За какво пее Русия? Съвременен тълковен речник изд.

тази статия за хора като певческа група. Вижте и други значения на тази дума.

Григориански църковен хор

Хор на Пермския музикален колеж

Най-често хорът включва четири хорови части: сопран, алт, тенор, бас. Но броят на партиите по принцип не е ограничен, тъй като всяка от тези основни партии може да бъде разделена на няколко относително независими партии (това явление се нарича от музикантите divisi): партийните концерти на Василий Титов имат 12 или повече хорови части; „Stabat Mater“ от Кшищоф Пендерецки е написана за троен хор от 16 гласа всеки (общо 48 хорови партии).

Хорът може да пее със или без инструменти. Пеенето без съпровод се нарича пеене акапелно. Инструменталният съпровод може да включва практически всеки инструмент, един или повече, или цял оркестър. Като правило, на хорови репетиции, в процеса на изучаване на произведение, написано за хор и оркестър, оркестърът временно се заменя с пиано; пианото се използва и като помощен инструмент при изучаване на хорови произведения a cappella.

Видове хорове

В зависимост от пола и възрастта на певците, хоровете могат да бъдат класифицирани, както следва:

• смесен хор(най-често срещаният тип хор) - състои се от женски и мъжки гласове. Женските гласове са партиите на сопраното и алта, а мъжките гласове са партиите на тенора и баса. Във всяка част обикновено има разделение на първи (високи) и втори (ниски) гласове: сопрани I и II, алтове I и II, тенори I и II, баси I и II;
• момчешки и младежки хор- състои се от същите четири основни части като смесената, но сопрановата партия се изпълнява от момчета - дисканти, алтовата - контратенор - от младежи, пеещи фалцет; партиите на тенори и баси в такъв хор, както и в смесен, се изпълняват от мъже;
• мъжки хор- състои се от тенори и баси, като всяка част е разделена на два гласа: първи (висок) и втори (нисък) тенори и първи и втори бас. Партията на първите тенори може да бъде разширена с контратенори, пеещи (на фалцет) още по-висока част, теситура извън обичайния мъжки вокален диапазон;
• женски хор- състои се от сопрани и алтове, като всяка част е разделена на два гласа: първи и втори сопрани и първи и втори алтове;
• детски хор- състои се от две партии: сопран (високи) и алтове, понякога от три - сопрани (високи) I и II и алтове; възможни са и други варианти.

Минималният брой певци в една хорова партия е 3 души.

От гледна точка на начина на пеене има:

• академични хорове- пеене по академичен начин, базиран на стандарта на европейския академичен (оперно-концертен) певчески тон;
• народни хорове- пеене по народен маниер.

Видове хорове

По брой на участниците има:

• малки хорове- от 12 до 20 участника;
• камерни хорове- от 12 до 30-50 участници;
• средни хорове- от 40 до 60-70 участници;
• големи хорове- от 70 до 120 участници;
• сборни хорове- до 1000 участници, събирайте се за известно време от различни отбори. Подобни композиции имат статут на „happing performance” и не принадлежат към същинските сценични изкуства, тъй като са по-скоро пропагандно-образователно направление.

Хоровете могат да имат различен статут, като професионални, любителски, църковни и учебни хорове.

Бележки

Литература

• Анисимов А.И.Диригент-хормайстор. Творчески и методически бележки - Л .: "Музика", 1976. - 160 с.
• Асафиев Б.В.За хоровото изкуство: сб. статии / Съст. и коментирайте. А. Павлова-Арбенина.- Л.: Музика, 1980.- 216 с.
• Виноградов К.Работа върху дикцията в хора - М .: Музика, 1967.
• Дмитревская К.Руска съветска хорова музика. Проблем. 1.- М.: Съветски композитор, 1974.
• Дмитревски Г.Хорознание и управление на хора - Музгиз, 1957 г.
• Евграфов, Ю.А.Елементарна теория на ръчното управление на хора. - М.: Музика, 1995
• Егоров, А. А.Теория и практика на работа с хор / А. А. Егоров. - Л.; Москва: Госмузиздат, 1951 г.
• Живов, В. Л.Извършване на анализ на хоровото произведение. - М.: Музика, 1987.
• Живов В. Л.Хорово изпълнение: теория. Методика. Практика.- М.: Владос, 2003.
• Илин В.Очерци по историята на руската хорова култура - М .: Съветски композитор, 1985.
• Казачков С. А.Хоров диригент – артист и педагог / Казан. състояние Консерватория - Казан, 1998. - 308 с.
• Казачков С. А.От урок към концерт , - Казан: Издателство на Казанския университет, 1990. - 343 с.
• Локшин Д.Забележителни руски хорове и техните диригенти.- М.: Музгиз, 1963.
• Николская-Береговская K.F.Руска вокална и хорова школа: От древността до XXI век - М .: Владос, 2003. ISBN 5-691-01077-8
• В памет на А. В. Свешников. Сборник статии, изд. С. Калинина.- М.: Музика, 1998.
• В памет на Н. М. Данилин. Писма, мемоари, документи - М .: Съветски композитор, 1987.
• Птица К.Магистър по хорово изкуство в Московската консерватория - М .: Музика, 1970.
• Сивизянов А.Проблемът за мускулната свобода на хоров диригент.- М.: Музика, 1983.- 55 с.
• Романовски Н.В.Хоров речник. - Л .: Музика, 1980
• Самарин В.Хореология. - М.: Музика, 2011.
• Соколов В.Работа с хора - М .: Музика, 1967.
• Тенета-Бартенева Л.Б.Лебедев Константин Михайлович (Есе за живота и кариерата на изключителен хоров диригент и педагог). - М .: 4 клон на Военното издателство, 2002 г
• Чесноков П.Г. Хор и управление. Наръчник за хорови диригенти. Изд. 3-ти - М., 1961.
• Шамина Л.В.Работа с любителски хор.- М .: Музика, 1981.- 174 с.

