Високи бас певци. Бас - нисък мъжки глас

Певческите гласове имат своя собствена класификация, която се отличава с разнообразие. Разликите в класификационните системи могат да се основават на различни фактори: силата на гласа, степента на виртуозност и отчетливост на изпълнението и др. Експертите обаче отбелязват необходимостта от мощна основа под всички възможности на гласа на изпълнителя, което е подкрепата на пеенето.

Доста често класификацията се основава на диапазона на гласа на изпълнителя и неговия пол. Тези два критерия обаче също дават основание за формулиране на голям брой разновидности на класификацията. Откроявайки определена група гласове, специалистите уточняват наличието на по-тесни групи в нея.

Бас - нисък мъжки глас

Група мъжки гласове, наречени бас, са обединени в класификация според звученето на много нисък диапазон на гласа, за който характерните черти са: широчина, "тъмнина", богатство на тембъра, образуван от гръдния резонатор.

Що се отнася до въпроса за обхвата на баса, експертите са двусмислени в заключенията си. Въпреки това, традиционната класическа идея за позицията, заета от баса в музикалния състав, е тази, която е обединена от рамката на FA на големите и първите октави.

басов тон

В съответствие с качествената страна на звука, басите се разглеждат в три групи:

Висок бас, наричан още бас-баритон или кантант: глас, характеризиращ се с висок работен обхват, с граници на голямото G и първата октава; максималното сходство с баритонния тембър се усеща в горната теситура; тембърът на този тип глас, в сравнение с други баси, се характеризира с доброта и излъчване;

Централен или драматичен бас: характеризира се с максимална изразителност на властност, заплаха, мъдрост и твърдост на басовия тембър;

Нисък бас, наричан още профундо или октавист.

Всяка подгрупа има свои собствени характеристики. Например, характеристика на драматичния бас може да се нарече неспособността на певеца да вземе нотите на F и G от първата октава. Нотовият диапазон на MI обаче е голям и поема първата октава уверено. Това е свързано с лекотата на звучене на диапазона на гръдния резонатор. Процентът на използване на резонатора на главата намалява с намаляването на звука на гласа.

Ще говорим за бас профундо по-долу. Междувременно си струва да се отбележи, че се създават оперни части за баси с доста представителни герои, сред които могат да се намерят представители на царски, княжески, болярски и други семейства, мъдреци на генерали и други образи, които се характеризират с мъжественост и увереност. Всичко това се чува в гласа на изпълнителя, който според специалистите винаги вдъхва доверие на слушателите.

Друг забележителен факт е доказателството, че в Италия Русия е призната за първенство на държава, богата на красиви баси. А самата Италия е известна като родното място на отлични тенорови гласове.

бас профундо

Връщайки се към този тип бас, заслужава да се отбележи, че преводът на думата с италиански корени звучи като „дълбоко“. Собственикът на такъв глас е признат за уникален. Разликата между тази разновидност на мъжкия глас и другите е в най-ниската теситура на звука. Експертите отбелязват възможността за надхвърляне на мислимите човешки възможности.

Изключителността, която проявява басът Profundo, е фиксирана във всички аспекти на вокалното изкуство: в тембър и диапазон, във физиологична структура и резонанс и в други параметри.

Тембърът е дълбок, но количествено, в рамките на ниско звучене, той е ограничен в обертонове, т.е., без да се изключва привлекателността, се характеризира с липса на темброва наситеност. Bass profundo почти никога не се чува в солови партии. Рядко изключение е църковният хор. Басовият октавист често може да се чуе в хорове, докато звукът му е минимален и е необходим, за да подчертае обема на тембъра.

Друг случай на използване на бас-профундо е удвояването на основния тон на акорди на мажорни и минорни триади. При сливането на звука на басовите тембри на обикновените и октавистични, възникващи в партиите на хоровия бас, последните придобиват характер на масивност и монументалност. Подобна техника е важна от гледна точка на въздействие върху слушателя, който със сигурност ще има чувство на безпокойство и асоциация със звука на токсиновата камбана.

Разглеждайки въпроса за диапазона за бас профундо, заслужава да се отбележи, че нотата FA на контра октавата и DO на първата октава могат да служат като негова рамка.

Като се има предвид коефициентът на резонанс за бас-профундо, професионалистите отбелязват особеността на процеса, в който участват само ларинкса и гръдния резонатор. Структурата на връзките (дълги) и техните характеристики (плътни, еластични) изключват възможността за използване на резонатора на главата в този случай.

