Crni krug na bijeloj pozadini. Otkrivena misterija Maljevičeve slike „Crni kvadrat

Iluzija boje i kontrasta

Pogledajte središte slike.
Na sjecištu svih bijelih pruga vidljivi su mali crni krugovi. U isto vrijeme, ako se usredotočite na bilo koje od ovih raskrižja, krug nestaje. Iluzija je poznata kao Heringova mreža.

Vidite li šahovnicu s bijelim i crnim poljima?
Sive polovice crnih i bijelih ćelija iste nijanse. Siva boja se percipira ili kao crna ili kao bijela.

Obratite pozornost na nijanse krugova.
Okružena zelenom, siva izgleda lila-ružičasta, a okružena crvenom, plavo-zelenkasta.

Koliko je boja korišteno za ovaj crtež?
Tri: bijela, zelena i ružičasta. Prisutnost različitih nijansi zelene i crvene na slici samo je iluzija. Njegova pojava ovisi o tome jesu li zeleni i ružičasti kvadrati jedan uz drugi ili se između njih nalazi i bijeli.

Koji krug je svjetliji?
Ovdje krugovi imaju potpuno istu nijansu sive. Ali u usporedbi sa zasićenošću pozadine, izgledaju svjetlije ili tamnije.

Pogledajte ova dva kvadrata. Koji kvadrat je svjetliji?
Boja figura izgleda svjetlija i zasićenija kada su figure obrubljene crnim rubovima. Zapravo, i na jednom i na drugom kvadratu boje su potpuno iste.

Usmjerite pogled na središte slike.
Goeringova rešetka. Na sjecištima svih bijelih pruga, s izuzetkom sjecišta na koje trenutno upirete oči, vidljive su male sive mrlje. Kao što možete zamisliti, oni zapravo ne postoje.

Koja je polovica zasićenija?
Ton donje polovice čini se zasićenijim, unatoč apsolutnoj identičnosti boja obje polovice. Iluzija proizlazi iz prisutnosti bijelog obrisa na vrhu crteža.

Dobro poznat učinak fizičarima i liječnicima.
Machovi bendovi. Glatki prijelaz boja percipira se kao pruge. Na granici bijele vidljiva je još bjelja pruga, a na granici crne još crnja. Razlog za pojavu ove iluzije je lateralna inhibicija u mrežnici, drugim riječima, značajke procesa i strukture naših očiju.

Pogledajte sliku i obratite pozornost na crvene mrlje koje se pojavljuju na sjecištu crnih linija.
Razlog za nastanak ove iluzije su, između ostalog, strukturne značajke mrežnice.

Koji dio prstena je tamniji?
Dio prstena na bijeloj pozadini izgleda tamnije. Ako maknete olovku, iluzija nestaje. Pokušajte eksperimentirati s pravim papirom i olovkom.

Obratite pozornost na ploču.
Teško je povjerovati, ali bijele ćelije u sjeni i crne na svjetlu iste su boje. U isto vrijeme, naš mozak to ne percipira. Naša percepcija, prema stoljetnoj navici, uzima u obzir sjenu koju zraka navodno stvara i automatski šalje signale mozgu da "osvijetli" kvadrate u sjeni u našem umu kako bi ih usporedio s bojama u ostatku prostora.

Postoje umjetnička djela koja svi znaju. Radi ovih slika turisti stoje u dugim redovima po svim vremenskim uvjetima, a onda, ušavši unutra, jednostavno naprave selfie ispred njih. Međutim, ako pitate turista koji je odlutao iz grupe zašto je tako nestrpljiv da pogleda remek-djelo, teško da će objasniti zašto je patio, gurao i patio sa žarišnom duljinom. Često je činjenica da se zbog stalne informacijske buke oko pojedinog djela zaboravlja njegova bit. Naš zadatak u rubrici "Veliko i nedokučivo" je prisjetiti se zašto bi svi trebali otići u Ermitaž, Louvre i Uffizi.

Prva slika u našoj rubrici bila je Crni kvadrat Kazimira Maljeviča. Riječ je o možda najpoznatijem i najkontroverznijem djelu ruske umjetnosti, a ujedno i najprepoznatljivijem na Zapadu. Dakle, u Londonu sada postoji velika izložba posvećena umjetnikovom radu. Glavni eksponat bio je, naravno, Crni kvadrat. Može se čak tvrditi da europski kritičari rusku umjetnost ne povezuju s Karlom Bryullovim i Ilyom Repinom, već s Malevichem. U isto vrijeme, nažalost, malo posjetitelja Tretjakovske galerije ili Ermitaža može jasno reći zašto je ova slika tako poznata. Danas ćemo to pokušati popraviti.

Kazimir Malevich (1879 - 1935) "Autoportret". 1933. godine

1. Nije"Crni kvadrat", a"Crni kvadrat na bijeloj pozadini"

A ovo je važno. Ovu činjenicu vrijedi zapamtiti, poput Pitagorine teoreme: malo je vjerojatno da će biti korisna u životu, ali nekako je nepristojno ne znati je.

K. Malevich "Crni kvadrat na bijeloj pozadini." 1915 Čuva se u Tretjakovskoj galeriji

2. Nije kvadrat

U početku je umjetnik svoju sliku nazvao "Četverokutna", što potvrđuje linearna geometrija: nema pravih kutova, stranice nisu paralelne jedna s drugom, a same linije su neravne. Tako je stvorio pomični oblik. Iako je, naravno, znao koristiti ravnalo.

