Енциклопедия на Булгаков (накратко) „Фатални яйца. Анализ на историята от M.A

Разказът „Фаталните яйца” е фантастично произведение и в същото време ужасяващо реалистично. Ще се насладите на атмосферата и духа на разказа, въплътен в обемен, многостранен булгаковски език, ярка игра на алегории и смисъл, горчив и безмилостен хумор.... Ученият Персиков развива лъч на живота, който може многократно да ускори развитие на живите същества. Александър Семенович Рок, ръководител на държавната ферма, ще се възползва от това откритие. Поръчва кутии с кокоши яйца от чужбина. В резултат на фатална грешка яйца от змии, крокодили и щрауси са изпратени в държавната ферма, които са се размножили, нараснали до невероятни размери и се преместили в Москва ...

„Фатални яйца” – разказ. Публикувано: Недра, М., 1925, № 6. Включено в сборниците: Булгаков М. Диаболиада. Москва: Недра, 1925 (2-ро изд. - 1926); и Булгаков М. Смъртоносни яйца. Рига: Литература, 1928. В съкратена форма под заглавието "Лъч на живота" разказ Р. Я. изд.: Красная панорама, 1925 г., No 19-22 (в No 22 - под заглавие "Смъртоносни яйца").

Един от източниците на сюжета на Р. И. служи като романът на английския писател Х. Г. Уелс (1866-1946) "Храната на боговете" (1904), който се занимава с чудесна храна, която ускорява растежа на живите организми и развитието на интелектуалните способности на гигантските хора, и растежът на духовните и физическите възможности на човечеството води в романа до по-съвършен световен ред и сблъсъка на света на бъдещето и света на миналото - света на гигантите със света на пигмеите. Великаните на Булгаков не са интелектуално напреднали човешки индивиди, а особено агресивни влечуги. В Р. И. Друг роман на Уелс, "Борбата на световете" (1898), където марсианците, които завладяха Земята, внезапно умират от земни микроби, също беше отразен. Влечугите на Булгаков, приближаващи Москва, стават жертва на фантастичните августовски студове.

Сред източниците на R. I. Има и по-екзотични. И така, поетът Максимилиан Волошин (Кириенко-Волошин) (1877-1932), който живее в Коктебел в Крим, изпраща на Булгаков изрезка от феодосийски вестник през 1921 г., в която се казва „за появата на огромно влечуго в района на Планината Кара-Даг, за превземането на която беше изпратена рота на Червената армия.

Писателят и литературен критик Виктор Борисович Шкловски (1893-1984), послужил като прототип на Шполянски в „Бялата гвардия“, в книгата си „Сантиментално пътешествие“ (1923) цитира слухове, които се разпространяват в Киев в началото на 1919 г. и може би са подхранвали фантазията на Булгаков : че французите имат виолетов лъч, с който могат да ослепят всички болшевики, а Борис Мирски написа фейлетон "Болната красота" за този лъч. Красотата е старият свят, който трябва да се лекува с виолетов лъч. И никога досега толкова ли се страхуваха от болшевиките, както тогава? Те казаха, че британците - те не са болни хора - че британците вече са разтоварили стада маймуни в Баку, обучени по всички правила на военната система. Те казаха, че тези маймуни не могат да се пропагандира, че атакуват без страх, че ще победят болшевиките.
Те показаха с ръце аршин от пода растежа на тези маймуни. Говореше се, че когато една такава маймуна била убита по време на превземането на Баку, тя била погребана с оркестър от шотландска военна музика и шотландците плакали.
Защото инструкторите на маймунските легиони бяха шотландците.
Черен вятър духаше от Русия, черното петно ​​​​на Русия растеше, "болната красота" беше в делириум.

В Р. И. ужасен виолетов пародичен лъч се превърна в червен лъч на живота, което също причини много проблеми. Вместо да тръгнат срещу болшевиките с чудодейни бойни маймуни, уж донесени от чужбина, при Булгаков към Москва се приближават орди от гигантски свирепи влечуги, излюпени от изпратени от чужбина яйца.

В текста на R.I. посочва се времето и мястото на написване на историята: "Москва, 1924 г., октомври". Разказът съществуваше в оригинално издание, различно от публикуваното. 27 декември 1924 г. Булгаков прочита Р. Я. на среща на писатели в кооперативното издателство "Никитински субботники". На 6 януари 1925 г. берлинският вестник "Дни" под заглавие "Руски литературни новини" реагира на това събитие: "Младият писател Булгаков наскоро прочете приключенския разказ "Фатални яйца". Въпреки че е литературно незначителен, си струва да се запознаете с неговия сюжет за да си съставите представа за тази страна на руското литературно творчество.
Действието се развива в бъдещето. Професорът изобретява метод за необичайно бързо размножаване на яйца с помощта на червени слънчеви лъчи ... Съветски работник, Семьон Борисович Рок, открадва тайната си от професора и поръчва кутии с кокоши яйца от чужбина. И така се случи, че на границата объркаха яйцата на влечуги и кокоши, а Рок получи яйца на боси влечуги. Той ги разпространи в своята Смоленска губерния (където се развива цялото действие) и безгранични орди от влечуги се преместиха в Москва, обсадиха я и я погълнаха. Последната картина е мъртва Москва и огромна змия, увита около камбанарията на Иван Велики.
Темата е забавна! Забелязва се обаче влиянието на Уелс („Храна на боговете“). Булгаков решава да преработи края в по-оптимистичен дух. Дойде слана и копелетата измряха ... ".

Самият Булгаков в дневник в нощта на 28 декември 1924 г. описва впечатленията си „от четенето на Р. Я. на Никитинските суботници“ по следния начин: „Когато отидох там - детско желание да превъзхождам и да блесна, и оттам - комплексно чувство. Какво е това? Фейлетон? Или дързост? Или може би сериозно? След това не се пече. Във всеки случай там седяха около 30 души и никой от тях не само е писател, но дори не разбира какво е руска литература.
Страхувам се, че колкото и да ме поставят за всички тези подвизи „на места, които не са толкова отдалечени“ ... Тези „Никитински суботници“ са мухлясали, съветски робски парцали, с гъста примес на евреи.

Малко вероятно е мненията на посетителите на "Никитински суботници", които Булгаков поставя толкова ниско, да принудят писателя да промени края на Р. Я. Няма съмнение, че първият, "песимистичен" край на историята съществува. Бившият съсед на Булгаков в Лошия апартамент, писателят Владимир Льовшин (Манасевич) (1904-1984), дава същата версия на края, сякаш импровизирана от Булгаков в телефонен разговор с издателство "Недра", когато текстът все още не е готов : "... Историята завършва с грандиозна картина на евакуацията на Москва, към която се приближават орди от гигантски боа."

Според мемоарите на П. Н. Зайцев (1889-1970), секретар на редакцията на алманаха „Недра“, Булгаков незабавно предава тук Р. Я. в завършен вид и най-вероятно спомените на В. Льовшин за "телефонната импровизация" на финала са грешка в паметта. За съществуването на R.I. с различен край, анонимен кореспондент уведомява Булгаков в писмо от 9 март 1936 г. във връзка с неизбежното премахване от репертоара на пиесата „Заговорът на светите“, назовавайки сред това „написаното от вас, но може би се приписва и предава" "опция за край" R. i. и разказът "Кучешко сърце" (възможно е вариантът на края на Р. Я. да е записан от някой от присъстващите на четенето на 27 декември 1924 г. и по-късно да попадне в самиздат).

Интересно е, че истинският "песимистичен" край почти буквално съвпада с този, предложен от писателя Максим Горки (Алексей Максимович Пешков) (1865-1936) след публикуването на разказа, публикуван през февруари 1925 г. На 8 май на същата година той пише на писателя Михаил Леонидович Слонимски (1897-1972): „Харесвах Булгаков много, много, но той не завърши историята. Кампанията на влечугите срещу Москва не беше използвана, но помислете какво това е чудовищно интересна снимка!"

Горки остава в неведение за бележката в "Дни" от 6 януари 1925 г. и не знае, че краят, който той предлага, съществува в първото издание на Р. Я. Булгаков никога не признава тази рецензия на Горки, както Горки не подозираше, че в дневника на Булгаков от 6 ноември 1923 г. авторът Р. Я. говори много високо за него като писател и много ниско - като човек: "Прочетох майсторската книга на Горки" Моите университети ". Горки не ми е симпатичен като човек, но какъв огромен, силен писател е той и колко ужасен и важен неща, които той казва за писателя“.

Авторът на "Моите университети" (1922) от западноевропейското си "красиво далече" не можеше да си представи абсолютната непристойност на варианта на финала с окупацията на Москва от орди гигантски влечуги. Булгаков най-вероятно осъзнава това и или под натиска на цензурата, или предварително предвиждайки нейните възражения, преработва края на R. I.

За щастие на писателя, цензорите видяха копелетата в Р. Я. в кампанията срещу Москва. само пародия на намесата на 14 държави срещу Съветска Русия по време на гражданската война (гадовете са чужди, тъй като са се излюпили от чужди яйца). Следователно залавянето от орди влечуги на столицата на световния пролетариат се възприема от цензурата само като опасен намек за възможното поражение на СССР в бъдеща война с империалистите и унищожаването на Москва в тази война. По същата причина пиесата "Адам и Ева" не е пусната по-късно, през 1931 г., когато един от лидерите на съветската авиация Я. .

В същия контекст се възприема и Curium Mor, срещу който съседни държави поставят кордони. Имаше предвид революционните идеи на СССР, срещу които Антантата провъзгласи политиката на санитарен кордон. Но всъщност „наглостта“ на Булгаков в Р. Я., за която той се страхуваше да влезе в „места, които не са толкова отдалечени“, беше нещо друго, а системата от образи в историята преди всичко пародира малко по-различни факти и идеи.

