ТВОРЧЕСТВОТО НА ВЕЛИКИ РУСКИ ИЛЮСТРАТОРИ НА ПРИМЕРА НА ИЗВЕСТНИ ЛИТЕРАТУРНИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Исмагилова Евгения Павловна

Студент 3 курс, катедра „Градско строителство и икономика“, Руска федерация, Орел

Книги. Извор на знания за ученика и учения, вдъхновение за твореца, развлечение за уморения. Преди много години се заражда култът към книгата, култ, който дори съвременните технологии не могат да изместят и до днес.

Книгата може да бъде приятел както на дете, така и на възрастен, руският народ не знае това добре, тъй като нашата земя е дала на литературата толкова много изтъкнати писатели, колкото никоя друга страна не е дала. Ето защо смятам за особено важна ролята на книжната графика във визуалните изкуства.

Книжната графика е илюстрация, сюжетна рисунка. Това е един от видовете графично изкуство, който включва преди всичко илюстрации, букви и винетки. Графиките могат да бъдат едноцветни и многоцветни, те могат да изпълнят книгата изцяло и да изобразяват определени истории или да украсяват подвързията и да предшестват глави, като по този начин правят книгата жива и уникална. Най-сложната форма е илюстрация – сюжетна рисунка.

Не би имало смисъл да се анализира отделно този вид изкуство, ако то изпълняваше само ролята на декорация. Да запознае читателя с книгата, да я направи по-привлекателна на външен вид, не е достатъчно, всъщност неговата роля е много по-дълбока. Това е пътеводител в света на писателя, пътека, водеща читателя по сюжетната линия на творбата. Илюстрацията допълва впечатлението от прочетеното, обогатява идейно и естетически читателя. Превърната във форма на графично изкуство, мисълта на писателя придобива, така да се каже, нова сила, намира нови пътища към сърцето и ума на човек.

За щастие повечето от най-великите произведения на руски писатели се изучават в училищата, така че всеки ги смята за родни, помнят и обичат. Такива книги включват романа на F.M. Достоевски „Престъпление и наказание“, илюстриран от Д.А. Шамаринов. Децата се възпитават на тази работа, възпитава чувство за отговорност за собствените си действия, развива концепцията за чест и нрави на времето. Рисунките на Шамаринов за тази книга са особено забележителни; в допълнение към тяхната красота, те са изпълнени с най-дълбок смисъл и сякаш живеят отделно, собствен живот, като същевременно не губят връзка с романа. Много илюстрации са посветени на улиците на Санкт Петербург. Защо се възхищаваме на старите квартали на Санкт Петербург? Защото, разхождайки се из тази част на града, виждаме много стари сгради, всяка от които стои тук от много години и създава незабравима, уникална атмосфера на книжен роман. За нас това е спомен, символ на епохата, затова тези гледки са ни толкова скъпи. Всъщност Д.А. За Шамаринов масивът от къщи, тесни улички и тъмни потискащи стълби помогнаха да се разкрие студеният облик на града от онова време, което беше свързано със студения копнеж, който проникна в романа. Градът крие в себе си мъчителната безнадеждност на хора, които сякаш са загубили всичко. Художникът, без да показва лица, само предава атмосферата на безмилостното противоречие на романа в силуети, жестокото безсърдечие на някои герои отразява отчаянието на други (фиг. 1).

Може би Шамаринов не би постигнал такова умение, ако не беше А.М. Горки. Той стана приятел и ментор на младия художник. Горки беше не само майстор на перото и словото, но и съвършено умееше да вижда таланта и да го разкрива и затова разкри Шамаринов, давайки му ненатрапчиви съвети. По време на работата на художника върху произведението "Животът на Матвей Кожемякин" писателят насочва илюстратора, помагайки с инструкции. Горки се опита да насочи Шамаринов да създава не само описателни картини, но и да използва ярки, остри социално-психологически портрети в илюстрациите. Може би благодарение на тези съвети се появи картина, която не може да бъде пренебрегната, особено образът на Соня, който потъва в душата (фиг. 2). Крехко, слабо момиче с огромни тъжни очи изглежда напълно беззащитно. Целият й силует изразява умората, неспособността да се бори с всички трудности на живота, които се предават чрез потискащия, мрачен образ на жилището. Въпреки всичко това, художникът успя да предаде многостранността на характера на героинята с помощта на въглен върху хартия. Ужасът, страхът, беззащитността и обидата на момичето не помрачават напълно нейната вътрешна сила и величие на духа.

Ярък пример за великолепната работа на илюстратора са рисунките в разказа "Тарас Булба" на Гогол. Писателят описва скръбта на Тарас във връзка със смъртта на сина му Остап по следния начин: Той седя дълго време, навеждайки глава и казвайки през цялото време: „Моят Остап! Остап мой! Черно море искреше и се разстилаше пред него; в далечните тръстики крещеше чайка; белите му мустаци бяха сребристи и сълзите капеха една след друга.

Желаейки да заснеме този епизод, E.A. Кибрик, известен съветски илюстратор, интерпретира идеята на писателя по особен начин. Една рисунка с въглен е обречена на черно-бяло съществуване и трябва да имате талант, за да я запалите с емоции. Монолитната фигура на Тарас с тъжно сведена глава визуално се свързва с бушуващите вълни. Зад гърба на героя се ражда буря, както и мъката в душата му. Копнежът на голям, силен човек е свързан със силата на бездънното, безбрежно море, силата на бушуващите стихии. Като писател, художникът има свои собствени средства, за да накара да повярва на изобразеното, да почувства скръбта на човек (фиг. 3).

Изглежда, че умението на илюстратора е затворено в рамката на хартиен лист. Тази идея е нарушена от безграничния талант на по-старото поколение художници, към които В.А. Фаворски. Малко хора в съвремието знаят определението на понятието – дърворезба. Това е името на дърворезбата, това е много сложен вид илюстрация, която Фаворовски майсторски усвои. Именно в тази техника са направени рисунките за трагедията на A.S. Пушкин "Борис Годунов". Художникът успя да изрази всичко на дървото: бунтовните страсти на слугите, тежките мисли на главните герои, силата на духа на хората.