3. Zašto je Malevich nacrtao kvadrat?

U svojim memoarima umjetnik piše da je to učinio nesvjesno. No, razvoj umjetničke misli može se pratiti u njegovim slikama.

Malevich je radio kao crtač. Ne čudi da ga je isprva fascinirao kubizam sa svojim pravilnim formama. Na primjer, slika iz 1914. je "Kompozicija s Mona Lisom". Ovdje se već pojavljuju crni i bijeli pravokutnici.

Lijevo - Kazimir Malevich "Kompozicija s Mona Lisom". Desno - Leonardo da Vinci "Mona Lisa", ona je "Gioconda"

Zatim, prilikom izrade scenografije za operu "Pobjeda nad Suncem", pojavila se ideja o kvadratu kao samostalnom elementu. Međutim, slika "Crni kvadrat" pojavila se tek dvije godine kasnije.

4. Zašto kvadrat?

Maljevič je vjerovao da je kvadrat osnova svih oblika. Ako slijedite logiku umjetnika, krug i križ već su sekundarni elementi: rotacija kvadrata tvori krug, a kretanje bijelih i crnih ravnina - križ.

Slike "Crni krug" i "Crni križ" naslikane su istovremeno s "Crnim kvadratom". Svi zajedno činili su osnovu novog umjetničkog sustava, ali je dominacija uvijek bila iza kvadrata.

"Crni kvadrat" - "Crni krug" - "Crni križ"

5. Zašto je kvadrat crn?

Za Malevicha crna je mješavina svih postojećih boja, dok je bijela odsutnost bilo kakve boje. Iako, to je potpuno suprotno zakonima optike. Svi se sjećaju kako su u školi govorili da crna upija ostalo, a bijela povezuje cijeli spektar. A onda smo radili pokuse s lećama, gledajući dobivenu dugu. Ali kod Maljeviča je suprotno.

6. Što je suprematizam i kako ga razumjeti?

Malevich je sredinom 1910-ih utemeljio novi smjer u umjetnosti. Nazvao ga je suprematizmom, što na latinskom znači "najviši". To jest, po njegovom mišljenju, ovaj trend trebao je postati vrhunac svih kreativnih potraga za umjetnicima.

Suprematizam je lako prepoznati: razni geometrijski oblici spojeni su u jednu dinamičnu, najčešće asimetričnu kompoziciju.

K. Malevich "Suprematizam". 1916
Primjer jedne od brojnih umjetnikovih suprematističkih skladbi.

Što to znači? Takve oblike gledatelj obično percipira kao dječje raznobojne kocke razbacane po podu. Slažete se, ne možete crtati ista stabla i kuće dvije tisuće godina. Umjetnost mora pronaći nove oblike izražavanja. I nisu uvijek jasni običnim ljudima. Na primjer, platna Malih Nizozemaca nekada su bila revolucionarna i duboko konceptualna. Kroz predmete na mrtvim prirodama prikazana je životna filozofija. Međutim, sada se percipiraju više kao lijepe slike, moderni gledatelj jednostavno ne razmišlja o dubokom značenju djela.

Jan Davidsz de Heem "Doručak s voćem i jastogom". Druga četvrtina 17. stoljeća.
Svaki element u nizozemskim mrtvim prirodama ima određeno simboličko značenje. Na primjer, limun je simbol umjerenosti.

Ovaj koherentni sustav ruši se nakon upoznavanja sa slikama avangardnih umjetnika. Sistem "lijepo - nije lijepo", "realno - nije realno" ovdje ne funkcionira. Gledatelj mora razmisliti što te čudne linije i krugovi na platnu mogu značiti. Iako, zapravo, u nizozemskim mrtvim prirodama nema ništa manje smisla za limune, samo posjetitelji muzeja nisu prisiljeni to rješavati. U slikama 20. stoljeća mora se odmah razumjeti ideja umjetničkog djela, što je mnogo teže.

7. Je li samo Malevich bio tako pametan?

Maljevič nije bio prvi umjetnik koji je stvorio takve slike. Mnogi majstori Francuske, Engleske i Rusije bili su blizu shvaćanja neobjektivne umjetnosti. Tako je Mondrian stvarao geometrijske kompozicije 1913.-1914., a švedska umjetnica Hilma af Klint slikala je takozvane dijagrame boja.

Hilma af Klint. Iz serije SUW (Zvijezde i svemir). 1914 - 1915 godine.

Međutim, od Maljeviča je geometrija dobila jasnu filozofsku konotaciju. Njegova ideja jasno je slijedila prethodni umjetnički pravac - kubizam, gdje su predmeti podijeljeni u geometrijske oblike, a svaki od njih je zasebno oslikan. U suprematizmu su prestali prikazivati ​​izvorni oblik, umjetnici su prešli na čistu geometriju.

Pablo Picasso "Tri žene" 1908
primjer kubizma. Ovdje umjetnik još uvijek ne napušta prototip forme - ljudsko tijelo. Figure izgledaju kao rad nekog kipara-drvodjelja, koji kao da je svoje djelo izradio sjekirom. Svaka "kriška" skulpture je obojana crvenom nijansom i ne prelazi granice.

8. Kako kvadrat može biti pomičan?

Unatoč vanjskom statičnom karakteru, ova se slika smatra jednom od najdinamičnijih u povijesti ruske avangarde.

Prema zamisli umjetnika, crni kvadrat simbolizira čistu formu, dok bijela pozadina simbolizira beskonačni prostor. Maljevič je upotrijebio pridjev "dinamičan" kako bi pokazao da je ovaj oblik u prostoru. To je poput planeta u svemiru.