Главният герой е R. i. - Професор Владимир Ипатиевич Персиков, изобретател на червения "лъч на живота". Именно с помощта на този лъч се изваждат чудовищни ​​влечуги, застрашаващи смъртта на страната. Червеният лъч е символ на социалистическата революция в Русия, проведена под лозунга за изграждане на по-добро бъдеще, но донесла терор и диктатура. Смъртта на Персиков по време на спонтанен бунт на тълпата, развълнувана от заплахата от нахлуване на непобедимите гигантски влечуги в Москва, олицетворява опасността, която експериментът, започнат от В. И. Ленин и болшевиките, е скрил за разпространение на "червения лъч" първоначално в Русия, а след това и в целия свят.

Владимир Ипатиевич Персиков е роден на 16 април 1870 г., защото в деня на Р. започнах да действам. в едно въображаемо бъдеще от 1928 г. той навършва 58 години на 16 април. Главният герой е връстник на Ленин. 16 април също не е случайна дата. На този ден (по нов стил) през 1917 г. лидерът на болшевиките се завръща в Петроград от изгнание. Показателно е, че точно единадесет години по-късно професор Персиков открива прекрасен червен лъч. За Русия идването на Ленин през 1917 г. стана такъв лъч, на следващия ден той обнародва известните Априлски тезиси, призоваващи за прерастване на "буржоазно-демократичната" революция в социалистическа.

Портретът на Персиков също много напомня на портрета на Ленин: „Прекрасна глава, бутаща, с кичури жълтеникава коса, стърчаща отстрани ... Лицето на Персиков винаги носеше някак капризен отпечатък. висок, с кръгли рамене. Той говореше със скърцащ, тънък, грачещ глас и сред другите странности имаше и това: когато казваше нещо тежко и уверено, той обръщаше показалеца на дясната си ръка в кука и присвиваше очи. И тъй като винаги говореше уверено, тъй като ерудицията в неговата област беше абсолютно феноменална, кукичката много често се появяваше пред очите на събеседниците на професор Персиков. От Ленин тук - характерна плешива глава с червеникава коса, ораторски жест, маниер на говорене и накрая прочутото присвиване на очите, което влезе в ленинския мит.

Огромната ерудиция, която, разбира се, е имал Ленин, също съвпада и дори Ленин и Персиков говорят едни и същи чужди езици, говорят свободно френски и немски. В първия вестникарски репортаж за откриването на червения лъч фамилното име на професора е погрешно представено от репортер от изслушването на Певсиков, което ясно показва грубостта на Владимир Ипатиевич, подобно на Владимир Илич. Между другото, Персиков е наречен Владимир Ипатиевич само на първата страница на Р. Я., а след това всички около него го наричат ​​Владимир Ипатиевич - почти Владимир Илич.

В ленинския контекст на образа на Персиков намира своето чуждо обяснение и по-конкретно: немското, съдейки по надписите върху кутиите, произходът на яйцата на влечугите, които след това под въздействието на червения лъч почти превзе (а в първото издание на Р. Я. дори превзе) Москва. След Февруарската революция Ленин и неговите другари са транспортирани от Швейцария до Русия през Германия в запечатан вагон (не напразно се подчертава, че яйцата, пристигнали в Рока, които той приема за пиле, са покрити с етикети наоколо). Оприличаването на болшевиките на гигантски влечуги, маршируващи към Москва, вече беше направено в писмо от безименен проницателен читател на Булгаков: „Скъпи Булгаков, Вие сам предрекохте печалния край на вашия Молиер: сред другите влечуги, несъмнено, се излюпи несвободната преса. от фаталното яйце.

Сред прототипите на Персиков е и известният биолог и патолог Алексей Иванович Абрикосов (1875-1955), чието име е пародирано в името на главния герой Р. Я. И неслучайно е пародирано, защото именно Абрикосов прави дисекция на трупа на Ленин и изважда мозъка му. В Р. И. този мозък като че ли беше предаден на учения, който го извади, кротък човек, а не жесток, за разлика от болшевиките, и отнесен до самозабрава от зоологията, а не от социалистическата революция.

Възможно е идеята за лъча на живота в Р. И. Булгаков е подтикнат от запознанството си с откритието през 1921 г. от биолога Александър Гаврилович Гурвич (1874-1954) на митогенетично лъчение, под въздействието на което възниква митоза (клетъчно делене). Всъщност митогенетичната радиация е същото нещо, което сега се нарича "биополе". През 1922 или 1923 г А. Г. Гурвич се премества от Симферопол в Москва и Булгаков дори може да се срещне с него.

На снимката в R. i. Кокошият мор е по-специално изображение на трагичния глад от 1921 г. в района на Волга. Персиков е другар на председателя на Доброкур, организация, предназначена да помогне за премахване на последствията от смъртта на пилешкото месо в СССР. Доброкур очевидно има за свой прототип Комитета за подпомагане на гладуващите, създаден през юли 1921 г. от група общественици и учени, които се противопоставят на болшевиките. Комитетът се оглавява от бившите министри на временното правителство С. Н. Прокопович (1871-1955), Н. М. Кишкин (1864-1930) и видна фигура на меншевишката партия Е. Д. Кускова (1869-1958). Съветското правителство използва имената на членовете на тази организация за получаване на чуждестранна помощ, която често се използва изобщо не за подпомагане на гладуващите, а за нуждите на партийния елит и световната революция. Още в края на август 1921 г. комитетът е премахнат, а ръководителите му и много редови участници са арестувани.

В Р. И. През август умира и Персиков. Смъртта му символизира, наред с всичко друго, краха на опитите на безпартийната интелигенция да установи цивилизовано сътрудничество с тоталитарната власт. Интелектуалното стоене извън политиката е една от хипостазите на Персиков, още повече засенчваща другата - пародията на този образ по отношение на Ленин. Като такъв интелектуалец познатите и роднините на Булгаков могат да послужат за прототипи на Персиков. В мемоарите си втората съпруга на писателя, Л. Е. Белозерская, изрази мнение, че „описвайки външния вид и някои от навиците на професор Персиков, М. А. изхожда от образа на жив човек, мой роднина Евгений Никитич Търновски“, професор по статистика, който ги имаше в същото време трябваше да живее. Възможно е във фигурата на главния герой Р. И. някои черти на чичо Булгаков са отразени и от страна на майката на хирурга Николай Михайлович Покровски (1868-1941), безспорният прототип на професор Преображенски в „Кучешко сърце“.

Има и трета хипостаза на образа на Персиков - това е брилянтен учен-творец, който отваря галерия от герои като същия Преображенски, Молиер в "Кабал на светците" и "Молиер", Ефросимов в "Адам и Ева“, Майсторът в „Майстора и Маргарита“. В Р. И. Булгаков за първи път в своята работа повдигна въпроса за отговорността на учения и държавата за използването на откритие, което може да навреди на човечеството. Писателят показа опасността плодовете на откритието да бъдат присвоени от непросветени и самоуверени хора и дори от хора с неограничена власт. При такива обстоятелства катастрофата може да настъпи много по-рано от общия просперитет, както показва примерът на Рока. Самото това име може да се е родило от съкращението ROKK - Руското общество на Червения кръст, в чиито болници Булгаков работи като лекар през 1916 г. на Югозападния фронт на Първата световна война - първата катастрофа, която човечеството преживява пред очите си през 20-ти век век. И, разбира се, името на нещастния директор на държавното стопанство „Красни Луч“ показваше съдба, зла съдба.

Критиката след излизането на R. i. бързо разбра политическите намеци, скрити в историята. В архива на Булгаков е запазено машинописно копие от откъс от статия на критика М. Лиров (М. И. Литваков) (1880-1937) за творчеството на Булгаков, публикувана през 1925 г. в № 5-6 на списанието „Печат и революция“. В този пасаж става дума за R.I. Тук Булгаков подчертава най-опасните за себе си места: „Но истинският рекорд беше счупен от М. Булгаков с неговия" разказ „Фатални яйца". Това наистина е нещо забележително за „съветски” алманах.
Професор Владимир Ипатиевич Персиков направи изключително откритие - той откри червен слънчев лъч, под въздействието на който яйцата на, да речем, жаби мигновено се превръщат в попови лъжички, поповите лъжички бързо прерастват в огромни жаби, които веднага се размножават и веднага започват взаимно изтребление. А също и за всички живи същества. Такива бяха удивителните свойства на червения лъч, открит от Владимир Ипатиевич. Това откритие бързо се научи в Москва, въпреки заговора на Владимир Ипатиевич. Пъргавата съветска преса беше силно развълнувана (ето снимка на обичаите на съветската преса, копирана с любов от природата ... най-лошата таблоидна преса на Париж, Лондон и Ню Йорк) (съмняваме се, че Лиров някога е бил в тези градове , и още повече беше запознат с митническата местна преса). Сега по телефона звъннаха „нежни гласове“ от Кремъл и започна съветското... объркване.
И тогава над съветската страна избухна бедствие: опустошителна епидемия от кокошки я помете. Как да излезем от трудна ситуация? Но кой обикновено извежда СССР от всички бедствия? Разбира се, агенти на GPU. И тогава имаше един чекист Рок (Рок), който имаше държавна ферма на свое разположение и този Рок реши да възстанови отглеждането на пилета в своята държавна ферма с помощта на откритието на Владимир Ипатиевич.
От Кремъл идва заповед до професор Персиков, той да предостави на Rocca сложната си научна апаратура за нуждите на възстановяването на птицевъдството. Персиков и помощникът му, разбира се, са възмутени и възмутени. И наистина, как такива сложни устройства могат да бъдат предоставени на профаните. В крайна сметка Rokk може да причини бедствия. Но „нежните гласове“ от Кремъл са безпощадни. Нищо чекист - всичко умее.
Рок получи устройства, работещи с помощта на червен лъч, и започна да работи в своята държавна ферма. Но се получи катастрофа - и ето защо: Владимир Ипатиевич изписа яйца на влечуги за експериментите си, а Рок - кокоши яйца за работата си. Съветският транспорт, разбира се, смеси всичко и Рок вместо кокоши яйца получи "фатални яйца" на влечуги. Вместо пилета Рок разпространи огромни влечуги, които погълнаха него, неговите служители, околното население и се втурнаха в огромни маси към цялата страна, главно към Москва, унищожавайки всичко по пътя си. В страната е обявено военно положение, мобилизирана е Червената армия, чиито отряди загиват в героични, но безплодни битки. Опасността вече заплашваше Москва, но тогава се случи чудо: през август внезапно удариха ужасни студове и всички копелета умряха. Само това чудо спаси Москва и целия СССР.
Но от друга страна, в Москва се случи ужасен бунт, по време на който загина и "изобретателят" на червения лъч Владимир Ипатиевич. Тълпи от хора нахлуха в лабораторията му и крещяха: „Бий го! Световен злодей! Ти разгони влечугите!” го разкъсаха.
Всичко си дойде на мястото. Помощникът на покойния Владимир Ипатиевич, въпреки че продължи експериментите си, не успя отново да отвори червения лъч.

