Priča "Vruć snijeg"

“Vruć snijeg” Jurija Bondareva, koji se pojavio 1969., nakon “Tišine” i “Rođaka”, vratio nas je u vojna zbivanja zime 1942. godine.

"Vruć snijeg", u usporedbi s prethodnim romanima i pričama autora, djelo je po mnogočemu novo. I iznad svega, novi smisao života i povijesti. Ovaj roman nastao je i odvijao se na široj osnovi, što se ogledalo u novosti i bogatstvu njegova sadržaja, ambicioznijeg i filozofski refleksivnijeg, gravitirajućeg prema novoj žanrovskoj strukturi. A ujedno je i dio biografije samog pisca. Biografija, shvaćena kao kontinuitet ljudskog života i ljudskosti.

Godine 1995. proslavljena je 50. obljetnica velike pobjede ruskog naroda, pobjede u Velikom domovinskom ratu. Toliko je godina prošlo, ali to veliko doba, taj veliki podvig ruskog naroda, ne može se izbrisati iz sjećanja. Od tada je prošlo više od 50 godina. Svake godine sve je manje onih čija se mladost poklopila s tim strašnim vremenom, koji su morali živjeti, voljeti i braniti svoju domovinu u tragičnim „kobnim četrdesetim“. Sjećanja na te godine zarobljena su u mnogim projektima. Događaji koji se u njima odražavaju ne dopuštaju nama, suvremenim čitateljima, da zaboravimo veliki podvig naroda.Bogomolov - u svim ovim i mnogim drugim prekrasnim knjigama o ratu "rat, nesreća, san i mladost" spojeni su nerazdvojno. U isti red može se staviti i roman "Vrući snijeg" Yu. Bondoreva *** Radnja projekta odvija se 1942. godine. Kod Staljingrada se vode žestoke bitke. U ovoj prekretnici odlučuje se o daljnjem tijeku cijelog rata. Na pozadini globalnog povijesnog događaja prikazane su sudbine pojedinaca, bizaran splet vojne moći, kukavičluka, ljubavi i duhovnog sazrijevanja heroja nastalih od vojnika koji prvi put kreću u boj. *** Mladost karakterizira bezbrižnost, snovi o junaštvu i slavi. Sin generala Bessonova, nakon završene pješačke škole, raspoređen je u djelatnu vojsku. “Blješteći od grimiznih kockica, kićeno škripući s komandirskim opasačem, opasačem sa mačem, sav svečan, veseo, pametan, ali djelovao je nekako igrački”, rekao je oduševljeno: “A sada će, hvala Bogu, na front dati satnija ili vod – daju sve maturante i počinje pravi život. Ali surova stvarnost napada te snove o slavi i podvizima. Vojska, u kat. služio Victor Bessonov, bio je okružen, zarobljen je. Atmosfera općeg nepovjerenja zatvorenika, karakteristična za to vrijeme, jasno govori o budućem sinu Bessonova. Mladić će umrijeti ili u zarobljeništvu ili u sovjetskom logoru. *** Ništa manje tragična nije ni sudbina mladog vojnika Sergunenkova. Prisiljen je izvršiti besmislenu neizvedivu naredbu svog zapovjednika Drozdovskog - uništiti neprijateljsku samohodnu pušku i istovremeno otići u sigurnu smrt. reći, kažu, ja ... Ona nema nikog drugog .. ." *** Sergunenkov je ubijen. *** Poručnik Davlatyan također je doživio iskrene patriotske osjećaje, zajedno s Kuznjecovom odmah iz škole poslan na front. Prijatelju je priznao: "Tako sam sanjao da dođem na prvu crtu, toliko sam želio izbiti barem jedan tenk!" Ali je ranjen u prvim minutama bitke. Njemački tenk potpuno je smrskao njegov vod. "Besmisleno je, besmisleno je sve sa mnom. Zašto nemam sreće? Zašto nemam sreće?" povikao je naivni dječak. Žalio je što nije vidio pravu borbu. Kuznjecov, koji je cijeli dan zadržavao tenkove, smrtno umoran, sijed tijekom dana, kaže mu: "Zavidim ti, Goga." Tijekom dana rata, Kuznetsov je postao dvadeset godina stariji. Vidio je smrt Kasymova, Sergunenkova, sjećao se Zoye skupljene u snijegu.*** Ova je bitka ujedinila sve: vojnike, zapovjednike, generale. Svi su se oni međusobno zbližili duhom. Prijetnja smrću i zajednička stvar izbrisali su granice među redovima. Nakon bitke, Kuznjecov je umorno i smireno podnio izvještaj generalu: "Glas mu se, na propisani način, još uvijek borio za postizanje ravnomjerne i ravnomjerne čvrstoće; u tonu, u očima osjeća se sumorna, nedječačka ozbiljnost. , bez sjene bojažljivosti pred generalom." *** Rat je strašan, on diktira svoje okrutne zakone, lomi sudbine ljudi, ali ne svih. Osoba, upadajući u ekstremne situacije, neočekivano se manifestira, u potpunosti se otkriva kao osoba. Rat je test karaktera. Pericham može manifestirati i dobre i loše osobine koje su nevidljive u običnom životu. *** Dva glavna lika romana, Drozdovski i Kuznjecov, prošli su takav ispit u borbi. *** Kuznjecov nije mogao poslati suborca ​​pod metke, dok se u to vrijeme skrivao, ali je dijelio sudbinu borca Ukhanov, koji ide s njim na misiju.*** Drozdovski, koji je upao u neugodnu situaciju, nije mogao prekoračiti svoje "ja". Iskreno je sanjao da se istakne u bitci, da počini herojsko djelo, ali u odlučujućem trenutku odustao je, poslavši vojnika u smrt - imao je pravo narediti. I bilo kakvo opravdanje pred drugovima bilo je besmisleno.. *** Uz istiniti prikaz frontovske svakodnevice. Glavna stvar u romanu Yu. Bondareva je također prikaz duhovnog svijeta ljudi, onih suptilnih i složenih odnosa koji se razvijaju u situaciji na prvoj crti bojišnice. Život je jači od rata, junaci su mladi, žele voljeti i biti voljeni *** Drozdovski i Kuznjecov zaljubili su se u istu djevojku - medicinsku instruktoricu Zoju. Ali u ljubavi Drozdovskog ima više sebičnosti nego istinskih osjećaja. I to se očitovalo u epizodi kada je Zoyi naredio da, kao dio grupe boraca, krene u potragu za promrzlim izviđačima. Zoya je smrtno ranjena, ali Drozdovski u ovom trenutku ne razmišlja o njoj, već o svom životu. Kuznjecov, tijekom granatiranja baterije, zatvara je svojim tijelom. Nikada Drozdovskom neće oprostiti njezinu besmislenu smrt.. *** Istinski prikazujući rat, pisac pokazuje koliko je on neprijateljski nastrojen prema životu, ljubavi, ljudskoj egzistenciji, posebice mladosti. Želi da svi mi, koji živimo u mirnodopskim uvjetima, jače osjetimo koliko je hrabrosti i duhovne izdržljivosti taj rat zahtijevao od čovjeka.

Tijekom Velikog Domovinskog rata, pisac je kao topnik prošao dug put od Staljingrada do Čehoslovačke. Među knjigama Jurija Bondareva o ratu posebno mjesto zauzima "Vruć snijeg", otvarajući nove pristupe rješavanju moralnih i psiholoških problema postavljenih u njegovim prvim pričama - "Bataljoni traže vatru" i "Posljednje salve". Ove tri knjige o ratu holistički su svijet u razvoju koji je svoju najveću cjelovitost i figurativnu snagu postigao u Vrućem snijegu. Događaji romana "Vruć snijeg" odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od 6. armije generala Paulusa, blokirane od strane sovjetskih trupa, u hladnom prosincu 1942., kada je jedna od naših armija zadržala u stepi Volge napad tenkovskih divizija. feldmaršala Mansteina, koji je nastojao probiti koridor do Paulusove vojske i skloniti je s puta. O uspjehu ili neuspjehu ove operacije uvelike je ovisio ishod bitke na Volgi, a možda čak i vrijeme završetka samog rata.

Trajanje romana ograničeno je na samo nekoliko dana, tijekom kojih junaci Jurija Bondareva nesebično brane maleni komad zemlje od njemačkih tenkova. U "Vrućem snijegu" vrijeme je još gušće sabijeno nego u priči "Bataljoni traže vatru". “Vruć snijeg” kratki je marš vojske generala Bessonova iskrcane iz ešalona i bitka koja je toliko toga odlučila o sudbini zemlje; to su hladne mrazne zore, dva dana i dvije beskrajne prosinačke noći. Bez lirskih digresija, kao da je autoru zastao dah od stalne napetosti, roman "Vruć snijeg" odlikuje se izravnošću, izravnom vezom radnje s istinitim događajima Velikog domovinskog rata, s jednim od njegovih odlučujućih trenutaka. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjani su alarmantnim svjetlom istinite povijesti, zbog čega sve dobiva posebnu težinu i značaj. U romanu, baterija Drozdovskog apsorbira gotovo svu pozornost čitatelja, radnja je koncentrirana uglavnom oko malog broja likova.