Невъзможно е да не бъдете изумени от богатството на въображението на художника, защото той успя да съживи орнамента. В ръцете му сложната графична вратовръзка оживя, помагайки да се изобрази разнообразна гама от човешки характери. Всяка рисунка беше уникална, отразявайки различни аспекти от духовния живот на човека. Орнаментът ненатрапчиво рамкира картината, някъде имитирайки дърворезба, някъде сложната шарка, обрамчваща рамката, сякаш пониква с тънки отровни пипала (фиг. 4), напомняйки на зрителя за угризенията на съвестта и тъмното минало на главния герой.

Великите книги не умират с автора, те продължават да живеят за него, увековечавайки паметта му. Творбата умира и след поколение, ако моралът, вложен в нея от автора, е наистина дълбок. Всеки човек търси в книгите на класиците отговора на своите въпроси, отражение на своя опит, мисли.

Истинският художник никога няма да „завърши“, допълни нечия работа, няма да бъде пасивен „преводач“ от света на текста в света на цветовете, той ще остане пълноправен създател на тези образи, използвайки текста на произведението. само като вдъхновена муза. Всеки решава тази трудна задача по свой собствен начин, поради което едно и също произведение може да бъде илюстрирано от стотици различни художници и техните рисунки никога няма да бъдат идентични, всеки ще донесе нещо ново, засенчвайки все повече и повече нови аспекти на чувствата на героите.

Кой може да обича една книга повече от един илюстратор? Само той може наистина да разбере намерението на автора, защото не е достатъчно внимателно да прочетете произведението, да разберете идеята и историята, да проучите реквизита и нещата от описаната епоха. Художникът е принуден да разчита на собствените си впечатления и да има невероятно въображение, което няма да се ограничи до редовете на роман или разказ. Той трябва да може да забележи в живота около себе си такива ситуации, които по-късно ще помогнат в творческата му дейност да изрази ярко същността на епизода и емоционалните преживявания на героите.

Фигура 1. D.A. Шамаринов. Илюстрация към романа на Ф.М. Достоевски "Престъпление и наказание"

Фигура 2. D.A. Шамаринов. Илюстрация към романа на Ф.М. Достоевски "Престъпление и наказание"

Когато работи върху книга, художникът трябва да разбере същността на произведението, да усети стила на представяне на автора и да избере специален графичен стил за това.

Фигура 3. Е. Кибрик. Илюстрация към разказа на Н.В. Гогол "Тарас Булба"

Фигура 4. В. Фаворски. Илюстрация към драмата от А.С. Пушкин "Борис Годунов"

Библиография:

1. Гогол Н.В. Тарас Булба: учебник. надбавка. М.: 1986. - 123 с.

2. Достоевски Ф.М. Престъпление и наказание: учебник. надбавка. М.: 1980 г. - 383 стр.

3. История на руското изкуство. Бележки за лекции Жуковски В. ISFU, 2007. - 397 с.

4. Пушкин A.S. Борис Годунов / Фиг. В. Фаворски. Изд. 10-ти. М.: Дет. лит., 1980 г. - 240 с.

5. Шантико Н.И. Творчеството на илюстраторите. Издателство на Академията на изкуствата на СССР.: 1962 г. - 74 стр.

Самата книга е забавна и интересна. Въпреки това, за да улеснят читателя да издържи триста страници плътен текст, великите хора изобретиха такова нещо като илюстрации за тях. Съгласете се, моралното натоварване на мозъка е прекрасно. Но за да не изпаднем в скучно еднообразие, понякога капчица визуална наслада върху страниците на любимата ни книга няма да ни навреди.

Цветни картини от детски книги веднага идват на ум, но колкото по-значима е книгата в световната култура, толкова по-сериозно и по-дълбоко художниците подхождат към въпроса за създаването на образа. И тук вече никакви рисунки на „Айболит” няма да бъдат до това, което хората създават под впечатлението от култови книги. Днес искам да ви покажа 7 различни гледни точки на илюстратори върху книги, създадени в различни епохи, но еднакво оставящи следа в световната литература. Те са подредени в хронологичен ред. Наслади се!

"Ромео и Жулиета" - Сава Бродски

И тъй като реших да следвам хронологичната последователност, първи в списъка ще бъдат илюстрациите към известната трагедия на Шекспир „Ромео и Жулиета“. Сава Бродски е съветски художник и илюстратор на книги, чиято работа за трагедията не може да не привлече вниманието. Всеки от тях е буквално пропит с духа на тъжни събития: тъмни цветове, бледи лица и нотка на готически стил - всичко това придава на образите нотка на горчивина, а на картините - атмосферата на една наистина „най-тъжната история в света“ ”.

Дон Кихот - Салвадор Дали

Салвадор Дали е неспокоен гений, създал цели четири разнообразни цикъла от илюстрации за най-известната книга след Библията - Дон Кихот. Но може би ще ви покажа фрагменти от първия цикъл от романа на Сервантес, тъй като Дали го обичаше най-много и се възхищаваше само на него. Тези илюстрации, за съжаление, са малко известни в света, но доставят естетическо удоволствие не по-лошо от други известни произведения на великия художник.

Азбуката на Едгар Алън По - Еро Нел

Самите творби на По очевидно не бяха известни със своята позитивност и преливане. И ако си спомняте неговите „Черна котка“ и „Гарван“, тогава като цяло ще остане котешка опашка от добро настроение, а тялото ще бъде покрито с треперене от гъделичкането на нервите с черното перо на „Никога повече“ . Именно тази атмосфера успя да предаде младата художничка Анастасия Черная (Ero Nel) в така наречения „ABC Po“. Всяка картина е отделна история на писателя. Всяка главна буква е част от азбуката на Алън По.

