สิ่งที่ยากที่สุดในการเขียนหนังสือ เช่นเดียวกับในธุรกิจอื่นๆ ก็คือการทำสิ่งที่คุณเริ่มต้นต่อไปอย่างมีประสิทธิภาพ เมื่อได้รับแรงบันดาลใจ คุณก็พบกับกำแพงแห่งความสิ้นหวังที่ว่างเปล่า ในบทกวี คุณไม่สามารถแสดงออกเกินบรรทัดที่สี่ โดยตระหนักถึงความโง่เขลาทั้งหมดของสถานการณ์ จุดเริ่มต้นที่สวยงามถูกทำลายโดยความพยายามที่จะสร้างความต่อเนื่องที่เพียงพอกับแรงกระตุ้นเริ่มต้น สิ่งต่าง ๆ ไม่เกิดขึ้น - มีกระบวนการ - ผู้เขียนพยายามหลบ - เติมปริมาตร - แยกจากกัน - พัฒนาบรรทัดอื่น ๆ - มองหาวิธีการเติมช่องว่างอย่างสิ้นหวัง หนังสือสองเล่มแรกของดิคเก้นเขียนในลักษณะนี้ ฉันไม่รู้ว่าดิคเก้นทำอะไรได้บ้าง แต่ “ บันทึกมรณกรรม Pickwick Club และ The Adventures of Oliver Twist มีจุดเริ่มต้นที่น่าตื่นเต้นและความว่างเปล่าอย่างแท้จริงในตอนกลางของเรื่อง ความอดทนกำลังจะหมดลงมันไม่มีประโยชน์ที่จะดึงดูดจิตสำนึกของผู้เขียน อย่าลืมว่าดิคเก้นส์เขียนหนังสือเหมือนวารสาร ผลงานของเขาคือหนังสือพิมพ์รายวัน อยากอยู่กินดีหาเงิน เป็นไปไม่ได้ที่จะคิดให้จบ - เขียนตามที่ปรากฎ วิธีการวรรณกรรมดังกล่าวเป็นที่น่ารังเกียจ บางทีทุกอย่างอาจจะดีขึ้นกับดิคเก้นส์ เพราะท้ายที่สุด “การผจญภัยของโอลิเวอร์ ทวิสต์” เป็นเพียงหนังสือเล่มที่สองของเขาเท่านั้น

อย่างที่ฉันพูดการเริ่มต้นนั้นยอดเยี่ยม ดิคเก้นเองบอกว่าเขาเบื่อหน่ายกับการวางตัวของอาชญากร เขาไม่ได้พัฒนาหัวข้อด้วยตัวอย่าง แต่เรารู้ดีว่าภายใต้ปากกาของนักเขียนคนร้ายที่เก่งที่สุดกลายเป็นผู้สูงศักดิ์ได้อย่างไร ดิคเก้นตัดสินใจที่จะเปลี่ยนสถานการณ์โดยแสดงชีวิตของก้นบึ้งของสังคมจากด้านที่แท้จริง เขาค่อนข้างดีที่มัน ดิคเก้นส์เท่านั้นที่ยังคงมีอยู่โดยอธิบายด้านล่างลดด้านล่างด้านล่างด้านล่าง เขาเป็นคนที่เด็ดขาดเกินไป บิดเบี้ยวในหลายช่วงเวลา ที่เขามีดี-ดีมากมีความชั่ว-ชั่วมาก ครั้งแล้วครั้งเล่าคุณจะทึ่งกับ Oliver Twist ที่โชคร้าย ชีวิตทำให้เด็กชายผู้น่าสงสารคุกเข่าลงอย่างต่อเนื่องก่อนจะพบกับสถานการณ์ที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออก ซึ่งทำให้ชายผู้เปี่ยมไปด้วยความหวังเพื่ออนาคตที่สดใสกว่า

