Charakter

Charakter

CHARAKTER - in beletrie herec. Protože osoba je dopravcem vztahy s veřejností, a to do té míry, že v beletrii jsou obrazy, které odrážejí lidi v jejich interakcích, nejčastější a nejrozvinutější. Nicméně, v různé styly velmi často jako P. působí nejen obrazy lidí, ale také obrazy zvířat (eposy se zvířaty, jako je „Válka myší a žab“, „Romance lišky“) mytologické bytosti (« Ztracené nebe Milton, Klopstockův Mesiáš, Eloa A. de Vigny) a alegorické personifikace (středověké morality, Romance o růži), které jsou ovšem polidštěny. V umělecká metoda realismus P., čerpaný ne z pravé skutečnosti, mizí a ustupuje obrazům lidí. Engels definuje úkol realistického umělce jako ukazování typických postav v typických podmínkách, to znamená, že ukazuje prvořadou důležitost P. - obrazu člověka - mezi ostatními obrazy. literární dílo.
U Engelse najdeme náznak toho, že P. je plnohodnotným uměleckým obrazem teprve tehdy, když „reprezentuje skutečně určitou třídu a směr, potažmo určité představy své doby a motivy svých činů kreslí nikoli v malicherných individuálních touhách, ale v onom historickém proudu, který je jeho nositelem. S požadavkem na typičnost P. Engels zároveň zdůrazňuje nutnost popisovat postavy „s jasností individualizace“, aby každý P. byl „typ, ale zároveň dobře definovaná osobnost“. V nejrozšířenější podobě se P. objevuje v dramatu a v epická díla. V textech z větší části s P. se nesetkáváme jako s určitým uceleným a rozvinutým obrazem, i když určité přiblížení k němu lze ustavit.
Je zřejmé, že v závislosti na třídních kognitivních pozicích, na kterých daný spisovatel stojí, dokáže kreslit i kulisy svých děl. Takže i nereálné P. středověká literatura- alegorické mytické obrazy - v tvorbě mladé revoluční buržoazie jsou prosyceny bojovným aktuálním obsahem, stávají se živými a plnokrevnými (Miltonův Satan, Mefistofeles z prvního dílu Fausta). Naopak v díle dekadentního symbolismu získávají i obrazy živých lidí charakter abstraktního konvenčního schématu. Proto P. v literární praxi může mít úplně jiné historický obsah, podle toho určíme jeho kvalitu a hodnotu pro nás. Samotné nasazení P. do díla probíhá jednak přímým ukazováním jeho charakteristických rysů a jednání (jeho portrét, charakteristika, promluvy, jednání atd.), jednak prostřednictvím dalších obrazů, tak či onak s ním souvisejících. Povaha tohoto nasazení je opět historicky odlišná v závislosti na tom, co umělec považuje za podstatné v obrazu a jeho vývoji, v závislosti na třídní historické realitě, kterou vnímá. P. funkce v díle je určena významem, který spisovatel přikládá aspektům společenských vztahů s ním spojených; odtud dělení P. na hlavní, vedlejší atd. Obraz, Odvěké obrazy, Typ.

Literární encyklopedie. - V 11 tunách; M.: nakladatelství Komunistické akademie, Sovětská encyklopedie, Beletrie. Edited by V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Charakter