Височина По тембър

• баритон бас
• характерен бас
• дълбок бас (бас профундо)
• комичен бас (бас буфо)

висок бас, мелодичен бас (кантанто), жив бас - има работен диапазон от F 2 (F от голяма октава) до F 4 (F от 1-ва октава), а понякога и F 4, F # 4, G 4, Ab 4 ( Фа диез, Сол и дори Ла бемол от първата октава) в горната част. Този глас е лек, ярко звучащ, напомнящ тембър на баритон. Обаче средните и ниските са абсолютно басови. Певците с този тип глас пеят отлично в долните части, както и централните баси могат да слязат до голямата октава (обаче някои певци не пеят под работния F на голямата октава). Работна среда: Bb 2 -D 4 (си бемол от голяма октава - ре от първата октава).

централен басима по-широк диапазон, тембърът е с подчертан басов характер. Този тип глас понякога има проблеми с горния регистър, въпреки че звучи много мощно в произнесения глас (много по-мощно до първата октава, отколкото при високите баси). За тези гласове са налични части, които изискват богато звучене на долния диапазон до F 2 (голяма октава F), а понякога и E 4 (голяма октава E). Работна среда: G 2 -C 4 (сол на голяма октава - до първа октава).

нисък басима особено плътен басов вкус, кадифен, бумтящ тембър, по-къса горна част на диапазона, има дълбоки, мощни ниски нотки. В операта този глас се нарича bass profundo, диапазонът в оперните части е C 2 -D 4 (до, ре на голяма октава - до, ре на първата октава). Работна среда: E 2 -B 4 (mi, fa от голяма октава - la, si от малка октава).

ОктавистиВ хоровата православна църковна практика има певци с особен характер на звукопроизводство, т.е. пеене не в гръдния регистър, а в третия нисък регистър (трептения на други части на звуковия апарат), които се наричат ​​бас-октависти („октава“). Тук долният регистър на ниския бас се използва максимално - до G, по-рядко mi, много рядко дори до контраоктавата (Златополски). Обикновено този глас не се използва в класическата музика и не се пее под голяма октава.

Някои известни басови линии в опери

Опери на руски

• Сусанин ("Живот за царя" от М. И. Глинка)
• Руслан, Фарлаф, Светозар (Руслан и Людмила от М. И. Глинка)
• Мелник (Русалка от А. С. Даргомижски)
• Квазимодо (Есмералда от А. С. Даргомижски)
• Лепорело (Каменният гост от А. С. Даргомижски)
• Борис Годунов, Пимен, Варлаам (Борис Годунов от М. П. Мусоргски)
• Иван Ховански, Досифей (Хованщина от М. П. Мусоргски)
• Владимир Галицки, Кончак (Княз Игор от А. П. Бородин)
• Варяжки гост, морски цар (Садко от Н. А. Римски-Корсаков)
• Фрост (Снежната девойка от Н. А. Римски-Корсаков)
• Цар Салтан (Приказката за цар Салтан от Н. А. Римски-Корсаков)
• Собакин, Скуратов (Царската булка от Н. А. Римски-Корсаков)
• Олоферн (Юдит от А. Н. Серов)
• Принц Гудал (Демонът от А. Г. Рубинщайн)
• Гремин (Евгений Онегин от П. И. Чайковски)
• Кочубей (Мазепа от П. И. Чайковски)
• Крал Рене (Йоланта от П. И. Чайковски)
• Сурин, Нарумов (Пикова дама от П. И. Чайковски)
• Стар циганин (Алеко от С. В. Рахманинов)
• Кутузов (Война и мир от С. С. Прокофиев)
• Крал на клубовете, Маг Челий, Кук, Фарфарело (Любов към три портокала от С. С. Прокофиев)

