تصویر جولین سورل (توضیح مفصل قهرمان رمان "قرمز و سیاه"). تصویر جولین سورل "مشخصات جولین سورل قرمز و سیاه در اوکراین

تصویر جولین سورل در رمان "سرخ و سیاه" اثر استاندال

قهرمان رمان «سرخ و سیاه» جوانی جاه طلب و جوان جولین سورل است. او یک پسر نجار ساده است که با برادران و پدرش زندگی می کند. هدف اصلی یک جوان نوزده ساله این است که از نردبان شغلی کلیسا بالا برود و تا حد امکان از دنیای معمولی که در آن بزرگ شده است دور باشد. ژولین از جامعه درکی پیدا نمی کند. استاندال خاطرنشان می کند که "تمام خانواده او را تحقیر می کردند و او از برادران و پدرش متنفر بود..." آثار برگزیده استاندال: در 3 جلد. T1: قرمز و سیاه: رومی / پر. از fr. ن. چویکو. - م.: ادبیات، دنیای کتاب، 1383. - ص20. مرد جوان دارای ذهن نادری است که می تواند کتاب مقدس را به زبان لاتین از حافظه نقل کند. مرد جوان هیچ اشکالی در ایده کشیش شدنش نمی بیند، برای او این تنها راه فرار از زندگی روزمره خاکستری، یکنواخت و غم انگیز وجودش است.

شکل گیری شخصیت او به شدت تحت تأثیر دو نفر قرار گرفت: یک پزشک هنگ، یک شرکت کننده در مبارزات ناپلئونی و راهب محلی شلان. اولی به ژولین تاریخ و لاتین آموخت و با مرگ او احترام به ناپلئون، صلیب لژیون افتخار و کتابها و همچنین مفاهیم شرافت و نجابت را به وصیت داد. دومی عشق به کتاب مقدس و خدا را در سورل القا کرد و آرزوهای او را برای رشد فکری و معنوی تشویق کرد.

این خصوصیات است که ژولین را از مردم فریبکار و خسیس شهر وریر جدا می کند. او با استعداد و سخاوتمندانه دارای ذهن است، اما در زمان نامناسبی به دنیا آمده است. ساعت امثال او گذشت. مرد جوان ناپلئون را تحسین می کند و این دوران اوست که به مرد جوان نزدیک است.

مرد جوان به دلیل ناسازگاری با زمان مجبور به تظاهر می شود. او وانمود می کند که به چیزی در زندگی دست می یابد، اما معلوم می شود که آنقدرها هم آسان نیست. با قوانین خاص خود، دوران بازسازی فرا رسیده است که در آن شرافت، شرافت، شجاعت و هوش ارزشی ندارند. این ویژگی ها در دوران ناپلئون مهم بود، پس از آن یک فرد ساده می تواند چیزی در حوزه نظامی به دست آورد. در دوران سلطنت بوربن ها، برای بالا رفتن از نردبان شغلی، پیشینه ای شایسته لازم بود. برای طبقه پایین، راه نظامی بسته است.

سورل با درک وضعیت سیاسی آن دوران، می فهمد که تنها راه رسیدن به رشد معنوی و دارایی، کشیش شدن است. ژولین تصمیم می گیرد که حتی در یک خراطین می تواند به موقعیت خوبی در "جامعه بالا" دست یابد.

مرد جوان برای خودش غیرطبیعی رفتار می کند: وانمود می کند که یک مؤمن است، اگرچه خودش به معنای کلاسیک به خدا اعتقاد ندارد. او به کسانی خدمت می کند که آنها را شایسته تر از خود می داند. به نظر احمق است، اما ذهن بزرگی دارد. جولین این کار را انجام می دهد بدون اینکه فراموش کند واقعاً کیست و چرا به این یا آن چیز می رسد.

ژولین در میان همه شخصیت ها جایگاهی مرکزی دارد، نویسنده نه تنها مبانی شخصیت خود را آشکار می کند، بلکه تکامل قهرمان را تحت تأثیر شرایط نشان می دهد. او چهره های زیادی دارد» Reizov B.G. استاندال: خلاقیت هنری - ل .: هود. ادبیات. بخش لنینگراد، 1978.

نویسنده با مهربانی قهرمان خود را اینگونه توصیف می کند: «او جوانی کوتاه هجده یا نوزده ساله بود، از نظر ظاهری نسبتاً شکننده، با ویژگی های نامنظم، اما ظریف و بینی اسکنه دار و قلابدار. چشمان درشت سیاهی که در لحظات آرامش از فکر و آتش می درخشیدند، حالا در شدیدترین نفرت می سوختند. موهای قهوه ای تیره آنقدر کم شدند که تقریباً پیشانی او را پوشانده بودند و این باعث می شد که وقتی عصبانی می شد چهره او بسیار عصبانی به نظر برسد. در میان انواع بی شمار چهره انسان، به سختی می توان چنین چهره دیگری را یافت که با چنین اصالت شگفت انگیزی متمایز شود. اردوگاه باریک و انعطاف پذیر مرد جوان بیشتر از مهارت صحبت می کرد تا از قدرت. از همان دوران کودکی، ظاهر غیرمعمول متفکر و رنگ پریدگی شدید او باعث شد پدرش فکر کند که پسرش در این دنیا مستاجر نیست و اگر زنده بماند، فقط سربار خانواده خواهد بود. : رومن / پر. از fr. ن. چویکو. - م .: ادبیات، دنیای کتاب، 2004. - ص 28 ..

استاندال دوباره برای اولین بار به طور تحلیلی به توصیف احساسات و عواطف قهرمان خود می پردازد. این امر یک واقعیت بدیهی را برای آن دوره جدید می سازد: این دقیقاً موقعیت اجتماعی پایین است که به جولین اجازه می دهد اراده عظیم، سخت کوشی و غرور در خود ایجاد کند. برخلاف لوسین، او تمایلی به سازگاری ندارد و حاضر نیست به نام دستیابی به اهداف، عزت را قربانی کند. با این حال، مفاهیم شرافت و حیثیت سورل نیز عجیب است. به عنوان مثال، ژولین آماده پذیرش پاداش اضافی از مادام دو رنال نیست، اما به راحتی او را در جهت منافع خود اغوا می کند.

به تدریج، همه افراد خانه شروع به احترام به این جوان آرام، متواضع و باهوش می کنند که لاتین را کاملاً می داند. به این ترتیب، تقریباً برای اولین بار، استاندال با استفاده از مثال ژولین، مزیت تحصیل را بر مبدأ نشان می دهد. البته نه عملی، بلکه فکری. جای تعجب نیست که هم لوئیز و هم ماتیلدا او را به عنوان یک دانتون انقلابی و رمانتیک جدید می بینند. جولین واقعاً از نظر روحی به شخصیت های انقلابی اواخر قرن هجدهم نزدیک است.

جولین، پسر یک نجار، می‌تواند به اربابش شمارش را بگوید: «نه، قربان، اگر تصمیم گرفتی من را بدرقه کنی، باید بروم.

تعهدی که فقط مرا مقید می کند و تو را به هیچ چیز مقید نمی کند، معامله ای نابرابر است. رد میکنم". و هرچه رشد قهرمان شدیدتر باشد ، هرچه بیشتر درک کند ، نگرش او نسبت به دنیای اطرافش منفی تر می شود. سورل جوان از بسیاری جهات مظهر غرور و تحقیر فزاینده ای است که ورطه آن در ذهن درخشان و رویاهای درخشان او می مکد. و اکنون او قبلاً از همه ساکنان Verrieres به دلیل بخل ، پستی و طمع آنها متنفر است.

استاندال به هر طریق ممکن دوگانگی ماهیت قهرمان خود را به تصویر می کشد. به همین دلیل است که، گمان می کنم، در رابطه عاشقانه او با لوئیز حتی یک تقابل وجود ندارد، بلکه مجموعه ای از منافع تجاری و احساسات عاشقانه صادقانه وجود دارد.