Předmět jednání, prožívání, výpovědi v díle, ale i nositel pohledu na realitu a další postavy; spojení „literární hrdina“ a „postava“ se používají ve stejném významu (hlavně v dramatu). V této synonymické řadě je slovo „charakter“ nejneutrálnější a nejběžněji používané, protože nenese žádné další významy: výraz „herec“ zahrnuje provádění akcí a není příliš vhodný pro označení bez herci(jako jsou postavy v S. Beckett„Čekání na Godota“) a výraz „hrdina“ měl po dlouhou dobu emocionální a hodnotící konotaci, naznačující jas, neobvyklost a exkluzivitu zobrazené osoby.
Nejčastěji je postava obrazem člověka obdařeného určitým sociální status, světonázor a emocionální a psychologické složení, rysy vzhledu, rysy řeči a chování. Postavy však spolu s lidmi mohou být také zvířata – včetně realistických děl („Strider“ od L.N. Tolstoj, "White-browed" a "Kashtanka" A.P. Čechov, "Changovy sny" od I. A. Bunin), - stejně jako neživé předměty, přírodní živly, božstva, personifikované ctnosti a neřesti, všechny druhy fantastických tvorů. V řadě žánrů a typů literatury jsou takové postavy velmi pravděpodobné a dokonce povinné: mýty, záhady, pohádky, Sci-fi, fantazie, dystopie A satirická díla groteskně-alegorický plán („Gulliverovy cesty“ od J. Rychlý, pohádky M. E. Saltykov-Shchedrin, "Psí srdce" M. A . Bulgakov, "Válka s Salamandry" od K. Čapek, "Králíci a hroznýši" F. A. Iskander atd.). V tomto druhu fantastická dílačasto přeměna člověka ve zvíře a naopak (Lucius z "Metamorfózy" Apuleia, Sharik/Sharikov z « psí srdce“, Behemoth kočka z „Mistr a Margarita“ M. A. Bulgakov).
Charakterovou sféru epických a dramatických děl tvoří nejen izolovaní jednotlivci, ale i kolektivní hrdinové, jejichž prototypem je sbor v antickém dramatu. Autor se zpravidla vyhýbá individualizaci každého účastníka masové scény, omezuje se na zobecňování, reprodukuje nejcharakterističtější projevy kolektivního charakteru: výkřiky, detaily oblečení, vzorce chování, které odhalují charakteristiky masové psychologie. Skupinové, kolektivní postavy jsou typické pro rozsáhlá díla, která tvrdí, že mají široký záběr reality a zobrazují důležité historické a společensko-politické události: historické hry U. Shakespeare(„Julius Caesar“, „Coriolanus“ atd.), „Boris Godunov“ od A. S. Puškin, "Válka a mír" L. N. Tolstoj„Kdo by měl žít dobře v Rusku“ A.N. Nekrasov, trilogie R. Rollana"Drama revoluce" ("14. července", "Danton", "Robespierre"), "Na Západní frontažádná změna“ E.M. Poznámka, « Tichý Don» M. A. Sholokhov atd.
V závislosti na účasti na akci nebo detailech obrazu mohou být literární hrdinové hlavní, vedlejší a epizodičtí. Míra úplnosti a specifičnosti obrazu postavy závisí na typu a žánru díla, místě postavy v ději díla (hlavní postavy zaujímající centrální místo v obrazový systém jsou zpravidla prezentovány nejúplněji a nejúplněji), kreativní metoda spisovatel: o vedlejší postavě realistická práce společensky a psychologicky lze říci mnohem více než o protagonistovi modernistického románu nebo absurdní hry.
Podle míry individualizace a úplnosti obrazu se mezi postavami rozlišují umělecké znaky. postavy A typy. Spolu s nimi jsou v dílech „postavy – dějové funkce“, fungující pouze jako hnací řemen dějové akce a postrádající individuální rysy. Takový je například četník, ohlašující příchod skutečného revizora („Inspektora“), mnohé postavy žánrově-tematických kánonů populární literaturu, jehož obsah se omezuje na dějovou roli: „oběť“, bez níž se žádný detektiv neobejde, „škůdce“, „asistent“ hlavního hrdiny atp.
V závislosti na tvůrčích postojích spisovatele a úkolech, které před ním stojí, může být postava projekcí autorova „já“, může být plodem čisté fikce nebo být vytvořena jako výsledek vynalézání vzhledu skutečně existující osoby ( a pak literární kritici čelí otázce prototyp), a někdy - zpracování a přehodnocení již známých literárních hrdinů. To poslední platí zejména pro literární styly a směry vyznačující se vysokou mírou normativnosti nebo demonstrativní konvenčnosti v obrazu člověka (zejména pro literaturu baroko, klasicismus, moderna A postmodernismus).

Literatura a jazyk. Moderní ilustrovaná encyklopedie. - M.: Rosmane. Za redakce prof. Gorkina A.P. 2006 .

Podívejte se, co je "znak" v jiných slovnících:

- (francouzská personnage, from personne person, person). Významná, důležitá osoba; role, kterou hraje herec nebo herečka. Slovník cizí slova součástí ruského jazyka. Chudinov A.N., 1910. POSTAVA herec Ph.D. divadelní...... Slovník cizích slov ruského jazyka

charakter- a, m. osobnost m. 1. Postava v uměleckém díle (obvykle v dramatu, románu). BAS 1. Každý z těchto dvořanů se bál, aby se na něm stáří postavy nelepilo spolu s oblečením. Povinnost. Temple 70. Zde jsou všichni hlavní zpěváci ... ... Historický slovník galicismy ruského jazyka

Cm … Slovník synonym

CHARACTER, charakter, vin. pl. žít a žít, manžele. (francouzská postava). 1. Charakter dramatického nebo literárního díla (lit.). Charakter hry. 2. přel. Osoba, osobnost (želez.). Komická postava. Slovník Ušakov. D.N.…… Vysvětlující slovník Ushakova

charakter- CHARAKTER, hrdina, kniha. protagonista ... Slovník-tezaurus synonym ruské řeči

Soutěž o autorská práva -K2
Slovo "hrdina" ("hrdinové" - řecky) znamená poloboha nebo zbožštěnou osobu.
Mezi starověkými Řeky byli hrdinové buď míšenci (jeden z rodičů je bůh, druhý je muž), nebo vynikající muži, kteří se proslavili svými činy, například vojenskými činy nebo cestováním. Ale podle kohokoli dal titul hrdiny člověku spoustu výhod. Byl uctíván, na jeho počest byly složeny básně a jiné písně. Postupně, postupně, pojem „hrdina“ migroval do literatury, kde se drží dodnes.
Nyní, v našem chápání, hrdina může být jak „ušlechtilý muž“, tak „špatný muž“, pokud jedná v rámci uměleckého díla.

