Китайски порцелан - история. Историята на развитието на китайския порцелан и защо е толкова ценен Характеристики на производството на китайски порцелан

Някога порцеланът е бил почитан като занаятчийско чудо и смелчаците са платили с живота си за тайната на този керамичен материал. След това започнаха да го преоткриват тук и там - в резултат на което светът се обогати с нови разновидности и разновидности на порцелан. С течение на времето всички физически свойства на порцелана бяха търсени, а през миналия век порцелановите продукти бяха разделени на индустриални и битови.

Откъде започна всичко?

История на порцелана

Китай е родното място на порцелана. Докато европейците - дори най-цивилизованите, древните гърци - изваяха амфори, издълбаха каменни купи и се опитаха да отлеят стъклени съдове, китайците работеха усилено върху създаването на порцелан. Първите успешни експерименти на китайски майстори са документирани през 220 г. пр.н.е.

Самите китайци са склонни да увеличат възрастта на порцелана с поне хиляда години. Европейската наука смята, че не цялата древна китайска керамика е порцелан, а само тези, които с лек удар звънят "jing-n" ... И такива продукти започват да се появяват в Китай едва в средата на първото хилядолетие на Новата ера.

Не бъдете снизходителни към критерия за слухова оценка. Има мнение, че както англоезичното име на Китай, така и славянското "xin", и китайското име за порцелан идват от един и същ източник - ономатопеичното "jin".

Във всеки случай, географската област на възникване Китайски порцеландо днес се нарича Дзянси; Британският Китай е англицизиран опит за разчитане на древнокитайското tien-tse, което по-късно се трансформира в tseane и служи като име, наред с други неща, за всяко парче порцелан.

Според някои лингвисти руското "синьо" все още е същата паус от китайския tseane. В крайна сметка първите продукти, изработени от китайски порцелан, бяха украсени изключително със синя минерална боя. Това означава ли, че славяните са се запознали с китайския порцелан преди хиляди години? Интересна, но неподкрепена хипотеза.

Защо порцеланът е роден в Китай?

Строго погледнато темповете на развитие на керамичните занаяти в Европа, Централна Азия, Близкия изток, Индия и други области, отдалечени от Китай, са приблизително еднакви. И китайците не въведоха нищо фундаментално ново в технологията на изпичане на формована глина. Същите куполни печки, същите дървени въглища...

Тайната на произхода на порцелана се крие в предпочитанията към суровините. Майстори от цял ​​свят предпочитаха да вземат мазна червена глина за изработка на керамика. Китайците имаха късмета да работят с вещество, макар и огнеупорно, но красиво, особено след интензивно, с топенето на външния слой, изпичане.

Не беше лесно да се постигне успех в създаването на ефективна порцеланова технология. Затова китайците, които много охотно търгуваха с порцелан, категорично се противопоставиха на разкриването на тяхното ноу-хау.

По-силен от нефрит, по-бял от сняг

Първите образци на китайски порцелан се състоят от стрит каолин и смлян каолин. Най-добрият порцелан според древните поети бил "камбана като нефрит, блестящ като скреж, бял като сняг".
Според предписанията на първите майстори, за да се постигне правилното качество на продуктите, добре навлажненото порцеланово тесто се изпраща за един век на излагане в дълбоки ями. Дисоциативното разлагане на минерали в алкална среда осигурява както пластичност, така и хомогенност на получения материал.

Визуалният анализ на китайски порцеланови парчета не можеше да каже на тогавашните европейци нито състава, нито характеристиките на технологията на продукта. Повече или по-малко успешна имитация на порцелан беше стъкло, заварено с голямо добавяне на калаен оксид, както и няколко варианта на смес от калаено (наречено опалово) стъкло с глина.

Но приликата беше само повърхностна: потребителските качества на фалшивите порцеланови продукти останаха ниски. А цената на млечнобялото стъкло с антимон и калай надвиши цената на китайския порцелан ...

Шпиони отидоха в Китай.

Персите - пазителите на порцелановата тайна

Опитите за порцеланов шпионаж, предприети в края на първото - началото на второто хилядолетие на нашата ера, бяха неуспешни. От което заинтересованите европейци набързо извеждат мнението за строгостта на стария китайски режим на секретност и съчиняват приказки за демонстративните екзекуции на пленени разузнавачи.

Всъщност китайците бяха много приятелски настроени към чужденците и дори търговците бяха посрещнати като роднини. Но износът на китайски порцелан от онези времена принадлежи изцяло на хора от Персия и (в по-малка степен) Индия. Купувайки евтино порцеланови продукти, източните търговци ги продаваха с многократна надценка. Не напразно Ли Шан-Ин, известният поет от 9 век, пише: „Странно е да видиш беден персиец ...“

Така че няма нищо изненадващо във факта, че пътниците пеша и на кон, които се насочват към Китай за порцелан, изчезват безследно много преди да достигнат целта си. Арабско-персийската търговска мафия не ги пропусна! Не напразно мореплавателите толкова упорито търсеха воден път на изток, че дори откриха Америка...

Семейство Поло - европейски посланици в Китай

Посещението на венецианския търговец Николо Поло в Китай падна в трудния период на монголските завоевания, но беше изненадващо успешно. Синът на Николо Поло, Марко, живял в Китай седемнадесет години, след което, обсипан с подаръци от хана, се върнал във Венеция.

Западните експерти по история на порцелана твърдят, че наистина висококачественият китайски порцелан се ражда едновременно с пристигането на Марко Поло в Пекин. И всички порцеланови продукти от предишния период, тоест създадени преди средата на XIII век, са с малка стойност в технологично и художествено отношение.

Сред чуждестранните подаръци, донесени от Марко Поло от Китай, особено интересни се оказаха порцелановите чаши. Една от тях беше покрита отвън с най-фина порцеланова мрежа. Другият беше привлечен от цветна шарка, която се появи след напълване на съда. топла вода. Третият беше полупрозрачен с най-деликатния нюанс на розово - за което езиковите италианци нарекоха материала "прасенце" - porcellana.

Името остана. Напразно известният пътешественик разказва легендата за добавянето на кръвта на китайски девици към порцеланово тесто. Неговите сънародници се оправдаха с приликата на розовия порцелан с черупките на мекотело, което е същото и се нарича "прасе".

И между другото, венецианците дърпаха пътешественика, какво, освен девствена кръв, е част от китайския порцелан?

Устойчива порцеланова тайна

Не знаем какво е отговорил Марко Пола на въпросите на съгражданите. И какво можеше да каже? В Китай порцеланът се изработва от хиляди занаятчии: те вземат бяла глина в Каолианг, смилат порцелановия камък, смесват го, състаряват... след това го формоват и го изпичат. Всичко!

Но какво представлява бялата глина на Kaoliang? Какво е порцеланов камък? И най-важното, защо една от местните бели глини не дава желания ефект?

Нямаше отговор.

Минаха векове. В края на 17 век в Китай пристига френски свещеник, отец Франсоа Ксавие д'Ентрекол. Монахът пристига добре подготвен не само за мисионерска, но и за разузнавателна работа. Той говореше китайски и имаше разрешение да посети Джин-те-жен, област, която произвежда порцелан в изобилие както за императорския двор, така и за продажба.

Казват, че хитрият монах е трябвало да изпита чудеса от шпионски късмет, за да получи и изпрати проби от порцеланови суровини в родината си, Франция. Вярно е, че Рене Реомюр, известният физик и краен адресат на писмата на д'Антрекол, не намира нищо полезно в монашеската кореспонденция. Нито каолианската глина, нито мистериозният порцеланов камък сякаш съществуват във Франция...

Упадъкът на китайския монопол на порцелан

Въпреки това, напредналата наука от средата на 18 век вече изгаряше от идеята за френския порцелан. Pierre Joseph Macer ръководи теоретичните изследвания на формулата на състава на порцелана. Жан Дарсе старателно изучава проби от домашни глини, докато не намери материал близо до Лимож, който отговаря на всички изисквания. Дебелият каолинит от Лимож беше доста съвместим с бялата каолианска глина.

Разгадаването на мистерията на така наречения "порцеланов камък" се случи още по-рано. В началото на века германците Ehrenfried Tschirnhaus и Johann Bötger установяват, че равни количества от и трябва да се добавят към глината, за да се получи тънка, финозърнеста и нископореста керамика.

Вярно е, че първият от материалите, създадени от немски учени, не отговаря напълно на китайския стандарт. Въпреки това, по щастливо стечение на обстоятелствата, в околностите на Майсен бяха открити запаси от отлична порцеланова глина и затова Бьотгер и Чирнхаус скоро успяха да постигнат истински успех.

През втората половина на 18 век във Франция и на много други места в Европа започва да се произвежда бял порцелан с отлично качество. Случва ли се в човешката история приоритетът да не се оспорва?

Английски, японски, руски порцелан

Когато през 1735 г. е публикувана работата на д'Ентрекол за порцелана, книгата е прочетена и в Англия. Томас Бриан е назначен за агент и изпратен във Франция, където успява да овладее търговията с порцелан. Малко след завръщането на Брианд в Англия се оказва, че патентите за порцелан вече са готови и производството може да започне.
Технологиите, заимствани от Франция, а с тях и флорентинските (края на 16 век) методи за производство на порцеланова маса, позволяват на британците да създават истински шедьоври. Специалната заслуга на Англия е изобретяването на костен порцелан.

Японският порцелан видя светлината преди европейския, но дойде в Европа само от време на време. Японските занаятчии подобриха китайските методи за декориране на продукти по свой начин и по време на производството на първия френски порцелан майсторите бяха натоварени с висококачествено копиране на японски проби.

Историята на руския порцелан официално започва през 18 век. Въпреки това, според някои историци, гжелската бяла глина започва да се използва за производството на порцелан още в предмонголските времена.

Според непотвърдена информация, на територията на сегашния Раменски район на Московска област, малко преди монголо-татарското нашествие, са работили занаятчии, които напълно копират китайски технологии. Някои историци на изкуството смятат, че съвременната гжелска традиция за рисуване на порцелан в синьо върху бяло произлиза от средновековната китайска античност...

Но защо 18 век стана времето на бързото и широко разпространение на порцелана?

Първият европейски порцелан идва от Дрезден!

Йохан Фридрих Бьотгер се чувства като алхимик от малък. След като усвоил техниката на позлатяване на сребърни монети, Бьотгер отишъл при избирателя на Саксония Август и уверил владетеля в своята алхимична сила. Не е изненадващо, че Бьотгер, назначен за главен златодобив на държавата, скоро е осъден на смърт за присвояване и неизпълнение на задължения.