تضاد بین زندگی واقعی و دنیای فانتزی حجیم سورل، او را با نیاز به استفاده مداوم از ماسک خاصی مواجه می کند. او آن را در کوره، در خانه De Renal و در عمارت De La Molay می پوشد. چیزی که به راحتی به لوسین بالزاک می رسد، سورل را عذاب می دهد و افسرده می کند. تظاهر ابدی سرانجام او را به جایی رساند که حتی با فوکه هم نمی توانست احساس آزادی کند. جولین در حالی که سرش در دستانش بود، در این غار کوچک نشسته بود و از رویاها و احساس آزادی خود لذت می برد و مانند همیشه در زندگی خود احساس خوشبختی می کرد. او متوجه نشد که چگونه، یکی یکی، آخرین انعکاس غروب آفتاب سوخته است. در میان تاریکی عظیمی که او را احاطه کرده بود، روحش در حال محو شدن، به تصاویری که در تخیلاتش برخاسته بود فکر می کرد، تصاویری از زندگی آینده اش در پاریس. اول از همه، او زنی زیبا را به تصویر کشید، چنان زیبا و عالی که هرگز در استان ها ندیده بود. او عاشقانه عاشق اوست و دوستش دارند... اگر چند لحظه از او جدا شد، فقط برای این بود که خود را با شکوه بپوشاند و لایق عشق او شود.

مرد جوانی که در واقعیت کسل کننده جامعه پاریس بزرگ شده بود، اگر حتی تخیل غنی ژولین را داشت، اگر خود را در چنین مزخرفاتی گرفتار می کرد، ناخواسته می خندید. کارهای بزرگ و امیدهای معروف شدن فوراً از تصورات او ناپدید می شود و این حقیقت شناخته شده جایگزین می شود: "کسی که زیبایی خود را رها کند - وای بر آن! - روزی سه بار به او خیانت می کنند" ...

در پایان، جولین حتی نمی‌تواند برای خود توضیح دهد که آیا عاشق، مثلاً، مارکیز جوان است یا داشتن او غرور بیمارگونه‌اش را سرگرم می‌کند. او که درگیر احساسات و افکار خود است، در پایان رمان از تجربیات عمیق شخصی دور می‌شود و در سخنانش ترحم اجتماعی عمیقی شنیده می‌شود:

«... این جنایت من است، آقایان، و به شدت مجازات خواهد شد، زیرا در اصل، من به هیچ وجه با خودم برابری نمی‌کنم. من اینجا روی نیمکت‌های هیئت منصفه حتی یک دهقان را نمی‌بینم که ثروتمند شده باشد، بلکه فقط بورژواهای خشمگین ... "استاندال آثار منتخب: در 3 جلد. T1: قرمز و سیاه: رومی / ترجمه. از fr. ن. چویکو. - م .: ادبیات، دنیای کتاب، 2004. - ص 35 ..

او آخرین روزهای زندگی خود را با لوئیز دو رنال می گذراند. سورل می فهمد که فقط او را دوست داشت و او خوشبختی اوست.

بنابراین، جولین سورل مردی جوان، تحصیل کرده و پرشور است که وارد مبارزه با جامعه دوران اصلاحات شد. مبارزه فضایل درونی و اشرافیت طبیعی با خواسته های اجتناب ناپذیر واقعیت پیرامون، هم تضاد اصلی شخصی قهرمان و هم تقابل ایدئولوژیک رمان به عنوان یک کل است. جوانی که می خواهد جایگاهش را در زندگی پیدا کند و خودش را بشناسد.

سورل تمام اقدامات خود را ارزیابی می کند، به این فکر می کند که ناپلئون در این شرایط چه می کند. جولین فراموش نمی کند که اگر در دوران امپراطور به دنیا می آمد، حرفه او کاملاً متفاوت بود. قهرمان زندگی ناپلئون را با شاهینی که بر فراز او پرواز می کند مقایسه می کند.

برای سورل و همچنین برای استاندال، ناپلئون به یکی از مهم ترین مربیان زندگی آنها تبدیل شد.

این مقایسه تصادفی نیست. فردریک استاندال به عنوان بهترین محقق دوران ناپلئون شناخته می شود. او یکی از اولین کسانی بود که به چنین شخصیت مشهوری علاقه مند شد. شخصیتی که نمی توان از آن چشم پوشی کرد. استاندال به طور واقع گرایانه و به تفصیل حال و هوای دوران و وقایع رخ داده در آن را توصیف کرد. آثار او مانند "زندگی ناپلئون" و "خاطرات ناپلئون" توسط مورخان عصر ما بهترین مطالب زندگی نامه ای و تحقیقاتی اختصاص یافته به بناپارت است.

سورل ژولین فرزند یک نجار پیر از شهر وریر است که در طول سال های بازسازی، حرفه ای درخشان انجام داد، اما از نظر روحی با این دوران بیگانه ماند، زیرا قلب او به طور ناقص به ناپلئون و آن عصر قهرمانی تعلق دارد. با نام امپراتور سرنگون شده مرتبط است. فاجعه قهرمانی که سفر خود را در 23 سالگی به پایان می رساند، طبق منطق توسعه طرح، تنها تکمیل یک موقعیت پیچیده صمیمی است که جی. ازدواج با مارکیز دو لا مول جوان برای تجاوز به زندگی مادام دو رنال، او

اولین و همانطور که قبل از اعدام بر او آشکار شد، تنها معشوق. با این حال، در اصل، مرگ او با عدم امکان تأیید خود از پیش تعیین شده است، حتی اگر مجبور شود در قالب های همنوایی بیرونی و تقلید اجتماعی انجام شود، که زمان بزدلی، بدبینی و نوکری جهانی از یک جوان می طلبد. ایده آلیست و رویاپرداز. سرنوشت ژ با مهارتی که استاندال را متمایز می‌کند، با لمس ظریف‌ترین تکانه‌های روح و قسمت‌های کاملا خصوصی زندگی‌نامه، بازسازی می‌شود تا کنش علل و عوامل فراشخصی را در پشت پنهان‌ترین تکانه‌ها کشف کند.

وجود خصوصی در تاریخ ثبت شده است، اگرچه به نظر می رسد نویسنده منحصراً در تجزیه و تحلیل برخوردهای روانی و دستورات قلبی غرق شده است. «قرمز» و «سیاه» آغازهایی هستند که در عین اینکه متضاد باقی می‌مانند، در ذهن «جی.» به هم می‌پیوندند و اختلاف بی‌وقفه‌شان را در روح او پیش می‌برند و ناگزیر فروپاشی را به ارمغان می‌آورند که تاج پایانی این اودیسه زندگی است. جی. که متعلق به زمان زشتی است که به دست آورده است، سعی می کند در همه چیز از بت خود تقلید کند و مدام به خود یادآوری می کند که " بناپارت، ستوان ناشناس، بی پول، تنها به لطف شمشیر خود فرمانروای جهان شد." اما خود او مجبور است راهش را نه با شمشیر، بلکه با تقوای ساختگی، اطاعت از نهادهای پذیرفته شده، که با نوکری هم مرز است، و بدخواهی که به تدریج روح را تباه می کند، طی کند. ژ. جاه طلبی را می سوزاند که مستلزم پیروزی های مشهود از سوی اوست تا به خود و جهان ثابت کند که از همان خمیری ساخته شده است که «از آن بزرگان ساخته می شوند» که در سی سالگی مارشال های ناپلئونی شدند.

اما جی. پیروزی های خود را نه در میدان های جلال، بلکه در پیچیدگی های دسیسه به دست می آورد و به خود قسم می خورد که "فقط نظراتی را بیان کند که خود او دروغ به نظر می رسد." نقاب چنان محکم به او می چسبد که در پشت آن چهره ای به سختی قابل تشخیص است، الهام گرفته از "آتش مقدس" نفرت از بی چهره ای حاکم و توهین آمیز، که خود او نیز از آن آزاد نیست.

