Fantazija je žanr u književnosti. Poznati pisci znanstvene fantastike

Fikcija- dolazi od grčkog pojma "phantastike" (umjetnost zamišljanja).

U modernom smislu, fantazija se može definirati kao jedna od vrsta književnosti koja je u stanju stvoriti čarobnu, prekrasnu sliku svijeta, suprotstavljajući se postojećoj stvarnosti i svima nama poznatim konceptima.

Poznato je da se fikcija može podijeliti na različita područja: fantazija i znanstvena fantastika, teška znanstvena fantastika, svemirska fantastika, borbena i humoristična, ljubavna i društvena, misticizam i horor.

Možda su ti žanrovi, ili kako ih još zovu, podvrste znanstvene fantastike, daleko najpoznatiji u svojim krugovima.

Pokušajmo okarakterizirati svaki od njih zasebno.

Znanstvena fantastika (SF):

Dakle, znanstvena fantastika je žanr književnosti i filmske industrije koji opisuje događaje koji se odvijaju u stvarnom svijetu i razlikuje se od povijesne stvarnosti na neki značajan način.

Te razlike mogu biti tehnološke, znanstvene, društvene, povijesne i bilo koje druge, ali ne i magične, inače se gubi cijela ideja koncepta "znanstvene fantastike".

Drugim riječima, znanstvena fantastika odražava utjecaj znanstvenog i tehnološkog napretka na svakodnevni i poznati ljudski život.

Među popularnim zapletima djela ovog žanra su letovi na nepoznate planete, izum robota, otkriće novih oblika života, izum najnovijeg oružja i tako dalje.

Među ljubiteljima ovog žanra popularna su djela: "Ja, robot" (Azeik Asimov), "Pandorina zvijezda" (Peter Hamilton), "Pokušaj bijega" (Boris i Arkadij Strugacki), "Crveni Mars" (Kim Stanley). Robinson) i mnoge druge sjajne knjige.

Filmska industrija također je proizvela mnoge znanstveno-fantastične filmove. Među prvim stranim filmovima objavljen je film Georgesa Miliesa "Putovanje na Mjesec".

Snimljen je 1902. godine i doista se smatra najpopularnijim filmom koji je prikazan na velikim platnima.

Također možete primijetiti druge slike u žanru "znanstvene fantastike": "Distrikt br. 9" (SAD), "Matrix" (SAD), legendarni "Aliens" (SAD). Međutim, postoje filmovi koji su postali, da tako kažem, klasici žanra.

Među njima: "Metropolis" (Fritz Lang, Njemačka), snimljen 1925. godine, zadivio je svojom idejom i vizijom budućnosti čovječanstva.

Još jedno filmsko remek-djelo koje je postalo klasik je 2001: Odiseja u svemiru (Stanley Kubrick, SAD), objavljeno 1968. godine.

Ova slika govori o izvanzemaljskim civilizacijama i vrlo podsjeća na znanstveni materijal o vanzemaljcima i njihovim životima - za gledatelje daleke 1968. godine ovo je stvarno nešto novo, fantastično što nikada prije nisu vidjeli ili čuli. Naravno, ne možete zanemariti Star Wars.

Epizoda 4: Nova nada (George Lucas, SAD), 1977.

Svatko od nas vjerojatno je gledao ovu vrpcu više puta. Tako je zarazna i privlači svojim specijalnim efektima, neobičnim kostimima, šik scenografijom i herojima bez presedana za nas.

Iako, ako govorimo o žanru u kojem je ovaj film snimljen, prije bih ga svrstao u svemirsku fantastiku nego u znanstvenu.

Ali, za opravdanje žanra, možemo reći da, vjerojatno, niti jedan film nije snimljen u nekom žanru u njegovom najčišćem obliku, uvijek ima digresija.

Teška znanstvena fantastika, kao podžanr znanstvene fantastike

Znanstvena fantastika ima takozvani podžanr ili podvrstu koja se naziva "tvrda znanstvena fantastika".

Čvrsta znanstvena fantastika razlikuje se od tradicionalne znanstvene fantastike po tome što se tijekom pripovijesti ne iskrivljuju znanstvene činjenice i zakoni.

Odnosno, možemo reći da je osnova ovog podžanra prirodno-znanstvena baza znanja i da je cijela radnja opisana oko određene znanstvene ideje, čak i ako je ona fantastična.

Priča u takvim djelima uvijek je jednostavna i logična, temelji se na nekoliko znanstvenih pretpostavki - vremenskom stroju, ultra-brzom putovanju u svemiru, ekstrasenzornoj percepciji i tako dalje.

Svemirska fikcija, još jedan podžanr znanstvene fantastike

Svemirska fantastika je podžanr znanstvene fantastike. Njegova posebnost je da se glavna radnja odvija u svemiru ili na raznim planetima u Sunčevom sustavu ili izvan njega.

Planetarni roman, svemirska opera, svemirska odiseja.

Razgovarajmo o svakoj vrsti detaljnije.

Odiseja u svemiru:

Dakle, Svemirska odiseja je priča u kojoj se radnje najčešće odvijaju na svemirskim brodovima (brodovima), a junaci trebaju dovršiti globalnu misiju, čiji ishod ovisi o sudbini osobe.

Planet Romantika:

Planetarni roman mnogo je jednostavniji po vrsti razvoja događaja i složenosti radnje. Uglavnom, sva radnja je ograničena na jedan određeni planet, koji je nastanjen egzotičnim životinjama, ljudima.

Mnoga djela u ovom žanru posvećena su dalekoj budućnosti u kojoj se ljudi kreću između svjetova svemirskim brodom i to je normalna pojava, neka rana djela svemirske fantastike opisuju jednostavnije zaplete s manje realističnim načinima kretanja.

Međutim, cilj i glavna tema planetarnog romana ista je za sva djela – pustolovine junaka na određenom planetu.

svemirska opera:

Svemirska opera jednako je zanimljiva podvrsta znanstvene fantastike.

Njegova glavna ideja je sazrijevanje i širenje sukoba između heroja uz korištenje moćnog visokotehnološkog oružja budućnosti za osvajanje Galaksije ili oslobađanje planeta od svemirskih vanzemaljaca, humanoida i drugih svemirskih bića.

Likovi u ovom kozmičkom sukobu su herojski. Glavna razlika između svemirske opere i znanstvene fantastike je u tome što postoji gotovo potpuno odbacivanje znanstvene osnove radnje.

Među djelima svemirske fantastike koja zaslužuju pozornost su sljedeća: Izgubljeni raj, Apsolutni neprijatelj (Andrey Livadny), Čelični štakor spašava svijet (Harry Harrison), Kraljevi zvijezda, Povratak zvijezdama (Edmond Hamilton), Vodič za autostopere galaksija (Douglas Adams) i druge sjajne knjige.

A sada zabilježimo neke svijetle filmove u žanru svemirske fantazije. Naravno, ne možete zaobići dobro poznati film "Armagedon" (Michael Bay, SAD, 1998.); "Avatar" (James Cameron, SAD, 2009), koji je digao u zrak cijeli svijet, koji se odlikuje neobičnim specijalnim efektima, živopisnim slikama, bogatom i neobičnom prirodom nepoznatog planeta; "Starship Troopers" (Paul Verhoeven, SAD, 1997.), također popularan film u svoje vrijeme, iako su mnogi ljubitelji filma danas spremni revidirati ovu sliku više puta; Nemoguće je ne primijetiti sve dijelove (epizode) Ratova zvijezda Georgea Lucasa, po mom mišljenju, ovo remek-djelo znanstvene fantastike bit će popularno i zanimljivo gledatelju u svakom trenutku.

