Каква музикална група ръководи г-н Голованов. Николай Голованов

Николай Семенович (09.01.1891, Москва - 28.08.1953, Николина гора, Московска област), рус. диригент, диригент, композитор и пианист-корепетитор. Родителите на Г. са селяни. През 1900-1909г. Г. учи в Московското синодално училище за църковно пеене (сред учителите - А. Д. Касталски, В. С. Орлов, Н. М. Данилин, В. С. Калинников, П. Г. Чесноков). През 1909-1914г. студент на Московската консерватория в класа по композиция (S. N. Vasilenko) и специална теория (A. A. Ilyinsky). През 1909-1911г. ръководител на хора в църквата на Марфо-Мариинския манастир на милостта. През 1910-1918г. помощник-регент на Синодалния хор и учител на Синодалното училище (класове на ученическия оркестър и хор, уставно пеене и други предмети); успешно се представя с хора в духовни концерти в Москва, Варшава и Берлин (диригентът на хора Данилин възнамерява през 1917 г. да предаде ръководството на хора на Г.). През 1917-1943г. постоянен корепетитор на певицата А. В. Нежданова (която стана негова съпруга). През 1919-1936г. (с принудително прекъсване през 1928-1930 г.) е диригент, а през 1948-1953 г. - главен диригент на Болшой театър. През 1919-1925 и 1937-1948г. музика ръководител на оперното студио, организирано от К. С. Станиславски. През 1937-1953г. главен диригент и художествен ръководител на Големия симфоничен оркестър на Всесъюзния радиокомитет. В първите години на Великата отечествена война Г. създава симфоничен оркестър от музикантите, останали в Москва. В същото време той редактира и изпълнява увертюрата „1812“ и кантатата „Москва“ от П. И. Рахманинов. Г. - 1-ви изпълнител на редица значими произведения на съветските композитори Н. Я. Мясковски, С. С. Прокофиев, А. И. Хачатурян и др.

Въпреки факта, че Г. заемаше значителни постове в съветско време, той не само остана верен на Православието (включително в годините на преследване на Църквата), но и го потвърди по много начини. дела: архиеп. помогна финансово. Трифон (Туркестанов), с който е бил запознат от детството си, участва в съдбата на Данилин, Чесноков, запазена част от синодалната песен. библиотеки, някои архивни рядкости (например автограф на „Литургия“ от А. А. Алябиев), ок. 200 икони и църковни предмети.

Духовната музика по отношение на обема и значението е важна част от творчеството на Г. Той е автор на 64 духовни композиции (от 1907 до 1952 г.), които съставляват 8 опуса, от които 33 песнопения и 8 адаптации на ранни композиции датират от съветската епоха.

От всички 46 опуса, създадени от него, повечето от тях са вокални: 2 едноактни опери, романси, адаптации на песни на различни народи и други композиции.

Г. пише всички духовни творби за акапелния хор (оп. 1 - за мъжки хор, всички останали - за смесен, предимно голям хор). Г. не създава пълни богослужебни цикли, а съставя отделни песнопения на литургията и всенощното бдение през 10-те години. Или. 36 включва главно песнопения за Рождество Христово, op. 37 – Велик пост и Страстна седмица, op. 38 е с авторско заглавие „Из младежките тетрадки“ и се състои от произведения от 1900 г. в по-късна редакция. Или. 39, написана главно по време на Великата отечествена война, съдържа химни, адресирани до Божията майка (първите 6 номера са наречени от Г. сюита „Радост на всички скърбящи“), до Св. Никола, до Св. Серафим Саровски; последните номера на опуса са написани по повод конкретни събития - годишнината на Нежданова (Голямото дълголетие), смъртта на В.А. Трифон (Молитва към св. мъченик Трифон).

Г. разви тази тенденция на духовната музика на Новата посока, която доведе до значително разширяване на музите. техники (Рахманинов, А. Т. Гречанинов, Чесноков и др.). В неговите песнопения има екстремни нива на динамика, широк диапазон на тона, многостепенна полифония (но, като правило, без зап. полифонични форми), специална сложност на текстурата (честото разделяне на гласовете на 2, 3 партии е типично ) и хармония (седми и неакорди), удължен тон. Модерен Техниките на Г. бяха комбинирани с техники, идващи от старите слоеве на руски език. музика – църковна и народна. Композициите на Г. се характеризират с лека гама от чувства, предаващи благоговейно възхищение от красотата на света и самата музика, слушайки звука на хармониите.

Композициите на Г. като правило са предназначени за големи и високо професионални групи. Авторът се ръководи от звука на Московския синодален хор, който е свързан с посвещението на много други. химни на светилата на синодалната школа и хор - Смоленски, Касталски, Орлов, Данилин, Чесноков. Духовните произведения на Г. се изпълняват главно в концерти, в църковния живот те се използват и до днес. време за писане за съпруга хор от оп. 1 и „Трисагион” (във 2-ра авторска редакция – оп. 36, No 1). През 10-те – ран. 20-те години Песнопенията на Г. се изпълняват в концерти на Синодалния хор и Хора на Болшой театър под упражнение. Г., хорът на И. И. Юхов и параклисът Чесноков. След дълга пауза от 1980 г Произведенията на Г. бяха изпълнени от хор на Издателския отдел на Московската патриаршия под контрола. йером. Амвросий (Носов), хор на Патриаршеското подворие, дир. С. В. Кривобокова, Московска академична област състояние хор под дир. А. Д. Кожевников и А. М. Рудневски, хорът на подворието на Троице-Сергиевата лавра под дир. В. А. Горбика и др.