Dakle, pozadina i forma su neodvojivi jedni od drugih: Malevich je napisao da su "najvažnija stvar u suprematizmu dva temelja - energija crnog i bijelog, koji služe otkrivanju oblika djelovanja." (Maljevič K. Sabrana djela u 5 svezaka. M., 1995. Svezak 1. Str. 187)

9. Zašto Crni kvadrat ima dva datuma nastanka?

Platno je nastalo 1915. godine, iako je sam autor na poleđini napisao 1913. godinu. To je učinjeno, očito, kako bi zaobišli svoje konkurente i potvrdili primat u stvaranju suprematističke kompozicije. Naime, 1913. umjetnik je bio angažiran u dizajnu opere "Pobjeda nad Suncem", au njegovim skicama doista je postojao crni kvadrat kao simbol ove pobjede.

Ali u slikarstvu je ideja utjelovljena tek 1915. Slika je predstavljena na avangardnoj izložbi "0, 10", a umjetnik ju je smjestio u crveni kut, mjesto gdje obično vise ikone u pravoslavnoj kući. Ovim korakom Malevič je proglasio značaj platna i pokazalo se da je bio u pravu: slika je postala prekretnica u razvoju avangarde.

Fotografija snimljena na izložbi "0, 10". U crvenom kutu visi "Crni kvadrat".

10. Zašto i u Ermitažu i u Tretjakovskoj galeriji postoji „Crni kvadrat“?

Maljevič se nekoliko puta pozabavio temom kvadrata, jer je za njega to najvažnija suprematistička forma, nakon koje po važnosti dolaze krug i križ.

U svijetu postoje četiri "Crna kvadrata", ali oni nisu potpune kopije jedan drugoga. Razlikuju se po veličini, omjerima i vremenu nastanka.

"Crni kvadrat". 1923. godine Čuva se u Ruskom muzeju

Drugi “Crni kvadrat” nastao je 1923. za Venecijansko bijenale. Zatim, 1929. godine, posebno za svoju samostalnu izložbu, umjetnik stvara treću sliku. Vjeruje se da je to tražio ravnatelj muzeja jer je original iz 1915. već bio prekriven mrežom pukotina, krakelura. Umjetniku se ideja nije svidjela, odbio je, ali se onda predomislio. Tako je svijet postao jedan kvadrat više.

"Crni kvadrat". 1929. godine Čuva se u Tretjakovskoj galeriji

Posljednja repriza navodno je nastala 1931. godine. Nitko nije znao za postojanje četvrte opcije, sve dok 1993. određeni građanin nije došao u samarsku podružnicu Inkombanka i ostavio ovu sliku uz jamčevinu. Tajanstvenog zaljubljenika u slikarstvo nitko više nije vidio: nikada se nije vratio po platno. Slika je postala vlasništvo banke. Ali ne zadugo: bankrotirao je 1998. godine. Slika je otkupljena i prenesena u Ermitaž na čuvanje.

"Crni kvadrat". Ranih 1930-ih. Pohranjeno u Ermitažu

Dakle, prva slika iz 1915. i treća verzija iz 1929. čuvaju se u Tretjakovskoj galeriji, druga verzija je u Ruskom muzeju, a posljednja je u Ermitažu.

11. Kako su suvremenici reagirali na „Crni kvadrat“?

Ako više nema nade za razumijevanje Maljevičevog rada, nemojte biti tužni. Čak ni sljedbenici ruskog avangardnog umjetnika nisu u potpunosti razumjeli duboku umjetnikovu namjeru. Dnevnici jednog od majstorovih suvremenika, Vere Pestel, preživjeli su do našeg vremena. Ona piše:

“Maljevič je jednostavno naslikao kvadrat i cijelog ga obojio ružičastom bojom, pa drugom crnom bojom, a zatim još puno kvadrata i trokuta različitih boja. Njegova je soba bila pametna, sva šarena, i bilo je dobro za oko prelaziti s jedne boje na drugu - sve su imale različite geometrijske oblike. Kako je bilo mirno gledati različite kvadrate, ništa se nije mislilo, ništa se nije željelo. Godila je roza boja, a uz nju i crna. I svidjelo nam se. Postali smo i suprematisti.” (Malevič o sebi. Suvremenici o Maljeviču. Pisma. Dokumenti. Memoari. Kritika. U 2 sveska. M., 2004. Svezak 1. Str. 144-145)

To je kao da kažete o mrtvim prirodama malih Nizozemaca - čemu razmišljati o tome.

Međutim, postoje i oštroumnije primjedbe. Unatoč činjenici da nisu svi razumjeli filozofski podtekst platna, njegov značaj je ipak cijenjen. Andrej Beli je rekao ovo o suprematizmu:

“Povijest slikarstva i svi ovi Vrubelovi ispred takvih trgova su nula!” (Malevič o sebi. Suvremenici o Maljeviču. Pisma. Dokumenti. Memoari. Kritika. U 2 sveska. M., 2004. Svezak 1. Str. 108).

Alexander Benois, utemeljitelj pokreta Svijet umjetnosti, bio je krajnje ogorčen Maljevičevim nestašlucima, ali je ipak shvaćao značaj koji je slika dobila:

“Crni kvadrat u bijelom okviru je “ikona” koju futuristi nude umjesto Madona i besramnih Venera. Ovo nije obična šala, nije običan izazov, već je ovo jedan od činova samopotvrđivanja onoga početka, koji ima svoje ime u grozoti pustoši...”. (Benoit A. Posljednja futuristička izložba. Iz "Maljeviča o sebi ...". V.2. P.524)

Općenito, slika je ostavila dvostruki dojam na umjetnikove suvremenike.

