Кои актьори са подходящи за характерни роли. Характеристика

Имаше актьори, които играха характерни и полу-характери ( деми-карактер) роли в комедии, филистерски драми и мелодрами (Трагедията изисква възвишено абстрактен, небитов начин на игра). Развитието на реалистичните тенденции в европейския театър от 19 век доведе до необходимостта всеки герой да се свърже с околната среда, епохата, социалния живот. Актьорите, стремящи се към художествена правда, са търсили черти от социален, исторически, битов характер във всички образи, които изобразяват. Сред най-големите руски персонажи от края на 18-ти - началото на 19-ти век трябва да се откроят А. М. Крутицки, С. Н. Сандунов, А. Е. Пономарев, А. А. Померанцева и др. М. С. Щепкин е характерен в трагичната роля на барона („Скъперникът” от А. С. Пушкин), В. В. Самойлов - в ролята на крал Лир. Л. П. Никулина-Косицкая - в ролята на Катерина ("Гръмотевична буря"). Във всички тези случаи характеристиката е не само външна, но и вътрешна: тя оцветява психологията на героя, неговите стремежи и чувства. А. Е. Мартинов в „характерната“ роля на Тихон („Гръмотевична буря“) и П. М. Садовски в ролята на Любим Торцов („Бедността не е порок“) и други надхвърлиха тази роля, задълбочавайки играта си до трагичен звук. Реализмът всъщност елиминира тази роля и в този смисъл К. С. Станиславски казва, че характеристиката трябва да присъства във всеки образ, включително героя и любовника. В съвременния театър понятието характерен актьорчесто се използва само за подчертаване на доминиращата черта на творческата индивидуалност на актьора.

В киното

Американските филмови критици често отбелязват, че характерните актьори винагиса второстепенни герои. Професор Айра Кьонигсберг дефинира персонажния актьор в Пълния речник на кинематографията по следния начин: „Характерният актьор е артист, който се специализира в поддържащи роли с подчертано и често хумористично съдържание.“ Както отбелязва известният американски филмов критик Дейвид Томсън, актьорът може да играе всяка роля във филма, с изключение на главната. Диапазонът от такива роли за персонажен актьор, според Томсън, започва с ролите на главните герои (и които не са решаващи, ключови герои) и завършва с роли а ла "появил се в рамката и веднага паднал мъртъв" (в Американската филмова критика, такива герои обикновено се наричат ​​​​" червени ризи).

Кариера на героичен актьор

Театралният и филмов критик Майкъл Андерег изтъква, че има разлика между характерен актьор и филмова или телевизионна звезда, която е, че актьорът въплъщава определена роля, докато звездата въплъщава себе сив една или друга роля.

Има няколко причини, поради които много актьори избират роли на герои. Много по-лесно е да се явите на прослушване за поддържаща роля, отколкото да получите главна роля във филм или сериал. Повечето филми имат само един до трима главни герои и обикновено има повече поддържащи герои. Също така важно ТипАктьорът, от който получава ролята: Актьорите Денис Хопър и Стив Бушеми станаха известни с много роли на злодеи във филми, докато Джейн Линч, Мелиса Маккарти, Лиза Кудроу и Клорис Лийчман станаха известни с това, че играят ексцентрични жени.

Пътят към главните роли

Някои актьори, които започнаха като персонажни роли, завършиха с главни роли. Сред тях е Кати Бейтс, която изигра първата си голяма роля през 1990 г. във филма "Мизерия", след което получи още няколко големи роли, а също така се върна към статута на епизодна актриса. Упи Голдбърг, Фран Дрешър, Анджела Лансбъри, Хийт Леджър, Фелисити Хъфман, Дейвид Карадайн, Шон Конъри, Лесли-Ан Даун, Кристофър Лойд, Уилям Х. Мейси, Мерил Стрийп, Доналд Съдърланд, Джоди Фостър, Дана Дилейни, Маги Смит, Тим Рот, Лорънс Оливие също постигна успех в различни години след геройски роли, играейки главни роли.

Вижте също

Напишете отзив за статията "Характер"

Бележки

1. Характерен актьор // Театрална енциклопедия / Гл. изд. П. А. Марков. - М .: Държава. научен издателство „Сов. енциклопедия ", 1967. - Т. 5. - С. 579.
2. Литосова М. К.Професионална реч на актьор и режисьор: терминологични и нетерминологични фрази: учебник за студенти от театрални университети. - М .: , 1989. - С. 99. - 208 с.
3. Романовски И.И.Характерен актьор // Масмедиите: речник на термините и понятията. - М .: Съюзът на журналистите на Русия, 2004. - С. 400. - 477 с. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Дубровская О. Н.Характерен актьор // . - М .: ОЛМА-ПРЕС Образование, 2002. - С. 290. - 320 с. - 5 хиляди екземпляра. - ISBN 5-94849-106-4.
5. Чизхолм, Хю.Характерен актьор // Енциклопедия Британика: речник на изкуствата, науките, литературата и общата информация (английски) . - 11-то издание. - N. Y. : Encyclopaedia Britannica, 1910. - Vol. В.-С. 856.
6. Кьонигсберг, Ира.Актьорски актьор // Пълният филмов речник (английски) . - 2-ро изд. - N. Y. : Penguin Reference, 1997. - 469 p. - ISBN 0-670-10009-9.
7. Арнхайм, Рудолф.Във възхвала на персонажните актьори // / Под редакцията на Памела Робъртсън Войчик. - N. Y. : Routledge, 2004. - P. 205. - 240 p. - (На фокус). - ISBN 0-415-31024-5.
8. Стейн, Бен (8 април 1996 г.). "". списание Ню Йорк(New York Media, LLC) 29 (14): 44. ISSN.
9. Андерег, Майкъл.Камео, гостуващи звезди и истински хора // / Под редакцията на Лорънс Голдщайн, Айра Кьонигсберг. - Ann Arbor: University of Michigan Press, 1996. - P. 155. - 338 p. - ISBN 0-472-06640-4.