Светските произведения на Г. също разкриват връзка с православните. култура, както се вижда обр. в поетичните текстове, техните религии. изображения. Цикълът от романси към стиховете на Ф. И. Тютчев (оп. 40) и цикълът от хорове a cappella „Кадилницата на златните клонки“ (оп. 8) към стиховете на други руски. поети („Момичето пееше в църковния хор“ от А. А. Блок, „В деня на Троица“ от Вяч. И. Иванов, „Утоли моите скърби“ от А. Б. Кусиков, „Аз съм нещастен скитник“ от С. А. Есенин и др. ) .

Несъмнено влиянието на култура и основната област на творчеството Г. - дирижиране. Характерът на изпълнението на Г. се отличава с неговия мащаб, концепция, приоритет на мелодичния принцип и вокална интерпретация. Съвременниците на Г. отбелязват в диригентския му маниер характеристиките, характерни за звука на Синодалния хор, общата вокална експресия и такива специфични технически детайли като добавянето на дълбоки басови нотки, подобни на пеенето на басовите октави на хора. О . И . Н. С. Голованов: основите на творчеството и живота: [Въведение. чл.] // Духовни продукти. за смесени хор а капела. М., 2004. С. 8-14; Гуляницкая Н . ОТ . Н. С. Голованов: духовен композитор: [Въведение. ст.] // Пак там. стр. 3-7.

О. И. Захарова

ГОЛОВАНОВ НИКОЛАЙ СЕМЕНОВИЧ - руски диригент, диригент, композитор и пианист-корепетитор.

Родителите на Голованов са селяни. През 1900-1909 г. Голованов учи в Московското синодално училище за църковно пеене (сред учителите - А. Д. Касталски, В. С. Орлов, Н. М. Данилин, В. С. Калинников, П. Г. Чесноков). През 1909-1914 г. е студент в Московската консерватория в класа по композиция (С. Н. Василенко) и специална теория (А. А. Илински). През 1909-1911 г. е ръководител на хора в църквата на Марфо-Мариинския манастир на милосърдието. През 1910-1918 г. е помощник-регент на Синодалния хор и учител в Синодалното училище (занятия на ученическия оркестър и хор, уставно пеене и други предмети); успешно се представя с хора в духовни концерти в Москва, Варшава и Берлин (диригентът на хора Данилин възнамерява през 1917 г. да прехвърли ръководството на хора на Голованов). През 1917-1943 г. постоянният корепетитор на певеца А.В. Нежданова (която стана негова съпруга). През 1919-1936 г. (с принудително прекъсване през 1928-1930 г.) е диригент, а през 1948-1953 г. е главен диригент на Болшой театър. През 1919-1925 г. и 1937-1948 г. музикалният ръководител на оперното студио, организирано от К.С. Станиславски. През 1937-1953 г. е главен диригент и художествен ръководител на Големия симфоничен оркестър на Всесъюзния радиокомитет. В първите години на Великата отечествена война Голованов създава симфоничен оркестър от музикантите, останали в Москва. В същото време той редактира и изпълнява увертюрата "1812" и кантатата "Москва" от П.И. Чайковски и други произведения на патриотична тематика, както и за първи път в СССР изпълнява Третата симфония и симфонични танци от С.В. Рахманинов. Голованов е първият изпълнител на редица значими произведения на съветските композитори Н.Я. Мясковски, С.С. Прокофиев, А.И. Хачатурян и др.

Въпреки факта, че Голованов заемаше значителни постове в съветско време, той не само остана верен на Православието (включително в годините на гонения на Църквата), но и го потвърди с много дела: той помогна на архиепископ Трифон (Туркестанов), когото познаваше финансово от детството си участва в съдбата на Данилин, Чесноков, запазена част от Синодалната певческа библиотека, някои архивни рядкости (например автографът на „Литургия“ от А. А. Алябьев), около 200 икони и църковни предмети.

Свещената музика по обем и значимост е важна част от творчеството на Голованов. Той е автор на 64 духовни композиции (от 1907 до 1952 г.), които съставляват 8 опуса, от които 33 песнопения и 8 адаптации на ранни композиции датират от съветската епоха.

От всички 46 опуса, които създава, повечето от тях са вокални: 2 едноактни опери, романси, адаптации на песни на различни народи и други композиции.

Всички духовни творби Голованов пише за хор a cappella (оп. 1 - за мъжки хор, всички останали - за смесен, предимно голям хор). Голованов не създава пълни богослужебни цикли, а композира отделни песнопения на литургията и всенощното бдение през 10-те години. Или. 36 включва главно песнопения за Рождество Христово, op. 37 – Велик пост и Страстна седмица, op. 38 е с авторско заглавие „Из младежките тетрадки“ и се състои от творби от 1900 г. в по-късна редакция. Или. 39, написана главно по време на Великата отечествена война, съдържа химни, адресирани до Божията майка (първите 6 номера са наречени от Голованов сюита „Радост на всички скърбящи“), към св. Николай, към монаха Серафим Саровски; последните номера на опуса са написани по повод конкретни събития - годишнината на Нежданова (Голямото дълголетие), смъртта на В.А. Семьонов („Мир, Спасителю наш“) или в чест на особено почитаните от него хора - Рахманинов („Тиха светлина“), митрополит Трифон (Молитва към светия мъченик Трифон).

Голованов разви това направление в сакралната музика на новото направление, което доведе до значително разширяване на музикалните техники (Рахманинов, А. Т. Гречанинов, Чесноков и др.). В неговите песнопения има екстремни нива на динамика, широк диапазон на височината, многостепенна полифония (но, като правило, без западни полифонични форми), специална сложност на текстурата (типично честото разделяне на гласовете на 2, 3 части) и хармония (септ и неакорди), разширена тоналност. Голованов комбинира модерни техники с техники, идващи от древните пластове на руската музика - църковна и народна. Композициите на Голованов се характеризират с лека гама от чувства, предаващи благоговейно възхищение от красотата на света и самата музика, слушайки звука на хармониите.

