Pushkin y Dostoievski estuvieron en el origen de una tendencia única en la representación del espacio y el tiempo: la combinación de espacios concretos y abstractos dentro de una obra de arte, su mutuo “flujo” e interacción. En este caso, a un lugar de acción específico se le da un significado simbólico y un alto grado de generalización. En este caso, el espacio específico se convierte en un modelo universal.

Esto es lo que sucede en “Dead Souls”, cuando la verdadera troika en la que viajaba Chichikov de repente se convierte en una troika abstracta, que se convierte en un símbolo de Rusia en su camino hacia la mejora.

10. Analice uno de los episodios del poema "Dead Souls" ("Chichikov en Sobakevich", "Chichikov en Plyushkin", "Chichikov en Korobochka")

Chichikov en Korobochka

La aparición de Chichikov en casa de Korobochka tiene lugar de noche y Chichikov ni siquiera tiene tiempo de mirar a su alrededor. Sin embargo, Gogol introduce la observación del autor y explica popularmente qué tipo de terrateniente era Korobochka. Inmediatamente la caracteriza como tacaña y demasiado frugal, quejándose constantemente de todo, pero poco a poco llenando “bolsitas abigarradas” con dinero y guardando basura vieja “por si acaso”, que nunca se presentará debido a su extrema precaución y voluntad. , como resultado, se transmitirá a alguien espiritualmente. El autor reúne deliberadamente palabras tan incompatibles: “testamento espiritual” y “manto viejo”, mostrando su actitud irónica hacia este tipo de personas.

En relación con la petición de Chichikov, Korobochka se planteó la pregunta principal: cómo no venderlo demasiado barato. Es interesante que un objeto como una persona muerta sea fácilmente aceptado por ella como una mercancía, y su perseverancia y dudas sobre la "empresa inusual" representan, en su mayor parte, el deseo de ganar más. Combina la máscara y el rostro real. La persona real puede sorprenderse al enterarse de la propuesta de Chichikov, y la máscara inmediatamente aprovechará esta sorpresa y le dará la vuelta. beneficio práctico- cómo ella lo entiende.

Es característico que la excesiva frugalidad de Korobochka y sus numerosos temores la obliguen a cometer actos irracionales, y si Chichikov no hubiera logrado comprender su carácter y no le hubiera prometido comprar otros bienes comunes y corrientes para el tesoro en el futuro, nunca habría regresado. ha vendido su alma.

Cualquier novedad provoca en estas personas un miedo inconsciente.

Chichikov en casa de Sobakevich

“Sobakevich reaccionó de manera bastante práctica a la petición de Chichikov. La naturaleza del “puño” se reflejó en la forma en que condujo la negociación. Al principio pidió un precio inimaginable ("cien rublos cada uno"), luego, lentamente, con gran desgana, empezó a bajar el precio, pero de tal manera que todavía recibió de Chichikov más que nadie ("Rompí dos rublos y medio de descuento por un alma muerta, ¡maldito puño!").

Sin embargo, la actitud de Sobakevich hacia la extraña empresa no se limita a la practicidad. Es el único terrateniente que ve personas concretas detrás de los nombres de los muertos, que habla de ellos con un manifiesto sentimiento de admiración: “¡Milushkin, ladrillero! Podría poner una estufa en cualquier casa. Maxim Telyatnikov, zapatero: lo que sea que apuñale el punzón, también lo hacen las botas, lo que sean las botas, entonces gracias... ¡Y Eremey Sorokoplekhin! Sí, este tipo por sí solo representará a todos, negoció en Moscú y ganó un alquiler por quinientos rublos. ¡Qué pueblo! Ningún recordatorio de Chichikov de que “después de todo, todos estos son gente muerta” puede devolver a Sobakevich a la realidad: continúa hablando de los muertos como si estuvieran vivos. Al principio se podría pensar que está intentando confundir al comprador, inflando el precio del producto, siendo astuto, jugando. Sin embargo, Sobakevich entra en este juego con todos sus sentidos. Está muy contento de recordar a Milushkin o Telyatnikov (como maestro de puño, aprecia su habilidad). La línea entre lo real y lo ilusorio es borrosa: con su “muerto” Sobakevich está listo para vencer a los “vivos” - “... ¿cuál de estas personas que ahora figuran como vivas? ¿Qué clase de personas son estas? moscas, no personas."

12. Mira las ilustraciones de las obras de Gogol. ¿Cuál de ellos parece especialmente cercano a la descripción que hace el autor de los retratos de los personajes?

Un excelente ilustrador de "Dead Souls" fue el artista P. Boklevsky.

13. ¿Por qué Gogol no pudo completar "Dead Souls"? Dé una respuesta detallada y un razonamiento.

El poema "Dead Souls" estaba estrechamente relacionado con las búsquedas religiosas y morales de Gogol (para esto, consulte la respuesta a la cuarta pregunta).

La primera vez, Gogol, en un estado de aguda exacerbación de su enfermedad, quemó el manuscrito del segundo volumen de Dead Souls en el verano de 1845. Gogol admitió que él mismo arrojó al fuego "cinco años de trabajo, producidos con una tensión tan dolorosa, donde cada línea era un shock, donde había mucho de lo que constituía mis mejores pensamientos y ocupaba mi alma".

Gogol creía que el segundo volumen era un fracaso, pero para poder ver claramente cómo debería ser este libro, es necesario quemar lo que ya está escrito, para que no quede ni una sola pista y esperanza de repetir lo que ya se ha escrito. ya se ha hecho:

“Tan pronto como las llamas se llevaron las últimas páginas de mi libro, su contenido resucitó repentinamente en una forma purificada y brillante, como un fénix de un fuego”.

A esto le siguieron otros cinco años de arduo trabajo. Y el primer día de 1852, Gogol informó a sus amigos que el segundo volumen estaba "completamente terminado".

Pero en los últimos días de enero empezaron a aparecer síntomas amenazadores en la disposición moral y en la salud de Gogol. La muerte de su viejo amigo E.M. Khomyakova le causó una impresión deprimente y Gogol se sintió abrumado por el miedo a la muerte.

Pronto llegó a Moscú el arcipreste Matvey Konstantinovsky, quien tuvo una gran influencia en Gogol y lo persuadió de cumplir estricta y estrictamente los pactos del evangelio (tal como él los entendía). Matvey Konstantinovsky inspiró a Gogol con la idea de destruir algunos de los capítulos del poema, supuestamente debido a su inexactitud (al arcipreste no le gustaron especialmente los capítulos en los que él mismo estaba incluido) y creía que el poema podría tener una influencia dañina en lectores. Gogol podría haber descubierto que el segundo volumen no resultaba convincente. Que fracasó en la tarea principal de su vida.

El estado de Gogol se ha deteriorado drásticamente: tiene dolores de estómago incomprensibles, debilidad, apatía y una total aversión a la comida.

El 7 de febrero, Gogol se confiesa y comulga, quema el manuscrito la noche del 11 al 12 de febrero y muere la mañana del 21 de febrero.

plan de ensayo
1. Introducción. La intención del autor.
2. Parte principal. La trama y estructura compositiva del poema.
— Composición en dos partes. Exposición, argumento y desarrollo de la acción en la primera parte del poema.
— Capítulos que describen a los propietarios de los terrenos y su ubicación.
— “Pasajes laterales” y su papel en la trama.
— La segunda parte del poema. Desarrollo de la acción, clímax, desenlace.
— Inserciones compositivas y digresiones líricas.
— tiempo artístico y espacio artístico en el poema.
3. Conclusión. La originalidad artística de la trama de Gogol.