Pojem „charakter“ sousedí s pojmem „hrdina“ a často jsou tyto pojmy vnímány jako synonyma.
persona in Starověký Řím nazval masku, kterou si herec před představením nasadil – tragickou nebo komickou.

Hrdina a postava nejsou totéž.

LITERÁRNÍ HRDINA je představitelem dějové akce, která odhaluje obsah díla.

POSTAVA je jakákoli postava v díle.

Slovo „charakter“ je charakteristické tím, že nenese žádné další významy.
Vezměte si například výraz „herec“. Hned je jasné, že to – musí jednat = vykonávat akce a pak celá parta hrdinů do této definice nesedí. Počínaje Papou Pipi Dlouhou punčochou, mýtickým námořním kapitánem, a konče lidmi v Borisi Godunovovi, který jako vždy „mlčí“.
Emocionálně-hodnotící zabarvení pojmu „hrdina“ implikuje výhradně kladné vlastnosti = hrdinství \ hrdinství. A pak to ještě nebude spadat pod tuto definici více lidí. Jak, řekněme, nazvat Čičikova nebo Gobseka hrdinou?
A nyní literární kritici bojují s filology - kdo by měl být nazýván „hrdinou“ a kdo by měl být nazýván „postavou“?
Kdo vyhraje, ukáže čas. Zatím to zjednodušíme.

Hrdina je důležitou postavou pro vyjádření myšlenky díla. A postavy jsou všechno ostatní.

O něco později si povíme o systému postav v umělecké dílo, proběhne řeč o hlavních (hrdinech) a vedlejších (postavách).

Pojďme se podívat na několik dalších definic.

LYRICKÝ HRDINA
Pojem lyrického hrdiny poprvé zformuloval Yu.N. Tynyanov v roce 1921 ve vztahu k dílu A.A. Blok.
Lyrický hrdina - obraz hrdiny v lyrickém díle, prožitky, pocity, v jejichž myšlenkách se odráží autorovo vidění světa.
Lyrický hrdina není autobiografickým obrazem autora.
nejde říct" lyrická postava"- pouze" lyrický hrdina ".

OBRAZ HRDINY je uměleckým zobecněním lidských vlastností, charakterových vlastností v individuálním vzhledu hrdiny.

LITERÁRNÍ TYP je zobecněným obrazem lidské individuality, nejcharakterističtějším pro určité sociální prostředí v určitý čas. Spojuje dvě stránky – individuální (jedinou) a obecnou.
Typický neznamená průměrný. Typ v sobě soustřeďuje vše nejnápadnější, charakteristické pro celou skupinu lidí - sociální, národní, věkovou atp. Například typ turgeněvské dívky nebo dámy v Balzacově věku.

CHARAKTER A CHARAKTER

V moderní literární kritice charakter je jedinečná osobnost postavy, její vnitřní vzhled, tedy to, co ji odlišuje od ostatních lidí.

Charakter se skládá z různých vlastností a vlastností, které nejsou náhodně kombinovány. V každé postavě je hlavní, dominantní rys.

Charakter může být jednoduchý nebo složitý.
Jednoduchá postava se vyznačuje celistvostí a statikou. Hrdina je buď kladný nebo záporný.
Jednoduché postavy se tradičně párují, nejčastěji na základě opozice „špatný“ – „hodný“. Kontrast zostřuje přednosti kladných hrdinů a ubírá přednosti záporných hrdinů. Příklad - Shvabrin a Grinev v Kapitánově dceři
Složitá postava je neustálé hledání samotného hrdiny, duchovní vývoj hrdiny atd.
Složitou postavu je velmi obtížné označit jako „pozitivní“ nebo „negativní“. Obsahuje protiklady a paradoxy. Jako v kapitánu Zheglovovi, který málem uvrhl nebohého Gruzdeva do vězení, ale bez problémů dal přídělové lístky Šarapovovu sousedovi.

STRUKTURA LITERÁRNÍHO HRDINY

Literární hrdina je komplexní a mnohostranný člověk. Má dvě podoby – vnější a vnitřní.

Chcete-li vytvořit vzhled díla hrdiny:

PORTRÉT. Tato tvář, postava, charakteristické rysy tělesná stavba (například Quasimodův hrb nebo Kareninovy ​​uši).

OBLEČENÍ, které může odrážet i určité charakterové vlastnosti hrdiny.

ŘEČ, jejíž rysy charakterizují hrdinu neméně než jeho vzhled.

VĚK, který určuje potenciál pro určité akce.

PROFESE, která ukazuje míru socializace hrdiny, určuje jeho postavení ve společnosti.

ŽIVOTNÍ PŘÍBĚH. Informace o původu hrdiny, jeho rodičích/příbuzných, zemi a místě, kde žije, dodávají hrdinovi smyslně hmatatelnou realističnost, historickou konkrétnost.