Опери на други езици

• Базилио (Севилският бръснар от Дж. Росини)
• Бартоло (Севилският бръснар от Дж. Росини; бас буфо)
• Дон Магнифико, Алидоро (Пепеляшка от Дж. Росини)
• Дон Профондо, Лорд Сидни, Барон Тромбонок, Дон Алваро, Дон Пруденцио (Пътуване до Реймс от Дж. Росини)
• Мустафа (Италиански в Алжир от Дж. Росини)
• Дъглас, Бертрам (Госпожата на езерото от Дж. Росини)
• Валтер Фърст, Мелхтал, Геслер (Уилям Тел от Дж. Росини)
• Gouverneur (Граф Ори от Дж. Росини)
• Assur, Oroi (Семирамидата на Джовани Росини)
• Цамври (Кир във Вавилон от Дж. Росини)
• Елмиро (Отело от Дж. Росини)
• Моисей, фараон (Моисей в Египет от Дж. Росини)
• Брускино (Синьор Брускино от Дж. Росини)
• Бартоло (Сватбата на Фигаро от В. А. Моцарт)
• Лепорело, командир, Мазето (Дон Жуан от В. А. Моцарт)
• Зарастро (Вълшебната флейта от В. А. Моцарт)
• Фигаро („Сватбата на Фигаро“ от В. А. Моцарт; висок бас)
• Осмин (Отвличане от Сераля от В. А. Моцарт)
• Уберто (Слугиня-любовница от Д. Б. Перголези)
• Хенри VIII, Рошфор (Ан Болейн от Г. Доницети)
• Дулкамара („Любовен еликсир“ от Г. Доницети)
• Реймънд (Лучия ди Ламермур от Г. Доницети)
• Оровесо (Норма от В. Белини)
• Мефистофел ("Фауст" от Ш. Ф. Гуно; висок бас)
• Лоренцо, граф Капулети (Ромео и Жулиета от Ш. Ф. Гуно)
• Зунига (Кармен от Ж. Бизе)
• Нилаканта ("Лакме" от Л. Делиб)
• Абемелех („Самсон и Далила“ от К. Сен-Санс)
• Линдорф, Копелиус, Дапертуто, д-р Миракл (Приказките на Хофман от Й. Офенбах; баритон, висок бас)
• Куно, Каспар, Отшелник (Свободен стрелец от К. М. Вебер)
• Мефистофел (Мефистофел от А. Бойто)
• Атила, Леоне (Атила от Дж. Верди)
• Рамфис, Фараон (Аида от Дж. Верди)
• Филип II, велик инквизитор (Дон Карлос от Дж. Верди)
• Том, Самуел (Бал с маски от Дж. Верди)
• Банко (Макбет от Дж. Верди)
• Захария (Набуко от Дж. Верди)
• Спарафучиле, граф Чепрано (Риголето от Дж. Верди)
• Ферандо („Трубадур“ от Дж. Верди)
• Маркиз Калатрава (Силата на съдбата от Дж. Верди)
• Маркиз д'Обини, д-р Гренвил ("Травиата" от Дж. Верди)
• Алвизе („Джоконда“ от А. Понкиели)
• Вотан, Донер, Фазолт, Фафнер (Рейнското злато от Р. Вагнер)
• Хундинг („Валкирия“ от Р. Вагнер)
• Вотан, Алберих, Фафнер („Зигфрид“ от Р. Вагнер)
• Гюнтер, Хаген, Алберих („Смъртта на боговете“ от Р. Вагнер)
• Принцът на Буйон, Кино (Адриана Лекуврьор от Ф. Силеа)
• Флевил, Роше, Фукие-Тенвил (Андре Шение от В. Джордано)
• Стромингер, пастор (Уоли от А. Каталани)
• Колин, Беноа, Алсиндор (Бохеми от Дж. Пучини)
• Бонза (Мадам Бътерфлай от Дж. Пучини)
• Тимур (Турандот от Дж. Пучини)
• Доктор ("Воцек" А. Берг)
• Порги (Порги и Бес от Дж. Гершуин, бас-баритон)
• Гений на студа ("Крал Артур" Г. Пърсел)
• Карас, Ибрахим-Али ("Запорожец отвъд Дунава" С. С. Гулак-Артемовски)
• Тарас Булба (Тарас Булба от Н. В. Лисенко)
• Макогоненко (Наталка Полтавка от Н. В. Лисенко)
• Моисей (Моисей от М. Скорик)
• Ярослав Мъдри, Силвестър, Свечкогас, Людомир, Стемир (Ярослав Мъдри от Г. Майборода)

Парти в оперети

• Плутон, Бакхус (Орфей в ада от Й. Офенбах)
• Калхас („Красивата Елена“ от Дж. Офенбах)
• Генерал Бум (Великата херцогиня на Геролщайн от Й. Офенбах)
• Театрален режисьор (Мадмоазел Нитуш от Ф. Ерве)
• Франк („Прилепът“ от И. Щраус)
• Бартоломео Делакуа (Нощ във Венеция от И. Щраус)
• Коломан Жупан (Циганският барон от И. Щраус)
• Booms, Janos (Лека кавалерия от Ф. фон Супе)
• Würmchen (Продавачът на птици от К. Зелер)
• Първи министър, церемониалмайстор („Царевич“ Ф. Легар)
• Мануел Бифи, лейтенант Антонио, професор Мартини ("Гудита" Ф. Легар)
• Фери, Ронсдорф, принц Леополд (Царицата на чардаша (Силва) от И. Калман)
• Карл Щефан Лиенберг ("Марица" И. Калман)
• Директор на цирка Станиславски ("Принцесата на цирка" И. Калман)
• Луи-Филип (Баядерка от И. Калман)
• Граф Кутайсов ("Слуга" Н. Стрелников)

Вижте също

Напишете отзив за статията "Бас"

Бележки

Литература

• // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: в 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.