12. Zašto ne mogu nacrtati Crni kvadrat i postati slavan?

Možete crtati, ali nećete moći postati slavni. Smisao suvremene umjetnosti nije samo stvoriti nešto sasvim novo, nego i to ispravno prezentirati.

Na primjer, crni kvadrati su slikani i prije Maljeviča. Godine 1882. Paul Bielhold stvorio je sliku politički nekorektnog naslova "Noćna borba crnaca u podrumu". Još ranije, u 17. stoljeću, engleski umjetnik Flood naslikao je Veliku tamu. No, upravo je ruski avangardni umjetnik slikom obilježio novu filozofiju i eksploatirao je nekoliko desetljeća. Možeš li to učiniti? Onda samo naprijed.

Robert Flood "Velika tama" 1617.

Paul Bielhold "Crnačka noćna borba u podrumu". 1882. godine

Što privlači Maljevičev primitivni suprematizam? Upravo time što je primitivno sramotiti. Elementarna, najjednostavnija slika sposobna je kod gledatelja uz minimum mašte iznjedriti vlastite verzije, nagađanja i dopune. To vrijedi i za "Crni krug" koji nije ništa manje zanimljiv od svog četvrtastog dvojnika, ali za mene je više.

Svi znaju crni kvadrat Kazimira Maljeviča. A što je njegov "Crni krug"?
Drugu verziju ovog genijalnog, najsloženijeg djela (kao i drugu verziju Crnog kvadrata) Maljevič je napisao uz pomoć svojih učenika A. Leporskaje, K. Roždestvenskog i N. Suetina. Ne bi to mogao sam. Navodno je Roždestvenski natezao nosila, Leporskaja je pripremala platno, a Suetin je dohvatio šestar. Maljevič je samo trebao uzeti crnu boju i raditi kao soboslikar oko pet minuta. Prva verzija je napisana osam godina ranije, ali krug je tada ispao kriv, očito Maljevič još nije imao šestar, pa je morao pokriti platno bakrenim lavorom i nekako ga zaokružiti oko ruba.

O čemu je ovaj komad? Teško je povjerovati, ali svejedno, radi se... o crnom krugu! Maljeviču nije bilo teško predstaviti koncept djela, bio je nenadmašan majstor mazanja rezanaca. Svatko će moći crtati geometrijske figure, samo rijetki će ih moći predstaviti kao nešto izvanredno.

Maljevič je rođen 23. veljače, koji svake godine zasjeni dan Sovjetske armije, zbog izbjegavanja vojne dužnosti. Umro je 15. svibnja, što svake godine zasjeni moj i rođendan Mihaila Bulgakova. Ukupno je živio samo 56 godina, nemajući vremena prikazati sve mogućnosti geometrijskih oblika. Točnije, ima crni kvadrat na bijeloj pozadini, bijeli kvadrat na bijeloj pozadini, crni krug na bijeloj pozadini... ali ne i "Crni krug na crnoj pozadini"! I odlučio sam popuniti ovu prazninu (ako se ovaj mob može nazvati prazninom). On je ispred vas.

"Vidiš li gofa? A ja ne vidim. Ali on je!" (Hera Lieberman) Vidite crni krug? I ne vidim. Ali on je. A pedantan gledatelj će to primijetiti. To je cijela poanta slike, odnosno nije sve što ne vidite nije. Drugi naziv je "Crna rupa u crnom kvadratu ili aktivni ugljen u guzici Afroamerikanca koji sjedi u mračnoj špilji u noći bez mjesečine". Je li naziv politički korektan? Dosta. Ali roman "Deset malih Indijanaca" je rasistički, trebalo bi ga preimenovati u "Deset afroameričkih klinaca".

Ne znam za ostalo, ali meni je užasno dosadno razmišljati o tim Maljevičevim "remek-djelima", pa izlažem svoje varijacije Crnog kruga. Kako s minimalnim sredstvima "oživjeti" crni krug, učiniti neobjektivnu sliku objektivnom? Evo nekoliko primjera. Ovdje nisu potrebna duga konceptualna objašnjenja, sve je jasno kao bijela noć u Sankt Peterburgu. Daleko od toga da je mašta svakog gledatelja neograničena, a gledajući Malevicheva remek-djela, mnogi od njih ne dolaze s jednom slikom. Stoga sam odlučio pomoći takvom gledatelju koji gleda u crni krug.

"Crni balon". Ne sjećam se ima li crnih balona? Pa, na primjer, na skupu Gota, ili na prazniku uljara, ili ga možete vezati za mrtvačka kola da ne bude tako tmurno ...

A ovo je paradoksalna verzija crne lopte: "Crni čajnik". Težak je i ujedno bez težine, lebdi uvis. Ali ako nit pukne - onda se raspršite na sve strane!

"Rockfall ili Rolling Stones". Maljevičeva slika je netaknuta, ali postoji slika letećeg kamena.

"Crni smajlić". Maljevič je bio na korak od izuma emotikona. Barem one crne.

"Maljevičev sat". Ovdje može biti više opcija, ali mnoge su vjerojatno već korištene u dizajnu satova.

"Kanalizacija". I sjećam se da je Maljevič tvrdio da on prikazuje dubine svemira. Je da je i kanalizacija neka vrsta svemira dubokih svjetova.

"Crni mjesec". Koristio pravu fotografiju mjeseca u negativu. Podsjeća na neobično, ukrasno cvijeće u maniri M. Vrubela; ima se što pogledati, za razliku od originala.