Критикът М. Лиров упорито нарича професор Персиков Владимир Ипатиевич, като също така подчертава, че той е изобретателят на червения лъч, т.е. като архитект на Октомврийската социалистическа революция. На властимащите беше ясно дадено да разберат, че зад Владимир Ипатиевич Персиков наднича фигурата на Владимир Илич Ленин и Р.И. - клеветническа сатира върху покойния вожд и комунистическата идея като цяло. М. Лиров обърна внимание на възможните пристрастни читатели на историята към факта, че Владимир Ипатиевич е загинал по време на народно въстание, че го убиват с думите "световен злодей" и "ти отхвърли влечугите". Тук може да се види намек за Ленин като провъзгласен лидер на световната революция, както и асоциация с известната "хидра на революцията", както се изразиха противниците на съветската власт (болшевиките от своя страна говореха за " хидра на контрареволюцията“). Интересно е, че в пиесата "Бягане" (1928), завършена през годината, когато действието се развива във въображаемото бъдеще на Р. Я., "красноречивият" пратеник Крапилин нарича палачът Хлудов "световният звяр".

Картината на смъртта на главния герой Р. Я., пародираща вече митологизирания Ленин, от възмутените „тълпи от хора“ (този висок патетичен израз е измислица на критика, не е в историята на Булгаков) едва ли би могла да се хареса на тези които бяха на власт в Кремъл. И нито Уелс, нито Лиров, нито други бдителни читатели можеха да излъжат. На друго място в статията си за Булгаков критикът твърди, че „от споменаването на името на неговия прародител Уелс, както мнозина сега са склонни да правят, литературното лице на Булгаков изобщо не се изяснява. И какъв Уелс всъщност, когато тук една и съща смелост на фантастиката е придружена от съвсем различни атрибути? Приликата е чисто външна..." Но връзката тук може да бъде още по-пряка: Г. Уелс посети страната ни и написа книгата Русия в мрака (1921 г.), където , по-специално, той говори за срещи с Ленин, наречен болшевишки лидер, който говори с вдъхновение за бъдещите плодове на плана GOELRO, "Кремълски мечтател" - фраза, която беше широко използвана в англоезичните страни, а по-късно се разигра и опровергана в пиесата "Кремълски камбани" (1942) от Николай Погодин (Стукалов) (1900-1962). В Р. И. подобен "кремълски мечтател" изобразява Персиков, откъснат от света и потопен в своите научни планове. Вярно, той не седи в Кремъл, но постоянно комуникира с кремълските ръководители в хода на действието.

М. Лиров, който стана вещ в литературните изобличения (само литературни ли?), Между другото, самият той загина в следващата вълна от репресии през 30-те години, се стреми да прочете и покаже "който трябва" дори това, което е в Р. И. нямаше спиране при откровено манипулиране. Критикът твърди, че Рок, който играе главната роля в трагедията, е бил чекист, служител на GPU. Така беше направен намек, че в R. I. пародират се истинските епизоди от борбата за власт, която се разигра през последните години от живота на Ленин и в годината на смъртта му, където Чекистката скала (или неговият прототип F.E. Кремъл и води страната към катастрофа с неумелите си действия. Всъщност в R. i. Рок изобщо не е чекист, въпреки че провежда експериментите си в "Червения Луч" под защитата на агенти на ГПУ. Той е участник в гражданската война и революцията, в бездната на която се хвърля, "сменяйки флейтата си с разрушителен маузер", а след войната "редактира" огромен вестник "в Туркестан", успявайки да стане известен като член на „висшата икономическа комисия“ „за удивителната му работа по напояването на краищата на Туркестан“.

Явният прототип на Рока е редакторът на вестник "Комунист" и поетът Г. С. Астахов, един от основните преследвачи на Булгаков във Владикавказ през 1920-1921 г. и неговият опонент в спора за Пушкин (въпреки че приликата с Ф. Е. Дзержински, който оглавява Върховния съвет на народното стопанство на страната от 1924 г., също може да се види, ако желаете). В „Бележки за маншетите“ е даден портрет на Астахов: „смел с орлово лице и огромен револвер на колана“. Рок, подобно на Астахов, има като атрибут огромен револвер - маузер, и редактира вестник, само че не в родния отдалечен Кавказ, а в родния отдалечен Туркестан. Вместо изкуството на поезията, в което Астахов се смяташе замесен, който изобличаваше Пушкин и се смяташе за ясно по-висш от „слънцето на руската поезия“, Рок е отдаден на изкуството на музиката. Преди революцията той е бил професионален флейтист, а след това флейтата остава основното му хоби. Затова накрая се опитва като индийски факир да омае гигантската анаконда със свирене на флейта, но безуспешно. В романа Момиче от планината (1925), приятелят на Булгаков от Владикавказ, Юрий Слезкин (1885-1947), револвер G.S.

Ако приемем, че един от прототипите на Рока може да бъде Л. Д. Троцки, който наистина губи борбата за власт през 1923-1924 г. (Булгаков отбелязва това в дневника си още на 8 януари 1924 г.), не може да не се удивите на напълно мистичните съвпадения. Троцки, подобно на Рок, играе най-активната роля в революцията и гражданската война, като е председател на Революционния военен съвет. В същото време той също се занимава с икономически въпроси, по-специално с възстановяване на транспорта, но преминава изцяло към икономическа работа, след като напуска военния отдел през януари 1925 г. Рок пристига в Москва и получава заслужена почивка през 1928 г. С Троцки това се случва почти по едно и също време. През есента на 1927 г. е изваден от ЦК и изключен от партията, в началото на 1928 г. е заточен в Алма-Ата, а буквално година по-късно е принуден да напусне завинаги СССР, да изчезне от държава. Излишно е да казвам, че всички тези събития се случиха след създаването на R. I.! М. Лиров пише статията си в средата на 1925 г., в период на по-нататъшно засилване на вътрешнопартийната борба, и, изглежда, в изчислението, което читателите няма да забележат, той се опитва да припише на Булгаков нейното отражение в Р. Я., написана почти година по-рано.

Историята на Булгаков не остава незабелязана и от информаторите на ОГПУ. На 22 февруари 1928 г. един от тях съобщава: "Непримиримият враг на съветската власт е авторът на "Дните на Турбините и апартамента на Зоя" Мих. Афанасиевич Булгаков, бивш сменовеховец. Книгата на Булгаков (изд. "Недра") „Фатални яйца". Тази книга е нагла и възмутителна клевета срещу червените власти. Тя ярко описва как под въздействието на червения лъч се раждат копелета, които се гризат един друг, които отидоха в Москва. Има едно мерзко място, злобно кимане към покойния другар ЛЕНИН, който лежи мъртва жаба, която дори след смъртта има зло изражение на лицето си (тук имаме предвид гигантска жаба, отгледана от Персиков с червен лъч и убита с цианид калий заради агресивността си, освен това "дори след смъртта й имаше зло изражение на муцуната й" - намек за тялото на Ленин, запазено в мавзолея). Как тази негова книга се разхожда свободно е невъзможно но разберете. Чете се жадно. Булгаков е обичан от младите, той е популярен. Приходите му достигат 30 000 рубли. през годината. Един данък той плати 4000 рубли.
Защото той плати, че ще замине за чужбина.
Тези дни той се срещна с Лернер (известен пушкинист И. О. Лернер (1877-1934). Булгаков е много обиден от съветското правителство и много недоволен от сегашната ситуация. Изобщо е невъзможно да се работи. Няма нищо сигурно. Военният комунизъм или отново е необходима пълна свобода. Превратът, казва Булгаков, трябва да бъде направен от селянин, който най-после говори истинския си роден език. В крайна сметка комунистите не са толкова много (и сред тях има "такива"), а десетки милиони обидени и възмутени селяни.Естествено през първата война комунизмът ще бъде изметен от Русия и пр. Ето какви мисли и надежди се роят в главата на автора на "Фаталните яйца", който е на път да вземе разходка в чужбина.в разговор с Лернер Булгаков засегна противоречията в политиката на съветските власти: „От една страна, те викат - спестявайте. А от друга: ако започнете да спестявате, ще ви смятат за буржоа. Къде е логиката“.

Не може да се гарантира буквалната точност на предаването от неизвестен агент на разговора на Булгаков с Лернер. Но е напълно възможно това да е тенденциозната интерпретация на Р.И. измамник допринесе за факта, че Булгаков никога не е бил освободен в чужбина. Като цяло казаното от писателя на пушкиниста се съгласува добре с мислите, въплътени в неговия дневник Под петата. Има аргументи за вероятността от нова война и неспособността на съветското правителство да я издържи. В бележка от 26 октомври 1923 г. Булгаков цитира разговора си на тази тема със съсед пекар: „Той смята действията на властите за измамни (облигации и др.) Той каза, че двама еврейски комисари в Краснопресненския съвет са били бит от дошлите на мобилизация за арогантност и заплахи с револвер.Не знам дали е вярно.Според фурнаджията настроението на мобилизираните е много неприятно.Той фурнаджията се оплака,че хулиганството сред младите развива се по селата.В главата на малкия е същото като на всички останали-в собственото си съзнание той прекрасно разбира,че болшевиките са мошеници,не искат да воюват,хабер си нямат за международното положение. Ние сме див, мрачен, нещастен народ."