Откъс, характеризиращ главния актьор

— Василий Денисов, приятел на сина ви — каза той, представяйки се на графа, който го погледна въпросително.
- Добре дошли. Знам, знам — каза графът, целувайки и прегръщайки Денисов. - Николушка написа ... Наташа, Вера, ето го Денисов.
Същите щастливи, ентусиазирани лица се обърнаха към рошавата фигура на Денисов и го заобиколиха.
- Скъпи, Денисов! - изписка Наташа, извън себе си от възторг, скочи до него, прегърна го и го целуна. Всички бяха смутени от постъпката на Наташа. Денисов също се изчерви, но се усмихна, взе ръката на Наташа и я целуна.
Денисов беше отведен в стаята, приготвена за него, и всички Ростови се събраха на дивана близо до Николушка.
Старата графиня, без да пуска ръката му, която целуваше всяка минута, седна до него; останалите, тълпящи се около тях, улавяха всяко негово движение, дума, поглед и не сваляха очи от него с възторжена любов. Братът и сестрите спореха и засичаха места един от друг по-близо до него и се караха кой да му донесе чай, кърпичка, лула.
Ростов беше много щастлив от любовта, която му беше показана; но първата минута на срещата му беше толкова блажена, че му се стори, че сегашното му щастие не е достатъчно, и той все чакаше нещо повече, и още, и още.
На следващата сутрин посетителите спаха извън пътя до 10 часа.
В предишната стая са се въргаляли саби, чанти, колички, отворени куфари, мръсни ботуши. Почистените два чифта с шпори току-що бяха поставени до стената. Слугите донесоха умивалници, топла вода за бръснене и изпрани рокли. Миришеше на тютюн и мъже.
- Хей, G "кучка, t" ubku! — извика дрезгавият глас на Васка Денисов. - Ростов, ставай!
Ростов, търкайки слепналите си очи, вдигна заплетената си глава от горещата възглавница.
- Какво закъснява? „Късно е, 10 часа“, отговори гласът на Наташа, а в съседната стая се чу шумолене на колосани рокли, шепот и смях на момичешки гласове и нещо синьо, панделки, черни коси и весели лица проблесна през леко отворена врата. Беше Наташа със Соня и Петя, които дойдоха да видят дали той става.
- Никола, ставай! На вратата отново се чу гласът на Наташа.
- Сега!
По това време Петя, в първата стая, виждайки и грабвайки саби и изпитвайки насладата, която момчетата изпитват при вида на войнствен по-голям брат, и забравяйки, че е неприлично сестрите да виждат съблечени мъже, отвори вратата.
- Това твоят меч ли е? той извика. Момичетата отскочиха назад. Денисов с изплашени очи скри рошавите си крака в одеяло, оглеждайки се за помощ към другаря си. Вратата пропуска Петя и отново се затваря. Пред вратата се чу смях.
- Николенка, излез с халат - каза гласът на Наташа.
- Това твоят меч ли е? - попита Петя - или твоето е? - с раболепно уважение се обърна към мустакатия черен Денисов.
Ростов набързо се обу, облече халат и излезе. Наташа обу единия ботуш с шпора и се качи в другия. Соня се въртеше и тъкмо искаше да си надуе роклята и да седне, когато той излезе. И двете бяха с еднакви, чисто нови, сини рокли - свежи, румени, весели. Соня избяга, а Наташа, като хвана брат си за ръката, го заведе в стаята с дивана и те започнаха да говорят. Нямаха време да се питат и да отговарят на въпроси за хиляди дребни неща, които можеха да интересуват само тях. Наташа се смееше на всяка дума, която каза и тя каза, не защото казаното беше смешно, а защото се забавляваше и не можеше да сдържи радостта си, изразена в смях.
- О, колко добре, отлично! каза тя на всичко. Ростов почувства как под въздействието на горещите лъчи на любовта за първи път от година и половина в душата и лицето му разцъфна онази детска усмивка, каквато не се бе усмихвал, откакто напусна дома.
„Не, слушай“, каза тя, „направо мъж ли си вече? Много се радвам, че си мой брат. Тя докосна мустаците му. - Искам да знам какви мъже сте? Като нас ли са? Не?
Защо Соня избяга? — попита Ростов.
- да Това е друга цяла история! Как ще говориш със Соня? ти или ти?
"Как ще стане", каза Ростов.
Кажи й, моля те, ще ти кажа по-късно.
- Да, какво?
- Е, сега ще ти кажа. Знаеш, че Соня ми е приятелка, такава приятелка, че бих си изгорил ръката за нея. Ето виж. - Тя запретна муселинения си ръкав и показа на дългата си, тънка и нежна дръжка под рамото си, много по-високо от лакътя (на мястото, което понякога е покрито от бални рокли) червен знак.
„Изгорих това, за да й докажа любовта си. Просто запалих линийката и я натиснах.
Седнал в бившата си класна стая, на дивана с възглавници на дръжките и гледайки отчаяно оживените очи на Наташа, Ростов отново влезе в онзи семеен, детски свят, който нямаше значение за никого, освен за него, но който му даде един от най-добрите удоволствията в живота; и изгарянето на ръката му с линийка, за да покаже любов, не му се стори безполезно: той разбра и не се изненада от това.
– Какво от това? само? - попита той.
- Е, толкова приятелски, толкова приятелски! Това ли е глупост - владетел; но ние сме приятели завинаги. Тя ще обича някого, така че завинаги; но не го разбирам, сега ще го забравя.
- Е, какво от това?
Да, тя много те обича и мен. - Наташа внезапно се изчерви, - добре, помниш ли, преди да си тръгнеш ... Значи тя казва, че забравяш всичко ... Тя каза: Винаги ще го обичам, но нека бъде свободен. В крайна сметка истината е, че това е отлично, благородно! - Да да? много благородно? да Наташа попита толкова сериозно и развълнувано, че беше ясно, че това, което казва сега, преди това е казала със сълзи.
Ростов се замисли.
„Не вземам обратно думата си в нищо“, каза той. - И освен това Соня е толкова очарователна, че кой глупак би отказал щастието му?
„Не, не“, изкрещя Наташа. Вече говорихме за това с нея. Знаехме, че ще кажеш това. Но това е невъзможно, защото, нали разбирате, ако го кажеш - смяташ се за обвързан с една дума, тогава излиза, че тя сякаш го е казала нарочно. Оказва се, че все още се жениш насила за нея и се оказва, че изобщо не е така.
Ростов видя, че всичко това е добре обмислено от тях. Соня вчера го порази с красотата си. Днес, като я видя за миг, тя му се стори още по-добра. Тя беше прекрасно 16-годишно момиче, което очевидно страстно го обичаше (той не се съмняваше в това нито за минута). Защо да не я обича сега и дори да не се ожени за нея, помисли си Ростов, но сега има толкова много други радости и занимания! „Да, съвършено са го измислили – помисли си той, – човек трябва да остане свободен.
— Много добре — каза той, — ще говорим по-късно. О, колко се радвам за теб! той добави.
- Е, защо не изневери на Борис? – попита братът.
- Това са глупости! Наташа изкрещя от смях. „Не мисля за него или за когото и да било и не искам да знам.
- Ето как! И така, какво си ти?
- Аз? — попита Наташа и щастлива усмивка озари лицето й. - Виждал ли си Дюпор"а?
- Не.
- Видяхте ли известния Дюпор, танцьорката? Е, няма да разбереш. Аз съм това, което е. - Наташа, заобляйки ръцете си, взе полата си, сякаш танцуваше, изтича няколко стъпки, обърна се, направи боклук, удари крак в крака си и, застанала на самите върхове на чорапите си, направи няколко крачки.
- Стоя ли? ето, каза тя; но не можеше да стои на пръсти. — Значи това съм аз! Никога няма да се омъжа за никого, но ще стана танцьорка. Не казвай на никого.