Vnitřní vzhled hrdiny se skládá z:

SVĚTOVÉ POHLEDY A ETICKÉ PŘESVĚDČENÍ, které obdarují hrdinu hodnotovými orientacemi, dávají smysl jeho existenci.

MYŠLENKY A POSTOJE, které nastiňují rozmanitý život hrdinovy ​​duše.

VÍRA (nebo její nedostatek), která určuje přítomnost hrdiny v duchovní pole, jeho vztahu k Bohu a církvi.

PROHLÁŠENÍ A AKCE, které označují výsledky interakce duše a ducha hrdiny.
Hrdina může nejen uvažovat, milovat, ale také si uvědomovat emoce, analyzovat svou vlastní činnost, tedy reflektovat. Umělecká reflexe umožňuje autorovi odhalit osobní sebevědomí hrdiny, charakterizovat jeho postoj k sobě samému.

VÝVOJ CHARAKTERU

Postava je tedy fiktivní animovaná osoba s určitým charakterem a jedinečnými externími údaji. S těmito údaji musí autor přijít a přesvědčivě je předat čtenáři.
Pokud to autor neudělá, čtenář vnímá postavu jako karton a není zahrnut do svých zážitků.

Vývoj postavy je poměrně časově náročný proces a vyžaduje dovednost.
Většina efektivní způsob je napsat na samostatný list papíru všechny osobnostní rysy vaší postavy, které chcete čtenáři představit. Přímo k věci.
Prvním bodem je vzhled hrdiny (tlustý, hubený, blond, bruneta atd.). Druhým bodem je věk. Třetí je vzdělání a profese.
Nezapomeňte si odpovědět (nejprve sami sobě) na následující otázky:
Jaký vztah má postava k ostatním lidem? (společenský / uzavřený, citlivý / bezcitný, uctivý / hrubý)
- Jak se postava cítí o své práci? (pracovitý/líný, se sklonem ke kreativitě/rutině, zodpovědný/nezodpovědný, iniciativní/pasivní)
Jak se postava cítí? (má sebeúctu, je sebekritický, hrdý, skromný, drzý, namyšlený, arogantní, nedůtklivý, plachý, sobecký)
- Jak se postava cítí se svými věcmi? (úhledný/nedbalý, opatrný na věci/nedbalý)
Výběr otázek není náhodný. Odpovědi na ně poskytnou ÚPLNÝ obrázek o osobnosti postavy.
Odpovědi si raději zapisujte a mějte je na očích po celou dobu práce na díle.
co to dá? I když v díle nezmíníte VŠECHNY KVALITY člověka (u vedlejších a epizodických postav to není racionální), přesto se autorovo PLNÉ pochopení jeho postav přenese na čtenáře a učiní jejich obrázky objemné.

UMĚLECKÉ DETAILY hrají obrovskou roli při vytváření/odhalování obrázků postav.

Výtvarný detail je detail, který autor obdařil výraznou sémantickou a emocionální zátěží.
Jasný detail nahrazuje celé popisné fragmenty, ořezává zbytečné detaily, které zakrývají podstatu věci.
Výrazný, nalezený detail svědčí o autorově zručnosti.

Zvláště bych rád poznamenal takový moment, jako je VOLBA JMÉNA POSTAVY.

Podle Pavla Florenského jsou „jména podstatou kategorie poznávání osobnosti“. Jména se nejen nazývají, ale ve skutečnosti deklarují duchovní a fyzickou podstatu člověka. Tvoří zvláštní modely osobní existence, které se stávají společné pro každého nositele určitého jména. Jména předurčují duchovní vlastnosti, skutky a dokonce i osud člověka.

Existence postavy v uměleckém díle začíná volbou jejího jména. Je velmi důležité, jak svého hrdinu pojmenujete.
Porovnejte varianty jména Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Každá z možností krystalizuje určité osobnostní rysy, dává klíč k charakteru.
Jakmile se rozhodnete pro jméno postavy, neměňte je (zbytečně) za pochodu, protože to může čtenářovo vnímání zmást.
Pokud v životě máte tendenci volat přátelům a známým zdrobněle, láskyplně, hanlivě (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), ovládněte svou vášeň v psaní. V uměleckém díle musí být použití takových názvů odůvodněno. Četné Vovky a Tanki vypadají hrozně.

ZNAKOVÝ SYSTÉM

Literární hrdina je jasně individuální a zároveň výrazně kolektivní člověk, to znamená, že je generován sociálním prostředím a mezilidské vztahy.

Je nepravděpodobné, že ve vaší práci bude hrát pouze jeden hrdina (i když se to stalo). Ve většině případů je postava v místě, kde se protínají tři paprsky.
První jsou přátelé, spolupracovníci (přátelské vztahy).
Druhým jsou nepřátelé, nepřátelé (nepřátelské vztahy).
Za třetí - ostatní cizinci (neutrální vztahy)
Tyto tři paprsky (a lidé v nich) vytvářejí přísnou hierarchickou strukturu neboli ZNAKOVÝ SYSTÉM.
Postavy jsou rozděleny podle míry autorovy pozornosti (resp. frekvence obrazu v díle), účelu a funkcí, které plní.