По правило композициите на Голованов са предназначени за големи и високо професионални състави. Авторът се е ръководил от звученето на Московския синодален хор, което е причината много песнопения да бъдат посвещени на светилата на Синодалната школа и хора – Смоленски, Касталски, Орлов, Данилин, Чесноков. Духовните произведения на Голованов се изпълняват предимно в концерти, в църковното ежедневие произведения за мъжки хор от оп. 1 и „Трисагион” (във 2-ра авторска редакция – оп. 36, No 1). През 10-те - началото на 20-те години песнопенията на Голованов се чуват в концерти на Синодалния хор и Хора на Болшой театър под ръководството на Голованов, хора на И.И. Параклисите Юхов и Чесноков. След дълго прекъсване от 80-те години на ХХ век произведенията на Голованов се изпълняват от хора на Издателския отдел на Московската патриаршия под ръководството на йеромонах Амвросий (Носов), хора на Патриаршеското подворие под ръководството на С.В. Кривобоков, Московски областен академичен държавен хор под ръководството на A.D. Кожевников и А.М. Рудневски, хорът на двора на Троице-Сергиевата лавра под ръководството на В.А. Горбика и др.

Светските съчинения на Голованов също разкриват връзка с православната култура, както се вижда в гл. obrvzami в поетични текстове, техните религиозни изображения. Цикълът от романси по стиховете на Ф.И. Тютчев (оп. 40) и цикъла от акапелни хорове „Кадилницата на златните кадилници“ (оп. 8) към стихове на други руски поети („Момичето пееше в църковния хор“ от А. А. Блок, „На Троица“ Ден” от Вяч.И.Иванов, „Утоли моите мъки” от А.Б.Кусиков, „Аз съм скитник нещастен” от С.А.Есенин и др.).

Несъмнено влиянието на православната култура върху основната област на творчеството на Голованов - дирижирането. Характерът на изпълнението на Голованов се отличава с мащаба, концепцията, приоритета на мелодичния принцип и вокалната интерпретация. Съвременниците на Голованов отбелязват в неговия диригентски маниер характеристиките, характерни за звука на Синодалния хор, общата вокална експресия и такива специфични технически детайли като добавянето на дълбоки басови нотки, подобни на пеенето на басови октави на хора.

« Когато мислите за творческия образ на Николай Семенович Голованов, пишат съвременници, неговата национална същност изглежда основна, най-характерна черта. Руската национална среда на творчество прониква в изпълнителската, диригентската и композиторската дейност на Голованов». Диригент-титан, диригент-герой, той изтръгна руската опера от вихрите на революцията, чиито воденични камъни разрязаха и опорочиха традициите на руското изкуство. Създателят на "големия стил", неговият начин на дирижиране порази със силата на енергията, контраста и яркостта на цветовете на оркестъра. Постановките на Николай Голованов в Болшой оперен театър „Борис Годунов“ (1948, Сталинска награда), „Садко“ (1949, Сталинска награда), „Хованщина“ (1950, Сталинска награда) са върховете на Ренесанса на руската опера, все още непокорен.

Музиката в началото на 20-те и 30-те години на миналия век отново се оказа състезателна площадка. Масло в огъня наля Карл (Карой) Флеш, професор във Висшето музикално училище в Берлин. В „Проблемът със звука при свиренето на цигулка“ той развива теорията за „цели раси и народни племена, в които чувството за звук е развито по-добре от другите“. Това се оказват „полски и руски елементи от еврейски произход“. Скандал избухна в Германия. Известният цигулар Густав Хавеман се възмути: „Вие приемате еврейското чувство за звук като основно, което е естествено за вас, като евреин, когото уважавам. Но за нас, германците, еврейското чувство за звук не е решаващо. Идеята на Флеш е подета и в Съветския съюз. Николай Голованов открито говори за това, че само музиканти и певци от руски произход могат да бъдат най-добрите интерпретатори на руската музика. По същество Голованов повтаря твърдението на император Александър III. Легендата за антисемита Голованов пламва и се повтаря през следващите години. Днес името на Николай Голованов е известно само на ценителите на руското изкуство. Днес името на Николай Голованов е в сянка. Дали защото либералната пропаганда за „сталинския” СССР се превръща в прах в ореола на неговата слава, а изкуството на „сталинския” СССР придобива звученето на „Прометей” на Скрябин.

За Николай Голованов специално за "Утре" разговаряме с Олга Ивановна Захарова, човек с невероятна съдба. След като завършва Московската консерватория (отдел по теория и композиция), тя идва да работи в музея Голованов. Предположих: разпределение за година, за две ... Година-две се оказаха дълги почти половин век. Нито предложенията на Radio-International Broadcasting, нито Институтът по изкуствознание, за които някога само трябваше да мечтаете, бяха привлечени ... Но можем спокойно да кажем: Олга Ивановна Захарова, музиколог, кандидат по изкуствознание, е талисман на музея Николай Голованов. Николай Голованов - титан, герой на руската музика.

"УТРЕ". Олга Ивановна, в продължение на четвърт век либералите и дори патриотите насаждат идеята за липсата на култура на руския човек, че той живее в мръсотия и вечен безпорядък. Но тогава се озовавате в Музея на Голованов и светът на художествения вкус се оказва сякаш ваш. В какво семейство е роден и израснал Голованов? какво повлия на развитието му?

