Константин Георгиевич Паустовски златна роза. Прочетете книгата "Златна роза" онлайн изцяло - Константин Паустовски - MyBook

Златната роза е книга с есета и разкази на К. Г. Паустовски. Публикувана за първи път в сп. „Октомври“ (1955 г., бр. 10). Отделно издание излиза през 1955 г.

Идеята за книгата се ражда през 30-те години на миналия век, но се оформя напълно едва когато Паустовски започва да консолидира на хартия опита си от работата си в семинара по проза в Литературния институт. Горки. Първоначално Паустовски възнамеряваше да нарече книгата "Желязната роза", но по-късно се отказа от намерението си - историята на лирника Остап, който изкова желязната роза, беше включена като епизод в "Приказката за живота", а писателят не искат да експлоатират отново сюжета. Паустовски щеше, но нямаше време да напише втора книга с бележки за творчеството. В последното доживотно издание на първата книга (Събрани съчинения. T.Z.M., 1967-1969) две глави бяха разширени, появиха се няколко нови глави, главно за писатели. Написана за 100-годишнината на Чехов, "Бележки върху кутия за цигари", става глава на "Чехов". Есето „Срещи с Олеша“ се превърна в глава „Малка роза в бутониерка“. Съставът на същото издание включва есетата "Александър Блок" и "Иван Бунин".

„Златна роза“, според самия Паустовски, „книга за това как се пишат книгите“. Неговият лайтмотив е най-пълно въплътен в разказа, с който започва „Златната роза“. Историята за „скъпоценния прах“, който парижкият събирач на боклук Жан Шаме събира, за да поръча златна роза от бижутер след събиране на скъпоценни зърна, е метафора за творчество. Жанрът на книгата на Паустовски изглежда отразява основната й тема: тя се състои от кратки "зърна" - истории за писателския дълг ("Надпис върху камък"), за връзката между творчеството и житейския опит ("Цветя от стърготини"), за идеята и вдъхновението ("Мълния"), за връзката между плана и логиката на материала ("Бунтът на героите"), за руския език ("Език на диаманта") и препинателните знаци ("Случай в магазина на Алшванг" “), за условията на творчество на художника („Сякаш нищо”) и художествените детайли („Старецът в гаровия бюфет”), за въображението („Живоносното начало”) и за приоритета на живот над творческото въображение (“Нощен дилижанс”).

Книгата условно може да се раздели на две части. Ако в първата авторът въвежда читателя в "тайната тайна" - в своята творческа лаборатория, то другата половина е съставена от очерци за писатели: Чехов, Бунин, Блок, Мопасан, Юго, Олеша, Пришвин, Ухилете се. Разказите се отличават с тънък лиризъм; по правило това е разказ за преживяното, за преживяното общуване - щатно или кореспондентско - с един или друг от майсторите на художественото слово.

Жанровият състав на "Златната роза" на Паустовски е уникален в много отношения: в един композиционно завършен цикъл са комбинирани фрагменти с различни характеристики - изповед, мемоари, творчески портрет, есе за творчеството, поетична миниатюра за природата, езикови изследване, история на идеята и нейното въплъщение в книгата, автобиография, битова скица. Въпреки разнородността на жанровете, материалът е „циментиран“ чрез образа на автора, който диктува собствения си ритъм и тон на разказа и води разсъждения в съответствие с логиката на една тема.

"Златната роза" Паустовски предизвика много обратна връзка в пресата. Критиците отбелязват високото умение на писателя, оригиналността на самия опит да се интерпретират проблемите на изкуството чрез самото изкуство. Но също така предизвика много критики, отразявайки духа на преходното време, предшестващо „размразяването“ от края на 50-те години: писателят беше упрекван за „ограничената позиция на автора“, „излишък от красиви детайли“, „ недостатъчно внимание към идеологическата основа на изкуството”.

В книгата с разкази на Паустовски, създадена в последния период от творчеството му, отново се появява интересът на художника към сферата на творческата дейност, към духовната същност на изкуството, отбелязана в ранните му творби.

Литературата е изтеглена от законите на корупцията. Само тя не признава смъртта.

Салтиков-Щедрин

Винаги трябва да се стремите към красота.

Оноре Балзак

Голяма част от тази работа е изразена рязко и може би недостатъчно ясно.

Много ще бъде спорно.

Тази книга не е теоретично изследване, още по-малко ръководство. Това са само бележки относно моето разбиране за писане и моя опит.