Tradičně jsou zde hlavní, vedlejší a epizodní postavy.

HLAVNÍ POSTAVY jsou vždy středem díla.
Hlavní hrdina aktivně zkoumá a přetváří uměleckou realitu. Jeho charakter (viz výše) předurčuje události.

axiom - hlavní postava musí být světlý, to znamená, že jeho struktura musí být důkladně vysvětlena, nejsou povoleny žádné mezery.

SEKUNDÁRNÍ POSTAVY jsou sice vedle hlavního hrdiny, ale poněkud pozadu, takříkajíc v pozadí v rovině uměleckého obrazu.
Postavy a portréty vedlejší postavy zřídka podrobné, častěji se objevují tečkované. Tito hrdinové pomáhají hlavnímu otevřít se a zajistit vývoj akce.

Axiom - vedlejší postava nemůže být jasnější než hlavní.
Jinak si deku přetáhne přes sebe. Příklad z příbuzného oboru. Film "Sedmnáct okamžiků jara". Vzpomeňte si na dívku, která obtěžovala Stirlitze v jednom z nich nejnovější epizody? („Matematici o nás říkají, že jsme hrozní suchaři.... Ale v lásce jsem Einstein...“).
V prvním vydání filmu byla epizoda s ní mnohem delší. Herečka Inna Ulyanova byla tak dobrá, že na sebe strhla veškerou pozornost a zkreslila scénu. Dovolte mi připomenout, že tam měl Stirlitz obdržet důležité šifrování z centra. Šifrování si však už nikdo nepamatoval, všichni si libovali v bystrém klaunství EPIZODICKÉ (zcela procházející) postavy. Uljanovovi je to samozřejmě líto, ale režisér Lioznova to přijal úplně správné rozhodnutí a vystřihněte tuto scénu. Nicméně příklad k zamyšlení!

EPIZODICKÍ HRDINOVÉ jsou na periferii světa díla. Nemusí mít vůbec žádný charakter, působit jako pasivní vykonavatelé autorovy vůle. Jejich funkce jsou čistě úřední.

POZITIVNÍ a NEGATIVNÍ HRDINOVÉ obvykle rozdělují systém postav v díle do dvou bojujících skupin („rudí“ – „bílí“, „naši“ – „fašisté“).

Zajímavá je teorie dělení postav ARCHETYPY.

Archetyp je primární myšlenka vyjádřená v symbolech a obrazech a je základem všeho.
To znamená, že každá postava v díle by měla sloužit jako symbol něčeho.

Podle klasiků existuje v literatuře sedm archetypů.
Hlavní postavou tedy může být:
- Hlavní hrdina - ten, kdo "urychluje akci", skutečný hrdina.
- Antagonista - úplný opak hrdiny. Tedy padouch.
- Guardian, Sage, Mentor a Assistant - ti, kteří pomáhají Protagonistovi

Vedlejšími postavami jsou:
- Přítel Bosom - symbolizuje podporu a víru v hlavní postavu.
- Skeptik - zpochybňuje vše, co se děje
- Rozumný - rozhoduje pouze na základě logiky.
- Emoční - reaguje pouze emocemi.

Například romány Rowlingové o Harrym Potterovi.
Hlavním hrdinou je bezesporu sám Harry Potter. Proti němu stojí Padouch - Voldemort. Profesor Brumbál = Sage se objevuje pravidelně.
A Harryho přátelé jsou rozumná Hermiona a emotivní Ron.

Na závěr chci mluvit o počtu postav.
Když je jich hodně, je to špatné, protože se začnou navzájem duplikovat (je pouze sedm archetypů!). Konkurence mezi postavami způsobí nekoordinaci v myslích čtenářů.
Nejrozumnější je hloupě kontrolovat své hrdiny podle archetypů.
Ve svém románu máte například tři staré ženy. První je veselá, druhá chytrá a třetí je jen osamělá babička z prvního patra. Zeptejte se sami sebe – co ztělesňují? A pochopíte, že osamělá stará žena je zbytečná. Její fráze (pokud vůbec nějaké jsou) lze předat druhé nebo první (starým ženám). Zbavíte se tak zbytečného slovního šumu, soustřeďte se na myšlenku.

Koneckonců, „Myšlenka je tyranem díla“ (c) Egri.

© Copyright: Soutěž o autorská práva -K2, 2013
Osvědčení o vydání č. 213010300586
recenze

Charakter

Postava je druh uměleckého obrazu, předmět akce. Tento termín lze v určitém kontextu nahradit pojmy „herec“ nebo „literární hrdina“, ale v přísném teoretickém smyslu jde o odlišné pojmy. Tato zaměnitelnost se vysvětluje tím, že přeloženo z latiny (osoba- maska) slovo "postava" znamená herce hrajícího roli v masce vyjadřující určitý typ charakter, tedy doslova znak. Pojem „charakter“ by proto měl být připisován formálním složkám textu. Je přípustné používat tento termín při analýze systému obrazů-znaků, rysů kompozice. Literární postava je nositelem konstruktivní role v díle, autonomní a personifikovaná v reprezentaci imaginace (může to být člověk, ale i zvíře, rostlina, krajina, nádobí, fantastický tvor, pojem), zapojená do akce (hrdina) nebo jen epizodicky naznačená (např. osobnost důležitá pro charakteristiku prostředí). S přihlédnutím k roli literárních postav v celistvosti díla je lze rozdělit na hlavní (první plán), vedlejší (druhý plán) a epizodické a z hlediska jejich účasti na vývoji událostí - na příchozí (aktivní ) a pasivní.

