Резюме на човешката комедия Оноре дьо Балзак. Човешката комедия от Балзак

Текуща страница: 1 (общата книга има 41 страници)

Оноре дьо Балзак

човешка комедия

ЕВГЕНИЯ ГРАНДЕ

Отец Горио

Оноре дьо Балзак

ЕВГЕНИЯ ГРАНДЕ

Превод от френски Ю. Верховски. OCR и проверка на правописа: Zmiy

Повестта „Гобсек” (1830), романите „Йожен Гранде” (1833) и „Баща Горио” (1834) от О. Балзак, които са част от цикъла „Човешка комедия”, принадлежат към шедьоврите на световната литература. И в трите произведения писателят с голяма художествена сила изобличава пороците на буржоазното общество, показва пагубното влияние на парите върху човешката личност и човешките взаимоотношения.

Вашето име, името на този, чийто портрет

най-добрата украса на това произведение, да

ще бъде тук като зелен клон

благословена кутия, скъсана

Не знам къде, но съм сигурен

осветена религия и обновена в

неизменна свежест благочестив

ръце за съхранение у дома.

де балзак

В други провинциални градове има къщи, които със самия си вид вдъхват меланхолия, подобна на тази, която предизвикват най-мрачните манастири, най-сивите степи или най-депресиращите руини. В тези къщи има нещо от тишината на манастира, от пустинята на степите и разпадането на руините. Животът и движението в тях са толкова спокойни, че биха се сторили необитаеми на непознат, ако внезапно не беше срещнал очите на тъп и студен поглед на неподвижно същество, чиято полумонашеска физиономия се появи над перваза на прозореца при звука от непознати стъпки. Тези характерни черти на меланхолия бележат облика на жилището, разположено в горната част на Сомюр, в края на крива улица, която се издига нагоре по хълма и води към замъка. На тази улица, сега рядко населена, е горещо през лятото, студено през зимата, понякога тъмно дори през деня; той е забележителен със звучността на своята настилка от дребни калдъръмени камъни, постоянно сухи и чисти, с теснината на криволичещата пътека, с тишината на къщите си, принадлежащи на стария град, над които се издигат древните градски укрепления. На три века, тези сгради, макар и дървени, са все още здрави, а разнородният им вид допринася за оригиналността, която привлича вниманието на любителите на античността и хората на изкуството към тази част на Сомюр. Трудно е да се мине покрай тези къщи и да не се възхищават на огромните дъбови греди, чиито краища, издълбани в причудливи фигури, увенчават долните етажи на повечето от тези къщи с черни барелефи. Напречните греди са покрити с плочи и сини ивици по полуразрушените стени на сградата, покрита с дървен остър покрив, който е провиснал от времето, с изгнили керемиди, изкривени от променливото действие на дъжда и слънцето. На места се виждат прозоречни первази, изтъркани, потъмнели, с едва забележими фини резби и сякаш не могат да издържат тежестта на тъмна глинена саксия с храсти карамфили или рози, отгледани от някой беден труженик. След това окото ви ще хване шарка от огромни глави на пирони, забити в портата, върху които геният на нашите предци е изписал семейни йероглифи, чието значение никой не може да разгадае. Или протестант тук е заявил своята изповед на вярата, или някой член на Лигата е проклел Хенри IV. Някакъв жител на града е издълбал тук хералдическите знаци на своето видно гражданство, отдавна забравената си славна титла на търговски бригадир. Тук е цялата история на Франция. Рамо до рамо с разклатената къща, чиито стени са покрити с груба мазилка, увековечаваща работата на занаятчия, се издига имението на благородник, където в самата среда на каменния свод на портата се виждат следи от палтото оръжия, счупени от революциите, разтърсили страната от 1789 г. насам, все още се виждат. На тази улица долните етажи на къщите на търговците не са заети от магазини или складове; Почитателите на Средновековието могат да намерят тук неприкосновен склад на нашите бащи в цялата му откровена простота. Тези ниски просторни стаи без витрини, без елегантни изложби, без рисувано стъкло, са лишени от всякакви вътрешни и външни декорации. Тежката входна врата е грубо обкована с желязо и се състои от две части: горната се накланя навътре, образувайки прозорец, а долната, със звънец на пружина, се отваря и затваря от време на време. Въздухът и светлината проникват в този вид влажна пещера или през транец, издълбан над вратата, или през отвор между свода и ниската стена, на височината на тезгяха, - там в жлебовете са укрепени здрави вътрешни капаци, които се отстраняват сутрин и се слагат вечер.поставят и натискат с железни болтове. Стоките са изложени на тази стена. И тук не хвърлят прах в очите. В зависимост от вида на търговията пробите се състоят от две или три вани, пълни до горе със сол и треска, от няколко бали ветроходен плат, от въжета, от медни прибори, окачени на таванските греди, от обръчи, поставени по стените, от няколко парчета плат на рафтове. Впиши се. Спретнато младо момиче, пълно със здраве, в снежнобял шал, с червени ръце, оставя плетиво, вика майка си или баща си. Един от тях излиза и продава това, което ви трябва, за две су или за двадесет хиляди стоки, като същевременно е безразличен, любезен или арогантен, според характера. Ще видите търговец на дъбови дъски да седи на вратата си и да си човърка палците, да говори със съседа, а на външен вид има само обикновени дъски за бъчви и два-три връзки керемиди; а на кея неговият горски двор снабдява всички анжуйски бъчвари; пресмяташе до една дъска колко бурета ще надвие, ако гроздоберът е добър: слънцето - и той беше богат, дъждовно време - той беше разорен; същата сутрин бъчвите с вино струват единадесет франка или падат на шест ливри. В този регион, както и в Турен, превратностите на времето управляват търговския живот. Лозари, земевладелци, търговци на дървен материал, бъчвари, кръчмари, корабари – всички чакат слънчев лъч; лягайки вечер, те треперят, сякаш на сутринта няма да разберат какво замръзва през нощта; страхуват се от дъжд, вятър, суша и искат влага, топлина, облаци - каквото им е удобно. Има непрекъснат двубой между небесния и земния личен интерес. Барометърът последователно натъжава, просветлява, озарява физиономията с веселие. От край до край на тази улица, древната Голяма улица на Сомюр, думите „Златен ден! ” летят от веранда на веранда. И всеки отговаря на съседа. „Луидори се изливат от небето“, осъзнавайки какво му носи слънчев лъч или дъжд, пристигайки навреме. През лятото, в събота, от обяд нито стотинка не може да купи стоки от тези честни търговци. Всеки има свое лозе, собствена ферма и всеки ден излиза извън града за два дни. Тук, когато всичко е изчислено - покупка, продажба, печалба - търговците имат десет часа от дванадесет за пикници, за всякакви клюки, непрестанно надничане един в друг. Невъзможно е една домакиня да купи яребица, без съседите по-късно да попитат съпруга й дали птицата е изпържена успешно. Не можеш да си подадеш главата през прозореца заради едно момиче, за да не я видят куп безделници от всички страни. Тук в края на краищата духовният живот на всеки е пред всички, както и всички събития, които се случват в тези непрогледни, мрачни и тихи къщи. Почти целият живот на жителите на града преминава на свободен въздух. Всяко семейство сяда на своята веранда, тук закусват, вечерят и се карат. Всеки, който минава по улицата, се оглежда от глава до пети. И в старите времена, щом непознат се появи в провинциален град, те започнаха да му се присмиват на всяка врата. Оттук и забавните истории, оттам и прозвището присмехулници, дадено на жителите на Анже, които се отличаваха особено в тези клюки.

Древните имения на стария град са разположени в горната част на улицата, някога обитавана от местни благородници. Мрачната къща, в която се случиха събитията, описани в тази история, беше само едно от тези жилища, почтен фрагмент от отминала епоха, когато нещата и хората се отличаваха с онази простота, която френските обичаи губят всеки ден. Минавайки по тази живописна улица, където всеки меандър навява спомени за древността, а общото впечатление предизвиква неволна тъпа замисленост, забелязвате доста тъмен свод, в средата на който се крие вратата на къщата на мосю Гранде. Невъзможно е да се разбере пълното значение на тази фраза, без да се знае биографията на г-н Гранде.