В книгата не се засягат огромни слоеве от идеологическа обосновка на нашата писателска дейност, тъй като в тази област нямаме големи разногласия. Героичното и възпитателното значение на литературата е ясно за всички.

В тази книга съм разказал досега само малкото, което успях да кажа.

Но ако съм успял поне в малка част да предам на читателя представа за красивата същност на писането, тогава ще считам, че съм изпълнил своя дълг към литературата.

Не помня как научих тази история за парижкия боклукчия Жан Шаме. Шамет изкарвал прехраната си, като почиствал занаятчийските магазини в квартала си.

Хамет живееше в барака в покрайнините на града. Разбира се, човек можеше да опише тези покрайнини в детайли и по този начин да отклони читателя от основната нишка на историята. когато се развива действието на тази история, стените все още са били покрити с гъсталаци от орлови нокти и глог и птици, гнездящи в тях.

Колибата на чистача беше сгушена в подножието на северните крепостни стени, до къщите на калайджии, обущари, събирачи на фасове и просяци.

Ако Мопасан се беше заинтересувал от живота на обитателите на тези бараки, вероятно щеше да напише още няколко страхотни разказа. Може би щяха да добавят нови лаври към установената му слава.

За съжаление, никой външен човек не погледна тези места, с изключение на детективите. Да, и те се появяват само в случаите, когато търсят крадени вещи.

Съдейки по това, че съседите наричаха Шамет „кълвач“, трябва да се мисли, че той беше слаб, с остър нос и изпод шапката му винаги стърчеше кичур коса, подобен на птичи гребен.

Някога Жан Шаме познаваше по-добри дни. Той служи като войник в армията на "Малкия Наполеон" по време на Мексиканската война.

Шамет имаше късмет. Във Вера Круз той се разболява от тежка треска. Болният войник, който все още не е участвал в истинска битка, е изпратен обратно в родината си. Командирът на полка се възползва от това и инструктира Шаме да вземе дъщеря си Сузана, осемгодишно момиче, във Франция.

Командирът беше вдовец и затова беше принуден да носи момичето със себе си навсякъде. Но този път решил да се раздели с дъщеря си и да я изпрати при сестра й в Руан. Климатът на Мексико беше смъртоносен за европейските деца. Освен това безредната партизанска война създаде много внезапни опасности.

По време на завръщането на Шаме във Франция над Атлантическия океан димеше жега. През цялото време момичето мълчеше. Дори рибите, излитащи от мазната вода, тя гледаше без да се усмихва.

Шамет се грижеше за Сузанита както можеше. Той разбираше, че тя очаква от него не само грижа, но и обич. И какво би могъл да си помисли за един нежен войник от колониалния полк? Какво можеше да направи с нея? Игра със зарове? Или груби казармени песни?

Но все пак беше невъзможно да мълчи дълго време. Шамет все повече улавяше озадачения поглед на момичето. Тогава той най-сетне взе решение и започна несръчно да й разказва живота си, припомняйки си до най-малката подробност рибарско селище на брега на Ламанша, рохкав пясък, локви след отлив, селски параклис със спукана камбана, майка си, която лекувала съседите си от киселини.

В тези спомени Шамет не можа да намери нищо смешно, което да забавлява Сузанита. Но момичето, за негова изненада, слушаше тези истории с алчност и дори ги караше да ги повтарят, изисквайки нови подробности.

Шамет напрегна паметта си и измъкна тези подробности от нея, докато накрая загуби увереност, че те наистина съществуват. Вече не бяха спомени, а бледи техни сенки. Те се стопиха като кичури мъгла. Шамет обаче никога не е предполагал, че ще трябва да възобнови в паметта си това ненужно време от живота си.

Един ден се появи смътен спомен за златна роза. Или Шамет е видял тази груба роза, изкована от почерняло злато, окачена на разпятие в къщата на стара рибарка, или е чул истории за тази роза от хората около него.

Не, може би дори веднъж видя тази роза и си спомни как блестеше, въпреки че нямаше слънце пред прозорците и мрачна буря шумеше над пролива. Колкото по-далеч, толкова по-ясно Шамет си спомняше този блясък - няколко ярки светлини под ниския таван.

Всички в селото се учудили, че възрастната жена не е продала бижуто си. Можеше да получи много пари за това. Единствено майката на Шамет увери, че е грехота да се продаде златна роза, защото нейният любовник я е дал на възрастната жена „за късмет“, когато възрастната жена, тогава още смеещо се момиче, работеше във фабрика за сардини в Одиерн.