B - "Беренис"

U - "Убийство на улица Морг"

Ch - "Черна котка"

"Джен Еър" - Елена и Анна Балбусо

За да създам контраст, след мрачния и плашещ По, ще ви запозная с „топлите” сестри Балбусо. Самото произведение на Шарлот Бронте, макар и да съдържа на места плашещи събития, все пак е трогателен и искрен роман, в който ярките цветове на любовта преобладават на тъмен фон. В илюстрациите на художниците важна роля играят топлите нюанси, които пронизват с искреност и най-страшните моменти от книгата.

"Трансформация" - Еда Акалтун

Еда Акалтун е съвременен илюстратор, създал поредица от изображения за прословутия роман на Франц Кафка „Метаморфозата“. Рисунките, изпълнени само с три цвята, трябваше да уловят и осъждат черния хумор и атмосферата на клаустрофобията на самата история, а не нейния разказ.

"1984" - Андрей Замура

Направете стъпка. Вървете в формация. Не, това не е армията, това е Оруел. Не е достатъчно да се каже, че известната антиутопия „1984” повлия само на изкуството. Не, тя повлия на визията на целия свят. И как да го изобразим по-ясно и „по-безопасно“, освен в изображението? Точно това се опита да направи съвременният руски илюстратор Андрей Замура. Твърдите линии, абстрактните фигури и максималистичната визия са идеалната рецепта за образ, вдъхновен от 1984 на Джордж Оруел.

"Старецът и морето" - Слава Шулц

Слава Шулц, студент от Харковската академия за дизайн и изкуства, създаде впечатляваща поредица от илюстрации към романа на Е. Хемингуей "Старецът и морето", която беше трудно да се подмине, без да се възхити. Техниката на рисуване с маслени бои върху фотографска хартия, добавяйки към тази книга графики и, разбира се, студени цветове, които смразяват кръвта - това е почти идеална рецепта за брилянтна работа, приета топло от публиката.

Властелинът на пръстените - Грег и Тим Хилдебранд

И накрая, все пак ще разредя вече създадената мрачна атмосфера с приказни илюстрации на братята Хилдебрант по романа на Толкин „Властелинът на пръстените“. Трудно се намират по-живи и впечатляващи илюстрации. Те са пълни с цветове, живот и емоции. И изглежда, че гледайки ги, всеки възрастен човек се потапя в приказка за момент и изпитва това диво желание, вземайки книга и фенерче, качете се под завивките и се удавете в необятния свят, създаден от брилянтния писател Джон Толкин .

Левиза Никулина

Кой е художникът В. А. Поляков, за съжаление, не може да се каже от нито една от енциклопедиите, нито от такъв всезнаещ източник в света като Интернет. Въпреки че, разбира се, е жалко, рисунките са доста интересни и много красиви. Те са изпълнени за двутомното пълно съчинение на Михаил Юриевич Лермонтов, публикувано през 1900 г. Включва стихове на поета, поеми и проза.

Може би говорим за художника Александър Василиевич Поляков, но не мога да кажа със сигурност. Александър Василиевич Поляков беше крепостен, талантът му беше забелязан и художникът спечели свободата си, почина рано. По време на смъртта си той е само на 34 години. В биографията му се споменава Галерия с портрети на герои от 1812 г.

Александър Василиевич Поляков(1801-1835) - руски художник. Той е бил крепостен на генерал А. Корнилов. Като чул за таланта му, Д. Доу през 1822 г. поискал да назначи Поляков за негов помощник. Имаше право на заплата от 800 рубли годишно. „Но от тази сума г-н Доу му дава само 350 рубли, оставяйки останалите 450 като плащане за апартамента и масата, въпреки че той има последната с лакеите си“, пише Комитетът на Обществото за насърчаване на художниците . Освен това от Поляков, който не се отличаваше с добро здраве, англичанинът приспадна суми за дните на болестта, в резултат на което художникът едва имаше сто рубли годишно за дрехи и храна.

Но дори и в тези потиснически условия А. Поляков удиви всички със своя талант и трудолюбие. Веднъж за шест часа той направи толкова умело копие на портрета на Н. Мордвинов, че адмиралът му повери само да направи някои корекции на оригиналния портрет. Много десетилетия по-късно експертите стигнаха до извода, че именно Поляков възстанови двеста (!) Почернели портрета на Доу и завърши повече от дузина негови небрежни скици по памет.

След като научиха за талантливия крепостен селянин, руските художници решиха да подадат петиция за освобождаването му от крепостничество. Въпреки това, "ваканцията" на крепостния художник се появява само няколко години след завършването на работата по картинната галерия с портрети на герои през 1812 г.

През зимата на 1833 г. по искане на комитета президентът на Руската академия на изкуствата А. Оленин подписва указ за издигането на Александър Поляков в ранг на свободен художник.

Здравето на Александър Василиевич, въпреки младостта му, се оказа в изключително плачевно състояние. От Дружеството за насърчаване на художниците той получава месечна заплата от 30 рубли, но тази сума едва стига за закупуване на платно, бои и оскъдна храна.

Забележителният художник Александър Василиевич Поляков умира на 7 януари 1835 г. на 34-годишна възраст. Погребан е на Смоленското гробище в Санкт Петербург.

В архива на Художествената академия са запазени два документа. Един от тях е „Доклад за разходите за погребението на Поляков – 160 рубли 45 копейки, включително 20 рубли за обичайно помен“.

Вторият документ е опис на незавършени картини и вещи, останали след смъртта на художника: „Проста маса, обикновен гардероб с дървено легло, вехто одеяло, пеньоар с памучна подплата, стара пухена шапка, два статива , 12 бутилки с боя, три палитри:" И още 340 портрета - Галерия на героите от Отечествената война от 1812 г., истински шедьовър на световното изкуство, създаден от крепостния майстор Александър Василиевич Поляков.

Илюстрация към романа "Герой на нашето време" - "Принцеса Мери"
— Болна съм — каза тя със слаб глас.
Бързо се наведох към нея, обвих ръка около гъвкавата й талия...

Портрет на Михаил Юриевич Лермонтов от събраните съчинения 1900 г

Илюстрации към стихове

Ангел

Един ангел летеше през среднощното небе
И той запя тиха песен;
И луната, и звездите, и облаците в тълпа
Те слушаха тази песен на светеца.