"Crni Malevich ispod ružičastog Picassa". Ovo se odnosi na ružičasto razdoblje rada Pabla Picassa. "Djevojka na lopti" napisana je deset godina ranije od Maljevičeve "lopte", što je vjerojatno utjecalo na potonju.

"Jezgra". Ako uklonite top, poslužit će kao bacački projektil sportaša, i kao jezgra i kao disk.

Pred vama je suprematistička kompozicija "Četiri bijela kruga na crnom krugu u bijelom kvadratu". No, ako imate bijelu košulju s crnim gumbima, mnoge kopije ove kompozicije možete vidjeti barem satima.

Slično prethodnom, "Bijeli krug na crnom krugu na bijelom kvadratu". Suprematizam u svom najboljem izdanju! Napiši to Maljeviču - bilo bi to remek-djelo za vjekove! Ako ne zbog jedne okolnosti - ovo remek-djelo sada je postavljeno posvuda, na svakom prvom montaži guma. Šteta, tako lijep, elegantan naziv, a ne kao glupi "Servis guma"!

"Crna meta". S ovom verzijom "Crnog kruga" bilo koji vojnik će stajati puno duže, a da ne spominjemo biatlonce. A ako je mjesto za malu streljanu ograđeno u blizini slike, tada će se dobit od gledanja takvog "malevića" uvelike povećati.

I ova kompozicija se zove "Kriza". Već lebdi i spreman je eksplodirati. Kriza nikad nije bijela ili ružičasta, uvijek je crna.

Kako se riješiti krize? Prilično je jednostavno. Krizu treba preokrenuti i odgristi. Dodajmo list - i sada se ne suočavamo s krizom, već s elegantnim, skupim uređajem iz Applea. Sada je glavna stvar ne vratiti se, inače će se kriza vratiti, ali već izbila!

"Oružje proletarijata". Kompozicija suprematističke simbolike. Krug, koji poprima nazubljenost zupčanika, simbolizira strojarstvo i sunce sovjetske industrije. Drugi predmet simbolizira alat, ključ radnika, istovremeno podsjećajući na nišan srpa i čekića - oružje radnika i koljozničara. Da je samo Malevich na vrijeme prikazao takvu sliku, grb SSSR-a bi nesumnjivo izgledao drugačije. Možda bi to tako izgledalo, jedan na jedan. Pa, za one nasmijane buržuje koji ne vole simbole sovjetskog proletera, postoji jednostavniji naziv: "Pivo".

"Kutuzov Suprematist. Portret feldmaršala". Netko će reći: ovo nije portret - gdje je sam Kutuzov? Odgovorit ću: prvo, zavoj je na Kutuzovom desnom oku koji nedostaje. Drugo, svaki drugi gledatelj će uhvatiti vezu s Kutuzovom, što znači da je portret prilično sličan.

Minimum radnji s prethodnom slikom - i već imamo kajganu za doručak. Nazovimo to "pečena jaja Kutuzov". Ako klasično pečeno jaje ima oba "oka", onda je Kutuzovsko pečeno jaje nužno pripremljeno od jednog jajeta! Znanstveno rečeno: monoovarij. Za one koji su na dijeti.

"Sizif". Pa, mnogi ljudi to znaju. Ovo je tako težak, ali glupi stari Grk koji nije pogodio upotrijebiti polugu. Stari Grk sramno nije opravdao poslovicu "ima snage - pameti ne treba".

Najvažnije svojstvo našeg oka je sposobnost razlikovanja boja. Jedno od svojstava vezanih uz vid u boji može se smatrati fenomenom pomicanja maksimuma relativne vidljivosti tijekom prijelaza s dnevnog vida na vid u sumrak.

Kod vida u sumrak (slabo osvjetljenje) ne samo da se smanjuje osjetljivost oka na percepciju boja općenito, nego i u tim uvjetima oko ima smanjenu osjetljivost na boje dugovalnog dijela vidljivog spektra (crvena, narančasta) i povećana osjetljivost na boje kratkovalnog dijela spektra (plava, ljubičasta).

Možemo ukazati na niz slučajeva kada se također susrećemo s vizualnim pogreškama ili iluzijama pri gledanju obojenih predmeta.

Prvo, ponekad pogrešno procjenjujemo zasićenost boje objekta prema svjetlini pozadine ili prema boji drugih objekata koji ga okružuju. U ovom slučaju također vrijede zakoni kontrasta svjetline: boja posvijetli na tamnoj podlozi, a potamni na svijetloj.
Veliki umjetnik i znanstvenik Leonardo da Vinci je napisao: "Od boja jednake bjeline, svjetlijom se čini ona koja će biti na tamnijoj pozadini, a crna će djelovati tmurnije na pozadini veće bjeline. A crvena će djelovati vatrenije na tamnija pozadina, kao i sve boje okružene njihovim izravnim suprotnostima."

Drugo, postoji koncept stvarne boje ili kromatskih kontrasta, kada se boja objekta koji promatramo mijenja ovisno o pozadini na kojoj ga promatramo. Mnogo je primjera utjecaja kontrasta boja na oko. Goethe, na primjer, piše: "Trava koja raste u dvorištu popločanom sivim vapnencem izgleda kao da je beskrajno lijepe zelene boje kada večernji oblaci bacaju crvenkasti, jedva primjetan odsjaj na kamenje." Komplementarna boja zore je zelena; ovo kontrastno zeleno, kada se pomiješa sa zelenilom trave, daje "beskonačno lijepo zeleno".