Очевидно в първото издание на R. I. превземането на Москва от чужди копелета символизира бъдещото поражение на СССР във войната, което в този момент писателят смята за неизбежно. Нашествието на влечуги също олицетворява ефимерността на просперитета на НЕП, нарисуван през една фантастична 1928 г., доста пародийна. Същото отношение към НЕП има и авторът на Р. Я. изразено в разговор с Н. О. Лернер, информация за който достигна до ОГПУ.

На Р. И. Имаше интересни отзиви и от чужбина. Булгаков пази в архива си машинописно копие на съобщение на ТАСС от 24 януари 1926 г., озаглавено „Чърчил се страхува от социализма“. В него се казва, че на 22 януари министърът на финансите на Великобритания Уинстън Чърчил (1874-1965) в реч във връзка със стачките на работниците в Шотландия е посочил, че "ужасните условия, които съществуват в Глазгоу, пораждат комунизма", но „Ние не искаме да виждаме на московските крокодилски яйца на масата си (подчертано от Булгаков). Сигурен съм, че ще дойде време, когато Либералната партия ще окаже всякаква помощ на Консервативната партия в изкореняването на тези доктрини, не се страхувам. на болшевишката революция в Англия, но се страхувам от опита на социалистическото мнозинство да въведе социализма без разрешение Една десета от социализма, който съсипа Русия, най-накрая ще съсипе Англия ... "

Има в R.I. и други пародийни скечове. Например тази, където бойците от Първата кавалерия, начело на която „в същата малинова качулка, като всички ездачи, язди станалият легендарен преди 10 години, остарял и побелял командир на конната маса“ - Семьон Михайлович Будьони (1883-1973), - участва в кампания срещу влечуги с песен на крадци, изпълнена по начина на "Интернационала":
Без асо, без дама, без вале,
Ще победим копелетата, без съмнение,
Четири отстрани - вашите ги няма ...

Истински случай (или поне широко разпространен в Москва слух) намери своето място тук. На 2 август 1924 г. Булгаков записва в дневника си разказа на своя познат, писателя Иля Кремльов (Свен) (1897-1971), че "полкът на ГПУ отиде на демонстрация с оркестър, който свиреше" Всички тези момичета обожавам ". В Р. I. ГПУ е заменено от Първа кавалерия и подобно предвиждане, в светлината на цитираната по-горе статия на М. Лиров, изобщо не се оказва излишно. Писателят е бил запознат със свидетелствата и слуховете за обичаите на будьоновските свободни, отличаващи се с насилие и грабежи.Те са заловени в книгата с разкази "Конармия" (1923) на Исак Бабел (1894-1940) (макар и в леко смекчена форма срещу фактите на собствената му кавалерия дневник). Беше съвсем уместно да се постави бандитска песен в ритъма на "Интернационала" в устата на будьоновците. Любопитно е, че в дневника на Булгаков последният запис, направен повече от шест месеца след освобождаването на Р. Я. , на 13 декември 1925 г., той е посветен специално на Будьони и го характеризира съвсем в духа на бойците от кавалерията, пеещи крадския „Интернационал“ в Р. Я.: „Мимоходом чух, че жената на Будьони умряла Еха. Тогава слухът, че се е самоубил, а след това, оказва се, той я е убил. Той се влюби, тя му пречи. Остава напълно безнаказан. Според разказа тя го заплашвала, че ще разкрие жестокостта му към войниците по царско време, когато е бил фелдфебел. „Степента на достоверност на тези слухове е трудно да се оцени дори и днес.

На Р. И. Имаше критични и положителни отговори. И така, Ю. Соболев в "Зората на Изтока" на 11 март 1925 г. оценява историята като най-значимата публикация в 6-та книга на "Недр", заявявайки: "Само Булгаков с неговата иронично фантастична и сатирично утопична история" Фатални яйца “ неочаквано изпада от общия, много добронамерен и много приличен тон. "Утопист" Р. Я. критикът видя „в самата рисунка на Москва през 1928 г., в която професор Персиков отново получава „апартамент с шест стаи“ и чувства целия си живот такъв, какъвто е бил ... преди октомври“.

Но като цяло съветската критика реагира на Р. Я. негативно като явление, което противоречи на официалната идеология. Цензурата става по-бдителна към начинаещия автор и следващият разказ на Булгаков, „Кучешко сърце“, никога не е публикуван приживе. Секретарят на американското посолство в Москва Чарлз Булен, който беше приятел с Булгаков в средата на 30-те години и стана посланик в СССР през 50-те години, според автора Р. Я. именно появата на тази история в мемоарите си той нарече крайъгълен камък, след което критиките сериозно паднаха върху писателя: „Coup de grace (решаващ удар) беше насочен срещу Булгаков, след като той написа историята „Фаталните яйца“. литературното списание "Недра" отпечата историята в нейната цялост, преди редакторите да разберат, че това е пародия на болшевизма, който превръща хората в чудовища, които унищожават Русия и могат да бъдат спрени само с намесата на Господ. Когато истинският смисъл на историята беше Разбира се, срещу Булгаков се отприщи кампания на обвинения.

R. i. се радва на голям читателски успех и дори през 1930 г. остава едно от най-търсените произведения в библиотеките. На 30 януари 1926 г. Булгаков подписва договор с Московския камерен театър за постановката на Р.Я. Въпреки това острата критика на R. I. в цензурираната преса направи перспективите за постановка Р.я. не е твърде окуражаващо и вместо R. i. Поставен е "Алавен остров". Договорът за тази пиеса, сключен на 15 юли 1926 г., напуска постановката на Р. Я. като резервен вариант: „В случай, че „Пурпурният остров“ не може по някаква причина да бъде приет за производство от Дирекцията, тогава М. А. Булгаков се задължава вместо него, за сметка на извършеното плащане за „Пурпурен остров“, да осигури Дирекция с нова пиеса по сюжета на разказа "Фатални яйца" ...

„Пурпурният остров“ се появява на сцената в края на 1928 г., но вече е забранен през юни 1929 г. При тези условия шансовете за поставяне на R.I. изчезна напълно и Булгаков никога повече не се върна към идеята за постановка.

Прикаченият файл:

Книгата е най-великото изобретение на човечеството. Нашият век, векът на технологиите, има сериозен конкурент - телевизията, но повечето хора все още предпочитат книгата.

С появата на книгата дойде и критиката. Ако първоначално се изразяваше само в разговори, след това с развитието на технологиите придоби печатна форма. С развитието на пресата критиката започва да достига до по-голямата част от читателите, като по този начин оказва огромно влияние върху автора. Тези статии биха могли да издигнат писателя до върха на славата или биха могли да го „убият“. Най-опасното е, когато критиката зависи от политическото устройство на държавата, както беше при нас. В същото време човечеството може да загуби, може би, брилянтни произведения, които никога няма да бъдат написани, ако вълна от критични статии падне върху млад автор, като по този начин го обезсърчи да пише.

Наскоро изучавахме работата на М. Булгаков „Фатални яйца“, така че искам да говоря за това ...

На пръв поглед това е обикновена фантастична история с много комични епизоди. Написана е лесно и интересно. Някои критици нарекоха това творение на Булгаков "дреболия". Те вярваха, че го е написал, за да протегне ръката си. Но те са дълбоко погрешни. Достатъчно е да се поровите малко в книгата, за да разберете, че в нея се крие много по-дълбок смисъл, отколкото може да изглежда на пръв поглед. Проблемите, които авторът поставя в тази история, са актуални и до днес.

За какво е тази работа? В историята има два главни героя - професор Персиков и Рок. Персиков е учен. Областта му е зоология, ембриология, анатомия, ботаника и география. Всичко, което е извън тези науки, за него като че ли не съществува. Той можеше да каже за себе си: аз съм учен и всичко останало ми е чуждо. Професорът има много странности, но всички те са в рамките на възможното. Но тук се включва фантазията. Персиков отваря напълно необикновен лъч, подобен на „червен гол меч“. Под въздействието на този лъч ембрионите се развиват светкавично. Сензационното откритие представлява не само теоретичен интерес – то обещава много за икономиката, животновъдството. Пресата незабавно разпространява тази новина по света, въпреки че изследването все още не е приключило.

И тогава Александър Семьонович Рок е сред посетителите на професора. Това също е прекрасен човек, но в съвсем различен смисъл. По професия е флейтист. „Но великата 1917 г., която промени кариерите на много хора, изпрати Александър Семьонович по нов път.“ Какво прави след това, сменяйки флейтата си с маузер, не се споменава в подробности. Той беше хвърлен из страната за дълго време, той се занимаваше с дела, които нямаха нищо общо с флейтата. Сега, през 1928 г., той оглавява държавното стопанство. След като научи за масовата смърт на пилета, Рок решава да ги съживи с помощта на лъча на Персиков.

Още през 1924 г., когато е написан този разказ, Булгаков разпозна типа човек, който често срещаме в следващите и в нашите години. Днес той управлява животновъдството, а утре той, който е убил всички добитък от малки до големи рогати, се хвърля в изкуството, но не се губи, ентусиазирано се заема с друг непознат бизнес: дава инструкции, учи тези, които наистина знаят тяхната професия.

Има една поговорка: седем пъти мери и веднъж режи. Рок и тези като него предпочитат да направят обратното: първо отрязват седем пъти, а след това създават комисия за повторно измерване.