Borbena fikcija:

Borbena fikcija je vrsta (podžanr) fikcije koja opisuje vojne operacije koje se odvijaju u dalekoj ili ne tako dalekoj budućnosti, a sve radnje odvijaju se pomoću super-moćnih robota i najnovijeg oružja nepoznatog čovjeku današnjice.

Ovaj je žanr prilično mlad, a njegovo podrijetlo može se pripisati sredini 20. stoljeća u jeku Vijetnamskog rata.

Štoviše, primjećujem da je borbena fikcija postala popularna i da se broj djela i filmova povećao, izravno proporcionalno rastu sukoba u svijetu.

Među popularnim autorima-predstavnicima ovog žanra su: Joe Haldeman "Beskonačni rat"; Harry Harrison "Čelični štakor", "Bill - heroj galaksije"; domaći autori Alexander Zorich "Sutrašnji rat", Oleg Markelov "Adekvatnost", Igor Pol "Anđeo čuvar 320" i drugi prekrasni autori.

Snimljeno je mnogo filmova u žanru "borbene fantastike" "Frozen Soldiers" (Kanada, 2014.), "Edge of Tomorrow" (SAD, 2014.), Star Trek: Retribution (SAD, 2013.).

Humoristična fikcija:

Humoristična fantastika je žanr u kojem se prikaz neobičnih i fantastičnih događaja odvija u duhovitom obliku.

Duhovita fantastika poznata je od davnina i razvija se u naše vrijeme.

Među predstavnicima humoristične fantastike u književnosti najupečatljiviji su nam draga braća Strugacki "Ponedjeljak počinje u subotu", Kir Bulychev "Čuda u Gusljaru", kao i strani autori humoristične fantastike Prudchett Terry David John "Stavit ću ponoć", Bester Alfred "Hoćeš li čekati? ", Bisson Terry Ballantine "Oni su napravljeni od mesa."

Ljubavna fikcija:

Ljubavna fikcija, romantična avanturistička djela.

Ova vrsta fantazije uključuje ljubavne priče s izmišljenim likovima, čarobne zemlje koje ne postoje, prisutnost u opisu prekrasnih amuleta s neobičnim svojstvima i, naravno, sve te priče imaju sretan završetak.

Naravno, ne možete zaobići filmove snimljene u tom žanru. Evo nekoliko njih: "Neobičan slučaj Benjamina Buttona" (SAD, 2008.), "Žena vremenskog putnika" (SAD, 2009.), "Ona" (SAD, 2014.).

Društvena fikcija:

Društvena fantastika je vrsta znanstvene fantastike koja se fokusira na odnose među ljudima u društvu.

Naglasak je na stvaranju fantastičnih motiva kako bi se prikazao razvoj društvenih odnosa u nerealnim uvjetima.

U ovom žanru napisana su sljedeća djela: Braća Strugatsky "The Doomed City", "The Bull's Hour" I. Efremova, H. Wells "The Time Machine", "451 stupanj Fahrenheita" Raya Bradburyja.

Kino također ima filmove u žanru socijalne fantastike u svojoj kasici prasici: Matrix (SAD, Australija, 1999), Dark City (SAD, Australija, 1998), Mladi (SAD, 2014).

Fantazija:

Fantasy je žanr znanstvene fantastike koji opisuje izmišljeni svijet, najčešće srednji vijek, a radnja se gradi na temelju mitova i legendi.

Ovaj žanr karakteriziraju junaci poput bogova, čarobnjaka, gnomova, trolova, duhova i drugih stvorenja. Radovi u žanru fantazije vrlo su bliski drevnom epu, u kojem se likovi susreću s čarobnim stvorenjima i nadnaravnim događajima.

Fantasy žanr svake godine dobiva sve više maha i ima sve više obožavatelja.

Vjerojatno je cijela tajna u tome što u našem primitivnom svijetu nedostaje nekakve bajke, magije, čuda.

Glavni predstavnici (autori) ovog žanra su Robert Jordan (fantastični ciklus knjiga "Kotač vremena", uključujući 11 tomova), Ursula Le Guin (ciklus knjiga o Zemljomorju - "Čarobnjak iz Zemljomorja", "The Wizard of Earthsea", "The Wheel of Time" Kotač Atuana", "Na posljednjoj obali", "Tuhanu "), Margaret Weis (ciklus radova "DragonLance") i drugi.

Među filmovima snimljenim u žanru fantazije ima sasvim dovoljno izbora koji će odgovarati i najhirovitijem ljubitelju filma.

Među stranim filmovima, istaknut ću kao što su: "Gospodar prstenova", "Harry Potter", omiljeni "Highlander" i "Fantômas", "Ubiti zmaja" i mnoge druge prekrasne filmove.

Ovi filmovi nas privlače sjajnom grafikom, glumom, misterioznim zapletima, a gledanje takvih filmova daje emocije koje nećete dobiti od gledanja filmova drugih žanrova.

Fantazija je ta koja našim životima dodaje dodatne boje i uvijek iznova oduševljava.

Misticizam i horor:

Misterij i horor - ovaj žanr je vjerojatno jedan od najpopularnijih i najatraktivnijih i za čitatelja i za gledatelja.

U stanju je dati takve nezaboravne dojmove, emocije i povećati adrenalin kao nijedan drugi žanr znanstvene fantastike.

Svojedobno, prije nego što su postali popularni filmovi i knjige o putovanjima u budućnost, horor je bio najneobičniji i najomiljeniji žanr ljubitelja i obožavatelja svega fantastičnog. I danas interes za njih nije nestao.

Istaknuti predstavnici književne industrije u ovom žanru su: legendarni i omiljeni Stephen King "Zelena milja", "Mrtva zona", Oscar Wilde "Slika Doriana Graya", naš domaći autor M. Bulgakov "Majstor i Margarita".

I ima puno filmova u ovom žanru, i prilično je teško odabrati najbolji i najsjajniji od njih.

Nabrojat ću samo neke: svima omiljena Noćna mora u Ulici brijestova (SAD, 1984.), Petak 13. (SAD 1980.-1982.), Egzorcist 1,2,3 (SAD), Predosjećaj (SAD, 2007.), "Destinacija" -1,2,3 (SAD, 2000.-2006.), "Psihić" (UK, 2011.).

Kao što vidite, znanstvena fantastika je toliko svestran žanr da svatko može odabrati ono što mu odgovara u duhu, u prirodi, pružit će vam priliku da uronite u čarobni, neobičan, strašni, tragični, visokotehnološki svijet budućnosti i neobjašnjivo za nas - obične ljude.

Fantastika je jedan od žanrova moderne književnosti koji je "izrastao" iz romantizma. Hoffmann, Swift pa čak i Gogol nazivaju se pretečama ovog trenda. O ovoj nevjerojatnoj i čarobnoj vrsti literature govorit ćemo u ovom članku. Također razmotrite najpoznatije pisce smjera i njihova djela.

Definicija žanra

Fantazija je pojam starogrčkog podrijetla i doslovno se prevodi kao "umjetnost zamišljanja". U književnosti je to uobičajeno nazvati smjerom koji se temelji na fantastičnoj pretpostavci u opisu umjetničkog svijeta i junaka. Ovaj žanr govori o svemirima i stvorenjima koja ne postoje u stvarnosti. Često su te slike posuđene iz folklora i mitologije.

Fantazija nije samo književni žanr. Ovo je cijeli zaseban pravac u umjetnosti, čija je glavna razlika nerealna pretpostavka u osnovi radnje. Obično se prikazuje jedan drugi svijet, koji postoji u vremenu drugačijem od našeg, živi po zakonima fizike, drugačijim od onih na zemlji.

Podvrsta

Knjige znanstvene fantastike na policama danas mogu zbuniti svakog čitatelja raznolikošću tema i zapleta. Stoga su dugo podijeljeni na vrste. Postoji mnogo klasifikacija, ali mi ćemo pokušati prikazati najcjelovitiju ovdje.