Goethe opisuje i fenomen takozvanih "sjena u boji". "Jedan od najljepših slučajeva obojenih sjena može se promatrati na punom mjesecu. Svjetlost svijeće i mjesečina mogu se potpuno izjednačiti u intenzitetu. Obje sjene mogu biti izrađene iste jačine i jasnoće, tako da će obje boje biti potpuno uravnotežene. Set ekran tako da je svjetlo puno, mjesec pada ravno na njega, svijeća se postavi malo u stranu na odgovarajućoj udaljenosti, neko prozirno tijelo se drži ispred ekrana, zatim se pojavi dvostruka sjena, a ona koju baca mjesec i koja pritom obasjava svijeću čini se naglašene crvenkasto-tamne boje, i, obrnuto, ona koju svijeća baca, ali obasjava mjesec – najljepša plava boja.Tamo gdje se obje sjene susreću i stapaju u jedan, dobiva se crna sjena."

Iluzije povezane sa strukturnim značajkama oka.

Pogledajte sliku (ispod) blizu desnog ruba monitora

Slijepa točka.

Prisutnost slijepe pjege na mrežnici oka prvi je otkrio 1668. godine poznati francuski fizičar E. Mariotte. Marriott opisuje svoje iskustvo u provjeravanju postojanja mrtvog kuta na sljedeći način:

„Pričvrstio sam mali krug od bijelog papira na tamnu pozadinu, otprilike u razini očiju, i istovremeno zamolio da se drugi krug drži sa strane prvog, s desne strane na udaljenosti od oko dva metra), ali nešto niže tako da je njegova slika pala na vidni živac mog desnog oka, dok sam zatvorio lijevo.Stao sam nasuprot prvom krugu i postupno se odmicao, držeći desno oko na njemu.Kad sam bio na udaljenosti od 9 stopa , drugi krug, koji je imao veličinu od oko 4 inča, potpuno je nestao iz vidokruga. Nisam to mogao pripisati njegovom bočnom položaju, jer sam razlikovao druge objekte koji su bili još bočnije od njega; pomislio bih da bio uklonjen ako ga nisam ponovno pronašao i najmanjim pokretom očiju.

Poznato je da je Marriott zabavljao engleskog kralja Charlesa II i njegove dvorjane učeći ih da se vide bez glave. Mrežnica oka na mjestu gdje vidni živac ulazi u oko nema na svjetlo osjetljive završetke živčanih vlakana (štapića i čunjića). Posljedično, slike predmeta koji padaju na ovo mjesto mrežnice ne prenose se u mozak.

Evo još jednog zanimljivog primjera. Zapravo, krug je savršeno ravan. Vrijedi žmiriti i to vidimo.

Optički učinak boje.

Ovaj učinak uključuje iluzije ili optičke fenomene uzrokovane bojom i promjenom izgleda predmeta. S obzirom na optički fenomen boje, sve se boje mogu podijeliti u dvije skupine: crvena i plava, jer općenito, boje će u svojim optičkim svojstvima gravitirati jednoj od ovih skupina. Iznimka je zelena. Svijetle boje, poput bijele ili žute, stvaraju efekt zračenja, kao da se šire na tamnije boje koje se nalaze pored njih i smanjuju površine obojene tim bojama. Na primjer, ako zraka svjetlosti prodre kroz pukotinu u zidu od dasaka, pukotina se čini širom nego što zapravo jest. Kada sunce sija kroz grane drveća, grane izgledaju tanje nego inače.

Ovaj fenomen igra ključnu ulogu u dizajnu fontova. Dok, na primjer, slova E i F zadržavaju svoju punu visinu, visina slova kao što su O i G je donekle smanjena, dodatno smanjena oštrim krajevima slova A i V. Ta se slova pojavljuju ispod ukupne visine retka. Kako bi se činilo da su iste visine s ostalim slovima retka, već se prilikom označavanja izvlače malo gore ili dolje izvan retka. Učinak zračenja također objašnjava različit dojam površina prekrivenih poprečnim ili uzdužnim prugama. Polje s poprečnim prugama doima se nižim od polja s uzdužnima, jer bijela boja koja okružuje polje prodire iznad i ispod između pruga i vizualno smanjuje visinu polja.

Glavne optičke značajke skupine crvene i plave boje.

Žuta boja vizualno podiže površinu. Čini se da je i opsežniji zbog učinka zračenja. Crvena boja nam se približava, plava se, naprotiv, udaljava. Zrakoplovi obojeni tamnoplavom, ljubičastom i crnom vizualno se smanjuju i žure prema dolje.

Zelena boja- najmirnija od svih boja.

Također treba istaknuti centrifugalno kretanje žute i centripetalno plave boje.

Prva boja bode oči, u drugoj oko tone. Ovaj učinak se povećava ako mu se doda razlika u svjetlu i tami, tj. žuta je pojačana dodavanjem bijele, a plava potamnjenom crnom.

O strukturi oka, akademik S. I. Vavilov piše: "Kako je jednostavan optički dio oka, kako je složen njegov mehanizam opažanja. Ne samo da ne znamo fiziološko značenje pojedinih elemenata mrežnice, nego smo ne možemo reći koliko je prikladna prostorna raspodjela fotoosjetljivih stanica, zašto je potrebna mrtva pjega itd. Pred nama nije umjetna fizička naprava, već živi organ u kojem se prednosti miješaju s nedostacima, ali je sve neraskidivo povezano u živi cjelovito.

Čini se da bi nas slijepa točka trebala spriječiti da vidimo cijeli objekt, ali u normalnim uvjetima to ne primjećujemo.