Той пееше за блаженството на безгрешните духове
Под храстите на райските градини;
Той пееше за великия Бог и хвала
Неговата беше непресторена.

Той носеше млада душа в ръцете си
За свят на скръб и сълзи;
И звукът на песента му в душата на младите
Остана - без думи, но жив.

И дълго време тя изнемогваше в света,
Изпълнен с прекрасно желание;
И звуците на небето не могат да бъдат заменени
Тя отегчи песните на земята.

Затворник

Отворете тъмницата за мен
Дай ми блясъка на деня
чернооко момиче,
Черногрив кон.
Аз съм млада красавица
Първа целувка сладка
Тогава ще скоча на кон
В степта, като вятъра, ще отлетя.

Но прозорецът на затвора е висок
Вратата е тежка с ключалка;
Черни очи далече
В неговата великолепна стая;
Добър кон в зелено поле
Без юзда, сама, на воля
Кара весело и игриво,
Опашка, разперена от вятъра.

Сам съм - няма утеха:
Стените са голи навсякъде
Слабо светещ лъч на лампата
Умиращ огън;

Чува се само: зад вратите,
звучни стъпки,
Разходки в тишината на нощта
Часов без отговор.

Кинжал

Обичам те, моя дамаска кама,
Другарю ярък и студен.
Замисленият грузинец те изкова за отмъщение,
Свободен черкезин, наточен за страховита битка.

Ръката на Лили те доведе при мен
В знак на памет, в мига на раздяла,
И за първи път покрай теб не тече кръв,
Но светлата сълза е бисер на страданието.

И черни очи, вперени в мен
Изпълнен с мистериозна скръб
Като твоята стомана в треперещ огън,
После внезапно помръкнаха, после заискряха.

Ти си ми дадена като другар, ням залог за любов,
И скитникът в теб не е безполезен пример:
Да, няма да се променя и ще бъда твърд по душа,
Как си, как си, железен приятелю.

Мечта

Следобед жега в долината на Дагестан
С олово в гърдите си лежах неподвижен;

Дълбока рана, която още дими,
Кръвта ми капеше капка по капка.
Лежах сам върху пясъка на долината;
Первази от скали, претъпкани наоколо,
И слънцето изгори жълтите им върхове
И ме изгори - но спах като мъртъв.
И мечтаех за светещи светлини
Вечерно угощение в родната страна.
Между млади съпруги, увенчани с цветя,
Имаше весел разговор за мен.
Но без да влизам в весел разговор,
Седейки сам замислен
И в тъжен сън младата й душа
Бог знае какво беше потопено;
И тя сънува долината на Дагестан;
Познат труп лежеше в тази долина;
В гърдите му, димяща, черна рана,
И кръвта течеше в студена струя.

Те се обичаха толкова дълго и нежно
С дълбок копнеж и безумно бунтарска страст!
Но като врагове те избягваха разпознаването и срещата,
И кратките им речи бяха празни и студени.
Разделиха се в мълчаливо и гордо страдание,
И сладък образ в съня се виждаше само понякога.

И смъртта дойде: дойде дата след ковчега ...
Но в новия свят те не се разпознаха.

Пророк

От вечния съдия
Той ми даде всезнанието на пророка,
Чета в очите на хората
Страници на злобата и порока.

Започнах да провъзгласявам любов
И истински чисти учения:
Всички мои съседи са в мен
Яростно се хвърляха камъни.

Посипах главата си с пепел,
От градовете избягах просяк,
И сега живея в пустинята
Като птиците, дарът на Божията храна;

Предвечен завет,
Земното създание ми е покорно там;
И звездите ме слушат
Играе си радостно с лъчи.

Когато през шумната градушка
Бързам през
Това казват възрастните на децата
С егоистична усмивка:

„Вижте: ето ви пример!
Той беше горд, не се разбираше с нас:
Глупак, искаше да ни увери
Че Бог говори чрез неговата уста!

Вижте го, деца:
Колко е мрачен, слаб и блед!
Вижте колко е гол и беден,
Как всички те го презират!

Тръстика

Веселият рибар седеше
На брега на реката;
И пред него във вятъра
Тръстиките се залюляха.
Отряза сухата тръстика
И пробити кладенци;
Той щипна единия край
Издухан в другия край.

И сякаш оживени
Тръстиката проговори;
Това е гласът на човек
И гласът на вятъра беше.
И тръстиката пееше тъжно:
„Остави ме, остави ме;
Рибар, красив рибар,
Измъчваш ме!

„А аз бях момиче,
Красотата беше
Мащехата е в тъмницата
Веднъж цъфнах
И много парещи сълзи
Невинно аз лила;
И ранен гроб
Обадих се безсрамно.

Три палми
(Източна легенда)

В пясъчните степи на арабската земя
Три горди палми растяха високо.
Извор между тях от безплодна почва,
Мърморене, пробиване през студена вълна,
Съхранени под сянката на зелени листа,
От знойни лъчи и летящи пясъци.

И много години мълчаливо минаха;
Но уморен скитник от чужда земя
Горящи гърди до студена влага
Още не съм се поклонил под зелената кабина,
И започнаха да съхнат от знойните лъчи
Луксозни листа и звучен поток.

И три палми започнаха да мърморят на Бога:
„За това ли сме родени, да изсъхнем тук?
Без да използваме в пустинята ние растяхме и цъфтяхме,
Разтърсен от вихъра и топлината на изгаряне,
Никой не е доброжелателен, не е приятен за окото? ..
Твоето не е право, боже, свята присъда!
И само замлъкна - в далечината синя
Златният пясък се въртеше като стълб,
Камбаните се чуха противоречиви звуци,
Пакетите, покрити с килими, бяха пълни с килими,
И той вървеше, люлеейки се като лодка в морето,
Камила след камила, експлодиращ пясък.

Висящи, провесени между твърди гърбици
Шарени подове на къмпинг палатки;
Мургавите им ръце понякога се вдигат,
И черни очи искряха оттам ...
И, навеждайки се към лъка,
Арабинът нагрял черния кон.