Knjige ovog žanra mogu se podijeliti prema značajkama radnje:

• Znanstvena fantastika, o tome ćemo više u nastavku.
• Antiutopijski - ovo uključuje "451 stupanj Fahrenheita" R. Bradburyja, "Korporaciju besmrtnosti" R. Sheckleya, "Usuđeni grad" Strugackih.
• Alternativa: "Transatlantski tunel" G. Garrisona, "May Darkness Fall Not" L.S. de Campa, "Otok Krim" V. Aksenova.
• Fantazija je najbrojnija podvrsta. Pisci koji djeluju u žanru: J.R.R. Tolkin, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore i dr.
• Triler i horor: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
• Steampunk, steampunk i cyberpunk: "Rat svjetova" G. Wellsa, "Zlatni kompas" F. Pullmana, "Ptica rugalica" A. Pekhova, "Steampunk" P.D. Filippo.

Često dolazi do miješanja žanrova i pojavljuju se nove varijante djela. Na primjer, ljubavna fantazija, detektivska, pustolovna itd. Imajte na umu da se znanstvena fantastika, kao jedna od najpopularnijih vrsta književnosti, i dalje razvija, svake godine se pojavljuje sve više njezinih pravaca, a nekako ih je gotovo nemoguće sistematizirati .

Strane beletristike

Najpopularnija i najpoznatija serija ove podvrste književnosti je Gospodar prstenova J.R.R. Tolkiena. Djelo je napisano sredinom prošlog stoljeća, ali je još uvijek u velikoj potražnji među ljubiteljima žanra. Priča govori o Velikom ratu protiv zla, koji je trajao stoljećima sve dok mračni gospodar Sauron nije poražen. Prošla su stoljeća mirnog života, a svijet je opet u opasnosti. Spasiti Međuzemlje od novog rata može samo hobit Frodo, koji će morati uništiti Prsten svemoći.

Još jedan izvrstan primjer fantazije je Pjesma leda i vatre J. Martina. Do danas ciklus uključuje 5 dijelova, ali se smatra nedovršenim. Romani su smješteni u Sedam kraljevstava, gdje dugo ljeto ustupa mjesto ljutoj zimi. Nekoliko obitelji bori se za vlast u državi, pokušavajući zauzeti prijestolje. Serija je daleko od uobičajenih čarobnih svjetova, gdje dobro uvijek pobjeđuje zlo, a vitezovi su plemeniti i pošteni. Ovdje vladaju spletke, izdaja i smrt.

Serija Igre gladi S. Collinsa također je vrijedna spomena. Ove su knjige, koje su brzo postale bestseleri, tinejdžerska fikcija. Radnja govori o borbi za slobodu i cijeni koju heroji moraju platiti da bi je stekli.

Fantazija je (u književnosti) zaseban svijet koji živi po svojim zakonima. I nije se pojavio krajem 20. stoljeća, kako mnogi misle, već mnogo ranije. Baš u tim godinama, takva su djela pripisivana drugim žanrovima. Na primjer, to su knjige E. Hoffmanna ("The Sandman"), Julesa Vernea ("20 000 milja pod morem", "Oko Mjeseca" itd.), G. Wellsa itd.

ruski pisci

Posljednjih su godina ruski pisci znanstvene fantastike napisali mnoge knjige. Ruski pisci malo su inferiorni u odnosu na strane kolege. Ovdje navodimo najpoznatije od njih:

• Sergej Lukjanenko. Vrlo popularan ciklus je "Patrole". Sada svijet ove serije ne piše samo njezin tvorac, već i mnogi drugi. Autor je i izvrsnih knjiga i ciklusa: "Dječak i tama", "Nema vremena za zmajeve", "Rad na pogreškama", "Deeptown", "Tragači za nebom" itd.
• Braća Strugatski. Imaju romane raznih vrsta fantastike: Ružni labudovi, Ponedjeljak počinje subotom, Piknik uz cestu, Teško je biti Bog itd.
• Alexey Pekhov, čije su knjige danas popularne ne samo kod kuće, već iu Europi. Navodimo glavne cikluse: "Kronike Siale", "Iskra i vjetar", "Kindret", "Čuvar".
• Pavel Kornev: "Granica", "Svedobra struja", "Grad jeseni", "Sjaj".

Strani pisci

Poznati inozemni pisci znanstvene fantastike:

• Isaac Asimov poznati je američki pisac koji je napisao preko 500 knjiga.
• Ray Bradbury priznati je klasik ne samo znanstvene fantastike, već i svjetske književnosti.
• Stanislaw Lem je kod nas vrlo poznat poljski pisac.
• Clifford Simak smatra se utemeljiteljem američke fantastike.
• Robert Heinlein je autor knjiga za tinejdžere.

Što je znanstvena fantastika?

Znanstvena fantastika je grana fantastične književnosti koja za svoju osnovu uzima racionalnu pretpostavku da se izvanredne stvari događaju zahvaljujući nevjerojatnom razvoju tehničke i znanstvene misli. Jedan od najpopularnijih žanrova današnjice. Ali često ga je teško odvojiti od srodnih, jer autori mogu kombinirati nekoliko pravaca.

Znanstvena fantastika je (u literaturi) izvrsna prilika da zamislimo što bi se dogodilo s našom civilizacijom da se tehnološki napredak ubrza ili znanost odabere drugačiji put razvoja. Obično se u takvim radovima ne krše općeprihvaćeni zakoni prirode i fizike.

Prve knjige ovog žanra počele su se pojavljivati ​​već u 18. stoljeću, kada je došlo do formiranja moderne znanosti. No, kao samostalni književni pokret, znanstvena fantastika se izdvaja tek u 20. stoljeću. J. Verne se smatra jednim od prvih pisaca koji je djelovao u ovom žanru.

Znanstvena fantastika: knjige

Navodimo najpoznatija djela ovog smjera:

• "Majstor mučenja" (J. Wulf);
• "Ustati iz pepela" (F. H. Farmer);
• Enderova igra (O.S. Card);
• "Vodič kroz galaksiju za autostopere" (D. Adams);
• "Dina" (F. Herbert);
• "Sirene Titana" (K. Vonnegut).

Znanstvena fantastika je vrlo raznolika. Ovdje predstavljene knjige samo su najpoznatiji i najpopularniji primjeri toga. Gotovo je nemoguće nabrojati sve pisce ove vrste književnosti, budući da ih se tijekom proteklih desetljeća pojavilo nekoliko stotina.

U suvremenoj književnoj kritici i kritici razmjerno su malo proučavana pitanja vezana uz povijest nastanka znanstvene fantastike, a još manje je proučavana uloga u njezinu nastajanju i razvoju iskustva »predznanstvene« fantastike prošlost.

Karakteristična je, primjerice, izjava kritičarke A. Gromove, autorice članka o znanstvenoj fantastici u Kratkoj književnoj enciklopediji: rat, iako su glavne značajke moderne znanstvene fantastike ocrtane već u djelu Wellsa i djelomice K. Chapek« (2). No, dok s pravom naglašavamo relevantnost znanstvene fantastike kao književnog fenomena, oživljenog jedinstvenošću novoga povijesnog doba, njegovim hitnim potrebama i potrebama, ne smijemo zaboraviti da književni genealoški korijeni moderne znanstvene fantastike sežu u prošlost. sijedu antiku, da je prava baštinica najvećih svjetskih dostignuća, znanstvena fantastika može i mora koristiti ta dostignuća, ovo umjetničko iskustvo u službi interesa suvremenosti.

Mala književna enciklopedija fantastiku definira kao vrstu fikcije u kojoj se autorova fikcija proteže od prikaza čudnih, neobičnih, nevjerojatnih pojava do stvaranja posebnog izmišljenog, nestvarnog, "čudesnog svijeta".