За чест на краля, той не настоява за обезглавяването на малката глава на жестокия Бьотгер и инструктира неуморния експериментатор да създаде, добре, поне нещо, например порцелан, обичан от избирателя. Колкото и да е странно, тайната на тънката, звучна и полупрозрачна керамика се поддаде на младия алхимик.

През 1709 г. начинаещият изследовател съставя оригиналната рецепта за майсенски порцелан. Август оценява високо находката, помилва Бьотгер и възнаграждава създателите на порцелановото чудо, а освен това основава фабрика за производство и взема предпазни мерки срещу разкриването на тайната.

Порцеланова емблема на Майсенмного скоро стоманени кръстосани мечове- като напомняне за отговорността за посегателствата върху тайната. Бьотгер, който се отнасяше пренебрежително към бизнеса с "тенджери", получи най-строги инструкции. В тази връзка той направи един от своите помощници пазител на тайната на същинския порцелан и повери на друг ученик да запази тайната на глазурата.

Електорът обаче не повярвал особено на мълчанието на Бьотгер и според слуховете отровил бедния човек. Но беше твърде късно... Приятелят на Бьотгер, Кристоф Хунгер, обучен в златни апликации върху порцелан, избяга от Саксония и започна да пътува из Европа и да продава тайните на майсенския порцелан. Кръчмите на Дрезден бяха пълни с авантюристи, нетърпеливи да открият великата порцеланова тайна.

Опашки от ухажори се извиха за дъщерите на майстори на порцелан - но браковете продължиха само докато зетьовете влязоха в семейния бизнес. След като научили тайните и по някакъв начин усвоили порцелановото ноу-хау, безпринципните шпиони набързо напуснали германските съпруги и избягали към славата и богатството.

Получавайки информация от различни източници, манифактурите за порцелан растат в цяла Европа като гъби след дъжд. В резултат на това до началото на 19 век всеки уважаващ себе си владетел може да се похвали със собствен порцелан!

Порцелан от гледна точка на науката

Обичайно е да се прави разлика между два вида порцелан: мек и твърд.Разликата между видовете се определя от състава. Мекият порцелан съдържа по-голям брой така наречени флюси - компоненти, които имат относително ниска точка на топене. Твърдият порцелан се изпича в пещи, които са с 300 градуса по-горещи. Техническият порцелан като правило е твърд.

Порцелановите съдове се правят предимно от мек порцелан: той пропуска светлина по-добре, въпреки че е по-крехък. Твърдият порцелан е много здрав, огнеупорен, химически устойчив - и следователно е търсен в производството на оборудване, изолатори, лабораторни стъклени съдове, металургични огнеупори.

Съставът на твърдия порцелан включва каолин (50% тегловни), кварц и фелдшпат (в равни или приблизително равни части, заедно до 50% тегловни). В мекия порцелан процентът на фелдшпат и други добавки за флюс е много по-висок, отколкото в твърдия порцелан, а количеството кварц е намалено.

Композиция от благородна керамика, разработен през 1738 г. във Франция и до голяма степен повтарящ старата китайска рецепта, дава възможност да се произвежда точно мек порцелан. Французите предложиха да се приготви порцеланово тесто от 30-50% каолин, 25-35% силикати, 25-35% така наречената фрита - суров състав, който включва няколко компонента, които придават на порцелана блясък, звънене и пропускливост на светлина.

Между другото, съвременните фрити включват карбонати, калцити, фосили и...!

порцеланова технология

Смилането и смесването на суровините е най-важната подготвителна операция. Хомогенността на частиците на порцелановото тесто гарантира равномерно нагряване и еднакви скорости на синтероване в цялото тяло на продукта.

Порцеланът се изпича на два или три етапа. Първото изпичане - този етап се нарича от специалистите "за скрап" или "за лен" ("лен" се отнася за небоядисан груб порцелан) - се извършва, за да се получат висококачествени формовани продукти със сурова повърхност. Второто изпичане („за глазура”) разтапя глазурата, нанесена върху основния продукт върху художествените картини.

След второто изпичане се извършва довършителна декорация: надглазурно боядисване, позлатяване и други довършителни операции. Фиксирането на надглазурната картина обикновено изисква трето, най-щадящо изпичане. Ако изпичането "за скрап" и "за поливане" се извършва при температури в диапазона от 1200 до 1500°C, то "декоративното" трето изпичане не изисква нагряване над 850°C.

Порцелановите продукти се боядисват с багрила, състоящи се от стрити метални оксиди. И ако подглазурната картина никога не влиза в контакт с околната среда, металите от надглазурната картина могат в някои случаи да мигрират от повърхностния слой на съда в храната.

Добросъвестните майстори на порцелан предотвратяват това чрез смесване на багрила със стъкловидни флюси. За съжаление, в стремежа си да намалят цената на продуктите, някои съвременни производители на съдове боядисват порцелан с нестабилни бои.

Избягвайте да купувате подозрително евтин хранителен порцелан!

Вместо заключение

В древен Китай порцеланът се е наричал тиен-це, което означава „син на небето“. Междувременно „синът на небето“ в Китай винаги е бил титулуван император. Персите само копират титлата: баарура на древноперсийски, както и фарфура на турски, означава "китайски император".

Така, сдобивайки се с порцелан, нашият съвременник се приобщава към величието на Китайската империя и се докосва до материала, за който са достойни дори императорите – „синове на небето”. Патосът и аристократизмът на историята не правят порцелана недостъпен за хората. Днес всеки може да събере достойна и представителна колекция от порцелан.

Струва ли си да започнете? Разбира се, че си заслужава!

Първото споменаване на порцелан присъства в аналите на династията Хан (I

век пр.н.е.). По това време това бяха прости бели купи по форма и дизайн. След упадъка на Хан производството на порцелан придобива огромен мащаб.Порцеланът обикновено се получава чрез високотемпературно изпичане на фина смес от каолин, пластична глина, кварц и фелдшпат. С развитието на технологиите се появиха разновидности на порцелан: алуминиев оксид, циркон, калциев бор, литий и др.В зависимост от състава на порцелановата маса се разграничават така наречените твърди и меки фарове.за . д За получаване на необходимата плътност и полупрозрачност е необходима по-висока температура на изпичане (до 1450 °C). Мекият порцелан е по-разнообразен по химичен състав от твърдия порцелан; температура на изпичане до 1300 °C, т.к има различни химически добавки. Мекият порцелан включва и костен порцелан, който съдържа до 50% костна пепел.(получени от изгарянето на животински кости), както и кварц, каолин и др.

Китайският порцелан впечатлява със своето разнообразие, техника, богатство на цветове. От 6-ти век до наши дни рецептите са били грижливо пазени в Китай. Пътят към създаването на порцелан беше дълъг и труден. Първите порцеланови съдове - тънки, продълговати светли вази и кани със скулптурни изображения на жанрови сцени върху капаците - се появяват по време на династията Вей през 4 век.

Периодът на династия Тан през 6-9 век е периодът на обединение на китайските земи след 3 века разпокъсаност. По това време Китай се превръща в мощна феодална държава с висока култура и развитие на търговските отношения. Търговци идват от Индия, Иран, Сирия, Япония. За да изучават науките и занаятите в Китай, японското правителство изпраща своите младежи на усъвършенствано обучение в Китай.По време на управлението на династията Тан (618-907), която замени Сун, Китай стана световна сила.

В епохата на просперитет и разцвет на културата търговията и изкуството процъфтяват. Блестящата епоха на царуването на Тан, продължила 300 години, влезе в историята на Китай като "златен век." Суан'ан (днешен Сиан) стана луксозната столица на царството Тан. Центърът на културата Тан е дворът на Сюандзун (712-756 г.).На тържествата в императорския двор танците са придружени от свиренето на музиканти, чийто брой достига 30 000 души. Те бяха не само от Китай, но и от други страни. Както, обаче, и музика, музикални инструменти и екзотични танци. Портите на града бяха широко отворени за обмен на култура и стоки с целия свят. В съда те се обличаха луксозно и елегантно. Дамите носеха копринени рокли, прибираха косите си в сложни прически и се гримираха. Китайска епохаТанг беше култивиран, това време се смяташе за златната ера на поетичното изкуство. По това време се смяташе, че само той може да се счита за перфектен човек, който е литературно образован.На изпитите за най-високо длъжностно лице човек трябваше да демонстрира способността си да твори стихове.Ловът беше едно от любимите забавления на придворното общество.

Играта поло идва от Персия през Централна Азия до Китай.Жените, заедно с мъжете, свирят, танцуват, яздят кон и играят поло.

По време на династията Тан китайската цивилизация се разпространява далеч в северната и западната част на Азия.

Започва културен разцвет, който продължава три века.Столицата на Чан'ан беше началната точка на Пътя на коприната, който служи в продължение на много векове

за контакти със Западна Азия, Африка и Европа. Търговци, студенти и учени от цял ​​свят се стичат в този град, който е имал население от 2 милиона през 8 век и тогава вероятно е бил най-големият град в света.

Мюсюлмани, будисти и християни мирно съжителствали един с друг.„Златният век“ обаче не бил вечен. Въстанията и гражданските войни, които продължават вече векдоведе до падането на империята.

Периодът Тан е известен с разцвета на поезията, появата на нови форми на литература, развитието театрално изкуство. Все повече и повече се развива изкуства и занаяти,Характеристики на производството на порцелан. От многотомния историко-географски труд "Описание на района Фулян"

(окръгът, в който се намира центърът на производството на порцелан в Jingdezhen, провинция Jiangxi) стана известен за майстора Tao Yu, който доставя големи количества порцелан на двора в началото на периода Tang (618-628).

Императорите на Китай изпращат свои служители в Jingdezhen, за да контролират производството на порцелан и най-важното, за да запазят монопола на двора върху него. Дворът на богдихана изисквал годишно 3100 ястия, 16 000 чинии със сини дракони, 18 000 чаши с цветя и дракони, 11 200 блюда с думата fu, което означавало „богатство“.

Всеки от порцелановите изделия е изпълнен като самостоятелно и стойностно произведение на изкуството. Стиховете бяха посветени на порцелана, известни поети прославяха неговите сортове, центрове за производство.През 7 век снежнобял порцелан е доставен на императорския двор на династията Тан. По това време, 618-628. Порцеланът се смяташе за толкова ценен, че го сравняваха с много скъпия камък нефрит и го наричаха „имитация на нефрит“.