Координати: 37°13′23″ с. ш. 38°55′20″ и. д  / 37.223056° с.ш ш. 38.922222° и.д и т.н. ... Уикипедия

Координати: 37°13′23″ с. ш. 38°55′20″ и. д  / 37.223056° с.ш ш. 38.922222° и.д и т.н. ... Уикипедия

Статия от раздела Философия на индуизма на школата Санкхя Йога Няя Вайшешика Пурва Мимамса Веданта (Advaita Vish ... Wikipedia

Отделно, необъркан, самотен, сам, поотделно, един по един, на гости, на урок, на парче, особено, отделно, за индивид, отделно, отделно, отделно, разпръснато, произволно, произволно, разпръснато, свободно, на дребно ; пиене; оазиси, ..... Речник на синонимите

См … Речник на синонимите

Отляво американските играчи №13 Макмилън и №6 Хендерсън започват преждевременно празнуването на победата. Вдясно: Александър Белов №14 спуска победната топка на националния отбор на СССР в коша. Джеймс Форбс номер 10 лежи на пода... ... Уикипедия

Лакско-даргински езици- Лакско-даргинските езици са подгрупа на нахско-дагестанските езици. На L. d. I. говорят даргинците и лакците, живеещи в планинския Дагестан, както и даргинците, живеещи в равнината в селата Костек (област Хасавюрт) и Герга (област Каякент), част от лакските ... Лингвистичен енциклопедичен речник

ЕВАНГЕЛИЕ. ЧАСТ II- Езикът на евангелията Проблемът с новозаветния гръцки Оригиналните новозаветни текстове, достигнали до нас, са написани на старогръцки. език (вж. чл. гръцки език); съществуващите версии на други езици са преводи от гръцки (или от други преводи; относно преводите ... ... Православна енциклопедия

Книги

• Трудна игра, Катя Алвес, фраулайн Адел се държи много подозрително. Това е изключително нехарактерно за нея. Тя напълно е спряла да посещава общото събиране на Super Secret Fuzzy Gang и постоянно бърза за някъде. Може би… Категория: Приказки на чужди писатели серия: Издател: Редактирано от Уили Уинки,
• Tricky game , Katya Alves , Marta Valmaceda , Revision `Willy Winky` представя! Fraulein Adele се държи много подозрително. Това е изключително нехарактерно за нея. Тя спря да посещава събирането на Super Secret Fuzzy Gang и... Категория: За деца Серия: Super Secret Fuzzy Gang Издател: Издателство`АСТ`, производител:

Посочете изречението, в което НЕ с думата се пише ПРОДЪЛЖИТЕЛНО. Отворете скобите и напишете тази дума.

Действието на романа на В. Набоков "Под знака на нелегитимното" се развива в НАЗОВАНА от ООН полицейска държава, оглавявана от диктатора Падук.

В разказа "Отсече" Шукшин показа селянина в никак (НЕ)ХАРАКТЕРНА роля.

Нашите влакове застанаха един до друг, като братя близнаци, (НЕ)ПОЗНАВАЙКИ се и се разделиха завинаги.

(НЕ)ГЛЕДАйки другарите си, Кирил бързо тръгна по коридора.

В живота той беше прекалено дипломатичен и се опитваше да действа (НЕ) ДИРЕКТНО, както би направил баща му, а с откровен намек.

Обяснение (вижте също Правилото по-долу).

Нека разширим скобите.

Фраза от задачата	Обосновка за разделен или слят правопис
	Заедно думата без НЕ не се използва
	Заедно / поотделно: дума с НЕ (прилагателно, съществително, наречие) не може / може да бъде заменена със синоним
4) в никакъв случайХарактеристика	Отделно: с прилагателни имена, наречия на -о и причастия, думи на -мой, ако се подразбира противопоставяне и отрицанието се подсилва с думите:
	Заедно: и двата знака, наречени прилагателни, се приписват на субекта, тоест има опозиция, но без отрицание.
неназована полицейска държава	Заедно: с пълни причастия без зависими думиили опозиция
не разпознаване взаимно	Отделно: с пълни причастия, ако има такива зависими думиили опозиция
не директно но (=а)на видно място (=намек, намек)	Отделно: има или се подразбира противопоставяне, изразено най-често със съюза а. (Но може да бъде и съюз НО, ако думите са антоними)
не гледам ( герундий)	Разделете с глаголи, герундии, кратки причастия, с числителни, съюзи, частици, предлози, местоимения (с изключение на относителните)

Отговор: неназован

Отговор: неназован

Актуалност: Текуща академична година

Правило: Задача 13. Непрекъснато и разделно изписване НЕ и НИ с различни части на речта

Правопис НЕ и НИТО.