Дамски Мъжки други екстремни Вижте също

Откъс, характеризиращ Бас

„Не обичам да вземам назаем от своите, не ми харесва“, измърмори Денисов.
„И ако не вземете пари от мен другарю, ще ме обидите. Наистина имам - повтори Ростов.
- Не.
И Денисов отиде до леглото да вземе портфейл изпод възглавницата.
- Къде го сложи, Ростов?
- Под долната възглавница.
- Да не.
Денисов хвърли и двете възглавници на пода. Нямаше портфейл.
- Това е чудо!
"Чакай, не го ли изпусна?" — каза Ростов, като взе една по една възглавниците и ги изтръска.
Той хвърли и отметна одеялото. Нямаше портфейл.
- Забравих ли? Не, аз също си помислих, че определено слагате съкровище под главата си “, каза Ростов. - Сложих портфейла си тук. Къде е той? — обърна се той към Лаврушка.
- Не съм влизал. Където са го сложили, там трябва да е.
- Ами не…
- Добре си, хвърли го някъде и го забрави. Погледнете в джобовете си.
„Не, ако не мислех за съкровището“, каза Ростов, „в противен случай помня какво съм сложил“.
Лаврушка претършува цялото легло, погледна под него, под масата, прерови цялата стая и спря насред стаята. Денисов мълчаливо проследи движенията на Лаврушка и когато Лаврушка вдигна изненадано ръце, казвайки, че го няма никъде, той погледна назад към Ростов.
- Г-н Остов, вие не сте ученик ...
Ростов усети върху себе си погледа на Денисов, вдигна очи и в същия момент ги сведе. Цялата му кръв, която беше затворена някъде под гърлото му, бликна в лицето и очите му. Не можеше да си поеме дъх.
- И в стаята нямаше никой, освен лейтенанта и вас. Тук някъде - каза Лаврушка.
- Е, ти, чог "тези кукли, обърни се, виж", извика изведнъж Денисов, почервеня и се хвърли към лакея със заплашителен жест. Запог всички!
Ростов, като огледа Денисов, започна да закопчава сакото си, закопча сабята и сложи шапката си.
„Казвам ти да имаш портфейл“, извика Денисов, разтърси раменете на батмана и го блъсна към стената.
- Денисов, остави го; Знам кой го взе — каза Ростов, като се приближи до вратата и не вдигна очи.
Денисов спря, помисли и, очевидно разбирайки за какво намеква Ростов, го хвана за ръката.
„Въздишка!“ – извика той така, че вените като въжета се издуха по врата и челото му. „Казвам ти, ти си луд, няма да го позволя. Портфейлът е тук; Ще отпусна кожата си от този мег'завет и ще бъде тук.
„Знам кой го взе“, повтори Ростов с треперещ глас и отиде до вратата.
„Но аз ви казвам, не смейте да правите това“, извика Денисов и се втурна към кадета, за да го удържи.
Но Ростов изтръгна ръката му и с такава злоба, като че ли Денисов беше най-големият му враг, направо и твърдо впери очи в него.
– Разбираш ли какво говориш? каза той с треперещ глас, „в стаята нямаше никой друг освен мен. Така че, ако не, тогава...
Не можа да довърши и избяга от стаята.
„А, защо не и с теб, и с всички“, бяха последните думи, които Ростов чу.
Ростов дойде в апартамента на Телянин.
„Господарят не е вкъщи, отидоха в централата“, каза му санитарят на Телянин. Или какво се случи? добави батманът, изненадан от разстроеното лице на юнкера.
- Няма нищо.
„Пропуснахме малко“, каза батманът.
Щабът се намираше на три мили от Салзенек. Ростов, без да се прибира вкъщи, взе кон и язди до щаба. В селото, заето от щаба, имаше кръчма, посещавана от офицери. Ростов пристигна в кръчмата; на верандата видя коня на Телянин.
Във втората стая на кръчмата лейтенантът седеше на чиния с колбаси и бутилка вино.
„А, и ти се отби, млади човече“, каза той, усмихвайки се и повдигайки високо вежди.
- Да - каза Ростов, като че ли трябваше много усилие да произнесе тази дума, и седна на съседната маса.
И двамата мълчаха; в стаята седяха двама немски и един руски офицер. Всички мълчаха и се чуваха звуци на ножове по чинии и тропот на лейтенанта. Когато Телянин свърши със закуската, той извади от джоба си двойна кесия, разтвори пръстените с малки бели пръсти, свити нагоре, извади един златен и като повдигна вежди, даде парите на слугата.
„Моля, побързайте“, каза той.
Златото беше ново. Ростов стана и отиде при Телянин.
— Дай да видя чантата — каза той с нисък, едва доловим глас.
С мърдащи очи, но все пак повдигнати вежди, Телянин подаде кесията.
— Да, хубава чанта... Да... да... — каза той и изведнъж пребледня. — Виж, млади човече — добави той.
Ростов взе портфейла в ръце и го погледна, и парите, които бяха в него, и Телянин. По навик лейтенантът се огледа наоколо и сякаш изведнъж стана много весел.
„Ако сме във Виена, ще оставя всичко там и сега няма къде да отидем в тези скапани малки градчета“, каза той. - Хайде, младежо, аз ще отида.
Ростов мълчеше.
- Ами ти? и ти да закусваш? Хранят се прилично“, продължи Телянин. - Хайде.
Той протегна ръка и хвана портфейла. Ростов го освободи. Телянин взе портмонето и започна да го пъха в джоба на панталоните си, а веждите му небрежно се повдигнаха, а устата му леко се отвори, сякаш казваше: „Да, да, сложих портмонето си в джоба и е много просто и на никой не му пука за това” .
- Е, какво, младежо? — каза той, като въздъхна и погледна Ростов в очите изпод повдигнатите му вежди. Някаква светлина от очите със скоростта на електрическа искра премина от очите на Телянин към очите на Ростов и обратно, обратно и обратно, всичко в един миг.
— Ела тук — каза Ростов и хвана Телянин за ръката. Почти го завлече до прозореца. - Това са парите на Денисов, ти ги взе ... - прошепна той в ухото му.
„Какво?… Какво?… Как смееш?“ Какво? ... - каза Телянин.
Но тези думи прозвучаха като тъжен, отчаян вик и молба за прошка. Щом Ростов чу този звук на глас, огромен камък на съмнение падна от душата му. Изпита радост и в същия миг му стана жал за нещастника, който стоеше пред него; но беше необходимо да се завърши започнатата работа.
„Хората тук, Бог знае какво могат да си помислят“, промърмори Телянин, грабна шапката си и се насочи към малка празна стая, „трябва да се обясним…
„Знам го и ще го докажа“, каза Ростов.
- Аз…
Уплашеното, бледо лице на Телянин започна да трепери с всички мускули; очите му все още бягаха, но някъде долу, не се вдигаха към лицето на Ростов, и се чуваха ридания.
- Бройте!... не съсипвайте младежа... ето тези нещастни пари, вземете ги... - хвърли ги на масата. - Баща ми е стар човек, майка ми! ...
Ростов взе парите, избягвайки погледа на Телянин, и без да каже дума, излезе от стаята. Но на вратата той спря и се обърна. „Боже мой“, каза той със сълзи на очи, „как можа да направиш това?
— Бройте — каза Телянин, приближавайки се до кадета.
— Не ме докосвай — каза Ростов и се дръпна. Ако имате нужда, вземете тези пари. Той хвърли портфейла си по него и избяга от хана.