Pojem „postava“ je použitelný pro epická a dramatická díla, v nižší stupeň pro lyrické, i když lyričtí teoretici jako druh literatury použití tohoto termínu připouštějí. Například G. Pospelov nazývá jeden z typů textů charakterem: „Postavy... jsou osobnosti zobrazené v epických a dramatická díla. Vždy ztělesňují určité vlastnosti společenského života, a proto mají určité vlastnosti. osobnostní rysy, přijímat vlastní jména a vytvářejí svým jednáním, odehrávajícím se v určitých podmínkách místa a času, zápletky takových děl. lyrická díla hrdina netvoří děj, na rozdíl od epických a dramatická osobnost nepůsobí přímo v díle, ale je prezentován jako umělecký obraz.

L. Ya Ginzburg poznamenal, že pojmy „lyrický subjekt“ a „lyrický hrdina“ by neměly být zaměňovány jako zvláštní formy ztělesnění básníkovy osobnosti.

Hrdina

Pojem „literární hrdina“ označuje celistvý obraz člověka – v souhrnu jeho vzhledu, způsobu myšlení, chování a duchovního světa; termín „charakter“, který je významově blízký, je-li brán v úzkém a nikoli v širokém smyslu, označuje vnitřní psychologickou část osobnosti, její přirozené vlastnosti, povahu.

Hrdiny děl mohou být nejen lidé, ale i zvířata, fantastické obrazy a dokonce i předměty. Stejně jsou všechny umělecké obrazy odrážející realitu v lomeném vědomí autora.

Hrdina je jedním z ústřední postavy v literárním díle, aktivní v incidentech, hlavních pro vývoj děje, soustřeďující čtenářovu pozornost na sebe.

Hlavní postava - literární postava, do děje nejvíce zapojený, jeho osud je v centru pozornosti autora i čtenáře.

Literární hrdina je v literatuře obrazem člověka. Rozhodně se u literárního hrdiny často používají pojmy „herec“ a „postava“. Někdy se rozlišují: literární hrdinové se nazývají herci (postavy) nakreslení mnohostrannějším způsobem a závažnější pro myšlenku díla. Někdy se pojem „literární hrdina“ vztahuje pouze k hercům blízkým autorovu ideálu člověka (tzv. kladný hrdina) nebo ztělesňující hrdinský princip (například hrdinové eposů, eposů, tragédií). Je však třeba poznamenat, že v literární kritika tyto pojmy jsou spolu s pojmy „znak“, „typ“ a „obraz“ zaměnitelné.

Literární hrdina z hlediska figurativní stavby kombinuje postavu jako vnitřní obsah postavy a její chování, jednání jako něco vnějšího. Postava nám umožňuje považovat jednání zobrazené osoby za přirozené, k některým vzestupné zásadní důvod; je to obsah a zákonitost (motivace) chování.

Charakter v obvyklém smyslu je stejný jako literární hrdina. V literární kritice se termín „charakter“ používá v užším, ale ne vždy stejném smyslu. Nejčastěji je postava chápána jako hlavní hrdina. Ale i zde se liší dva výklady: člověk zastoupený a charakterizovaný v akci, a ne v popisech: pak pojem „charakter“ nejvíce odpovídá hrdinům dramaturgie, obrazům-rolím. Jakýkoli herec, předmět jednání obecně. V takovém výkladu stojí protagonista pouze proti „čistému“ subjektu prožitku, účinkujícímu v textech, proto termín „postava“ není aplikovatelný na tzv. lyrický hrdina: nelze říci „lyrická postava“.

Postava je někdy chápána pouze jako vedlejší osoba. Pojem „postava“ v tomto chápání odpovídá zúženému významu pojmu „hrdina“ – ústřední osoba nebo jedna z hlavních osob díla. Na tomto základě výraz „ epizodický charakter“ (a ne „epizodní hrdina“).

Atd. Postava je jakákoliv osoba, osoba, osoba nebo entita, která existuje v uměleckém díle. Proces prezentace informací o postavách v beletrii se nazývá charakterizace. Postavy mohou být zcela smyšlené nebo založené na skutečném životě, historický základ. Postavy mohou být lidé, zvířata, nadpřirozené, mýtické, božské nebo personifikace z abstrakce.