(هنوز رتبه بندی نشده است)

پست های مرتبط:

1. La Mole Matilda de - "ثروتمندترین وارث در Faubourg Saint-Germain"، تسخیر شده توسط Julien، برای او که M. نمادی از دنیای اشراف قدیمی است، جایی که او آشکارا دسترسی ندارد، و تنها پس از آن یک جوان فریبنده است. زن از نظر روحی برتر از محیط اطرافش است. انزجار ذاتی هر دوی آنها از سن خرد شده و اشتیاق به عظمت معنوی، خویشاوندی طبیعتها را نشان می دهد. در دیدگاه […]...
2. "این کار دشواری نیست که پای خود را به مسیر گذاشته شده وارد کنید. خیلی سخت تر، اما شرافتمندانه تر، هموار کردن راه برای خودت.» زندگی یاکوب کولاس جولین سورل آسان نبود. یک شهر ساده فرانسوی، خانواده ای ساده از کارگران سخت کوش، با بدنی قوی و دستانی کارگر. اینها افراد تنگ نظر بودند و وظیفه اصلی زندگی آنها این بود: به دست آوردن هر چه بیشتر پول، که در اصل، […]
3. مبارزه روحی جولین سورل در رمان استندال "قرمز و سیاه" شکل گیری رئالیسم به عنوان یک روش هنری در زمانی اتفاق افتاد که رمانتیک ها نقش اصلی را در روند ادبی داشتند. و یکی از اولین نویسندگانی که راه رئالیسم کلاسیک را در پیش گرفت، اساتیدی چون مریمه، بالزاک، استاندال بودند. استاندال اولین کسی بود که اصول و برنامه های اصلی روند جدید را اثبات کرد و سپس [...] ...
4. آثار استاندال نقش مهمی در توسعه ادبیات فرانسه ایفا کرد. این آغاز دوره جدیدی بود - رئالیسم کلاسیک. این استاندال بود که ابتدا اصول و برنامه اصلی جریان جدید را اثبات کرد و سپس با مهارت هنری فراوان آنها را در آثار خود مجسم کرد. مهمترین اثر نویسنده رمان "سرخ و سیاه" او بود که خود نویسنده با دقت آن را وقایع [...] ...
5. رنال لوئیز د - همسر شهردار، که هیچ تأثیری بر شوهرش و همچنین در روند امور در شهر Verrieres ندارد، به او سپرده شده است. طبق مفاهیم محلی، تقریباً یک احمق که "فرصت هایی را از دست می دهد تا شوهرش را مجبور کند برایش کلاه بخرد"، در نگاه اول به جولین که به عنوان معلم سه پسرش وارد خانه شد، "با لطف ساده لوحانه، خالص و سرزنده" برخورد می کند. ". […]...
6. تصویر جولین سورل در رمان «قرمز و سیاه» استندال، فردریک استاندال (نام مستعار هانری ماری بیل) اصول و برنامه اصلی شکل‌گیری رئالیسم را اثبات کرد و آن‌ها را به طرز درخشانی در آثارش مجسم کرد. عمدتاً بر اساس تجربه رمانتیک ها، که عمیقاً به تاریخ علاقه داشتند، نویسندگان رئالیست وظیفه خود را در به تصویر کشیدن روابط اجتماعی مدرنیته، زندگی و آداب و رسوم دوره بازسازی و سلطنت جولای می دیدند. […]...
7. روانشناسی جولین سورل (شخصیت اصلی رمان "سرخ و سیاه") و رفتار او توسط طبقه ای که او به آن تعلق دارد توضیح داده می شود. این همان روانشناسی است که انقلاب فرانسه ایجاد کرد. او کار می کند، می خواند، توانایی های ذهنی خود را توسعه می دهد، برای دفاع از ناموس خود اسلحه حمل می کند. جولین سورل در هر قدم شجاعت خود را نشان می دهد، نه انتظار خطر، بلکه به آن هشدار می دهد. بنابراین، در فرانسه، جایی که […]
8. MATHILDE DE LA MOLLE ماتیلدا دختر مارکیز دو لا مول است که قهرمان رمان، جولین سورل، به خدمت او درآمد. ماتیلدا ثروتمندترین وارث در فوبورگ سن ژرمن است. عشق او به ژولین سورل پلبی در نتیجه طرد جوانان حلقه او با احساسات کوچکشان ، روح های کوچک بوجود آمد. قهرمان حوصله اش سر رفته بود که توسط مارکیزهای بی عیب و نقص احاطه شده بود [...] ...
9. در سرنوشت قهرمان داستان، ژولین سورل، نویسنده الگوهای معمولی زندگی اجتماعی در فرانسه در عصر بازسازی را منعکس می کند. زمان ناپلئون زمان بهره برداری ها و دستاوردها، فراز و نشیب هاست. بازسازی غوطه ور شدن در زندگی روزمره است، جایی که هیچ انتقامی از قهرمانان وجود ندارد. نویسنده ماهرانه جزئیات زندگی استان و پایتخت را بازآفرینی می کند، اما نکته اصلی تحلیل دنیای درونی شخصیت، روانشناسی اوست. ستایشگر ناپلئون، […]
10. بهترین کتاب ها کسانی هستند که هر صفحه آنها را با اشتیاق فراوان می خوانید. رمان سرخ و سیاه فردریکو استاندال چنین کتابی است. ایده او در یک شب پاییزی در سال 1829 مطرح شد. انگیزه آن یک نشریه روزنامه سال قبل بود که در مورد معلم خانه آنتوان برت گفت که عاشق معشوقه شد و سپس از روی حسادت سعی کرد به او شلیک کند و [...] ...
11. ادبیات فرانسه استاندال (استاندال) سرخ و سیاه (Le rouge et le noir) رومن (1830) آقای دو رنال، شهردار شهر فرانسوی Verrières در منطقه Franche-Comté، مردی از خود راضی و خودپسند، به همسرش اطلاع می دهد که تصمیم برای بردن معلم به خانه نیازی به معلم خصوصی نیست، فقط ثروتمند محلی آقای والنو، این بلندگوی مبتذل که همیشه با شهردار رقابت می کند، خیلی مغرور است [...] ...
12. M. de Renal، شهردار شهر Verrières فرانسه در منطقه Franche-Comte، مردی از خود راضی و مغرور، تصمیم همسرش را برای بردن یک معلم خصوصی به خانه مطلع می کند. نیازی به معلم خصوصی نیست، فقط ثروتمند محلی آقای والنو، آن فریاد زن مبتذل که همیشه با شهردار رقابت می کند، به یک جفت اسب نورمن جدید خیلی افتخار می کند. خب آقای والنو الان اسب داره ولی [...] ...
13. دلیل اصلی چنین تعریفی از ویژگی ژانری یک اثر این است که فرآیندها و تعارضات اجتماعی شناسایی شده در آن از منشور آگاهی و واکنش های شخصیت محوری، کشمکش درونی او و در نهایت دراماتیک او شکسته می شود. سرنوشت. این قهرمان، یک فرد عادی "با چهره ای عجیب و غریب"، متعلق به جوانان پرانرژی و جاه طلب از رده های اجتماعی است که رژیم ترمیم [...] ...
14. استاندال استدلال می کرد که ادبیات جدید باید سبک خاص خود را توسعه دهد - "روشن، ساده، مستقیم به سمت هدف پیش می رود"، نه اینکه از نظر شایستگی از نثر کلاسیک فرانسوی قرن 18 فروتر باشد. در سال 1830، استاندال رمان قرمز و سیاه را به پایان رساند، که نشانه شروع بلوغ نویسنده بود. طرح رمان بر اساس وقایع واقعی مربوط به پرونده دادگاه آنتوان برت خاص است. استاندال در مورد آنها پی برد […]
15. چندمنظوره شدن نام نمادین رمان «قرمز و سیاه» استندال حقیقتی واقعی و تلخ. اف. استاندال رمان «سرخ و سیاه» نویسنده مشهور فرانسوی استاندال در سال 1830 - در سال انقلاب ژوئیه - خلق شد. همه وقایع مهم آن دوران را که ارتجاع فئودالی-روحانی به بالاترین رشد و شکوفایی خود رسید، منعکس می کرد. اولترا رویالیست ها در تلاش هستند تا عظمت سابق سلطنت را احیا کنند، یک [...] ...
16. ناپلئون بناپارت، همانطور که A. S. Pushkin در مورد او گفته است، "حاکم سرنوشت انسان ها" است. بیش از یک زندگی انسانی زیر ستاره شکوه یک شخصیت برجسته از همه جهات گذشته است. فرمانده قهرمانی که جمهوری فرانسه را خلق کرد و نجات داد، فریفته تاج تاج شد و قدرت مطلق خود را بر مردمان اروپا از دست داد. یکی از حامیان معروف ناپلئون فردریکو استاندال بود، [...] ...
17. سلطنت بوربون که توسط نیروهای اشغالگر تجدید شد، یک سلطنت نجیب بود، یعنی قدرت سیاسی متعلق به اشراف موجود در آن بود. با این حال ، بورژوازی قبلاً در اقتصاد سلطنت می کرد و در حال آماده شدن برای گرفتن قدرت سیاسی در دستان خود بود ، که اتفاق افتاد ، فقط استاندال رمان را به پایان رساند. این پیروزی مکرر - پس از انقلاب پایان قرن هجدهم. - اجتناب ناپذیر بود همچنین زیرا اشراف به طور پیوسته […]
18. با کی دعوا کرد؟ با خود، با خود... ب. پاسترناک در مرکز رمان استاندال، سرنوشت مردی فرومایه قرار دارد که می‌کوشد راه خود را به جامعه بالا، به شهرت و ثروت باز کند. نویسنده با جزئیات تمام مسیر قهرمان را از اولین موفقیت تا مرگ در گیوتین ترسیم می کند. اما سرچشمه اصلی کنش رمان تنها غلبه جولین نیست [...] ...
19. رمان "سرخ و سیاه" به حق یکی از شاهکارهای استاندال به حساب می آید. این رمانی است درباره مدرنیته، درباره جامعه فرانسوی دوره بازسازی، که در طیف گسترده ای گرفته شده است. خواننده زندگی استان و پایتخت، طبقات و اقشار مختلف - اشراف استانی و شهری، بورژوازی، روحانیون، حتی تا حدی طبقات پایین اجتماعی را باز می کند، زیرا قهرمان کار، جولین سورل، فرزند پسر […]...
20. رمان معروف استاندال فرانسوی "قرمز و سیاه" پر از شخصیت های روشن، پیچش های داستانی تیز و صحنه های زیبا است. همه چیز در آن به هم پیوسته و در هم تنیده است. بنابراین، در شهر آرام ورگرز، طرح کاملاً آرام پیش می‌رود و تازه شروع به افزایش سرعت می‌کند. در جدید، ناآشنا برای قهرمان داستان، در بزانسون، او خود یک غریبه است. و پاریس، یک کلان شهر بزرگ، [...] ...