Олга ЗАХАРОВА. По произход Николай Голованов е от селяните на провинция Симбирск, но родителите му вече са се установили в Москва. Баща е шивач, майка почти не знаеше как да чете и пише. Музикалните способности на Голованов се проявиха много рано и това позволи на семейството да го заведе в уникална институция, която беше Синодалната школа за църковно пеене. В края на 19 век и до революцията Синодалната школа преживява период на възход, кулминация. Такъв реформатор, много образован човек, учен, медиевист и композитор Степан Смоленски, дойде в училището. В училището са работили водещи фигури на руската духовна музика Касталски, Чесноков, Николски. През 1901 г. Смоленски е преместен в Придворната певческа капела на Санкт Петербург, но въпреки това в Москва успява да постави основите на сериозно образование, както църковно, така и общохуманитарно. Училището имаше невероятен хор. Хорът се състоеше от момчета и цивилни хористи. Бяха известни басите-октависти - много ниски баси, а хорът се ръководеше от регента с главна буква Василий Сергеевич Орлов. Още в залеза на годините си Голованов пише: „Синодалното училище ми даде всичко - морални принципи, принципи на живота, способност за упорита и систематична работа, възпита свещена дисциплина“.

"УТРЕ". Колко трудно беше да влезеш в такова училище?

Олга ЗАХАРОВА. От 360 момчета, - припомни Голованов, - бяха избрани няколко късметлии, момчета от различни градове на Русия. Това беше затворено училище-интернат, където не само даваха образование, но и осигуряваха всичко необходимо. Голованов имаше прекрасен глас. И те го забелязаха. В хора той беше така нареченият изпълнител, тоест солист. Екзекутор е църковен термин, както и регент. Имаше трима изпълнители, а хорът по време на тържествени служби понякога наброяваше седемдесет и повече души. Хорът обслужва такава светиня в Русия като катедралата Успение Богородично в Кремъл. Освен това момчетата наистина работеха. Имаше поръчки за Синодалния хор от богати къщи за погребения и сватби. Хорът участва и в Московската консерватория и гастролира в чужбина.

"УТРЕ". Вярно ли е да се каже, че Великата херцогиня Елизабет Фьодоровна е забелязала Голованов в катедралата Успение Богородично?

Олга ЗАХАРОВА. Елизавета Фьодоровна често посещава службите в катедралата "Успение Богородично". Според мемоарите на един от синодалите тя е извървяла пеша от Марфо-Мариинския манастир до Кремъл. Има доказателства, че Голованов, докато все още е ученик в Синодалното училище, е поканен от нея като регент на служби в Николаевския дворец на Кремъл.

"УТРЕ". И веднага след като завършва колеж, Голованов получава покана да стане регент на манастира Марта и Мария.

Олга ЗАХАРОВА. Не само. Голованов завършва колеж през 1909 г. И той беше оставен като училищен учител, а също и като младши помощник на регента. Великата княгиня ме покани да бъда регент на Марфо-Мариинския манастир. Основната катедрала на Покровителството все още беше в процес на изграждане, службите се провеждаха в църквите Брауни, Марта и Мария. И през 1911 г. той става старши помощник на регента, освен това учи в консерваторията със Сергей Василенко в класа по композиция и музикална теория.

"УТРЕ". Трябваше ли да напуснете манастира поради работа?

Олга ЗАХАРОВА. Да, но Голованов запази паметта за великата княгиня Елизабет Фьодоровна за цял живот. В музея има документ, който показва, че тя винаги е била доволна от работата, извършена от Голованов в манастира. В албума Голованов постави снимка на Великата херцогиня, която може би тя му даде като прощален подарък, когато напусна Марфо-Мариинския манастир. Подарък от хора е метроном, върху елегантната му бронзова обшивка е гравирано: „От благодарния хор на сестрите на Марфо-Мариинския манастир“ и датата на идването и напускането на манастира.

"УТРЕ". Тук Голованов срещна ли художника Нестеров? Какво се знае за връзката им?

Олга ЗАХАРОВА. Голованов общува с художника в различни години, беше приятел с автобиографа на художника Дурилин. Тяхната кореспонденция е запазена. Голованов има няколко произведения на Нестеров: „Света Варвара“, „Ангел на скръбта“, „Капри. Италия” са предреволюционни произведения и работата от съветския период „Пустинни бащи и непорочни съпруги”. Освен това последният е авторски вариант, който се различава от този в Третяковската галерия.

"УТРЕ". Дебютът ви като диригент след завършване на консерваторията ли беше или по-рано?

Олга ЗАХАРОВА. На 20-годишна възраст, през 1911 г., Голованов дирижира в Московската консерватория. Това беше дебютът. Синодалният хор изпълни „Литургия“ от Сергей Рахманинов.

"УТРЕ". Наближаваме годините на революцията, която Голованов сякаш не забеляза поради любовта си към Нежданова. Бих искал да ни разкажете за тази страхотна любовна история. Кой кого забеляза пръв?

Олга ЗАХАРОВА. През 1914 г. Голованов блестящо завършва консерваторията. Дипломната му работа е операта Царица Юрата. Когато музиката, както трябваше, беше изсвирена на две пиана пред изпитната комисия, това направи фурор. Операта беше удостоена със специална парична награда от 1000 рубли. Директорът на консерваторията Иполитов-Иванов взе решение: операта трябва да се изпълнява непременно. Но избухва Първата световна война. И все пак музиката беше изпълнена под формата на сюита. Веднага започнаха да говорят за Голованов, започнаха да пишат за него. И през 1915 г. Голованов дирижира летни симфонични концерти в Соколники. Участват оркестърът и солистите на Болшой театър. И тук, мисля, Нежданова би могла да му обърне внимание.

"УТРЕ". В крайна сметка Нежданова беше много по-възрастна от Голованов.