Fantastično ima svoju fantastičnu vrstu figurativnosti s inherentnim visokim stupnjem konvencionalnosti, otvorenim kršenjem stvarnih logičkih veza i obrazaca, prirodnim proporcijama i oblicima prikazanog predmeta.

Fantastika kao posebno područje književnog stvaralaštva akumulira stvaralačku maštu umjetnika, a ujedno i fantaziju čitatelja; pritom fantazija nije proizvoljno "područje mašte": u fantastičnoj slici svijeta čitatelj naslućuje preobražene oblike stvarnog, društvenog i duhovnog ljudskog postojanja.

Fantastične slike svojstvene su takvim folklornim žanrovima kao što su bajka, ep, alegorija, legenda, groteska, utopija, satira. Umjetnički učinak fantastične slike postiže se oštrim odbijanjem empirijske stvarnosti, stoga se fantastična djela temelje na suprotnosti fantastičnog i stvarnog.

Poetika fantastičnog povezana je s udvostručenjem svijeta: umjetnik ili modelira vlastiti nevjerojatni svijet koji postoji prema vlastitim zakonima (u ovom je slučaju pravo “polazište” skriveno, ostajući izvan teksta: “Gulliverov Putovanja” J. Swifta, “San smiješnog čovjeka” F. M. Dostojevskog) ili paralelno rekreira dva toka – stvarno i nadnaravno, nestvarno biće.

U fantastičnoj književnosti ove serije jaki su mistični, iracionalni motivi, pisac znanstvene fantastike ovdje djeluje kao onozemaljska sila koja se miješa u sudbinu središnjeg lika, utječe na njegovo ponašanje i tijek događaja u cijelom djelu (npr. djela srednjovjekovne književnosti, renesansne književnosti, romantizma).

Destrukcijom mitološke svijesti i sve većom težnjom u umjetnosti novoga vremena da se pokretačke snage bića traže u samom biću, već se u književnosti romantizma javlja potreba za motivacijom fantastičnog, koje na jedan način odn. drugi bi se mogao kombinirati s općim stavom prema prirodnom prikazu likova i situacija.

Najstabilnija sredstva takve motivirane fikcije su snovi, glasine, halucinacije, ludilo, misterij zapleta. Stvara se novi tip prikrivene, implicitne fantazije (Yu.V. Mann), ostavljajući mogućnost dvostruke interpretacije, dvostruke motivacije fantastičnih zbivanja – empirijski ili psihološki plauzibilnih i neobjašnjivo nadrealnih („Kozmorama“ V. F. Odojevskog, „Štos“ " M. Yu. Lermontova, "The Sandman" E. T. A. Hoffmanna).

Takva svjesna fluktuacija motivacije često dovodi do činjenice da subjekt fantastičnog nestaje ("Pikova dama" A. S. Puškina, "Nos" N. V. Gogolja), au mnogim slučajevima njegova iracionalnost se općenito uklanja, pronalazeći prozaično objašnjenje u tijeku razvoja pripovijetke .

Fantastika se ističe kao posebna vrsta umjetničkog stvaralaštva jer se folklorni oblici udaljavaju od praktične zadaće mitološkog shvaćanja stvarnosti i obredno-magijskog utjecaja na nju. Primitivni svjetonazor, koji postaje povijesno neodrživ, doživljava se kao fantastičan. Karakterističan znak nastanka fantazije je razvoj estetike čudesnog, što nije svojstveno primitivnom folkloru. Dolazi do raslojavanja: junačka bajka i legende o kulturnom junaku pretvaraju se u junački ep (narodna alegorija i generalizacija povijesti), u kojemu su elementi čudesnoga pomoćni; bajkovito magični element percipira se kao takav i služi kao prirodno okruženje za priču o putovanjima i pustolovinama, izvučenu iz povijesnog okvira.

Dakle, Homerova "Ilijada" je u biti realističan opis epizode Trojanskog rata (koji ne ometa sudjelovanje nebeskih heroja u radnji); Homerova "Odiseja" prvenstveno je fantastična priča o svim vrstama nevjerojatnih avantura (nevezanih uz epsku radnju) jednog od junaka istog rata. Zapletne slike i događaji Odiseje početak su cjelokupne književne europske fikcije. Približno isto kao Ilijada i Odiseja koreliraju s herojskom sagom "Putovanje Brana, sina Febala" (7. stoljeće nove ere). Lucijanova parodija Istinita priča poslužila je kao prototip budućih fantastičnih putovanja, gdje je autor, da bi pojačao komični učinak, nastojao nagomilati što više nevjerojatnog i apsurdnog, a pritom obogatiti floru i faunu "čudesna zemlja" s brojnim žilavim izumima.

Tako su još u antici zacrtani glavni pravci fantazije - fantastična lutanja, avanture i fantastična potraga, hodočašće (karakteristična radnja je silazak u pakao). Ovidije je u svojim Metamorfozama primordijalno mitološke zaplete preobrazbi (pretvorbe ljudi u životinje, sazviježđa, kamenje itd.) usmjerio u glavne tokove fantastike i postavio temelje fantastično-simboličkoj alegoriji – žanru više didaktičnom nego pustolovnom: „pouka u čuda." Fantastične preobrazbe postaju oblik svijesti o promjenjivosti i nepouzdanosti ljudske sudbine u svijetu podložnom samo proizvoljnosti slučaja ili tajanstvene božanske volje.

Bogatu zbirku književno obrađene bajkovite fikcije daju pripovijetke Tisuću i jedna noć; utjecaj njihove egzotične slike odrazio se na europski predromantizam i romantizam. Književnost od Kalidase do R. Tagorea zasićena je fantastičnim slikama i odjecima Mahabharate i Ramayane. Svojevrsno književno pretapanje narodnih priča, legendi i vjerovanja brojna su djela japanske (primjerice, žanra "priče o strašnom i neobičnom" - "Konjaku monogatari") i kineske fantastike ("Priče o čudima iz ureda" od Liao" Pu Songlinga).

Fantastična fikcija pod znakom "estetike čudesnog" bila je temelj srednjovjekovnog viteškog epa - od "Beowulfa" (8. st.) do "Peresvala" (oko 1182.) Chrétiena de Troya i "Arthurove smrti" ( 1469) T. Malloryja. Legenda o dvoru kralja Arthura, naknadno nadograđena na kroniku križarskih ratova, obojana maštom, postala je okvir za fantastične zaplete. Daljnju preobrazbu ovih zapleta pokazuju monumentalno fantastične, koje su gotovo potpuno izgubile svoju povijesnu i epsku podlogu, renesansne poeme “Zaljubljeni Roland” Boiarda, “Bijesni Roland” L. Ariosta, “Oslobođeni Jeruzalem” T. Tasso, “Vilinska kraljica” E. Spencera. Zajedno s brojnim viteškim romanima 14.-16.st. čine posebno doba u razvoju znanstvene fantastike. Prekretnica u razvoju fantastične alegorije koju je stvorio Ovidije bila je "Romanca o ruži" iz 13. stoljeća. Guillaume de Lorris i Jean de Meun.

Razvoj fantastike tijekom renesanse zaokružuju Don Quijote M. Cervantesa, parodija fantastike viteških pustolovina, te Gargantua i Pantagruel F. Rabelaisa, komični ep na fantastičnoj osnovi, tradicionalnoj i proizvoljno promišljenoj. Kod Rabelaisa nalazimo (poglavlje "Theleme Abbey") jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra.