„Малко са такива златни рози в света“, каза майката на Шамета. - Но всеки, който ги има в къщата, определено ще бъде доволен. И не само те, а всеки, който се докосне до тази роза.

Момчето Шамет очакваше с нетърпение кога възрастната жена ще стане щастлива. Но нямаше признаци на щастие. Къщата на старицата се тресеше от вятъра, а вечер в нея не се палеше огън.

Така Шамет напусна селото, без да дочака промяна в съдбата на старата жена. Само година по-късно познат каминар от пощенския параход в Хавър му разказал, че син художник, брадат, весел и прекрасен, неочаквано дошъл при старицата от Париж. Оттогава бараката вече не можеше да се разпознае. Тя беше изпълнена с шум и просперитет. Художниците, казват, получават големи пари за мазането си.

Веднъж, когато Шамет, седнал на палубата, разресваше разрошената от вятъра коса на Сузане с железния си гребен, тя попита:

– Жан, ще ми даде ли някой златна роза?

„Всичко е възможно“, отговори Шамет. „Има един и за теб, Сузи, някакъв чудак. Имахме един мършав войник в нашата рота. Той беше дяволски късметлия. Той намери счупена златна челюст на бойното поле. Изпихме го с цялата компания. Това беше по време на Анамитската война. Пияни артилеристи стреляха с минохвъргачки за забавление, снарядът попадна в устието на угаснал вулкан, избухна там и от изненада вулканът започна да пуфти и да изригне. Бог знае как се казваше този вулкан! Прилича на Крака-Така. Изригването беше точно! Четиридесет мирни местни жители загинаха. Като си помисля, че толкова много хора са изчезнали заради износена челюст! Тогава се оказа, че нашият полковник е загубил тази челюст. Въпросът, разбира се, беше потулен - престижът на армията е над всичко. Но тогава много се напихме.

- Къде се случи? — попита със съмнение Сузи.

— Казах ти, в Анам. В Индокитай. Там океанът гори с огън като ад, а медузите приличат на дантелени поли на балерина. И има такава влага, че за една нощ в ботушите ни израснаха гъби! Нека ме обесят, ако лъжа!

Преди този инцидент Шамет е чувал много лъжи от войници, но самият той никога не е лъгал. Не защото не знаеше как, а просто нямаше нужда. Сега смяташе за свещен дълг да забавлява Сузана.

Шаме донесе момичето в Руан и го предаде на висока жена със свити жълти уста - лелята на Сузана. Старицата беше цялата в черни стъклени мъниста, като циркова змия.

Момичето, като я видя, се вкопчи здраво в Шамет, в изгорялото му палто.

- Нищо! — каза Шамет шепнешком и побутна Сузана по рамото. - Ние, редовите, също не си избираме ротните командири. Бъди търпелив, Сузи, войнико!

Шамет го няма. Няколко пъти той погледна назад към прозорците на скучната къща, където вятърът дори не помръдна пердетата. По тесните улици от магазините се чуваше нервното тиктакане на часовници. Във войнишката раница на Шамет лежеше споменът за Сузи, смачкана синя панделка от нейната плитка. И дявол знае защо, но тази панделка ухаеше толкова нежно, сякаш дълго време беше в кошница с теменужки.

За това пише езикът и професията на писателя – К.Г. Паустовски. "Златна роза" (резюме) е за това. Днес ще говорим за тази изключителна книга и ползите от нея както за обикновения читател, така и за начинаещия писател.

Писането като призвание

"Златна роза" е специална книга в творчеството на Паустовски. Тя излиза през 1955 г., по това време Константин Георгиевич е на 63 години. Тази книга може да се нарече „учебник за начинаещи писатели“ само отдалечено: авторът повдига завесата над собствената си творческа кухня, говори за себе си, за източниците на творчеството и за ролята на писателя за света. Всеки от 24-те раздела носи част от мъдростта на опитен писател, който разсъждава върху творчеството въз основа на дългогодишния си опит.

За разлика от съвременните учебници "Златна роза" (Паустовски), чието резюме ще разгледаме по-нататък, има свои собствени отличителни черти: има повече биография и размишления върху естеството на писането и изобщо няма упражнения. За разлика от много съвременни автори, Константин Георгиевич не подкрепя идеята да се запише всичко, а писателят за него не е занаят, а призвание (от думата "обаждане"). За Паустовски писателят е гласът на своето поколение, този, който трябва да култивира най-доброто, което е в човека.