21. دلیل اصلی چنین تعریفی از ویژگی ژانری اثر این است که در آن فرآیندها و برخوردهای اجتماعی نشان داده شده از منشور آگاهی و واکنش های شخصیت محوری، کشمکش درونی او و در نهایت سرنوشت دراماتیک او شکسته می شود. این قهرمان، یک فرد معمولی «با چهره ای عجیب و غریب»، اشاره به جوانان پرانرژی و جاه طلبی از رده های اجتماعی دارد که رژیم ترمیم آن ها را کنار گذاشت […]
22. نویسنده در خطاب به خواننده می گوید: «صفحات زیر در سال 1827 نوشته شده است». صحت تاریخ را می‌توان با احتیاط بررسی کرد، همچنین بسیاری از امضاها و کتیبه‌ها: این رمان به رویدادهایی اشاره می‌کند که در سال 1829 و اوایل در فرانسه رخ داده است. 30 سال و کتیبه های زیادی توسط خود نویسنده سروده شده است، اگرچه آنها را به هابز نسبت می دهند، [...] ...
23. رمان (اثر جاودانه) "قرمز و سیاه" رمانی روانشناختی اجتماعی است که مسیر زندگی قهرمان داستان، جوانی از نسل دهه 20 قرن نوزدهم، جولین سورل را ترسیم می کند. رمان «سرخ و سیاه» درباره چیست؟ و چرا "قرمز" و "سیاه"؟ عنوان رمان نمادین و مبهم است. این دو رنگ - قرمز و سیاه - نیز بازتاب ایده های رمان، [...] ...
24. رمان «سرخ و سیاه» استاندال از نظر موضوعی متنوع، جالب و آموزنده است. آموزنده و سرنوشت قهرمانان او. می خواهم به شما بگویم که این دو قهرمان به من چه آموختند - خانم رنال و ماتیلد د لا مول. برای اینکه ما دنیای درونی این قهرمانان را درک کنیم، استاندال آنها را در معرض آزمایش عشق قرار می دهد، زیرا به نظر او عشق یک احساس ذهنی است […]
25. (1830). عنوان فرعی این رمان «تواریخ قرن نوزدهم» است. نمونه های اولیه واقعی - آنتوان برت و آدرین لافارگ. برته پسر آهنگر روستایی، شاگرد یک کشیش، معلم خانواده بورژوازی میچو در شهر برانگ، نزدیک گرنوبل است. خانم میچو، معشوقه برث، ازدواج او با یک دختر جوان را به هم زد و پس از آن سعی کرد به او و خودش در کلیسا در حین عبادت تیراندازی کند. […]...
26. در آشکار ساختن تمام فرآیندها و فراز و نشیب هایی که در روح جولین سورل رخ می دهد، روانشناسی استاندال به ویژه گویا بود و به ظرافت و بینش غیر معمول رسید. و دقیقاً روانشناسی است که ویژگی اساسی شاعرانگی رمان سرخ و سیاه است. رمان «سرخ و سیاه» استاندال یکی از برجسته‌ترین و بارزترین آثار روان‌شناسی عینی است. در ساختار هنری آن دو سطح وجود دارد: [...] ...
27. «قرن XIX. استاندال می نویسد که با تمام قرن های گذشته در تصویر دقیق و آتشین آن از قلب انسان متفاوت است. در واقع این مهم ترین وظیفه ای بود که نویسنده هنگام شروع به خلق یک رمان جدید بر عهده خود گذاشت. در این زمان، استاندال قبلاً «سبک تحلیلی سخت و خشکی را ایجاد کرده بود که از الگوهای استعاری غفلت می‌کرد». به طور کلی، نویسنده واضح بود و [...] ...
28. چروونی عشق است و سیاه ژوربا است... دی. پاولیچکو بیش از صد و پنجاه سال از ظهور رمان استاندال می گذرد. این رمان (یک اثر جاودانه) توسط میلیون ها نفر به زبان های مختلف خوانده شده است. کتاب‌های زیادی به آثار استاندال نوشته شده است، اما تاکنون منتقدان ادبی نتوانسته‌اند درباره معنایی که نویسنده در عنوان رمان آورده است به توافق برسند.
29. به عقیده منتقدان ادبی، نویسنده برای اینکه در آثار خود صادق باشد، باید زندگی را مشاهده و تحلیل کند و به گفته استاندال، ادبیات باید آیینه زندگی باشد، آن را بازتاب دهد. نتیجه چنین مشاهداتی توسط استاندال رمان اجتماعی و روانشناختی "قرمز و سیاه" بود که توسط نویسنده کلاسیک مشهور فرانسوی در سال 1830 خلق شد، زیرا طرح آن توسط وقایع پرونده جنایی به نویسنده پیشنهاد شد، که او [… ]...
30. شوت ژولین به مادام دو رنال به تلاش های دردناک جولین سورل برای رسیدن به سازش بین "قرمز" و "سیاه" پایان داد. بهای بصیرت زندگی است. او مرتکب جنایت مضاعف شد - یک تیراندازی در کلیسا شلیک شد - یک توهین ناشناخته. بنابراین جولین سورل عمدا خود را به اعدام محکوم کرد. همه چیز به حالت عادی باز می گردد: "اولین قدم" در راه رسیدن به روح [...] ...
31. استاندال به شدت قهرمان خود را در عشق آزمایش می کند. در عشق است که جولین سورل، علیرغم همه تلاش‌ها برای تبدیل این احساس به ابزار نقشه‌های بیهوده، خود را به‌عنوان طبیعتی فداکار، پرشور و لطیف نشان می‌دهد که به خواست شرایط فعلاً پنهان، کاملاً تسلیم احساس طبیعی است. در درونی ترین اعماق روحش توانایی دوست داشتن، به گفته استاندال، [...] ...
32. چه باید کرد؟ از داستان های مربوط به افراد جدید (رومن، 1863) پولوزوف پدر کاترینا واسیلیونا است. در زمان عمل او شصت ساله است. کاپیتان بازنشسته او املاک را هدر داد، ساکن شد و بازنشسته شد. برای جمع آوری ثروت جدید، به تجارت پرداخت. او به تدریج در قراردادها و تحویل ها به یک میلیونر تبدیل شد، اما پس از نزاع با یکی از افراد با نفوذ، که بسیار به او وابسته بود، ورشکست شد. […]...
33. دون خوان، در نسخه بایرون، شخصیتی رمانتیک است که در وجود خود اختلافی بین آنچه توسط طبیعت نهاده شده و آنچه توسط جامعه پرورش داده می شود، کشف می کند و این به شدت با پیشینیانش متفاوت است. آنها - در اقتباس از افسانه از تیرسو دو مولینا تا مولیر - همیشه دارای یکپارچگی انسانی بودند، در حالی که شخصیت بایرون، در حالی که هسته معنوی شخصیت او را حفظ می کرد […]
34. داآرتانیان قهرمان رمان است که از گاسکونی به پاریس آمد تا به دنبال شهرت و حرفه ای درخشان باشد، قهرمانی باهوش، نترس، حیله گر و مقاومت ناپذیر، که بلافاصله در گرداب دسیسه های دادگاه که مستلزم دوئل ها، زد و خوردهای بی پایان است، افتاد. و ماجراهای غیرمعمول خوش شانس، با ذهن، اشراف، مستقیم بودن و شانس خود، به هر آنچه که در آرزویش بود، دست یافت، و حمایت پادشاه را به دست آورد و [...] ...
35. قرن نوزدهم زمان تغییرات خشمگین، انقلاب ها، تحولات و نقاط عطف در حوزه های اقتصادی و سیاسی زندگی، گذار به شکل گیری های اجتماعی جدید است. بنابراین، این نیز یک فرهنگ متفاوت است، تردید در ارزش های اخلاقی سنتی، جستجوی شخص برای "من" خود در زندگی، درگیری بین فرد و جامعه. و در اینجا دو نویسنده ای هستند که در کشورهای مختلف و در کشورهای مختلف زندگی و خلق کرده اند [...] ...
36. قهرمان-راوی، مونولوگ خود را با این واقعیت شروع می کند که طبق شایعات، "حمام ها در آمریکا بسیار عالی هستند"، از سفر به یک حمام معمولی شوروی می گوید، "که ارزش یک سکه دارد". با رسیدن به آنجا، او دو شماره در رختکن دریافت کرد که یک فرد برهنه جایی برای گذاشتن آنها ندارد: «جیب نیست. همه اطراف - شکم و پاها. با بستن اعداد به پاهای خود، قهرمان به دنبال یک باند می رود. با مشکلات […]
37. آدولف داستان A. که توسط کنستانت روایت می شود، چندان پر حادثه نیست. A.، پسر وزیر یک انتخاب کننده آلمانی، پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه گوتینگن، به یک شهر کوچک آلمان می آید. او تنها است، عادت دارد افکار واقعی خود را پشت شوخی و تهمت پنهان کند، بدون هدف زندگی می کند و عادت دارد فکر کند هدفی که حتی شایسته کوچکترین تلاشی باشد اصلا وجود ندارد. او از […]
38. لیوبا (لیوبوف فدوروونا بایکالووا) زنی است که یگور پس از مستعمره برای استراحت و قدرت گرفتن به او آمد و به طور غیرمنتظره ای عاشق او شد. یک زن جوان نسبتاً زیبا، مهربان و شفاف.» در ظاهر ال. یگور، "دورگویی در چهره او" چشمگیر است. پدر در مورد ل می گوید: "او آخرین فرزند ماست و فرزند آخر از همه رقت بارتر است. او دختر خوبی است، فقط همه چیز [...] ...
39. ماسلنیکوف نیکولای دیمیتریویچ یکی از چهار شرکت کننده در بازی ورق و بر این اساس یکی از چهار قهرمان داستان "گرند اسلم" است که به مسئله ابدی "زندگی و مرگ" اختصاص یافته است. M. تنها قهرمانی است که نه تنها به نام، نام خانوادگی، بلکه با نام خانوادگی نیز وقف شده است. داستان شروع می شود: «آنها هفته ای سه بار ونت بازی می کردند: سه شنبه، پنجشنبه و شنبه. جمع شده در […]
40. جوجه اردک زشت تصویری افسانه ای است که ایده های نویسنده در مورد سرنوشت و هدف یک نابغه را در بر می گیرد: با وجود همه شرایط، او مطمئناً به شناخت و شهرت دست خواهد یافت. G. w. که در لانه اردک به دنیا آمده است، باید در زندگی تحمل زیادی داشته باشد. او را زشت می دانند، زیرا او اصلاً شبیه بقیه ساکنان مرغداری نیست، "حدود جهان را با شیاری با بیدمشک محدود می کند." […]...