V obvyklém smyslu stejně jako literární hrdina. V literární kritice termín charakter používá se v užším, ale ne vždy stejném smyslu. Nejčastěji pod charakter herec je pochopen. Ale i zde existují dva výklady:

1. Osoba reprezentovaná a charakterizovaná v akci a ne v popisech; pak koncept charakter nejvíce odpovídají hrdinové dramaturgie, obrazy-role.
2. Jakýkoli herec, předmět jednání obecně. V takové interpretaci stojí protagonista pouze proti „čistému“ subjektu prožitku, účinkujícímu v textech, proto termín charakter nevztahuje se na tzv. "lyrický hrdina": nelze říci "lyrická postava".

Pod charakter někdy se rozumí pouze vedlejší osoba. V tomto chápání termín charakter odpovídá zúženému významu pojmu hrdina- ústřední osoba nebo jedna z ústředních osob díla. Na tomto základě se vyvinul výraz „epizodická postava“.

Archetypy

Zejména postava může být založena na archetypu, což je obecný charakterizační obraz, jako jsou ty, které jsou uvedeny níže. Jungovy archetypy jsou modelovány z mytologie, legend a lidových pověstí. Například Puk z Williama Shakespeara Sen noci svatojánské a Bugs Bunny vykazují jungiánský archetyp podvodníka, protože se vzpírají zavedeným standardům chování. Poté, co byl přijat literární kritikou, archetypy začaly hrát zvláštní roli v zápletce.

viz také

• Ethos je starořecký výraz pro charakter, který používal Aristoteles v Poetika

Poznámky

Kategorie:

• Literární teorie
• Postavy
• Terminologie filmu a videa
• Koncepty hraní rolí
• Počítačové hry
• Divadlo
• Analytická psychologie

Nadace Wikimedia. 2010 .

Podívejte se, co je "znak" v jiných slovnících:

- (francouzská personnage, from personne person, person). Významná, důležitá osoba; role, kterou hraje herec nebo herečka. Slovník cizích slov obsažených v ruském jazyce. Chudinov A.N., 1910. POSTAVA herec Ph.D. divadelní...... Slovník cizích slov ruského jazyka

charakter- a, m. osobnost m. 1. Postava v uměleckém díle (obvykle v dramatu, románu). BAS 1. Každý z těchto dvořanů se bál, aby se na něm stáří postavy nelepilo spolu s oblečením. Povinnost. Temple 70. Zde jsou všichni hlavní zpěváci ... ... Historický slovník galicismů ruského jazyka

V beletrii hlavní hrdina. Jelikož je nositelem sociálních vztahů člověk, jsou v beletrii obrazy, které odrážejí lidi v jejich interakcích nejčastější a nejvíce ... ... Literární encyklopedie

Cm … Slovník synonym

CHARACTER, charakter, vin. pl. žít a žít, manžele. (francouzská postava). 1. Charakter dramatického nebo literárního díla (lit.). Charakter hry. 2. přel. Osoba, osobnost (želez.). Komická postava. Vysvětlující slovník Ushakova. D.N.…… Vysvětlující slovník Ushakova

Kdo je literární postava? Této problematice věnujeme náš článek. V něm vám řekneme, odkud toto jméno pochází, jaké jsou literární postavy a obrázky a jak je popsat v hodinách literatury na vlastní žádost nebo žádost učitele.

Také z našeho článku se dozvíte, co je "věčný" obraz a jaké obrazy se nazývají věčné.

Literární hrdina nebo postava. Kdo je to?

Často slyšíme pojem „literární postava“. Ale o co jde, málokdo dokáže vysvětlit. A i pro školáky, kteří se nedávno vrátili z hodiny literatury, je často těžké odpovědět na otázku. Co je to tajemné slovo „charakter“?

Přišel k nám z starověká latina(persona, personnage). Význam - "osoba", "osoba", "osoba".

Literární postava je tedy postava, jde především o prozaické žánry, protože obrazy v poezii se obvykle nazývají „lyrický hrdina“.

Není možné napsat příběh nebo báseň, román nebo příběh bez postav. Jinak to bude nesmyslný soubor, když ne slov, tak snad událostí. Hrdiny jsou lidé a zvířata, mytologické a fantastické bytosti, neživé předměty, například Andersenův neochvějný cínový vojáček, historické postavy a dokonce celé národy.

Klasifikace literárních hrdinů

Svým počtem mohou zmást každého znalce literatury. Je to těžké zejména pro středoškoláky. A hlavně ti, kteří místo dělání raději hrají svou oblíbenou hru domácí práce. Jak klasifikovat hrdiny, pokud to vyžaduje učitel nebo ještě hůře zkoušející?

Nejvýhodnější možnost: klasifikujte postavy podle jejich důležitosti v práci. Na tomto základě jsou literární hrdinové rozděleni na hlavní a vedlejší. Bez hlavního hrdiny bude dílo a jeho děj sbírkou slov. Ztrátou vedlejších postav ale přijdeme o jistou větev příběhová linie nebo expresivita událostí. Ale obecně práce neutrpí.