Prvo, zato što se slike predmeta koji padaju na mrtvu pjegu na jednom oku ne projiciraju na mrtvu pjegu na drugom; drugo, jer se padajući dijelovi predmeta nehotice ispunjavaju slikama susjednih dijelova koji su u vidnom polju. Ako, na primjer, gledajući crne vodoravne linije, neka područja slike tih linija na mrežnici jednog oka padnu na mrtvu pjegu, tada nećemo vidjeti prekid tih linija, jer će naše drugo oko činiti za nedostatke prvog. Čak i pri promatranju jednim okom naš razum nadoknađuje nedostatak mrežnice i nestajanje nekih detalja predmeta iz vidnog polja ne dopire do naše svijesti.
Slijepa pjega je prilično velika (na udaljenosti od dva metra od promatrača, čak i lice osobe može nestati iz vidnog polja), ali u normalnim uvjetima vida pokretljivost naših očiju eliminira ovaj "nedostatak" mrežnice. .

Zračenje

Fenomen iradijacije sastoji se u činjenici da svijetli objekti na tamnoj pozadini izgledaju kao uvećani u odnosu na njihovu stvarnu veličinu i, takoreći, hvataju dio tamne pozadine. Ovaj fenomen je poznat od davnih vremena. Čak je i Vitruvije (I. stoljeće pr. Kr.), arhitekt i inženjer starog Rima, istaknuo u svojim spisima da kada se tama i svjetlost spoje, "svjetlo proždire tamu". Na našoj mrežnici svjetlo djelomično hvata mjesto koje zauzima sjena. Početno objašnjenje fenomena iradijacije dao je R. Descartes, koji je tvrdio da do povećanja veličine svjetlosnih predmeta dolazi zbog širenja fiziološke ekscitacije na mjesta koja graniče s izravno nadraženim mjestom u mrežnici.
No, ovo se objašnjenje trenutačno zamjenjuje novim, strožim, koje je formulirao Helmholtz, prema kojemu su sljedeće okolnosti temeljni uzrok zračenja. Svaka svjetleća točka prikazana je na mrežnici oka u obliku malog kruga raspršenosti zbog nesavršenosti leće (aberacija, od latinskog - odstupanje), netočne akomodacije itd. Kada razmatramo svijetlu površinu naspram tamne pozadina, zbog aberacijskog raspršenja, omeđuje ovu površinu, a površina nam se čini većom od svojih pravih geometrijskih dimenzija; čini se da se proteže preko rubova tamne pozadine koja ga okružuje.

Učinak zračenja je to oštriji što je oko lošije akomodirano. Zbog prisutnosti krugova raspršene svjetlosti na mrežnici, pod određenim uvjetima (na primjer, vrlo tanke crne niti), tamni predmeti na svijetloj pozadini također mogu biti podvrgnuti iluzornom preuveličavanju - to je tzv. negativno zračenje. Postoji mnogo primjera kada možemo promatrati fenomen iradijacije, ali ih ovdje nije moguće u cijelosti navesti.

Veliki talijanski umjetnik, znanstvenik i inženjer Leonardo da Vinci u svojim bilješkama o fenomenu iradijacije kaže sljedeće: „Kad je Sunce vidljivo iza golih stabala, sve njihove grane nasuprot Sunčevom tijelu toliko se smanjuju da postaju nevidljive, ista stvar će se dogoditi i sa drškom postavljenom između oka i solarnog tijela. Vidio sam ženu odjevenu u crno, s bijelom trakom oko glave, pri čemu je potonja izgledala dvostruko šire od ramena žene koja je bila obučeni u crno. jedan od drugoga u razmacima jednakim širini ovih zuba, tada se čini da su razmaci mnogo veći od zuba ... ".

Veliki njemački pjesnik Goethe u svojoj raspravi "Učenje o cvijeću" ističe niz slučajeva opažanja pojave zračenja u prirodi. On piše o ovom fenomenu na sljedeći način: "Čini se da je tamni objekt manji od svijetlog objekta iste veličine. Ako istovremeno razmotrimo bijeli krug na crnoj pozadini i crni krug istog promjera na bijeloj pozadini, tada potonji nam se čini približno "/, manji od prvoga. Ako se crni krug poveća na odgovarajući način, izgledat će jednaki. Čini se da mladi srp Mjeseca pripada krugu većeg promjera od ostatka tamnog dijela Mjeseca, koji se u ovom slučaju ponekad može razaznati.

Fenomen iradijacije u astronomskim promatranjima otežava uočavanje tankih crnih linija na objektima promatranja; u takvim slučajevima potrebno je zaustaviti leću teleskopa. Fizičari, zbog fenomena zračenja, ne vide tanke periferne prstenove difrakcijskog uzorka. U tamnoj haljini ljudi izgledaju mršavije nego u svijetloj. Izvori svjetlosti vidljivi iza ruba stvaraju prividan zarez na njemu. Ravnalo, iz kojeg se pojavljuje plamen svijeće, predstavljeno je s urezom na ovom mjestu. Izlazeće i zalazeće sunce pravi usjek na horizontu.

Još nekoliko primjera.

Crna nit, ako se drži ispred svijetlog plamena, čini se da je na ovom mjestu prekinuta; žarna nit žarulje sa žarnom niti izgleda deblja nego što stvarno jest; svijetla žica na tamnoj podlozi izgleda deblja nego na svijetloj. Krila u prozorskim okvirima izgledaju manja nego što stvarno jesu. Kip izliven u bronci izgleda manji od onog napravljenog od gipsa ili bijelog mramora.

