakova

Cm… Rječnik sinonima

Ima svoje posebne karakteristike; kolokvijalno: svojeglav, tvrdoglav. Potpuni rječnik stranih riječi koje su ušle u upotrebu u ruskom jeziku. Popov M., 1907. KARAKTERISTIKA od riječi karakter. a) Tvrdoglav. b) Poseban. Objašnjenje 25000…… Rječnik stranih riječi ruskog jezika

karakteristika- i karakterističan. U smislu “moćna, tvrdoglava”, kao iu govoru kazališnih djelatnika “o ulozi, umjetnici, glumici, koja u svom radu utjelovljuje određeni socio-psihološki tip”. Vrlo je tipična. Karakterne uloge u dramama A. N. ... ... Rječnik poteškoća u izgovoru i naglasku u suvremenom ruskom jeziku

I lik glumački prid. 1. omjer s imenicom. lik I 3. povezan s njim 2. Izražavanje određenog psihološkog tipa. II lik glumac prid. razmotati se 1. omjer s imenicom. karakter I 1. povezan s njim 2. Posjedovanje teškog karaktera [ ... Moderni objašnjavajući rječnik ruskog jezika Efremova

Objašnjavajući rječnik Ozhegova

KARAKTERISTIKA, oh, oh; ren, rna. 1. Tvrdoglav, voli raditi na svoj način, s teškim, svojeglavim karakterom (jednostavan). H. muškarac. 2. karakteristična uloga je isto što i karakteristična uloga. II. KARAKTERISTIKA, oh, oh; ren, rna. 1. S izraženim karakteristikama ... Objašnjavajući rječnik Ozhegova

karakteristika- Ja hara / cterny aya, oh; ren, rna, rno. 1) samo puna. U izvedbenim umjetnostima: svojstveno određenom narodu, dobu, društvenoj sredini; izražavajući određeni psihološki tip. X. uloga. X. žanrovska figura. Karakterni glumac, umjetnik; ... ... Rječnik mnogih izraza

Prim., koristiti. komp. često Morfologija: karakterističan, karakterističan, karakterističan, karakterističan; karakterističnije 1. Karakteristično je ono što je nekome ili nečemu tipično, svojstveno. karakteristično obilježje romana. | Karakteristična značajka... Rječnik Dmitrieva

karakteristika- I. KARAKTERISTIKA I oh, oh. KARAKTERIJA o, o. caractère avoir du caractère. zastario i prostora. Moćan, jake volje, tvrdoglav. ALS 1. Žena je dobra, razumna, .. samo malo karakterna, voli zapovijedati. Stanjukovič noću. Što nisi dušo... Povijesni rječnik galicizama ruskog jezika

Jezgrovitije, bit pojma definira Encyclopedia Britannica, prema kojoj je karakterni glumac glumac koji igra živopisne uloge.

Iz povijesti kazališta

U kinu

Američki filmski kritičari često ističu da karakterni glumci stalno su sporedni likovi. Profesorica Ira Königsberg definira karakternog glumca u Complete Dictionary of Cinematography na sljedeći način: "Karakterni glumac je umjetnik koji se specijalizirao za sporedne uloge naglašenog i često duhovitog sadržaja." Kao što je primijetio poznati američki filmski kritičar David Thomson, karakterni glumac može igrati bilo koju ulogu u filmu, osim glavne. Raspon takvih uloga za karakternog glumca, prema Thomsonu, počinje ulogama glavnih likova (i koji nisu odlučujući, ključnih likova) i završava ulogama a la "pojavio se u kadru i odmah pao mrtav" (u Američka filmska kritika takve likove obično nazivaju "crvene košulje).

Karijera karakternog glumca

Kazališni i filmski kritičar Michael Anderegg ističe da postoji razlika između karakternog glumca i filmske ili televizijske zvijezde, a to je da glumac utjelovljuje određenu ulogu, a zvijezda utjelovljuje sebe u jednoj ili drugoj ulozi.

Nekoliko je razloga zašto mnogi glumci biraju karakterne uloge. Puno je lakše otići na audiciju za sporednu nego za glavnu ulogu u filmu ili seriji. Većina filmova ima samo jednog do tri glavna lika, a obično ima više sporednih likova. Također, važno tip Glumac od kojeg je dobio ulogu: Glumci Dennis Hopper i Steve Buscemi proslavili su se glumeći niz uloga filmskih negativaca, dok su Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow i Cloris Leachman postale poznate po ulogama ekscentričnih žena.

Put do glavnih uloga

Neki glumci koji su počeli kao karakterne uloge završili su u glavnim ulogama. Među njima je i Kathy Bates, koja je svoju prvu veću ulogu odigrala u filmu Misery iz 1990., a nakon toga je dobila još nekoliko glavnih uloga, a vratila se i statusu epizodne glumice. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heath Ledger, Felicity Huffman, David Carradine, Sean Connery, Leslie-Anne Down, Christopher Lloyd, William H. Macy, Meryl Streep, Donald Sutherland, Jodie Foster, Dana Delaney, Maggie Smith, Tim Roth, Laurence Olivier također su postigli uspjeh u različitim godinama nakon karakternih uloga, igrajući glavne uloge.

vidi također

Bilješke

1. karakterni glumac// Kazališna enciklopedija / Ch. izd. P. A. Markov. - M.: Država. znanstveni izdavačka kuća "Sov. enciklopedija", 1967. - T. 5. - S. 579.
2. Litosova M.K. Profesionalni govor glumca i redatelja: terminološki i neterminološki izrazi: udžbenik za studente kazališnih sveučilišta. - M. : , 1989. - S. 99. - 208 str.
3. Romanovski I.I. karakterni glumac// Masovni mediji: rječnik termina i pojmova. - M.: Savez novinara Rusije, 2004. - S. 400. - 477 str. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaya O. N. karakterni glumac// Kazalište: Enciklopedija. - M. : OLMA-PRESS Obrazovanje, 2002. - S. 290. - 320 str. - 5 tisuća, primjeraka. -