Олга ЗАХАРОВА. Когато Голованов се ражда през 1891 г., Нежданова вече преподава в Одеса, откъдето идва и където живее семейството ѝ. Нежданова беше с 18 години по-възрастна от Голованов. Тя имаше двама братя, сестра и всички по-малки. За да помогне по някакъв начин на семейството, тя работи като учител осем години. И от 1902 г. Нежданова вече блести в Болшой театър. Тя, разбира се, имаше невероятен глас, някаква ангелска чистота. Мисля, че в началото Нежданова беше пленена от гласа си. По-късно Голованов пише, че Нежданова е по детски чиста по душа, дори наивна. Нежданова каза, че когато видяла Голованов, имало „инжекция“, той я „инжектирал“. Може би това се нарича любов от пръв поглед?

През 1918 г. Голованов прави кутия за Нежданова, очевидно по поръчка. Много красива резба. Отваряте и голямо писмо от Голованов на капака за нейния имен ден и Света Троица. В кутията по някакъв начин все още беше изписан цял романс, който той посвети на Нежданова. Романтика "Какво е мечта?" по стихове на Игор Северянин. От тази кутия може би е започнала любовната история. Тогава Голованов става постоянен пианист-акомпаниатор на великия певец. Освен това и двамата бяха вярващи.

"УТРЕ". Църковен брак ли беше?

Олга ЗАХАРОВА. Те са били в граждански брак. Но, според свещеника, отец Валериан Кречетов е бил тайно женен. Нежданова живееше в апартамент на долния етаж, деляха вила на Николина гора.

"УТРЕ". Чудя се какъв живот са водили?

Олга ЗАХАРОВА. Някак си прекарваха свободното си време много весело, някои изпитваха наслада от живота. На Святки организираха разходки из апартаментите, бяха кукери, пееха коледни песни. Те обичаха да пътуват. Отидохме в Италия, отседнахме във вилата на английския диригент Албърт Коутс. През 1926 г. Бърнард Шоу почива наблизо и често посещава Коутс. Веднъж намерих Нежданова и Голованов. Нежданова му изпя „Славей“ и руски народни песни. Бърнард Шоу беше възхитен и беше много взискателен, ако не кажем - понякога отровен. Той подари на Нежданова своя снимка и написа: „Сега разбирам защо Господ ми даде да доживея до 70 години – това е, за да чуя най-доброто му творение – Нежданова“.

Голованов и Нежданова обичаха да рисуват и колекционират. Самата Нежданова рисува, имаше дори портрет на Голованов. Антонина Василиевна също имаше отлична колекция от картини, не по-малко луксозна от тази на Голованов. В допълнение към картините на руски и чуждестранни художници, Голованов събира икони, имаше около сто от тях. Шестдесет прехвърлени в Третяковската галерия.

"УТРЕ". Смъртта на Антонина Василиевна Нежданова през 1950 г. беше шок за Голованов. И можем да кажем, че той не се справи с това.

Олга ЗАХАРОВА. да След смъртта на Нежданова през октомври Голованов проведе грандиозен концерт в нейна памет. И скоро той се разболя. Той получи пневмония. Голованов е лекуван с най-новите тогава пеницилинови препарати. Температурата падна, всичко изглеждаше нормално, когато изведнъж се парализира. Удар. Той успя да получи помощ навреме и беше лекуван, поддържан цяла година. Движението и говорът бяха възстановени, но лекарите забраниха публичното говорене. В същото време Голованов остава музикален директор на Болшой театър и оркестъра на Всесъюзното радио. И записва дванадесет симфонични поеми от Лист, симфонични откъси от опери на Вагнер. Абсолютно невероятни записи! Никой дори не можеше да си представи, че те са направени от Голованов след инсулт.

"УТРЕ". Олга Ивановна, има мит за Голованов - тиранин, деспот.

Олга ЗАХАРОВА. Николай Семьонович Голованов се отличаваше с експлозивен темперамент. В него сякаш живееха двама различни човека. Извън работа, дори в пауза на репетициите - беше добродушен, много добър събеседник, много весел човек. По време на работата той се трансформира, стана твърд и свръхвзискателен. Ако със своята проницателност той виждаше някакво настроение в оркестъра, дори не тези очи, тогава той кипеше и можеше да бъде груб, остър. Той не толерираше и най-малката фалшивост, отнасяше се към дирижирането, изпълнението като към вид църковна служба. Имаше дори такива спомени за хормайстора Клавдий Василиевич Птица. Той казва, че в начина на поведение на Голованови има нещо като свещеничество.

"УТРЕ". И да отбележим, че в онова проклето, тоталитарно, безбожно време Голованов постоянно оставяше религиозни съкращения върху партитурите.

Олга ЗАХАРОВА. Успяха да прочетат. Това са първите думи на молитвата. Най-често Ив. Б. М.” - Иверска Богородица. Понякога дори пишеше „Иверска Богородица, помогни“. Има и призив към Серафим Саровски, Сава Звенигородски. Мисля, че това не е само руска традиция, а християнска като цяло. Йохан Себастиан Бах например е слагал кръстове. По партитурата на Шеста симфония на Чайковски - "Бог да благослови" и накрая - благодарност.

"УТРЕ". Олга Иванова, името на Голованов е изсечено със златни букви в небесния пантеон на Болшой театър. Волята, смелостта, талантът на Голованов смазаха целия този Интернационал, чужд на театъра, и върнаха театъра на руския канал. Бих искал да говоря с вас за Голованов и Болшой театър.

Олга ЗАХАРОВА. Голованов идва в Болшой театър през 1915 г. До скромната позиция на помощник-хормайстор. През 1919 г., може да се каже, той е избутан на диригентския подиум на театъра. Голованов се съмняваше дълго време, но диригентът беше спешно необходим, след революцията театралният диригент Емил Купър емигрира. Тогава дори прибягнаха до такъв трик: на Голованов беше казано, че длъжността помощник-хормайстор е отменена и трябва да се реши: или ставаш оперен диригент, или напускаш театъра. И той вече свикна с театъра, тук бяха Шаляпин, Нежданова, Собинов ... и Голованов реши. Първата дирижирана от него опера е „Приказката за цар Салтан“. 1919 г Запазено е похвално писмо от Владимир Немирович-Данченко. Голованов се интересува от работа и руските опери стават негов репертоар.