Пред нас е един невеж човек, типичен представител на босове, родени от сталинския режим. За него всичко не е наред, всичко трябва да се преработи, всяко развитие трябва да се ускори, да се ръководи отвън. Има например жито. Така че това не е достатъчно. Ще измислят нов сорт – разклонена пшеница, за да засрамят самата природа. И, разбира се, нищо не работи. Но той не пада духом - Кремъл, Сталин са на негова страна, той има мощна подкрепа отгоре. Персиков получава официална заповед: Дайте камерата с лъча на Року за известно време.

По погрешка, поради някаква гавра, кокошите яйца, които Рок поръча, се озоваха при Персиков, а тези, които професорът поръча - змийски, щраусови - при Рок. И този авантюрист, „кокошкар“, изведнъж отглежда порода гигантски, смъртоносни змии. Тяхното катастрофално нахлуване в Русия започва.

Именно в хора като Рок според мен е драматизмът на повдигнатия от Булгаков проблем. На власт дойдоха хора, които не бяха в състояние да направят сериозни неща, необходими на държавата. Те не са на мястото си и се опитват да направят нещо, което не разбират. Следователно всеки плаща за грешката, допусната от някой от тези хора. Авторът, според мен, изразява отношението си към установената власт в епизода с хлебарки. Когато Персиков се нуждаеше от хлебарки за научни експерименти, те „се провалиха някъде, показвайки злонамереното си отношение към военния комунизъм“.

Краят на тази история също е забележителен. Хората, с всичките си най-модерни оръжия, не можаха да спрат нашествието на влечугите. И само природата, създала осемнадесетградусов студ в средата на август, унищожи тези зли духове. Напълно съм съгласен с това, което авторът е искал да каже с тези думи. Човекът не е най-могъщото същество на планетата, както се смяташе тогава. И пак зависи от природата.

Но е очевидно, че основната идея на тази работа беше желанието да се покаже опасността от продължаващите експерименти. И всичко, което се случваше наоколо, което се наричаше изграждането на социализма, се възприемаше от Булгаков именно като мащабен и повече от опасен експеримент. Той продължава тази идея и в други свои творби.

Какво друго може да се каже за тази история? Без съмнение критиката, въплътена от автора в тази творба, уцелва целта. Раповците, развълнувани от тази книга, не изпуснаха Булгаков от погледа си в бъдеще. И всичките им отзиви за работата му бяха отрицателни. В историята има две сюжетни линии. Авторът едновременно описва събитията, които се случват както в совхоза, така и в града.

Творбата е написана на прост и разбираем език. И затова, ако някой пожелае да я прочете, няма да съжалява.

М.А. Булгаков (1891-1940). Живот и съдба. Писателска сатира. Анализ на сатирични произведения ("Кучешко сърце", "Фатални яйца").

Целият живот на този неспокоен и блестящ писател е по същество безпощадна битка с глупостта и подлостта, борба в името на чистите човешки мисли, в името на това, което човек трябва да бъде и не смее да не бъде разумен и благороден. К.Паустовски

Андрей Сахаров

Цели на урока:

показват сложността и трагизма на живота и кариерата на М. А. Булгаков , събуждат интерес към личността и творчеството на писателя;

разкриват разнообразието от проблеми на историите на Булгаков, идентифицират принципите на комбиниране на ежедневната реалност и фантазия в творчеството на писателя,покажете уместността на сатиричните произведения, развийте уменията и способностите за анализ на прозаично произведение , помогнеразберем за какво ни предупреждават разказите на Булгаков;

развиват способността за идейно-композиционен и стилистичен анализ на текста;

продължетеда формират способността да избират основното в развитието на действието , изразявайте мислите си ясно и последователно, аргументирайте твърденията си, изготвяйте доклад; да се развие способността на учениците да изготвят основни идеи в резюме.

Цели на урока:

Образователни:

1. Направете кратък преглед на живота и кариерата на М. А. Булгаков; да се запознаят с особеностите на съдбата на Булгаков като писател и човек, да отбележат разнообразието на творчеството на писателя, да се запознаят с методите на автора за създаване на сатирични произведения; подобрят умението за търсене на информация за живота и творчеството на писателя; подобряване на уменията за монологична реч.

2. Представете историите "Кучешко сърце" и "Фатални яйца", разберете смисъла на творбите, помогнете да разберете за какво ни предупреждават историите на Булгаков, оценете актуалността на произведенията; да докаже, че сатиричните произведения на писателя са модерни и актуални.

3. В процеса на работа върху произведения, развийте способността за идеологично-композиционен и стилистичен анализ на текста, продължете да формирате способността да избирате основното в развитието на действието, изразявайте мислите си ясно и последователно, аргументирайте твърденията си ; усъвършенстват способността за анализ на литературно произведение

Разработване: допринасят за формиранетосамостоятелна познавателна дейност, развитие на уменияизвършват рефлексивни дейности; развиват способността за правилно обобщаване на рефлексивната дейност; развиват способността правилно да обобщават данни и да правят заключения.

Образователни: да култивира любов и уважение, уважение към националното наследство, да насърчава формирането на патриотични чувства,отхвърляне на лицемерието, жестокостта, арогантността и безкултурността.

Образователни ресурси: Литературна диктовка, лекционен материал, слайд филми за живота и творчеството на М.А. Булгаков, разкази "Кучешко сърце", "Фатални яйца", задачи за групова работа. Видео от V.V. БорткО "Кучешко сърце".

аз

Етап 1

1 . Организиране на времето.

II. Актуализация на знанията .

Днес започваме да изучаваме творчеството на руския писател, драматург, театрален режисьор от 1-ви етаж. 20-ти век. Автор на романи и разкази, множество фейлетони, пиеси, драматизации, сценарии, опера либрето (Либрето- словесен текст на театрално музикално и вокално произведение),

Да се ​​запознаем с неговата трудна и трагична съдба).

Преди да започнем да говорим за това, нека първо гледаме слайд филм,и тогава ще продължим да говорим.(№1 Разглеждане на слайд – филм за писателя от 00.00 – 0.40 ч.)

Поставяне на цели.

И така... какви асоциации имахте след това, което видяхте? Кой ще бъде обсъден? Погледнете бюрото. Виждате портрет на писателя. Датата по-долу е 1935 г. Това са практически последните му години от живота. След пет години писателят ще си отиде ... Той беше само49 години. (вижте епиграфа), + (Класна дъска)

И така, ще говорим за М. А. Булгаков.

1. И сега, запознаване с работата и жизнения път на M.A. Булгаков(№2 Слайд филм "Биография на писателя" до.030; преди 1.03; до 1,36; до 2.09); учебник, стр.118

- Какви факти от биографията ви направиха впечатление? Назовете произведенията на известния ви писател.

(Известни произведения на Булгаков: « Майсторът и Маргарита », « %A%D%BE%D%B%D%B%D%87%D%C%D%B_%D%81%D%B%D%80%D%B%D%86%D%B », « %97%D%B%D%BF%D%B%D%81%D%BA%D%B_%D%E%D%BD%D%BE%D%B%D%BE_%D%B %D%80%D%B%D%87%D%B », « %A%D%B%D%B%D%82%D%80%D%B%D%BB%D%C%D%BD%D%B%D%B_%D%80%D%BE %D%BC%D%B%D », « %91%D%B%D%BB%D%B%D%F_%D%B%D%B%D%B%D%80%D%B%D%B%D%F_%28%D %80%D%BE%D%BC%D%B%D », « %98%D%B%D%B%D%BD_%D%92%D%B%D%81%D%B%D%BB%D%C%D%B%D%B%D%B %D%87_%28%D%BF%D%C%D%B%D%81%D%B ”,„ Бележки за маншетите ”,„ Фатални яйца ”,„ Diaboliad ”).

Разказът (добавка) на учителя за живота и работата на М.А. Булгаков.

Писателят Булгаков и човекът Булгаков все още са до голяма степен загадка. Политическите му възгледи, отношението към религията са неясни... Животът му се състоеше, така да се каже, от три части, всяка от които е забележителна с нещо.

- Преди 1919г той е лекар, само от време на време опитва силите си в литературата.

- През 20-те години Булгаков вече е професионален писател и драматург.

През 30-те години Михаил Афанасиевич -театрален работник.

Неговатане се отпечата , пиеси не бяха поставени, не им беше позволено да работят в любимия им Московски художествен театър.

Той имаше специални отношения със Сталин. Лидерът критикува много от произведенията му, като директно се позовава на антисъветската агитация в тях. Но въпреки това Михаил Афанасиевич не изпита това, което се наричаше ужасна думаГулаг (Главно управление на лагерите и местата за лишаване от свобода – подразделение %D%D%B%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%B_%D%BA%D%BE%D%BC%D%B%D%81 %D%81%D%B%D%80%D%B%D%B%D%82_%D%B%D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D %BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D%A%D%A%D%A%D%A , %C%D%B%D%BD%D%B%D%81%D%82%D%B%D%80%D%81%D%82%D%B%D%BE_%D%B %D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D%BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D %A%D%A%D%A%D%A" който ръководи местата за масово принудително лишаване от свобода и задържане през 1930-1956 г. ). И умряне на леглото (въпреки че в онези дни те бяха взети за много по-малки грехове), и в собственото си легло (отнефросклероза наследени от бащата).(№ 3 вижте филма от 00.51).

Ограбен до кожад Отстранен от читатели и зрители, „запечатан“ в апартамента си с държавни печати, неизлечимо болен, знаейки, че дните му са преброени, Булгаков остава себе си: той не губи чувството си за хумор и остротата на езика. Така че не е загубил свободата си.

Това беше М. А. Булгаков . Лекар, журналист, прозаик, драматург, режисьор, той беше представител на онази част от интелигенцията, която, без да напуска страната в трудни години, се стремеше да се съхрани дори в променилите се условия. Той трябваше да премине през пристрастяване към морфина (когато работеше като земски лекар), гражданска война (която преживя в двата й горящи центъра - родния си град Киев и в Северен Кавказ), жестоко литературно преследване и принудително мълчание , и в тези условия той успя да създаде такива шедьоври, които се четат по целия свят.