Според спецификацията задачата от този тип проверява:

− способността за разграничаване на частица НЕ от частица NI;

- способността да се разграничава префиксът НЕ от префикса NI;

- умението да се пише слято или разделно НЕ с всички части на речта.

В тази връзка обръщаме внимание на факта, че състоянието на задачите, в зависимост от целите му, може да варира значително. В същото време отбелязваме също, че в стандартните задачи на Единния държавен изпит (автори Tsybulko I.P., Lvov, Egoraeva) се проверява само способността за писане заедно или отделно НЕ с различни части на речта, а в задачите на други автори, включително Senina, MMIO (StatGrad) също има задачи за избор от NOT или NOR. Редакторите на RESHUEGE също смятат за необходимо да разширят видовете на тази задача в рамките на спецификацията на текущата година.

Обръщаме внимание и на факта, че редица правила, по които се проверява правописът, не се изучават в училищния курс. Такива правила са маркирани с *.

12.1 Слято и разделно изписване на частиците НЕ и НИ.

Частицата не се пише разделно:

1) Ако има или се подразбира противопоставяне с имена, наречия и причастия. Необходимо е да се прави разлика между пряко противопоставяне, при което един от двата признака, наречени прилагателни, се отрича, а вторият се утвърждава, и противопоставяне с концесивна конотация на значението, при което и двата признака, наречени прилагателни, се приписват на обекта, т.е. има контраст, но без отрицание. Ср: Езерото не е дълбоко, а плитко (знакът "дълбоко" се отрича и знакът "плитко" се потвърждава). - Езерото е плитко, но широко (потвърждават се и двата знака: "плитко и широко"; " макар и плитък, но широк").	1) Това не е щастие, а скръб. Реката не е плитка (дълбока). Ти не си ми приятел. Не вървяха бързо, а бавно. Не тих, а нарастващ тътен.
2) * С прилагателни, наречия на -о и причастия, думи на -мой, ако се подразбира противопоставяне и отрицанието се подсилва с думите: а) никак, никак, никак, никак, никак; б) отрицателни местоимни думи: никак, никак, никой, никой, никой, никога, никъде, изобщо, нищо, нищо, нищо и т.н. За удобство на обяснението ги наричаме отрицателни усилватели.	а) Това изобщо не е вярно; Този случай в никакъв случай не е единствен; Това в никакъв случай не е очевидно; Тя далеч не е смела; Той в никакъв случай не е глупав; Не е забавно да се говори за това; Ни най-малко смутен; Тя в никакъв случай не е по-образована от съпруга си; б) Калъфът по никакъв начин не е подходящ; Безполезен проект; Той не ми е приятел; изобщо не завистлив, ненужен на никого, в никакъв случай безполезен, не става за нищо, неспособен на нищо, неинтересен в нищо; Той не е ни най-малко по-красив от сестра си;
3) *С кратки прилагателни, които не се използват изцяло.	3) не е щастлив, не би трябвало, не е прав, не е видим, не възнамерява, не е на разположение, не е готов, не е длъжен, не е необходим, не е съгласен.
4) С пълни причастия в присъствието на зависими думи (с изключение на думите на подобрители на степента, вижте списъка) или опозиция (като общо правило)	4) Можеха да се видят полета с още неожъната ръж. Не смеещо се, а плачещо дете.
4) * С отглаголни прилагателни, образувани от преходни несвършени глаголи с помощта на наставки -em-, -im- само ако има зависима дума в инструменталния падеж.	4) Предметът, който не ми хареса, трябваше да се вземе тази година. Този случай изисква допълнително обяснение. Необходимо е да се прави разлика между писането не с думи в -my, образувани от преходни несвършени глаголи: такива думи могат да бъдат както пасивни настоящи причастия, така и прилагателни (в първия случай правописът с не е отделен, във втория е непрекъснат) . Те са причастия, ако използват инструменталния падеж на деятеля като поясняваща дума, по-рядко инструменталния (т.нар. инструментал); при наличието на други пояснителни думи те стават прилагателни (губят значението на пасивност и значението на времето и придобиват качествен смисъл). Сравнете: дете, което не е обичано от майката - игри, необичани в детството (във втория случай думата необичан показва постоянен знак, означаващ приблизително същото като „неприятно“, „нежелателно“); движение, което не е възпрепятствано от въздуха - страната на луната, невидима от Земята. Прилагателните от този тип включват: невидим, луд, възпламеним, неугасим, неподвижен, неделим, незабравим, невидим, непроменим, необичан, немислим, необлагаем, неотчуждаем, непреводим, непредаваем, непознаваем, непроверим, неконюгиран, нетолерантен и др. Ср. писането им при наличието на обяснителни думи: число, което е неделимо на три, срещи, които са незабравими за нас, през сълзи, невидими за света, записи, немислими в близкото минало, чувства, които не могат да бъдат изразени с прости думи, разкази, които са не е проверено от дълго време, кал, която е непробиваема през пролетта, съществителни, които са несклоняеми на руски, нетолерантно поведение в нашето общество и т.н.
5) С глаголи, герундии, кратки причастия, с числителни, съюзи, частици, предлози:	5) не беше, не можеше, без да разпознава, не е поръчан, не е премахнат, не един, не пет, не това ... не това, не само, не над нас.
6) * С наречия и думи от категорията на състоянието а) сравнително б) като сказуемо безлично сказуемо	6) не се движеше по-силно, не говореше по-бързо Аз не се нуждая, тя не се нуждае
7) при отрицателни местоимения с ударен предлог	7) не с никого, не в нищо, не за никого
7) в отрицателни местоимения с предлог без ударение	7) с никого, в нищо, за никого

12.2 Непрекъснато изписване НЕ и НИ.