Kuznjecov, Uhanov, Rubin i njihovi drugovi dio su velike vojske, oni su narod, narod, u onoj mjeri u kojoj tipizirana ličnost junaka izražava duhovne, moralne osobine naroda. U "Vrućem snijegu" slika ljudi koji su otišli u rat pojavljuje se pred nama u punini izraza, bez presedana kod Jurija Bondareva, u bogatstvu i raznolikosti likova, a istovremeno iu cjelovitosti. Ta se slika ne iscrpljuje ni likovima mladih poručnika – zapovjednika topničkih vodova, ni živopisnim likovima onih koji se tradicionalno smatraju ljudima iz naroda – poput pomalo kukavnog Čibisova, smirenog i iskusnog topnika Evstignjejeva, ili neposredan i grub, koji vozi Rubina; niti od strane viših časnika, poput zapovjednika divizije, pukovnika Deeva, ili zapovjednika vojske, generala Bessonova. Tek svi zajedno, uz svu razliku u činovima i činovima, čine sliku borbenog naroda. Snaga i novost romana je u tome što je to jedinstvo postignuto kao da je samo od sebe, utisnuto bez ikakvog posebnog truda autora - živi, ​​pokretni život.

Smrt heroja uoči pobjede, zločinačka neminovnost smrti, sadrži visoku tragediju i izaziva protest protiv okrutnosti rata i sila koje su ga pokrenule. Umiru junaci "Vrućeg snijega" - umiru bolničarka Zoja Elagina, sramežljivi jahač Sergunenkov, član Vojnog vijeća Vesnin, Kasimov i mnogi drugi ... A za sve te smrti kriv je rat. Neka se bezdušnost poručnika Drozdovskog okrivi za Sergunenkovljevu smrt, čak i ako je krivica za Zojinu smrt dijelom i na njemu, ali ma koliko velika bila krivnja Drozdovskog, oni su prije svega žrtve rata. U romanu je izraženo shvaćanje smrti kao povrede više pravde i sklada. Podsjetimo se kako Kuznjecov gleda na ubijenog Kasymova: “Sada je pod Kasymovljevom glavom bila kutija za granate, a njegovo mladenačko, golobrado lice, nedavno živo, tamno, smrtno bijelo, mršavo od strašne ljepote smrti, izgledalo je iznenađeno vlažnom trešnjom. poluotvorenih očiju na grudima, na razderanoj, isječenoj štepanoj jakni, ni nakon smrti nije shvaćao kako ga je to ubilo i zašto nije mogao ustati na prizor. Kuznjecov još oštrije osjeća nepovratnost gubitka Sergunenkova.

Uostalom, ovdje se otkriva mehanizam njegove smrti. Kuznjecov se pokazao nemoćnim svjedokom kako je Drozdovski poslao Sergunenkova u sigurnu smrt, a on, Kuznjecov, već zna da će se zauvijek proklinjati zbog onoga što je vidio, bio je prisutan, ali nije uspio ništa promijeniti. U "Vrućem snijegu", uza svu napetost događaja, sve ljudsko u ljudima, njihovi likovi ne žive odvojeno od rata, već su povezani s njim, neprestano pod njegovom paljbom, kad se, čini se, ne može ni podignuti glava. .

Obično se kronika bitaka može prepričati odvojeno od individualnosti njezinih sudionika - bitka u "Vrućem snijegu" ne može se prepričati osim kroz sudbine i karaktere ljudi. Prošlost likova u romanu bitna je i teška. Za neke je gotovo bez oblaka, za druge je toliko složen i dramatičan da nekadašnja drama nije zaostala, potisnuta ratom, već prati čovjeka u bitci jugozapadno od Staljingrada. Događaji iz prošlosti odredili su Ukhanovljevu vojnu sudbinu: nadaren, pun energije časnik koji bi zapovijedao baterijom, ali on je samo narednik. Hladan, buntovan karakter Ukhanova također određuje njegovo kretanje unutar romana.

Chibisovljeve prošle nedaće, koje su ga gotovo slomile (proveo je nekoliko mjeseci u njemačkom zarobljeništvu), odjeknule su u nekome strahom i odredile mnogo toga u njegovu ponašanju. Ovako ili onako, u romanu promiče prošlost i Zoje Elagine, i Kasimova, i Sergunenkova, i nedruželjubivog Rubina, čiju ćemo hrabrost i odanost vojničkoj dužnosti moći cijeniti tek na kraju romana. Prošlost generala Bessonova posebno je važna u romanu.

Pomisao na sina kojeg su Nijemci zarobili otežava mu stajati i u stožeru i na fronti. A kada fašistički letak koji je objavio da je Bessonovljev sin zarobljen dospijeva u kontraobavještajnu službu fronte u ruke potpukovnika Osina, čini se da postoji prijetnja Bessonovljevoj službi. Vjerojatno najtajnovitiji svijet ljudskih odnosa u romanu je ljubav koja se javlja između Kuznjecova i Zoje. Rat, njegova okrutnost i krv, njegovi uvjeti, prevrtanje uobičajenih ideja o vremenu - upravo je ona pridonijela tako brzom razvoju ove ljubavi.

Uostalom, taj se osjećaj razvio u onim kratkim satima marša i bitke, kada nema vremena za razmišljanje i analizu vlastitih osjećaja. A sve počinje tihom, neshvatljivom ljubomorom Kuznjecova zbog veze između Zoye i Drozdovskog. I uskoro - tako malo vremena prolazi - Kuznjecov već gorko oplakuje preminulu Zoju, a iz tih redaka je i naslov romana, kada Kuznjecov briše lice mokro od suza, "snijeg na rukavu prošivenog... jakna je bila vruća od njegovih suza."

Prevarena isprva u poručniku Drozdovskom, potom najboljem kadetu, Zoja nam se kroz cijeli roman otvara kao moralna osoba, cjelovita, spremna na samožrtvu, sposobna srcem prigrliti bol i patnju mnogih. Čini se da prolazi kroz mnoge kušnje, od nametljivog zanimanja do grubog odbijanja. Ali njezina dobrota, njezino strpljenje i suosjećanje dopiru do svih, ona je uistinu sestra vojnicima. Slika Zoye je nekako neprimjetno ispunila atmosferu knjige, njene glavne događaje, njenu grubu, okrutnu stvarnost ženskim principom, privrženošću i nježnošću. Jedan od najvažnijih sukoba u romanu je sukob Kuznjecova i Drozdovskog.

Tom je sukobu dano dosta prostora, vrlo je oštro izložen i lako se prati od početka do kraja. Isprva postoji napetost koja seže do pretpovijesti romana; nedosljednost karaktera, manira, temperamenta, čak i stila govora: čini se da je mekom, zamišljenom Kuznjecovu teško podnijeti trzav, zapovjednički, neosporan govor Drozdovskog. Dugi sati bitke, besmislena smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoye, za koju je djelomično kriv Drozdovski - sve to čini ponor između dvoje mladih časnika, moralnu nespojivost njihove egzistencije.

U finalu se taj ponor još oštrije ukazuje: četvorica preživjelih topnika posvećuju novoprimljena ordena u vojničkoj kugli, a gutljaj koji svaki od njih ispija prije svega je pogrebni - sadrži gorčinu i tugu. gubitka. I Drozdovski je dobio orden, jer za Bessonova, koji ga je odlikovao, on je preživjeli, ranjeni zapovjednik stajaće baterije, general ne zna za tešku krivnju Drozdovskog i najvjerojatnije nikada neće saznati. To je također realnost rata. Ali nije uzalud pisac Drozdovskog ostavio po strani od okupljenih kod vojničke kugle. Etička, filozofska misao romana, kao i njegov emocionalni intenzitet, svoj vrhunac dostiže u finalu, kada se Besonov i Kuznjecov iznenada približavaju jedan drugome. Ovo je zbližavanje bez blizine: Bessonov je nagradio svog časnika ravnopravno s ostalima i nastavio dalje. Za njega je Kuznjecov samo jedan od onih koji su umrli na okuci rijeke Myshkov.

Jurij Vasiljevič Bondarev "Vruć snijeg"

1. Biografija.

2. Mjesto i vrijeme radnje romana „Vruć snijeg“.

3. Analiza rada. a. Slika naroda. b. Tragedija romana S. Smrt je najveće zlo. d. Uloga prošlih heroja za sadašnjost. e. Portreti likova.

f. Ljubav u poslu.

g. Kuznjecov i ljudi.

b. Drozdovski.

u. Ukhanov.

h. Blizina duša Bessonova i Kuznetsova

Jurij Vasiljevič Bondarev rođen je 15. ožujka 1924. u gradu Orsku. Tijekom Velikog Domovinskog rata, pisac je kao topnik prošao dug put od Staljingrada do Čehoslovačke. Nakon rata, od 1946. do 1951., studirao je na Književnom institutu M. Gorkog. Počeo je objavljivati ​​1949. A prva zbirka pripovijedaka “Na velikoj rijeci” objavljena je 1953. godine.