Мосю Гранде се радваше на специална репутация в Сомюр и това няма да бъде напълно разбрано от онези, които не са живели поне за кратко в провинцията. Мосю Гранде, все още наричан от някои „татко Гранде“, въпреки че броят на тези възрастни мъже забележимо намаляваше, през 1789 г. беше обикновен бъчвар, но с голям просперитет, той можеше да чете, пише и смята. Когато Френската република продаде земите на духовенството в областта Сомюр, бъчварят Гранде, който тогава беше на четиридесет години, току-що се беше оженил за дъщерята на богат търговец на дървен материал. Със собствените си пари и зестрата на жена си в ръка и само с две хиляди луи, Гранде отиде в главния град на областта, където благодарение на подкуп от двеста дублона, предложен от неговия тъст на суров републиканец в обвинен в продажбата на национална собственост, той придоби на безценица, ако не съвсем законно, то законно, най-добрите лозя в района, старо абатство и няколко ферми. Гражданите на Сомюр бяха малко революционери, а бащата на Гранде беше смятан за смел човек, републиканец, патриот, умна глава, отдаден на нови идеи, докато бъчварят просто беше привързан към лозята. Той беше избран за член на администрацията на окръг Сомюр и там неговото мирно влияние се отрази както политически, така и търговски. В политиката той покровителства бившите хора и се противопоставя на продажбата на имотите на емигрантите с всички сили; в търговията. - снабдява републиканските войски с хиляда-две хиляди бъчви бяло вино и успява да си плати за тях с разкошни ливади от владенията на един манастир, последни останали за продан. В Консулството добродушният Гранде стана кмет, управляваше добре и береше гроздето още по-добре; по време на Империята той вече е станал господар на Гранде. Наполеон не харесва републиканците; Г-н Гранде, който се смяташе за човек с червена шапка, той замени с едър земевладелец, носещ фамилно име с частицата „де“, бъдещият барон на империята. М. Гранде се раздели с общинските почести без ни най-малко съжаление. Той вече беше успял да положи отлични пътища "в полза на града", които водеха до собствените му владения. Къщата и именията на Гранде, оценени много благоприятно за него от поземления списък, бяха обложени с умерени данъци. Благодарение на постоянните грижи на собственика, неговите лозя са се превърнали в „главата на региона“ - технически израз за лозя, които произвеждат вино от най-високо качество. Можеше да поиска кръста на Почетния легион. Това се случва през 1806 г. М. Гранде тогава беше на петдесет и седем години, а съпругата му на около тридесет и шест. Единствената им дъщеря, плод на законна любов, тогава беше на десет години. Мосю Гранде, когото Провидението без съмнение искаше да възнагради за неговия позор, получи три последователни наследства тази година: от мадам дьо ла Годинер, родена като дьо ла Бертелиер, майката на мадам Гранде; след това - от стареца дьо ла Бертелие, баща на покойната тъща; а също и от мадам Джентиле, нейната баба по майчина линия, три наследства, степента на които никой не знаеше. Скъперничеството на тези трима старци се превърна в толкова силна страст, че дълго време те държаха парите си в сандъци, за да им се любуват тайно. Старецът дьо ла Бертелиер нарича всяко пускане на пари в обръщение разточителство, намирайки повече радост в съзерцаването на златото, отколкото в доходите от лихварството. Твърди се, че град Сомюр определя спестяванията на г-н Гранде от неговото имущество. По това време Гранде придоби тази висока титла, която нашата безумна страст за равенство никога няма да унищожи: той стана първият окръжен данъкоплатец. Имаше сто арпана от лозето, което в добри години му даваше от седемстотин до осемстотин бъчви вино. Освен това той притежаваше тринадесет ферми, едно старо абатство, където от пестеливост замаза прозорците, арките и витражите, които ги запазиха; освен това сто двадесет и седем арпански ливади, където растяха и се увеличаваха три хиляди тополи, засадени през 1793 г. В крайна сметка къщата, в която живееше, беше негова собственост. Така се определяше размерът на състоянието му, очевидно за всички. Що се отнася до неговите капитали, само двама души можеха да имат бегла представа за техния размер: един от тези лица беше нотариусът Крюшо, постоянният адвокат на г-н Гранде за поставяне в растежа на неговите капитали; на друг, г-н дьо Грасен, най-богатият банкер в Сомюр, в чиито операции и печалби винопроизводителят имаше дял по тайно споразумение. Въпреки че старият Крюшо и господин дьо Грасен умееха да пазят тайна, която е надеждна в провинцията и е полезна за бизнеса, все пак и двамата много откровено отдадоха такова голямо уважение на господин Гранде, че наблюдателните хора можеха да се досетят за внушителните размери на столицата. на бившия кмет в раболепно угодничество, чийто обект той беше. Всички в Сомюр бяха сигурни, че мосю Гранде крие цяло съкровище, че има тайник, пълен с луи, и там си доставяше неописуемо удоволствие през нощта, съзерцавайки купчина натрупано злато. Скъперниците изпитаха известна увереност в това, гледайки в очите стареца Гранде, на когото жълтият метал сякаш пренесе цветовете си. Погледът на човек, който е свикнал да извлича огромни печалби от капитала си, като погледа на сладострастник, комарджия или придворен, неизбежно придобива някои неопределими умения, изразяващи плавни, алчни, мистериозни движения на чувства, които не убягват от събратята по вяра. Този таен език формира нещо като масонство на страстите. И така, мосю Гранде вдъхновяваше всички с уважение, като човек, който никога не е бил длъжен на никого, като стар бъчвар и стар винопроизводител, който определя с астрономическа точност дали за гроздобера трябва да се приготвят хиляда барела или само петстотин; как човек, който не пропусна нито една спекулация, винаги имаше бъчви за продажба, когато бъчвата струваше повече от самото вино, можеше да скрие цялата си нова реколта вино в изби и да чака възможност да продаде бъчва за двеста франка, когато малки винопроизводители се отказват от своите пет златни. Неговата известна колекция от 1811 г., предпазливо скрита, бавно продадена, му донесе повече от двеста и четиридесет хиляди лири. В търговията мосю Гранде беше като тигър и боа: той знаеше как да легне, да се свие на топка, да се взира дълго в плячката си и да се втурне към нея; след това отвори отвора на кесията си, глътна още една част от екюто и спокойно си легна като змия, която смила храна; той правеше всичко това безпристрастно, хладно, методично. Докато минаваше по улиците, всички го гледаха с чувство на почтително възхищение и страх. Всички в Сомюр изпитаха любезното стискане на стоманените му нокти: един и друг нотариус Крюшо получи пари от него, за да купи имение, но от единадесет процента; Г-н дьо Грасен прие сметката за това, но с ужасна отстъпка. Имаше няколко дни, когато името на господин Гранде не се споменаваше нито на пазара, нито вечер в разговорите на жителите на града. За други богатството на стария винопроизводител беше повод за патриотична гордост. И нито един търговец, нито един кръчмар не казваше на гостите с известно самохвалство:

- Да, господине, тук имаме две-три търговски предприятия за милиони. Що се отнася до мосю Гранде, той самият не знае как да брои парите си.

През 1816 г. най-сръчните счетоводители на Сомюр оцениха поземлените имоти на стария Гранде на почти четири милиона; но тъй като, според средното изчисление, през периода от 1793 до 1817 г. той трябваше да печели от своите притежания сто хиляди франка годишно, можеше да се предположи, че той разполагаше със сума в брой, почти равна на стойността на недвижимото му имущество. И когато след мач в Бостън или някакъв разговор за лозята се спомене г-н Гранде, умните хора казват:

„Папа Гранде? Папа Гранде има шест или седем милиона верни.

„Ти си по-умен от мен. Никога не съм успял да намеря общата сума, отговориха мосю Крюшо или господин дьо Грасен, ако са чули такъв разговор.

Когато един гостуващ парижанин заговори за Ротшилд или г-н Лафит, хората от Сомюр попитаха дали те са толкова богати, колкото г-н Гранде. Ако парижанинът даде положителен отговор с пренебрежителна усмивка, те се спогледаха и поклатиха глави невярващо. Такова огромно богатство хвърли златен воал върху всички действия на този човек. По-рано някои от странностите на живота му пораждаха подигравки и шеги, но сега и присмехът, и шегите пресъхнаха. Каквото и да правеше господин Гранде, авторитетът му беше неоспорим. Неговият говор, дрехите му, жестовете му, мигането на очите му бяха закон за целия квартал, където всеки, след като го е изучавал преди това, както естественик изучава действията на инстинкта при животните, можеше да знае цялата дълбока и мълчалива мъдрост на най-незначителните му движения.

„Ще бъде сурова зима“, казаха хората, „татко Гранде си сложи кожени ръкавици. Трябва да берем гроздето.

- Papa Grande взема много дъски за варели - за да бъде виновен тази година.

М. Гранде никога не е купувал месо или хляб. Неговите експлоатиращи фермери му носеха всяка седмица изобилие от каплуни, пилета, яйца, масло и жито. Той имаше мелница; арендаторът бил длъжен освен договореното заплащане да дойде за определено количество зърно, да го смели и да донесе брашно и трици. Великанката Нанета, единствената му слугиня, макар че вече не била млада, всяка събота пекла хляб за семейството. Г-н Гранде се уреди с градинарите си да му доставят зеленчуци. А що се отнася до плодовете, той събра толкова много от тях, че изпрати значителна част за продажба на пазара. За огрев той сечеше мъртва дървесина в живия си плет или използваше стари, полуизгнили пънове, като ги изкореняваше по краищата на нивите си; фермерите му донесоха вече нарязани дърва в града безплатно, от учтивост ги сложиха в плевня и получиха устни благодарности. Той харчеше пари, както всички знаеха, само за осветен хляб, за дрехи за жена си и дъщеря си и за плащане на столовете им в църквата, за осветление, за заплатата на Нанет, за калайдисване на съдове, за данъци, за ремонт на сгради и разходи за неговия предприятия.. Имаше шестстотин арпана дърва, купени наскоро; Гранде поверил надзора над него на пазач на съсед, като му обещал награда за това. Едва след придобиването на горски земи на масата му започва да се сервира дивеч. В обръщение той беше изключително прост, говореше малко и обикновено изразяваше мислите си с кратки, поучителни фрази, произнасяйки ги с натрапчив глас. Още от революцията, когато Гранде привлече вниманието, той започна да заеква по най-уморителния начин, щом трябваше да говори дълго или да издържи на спор. Завързаният език, несвързаността на речта, потокът от думи, в който той удави мисълта си, очевидната липса на логика, приписвана на липсата на образование - всичко това беше подчертано от него и ще бъде адекватно обяснено от някои от инцидентите на тази история. Но четири фрази, точни като алгебрични формули, обикновено му помагаха да мисли и да разрешава всякакви трудности в живота и търговията: „Не знам. Не мога. Не искам. Да видим". Той никога не е казвал да или не и никога не е писал. Ако му се кажеше нещо, той слушаше хладнокръвно, подпрял брадичката си с дясната си ръка и подпрял лакът на дланта на лявата си ръка, и си изграждаше мнение по всеки въпрос, което не променяше. Дълго обмисляше и най-малките сделки. Когато след хитър разговор събеседникът, уверен, че го държи в ръцете си, му издаде тайната на намеренията си, Гранде отговори:

„Не мога да реша нищо, докато не се консултирам с жена си.