Вечерта на същия ден в апартамента на Денисов се водеше оживен разговор между офицерите на ескадрилата.
„Но аз ти казвам, Ростов, че трябва да се извиниш на командира на полка“, каза, обръщайки се към тъмночервения, развълнуван Ростов, капитанът от висшия щаб, с посивяла коса, огромни мустаци и едри черти на набръчкано лице .
Щабният капитан Кирстен два пъти е понижен във войници за дела на честта и два пъти е излекуван.
„Няма да позволя на никого да ти каже, че лъжа! — извика Ростов. Той ми каза, че лъжа, а аз му казах, че лъже. И така ще си остане. Могат да ме поставят на пост дори всеки ден и да ме арестуват, но никой няма да ме накара да се извиня, защото ако той като командир на полка се смята за недостоен да ми даде удовлетворение, тогава ...
- Да, чакаш, татко; вие ме слушайте - капитанът прекъсна персонала с басовия си глас, спокойно приглаждайки дългите си мустаци. - Казвате на командира на полка пред други офицери, че офицерът е откраднал ...
- Не съм виновен, че разговорът започна пред други служители. Може би не трябваше да говоря пред тях, но аз не съм дипломат. След това се присъединих към хусарите и отидох, мислейки, че тук не са необходими тънкости, но той ми каза, че лъжа ... така че нека ми даде удовлетворение ...
- Всичко е наред, никой не те смята за страхливец, но не това е важното. Питайте Денисов, прилича ли ви кадет да иска удовлетворение от командира на полка?
Денисов, захапал мустаци, слушаше разговора с мрачен поглед, очевидно не искайки да се намесва в него. На въпроса на капитанската служба той поклати отрицателно глава.
— Вие говорите с командира на полка за този мръсен номер пред офицерите — продължи капитанът от щаба. - Богданич (Богданич се наричаше командир на полка) ви обсади.
- Той не обсади, а каза, че лъжа.
- Ами да, и ти му каза нещо глупаво и трябва да се извиниш.
- Никога! — извика Ростов.
— Не мислех, че е от вас — каза капитанът от щаба сериозно и строго. - Ти не искаш да се извиниш, а ти, отче, не само пред него, но пред целия полк, пред всички нас, ти си виновен наоколо. И ето как: само да помислиш и да се посъветваш как да постъпиш с тая работа, иначе направо, но пред офицерите, и тупнеш. Какво да прави сега командирът на полка? Трябва ли да изправим офицера под съд и да объркаме целия полк? Да срамуваш целия полк заради един злодей? И така, какво мислите? Но според нас не е така. И браво на Богданич, каза ти, че не казваш истината. Неприятно е, но какво да се прави, татко, те сами се натъкнаха. И сега, както те искат да потулят въпроса, така и ти от някаква фанаберия не искаш да се извиниш, а искаш да разкажеш всичко. Обиден си, че си на служба, ама защо да се извиняваш на стар и честен офицер! Какъвто и Богданич да е, но всички честен и храбър, стари полковник, вие сте толкова обиден; и да бъркаш в полка ти е окей? – гласът на капитанския персонал започна да трепери. - Ти, татко, седмица без година си в полка; днес тук, утре се преместиха за адютанти някъде; не ви пука какво ще кажат: „Крадци са сред павлоградските офицери!“ И не ни интересува. И какво, Денисов? Не всички еднакви?