Široku slavu donio je pisac priče

„Mladost zapovjednika“, objavljena 1956., „Bataljoni

traže vatru "(1957)," Posljednje ravne "(1959).

Ove knjige karakterizira dramatika, točnost i jasnoća u opisu događaja iz vojnog života, suptilnost psihološke analize likova. Nakon toga, njegova djela "Tišina" (1962.), "Dvoje" (1964.), "Rođaci" (1969.), "Vruć snijeg" (1969.), "Obala" (1975.), "Izbor" (1980.), "Trenuci" (1978) i drugi.

Od sredine 60-ih, pisac je radio na

stvaranje filmova temeljenih na njihovim djelima; posebno je bio jedan od tvoraca scenarija za filmski ep "Oslobođenje".

Jurij Bondarev također je dobitnik Lenjinove i Državne nagrade SSSR-a i RSFSR-a. Djela su mu prevođena na mnoge strane jezike.

Među knjigama Jurija Bondareva o ratu posebno mjesto zauzima "Vruć snijeg", otvarajući nove pristupe rješavanju moralnih i psiholoških problema postavljenih u njegovim prvim pričama - "Bataljoni traže vatru" i "Posljednje salve". Ove tri knjige o ratu cjeloviti su i razvojni svijet, koji je najveću cjelovitost i figurativnu snagu dosegao u "Vrućem snijegu". Prve priče, samostalne u svemu, bile su ujedno i kao priprema za roman, možda još nezamišljen, ali živi u dubini piščeva sjećanja.

Događaji romana "Vruć snijeg" odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od 6. armije generala Paulusa, blokirane od strane sovjetskih trupa, u hladnom prosincu 1942., kada je jedna naša armija izdržala udar tenkovskih divizija feldmaršala Mansteina u Volške stepe, koji su nastojali probiti koridor do Paulove vojske i skloniti je s puta. O uspjehu ili neuspjehu ove operacije uvelike je ovisio ishod bitke na Volgi, a možda čak i vrijeme završetka samog rata. Trajanje romana ograničeno je na samo nekoliko dana, tijekom kojih junaci Jurija Bondareva nesebično brane maleni komad zemlje od njemačkih tenkova.

U "Vrućem snijegu" vrijeme je još jače stisnuto nego u priči "Bataljoni traže vatru". "Vruć snijeg" kratki je marš vojske generala Bessonova iskrcane iz ešalona i bitka koja je toliko toga odlučila o sudbini zemlje; to su hladne mrazne zore, dva dana i dvije beskrajne prosinačke noći. Bez predaha i lirskih digresija, kao da je autoru zastao dah od stalne napetosti, roman "Vruć snijeg" odlikuje se izravnošću, izravnom vezom radnje s istinitim događajima Velikog domovinskog rata, s jednom od njegovih odlučujućih trenutaka. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjani su alarmantnim svjetlom istinite povijesti, zbog čega sve dobiva posebnu težinu i značaj.

U romanu, baterija Drozdovskog apsorbira gotovo svu pozornost čitatelja, radnja je koncentrirana uglavnom oko malog broja likova. Kuznjecov, Uhanov, Rubin i njihovi drugovi dio su velike vojske, oni su narod, narod, utoliko što tipizirana ličnost junaka izražava duhovne, moralne osobine naroda.

U "Vrućem snijegu" slika ljudi koji su otišli u rat pojavljuje se pred nama u punini izraza, bez presedana kod Jurija Bondareva, u bogatstvu i raznolikosti likova, a istovremeno iu cjelovitosti. Ta se slika ne iscrpljuje ni likovima mladih poručnika – zapovjednika topničkih vodova, ni živopisnim likovima onih koji se tradicionalno smatraju ljudima iz naroda – poput pomalo kukavnog Čibisova, smirenog i iskusnog topnika Jevstignjejeva ili izravni i grubi jahaći Rubin; niti od strane viših časnika, poput zapovjednika divizije, pukovnika Deeva, ili zapovjednika vojske, generala Bessonova. Tek kolektivno shvaćeni i emocionalno prihvaćeni kao nešto jedinstveno, sa svim razlikama u činovima i činovima, oni čine sliku borbenog naroda. Snaga i novost romana je u tome što je to jedinstvo postignuto kao da je samo od sebe, utisnuto bez ikakvog posebnog truda autora - živi, ​​pokretni život. Slika naroda, kao rezultat cijele knjige, možda najviše hrani epsko, romaneskno počelo priče.

Jurija Bondareva karakterizira težnja za tragedijom, čija je priroda bliska samim ratnim događajima. Čini se da ništa ne odgovara ovoj umjetnikovoj težnji kao najteže vrijeme za zemlju početka rata, ljeto 1941. godine. Ali spisateljičine knjige govore o drugom vremenu, kada su poraz nacista i pobjeda ruske vojske gotovo sigurni.

Smrt heroja uoči pobjede, zločinačka neminovnost smrti, sadrži visoku tragediju i izaziva protest protiv okrutnosti rata i sila koje su ga pokrenule. Junaci "Vrućeg snijega" umiru - umiru bolničarka Zoja Elagina, sramežljivi Eedov Sergunenkov, član vojnog vijeća Vesnin, Kasymov i mnogi drugi ... A za sve te smrti kriv je rat. Neka se bezdušnost poručnika Drozdovskog okrivi za Sergunenkovljevu smrt, čak i ako je krivica za Zojinu smrt djelomično i na njemu, ali ma koliko velika bila krivnja Drozdovskog, oni su prije svega žrtve rata.

U romanu je izraženo shvaćanje smrti kao povrede više pravde i sklada. Prisjetimo se kako Kuznjecov gleda na ubijenog Kasymova: „sada je pod Kasymovljevom glavom bila kutija za granate, a njegovo mladenačko, golobrado lice, nedavno živo, tamno, mrtvački bijelo, stanjilo od strašne ljepote smrti, izgledalo je iznenađeno vlažna trešnja, poluotvorene oči na prsima, razderana na komadiće, izrezana prošivena jakna, kao da ni nakon smrti nije shvaćao kako ga je to ubilo i zašto nije mogao ustati do prizora. bila je tiha znatiželja o njegovom neproživljenom životu na ovoj zemlji i istovremeno mirna tajanstvena smrt, u koju ga je goruća bol krhotina prevrnula kad se pokušao pridići do prizora.

Još oštrije Kuznjecov osjeća nepovratnost gubitka vozača Sergunenkova. Uostalom, ovdje se otkriva mehanizam njegove smrti. Kuznjecov se pokazao nemoćnim svjedokom kako je Drozdovski poslao Sergunenkova u sigurnu smrt, a on, Kuznjecov, već zna da će se zauvijek proklinjati zbog onoga što je vidio, bio je prisutan, ali nije uspio ništa promijeniti.

U "Vrućem snijegu", uz svu napetost događaja, sve ljudsko u ljudima, njihovi karakteri otkrivaju se ne odvojeno od rata, već međusobno povezani s njim, pod njegovom paljbom, kada se, čini se, ne može ni podignuti glava. Obično se kronika bitaka može prepričati odvojeno od individualnosti njezinih sudionika - bitka u "Vrućem snijegu" ne može se prepričati osim kroz sudbine i karaktere ljudi.

Prošlost likova u romanu bitna je i teška. Za neke je gotovo bez oblaka, za druge je toliko složen i dramatičan da nekadašnja drama nije zaostala, potisnuta ratom, već prati čovjeka u bitci jugozapadno od Staljingrada. Događaji iz prošlosti odredili su Ukhanovljevu vojnu sudbinu: nadaren, pun energije časnik koji bi zapovijedao baterijom, ali on je samo narednik. Hladan, buntovan karakter Ukhanova također određuje njegovo kretanje unutar romana. Chibisovljeve prošle nevolje, koje su ga gotovo slomile (proveo je nekoliko mjeseci u njemačkom zarobljeništvu), odjeknule su u njemu strahom i odredile mnogo u njegovu ponašanju. Ovako ili onako, u romanu promiče prošlost Zoje Elagine, i Kasimova, i Sergunenkova, i nedruželjubivog Rubina, čiju ćemo hrabrost i odanost vojničkoj dužnosti moći cijeniti tek na kraju romana.

Prošlost generala Bessonova posebno je važna u romanu. Pomisao da će mu sina zarobiti Nijemci otežava njegov položaj i u Stožeru i na fronti. A kada fašistički letak koji je objavio da je Bessonovljev sin zarobljen dospijeva u kontraobavještajnu službu fronte u ruke potpukovnika Osina, čini se da je nastala prijetnja Bessonovljevoj službi.