جولین سورل و دیگر شخصیت های رمان "قرمز و سیاه"

استاندال در رمان سرخ و سیاه خود تصویری عینی از زندگی جامعه معاصر خلق کرد. او در قسمت اول کار می‌گوید: «حقیقت واقعی، تلخ». و این حقیقت تلخ به صفحات آخر پایبند است. خشم منصفانه، انتقاد قاطعانه، طنز تند نویسنده علیه ظلم قدرت دولتی، مذهب و امتیازات است. این هدف است که کل سیستم تصاویر ایجاد شده توسط نویسنده تابع آن است. اینها ساکنان استان هستند: اشراف، بورژوازی، روحانیون، بورژوازی، قاضی و نمایندگان عالی ترین طبقه اشراف.

این رمان در واقع به سه بخش تقسیم می‌شود که هر بخش زندگی و آداب و رسوم گروه‌های طبقاتی را توصیف می‌کند: Verrieres - یک شهر خیالی استانی، Besancon با حوزه علمیه‌اش و پاریس - تجسم جامعه عالی. شدت عمل بیشتر و بیشتر می شود زیرا رویدادها از استان ها به بزانسون و پاریس می روند ، اما همه جا همان ارزش ها غالب است - نفع شخصی و پول. شخصیت های اصلی در برابر ما ظاهر می شوند: د رنال - اشرافی که به خاطر جهیزیه ازدواج کرد، که به دنبال مقاومت در برابر رقابت بورژواهای تهاجمی بود. او مانند آنها کارخانه ای راه اندازی کرد، اما در پایان رمان باید در مبارزه تسلیم شود، زیرا والنو شهردار شهر می شود که "آشغال های هر صنعت را جمع آوری کرد" و به آنها پیشنهاد داد: "بیایید با هم سلطنت کنند.» نویسنده از طریق این تصویر نشان می دهد که این آقایانی مانند والنو هستند که در زمان خود به یک نیروی اجتماعی و سیاسی تبدیل می شوند. و مارکیز دو لا مول این کلاهبردار نادان و ولایتی را به امید کمک او در زمان انتخابات می پذیرد. استاندال همچنین روندهای اصلی توسعه جامعه را آشکار می کند که در آن اشراف و روحانیون در تلاش برای حفظ قدرت با تمام توان خود هستند. برای انجام این کار، آنها توطئه‌ای را آغاز می‌کنند، جوهره آن را نویسنده در متنی کنایه آمیز نشان می‌دهد: «قانون اساسی برای هر چیزی که وجود دارد، زنده ماندن، زنده ماندن است. شما علف گز می کارید و امید دارید که غلات ببارید.» ویژگی هایی که جولین سورل به آنها می دهد گویا است: یکی از آنها "کاملاً در هضم خود جذب می شود" ، دیگری پر از "خشم یک گراز وحشی" است ، سومی شبیه یک "عروسک ساعت" است ... آنها هستند. همه چهره های معمولی، که به گفته جولین، "آنها می ترسند که او آنها را مسخره کند."

نویسنده با نقد و تمسخر آمال سیاسی بورژوازی، کنایه خود را نیز متوجه روحانیت می کند. ژولین در پاسخ به سؤال خود مبنی بر اینکه منظور از فعالیت یک روحانی چیست، به این نتیجه می رسد که این معنا «فروش مکان به مؤمنان در بهشت» است. استاندال آشکارا وجود در حوزه علمیه را ناپسند می‌خواند، جایی که مربیان روحانی آینده مردم در آن پرورش می‌یابند، زیرا ریا در آنجا حاکم است، فکر با جنایت در آنجا ترکیب می‌شود. تصادفی نیست که ابه پیرار روحانیون را «لاقی‌های لازم برای نجات روح» می‌خواند. نویسنده بدون پنهان‌کردن کوچک‌ترین جزئیات زندگی جامعه‌ای که در آن «ظلم خفقان اخلاقی» حاکم است و «کوچک‌ترین اندیشه‌ی زنده‌ای که بی‌ادب به نظر می‌رسد»، سیستمی از روابط اجتماعی در فرانسه در آغاز قرن نوزدهم ترسیم می‌کند. و این تواریخ اصلا باعث دلسوزی نمی شود.