Константин Паустовски. "Златна роза": резюме на първа глава

Книгата започва с легендата за златната роза („Скъпоценен прах“). Тя разказва за боклукчия Жан Шаме, който искал да подари златна роза на приятелката си - Сузана, дъщеря на полков командир. Той я придружи, връщайки се у дома от войната. Момичето пораснало, влюбило се и се омъжило, но било нещастно. А според легендата златната роза винаги носи щастие на собственика си.

Шамет беше клошар, нямаше пари за такава покупка. Но той работеше в работилница за бижута и мислеше да пресее праха, който измита оттам. Минаха много години, преди да има достатъчно златни зрънца, за да се направи малка златна роза. Но когато Жан Шаме отиде при Сузанита, за да даде подарък, той разбра, че тя се е преместила в Америка...

Литературата е като тази златна роза, казва Паустовски. "Златна роза", резюме на главите, които обмисляме, е напълно пропита с това твърдение. Писателят, според автора, трябва да пресее много прах, да намери зрънца злато и да излее златна роза, която ще направи живота на един човек и на целия свят по-добър. Константин Георгиевич вярваше, че писателят трябва да бъде гласът на своето поколение.

Писателят пише, защото чува зова в себе си. Той не може да пише. За Паустовски писателят е най-красивата и най-трудната професия на света. За това се разказва в главата „Надписът върху камъка“.

Раждането на идеята и нейното развитие

„Мълния“ е глава 5 от книгата „Златна роза“ (Паустовски), чието резюме е, че раждането на една идея е като светкавица. Електрическият заряд се натрупва много дълго време, за да удари с пълна сила по-късно. Всичко, което писателят вижда, чува, чете, мисли, преживява, се трупа, за да се превърне един ден в идеята за разказ или книга.

В следващите пет глави авторът говори за непокорните герои, както и за произхода на идеята за историите "Планета Марз" и "Кара-Бугаз". За да пишете, трябва да имате за какво да пишете - основната идея на тези глави. Личният опит е много важен за един писател. Не тази, която е създадена изкуствено, а тази, която човек получава, като живее активно, работи и общува с различни хора.

"Златна роза" (Паустовски): резюме на глави 11-16

Константин Георгиевич благоговейно обичаше руския език, природата и хората. Те го радваха и вдъхновяваха, караха го да пише. Писателят отдава голямо значение на познаването на езика. Всеки, който пише, според Паустовски, има свой собствен писмен речник, където записва всички нови думи, които са го впечатлили. Той дава пример от собствения си живот: думите "пустиня" и "люлеене" са били непознати за него много дълго време. Първото чу от лесничея, второто намери в стиха на Есенин. Значението му остава неразбираемо дълго време, докато познат филолог не обясни, че люлеенето са тези "вълни", които вятърът оставя върху пясъка.

Трябва да развиете усет към думата, за да можете правилно да предадете нейното значение и вашите мисли. Освен това е много важно да поставите правилната пунктуация. Една поучителна история от реалния живот можете да прочетете в главата „Инциденти в магазина на Алшванг“.

За ползите от въображението (глави 20-21)

Въпреки че писателят търси вдъхновение в реалния свят, въображението играе голяма роля в творчеството, казва Златната роза, чието резюме би било непълно без него, е пълно с препратки към писатели, чиито мнения за въображението се различават значително. Например споменава се словесен дуел с Ги дьо Мопасан. Зола настоява, че писателят не се нуждае от въображение, на което Мопасан отговаря с въпроса: "Как тогава пишете романите си, като имате една изрезка от вестник и не излизате от дома си със седмици?"

Много глави, включително "Нощният дилижанс" (глава 21), са написани под формата на разказ. Това е история за разказвача Андерсен и важността на поддържането на баланс между реалния живот и въображението. Паустовски се опитва да предаде на начинаещия писател много важно нещо: в никакъв случай не трябва да се отказва истински, пълноценен живот в името на въображението и измисления живот.

Изкуството да виждаш света

Човек не може да храни творческа вена само с литература - основната идея на последните глави на книгата "Златна роза" (Паустовски). Обобщението се свежда до това, че авторът не вярва на писатели, които не харесват други видове изкуство - живопис, поезия, архитектура, класическа музика. Константин Георгиевич изрази интересна идея на страниците: прозата също е поезия, само без рима. Всеки писател с главна буква чете много поезия.