Връзки

• // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: В 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.
• Академичен голям хор на Руския държавен хуманитарен университет. Един от най-старите хорове в Русия

Вижте също

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "Припев" в други речници:

- Йохор... Ударение на руската дума

хор- хор, а, мн. ч. с, ов и с, ов ... Руски правописен речник

пор- пор / ... Морфемен правописен речник

Съществувам., м., използвам. комп. често Морфология: (не) какво? припев, защо? хору, (виж) какво? хор какво? припев, за какво? за хора; мн. Какво? хорове и хорове, (не) какво? хорове и хорове, защо? хорове и хорове, (виж) какво? хорове и хорове, какво? хорове и хора, за какво? относно… … Речник на Дмитриев

ХОР, хор, мн. хорове и (остарели) хорове, съпр. (гръцки хорос). 1. В древногръцката драма, група, изпълняваща се в представление с пеене или танци (източник). 2. прев. За някой, който е постоянно заедно, в една група (поет.). „Остра девойка... ... Обяснителен речник на Ушаков

хор- а, м. choeur m. , гр. хоро. 1. Група певци, изпълняващи заедно вокално произведение; певческа група. БАН 1. 14-те винеронци, които получиха медалите, изпяха благодарствен хор. 1833. АБТ 6 298. 2. военен, остарял. Оркестър. И гръмна заедно с ... ... Исторически речник на галицизмите на руския език

- (гръцки хорос). Комбинацията от няколко певци с различни гласове или инструменти за изпълнение на полифонично произведение. 2) в античните комедии и трагедии определен брой певци, представляващи народа. 3) в органа: от същия вид ... ... Речник на чуждите думи на руския език

Тази статия е за музикалния лейбъл на име "CHORUS". Вижте и други значения на тази дума. "HOR" (HOR, HOR Records, HOR Music) е руски лейбъл, музикално издателство, специализирано в рок музика, независима музика и творчеството на Yegor ... ... Wikipedia

ПОР- ПОР, пор (козина), кожа на малко хищно животно пор. В СССР има 2 вида порове: черният пор или горският пор е често срещан в горската зона на европейската част, а белият пор или степта е често срещан в горската степ, степта и отчасти .. ... Кратка енциклопедия на домакинството

хор.- хор. в добро състояние хор. добър резултат Речник: С. Фадеев. Речник на съкращенията на съвременния руски език. С. Пб.: Политехника, 1997. 527 с. хор. Исках да измамя, видяха оценката в ученическата книжка. образование и наука… Речник на абревиатурите и съкращенията

Съпруг, лат. сбор от хористи, за съгласно пеене. Мъжки, женски, смесен хор. | Събиране на ръчно подбрани музиканти за съвместна музика. | Най-голямото изпълнение на гласове, музика за пълния брой гласове. Лош пор. Хориша от 300 гласа. Вашият… … Обяснителен речник на Дал

В зависимост от пола и възрастта на певците, хоровете могат да бъдат класифицирани, както следва:

· смесен хор(най-често срещаният тип хор) - състои се от женски и мъжки гласове. Женските гласове съставляват партиите на сопраното и алта, мъжките гласове съставляват партиите на тенора и баса. Във всяка част обикновено има разделение на първи (високи) и втори (ниски) гласове: сопрани I и II, алтове I и II, тенори I и II, баси I и II;

· момчешки и младежки хор- състои се от същите четири основни партии като смесената, но сопрановата партия се изпълнява от момчета - тройки, партията на алтовете - контратенор - от младежи, пеещи на фалцет; партиите на тенори и баси в такъв хор, както и в смесен, се изпълняват от мъже;

· мъжки хор- състои се от тенори и баси, като всяка част е разделена на два гласа: първи (висок) и втори (нисък) тенори и първи и втори бас. Партията на първите тенори може да бъде разширена с контратенори, пеещи (на фалцет) още по-висока част, теситура извън обичайния мъжки вокален диапазон;

· женски хор- състои се от сопрани и алтове, като всяка част е разделена на два гласа: първи и втори сопрани и първи и втори алтове;

· детски хор- състои се от две части: сопран (високи) и алтове, понякога от три - сопрани (тройни) I и II, и алтове; възможни са и други варианти.

От гледна точка на начина на пеене има:

· академични хорове-- пеене по академичен начин, базиран на стандарта на европейския академичен (оперно-концертен) певчески тон;

· народни хорове- пеене в битов стил.

По брой на участниците има:

· камерни хорове-- от 12 до 30-50 участници;

· големи хорове-- от 50 до 120 участници;

· сборни хорове- до 1000 участници, събирайте се за известно време от различни отбори. Подобни композиции имат статут на „happing performance” и не принадлежат към същинските сценични изкуства, тъй като са по-скоро пропагандно-образователно направление.

Хоровете могат да имат различен статут.