البته استاندال توانایی تفکر، رنج و اطاعت نه تنها از سود را از قهرمانان خود رد نمی کند. او همچنین افراد زنده ای را به ما نشان می دهد، مانند فوکه، که دور از شهر زندگی می کند، مارکیز دو لا مول، که می تواند شخصیت یک منشی فقیر را ببیند، آبه پیرارد، که حتی دوستانش هم باور نمی کردند که او چنین کرده است. ماتیلد، مادام دو رنال و اول از همه خود ژولین سورل به عنوان رئیس حوزه علمیه دزدی نکنید. تصاویر مادام دو رنال و ماتیلدا نقش بسیار مهمی در توسعه وقایع دارند. بنابراین، نویسنده توجه ویژه ای به آنها دارد و نشان می دهد که چگونه جامعه، محیط، روح آنها را شکست. مادام دو رنال صادق، صادق، کمی مبتکر و ساده لوح است. اما محیطی که او در آن وجود دارد او را مجبور به دروغ گفتن می کند. او همچنان همسر د رنال است که او را تحقیر می کند و متوجه می شود که این خود او نیست که برای او ارزش دارد، بلکه پول اوست. ماتیلدا خودخواه و مغرور که تنها به دلیل اینکه دختر مارکیز است به برتری خود بر مردم متقاعد شده است، کاملاً برعکس مادام دو رنال است. او اغلب در قضاوت‌هایش درباره مردم بی‌رحمانه و بی‌رحم است و به ژولین پلبی توهین می‌کند و آنها را مجبور می‌کند تا ابزارهای مبتکرانه‌ای اختراع کنند تا او را تحت سلطه خود درآورند. اما چیزی وجود دارد که او را به قهرمان اول نزدیکتر می کند - ماتیلدا ، اگرچه عقلانی و نه غریزی ، همچنین برای احساس صمیمانه عشق تلاش می کند.

بنابراین، تصاویر زندگی اجتماعی ایجاد شده توسط استاندال به تدریج ما را به این ایده سوق می دهد که زمان توصیف شده چقدر "کسل" است و چقدر افراد کوچک و ناچیز تحت تأثیر این زمان قرار می گیرند، حتی آنهایی که به طور طبیعی از آنها برخوردار نیستند. کیفیت های بسیار بد

کتابشناسی - فهرست کتب

برای تهیه این اثر از مطالب سایت http://slovo.ws/ استفاده شده است.

نوشتن. ویژگی های مقایسه ای جولین سورل و گوبسک (بر اساس رمان «سرخ و سیاه» استاندال و داستان «گوبسک» بالزاک)

گرایش رئالیستی در ادبیات قرن نوزدهم توسط رمان نویسان فرانسوی استاندال و بالزاک رهبری می شد. عمدتاً بر اساس تجربه رمانتیک ها، که عمیقاً به تاریخ علاقه داشتند، نویسندگان رئالیست وظیفه خود را در به تصویر کشیدن روابط اجتماعی امروز، زندگی و آداب و رسوم قرن 19 می دیدند. استاندال در رمان "سرخ و سیاه" و بالزاک در داستان "گوبسک" تمایل به هدف مورد نظر را به عنوان مثال دو نفر توصیف می کنند - جولین سورل و گوبسک.
جولین و گوبسک با منشأ و موقعیت اجتماعی یکسانی متحد شده اند. مادر گوبسک را به عنوان یک پسر کابین سوار کشتی کرد و در سن ده سالگی به مناطق هلندی هند شرقی رفت و بیست سال در آنجا سرگردان شد. جولین پسر یک نجار بود و تمام خانواده مشغول کسب درآمد برای امرار معاش بودند. با این حال، تفاوت در سرنوشت قهرمانان در هدفمندی آنها همزمان است. گوبسک که می خواهد ثروتمند شود، رباخوار می شود. او به پول، به ویژه طلا علاقه زیادی داشت و معتقد بود که تمام نیروهای بشر در طلا متمرکز شده اند. جولین، چون از نظر جسمی ضعیف بود، مورد تمسخر پدر و برادرانش قرار گرفت. و بنابراین او دوستانی را فقط در کتابها پیدا می کند، با آنها ارتباط برقرار می کند و بسیار باهوش تر و بالاتر از افرادی می شود که او را تحقیر می کنند. در همین حال، او آرزو دارد وارد دنیایی شود که در آن درک شود. اما تنها راه پیشرفت در جامعه را در این می دید که پس از فارغ التحصیلی از حوزه، کشیش شود. هر دو قهرمان نیز ابزارهای مختلفی را برای حرکت به سمت هدف مورد نظر خود انتخاب می کنند: برای گوبسک کار به عنوان پسر کابین در کشتی و رباخواری است، در حالی که برای ژولین قبل از هر چیز عشق است.
هنگام برقراری ارتباط با افراد مختلف، شخصیت ها از شخصیت خود به روش های مختلفی استفاده می کنند. گوبسک بسیار محرمانه بود. هیچ کس حدس نمی زد که او رباخوار است و مراقب باشید، همیشه بد لباس می پوشید. به لطف یکی دیگر از ویژگی های شخصیتی - آراستگی - در اتاق های گوبسک همه چیز همیشه مرتب، تمیز، مرتب بود و همه چیز در جای خود بود. قدم زدن در پاریس و نفرت نسبت به وارثان خود گواه طمع و بخل او بود. در برخورد با مردم همیشه یکنواخت بود و هنگام صحبت صدایش را بلند نمی کرد. گوبسک هرگز دروغ نگفت و اسرار را فاش نکرد، اما به محض اینکه متوجه شد که شخصی به قول خود عمل نمی کند، با خونسردی او را "ویران کرد" و همه چیز را به نفع خود پیچید. در روح جولین، همانطور که استاندال نشان می دهد، تمایلات خوب و بد، شغل گرایی و ایده های انقلابی، محاسبه سرد و حساسیت رمانتیک در حال مبارزه است. دیدگاه ها در مورد زندگی جولین و گوبسک نیز در تحقیر جامعه بالا با هم همگرا هستند. اما گوبسک با ابراز تحقیر، خاک "به یاد" را روی فرش ثروتمندان گذاشت و جولین این احساس را در روح خود نگه داشت.
در پایان، هر دو قهرمان در شرایط مختلف می میرند. اگر گوبسک ثروتمند، اما از نظر معنوی فقیر بمیرد، پس ژولین، اندکی قبل از اعدام، که قبلاً در زندان بود، قادر بود اقدامات او را به طور کامل درک کند، جامعه ای را که در آن زندگی می کرد، ارزیابی کند و او را به چالش بکشد.

ادبیات:
استاندال، "قرمز و سیاه". تواریخ قرن نوزدهم. مسکو، "داستان" 1979.

استاندال در رمان "قرمز و سیاه" که در سالهای 1829-1830 روی آن کار کرد، تأییدی درخشان بر صحت برنامه زیبایی شناسی خود ارائه کرد. این رمان در نوامبر 1830 منتشر شد و تحت عنوان کرونیکل قرن 19 بود. قبلاً این زیرنویس نشان می‌دهد که استاندال وسیع‌ترین و عصرسازترین معنای را به سرنوشت قهرمان خود متصل کرده است.

در همین حال، این سرنوشت - به دلیل غیر معمول بودن، خارق العاده بودن - در یک نگاه سطحی ممکن است خصوصی و مجرد به نظر برسد. به نظر می رسد که این درک با این واقعیت تسهیل می شود که استاندال طرح رمان را از وقایع دربار وام گرفته است. در سال 1827، در شهر زادگاهش گرنوبل، افکار عمومی به دلیل محاکمه آنتوان برت، مرد جوانی که در خانواده یک نجیب زاده معلم خانه بود، آشفته شد. او عاشق مادر شاگردانش شد و از روی حسادت سعی کرد به او شلیک کند. در آغاز سال 1828، برته اعدام شد. این داستان تا حد زیادی اساس رمان استاندال را تشکیل داد.