От 621 г. насам, от този град, преименуван на Синпин и по-късно на Джингдежен, майсторът Хе Джонг-чу и неговите помощници редовно представят фин, блестящ като нефрит порцелан на императорския двор.По време на периода Тан порцеланът се произвежда на много места: Юеджоу (провинция Джъдзян), Синджоу (провинция Шанси), Хонгжу (провинция Дзянси), Дан (провинция Съчуан) и др.

От разновидностите Tang порцеланът от град Xingzhou (сега Xingtai, провинция Hebei) се счита за най-ценен.Известният поет от Тан Ли Бо пише: „Порцеланът от град Синджоу е като сняг, сребро,“ за друг вид тънкостенен порцелан от Дан „порцеланът от пещите на Дан е едновременно твърд и тънък.. И със своята белота надминава сняг и скреж."

Китай беше и остава основоположник на създаването на истински твърд порцелан, състоящ се от 50% естествен порцеланов камък и 50% бяла каолинова глина, без никакви примеси. Китайският порцелан е на първо място в света по качество и съвършенство на художественото изпълнение. Бялата глина и порцелановият камък в Китай се наричат ​​кости и месо от порцелан.Производството на твърд порцелан не е лесно. Порцеланът първо преминава през дълга техническа обработка. Ето как процесът на производство на порцелан във феодален Китай е описан в класическата книга за порцелана Jingdezhen Tao-Lu. Каолинът, бялата глина се смила, накисва се в течаща вода, за да стане по-мека и нежна. След това каолинът се смесва с натрошен порцеланов камък в голяма вана, пълна с вода.

Прецежда се през фино сито от конски косми, а след това през мех от плътна коприна.Получената суспензия се излива в няколко глинени съда. В тях се утаява, след което водата се източва. Мократа смес се увива в платно, поставя се на маса и се притиска с тухли. След това го хвърлят върху каменни плочи и го обръщат с дървени шпатули, докато стане по-пластично.Едва тогава опитен майстор започва да формира различни продукти от тази маса. Той върти грънчарското колело с краката си, а по-често с ръцете си, и придава желаната форма на глинената топка от порцеланова маса, лежаща върху него. Кръглите съдове са изработени изцяло на грънчарско колело. Предмети с по-сложна форма се изработват на части. Понякога втечнената порцеланова маса се излива във форми.След формоването изработените изделия се изсушават (а понякога съхненето продължава около година) или се изпичат леко. В по-голямата си част повърхността им е покрита с глазура. При ниска температура глазурата се разтапя съвсем леко и нанесените върху нея бои се сливат с повърхността на повърхността на порцелановия продукт. Ако тези бои се изпичат при високи температури, те могат да изгорят и да загубят цвета си.

Глазурата се състои от натрошен каолин, фелдшпат, кварц и гипс, смесени с вода. В него се зареждат декорирани предмети. Глазурите са безцветни, но ако към тях се добавят оксиди на някои метали, те придобиват един или друг цвят.Често съдът се боядисва със сини или червени подглазурни бои преди нанасянето на глазурата или се оцветява след нанасянето на глазурата.

За боядисване се използват специални керамични бои: медта дава зелено, манганово-виолетово, златисто-розово, иридиево-черно, медта с натрошен рубин дава червено и кобалтово-синьо.

Преди да нанесете боя върху порцеланов продукт, той се втрива, добавя се стъкловиден прах (флюс) и след това художниците го нанасят върху порцелана с тънка четка.

Всеки продукт е преминал през ръцете на 70 майстори.

Живописта е подглазурна и надглазурна. характерна особеностподглазурното рисуване е нанасяне на шаблон върху повърхността на вече изпечен порцеланов предмет, след което продуктът се покрива с глазура отгоре и се изпича отново при температура 1200-1400 градуса. Във фурната глазурата се разтапя и покрива целия продукт с равномерен стъклен слой, а през глазурата блестят цветовете на предварително нанесената рисунка.

По-късно е изобретено надглазурното рисуване с емайлови бои - най-високото постижение в рисуването на порцелан, когато шарката се рисува върху глазурата.

Изобретяването на надглазурно боядисване, което се втвърдява при ниска температура, позволява да се увеличи количеството на керамичните бои.
Порцелановите продукти, подготвени за изпичане, се поставят в пещта в огнеупорни глинени капсули, способни да издържат на силната топлина на пещта. В такава пещ се поставят до дузина малки капсули или се заменят с един голям съд.

порцеланът се нажежи до червено, а след това до ярко жълто.Изпичането продължи няколко дни. Пещите се отварят след 1-3 дни след изпичането, т.к капсулите бяха нажежени до червено и беше невъзможно да се влезе в пещта. На четвъртия ден работниците сложиха ръкавици, направени от десет пласта памучна вата и напоени със студена вода, покриха главите, раменете и гърбовете си с влажни дрехи и след това само влязоха във фурната за готов порцелан. Докато пещта не се охлади, в нея беше поставена нова партида продукти за сушене.

Историята на порцелана датира от повече от 3000 години. Началото на производството на порцелан в Китай датира от приблизително 6-7 век, когато чрез подобряване на технологиите и избор на първоначалните компоненти започват да получават продукти, които се отличават с белотата и тънкостта на парчето.

Първоначално порцеланът е декориран много скромно. Китайците се възхищаваха на снежнобялата част, прозрачната глазура и затова не рисуваха повърхността. И вече в периода Юан (това е периодът на монголското завоевание, края на 13-ти - началото на 14-ти век) се появява живописта, която е въведена от иранските керамици. Това е кобалтова живопис, подглазурна, изисква много висока температура на изпичане. Продуктът трябва да бъде във фурната при температура от 1400 градуса, едва след това става мътен сива боястава ярко синьо, а понякога дори с великолепен лилав оттенък. И така, порцеланът започва да се боядисва с кобалт. Темите за рисуване са разнообразни. Първоначално това са сложни орнаменти - геометрични, флорални, флорални, след това се появяват изображения на стилизирани животни, дракони.

След династията Източна Хан производството на китайски порцелан се развива бързо. В различни исторически периоди китайският порцелан е имал най-добрите си образци. Например добре познатият порцелан Jiongqi от провинция Хенан, характеризиращ се с червеникав блясък, сини, лилави и бели нюанси и прозрачност, е най-добрият порцелан от династията Сонг. През този период (10-12 век) е постигнат голям напредък в производството на порцеланови изделия. Пример е порцеланът Yaobian, който е с много високо качество. Такъв порцелан може да се конкурира със златото и нефрита по стойност и изтънченост. Най-известните по това време са продуктите на работилниците Dehua и Longquan.

Изделията Dehua, като правило, са покрити само с бяла глазура, често украсена с гравиране и релефни рисунки. В работилниците на Longquan се създават продукти, покрити с мека синя или светлозелена глазура, която в Европа получава името "celadon". През този период, макар и рядко, се срещат изписвания върху съдове със зелен, кафяв или жълт емайл, както и едноцветни съдове, покрити с червена глазура.

Известният син порцелан Qingqi, произведен в пещта за порцелан Longqingyao в провинция Zhejiang, е известен с много добродетели. Хората казват за него, че синьото му е като нефрит, чистотата му е като огледало, а звукът, който издава при докосване, е като звука на Цин. Това е древен перкусионен музикален инструмент под формата на извита плоча, изработена от нефрит, камък или мед. Продуктите от син порцелан от времето на династията Сун са били широко купувани в страните източна Азия, Европа, Америка и арабските страни. Например, днес в Турция музеят на Истанбул съхранява повече от хиляда парчета син порцелан Longquan от династиите Сун, Юан, Мин и други.

През първите векове на нашата ера работилници за производство на порцелан се появяват в един от градовете на провинция Дзянси, който по-късно става известен като Джингдежен. Намира се на брега на изобилното езеро Поянг. Името му се свързва с едно от най-древните, чудотворни достижения на китайския народ – порцеланът.За китайските историци е трудно да установят точно датата на основаването на този град. За първи път името му се споменава в аналите на династията Хан, т.е. Преди 2 хиляди и 200 години. През 6-ти век сл. н. е. градът е известен като Чангнанжен. По-късно, вече в годините на династията Сун, беше обичайно да се пише върху продуктите на известни майстори на порцелан: „Изработено по време на управлението на император Джинг-де“. Това определи новото име на града – „Дзиндечжен“.Порцеланът Jingdezhen отдавна е с високо качество. Говори се, че били ослепителни като сняг, тънки като лист хартия, здрави като метал. Необикновеното изкуство достигна до майстора художествена живописвърху порцелан. Техните бои се отличават с издръжливост и чистота. Рисунките върху порцелан, особено тези, в които се пресъздава природата на Китай и неговата флора, са много жизнени. Сред художниците на порцелан бяха брилянтни майстори на рисуване на рози, божури, лотоси. хризантеми, орхидеи, сливови или черешови цветя, бамбукови стъбла. Най-доброто, което майсторите от Jingdezhen създадоха, беше закупено от императорския двор или изнесено.Още през 14 век тук са построени пещи, които са работили за нуждите на двора. В комбинация с брокат и кадифе. Китайският порцелан е изпратен по "пътя на коприната" до Близкия изток и Европа.
Историята на Jingdezhen, която е на повече от 2 хиляди години, е ярка страница в историята китайска култура. Градът произхожда от мините за каолинова глина на планината Гаолинг. Броят на пещите нараства всяка година и по време на разцвета на Джингдежен достига няколкостотин. По време на разкопките са открити останки от пещи, построени в епохата на династията Тан, тоест преди 1200 години. Отломки от древни порцеланови изделия дават представа, че тук е изпичан порцелан с изключително красив цвят. Разкопките позволиха да се възстановят цели етапи от историята на китайския порцелан.За да се предотврати попадането на тайните на производството на порцелан в неподходящи ръце, град Джингдежен, в който се намираше основното производство, беше затворен вечер и въоръжени отряди от войници патрулираха по улиците. Само онези, които знаеха специална парола, можеха да влязат в него по това време.