И конят се изправи понякога,
И той скочи като леопард, поразен от стрела;
И бели дрехи красиви гънки
На раменете на Faris, свити в безпорядък;
И с вик и свирене, бързайки по пясъка,
Той хвърли и улови копие в галоп.

Тук каравана се приближава шумно към палмите:
В сянката им се разпростря весел лагер.
Кани звучат пълни с вода,
И, гордо кимайки с хавлиена глава,
Палмите посрещат неочаквани гости,
И студената струя щедро ги полива.

Но щом здрач падна на земята,
Брадвата удряше върху еластичните корени,
И любимците на вековете паднаха без живот!
Дрехите им бяха разкъсани от малки деца,
След това телата им бяха нарязани,
И бавно ги изгаряше с огън до сутринта.
Когато мъглата се втурна на запад,
Керванът сам си проправи път;
И след тъжното на безплодна почва
Виждаше се само сива и студена пепел;
И слънцето изгори сухите останки,
И тогава бяха отнесени от вятъра в степта.

И сега всичко е диво и пусто наоколо -
Листата с дрънкащ ключ не шепнат:
Напразно той иска сянка от пророка -
Само горещ пясък го носи,
Да, хвърчилото е с гребен, степта е необщителна,
Плячка го измъчва и щипе.

Грузинска песен

Живяла млада грузинка,
Избледнявайки в задушен харем.
Случи се веднъж:
От черни очи
Диамант на любовта, син на скръбта,
Претърколи се надолу.
Ах, нейният стар арменски
Горд!..

Около нея има кристал, рубини,
Но как да не плачеш от мъка
При стареца?
Неговата ръка
Гали момичето всеки ден
И какво? —
Красотата се крие като сянка.
Боже мой!..

Страхува се от предателство.
Неговите високи, здрави стени,
Но всичко е любов
Презрян. Отново
Руменината по бузите е жива
Появи се
И перла между миглите понякога
Не се караше...

Но арменецът откри коварството,
Промяна и неблагодарност
Как се прехвърля!
Раздразнение, отмъщение,
За първи път си сам
Опитах го!
И трупът на криминалните вълни
Той предаде.

Тамара

В дълбокото дефиле на Дариал,
Където Терек рови в мъглата,
Старата кула стоеше
Чернене на черната скала.

В тази кула висока и тясна
Царица Тамара живяла:
Красива като ангел на небето
Както демонът е коварен и зъл.

И там през мъглата на полунощ
Блестяща златна светлина
Той се хвърли в очите на пътника,
Той направи знак за нощна почивка.

не ме забравяй
(История)

В древността хората са били
Изобщо не това, което е днес;
(Ако има любов на света) обичан
Те са по-искрени.
За древната вярност, разбира се,
Чувал ли си някога,
Но като слухове
Цялото нещо ще бъде развалено завинаги,
Тогава ви давам точен пример
Бих искал да представя най-накрая.
Във влагата на студения поток,
Под сянката на липовите клони,
Без страх от зли очи,
Веднъж благороден рицар
Седнах с моя вид...
Тихо с млада ръка
Тя прегърна красавицата.
Пълна с невинна простотия
Разговорът беше мирен.

„Приятелю, не ме кълни напразно,
Момата каза: Вярвам
Ясна, чиста е твоята любов,
Като този звучен поток,

Колко чист е този свод над нас;
Но колко силна е тя в теб,
Все още не знам. - Виж,
Там цъфти великолепен карамфил,
Но не: карамфил не е необходим;
Освен това, колко си тъжен,
Леко видимо синьо цвете...
Откъсни го за мен, скъпа моя:
Той не е толкова далеч за любовта!“

Моят рицар скочи, възхитен
Нейната духовна простота;
Скачане през потока със стрела
Той лети скъпоценно цвете
Откъсни с прибързана ръка...
Целта на неговия стремеж е близо,
Изведнъж под него (ужасна гледка)
Невярната земя трепери,
Закъсал е, няма спасение за него!...
Хвърляйки поглед, пълен с огън
За нейната безгласна красота,
— Съжалявам, не ме забравяйте!
Нещастният младеж възкликна;
И моментално пагубно цвете
Сграбчен от безнадеждна ръка;
И пламенно сърце като залог
Той го хвърли на нежната девойка.

Цветето е тъжно отсега нататък
Любов скъпа; сърцето бие
Когато окото го хване.
Той се нарича незабравка;
На влажни места, близо до блата,
Сякаш се страхува от докосване,
Там търси уединение;
И цъфти с цвета на небето,
Където няма смърт и забрава...

Тук е краят на моята история;
Съдия: истина или измислица.
Момичето виновно ли е?
Тя каза, нали, нейната съвест!

Скака за деца

... "Когато спиш, мой земен ангел,
И бие с моминска кръв
Млади гърди под съня на нощта,

Знай, че съм аз, облегнат на таблата,
Възхищавам се - и ти говоря;
И в мълчание, вашият случаен ментор,
Прекрасни тайни за разказване...
И в очите ми имаше много
Достъпно и разбираемо, т.к
Че не съм обвързан със земни връзки,
И наказан от вечността и знанието...

Илюстрации към стихове

Стихотворение "Ангел на смъртта"

Три илюстрации към поемата "Ишмаил бей"

Поема "Кавказкият затворник"

Поема "Боярин Орша"

Стихотворение "Имаяр"

Поема "Мцири"

Кой е художникът В. А. Поляков, за съжаление, не може да се каже от нито една от енциклопедиите, нито от такъв всезнаещ източник в света като Интернет. Затова просто разглеждаме илюстрациите, без да знаем за самия художник. Въпреки че, разбира се, е жалко, рисунките са доста интересни. Те са изпълнени за двутомното пълно съчинение на Михаил Юриевич Лермонтов, публикувано през 1900 г. Включва стихове на поета, поеми и проза. Като цяло, всичко, което по-рано, през годините на съществуването на истинско образование в СССР, се изучаваше в нашите училища, без да се спира царското време.

Илюстрация към романа "Герой на нашето време" - "Принцеса Мери"

- Чувствам се зле — каза тя със слаб глас.