Частицата не се пише слято:

1) Ако не се използва думата без НЕ.	а) Съществителни имена: измислица, чаша, невежество, невежа, несгоди, невидим, невидим, роб, негодник, докачлив, болест, незабравка, омраза, лошо време, неизправности, неподвижност, мърляч, глупак, неудачник, неверник; б) прилагателни и производни от тях наречия: небрежен, невзрачен, неотменим, невредим, неизбежен, непроменлив, абсурден, необходим, непобедим, непрестанен, неразделим, неизразим, безкраен, непрестанен, несъмнен, несравним, неудобен, жалко, тромав, непоносим, ​​непоклатим, неоспорим, неукротим; небрежно, абсурдно, необходимо, несъмнено; в) Глаголи: да не харесвам, да не харесвам, да се възмущавам, да се чувствам зле, да се чувствам зле, да мразя, да съм неразположен, да съм болен, да съм в недоумение, да съм вцепенен, да съм вцепенен; G) наречия и други неизменни думи:непоносим; непоносим; непоносим въпреки, въпреки (предлози)
2) *НЕ е част от представката НЕДО, която придава на глаголите значение на непълнота, недостатъчност спрямо някаква норма. Същото правило работи и при причастия, образувани от глаголи с представка НЕДО. Представката НЕДО- често е антонимна на представката ПЕРЕ-: ​​недосолен – пресолен, недоизпълнен – преизпълнен, недопълнен – препълнен, недопълнен – пас.	2) Детето беше много лишено от грижите на родителите си. По време на войната децата са били недохранени и недоспали. Рождественски твърде много вярваше в собствените си сили, смяташе себе си за гений, но подценяваше способностите на противника си.
3) Със съществителни имена, прилагателни имена, наречия на -о, -е при нова дума се образува ново понятие, често с отрицателно качество.	3) нещастие (неприятности), трудно (трудно), трудно, грозно, недалеч (близо), наблизо
4) * В комбинация с прилагателни и наречия на думата, обозначаваща степента на качество: много, изключително, доста, изключително, очевидно, доста (доста), достатъчноне засягат непрекъснатото или разделното изписване, поради което НЕ се пише слято. За удобство на обясненията ги наричаме сили и степени.	4) Много неприятна случка. Беше измислена напълно безинтересна игра. Говореше доста неразбираемо.
5) С пълни причастия при липса на зависими думи или *когато зависимите думи са усилватели на степен	5) Вървяхме по неосветените улици на града. Взех много прибързано решение.
6) * В отглаголни прилагателни, образувани от непреходни глаголи или преходни свършени глаголи с помощта на наставки -em-, -im-. Това не са причастия, тъй като причастията с наставки -em, -them трябва да са само несвършен вид, те са сегашно време.	6) неувяхващ, неизчерпаем, непримирим, неустоим, неукротим, неизчерпаем, неразрушим.
7) в отрицателни и неопределителни местоимения и наречия в зависимост от ударението Е или И, но заедно.	7) никой-никой, нищо-нищо, никой-никой, нищо-нищо, никъде-никъде, никъде-никъде, няма нужда-нищо, веднъж-никога.

12.3. Частиците NOT и NI се различават по значение:

За правилния избор на частици NE и NI трябва да се вземат предвид техните семантични различия. Нека ги покажем в таблици.

Основните приложения на отрицателните частици

Частицата НЕ е използвана	Използва се частица NI
1) за изразяване на отрицание: Нямаше писма и телеграми. Брат не изглежда като лъжец. Нито луната, нито звездите ме интересуват, а само метеорити.	1) за укрепване на отрицанието, изразено от частицата НЕ Нямаше писма и телеграми. Братът не изглежда като измамник или шегаджия. Не се интересувам нито от звездите, нито от луната.
2) за изразяване на изявление с намек за задължение (двойно отрицание): Не можеше да се обади. Нямаше как да не забележим.	2) за изразяване на количествено отрицание: Небето е чисто. Нито капка роса в устата ми.
3) за изразяване на невъзможност в безлични изречения: Не се изравнявайте с вашето лудо трио! Не бъдете военен огън!	3) за емоционално изразяване на забрана, заповед, задължение: Нито крачка назад! Нито звук! Нито ден без линия!
4) когато изразявате несигурност, страх или възхищение: ти мой гост ли си Без значение колко слана удари! Защо не и герой!	4) за изразяване на несигурност: Не е нито стар, нито млад, нито дебел, нито слаб (срв.: или е стар, или е млад). Във фразеологични единици: Нито това, нито онова, нито риба, нито месо.
5) във въпросително-възклицателни изречения, когато изразявате подчертано твърдение: Кой не ги е псувал началниците, кой не ги е карал! (А. Пушкин) Не е ли вярно, че сме помъдрели? С твоето състояние как да не се ожениш? (Л. Толстой)	5) в подчинени изречения с обобщено усилвателно значение (със съюзни думи: който и да е .., каквото и да е .., където и да е .. и др.). Каквото и да забавлява детето, само да не плаче. Когато и да го попитате, той няма да бръкне в джоба си за дума.

Трудни случаи на разграничаване между НИ и НЕ

1. В подчинени изречения. Сравнете:
НЕ изразява отрицание: Когато братът не дойде, всички се отегчиха. Няма войни, в които войниците да не умират.	NI изразява изявление с лека обобщеност: Когато идваше брат, винаги носеше оживление и радост. Където и да загинат войници, те трябва да бъдат помнени и почитани.
2. В революции не един и никой; не веднъж и никога. Сравнете:
Не изразява отрицание Нито един от нас (т.е. много) не беше готов за изкачването. Повече от веднъж (т.е. много пъти) трябваше да се срещна с див звяр.	Ni изразява засилването на отрицанието: Никой от нас (т.е. никой) не трябваше да се издига. Нито веднъж (т.е. никога) не ми се наложи да се срещна с див звяр.
3. В местоименни фрази. Сравнете:
Подчертаващите фрази с НЕ съдържат значението на скрита опозиция и се използват в утвърдителни изречения (вж.: никой друг, а ..) Не друг, а кълвач тропаше глухо в гората. Пред нас не беше нищо друго освен древна пещера.	Тези обръщания се използват в отрицателни изречения и служат за укрепване на отрицанието: никой ... не; нищо не е: Никой друг не би ни извел на правия път. Нищо друго освен музиката не ме очарова толкова много.