Съпругата му, доведена от него до пълно робство, беше най-удобният параван за него в бизнеса. Той никога не отиде при никого и не го покани у себе си, без да иска да организира вечери; никога не вдигаше шум и изглеждаше, че спестява от всичко, дори от движението. С непознати той не докосваше нищо поради благоговението към собствеността, което беше пуснало корени в него. Въпреки това, въпреки внушението на гласа му, въпреки предпазливостта му, изражението и маниерите на бъчвар пробиха, особено когато беше у дома, където се сдържаше по-малко, отколкото на всяко друго място. На външен вид Гранде беше мъж висок пет стъпки, набит, набит, с обиколка на прасците дванадесет инча, с възлести стави и широки рамене; лицето му беше кръгло, тромаво, с петна; брадичката е права, устните без никаква извивка, а зъбите са много бели; изражението на очите е спокойно и хищно, което хората приписват на базилиска; чело, осеяно с напречни бръчки, не без характерни издутини, коса — червеникава със сиво — златно и сребристо, както казаха някои от младежите, които още не знаеха какво означава да изиграеш номер на мосю Гранде. На носа му, дебел в края, имаше бучка с кървави жилки, което хората не без основание смятаха за признак на измама. Това лице издаваше опасна хитрост, студена честност, егоизма на човек, свикнал да съсредоточава всичките си чувства върху удоволствията на скъперничеството; само едно същество му беше поне малко скъпо - дъщерята на Юджийн, единственият му наследник. Неговото поведение, маниери, походка - всичко в него свидетелстваше за самоувереността, която идва от навика за успех във всичките ви начинания. Мосю Гранде, който изглеждаше с непринуден и кротък нрав, имаше железен характер. Винаги беше облечен по същия начин и на външен вид беше все същият като през 1791 г. Грубите му обувки бяха завързани с кожени връзки; през всички сезони той носеше плъстени вълнени чорапи, къси панталони от дебел кафяв плат със сребърни катарами, двуредна кадифена жилетка с жълти и тъмнокафяви ивици, свободен, кестеняв сюртук с дълга периферия, винаги здраво закопчан, черна вратовръзка и квакерска шапка. Ръкавици, здрави като на жандармеристите, му служеха двадесет месеца и, за да не се изцапа, той ги слагаше с обичайно движение върху ръба на шапката си, винаги на едно и също място. Сомюр не знаеше нищо повече за този човек.

От всички жители на града само шестима се радваха на правото да посетят къщата на г-н Гранде. Най-значимият от първите трима беше племенникът на г-н Крюшо. От деня на назначаването му за председател на първоинстанционния съд в Сомюр този млад мъж добави дьо Бонфон към семейство Крюшо и се опита с всички сили да накара Бонфон да надделее над Крюшо. Той вече се подписа: C. de Bonfon. Малоумният ищец, който го наричаше "г-н Крюшо", скоро на съдебното заседание се досети за пропуска му. Съдията се помири с онези, които го наричаха „господин президент“, и отличи с най-благосклонни усмивки ласкателите, които го наричаха „господин дьо Бонфон“. Председателят беше на трийсет и три; той притежаваше имението Бонфон; (Boni fontis), която е дала седем хиляди ливри доход; той чакаше наследство след чичо си, нотариус, и след другия си чичо, абат Крюшо, високопоставен член на капитула на Сен Мартен дьо Тур, и двамата се смятаха за доста богати. Тези трима Крюшо, подкрепяни от доста роднини, свързани с двадесет семейства в града, образуваха нещо като партия, както едно време Медичите във Флоренция; и подобно на Медичите, Крюшо имаше своя Паци. Мадам дьо Грасен, баща на двайсет и три годишен син, непременно идваше при мадам Гранде да играе карти за нея, надявайки се да ожени своя скъп Адолф за мадмоазел Йожени. Банкерът дьо Грасен много помагаше на интригите на жена си чрез постоянни услуги, които той тайно оказваше на стария скъперник и винаги се появяваше на бойното поле навреме. Тези трима дьо Грасен също имаха свои привърженици, свои роднини, свои верни съюзници.

От страна на Крюшо, старият абат Талейран от тази фамилия, подкрепян от брат си нотариус, весело оспори позицията на банкера и се опита да осигури богато наследство за своя племенник, председателя на съда. Тайната битка между Крюшо и Грасините, в която ръката на Йожени Гранде беше наградата, страстно завладя различни кръгове на сомюрското общество. Мадмоазел Гранде ще се омъжи ли за мосю президента или за господин Адолф дьо Грасен? Някои решиха този проблем в смисъл, че г-н Гранде нямаше да даде дъщеря си нито на единия, нито на другия. Бившият бъчвар, погълнат от амбиция, казаха те, търси зет на някой пер от Франция, когото доход от триста хиляди ливри ще принуди да се примири с всички минали, настоящи и бъдещи бъчви на Дома на Гранде. Други възразиха, че и двамата съпрузи дьо Грасен са от благороден произход и много богати, че Адолф е много мил джентълмен и освен ако племенникът на самия папа не се е ухажвал за Юджийн, такъв съюз би задоволил мъж, който е излязъл от нисък ранг, бивш бъчвар, когото цял Сомюр е виждал с презрамка в ръцете си и освен това носещ червена шапка по негово време. По-разумните отбелязваха, че за господин Крюшо дьо Бонфон вратите на къщата са отворени през цялото време, докато съперникът му се приема само в неделя. Някои твърдяха, че мадам дьо Грасен е била по-тясно свързана от Крюшо с дамите от семейство Гранде, имала е възможността да им вдъхне определени идеи и следователно рано или късно ще постигне целта си. Други възразиха, че абат Крюшо е най-натрапчивият мъж на света и че жена срещу монах е равностойна игра. „Две ботуши са чифт“, каза известен остроумен Сомюр.

Местните стари хора, по-осведомени, вярваха, че Гранде е твърде внимателен и няма да изпусне богатството от ръцете на семейството, Йожени Гранде от Сомюр ще се омъжи за сина на парижкия Гранде, богат търговец на едро на вино. На това и крюшотините, и грасенистите отговориха:

- Първо, за тридесет години братята не са се виждали два пъти. И тогава парижкият гранд се цели високо в сина си. Той е кмет на своя район, депутат, полковник от Националната гвардия, член на търговския съд. Той не признава Сомюр Гранд и възнамерява да се ожени за семейството на някой херцог по милостта на Наполеон.

Какво не беше казано за наследницата на това богатство, тя беше съдена и облечена в продължение на двадесет левги наоколо и дори в дилижанси от Анже до Блоа включително! В началото на 1819 г. крюшотините явно вземат надмощие над грасенистите. Точно тогава имението Фройфон, забележително със своя парк, възхитителен замък, ферми, реки, езера, гори, беше обявено за продажба, имение на стойност три милиона; младият маркиз дьо Фройфон се нуждае от пари и решава да продаде недвижимите си имоти. Нотариусът Крюшо, президентът Крюшо и абат Крюшо с помощта на своите привърженици успяват да предотвратят продажбата на имението на малки парцели. Нотариусът сключи много добра сделка с маркиза, като го увери, че ще е необходимо да се водят безкрайни съдебни дела с отделни купувачи, преди да платят за парцелите, много по-добре би било да продаде цялото имение на г-н Гранде, човек на богатство и освен това готов да плати в брой. Прекрасният маркиз на Фройтон беше ескортиран през гърлото на мосю Гранде, който, за голяма изненада на целия Сомюр, след необходимите формалности, като взе предвид лихвите, плати за имението в чистоган. Това събитие предизвика вълнение както в Нант, така и в Орлеан. Мосю Гранде отиде да види замъка си, възползвайки се от възможността - в каруца, която се връщаше там. С майсторски поглед върху имуществото си той се върна в Сомюр, уверен, че парите, които е похарчил, ще донесат пет процента, и с дръзката идея да закръгли маркизата на Фройтон, като присъедини всичките си притежания към нея. Тогава, за да попълни почти празната си хазна, той реши да изсече чисто горичките и горите си, а също и да продаде тополите в ливадите си.

Сега е лесно да се разбере пълното значение на думите: "къщата на мосю Гранде", - мрачно-студена, тиха къща, разположена във високата част на града и покрита с руините на крепостната стена. Двата стълба и дълбоката арка, под която се намираше портата, бяха, както и останалата част от къщата, изградени от пясъчник, белият камък, който изобилства по крайбрежието на Лоара, толкова мек, че здравината му едва издържа средно двеста години. Множеството неравномерни, странно подредени дупки, резултат от променливия климат, придаваха на арката и стълбовете на входа характерен вид на френската архитектура, сякаш бяха проядени от червеи, и известна прилика с портите на затвора. Над арката се издигаше продълговат барелеф от здрав камък, но изсечените върху него алегорични фигури - четирите годишни времена - вече бяха изветрели и напълно почернели. Над барелефа стърчеше корниз, върху който растяха няколко растения, които случайно бяха паднали там - жълти стени, пепелянка, вейка, живовляк и дори млада череша, вече доста висока. Масивната дъбова порта, тъмна, изсъхнала, напукана от всички краища, порутена на вид, беше здраво подкрепена от система от резета, които образуваха симетрични шарки. В средата на портата, в портата, беше изрязан малък квадратен отвор, покрит с честа решетка с железни пръти, покафенели от ръжда, и служи, така да се каже, като основа за съществуването на чукало за врата, прикрепено към него с пръстен и удряне на изкривената, сплескана глава на голям пирон. Този чук с продълговата форма на това, което нашите предци наричаха "jacmar", изглеждаше като дебел удивителен знак; като го разгледа внимателно, антикварят би открил в него някои признаци на характерната буфонска физиономия, която някога е изобразявал; беше изтощена от дългото използване на чука. Гледайки през този решетъчен прозорец, предназначен по време на гражданските войни да прави разлика между приятели и врагове, любопитните можеха да видят тъмнозеленикав свод, а в задната част на двора няколко порутени стъпала, водещи към градината, живописно оградена с дебели стени, струяща влага и напълно покрити кльощави кичури зеленина. Това бяха стените на градските укрепления, над които градините на няколко съседни къщи се издигаха върху земни укрепления.