Бързо се наведох към нея, обвих ръка около гъвкавата й талия...

АНГЕЛ

Един ангел летеше през среднощното небе

И той запя тиха песен;

И луната, и звездите, и облаците в тълпа

Те слушаха тази песен на светеца.

Той пееше за блаженството на безгрешните духове

Под храстите на райските градини;

Той пееше за великия Бог и хвала

Неговата беше непресторена.

Той носеше млада душа в ръцете си

За свят на скръб и сълзи;

И звукът на песента му в душата на младите

Остана - без думи, но жив.

И дълго време тя изнемогваше в света,

Изпълнен с прекрасно желание;

И звуците на небето не могат да бъдат заменени

Тя отегчи песните на земята.

Илюстрация към стихотворението "Бородино" - "Да, имаше хора в нашето време ..."

ЗАТВОРНИК

Отворете тъмницата за мен

Дай ми блясъка на деня

чернооко момиче,

Черногрив кон.

Аз съм млада красавица

Първа целувка сладка

Тогава ще скоча на кон

В степта, като вятъра, ще отлетя.

Но прозорецът на затвора е висок

Вратата е тежка с ключалка;

Черни очи далече

В неговата великолепна стая;

Добър кон в зелено поле

Без юзда, сама, на воля

Кара весело и игриво,

Опашка, разперена от вятъра.

Сам съм - няма утеха:

Стените са голи навсякъде

Слабо светещ лъч на лампата

Умиращ огън;

Чува се само: зад вратите,

звучни стъпки,

Разходки в тишината на нощта

Часов без отговор.

КИНЖАЛ

Обичам те, моя дамаска кама,

Другарю ярък и студен.

Замисленият грузинец те изкова за отмъщение,

Свободен черкезин, наточен за страховита битка.

Ръката на Лили те доведе при мен

В знак на памет, в мига на раздяла,

И за първи път покрай теб не тече кръв,

Но светлата сълза е бисер на страданието.

И черни очи, вперени в мен

Изпълнен с мистериозна скръб

Като твоята стомана в треперещ огън,

После внезапно помръкнаха, после заискряха.

Ти си ми дадена като другар, ням залог за любов,

И скитникът в теб не е безполезен пример:

Да, няма да се променя и ще бъда твърд по душа,

Как си, как си, железен приятелю.

МЕЧТА

Следобед жега в долината на Дагестан

С олово в гърдите си лежах неподвижен;

Дълбока рана, която още дими,

Кръвта ми капеше капка по капка.

Лежах сам върху пясъка на долината;

Первази от скали, претъпкани наоколо,

И слънцето изгори жълтите им върхове

И ме изгори - но спах като мъртъв.

И мечтаех за светещи светлини

Вечерно угощение в родната страна.

Между млади съпруги, увенчани с цветя,

Имаше весел разговор за мен.

Но без да влизам в весел разговор,

Седейки сам замислен

И в тъжен сън младата й душа

Бог знае какво беше потопено;

И тя сънува долината на Дагестан;

Познат труп лежеше в тази долина;

В гърдите му, димяща, черна рана,

И кръвта течеше в студена струя.

Те се обичаха толкова дълго и нежно

С дълбок копнеж и безумно бунтарска страст!

Но като врагове те избягваха разпознаването и срещата,

И кратките им речи бяха празни и студени.

Разделиха се в мълчаливо и гордо страдание,

И сладък образ в съня се виждаше само понякога.

И смъртта дойде: дойде дата след ковчега ...

Но в новия свят те не се разпознаха.

ПРОРОК

От вечния съдия

Той ми даде всезнанието на пророка,

Чета в очите на хората

Страници на злобата и порока.

Започнах да провъзгласявам любов

И истински чисти учения:

Всички мои съседи са в мен

Яростно се хвърляха камъни.

Посипах главата си с пепел,

От градовете избягах просяк,

И сега живея в пустинята

Като птиците, дарът на Божията храна;

Предвечен завет,

Земното създание ми е покорно там;

И звездите ме слушат

Играе си радостно с лъчи.

Когато през шумната градушка

Бързам през

Това казват възрастните на децата

С егоистична усмивка:

„Вижте: ето ви пример!

Той беше горд, не се разбираше с нас:

Глупак, искаше да ни увери

Че Бог говори чрез неговата уста!

Вижте го, деца:

Колко е мрачен, слаб и блед!

Вижте колко е гол и беден,

Как всички го презират!

ТРЪСТИКА

Веселият рибар седеше

На брега на реката;

И пред него във вятъра

Тръстиките се залюляха.

Отряза сухата тръстика

И пробити кладенци;

Той щипна единия край

Издухан в другия край.

И сякаш оживени

И тръстиката пееше тъжно:

„Остави ме, остави ме;

Рибар, красив рибар,

Измъчваш ме!

„А аз бях момиче,

Красотата беше

Мащехата е в тъмницата

Веднъж цъфнах

И много парещи сълзи

Невинно аз лила;

И ранен гроб

Обадих се безсрамно.

ТРИ ПАЛМИ

(Източна легенда)

В пясъчните степи на арабската земя

Три горди палми растяха високо.

Извор между тях от безплодна почва,

Мърморене, пробиване през студена вълна,

Съхранени под сянката на зелени листа,

От знойни лъчи и летящи пясъци.

И много години мълчаливо минаха;

Но уморен скитник от чужда земя

Горящи гърди до студена влага

Още не съм се поклонил под зелената кабина,

И започнаха да съхнат от знойните лъчи

Луксозни листа и звучен поток.

И три палми започнаха да мърморят на Бога:

„Защо сме родени, за да изсъхнем тук?

Без да използваме в пустинята ние растяхме и цъфтяхме,

Разтърсен от вихъра и топлината на изгаряне,

Никой не е доброжелателен, не е приятен за окото? ..

Твоето не е право, о, небе, святата присъда!

И те просто млъкнаха - в далечината синя

Златният пясък се въртеше като стълб,

Камбаните се чуха противоречиви звуци,

Пакетите, покрити с килими, бяха пълни с килими,

И той вървеше, люлеейки се като лодка в морето,

Камила след камила, експлодиращ пясък.