Паустовски съветва да тренирате окото, да се научите да гледате на света през очите на художник. Той разказва своята история за общуването с художници, техните съвети и как самият той е развил естетическото си чувство, наблюдавайки природата и архитектурата. Самият писател веднъж го слуша и достига такива висоти на майсторство на словото, че дори коленичи пред него (снимката по-горе).

Резултати

В тази статия анализирахме основните точки на книгата, но това не е пълното съдържание. "Златна роза" (Паустовски) е книга, която трябва да бъде прочетена от всеки, който обича творчеството на този писател и иска да научи повече за него. Ще бъде полезно и за начинаещите (и не толкова) писатели да почерпят вдъхновение и да разберат, че писателят не е затворник на таланта си. Освен това писателят е длъжен да води активен живот.

На моята предана приятелка Татяна Алексеевна Паустовская

Литературата е изтеглена от законите на корупцията. Само тя не признава смъртта.

Салтиков-Щедрин

Винаги трябва да се стремите към красота.

Оноре Балзак

Голяма част от тази работа е изразена на фрагменти и може би не достатъчно ясно.

Много ще бъде спорно.

Тази книга не е теоретично изследване, още по-малко ръководство. Това са само бележки относно моето разбиране за писане и моя опит.

В книгата не се засягат важни въпроси от идеологическата обосновка на нашата писателска дейност, тъй като в тази област нямаме съществени разногласия. Героичното и възпитателното значение на литературата е ясно за всички.

В тази книга съм разказал досега само малкото, което успях да кажа.

Но ако съм успял поне в малка част да предам на читателя представа за красивата същност на писането, тогава ще считам, че съм изпълнил своя дълг към литературата.

Не помня как научих тази история за парижкия боклукчия Жан Шаме. Шамет изкарвал прехраната си, като почиствал работилниците на занаятчиите в своя квартал.

Шамет живеел в барака в покрайнините на града. Разбира се, човек може да опише подробно тези покрайнини и по този начин да отклони читателя от основната нишка на историята. Но може би си струва само да споменем, че старите укрепления все още са запазени в покрайнините на Париж. По времето, когато се развива действието на тази история, стените все още са покрити с гъсталаци от орлови нокти и глог и в тях гнездят птици.

Колибата на чистача беше сгушена в подножието на северните крепостни стени, до къщите на калайджии, обущари, събирачи на фасове и просяци.

Ако Мопасан се беше заинтересувал от живота на обитателите на тези бараки, вероятно щеше да напише още няколко страхотни разказа. Може би щяха да добавят нови лаври към установената му слава.

За съжаление, никой външен човек не погледна тези места, с изключение на детективите. Да, и те се появяват само в случаите, когато търсят крадени вещи.

Съдейки по факта, че съседите наричаха Шамет „Кълвач“, трябва да се мисли, че той беше слаб, с остър нос и изпод шапката му винаги стърчеше кичур коса, подобен на птичи гребен.

Някога Жан Шаме познаваше по-добри дни. Той служи като войник в армията на "Малкия Наполеон" по време на Мексиканската война.

Шамет имаше късмет. Във Вера Круз той се разболява от тежка треска. Болният войник, който все още не е участвал в истинска битка, е изпратен обратно в родината си. Командирът на полка се възползва от това и инструктира Шаме да вземе дъщеря си Сузана, осемгодишно момиче, във Франция.

Командирът беше вдовец и затова беше принуден да носи момичето със себе си навсякъде. Но този път решил да се раздели с дъщеря си и да я изпрати при сестра й в Руан. Климатът на Мексико беше смъртоносен за европейските деца. Освен това безредната партизанска война създаде много внезапни опасности.

По време на завръщането на Шаме във Франция над Атлантическия океан димеше жега. През цялото време момичето мълчеше. Дори рибите, излитащи от мазната вода, тя гледаше без да се усмихва.

Шамет направи всичко възможно, за да се грижи за Сузанита. Той разбираше, че тя очаква от него не само грижа, но и обич. И какво би могъл да си помисли за един нежен войник от колониалния полк? Какво можеше да направи с нея? Игра със зарове? Или груби казармени песни?