· професионални хорове.Те могат да бъдат както независими, така и поддържани от държавата. Състои се от професионални певци. Провежда редовна концертна дейност.

· любителски хоровеобединява хора, за които пеенето в хора е хоби. Те могат да съществуват в дворци на културата, клубове, общини, в организации и институции, в немузикални образователни институции (много често срещана форма) и др.: студентски хор, хор на персонала, хор на ветерани.

· Църковни хорове.Основната им дейност е участие в църковни служби. Църковни хорове с високо музикално ниво могат да провеждат и концертна дейност. В църковните хорове пеят както професионалисти, така и любители. Художественият ръководител на църковния хор - регентът - трябва да бъде не само хормайстор, но и експерт в църковните служби.

· Обучение на хоровесъществуват в музикални учебни заведения (музикални и педагогически училища, колежи, консерватории, музикални академии, институти за изкуство и култура и др.), които подготвят професионални кадри в областта на хоровото изкуство и музикалното образование

В музикалната литература, когато се характеризира изпълнението, е обичайно да се отделят три от неговите компоненти: композиторът, изпълнителят и слушателят. Без внимание остава друг важен елемент от изпълнителския акт – музикален инструмент, с помощта на който изпълнителят реализира авторския замисъл, пресъздавайки го в жив звук. Това се обяснява с факта, че в повечето видове музикално изпълнение музикантът не е пряко свързан с качеството на инструмента. Друго нещо е хорът, който е жив организъм, формиран в съответствие с художествените вкусове и критерии на хормайстора - майстора, който го е създал. Този организъм може да бъде гъвкав и непохватен, разбиращ и муден, добронамерен и агресивен, ентусиазиран и безразличен. Духовността на хоровия инструмент изисква специално отношение към него, тъй като тази негова особеност го прави както най-интелигентен и възприемчив, така и най-нестабилен и изменчив. Последното обстоятелство се дължи на факта, че основните му качествени параметри (яркост и красота на звука, чистота на интонацията, единство на ансамбъла, темброво богатство, сила на звука, общ вокален диапазон, артикулационен "механизъм") не могат да бъдат фиксирани за дълго време. , но се пресъздават и актуализират на всяка репетиция диригент-хормайстор, който в хоровия жанр е не само изпълнител, но и автор на инструмента (като майстора на цигулка) и неговия акордьор (като акордьора на пиано).

52

В историята на руското хорознание са дадени много дефиниции на понятието „хор“: от „пеечески сбор“ до „пеечески ансамбъл“. Ето някои от тях:

„Хорът е такава съвкупност от певци, в чиято звучност има строго балансиран ансамбъл, прецизно настроен строй и артистични, ясно развити нюанси“ (П. Г. Чесноков) 1 .

„Хорът е повече или по-малко многобройна група от „певци, изпълняващи вокално произведение“ (А. С. Егоров) 2.

„Хорът е група от певци, организирани за съвместно изпълнение. В хора трябва да се спазва количественото и качественото съотношение на гласовете, осигуряващо притежаването на всички елементи на хоровата звучност, необходими за изпълнение на стоящите пред него изпълнителски задачи” (Г. А. Дмитревски) 3 .

„Хорът е организирана група от певци... В разбирането на съветския слушател хорът е творческа група, чиято основна цел на изпълнителската дейност е идеологическото, художествено и естетическо възпитание на масите“ (К. К. Пигров) 4 .

„Хорът е колектив, който владее достатъчно технически и художествено-изразителни средства на хоровото изпълнение, необходими за предаване на мисли, чувства и идейно съдържание, вложени в дадено произведение“ (Вл.Г. Соколов) 5 .

„Хорът е певческа група, изпълняваща вокална музика с инструментален съпровод или акапела“ (N.V. Romanovsky) 6 .

„Хорът е голям вокално-изпълнителски състав, който със средствата на своето изкуство правдиво, артистично пълно разкрива съдържанието и формата на изпълняваните произведения и чрез своята творческа дейност допринася за идейно-художественото възпитание на масите. . Като музикален и изпълнителски "инструментален" хор

1 Чесноков П.Г.Хор и управление. - М., 1961. - С. 25-26. 2 Егоров А.С.Теория и практика на управление на хора. - Л.; М., 1951. - С. 13.

3 Дмитревски GL.Хор и управление на хора. - М., 1957. - С. 3.

4 Пигров К.К.Ръководство на хор. - М., 1964. - С.21.

6 Соколов Вл.Хорова работа. - 2-ро изд.-М., 1983. - С. 5.

6 Романовски Н.В.Хоров речник. - М., 1980. - С. 124.

Концепцията за хор

е ансамбъл от вокални унисони” (В. И. Краснощеков) 1 .

Както можете да видите, във всяка от тези дефиниции акцентът е или върху структурната организация, или върху техническите и художествени параметри, или върху целите и задачите. Свързвайки заедно различните съществени характеристики, които различни автори влагат в понятието „хор” и ги оценявайки критично, авторът на тази книга счита за възможно да предложи следната обобщаваща формулировка: хор- Това е вокално организирана изпълнителска група, чиято основа е ансамбъл от интонационно, динамично и темброво слети групи с артистични и технически умения, необходими за въплъщаване на музикално-поетичния текст на произведението в жив звук. Това определение може би доста точно установява отличителните черти на понятието, неговото съдържание и граници.