La trama del poema de N.V. Gogol fue obsequiado por A.S. Pushkin. Y el escritor lo encontró adecuado para su obra. “Después de El inspector general, sentí, más que nunca, la necesidad de un ensayo completo, donde hubiera más de una cosa de qué reírse. descubrió que la trama " Almas muertas"Es bueno para mí porque me da total libertad para viajar con el héroe por toda Rusia y sacar a la luz una amplia variedad de personajes", escribió N.V. Gogol. Y realizó brillantemente su plan.
Intentemos considerar la trama y la estructura compositiva del poema. En primer lugar, señalar que la obra se divide en dos partes. La primera parte incluye una exposición (descripción de una ciudad de provincia), una trama (la llegada de Chichikov) y el desarrollo de la acción (la visita del héroe a funcionarios y terratenientes).
Todos los capítulos (2 a 6), que describen las visitas de Chichikov a los terratenientes, están construidos según el mismo esquema compositivo. Incluyen paisaje, descripción del pueblo, interior, retrato detallado héroe, diálogo con Chichikov. Un significado especial también tiene el orden en que aparecen las imágenes de los terratenientes en el poema. Los investigadores creen que aquí Gogol implementa el principio de "culpa decreciente" del personaje. El primero en aparecer en esta galería es Manilov, cuya figura es la más sin vida, lo que recuerda a los lectores una estatua congelada. Korobochka, Nozdryov y Sobakevich: cada uno de ellos, en cierto sentido, ya está "más cerca de la vida". Plyushkin es el último en aparecer en el escenario. Este es el único personaje, además de Chichikov, cuya historia nos revela el autor. Pero ¿por qué Gogol destaca a este héroe? El caso es que "Dead Souls" fue concebido por el escritor como una gran epopeya, un poema similar a " Divina Comedia»Dante. Se suponía que el primer volumen (según el autor) correspondía al "Infierno", el segundo al "Purgatorio" y el tercero al "Paraíso". Gogol planeaba hablar sobre el ascenso gradual de los héroes de las formas de vida inferiores a las superiores. Chichikov era considerado por él como un héroe capaz de encontrar la verdad. Y junto con él, el autor planeó convertir a Plyushkin en el héroe del tercer volumen como un personaje capaz de renacer moralmente. Por eso Gogol revela a los lectores. Historia de vida este héroe.
Los investigadores notaron que la primera parte del poema es menos dinámica. A primera vista, todo el movimiento aquí son los viajes de Chichikov, sus visitas a funcionarios y terratenientes. Sin embargo, en esta parte hay un “movimiento interno” muy notorio, que poco a poco prepara el desenlace del poema. Y en este sentido, el orden en que el héroe visita a los terratenientes también tiene otro significado: un aumento de la amenaza a la empresa de Chichikov. Esto está relacionado con los llamados "pasajes secundarios" de la trama del poema. Como señala A. Bely, “los tres caballos que compiten con Chichikov por Rusia son las habilidades empresariales de Chichikov; uno de ellos tiene mala suerte hacia dónde tiene que ir, por eso el movimiento de la troika es un movimiento lateral, levantando los neumáticos (“todo salió como una rueda torcida”)<…>Chichikov conduce de lado: los detalles del recorrido lateral de tres vías son un detalle adicional del emblema del camino torcido: “Pasarás... así que aquí tienes la derecha”, “No lo recordaba, pasé dos o tres vueltas”; “giró... hacia el cruce... sin pensar mucho... hacia dónde llevaría el camino...”; “Salimos de la carretera y caminamos penosamente por un campo cercado...” Combine las entradas laterales de la troika con la entrada lateral de Chichikov y los percances en la carretera (se equivocó de lugar) y se sorprenderá de la integridad de la recepción: conducía hacia Zamanilovka, terminé en Manilovka; Fui a Sobakevich, llegué a Korobochka, desde Korobochka; no volví a Sobakevich, sino a la taberna y a Nozdryov; de Nozdryov se peleó con la tripulación de la hija del gobernador, por lo que más tarde surgió un escándalo...” Y las amenazas a Chichikov realmente aumentan a medida que avanza la acción. Entonces, Manilov simplemente no comprende la esencia de la propuesta de Pavel Ivanovich, pero ya pregunta: "¿No sería esta negociación incompatible con las normas civiles y las visiones futuras de Rusia?" Cerca de la casa de Korobochka, Chichikov cae al barro. Esta escena es profundamente simbólica. Como señala A. Bely, “el trueno, nadar en el barro, chocar contra una valla, un charco y la luz que lo ilumina, todo por una razón; en la casa de Korobochka y se descubre el segundo fondo del preciado cofre”. Aquí el héroe no sólo encuentra una cierta resistencia en forma de malentendido - él mismo le da al terrateniente un papel - "para demandar". A Chichikov le esperan problemas en la casa de Nozdrev. Pavel Ivanovich no sólo no logra cerrar un trato, sino que casi queda derrotado. Finalmente, Sobakevich comprendió de inmediato la esencia de su propuesta e incluso, en cierto sentido, amenaza a Chichikov: "¿Necesita almas muertas?" El último terrateniente, Plyushkin, no quiere aceptar a Chichikov en absoluto. Finalmente logran llegar a un acuerdo: Chichikov tiene que desprenderse del dinero.
En la segunda parte de "Dead Souls", la acción se desarrolla rápida y enérgicamente, tienen lugar muchos eventos. La segunda parte del poema incluye el desarrollo de la acción (firma del contrato de venta, el baile, el enamoramiento de Chichikov por la hija del gobernador), un clímax extendido (el estallido escandaloso de Nozdryov en el baile, la llegada de Korobochka a la ciudad, la difusión de rumores sobre Chichikov). En la segunda parte, Gogol nos ofrece los antecedentes del héroe (exposición tardía de la imagen). A veces los investigadores consideran que esta exposición tardía es una parodia de Gogol de historias romanticas. La segunda parte del poema, en cierto sentido, repite el patrón de la primera. A través de los relatos de Korobochka, Manilov, Sobakevich, Plyushkin, Nozdryov, se repiten todas las visitas de Chichikov a ellos. También se repite la visita a los funcionarios, pero con un resultado mucho menos exitoso. Y esta repetición enmarca la acción central del poema. Así comienzan y terminan las escenas de la ciudad. Sin embargo, el anillo compositivo lo crea el propio personaje principal del poema. Chichikov de Gogol llega a la ciudad N de la nada y parte hacia ninguna parte, hacia el infinito. Se cierra así el círculo.
El poema contiene inserciones compositivas. Esta es “La historia del capitán Kopeikin”, la parábola de Kif Mokievich y Mokiya Kifovich”, una carta de un extraño dirigida a Chichikov. Además, la narración está llena de digresiones líricas, pensamientos del autor sobre Rusia, sobre el pueblo ruso, sobre la vida cotidiana, sobre los tipos de escritores, sobre la diversidad de personajes humanos, sobre la lengua rusa.
Observemos también el principio especial de combinar tiempo artístico y espacio artístico en el poema. "Dead Souls" nos recuerda cuadro, cuyo telón de fondo principal es la atmósfera de una ciudad de provincias, donde todo es estático, apagado. Al fondo están las fincas de los terratenientes. La vida aquí también parece estancarse. En primer plano aparece la figura de Chichikov. Y ya aporta cierto dinamismo y energía a la narración, determinando acontecimientos externos y provocando movimiento interno en el poema.
Por tanto, el factor de sorpresa e incertidumbre juega un papel importante en la trama de Gogol. El resultado de la intriga no queda claro para los lectores casi hasta el final del primer volumen. Los motivos de la estafa del héroe no están del todo claros. Sin embargo, en último capítulo el autor parece acercarnos a la solución tanto de las intenciones como del carácter de Chichikov. La historia de un caso se convierte así en una historia de carácter. Ésta es la singularidad de la trama de Gogol.

Sujeto: Almas muertas

Preguntas y respuestas al poema "Almas muertas" de N. V. Gogol (n.° 1)

¡ATENCIÓN! Este texto tiene varias opciones. Los enlaces están después del texto.

1. ¿Por qué crees que A. S. Pushkin, después de escuchar los primeros capítulos de "Dead Souls" (el propio Gogol le leyó estos capítulos), exclamó: "Dios, qué triste está nuestra Rusia"?
2. ¿Cómo puedes explicar el título del poema?
3. ¿Qué rasgos unen a los personajes representados por N.V. Gogol?

Los une la falta de motivos elevados, la indiferencia hacia el destino de la patria y del pueblo, el egoísmo, la estrechez de intereses, el egoísmo grosero, el embotamiento de todos. sentimientos humanos, miseria mental y limitaciones.

Estos vicios son típicos: son inherentes tanto a los terratenientes como a los funcionarios de la ciudad, aunque se manifiestan de diferentes formas. El interés propio, el soborno, el deseo no de servir, sino de agradar, la envidia, la provocación mutua, el chisme, la calumnia: estos son rasgos de personaje aparato burocrático. Y los terratenientes, los funcionarios y el "adquirente" Chichikov son almas muertas que poseen y disponen de almas vivas.

4. ¿Qué es más importante: las características comunes de terratenientes y funcionarios o sus diferencias individuales? ¿Por qué piensas eso?
5. ¿Es una coincidencia que los funcionarios de la ciudad representados por Gogol en "Dead Souls" sean similares a los personajes de "El inspector general"?
6. ¿Cómo se preparó Chichikov para el campo de su vida? ¿Qué le castigó su padre?

¿En qué se diferencia esta instrucción del “testamento” del padre Molchalin? Desde pequeño, Chichikov mostró las habilidades de una persona de "negocios" deshonesta: supo causar una impresión favorable, complacer a aquellos de quienes dependía, hacer un trato rentable y, habiendo logrado su objetivo, traicionar, alejarse de la persona que engañado (recuerde sus especulaciones escolares, su actitud hacia el maestro; luego "muy arriba" en la oficina). Durante el resto de su vida recordó el consejo de su padre, más que nada en el mundo, de cuidar un centavo, que “nunca te traicionará”. La orden del padre a Chichikov recuerda mucho a la "voluntad" del padre de Molchalin: ambos enseñaron a sus hijos a adaptarse a la vida con medios deshonestos, pero el tiempo hizo sus propias enmiendas a las instrucciones de los padres: si Molchalin padre ponía conexiones y favores de las personas adecuadas, por encima de todo, entonces el padre de Chichikov durante el período de capitalización de Rusia creía que la forma más segura de triunfar en la vida es el dinero.