U manjoj mjeri od antičke mitologije i folklora, religiozne mitološke slike Biblije poticale su fantaziju. Najveća djela kršćanske fantastike - "Izgubljeni raj" i "Ponovni raj" J. Miltona ne temelje se na kanonskim biblijskim tekstovima, već na apokrifima. To ne umanjuje činjenicu da djela europske fantastike srednjeg vijeka i renesanse u pravilu imaju etičku kršćansku boju ili predstavljaju igru ​​fantastičnih slika u duhu kršćanske apokrifne demonologije. Izvan fantazije su životi svetaca, gdje su čuda temeljno izdvojena kao izvanredna. Međutim, kršćanska mitologija pridonosi procvatu posebnog žanra fantastične fantastike. Počevši od Apokalipse Ivana Teologa, "viđenja" ili "otkrivenja" postaju punopravni književni žanr: različite aspekte toga predstavljaju "Viđenje Petra orača" W. Langlanda (1362.) i Danteova "Božanstvena komedija" .

Za con. 17. stoljeće Manirizam i barok, kojima je fantastika bila stalna podloga, dopunska umjetnička ravan (istodobno se estetizirala percepcija fantastike, gubio se živi osjećaj čudesnog, što je bilo svojstveno i fantastičnoj književnosti sljedećih stoljeća) , zamijenjen je klasicizmom, koji je inherentno stran fantaziji: njegova privlačnost mitu potpuno je racionalistička. U romanima 17. - 18.st. motivi i slike fantazije koriste se za kompliciranje intrige. Fantastična potraga tumači se kao erotske pustolovine (“bajke”, npr. “Acajou i Zirfila S. Duclos”). Fikcija, bez samostalnog značenja, pokazuje se kao pomoćno sredstvo pikaresknom romanu (“Hromavi vrag” A.R. Lesagea, “Zaljubljeni vrag” J. Kazota), filozofskoj raspravi (“Voltaireov Micromegas”) itd. . Reakcija na prevlast prosvjetiteljskog racionalizma karakteristična je za 2. kat. 18. stoljeće; Englez R. Hurd poziva na srčano proučavanje fantazije (“Letters on Chivalry and Medieval Romances”); u Pustolovinama grofa Ferdinanda Fatoma T. Smollett anticipira početak razvoja znanstvene fantastike u 19. - 20. stoljeću. Gotički roman H. Walpolea, A. Radcliffea, M. Lewisa. Priborom za romantične zaplete fantazija ostaje u sporednoj ulozi: uz pomoć nje dvojnost slika i događaja postaje slikovno načelo predromantizma.

U moderno doba kombinacija znanstvene fantastike i romantizma pokazala se posebno plodnom. “Utočište u carstvu fantazije” (Yu.L. Kerner) tražili su svi romantičari: fantaziranje, t.j. težnja mašte prema transcendentnom svijetu mitova i legendi, postavljena je kao način upoznavanja s najvišim uvidom, kao relativno uspješan životni program (zbog romantične ironije) za L. Tiecka, patetičan i tragičan za Novalisa, čiji je "Heinrich von Ofterdingen" primjer obnovljene fantastične alegorije, smislene u duhu potrage za nedostižnim i nedokučivim idealno-duhovnim svijetom.

Heidelberška je škola koristila fantastiku kao izvor zapleta, dajući dodatni interes zemaljskim zbivanjima (npr. "Izabela Egipatska" L. A. Arnima fantastičan je aranžman ljubavne epizode iz života Karla V.). Ovaj pristup znanstvenoj fantastici pokazao se posebno obećavajućim. Nastojeći obogatiti izvore fantazije, njemački su se romantičari okrenuli njezinim primarnim izvorima – prikupljali su i obrađivali bajke i legende (“Narodne priče Petra Lebrechta” u Tiekovoj obradi; “Dječje i obiteljske priče” i “Njemačke tradicije” autora braća J. i W. Grimm). To je pridonijelo oblikovanju žanra književne bajke u svim europskim književnostima, koji je do danas ostao vodeći žanr u dječjoj književnosti. Njegov klasični primjer su bajke H. K. Andersena.

Romantična fantastika sintetizirana je Hoffmannovim djelom: ovdje je i gotički roman ("Đavolji eliksir"), i književna bajka ("Gospodar buha", "Orašar i mišji kralj"), i očaravajuća fantazmagorija ("Princeza" Brambilla"), te realistična priča s fantastičnom pozadinom ("Nevjestin izbor", "Zlatni lonac").

Faust od I.V. Goethe; tradicionalnim fantastičnim motivom prodaje duše vragu pjesnik otkriva besmislenost lutanja duha u prostorima fantastičnoga i afirmira ovozemaljski život koji preobražava svijet kao konačnu vrijednost (tj. isključen je utopijski ideal) iz područja fantazije i projiciran u budućnost).

U Rusiji je romantična fikcija zastupljena u djelu V.A. Žukovski, V.F. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. Veltman.

A.S. se okrenuo znanstvenoj fantastici. Puškin ("Ruslan i Ljudmila", gdje je posebno važan epski bajkoviti okus fantazije) i N.V. Gogolja, čije su fantastične slike organski pretočene u narodnopoetsku idealnu sliku Ukrajine ("Strašna osveta", "Vij"). Njegove sanktpeterburške fantazije (“Nos”, “Portret”, “Nevski prospekt”) nisu više vezane uz folklorne i bajkovite motive i inače su uvjetovane općom slikom “istrgnute” stvarnosti, čija zgusnuta slika, kao da sam po sebi stvara fantastične slike.

Uspostavom kritičkog realizma fantazija se ponovno našla na periferiji književnosti, iako je često bila uključena kao svojevrsni narativni kontekst koji stvarnim slikama daje simbolički karakter (“Slika Doriana Graya” O. Wildea, Shagreen Skin” O. Balzaca, djela M.E. Saltykov-Shchedrin , S. Bronte, N. Hawthorne, A. Strindberg). Gotičku tradiciju fantastike razvija E. Poe, koji prikazuje ili implicira onostrano, onostrani svijet kao carstvo duhova i noćnih mora koji dominiraju zemaljskim sudbinama ljudi.

No, anticipirao je i (Priča o Arthuru Gordonu Pymu, Pad u vrtlog) pojavu nove grane znanstvene fantastike – znanstvene fantastike, koja se (počevši od J. Vernea i H. Wellsa) temeljno odvaja od općeg fantazijska tradicija; ona crta stvaran, iako znanošću fantastično preobražen (na gore ili na bolje) svijet, prema novom viđenju istraživača.

Zanimanje za znanstvenu fantastiku kao takvu ponovno se rađa pred kraj. 19. stoljeća neoromantičari (R.L. Stevenson), dekadenti (M. Schwob, F. Sologub), simbolisti (M. Maeterlinck, proza ​​A. Belyja, dramaturgija A.A. Bloka), ekspresionisti (G. Meyrink), nadrealisti (G. Cossack, E. Kroyder). Razvojem dječje književnosti rađa se nova slika svijeta fantazije - svijeta igračaka: L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; u sovjetskoj književnosti: A.N. Tolstoj ("Zlatni ključ"), N.N. Nosova, K.I. Čukovski. Imaginarni, dijelom bajkoviti svijet stvara A. Green.

U 2. kat. 20. stoljeće fantastični početak ostvaruje se uglavnom u području znanstvene fantastike, ali ponekad rađa kvalitativno nove umjetničke pojave, na primjer, trilogija Engleza J. R. Tolkiena "Gospodar prstenova" (1954-55), napisana u nizu uz epsku fantastiku, romane i drame Abea Koboa djela španjolskih i latinoameričkih književnika (G. Garcia Marquez, J. Cortazar).