* "Порцеланов камък" - скала от кварц и слюда, от която е омесена масата. Тази скала е добивана в провинциятаДзянси. Тайната на китайския порцелан е тайната на суровините, от които е направен. Провинция Дзянси се оказа съкровищница от "порцеланов камък" - роксъставен от кварц и слюда. Порцелановата маса е направена от брикетиран прах от "порцеланов камък" (pe-tun-tse) и каолин (придава белота на продукта). Получената маса се съхранява повече от дузина години, така че да придобие пластичност. А за специален матов блясък, глазурата е съставена от няколко слоя с различна прозрачност.Китайският императорски двор прави колосални покупки: всяка година 31 000 чинии, 16 000 драконови чинии, 18 000 чаши, както и пейки и беседки. И през 1415 г. е построена известната порцеланова пагода Нанкин.

Музикалните инструменти също се изработвали от порцелан: те представлявали съдове, по които се почуквало с тънка пръчка. Може би оттук започна обичаят да проверява порцелановите съдове с леко почукване.

Първите порцеланови продукти от ерата на Минск бяха чисто бели, без художествена живопис, само леко покрити с глазура. В по-късни времена синьо-синята боя, донесена от Ява и Суматра, се използва широко за боядисване на продукти. Колкото и елегантен да беше порцеланът, боядисан с тази боя, той отстъпваше на белия порцелан по своята художествена стойност. Белият порцелан запази стойността си дори след като китайските занаятчии започнаха да прилагат големи рисунки върху своите продукти. Разкопките са потвърдили, че техниката на производство на китайски порцелан по това време е била много развита високо ниво. Достатъчно е да се каже, че по това време температурата в пещите достига 1400 градуса.

По времето на династията Юан, бързо развиващият се град Джингдежен вече се е превърнал в център на производството на порцелан в страната. Порцелановите изделия от този град се отличават с изящна форма, лекота и красиви цветове. По-специално, продукти, изработени от порцелан "tsinhuatsy" - сини цветя, „fenghuats“ – розови цветя“, и Qinghonglinglong“ – миниатюрни сини цветя, „Botai“ – прозрачен порцелан – се смятаха за безценно съкровище и служеха като най-добър подарък сред императорското семейство и дворцовото благородство.

Следващият етап в развитието на китайския порцелан е периодът на династията Мин от средата на 14 век до средата на 17 век. Все още кобалтът е любима техника за рисуване, но се усложнява и се появява много сложна технология на двойно изпичане. Първо изделието се покрива с кобалтово синя боя, подлага се на високотемпературно изпичане и след това се нанасят надглазурни бои - жълт емайл, зелен, лилав и една много интересна боя, т. нар. "желязно червено", която има широка разнообразие от нюанси от жълтеникаво-охра до лилаво-червено.В китайския град Нанкин имало девететажна кула, покрита от горе до долу с многоцветни порцеланови плочки. Така я нарекоха – порцелановата кула.Известният китайски мореплавател Чжънхе от династията Мин 7 пъти е ходил на дълго пътуване до страните от Източна Азия и Африка. Сред стоките и подаръците му имаше много изделия, изработени точно от такъв порцелан.

глазурананася се върху готови порцеланови продукти в няколко слоя, като се променя степента на прозрачност на всеки слой. Това беше направено, за да се даде на съдовете специален матов блясък. Като бои са използвани кобалт и хематит, които понасят високи температури при изпичане. Китайците започнаха да използват покритието с емайлирани бои само в17-ти век.По правило древните майстори са използвали тематични сюжети и сложни орнаменти в живописта, така че няколко души са рисували един продукт. Някои очертаваха контурите, други рисуваха пейзажи, трети - фигурите на хора.

В епохите Мин (14-17 век) и Цин (17-20 век) широко се използва метод за декориране на порцеланови предмети с кобалт под глазура. Ранните артикули от Минск с кобалтова подглазурна живопис се отличават със светъл сиво-син оттенък, най-често в картината са използвани флорални орнаменти. В началото на 15 век, наред с кобалта, започва да се използва червена боя от естествен произход. От средата на 16 век става много разпространен метод на декорация, известен като "дукаи" (конкурентни цветове) - комбинация от подглазурен кобалт с пъстри емайлови бои. Епохата Минг като цяло се характеризира с изобретяването на нови видове цветна глазура и емайлирани бои, които са широко използвани в производството на порцелан.

ерата Цин.

От 16 век европейците започват да се интересуват от китайския порцелан. Католическите мисионери, пристигащи в Китай, първо се опитаха да открият тайната на скъпоценния китайски порцелан, защото порцеланът беше наречен така - „китайска тайна“. Но европейците не го признават до 18 век. Кралските и княжеските дворове на Европа плащаха в злато за скъпоценни вази. Известно е дори, че Август от Саксония в началото на 18 век обменя няколко гренадири за порцеланови вази от краля на Прусия Фредерик.

Китайските майстори слепиха порцеланова чаша от две половини - външна и вътрешна, като дъното и горният им ръб бяха здраво свързани. Отвътре чашата беше изрисувана с флорални орнаменти, а ажурната външна половина остана бяла. Когато в нея се наля чай, най-хубавата рисунка на по-малка чаша се виждаше през порцелановата дантела.Но най-изненадващото нещо за европейците бяха сивкавите порцеланови съдове с шарки, прозиращи по стените. Когато чашата се напълни с чай, върху нея се появиха морски вълни, водорасли и риби.

Много чужденци, представящи се за търговци или пътешественици, се опитваха да открият китайската тайна за производството на порцелан, но никой не получи отговор на въпросите си. Само един човек се е доближил до разрешаването на тази мистерия. Името му беше Д'Антрекол и беше от Франция. Решавайки от малък да разкрие китайската тайна, той положи всички усилия да го направи. Научи китайския език и обичаи. Държеше се тихо и учтиво - покланяше се на богатите и не се превъзнасяше пред бедните, дори им помагаше. Той обичаше да разказва интересни и поучителни истории, беше приятен събеседник, така че те бързо свикнаха с него и той стана местен сред китайците. Но той никога не питаше за порцелан.

Веднъж го запознали с богат човек, който притежавал китайска фабрика. Богаташът покани Д'Антрекол на гости, а хитрият французин, по пътя към къщата, се поклони не само на слугите, но и на дърветата и храстите отстрани на пътеката. Господинът хареса умния чужденец, който, скромно пиейки чай, каза интересни истории, а богаташът го поканил в град Джингдежен, където се намирали най-големите китайски заводи и където влизането на чужденци било забранено. Там D "Antrekol научи нещо ...

Как е направен порцеланът - 1825 г. Гуанджоу, Китай. Гваш върху хартия

Оказа се, че tseny се прави от бял прах - каолин, и към него се добавя камък qishi, смлян на прах. Продуктите се изпичат в пещи, в специални глинени съдове. D "Antrekoll дори успя да види как работят грънчарите и как изглеждат пещите. Той написа книга за своето пътуване, която беше публикувана не само във Франция, но и в други страни по света. Но нито D" Antrekoll, нито учените, които са чели книгата му и не са разкрили тайната на производството на порцелан - каолинът и камъкът циши не са били известни в Европа. Китайската мистерия остана неразгадана... Започнаха независими открития и химически експерименти.

В средата на 18 век, когато Прусия е управлявана от Фридрих I, в Берлин живее известният фармацевт Цорн, който има ученик Йохан Бетгер. Бетгер беше много способен ученик и освен че учи аптекар, той се интересуваше от алхимия. Фридрих I научил за успехите в алхимията и наредил да доведат при него чирак на аптекар, който с помощта на философски камък да направи за него злато от олово. След като научава за това, Бетгер тайно бяга от Берлин и се установява в съседна Саксония.

През това време Саксония е управлявана от Август Силния (който веднъж размени китайски вази за рота войници). След като научил, че алхимик, бежанец от Прусия, се е заселил в Саксония, Август заповядал да го доведат в неговия замък Албрехтсбург. Този път Бетгер не успя да избяга и беше доведен при избирателя. Август Силният, подобно на Фридрих I, изисква от младия учен да превърне метала в злато. Без да се вслуша в уверенията на Бетгер, че това е невъзможно, той му забрани да напуска портите на замъка, докато Бетгер не изпълни заповедта. Струва си да се отбележи, че на учения бяха осигурени всички условия - голяма светла стая, собствени служители, модерна лаборатория. Въпреки това Йохан Бетгер остава затворник.

По това време в Саксония живее Еренфрид Чирнхаус, който управлява саксонска фабрика за производство на стъкло и лещи за телескопи. Електорът реши да запознае Бетгер с Чирнхаус, така че последният да помогне на алхимика бързо да започне да работи върху производството на злато. Чирнхаус се оказва не само добър учен, но и умен човек. Той предложи на Бетгер да не се задълбочава в неразрешимата задача да направи злато от олово, а да опита нещо по-реално - да разгадае мистерията на китайския порцелан. След това, продавайки своя порцелан на стойност злато, избирателят най-накрая ще освободи учения.

Заедно Йохан Бетгер и Еренфрид Чирнхаус започват да работят върху порцелан. Те опитаха всякакви видове глина, прочетоха книгата на Д'Антрекола за Китай, помолиха избирателя да построи нова пещ за порцелан. След дълга и упорита работа те успяха. Бетгер подари на Август Силния първата чаша от саксонски порцелан - само чашата не беше бял, Август хареса порцелана, но той поиска Бетгер да продължи работата си и да направи бял порцелан, като китайски.Саксонският червен порцелан също имаше успех и беше нетърпеливо разграбен от богатите хора. Но на тъмен фон многоцветните рисунки не се забелязваха, така че такива ястия бяха украсени с издълбани шарки и декоративно формоване.

Betger продължи да работи. С течение на времето Еренфрид Чирнхаус умира и Йохан остава сам. Работата не вървеше добре, но на Бетгер му помогна случайно ... Веднъж, когато един слуга дойде при него, за да усуче перуката му, Бетгер, без да има какво да прави, започна да меси праха с ръце. И о, чудо! Тя се превърна в малка топка. Прахът обикновено не залепва, но този изглеждаше като тесто. Йохан попита фризьора за пудрата. Той отговори, че е скъпо да се купи истинска, затова използва глина ... Йохан грабна кутия с прах и се втурна към лабораторията. След като замеси тестото, той се увери, че глината е същата като китайската, която се наричаше каолин.

През 1710 г. в Майсен е открита първата фабрика за порцелан в Европа. В магазините, заедно с червения, започнаха да продават бял саксонски порцелан. Съдовете бяха обковани в злато и сребро, изрисувани с гирлянди от цветя, вмъкнати скъпоценни камъни. Скоро от порцелан започват да се правят свещници, полилеи, фигурки на хора и животни, фигурки. Фабриката за порцелан Saxon (или Meissen) съществува и днес, нейните продукти се продават по целия свят.