7. ¿Cómo se construye la galería de monstruos terratenientes? ¿Cuál es la secuencia de la historia sobre cada uno de ellos? De hecho, los capítulos dedicados a los propietarios de tierras están construidos según el mismo plan. ¿Consideras esto una ventaja o desventaja del trabajo? ¿Por qué?
8. ¿Qué papel juega "La historia del Capitán Kopeikin" en "Dead Souls"? ¿Por qué fue prohibido por la censura?
9. ¿Cómo revela el poema el tema del pueblo? ¿Crees que Gogol estaría de acuerdo con las palabras de Nekrasov?
Más para el pueblo ruso No se han puesto límites. ¿Hay un camino ancho ante él?
10. Nombra los temas principales digresiones líricas en "Almas muertas". ¿Cuál es su papel a la hora de revelar contenido ideológico¿obras?

Las digresiones líricas amplían el alcance de la narrativa. Revelan la imagen del autor: un patriota que cree en el gran futuro de su patria, en su gente. La sutil observación, el ingenio y el coraje cívico del escritor se revelan en digresiones líricas. Sus temas son muy diversos: sobre las buenas y las malas (Capítulo I), sobre la debilidad del hombre ruso (Capítulo II), sobre el significado oculto de la imagen de Chichikov (Capítulo XI), sobre la actitud del autor ante la vida en la juventud, edad adulta y vejez (Capítulo VI), sobre la actitud de los lectores hacia el novelista y satírico (capítulo VII).

Un lugar especial al revelar el contenido ideológico del poema lo ocupan las reflexiones del autor sobre el destino de los campesinos fugitivos Plyushkin y la "Rus-troika", que afirman la fe del escritor en el futuro de Rusia.

11. ¿Qué elementos de la composición del poema puedes nombrar después de leer el primer capítulo?

Ya en el primer capítulo encontramos dos elementos de composición: exposición y comienzo. La exposición presenta una descripción de la ciudad, una introducción a los funcionarios provinciales, algunos terratenientes vecinos y, por supuesto, la relación del lector con el propio Chichikov. La relación de Chichikov con los terratenientes y su acuerdo para visitarlos es ya el comienzo de la trama.

12. ¿Qué te ayudó a encontrar la línea entre exposición y trama?

En la práctica, no hay frontera entre exposición y trama. Ambos elementos compositivos están estrechamente fusionados entre sí. Como ocurre en muchas obras literarias, cuando los mismos episodios introducen al lector en el escenario de la acción futura y al mismo tiempo esbozan sus puntos de partida.

13. Uno de los investigadores de la obra de Gogol afirma que los detalles del escritor están "soldados en la trama". Como ejemplo se pone la rueda, de la que hablan los hombres desde el principio. Parecería nada. Inmediatamente lo olvidas. Pero a Chichikov le falla la rueda en la carretera. El investigador afirma que cuando la rueda aparece por segunda vez, podemos hablar de la Rueda de la Fortuna, conocida en la mitología. ¿Tiene razón?

El investigador tiene razón. "Dead Souls" es una especie de transformación de una novela de aventuras picaresca, cuya dinámica de desarrollo de la trama se basó en la idea de las vicisitudes de la Fortuna (destino). La Rueda de la Fortuna le falló a Chichikov más de una vez en sus empresas, tanto antes como después de su principal aventura con las "negociaciones" de las almas muertas.

14. Nombra a los terratenientes que le dieron a Chichikov la oportunidad de llevar a cabo su “negociación”. Cuéntanos quién te interesó más. El propio Gogol te ayudará. Utilice el plan según el cual el escritor creó estas imágenes: descripción de la finca y la casa, retrato, diálogo sobre vendiendo los muertos ducharse, separándose del héroe.

Manilov, Korobochka, Sobakevich y Plyushkin le dieron a Chichikov la oportunidad de llevar a cabo su “negociación”. Es difícil decir quién podría interesarme más: todos los terratenientes, al igual que las imágenes artísticas, son brillantes, coloridos y sobre todos ellos se pueden escribir historias significativas. Tomemos, por ejemplo, Korobochka, con el que Chichikov termina por casualidad. Lo interesante es que ella es la única mujer propietaria de tierras. Existe la opinión, difundida por algunos investigadores, de que el desarrollo de la agricultura en las fincas se retrasó porque muchas de ellas estaban en manos de mujeres, generalmente viudas o hijas solteras. Básicamente, las damas que no tenían educación ni experiencia confiaron la gestión a personas contratadas o a empleados, o con sus acciones ineptas llevaron la propiedad a la ruina. Korobochka, con poca educación, dirigía ella misma la casa y tenía bastante éxito. En su distrito no se la podía llamar una pequeña propiedad, porque poseía ochenta almas masculinas.

Al llegar de noche, Chichikov pudo comprobar que “con sólo el ladrido de un perro... se podía suponer que el pueblo era decente”. El mobiliario de la habitación era antiguo: de las paredes colgaban cuadros de algunos pájaros, pequeños espejos viejos con marcos oscuros en forma de hojas rizadas entre el papel pintado. Detrás de cada espejo había una carta, una vieja baraja de cartas o una media. Había un reloj de pared con flores pintadas en la esfera. La cama que la criada preparó para Chichikov, con colchones de plumas mullidos, se distinguía también por su solidez y su gusto antiguo. Era tan alta que tuvo que subirse a una silla para subirse a ella, y luego ella se hundió debajo de él casi hasta el suelo. Por la mañana se dio cuenta de que de las paredes colgaban no sólo cuadros con pájaros, sino también un retrato de Kutuzov. Desde la ventana el huésped vio algo parecido a un gallinero con Una gran cantidad pájaros y toda clase de animales domésticos, “allí apareció el cerdo y su familia”. Detrás se extendían amplios huertos con coles, cebollas, patatas y otras hortalizas caseras. En el jardín había manzanos y otros árboles frutales, cubiertos con redes de gorriones y urracas. “Por la misma razón se construyeron varias efigies sobre largos postes con los brazos extendidos; una de ellas llevaba la gorra de la propia anfitriona”. Detrás de los huertos había chozas campesinas, que mostraban la alegría de los habitantes, “porque estaban bien mantenidas: las tablas desgastadas de los techos fueron reemplazadas en todas partes por otras nuevas; las puertas no estaban torcidas en ninguna parte”, había carros nuevos, o incluso dos, en los graneros.

La propia Korobochka había aspecto típico La madre terrateniente, que mantiene la cabeza un poco ladeada, se queja constantemente de las malas cosechas, pero mete el dinero en bolsas de colores -una en rublos, otra en cincuenta dólares, en el tercer trimestre- y las guarda en los cajones de la casa. cajonera.

En el diálogo sobre la venta de almas muertas, Korobochka es representada de manera marcadamente satírica: por un lado, Gogol enfatiza su religiosidad y miedo a los espíritus malignos, por otro lado, su conocimiento económico y comercial, llegando a la estupidez extrema. Al igual que Sobakevich, recuerda con amabilidad a los trabajadores campesinos fallecidos. E incluso la persuasión de que Chichikov exime a Nastasya Petrovna del pago de impuestos por las almas de auditoría (las pérdidas resultantes de esto la molestan mucho) no la convence de que estas almas no valen nada y no tienen ningún beneficio material.

En el diálogo, la Caja se muestra. un buen conocedor precios de los productos naturales: miel, cáñamo, etc. y los ofrece persistentemente en lugar de almas muertas, cuyos precios desconoce.

El efecto cómico lo crean las situaciones que plantea Chichikov y que evocan el miedo místico de Korobochka, por ejemplo, la propuesta de utilizar muertos en lugar de espantapájaros en el jardín y el deseo de ver al diablo (“¡El poder del padrino está con nosotros! ¡De qué pasiones hablas!”, dijo la anciana santiguándose. “El maldito terrateniente estaba increíblemente asustado”). Ella cede, asustada por los "abusos" de Chichikov y esperando que él se convierta en su comprador en el futuro ("no te olvides de los contratos"). Chichikov aceptó todo sólo para deshacerse de ella ahora. La perseverancia de Korobochka agota psicológicamente a Pavel Ivanovich. Con toda su capacidad para comportarse, adaptarse a su interlocutor, como se explica en este capítulo, tiene que “sudar mucho” para llegar a un acuerdo con ella sobre “negociación”.

Interesante el discurso de Korobochka. Combina expresiones populares, que hablan de su comunicación constante con los siervos (el cerdo, el té, el agresor, bebe un té, se dirige a mi padre, mi padre, etc.) y expresiones de las Sagradas Escrituras.