Modernost karakterizira gore navedena kontekstualna uporaba fantazije, kada izvanjski realistična pripovijest ima simboličku i alegorijsku konotaciju i daje više ili manje šifriranu referencu na neki mitološki zaplet (na primjer, "Centaur" J. Andikea, "Ship of Budale" C.A. Portera). Kombinacija raznih mogućnosti fantazije je roman M.A. Bulgakov "Majstor i Margarita" Fantastično-alegorijski žanr predstavljen je u sovjetskoj književnosti ciklusom "prirodno-filozofskih" pjesama N.A. Zabolotsky ("Trijumf poljoprivrede" itd.), narodna bajkovita fantazija po djelu P.P. Bazhov, književna bajka - drame E.L. Schwartz.

Fikcija je postala tradicionalno pomoćno sredstvo ruske i sovjetske groteskne satire: od Saltikova-Ščedrina ("Povijest jednog grada") do V.V. Majakovski ("Stjenica" i "Kupka").

U 2. kat. 20. stoljeće tendencija stvaranja samodostatnih cjelovitih fantastičnih djela očito slabi, ali fantastika ostaje živa i plodna grana raznih područja fantastike.

Istraživanja Yu. Kagarlitskog omogućuju nam da pratimo povijest žanra znanstvene fantastike.

Pojam "znanstvena fantastika" je nedavnog porijekla. Jules Verne ga još nije koristio. Svoj ciklus romana naslovio je "Neobična putovanja", a u korespondenciji ih nazvao "romanima o znanosti". Trenutna ruska definicija "znanstvene fantastike" netočan je (i samim tim mnogo uspješniji) prijevod engleskog "science fiction", odnosno "znanstvena fantastika". Došao je od osnivača prvih časopisa znanstvene fantastike u Sjedinjenim Državama i pisca Huga Gernsbecka, koji je u kasnim dvadesetim počeo primjenjivati ​​definiciju "znanstvene fantastike" na djela ove vrste, a 1929. prvi put upotrijebio posljednji termin u časopisu Science Wonder Stories, koji je od tada ukorijenjen. Ovaj pojam dobio je punjenje, međutim, najrazličitije. Kad se primijeni na djelo Julesa Vernea i Huga Gernsbecka, koji su ga blisko pratili, možda bi ga trebalo tumačiti kao "tehničku fikciju", kod H. G. Wellsa to je znanstvena fantastika u etimološki najispravnijem smislu riječi - on nije toliko govoreći o tehničkom utjelovljenju starih znanstvenih teorija, koliko o novim fundamentalnim otkrićima i njihovim društvenim posljedicama - u današnjoj literaturi značenje pojma neobično se proširilo, pa sada nema potrebe govoriti o prestrogim definicijama.

Činjenica da se sam pojam pojavio tako nedavno i da mu je značenje toliko puta modificirano svjedoči o jednome – znanstvena fantastika prevalila je najveći dio svog puta u proteklih stotinjak godina, te se iz desetljeća u desetljeće sve intenzivnije razvijala.

Činjenica je da je znanstvena i tehnološka revolucija znanstvenoj fantastici dala golem poticaj, a stvorila joj je i čitatelja - neobično širokog i raznolikog. Ovdje su oni koje znanstvena fantastika privlači jer je jezik znanstvene činjenice, kojim često operira, njihov vlastiti jezik, i oni koji se fantazijom uključuju u kretanje znanstvene misli, shvaćene barem u najopćenitijim i najpribližnijim okvirima. obrisi. To je nepobitna činjenica, potvrđena brojnim sociološkim studijama i iznimnim kruženjem znanstvene fantastike, činjenica u osnovi duboko pozitivna. No, ne treba zaboraviti ni drugu stranu problema.

Znanstvena i tehnološka revolucija dogodila se na temelju višestoljetnog razvoja znanja. Ona u sebi nosi plodove misli nakupljene stoljećima – u punoj širini značenja ove riječi. Znanost nije samo akumulirala vještine i umnožila svoja postignuća, već je ponovno otvorila svijet pred čovječanstvom, prisiljeno iz stoljeća u stoljeće da bude iznova i iznova zadivljeno tim novootkrivenim svijetom. Svaka znanstvena revolucija - prije svega naša - nije samo uspon naknadne misli, već i impuls ljudskog duha.

Ali napredak je uvijek dijalektičan. I u ovom slučaju ostaje isto. Obilje novih informacija koje padaju na osobu tijekom takvih preokreta je takvo da je u opasnosti da bude odsječen od prošlosti. I, naprotiv, svijest o toj opasnosti u drugim slučajevima može dati povoda najretrogradnijim oblicima protesta protiv novog, protiv bilo kakvog preustroja svijesti u skladu s današnjicom. Mora se paziti da sadašnjost organski uključuje ono što je akumulirano duhovnim napretkom.

Donedavno se najčešće moglo čuti kako je znanstvena fantastika 20. stoljeća potpuno neviđen fenomen. To se gledište tako snažno i dugo održalo dobrim dijelom zato što su i njegovi protivnici, koji zagovaraju dublju povezanost znanstvene fantastike s prošlošću književnosti, ponekad imali vrlo relativnu predodžbu o toj prošlosti.

Znanstvenu fantastiku uglavnom su kritizirali ljudi znanstveno-tehničkog, a ne liberalnog obrazovanja, iz redova samih pisaca znanstvene fantastike ili iz amaterskih krugova (“klubova obožavatelja”). S jednom iznimkom, iako vrlo značajnom (Extrapolation, objavljena pod uredništvom profesora Thomasa Clarsona u Sjedinjenim Državama i distribuirana u dvadeset i tri zemlje), časopisi posvećeni kritici znanstvene fantastike su organi takvih krugova (oni su obično se nazivaju "fanzini", odnosno "amaterski časopisi"; u Zapadnoj Europi i ... SAD-u postoji čak i međunarodni "fanzinski pokret"; nedavno mu se pridružila i Mađarska). U mnogim su aspektima ovi časopisi od velikog interesa, ali ne mogu nadomjestiti nedostatak stručnih književnih djela.

Što se tiče akademske znanosti, uspon znanstvene fantastike također je utjecao na nju, ali ju je potaknuo da se prvenstveno bavi piscima prošlosti. Takav je niz radova koje je tridesetih godina započela profesorica Marjorie Nicholson o odnosu znanstvene fantastike i znanosti, takva je i knjiga J. Baileya, The Pilgrims of Space and Time (1947). Trebalo je određeno vrijeme da se približimo sadašnjosti. Vjerojatno je to zbog ne samo činjenice da nije bilo moguće, niti je moglo biti moguće u jednom danu pripremiti pozicije za ovakvu vrstu istraživanja, pronaći metode koje odgovaraju specifičnostima predmeta, ali i posebnim estetskim kriterijima (ne može se zahtijevaju od znanstvene fantastike onaj pristup prikazivanju ljudske slike, koji je karakterističan za nefikcijsku književnost, o čemu je autor opširno pisao u članku „Realizam i fantastika“, objavljenom u časopisu „Problemi književnosti“, ( 1971, br. I). Drugi razlog leži, valja misliti, u činjenici da je tek nedavno završeno dugo razdoblje u povijesti znanstvene fantastike, koja je sada postala predmetom istraživanja, čije tendencije još nisu imali vremena da se dovoljno otkriju.

Sada se, dakle, situacija u književnoj kritici počinje mijenjati. Povijest pomaže da se mnogo toga razumije u modernoj znanstvenoj fantastici, dok potonja, pak, pomaže da se mnogo toga cijeni u staroj. O fikciji se sve ozbiljnije piše. Od sovjetskih djela temeljenih na zapadnoj znanstvenoj fantastici vrlo su zanimljivi članci T. Černišove (Irkutsk) i E. Tamarčenka (Perm). Nedavno su se znanstvenoj fantastici posvetili jugoslavenski profesor Darko Suvin, koji sada radi u Montrealu, te američki profesori Thomas Clarson i Mark Hillegas. Djela neprofesionalnih književnih kritičara također postaju dublja. Stvorena je međunarodna udruga za proučavanje znanstvene fantastike koja okuplja predstavnike sveučilišta na kojima se predaje znanstvena fantastika, knjižnica, pisačkih organizacija u SAD-u, Kanadi i nizu drugih zemalja. Ova je udruga 1970. ustanovila nagradu Pilgrim "za izniman doprinos proučavanju znanstvene fantastike". (Nagradu 1070 dobio je J. Bailey, 1971. - M. Nicholson, 1972. - Y. Kagarlitsky). Opći trend razvoja sada je od recenzije (što je zapravo bila često citirana knjiga Kingsleya Amisa "Nove karte pakla") prema istraživanju, štoviše, povijesno utemeljenom istraživanju.