На долния етаж на къщата най-важната стая беше антрето - входът към него беше подреден под арката на портата. Малцина разбират значението на залата в малките семейства на Анжу, Турен и Бери. Залата е едновременно предна, хол, кабинет, будоар и трапезария, е основното място на домашния живот, неговият фокус; тук местният бръснар идваше два пъти годишно, за да подстриже мосю Гранде; тук бяха приети земеделци, енорийският свещеник, подпрефектът, помощникът на мелничаря. В тази стая, с два прозореца, гледащи към улицата, подът беше от дъски; от горе до долу беше облицована в древно сиво; таванът се състоеше от голи греди, също боядисани в сиво, с празнини, натъпкани с бял, пожълтял кълчища. Полицата над камината, изградена от грубо издълбан бял камък, беше украсена със стари месингови часовници, инкрустирани с арабески от рог; върху него имаше и зеленикаво огледало, чиито краища бяха скосени, за да покажат дебелината му, те се отразяваха от светла ивица в стара тоалетка, поставена в стоманена рамка със златен резец. Чифт позлатени медни жирандоли, поставени в ъглите на камината, служиха за две цели: ако премахнете розите, които служеха като розетки, чийто голям клон беше прикрепен към стойка от синкав мрамор, гарнирана със стара мед, тогава тази стойка може да служи като свещник за малки семейни приеми. Върху тапицерията на старовремските столове бяха вплетени сцени от басните на Ла Фонтен, но това трябваше да се знае предварително, за да се разгадаят сюжетите им - толкова трудно се виждаха избелелите цветове и изтърканите до дупки изображения. В четирите ъгъла на залата бяха поставени ъглови шкафове като шкафове с мазни рафтове отстрани. В стената между два прозореца беше поставена стара маса за карти, чийто плот беше шахматна дъска. Над масата висеше овален барометър с черни рамки, украсен с ленти от позлатено дърво, но така гъмжащ от мухи, че позлатата можеше само да се гадае. На стената срещу камината имаше два портрета, които трябваше да представляват дядото на мадам Гранде, стария г-н дьо ла Бертелиер, в униформа на лейтенант от френската гвардия, и покойната мадам Джентиле в костюм на овчарка. Два от прозорците бяха с червени завеси от грундетур, прехванати с копринени шнурове с пискюли в краищата. Това разкошно обзавеждане, толкова малко в съответствие с навиците на Гранде, беше придобито от него заедно с къщата, както и тоалетка, часовници, тапицирани с гоблени мебели и ъглови шкафове от палисандрово дърво. До прозореца, най-близо до вратата, имаше сламен стол с подпрени крака, така че мадам Гранде да вижда минувачите. Семпла работна маса от черешово дърво заемаше цялата ниша на прозореца, а до нея стоеше малък фотьойл от Eugenia Grande. В продължение на петнадесет години от април до ноември всички дни на майка и дъщеря преминаха мирно на това място в постоянна работа; На първи ноември можели да се преместят на зимна позиция – на огнището. Едва от този ден нататък Гранде позволи да се запали огън в камината и заповяда той да бъде изгасен на тридесет и първи март, независимо от пролетните и есенните студове. Грейка за крака с горещи въглени от кухненската печка, която Нанета Хълк умело запази за своите господарки, им помогна да издържат на студените утрини или вечери през април и октомври. Майка и дъщеря шиеха и кърпеха бельо за цялото семейство, и двете съвестно работеха по цял ден, като дневни работници, и когато Евгения искаше да бродира яка за майка си, тя трябваше да грабне време от часовете, определени за сън, да измами баща си , използвайки тайно свещи. Скъперникът отдавна раздаваше свещи на дъщеря си и Нанета, така както сутрин раздаваше хляб и провизии за ежедневна консумация.

Творчеството на писателя е цикъл от романи и разкази, свързани помежду си с една тема за живота на френското общество през деветнадесети век.

Създаването на писателя се състои от три цикъла, всеки от които включва множество литературни произведения, представляващи общо деветдесет и шест произведения.

Първата част, наречена от автора „Етюди на морала“, е посветена на сцените от личния живот на героите на романа, изобразяващи различни периоди от човешкия живот, от детството, младостта и завършвайки със старостта. Това включва известни произведения на писателя като "Гобсек", "Баща Горио", разказващи за житейските съдби на хора, които се отличават с прекомерна скъперничество и признават само силата на парите като идеал. В култовия роман Юджийн Гранде писателят разкрива не само епизоди от личния живот на своите герои, но и изследва техните чувства, амбиции, интереси, кипящи в тях страсти.

Вторият раздел на творбата е цикъл, наречен "Философски изследвания", в който авторът разглежда човешкия живот през призмата на борбата на чувствата с непосилните желания. Най-известният роман, включен в този раздел, е Shagreen Skin, който разказва за съдбата на поет, който неуспешно изгражда кариерата си, който имаше късмета да стане собственик на магически предмет, който не донесе на младия мъж дългоочакваното щастие.

Последният цикъл от монументалното творчество на писателя са Аналитични етюди, в които авторът обсъжда философските основи на човешкото съществуване, опитвайки се да разбере законите на живота.

Всички произведения, включени от писателя в дългогодишната му работа, са обединени от историческата истина за епохата от този период от време, която е изобразена с помощта на множество детайли и подробности, от описанието на архитектурни моменти до посочването на малките неща в живота на героите, принадлежащи към различни класови имоти.

Най-интересният похват, използван от писателя при създаването на произведението, е незавършеността на всеки от романите, плавно преливащ в следващия, създавайки усещане за постоянно движение както на главните герои, така и на второстепенните, които стават главни герои в следващо творение. Но писателят представя френското общество на буржоазията с неговите кипящи страсти и кипящи чувства като най-основния характер на цялото творение.

Картина или рисунка Балзак - Човешката комедия

Други преразкази и рецензии за читателския дневник

• Резюме Момчето и войната Искандер

  Периодът от време, описан в тази работа, е войната в Абхазия, която се проведе през 1992 г. По това време човекът, който разказа на читателите тази история, живееше при чичо си в Гагра

• Резюме Бунин Слънчев удар

  Тази история е невероятна, оригинална и много вълнуваща. Пише се за внезапна любов, за възникването на чувства, за които героите не са били готови и нямат време да разберат всичко. Но главният герой не подозира

• Резюме Сватба Кречински Сухово-Кобилин

  Богатият земевладелец Муромски Петър Константинович, оставяйки имението в Ярославска област на грижите на управителя, живее в московски апартамент с дъщеря си Лидочка и нейната застаряваща леля Анна Антоновна.

• Резюме Preusler Малко вода

  Воденикът на мелницата, връщайки се в къщата си, сгушена на самото дъно на езерото близо до мелницата, беше много изненадан от тишината и реда, създадени в стените му, измазани с прясна тиня

• Резюме на Снежната кралица на Андерсен

  Кай и Герда станаха близки приятели. Но в техния безоблачен свят си проправи път Снежната кралица, която отвлече момчето и го остави да живее в царството на студа и леда. Кай е омагьосан

Човешката комедия е цикъл от произведения на култовия френски писател Оноре дьо Балзак. Това грандиозно произведение се превърна в най-амбициозната литературна идея на 19 век. Балзак включва в цикъла всички романи, които е написал през двадесетгодишната си творческа кариера. Въпреки факта, че всеки компонент от цикъла е самостоятелно литературно произведение, „Човешката комедия“ е едно цяло, както каза Балзак, „моето велико произведение ... за човека и живота“.

Идеята за това мащабно творение възниква от Оноре дьо Балзак през 1832 г., когато Шагреновата кожа е завършена и успешно публикувана. Анализирайки произведенията на Боне, Буфон, Лайбниц, писателят обърна внимание на развитието на животните като единен организъм.

Правейки паралел с животинския свят, Балзак определя, че обществото е като природата, тъй като създава толкова човешки типове, колкото природата на животинските видове. Материалът за човешката типология е средата, в която се намира този или онзи индивид. Както в природата вълкът се различава от лисицата, магарето от коня, акулата от тюлена, в обществото войникът не прилича на работник, ученият не прилича на безделник, чиновникът не прилича на поет.

Уникалността на идеята на Балзак

В световната култура има много сухи фактографии, посветени на историята на различни страни и епохи, но няма работа, която да обхваща историята на нравите на обществото. Балзак се заема да изследва нравите на френското общество през 19 век (по-точно периода от 1815 до 1848 г.). Трябваше да създаде голямо произведение с две-три хиляди характерни за тази конкретна епоха знака.

Идеята, разбира се, беше много амбициозна, издателите саркастично пожелаха на писателя „дълъг живот“, но това не спира великия Балзак – наред с таланта си той притежаваше удивителна издръжливост, самодисциплина и трудолюбие. По аналогия с „Божествена комедия“ на Данте той нарича творбата си „Човешка комедия“, като набляга на реалистичния метод за тълкуване на съвременната действителност.

Структура на човешката комедия

Оноре дьо Балзак разделя своята „Човешка комедия” на три структурно-смислови части. Визуално тази композиция може да бъде изобразена като пирамида. Най-голямата част (тя е и основата) се нарича „Етюди на нравите“ и включва тематични подраздели/сцени (личен, провинциален, военен, селски живот и живота на Париж. „Етюди на нравите“ е планирано да включва 111 творби, Балзак успя да напише 71.

Второто ниво на "пирамидата" е "Философски изследвания", в което са планирани 27 произведения и са написани 22.

Върхът на "пирамидата" - "Аналитични изследвания". От петте замислени авторът успя да завърши само две творби.

В предговора към първото издание на „Човешката комедия“ Балзак дешифрира темите на всяка част от Етюдите на нравите. Така Сцените от личния живот изобразяват детството, младостта и заблудите на тези периоди от човешкия живот.