Sav taj retrospektivni materijal ulazi u roman tako prirodno da čitatelj ne osjeća njegovu odvojenost. Prošlost ne traži zaseban prostor za sebe, posebna poglavlja – ona se stopila sa sadašnjošću, otvorila njezine dubine i živu povezanost jednog i drugog. Prošlost ne opterećuje priču o sadašnjosti, već joj daje veliku dramatičnu oštrinu, psihologizam i historicizam.

Jurij Bondarev čini upravo isto s portretima likova: izgled i karakteri njegovih likova prikazani su u razvoju, a tek na kraju romana ili smrću junaka autor stvara njegov cjeloviti portret. Kako je neočekivan u tom svjetlu portret Drozdovskog, uvijek pristalog i pribranog, na posljednjoj stranici - opuštenog, slomljeno-tromog hoda i neobično povijenih ramena.

i neposrednost u percepciji likova, osjećaja

svoje prave, žive ljude, u kojima uvijek ostaje

mogućnost misterija ili iznenadnog uvida. Prije nas

cjelovita osoba, razumljiva, bliska, a u međuvremenu nismo

ostavlja osjećaj da smo se samo dotakli

rubu svog duhovnog svijeta – i svojom smrću

osjećate se kao da to još niste u potpunosti razumjeli

unutrašnji svijet. Komesar Vesnin, gledajući kamion,

bačen s mosta na riječni led kaže: "Kakav rat, monstruozna razaranja. Ništa nema cijenu." Monstruoznost rata najviše se iskazuje – a roman to otkriva s brutalnom iskrenošću – u ubojstvu čovjeka. No, roman pokazuje i visoku cijenu života danog za Domovinu.

Vjerojatno najtajnovitiji svijet ljudskih odnosa u romanu je ljubav koja se javlja između Kuznjecova i Zoje. Rat, njegova okrutnost i krv, njegovi uvjeti, prevrtanje uobičajenih ideja o vremenu - upravo je ona pridonijela tako brzom razvoju ove ljubavi. Uostalom, taj se osjećaj razvijao u onim kratkim razdobljima marša i borbi, kada nema vremena za razmišljanje i analizu vlastitih osjećaja. A sve počinje tihom, neshvatljivom ljubomorom Kuznjecova zbog veze između Zoye i Drozdovskog. I uskoro - tako malo vremena prolazi - Kuznjecov već gorko oplakuje mrtvu Zoju, a iz tih redaka je i naslov romana, kada Kuznjecov briše lice mokro od suza, "snijeg na rukavu prošivenog jakna je bila vruća od njegovih suza."

Isprva prevaren u poručniku Drozdovskom,

zatim najbolja kadetkinja, Zoya kroz cijeli roman,

otkriva nam se kao moralna, cjelovita osoba,

spreman na samožrtvu, sposoban zagrliti

srčana bol i patnja mnogih. .Zojina osobnost je poznata

u napetom, kao naelektrisanom prostoru,

koji gotovo neizbježno nastaje u rovu s pojavom

žene. Prolazi kroz mnoga iskušenja.

od nametljivog interesa do grubog odbijanja. Ali ona

dobrota, njezino strpljenje i suosjećanje dopiru do svih, ona

Zaista sestra vojnika.

Slika Zoye je nekako neprimjetno ispunila atmosferu knjige, njene glavne događaje, njenu grubu, okrutnu stvarnost ženskim principom, privrženošću i nježnošću.

Jedan od najvažnijih sukoba u romanu je sukob Kuznjecova i Drozdovskog. Tom je sukobu dano dosta prostora, vrlo je oštro izložen i lako se prati od početka do kraja. Isprva napetost koja seže u pozadinu romana; nedosljednost karaktera, manira, temperamenta, čak i stila govora: čini se da je mekom, zamišljenom Kuznjecovu teško podnijeti trzav, zapovjednički, neosporan govor Drozdovskog. Dugi sati bitke, besmislena smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoye, za koju je djelomično kriv i Drozdovski - sve to čini ponor između dvoje mladih časnika, moralnu nespojivost njihova postojanja.

U finalu je taj ponor još oštrije obilježen: četvorica preživjelih topnika posvećuju novoprimljena ordena u vojničkoj kugli, a gutljaj koji svaki od njih ispija prije svega je pogrebni - sadrži gorčinu i tugu. gubitka. I Drozdovski je dobio orden, jer za Bessonova, koji ga je odlikovao, on je preživjeli, ranjeni zapovjednik stajaće baterije, general ne zna za tešku krivnju Drozdovskog i najvjerojatnije nikada neće saznati. To je također realnost rata. Ali nije uzalud pisac Drozdovskog ostavio po strani od okupljenih na poštenoj vojničkoj kugli.

Iznimno je važno da su sve Kuznjecovljeve veze s ljudima, a prije svega s ljudima koji su mu podređeni, istinite, smislene i imaju izvanrednu sposobnost razvoja. Oni su izrazito neuslužni, za razliku od naglašeno uslužnih odnosa koje Drozdovski tako strogo i tvrdoglavo postavlja između sebe i ljudi. Tijekom bitke, Kuznetsov se bori pored vojnika, ovdje pokazuje svoju pribranost, hrabrost, živahan um. Ali on u toj borbi i duhovno raste, postaje pravedniji, bliži, ljubazniji prema ljudima s kojima ga je rat spojio.

Odnos između Kuznjecova i starijeg narednika Ukhanova, zapovjednika topnice, zaslužuje posebnu priču. Kao i Kuznjecov, već je bio pucan u teškim borbama 1941., a po vojničkoj domišljatosti i odlučnom karakteru vjerojatno bi mogao biti izvrstan zapovjednik. No, život je odlučio drugačije, i isprva nalazimo Uhanova i Kuznjecova u sukobu: to je sraz jedne zamašne, oštre i autokratske prirode s drugom - suzdržanom, u početku skromnom. Na prvi pogled moglo bi se činiti da će se Kuznjecov morati boriti i protiv bezdušnosti Drozdovskog i protiv anarhističke prirode Uhanova. Ali u stvarnosti se ispostavlja da bez popuštanja jedno drugom u bilo kojem načelnom stavu, ostajući sami, Kuznetsov i Ukhanov postaju bliski ljudi. Ne samo ljudi koji se bore zajedno, već poznaju jedni druge i sada su zauvijek bliski. A izostanak autorskih komentara, očuvanje grubog konteksta života čini njihovo bratstvo stvarnim, teškim.

Etička, filozofska misao romana, kao i njegov emocionalni intenzitet, svoj vrhunac dostiže u finalu, kada se Besonov i Kuznjecov iznenada približavaju jedan drugome. Ovo je zbližavanje bez blizine: Bessonov je nagradio svog časnika ravnopravno s ostalima i nastavio dalje. Za njega je Kuznjecov samo jedan od onih koji su ubijeni na okretu rijeke Myshkov. Njihova bliskost pokazuje se uzvišenijom: to je bliskost misli, duha, pogleda na život. Primjerice, šokiran Vesninovom smrću, Bessonov krivi sebe što je zbog svoje nedruštvenosti i sumnjičavosti spriječio da se među njima razviju prijateljski odnosi (“onakvi kakvi su Vesnini htjeli i kakvi su trebali biti”) . Ili Kuznjecov, koji nije mogao učiniti ništa kako bi pomogao Čubarikovljevom proračunu, koji je umirao pred njegovim očima, mučen prodornom mišlju da se sve to, "činilo se, trebalo dogoditi jer on nije imao vremena približiti im se, razumjeti sve, zaljubiti se ...".

Podijeljeni nesrazmjerom dužnosti, poručnik Kuznjecov i zapovjednik vojske general Bessonov idu prema istom cilju - ne samo vojnom, već i duhovnom. Nesvjesni svojih misli, oni misle o istoj stvari i traže istinu u istom smjeru. Obojica se zahtjevno pitaju o svrsi života io korespondenciji svojih djela i težnji s njom. Razdvajaju ih godine, a zajednička im je, kao otac i sin, pa i kao brat i brat, ljubav prema domovini i pripadnost narodu i čovječanstvu u najvišem smislu tih riječi.

Popis korištene literature.

1. Yu.V. Bondarev, "Vrući snijeg".

2. prije podne Borščagovski, "Jedna bitka i cijeli život".

Y. Bondarev - roman "Vruć snijeg". Godine 1942.-1943. u Rusiji se odvijala bitka koja je dala veliki doprinos postizanju radikalne promjene u Velikom domovinskom ratu. Tisuće običnih vojnika, nekom dragih, voljenih i voljenih, nisu štedjeli sebe, svojom krvlju branili su grad na Volgi, našu buduću Pobjedu. Bitke za Staljingrad trajale su 200 dana i noći. Ali danas ćemo se sjećati samo jednog dana, jedne bitke, u kojoj je sav život bio usredotočen. O tome nam govori Bondarevljev roman "Vrući snijeg".