Висящи, провесени между твърди гърбици

Шарени подове на къмпинг палатки;

Мургавите им ръце понякога се вдигат,

И черни очи искряха оттам ...

И, навеждайки се към лъка,

Арабинът нагрял черния кон.

И конят се изправи понякога,

И той скочи като леопард, поразен от стрела;

И бели дрехи красиви гънки

На раменете на Faris, свити в безпорядък;

И с вик и свирене, бързайки по пясъка,

Той хвърли и улови копие в галоп.

Тук каравана се приближава шумно към палмите:

В сянката им се разпростря весел лагер.

Кани звучат пълни с вода,

И, гордо кимайки с хавлиена глава,

Палмите посрещат неочаквани гости,

И студената струя щедро ги полива.

Но щом здрач падна на земята,

Брадвата удряше върху еластичните корени,

И любимците на вековете паднаха без живот!

Дрехите им бяха разкъсани от малки деца,

След това телата им бяха нарязани,

И бавно ги изгаряше с огън до сутринта.

Когато мъглата се втурна на запад,

Керванът сам си проправи път;

И след тъжното на безплодна почва

Виждаше се само сива и студена пепел;

И слънцето изгори сухите останки,

И тогава бяха отнесени от вятъра в степта.

И сега всичко е диво и пусто наоколо -

Листата с дрънкащ ключ не шепнат:

Напразно той иска сянка от пророка -

Само горещ пясък го носи,

Да, хвърчилото е с гребен, степта е необщителна,

Плячка го измъчва и щипе.

ГРУЗИНСКА ПЕСЕН

Живяла млада грузинка,

Избледнявайки в задушен харем.

Случи се веднъж:

От черни очи

Диамант на любовта, син на скръбта,

Претърколи се надолу.

Ах, нейният стар арменски

Горд!..

Около нея има кристал, рубини,

Но как да не плачеш от мъка

При стареца?

Неговата ръка

Гали момичето всеки ден

И какво? -

Красотата се крие като сянка.

Боже мой!..

Страхува се от предателство.

Неговите високи, здрави стени,

Но всичко е любов

Презрян. Отново

Руменината по бузите е жива

И перла между миглите понякога

Не се караше...

Но арменецът откри коварството,

Промяна и неблагодарност

Как се прехвърля!

Раздразнение, отмъщение,

За първи път си сам

Опитах го!

И трупът на криминалните вълни

Той предаде.

ТАМАРА

В дълбокото дефиле на Дариал,

Където Терек рови в мъглата,

Старата кула стоеше

Чернене на черната скала.

В тази кула висока и тясна

Царица Тамара живяла:

Красива като ангел на небето

Както демонът е коварен и зъл.

И там през мъглата на полунощ

Блестяща златна светлина

Той се хвърли в очите на пътника,

Той направи знак за нощна почивка.

Той беше изцяло желание и страст,

Имаше всемогъщ чар,

Имаше неразбираема сила.

Имало войн, търговец и овчар...

ЗАБРАВЛЕНИЕ

(История)

В древността хората са били

Изобщо не това, което е днес;

(Ако има любов на света) обичан

Те са по-искрени.

За древната вярност, разбира се,

Чувал ли си някога,

Но като слухове

Цялото нещо ще бъде развалено завинаги,

Тогава ви давам точен пример

Бих искал да представя най-накрая.

Във влагата на студения поток,

Под сянката на липовите клони,

Без страх от зли очи,

Веднъж благороден рицар

Седнах с моя вид...

Тихо с млада ръка

Тя прегърна красавицата.

Пълна с невинна простотия

Разговорът беше мирен.

В „Приятелю: не ме кълни напразно,

Момата каза: Вярвам

Ясна, чиста е твоята любов,

Като този звучен поток,

Колко чист е този свод над нас;

Но колко силна е тя в теб,

Все още не знам. "Виж,

Там цъфти великолепен карамфил,

Леко видимо синьо цвете...

Откъсни го за мен, скъпа моя:

Той не е толкова далеч за любовта!

Моят рицар скочи, възхитен

Нейната духовна простота;

Скачане през потока със стрела

Той лети скъпоценно цвете

Откъсни с прибързана ръка...

Целта на неговия стремеж е близо,

Изведнъж под него (ужасна гледка)

Невярната земя трепери,

Закъсал е, няма спасение за него!...

Хвърляйки поглед, пълен с огън

За нейната безгласна красота,

"Извинявай, не ме забравяй! B"

Нещастният младеж възкликна;

И моментално пагубно цвете

Сграбчен от безнадеждна ръка;

И пламенно сърце като залог

Той го хвърли на нежната девойка.

Цветето е тъжно отсега нататък

Любов скъпа; сърцето бие

Когато окото го хване.

Той се нарича незабравка;

На влажни места, близо до блата,

Сякаш се страхува от докосване,

Там търси уединение;

И цъфти с цвета на небето,

Където няма смърт и забрава...

Тук е краят на моята история;

Съдия: истина или измислица.

Момичето ли е виновно?

Тя каза, нали, нейната съвест!

ПРИКАЗКА ЗА ДЕЦА

„Когато спиш, мой земен ангел,

И бие с моминска кръв

Млади гърди под съня на нощта,

Знай, че съм аз, облегнат на таблата,

Възхищавам се - и ти говоря;

И в мълчание, вашият случаен ментор,

Прекрасни тайни за разказване...

И в очите ми имаше много

Достъпно и разбираемо, т.к

Че не съм обвързан със земни връзки,

И наказан от вечността и знанието...

Илюстрации към стихове

Стихотворение "Ангел на смъртта"

Три илюстрации към поемата "Ишмаил бей"

Поема "Кавказкият затворник"

Поема "Боярин Орша"

Стихотворение "Имаяр"

Василий Иванович Шухаев(1887-1973), портретист, театрален художник, учител, илюстратор на произведения на руската класика, добре познат на широката публика, преди всичко като един от най-добрите домашни илюстратори на А. С. Пушкин

През 1906 г. Василий Иванович Шухаев постъпва в Художествената академия в Санкт Петербург.