Амандък садакаси. Zheke баси ushin bereletin sadaka, pіtіr. Keshkіlіktі auyzashar, tanerteңgіlіktі saresi deidі. Oraza uakytynda musylmandar semyasynyn әrbіr basyn b a s a m a n d y қ (pіtіr) s a d a қ a s y n toleidі (Ana tіlі, 26.04.1990, 6). Бас… … Казахски тилинин tusindirme sozdigі

БАС- BASK бактерицидна активност на мед от кръвен серум. BASK Източник: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS анодна суха батерия BAS Речници: Речник на съкращенията и съкращенията на армията и специалните служби. Comp. А. А. Щелоков. М.: LLC ... Речник на абревиатурите и съкращенията

бас- а, м. основа е., ит. бас. 1. Нисък мъжки глас. Сл. 18. Бас, най-ниският глас в пеенето. LP 6. Глас пееше с дрезгав бас. Осипов Енеида 3 15. Всички възможни сопрани, контралта, тенори, баритони, ... ... Исторически речник на галицизмите на руския език

НО; мн. баси, ов; м. [ит. бас нисък]. 1. Най-нисък мъжки глас; певчески глас с такъв тембър. Говорете, пейте на бас. Кадифен, плътен бас. 2. Певица с такъв глас. 3. Струнен или духов музикален инструмент от нисък регистър. Бас… … енциклопедичен речник

- (френски basse, от bas low). 1) най-ниският, мъжки глас. 2) музикален инструмент, подобен на цигулка, но много по-голям от нея. Речник на чуждите думи, включени в руския език. Чудинов A.N., 1910. ALS 1) най-ниският мъжки ... ... Речник на чуждите думи на руския език

Вижте певица... Речник на руските синоними и изрази, близки по значение. под. изд. Н. Абрамова, Москва: Руски речници, 1999. бас (нисък, плътен) (звук, глас), певец; тромбон, контрабас, тромпет, бас, октава, бас Речник на руски ... Речник на синонимите

- [нисък тон, гласове] n., m., употреба. рядко Морфология: (не) какво? бас за какво? бас, (виж) какво? бас какво? бас за какво? за баса и на баса; мн. Какво? бас, (не) какво? бас, защо? бас, (виж) какво? бас какво? бас, за какво? относно баса 1. Баса…… Речник на Дмитриев

- (1603–1694) най-големият представител на поетичния жанр хайку (вж.); в японската литература този жанр е неразривно свързан с неговото име. Истинското име на поета Мацуо Чузаемон Мунефуса. Според обичая на писатели и художници от епохата Токугава (1603-1868) ... Литературна енциклопедия

Бас- (от италиански basso low) 1) Нисък съпруг. певец глас. Приблизителен диапазон в солови партии: fa fa1, в хора до re1 MI. Нотиран в бас ключ. Има високи, мелодични (basso cantante), център. и ниско (basso profundo) B. Във високо B. обикновено ... ... Руски хуманитарен енциклопедичен речник