Помня!

Съставни усилващи обороти с частица нито:

независимо какво, независимо какво, където и да е, където и да е, сякаш нищо не се е случило и др.

Правописът варира нес отглаголни прилагателни мояи с причастия -моят;при наличие на пояснителни думи първите се пишат слято (като нарицателни прилагателни), вторите - отделно, например:

а) необитаемдълго време остров неразтворимкристали във вода неразличимифигури на хора в тъмното;

б) непосещавани от ловци резервати, нечетливнеспециализирани списания, не е любимомайка дете.

За прилагателни на моявключват думи, образувани от непреходни глаголи (например: независим, водоустойчив, огнеупорен) или от глаголи в свършен вид (например: непоправим, неизпълним, неразрушим). Тези думи се подчиняват на общите правила за правопис нес прилагателни, т.е. те се пишат заедно и при наличие на обяснителни думи (виж примерите по-горе), както и в кратка форма (например: остров необитаем, заболяване нелечимо, тези страни са икономически независими). Правилото за разделно писане на прилагателни с не, ако местоимения и наречия, започващи с нито едното, или комбинации далеч от, съвсем не, изобщо(виж по-горе, параграф 6, бележка 1, подпараграф 2), например: с нищо несравнимвпечатление, държави, които не зависят от никого, в никакъв случай неразтворимкристали; това явление не е нито от живота, нито от изкуството не се сваля. Изключение правят думите, които нене се използва, например: от никого непобедимармия, за никого неразбираемслучай, при никакви обстоятелства единствен по рода сиексперимент.

Забележка.

Правописът трябва да се разграничава нес думи към мояобразувани от преходни несвършени глаголи: такива думи могат да бъдат както пасивни причастия на сегашно време, така и прилагателни (в първия случай, писане с неотделни, във втория - обединени). Те са причастия, ако използват инструменталния падеж на деятеля като поясняваща дума, по-рядко инструменталния (т.нар. инструментал); при наличието на други пояснителни думи те стават прилагателни (губят значението на пасивност и значението на времето и придобиват качествен смисъл). сряда: не е любимомайка дете - необичанв детството игра (във втория случай думата необичан показва постоянна характеристика, което означава приблизително същото като „неприятно“, „нежелано“); трафик, без спирачкивъздух - невидимот земната страна на Луната.

Прилагателните от този тип включват: невидим, луд, възпламеним, неугасим, неподвижен, неделим, незабравим, невидим, непроменим, необичан, немислим, необлагаем, неотчуждаем, непреводим, непредаваем, непознаваем, непроверим, неконюгиран, нетолерантен и др. Вж. изписването им при наличие на обяснителни думи: неделимаза три броя незабравимсреща за нас, чрез невидимсветовни сълзи, немислимоскорошни записи, непрехвърляемс прости думи чувства непроверимза дълго време сметки, непроходимкал през пролетта неподлежащ на отклонениесъществителни на руски непоносимоповедение в нашето общество и др.

В раздела по въпроса Какво означава характерен актьор? дадено от автора Алиранай-добрият отговор е Характерен актьор, актьор, който играе роли, белязани с подчертана класа, битова външна и вътрешна оригиналност. Отхвърлено като роля от реалистичната школа на сценичното изкуство, понятието персонажен актьор в съвременния театър се използва само за да подчертае доминантната черта на творческата индивидуалност на актьора.
През 18 век разграничават актьори, които играят характерни и полухарактерни (demi-caractere) роли в комедии, дребнобуржоазни драми и мелодрами (трагедията изисква възвишен абстрактен, небитов начин на игра). Сред най-големите руски X. a. края на 18 - ран. 19-ти век - А. М. Крутицки, С. Н. Сандунов, А. Е. Пономарев, А. А. Померанцева и др.. Реалистично развитие. тенденции в Европа т-ре 19 век доведе до необходимостта всеки герой да се свърже със средата, епохата, обществата, начина на живот. Актьори, стремящи се към изкуството. Вярно, те търсеха във всички типове, които изобразяваха, черти на социалното, историческото. , битови характеристики. М. С. Щепкин е характерен в трагичната роля на барона ("Скъперникът" от Пушкин), В. В. Самойлов - в ролята на крал Лир, Л. П. Никулина-К Осицкая - в ролята на Катерина ("Гръмотевична буря"). Във всички тези случаи характеристиката е не само външна, но и вътрешна: тя оцветява психологията на героя, неговите стремежи и чувства. А. Е. Мартинов в "характерната" роля на Тихон ("Гръмотевична буря") и П. М. Садовски в ролята на Любим Торцов ("Бедността не е порок") и други надхвърлиха тази роля, задълбочиха играта си до трагичното. звук. Реализмът всъщност елиминира ролята и в този смисъл К. С. Станиславски казва, че характеристиката трябва да присъства във всеки образ, включително герой, любовник. Концепцията за X. a. често използвани в съвременния т-ре само за да подчертае доминиращата черта на творчеството. личността на актьора. Г. Р.

Пълнокръвен сценичен образ, създаден от таланта на актьора, трябва напълно да притежава характер и характер.Каква е същността на тези понятия? Каква е тяхната прилика и разлика? В превод от гръцки „характер“ означава „преследване“, „знак“. Всъщност характерът е специалните признаци, които човек придобива, докато живее в обществото. Точно както индивидуалността на човека се проявява в характеристиките на умствените процеси (добра памет, богато въображение, бърз ум и др.) И в темперамента, тя се разкрива и в чертите на характера.