Znanstvena fantastika 20. stoljeća odigrala je svoju ulogu u pripremi mnogih aspekata modernog realizma općenito. Čovjek pred budućnošću, čovjek pred prirodom, čovjek pred tehnologijom koja mu sve više postaje novo okruženje za postojanje – ova i mnoga druga pitanja došla su u suvremeni realizam iz fantazije – iz tog fantazija, koja se danas naziva "znanstvenom".

Ova riječ karakterizira mnogo toga u metodi moderne znanstvene fantastike i ideološkim težnjama njezinih stranih predstavnika.

Neobično velik broj znanstvenika koji su svoje zanimanje zamijenili znanstvenom fantastikom (popis otvara Herbert Wells) ili spajaju znanost s radom na ovom području kreativnosti (među njima su utemeljitelj kibernetike Norbert Wiener i istaknuti astronomi Arthur C. Clarke i Fred Hoyle, te jedan od tvoraca atomske bombe Leo Szilard, te veliki antropolog Chad Oliver i mnoga druga poznata imena), nije slučajna.

U znanstvenoj fantastici našao je sredstvo izražavanja svojih ideja onaj dio građanske inteligencije na Zapadu, koji, zahvaljujući svom angažmanu u znanosti, bolje od drugih shvaća ozbiljnost problema s kojima se čovječanstvo suočava, boji se tragičnog ishoda današnjeg poteškoće i proturječnosti, te se osjeća odgovornim za budućnost našeg planeta.

FANTASTIČNO U KNJIŽEVNOSTI. Definicija fantazije zadatak je koji je izazvao ogromnu količinu rasprava. Osnova za ne manje sporove bilo je pitanje od čega se sastoji znanstvena fantastika, kako je klasificirana.

Pitanje izdvajanja fantastike kao samostalnog pojma nametnulo se kao rezultat razvoja znanstvene fantastike u drugoj polovici 19. i početkom 20. stoljeća. književnost, snažno povezana sa znanstvenim i tehnološkim napretkom. Osnova zapleta fantastičnih djela bila su znanstvena otkrića, izumi, tehnička predviđanja... Herbert Wells i Jules Verne postali su priznati autoriteti znanstvene fantastike tih desetljeća. Sve do sredine 20.st. fantastika se držala malo po strani od ostatka književnosti: bila je pretijesno povezana sa znanošću. To je dalo povoda teoretičarima književnog procesa da ustvrde da je fantazija sasvim posebna vrsta književnosti, koja postoji po samo njoj svojstvenim pravilima i postavlja sebi posebne zadatke.

Kasnije je ovo mišljenje poljuljano. Karakteristična je izjava poznatog američkog pisca znanstvene fantastike Raya Bradburyja: "Fikcija je književnost." Drugim riječima, nema značajnih prepreka. U drugoj polovici 20.st stare teorije postupno su uzmicale pod naletom promjena koje su se dogodile u znanstvenoj fantastici. Prvo, koncept "fantazije" počeo je uključivati ​​ne samo "znanstvenu fantastiku", tj. djela koja sežu uglavnom do uzoraka Jule Verneove i Wellsove produkcije. Pod istim su se krovom našli tekstovi vezani uz "horor" (horor književnost), mistiku i fantasy (magična, magična fantazija). Drugo, značajne promjene dogodile su se iu znanstvenoj fantastici: “novi val” američkih pisaca znanstvene fantastike i “četvrti val” u SSSR-u (1950. – 1980. godine 20. stoljeća) vodili su aktivnu borbu za rušenje granica “geto” znanstvene fantastike, spojiti je s književnošću “mainstream”, rušenje neizgovorenih tabua koji su dominirali klasičnom znanstvenom fantastikom starog stila. Brojni trendovi u "nefantastičnoj" književnosti na neki su način poprimili profantastičan zvuk, posudivši okruženje znanstvene fantastike. Romantična književnost, književna bajka (E. Schwartz), fantazmagorija (A. Green), ezoterični roman (P. Coelho, V. Pelevin), mnogi tekstovi koji leže u tradiciji postmodernizma (npr. Kazaljka Fowles), među piscima znanstvene fantastike prepoznaju se kao “svoji” ili “gotovo svoji”, tj. granično, leži u širokom pojasu, koji je pokriven sferama utjecaja kako književnosti "main streama" tako i znanstvene fantastike.

Krajem 20. i prvim godinama 21.st. sve je veća destrukcija koncepata “fantasy” i “science fiction” poznatih znanstvenofantastičnoj književnosti. Stvorene su mnoge teorije, na ovaj ili onaj način, postavljajući strogo definirane granice za ovu vrstu fikcije. Ali za običnog čitatelja sve je bilo jasno iz okoline: fantazija je tamo gdje su čarobnjaštvo, mačevi i vilenjaci; znanstvena fantastika je tamo gdje su roboti, zvjezdani brodovi i blasteri. Postupno se javlja “science fantasy”, tj. "znanstvena fantazija" koja je savršeno povezivala čarobnjaštvo sa zvjezdanim brodovima, a mačeve s robotima. Rođena je posebna vrsta znanstvene fantastike - "alternativna povijest", kasnije nadopunjena "kriptopoviješću". I tamo, i tamo, pisci znanstvene fantastike koriste i uobičajenu pratnju znanstvene fantastike i fantazije, pa ih čak spajaju u neraskidivu cjelinu. Nastali su pravci u kojima zapravo uopće nije važno pripadati znanstvenoj fantastici ili fantasyju. U angloameričkoj književnosti to je prije svega cyberpunk, a u ruskoj turborealizam i "sveta fantazija".

Kao rezultat toga, došlo je do situacije da su pojmovi znanstvene fantastike i fantasyja, koji su prethodno čvrsto dijelili znanstvenofantastičnu književnost na dva dijela, zamagljeni do krajnjih granica.

Fantazija kao cjelina danas je kontinent naseljen vrlo šaroliko. Štoviše, pojedine "nacionalnosti" (smjerovi) usko su povezane sa svojim susjedima, a ponekad je vrlo teško razumjeti gdje završavaju granice jednog od njih, a počinje teritorij sasvim drugog. Današnja znanstvena fantastika je poput lonca za taljenje u kojem se sve stapa sa svime i pretapa u sve. Unutar ovog kotla svaka jasna klasifikacija gubi smisao. Granice između književnosti main streama i znanstvene fantastike su gotovo nestale, u svakom slučaju, tu nema nikakve jasnoće. Suvremeni književni kritičar nema jasne, strogo definirane kriterije za odvajanje prvoga od drugoga.

Umjesto toga, izdavač postavlja granice. Umijeće marketinga zahtijeva obraćanje interesima etabliranih skupina čitatelja. Stoga izdavači i prodavači stvaraju takozvane "formate", tj. formirati parametre unutar kojih se pojedini radovi prihvaćaju za tisak. Ti "formati" diktiraju piscima znanstvene fantastike, prije svega, okruženje djela, osim toga, metode izgradnje radnje i, s vremena na vrijeme, tematski raspon. Koncept "neformata" je široko rasprostranjen. Ovo je naziv teksta koji se po svojim parametrima ne uklapa ni u jedan ustaljeni "format". Autor “neformatiranog” znanstvenofantastičnog djela u pravilu ima poteškoća s njegovim objavljivanjem.