"УТРЕ". И започна преследването на Голованов от Руската асоциация на пролетарските музиканти.

Олга ЗАХАРОВА. Кампанията за тормоз започна през 1928 г. и мисля, че започна първо в самия Болшой театър. Театърът беше недоволен от стила на ръководство на Голованов. Той, разбира се, беше авторитарен човек. Тогава се смяташе за реликва от отминала култура, благородство. Той беше наречен "майстор", но тези, към които той просто имаше претенции като професионалисти. РАПМ обедини младото поколение музиканти, революционно настроени. Толкова революционно, че им се струваше: Болшой театър не се занимава с бизнес. С класиката не са на път. И често тези хора бяха аматьори, като цяло, не много образовани, но пътуващи за сметка на идеологията.

Веднъж в личен разговор с учителя си Василенко (а Василенко подготвяше премиерата в Болшой театър – операта „Син на слънцето“), че подготвяната за постановка опера „Борис Годунов“ трябва да се дирижира от руски диригент. И те повериха Ария Моисеевич Пазовски. Думите на Голованов бяха чути, предадени и започнаха да го обвиняват в антисемитизъм. В онези дни това беше ужасно обвинение. Избухна кампания, наречена "Головановщина". Скандалът обхвана и консерваторията, където Голованов възроди оркестъра на консерваторията. И тук започна "чистката". Голованов също беше преследван във вестниците, делото дори стигна до съда. Голованов, трябва да се отбележи, знаеше как да се защити. Той някак се подготви за всички тези разправии, имаше конкретни факти, аргументи.

"УТРЕ". Въпреки това Голованов е уволнен от театъра.

Олга ЗАХАРОВА. Голованов е уволнен от Болшой театър, но продължава да изнася концерти в консерваторията. Тогава обществеността беше рязко разделена на "головановци" и такива, които го осъдиха. Понякога се стигаше до свистене, на ръба на ръкопашния бой.

"УТРЕ". Колко пъти е напускал Болшой театър?

Олга ЗАХАРОВА. Три пъти. Не той си отиде, а неговото "ляво". Първият път през 1928 г. Но през 1930 г. те се върнаха и с решение на Комисията на ЦК, тоест реабилитираха отгоре. Второто уволнение - 1936г.

"УТРЕ". Какво го е причинило?

Олга ЗАХАРОВА. Почти вече отбелязания стил на лидерство. Но имаше и една история, свързана с композитора Иван Дзержински, автор на операта „Тих Дон“. Смяташе се, че Голованов преуморява тази опера. Тя беше талантлива, но аматьорска, с много зле инструменти. Като цяло Голованов се справи страхотно с него, за да го представи достойно в Болшой театър. Дзержински през онези години беше издигнат "на щита". Премиерата на неговата опера в авторско издание в Ленинград се състоя успешно под диригентството на Самуил Самосуд. Композиторът беше обиден на Голованов заради редакцията и в резултат на това Голованов беше отстранен и Самуил Абрамович Самосуд беше поставен на сцена. Интересното е, че Голованов написа на парче календар в деня на уволнението си: „Комисията се раздели относно m art извърши линчуване на Голованов.

"УТРЕ". Но те бяха държани в стратегически резерв.

Олга ЗАХАРОВА. През 1937 г. са наградени артисти, солисти на Болшой театър. Голованов научи от вестника, че и той е награден. Освен това той реши, че това е грешка, печатна грешка, че не той е награден, а певецът Дмитрий Головин. Голованов е върнат в театъра през 1948 г. и щеше да бъде върнат по-рано, но имаше война. След като научи за завръщането си в театъра, Голованов получи инфаркт от радост. Микроинфаркт.

"УТРЕ". Толкова ли беше емоционален?

Олга ЗАХАРОВА. Да, разбира се, беше много емоционален. Освен това Болшой театър беше важно място за него.

"УТРЕ". Къде намери войната Голованов?

Олга ЗАХАРОВА. Когато избухна Великата отечествена война, Голованов и Нежданова бяха на вила в района на Москва. И в най-горещите, трудни дни, когато трупата, оркестърът на Болшой театър вече бяха заминали за евакуация, Голованов започна да събира оркестъра. Беше доста трудно. Набези, бомбардировки, всички се опитват да напуснат Москва.

"УТРЕ". Останаха ли?

Олга ЗАХАРОВА. На Голованов и Нежданова многократно е препоръчвано да се евакуират. Но те отказаха. Антонина Василиевна Нежданова реши да спре да изпълнява още преди войната. Възраст. Въпреки това, в първите години на войната, тя започва да свири по радиото. Само през 1942 г. тя изнася повече от петдесет концерта. И Голованов набира музиканти за оркестъра, започват предавания. Тези предавания бяха от голямо значение за тези, които бяха далеч от Москва. Музика, концерти в столицата! Освен това се възроди музиката, която не беше слушана по различни причини от дълго време. Например увертюрата на Чайковски от 1812 г. Завършва с царския химн „Боже, царя пази“, Голованов го заменя със „Слава“ и започва да го изпълнява. В музея има бележка от пилот, летял до Техеран. И така, по време на този полет той слуша увертюрата "1812".

"УТРЕ". страхотна история! Предлагам сега да поговорим за триумфа на Голованов в Болшой театър.