„Характерът е вътрешната същност на човек, индивидуалният склад на неговите мисли и чувства. . Характер - съвкупност от устойчиви индивидуални черти на личността, които се развиват и проявяват в дейността и общуването . Чертите на характера се формират предимно в детството и остават в човека, като се променят малко през целия му живот. Характерът на човек се проявява не само в действията, в работата, но и в човешките отношения. Понятието „характер“ дълго време включваше и „темперамента“ на човек, но напоследък тези понятия се разделиха като най-близки едно до друго по съдържание, но различни по израз. По какво характерът на човек се различава от неговия темперамент?

Темпераментът на човек е вроден, а характерът е придобит.

Темпераментът се определя от биологичните особености на човешкия организъм, а характерът му се определя от социалната среда, в която живее и се развива.

Темпераментът на човек определя неговата особеност на психиката и поведението, докато характерът определя съдържанието на неговите действия (етични, морални и др.)

Невъзможно е например да се каже за темперамента на човек, че той е добър или лош, докато определенията са доста подходящи за оценка на характера.

Във връзка с описанието на темперамента на човека се използва понятието „свойства“, а по отношение на характера се употребява понятието „черти“ (13.С.-432).

Характерът се изразява в специфика (етап). специфичност - има начин за разкриване на характера, неговата външна форма. В съвременното сценично изкуство тези две понятия – характер и специфика – са неразделни и се разглеждат като едно цяло. Това са не само външните черти на изобразения човек, но преди всичко неговият вътрешен, духовен склад, който се проявява в особеното качество на действието, извършвано от актьора на сцената.

1.1. Единство на характер и характеристика

Особеността на поведението, характерна за дадено лице или група лица, е това, което наричаме характеристика, имайки предвид единството на тези две понятия.Веднъж К. С. Станиславски раздели характеристиките на външни и вътрешни. Постепенно ги сближаваше все повече и повече. Наистина е трудно да се разбере външното поведение на човек, без да се проникне в неговата психология. Всяка характеристика (етап) е външна и вътрешна.

В стария театър характерните роли се смятаха за една от разновидностите на множество актьорски роли. Загрижеността за създаване на характеристики беше типична само за героите, на които бяха възложени роли на възраст, жанр, отрицателни или комедийни. Актьори от други роли, например любовници, герои, благородни бащи и майки, разсъждаващи и т.н., често се отказват от всякаква специфика, показвайки на сцената само своите актьорски умения или по-скоро познати клишета. Както К.С. Станиславски: „те не се нуждаят нито от характеристика, нито от превъплъщение, защото тези хора приспособяват всяка роля според себе си ...“ (16.-S. 214). Борейки се срещу занаята за утвърждаване на изкуството на живия човек на сцената, К.С. Станиславски ясно изрази отношението си към въпроса за спецификата: „Всички без изключение художници - създатели на образи - трябва да се превъплъщават и да бъдат характерни. Няма нехарактерни роли“(16.-с.224).

За съжаление много студенти по време на обучението си, дори професионални актьори в театъра, често се страхуват да бъдат смешни, остри, за да не предизвикат подигравки от съученици, колеги в театъра. Глупавият навик да се третира персонажният актьор като второкласен изпълнител продължава и до днес и е най-малкото удивителен. Моето дълбоко убеждение е да играеш характерна роля, а дори и в епизод, това е много по-трудно от голяма. Актьорът, който играе главната роля, вярва, че всичко е написано в ролята му и не е нужно да страдате дълго време, за да го играете. Трябва да кажа, че актьор, който се надява само на роля и режисьор, е обречен на провал.

„Ето самолет, който лети“, каза руският режисьор и актьор М.Н. Кедров - лети бързо, красиво! Но за да лети, колко зъбчета, жици, лостчета, тръбички и какви ли не детайли са необходими. Така изображението ще се получи, когато всички винтове, гайки са завинтени, тръбите са монтирани и т.н. И ако това не е така, тогава ще има реквизит, вземете - там няма нищо. . Един истински творчески сценичен характер се формира в процеса на сложно и дълбоко взаимодействие между личността на актьора и личността на героя.

Разчитането на спецификата при създаване на сценичен образ е необходимо за всички видове актьори. Но за най-срамежливите актьори, които смятат, че човешката им личност е несценична, тя е особено необходима. Ето как пише К. С. Станиславски за това: „Образът, зад който се криете, може да бъде създаден без грим. Не, ти ми показваш от свое име своите черти, без значение какви, добри или лоши, но най-съкровените, интимни, без да се криеш зад образа на някой друг. Осмелявате ли се да го направите? - Торцов ме досади ( К. С. Станиславски).

Неудобно е, признах си, мислейки си (На име).

И ако се скриете зад изображението, тогава няма да се срамувате?

Тогава мога, реших.

Ето вижте! — зарадва се Торцов. „Тук се случва същото като в истински маскарад ...

Конкретността е същата маска, която крие самия човек-актьор. В такъв прикрит вид той може да се изложи и на най-съкровените и пикантни духовни подробности. 17.- стр.223)

Но не бива да забравяме, че характеризирането само по себе си, извън концепцията на представлението, създаването на необходимия сценичен образ, свръхзадачата и сквозното действие на ролята, е само вредно. Тази характеристика не се превъплъщава, а само ви издава и ви дава повод да се „счупите“, „себепокажете“.

На сцената актьорът не трябва да изобразява чувства, а да ги живее. М. А. Чехов твърди, че „поемането“ на характерните черти на друг човек доставя на художника голяма творческа радост. И тъй като можете да живеете само със собствените си, а не с усещанията и чувствата на други хора, това означава, че без да изразходвате човешките си чувства и мисли е невъзможно да създадете истински образ. Същността на актьорското творчество е не само в това, че действието, извършвано от актьора, е органично, но ако е лишено от индивидуални характеристики, присъщи на изобразения човек, тогава това не е изкуство, а само подходи към него.