Но все пак беше невъзможно да мълчи дълго време. Шамет все повече улавяше озадачения поглед на момичето. Тогава той най-накрая взе решение и започна неловко да й разказва живота си, припомняйки си до най-малката подробност рибарско селище на брега на Ламанша, рохкав пясък, локви след отлив, селски параклис със спукана камбана, майка си, която лекувала съседите си от киселини.

В тези спомени Шамет не намери нищо, което да забавлява Сузана. Но момичето, за негова изненада, слушаше тези истории с алчност и дори ги караше да ги повтарят, изисквайки все повече и повече подробности.

Шамет напрегна паметта си и измъкна тези подробности от нея, докато накрая загуби увереност, че те наистина съществуват. Вече не бяха спомени, а бледи техни сенки. Те се стопиха като кичури мъгла. Шамет обаче никога не е предполагал, че ще трябва да възстанови в паметта си това отдавна отминало време от живота си.

Един ден се появи смътен спомен за златна роза. Или Шамет е видял тази груба роза, изкована от почерняло злато, окачена на разпятие в къщата на стара рибарка, или е чул истории за тази роза от хората около него.

Не, може би дори веднъж видя тази роза и си спомни как блестеше, въпреки че нямаше слънце пред прозорците и мрачна буря шумеше над пролива. Колкото по-далеч, толкова по-ясно Шамет си спомняше този блясък - няколко ярки светлини под ниския таван.

Всички в селото се учудили, че възрастната жена не е продала бижуто си. Можеше да получи много пари за това. Единствено майката на Шамет увери, че е грехота да се продаде златна роза, защото нейният любовник я е дал на възрастната жена „за късмет“, когато възрастната жена, тогава още смеещо се момиче, работеше във фабрика за сардини в Одиерн.

„Малко са такива златни рози в света“, каза майката на Шамета. - Но всеки, който ги има в къщата, определено ще бъде доволен. И не само те, а всеки, който се докосне до тази роза.

Момчето нетърпеливо чакаше старицата да се зарадва. Но нямаше признаци на щастие. Къщата на старицата се тресеше от вятъра, а вечер в нея не се палеше огън.

Така Шамет напусна селото, без да дочака промяна в съдбата на старата жена. Само година по-късно познат каминар от пощенския параход в Хавър му каза, че синът на художника неочаквано дошъл при старицата от Париж - брадат, весел и прекрасен. Оттогава бараката вече не можеше да се разпознае. Тя беше изпълнена с шум и просперитет. Художниците, казват, получават големи пари за мазането си.

Веднъж, когато Шамет, седнал на палубата, разресваше разрошената от вятъра коса на Сузане с железния си гребен, тя попита:

– Жан, ще ми даде ли някой златна роза?

„Всичко е възможно“, отговори Шамет. „Има един и за теб, Сузи, някакъв чудак. Имахме един мършав войник в нашата рота. Той беше дяволски късметлия. Той намери счупена златна челюст на бойното поле. Изпихме го с цялата компания. Това е по време на Анамитската война. Пияни артилеристи стреляха с минохвъргачки за забавление, снарядът попадна в устието на угаснал вулкан, избухна там и от изненада вулканът започна да пуфти и да изригне. Бог знае как се казваше този вулкан! Прилича на Крака-Така. Изригването беше точно! Четиридесет мирни местни жители загинаха. Като си помисля, че толкова хора са изчезнали заради някаква челюст! Тогава се оказа, че нашият полковник е загубил тази челюст. Въпросът, разбира се, беше потулен - престижът на армията е над всичко. Но тогава много се напихме.

- Къде се случи? — попита със съмнение Сузи.

— Казах ти, в Анам. В Индокитай. Там океанът гори с огън като ад, а медузите приличат на дантелени поли на балерина. И има такава влага, че за една нощ в ботушите ни израснаха гъби! Нека ме обесят, ако лъжа!

Преди този инцидент Шамет е чувал много лъжи от войници, но самият той никога не е лъгал. Не защото не знаеше как, а просто нямаше нужда. Сега смяташе за свещен дълг да забавлява Сузана.

Шамет довежда момичето в Руан и го предава на висока жена със свити жълти устни - лелята на Сузана. Старицата беше цялата в черни стъклени мъниста и блестеше като циркова змия.

Момичето, като я видя, се вкопчи здраво в Шамет, в изгорялото му палто.

- Нищо! — каза Шамет шепнешком и побутна Сузана по рамото. - Ние, редовите, също не си избираме ротните командири. Бъди търпелив, Сузи, войнико!