ในดิน ดิคเก้นส์พบเพชรเจียระไน นี้ อัญมณีไม่สามารถทำลายสถานการณ์ได้ - เขากระพริบตาและปรารถนาผลลัพธ์ที่แตกต่างออกไป เป็นที่ทราบกันดีว่าสิ่งแวดล้อมมีผลกระทบต่อบุคคลมากที่สุด อย่างเข้มแข็ง. แต่โอลิเวอร์อยู่เหนือสิ่งนี้ - ความสูงส่งและความเข้าใจเกี่ยวกับระเบียบของโลกที่ผิดอยู่ในสายเลือดของเขา เขาจะไม่ขโมยเขาจะไม่ฆ่าเขาแทบจะไม่ขอทาน แต่เขาจะกินเนื้อเน่าและกวางอย่างตะกละตะกลามภายใต้มือที่อ่อนโยนและใจดี มีบางอย่างที่ร้ายกาจในตัวเขา มีเพียงดิคเก้นส์เท่านั้นที่ทำให้เด็กในอุดมคติเพ้อฝันมากเกินไป ดึงดูดเขา โชคชะตาที่ดีกว่า. แม้ว่าถ้าคุณเริ่มพูดถึงพวกฟังก์ ให้พาเขาไปที่ถนนคดเคี้ยวที่นำไปสู่จตุรัสของผู้ประหารชีวิตในเมือง เรามีเมาคลีแห่งป่าในเมืองและทาร์ซานผู้สูงศักดิ์รุ่นอนาคตที่มีความทะเยอทะยานสูงส่ง แต่ดิคเก้นจะไม่บอกผู้อ่านเกี่ยวกับเรื่องนี้ และดี! หากต้องการอ่านการผจญภัยของ Oliver Twist ต่อไปคงทนไม่ได้

คุณต้องเชื่อในผลลัพธ์ที่ประสบความสำเร็จจนถึงที่สุด อาจมีบางคนเขียนเกี่ยวกับชีวิตของคุณ

แท็กเพิ่มเติม: บทวิจารณ์ Dickens Adventures of Oliver Twist, การวิเคราะห์ Dickens Adventures of Oliver Twist, บทวิจารณ์ Dickens Adventures of Oliver Twist, บทวิจารณ์ Dickens Adventures of Oliver Twist, หนังสือ Dickens Adventures of Oliver Twist, Charles Dickens, Oliver Twist หรือความคืบหน้าของ Parish Boy