Според състава на гласовете хорът е еднороден (мъжки, женски, детски) и смесен(т.е. състоящ се от мъжки и женски или мъжки и детски гласове). Друга категория - момчешки хорове - изисква изясняване, тъй като може да бъде представена от хомогенен хор (ако в него пеят само момчета) и смесен (ако млади мъже, пеещи мъжки части, пеят заедно с момчетата).

Нормалният пълен смесен хор се състои от четири части: сопран, алт, тенор и бас. Но понякога в смесен хор липсва една или дори две хорови части от разнородни групи гласове (например част от алтове или тенори). Такъв състав обикновено се нарича непълен смесен хор. В професионалното хорово изпълнение този тип хор по правило не се среща. Сред любителските хорове е доста разпространено. Особено често непълен смесен състав се среща в аматьорски фабрични и клубни дейности, в училища, колежи и университети. Така например, ситуацията е доста типична, когато само 5-6 мъже пеят в хор с 40 души. В този случай най-често тенори и баси се комбинират в една хорова част.

1 Краснощеков В.И.Въпроси на хоровата наука. - М., 1969. - С. 81-82.

54 Глава 3. Хорът като изпълнителски "инструмент"

Основни въпроси.

аз.1) Дефиниция на хор от видни майстори на хоровото изкуство.

2) Насоки в хоровото изпълнение.

3) Вид хор.

4) Броят на хоровете.

II. Видове припеви.

III. Аранжимент на хор.

Цел:Определете значението на подреждането на хора за най-благоприятното звучене на хоровото произведение във връзка с вида и вида на хора.

Определение за хор от изтъкнати майстори на хоровото изкуство

А. А. Егоров („Теория и практика на работа с хора“): „Хорът е повече или по-малко многобройна група певци, изпълняващи вокално-хорова творба. Освен това всяка част се пее от няколко хомогенни гласа. В това хоровата група като вокална организация се различава съществено от камерния вокален ансамбъл (дует, трио, квартет и др.), при който всяка отделна партия винаги е поверена само на един изпълнител. Най-типичният, чист тип хорова група е акапелният хор, т.е. групата пее без инструментален съпровод. Друг тип хорова група - хорова група с пиано, ансамбъл от инструменти или оркестър - вече не е напълно независима: тя споделя своите изпълнителски задачи с инструментален съпровод.

Акапелният хор е вид вокален оркестър, който въз основа на синтеза на звук и слово предава художествените образи на музикалното произведение с богатите си цветове.

В. Г. Соколов („Работа с хор“): „Хорът е екип, който е достатъчно запознат с техническите и художествено-изразителни средства за хорово изпълнение, необходими за предаване на мислите, чувствата и идейното съдържание, вложени в произведението. ”

П. Г. Чесноков („Хорът и неговото управление“): „Акапелният хор е пълноценно обединение на значителен брой човешки гласове, способни да предадат най-фините завои на духовни движения, мисли и чувства, изразени в изпълнена композиция. Хорът е такава съвкупност от певци, в чието звучене има строго балансиран ансамбъл, прецизно изграден строй и художествено, ясно отработени нюанси.

Обърнете внимание, че Чесноков отнася нюансите към елементите на хоровата звучност, тълкувайки това понятие по-широко от подвижна динамична гама. Нюансите, според Чесноков, обхващат средствата за музикална и хорова изразителност - особености на ритъма, темпото, агогиката, дикцията и др., Във връзка с техните динамични промени.

Припевът е изключително обемно понятие. Обикновено се разглежда като музикално-певческа група, чиято дейност е творческият процес на хорово музициране (или хорово изпълнение). В този контекст хорът е вокално-изпълнителска група, обединена и организирана от творчески цели и задачи. Принципът на колективното начало е задължителен за всички участници в хора и трябва да се поддържа на всеки етап от работата на хора. Хорът е голям по брой на участниците вокален състав, състоящ се от хорови партии. Основната основа на всяка хорова партия е унисонът, който предполага пълното сливане на всички вокални и хорови компоненти на изпълнението - звукообразуване, интонация, тембър, динамика, ритъм, дикция, с други думи, хорът е ансамбъл от вокални унисони. Хоровото изпълнение се изразява в две форми на музициране - пеене без съпровод (акапела) и пеене с акомпанимент. В зависимост от метода на интониране - в естествена или темперирана настройка - ролята на интонацията нараства. Точната интонация (система) и балансирано звучене (ансамбъл) в хора са основните условия за неговия професионализъм. Добре координираният хор винаги се възприема като вокален оркестър, състоящ се от човешки гласове, и следователно изисква постоянното и систематично внимание на хормайстора от момента, в който хорът пее до концертното изпълнение на сцената. Структурата в хора зависи от уменията и подготовката на участващите в него певци, както и от личните и професионални качества на диригента-хормайстора, неговата воля, знания и опит. Системата в хора винаги е свързана с изпълнението на много различни взаимосвързани задачи - от организацията на певческия и хоров процес и възпитанието (обучението) на певците до вграждането на действителната хорова звучност с идентифицирането на проблемите на ансамбъла и системата. . В същото време важни задачи в процеса на изграждане на хор - създаването на ансамбъл от вокални унисони, височинната равномерност на изпълняваните звуци, тяхното темброво единство - се решават при условие на правилно организирана вокална и хорова работа с певци. В хоровото изпълнение органично се съчетават различни видове изкуства - музика и литература (поетика). Синтезът на тези два вида изкуство внася специфични черти в хоровото творчество. Логично и смислено съчетание на музика и думи определя концепцията за вокално-хоровия жанр. Добрият хор винаги се отличава с техническо и художествено-изразително изпълнение, където наред с проблемите на ансамбъла и системата се решават задачите на музикалната и литературната интерпретация.