Книги

• Бас китара за манекени (+ аудио и видео курс), Pfeiffer Patrick, Бас китарата се използва в почти всеки музикален жанр - от хард рок и кънтри до джаз и фънк. Без значение в какъв стил музика вярвате, че бъдещето ви е, тази книга... Категория: Музика Издател: Диалектика,
• Башо, Башо Мацуо, Мацуо Башо - велик японски поет, теоретик на стиха. Роден през 1644 г. в малкия град-замък Уено, провинция Ига (остров Хоншу). Умира на 12 октомври 1694 г. в Осака. Усещайки идеята... Категория: Литературна критика. Проза. Поезия. Драмасерия: Издател: YoYo Media,

Басът е най-ниският мъжки певчески глас. Диапазонът на баса е от F на голяма октава до F (G) на първата. Вярно е, че обхватът на централния бас и дълбокия бас може да улови по-ниски нотки. Най-ярката нота във високия бас е до първата октава, работната среда е си бемолът на голямата октава - ре на първата октава. Басът е много изразителен и богат глас, но за съжаление има много малко певци с такъв глас и има малко оперни партии, написани за бас. Диапазонът прави разлика между висок (бас кантато), среден (централен) бас и нисък (бас профундо). Според характера на звука се разграничават баритон бас, характерен бас или комичен бас (бас буфо).

висок бас - това е мелодичен бас, тембърът е най-яркият и ярък глас. Звучи като баритон, особено в горната теситура. Неговият работен диапазон е от солта на голяма октава до солта на първата.

централен бас – това е бас, който има по-широка гама от възможности. Има плътен, звучен и страхотен тембър. Работната среда на такива гласове е солта на голяма октава - до първата октава. Целият диапазон на такъв глас звучи добре само в гръдния резонатор, а в резонатора на главата басът губи силно оцветяването си на тембър.

Нисък бас, дълбок бас – друго име за този изключително рядък мъжки глас е бас октавист. Вокалистите с тези гласови характеристики могат да пеят най-ниските ноти (контра-октава F-sol). Дори изглежда, че човешкият глас не може да произвежда такива звуци. Бас профундос често изпълнява партии в опера или църковен хор. Нисък дълбок звук, напомнящ рев или кипене, е хипнотизиращ. Такова явление, според критиците и ценителите на вокалите, може да се намери само в Русия, те се наричат ​​​​„руското чудо“, присъждайки такъв глас със заглавието на уникален природен феномен.

баритон бас— това е глас, който има характеристики както на бас, така и на баритон. Има добри високи и ниски нотки, но без дълбоки нотки. Бас-баритоните често имат много богат тембър и мощен звук и могат да пеят баритонния репертоар.

бас буфо— това относнообикновено бас-буфо изпълнява поддържащите части. Често това са комични партита или партита на стари хора. От собственика на такъв глас, на първо място, се изискват актьорски умения и те може да нямат особености на пеене или красота на тембър изобщо. В оперната серия от 18-ти век басите рядко се използват и признанието им идва едва с появата на операта, където значително място се дава на басите.

По своята същност гласът за басово пеене е по-рядък от другите мъжки гласове, често не се появява веднага и дълго време певецът може да се смята за баритон, но в резултат на обучението с течение на времето може да се развие баритон в бас. Факт е, че знаците, по които се определя този или онзи глас, могат да бъдат замъглени или все още да не са развити сред начинаещите. Изключение могат да бъдат само гласовете, зададени от природата. Упражненията за басовия глас са същите като за останалите певчески гласове само в тяхната теситура. Така че, ако имате бас, значи сте представител на много редки певчески гласове.

На 13 февруари 1873 г., преди 140 години, е роден Фьодор Иванович Шаляпин, великият руски оперен певец.

Висок бас - така се характеризира на професионален език гласът на певеца, който можеше да пее и на баритон. Но той наистина се превърна в високия и трагичен бас на една повратна епоха. Син на обикновени селяни, той не получи никакво специално образование: нито музикално, нито актьорско, дори общото му образование беше минимално (три години основно училище в провинциалния град Казан), но това самородно парче се изкачи до върха на изпълнителската опера изкуство, става най-културният човек на своето време. Всички големи диригенти и режисьори се съобразяваха с него. Въпреки лошото качество на записите от онова време, Шаляпин продължава да оказва огромно влияние върху целия руски артистичен свят. Поразително признание направи в края на годините си покойният поет Виктор Федорович Боков в интервю за „Литературная газета“: „Научих се да пиша поезия не от кой да е – от Шаляпин. Отидох с раница, в която имаше десет плочи с плочите на певицата. Мисля, че цялата ми драма и рускост произлязоха от Шаляпин ... "

„Няма нужда да преувеличаваме, но не е нужно и да подценяваме“, спомня си неговият другар Иван Алексеевич Бунин, „все пак той се прекара прилично ... Някак си бързахме с него в безразсъдна кола през зимната Москва в нощ от Прага до Стрелна: студът е жесток, безразсъдният шофьор се втурва с пълна скорост, а той седи в целия си ръст, разтворил коженото си палто, говори и се смее с пълно гърло, пуши така, че искри хвърчат във вятъра . Не издържах и извиках:

Какво си причиняваш! Млъкни, завий се и хвърли една цигара!