Но Йохан Бетгер Август Силният не го пусна - страхуваше се, че ще разкрие тайната на производството на порцелан. Младият учен почина в замъка на избирателя. Но името му става известно по цял свят - Йохан Бетгер, първият създател на европейския порцелан.

Веднъж руската кралица Елизабет получила порцелан като подарък от саксонския избирател. Решавайки да не изостава от съседите си, тя извика барон Черкасов и му нареди да построи нова фабрика за порцелан. Черкасов се уплаши - как може да се построи завод, ако никой не знае нищо за порцелана? Скоро той кани Конрад Гунгер от чужбина, който твърди, че познава самия Йохан Бетгер и също знае как да прави порцелан.Те решиха да направят нова фабрика за порцелан в Санкт Петербург на мястото на стара тухлена фабрика, за да не губят време за строителство. Докато Гюнгер пътува до Русия, Черкасов започва да му търси подходящ помощник, запознат с керамиката. На барона е препоръчан Дмитрий Иванович Виноградов, минен инженер, учил в Москва, Санкт Петербург и Германия, и Черкасов го взема за помощник на Гунгер.

По това време в Москва живее известен търговец, специалист по керамика, Опанас Кирилович Гребенщиков с тримата си сина - Петър, Андрей и Иван. Решавайки да се заеме с по-печеливш бизнес, той построи фабрика за фаянс и взе глина близо до Москва, в района на Гжел. Глината е била два вида - суха "пясъчна" и мазна "миливка". Само най-малкият син Иван продължи да помъдрява с глината и се опитваше да разкрие тайната на порцелановите съдове.Барон Гунгер и Виноградов са изпратени при Гребенщиков, за да се запознаят с гжелските глини и да решат дали могат да се използват за производство на порцелан. След като прегледаха глината, Гунгер и Виноградов взеха двата вида и се върнаха в Санкт Петербург.С течение на времето се оказа, че Конрад Гунгер в никакъв случай не е майстор. Той не разказа нищо за тайната на производството на порцелан, не направи нищо, поиска само пари и едва в края на годината подари чаша, която дори малко не приличаше на порцелан. Черкасов се ядоса и изгони Гунгер, поставяйки Виноградов начело.И Виноградов се зае с работата. Заедно с приятелите си - майстор Никита Воин и художник Андрей Черни - той препрочита планина от книги, изследва глина от различни части на Русия, смила планински минерали на прах, опитвайки се да намери сред тях известния камък циши.

Две години след началото на работата Виноградов представи първата руска порцеланова чаша - малка, без дръжка, но изработена от порцелан. Тази чаша е оцеляла и до днес. Сега се намира в Руския музей в Санкт Петербург.

1748 е годината на раждане на руския порцелан. След като барон Черкасов показа на Елизавета Петровна нов луксозен сервиз от руски порцелан, много поръчки паднаха върху фабриката.

Виноградов не можеше да се справи с тях и затова Черкасов, подозирайки Виноградов в мързел, изпрати надзирател, полковник Хвостов, в завода, който се отнасяше към занаятчиите много грубо.Хвостов веднага установи своя ред. Виноградов бил заключен в работилницата и над него бил поставен надзирател, който редовно го подтиквал. Художникът Андрей Черни беше окован, след като откликна на заповедта на шефа си да не мързелува, а да работи още по-бързо.

Барон Черкасов не обръща внимание на писмените оплаквания на Виноградов, но заповядва да третира занаятчиите още по-строго.Въпреки потисничеството Виноградов продължава да работи, напредва и постига отлични резултати.

След царската служба той прави съдове, кутии за емфие, фигурки. Виноградов записва своите постижения и открития в книга, която нарича "Подробно описание на чистия порцелан, както се произвежда в Русия".От време на време заводът се разширяваше все повече и повече, дори тийнейджъри отидоха да работят върху него. Сега това е фабрика за порцелан. М. В. Ломоносов в Санкт Петербург.

И Иван Гребенщиков изпрати най-добрата си порцеланова чаша на барон Черкасов с молба за финансова помощ за нова фабрика. Но Черкасов не отговори и Гребенщиков, опитвайки се сам да създаде производство, фалира.Известно е, че английският търговец Франц Гарднър го е изкупил от дълговия затвор.

В село Вербилки, Дмитровски район, той построява порцеланова фабрика за Гребеншчеков, където става главен майстор. Но Франц Гарднер получи печалба от продажбата на порцелан ... Тази фабрика все още съществува и съдовете, произведени от тази фабрика, се наричаха порцелан Verbil.

И така, през 18 век е изобретен европейският порцелан. Интересът към китайския порцелан обаче не е намалял. Корабите на Източноиндийската компания дойдоха в Амстердам, които донесоха голяма сумаПорцеланови продукти: има услуги и огромни дворцови комплекти от пет вази и декорации за отворени шкафове и рафтове, както и за камини.

Има огромен брой видове боядисване. Благодарение на въвеждането на нови цветове в края на 17 век се появяват дори цели полихромни композиции, които в Европа се наричат ​​семейства. Това е черното семейство, където преобладава черният фон на боята, това е зеленото семейство, където два нюанса на зеленото са основните при наличието на други полихромни емайли, и розовото семейство - тази боя се образува чрез добавяне на определено количество златен трихлорид към емайла и невероятна мека розова или бледо лилава, в зависимост от температурата на изпичане, боя.

Трябва да се отбележи, че боядисването, декорът и дори формите на самите продукти носеха не само декоративно натоварване, те не само бяха призовани да украсяват интериора, те също имаха дълбока символично значение, криптирана в декора. Например деликатната слива мейхоа символизира Нова година, символизира радостта, щастието, началото на живота и комбинацията от слива с бамбук и бор, която може да се види върху невероятна чаша за четки началото на XVIIIвекове (рисувани с кобалт) - това са тримата приятели на студената зима - символ на постоянство, приятелство и непреклонна воля.

В епохата Цин продължава производството на всички съществуващи преди това видове порцелан. Най-блестящият период в развитието на порцелана Qing е 18-ти век, когато стотици работилници работят в цял Китай. Сред тях се открояваха фабриките Jingdezhen, произвеждащи високо артистични и висококачествени продукти. Богатството и разнообразието от цветове отличаваше глазурата, с която бяха покрити изделията. По това време се дава предпочитание на монохромните глазури. Все още много известни са съдовете и вазите, покрити с т.нар. "пламтяща глазура" и глазура "бича кръв". От 18-ти век датира изобретяването на розовата емайлова боя, която започва да се използва широко в комбинация с емайл от други цветове. В Европа, в зависимост от цвета на преобладаващата емайлова боя или глазура, порцеланът започва да се разделя на жълт, розов, черен и зелен. По това време порцелановите продукти се отличават с изключително разнообразие от форми; голям бройфигурки. Търсенето на нови форми от занаятчиите понякога доведе до прекомерна претенциозност, а понякога и до загуба на чувство за материал, което се изразяваше в имитация на бронз, дърво и др. Порцелановите продукти не само отидоха на вътрешния пазар, но и се превърнаха в един от основните експортни артикули. В края на 19 век производството на порцелан започва да намалява.

В Китай има няколко центъра за производство на порцелан - Liling в провинция Hunan, Tangshan в провинция Hebei, Yixing в провинция Jiangsu, Zibo в провинция Shandong. Порцелановите продукти, произведени на различни места, се различават по своя стил и цвят.

Още преди изобретяването на порцелана в източните страни и Европа занаятчиите от древни времена са правили красиви съдове от глина, подобни на порцелана, но по-тежки и с дебели стени. Наричаха го фаянс. Майсторите се опитаха да фалшифицират фаянсови продукти като порцелан, като ги покриха с бяла глазура и изобразиха върху тях китайски, дракони и къщи с три покрива. Дори боите бяха взети същите като тези, използвани в Китай. Но това все още беше фалшификат, особено след като съдовете от фаянс не звъняха като порцелан, ако го почукате с нокът. И никой не успя да пресъздаде прочутите порцеланови чаши от фаянс. Но все пак сред майсторите на фаянса имаше велики творци, чиито произведения все още се съхраняват в музеи по света.

След образуването на КНР правителството започна да възстановява разрушените порцеланови фабрики. В работата се включиха известни майстори на занаята. Беше направено голяма работаза възстановяване на изгубени рецепти за бои и методи на изпичане. Съвременните висококачествени порцеланови продукти свидетелстват за продължаването на най-добрите традиции от миналото и значителни нови постижения.

Китайският порцелан, развиващ се през вековете, заживява нов живот през 20 век.

Интересът е голям както към античните предмети, които са много високо ценени и предизвикват интерес на всички аукциони, така и към модерните, освен това се появяват невероятни, прекрасни авторски произведения, в които се съчетават традиции и новаторски идеи.

Протокерамика, YUAN TAO-QI,原陶器

Грънчарството е един от най-старите занаяти, владеени от човека. В китайската традиция изобретяването му се приписва на легендарните владетели Шен Нонг (Божествения земеделец) и Хуан Ди (Жълтия император). А съвременните археологически разкопки показват, че в средното течение на Жълтата река, още през неолита (VIII хилядолетие пр. н. е.), умението за работа с глина (на китайски се нарича тао чи, 陶器) е развит доста високо.

Чашите са били основните предмети на домакинските и ритуални съдове. бо(缽), купи- пенг(盆), купи- микробус(碗), очила- залив(杯), ястия- сър(盤), очила- dowна висок крак (豆), котли- уф(釜) и стативи- дин(鼎), саксии- гуан(罐) и кани- ху (壺).

снимка: съд от неолитната култура Яншао (V-II хилядолетие пр.н.е.)

Подготовката на суровините започва с отстраняване на примесите и отпадъците, съдържащи се в скалата. Глината се разрежда във вода и се разклаща, на дъното се утаява тежка глинена маса, а боклукът се издига на повърхността и се отстранява. Степента на пречистване определяше качеството на бъдещото керамично тесто. За да се намали свиването на глината по време на сушенето и да се предотврати напукване на съдовете по време на изпичане, към керамичното тесто се добавят кварц (под формата на едър пясък), фино смлени черупки от перлени стриди, талк, шамот.