Нито едно от изброените по-горе свойства не може да съществува изолирано. Всички компоненти са взаимосвързани и са в постоянно съгласие.

Първоначално хоровото изпълнение е самодейно и само поради специални исторически условия придобива статут на професионално изкуство. От тук произтичат две основни форми на хорова дейност – професионална и самодейна, откъдето идват и собствените им наименования – професионален хор и самодеен хор (народен, самодеен). Първият е хор, състоящ се от специално обучени певци, вторият е хор, в който участват всички, които искат да пеят. Заниманията в любителските хорове не са толкова регламентирани, колкото в професионалните.

Има две основни направления в хоровото изпълнителство – академично и народно, които се характеризират с качествени различия в начина на изпълнение.

Академичният хор (или параклис) се основава в своята дейност на принципите и критериите на музикалното творчество и изпълнителство, изградени от професионалната музикална култура и традициите на многовековния опит на оперно-камерния жанр. Академичните хорове имат едно-единствено условие за вокална работа - академичното пеене. При разглеждането на проблемите на вокално-хоровото пеене ще започнем от концепцията за академичния начин на пеене.

Народният хор е вокална група, която изпълнява народни песни с присъщите им особености (хорова структура, водене на глас, вокална маниера, фонетика). Народните хорове, като правило, изграждат своята работа на базата на местни или регионални певчески традиции. Това обуславя разнообразието от състави и маниера на изпълнение на народните хорове. Необходимо е да се разграничава народен хор в неговата естествена битова форма от специално организиран народен хор, професионален или самодеен, изпълняващ както истински народни песни, така и авторски композиции в народен дух.

Хоровите произведения могат да се характеризират с броя на самостоятелните хорови части в тях, което се определя от концепцията за типа хор. Има произведения за хора с различен състав - едногласни, двугласни, три-, четири- и др. Принципите на използване на divisi (отделяне) в хоровите части са свързани със съотношенията на височината на певческите гласове, както и с техните хармонични и темброво-цветови комбинации. Известно е, че divisi хармонично насища хоровото представяне, но в същото време забележимо отслабва силата на звука на хоровите гласове.

Основната и минимална структурна единица на хора е хоровата част, която е координиран ансамбъл от певци, чиито гласове в общите си параметри са относително еднакви по диапазон и тембър. Именно с хоровата част (група от певци) започва изграждането на хоровата звучност в много аспекти: хоровата партия е първоначалният обект на диригентската работа при изграждането на ансамбъла и системата, в художествената украса на произведението. В тази връзка се разкрива проблемът за най-малкия брой певци (гласове) в хоровата партия - 3-4 певци, както и тяхното темброво и динамично равновесие.

Теоретично, според дефиницията на П. Г. Чесноков, хомогенният двугласен детски, женски или мъжки хор може да бъде най-малко 6 певци, например 3 сопрана (високи) + 3 алта, 3 тенора + 3 баса. В съвременната изпълнителска практика обаче хор с подобен размер се нарича вокален ансамбъл. За по-звучен се счита двойният състав на хора, където всяка част има минимум два състава: 6 първи сопрана + 6 втори сопрана + 6 първи алта + 6 втори алта, общо се получават 24 певци. Тук също е възможно да се раздели (divisi) всяка страна на две групи.

Броят на певците в партиите на хора трябва да бъде еднакъв. Недопустимо е женски или детски певчески състав от 30 души да се състои например от 11 първи сопрани, 9 втори сопрани, 6 първи алта и 4 втори алта. Препоръчва се леко да се увеличи броят на певците в партиите на първите сопрани и вторите алтове в женския (детски) четиригласен хор, което е свързано както с динамичния подбор на хоровата част, която изпълнява горния мелодичен глас ( C I) и с по-компактен звук на основата на акорда (A II) , например:

сопран първи - 8 души;

сопран втори - 7 души;

първи виоли - 7 души;

виоли втори - 8 души.

Общо: 30 души

Плътността на звука на унисонните части на камерния хор, чийто брой не надвишава 10 певци, е несъизмерима със звука на хоровите партии на голям хор, където броят на певците в хоровите партии е 20-25 певци .

В теорията на хорознанието е прието да се класифицира количественият състав на хоровете в три основни типа - малки (камерни), средни и големи хорове. В съвременната изпълнителска практика камерният хор с приблизителен брой певци е 20-30 души. Средният смесен хор, наброяващ до 40 души, включва разделянето на всяка хорова част на две. Броят на голям смесен хор обикновено варира от 80-120 души (понякога повече).

При благоприятни условия могат да се създават масови и сборни хорове от няколкостотин и дори хиляди души. В хоровата литература има примери за многохорови композиции, общо взето над дузина и половина самостоятелни хорови партии.

Съществуващата концепция за двоен хор означава хор, разделен на две почести, всяка от които е относително независима; и двете части на двойния хор могат да бъдат както смесени (пълни и непълни), така и хомогенни състави. Тройният хор съответно се състои от три части.