Al separarse del dueño de la finca, Gogol, por boca de Chichikov, suele dar una característica final, expresada de manera aforística y acertada. La caja se llama cabeza de maza. Sin embargo, Gogol amplía esta generalización y tipifica así su imagen. “Cuán grande es el abismo que la separa de su hermana, inaccesiblemente cercada por las paredes de una casa aristocrática con fragantes escaleras de hierro fundido, cobre brillante, caoba y alfombras, bostezando sobre un libro sin leer en anticipación de una ingeniosa visita social, donde ella tendrá la oportunidad de hacer alarde de su intelecto y expresar pensamientos bien establecidos que, según las leyes de la moda, ocupan la ciudad durante toda una semana, pensamientos no sobre lo que sucede en su casa y en sus propiedades, confusos y trastornados por "No se trata de ignorancia de los asuntos económicos, sino de qué revolución política se está preparando en Francia, qué dirección ha tomado el catolicismo de moda". Gogol, como tranquilizando a su héroe e instándolo a no enojarse con Korobochka, señala de pasada: "Es un hombre diferente y respetable, e incluso un estadista, pero en realidad resulta ser un Korobochka perfecto".

15. Seleccione un capítulo dedicado a uno de los propietarios y explique el papel que desempeñan en él las descripciones del paisaje.

Las descripciones del paisaje en los capítulos sobre propietarios de tierras indican el estado de la finca, así como el carácter y hábitos del propietario. En la respuesta a la pregunta anterior, hablamos sobre el estilo de gestión de Korobochka: sin pretensiones, sin modas, pero sólido y fuerte para una finca con un número medio de almas, que genera ciertos ingresos gracias a la habilidad práctica de la anfitriona. El paisaje de la finca de Manilov es de carácter romántico: una casa de piedra de dos pisos en el Jura, la ladera de la montaña estaba cubierta de césped recortado, dos o tres macizos de flores con acacias lilas y amarillas esparcidas en inglés, cinco o seis abedules, un mirador con la característica inscripción “Templo del Reflejo Solitario”, un estanque cubierto de vegetación, “lo cual... no es inusual en los jardines ingleses de los terratenientes rusos”. Debajo hay unas doscientas cabañas de troncos que, por alguna razón que aún desconocemos, Chichikov empezó a contar. Este paisaje corresponde al estado de ánimo soñador de Manilov y su esposa y también sugiere que no se dedicaban a la agricultura.

El poema de Gogol está escrito en una variedad muy brillante y rica de técnicas artísticas lengua. Encuentra epítetos en uno de los capítulos (de tu elección) e intenta caracterizarlos. Pueden ser cercanos al folclore, pueden ser metafóricos, pueden ser hiperbólicos.

Por ejemplo, el epíteto inexistente reemplaza a muerto. Manilov, tratando de expresarse lo más noblemente posible, cuando Chichikov se ofreció a fijarle un precio, se negó a aceptar el dinero, alegando que, de alguna manera, habían dejado de existir. Este epíteto extendido produce una impresión cómica. El epíteto ampliado de la palabra “negociación” también suena cómico e incluso grotesco: no se corresponde con las normas civiles ni con otros tipos de Rusia. Entonces Manilov pregunta floridamente, definiendo suavemente qué es una aventura. Pero la impresión “educada” y “muy agradable” que produce el huésped le hace creer que se le darán más opiniones sobre Rusia. muerto de compras una ducha no hará daño. La palabra “sagrado” suena blasfema como epíteto de la palabra “deber” en boca de Chichikov en el contexto de sus maquinaciones.

16. Recuerde las dos comparaciones del poema: el hombre era tan molesto como una mosca y la gente moría como moscas. Recuerde con qué estaban relacionadas estas comparaciones. ¿Cuál es la diferencia entre su contenido y la naturaleza del uso de la comparación?

La imagen de una mosca se utiliza repetidamente como comparación en Dead Souls. Así, en el primer capítulo, el escritor compara a los funcionarios con frac negro con montones de moscas que corren alrededor del azúcar refinada durante el caluroso verano de julio. Reflexionando sobre la adaptabilidad de Chichikov a los personajes de sus interlocutores, Gogol dibuja el retrato de un funcionario, el gobernante de la cancillería, que ocupa un lugar tan importante como Prometeo entre sus subordinados, pero se comporta como una mosca frente a sus superiores. La comparación de Prometeo y una mosca habla de la adaptabilidad como una cualidad de la burocracia rusa. Si en los dos primeros casos la comparación es cómica, entonces la expresión "la gente muere como moscas", que caracteriza la situación en la propiedad de Plyushkin, ya enfatiza la trágica situación del campesinado siervo ruso, que es completamente dependiente. sobre “almas muertas”, terratenientes y funcionarios que gobiernan Rusia.

17. Recuerda los ejemplos de hipérbole que recordaste mientras leías. ¿Podrías distinguir las hipérboles de las obras de Gogol de las hipérboles de las obras de otros escritores? ¿Qué podría ayudarte con esto?

Cada escritor tiene su propia manera de utilizar los medios figurativos y expresivos, incluido el hiperbolismo. El capítulo sobre Plyushkin, por ejemplo, se basa en hipérboles. La imagen de un montón situado en la casa de un terrateniente y recogido entre la basura recogida en la carretera es hiperbólica. La apariencia del anciano, a quien Chichikov toma por el ama de llaves o por el ama de llaves, es hiperbólicamente cómica. Aquí la hipérbole se fusiona con lo grotesco en el aspecto de combinar lo feo con lo divertido y le da a la descripción un elemento de tragedia.

M. E. Saltykov-Shchedrin utilizó a menudo hipérboles. Estamos familiarizados con sus cuentos. En ellos, la hipérbole adquiere una connotación fantástica. Los generales que se encuentran en una isla desierta están tan inadaptados a la vida que no saben cómo se hace el pan; creen que los panecillos crecen en los árboles. Fantástica es la sumisión hiperbólica de un hombre que, siendo libre, se deja explotar e incluso atar con una cuerda para no huir.

18. Intente crear un diccionario de las palabras y expresiones más típicas de Nozdryov o Manilov, Sobakevich o Korobochka. ¿Qué, además de las palabras características de cada uno de ellos, se podría colocar en él?

El diccionario de Manilov puede incluir palabras características de él que añaden “azucarado” y empalagoso a su comportamiento, como hazme un favor, te lo pido humildemente, no lo permitas, cariño, muy amable, cortés y agradable persona, muy digno, espiritual. placer, onomástica del corazón, la ocasión trajo felicidad, bondad (apelación al empleado), etc. Manilov repite a menudo la palabra educación, educación brillante, que valora en su interlocutor o en las personas de las que habla. , claramente exagerando su nivel debido al sentimiento de su propia falta de educación. Ningún otro personaje del poema habla de educación o de ser educado. Así, la palabra neutral utilizada por Manilov profundiza un poco las características de su imagen.

19. El poema "Dead Souls" es una obra épica lírica. Esta es su definición más corta. Hasta ahora has leído y escuchado poemas escritos en verso, su carácter lírico-épico te resultó evidente y, probablemente, no te generó dudas. Sin embargo, los principios líricos y épicos se fusionan en muchas obras en prosa. Divides los elementos épicos y líricos en el poema de Gogol.

La llegada de Chichikov a la ciudad de provincias, la trama relacionada con las visitas de los terratenientes con el objetivo de comprar "almas muertas", el desenmascaramiento del héroe, la historia de fondo del héroe son los elementos épicos de la obra. Las digresiones del autor y el razonamiento de Chichikov sobre los campesinos: “¡Eh, pueblo ruso! ¡No le gusta morir su propia muerte!”, sobre “dos viajeros y dos escritores, la juventud y la vejez”, sobre la “Troika rusa”, etc., de los cuales hay muchos en “Dead Souls”, da la obra un comienzo lírico.

V. G. Belinsky llamó a tales reflexiones del escritor "subjetividad humana".

20. Compárese las digresiones líricas de la novela de Pushkin y el poema de Gogol. ¿Qué los une y qué los diferencia?

Los une un sentimiento patriótico: amor por el país, reflexiones sobre su futuro y presente, aunque los temas de las digresiones líricas tanto de Pushkin como de Gogol son diferentes. Al mismo tiempo, las digresiones de Gogol, en comparación con las de Pushkin, introducen patetismo cívico, aunque, como el de Pushkin, el poema contiene reflexiones y recuerdos de la juventud. En "Eugene Onegin" también hay pasajes líricos sobre arte, costumbres. vida social etcétera.

21. En digresiones líricas, el propio autor habla de sus puntos de vista, pensamientos y sentimientos. En este caso, ¿podemos considerar que hay dos personajes principales en “Dead Souls”: el Autor y Chichikov? Intenta justificar tu respuesta.

El personaje principal del poema "Dead Souls" es Chichikov. A él se asocian los aspectos épicos de la obra y el desarrollo de la trama. Al mismo tiempo, algunos estudiosos de la literatura clasifican al Autor como un héroe. Hay razones para ello, porque expresa activamente su posición en monólogos, que son digresiones y reflexiones líricas. EN obra lírica la imagen del Autor puede fusionarse con la imagen del héroe lírico.