Druhá možnost klasifikace je omezenější a nebude vyhovovat všem dílům, ale pohádkám a fantastické žánry. Jde o rozdělení hrdinů na kladné a záporné. Například v pohádce o Popelce je sama chudinka Popelka kladným hrdinou, vyvolává příjemné emoce, soucítíte s ní. Sestry a zlá macecha jsou ale jednoznačně hrdinky úplně jiného skladiště.

Charakterová charakteristika. Jak psát?

Hrdinové literárních děl někdy (zejména v hodině literatury ve škole) potřebují podrobný popis. Ale jak to napsat? Varianta "byl jednou takový hrdina. Je z pohádky o tom a tom" zjevně není vhodná, pokud je posouzení důležité. Podělíme se s vámi o oboustranně výhodnou možnost, jak napsat charakteristiku literárního (a jakéhokoli jiného) hrdiny. Nabízíme vám plán se stručnými vysvětleními, co a jak psát.

• Úvod. Pojmenujte dílo a postavu, o které budete mluvit. Zde můžete také přidat, proč to chcete popsat.
• Místo hrdiny v příběhu (román, příběh atd.). Zde můžete napsat, zda je hlavní nebo vedlejší, pozitivní nebo negativní, osoba nebo mýtická nebo historická osoba.
• Vzhled. Nebude to zbytečné s citáty, které vás jako pozorného čtenáře ukážou a ještě dodají vaší charakterizaci na objemu.
• Charakter. Tady je vše jasné.
• Akce a jejich charakteristiky podle vašeho názoru.
• Závěry.

To je vše. Uložte si tento plán pro sebe a bude se vám více než jednou hodit.

Pozoruhodné literární postavy

I když samotný koncept literární hrdina se vám může zdát zcela neznámé, ale pokud vám řeknete jméno hrdiny, s největší pravděpodobností si mnohé zapamatujete. Zejména se to týká slavných postav literatura, jako Robinson Crusoe, Don Quijote, Sherlock Holmes nebo Robin Hood, Assol nebo Popelka, Alice nebo Pipi Dlouhá punčocha.

Takovým hrdinům se říká slavné literární postavy. Tato jména znají děti i dospělí z mnoha zemí a dokonce i kontinentů. Neznat je je známkou omezenosti a nedostatečného vzdělání. Proto, pokud nemáte čas na čtení samotného díla, požádejte někoho, aby vám o těchto hrdinech řekl.

Pojem obrazu v literatuře

Spolu s postavou můžete často slyšet pojem „image“. co to je? Stejný jako hrdina, nebo ne? Odpověď bude kladná i záporná, protože literární postava může být literárním obrazem, ale obraz samotný znakem být nemusí.

Často tu či onu postavu nazýváme obrazem, ale ve stejném obraze se v díle může objevit i příroda. A pak tématem zkušebního listu může být „obraz přírody v příběhu...“. Jak být v takovém případě? Odpověď je v samotné otázce: pokud mluvíme o přírodě, je třeba charakterizovat její místo v díle. Začněte popisem, přidejte prvky postavy, jako „obloha se mračila“, „slunce nemilosrdně žhavilo“, „noc děsila svou temnotou“ a charakteristika je hotová. No, pokud potřebujete charakteristiku obrazu hrdiny, jak to napsat, viz plán a tipy výše.

jaké jsou obrázky?

Naše další otázka. Zde uvádíme několik klasifikací. Výše jsme zvážili jeden - obrazy hrdinů, tedy lidí / zvířat / mýtických tvorů a obrazy přírody, obrazy lidí a států.

Také obrazy mohou být tzv. „věčné“. Co se stalo " věčný obraz"? Tento koncept pojmenovává hrdinu, kterého kdysi vytvořil nějaký autor nebo folklór. Byl však tak "charakteristický" a zvláštní, že roky a epochy později od něj píší své postavy jiní autoři, možná jim dávají jiná jména, ale podstatou toho není Mezi tyto hrdiny patří bojovník proti Donu Quijotovi, milovník hrdinů Don Juan a mnoho dalších.

Moderní fantasy postavy se bohužel nestávají věčnými, navzdory lásce fanoušků. Proč? Co je lepšího než třeba tenhle vtipný Don Quijote ze Spider-Mana? Je těžké to vysvětlit dvěma slovy. Odpověď vám dá pouze čtení knihy.

Koncept "blízkosti" hrdiny nebo Moje oblíbená postava

Někdy se hrdina díla nebo filmu stane tak blízkým a milovaným, že se ho snažíme napodobovat, být jako on. To se děje z nějakého důvodu a ne nadarmo padá volba právě na tuto postavu. Často se oblíbená postava stává obrazem, který se nám již trochu podobá. Možná je podobnost v povaze nebo je zažívána hrdinou i vámi. Nebo je tato postava v podobné situaci jako vy a vy si s ní rozumíte a sympatizujete s ní. V každém případě to není špatné. Hlavní věc je, že napodobujete pouze hodné hrdiny. A těch je v literatuře dost. Přejeme vám, abyste se setkali pouze s dobří hrdinové a napodobují pouze kladné rysy jejich charakteru.