Arhitekti antičke Grčke napravili su kutne stupove svojih zgrada debljima od ostalih, s obzirom da će ti stupovi s mnogih točaka gledišta biti vidljivi na pozadini svijetlog neba i, zbog fenomena zračenja, izgledat će tanji. Podvrgnuti smo neobičnoj iluziji u odnosu na prividnu veličinu Sunca. Umjetnici su skloni crtati Sunce preveliko u usporedbi s drugim prikazanim subjektima. S druge strane, na fotografskim snimkama krajolika, na kojima se vidi i Sunce, ono nam se čini neprirodno malim, iako ga objektiv daje ispravnu sliku.
Imajte na umu da se fenomen negativnog zračenja može uočiti u takvim slučajevima kada crna nit ili blago sjajna metalna žica izgleda deblja na bijeloj pozadini nego na crnoj ili sivoj. Ako se, na primjer, čipkarica želi pohvaliti svojim umijećem, onda je bolje da napravi čipku od crnog konca i razvuče je na bijelu podstavu. Promatramo li žice na pozadini paralelnih tamnih linija, poput popločanog krova ili cigle, tada se žice čine zadebljane i slomljene na mjestima gdje prelaze svaku od tamnih linija.

Ovi se učinci također opažaju kada se žice preklapaju u vidnom polju na jasnom obrisu zgrade. Vjerojatno je fenomen zračenja povezan ne samo sa svojstvima aberacije leće, već i s raspršenjem i lomom svjetlosti u mediju oka (sloj tekućine između kapka i rožnice, medij koji ispunjava prednju sobicu oka) i cijela unutrašnjost oka). Stoga su iradijativna svojstva oka očito povezana s njegovom moći razlučivosti i percepcijom zračenja "točkastih" izvora svjetlosti. Sposobnost oka da precijeni oštre kutove povezana je s aberacijskim svojstvima, a time i dijelom s fenomenom iradijacije.

Astigmatizam oka.

Astigmatizam oka je njegova mana, najčešće zbog nesferičnog - (toričnog) oblika rožnice, a ponekad i nesferičnog oblika površine leće. Astigmatizam ljudskog oka prvi je otkrio 1801. godine engleski fizičar T. Jung. U prisutnosti ovog nedostatka (usput, ne kod svih ljudi se manifestira u oštrom obliku), nema smisla fokusirati zrake koje padaju paralelno s okom, zbog različitog loma svjetlosti od strane rožnice u različitim dijelovima. Izraženi astigmatizam ispravlja se naočalama s cilindričnim staklima, koje lome svjetlosne zrake samo u smjeru okomitom na os cilindra.

Oči potpuno bez ovog nedostatka rijetke su kod ljudi, kao što se lako može vidjeti. Za testiranje očiju na astigmatizam, oftalmolozi često koriste posebnu tablicu, gdje dvanaest krugova ima sjenčanje jednake debljine u pravilnim intervalima. Oko s astigmatizmom vidjet će linije jednog ili više krugova kao crnije. Smjer ovih više crnih linija omogućuje nam da zaključimo prirodu astigmatizma oka.

Ako je astigmatizam posljedica ne-sferičnog oblika površine leće, tada kod prelaska s jasnog vida vodoravnih objekata na gledanje okomitih objekata, osoba mora promijeniti akomodaciju očiju. Najčešće je udaljenost jasnog vida okomitih objekata manja od vodoravnih.

Naš vid vrlo lako može prevariti naš mozak jednostavnim iluzijama boja koje nas posvuda okružuju. Neke od ovih iluzija čekaju vas dalje.

Koliko je cvjetova na slici?

Plava i zelena spirala zapravo su iste boje - zelene. Blue nije ovdje.

Smeđi kvadrat u sredini gornje strane i "narančasti" kvadrat u sredini prednje strane iste su boje.

Pažljivo pogledajte ploču. Koje su boje ćelije "A" i "B"? Čini se da je "A" crno, a "B" bijelo? Ispod je točan odgovor.

Ćelije "B" i "A" iste su boje. Sivo.

Čini li se donji dio figure svjetlijim? Prstom pokrijte vodoravnu granicu između vrha i dna oblika.

Vidite li šahovnicu s crnim i bijelim ćelijama? Sive polovice crnih i bijelih ćelija iste su nijanse. Siva boja se percipira ili kao crna ili kao bijela.

Figure konja su iste boje.

Koliko ima boja osim bijele? 3? četiri? Zapravo, samo dvije - ružičasta i zelena.

Koje su boje kvadratići ovdje? Samo zelena i roza.

Optička iluzija

Gledamo točku, a siva traka na narančastoj pozadini postaje ... plava.

Na mjestu ljubičastih mrlja koje nestaju pojavljuje se zelena mrlja koja se kreće u krug. Ali to u stvarnosti ne postoji! A ako se koncentrirate na križ, tada ljubičaste mrlje nestaju.

Ako gledate u točku u središtu crno-bijele slike 15 sekundi, slika poprima boje.

Gledajte u središte crne točke 15 sekundi. Slika će postati obojena.

Gledajte u 4 točke u središtu slike 30 sekundi, zatim pomaknite pogled na strop i trepnite. Što ste vidjeli?

Na sjecištima svih bijelih pruga, osim na raskrižju u koje trenutno fiksirate pogled, vidljive su male crne točkice kojih zapravo nema.

nestanak

Ako nekoliko sekundi pažljivo pogledate točku u sredini, siva pozadina će nestati.

Fokusirajte se na središte slike. Nakon nekog vremena, mutne slike u boji će nestati i pretvoriti se u čvrstu bijelu pozadinu.