Олга ЗАХАРОВА. От 1948 до 1953 г. - годините на кулминацията на работата на Голованов в Болшой театър. Три години подред: 1948, 1949, 1950 са поставени опери - "Борис Годунов", "Садко", "Хованщина", които са удостоени с най-високото отличие - Сталинската награда от 1-ва степен. Бяха абсолютно брилянтни изпълнения. Шедьоври. Голованов си отмъсти.

"УТРЕ". Има версия, че Сталин симпатизира на Голованов.

Олга ЗАХАРОВА. Ясно е, че Сталин оценяваше Болшой театър и Голованов начело на Болшой театър.Не знам как се е отнасял Голованов със Сталин преди войната, но след войната той оцени Сталин. Трябва да се отбележи, че именно при Сталин Голованов постигна много високи резултати за оркестъра, бяха придобити добри инструменти, тоест бяха създадени всички условия за истинска творческа работа и подкрепа на стандарта на живот на музикантите. Както в Болшой театър, така и в радиооркестъра, който Голованов ръководи.

"УТРЕ". Но сега Сталин умира, Хрушчов уволнява Голованов.

Олга ЗАХАРОВА. Формална следа - Голованов работи в две големи групи и не дирижира едновременно в Болшой театър. Друга причина - историкът Максименков ми каза за това. В онези години беше важно да се създаде съветска класическа опера и Голованов беше много скептичен към това. Той не видя съвременна музика, достойна за Болшой театър. Въпреки че по това време са поръчани опери и за Шостакович, подготвя се за постановка операта „Октомври“ и операта „Декабристите“ на Шапорин. Възможностите на композиторите не отговарят на изискванията на Голованов.

Имаше и друга причина. През 1952-1953 г. Голованов подготвя десетилетие на беларуското изкуство в Москва. Тогава десетилетията на различни републики бяха прекарани с голяма помпозност и помпозност. А в Минск Голованов започна сблъсъци с певицата Лариса Александровская, която беше депутат във Върховния съвет. Подготвя като режисьор за десетилетието операта „Момичето от Полисието” от Тикоцки. Голованов беше много критичен към продукцията и поиска преработка. Явно е казал нещо остро на този певец. И тя беше приятелка на човека, който стана министър на културата при Хрушчов, Пономаренко. Когато Пономаренко стана министър на културата, той отстрани Голованов.

"УТРЕ". Голованов чакаше да бъде върнат?

Олга ЗАХАРОВА. Знаете ли, има такъв мит, че Голованов, който вече е бил уволнен, е дошъл в Болшой театър от служебния вход и е представил личната си карта. Казаха му, че вече не работиш тук, пенсионер си. Подготвяше се и заповед за освобождаване на Голованов от радиооркестъра.

"УТРЕ". Сърцето на Голованов не издържа на унижението.

Олга ЗАХАРОВА. да След като получи новината за уволнението си, Голованов скоро почина. 28 август 1953 г. На Успение Богородично ... На Успение Богородично той първо изпълни със Синодалния хор. Кариерата на Голованов като музикант започва със служби в катедралата "Успение Богородично". Самият Голованов каза, че най-значимите дни в живота му са свързани с Успение Богородично ... Просто си помислих, че точно тук, в Брюсовската алея, църквата Успение Богородично също е наблизо.

"УТРЕ". Олга Ивановна Голованова продължава да пише духовна музика през целия си живот. Коя е последната му композиция?

Олга ЗАХАРОВА Последната работа на Голованов, лято 1952 г., Молитва към св. Трифон. Той, разбира се, си спомни своя изповедник. Имаше такъв митрополит Трифон Туркестанов, авторът на акатиста „Слава Богу за всичко“. В музея е изложена поема на Трифон, която той пише и изпраща на Голованов през 1930 г. във връзка с кампанията на Голованов. В стихотворението той си спомня как Голованов пее като момче, как солира и как дори тогава този ореол се носи над него ...

"УТРЕ". Гении.

Олга ЗАХАРОВА. да

"УТРЕ". Стойността на Голованов за руската, световна музикална култура.

Олга ЗАХАРОВА. Знаете ли, когато през 2011 г. беше заснет филм за Голованов по канал Култура, той получи следното заглавие: „Николай Голованов. Главен диригент на Съветския съюз. Той наистина беше най-яркият съветски диригент от първата половина на 20 век. Той беше в челните редици на музикалния живот на Москва. За съвременните музиканти, диригенти и публика Голованов се превърна в символ на руското начало в дирижирането. Трогва ме, че такъв изключителен музикант като Михаил Василиевич Плетньов е негов голям почитател и пропагандатор на творчеството. И не само тук, но и в чужбина.

Голованов беше отличен изпълнител на Вагнер. В Германия бяха издадени дискове, поредица от "Велики диригенти". И в тази поредица има двама диригенти един до друг: от немска страна - Вилхелм Фуртвенглер, от руска - Николай Голованов.

"УТРЕ". Предмет в музей, с който е свързана сакраментална история.

Олга ЗАХАРОВА. Мисля, че това е меч от началото на 20 век. Има доказателства, че когато са се провеждали царските служби, царят е идвал в Кремъл, Синодалният хор е пеел. Ръководителят на хора трябваше да носи униформа със сабя. В музея има снимка от 1914 г., излизането на императорското семейство от катедралата "Успение Богородично" до Чудовския манастир. А на заден план има снимки на Синодалния хор и Голованов. Точно в униформа и вероятно с този меч.

"УТРЕ". Голованов и на небето - воин на руското изкуство.

21 януари 1891 - 28 август 1953 г

Руски съветски диригент, пианист и композитор, народен артист на СССР

Биография

Завършва Московското синодално училище за църковно пеене, където учи при В. С. Орлов и А. Д. Касталски, за първи път като диригент през 1909 г.