Roman "Vruć snijeg" nastao je 1969. godine. Posvećena je događajima kod Staljingrada u zimu 1942. godine. Y. Bondarev kaže da ga je sjećanje na vojnika inspiriralo na stvaranje djela: “Sjetio sam se mnogo toga što sam s godinama počeo zaboravljati: zima 1942., hladnoća, stepa, ledeni rovovi, tenkovski napadi, bombardiranje, miris gorućeg i spaljenog oklopa ... Naravno, da nisam sudjelovao u bitci koju je 2. gardijska armija vodila u povolškim stepama žestokog prosinca 42. s Mansteinovim tenkovskim divizijama, onda bi možda romantika bila donekle drugačiji. Osobno iskustvo i vrijeme koje je prošlo između bitke i rada na romanu omogućili su mi da pišem na ovaj način, a ne drugačije.

Ovo djelo nije dokumentarac, to je vojno-povijesni roman. “Vruć snijeg” – priča o “rovovskoj istini”. Y. Bondarev je napisao: „Mnogo toga je uključeno u rovovski život - od sitnih detalja - dva dana kuhinja nije bila dovedena na prvu crtu - do glavnih ljudskih problema: života i smrti, laži i istine, časti i kukavičluka. . U rovovima izranja mikrokozmos vojnika i časnika neobičnih razmjera - radosti i patnje, domoljublja i očekivanja. Upravo je taj mikrokozmos predstavljen u Bondarevljevom romanu "Vruć snijeg". Događaji u djelu odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od 6. armije generala Paulusa, blokirane od strane sovjetskih trupa. Vojska generala Bessonova odbija napad tenkovskih divizija feldmaršala Mansteina, koji nastoji probiti koridor do Paulusove vojske i povući je iz okruženja. O uspjehu ili neuspjehu ove operacije uvelike ovisi ishod bitke na Volgi. Trajanje romana ograničeno je na svega nekoliko dana – to su dva dana i dvije mrazne prosinačke noći.

Volumen i dubina slike stvara se u romanu zbog sjecišta dva pogleda na događaje: iz stožera vojske - generala Bessonova i iz rovova - poručnika Drozdovskog. Vojnici “nisu i mogli znati gdje će bitka početi, nisu znali da mnogi od njih čine posljednji životni hod prije bitaka. Bessonov je pak jasno i trezveno odredio mjeru nadolazeće opasnosti. Znao je da se front jedva drži na Kotelnikovskom pravcu, da su njemački tenkovi u tri dana napredovali četrdeset kilometara u pravcu Staljingrada.

U ovom romanu pisac pokazuje vještinu i bitka i psihologa. Bondarevljevi likovi otkrivaju se široko i opsežno - u ljudskim odnosima, u simpatijama i antipatijama. U romanu je značajna prošlost likova. Dakle, prošli događaji, zapravo zanimljivi, odredili su sudbinu Ukhanova: talentirani, energični časnik mogao je zapovijedati baterijom, ali je postao narednik. Prošlost Chibisova (njemačko zarobljeništvo) izazvala je beskrajni strah u njegovoj duši i tako odredila cjelokupno njegovo ponašanje. Prošlost poručnika Drozdovskog, smrt njegovih roditelja - sve je to uvelike odredilo neujednačen, oštar, nemilosrdan karakter junaka. U zasebnim detaljima u romanu pred čitatelja dolazi prošlost medicinske instruktorice Zoye, te jahača - sramežljivog Sergunenkova i grubog, nedruštvenog Rubina.

Za nas je vrlo važna i prošlost generala Bessonova. Često razmišlja o sinu, 18-godišnjaku koji je nestao u ratu. Mogao ga je spasiti tako da ga zadrži u svom stožeru, ali nije. Nejasan osjećaj krivnje živi u generalovoj duši. Tijekom događaja pojavljuju se glasine (njemački leci, protuobavještajna izvješća) da je Viktor, Bessonov sin, zarobljen. I čitatelj razumije da je cijela karijera osobe u pitanju. U tijeku upravljanja operacijom, Bessonov se pred nama pojavljuje kao talentirani vojskovođa, inteligentna, ali čvrsta osoba, ponekad nemilosrdna prema sebi i onima oko sebe. Poslije bitke vidimo ga potpuno drugačijeg: na licu su mu “suze radosti, tuge i zahvalnosti”, dijeli nagrade preživjelim vojnicima i časnicima.

Lik poručnika Kuznjecova nije ništa manje velik ispisan u romanu. On je antipod poručnika Drozdovskog. Osim toga, ovdje je isprekidanom linijom ocrtan ljubavni trokut: Drozdovski - Kuznetsov - Zoya. Kuznjecov je hrabar, dobar ratnik i nježna, ljubazna osoba, pati zbog svega što se događa i muči ga svijest o vlastitoj nemoći. Pisac nam otkriva cijeli duhovni život ovog junaka. Dakle, prije odlučujuće bitke, poručnik Kuznjecov doživljava osjećaj sveopćeg ujedinjenja - to su "desetci, stotine, tisuće ljudi u iščekivanju neistražene skore bitke", dok u borbi osjeća samozaborav, mržnju prema svojoj mogućoj smrti, potpuno spajanje s pištoljem. Kuznjecov i Uhanov su ti koji nakon bitke spašavaju svog ranjenog izviđača koji je ležao tik do Nijemaca. Akutni osjećaj krivnje muči poručnika Kuznjecova kada je jahač Sergunenkov ubijen. Junak postaje nemoćni svjedok kako poručnik Drozdovski šalje Sergunenkova u sigurnu smrt, a on, Kuznjecov, ne može učiniti ništa u ovoj situaciji. Slika ovog junaka još se potpunije otkriva u njegovom odnosu prema Zoji, u ranoj ljubavi, u tuzi koju poručnik doživljava nakon njezine smrti.

Lirska linija romana povezana je sa likom Zoye Elagina. Ova djevojka utjelovljuje nježnost, ženstvenost, ljubav, strpljenje, požrtvovnost. Dirljiv je odnos boraca prema njoj, a s njom suosjeća i autor.

Autorov stav u romanu je nedvosmislen: ruski vojnici čine nemoguće, nešto što nadilazi stvarnu ljudsku snagu. Rat ljudima donosi smrt i tugu, što je kršenje svjetskog sklada, najvišeg zakona. Ovako se jedan od poginulih vojnika pojavljuje pred Kuznjecovom: „... sada je pod Kasimovljevom glavom ležala kutija granata, a njegovo mladenačko, golobrado lice, nedavno živo, tamno, koje je postalo smrtno bijelo, stanjeno od strašne ljepote smrti. , gledao iznenađeno vlažnih trešnjevih poluotvorenih očiju u svoja prsa, u razderanu, na komadiće, izrezanu štepanu jaknu, ni nakon smrti nije shvaćao kako ga je to ubilo i zašto nije mogao ustati na prizor.

Naslov romana koji je oksimoron – „vruć snijeg“ ima posebno značenje. U isto vrijeme, ovaj naslov ima metaforičko značenje. Vrući snijeg Bondareva nije samo vruća, teška, krvava borba; ali je i prekretnica u životu svakog od likova. Istodobno, oksimoron "vruć snijeg" odjekuje ideološkim značenjem djela. Vojnici u Bondarevu čine nemoguće. Uz ovu sliku u romanu se vežu i specifični umjetnički detalji i sižejne situacije. Dakle, tijekom bitke, snijeg u romanu postaje vruć od baruta i užarenog metala, zarobljeni Nijemac kaže da snijeg gori u Rusiji. Napokon, snijeg postaje vruć za poručnika Kuznjecova jer gubi Zoyu.

Dakle, roman Y. Bondareva je višestruk: pun je i herojske patetike i filozofskih problema.

Tražio ovdje:

• vrući snijeg sažetak
• bondarev vrući snijeg sažetak
• sažetak vrućeg snijega

Jurij Vasiljevič Bondarev rođen je 15. ožujka 1924. u gradu Orsku. Tijekom Velikog Domovinskog rata, pisac je kao topnik prošao dug put od Staljingrada do Čehoslovačke. Nakon rata, od 1946. do 1951., studirao je na Književnom institutu M. Gorkog. Počeo je objavljivati ​​1949. A prva zbirka pripovijedaka “Na velikoj rijeci” objavljena je 1953. godine.

Široku slavu donio je pisac priče

„Mladost zapovjednika“, objavljena 1956., „Bataljoni

traže vatru "(1957)," Posljednje ravne "(1959).

Ove knjige karakterizira dramatika, točnost i jasnoća u opisu događaja iz vojnog života, suptilnost psihološke analize likova. Nakon toga, njegova djela "Tišina" (1962.), "Dvoje" (1964.), "Rođaci" (1969.), "Vruć snijeg" (1969.), "Obala" (1975.), "Izbor" (1980.), "Trenuci" (1978) i drugi.

Od sredine 60-ih, pisac je radio na

stvaranje filmova temeljenih na njihovim djelima; posebno je bio jedan od tvoraca scenarija za filmski ep "Oslobođenje".

Jurij Bondarev također je dobitnik Lenjinove i Državne nagrade SSSR-a i RSFSR-a. Djela su mu prevođena na mnoge strane jezike.