В продължение на шест години (1906-1912) той разбира сложното умение на художника, от които четири години в студиото на професор Д. Н. Кардовски.

Огромно значение в работилницата на Кардовски се отдава на работата върху природата и с природата, високата техника на рисуване и подобряването на технологичните методи.

Тези принципи Шухаев пренася през цялото си творчество - художествено и педагогическо.

Василий Шухаев (1921-1935) прекарва значителна част от живота си във Франция.

През тези години той илюстрира книги на руски писатели за издателство Плеяда:

"Дамата пика"и "Борис Годунов"Пушкин,

"Първата любов"Тургенев,

"Петербургски истории"Гогол,

"Омагьосаният скитник"Лесков,

"Герой на нашето време"Лермонтов,

"Скучна история"Чехов.

През 1922 г. В. И. Шухаев създава илюстрации за парижкото издание на "Пикова дама" на Пушкин, което излиза на френски език в тираж от само 340 екземпляра (парижко издателство "Плеяда"; превод на Шифрин, Шлецер и Андре Жид, 1923 г.) .

Илюстрациите към „Дама Пика“ се смятат за „едно от най-високите постижения на Шухаев в областта на книжното изкуство“.

Тези илюстрации са направени в техниката на рисуване с перо с акварелни акценти.

Изследователят на неговото творчество И. Миамлин отбелязва в илюстрациите към „Дамата пика“ „истинското ювелирно умение на художника да предаде портретни характеристики, понякога иронични и сатирични“.

В ръчно рисуваните рисунки на Шухаев в стила на художниците от Света на изкуството, костюмите и ежедневните детайли на епохата са направени с особено внимание, въпреки че има близост до френските гравюри от 18 век.

Липсата на подробни "готови" характеристики на героите, лаконизмът, простотата, "неукрасената" проза на Пушкин изискват от читателя да бъде внимателен към словото и активен в развлекателното и творческо въображение.

Трагедията на героя на Пушкин е дадена в ироничен дух, въпреки че първоначално изглежда на читателя, че засяга всички герои, с изключение на главния герой: никой от приятелите на Херман не си позволи да му направи номер, в цялата история никога не се появи усмивка на лицето му.

"Игрален дом". През 1925 г. в Париж В. Шухаев създава декорации за „Дамата пика“.

Рисунките към трагедията "Борис Годунов" са сред безспорните постижения на художника.

В И. Шухаев илюстрира трагедията на Пушкин по иконописен начин, т.е. в стилистичния ключ, който е най-близо до епохата на Борис Годунов.

"Похоар"(Френски pochoir - "шаблон") - метод за ръчно шаблонно оцветяване на гравюра или рисунка през "прозорци", изрязани в хартия или друг материал.

Ако шаблонът беше направен от тънка медна плоча чрез ецване с киселина, като офорт, тогава стана възможно да се получат в резултат не само локални цветни петна, но и доста тънки линии.

В началото на 20-ти век този метод често започва да се използва при създаването на албуми с авторски и репродукционни отпечатъци.

Същата техника е използвана и за създаване на акварелни илюстрации за библиофилски книги с малък тираж.

Лъжлив Дмитрий и болярин . Илюстрация към трагедията на А. С. Пушкин "Борис Годунов"

Две години след „Пикова дама“ на Пушкин парижкото издателство „Плеяда“ публикува библиофилско издание на „Борис Годунов“ в превод на Й. Шифрин с илюстрации на В.И. Шухаев. В тези илюстрации, тържествени и "лаконични", художникът изхожда от иконописната традиция на 16-17 век.

По време на своето чиракуване Шухаев копира стенописите на Дионисий във Ферапонтовския манастир. През 1925 г., докато живее в Париж, той, заедно със своя приятел A.E. Яковлев получи поръчка да нарисува концертна зала в частна къща на улица Перголез.

Картина на тема „Приказки на А.С. Пушкин в музиката“ е изпълнен в стилистичния маниер на фрески и икони. Обръщението на художника към древноруската живопис в "Борис Годунов" е естествено за илюстриране на произведение, чието действие се развива в началото на 17 век.

Архиепископ Анастасий (А.А. Грибановски) в статията „Духовните прозрения на Пушкин в драмата „Борис Годунов““, публикувана в „Бюлетин на руското студентско движение в Западна Европа“ (Париж, 1926 г.), подчертава съответствието на трагедията на Пушкин с Духът на описаното време: „Православният духовен елемент, който проникна в цялата структура на руския живот в епохата на Годунов, органично влиза във всички моменти от драмата на Пушкин и навсякъде, където авторът влиза в контакт с него, той го описва с ярки и правдиви цветове, без да допуска нито една фалшива нотка в самия тон.разкази за тази страна на руския живот и нито един технически некоректен детайл в изобразяването му.

„Борис Годунов“ е издаден от „Плеяда“ в тираж 445 екземпляра. От тях 18 копия са отпечатани на японска хартия, 22 на холандска хартия, 390 на положена хартия. 15 копия (5 на японска хартия и 10 на лепена хартия) не са били предназначени за продажба. Във Франция, както и в чужбина като цяло, научиха за "Борис Годунов" на Пушкин главно благодарение на едноименната опера от М.П. Мусоргски. Илюстрациите на Шухаев и преводът на текста на френски от Ж. Шифрин станаха друга забележителна интерпретация на трагедията, доближавайки я до чужд читател.

Издаването на книгата съвпадна с важно събитие: от 1925 г. чужда Русия започна да празнува Деня на руската култура, празник, посветен на рождения ден на Пушкин.

Съдбата пожела В.И. Шухаев напълно имаше възможност да разбере какво е „времето на бедите“, в което се потопи, илюстрирайки трагедията на Пушкин. През 1937 г., две години след завръщането си от изгнание, художникът и съпругата му са арестувани и прекарват 10 години в изгнание в Магадан.

След освобождаването им те се установяват в Тбилиси, но мъките не свършват дотук: те са арестувани и експулсирани неведнъж.