За всеки изпълнителски състав на хорове има специална хорова литература, която, разбира се, отчита темброво-каталистичните характеристики и размера на хоровата композиция. Така произведения, написани за камерен хор и следователно насочени към малка група, ще звучат плътно и тежко в голям хор, наброяващ около 100 певци. И обратно, партитурата за голям хор с разделения на различни гласове в звученето на малък хор губи своя образен блясък.

Видове хорове

Съставът на изпълнителския колектив по групи се характеризира с понятието тип хор. Певческите гласове са разделени на три групи: женски, мъжки и детски. Хор, състоящ се от гласове на една група, се нарича хомогенен, а хор, състоящ се от женски (или детски) и мъжки гласове или певчески гласове от трите групи, се нарича смесен. В момента има четири вида хорове: женски, мъжки, детски и смесени.

Смесен хор (пълен състав)

Диапазонът на смесения хор е повече от 4 октави в G-A контра октави до 3 октави. Смесеният хор има страхотна динамика на силата на звука от едва доловим pp до ff, способен да се конкурира със симфоничен оркестър.

мъжки хор

Обхватът на контра октавата е до 2 октави. Мъжкият хор има голяма динамика на звука, ярки темброви цветове. Партията на тенор е водещ мелодичен глас и пее с по-плътен звук на гърдите.

Женски хор

Диапазонът е от фаталната октава до 3 октави. Екстремните звуци са рядкост. Най-често срещаното е смесено и близко подреждане на гласовете. Много оригинални композиции и обработки на народни песни за женски хор са създадени от руски и чуждестранни композитори.

Детски хор

Изразните и технически възможности на детския хор са тясно свързани с възрастовите характеристики на състава.

Гласът на детето се характеризира с прозрачност, мекота, острота на интонацията и способност за перфектна хармония и ансамбловост. Звукът на детския хор се отличава с непосредственост и искреност на изпълнението. Детският хор има големи изпълнителски възможности.

Подреждането на хора

Подреждането на хора е специфична система за подреждане на певците с цел тяхната съвместна изпълнителска дейност. Домашната хорова култура е натрупала богат опит по въпроса за подреждането на хора. Теоретичното разбиране на този опит е отразено в трудовете на П. Г. Чесноков, Г. А. Дмитревски, А. А. Егоров, С. В. Попов, К.К. Пирогов, V.G.Sokolova и др.. И така, V.G.Sokolov отбелязва, че „за успешната работа на хора не малко значение има определена подредба на части по време на репетиции и концертни изпълнения, която е позната както на лидера, така и на певците. "

Един от най-важните в този въпрос е артистично-изпълнителският аспект. Известно е, че аранжиментът трябва да осигури на певците на партиите най-благоприятни условия за съставите. В тази връзка А. А. Егоров пише: „Чрез последователно пренареждане на гласовете в групата и внимателно подбиране на един глас за друг въз основа на хомогенност и тембри е възможно да се установи пълно сливане и по този начин да се постави основата за хорова част. ”

Правилното подреждане трябва да осигури възможност за слухов контакт между певците на различни хорови парии, тъй като „доброто взаимно чуване на хоровите партии създава най-благоприятни условия за възникване на ансамбъл и система, което е в основата на съгласуваността на хоровите партии. хор."

Обикновено при разполагането на хора или сцената те се ръководят от установените традиции. Свързаните лица са в същата група. Гласовете на всяка част съвпадат един с друг по отношение на тембър, звуков диапазон и т.н. Хоровата група е разположена по такъв начин, че високите гласове са от лявата ръка на диригента, а ниските са отдясно. В смесен хор сопраните са поставени отляво на диригента, следвани от тенори; отдясно са алтовете, следвани от басите.

Сред многото варианти за подреждане на хомогенни хорове е популярен такъв, при който всяка партия е разположена в група, като сектор. В женския или детския хор (отляво надясно): втори сопрани, първи сопрани, първи алтове, втори алтове. В мъжкия хор: втори тенори, първи тенори, втори баси, първи баси, в центъра са октавистите. Смята се, че поставянето на първите високи гласове (I сопран или I тенори) в средата на хора подобрява звучността, а местоположението на вторите високи гласове (II сопран или II тенори) „покрива“ звука от първия до известна степен.

Женски (детски) хор

мъжки хор

Тази подредба на хора обикновено се използва при звукозапис. В този случай пред всяка хорова партия се поставя отделен микрофон. Поставянето на смесен хор при запис на звук се съобразява с посоката на звука на всяка хорова партия към отделно изложен микрофон.

В допълнение към горното се използват и други опции за подреждане на групите на хоровата група, например:

Женски (детски) хор

По време на репетициите хорът трябва да бъде разположен по същия начин, както по време на представлението. Не се препоръчва поставянето на хора в една хоризонтална равнина, тъй като това губи правилния визуален контакт между певците и диригента. Освен това членовете на хора ще бъдат принудени да пеят „отзад“ на хористите отпред. В смесения хор е прието мъжките партии да са малко по-високо от женските.

Квартетното оформление на хора създава най-добри условия за слуховия самоконтрол на певците, отчита индивидуалните певчески способности на всеки член на колектива и се използва в камерни хорове.