Формоването на бъдещите продукти се извършва ръчно, без използването на грънчарско колело: от глинени ленти, които се сгъват в пръстени по ширината на бъдещия продукт, изграждайки се един върху друг (лентова керамика). В края на IV - началото на III хил. пр.н.е. (т.е. почти хиляда години по-рано, отколкото в Средиземноморието), грънчарското колело също се използва, но сложните продукти продължават да се извайват на ръка.

Стените на съдовете са били полирани с бамбукови гребени, костни, дървени или керамични полиращи средства до появата на характерен блясък. След полиране съдът се потапя в течен глинен разтвор, изсушава се и се нанася слой ангоба (предшественик на глазура, цветно декоративно покритие на основата на глина). Върху ангобираната повърхност се нанася боя: геометричен или флорален орнамент, изображения на растения, животни и хора. Монохромната керамика също може да бъде украсена с резбован (гравиране с остър или тъп инструмент), щампован (отпечатъци от ракита, въжета, растителни семена, листа и зърнени култури) и мазилка (изпъкнали ивици и фигури) орнамент.

на снимката: Ю-тао (釉陶, глазирана керамика), II хилядолетие пр.н.е д.

Продуктите от епохата Шан-Ин (II хилядолетие пр.н.е.) в съвременната история на изкуството се наричат юанши(原始瓷), "примитивен порцелан"или "протопорцелан". Изпечени при температура 1050-1150 ° C, тези продукти са произведени от работилници, разположени в районите на средното и долното течение на Жълтата река (северно от провинция Хенан), както и в районите на средното и долното течение течението на Яндзъ (на територията на съвременната провинция Анхуей в района на планините Хуаншан, Дзянсу - в района на езерата Тайху и Джъдзян, в районите на Хангжу и планините Тиантайшан).

снимка: глазирана керамика на yuanshi qingci, 原始瓷​ , I хилядолетие пр.н.е

През дългата история технологичните методи на грънчарството са се подобрявали многократно, но същността остава непроменена. И днес глината се добива от земята, суши се, натрошава се, измива се и отлежава, смесва се с различни добавки, формова се, украсява се с рисуване, резба или апликация, глазира се и се изпича.

КЕРАМИКА-ТАО陶 и ПОРЦЕЛАН瓷

Както порцеланът, така и керамиката съдържат порцеланов камък каолинит (китайски каолин ту, 高嶺土), вещество, образувано от геоложки процеси от съдържащи алуминий и силиций скали (химическа формула: Al20 2Si02 2H20). Терминът идва от топонима Gaoling (高陵, Високи хълмове), името на хълмиста верига на кръстовището на провинциите Хенан и Хъбей. А на китайски всички керамични сортове, съдържащи каолин, включително порцелан, се обозначават с думата ци 瓷. Въпреки това, според състава на керамичното тесто и особеностите на технологичния процес циподразделени на много разновидности.

На снимката: Добив на порцеланов камък в планините Гаолинг

В зависимост от структурата керамичните изделия могат да бъдат тънки (дребнозърнести или стъкловидни парчета) и груби (едрозърнести парчета). Фината керамика включва порцелан, фаянс, майолика и каменинови изделия. Порцелановите продукти имат хомогенна, полупрозрачна, много твърда част, която не се драска от нож и не абсорбира вода, а при почукване звъни. Частите от фаянс, майолика и каменинови изделия са порести, непрозрачни, лесно се драскат, хигроскопични (водопоглъщаемост 9-15%). Производството на порцелан включва предварително цялостно почистване на компонентите, така че парчето порцелан е бяло. Керамичното парче има зеленикав, кремав или сивкав цвят.

Порцеланът се дели на твърд и мек. Твърдото вещество съдържа 47-66% каолин, 25% кварц и 25% фелдшпат. Софт се състои от 25-40% каолин, 45% кварц и 30% фелдшпат. Що се отнася до керамиката, тя може да съдържа различни пропорции на горните компоненти, както и креда, флюс и други добавки. Температурата на изпичане на керамиката е от 1050°C до 1250°C, а при изпичане на порцелан трябва да е поне 1300°C, за да започне трансформация на молекулярната структура на керамичната маса и тя да стане стъкловидна и напълно водоустойчива. Твърдият порцелан е най-огнеупорен, като изисква температура на изпичане от 1400 °C до 1460 °C.

На снимката: Jingdezhen порцелан

Огромни находища на каолин-съдържащи скали се намират в югоизточните и южните райони на Китай. Те залягат на пластове, като в зависимост от дълбочината и конкретната площ свойствата се различават значително. През цялата история многобройни грънчарски центрове, организирани около големи пещи, възникват, процъфтяват и западат по тези земи. Всеки от тях имаше своите разпознаваем стил, технологични методи и организация на труда.

ПЕЩ-ЯО 窑

В най-ранните етапи пещите са представлявали вертикални конструкции с височина 1–3 m и диаметър 2–3 m в основата. Камерата за изпичане беше разположена точно над горивната камера. В горната част бяха направени правоъгълни отвори, през които бяха отстранени димът и газовете, което позволи да се осигури по-равномерна температура в камерата за изпичане.

В епохата на Воюващите кралства (V-III век пр.н.е.) се появяват пещи, в които камерата за изпичане е разположена не директно над горивната камера, а отстрани. Те имаха донякъде удължена форма, което им даде името Манту (馒头窑, „пампушка“): средно около 2,7 м дължина, 4,2 м ширина и около 5 м височина. Топлият въздух от пещта преминаваше през наклонен газопровод и влизаше в камерата за изпичане през три клона през малки правоъгълни отвори. Такова устройство направи възможно постигането на по-голяма равномерност на температурата. Предметите за изпичане се поставят в пещта в тигли в купчини в няколко реда. Преди изпичането отворът за зареждане се запълва с тухли и се намазва с глина. Известният порцелан Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao е бил изпичан в пещите Mantou. На някои места подобни конструкции все още се използват за стрелба.

На снимката: Древна пещ Mantou Yao

В епохата на Петте династии на територията на провинция Дзянси се появяват пещи Danxing (蛋形, овална форма), които представляват възходящ сводест тунел (ъгъл на наклон около 3 °) с горивна камера, разположена във вдлъбнатина. В свода на тунела (наподобяващ по форма горната половина на гигантска кана, заровена в земята) имаше отвори за отвеждане на въздуха. Тягата беше създадена от висока тръба. Обемът на вътрешността беше 150-200 кубика. За гориво са използвани борови дърва. Най-известните пещи Danxing, оцелели до днес, се намират в района Jingdezhen.

на снимката: фурна Danxing

По време на династията Сонг се появява дизайнът на Лонг Яо, Драконовата пещ: голям тухлен тунел (15 метра дълъг, 2-3 метра широк и 2 висок), който е построен на хълм. Характеристиката на дизайна на Dragon Furnace беше липсата на комин. Тягата се създаваше от разликата във височината: наклонът на хълма беше 23°. Огънят беше запален отдолу, поставяйки огромно количество дърва за огрев в горивната камера отдолу (в главата на дракона). Горещият въздух премина през сводестия тунел до изхода в горната част (Опашката на дракона). Отстрани на тунела имаше прозорци за зареждане на изстреляни предмети, в трезора имаше допълнителни отвори за въздушна тяга. Температурата в такава пещ достига 1400°C. Заготовките са изстрелвани по открит и затворен начин. В първия случай под въздействието на пламъка повърхността на предметите се разтопи, цветът се промени непредсказуемо и делът на бракуване беше голям. За защита изпеченият продукт се поставя в огнеупорен керамичен съд (затворен, муфелен метод).

на снимката: фурна Дракон

За да достигнете необходимата температура за изпичане, трябва да направите много силен огън. А това означава, че трябват много дърва, много въглища, много хора, които да поддържат и контролират температурата му, която трябва да е постоянна и да се поддържа в оптимален диапазон. Голяма фурна отнема много време, за да нагрее и се охлажда за няколко дни. Следователно стрелбата е цяло събитие. Те се подготвят за него със седмици и едновременно изпичат детайлите на всички живеещи наоколо грънчари.

На снимката: Лонг Яо в ​​действие

Грънчарството е изкуството на огъня. Качеството на крайния продукт зависи от изходния материал, уменията за формоване и изпичане в пещ. Всичко, което майсторът прави, той прави преди изпичане, а огънят или приема работата му, или го изпраща на скрап: под въздействието на топлина детайлът винаги се деформира („свива“), формата и цветът му се променят. Неравномерното нагряване, скрити дефекти или прекомерна температура винаги водят до фатален изход.

на снимката: резултат от неуспешна стрелба

Около древните големи пещи винаги могат да се видят дълги плетове и дори малки сгради, направени от парчета: фрагменти от неуспешни купи, вази, саксии и други предмети.

На снимката: улица в град Джингдежен

Модерната електрическа пещ е много по-ефективна от Long Yao, където температурата е толкова трудна за контролиране. Много известни майстори обаче, въпреки риска, изгарят своите творения в древните драконови пещи, следвайки традицията на своите предци, защото майсторството и семейните тайни в повечето случаи се предават заедно със старите глини по наследство - от бащи на деца.

Глазиран порцелан Yu-tsy釉瓷

Въпреки факта, че порцеланът е практически непроницаем за вода и газ, порцелановите заготовки, подобно на керамичните, обикновено са покрити с прозрачна глазура.

Технологичен процес на производство ю-ци , глазиран порцелан, се състои от многократно изпичане на детайла след нанасяне на следващия слой глазура. Средно броят на слоевете не надвишава 4-5, максималният брой е 10, след което следва окончателното изпичане. Температурата на предварително изпичане на детайла беше около 800°C, температурата на изпичане на глазура варираше от 1200-1300°C.

Цветът на остъклените продукти има широка гама от цветове и нюанси. Най-изненадващият цвят се дава от разтвори на йони на преходни метали, които абсорбират светлина с различни дължини на вълната в зависимост от концентрацията и степента на окисление. Железните йони по време на редокс реакцията, която се случва по време на процеса на изпичане, дават цвят от жълто и зелено до кафяво и черно. Йони на манган - от виолетово до кафяво, хром - от розово до зелено, кобалт - синьо и синьо, мед - от зелено до синьо. За да се използват тези вещества, е необходимо да се познават добре техните свойства, тъй като енергийните нива на техните външни електрони са силно зависими от състава на глазурата. И така, медта дава син цвят в алкална глазура и зелен в оловото.