Анна Ахматова нарича Булгаков кратко и просто - гений, и посветеннеговата памет стихотворение(ученикът чете):

Ето ме за теб, вместо гробни рози,

Вместо тамян пушене;

Ти живя толкова сурово и го доведе до края

Голямо презрение.

Пиеше вино, шегуваше се като никой друг

И задушени в задушни стени,

И вие сами допуснахте страшен гост

И той беше сам с нея.

И теб те няма и всичко наоколо е тихо

За тъжния и висок живот,

И на вашия тих празник...

2. Блиц анкета

„Животът и работата на М.А. Булгаков"

Кога и къде е бил М.А. Булгаков? (15.05.1891 г. в Киев)

III. сцена Аналитичен разговор .

2. Сатира писател

Учител: Днес във фокуса на нашето внимание са сатиричните произведения на писателя.

Въпрос: Нека да Нека си припомним теорията на литературата: какво е сатира и нейните видове.

сатира - вид комикс.

Тема на изображението - пороци.

Източник - противоречието между общочовешките ценности и реалността на живота.

Видове сатира:

Хуморът е добър смях.

Иронията е шега.

Сарказмът е каустична, язвителна подигравка, най-висока степен на ирония.

Средства за сатира:

Хиперболата е преувеличение

Гротеска – съчетание на фантастично и реално

Контраст – противопоставяне

Сатиричните разкази на М.А. Булгаков, написано в1925 г ., прозвуча много навреме, стана отражение на мисленето на редица учени и културни дейци, които се тревожеха от промените, настъпващи в Русия.

Въпрос: Какво тревожеше самия писател? Това е мястото, където ще го разгледаме.

Учител: Разказите са сатирични и затова днес ще говорим за какво ? (О сатирично майсторство на писателя - приемник на най-добрите традиции на руската сатира от 19 век в лицето на Н.В. Гогол, М.Е. Салтиков - Шчедрин).

- Кои са основните проблеми, които авторът поставя в творбите си? (Вечна борба добро и зло , морал и безнравственост , свобода и несвобода въпросът за човешката отговорност за действията - всичко това са вечни, основни проблеми на човешкия живот.)

- Как се наричат ​​такива творби, в които се засягат общочовешки проблеми? (Такива произведения се наричат философски )

- Каква е особеността на творческия маниер на писателя Булгаков? (В неговите произведения - комбинация от реално и фантазия , чудовищна гротеска и реална норма; скоростта на сюжета; гъвкавост на оживената разговорна реч.)

Защо Булгаков пише сатирични творби точно в този момент? За да отговорите на този въпрос, припомнете си как възприе БулгаковОктомврийска революция.
(Всичко, което се случваше наоколо, което се наричаше изграждането на социализма, се възприемаше от писателя като опасно и огромен експеримент . Булгаков смята, че ситуацията, развила се през първите десетилетия след Октомврийската революция, трагичен . Хората са превърнати в сива, хомогенна, безхарактерна маса . Извратени концепции за вечни ценности. Глупостта, мизерията, бездуховността, примитивността преобладават. Всичко това предизвиква у писателя чувство на враждебност, възмущение. Очевидно това е допринесло за факта, че през първите десетилетия след Октомврийската революция, сатирични произведения .)

И така, за какви произведения ще говорим днес? ( "Фатални яйца" (1925), "Кучешко сърце" (1925).
В литературата Булгаков първо действа като вестникар, пише фейлетони.

До средата на 20-те години той е писател-сатирик, автор на разказите "Дяболиада" (1923), "Фатални яйца" (1925), "Кучешко сърце" (1925) завършват цикъла от сатирични творби на автора.

Учител: Неведнъж сме виждали, че писателите реагират много чувствително на най-малките промени в обществения живот: те отразяват нагласата на хората, предсказват хода на общественото развитие и се опитват да предупредят за всякакви тревожни последици от определени събития.

Въпрос: Какво събитие е 1-ви етаж. 20 век може да се счита за определящ за развитието на руското изкуство, вкл. литература? ( Октомврийската революция от 1917 г ) . ( Октомврийска революция (пълното официално име на 0 1 0 1 0 1 0 0 - Великата октомврийска социалистическа революция , други имена:"октомврийска революция" %E%D%BA%D%82%D%F%D%B%D%80%D%C%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%80%D%B %D%B%D%BE%D%BB%D%E%D%86%D%B%D%F" ] , "октомврийско въстание", "болшевишки преврат" ) - едно от най-големите политически събития на 20 век, което повлия на по-нататъшния ход на%92%D%81%D%B%D%BC%D%B%D%80%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%81%D%82%D%BE %D%80%D%B%D% , литература и изкуство.

Човек може да третира това събитие по различни начини, но е невъзможно да се отрече, че то се превърна в съдбоносно събитие не само за Русия, но и за други страни по света.

В крайна сметка М. А. Булгаков не беше първият, който се обърна към темата за революционните промени в страната.

А. Блок, С. Есенин, В. Маяковски, А. Фадеев, Е. Замятин - това са само част от имената на писатели, които всеки по свой начин се опитваха да осмислят случващото се. Интонациите бяха различни: и ентусиазирани, и предпазливи, и възхваляващи, и песимистични...

IV. Анализ на сатирични произведения ("Кучешко сърце", "Фатални яйца").

Не можех да се разделя с идеята, в която участвах

несправедливи и ужасни дела. Имах ужасно чувство на безсилие.

Андрей Сахаров

Въпрос: Защо мислите, че тези думи на академик Сахаров бяха взети като епиграф към урока за разказите „Кучешко сърце“ и „Фатални яйца“?

(Андрей Дмитриевич Сахаров - %A%D%A%D%A%D%A %A%D%B%D%B%D%B%D - теоретик, академик%90%D%D_%D%A%D%A%D%A%D%A , е един от основателите на първия съвет%92%D%BE%D%B%D%BE%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%BE%D%BC %D%B%D%B . Лауреат%D%D%BE%D%B%D%B%D%BB%D%B%D%B%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%BF%D%80 %D%B%D%BC%D%B%D%F_%D%BC%D%B%D%80%D%B ). Откриването на оръжия за масово унищожение го накара, подобно на Булгаковия професор Преображенски, да се замисли за отговорността на учения и науката като цяло пред обществото, пред историята.

20-ти век - времето на всякакви революции, векът на световните войни и безпрецедентни промени в начина на живот и начина на мислене на милиарди хора. Търсенето на истината, търсенето на истината се превърна в основно търсене на най-добрите представители на интелигенцията.

AT„Бележки за маншетите“ М.А. Булгаков казва с горчива ирония:“Само чрез страданието идва истината... Така е, споко! Но те не плащат пари за това, че знаят истината, те не дават дажби. Тъжно, но истина."

Намирайки се в центъра на бърз цикъл от събития, хора и мнения, Булгаков задава на себе си и своите читатели вечния въпрос за евангелиетоПилат Понтийски : "Какво е истината?"

Още през 20-те години, трудните години на 20 век, писателят се опитва да отговори на този въпрос със своите сатирични произведения, повдигайки в тяхследните проблеми :

1. Безпощадно осъждане на "чистата" наука на нейните жреци.

2. Проблемът за личната отговорност на културния човек пред живота.

3. Проблемът за човешкото самоуправление.

Нека се опитаме да проследим как писателят ги разкривапроблеми.

И първо, нека си припомним съдържанието на сатиричните произведения („Кучешко сърце“ и „Фатални яйца“)

Литературна викторина.

Историята "Кучешко сърце"

2. Каква песен свири Шариков на балалайка? ("Луната свети")

3. Кого най-много мрази главният герой? (котки)

4. Първата дума, която Шариков произнесе? ("Абир" - "Риба")

5. За какви цели Шариков взе 7 рубли от домашната комисия? (за закупуване на учебници)

6. Как Шариков обяснява на булката, че има белег на челото си? (Ранен на

на фронтовете на Колчак)

Историята "Фатални яйца"

а) Абрикосов

б) Яблочкин

в) праскови

5. Какви бяха последствията от неочакваната слана?

1. Сатирично осъждане на "чистата" наука и нейните жреци, които си въобразиха, че са творци на нов живот.

Учител:

Разказите на М. Булгаков "Кучешко сърце" и "Фатални яйца" са за професори от старата школа, брилянтни учени, които направиха брилянтни открития в нова епоха, която не разбираха съвсем. И двамата идват в прозата на Булгаков от Пречистенка (сега улица Кропоткинская в Москва). Булгаков познаваше добре този район и обичаше жителите му. Затова, вероятно, той смяташе за свой дълг да „изобрази интелигенцията като най-добрата прослойка у нас“

Въпрос: Защо класическите интелектуалци от Пречистенка изведнъж станаха обект на сатира? ( Но тъй като сатирата на Булгаков е умна и проницателна сатира. Писателят видя, че талантът на учен, безупречната честност, съчетани с самота може да доведе до трагични и неочаквани последици. Така се случва с професор Персиков, скъп на сърцето на Булгаков, почти същото се случва с професор Преображенски).

Въпрос: Какви открития са направили?

И така, "Фатални яйца" (Вижте презентацията "Фатални яйца") 1-4 кадъра.

1 . представяне на учениците с индивидуалнич даване"Научно откритие на професор Владимир Ипатиевич Персиков" 5 рамка.

„В червената ивица животът беше в разгара си. Сивите амеби, освобождавайки своите псевдоподи, се протягаха с цялата си сила в червената ивица и в нея (сякаш с магия) оживяха. Някаква сила им вдъхна духа на живота. Катереха се на ято и се биеха помежду си за място в гредата. Имаше бясно, без друга дума за това, възпроизвеждане. Нарушавайки и преобръщайки всички закони... те пъпляха пред очите му със светкавична скорост. ... В червената ивица, а след това и в целия диск, стана претъпкано и започна неизбежната борба. Преродените се нахвърлиха яростно един върху друг, разкъсаха и погълнаха. Сред родените лежаха труповете на загиналите в борбата за съществуване. Победиха най-добрите и най-силните. А тези най-добрите бяха ужасни."