Когато създават характеристика, актьорите често използват допълнителни елементи. Грим, перука, мустаци, стикери за брада, костюми, дебелини, реквизити и т.н. трябва само да подчертават и допълват образа, въплътен от актьора в действие, и следователно са спомагателни изразни средства.Можете да създадете сценичен образ, без да прибягвате до тяхната помощ. И обратното, нека си представим актьор, който благодарение на добре обоснован грим, костюм, получава характерен външен вид, но ако действието не се намери в ролята, тогава това ще бъде постижението на артиста, а не на актьор.

Вътрешната характеристика на изображението, т.е. характер, е създадена от елементите на душата на самия артист, който всеки път ги подбира и съчетава по различен начин, извличайки от себе си всичко необходимо за ролята, която се играе, и заглушавайки това, което й противоречи. И усещането за вътрешен характер ще каже на актьора и външна характеристика.В теоретичните разсъждения често, за по-голяма яснота, отделяме характера от характеристиката. Но това разделение, разбира се, е условно - има пример за диалектическо ского единство.

Първият път е от вътрешно към външно . Характерът и спецификата взаимно си влияят и се допълват, тоест тази връзка е двустранна. Когато, когато говорим за форма и съдържание, признаваме първенството на съдържанието, така и тук признаваме първенството на характера. Имаме работа със сценичен характер, когато повече или по-малко ясно изразена личност е създадена от актьора на сцената. Това е човек с цял набор от различни лични характеристики: как се чувства героят, как мисли, каква биография има, какви действия го отличават от другите, каква позиция заема, за какво се бори и т.н.

Вторият път е от външен към вътрешен. . Понякога прост външен трик помага да се намери характеристиката. Като пример можем да цитираме думите на Петър от пиесата "Гора" от А.Н. Островски, който обяснява на годеницата си Аксюша какво трябва да се направи, за да не бъдат разпознати по време на бягството: „Прецаках едното око, това е криво за вас“. На въпроса на студентите къде да получат материал за характеризиране, К. С. Станиславски отговори: „Нека всеки извлече тази външна характеристика от себе си, от другите, от реалния и въображаемия живот, чрез интуиция или от наблюдения на себе си или на другите, от ежедневния опит, от познати, от картини, гравюри, рисунки, книги, разкази, романи или от прост случай - все едно. Само с всички тези външни търсения не губете себе си вътрешно.(17.-С. 205).

По-нататък К. С. Станиславски пише: „За него (Аркадий Николаевич) се оказа неочаквано, че по някаква причина, едновременно с номера с устната, тялото, краката, ръцете, шията, очите и дори гласът му някак промениха обичайните си състояние и прие съответната физическа характеристика със скъсена устна и дълги зъби ... Това беше направено интуитивно. И защо? Да, защото, вниквайки в себе си и слушайки какво става вътре в него, Аркадий Николаевич забеляза, че в неговата психология, против волята му, имаше забележима промяна, която му беше трудно да разбере веднага. И по-нататък... вътрешната страна се преражда от създадения външен образ, в съответствие с него. (17.-С. 204)

Има актьори, които преминават от външния рисунък към вътрешния и обратно, всеки от тях има свои подходи към работата върху образа. Ето защо сега, когато говорим за необходимостта от най-голямо внимание към проблема за сценичния образ, не можем да пренебрегнем сериозния анализ на това какво може да ни даде характеристиката по пътя към прераждането. „Характеризирането в прераждането е страхотно нещо. В края на краищата, ако не направите нищо с вашето тяло, глас, начин на говорене, ходене, поведение, ако не намерите характеристика, която да съответства на образа, тогава може би няма да предадете живота на човешки дух...”. (16.-S.201)

Физиологът П. В. Симонов твърди, че нервните клетки на мозъка и мускулите на човешкото тяло са тясно свързани помежду си. Дори пренебрежимо малки импулси в мозъчната кора на човека реагират в неговите мускули. Един актьор трябва да познава своето тяло, своите навици, грешки, трудности като азбуката. Но има и обратна реакция: мускулната активност на човек влияе върху неговата психика. Това, очевидно, обяснява влиянието на външния вид, поведението, маниерите на човек върху неговото вътрешно състояние, характеристика - върху характера. Но тук има една опасност, за която бих искал да предупредя учениците. Развитието на външната специфика чрез пластичност и фиксирането й като основа на спецификата, както и рационалният подбор или изброяване обедняват търсенето на специфичност. Ако съм възприел отвън характерен жест, интонация, поведение и т.н., тогава задачата е не да имитирам, не да имитирам този жест, интонация на гласа, а да ги прекарам през себе си, да разбера природата на заимстваната характеристика и да направи своя собствена.

Нека използвам пример от собствената си практика. Докато работех върху ролята на бургомистъра в пиесата „Обсебен от любов“ от Ф. Кромелинк, не получих първата поява на сцената, от която зависеше характерът (характеристиките), този капризен герой, уплашен от обстоятелствата на смъртта на г-н Дом, най-богатият човек в този град. В търсене на конкретика се наложи да пробвам различни похвати – походка, маниер на говорене и т.н. Нищо не помогна. Обзе ме чувство на безпомощност и се превърна в страх да не проваля ролята. И тук режисьорът на пиесата А. Воробьов дойде на помощ. Изгубил търпение, той се втурна от крилата, приклекнал и размахвайки ръце във всички посоки, като пиле. Чу се смехът на актьорите, участващи в това представление. Разбира се, добре е, когато актьорът сам намира и носи свои собствени разработки и средства, които помагат да се намери външна специфика, но ако режисьорът предложи по-интересен цвят, по-добре е да не се съпротивлявате, а да се насладите на откритието и предложението на режисьора и да направите твой собствен. След като повторих след режисьора, изобретената от него походка, характерът на този човек моментално се появи в мен, пластичността на тялото, начинът на общуване и маниерът на говорене, „разширението“ към партньорите се промени. Стана ми лесно и удобно в ролята. А по-дълго – въпрос на техника на актьора.