Балзак много обича да „шпионира“ личния живот на своите герои и да открива типичното, епохалното в ежедневието на героите, появяващи се на страниците на неговите творби. Съответно „Сцените от личния живот“ се превърнаха в един от най-обширните раздели; той включва произведения, написани в периода от 1830 до 1844 г. Това са „Къщата на една котка, която играе на топка“, „Бал в Со“, „Мемоари на две млади съпруги“, „Вендета“, „Въображаема любовница“, „Тридесетгодишна жена“, „Полковник Шабер“, „Безбожната литургия“, култовият „Отец Горио“, „Гобсек“ и други творби“.

И така, краткият роман „Къщата на котката, която играе на топка“ (алтернативно заглавие „Слава и скръб“) разказва историята на млада семейна двойка - художникът Теодор дьо Сомервийо и дъщерята на търговеца Августин Гийом. Когато упойката на любовта преминава, Теодор разбира, че една хубава съпруга не е в състояние да оцени труда му, да стане приятел по дух, другар по оръжие, муза. По това време Августин продължава наивно и безкористно да обича съпруга си. Тя страда много, виждайки как любимият й се отдалечава, как намира утеха в компанията на друга жена - интелигентна, образована, изтънчена мадам дьо Кариляно. Колкото и да се опитва горката, тя не успява да спаси брака и да върне любовта на съпруга си. Един ден сърцето на Августин се разпада – то просто е разкъсано от мъка и изгубена любов.

Интересен е романът "Мемоарите на две млади съпруги". Представен е под формата на кореспонденция между двама възпитаници на манастира, приятели Луиз дьо Шолие и Рене дьо Мокомб. Напускайки стените на светата обител, едното момиче се озовава в Париж, другото - в провинцията. Ред по ред на страниците с писмата на момичета израстват две напълно различни съдби.

Култовите „Баща Горио” и „Гобсек” разказват за живота на двама от най-големите скъперници – „нелечимият баща” Горио, болезнено обожаващ дъщерите си, и лихварят Гобсек, който не признава никакви идеали, освен властта на злато.

За разлика от личния живот, сцените от провинциалния живот са посветени на зрелостта и присъщите й страсти, амбиции, интереси, сметки и честолюбие. Този раздел съдържа десет романа. Сред тях са "Евгения Гранде", "Музей на антиките", "Старата мома", "Изгубени илюзии".

И така, романът "Евгения Гранде" разказва за провинциалния живот на богатото семейство Гранде - скъперник баща тиранин, примирена майка и тяхната млада красива дъщеря Евгения. Романът много се хареса на местната публика, многократно е превеждан на руски и дори заснет в съветското филмово студио през 1960 г.

За разлика от провинциалния, Балзак създава сцени от парижкия живот, където преди всичко се излагат на показ пороците, които столицата поражда. Този раздел включва "Херцогиня дьо Ланге", "Цезар Бирото", "Братовчедката Бета", "Братовчедката Понс" и др. Най-известният "парижки" роман на Балзак е "Блясъкът и бедността на куртизанките".

Творбата разказва за трагичната съдба на провинциалния Люсиен де Рубемпре, който направи блестяща кариера в Париж благодарение на покровителството на абата Карлос Ерера. Люсиен е влюбен. Неговата страст е бившата куртизанка Естер. Властният абат принуждава младото протеже да се откаже от истинската си любов в полза на по-печеливша партия. Люсиен неохотно се съгласява. Това решение поставя началото на верига от трагични събития в съдбите на всички герои в романа.

Политика, война и провинция

Политиката стои встрани от личния живот. Сцените от политическия живот разказват за тази оригинална сфера. В раздела Сцени от политическия живот Балзак включва четири произведения:

• "Случай от времето на терора"за група опозорени монархически аристократи;
• "Тъмно дело"за конфликта на аристократичните привърженици на кралската династия Бурбон и правителството на Наполеон;
• „З. Маркас";
• "Депутат от Арси"за "честни" избори в провинциалния град Арси-сюр-Об.

Сцените от военния живот изобразяват герои в състояние на най-високо морално и емоционално напрежение, независимо дали става въпрос за защита или завоевание. Това по-специално включва романа "Chuans", който донесе на Балзак, след поредица от литературни провали и колапса на издателския бизнес, дългоочакваната слава. "Chuans" е посветен на събитията от 1799 г., когато се състоя последното голямо въстание на бунтовниците роялисти. Бунтовниците, водени от монархически настроени аристократи и духовници, се наричат ​​шуани.

Балзак нарича атмосферата на селския живот „вечерта на дългия ден“. Този раздел представя най-чистите характери, които се формират в ембриона на други области на човешкия живот. Четири романа бяха включени в „Сцени от селския живот“: „Селяните“, „Селският лекар“, „Селският свещеник“ и „Момина сълза“.

Дълбока дисекция на героите, анализ на социалните двигатели на всички житейски събития и самият живот в битка с желанието са показани във втората част на "Човешка комедия" - "Философски изследвания". Те включват 22 произведения, написани между 1831 и 1839 г. Това са "Исус Христос във Фландрия", "Непознат шедьовър", "Прокълнато дете", "Майтр Корнелиус", "Червен хотел", "Еликсир на дълголетието" и много други. Бестселърът на "Философски изследвания" несъмнено е романът "Философска кожа".

Главният герой на Шагреновата кожа, поетът Рафаел дьо Валентин, неуспешно се опитва да направи кариера в Париж. Един ден той става собственик на магически артефакт - парче шагрен, което изпълнява всяко желание, изречено на глас. Валентин веднага става богат, успешен, обичан. Но скоро пред него се отваря другата страна на магията – с всяко изпълнено желание шагренът намалява, а с него и животът на самия Рафаел. Когато кожата с камъчета изчезне, той също ще изчезне. Валентин ще трябва да избира между дълго съществуване в постоянни лишения или ярък, но кратък живот, пълен с удоволствия.

Аналитични изследвания

Резултатът от монолитната "история на морала на съвременното човечество" беше "Аналитични изследвания". В предговора самият Балзак отбелязва, че този раздел е в процес на разработка и следователно на този етап авторът е принуден да се откаже от смислени коментари.

За "Аналитични изследвания" писателят планира пет творби, но завършва само две - това са "Физиологията на брака", написана през 1929 г., и "Незначителните несгоди на брачния живот", публикувана през 1846 г.

"Човешката комедия"(фр. Човешка комедия) - цикъл от произведения на френския писател Оноре дьо Балзак, съставен от самия него от неговите 137 произведения и включва романи с реални, фантастични и философски сюжети, изобразяващи френското общество по време на Реставрацията на Бурбоните и Юлската монархия (1815-1848).

Структурата на произведението

Човешката комедия е разделена, както следва:

№	Руско име	Френско заглавие	Година на издаване	Сцени от…	герои	Резюме
	аз Етюди за обноските (Études de mœurs)
1	Къща за игра на котка с топка	La Maison du chat-qui-pelote	1830	поверителност	Августин Гийом, Теодор Сомервийо	Талантливият художник Теодор Сомверие се жени за дъщерята на търговец на платове Августин Гийом. Бракът се оказва нещастен поради факта, че Августин е твърде доверчива и простосърдечна, липсва й кокетство. Теодор изневерява на Августин с херцогиня де Кариляно. Неспособна да върне любовта на съпруга си, Августин умира на 27 години от разбито сърце.
2	Топка в So (Кънтри топка)	Le bal de Sceaux	1830	поверителност		Емилия де Фонтен, дъщеря на благородник, разглезена в детството, има наистина кралски маниери, въпреки факта, че семейството й не е много богато. Баща й иска да се омъжи за нея, но Емилия ще се омъжи само за син на свой връстник. На селски бал Емилия се влюбва в млад мъж Максимилиан Лонгвил, но когато го вижда как продава платове, го отхвърля. Скоро тя научава, че Лонгвил е син на свой връстник, но сега Максимилиан отхвърля Емилия. Тя се омъжва за чичо си и става графиня на Кергаруърт.
3	Спомени на две млади съпруги	Memoires de deux jeunes mariees	1842	поверителност	Луиз дьо Шолие, Рене дьо Мокомб	Две момичета, напуснали стените на манастира, се озовават съответно в Париж и в провинцията и си разменят писма за обстоятелствата в живота си.
4	Дилър (комедия в пет действия)	La Bourse	1830	поверителност	Огюст Меркад, Жули Меркад, Адолф Минар, Мишонин де ла Брив	Разореният бизнесмен Огюст Меркад се надява да подобри нещата си, като омъжи дъщеря си Жули за богаташа Мишонин де ла Брив. За тази цел той отива на трикове, за да демонстрира на обществото своята платежоспособност и за пореден път да избегне кредиторите. Междувременно бедният млад чиновник Адолф Минар, вярвайки, че Жули Меркад е момиче с богата зестра, започва да я ухажва и търси нейното благоволение. Идеята на хитрия бизнесмен Mercade е застрашена.
5	Модеста Миньон	Модест Миньон	1844	поверителност	Модеста Миньон, Мелхиор дьо Каналис, Ернест дьо Лабриер, херцог д'Ерувил	Модеста Миньон, млада провинциалка, дъщеря на Шарл Миньон, който фалира и заминава за Индия, пише на модния парижки поет Мелхиор де Каналис, на когото се възхищава и иска да се срещне. Но писмата й засягат само секретаря, Ернест дьо Лабриер, млад мъж, чиято чувствителност го кара да отговаря на писма и който скоро се влюбва в Модеста. Поетът, от друга страна, променя снизходителното си отношение към момичето към интерес едва когато богатият й баща се завръща от Индия.
6	Първи стъпки в живота	Дебют в живота	1842 - озаглавен " le Danger des mystifications”, 1845 г. - във второто издание на Човешката комедия	поверителност	Оскар Хюсън, граф дьо Сериси	Младежът Оскар Хюсън, смутен от бедността и майка си, прави първите стъпки в кариера, която трябва да му донесе слава и успех. Но за негово нещастие той имитира другите.
7	Алберт Савариус	Алберт Саварус	1842	поверителност	Алберт Саварон дьо Савариус, принцеса Франческа Содерини (херцогиня д'Аргайоло), Розали дьо Ватевил, баронеса дьо Ватевил (майката на Розали), абат дьо Гранси, Амеде дьо Сула	В Безансон богатата наследница Розали дьо Ватевил, влюбена в адвоката Алберт Савариус, по коварен начин – чрез фалшифициране на писмо – го разделя с принцеса Франческа Содерини, в която е влюбен. С мъка Алберт изоставя политическата си кариера, която имаше единственото значение за него - да спечели ръката на любимата си, и отива в манастира. Розали остава сама.
8	Вендета	Ла Вендет	1830	поверителност	Бартоломео ди Пиомбо, Джиневра ди Пиомбо, Луиджи Порта	Корсиканският барон Бартоломео ди Пиомбо, след като уби семейство Порта в кръвна вражда, след това се премести в Париж през 1800 г. Младият Луиджи Порта обаче оцеля в кървавата война. В ателието на известния парижки художник Сервен той среща дъщерята на Бартоломео, те са влюбени. Въпреки забраната на баща си, Джиневра отива да живее при него, двамата чакат дете. Но те са преследвани от бедност и глад; от беда умира роденото дете, последвано от майка му. Край на вендетата.
9	Отделно заведение	Едно двойно семейство	1830	поверителност	Каролина Крочард, Роджър Гранвил, Анджелик Бонтан
10	Съгласие на съпруга	La paix du menage	1830	поверителност
11	Г-жа Фирмиани	Мадам Фирмиани	1830	поверителност
12	Женски силует	Етюд на жената	1830	поверителност	Маркиза дьо Листомер, Йожен дьо Растиняк	Йожен дьо Растиняк забелязва маркиза дьо Листомер на бала. На следващата сутрин, впечатлен, той й изпраща страстно любовно писмо, но резултатът го поставя в трудна позиция.
13	Въображаема любовница	La Fausse maîtresse	1842	поверителност
14	Дъщерята на Ив	Une fille d "Ève	1839	поверителност	Фердинанд дю Тиле, Феликс дьо Ванденес, Мари-Анжелик дьо Ванденес (дьо Гранвил), Мари-Йожени дю Тилет (дьо Гранвил), Раул Натан, Флорина
15	поръчка	Le съобщение	1833	поверителност
16	Great Bretesh (Провинциална муза)	La Grande Breteche	1832	поверителност
17	граната	La Grenadiere	1832	поверителност
18	изоставена жена	La femme abandonnée	1833	поверителност	Гастон дьо Нуейл, мадам дьо Босеан	Виконтеса дьо Босеан, напуснала съпруга си, се оттегли в Нормандия след женитбата на маркиз д'Ажуд, който беше неин таен любовник. Заинтригуван от разказите на тази жена, младият барон Гастон дьо Нуейл решава да наруши уединението на мадам дьо Босеан и я посещава. Между тях възниква взаимна любов, в продължение на девет години те живеят щастливо заедно в тайна от всички. Всичко се променя, когато Гастон дьо Нуайл навършва 30 години и майка му решава да го ожени за богатата наследница Стефани дьо ла Родиер. Баронът трябва да направи труден избор: да се поддаде на увещанието на майка си или да остане с мадам дьо Босан.
19	Хонорина	Хонорин	1843	поверителност
20	Беатрис	Беатрикс	1839	поверителност
21	Гобсек	гобсек	1830	поверителност	Гобсек, Дервил
22	тридесетгодишна жена	La femme de trent ans	1834	поверителност	Джули д'Егълмонт, Виктор д'Егълмонт, Артър Ормонт (лорд Гренвил), Шарл дьо Ванденес	Джули, като младо момиче, се омъжва по любов, но бракът разочарова всичките й очаквания и мечти.
23	Отец Горио	Льо Пер Горио	1835	поверителност	Горио, Растиняк, Вотрен (Жак Колин)	Младият провинциалист Растиняк живее в пансион, където пред очите му се разиграва трагичната история на скъперника Горио, любящ баща.
24	Полковник Чаберт	Льо полковник Шабер	1835	поверителност	Якинте Шабер, Дервил, графиня на Феро
25	Маса на атеистите	La Messe de l'athee	1836	поверителност
26	случай на настойничество	L'Interdiction	1836	поверителност	Маркиз и маркиза д'Еспар, Жан-Жул Попино, Орас Бианшон, Жанрено, Камюзо
27	Брачен договор	Le contrat de mariage	1835	поверителност	Пол дьо Манервил, Анри дьо Марсе, мадам Еванджелиста, Матиас
28	Вторият силует на жена	Autre étude de femme	1839-1842	поверителност
29	Урсула Мируе	Урсуле Мирует	1842	провинциален живот
30	Евгения Гранде	Юджини Гранде	1833	провинциален живот	Евгения Гранде, Чарлз Гранде, бащата на Гранде
31	Пиерет	Пиерет	1840
32	Туристически свещеник	Le Cure de Tours	1832	живот в провинцията (бакалаври)
33	Животът на ерген	Un menage de garçon	1841	живот в провинцията (бакалаври)
34	Баламутка	Ла Рабуйоз	1842	живот в провинцията (бакалаври)
35	Прославени Годисар	L'Illustre Gaudissart	1834
36	Провинциална муза	La Muse du Department	1843	провинциален живот (парижани в провинцията)
37	Мома мома	La vieille fille	1836
38	Музей на антиките	Le Cabinet des Antiques	1837	провинциален живот (Les rivalités)	Victurnien d'Aigignon, Chenel, du Croisier, Marquis d'Aigignon
39	Изгубени илюзии	Les Illusions Perdues	1837-1843	провинциален живот	Люсиен Шардон (дьо Рубемпре), Дейвид Сешар, Ева Сешар, Луиз дьо Баржетон	Поетът Люсиен Шардон се опитва да стане известен и да забогатее в Париж, но не успява и вкарва в дългове своя зет Давид Сешар, опитвайки се да изобрети начин за производство на евтина хартия. Състезателите съсипват и затварят Дейвид. За да се освободи, Дейвид на практика им дава своя патент за производство на евтина хартия.
40	Ферагъс, лидер на деворантите	Ферагус	1833	животът на Париж (История на тринадесет - 1)
41	Херцогиня дьо Ланге	Херцогиня дьо Ланге	1834	животът на Париж (История на тринадесет - 2)
42	Златооко момиче	La fille aux yeux d'or	1834-1835	животът на Париж (История на тринадесет - 3)
43	Историята за величието и падението на Цезар Бирото	Histoire de la grandeur et de la decadence de Cesar Birotteau	1837	Парижки живот
44	Банкова къща Nucingen	La Maison Nucingen	1838	Парижки живот
45	Блясъкът и бедността на куртизанките	Splendeurs et misères des courtisanes	1838-1847	Парижки живот	Лусиен дьо Рубампре, Карлос Ерера (Жак Колин), Естер Гобсек	Абат Ерера помага за изграждането на кариера на красив провинциалец, който тайно поддържа любовница, бивша куртизанка, в която възрастен банкер внезапно се влюбва
46	Тайните на принцеса де Кадинян	Тайните на принцесата на Кадинян	1839	Парижки живот
47	Фачино Кане	Фачино Кане	1836	Парижки живот
48	Саразин	Саразин	1831	Парижки живот
49	Пиер Грас	Пиер Грасу	1840	Парижки живот
50	Братовчедка Бета	La Cousine Bette	1846
51	Братовчед Понс	Братовчед Понс	1847	животът на Париж (Бедни роднини)
52	делови човек	Un homme d'affaires (Esquisse d'homme d'affaires d'apres nature)	1845	Парижки живот
53	Принц на Бохемия	Принцът на бохемите	1840	Парижки живот
54	Годисар II	Гаудисарт II	1844	Парижки живот
55	длъжностни лица	Les Employes ou La Femme superieure	1838	Парижки живот
56	Непознати за себе си комици	Les Comediens sans le savoir	1846	Парижки живот
57	Дребни буржоа	Les Petits Bourgeois	1843-1844	Парижки живот		Оставен недовършен. Завършено от Чарлз Рабу и отпечатано през 1850 г
58	Долната страна на съвременната история	L'envers de l'histoire contemporaine	1848	Парижки живот		Мадам дьо ла Шантери L'Initié
59	Случай от времето на терора	Епизод sous la Terreur	1831	политически живот
60	Тъмен бизнес	Une tenebreuse афера	1841	политически живот
61	MP за Arcee	Le Depute d'Arcis		политически живот		L „Избори Le Comte de Sallenauve La Famille Beauvisage Оставен недовършен. Завършено от Чарлз Рабу и отпечатано през 1856 г
62	З. Маркас	З. Маркас	1841	политически живот
63	Chouans, или Бретан през 1799 г	Les Chouans	1829	военен живот
64	Страст в пустинята	Une passion dans le desert	1830	военен живот
65	Селяни	Paysans	1844-1854	селски живот
66	селски лекар	Le Médecin de campagne	1833	селски живот
67	селски свещеник	Le Cure de village	1841	селски живот
68	Момина сълза	Le Lys dans la vallee	1836	селски живот	Феликс дьо Ванденес, Бланш (Анриет) дьо Морцауф
	II. Философски изследвания (Études philosophiques)
69	Шагренова кожа	La Peau de Chagrin	1831		Рафаел дьо Валентин
70	Исус Христос във Фландрия	Исус-Христос във Фландрия	1831
71	Простен Мелмот	Melmoth reconcilie	1835
72	Неизвестен шедьовър	Le Chef-d'oeuvre inconnu	1831 г., ново издание - 1837 г
73	Гамбара	Гамбара	1837
74	Масимила Дони	Масимила Дони	1839
75	Търсене на абсолюта	La Recherche de l'absolu	1834
76	Проклето дете	L'enfant maudit	1831-1836
77	Довиждане!	сбогом	1832
78	марани	Лес Марана	1832
79	новобранец	Le Requisitionnaire	1831
80	Палач	Ел Вердуго	1830
81	Драма край морето	Undrame au bord de la mer	1835
82	Майтър Корнелиус	Майтр Корнелиус	1831
83	червен хотел	L'Auberge руж	1832
84	За Катрин де Медичи	Sur Catherine de Medicis	1828
85	Елексир за дълголетие	L „Elixir de longue vie	1831
86	Изгнаници	Les Proscrits	1831
87	Луис Ламбърт	Луис Ламбърт	1828
88	серафит	Серафота	1835
	III. Аналитични изследвания (Аналитични етиди)
89	Физиология на брака	Физиология на брака	1829
90	Дребни премеждия на семейния живот	Petites misères de la vie conjugale	1846
91	Трактат за съвременните стимуланти	Traite des excitants modernes	1839

Напишете рецензия за статията "Човешката комедия"

Бележки

Вижте също

Връзки

• Луков Вл. НО.// Информационен хуманитарен портал „Знание. разбиране. Умение." - 2011. - № 2 (март - април).