بنابراین، گویی یک مورد استثنایی، یک حس روزنامه، تقریباً ماده ای برای یک رمان پلیسی یا تبلوید. با این حال، جذابیت استاندال به آن منبع بسیار تصادفی نبود. معلوم می شود که او از مدت ها قبل به "روزنامه قضایی" علاقه مند بوده است، زیرا به نظر او یکی از مهم ترین اسناد دوره خود بود. در تراژدی های خصوصی، مانند تراژدی برته، استاندال روندی را دید که برای جامعه ضروری بود.

استاندال یکی از اولین کسانی است که برای یکی از دردناک ترین اعصاب عصر خود دست و پنجه نرم می کند، سیستم اجتماعی اش که مبتنی بر سرکوب فرد است و در نتیجه به طور طبیعی جنایت ایجاد می کند. معلوم می شود که بحث این نیست که یک نفر از خط عبور کرده است، بلکه این است که از چه خطی عبور کرده، چه قانونی را زیر پا گذاشته است. از این منظر، رمان «سرخ و سیاه» در تندترین شکل، تقابل حق طبیعی فرد را با چارچوبی که قانون برای احقاق این حقوق پیش بینی کرده است، به نمایش می گذارد.

استاندال با در نظر گرفتن شخصیتی برجسته با منشأ پلبی، این مشکل را تا حد زیادی تشدید می کند. جولین سورل او پسر یک نجار است، اما در عین حال مردی است که با آرزوهای بلند پروازانه وسواس دارد. جاه طلبی او، اگر با غرور بیگانه نباشد، کاملاً با طمع بیگانه است. اول از همه می خواهد جایگاه شایسته خود را در نظام اجتماعی به دست آورد. او به خوبی می‌داند که نه تنها بدتر از دیگران موفق نیست، بلکه باهوش‌تر و جدی‌تر از آنهاست. جولین سورل آماده است از انرژی و نیروی خود به نفع جامعه و نه تنها برای منافع شخصی خود استفاده کند. اما در عین حال به خوبی می‌داند که منشأ پلبی او مانند وزنه سنگینی بر رویاهایش آویزان است.

پی بردن به این مبنای اجتماعی-روانی رفتار جولین بسیار مهم است. اگر او برای مدت طولانی تلاش می کند تا خود را با اخلاق رسمی وفق دهد، پس این فقط یک محاسبه ابتدایی از ریا نیست. بله، او به سرعت فهمید که چگونه باید رفتار کند، اما در تمام سوء استفاده های ریاکارانه اش همیشه تلخی وجود دارد که سرنوشت راه دیگری برای او باقی نگذاشته است، یک پلبی، و این اعتقاد که این فقط یک تاکتیک موقت ضروری و همچنین غرور غرور آفرین است: اینجا او یک پلبی است، به همین راحتی و به سرعت، بدتر از دیگران نیست، او قوانین جهان، قوانین بازی را یاد گرفت. موفقیت در نفاق به روح او آسیب می رساند، ماهیت حساس و صمیمانه او را در هسته آن آزار می دهد، اما غرور پلبی او را نیز سرگرم می کند! برای او، مهمترین چیز این نیست که به اوج برود، بلکه ثابت کند که اگر بخواهد می تواند به اوج برسد. این یک تفاوت ظریف بسیار مهم است. جولین در میان گرگ ها تبدیل به گرگ نمی شود: تصادفی نیست که استاندال هیچ جا قهرمان خود را در چنین موقعیتی قرار نمی دهد که "دیگران را گاز بگیرد" - همانطور که برای مثال، لوسین بالزاک آماده است در مورد "توهمات گمشده" انجام دهد. جولین سورل، برخلاف او، هیچ جا نقش خائن را بازی نمی کند، هیچ جا بر جنازه ها، بر سرنوشت افراد دیگر نمی گذرد، لحظه حساس همیشه در او بر عقل پیروز می شود، قلب بر منطق سرد فرصت طلبی.

تصادفی نیست که استاندال تا این حد به روابط عاشقانه جولین توجه می کند. آنها مانند آزمونی برای ارزش واقعی انسانی او هستند. به هر حال، در ابتدا او محتاطانه عاشق مادام دو رنال و ماتیلدا می شود - ظاهراً طبق همان منطقی که قهرمانان بالزاک همیشه به آن وفادار می مانند. عشق یک زن سکولار به آنها مطمئن ترین راه موفقیت است. برای ژولین، البته، نکته اصلی در اینجا تأیید خود پلبی است، اما از نظر ظاهری نیز تمایل دارد که امور عشقی را گام هایی در جهت دستیابی به اهداف خود بداند.

من تصویر ژولین سورل را پیروزی روانشناسی و دموکراسی استاندال همزمان می نامم. کل روانشناسی ژولین، همانطور که دیدیم، با آگاهی از غرور پلبی مشخص شده است، احساسی که دائماً از حیثیت انسانی خودش تجاوز می کند. این روح ناآرام، این انسان مغرور، از بین می رود، زیرا برای خوشبختی تلاش می کند، و جامعه برای رسیدن به هدفش تنها وسایلی را در اختیار او قرار می دهد که برایش عمیقاً منزجر کننده است; منزجر کننده است زیرا او "گرگ نیست به خون." و استاندال به وضوح این صداقت درونی را با پلبییسم خود پیوند می دهد. این ایده که در عصر بورژوازی اشتیاق واقعی و عظمت واقعی روح فقط در میان مردم عادی امکان پذیر است، اندیشه مورد علاقه و گرامی استاندال است. اینجاست که موضوع اشتیاق استاندال به طور مشخص خصلت دموکراتیک به خود می گیرد.

البته تصادفی نیست که در صفحات رمان، در ارتباط با تصویر ژولین، افراد مختلفی بیش از یک بار با چهره های انقلاب فرانسه - دانتون و روبسپیر - ارتباط دارند. تصویر جولین سورل کاملاً توسط این نفس جوی انقلاب، شورش - یعنی یک شورش پلبی - تسخیر شده است.

از نظر ظاهری، این نتیجه‌گیری، وقتی در مورد ژولین به کار می‌رود، ممکن است یک کشش به نظر برسد، زیرا از نظر ظاهری مسیر او در سراسر رمان مسیر یک جاه‌طلب و پیشه‌روی ریاکار به نظر می‌رسد (منتقدان غیردوستانه حتی کتاب استاندال را «کتاب درسی ریاکاری» نامیدند). گام به گام بالا رفتن از نردبان اجتماعی دوران ترمیم، از موقعیت متواضع یک معلم خانه در یکی از شهرهای استانی به سمت منشی مارکیز د لا مول قدرتمند در پاریس. ژولین در تمام مدت ریاکار است. درست است، ما قبلاً متوجه شده ایم که خود جامعه چنین رفتاری را به او تحمیل می کند. ژولین قبلاً در Verrieres - در مرحله اول زندگی نامه خود - آنچه از او خواسته می شود را می فهمد. کوچکترین سوء ظن به لیبرالیسم، آزاد اندیشی، می تواند فوراً یک فرد را از موقعیت اجتماعی خود محروم کند: و لطفاً، سورل افسانه های لافونتن را غیراخلاقی می داند. ناپلئون را در روح خود پرستش می کند، او را در ملاء عام سرزنش می کند، زیرا در عصر بازسازی این مطمئن ترین راه است. او با موفقیت کمتری در پاریس، در زاغه مارکی دو لا مول، ریاکاری می کند. در تصویر عوام فریب باهوش د لا مول، منتقدان شباهت هایی با تالیراند، یکی از حیله گرترین سیاستمداران فرانسه در آن زمان، می بینند، مردی که توانست در تمام رژیم های سیاسی متعدد فرانسه در اواخر هجدهم در منصب دولتی باقی بماند. اوایل قرن 19 تالیران ریاکاری را به درجه سیاست دولتی رساند و فرمول های درخشان و فرانسوی را برای این ریاکاری از فرانسه به جا گذاشت.