Умен си, Ваня, - отговори той със сладък акцент, - само напразно се тревожиш: живял си с мен, братко, специална, рускиня, тя ще издържи на всичко.

Да, животът на Фьодор изтърпя всичко. Детството на Шаляпин беше бедно и гладно: от 10-годишна възраст той беше чирак обущар, след това стругар, работи като писар, товарач. Запознава се с музикалната грамотност, като участва в църковни хорове. Автобиографията на певеца обаче не си струва да се преразказва, още повече, че самият той написа две книги за себе си. Като дете Федор получава религиозно възпитание от родителите си, за което пише в книгата „Страници от моя живот“. През лятото на 1922 г. певецът и семейството му напускат Русия "за лечение, почивка и турне" - с тази формулировка му се дава дълга ваканция. Разрешението за дълги турнета беше скрита форма на експулсиране от страната на известен артист, който все повече се съпротивляваше на установения режим.

Когато певецът се установява в Париж, започва да прави грандиозни турнета, той има идеята да даде голяма сума пари в помощ на руските безработни и да ги дари чрез свещеника отец Георги, въпреки че според съвременниците той обича парите и често повтаря : „Само птиците пеят безплатно“ . И така, когато докладът на отец Георги за разпределението на това дарение от певицата се появи в парижки вестник, Москва беше възмутена, че певецът е поверил разпределението на парите на свещеника. В онези години антирелигиозната кампания в СССР се активизира с усилията на чужденци-богоборци.

Пролетарският поет В. Маяковски реагира незабавно: той пише стихотворението "Господин народен артист", където укорява певеца за това, че "хвърли 5000 франка в долната част на шапката на свещеник". Самият Маяковски, без угризение на съвестта, взе такива такси за агитацията си, че донесе на Лилечка Брик не само модни кожени палта, но и Форд от най-новия модел, без да го споделя с никакви сънародници.

Между другото, по време на Първата световна война вече признатият първи бас на света доста често дава безплатни концерти в полза на ранени сънародници. След революцията, която посрещна с ентусиазъм, той се върна в Мариинския театър, който, след като престана да бъде имперски, беше в криза, загуби предишната си публика и също беше атакуван от пролетарии, които настояха сградата и целият театрален реквизит да бъдат прехвърлени в самодейните работнически кръгове. Шаляпин става действителен артистичен директор на театъра, прави - единственият - огромни такси, подкрепя други, пътува до Москва, среща се с Ленин, постига създаването на асоциация на академичните театри със запазване на имуществото и дажбите.

След като стана първият народен артист на СССР, тъй като той стана първият солист на императорските театри веднага от селяните, Шаляпин продължи да гастролира в чужбина, таксите отново заваляха, страхотни след гладуващия Петроград. Преди да замине завинаги за Франция, той свири на Коледа в затвора Бутирка „за тези, които са в беда“. Може би в памет на благодетеля Мамонтов, когото той никога не е посещавал в затвора, където попадна след фалит. И през април 1922 г. той пее сбогуване с Борис Годунов в Петроград и няколко дни по-късно, както казахме, заминава завинаги, което води до лишаването му от званието Народен артист на СССР през 1927 г. Десет години по-късно лекарите откриват у него нелечимо заболяване и в началото на април 1938 г. руският гений умира от левкемия. Погребан е във Франция, но през октомври 1984 г., според последната воля на певеца, който иска да бъде погребан в родината си, прахът му е пренесен в гробището на Новодевичския манастир.

Под Руската културна фондация има бавна комисия за наследството на Фьодор Шаляпин, къща-музей на градинския пръстен, до посолството на САЩ. Известният писател и телевизионен журналист Александър Арцибашев, който е довереник на децата на Фьодор Шаляпин в Русия, проведе частно разследване и очерта резултатите от него в документалния разказ „Диамантите на Шаляпин“. Но, разбира се, най-големият диамант в опетнената корона на руската култура е самият Федор Шаляпин, което означава „Дар Божи“!

Александър Александрович МОСКАЛЕВ