22. Bulgakov en la lista de personajes (cartel) indicó los siguientes personajes: El primero en la obra; Chichikov Pavel Ivanovich; Secretario del Patronato; Sexo en una taberna; Gobernador; Esposa del gobernador; Hija del gobernador; el presidente Iván Grigoryevich; el director de correos Ivan Andreevich; Fiscal Antipator Zakharyevich; el coronel de gendarmería Ilya Ilich; Anna Grigórievna; Sofía Ivanovna; McDonald Karlovich; Sysoy Pafnutievich; Perejil; Selifán; Plyushkin, terrateniente; Sobakevich Mikhail Semenovich, terrateniente; Manilov, terrateniente; Nozdryov, terrateniente; Korobochka Nastasya Petrovna, terrateniente... ¿Cómo explica la secuencia de aparición de estos personajes en la lista de personajes?

El Primero pasa a primer plano como comentarista, manteniendo unida la acción de la obra. Luego viene Chichikov, el personaje principal de la obra, y el secretario del consejo de administración, cuyo papel es muy significativo, ya que, sin saberlo, le dio la idea de la aventura de Chichikov y, por lo tanto, sugirió a Gogol la trama del poema y la trama. de la obra a Bulgakov. Luego, los héroes se dividen en funcionarios de la ciudad, sus esposas y los habitantes de la ciudad. Ellos componen el cartel. grupo especial como personas que determinan la vida provincia rusa. Al mismo tiempo, es interesante observar que algunos personajes del poema de Gogol, que solo se mencionan en el texto, reciben su propia voz y alguna función en la obra, por ejemplo, MacDonald Karlovich y Sysoy Pafnutievich, que recuerdan al famoso Bobchinsky. y Dobchinsky. Otro grupo significativo de personajes, después del grupo de los habitantes de la ciudad, son los terratenientes con quienes Chichikov conspiró para comprar y vender almas muertas. Fue el grupo de ciudades, que encarnaba el sistema administrativo de Rusia, el que creó las condiciones para la realización de la aventura de Chichikov.

23. En total, hay 32 personajes en la comedia. ¿Cuál de ellos (mira de nuevo el cartel) proviene de las páginas del poema de Gogol y cuál introdujo además Bulgákov?

Además, se presentó el Primero en la actuación. Del poema de N.V. Gogol entraron en escena Chichikov, terratenientes, funcionarios y sirvientes. En el cartel se incluyen una serie de personajes secundarios, cuya presencia sólo se menciona en el poema, y ​​se les asignan nombres específicos, lo que se explica por las leyes del proceso de puesta en escena. trabajo en prosa y transformarlo en una obra de teatro. Así, la hija del gobernador, Sysoy Paf-nutievich, y McDonald Karlovich, de quien Gogol dice que "nunca se había oído hablar", obtienen sus papeles.

24. ¿Qué capítulos del poema de Gogol se utilizaron para crear el Prólogo? ¿Qué papel juega el “Prólogo” en la composición de una comedia?

Para crear el texto del "Prólogo" se utilizó un episodio del Capítulo XI (la conversación de Chichikov con la secretaria y el soborno). El papel compositivo de este diálogo es muy importante: Bulgakov resalta en el “Prólogo” el nacimiento del plan de Chichikov para enriquecerse adquiriendo las almas de los campesinos muertos que sólo existen en el papel. Este comienzo permite al guionista construir dinámicamente la trama de la obra a partir de la implementación de este plan. Para Gogol, es importante revelar gradualmente la biografía y el desarrollo de la personalidad de su héroe, por lo que el episodio del surgimiento de una trama criminal se da en el contexto de la prehistoria de Chichikov, incluido en la composición del poema después de la finalización de la aventura. Por tanto, el "Prólogo" de la obra de Bulgákov puede considerarse una exposición.

25. Compare el primer acto de la comedia de Bulgakov con el texto del poema de Gogol. ¿Qué capítulos se utilizan en él?

El primer acto se compone de los siguientes capítulos. En primer lugar, está en escena. Breve descripción La primera visita de Chichikov al gobernador (Capítulo I), donde el espectador aprende sobre la pasión de este último por el bordado de tul, sobre los caminos “de terciopelo” y sobre la invitación “a ir a verlo ese mismo día para una fiesta en casa”. Del mismo capítulo, la obra incluía la presentación de Chichikov a la esposa del gobernador y su relación con terratenientes y funcionarios. Parte de la información biográfica que podría haber sido comunicada al gobernador se transfirió al primer acto de la obra de Bulgakov del capítulo XI del poema con exageraciones emocionales sobre su honestidad ante la ley y el pueblo (capítulos sobre reuniones con terratenientes). La presentación de la hija del gobernador, que tiene lugar en el primer acto de la obra, tuvo lugar en la obra de Gogol en el capítulo XVIII. El primer acto incluye también visitas a terratenientes y escenarios de comercio almas muertas(Manilov, Sobakevich). El monólogo del Primero da una idea de las digresiones líricas de Gogol y sus pensamientos sobre su tierra natal. Sus comentarios finales sobre los terratenientes trasladan las características del autor a la obra.

La secuencia de las visitas de Chichikov a los terratenientes en la obra de Bulgakov está alterada en comparación con el texto de Gogol. En primer lugar, se representan las reuniones planificadas, lo que los acerca a sus primeros conocidos en la fiesta del gobernador.

Elabora un informe sobre uno de los terratenientes, utilizando el texto de la comedia. Indique las similitudes y diferencias con los personajes del poema de Gogol.

Cada uno elegirá un personaje para su mensaje de forma individual. Las diferencias en la representación de los terratenientes en la obra y el poema se explican por las características de la obra dramática que Bulgakov creó basándose en el texto en prosa de Gogol. La caracterización del personaje será compilada por usted basándose en sus diálogos con Chichikov, comentarios y algunos comentarios del Primero. El poema contiene muchas descripciones del autor tanto del propio terrateniente como del entorno en el que se le representa.

26. Elabora un reportaje sobre Chichikov como personaje principal de la comedia. Pruébalo al menos en la mayoría bosquejo general para indicar lo que el héroe de la comedia ha perdido y lo que ha ganado en comparación con el héroe del poema.

Al preparar este mensaje, también debe confiar en el conocimiento de las particularidades de la obra dramática. La historia de Chichikov no se cuenta en su totalidad, como la de Gogol, sino que se encuentra dispersa en los comentarios del Primero y en la escena con el secretario del consejo de tutela. Hay una descripción de la apariencia del héroe y detalles de su vida. Y esto, sin duda, empobrece la idea de Chichikov, pero realza ante los ojos del espectador el entretenimiento de la obra, su carácter cómico, así como la comedia de la imagen del personaje principal.

27. ¿Cuál es el papel del Primero en la obra? ¿Por qué, en su opinión, Bulgakov introdujo este personaje en la comedia?

El papel del Primero es el de comentar. Bulgakov iba a convertirlo en el presentador de la obra. En una carta a V.I. Nemirovich-Danchenko, el dramaturgo expresó la idea de que “la obra se volverá más significativa... si el lector, habiendo abierto la representación, la dirige en un movimiento directo y animado junto con el resto de los personajes, entonces Es decir, participa no sólo en la lectura, sino también en la acción". Esta idea no encontró apoyo por parte del director, y mientras se preparaba el estreno, el papel del Primero quedó reducido y relegado a un segundo plano.

Entonces, según el plan de Bulgakov, en el final de la comedia, cuando Chichikov, completamente robado por el coronel de la gendarmería y el jefe de policía, condujo nuevamente por Rusia, el Primero intenta despertar la actitud comprensiva de los espectadores hacia ellos mismos, hacia el destino habitual. en nuestra patria de un poeta perseguido por sus contemporáneos.

28. ¿Qué técnicas favoritas del escritor satírico se conservaron íntegramente al dramatizar el poema? ¿Qué añadió Bulgákov del arsenal del propio dramaturgo?

Bulgakov trata el texto de Gogol con cuidado y conserva las técnicas del escritor satírico de la obra, por ejemplo, el contraste entre la religiosidad de Korobochka, su miedo constante a las fuerzas místicas y su miedo persistente a cometer un error al vender almas muertas. Ella no comprende que está cometiendo un acto blasfemo, demostrando así su estupidez. Sin embargo, ella (y esto es curioso) se caracteriza por una fantasía romántica. Ella dice que Chichikov irrumpió en su casa y la obligó a vender a los muertos. La introducción de la escena de su interrogatorio con el presidente contribuye a reforzar la imagen grotesca de Korobochka.

Bulgakov añadió a la trama un nuevo final, un resultado completamente inesperado. Se da un significado real al acontecimiento fantasmagórico. Se nombra un nuevo gobernador general para la ciudad. Chichikov es arrestado. Amenazándolo con Siberia, el jefe de policía y el coronel de gendarme en la "sala de arresto" lo despluman como a un palo, aceptan un soborno de treinta mil ("Aquí está todo junto, tanto el nuestro como el coronel y el gobernador general ”) y lo dejaron ir. El poder satírico para exponer a Chichikov y a los gobernantes provinciales aumenta dramáticamente, como dicen, duplicándose. El espectador está convencido de que si un aventurero y un estafador como Chichikov está siendo asaltado por completo en la ciudad de N., entonces tanto Sobakevich como Chichikov tienen razón cuando dicen sobre los gobernantes de la ciudad "el estafador se sienta sobre el estafador y conduce al estafador". .”