Разположението на хора на сцената зависи от акустичните свойства на реверберацията. Ревербацията е акустичното свойство на помещението, дължащо се на отразяващата способност на вътрешните им повърхности да увеличават силата и продължителността на звуците (ефектът "ехо"). При недостатъчна реверберация звукът става „сух“, при прекомерна реверберация изпълнението ще бъде „нечетливо, мръсно“. Въз основа на това, в момента в Държавната певческа капела в Санкт Петербург. М. И. Глинка (ръководител В. А. Чернушенко) използва подредбата на хора, в която женските гласове съставляват третия и четвъртия ред, а мъжките гласове заемат първия и втория ред. В същото време лидерът на тази група използва широко разположение на хора.

По-добре е да подредите хор под формата на малък полукръг (ветрилообразно) или, в краен случай, в права линия с малки закръгляния по краищата. Разположението на хора изключително в права линия е по-малко подходящо.

При изпълнение на хорови произведения с акомпанимент на пиано инструментът се поставя пред хора в центъра или вдясно (от диригента); когато се изпълнява със съпровод на оркестър или ансамбъл, оркестърът или ансамбълът се поставят отпред, а хорът се поставя в малък полукръг зад него. Например, когато изпълнявате „Три руски песни“ от С. Рахманинов, написани за непълен смесен хор (алтове и баси) и оркестър, хоровите гласове обикновено се намират отляво (алтове) и отдясно (бас) на диригента зад оркестъра на специална площадка (пейки за хора) . В този случай звучността на всяка отделна част става по-компактна и монолитна. Продължителното използване на една хорова част, както например в посоченото произведение, позволява да се характеризира хоровата част с много рядък термин - хор от виоли или хор от баси.

Проведените съвременни научни изследвания върху влиянието на акустичните модели и местоположението на певците позволиха да се направят корекции в подреждането на хора и да се разработят редица практически препоръки, насочени към осигуряване на подходящи условия за слухов самоконтрол на певците:

не поставяйте силни и слаби гласове в съседство;

използвайте смесена версия на широка подредба с редуване на сродни и разнородни гласове.

Представеното устройство има следните предимства:

Създава условия за постигане на артистичен ансамбъл не на базата на изравняване на тембри, а чрез идентифициране на естествените темброви възможности на всеки глас, което отразява тенденцията на прогресивни вокални и хорови методи и допринася за успешното развитие и усъвършенстване на певческите способности.

Създава по-ефективни условия за организиране на хора като общност от личности (ансамбъл от солисти).

Допринася за формирането на по-висока степен на отговорност на всеки певец към качеството на своята "вокална продукция". Музицирането в такъв аранжимент изисква от певеца максимална инициативност и самостоятелност.

Той допринася за идентифицирането на индивидуалните темброви характеристики на всеки глас и по този начин оказва много съществено влияние върху качеството на звука на хора, който става по-богат на тембър, по-наситен и обемен.

Ключови думи

хор; тип; изглед; номер; хорови партии; женски пол; мъжки; смесени; деца; подреждане; екзекуция; тембри.

Кратки изводи

Вокално-методическият аспект на аранжимента на хора е засегнат в трудовете по музикално възпитание на децата. И така, M.F. Zarinskaya отбелязва значението на подреждането на певците за организиране на влиянието на някои гласове върху други в процеса на вокално образование в хора. Тя препоръчва на последния ред и по краищата на хора да се поставят „тези, които пеят с най-красив тембър и естествено, също опитни хористи, отпред – деца, които пеят по-слабо или имат определени недостатъци в пеенето“.

тестови въпроси

1. Какво е хор?

2. Дайте описание на смесения хор.

3. Какви варианти знаете за аранжиране на хорото?

4. Какви фактори влияят върху разположението на хоровите певци на сцената?

Литература

Осенева М. С., Самарин В. А. Хоров клас и практическа работа с хора. - М. 2003

Keerig O.P. Хореология - S.-P. 2004 г

Соколов Вл. Работа с хора - М., "Музика", 1983г

(вокално трио, квартет, квинтет и др.) присъствието на най-малко двама (според П. Чесноков, трима) или повече хора, изпълняващи една и съща партия.

Най-често хорът включва четири хорови части: сопран, алт, тенор, бас. Но броят на партиите по принцип не е ограничен, тъй като всяка от тези основни партии може да бъде разделена на няколко относително независими партии (това явление се нарича от музикантите divisi): в партесните концерти на Василий Титов има 12 или повече хорови части; „Stabat Mater“ от Кшищоф Пендерецки е написана за троен хор с по 4 гласа (общо 12 хорови партии).

Хорът може да пее със или без инструменти. Пеенето без акомпанимент се нарича акапелно пеене. Инструменталният съпровод може да включва практически всеки инструмент, един или повече, или цял оркестър. Като правило, на хорови репетиции, в процеса на изучаване на произведение, написано за хор и оркестър, оркестърът временно се заменя с пиано; пианото се използва и като спомагателен инструмент при изучаване на акапелни хорови произведения.

Енциклопедичен YouTube

1 / 3

✪ Турецки хор - Скитащи артисти (събота вечер)

✪ Турецки хор - "Скитащи артисти"

субтитри

История

Някои от най-ранните певчески групи са древногръцките хорове, използвани по време на трагедии. Но за разлика от съвременната драма и театър, той самият не беше герой, а играеше ролята на общественото мнение, което определяше избора на други герои. Древногръцкият хор винаги пееше в един глас, без придружител или на китара, която също свиреше в унисон с хора.

Ранното християнство възприема античната традиция и до 10-12 век хоровете пеят само в унисон или октава. Тогава започва разделянето на гласовете на ниски и високи и възникването на различни партии за тях. До 15 век (а в църковното пеене - до 17 век) в хора са били само мъже (с изключение на хоровете на монахините).