Глазурата може да се нанася както върху керамични, така и върху порцеланови заготовки. Колкото повече слоеве, толкова по-силен е ефектът на разсейване на светлината и прозрачна дълбочина. Но многобройни слоеве глазура значително удебеляват стените на продукта, което го прави твърде масивен, тежък. Следователно, с развитието на технологията в посока изтъняване на парчето и подобряване на качеството на самата глазура, продуктите стават все по-елегантни.

На снимката: съд от порцелан Sung от пещите Jun-yao

Глазиран порцелан青瓷

Династията Сун имаше своя разцвет цин-ци , 青瓷, глазиран порцелан, известен днес с европейското наименование „селадон“. Железният оксид, който беше част от прозрачната глазура, придаде на продуктите деликатни нюанси на зелени тонове, а многократното покритие направи повърхностите им блестящи, сякаш мокри. Поради различната скорост на охлаждане на порцелановата основа и глазурата, на повърхността се появиха малки пукнатини, които поетично бяха наречени „крило на цикадата“. Великолепните творения на майсторите на Поднебесната империя станаха украса на дворцови празници или бяха изпратени като подаръци на ръководителите на чуждестранни посолства.

Най-големите центрове на производството на цин-дзъ са били Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Те наемат стотици хора, които добиват глината, почистват, смилат и сушат, приготвят тесто за формоване и глазури, оформят продукти на колело или с помощта на шаблони, декоратори и стъклари, които постигат невероятно разнообразие от визуални ефекти и накрая , уволняващи майстори.

на снимката: приготвяне на керамично тесто

Порцеланов ЧАЙ,柴.

По време на Петте династии (907-960 г.) императорският порцелан се произвежда в работилници в днешния Джънджоу, провинция Хенан (河南郑州). Според „Историческите бележки“ на историка от Мин Цао Джао, след няколко неуспешни опита да се изпълнят най-високите изисквания на император Джоу Шизонг (周世宗, Доведен синИмператор Гуо Уей, последният от Петте династии, който преди осиновяването си носеше името Чай Жун, 柴荣), работилниците в Джънджоу бяха отхвърлени, а други на юг от Синджън привлякоха вниманието на монарха. На въпроса на майсторите какъв трябва да бъде императорският порцелан, Чай Жун отговори: „ Като небето след дъжд» (雨过天晴).

На снимката: Император Чай Жун

Резултатът беше великолепни продукти с невероятен цвят и благородни форми. Според съвременниците „парцелан чайструва повече от златно кюлче. Въпреки това нито едно такова парче не е оцеляло за следващите поколения. След смъртта на Джоу Шизонг генерал Джао Куанг-ин узурпира трона и се провъзгласява за император на новата династия Сун, която в крайна сметка обединява Китай. Потомците на Джао Куан-ин избягват да споменават съборената къща Чай и всичко свързано с нея. Що се отнася до дворцовите прибори, те предпочитали продукти от пещите Юе-джоу и Дин-джоу, докато осмият наследник на трона Хуейзонг, императорът с душа на поет и художник, възродил небесносиния чаен порцелан.

На снимката: император Huizong

Оставяйки управлението на държавата на милостта на безскрупулни чиновници, император Huizong (徽宗) посвещава всичките 25 години от управлението си на изкуствата - живопис, калиграфия и литература.

На снимката: фрагмент от свитък от Hui-zong „Колекция на писатели“ (文会图, копринена живопис), колекция на Националния музей в Тайпе.

Той остави след себе си известните „Записки за чай“ (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) и няколко красиви свитъка с живопис („Лотос и златни фазани“, „Есенно езерце“ и др.). Това беше най-големият майсторна своето време – вдъхновен и високообразован, с безупречен естетически усет и дълбоко разбиране на философията на даоизма. А синият порцелан от пещите на Джу Яо става едно от материалните въплъщения на концепцията му за "небесна чистота".

на снимката: „Жерави над двореца“, картина на коприна от император Хуйзонг, колекция на музея Ляонин.

Джу Яо汝窑

под сборното име Джу-яо汝窑 От Петте династии (907-960) до късния Цин (1840-1911) е имало няколко грънчарски центъра, разпръснати около окръг Джуджоу, 汝州, близо до столицата на Кайфенг (сега окръг Баофен, 宝丰, провинция Хенан) и производство цин-ци, глазиран порцелан, който е наследил характеристиките на порцелан Chai, 柴.

Глазираният порцелан на Джу беше забележителен с удивителната си мекота на цветовете и елегантността на формите. „То е синьо като небето, гладко като скъпоценен нефрит, покрито с шарка, тънка като крило на цикада, блести със светлината на утринната звезда“, пишат поети за него.

Уви, пренебрегването на държавните дела завършва трагично: през 1127 г. войските на джурчен превземат столицата Кайфън. Императорът със семейството си и 14 000 бивши поданици е изпратен в Северна Манджурия, където умира в плен след 8 години. Заедно с епохата потъват в забрава и занаятчиите, изработвали чудесни предмети за двореца, и техните пещи за керамика. Много пъти в хода на последващата история са правени опити да бъдат пресъздадени, но времето винаги прави своите корекции в човешките творения и колкото и добри да са били различните копия на порцелан Zhu, никой не е успял да достигне неговите небесни висоти .

снимка: купа от пещи Zhu-yao, ерата Song

Към днешна дата са оцелели около 70 предмета, които някога са блестели в светлината на императорските зали - 21 в двореца в Тайпе, 17 в Пекин, както и няколко обекта в музеите в Шанхай, Английската фондация за китайско изкуство и частни колекции. остъклени тиен-лан, (天蓝, небесно синьо), фън-цин(粉青, бледо лазурно) и юе бай(月白, лунна светлина) – те илюстрират дзен философията на чистия ум. Вглеждайки се в меката, прозрачна текстура на гладко покритие, нежни извивки на форми и тънък модел на пукнатини, съзерцавайки тези прекрасни предмети, те се потапят в състояние на мир и хармония.

... Вкусът на чая, като вкуса на самия живот, се променя от чаша на чаша. С всяка нова глътка бъдещето минава през нас, през мимолетното настояще, за да се слее с миналото и да стане част от историята. И само малки, потъмнели пукнатини, поглъщащи отново и отново дъха на времето, пазят отминали чаени партита, напомняйки, че всичко отминало някога е било живо и истинско. Разчитайки техния сложен, загадъчен модел, ние надникваме в бездънния кладенец на времето и улавяме своето мимолетно отражение в него...

Уанг Джиан Ронг, директор на Националния музей на китайския чай в Ханджоу

През 1952 г. като част от „Възраждане културно наследство» Пещите Zhu започнаха да се възстановяват буквално от руините и през 1958 г., след многобройни проучвания и експерименти, беше произведена първата партида ръчно изработени изделия, покрити със светлозелена глазура доу-луй-ю(豆绿釉). През август 1983 г. небесно синьо тянлан-ю(天蓝釉) Порцеланът Zhu-yao е признат от експертите не само за по-нисък, но и за по-добър от Sung. От този момент нататък съвременните продукти на Zhu-yao стават специална гордост на грънчарите от Хенан.

гуан яо, 官窑.

Пещта Guan-yao, също разположена близо до Kaifeng и разрушена по време на монголското нашествие, а след това окончателно погребана под руините в резултат на наводнението от 17-ти век, тя остана в исторически справки и в малкото музейни експонати, оцелели до този ден. Характерна особеност на предметите от Гуан-яо беше тънък ръб на шията, който поетично се наричаше "кафява уста". Ръбът беше с различни нюанси - от светлокафяв до керемиденочервен и се образува поради факта, че по време на изпичането желязото, съдържащо се в глазурата, се окислява. Продуктите бяха покрити с глазура от бледосини, светлозелени, виолетови и розови нюанси. Външно продуктите Guan-yao са подобни на тези от Zhu-yao, поради използването на същите глини, глазури и техники на изпичане.

На снимката: купа от пещи Guan-yao, колекция от музея Gugong в Пекин

Джун-яо, 钧窑.

Пещите Jun-yao (окръг Jun-zhou, провинция Хенан) изработват великолепни предмети, многократно покрити със слоеве глазура - розово, карминено червено, лилаво, лилаво, небесно синьо, лазурно, виолетово и ярко зелено. Частиците от силициев диоксид, алуминий, желязо, фосфор и мед, съдържащи се в глазурата, показват различен цвят в зависимост от пропорцията и температурата на изпичане. Технологията беше много сложна, температурата понякога достигаше 1380°C и в резултат на това почти 70% от продуктите отиваха на боклука. Днес продуктите на Jun-yao се считат за изключително ценни и редки сред колекционерите.

На снимката: купа от пещи Jun-yao

Дин Яо, 定窑.

Тънкостенните бели порцеланови изделия Ding-yao (разположени в района Баодин на провинция Хъбей, 河北省保定市) се отличават със своята простота и елегантност на формата. Като декорация е използвана гравюра - изображения на морски вълни, плуващи риби, животни, играещи деца и цветя. Понякога като декорация се използва златна или сребърна рамка.

на снимката: купа от пещите Динг-яо, колекция от Пекин Национален музей googong

пещи longquan, 龍泉.

Окръг Longquan е известен исторически и Културен центърразположен на кръстовището на провинциите Zhejiang, Jiangxi и Fujian. Мрежата от местни работилници и пещи, формирана през 10 век, получава сборно име в историята лонгцюан龍泉 (Драконов извор). По време на династията Западна Джин (265-316 г.) двама братя от фамилията Джан 章 основават тук първата фабрика за порцелан. Техните фурни впоследствие получиха прякора Ге-яо, 哥窑 (Фурната на Big Brother) и ди яо, 弟窑 (Пещта на малкия брат).

По време на династията Сонг пещите Ге-яо правели предимно бели и светлозелени предмети, покрити с матова опушено синя глазура с решетка от големи тъмни линии. Те също имаха "кафява уста" като порцелан Гуан Яо.

Продуктите Di-yao се характеризират със синьо, изумрудено, аквамарин и известната "зелена слива", meizi-qing, 梅子青, както и тънък фрагмент и меки форми. Скоро около тях започват да се появяват все повече работилници. През 13-15 век глазираната керамика от Лунцюан се разпространява в Югоизточна Азия, Близкия изток и достига до Европа, където получава името "целадон". Около 1300 предмета от порцелан, оцелели до днес, са собственост на най-големите музеи в света и частни колекции.