29. ¿Cómo se utilizan las digresiones líricas del poema en la comedia?

Las digresiones líricas del poema, por supuesto, se acortan significativamente y se incluyen en los discursos del Primero, así como en algunas declaraciones del propio héroe. Se trata de digresiones sobre el camino, sobre la juventud y la vejez, que se escuchan tanto antes como después de la visita de Chichikov a la finca de Plyushkin. La historia del Capitán Kopeikin se presenta de manera interesante en la comedia. Lo narra el administrador de correos, que no logra transmitir las terribles experiencias que experimentó Kopeikin en sus problemas. Y de repente aparece el verdadero Kopeikin, que resultó ser magistrado y trajo un despacho sobre el nombramiento de un nuevo gobernador general. El fiscal muere.

30. ¿Cómo se utilizan en la comedia los paisajes, interiores y retratos del texto de Gogol?

En las acotaciones, en el diálogo entre Manilov y Chichikov, en qué sillas debería sentarse el querido invitado. Los retratos de los héroes y el interior aparecen en los comentarios del Primero, especialmente antes de los diálogos en las fincas de Plyushkin y Sobakevich. Se escuchan comentarios interesantes sobre los cambios en el rostro de Plyushkin cuando recuerda sus años de estudio conjunto con el presidente de la cámara. Primero: "El amanecer de la tarde se extiende y un rayo cae sobre el rostro de Plyushkin": apareció un destello brillante de la humanidad. Y el comentario del Primero: “Oh, un pálido reflejo del sentimiento. Pero el rostro del avaro, tras el momento, los sentimientos que se deslizaron por él, se volvió aún más insensible y vulgar”.

31. Prepara una lectura presencial de uno de los episodios de comedia. Los participantes pueden dar sus comentarios sobre el episodio representado después de la actuación.

La escena de la adquisición de las almas muertas por parte de Manilov es claramente legible. La conversación se lleva a cabo de una manera hermosa. Todo el mundo quiere agradar. Chichikov habla de manera insinuante, Manilov intenta tensamente insertar en su discurso palabras aprendidas, por ejemplo, "negociación", en lugar de "acuerdo", "compra".

32. Elabora un breve diccionario del idioma de uno de los personajes de la comedia. También puedes crear diccionarios de dos caracteres y luego compararlos. Si trabajaste en la creación de dichos diccionarios mientras estudiabas el poema de Gogol, compáralos.

Diccionario de Mikhail Semenovich Sobakevich: tonto, ladrones, perro, cerdo, rostro amable, ladrón, Gog y Magog, estafador, vendedores de Cristo, nabos al vapor (reseñas sobre personas); ganga, escatimación, precio real, depósito, etc. Material del sitio

33. Describe las acotaciones escénicas en uno de los actos de comedia.

Segundo acto. Las acotaciones escénicas de los cuadros cinco, seis y siete describen brevemente la situación frente a las casas de Plyushkin, Nozdrev y Korobochka, la situación corresponde a los personajes y al estado de ánimo de los dueños de la casa. Abandonada, podrida, llena de basura: estos son los epítetos que caracterizan el estado de la casa y la propiedad de Plyushkin. En la casa de Nozdryov, el interior indica el carácter desenfrenado del propietario: un sable en la pared, dos pistolas y un retrato de Suvorov. Una vela, una lámpara, un samovar, un crepúsculo tormentoso: la situación en la que se encuentra Chichikov en casa de Korobochka.

34. Los amantes del teatro pueden preparar una historia sobre el destino de la comedia "Dead Souls" en el escenario del Teatro de Arte de Moscú.

La historia de la producción de "Dead Souls" en el escenario del Teatro de Arte de Moscú fue compleja y causó mucho sufrimiento mental a Mikhail Afanasyevich. ¿Cuándo está él después? llamada telefónica Stalin entró al teatro, le ofrecieron montar "Dead Souls" y participar en la producción de la obra. En ese momento ya se habían propuesto 160 opciones de puesta en escena. Ninguno de ellos satisfizo a Bulgakov, y afirmó que "Dead Souls" no se podía poner en escena, era necesario crear una nueva obra dramática. Estuvieron de acuerdo con él y le ordenaron que hiciera este trabajo. En mayo de 1930 realizó los primeros bocetos. Tuvo la idea de mostrar al propio Gogol dictando un poema en Roma. Sin embargo, esta idea fue inmediatamente rechazada. El 31 de octubre tuvo lugar la primera lectura de la dramatización en presencia de V. I. Nemirovich-Danchenko. El famoso director aprobó en general la comedia, pero Bulgakov no logró introducir en la obra la imagen de un personaje igual, que recuerda algo al autor. Se le consideraba un razonador, un comentarista que interfería en el desarrollo de la acción. —insistió Bulgákov. Le parecía que el Primero desempeñaría un papel positivo, especialmente en la escena con Plyushkin, e incluso quería introducirlo en la acción. Se intentó implementar esta idea, pero Kachalov, a quien se le confió el papel del Primero, no pudo hacer frente a ella. Tuve que llevarla fuera de la actuación. Además, el director Sakhnovsky orientó a los actores hacia el grotesco-trágico Gogol, hacia una solución simbólica del tema en el espíritu de Vs. Meyerhol, sí, lo cual no le convenía a Bulgakov. A partir de febrero de 1931, K. S. Stanislavsky se involucró en el trabajo de la obra, y la obra comenzó a adquirir características realistas. Sin embargo, Stanislavsky también rechazó el papel de Primero. En el proceso de ensayos largos y agotadores, el concepto de la puesta en escena cambió: Stanislavsky tenía su propia visión de "Dead Souls" y las puso en escena de una manera diferente a como le hubiera gustado a Bulgakov.

En una carta a P.S. Popov, lo describe así: proceso creativo trabajar en “Dead Souls”: “Y rompí todo el poema en piedras. Literalmente en pedazos. En el Prólogo, la acción se desarrolla en una taberna de San Petersburgo o Moscú, donde el Secretario del Patronato accidentalmente le dio a Chichikov la idea de comprar e hipotecar a los muertos (ver Vol. I, Capítulo XI ). Chichikov fue a comprar y no estaba en el mismo orden que en el poema. En la décima escena, llamada "cameral" en las hojas de ensayo, tiene lugar el interrogatorio de Selifan, Petrushka, Korobochka y Nozdryov, una historia sobre el capitán Kopeikin, por lo que muere el fiscal. Chichikov es arrestado, encarcelado y liberado (por el jefe de policía y el coronel de gendarmería), después de haberle robado por completo. El se va".

Vladimir Ivanovich estaba furioso. Hubo una gran batalla, pero aún así la obra comenzó a funcionar, lo que duró unos dos años.

Bulgakov estuvo de acuerdo con muchas de las decisiones de Stanislavsky e incluso las admiró, sobre lo cual le escribió a Konstantin Sergeevich. Por lo tanto, quedó fascinado por el juicio sobre Manilov: "No puedes decirle nada, preguntarle nada, se quedará de inmediato".

Mientras Stanislavsky trabajaba en la obra, la acción escénica aumentó. El papel del Primero desapareció, algunas escenas se acortaron y otras se cambiaron. Surgió una versión teatral de la comedia. El estreno tuvo lugar el 28 de noviembre de 1932. En él participaron: actores famosos, como Toporkov, Moskvin, Tarkhanov, Leonidov, Kedrov. Pasó por cientos de representaciones y se convirtió en un clásico del arte dramático ruso.

Como escribe V.V Petelin, un investigador moderno de la vida y obra de M.A. Bulgakov, “Bulgakov creó una obra independiente, brillante, escénica, muchos actores se dedicaron con entusiasmo al juego porque, como decían, los roles eran “jugables”. , hubo escenas individuales, hubo escenas masivas, donde trabajaron decenas de actores y actrices... Así el teatro celebró su éxito. Y al mismo tiempo, en la obra "todo es de Gogol, ni una sola palabra de otra persona", afirmó el propio Bulgakov más de una vez, y los investigadores solo confirmaron la veracidad de sus palabras.

35. Lea atentamente fragmentos de "Dead Souls" de Gogol. Decide lo que tienes delante: comparaciones o metáforas, y trata de demostrar que tienes razón: “El ruido de las plumas era grande y sonaba como si varios carros con matorrales pasaran por un bosque lleno de un cuarto de arshin de hojas marchitas”; "Chichikov vio en sus manos una jarra, que estaba cubierta de polvo, como en una ficción." V. Kataev afirma que se trata de metáforas. ¿Tiene razón?

La cuestión es compleja, ya que, al fin y al cabo, una metáfora puede considerarse una comparación indiferenciada en la que ambos miembros se ven fácilmente. Aquí están conectados por las conjunciones "como si", "como", que es típica de las comparaciones. Pueden considerarse comparaciones metafóricas debido a que Gogol dio a las imágenes comparadas extrema expresividad y visibilidad.