Među knjigama Jurija Bondareva o ratu posebno mjesto zauzima "Vruć snijeg", otvarajući nove pristupe rješavanju moralnih i psiholoških problema postavljenih u njegovim prvim pričama - "Bataljoni traže vatru" i "Posljednje salve". Ove tri knjige o ratu cjeloviti su i razvojni svijet, koji je najveću cjelovitost i figurativnu snagu dosegao u "Vrućem snijegu". Prve priče, samostalne u svemu, bile su ujedno i kao priprema za roman, možda još nezamišljen, ali živi u dubini piščeva sjećanja.

Događaji romana "Vruć snijeg" odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od 6. armije generala Paulusa, blokirane od strane sovjetskih trupa, u hladnom prosincu 1942., kada je jedna naša armija izdržala udar tenkovskih divizija feldmaršala Mansteina u Volške stepe, koji su nastojali probiti koridor do Paulove vojske i skloniti je s puta. O uspjehu ili neuspjehu ove operacije uvelike je ovisio ishod bitke na Volgi, a možda čak i vrijeme završetka samog rata. Trajanje romana ograničeno je na samo nekoliko dana, tijekom kojih junaci Jurija Bondareva nesebično brane maleni komad zemlje od njemačkih tenkova.

U "Vrućem snijegu" vrijeme je još jače stisnuto nego u priči "Bataljoni traže vatru". "Vruć snijeg" kratki je marš vojske generala Bessonova iskrcane iz ešalona i bitka koja je toliko toga odlučila o sudbini zemlje; to su hladne mrazne zore, dva dana i dvije beskrajne prosinačke noći. Bez predaha i lirskih digresija, kao da je autoru zastao dah od stalne napetosti, roman "Vruć snijeg" odlikuje se izravnošću, izravnom vezom radnje s istinitim događajima Velikog domovinskog rata, s jednom od njegovih odlučujućih trenutaka. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjani su alarmantnim svjetlom istinite povijesti, zbog čega sve dobiva posebnu težinu i značaj.

U romanu, baterija Drozdovskog apsorbira gotovo svu pozornost čitatelja, radnja je koncentrirana uglavnom oko malog broja likova. Kuznjecov, Uhanov, Rubin i njihovi drugovi dio su velike vojske, oni su narod, narod, utoliko što tipizirana ličnost junaka izražava duhovne, moralne osobine naroda.

U "Vrućem snijegu" slika ljudi koji su otišli u rat pojavljuje se pred nama u punini izraza, bez presedana kod Jurija Bondareva, u bogatstvu i raznolikosti likova, a istovremeno iu cjelovitosti. Ta se slika ne iscrpljuje ni likovima mladih poručnika – zapovjednika topničkih vodova, ni živopisnim likovima onih koji se tradicionalno smatraju ljudima iz naroda – poput pomalo kukavnog Čibisova, smirenog i iskusnog topnika Jevstignjejeva ili izravni i grubi jahaći Rubin; niti od strane viših časnika, poput zapovjednika divizije, pukovnika Deeva, ili zapovjednika vojske, generala Bessonova. Tek kolektivno shvaćeni i emocionalno prihvaćeni kao nešto jedinstveno, sa svim razlikama u činovima i činovima, oni čine sliku borbenog naroda. Snaga i novost romana je u tome što je to jedinstvo postignuto kao da je samo od sebe, utisnuto bez ikakvog posebnog truda autora - živi, ​​pokretni život. Slika naroda, kao rezultat cijele knjige, možda najviše hrani epsko, romaneskno počelo priče.

Jurija Bondareva karakterizira težnja za tragedijom, čija je priroda bliska samim ratnim događajima. Čini se da ništa ne odgovara ovoj umjetnikovoj težnji kao najteže vrijeme za zemlju početka rata, ljeto 1941. godine. Ali spisateljičine knjige govore o drugom vremenu, kada su poraz nacista i pobjeda ruske vojske gotovo sigurni.

Smrt heroja uoči pobjede, zločinačka neminovnost smrti, sadrži visoku tragediju i izaziva protest protiv okrutnosti rata i sila koje su ga pokrenule. Junaci "Vrućeg snijega" umiru - umiru bolničarka Zoja Elagina, sramežljivi Eedov Sergunenkov, član vojnog vijeća Vesnin, Kasymov i mnogi drugi ... A za sve te smrti kriv je rat. Neka se bezdušnost poručnika Drozdovskog okrivi za Sergunenkovljevu smrt, čak i ako je krivica za Zojinu smrt djelomično i na njemu, ali ma koliko velika bila krivnja Drozdovskog, oni su prije svega žrtve rata.

U romanu je izraženo shvaćanje smrti kao povrede više pravde i sklada. Prisjetimo se kako Kuznjecov gleda na ubijenog Kasymova: „sada je pod Kasymovljevom glavom bila kutija za granate, a njegovo mladenačko, golobrado lice, nedavno živo, tamno, mrtvački bijelo, stanjilo od strašne ljepote smrti, izgledalo je iznenađeno vlažna trešnja, poluotvorene oči na prsima, razderana na komadiće, izrezana prošivena jakna, kao da ni nakon smrti nije shvaćao kako ga je to ubilo i zašto nije mogao ustati do prizora. bila je tiha znatiželja o njegovom neproživljenom životu na ovoj zemlji i istovremeno mirna tajanstvena smrt, u koju ga je goruća bol krhotina prevrnula kad se pokušao pridići do prizora.

Još oštrije Kuznjecov osjeća nepovratnost gubitka vozača Sergunenkova. Uostalom, ovdje se otkriva mehanizam njegove smrti. Kuznjecov se pokazao nemoćnim svjedokom kako je Drozdovski poslao Sergunenkova u sigurnu smrt, a on, Kuznjecov, već zna da će se zauvijek proklinjati zbog onoga što je vidio, bio je prisutan, ali nije uspio ništa promijeniti.

U "Vrućem snijegu", uz svu napetost događaja, sve ljudsko u ljudima, njihovi karakteri otkrivaju se ne odvojeno od rata, već međusobno povezani s njim, pod njegovom paljbom, kada se, čini se, ne može ni podignuti glava. Obično se kronika bitaka može prepričati odvojeno od individualnosti njezinih sudionika - bitka u "Vrućem snijegu" ne može se prepričati osim kroz sudbine i karaktere ljudi.

Prošlost likova u romanu bitna je i teška. Za neke je gotovo bez oblaka, za druge je toliko složen i dramatičan da nekadašnja drama nije zaostala, potisnuta ratom, već prati čovjeka u bitci jugozapadno od Staljingrada. Događaji iz prošlosti odredili su Ukhanovljevu vojnu sudbinu: nadaren, pun energije časnik koji bi zapovijedao baterijom, ali on je samo narednik. Hladan, buntovan karakter Ukhanova također određuje njegovo kretanje unutar romana. Chibisovljeve prošle nevolje, koje su ga gotovo slomile (proveo je nekoliko mjeseci u njemačkom zarobljeništvu), odjeknule su u njemu strahom i odredile mnogo u njegovu ponašanju. Ovako ili onako, u romanu promiče prošlost Zoje Elagine, i Kasimova, i Sergunenkova, i nedruželjubivog Rubina, čiju ćemo hrabrost i odanost vojničkoj dužnosti moći cijeniti tek na kraju romana.

Prošlost generala Bessonova posebno je važna u romanu. Pomisao da će mu sina zarobiti Nijemci otežava njegov položaj i u Stožeru i na fronti. A kada fašistički letak koji je objavio da je Bessonovljev sin zarobljen dospijeva u kontraobavještajnu službu fronte u ruke potpukovnika Osina, čini se da je nastala prijetnja Bessonovljevoj službi.

Sav taj retrospektivni materijal ulazi u roman tako prirodno da čitatelj ne osjeća njegovu odvojenost. Prošlost ne traži zaseban prostor za sebe, posebna poglavlja – ona se stopila sa sadašnjošću, otvorila njezine dubine i živu povezanost jednog i drugog. Prošlost ne opterećuje priču o sadašnjosti, već joj daje veliku dramatičnu oštrinu, psihologizam i historicizam.

Jurij Bondarev čini upravo isto s portretima likova: izgled i karakteri njegovih likova prikazani su u razvoju, a tek na kraju romana ili smrću junaka autor stvara njegov cjeloviti portret. Kako je neočekivan u tom svjetlu portret Drozdovskog, uvijek pristalog i pribranog, na posljednjoj stranici - opuštenog, slomljeno-tromog hoda i neobično povijenih ramena.

i neposrednost u percepciji likova, osjećaja

svoje prave, žive ljude, u kojima uvijek ostaje

mogućnost misterija ili iznenadnog uvida. Prije nas

cjelovita osoba, razumljiva, bliska, a u međuvremenu nismo

ostavlja osjećaj da smo se samo dotakli

rubu svog duhovnog svijeta – i svojom smrću

osjećate se kao da to još niste u potpunosti razumjeli

unutrašnji svijet. Komesar Vesnin, gledajući kamion,

bačen s mosta na riječni led kaže: "Kakav rat, monstruozna razaranja. Ništa nema cijenu." Monstruoznost rata najviše se iskazuje – a roman to otkriva s brutalnom iskrenošću – u ubojstvu čovjeka. No, roman pokazuje i visoku cijenu života danog za Domovinu.