След като завършва Московската консерватория в класа по композиция на Сергей Василенко и Михаил Иполитов-Иванов. През 1915-53 г. (с прекъсвания) работи в Болшой театър. През 1928 г. е уволнен във връзка с изфабрикувано дело за головановщина, а през 1930 г. е възстановен на работа. През 1936 г. отново е уволнен. През 1948–53 г. работи като главен диригент на театъра. През 1953 г. е уволнен.

Головановщина

През втората половина на 20-те години срещу Н. С. Голованов се отприщи кампания на политически тормоз, т. нар. „головановщина“. Според група работници (местен комитет, профсъюзен комитет, комсомолски комитет), ръководени от партийната клетка на Болшой театър, с прякото участие на композитора С. Василенко и диригента А. Пазовски, Голованов се стреми да „прехвърли старите , буржоазни нрави и методи на работа в съветския театър", беше твърде „консервативен" (всъщност се противопоставяше на постановките на съветския оперен „римейк“), отказа да насърчава млади артисти, подкрепи „несправедливо високи“ такси за водещи музиканти. Кампанията получи голям отзвук в медиите и дори привлече вниманието на И. В. Сталин. Статиите в пресата бяха с агресивен, "обвинителен" характер:

Взетите от партията и комсомола „мерки“ осигуряват „преодоляването на головановщината“ и довеждат до уволнението на художника.

През 1926-1929 г. Голованов ръководи Московския филхармоничен оркестър. През 1937 г. е назначен за художествен ръководител и главен диригент на Болшой симфоничен оркестър и оперен радиотеатър на Всесъюзния радиокомитет, който ръководи до смъртта си. Под палката на Голованов най-често се изпълняват епични мащабни произведения на руски композитори („Борис Годунов“ и „Хованщина“ от Мусоргски, „Иван Сусанин“ от Глинка, „Шехерезада“ от Римски-Корсаков и др.). По време на войната, докато е в Москва, той продължава да изнася концерти, работи по радиото. През 1925-1929 г. и 1943-1948 г. преподава в Московската консерватория (професор по оркестрови и оперни класове). Сред учениците на Голованов са диригентите Л. Гинзбург, Г. Рождественски, Б. Хайкин.

Погребан е на гробището Новодевичи.

Създаване

Звукът на оркестъра на Голованов се отличава с перфектна фраза, динамика на интерпретацията и хармонично съчетание на симфонични и драматични елементи на театралното действие. Голованов дирижира първите изпълнения на Петата, Шестата, Двадесет и втората и Двадесет и третата симфонии на Мясковски, Втората симфония на Хренников и Третата симфония на Рахманинов (за първи път в СССР).

В духа на своето време Голованов допуска активна намеса в авторския текст на партитурите. Според К. Сандерлинг Голованов „както никой друг не знае как да накара оркестъра да изпълнява това, което диригентът иска, както ритмично, така и звуково. Но това, което направи с музиката, е почти престъпно. Той обърна всичко с главата надолу по свой собствен начин, изравни цялото темпо. Спомням си, че пусна Картини от изложба без интерлюдии. Той изсвири Реквиема на Моцарт с бас тромпет! В свои версии Голованов, например, записва оперите на Мусоргски (той прави свои редакции на версията на Римски-Корсаков на операта „Борис Годунов“) и на Римски-Корсаков („Садко“ – съкращения, промени в оркестрацията).

Като добър пианист, той често се изявява като корепетитор заедно със съпругата си, певицата Антонина Нежданова.

Голованов е автор на редица оригинални композиции: операта "Княгиня Юрата", симфония, две симфонични поеми, оркестрови сюити, увертюра на руски теми, повече от 200 романса, аранжименти на народни песни, редица композиции на духовна тема.

Награди и награди

• Сталинска награда (1946)
• Сталинска награда първа степен (1949 г.); за операта "Борис Годунов" от М. П. Мусоргски
• Сталинска награда първа степен (1950 г.); за операта "Садко" от Н. А. Римски-Корсаков
• Сталинска награда (1951)
• Народен артист на СССР (1948)
• Орденът на Ленин
• Орден на Червеното знаме на труда
• Медал "За отбраната на Москва"
• Медал „За доблестен труд във Великата отечествена война 1941-1945 г.“

Руски съветски диригент, пианист и композитор.

Народен артист на РСФСР (1943).
Народен артист на СССР (1948).

Роден на 9 (21) януари 1891 г. в Москва, в бедно буржоазно семейство.
През 1900-1909 г. учи в Московското синодално училище, където негови наставници са известните хорови диригенти В.С. Орлов и А.Д. Касталски. През 1914 г. завършва с отличие Московската консерватория в класа по композиция при Михаил Иполитов-Иванов и Сергей Василенко.
През 1915 г. става диригент на оркестъра и помощник-хормайстор на Болшой театър, от 1919 до 1928 г. е главен диригент, през 1926-1929 г. оглавява и Московския филхармоничен оркестър.
През 1937 г. е назначен за художествен ръководител и главен диригент на Болшой симфоничен оркестър и оперен радиотеатър на Всесъюзния радиокомитет.
През 1948-1953 г. отново оглавява Болшой театър.
През 1925-1929 г. и 1943-1944 г. преподава в Московската консерватория.

награди и отличия

Сталинска награда (1946)
Сталинска награда първа степен (1949 г., за операта "Борис Годунов" от М. П. Мусоргски)
Сталинска награда първа степен (1950 г., за операта "Садко" от Н. А. Римски-Корсаков)
Сталинска награда (1951)
Орденът на Ленин
Орден на Червеното знаме на труда
Медал "За отбраната на Москва"

Медал „За доблестен труд във Великата отечествена война 1941-1945 г.“
Медал "В памет на 800-годишнината на Москва"