Това е гениалното откритие на професор Персиков , което би му донесло слава, световна слава, която, очевидно, може по някакъв начин да се използва в националната икономика. Професорът не мислеше за това, защото трябваше да направи серия от опити и опити.

Учител: А сега историята"Кучешко сърце". Срещнахте тази история в 9 клас. Историята е заснета в1988 г ( 1987 г отпечатани ). КинорежисьорВладимир Владимирович Бортко ) е руски филмов режисьор, сценарист и продуцент. Филмовата адаптация на историята донесе на режисьора признание на световната филмова общност - филмът беше отличен с Голямата награда на филмовия фестивал в Перуджа (Италия).

2. представяне на учениците с индивидуална задача„Уникалната операция на професор Преображенски в неговия опит с трансплантация на хипофиза.“

( хипофиза - мозъчен придатък под формата на заоблена формация, разположен на долната повърхност на мозъка в костен джоб, наречен турско седло, произвежда хормони, които влияят на растежа, метаболизма и репродуктивната функция )».

Филип Филипович Преображенски (60 години) - светило в медицината. Той създава уникален опит в трансплантацията на хипофизната жлеза на починал човек (Клим Чугункин) на бездомно куче Шарик. Тази операция е извършена от проф.22 декември , а2 януари записан вдневникът на д-р Борментал, това хуманизирано куче стана от леглото, което "... уверено се държеше на задните си крака в продължение на половин час." И в същия ден, според показанията на асистента на професор д-р Борментал: "В мое присъствие и присъствието на Зина кучето (ако можете да го наречете куче, разбира се) прокле професор Преображенски на майка му."

Тази операция на професора е истинско научно откритие: „Той изглежда странно. Космите останаха само по главата, по брадата и по гърдите. Иначе е плешив, с отпусната кожа. В гениталната област - очертаващ се мъж. Черепът е силно увеличен. Челото е полегато и ниско.

Учителят: Изглежда, че научните открития на Персиков и Преображенски трябваше да шокират световната научна общност и да донесат определени ползи на човечеството. Какво се случва в действителност?

- Какво е същото ссъдбата на открития от проф. Персиков "червен лъч"?

Някой дойде при професораАлександър Семенович Рок „с правителствени документи от Кремъл“, изненадващо напомнящ на Полиграф Полиграфович Шариков: „Малките очи гледаха целия свят учудено и в същото време уверено, имаше нещо нахално в късите крака с плоски крака.“6 кадър.

Голямото откритие на талантлив учен доведе до катастрофа.

Хората излетяха от вратите, виейки:

Бийте го! Убий!..

Световен злодей!

Вие отприщихте гадовете!

…Нисък мъж, на маймунски криви крака, в скъсано яке, в скъсанопредница на ризата отклонил се встрани, изпреварвайки останалите, стигнал до Персиков и разрязал главата му със страшен удар на пръчка.

Човек, изключително подобен на Шариков, убива брилянтен учен.8-9 кадър.

Заключение: Така иПО дяволите. Сахаров видя последствията от изобретението си, след като предложи да използва електрически зарядплазма поставени в магнитно поле, за да се получи контролирана термоядрена реакция. Не е известно в чии ръце ще попадне научното откритие, за какви цели ще бъде използвано. И така, следвайки първата, втората тема на сатиричнотодилогия М. А. Булгаков.

2. Темата за личната отговорност на човек на науката, културата пред живота, пред историята.

- А какво стана с истинския Шариков?

Кучето Шарик беше умно по свой начин, като куче, наблюдателно и дори не чуждо на сатиричния дар. Животът, който видя от прага, беше наистина уместно уловен от него. Умееше да подчертава типичните детайли в него.

И сега Шарик се превръща в Шариков.

Какви техники използва авторът?

Гротеска. Реализация на метафората : който е бил нищо, той ще стане всичко. Използва фантастична ситуация. Помага да се разбере абсурдността на идеята.

Как се промени животът на Преображенски с появата на Шариков?

Къщата се превръща в ПО дяволите . Темата на къщата е кръстосана в Булгаков. Домът е центърът на човешкия живот. Болшевиките унищожиха къщата като основа на семейството, основа на човешкото общество.

Появата на Шариков в дома на професора е кошмар...(№ 6 слайд филм „Кой уби котката на мадам Полосухина ...).

Учителят: Кога дойде "Звезден час" Шариков?

-П оттеглете се на служба. „Вчера котките бяха удушени, удушени“ - преследването на собствените е характерна черта на всички топкови котки. Унищожават своите, прикривайки следите на собствения си произход . Измами момичето. Срамът, съвестта, моралът са чужди. Има омраза, злоба . Той наистина е опасен ( №7 . См . слайд-филм Бенефис Шариков… ); … Котките бяха удушени, удушени;+ 2мин.37.

Учител : Професор Преображенски, който реши да подобри природата, си позволи да се състезава с живота, като създаде доносник, алкохолик и демагог, който седна на врата му. Професорът осъзна грешката си.

Заключение: Така че човек, дори гений, навлизайки в законите на природата, въобразявайки себе си като Създател, издържафиаско.

В Майстора и Маргарита, когото ще срещнем по-късно, Воланд пита двамата московски писатели Берлиоз и Иван Бездомни, които твърдят, че няма Бог: „Ако няма Бог, тогава, пита се, кой контролира човешкия живот и целия ред на земята?“ На което Иванушка отговаря: Човекът сам управлява!

Така Булгаков поставя най-реалния и най-остър проблем на 20 век.

3. Проблемът за човешкото самоуправление

Това е третата най-важна тема от разказа "Кучешко сърце".

20-ти век стана време на разрушение, разпадане на предишния хилядолетен ред на човешки живот. Това е времето на разрушаване на старите човешки връзки, старите начини за управление на човешкото поведение. Старият тип управление се основаваше на почитането на християнските заповеди, на авторитета на краля, класовия морал. Сега водещата идея на епохата се превърна в думите:„Никой няма да ни даде избавление: нито бог, нито цар, нито герой. Ще постигнем освобождение със собствените си ръце“.

Ето откъде дойде блоковата свобода"без кръст". След като се освободи от предишната си зависимост, човек изпадна в по-трудно подчинение на своя утробен, егоистичен, егоистичен интерес. Булгаков ни водикъм заключението : където естественият ход на живота е стимулиран от невежество, личен интерес, там не може да се очаква нищо добро.

Въпрос : Възможно ли е да се повери управлението на живота на Шарикови, Швондерс, Року?

Умният професор Преображенски разбра това (№ 8 см . слайд филм); 35.32-37.17.

Но Швондери, Шарикови, Роки никога няма да разберат тази истина.

Шариковците се размножават бързо и никой няма да се бие с тях (за разлика от голите влечуги). Професор Преображенски говори за това(№9 . См . слайд филм Швондер е най-важният глупак ... ); 38.18 – 38.51.

Интересен разговор на професор Преображенски за разрухата(№10 . См . слайд-филм … Опустошение… гл.3)+

Булгаков многократно се обаждаопит Професор Преображенски "престъпление". И така, авторът, развивайки темата на Достоевски „Престъпление и наказание“, не вярва, че в един миг е възможно да се направи човек безгрешен и праведен, и води героя до известното заключение:(№11 . См . слайд-филм... Никога не извършвайте престъпление...). 37.50-38.17

Тази идея ще бъде основната в „Майстора и Маргарита“.

Заключение. може би,повече престъпност - под прикритието на революционно обновление да се извърши насилие над целия ход на историята, над съдбите на хората. Професор Преображенски говори за такива опити: „Те не трябва да мислят, че терорът ще им помогне. Терорът напълно парализира нервната система.

Не е ли смела история! Но не е публикувана приживе на автора. На лицетотерор над литературата, културата, Булгаков беше прав:терорът над културата доведе до парализа, стагнация и смърт.

Заключение:

Във всичковремена на сатирата служи на идеите на хуманизма, просвещението и идеалите за красота, към които се призоваха авторите на сатирични произведения, разкривайки долната страна на действителността с различни средства на хумора и призовавайки към добродетелта на морала, духовността, образованието и интелектуалното развитие.

Писатели - класици на 19 век, представени отА. С. Грибоедова, Н.В. Гогол (поема "Мъртви души") А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, И. А. Крилова в басни , и особено "хаплива "сатира от М. Е. Салтиков-Шчедрин , изрази отвращение към тиранията, крепостничеството, капиталовите порядки с помощта на сатирата, т.к. сатира - това е тънката граница между хумористичното и комичното, което смело разкрива същността в достъпна и разбираема форма, заклеймява социалните пороци, дава надежда и повдига духа дори в най-горчивите моменти от живота, именно защото помага да се преобърне обичайното картина на света, превръщайки го от трагичен в невъобразимо упорита и вдъхновяваща шега.

Те с право могат да бъдат приписани на сатиричните произведения на M.A. Булгаков, за който говорихме днес в урока.

7. Рефлексия.

Булгаков не промени възгледите си за модата или печалбата. Но той се замисли здраво за всичко, което видя пред себе си. И мисълта му... беше насочена към анализа на живите, необъркана от догми и предразсъдъци и подкрепена от отговорността на свидетел и летописец на велики и трагични събития в живота на родината. Във всички разломи на съдбата Булгаков остава верен на законите на достойнството...

В.Я. Лакшин

Ресурсни материали за урока

Литературна викторина по разказа "Фатални яйца"

1. Каква е фамилията на главния герой?

а) Абрикосов

б) Яблочкин

в) праскови

2. Какво научно откритие прави проф. Персиков?

а) Отваря "лъча на живота", под въздействието на който бактериите започват да се размножават диво

б) Той намира противоотрова за рак

в) Той успя да клонира овца

3. Каква е разликата между индивидите, появили се с помощта на "лъча на живота"?