Vjerojatno najtajnovitiji svijet ljudskih odnosa u romanu je ljubav koja se javlja između Kuznjecova i Zoje. Rat, njegova okrutnost i krv, njegovi uvjeti, prevrtanje uobičajenih ideja o vremenu - upravo je ona pridonijela tako brzom razvoju ove ljubavi. Uostalom, taj se osjećaj razvijao u onim kratkim razdobljima marša i borbi, kada nema vremena za razmišljanje i analizu vlastitih osjećaja. A sve počinje tihom, neshvatljivom ljubomorom Kuznjecova zbog veze između Zoye i Drozdovskog. I uskoro - tako malo vremena prolazi - Kuznjecov već gorko oplakuje mrtvu Zoju, a iz tih redaka je i naslov romana, kada Kuznjecov briše lice mokro od suza, "snijeg na rukavu prošivenog jakna je bila vruća od njegovih suza."

Isprva prevaren u poručniku Drozdovskom,

zatim najbolja kadetkinja, Zoya kroz cijeli roman,

otkriva nam se kao moralna, cjelovita osoba,

spreman na samožrtvu, sposoban zagrliti

srčana bol i patnja mnogih. .Zojina osobnost je poznata

u napetom, kao naelektrisanom prostoru,

koji gotovo neizbježno nastaje u rovu s pojavom

žene. Prolazi kroz mnoga iskušenja.

od nametljivog interesa do grubog odbijanja. Ali ona

dobrota, njezino strpljenje i suosjećanje dopiru do svih, ona

Zaista sestra vojnika.

Slika Zoye je nekako neprimjetno ispunila atmosferu knjige, njene glavne događaje, njenu grubu, okrutnu stvarnost ženskim principom, privrženošću i nježnošću.

Jedan od najvažnijih sukoba u romanu je sukob Kuznjecova i Drozdovskog. Tom je sukobu dano dosta prostora, vrlo je oštro izložen i lako se prati od početka do kraja. Isprva napetost koja seže u pozadinu romana; nedosljednost karaktera, manira, temperamenta, čak i stila govora: čini se da je mekom, zamišljenom Kuznjecovu teško podnijeti trzav, zapovjednički, neosporan govor Drozdovskog. Dugi sati bitke, besmislena smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoye, za koju je djelomično kriv i Drozdovski - sve to čini ponor između dvoje mladih časnika, moralnu nespojivost njihova postojanja.

U finalu je taj ponor još oštrije obilježen: četvorica preživjelih topnika posvećuju novoprimljena ordena u vojničkoj kugli, a gutljaj koji svaki od njih ispija prije svega je pogrebni - sadrži gorčinu i tugu. gubitka. I Drozdovski je dobio orden, jer za Bessonova, koji ga je odlikovao, on je preživjeli, ranjeni zapovjednik stajaće baterije, general ne zna za tešku krivnju Drozdovskog i najvjerojatnije nikada neće saznati. To je također realnost rata. Ali nije uzalud pisac Drozdovskog ostavio po strani od okupljenih na poštenoj vojničkoj kugli.

Iznimno je važno da su sve Kuznjecovljeve veze s ljudima, a prije svega s ljudima koji su mu podređeni, istinite, smislene i imaju izvanrednu sposobnost razvoja. Oni su izrazito neuslužni, za razliku od naglašeno uslužnih odnosa koje Drozdovski tako strogo i tvrdoglavo postavlja između sebe i ljudi. Tijekom bitke, Kuznetsov se bori pored vojnika, ovdje pokazuje svoju pribranost, hrabrost, živahan um. Ali on u toj borbi i duhovno raste, postaje pravedniji, bliži, ljubazniji prema ljudima s kojima ga je rat spojio.

Odnos između Kuznjecova i starijeg narednika Ukhanova, zapovjednika topnice, zaslužuje posebnu priču. Kao i Kuznjecov, već je bio pucan u teškim borbama 1941., a po vojničkoj domišljatosti i odlučnom karakteru vjerojatno bi mogao biti izvrstan zapovjednik. No, život je odlučio drugačije, i isprva nalazimo Uhanova i Kuznjecova u sukobu: to je sraz jedne zamašne, oštre i autokratske prirode s drugom - suzdržanom, u početku skromnom. Na prvi pogled moglo bi se činiti da će se Kuznjecov morati boriti i protiv bezdušnosti Drozdovskog i protiv anarhističke prirode Uhanova. Ali u stvarnosti se ispostavlja da bez popuštanja jedno drugom u bilo kojem načelnom stavu, ostajući sami, Kuznetsov i Ukhanov postaju bliski ljudi. Ne samo ljudi koji se bore zajedno, već poznaju jedni druge i sada su zauvijek bliski. A izostanak autorskih komentara, očuvanje grubog konteksta života čini njihovo bratstvo stvarnim, teškim.

Etička, filozofska misao romana, kao i njegov emocionalni intenzitet, svoj vrhunac dostiže u finalu, kada se Besonov i Kuznjecov iznenada približavaju jedan drugome. Ovo je zbližavanje bez blizine: Bessonov je nagradio svog časnika ravnopravno s ostalima i nastavio dalje. Za njega je Kuznjecov samo jedan od onih koji su ubijeni na okretu rijeke Myshkov. Njihova bliskost pokazuje se uzvišenijom: to je bliskost misli, duha, pogleda na život. Primjerice, šokiran Vesninovom smrću, Bessonov krivi sebe što je zbog svoje nedruštvenosti i sumnjičavosti spriječio da se među njima razviju prijateljski odnosi (“onakvi kakvi su Vesnini htjeli i kakvi su trebali biti”) . Ili Kuznjecov, koji nije mogao ništa učiniti kako bi pomogao Čubarikovljevoj posadi koja je umirala pred njegovim očima, mučen prodornom mišlju da se sve to "izgleda kao

dogoditi jer nije imao vremena približiti im se, razumjeti svakoga, voljeti...”.

Podijeljeni nesrazmjerom dužnosti, poručnik Kuznjecov i zapovjednik vojske general Bessonov idu prema istom cilju - ne samo vojnom, već i duhovnom. Nesvjesni svojih misli, oni misle o istoj stvari i traže istinu u istom smjeru. Obojica se zahtjevno pitaju o svrsi života io korespondenciji svojih djela i težnji s njom. Razdvajaju ih godine, a zajednička im je, kao otac i sin, pa i kao brat i brat, ljubav prema domovini i pripadnost narodu i čovječanstvu u najvišem smislu tih riječi.

7. Analiza rada A.I. Kuprin "Narukvica od granata"

Priča o A.I. Kuprinova "Granatova narukvica", objavljena 1910., jedno je od najpoetičnijih djela ruske književnosti 20. stoljeća. Počinje epigrafom koji čitatelja upućuje na dobro poznato djelo J1. van Beethovenova "Appassionata" sonata. Istoj glazbenoj temi autor se vraća na kraju priče. Prvo poglavlje je detaljna skica pejzaža, koja razotkriva kontradiktornu promjenjivost prirodnih elemenata. U njemu je A.I. Kuprin nas upoznaje sa slikom glavnog lika - princeze Vere Nikolaevne Sheine, supruge maršala plemstva. Život žene na prvi pogled izgleda miran i bezbrižan. Unatoč financijskim poteškoćama, Vera i njezin suprug imaju atmosferu prijateljstva i međusobnog razumijevanja u obitelji. Samo jedan mali detalj uzbunjuje čitatelja: za imendan Veri suprug poklanja naušnice od kruškolikih bisera. Nehotice se uvlači sumnja da je obiteljska sreća junakinje tako jaka, tako neuništiva.

Na imendan Sheini dolazi njezina mlađa sestra, koja se, poput Puškinove Olge, koja postavlja sliku Tatjane u "Eugene Onegin", oštro razlikuje od Vere i karakterom i izgledom. Anna je živahna i rastrošna, a Vera smirena, razumna i štedljiva. Anna je privlačna, ali ružna, dok je Vera obdarena aristokratskom ljepotom. Anna ima dvoje djece, dok Vera nema djece, iako ih želi imati. Važan umjetnički detalj koji otkriva Annin karakter je dar koji daje svojoj sestri: Anna donosi Veri malu bilježnicu napravljenu od starog molitvenika. S oduševljenjem priča kako je pažljivo birala listove, kopče i olovku za knjigu. Vjeri se sama činjenica pretvaranja molitvenika u bilježnicu čini bogohulnom. To pokazuje cjelovitost njezine naravi, naglašava koliko starija sestra shvaća život ozbiljnije. Ubrzo saznajemo da je Vera diplomirala na Institutu Smolni - jednoj od najboljih obrazovnih institucija za žene u plemenitoj Rusiji, a njezina prijateljica je poznata pijanistica Zhenya Reiter.