36. ¿Por qué razón o conjunto de razones Gogol llamó poema a “Dead Souls”? ¿Por qué a veces en sus cartas llamaba novela a la misma "Almas muertas"?

“Dead Souls” se llama poema por el fuerte elemento lírico inherente a esta obra que acompaña la acción argumental: razonamientos interpolados y digresiones líricas. Hay muchos pensamientos tristes y al mismo tiempo soñadores y líricos sobre el futuro de Rusia, sobre su gente talentosa, digna de un destino diferente y que sufre por parte de terratenientes y funcionarios estúpidos y mediocres que controlan su destino. Al mismo tiempo, la variedad de problemas planteados en "Dead Souls", la amplia cobertura de la realidad rusa, expresada en la creación pinturas brillantes urbano y vida local, nos permite considerar esta obra como una novela.

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• ¿Qué características tienen en común los terratenientes y Chichikov?
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COMPOSICIÓN

El papel del episodio en el poema de N.V. Gógol
"Almas muertas"
"Chichikov en casa de Nozdryov"

Historia de la creación :

Nikolai Vasilyevich Gogol trabajó en el poema "Dead Souls" en el extranjero. El primer volumen se publicó en 1841. El escritor planeó escribir el poema en tres partes. Su tarea en este trabajo era mostrar a Rossi desde el lado negativo, como él mismo dijo: "desde un lado".

Este poema muestra a un terrateniente separado, Chichikov, sociedad rusa, pueblo ruso, economía (economía de terratenientes).

El título “Dead Souls”, creo, tiene un doble significado. Por un lado, N.V. Gogol incluyó en el título las almas de los campesinos muertos, de los que tanto se habla en el poema. Por otro lado, éstas son las “almas muertas” de los terratenientes. El escritor mostró aquí toda la insensibilidad, el vacío del alma, la ociosidad de la vida, toda la ignorancia de los terratenientes.

La historia del Capitán Kopeikin muestra la actitud de los funcionarios hacia a la gente común, el hecho de que el Estado no respeta a las personas que dieron su salud, y en muchos casos, su vida por ella; que el Estado por el que lucharon en la Guerra de 1812 no cumple sus promesas, no se preocupa por esta gente.

Hay muchos episodios en este poema. Creo que incluso se pueden dividir en grupos. Un grupo son los episodios de las visitas de Chichikov a los terratenientes. Creo que este grupo es el más importante del poema. Quiero describir, tal vez incluso comentar, un episodio de este grupo: este es el episodio en el que Chichikov visita al terrateniente Nozdryov. La acción tuvo lugar en el cuarto capítulo.

Después de visitar Korobochka, Chíchikov se detuvo en la taberna para almorzar y dar un descanso a los caballos. Preguntó al dueño de la taberna sobre los terratenientes y, como era su costumbre, Chichikov comenzó a preguntarle sobre su familia y su vida. Mientras hablaba y comía, oyó el ruido de las ruedas de un carruaje que se acercaba. Nozdriov y su compañero, el yerno Mezhuev, bajaron del coche.

Luego fuimos a la oficina. Allí tuvieron un desacuerdo debido a la reticencia de nuestro héroe a jugar a las cartas. Antes de la pelea, Chichikov se ofreció a comprarle "almas muertas" a Nozdryov. Nozdryov empezó a fijar sus propias condiciones, pero Chichikov no aceptó ninguna de ellas.

Después de la conversación, Chichikov se quedó solo consigo mismo.

Al día siguiente empezaron a jugar a las damas con la condición de que si nuestro héroe gana, su alma pierde, entonces “no hay juicio”. El autor caracteriza a Nozdryov de la siguiente manera: “Era de estatura media, un tipo muy bien formado, con mejillas llenas y agradables, dientes blancos como la nieve y patillas de color negro azabache. Estaba fresco, como sangre y sal; su salud parecía estar goteando de su rostro”.

Nodryov se unió a nuestro héroe y le contó sobre la feria, que allí había volado en pedazos. Luego Chichikov, Nozdryov y el yerno de Mezdryov fueron a casa de Nozdryov. Después de cenar, el yerno de Mezhuev se fue. Chichikov y Nozdryov, como de costumbre, empezaron a "hacer trampa". Chichikov se dio cuenta de esto y se indignó, tras lo cual se produjo una pelea y comenzaron a agitarse las manos. Nozdryov llamó a sus sirvientes Pavlusha y Porfiry y empezó a gritarles: "¡Golpéenlo, golpéenlo!". Chichikov palideció, su alma "se puso de pie". Y si no fuera por el capitán de policía, que entró en la habitación para anunciar a Nozdryov que estaba detenido por haber insultado personalmente con varas al terrateniente Maximov mientras estaba borracho; Sé nuestro héroe gravemente lisiado. Mientras el capitán anunciaba el aviso a Nozdryov, Chichikov rápidamente tomó su sombrero, bajó las escaleras, se subió a la silla y ordenó a Selifan que condujera los caballos a toda velocidad.

Creo que el tema de este episodio fue mostrar y caracterizar a una persona que jugó un papel importante en la vida de nuestro héroe. En mi opinión,
N.V. Gogol también quiso mostrar con este episodio toda la "imprudencia" de los jóvenes terratenientes, incluido Nozdryov. Aquí el escritor mostró cómo los jóvenes terratenientes como Nozdryov, y en principio como todos los terratenientes, no hacen más que "pasar el rato" en bailes y ferias, jugar a las cartas, beber "impíamente", pensar sólo en sí mismos y en cómo ser malos con los demás.

Papel del episodio :

Este episodio jugó un papel importante en el poema; Nozdryov, enojado con Chichikov cuando lo visitó, lo traicionó en el baile del gobernador. Pero Chichikov se salvó porque todos conocían a Nozdryov como un mentiroso, un hipócrita, un matón, por lo que sus palabras fueron percibidas como "los desvaríos de un loco", como una broma, como una mentira, lo que sea, pero no como la verdad. .

Mientras leía este episodio, mis impresiones variaron de principio a fin. Al comienzo del episodio, las acciones no fueron muy interesantes para mí: fue entonces cuando Chichikov conoció a Nozdryov, mientras conducían hacia su casa. Luego, gradualmente, comencé a indignarme por el comportamiento grosero de Nozdryov; fue entonces cuando, después de la cena, Chichikov se ofreció a comprarle "almas muertas", y Nozdryov comenzó a preguntarse por qué necesitaba esto. Todos los intentos de Chichikov de engañar a Nozdryov fueron frustrados por él. Nozdryov dijo que Chichikov era un gran estafador y que si fuera su jefe lo habría colgado del primer árbol. Mientras leía, me indignó el comportamiento de Nozdriov hacia Chichikov; después de todo, Chichikov es su invitado;

Sucedieron muchas cosas en este episodio, pero esas fueron las acciones que se quedaron conmigo.

Detalles artísticos :

Primero, veamos cómo el autor describe la taberna: “Un dosel hospitalario, estrecho y de madera oscura sobre postes de madera tallada, similar a los candelabros de las antiguas iglesias; la taberna era algo así como una choza rusa, varias en talla grande, cornisas talladas y estampadas hechas de madera fresca alrededor de las ventanas y debajo del techo deslumbraban nítida y vívidamente sus paredes oscuras; había jarrones de flores pintados en las contraventanas; Escalera estrecha de madera, entrada amplia. El interior de la taberna: un samovar cubierto de escarcha, paredes raspadas, un armario de tres carbones con teteras y tazas en un rincón, huevos de porcelana dorada frente a imágenes colgadas de cintas azules y rojas, un gato recién caído, un espejo que muestra cuatro ojos en lugar de dos, y una especie de cara en lugar de pan plano; finalmente, cerca de las imágenes se pegaban manojos de hierbas aromáticas y claveles, secados hasta tal punto que quien quería olerlos sólo estornudaba, y nada más”.

Pasemos a la descripción de la casa de Nozdryov: en la casa había caballetes de madera en el centro del comedor. En el establo había dos yeguas, una gris moteada y la otra un semental marrón, pesebre vacío; un estanque, un molino de agua, donde no había suficiente aleteo; fragua. Oficina de Nozdryov: “En ella no había rastros visibles de libros ni de papel, sólo colgaban sables y dos pistolas”. Esto sugiere que Nozdryov no estaba interesado en nada, no se ocupaba de su granja, todo estaba descuidado.

El mundo interior del héroe en este episodio:

Prestemos atención al mundo interior de nuestro héroe en este episodio. Aquí Chichikov en algunos momentos no sabía qué responder a Nozdryov a sus molestas preguntas. Es en momentos como este cuando Nozdryov le pregunta: “¿Por qué las necesitas (almas muertas)?”