Видове хорове

под името тип хорразбират характеристиките на изпълнителската група от съставните групи певчески гласове. Известно е, че певческите гласове се делят на три групи – женски, мъжки и детски. Така хор, който обединява гласовете на една група, се нарича хомогенен, а хор, който има комбинации от женски (или детски) и мъжки гласове или певчески гласове от всички групи, се нарича смесен. В изпълнителската практика са разпространени четири вида хорове: женски, мъжки, детски, смесени.

• смесен хор(най-често срещаният тип хор) - състои се от женски и мъжки гласове. Женските гласове са партиите на сопраното и алта, а мъжките гласове са партиите на тенора и баса. Във всяка част обикновено има разделение на първи (високи) и втори (ниски) гласове: сопрани I и II, алтове I и II, тенори I и II, баси I и II;
• момчешки и младежки хор- състои се от същите четири основни части като смесената, но сопрановата партия се изпълнява от момчета, наречени високи, алтовата част се изпълнява от ниски момчешки гласове; партиите на тенори и баси в такъв хор, както и в смесен, се изпълняват от мъже;
• мъжки хор- състои се от тенори и баси, като всяка част е разделена на два гласа: първи (висок) и втори (нисък) тенори и първи и втори бас. Партията на първите тенори може да бъде разширена с контратенори, пеещи (на фалцет) още по-висока част, която е извън обичайния мъжки вокален диапазон в tessitura;
• женски хор- състои се от сопрани и алтове, като всяка част е разделена на два гласа: първи и втори сопрани и първи и втори алтове;
• детски хор- състои се от две партии: сопран (високи) и алтове, понякога от три - сопрани (високи) I и II и алтове; възможни са и други варианти.

Минималният брой певци в една хорова партия е 3 души.

От гледна точка на начина на пеене има:

• академични хорове- пеене по академичен начин. Академичният стил на пеене се основава на принципите и критериите на музикалното творчество и изпълнение, разработени от професионалната музикална култура и традициите на вековния опит на операта и камерните жанрове;
• народни хорове- пеене по народен маниер. Жанровите особености на руските народни хорове са: разчитане на местната или регионална традиция на битовото народно пеене; използване на естествено регистърно звучене на гласове; субвокално-полифоничен напев на песента като основа на хоровата полифония.

Видове хорово пеене

По брой на участниците има:

• вокално-хоров ансамбъл- от 12 до 20 участника;
• камерни хорове- от 20 до 30-50 участници;
• средни хорове- от 40 до 60-70 участници;
• големи хорове- от 70 до 120 участници;
• сборни хорове- до 1000 участници, събирайте се за известно време от различни отбори. Подобни композиции имат статут на „happing performance” и не принадлежат към същинските сценични изкуства, тъй като са по-скоро пропагандно-образователно направление.

Хоровете могат да имат различен статут, като професионални, любителски (аматьорски), църковни и учебни хорове.

Вижте също

Бележки

Литература

• Анисимов А.И.Диригент-хормайстор. Творчески и методически бележки - Л .: "Музика", 1976. - 160 с.
• Асафиев Б. В.За хоровото изкуство: сб. статии / Комп. и коментирайте. А. Павлова-Арбенина.- Л.: Музика, 1980.- 216 с.
• Виноградов К.Работа върху дикцията в хора - М .: Музика, 1967.
• Дмитревская К.Руска съветска хорова музика. Проблем. 1.- М.: Съветски композитор, 1974.
• Дмитревски Г.Хорознание и управление на хора - Музгиз, 1957 г.
• Евграфов, Ю. А.Елементарна теория на ръчното управление на хора. - М.: Музика, 1995
• Егоров, А. А.Теория и практика на работа с хор / А. А. Егоров. - Л.; Москва: Госмузиздат, 1951 г.
• Живов, В. Л.Извършване анализ хорова творба. - М.: Музика, 1987.
• Живов В. Л.Хорово изпълнение: теория. Методика. Практика.- М.: Владос, 2003.
• Илин В.Очерци по историята на руската хорова култура - М .: Съветски композитор, 1985.
• Казачков С. А.Хоров диригент – артист и педагог / Казан. състояние Консерватория - Казан, 1998. - 308 с.
• Казачков С. А.От урок към концерт , - Казан: Издателство на Казанския университет, 1990. - 343 с.
• Краснощеков В.Въпроси на хоровите изследвания - М .: Музика, 1969.
• Локшин Д.Забележителни руски хорове и техните диригенти.- М.: Музгиз, 1963.
• Николская-Береговская K.F.Руска вокална и хорова школа: От древността до XXI век - М .: Владос, 2003. ISBN 5-691-01077-8
• В памет на А. В. Свешников. Сборник статии, изд. С. Калинина.- М.: Музика, 1998.
Чесноков П. Г . Хор и управление тях. Наръчник за хорови диригенти. Изд. 3-ти.- М., 1961.
• Шамина Л.В.Работа с любителски хор.- М .: Музика, 1981.- 174 с.]
• Садовников В. И.Ортоепия в пеенето. - М., 1958 г. - 80 г.
• Риман, Хюго.Музикален речник : CD-ROM / per. с него. B. P. Yurgenson, доп. Руски отдел - М. : DirectMedia Publishing, 2008.