پس در داستان ژولین باید دو لایه، دو بعد را از هم تشخیص داد. در ظاهر، داستان مردی سازگار، ریاکار و پیشه گرا است که همیشه با روش های بی عیب و نقص به اوج نمی رسد - شاید بتوان گفت، نقش کلاسیک ادبیات رئالیستی فرانسوی قرن نوزدهم و بالزاک. به خصوص رمان ها در این سطح، در این بعد، جولین سورل نسخه ای از یوجین راستیگناک، لوسین شاردون، بعدها «دوست عزیز» موپاسان است. اما در اعماق طرح در داستان ژولین قوانین دیگری عمل می کنند - یک خط موازی وجود دارد ، ماجراهای روح در آنجا رخ می دهد که "به زبان ایتالیایی" ساخته شده است ، یعنی نه با محاسبه و نه با ریاکاری هدایت می شود. اما با شور و شوق و همان «اولین انگیزه‌ها» که، به گفته تالیران، باید از آنها ترسید، زیرا آنها همیشه نجیب هستند. تکرار می‌کنم، تمام تمایلات استراتژیک به ظاهر بی‌عیب و نقص ژولین در برابر این اشراف اولیه شکسته شده است.

در ابتدا این دو خط حتی برای ما درک نمی شود، ما حتی از حضور آنها و کار مخفیانه آنها، تعامل مخفیانه آنها آگاه نیستیم. ما تصویر جولین سورل را کاملاً مطابق با مدل درک می کنیم: او به خاطر یک حرفه تمام بهترین انگیزه ها را در خود خرد می کند. اما در توسعه طرح لحظه ای فرا می رسد که در سردرگمی متوقف می شویم.منطق "مدل" ناگهان شکست می خورد. این همان صحنه ای است که ژولین به خاطر "محکومیت" مادام دو رنال را به ضرب گلوله می زند.تا این مرحله، طبق طرح داستان، سورل یک پله بسیار مهم دیگر را صعود کرده است: او قبلاً در پاریس است، او منشی مارکیز دلا با نفوذ است. مول و او عاشق دخترش می شود (یا بهتر است بگوییم، او را عاشق خود می کند.) مادام دو رنال، عشق سابق او، جایی در آنجا ماند، در Verrieres، او قبلاً فراموش شده است، او قبلاً از صحنه عبور کرده است. اما مادام دو رنال که از ازدواج آینده ژولین با ماتیلد د لا مول مطلع شده بود، برای پدر ماتیلدا "تکفیه" او را می نویسد تا به پدرش در مورد این شخص "خطرناک" که خودش قربانی آن شد هشدار دهد. ژولین با اطلاع از این موضوع، بدون اینکه به کسی چیزی بگوید، به Verrieres می رود، یکشنبه به آنجا می رسد، وارد کلیسا می شود و به مادام د رنال شلیک می کند، که البته بلافاصله به عنوان قاتل دستگیر می شود.

تمام این بوم "کارآگاه" خارجی به وضوح، پویا، بدون هیچ احساسی توصیف شده است - استاندال فقط "حقایق برهنه" را گزارش می کند، بدون اینکه چیزی توضیح دهد. او که در برانگیختن اعمال قهرمانش بسیار دقیق بود، دقیقاً در اینجا، در ایجاد انگیزه برای جنایت خود، شکافی ایجاد کرد. و این دقیقاً همان چیزی است که خوانندگان - و نه تنها خوانندگان، بلکه منتقدان را نیز تحت تأثیر قرار می دهد. صحنه تلاش ژولین علیه مادام دو رنال باعث ایجاد انبوهی از تفسیرها شد - زیرا در "مدل" و منطق نمی گنجید.

اینجا چه خبر است؟ از سطحی‌ترین و واقعی‌ترین نقطه‌نظر، جولین سورل انتقام زنی را می‌گیرد که با نکوهش، کارش را خراب کرد، یعنی در مورد عمل به ظاهر یک کاره‌ریست. اما بلافاصله این سؤال مطرح می شود: این چه نوع حرفه ای است، اگر برای همه روشن است که او بالاخره در اینجا خود را خراب می کند - نه تنها حرفه خود، بلکه به طور کلی زندگی! بنابراین، حتی اگر یک حرفه‌ای پیش روی خود داشته باشیم، او بسیار بی‌ملاحظه، تکانشی است. و حتی دقیق‌تر، در این لحظه جولین در واقع در حال انتخاب است، مرگ، خودکشی حتمی را به حرفه‌اش و تحقیرهای بعدی ترجیح می‌دهد. این بدان معناست که عناصر همان انگیزه‌های درونی که ژولین قبلاً در خود سرکوب کرده بود، سرانجام به ترسیم بیرونی نقش، به نقش یک کاره‌ریست نفوذ کردند. یک بعد درونی، یک خط زیرین و موازی در اینجا ظاهر شد. و حالا، پس از اینکه این بعد وارد طرح شد، استاندال نیز می تواند توضیحی بدهد، رمز و راز شلیک جولین را فاش کند.

سورل که در زندان نشسته است چنین می نویسد: "به ظالمانه ترین شکل به من توهین شد." و وقتی متوجه می شود که مادام دو رنال زنده است، غرق شادی طوفانی و آرامش می شود. حالا تمام فکرش با مادام دو رنال است. پس چه اتفاقی افتاده؟ معلوم می شود که در این بحران آشکار آگاهی (در «نیمه دیوانگی») ژولین به طور غریزی طوری رفتار می کند که گویی از قبل از اولین عشق خود به مادام دو رنال به عنوان تنها ارزش واقعی زندگی خود - تنها ارزش - آگاه بوده است. "سرکوب شده" از آگاهی، از قلب تحت تاثیر خواسته های بیرونی، "مستدل" زندگی. ژولین، همانطور که بود، تمام این زندگی بیرونی را از خود دور کرد، آن را فراموش کرد، همه چیزهایی را که پس از عشقش به مادام دو رنال اتفاق افتاد را فراموش کرد، گویی خود را پاک کرد - و بدون کوچکترین خجالتی خود را توهین شده می داند، با خیانت مادام دو رنال در زندگی "مستدل" خود در این صحنه ها طوری رفتار می کند که گویی مادام دو رنال را خائن می داند. این او بود که معلوم شد "خائن" است و او را به خاطر آن مجازات می کند!

ژولین در اینجا خود واقعی خود را می یابد، به خلوص و بی واسطه انگیزه های معنوی، اولین احساس واقعی خود باز می گردد. بعد دوم در او پیروز شده است، اولین و تنها عشق او هنوز مادام دو رنال است، و او اکنون تمام تلاش های ماتیلدا برای آزادی او را رد می کند. ماتیلدا تمام ارتباطات خود را به کار گرفت - و او به طور کلی تقریباً قادر مطلق است - و موفق شد: جولین فقط به یک چیز نیاز دارد - برای ایراد یک سخنرانی توبه آمیز در دادگاه. به نظر می رسد که او باید این کار را انجام دهد - فقط یک بار دیگر دروغ بگوید و از این طریق زندگی خود را نجات دهد - بالاخره همه قبلاً رشوه گرفته اند! اما اکنون او نمی‌خواهد زندگی خود را با چنین قیمتی نجات دهد، نمی‌خواهد دروغ جدیدی بپذیرد - از این گذشته، این نه تنها به معنای بازگشت به دنیای تهمت و ریاکاری جهانی است، بلکه البته، یک تعهد اخلاقی نسبت به ماتیلدا، که قبلاً دوستش ندارد، به عهده می گیرد. و بنابراین او کمک ماتیلدا را از خود دور می کند - و در دادگاه، به جای یک سخنرانی توبه آمیز، یک سخنرانی اتهامی علیه جامعه مدرن ارائه می دهد. اینگونه است که اصل اخلاقی اولیه که در اصل در ذات ژولین نهادینه شده بود پیروز می شود و اینگونه است که عدم انطباق او کاملاً آشکار می شود.

رمان با مرگ جسمانی و روشنگری روحی قهرمان به پایان می رسد. این تعادل هماهنگ در پایان، این شناخت همزمان حقیقت تلخ زندگی و اوج گرفتن بر فراز آن، به رمان تراژیک استاندال صدایی شگفت انگیز خوش بینانه و اصلی می بخشد.