En este episodio, creo que Chichikov se sintió incómodo por el comportamiento grosero de Nozdryov: se siente ofendido por él, ya que el orgullo de nuestro héroe se vio afectado. Después de que Chichikov se peleara con Nozdryov después de cenar porque no jugaba a las cartas con él, permaneció de muy mal humor. El autor describe sus pensamientos y sentimientos de esta manera: “Estaba internamente enojado consigo mismo por visitarlos y perder el tiempo. Pero se reprendió aún más por haber hablado del asunto con Nozdriov, actuando descuidadamente, como un niño, como un tonto: porque el asunto no era en absoluto del tipo que debería confiarse a Nozdriov. Nozdryov es una basura, Nozdryov puede mentir, agregar, difundir rumores y el diablo sabe qué tipo de chismes, no es bueno, no es bueno. "Soy simplemente un tonto", se dijo a sí mismo.

Creo que en este episodio Chichikov se comportó con tolerancia y moderación, a pesar del comportamiento grosero de Nozdryov. Pero esto es comprensible, porque nuestro héroe quiere lograr su objetivo a cualquier precio.

En mi opinión, el autor ha querido demostrar con este episodio que no todo en la vida es tan sencillo como a uno le gustaría. Que si todo salió bien con Korobochka, entonces con Nozdryov todo salió de manera muy anormal: en la vida hay rayas blancas y negras.

También creo que este episodio nos enseña que necesitamos conocer muy bien a una persona, estudiarla detenidamente antes de confiar en ella. Después de todo, lo que pasó con Chichikov: confió en Nozdryov sobre las "almas muertas", y Nozdryov lo traicionó al contarles a todos sobre este asunto.

Pero, repito, Chichikov se salvó por el hecho de que todos consideraban a Nozdryov un mentiroso, nadie le creyó. Es posible que esa suerte no suceda en la vida.

El poema "Dead Souls" (1842) es una obra profundamente original y original a nivel nacional. Se trata de una obra sobre el contraste y la incertidumbre de la realidad rusa, y el título del poema no es casualidad. Los contemporáneos de Gogol pensaron que ese nombre era sorprendente; creían que sería adecuado para algún tipo de libro de ciencia ficción. Esta percepción no es casual. El alma humana era considerada inmortal, por lo que la combinación “almas muertas” parecía incluso algo blasfema. La primera mención de este título del poema aparece en la carta de N.V. Gogol a A.S Pushkin, en la que informa que “comenzó a escribir “Dead Souls”.
¿Qué significado le da el autor al título de su obra? En primer lugar, este es el nombre de los campesinos fallecidos que todavía figuran en los "cuentos de revisión", es decir, en listas especiales según las cuales el terrateniente tenía que pagar impuestos al Estado.
En segundo lugar, Gogol entiende por "almas muertas" a los terratenientes. Entonces se aclara la idea principal del trabajo: mostrar el vacío y la falta de alma de las personas que pueden utilizar el trabajo de otras personas y controlar el destino y la vida de otras personas.
Lo que resultaba extraño para los contemporáneos de Gógol no era sólo el título de la obra, sino también la forma en que el autor designaba su género. Gogol llamó a su obra un "poema", pero estaba escrito en prosa. Esto no es un accidente. En el "Libro de formación en literatura para la juventud rusa", Gogol se centra en las características del personaje principal de la obra del género en el que se escribió "Dead Souls". El héroe puede incluso ser “una persona invisible, pero debe ser significativo y despertar el interés de quienes quieran observar el alma humana. Condición requerida También debería haber participación del héroe en diversas aventuras. Pero lo más importante es que después de leer una obra así, el lector debe aprender por sí mismo "lecciones de vida".
Se puede encontrar otra característica de la narrativa, que también le da al autor el derecho de llamar poema a su obra.

Muchas digresiones líricas y de autor también acercan la naturaleza de la narrativa a la poética.
El poema está lleno de elementos interpolados líricos y patéticos. El patetismo general de la obra es revelador y satírico. Por lo tanto, puede ser más preciso al definir el género de la obra llamar "Dead Souls" un poema-novela socioético y satírico.
"Dead Souls" fue comparada con la epopeya llamada "Odisea rusa", "Ilíada rusa". El propio Gogol explicó originalidad del género"Dead Souls" en el proyecto " libro educativo literatura para la juventud rusa" y habló de "tipos menores de epopeya". Pequeña epopeya, según Gogol, incluye los rasgos de una epopeya y una novela.
Por la presencia de elementos característicos, "Dead Souls" también se puede definir como una novela: el comienzo asociado a la imagen del personaje principal, una historia de amor tradicional, el motivo de los chismes, la inclusión de una biografía del héroe. Quizás incluso una aclaración. “Almas muertas” es una novela picaresca: protagonista– un antihéroe, la trama se basa en episodios lógicamente no relacionados, el héroe no cambia bajo la influencia de las circunstancias, la orientación satírica en la obra se expresa claramente. Pero aunque todos estos rasgos son evidentes, los problemas de “Dead Souls” son mucho más amplios que los “destinados” al género de la novela picaresca.
"Dead Souls" no encaja en el marco del género ni de un poema ni de una novela. Quizás esta sea todavía una obra de un género intermedio. El contenido y la forma del poema se caracterizan por la dualidad género-especie.
La trama y la composición de "Dead Souls" están determinadas por el tema de la imagen: el deseo de Gogol de comprender la vida rusa, el carácter del pueblo ruso, el destino de Rusia. Estamos hablando de un cambio fundamental en el tema de la imagen en comparación con la literatura de los años 1820-1830: la atención del artista se traslada de la imagen de un individuo a un retrato de la sociedad.
La introducción de este motivo brinda al autor la oportunidad de representar la vida de una manera amplia.
Este motivo adquiere un significado completamente diferente en la famosa digresión del capítulo 11: el camino con una silla veloz se convierte en el camino por el que vuela Rus.
La trama del viaje le da a Gogol la oportunidad de crear una galería de terratenientes. Al mismo tiempo, la composición parece muy racional: la exposición de la trama del viaje se da en el primer capítulo (Chichikov se reúne con funcionarios y algunos terratenientes, recibe invitaciones de ellos), seguido de cinco capítulos en los que los terratenientes "se sientan" , y Chichikov viaja de capítulo en capítulo, comprando almas muertas. La composición de la obra se puede definir como circular, por lo que el personaje principal en el 1er capítulo llega a la ciudad de provincia, y en el último capítulo la abandona. Cinco capítulos de retratos están dedicados a un terrateniente separado y, en conjunto, pretenden dar un retrato generalizado de la clase terrateniente rusa de la era de Gogol. Las características compositivas del poema incluyen las digresiones del autor, así como "La historia del capitán Kopeikin", incluida por el autor en el capítulo 10 y presentada en forma de una historia de postmaster.
Gogol dijo sobre los terratenientes: "Mis héroes los siguen, uno más vulgar que el otro". El nivel de vulgaridad en el Capítulo 6 se vuelve insoportable. Es con esta imagen que se conecta la digresión lírica del capítulo 6 sobre el joven fogoso que “retrocedería horrorizado si le mostraran su propio retrato en la vejez”. Por lo tanto, el capítulo 6 se puede llamar la culminación del poema: presentando el trágico tema del cambio para peor para Gogol, completa la trama del viaje, porque Plyushkin es el último de los terratenientes que visitó Chichikov.
El papel ideológico y compositivo de la imagen de Chichikov está predeterminado principalmente por el hecho de que él posee la idea de la estafa, para llevarla a cabo, tiene derecho a moverse libremente; espacio de arte poema, el autor casi nunca se separa de él. Sin Chichikov no habría existido ni la trama del viaje ni el poema en sí.

Pero semejante complot carecía de dinámica interna. Mientras tanto, Gogol valoró la capacidad del artista para conectar los acontecimientos en “un gran nudo”.
La estructura compositiva de la obra es muy clara. Hay dos escenarios principales en el poema: el primero es la ciudad de NN, el segundo son las fincas circundantes. Estos dos lugares de acción tienden aproximadamente mismo número capítulos Los capítulos sobre la estancia de Chichikov en la ciudad provincial están “destrozados” por el viaje de Chichikov. Pero los acontecimientos de los capítulos finales de la ciudad, como en un espejo, reflejan los acontecimientos del primer capítulo. Si al comienzo del poema se dice que la llegada de Chichikov "no hizo ningún ruido en la ciudad", al final Chichikov se convierte en la causa de un caos extraordinario en la ciudad y se marcha el día del funeral del fiscal que fue víctima de él. La buena reputación de Chichikov, que se ganó ya al comienzo de su estancia en la ciudad, crece tan rápidamente como crecen rápidamente los chismes escandalosos sobre él. En otras palabras, los capítulos de la ciudad “sonan” la obra y se construyen sobre la base de una trama de error, lo que a su vez le da integridad a la obra.
La imagen del autor se crea con la ayuda de digresiones líricas, comparaciones detalladas, comentarios directos sobre determinadas acciones, pensamientos, acontecimientos en la vida de los personajes y pequeños comentarios repartidos por todo el texto del poema. Gogol crea un mundo artístico monólogo, en él domina la voz del autor. Esto permitió expresar directamente posición del autor en relación a los héroes, saturación. discurso del autor ironía, alogismos que caracterizan a los personajes, “palabras vagas”, es decir, todo lo que caracteriza el estilo narrativo de Gogol.