На снимката: купа от пещите Ge-yao, колекция от музея Gugong в Пекин

Спецификата на продуктите Longquan е, че всеки артикул е произведен от един и същ майстор на всички технологични етапи. Така всеки продукт съдържа душата на своя производител, отразява техническото ниво и оригиналния стил на автора. Порцеланът Longquan процъфтява по време на династията Южна Сун. През последните триста години обаче технологията на производство е загубена. След създаването на Китайската народна република през 1949 г. започва работа по изследване и възстановяване на древната техника, която е напълно възстановена през 2000 г.

От видео клип, направен по време на едно от пътуванията ни до провинция Zhejiang, ще разберете как се случват нещата фабрика за порцелан Longquan днес.

Глазиран порцелан HEI-ZI 黑瓷

Чаени турнири доу-ча, което стана широко разпространено в епохата Сонг и обичаят за разпенване на чай стана много популярен Хейтси, черен порцелан, който също се наричаше хей-ю(黑釉, черна глазура), уни джан(乌泥建, черна дзиан глина) или зи джан(紫建 jian лилаво). Известният „Da Gua Cha Lun“ на император Huiezong, „Есе за чая, написано през годините на мотото Da Guan“ отбелязва: "... Особено ценна е черната купа с шарка от ивици."

На снимката: купа Daimao Ban (черупка на костенурка) от пещта Jizhou, династия Song

Тъмният порцелан се произвежда в пещите Jiang-yao, 建窑 и Jizhou-yao, 吉州窑. Пещите Jiang-yao са били разположени в района на Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) в окръг Nanping, провинция Fujian, югоизточно от планината Wuyishan. Jizhou-yao са били разположени на територията на съвременната провинция Jiangxi в област Jizhou (понастоящем градски район Ji'an, 吉安市). Основани през династията Тан, при Сун, тези пещи достигат своя връх, след което постепенно изпадат в пълен упадък. Използвайки различни състави на глазури и методи за нанасянето им, експериментирайки с температурата на изпичане, майсторите, работещи в тях, показаха истински чудеса на изобретателността. На фона на черни, лилави, тъмно сиви, червеникаво-кафяви глазури се появиха невероятни модели: Tuhao Ban (兔毫斑, заешка козина), Zhegu Ban (鹧鸪斑, пера от яребица), Zejing Bing Yu (结晶冰釉, лед Кристали), Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Сусамови цветя), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Turtle Shell) и други.

На снимката: купа Ганхей, династия Сонг

Основните оцветяващи компоненти на глазурата Чунхай Ю(纯黑釉, Black Glaze), известен също като Ганхей(绀黑, тъмно лилаво), бяха железен оксид и манганов оксид (1%). Многобройни слоеве глазура с най-малките замръзнали мехурчета създават ефекта на мокра, мъглива повърхност.

известна техника Тухао Бан(兔毫斑, заешка кожа) се основава на факта, че микрочастици от железни оксиди, които са част от глазурата, разтопени при температури над 1300 ° C, се стичат надолу, образувайки най-тънките ивици от сребърни, бронзови или златни нюанси. Многобройни слоеве бяха насложени един върху друг, спекайки се и образувайки бразди по повърхността, визуално и тактилно напомнящи нежна заешка козина. Червеникаво-кафявият ръб на гърлото на купата винаги е бил открит, така че в някои случаи е бил покрит със златно или сребърно фолио.

снимка: купа Tuhao Ban (兔毫斑, заешка козина), 1185

В инженерството Жегу БанМаслото (пера от яребица) се използва като добавка към глазурата заедно с железен оксид. В процеса на повишаване на температурата вътре в глазурата се образуваха мехурчета, които след това се спукаха, оставяйки шарка, наподобяваща оперение.

На снимката: Zhegu Ban (鹧鸪斑, пера от яребица), династия Сонг

Техник купи Яобиан Тианму(曜变天目, Shining Eyes of the Sky), получи специално признание в Япония под името Тенмоку. 3-те оцелели до днес купи са със статут на национално богатство. Отличителна чертатехниките са светли петна върху тъмна глазура, блестящи и преливащи, в зависимост от зрителния ъгъл, в различни цветове.

На снимката: купа Temoku (天目, Tian Mu, Heavenly Eye)

Вътрешността на купата често беше украсена с апликационни шарки. За да направите това, купата се покрива със слой тъмна глазура и се изпича, след което се залепват дракони и феникси, изрязани от хартия, благоприятни йероглифи и др., върху които се нанася слой контрастираща глазура и отново се изпича. В пламъка на пещта апликацията изгоря, а на нейно място остана шарка.

на снимката: купа с пера от яребица с шарка на феникс на вътрешната повърхност.

Не по-малко интересна беше подобна техника, когато като декорация се използва лист от дърво. Поставя се на дъното на купата, а отгоре се слага глазура. В пещта листът изгоря, а пепелта се спече с глазурата, оставяйки ясен отпечатък от всички най-малки вени. Често това са били листата на свещеното дърво Бодхи ( Религиозен фикус), при което Гаутама Буда постигна просветление.

На снимката: купа Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, Wood leaf) от пещта Jiang Yao

Jingdezhen порцелан, 景德鎮

По време на управлението на Jingde (1004 - 1007), император Zhenzong издава заповед, според която производителите на пещи от Changnan Zheng (昌南镇, сега град Jingdezhen, 景德鎮, провинция Jiangxi) трябва да произвеждат порцелан за нуждите на двора и за всеки предмет: „Произведен по време на управлението на Jingde“(景德年制). Оттогава продуктите за пещ на Changgnan Zheng се наричат ​​порцелан. Джингдежен, 景德鎮.

на снимката: типична картина от живота на официалната керамика в Чаннанчжен

Държавните грънчари произвеждаха бял порцелан, „бял ​​като сняг, тънък като хартия“, със сини шарки, които поетите сравняваха с „вечно младо синьо цвете“. Орнаментът под глазура е нанесен с боя, съдържаща кобалтов оксид, която под въздействието на висока температура придобива сини и сини нюанси. И въпреки че цветовата палитра на картините скоро се разшири забележимо, бялата и синя тоналност остана завинаги. отличителен белег Jingdezhen порцелан.

Снимка: Купа от пещ Jingdezhen, династия Qing, колекция от Националния музей Gugong, Пекин.

В епохата Юан продуктите на Джингдежен стават любими в двора, в града се появяват все повече и повече пещи, технологиите се подобряват и уменията на грънчарите се подобряват. При Мин, купи, вази и съдове, които излизат от тези пещи, се разпространяват широко извън Поднебесната империя, превръщайки се в символ (на английски порцеланът и Китай звучат еднакво, Китай) и колекционерска стойност на аристократите в Европа и Азия. Известният английски бял и син порцелан и руският Gzhel произхождат като реплика на продуктите Jingdezhen, като в крайна сметка формират независими занаятчийски традиции.

На снимката: порцелан Linglong

Ажурен порцелан Линглонг, 玲珑瓷, (друго име за Митун, 米通, оризови зърна) се появяват в пещите Jingdezhen по време на управлението под мотото Йонгле("Вечно щастие"). Ефирните, леки предмети на Linglong създават впечатление за изключителна крехкост и безтегловност. За постигане на ефекта, тънкостенен детайл се декорира умело чрез изрязване на малки отвори във мократа маса на порцелана, след което се боядисва, покрива се с прозрачна глазура и се изпича. Глазурата запълва дупки под формата на най-тънкото прозрачно стъкло. И за да се засили ефекта на порцелановата дантела, където тя не пречи на функционалното предназначение, дупките са оставени.

През юни 2014 г. отидохме в Jingdezhen и заснехме кратък филм за производството на порцелан.

кажи на приятели

Китайският порцелан привлича с уникалните си свойства: висока якост, звучност, широка цветова палитра от материали и полускъпоценни камъни, които отдавна са често срещани в Китай.

Историята на китайския порцелан е много необичайна и особена. Археологическите разкопки, проведени наскоро в Китай, не успяха да отговорят на въпроса, свързан с датата на появата на порцелана. Китайските източници обаче приписват производството на порцелан в епохата Хан, обхващаща 204 г. пр. н. е. - 222 г. сл. н. е.

Надеждни исторически доказателства за периода на появата на порцелана са продукти и порцеланови парчета, открити по време на разкопки в руините на град Самара в Месопотамия, образуван през 9 век. По този начин производството на порцелан може да се отнесе към периода Тан.

По време на управлението на династията Тан от 618 до 907 г. има интензивно развитие на търговията, особено в Южен Китай. В Кантон се появяват първите търговски колонии, където пристигат чуждестранни търговци: араби, перси, евреи, гърци, което показва развитието на морската търговия.

Ръст в производството и икономическо развитие, подобрение контролирани от правителството, са били тласък за интензивното развитие на китайската култура и изкуство, литература и наука.

Естествено, тези трансформации не можеха да не повлияят на развитието на занаятчийската индустрия. Едно от най-големите постижения на занаятчийската индустрия е развитието на керамиката с уникална технология за обработка на порцеланови парчета.

Керамичните порцеланови продукти от тази епоха директно оставят своя отпечатък върху занаятите на китайската култура, която в хода на своето развитие влиза в контакт с културата на други страни. Например с Индия, Гърция и много други страни.

Можете да намерите съдове с необичайна форма, подобни по форма на шията и дръжките с гръцка амфора или други чужди и чужди образци.

Трябва също да се отбележи, че върху порцелановите керамични продукти от периода на Танг се наблюдава използването на бронзови продукти както във формите, така и в декорацията на продуктите. Сред често използваните декоративни елементи бяха златни полубалони или навиващи се джанти.

Глазирането на порцеланови изделия също има богата предистория. AT древен Китайоловното остъкляване беше популярно. С разнообразна гама от цветове: зелено, тюркоазено, кехлибарено-жълто и лилаво-кафяво, които са получени от същите метални оксиди, които са взети като основа за създаването на идентични по-късни типове мински глазури.

Впоследствие се появяват фелдшпати, за които са необходими по-високи температурни условия.. Основните видове глазура са: бяла, зелена, кафяво-сива, лилаво-черна, шоколадово-кафява. тях специфични особености- необичайна яркост. Многоцветните кръгове, нанесени върху повърхността на близко разстояние един от друг, бяха специфичен елемент от китайските порцеланови изделия.

Декоративни техники като гравюри, необикновени и изискани криволичещи шарки, многократно наблюдавани върху керамиката от историческия период Тан, са били използвани не само в последващия период Сун, но също така успешно се използват в съвременното китайско производство на порцелан.