Сцени от личния живот Сцени от провинциалния живот Сцени от живота в Париж Сцени от политическия живот Сцени от военния живот Сцени от селския живот Философски изследвания Аналитични изследвания

Откъс, характеризиращ човешката комедия

Всички погледи бяха приковани в него. Той погледна тълпата и, сякаш успокоен от изражението, което прочете по лицата на хората, той се усмихна тъжно и плахо и отново наведе глава, изправи краката си на стъпалото.
„Той предаде своя цар и отечество, той се предаде на Бонапарт, той единствен от всички руснаци позори името на руснак и Москва умира от него“, каза Растопчин с равен, рязък глас; но изведнъж той бързо погледна надолу към Верещагин, който продължаваше да стои в същата покорна поза. Сякаш този поглед го взриви, той, като вдигна ръка, почти извика, обръщайки се към хората: - Разправете се с него с преценката си! давам ти го!
Хората мълчаха и само се притискаха все по-силно един към друг. Да се ​​държим един за друг, да вдишваме тази заразена близост, да нямаме сили да помръднем и да чакаме нещо непознато, непонятно и ужасно стана непоносимо. Хората, стоящи в предните редици, които виждаха и чуваха всичко, което се случваше пред тях, всички с изплашени широко отворени очи и зяпнали усти, напрегнати с всички сили, удържаха натиска на задните на гърба си.
- Бийте го!.. Нека умре предателят и да не се срамува името на руснака! — извика Растопчин. - Руби! Заповядвам! - Чувайки не думи, а гневните звуци на гласа на Ростопчин, тълпата изстена и тръгна напред, но отново спря.
- Бройте!.. - каза плахият и в същото време театрален глас на Верещагин сред моментна тишина. "Графе, един бог е над нас..." - каза Верещагин, вдигайки глава, и дебелата вена на тънкия му врат отново се напълни с кръв и цветът бързо излезе и изчезна от лицето му. Той не довърши това, което искаше да каже.
- Режи го! Заповядвам! .. - извика Ростопчин, изведнъж пребледня като Верешчагин.
- Саби вън! — извика офицерът на драгуните, като сам извади сабята си.
Друга още по-силна вълна се извиси сред хората и, достигайки предните редове, тази вълна раздвижи предните, олюлявайки се, доведе ги до самите стъпала на верандата. До Верешчагин стоеше висок човек с вкаменено изражение на лицето и със спряла вдигната ръка.
- Руби! — почти прошепна един офицер на драгуните и един от войниците внезапно, с изкривено от гняв лице, удари Верещагин по главата с тъп широк меч.
"НО!" - кратко и учудено извика Верешчагин, като се оглеждаше уплашено и сякаш не разбираше защо го постъпват така. Същият стон на изненада и ужас прониза тълпата.
"Боже мой!" - чу се нечие тъжно възклицание.
Но след възклицанието на изненада, изтръгнало се от Верещагин, той извика тъжно от болка и този вик го погуби. Онази бариера от човешко чувство, опъната до най-висока степен, която все още удържаше тълпата, се проби мигновено. Престъплението беше започнато, беше необходимо да се завърши. Жалният укорен стон беше заглушен от страховития и гневен рев на тълпата. Подобно на последната седма вълна, която разбива кораби, тази последна неудържима вълна се издига от задните редове, достига предните, събаря ги и поглъща всичко. Драгунът, който беше ударил, искаше да повтори удара си. Верещагин с вик на ужас, прикривайки се с ръце, се втурна към хората. Високият, на когото се натъкна, хвана с ръце тънката шия на Верещагин и с див вик заедно с него падна под краката на натрупаните ревящи хора.
Някои биеха и разкъсваха Верещагин, други бяха високи хора. А виковете на смазаните хора и тези, които се опитаха да спасят високия, само предизвикаха гнева на тълпата. Дълго време драгуните не можеха да освободят окървавения, пребит до смърт фабричен работник. И дълго време, въпреки цялата трескава бързина, с която тълпата се опитваше да завърши веднъж започнатата работа, онези хора, които биеха, душиха и разкъсваха Верещагин, не можаха да го убият; но тълпата ги смазваше отвсякъде, а те в средата, като една маса, се клатеха насам-натам и не им даде възможност нито да го довършат, нито да го оставят.
„Бий с брадва или какво? .. смачкан ... Предател, продаден Христос! .. жив ... жива ... мъка за крадец. Запек тогава! .. Али жив ли е?
Едва когато жертвата вече беше престанала да се бори и виковете й бяха заменени от еднообразно провлачено хриптене, тълпата започна бързо да се движи около лежащия окървавен труп. Всички се качиха, погледнаха стореното и се тълпяха назад с ужас, укор и изненада.
„Боже, хората са като звяр, къде са живите!“ се чу в тълпата. „А приятелят е млад ... трябва да е от търговците, тогава от хората! .. казват, не този ... как не този ... Боже мой ... Друг беше бит, казват , малко жив ... Ех, хора ... Който не се страхува от греха ... - казаха сега същите хора, с болезнено жалко изражение, гледайки мъртвото тяло с посиняло лице, изцапано с кръв и прах и с дълга, тънка шия нарязани.
Един усърден полицейски служител, намиращ присъствието на труп в двора на Негово превъзходителство за неприлично, нареди на драгуните да извадят тялото на улицата. Двама драгуни хванаха осакатените крака и помъкнаха тялото. Окървавена, изцапана с прах, мъртва, обръсната глава на дълга шия, прибрана, влачена по земята. Хората се скупчиха от трупа.
Докато Верешчагин падаше и тълпата с див рев се колебаеше и се люлееше над него, Ростопчин изведнъж пребледня и вместо да отиде на задната веранда, където го чакаха конете, той, без да знае къде и защо, свали своя глава, с бързи крачки тръгна по коридора, водещ към стаите на приземния етаж. Лицето на графа беше бледо и той не можеше да спре треперенето на долната си челюст като в треска.
„Ваше превъзходителство, насам… къде бихте искали?.. насам, моля“, каза неговият треперещ, уплашен глас отзад. Граф Ростопчин не успя да отговори нищо и, като се обърна послушно, отиде накъдето го насочиха. На задната веранда имаше файтон. И тук се чуваше далечният тътен на ревящата тълпа. Граф Ростопчин бързо се качи в каретата и нареди да отиде в селската си къща в Соколники. След като замина за Мясницкая и вече не чуваше виковете на тълпата, графът започна да се разкайва. Сега той си спомни с неудоволствие вълнението и страха, които бе показал на своите подчинени. „La populace est terrible, elle est hideuse“, помисли си той на френски. - Ils sont sosh les loups qu "on ne peut apaiser qu" avec de la chair. [Тълпата е ужасна, отвратителна е. Те са като вълци: не можеш да ги наситиш с нищо друго освен с месо.] „Брой! един бог е над нас!“ — той изведнъж си спомни думите на Верешчагин и неприятен студ пробяга по гърба на граф Ростопчин. Но това чувство беше мигновено и граф Ростопчин се усмихна презрително над себе си. „J“ avais d „autres devoirs“ — помисли си той. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d „autres žrtve ont peri et perissent pour le bien publique“, [Имах други задължения. Трябваше да задоволя хората. Много други жертви умряха и умират за общественото благо.] - и той започна да мисли за общото задължения, които е имал по отношение на семейството си, своя (поверен му) капитал и себе си - не като Фьодор Василиевич Ростопчин (той вярваше, че Фьодор Василиевич Ростопчин се жертва за bien publique [общественото благо]), а за себе си като командир главно за „Ако бях само Фьодор Василиевич, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [пътят ми щеше да бъде начертан по съвсем различен начин], но трябваше да спася както живота, така и достойнството на командира в главен."
Поклащайки се леко на меките пружини на каретата и не чувайки по-страшните звуци на тълпата, Ростопчин се успокои физически и, както винаги се случва, едновременно с физическото успокоение умът изкова за него причините за моралното успокоение. Мисълта, която успокои Ростопчин, не беше нова. Откакто съществува светът и хората се избиват един друг, нито един човек не е извършил престъпление срещу себеподобните си, без да се утеши точно с тази мисъл. Тази мисъл е le bien publique [общественото благо], предполагаемото благо на другите хора.
За човек, който не е обсебен от страст, доброто никога не се познава; но човек, който извършва престъпление, винаги знае точно в какво се състои това благо. И Ростопчин вече го знаеше.
Той не само не се укоряваше в разсъжденията си за извършеното от него деяние, но намираше поводи за самодоволство в това, че така успешно успя да използва тази възможност a propos - да накаже престъпника и същевременно да успокои. тълпата.
„Верещагин беше съден и осъден на смърт“, помисли Ростопчин (въпреки че Верешчагин беше осъден само на тежък труд от Сената). - Той беше предател и предател; Не можех да го оставя ненаказан и тогава je faisais d "une pierre deux coups [направи два удара с един камък]; дадох жертвата на хората да се успокоят и екзекутирах злодея."
Пристигайки в селската си къща и заемайки се с уреждането на домакинството, графът напълно се успокои.
Половин час по-късно графът яздеше на бързи коне през полето Соколничие, без да помнеше вече какво се е случило и мислеше и мислеше само за това, което ще се случи. Сега караше към моста Яуза, където, както му казаха, беше Кутузов. Граф Ростопчин подготви във въображението си онези гневни упреци, които щеше да отправи към Кутузов за неговата измама. Той ще накара тази стара придворна лисица да почувства, че отговорността за всички нещастия, произтичащи от изоставянето на столицата, от смъртта на Русия (както мислеше Ростопчин), ще падне върху една от неговите стари глави, която е излязла от ума му . Обмисляйки предварително какво ще му каже, Ростопчин се обърна ядосан в каретата и се огледа сърдито.
Соколарското поле беше пусто. Само в края му, близо до богаделницата и жълтата къща, имаше групи хора в бели дрехи и няколко самотни, същите хора, които вървяха през полето, викаха нещо и махаха с ръце.
Един от тях се затича през каретата на граф Ростопчин. И самият граф Ростопчин, и неговият кочияш, и драгуните, всички гледаха с някакъв смътен ужас и любопитство тези освободени луди и особено онзи, който тичеше при тях.
Залитайки на дългите си тънки крака, в развяващ се халат, този луд тичаше бързо, без да откъсва очи от Ростопчин, викаше му нещо с дрезгав глас и му правеше знаци да спре. Обраслото с неравни петна брада, мрачното и тържествено лице на лудия беше слабо и жълто. Зениците му от черен ахат се спускаха ниско и тревожно върху шафрановожълтите бели.
- Спри се! Спри се! Казвам! — изпищя той пронизително и отново задъхан извика нещо с внушителни интонации в жестовете.
Той настигна каретата и хукна край нея.
„Три пъти ме убиха, три пъти бях възкресен от мъртвите. Убиха ме с камъни, разпнаха ме... ще стана... ще стана... ще стана. Разкъса тялото ми. Царството Божие ще бъде унищожено… Ще го унищожа три пъти и ще го възкреся три пъти“, извика той, повишавайки и повишавайки глас. Граф Ростопчин изведнъж пребледня така, както беше пребледнял, когато тълпата се втурна към Верешчагин. Той се обърна.
„Ш… върви бързо!“ — извика той на кочияша с треперещ глас.
Каретата се втурна към всички крака на конете; но дълго време зад гърба си граф Ростопчин чу далечен, безумен, отчаян вик и пред очите си видя едно изненадано, уплашено, окървавено лице на предател в кожено палто.
Колкото и свеж да беше този спомен, сега Ростопчин чувстваше, че е дълбоко, до кръв, прорязано в сърцето му. Сега той ясно чувстваше, че кървавата следа от този спомен никога няма да заздравее, а че, напротив, колкото по-нататък, толкова по-злобно, по-мъчително ще живее в сърцето му до края на живота му този страшен спомен. Той чу, както му се стори сега, звуците на собствените си думи:
„Нарежете го, ще ми отговорите с главата си!“ Защо казах тези думи! Някак случайно казах ... не можех да ги кажа (помисли си той): тогава нищо нямаше да се случи. Видя уплашеното и след това внезапно втвърдено лице на поразителния драгун и погледа на мълчалив, плах упрек, който това момче в лисиче палто му хвърли ... „Но аз не го направих за себе си. Трябваше да направя това. La plebe, le traitre… le bien publique,” ​​[Тълпа, злодей… обществено благо.] – помисли си той.
На моста на Яуза армията все още се тълпяше. Беше горещо. Кутузов, намръщен и унил, седеше на една пейка близо до моста и си играеше с камшика по пясъка, когато една карета препусна шумно към него. Мъж в генералска униформа, с шапка с перо, с мърдащи очи, то гневни, ту уплашени, се приближи до Кутузов и започна да му говори нещо на френски. Беше граф Ростопчин. Той каза на Кутузов, че е дошъл тук, защото вече ги няма Москва и столицата и има само една армия.
„Щеше да е друго, ако ваша светлост не ми беше казал, че няма да предадете Москва, без дори да сте дали битка: всичко това нямаше да се случи! - той каза.