Dakle, u beletristici kritičar i književni kritičar nemaju ozbiljnijeg utjecaja na književni proces; usmjerava ga prvenstveno nakladnik i knjižar. Postoji ogroman, neravnomjerno definiran "svijet fantazije", a uz njega - mnogo uža pojava - "formatna" fantazija, fantazija u strogom smislu riječi.

Postoji li uopće nominalno teorijska razlika između fantazije i nefikcije? Da, i jednako se odnosi na književnost, kino, slikarstvo, glazbu, kazalište. U sažetom, enciklopedijskom obliku, on glasi: “Fikcija (od grčkog phantastike – umijeće zamišljanja) je oblik prikazivanja svijeta u kojem se, na temelju stvarnih ideja, logički nespojivo (“nadnaravno”) , “prekrasna”) stvorena je slika Svemira.

Što to znači? Fantastika je metoda, a ne žanr i nije pravac u književnosti i umjetnosti. Ova metoda u praksi znači korištenje posebne tehnike - "fantastične pretpostavke". Fantastičnu pretpostavku nije teško objasniti. Svako književno i umjetničko djelo uključuje stvaranje "sekundarnog svijeta" izgrađenog uz pomoć mašte od strane njegovog tvorca. Postoje izmišljeni likovi u izmišljenim okolnostima. Ako autor-stvaralac u svoj sekundarni svijet unosi elemente neviđenog, tj. da, po mišljenju njegovih suvremenika i sugrađana, načelno ne bi moglo postojati u tom vremenu i na tom mjestu s kojim je vezan sekundarni svijet djela, onda imamo pred sobom jednu fantastičnu pretpostavku. Ponekad je cijeli "sekundarni svijet" potpuno stvaran: recimo da je to provincijski sovjetski grad iz romana A. Mirera Kuća lutalica ili provincijski američki gradić iz romana K. Simaka Sva živa bića. Odjednom se unutar te čitatelju poznate stvarnosti pojavljuje nešto nezamislivo (u prvom slučaju agresivni izvanzemaljci, a u drugom inteligentne biljke). Ali može biti i sasvim drugačije: J.R.R. stvarniji od stvarnosti oko njih. I jedno i drugo su fantastične pretpostavke.

Količina djela bez presedana u sekundarnom svijetu ne igra nikakvu ulogu. Važna je sama činjenica njegovog postojanja.

Recimo, vremena su se promijenila i tehnička fikcija je postala nešto obično. Tako su, primjerice, brzi automobili, ratovi s masovnom uporabom zrakoplova ili, recimo, moćne podmornice bili praktički nemogući u vrijeme Julesa Vernea i HG Wellsa. Sada ovo nikoga neće iznenaditi. Ali djela od prije jednog stoljeća, gdje je sve to opisano, ostaju fikcija, jer za te godine jesu.

Opera Sadko- fantazija, jer koristi folklorni motiv podvodnog kraljevstva. Ali sam drevni ruski rad o Sadku nije bio fikcija, budući da su ideje ljudi koji su živjeli u vrijeme kada je nastalo dopuštale stvarnost podvodnog kraljevstva. Film Nibelunzi- fantazija, jer ima nevidljivu kapu i "živi oklop" koji je osobu činio neranjivom. Ali drevna njemačka epska djela o Nibelunzima ne pripadaju znanstvenoj fantastici, jer su se u doba njihove pojave magični predmeti mogli činiti kao nešto neobično, ali još uvijek stvarno postojeće.

Ako autor piše o budućnosti, onda se njegov rad uvijek odnosi na znanstvenu fantastiku, budući da je svaka budućnost po definiciji nečuvena stvar, o njoj nema točnog znanja. Ako piše o prošlosti i priznaje postojanje vilenjaka i trolova u davna vremena, onda pada u polje fantazije. Možda su srednjovjekovni ljudi smatrali mogućim prisustvo "malog naroda" u susjedstvu, ali moderna svjetska znanost to negira. Teoretski, ne može se isključiti da će u 22. stoljeću, na primjer, vilenjaci ponovno postati element okolne stvarnosti, a takva će reprezentacija postati široko rasprostranjena. Ali u ovom slučaju djelo 20. stoljeća. ostat će fikcija, s obzirom na činjenicu da je rođena fikcija.

Dmitrij Volodihin

Fantastični motivi jedna su od glavnih metoda za stvaranje određene ključne situacije u djelima ne samo ruske, već i svjetske kulture.

U ruskoj književnosti ovim su se motivima bavili pisci raznih struja. Tako, na primjer, u Lermontovljevim romantičnim pjesmama postoje slike drugog svijeta. U Demonu umjetnik prikazuje prosvjedujućeg duha zla. Djelo nosi ideju prosvjeda protiv božanstva kao tvorca postojećeg svjetskog poretka.

Jedini izlaz iz tuge i usamljenosti za Demona je ljubav prema Tamari. Međutim, Duh Zla ne može postići sreću, jer je sebičan, odsječen od svijeta i od ljudi. U ime ljubavi, Demon je spreman odreći se stare osvete Bogu, spreman je čak slijediti Dobro. Čini se junaku da će ga suze pokajničke preporoditi. Ali ne može pobijediti najbolniji porok – prezir prema čovječanstvu. Tamarina smrt i usamljenost Demona neizbježna je posljedica njegove oholosti i sebičnosti.

Dakle, Lermontov se okreće fantaziji kako bi točnije prenio raspoloženje ideje djela, izrazio svoje misli i osjećaje.

Malo drugačija svrha fantazije u djelu M. Bulgakova. Stil mnogih djela ovog pisca može se definirati kao fantastični realizam. Lako je uočiti da načela prikazivanja Moskve u Majstoru i Margariti jasno nalikuju načelima prikazivanja Gogoljeva Peterburga: spoj stvarnog s fantastičnim, čudnog s običnim, društvena satira i fantazmagorija.

Priča je ispričana u dva smjera istovremeno. Prvi plan su događaji koji se odvijaju u Moskvi. Drugi plan je priča o Pilatu i Ješui koju je sastavio majstor. Ova dva plana su ujedinjena, okupljena od strane Wolandove pratnje - Sotone i njegovih slugu.

Pojava Wolanda i njegove svite u Moskvi postaje događaj koji je promijenio živote junaka romana. Ovdje možemo govoriti o tradiciji romantičara, u kojoj je Demon junak, simpatičan autoru svojim umom i ironijom. Wolandova pratnja je tajanstvena kao i on sam. Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella likovi su koji privlače čitatelja svojom jedinstvenošću. Oni postaju suci pravde u gradu.

Bulgakov uvodi fantastičan motiv kako bi pokazao da je u svijetu njegova vremena samo uz pomoć onostrane moći moguće postići pravdu.

U djelu V. Majakovskog fantastični motivi su drugačije prirode. Dakle, u pjesmi "Izvanredna avantura koja se dogodila s Vladimirom Majakovskim ljeti na dači", junak vodi prijateljski razgovor sa samim suncem. Pjesnik vjeruje da je njegova aktivnost slična sjaju ove svjetiljke:

Idemo pjesniče

Svijet je u sivom smeću.

Ja ću sipati svoje sunce

I ti si tvoj

Tako Majakovski uz pomoć fantastičnog zapleta rješava realne probleme: obrazlaže svoje shvaćanje uloge pjesnika i poezije u sovjetskom društvu.

Bez sumnje, okretanje fantastičnim motivima pomaže ruskim piscima da jasnije, točnije i jasnije prenesu glavne misli, osjećaje i ideje svojih djela.