Među gostima koji su došli na imendan, general Anosov je važna osoba. Upravo taj čovjek, mudar životom, koji je u životu vidio opasnosti i smrti, pa stoga zna cijenu života, u priči priča nekoliko ljubavnih priča koje se u umjetničkoj strukturi djela mogu označiti kao umetnute novele. . Za razliku od vulgarnih obiteljskih priča kneza Vasilija Lvoviča, Verinog supruga i vlasnice kuće, u kojima se sve iskrivljuje i ismijava, pretvara u farsu, priče generala Anosova pune su detalja iz stvarnog života. Hak u priči pokreće spor o tome što je prava ljubav. Anosov kaže da su ljudi zaboravili voljeti, da brak uopće ne podrazumijeva duhovnu bliskost i toplinu. Žene se često udaju kako bi izašle iz pritvora i bile gazdarice u kući. Muškarci - od umora od samačkog života. Značajnu ulogu u bračnim zajednicama igra želja za nastavkom obitelji, a sebični motivi često nisu na posljednjem mjestu. "Gdje je ljubav?" - pita Anosov. Njega zanima takva ljubav, za koju "učiniti bilo koji podvig, dati svoj život, ići na muke nije nikakav trud, nego jedna radost". Ovdje se, riječima generala Kuprina, zapravo otkriva njegov koncept ljubavi: “Ljubav mora biti tragedija. Najveća tajna na svijetu. Nikakve životne udobnosti, kalkulacije i kompromisi ne bi je trebali brinuti.” Anosov govori o tome kako ljudi postaju žrtve svojih ljubavnih osjećaja, o ljubavnim trokutima koji postoje suprotno svakom smislu.

U tom kontekstu, u priči se razmatra priča o ljubavi telegrafiste Zheltkova prema princezi Veri. Taj se osjećaj razbuktao dok je Vera još bila slobodna. Ali nije uzvratila. Suprotno svakoj logici, Zheltkov nije prestao sanjati o svojoj voljenoj, pisao joj je nježna pisma, čak joj je za imendan poslao i dar - zlatnu narukvicu s granatama koje su izgledale poput kapi krvi. Skupi dar prisiljava Verinog muža da poduzme nešto kako bi okončao priču. On, zajedno s bratom princeze Nikolajem, odlučuje vratiti narukvicu.

Scena posjeta princa Sheina Želtkovljevu stanu jedna je od ključnih scena djela. A.I. Kuprin se ovdje pojavljuje kao pravi majstor-majstor u stvaranju psihološkog portreta. Slika telegrafiste Želtkova tipična je za rusku klasičnu književnost 19. stoljeća, slika malog čovjeka. Značajan detalj u priči je usporedba herojeve sobe s garderobom teretnog broda. Karakter stanovnika ove skromne nastambe prikazan je prvenstveno gestom. U sceni posjeta Vasilija Ljvoviča i Nikolaja Nikolajeviča Želtkova, on zbunjeno trlja ruke, zatim nervozno otkopčava i zakopčava gumbe svoje kratke jakne (štoviše, taj se detalj u ovoj sceni ponavlja). Junak je uzbuđen, ne može sakriti svoje osjećaje. Međutim, kako se razgovor razvija, kada Nikolaj Nikolajevič izrekne prijetnju da će se obratiti vlastima kako bi zaštitio Veru od progona, Želtkov se iznenada promijeni i čak se nasmije. Ljubav mu daje snagu i on počinje osjećati vlastitu pravednost. Kuprin se fokusira na razliku u raspoloženju Nikolaja Nikolajeviča i Vasilija Ljvoviča tijekom posjeta. Verin muž, ugledavši svoju protivnicu, odjednom postaje ozbiljan i razuman. Pokušava razumjeti Željtkova i kaže svom šogoru: "Kolja, je li on kriv za ljubav i je li moguće kontrolirati takav osjećaj kao što je ljubav, osjećaj koji još nije našao tumača za sebe." Za razliku od Nikolaja Nikolajeviča, Shane dopušta Želtkovu da Veri napiše oproštajno pismo. Veliku ulogu u ovoj sceni za razumijevanje dubine Zheltkovljevih osjećaja prema Veri igra detaljan portret junaka. Usne mu pobijele kao u mrtvaca, oči mu se pune suzama.

Zheltkov zove Veru i traži od nje malu stvar - o mogućnosti da je vidi barem povremeno, a da joj se ne pokaže očima. Ti susreti mogli su njegovu životu dati barem neki smisao, no Vera ga je i to odbila. Njezin ugled, mir njezine obitelji bili su joj draži. Pokazala je hladnu ravnodušnost prema sudbini Zheltkova. Ispostavilo se da je telegrafistica bespomoćna protiv Verine odluke. Snaga ljubavnih osjećaja i maksimalna duhovna otvorenost učinili su ga ranjivim. Kuprin stalno naglašava tu bespomoćnost portretnim detaljima: dječja brada, nježno djevojačko lice.

U jedanaestom poglavlju priče autor ističe motiv sudbine. Kneginja Vera, koja nikad nije čitala novine, iz straha da ne uprlja ruke, iznenada razmota upravo onaj list na kojem je bila otisnuta najava Željtkovljeva samoubojstva. Ovaj fragment djela isprepliće se sa scenom u kojoj general Anosov govori Veri: “... Tko zna? “Možda je tvoj životni put, Veročka, presjekla upravo onakva ljubav o kojoj žene sanjaju, a za koju muškarci više nisu sposobni.” Nije slučajno što se princeza ponovno prisjeća tih riječi. Stječe se dojam da je Zheltkov doista poslan Veri sudbinom, a ona nije mogla razabrati nesebičnu plemenitost, suptilnost i ljepotu u duši jednostavnog telegrafista.

Osebujna konstrukcija radnje u djelu A.I. Kuprin leži u činjenici da autor daje čitatelju osebujne znakove koji pomažu predvidjeti daljnji razvoj priče. U "Olesu" je to motiv proricanja sudbine, u skladu s kojim se formiraju svi daljnji odnosi junaka, u "Dvoboju" - razgovor časnika o dvoboju. U "Narukvici od granata" znak koji najavljuje tragični rasplet je sama narukvica, čije kamenje izgleda poput kapi krvi.

Saznavši za Zheltkovljevu smrt, Vera shvaća da je predvidjela tragičan ishod. U oproštajnoj poruci svojoj voljenoj, Zheltkov ne skriva svoju sveprožimajuću strast. On doslovno obožava vjeru, okrećući joj riječi iz molitve "Oče naš ...": "Sveti se ime tvoje."

U književnosti "srebrnog doba" motivi teomahije bili su jaki. Zheltkov, odlučivši se na samoubojstvo, čini najveći kršćanski grijeh, jer crkva propisuje izdržati svaku duhovnu i tjelesnu muku poslanu osobi na zemlji. Ali cijeli tijek razvoja radnje A.I. Kuprin opravdava Željtkovljev čin. Nije slučajno što se glavni lik priče zove Vera. Za Želtkova se, dakle, pojmovi "ljubav" i "vjera" spajaju u jedno. Prije smrti, junak traži od gazdarice da objesi narukvicu na ikonu.

Gledajući pokojnog Želtkova, Vera se konačno uvjerila da je u Anosovljevim riječima bilo istine. Jadni telegrafista je svojim činom uspio doprijeti do srca hladne ljepotice i dotaknuti je. Vera donese Želtkovu crvenu ružu i poljubi ga u čelo dugim prijateljskim poljupcem. Tek nakon smrti, junak je dobio pravo na pažnju i poštovanje svojih osjećaja. Tek je vlastitom smrću dokazao pravu dubinu svojih iskustava (prije toga Vera ga je smatrala ludim).

Anosovljeve riječi o vječnoj isključivoj ljubavi postaju tekući motiv priče. Posljednji put se sjećaju u priči, kada, na zahtjev Zheltkova, Vera sluša Beethovenovu drugu sonatu ("Appassionata"). Na kraju priče, A.I. Kuprina, zvuči još jedno ponavljanje: "Sveti se ime tvoje", što nije ništa manje značajno u umjetničkoj strukturi djela. On još jednom naglašava čistoću i uzvišenost Zheltkovljevog odnosa prema svojoj voljenoj.

Stavljajući ljubav u rang s pojmovima kao što su smrt, vjera, A.I. Kuprin naglašava važnost ovog pojma za ljudski život u cjelini. Ne znaju svi ljudi voljeti i biti vjerni svojim osjećajima. Priča "Granatna narukvica" može se smatrati svojevrsnim testamentom A.I. Kuprin, upućen onima koji pokušavaju živjeti ne srcem, već razumom. Njihov život, ispravan sa stajališta racionalnog pristupa, osuđen je na duhovno devastiranu egzistenciju, jer samo ljubav može čovjeku pružiti istinsku sreću.