След като завършва романа „Баща Горио“ през 1834 г., Балзак стига до фундаментално важно решение: той решава да създаде грандиозна художествена панорама на живота на френското общество в следреволюционния период, състояща се от романи, разкази и разкази, свързани един с друг. За целта написаните по-рано произведения след съответна обработка той включва в „Човешка комедия” – уникален епически цикъл, чиято идея и заглавие окончателно узряват към началото на 1842 г.

Наричайки цикъла от произведения „Човешката комедия“, Оноре дьо Балзак, на първо място, искаше да подчертае, че неговото творение има същото значение за съвременния френски писател, както „Божествената комедия“ на Данте за средновековна Европа. Второ, много вероятно е в земния, човешкия живот с неговия "смразяващ студ" Балзак да е видял аналози на алегоричните кръгове на ада на Данте.

Въплъщението на този грандиозен план пада върху най-плодотворния период от творчеството на писателя - между 1834 и 1845 г. През това десетилетие са създадени повечето от романите и разказите на "Човешката комедия", създавайки които Балзак се стреми към "целостта на епичното действие". За тази цел той съзнателно разделя „Човешката комедия“ на три основни раздела: „Етюди на нравите“, „Философски епизоди“, „Аналитични етюди“.

„Етюдите на морала“ от своя страна са разделени на шест подраздела:

1. „Сцени от личния живот“ („Гобсек“, „Отец Горио“, „Тридесетгодишна жена“, „Брачен договор“, „Полковник Шабер“ и др.).
2. « Сцени от провинциалния живот»(„Евгения Гранде“, „Музей на антиките“, първа и трета част на „Изгубени илюзии“ и др.).
3. „Сцени от парижкия живот“ („Цезар Бирото“, „Търговска къща Нюсинген“, „Блясък и бедност на придворните тизани“ и др.).
4. „Сцени от политическия живот“ („Тъмна работа“).
5. "Сцени от военния живот" ("Chuans").
6. „Сцени от селския живот” („Селяни”, „Селски лекар”, „Селски поп”).

Общо Балзак замисля 111 романа за „Изследвания на морала“, но успява да напише 72.

Разделът "Философски изследвания" не е подразделен. За тази част Балзак е замислил 27 романа и разказа и е написал 22 („Шагренова кожа“, „В търсене на абсолюта“, „Неизвестен шедьовър“, „Еликсир на дълголетието“, „Гамбара“ и др.).

За третия раздел на епоса - "Аналитични изследвания" - писателят замисля пет романа, но са написани само два: "Физиологията на брака" и "Злощастните години на брачния живот".

Общо 143 произведения трябваше да бъдат създадени за епоса "Човешката комедия", а 95 бяха написани.

„Човешка комедия“ на Оноре дьо Балзак има 2000 персонажа, много от които „живеят“ на страниците на епоса според принципа на цикличността, преминавайки от едно произведение в друго. Адвокатът Дервил, д-р Бианшон, Йожен дьо Растиняк, каторжникът Вотрен, поетът Люсиен дьо Рубемпре и много други са „завръщащи се“ персонажи. В някои романи те се явяват на читателите като главни герои, в други - като второстепенни, в трети авторът ги споменава мимоходом.

Балзак описва еволюцията на характерите на тези герои на различни етапи от тяхното развитие: чисти по душа и преродени под натиска на обстоятелствата, които често се оказват по-силни от героите на Балзак. Виждаме ги млади, изпълнени с надежда, зрели, остарели, помъдрели от житейски опит и разочаровани от идеалите си, победени или победили. Понякога в конкретен роман Оноре дьо Балзак ни разказва много малко за миналото на този или онзи герой, но читателят на „Човешката комедия“ вече знае подробностите за техния живот от други произведения на писателя. Например, абатът Карлос Ерера в романа „Блясъкът и бедността на куртизанките“ е каторжникът Вотрен, с когото читателят вече е запознат от романа „Отец Горио“, и успешният светски измамник Растиняк, който на страниците на романа "Изгубени илюзии" е пълен с надежда и вяра в хората, учи младия Люсиен дьо Рубемпре, в романа "Отец Горио" се преражда като благоразумен и циничен посетител на светските салони. Веднага срещаме Естер, която е влюбена в Люсиен, който се оказва пра-племенница на лихваря Гобсек, героят на едноименната история. материал от сайта

В „Човешката комедия“ къщата на банкера и мизерните бедни квартали, имението на аристократа и търговската кантора, салонът на висшето общество и игралната къща, ателието на художника, лабораторията на учения, таванът на поета и редакцията на вестник, като разбойническа бърлога, се оказаха невидими нишки. На страниците на „Човешката комедия“ пред читателите са представени както политически магнати, банкери, бизнесмени, лихвари и каторжници, поети и художници, така и будоари и спални на светски красавици, килери и евтини пансиони, в които се скупчват бедняци, обречени на нищета. .

В предговора към „Човешката комедия“ Оноре дьо Балзак пише: „За да спечеля похвалата, към която трябва да се стреми всеки творец, трябваше да проуча основите или една обща основа на тези социални явления, за да разбера скрития смисъл на огромен събиране на типове, страсти, събития... Работата ми има своя собствена география, както и своя генеалогия, своите семейства, своите местности, своята обстановка, герои и факти, тя също има своя герб, своето благородство и буржоазия, своите занаятчии и селяни, политици и дендита, тяхната армия, с една дума целият свят.

Не намерихте това, което търсихте? Използвайте търсачката

На тази страница материал по темите:

• "човешка комедия" и божествена комедия
• човешка комедия цикли балзак
• предговор към анализа на човешката комедия
• резюме на човешката комедия на балзак
• човешка комедия оноре дьо балзак критика