а) Остаряват много по-бавно

б) Имат повишена издръжливост

в) Те стават невероятно агресивни и унищожават по-слабите роднини с ярост

4. Какво се случва междувременно в СССР?

а) Започва обща „кокошка болест“ и всички пилета на територията на СССР умират

б) Някои гъбички се установяват върху зърнени култури и зърнените култури започват да умират в огромни количества

в) Говеда започват да умират от неизвестна болест

5. Какво се случва след като професор Персиков и Рок изписват яйцеклетки от чужбина?

а) Rokk, с помощта на греда и пилешки яйца, изхвърлени от чужбина, възстановява броя на домашните птици

б) Змийските и кокошите яйца се смесват при доставката и Rokk получава змийски яйца

в) Предписаните от Рок яйца са счупени

6. Какво се случва, след като Rokk постави яйцата на влечугите в камерите?

а) Всички камери се повредят едновременно

б) Птици и жаби излитат, а кучетата вият, предусещайки беда

в) След като ги разгледа внимателно, Рок разбира, че това не са кокоши яйца

7. Какво се случва, след като влечугите се излюпят от яйцата си?

а) Стаята, в която се намират, може да бъде изолирана, а самите влечуги могат да бъдат убити

б) Страшен хаос започва в страната и орди от влечуги се приближават към Москва

в) Неизвестна болест започва да покосява излюпените чудовища

8. Какво се случи в нощта на 19 срещу 20 август?

а) Орди от чудовища нападнаха Москва

б) Внезапно настъпи осемнадесетградусов студ

в) Москва беше отвоювана от чудовищните влечуги

9. Какви бяха последствията от неочакваната слана?

а) Слана унищожи всички влечуги и техните ембриони в яйца

б) Той потопи чудовищата в спряла анимация

в) Той отслаби животните и хората отчасти ги изведоха от страната, отчасти ги унищожиха

10. Какво се случва с технологията на магическия лъч след бедствието?

а) Продава се в чужбина за много пари

б) Никой друг не може да получи лъча

в) Лъчът започва да се използва за военни цели

Отговори: 1-in; 2-а; 3-инчов; 4-а; 5 B; 6-инчов; 7-б; 8-б; 9-а; 10-б.

Литературна диктовка. „Животът и съдбата на М.А. Булгаков. Историята "Кучешко сърце"

I. „Животът и съдбата на М.А. Булгаков"

Кога и къде е роден Михаил Булгаков? (15.05.1891 г. в Киев)

Къде сте учили? (Александърска гимназия, Медицински факултет, Киевски университет).

Най-известните произведения на писателя ("Майстора и Маргарита", "Бялата гвардия", "Бягане", Бялата гвардия.)

Каква роля играеха жените в живота? (Вдъхновен, помогнал в житейските трудности, служил като негов идеал).

Къде и кога умира Булгаков? (03/10/1940)

II. Историята "Кучешко сърце"

1. През коя година е написана историята? (1925 г.). Отпечатано? (1987)

2. Спомнете си редовете от любимия романс на професор Преображенски.

(„От Севиля до Гренада…“, „До бреговете на свещения Нил…“)

3. Каква песен свири Шариков на балалайка? ("Луната свети")

4. Кого най-много мрази главният герой? (котки)

5. Първата дума, която Шариков произнесе? ("Абир" - "Риба")

6. На колко години е професор Преображенски? (60)

7. Колко пари е откраднал Шариков от професора? (2 червонца)

8. За какви цели Шариков взе 7 рубли от домашната комисия? (за закупуване на учебници)

9. Как Шариков обяснява на булката, че има белег на челото си? (Ранен на

на фронтовете на Колчак)

10. За какво, според Шариков, ще отидат убитите от него котки? („Към полюсите“).

Каним ви да се запознаете с разказа на Булгаков "Фатални яйца". В тази статия е представено резюме на тази работа, публикувана за първи път през 1925 г.

58-годишният професор Персиков беше виден учен, отдаден изцяло на науката. Той живееше сам в апартамента си и правеше изследвания в областта на зоологията, особено се интересуваше от земноводните. Персиков работи в Московския институт. Първата глава на разказа „Фатални яйца” разказва за живота на професора преди фаталното му откритие. Говори се какво се е променило в живота на професора след революцията. Първоначално му бяха отнети три от пет стаи, институтът се разпадна и дори спря отоплението, но след известно време Яблочков си върна жилищното пространство и институтът беше ремонтиран.

Действието се развива през 1928 г., тоест в близко бъдеще, тъй като самата история е написана през 1924 г. През април професорът прави важно откритие. Той откри, че червеният лъч, изолиран от спектъра, допринася за невероятно бързото размножаване на амебите и появата на организми с нови свойства. Те стават по-големи, пъргави и агресивни. Персиков установи, че този лъч може да бъде изолиран само от електрическа светлина, той не се излъчва от слънчева светлина.

Професорът, заедно с асистента си Иванов, поръчват специални лещи от чужбина. Иванов проектира камера, която значително увеличава диаметъра на лъча. Проведени са експерименти с жабешки яйца и са получени удивителни резултати - големи жаби с размерите на котка, които се размножават много бързо. Професорът стана известен в Москва, всички говореха за него. Скоро е построена нова камера, дори по-мощна от предишната.

През лятото на същата година в страната започна необяснима болест по пилетата, в резултат на която всички пилета умряха. Персиков трябваше да се отклони за известно време от експериментите си и да се заеме с кокошия въпрос. Освен това непрекъснато се разсейваше от журналисти и различни посетители, които пречеха на работата му. Булгаков описва с хумор как журналистът го дразни, как професорът се ядосва, че не му позволяват да работи.

Веднъж при него дойде Александър Семенович Рок, ръководител на совхоза Красни Луч. Преди това е работил в оркестър, свирил е на флейта, но след 1917 г. напуска това занимание. Кремъл го инструктира да развие отглеждането на пилета в страната с помощта на лъча на професор Персиков. Персиков се възмути, защото разбра, че Рок не разбира нищо от науката и Бог може да направи много неща, особено след като свойствата на лъча все още не са напълно проучени и изобщо не са провеждани експерименти върху пилета. Но професорът нямаше къде да отиде - заповед от Кремъл. Трябваше да се съглася. Камерите на Персиков бяха изнесени, остана само най-малката.

Професорът поръча яйца от тропически животни от чужбина, а Рока трябваше да изпрати кокоши яйца в държавната ферма. Но те бяха объркани по погрешка. В резултат на това вместо кокошки от яйца се излюпили гигантски и много агресивни змии, крокодили и щрауси. Те изядоха Рока и всички жители на совхоза, унищожиха цялата Смоленска губерния и след това се преместиха в Москва. В столицата беше въведено военно положение. Червената армия, въоръжена с газ, тръгна да се бие с гадините. Междувременно разярена тълпа нахлува в института и убива професор Персиков.

Не е известно как щеше да завърши тази история, ако не беше студът от 18 градуса, който неочаквано дойде в столицата в края на август и продължи два дни. Тези два дни бяха достатъчни всички гигантски същества да умрат, преди да стигнат до столицата. Отне много време да се изчисти земята от техните трупове и яйца, да се възстанови икономиката. Но до пролетта на 1929 г. столицата започва да живее предишния си живот. Иванов, бивш асистент на професора, частен доцент, се опита да проектира нова камера и да изолира червения лъч от спектъра, но по някаква причина лъчът не се открои. Не може да го получи и други. Явно това изискваше не само познания от техническата страна, но и нещо друго, което само професор Персиков притежаваше. Това завършва историята "Фатални яйца" (резюме).

В центъра на историята е изобразяването на непредвидими резултати от научни изследвания, човешка намеса в естествения процес на развитие на живите организми.

Умът на хората е способен на много, но желанието да се нарушат законите на природата не винаги може да има положителни последици.

Червеният лъч, създаден от професор Персиков, изкуствено предизвиква значително увеличаване на живите същества, по-специално, според идеята на учения и властите, пилета, за да се увеличи количеството месо, за да се изхрани страната . Последствията обаче са ужасни - попадайки в ръцете на невежи от науката представители на властите, този лъч доведе до трагедия - змии и други "влечуги" нараснаха до огромни размери. Има реална заплаха за хората.

Явно намеренията са били добри. Но те доведоха до катастрофа. Защо? Има много отговори: и бюрокрация в обществото, когато един учен е буквално принуден да изпълни поръчката на обществото, без да даде време да извърши необходимата проверка на откритието, а след това те просто сами изземат устройството, което не е все още премина окончателното развитие; и недомислие от страна на учените за резултатите от експеримента, неговите последици за обществото. Всичко това, комбинирано заедно, доведе до трагедия, когато влечугите, а не пилетата, нараснаха до огромни размери.

Освен това поразява кактези пилета ще пораснат. В края на краищата, експеримент с амеби показа, че този процес на растеж протича едновременно с убиването на себеподобните. Гневът, агресията царят сред експерименталните субекти: В червената лента, а след това и в целия диск, стана претъпкано и започна неизбежната борба. прероден яростно се нахвърлиВзаимно и разкъсан на парчетаи погълнат. Сред родените лежаха трупове загинали в борбата за съществуване. Победиха най-добрите и най-силните. И тези бяха най-добрите ужаснос. Първо, те бяха приблизително два пъти по-големи от обикновените амеби, и второ, те се отличаваха с някаква специална злоба и ловкост.

В такова несвободно общество научните открития могат да доведат до тъжни последици, защото заповедите се дават от хора, които са далеч от науката, които не виждат перспективите на това или онова откритие, тази или онази техника.

След като прочетат историята, читателите стигат до извода за отговорността на учените за техните изобретения и за недопустимостта на господството на бюрокрацията в такава област като науката. Всяка стъпка трябва да бъде обмислена. И учените, и обществото са отговорни за това какво се създава и прилага, каква техника е изобретена.