คุณสามารถซื้องานนี้ในร้านค้าออนไลน์ต่อไปนี้

ในนวนิยายเรื่อง The Adventures of Oliver Twist ดิคเก้นส์สร้างโครงเรื่องขึ้นมาตรงจุดศูนย์กลางซึ่งก็คือการเผชิญหน้าของเด็กชายกับความเป็นจริงที่เนรคุณ ตัวละครหลักนิยาย - เด็กน้อยชื่อ โอลิเวอร์ ทวิสต์ เกิดในสถานสงเคราะห์ เขายังคงเป็นเด็กกำพร้าตั้งแต่นาทีแรกของชีวิต และนั่นหมายถึงตำแหน่งของเขาไม่เพียงแต่จะเต็มไปด้วยความยากลำบากและความทุกข์ยากในอนาคตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเหงา การไม่สามารถป้องกันตัวเองจากการดูหมิ่นและความอยุติธรรมที่เขาจะต้องทน เด็กอ่อนแอ หมอบอกไม่รอด Dickens ในฐานะนักเขียนที่มีความรู้แจ้ง ไม่เคยตำหนิตัวละครที่โชคร้ายของเขาด้วยความยากจนหรือความเขลา แต่เขาตำหนิสังคมที่ปฏิเสธที่จะช่วยเหลือและสนับสนุนผู้ที่เกิดมาจนและดังนั้นจึงถึงวาระที่จะต้องถูกกีดกันและความอัปยศอดสูจากเปล และสภาพของคนจน (และโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับเด็กยากจน) ในโลกนั้นก็ไร้มนุษยธรรมอย่างแท้จริง สถานประกอบการที่ควรจะมีให้ คนธรรมดาการทำงาน อาหาร ที่พักพิง อันที่จริงก็เหมือนเรือนจำ คนจนถูกคุมขังด้วยกำลัง แยกตัวออกจากครอบครัว ถูกบังคับให้ทำงานที่ไร้ประโยชน์และทำงานหนัก และแทบไม่ได้รับอาหาร ทำให้พวกเขาต้องตายอย่างช้าๆ ด้วยความอดอยาก ท้ายที่สุดแล้วคนงานเองก็เรียกสถานประกอบการว่า "บาสตีย์เพื่อคนจน" ไม่ใช่เพื่ออะไร จากสถานประกอบการ โอลิเวอร์ถูกฝึกหัดให้เป็นสัปเหร่อ ที่นั่นเขาได้พบกับ Claypole สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าของโนอาห์ ผู้ซึ่งแก่กว่าและแข็งแรงกว่า มักจะทำให้โอลิเวอร์อับอายอยู่เสมอ ในไม่ช้าโอลิเวอร์ก็หนีไปลอนดอน เด็กผู้ชายและเด็กผู้หญิงที่ไม่มีประโยชน์สำหรับใครเลย โดยบังเอิญพบว่าตัวเองอยู่บนถนนในเมือง มักจะหลงทางในสังคมโดยสิ้นเชิง เนื่องจากพวกเขาตกอยู่ในโลกแห่งอาชญากรรมด้วยกฎหมายที่โหดร้าย พวกเขากลายเป็นโจร ขอทาน เด็กผู้หญิงเริ่มขายร่างกายของตัวเอง และหลังจากนั้น หลายคนก็จบชีวิตสั้นและไม่มีความสุขในเรือนจำหรือบนตะแลงแกง นิยายเรื่องนี้เป็นอาชญากร อาชญากรจากสมาคมลอนดอน ดิคเก้นส์ แสดงให้เห็นอย่างเรียบง่าย นี่เป็นส่วนที่ถูกต้องตามกฎหมายของการดำรงอยู่ของเมืองหลวง เด็กชายจากถนนที่รู้จักกันในชื่อ Sly Trickster ให้คำมั่นสัญญาว่าจะให้ที่พักและอุปถัมภ์ของ Oliver ในลอนดอน และพาเขาไปหาผู้ซื้อของที่ถูกขโมยมา เจ้าพ่อโจรลอนดอนและนักต้มตุ๋นต่อชาวยิวฟากิน พวกเขาต้องการวางโอลิเวอร์บนเส้นทางอาชญากร เป็นเรื่องสำคัญที่ดิคเก้นส์จะต้องให้ความคิดแก่ผู้อ่านว่าวิญญาณของเด็กไม่เสี่ยงต่ออาชญากรรม เด็ก ๆ เป็นตัวตนของความบริสุทธิ์ทางวิญญาณและความทุกข์ที่ผิดกฎหมาย นวนิยายเรื่องนี้ส่วนใหญ่ทุ่มเทให้กับเรื่องนี้ Dickens เช่นเดียวกับนักเขียนหลายคนในสมัยนั้นกังวลเกี่ยวกับคำถาม: อะไรคือสิ่งสำคัญในการกำหนดลักษณะของบุคคล บุคลิกภาพของเขา - สภาพแวดล้อมทางสังคม ต้นกำเนิด (พ่อแม่และบรรพบุรุษ) หรือความโน้มเอียงและความสามารถของเขา? อะไรทำให้บุคคลเป็นอย่างที่เขาเป็น: เป็นคนดีและสูงส่ง หรือเลวทราม ไร้เกียรติและเป็นอาชญากร? และอาชญากรมักหมายถึงเลวทรามโหดร้ายไร้วิญญาณหรือไม่? ตอบคำถามนี้ Dickens สร้างภาพลักษณ์ของ Nancy - หญิงสาวที่ตกอยู่ใน .ในนวนิยาย อายุยังน้อยเข้าไปในโลกของอาชญากร แต่ยังคงไว้ซึ่งความเมตตา ความเห็นอกเห็นใจ ความสามารถในการเห็นอกเห็นใจ เพราะมันไม่ใช่เรื่องไร้สาระที่เธอพยายามปกป้องโอลิเวอร์ตัวน้อยจากเส้นทางที่ชั่วร้าย เราจึงเห็นว่า ความโรแมนติกทางสังคม Ch. Dickens "The Adventures of Oliver Twist" เป็นคำตอบที่มีชีวิตชีวาต่อปัญหาเฉพาะและปัญหาที่ลุกลามที่สุดในยุคของเรา และในแง่ของความนิยมและความชื่นชมของผู้อ่านนวนิยายเรื่องนี้ถือได้ว่าเป็นนวนิยายพื้นบ้านอย่างถูกต้อง

เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่อง "The Adventures of Oliver Twist" สร้างขึ้นเพื่อให้ผู้อ่านเป็นศูนย์กลางของความสนใจของเด็กชายที่ต้องเผชิญกับความเป็นจริงที่เนรคุณ เขาเป็นเด็กกำพร้าตั้งแต่นาทีแรกของชีวิต โอลิเวอร์ไม่เพียงแต่ถูกลิดรอนจากผลประโยชน์ทั้งหมดของการดำรงอยู่ตามปกติเท่านั้น แต่ยังเติบโตขึ้นมาอย่างโดดเดี่ยวและไร้ที่พึ่งจากชะตากรรมที่ไม่เป็นธรรม

เนื่องจากดิคเก้นเป็นนักเขียนแห่งการตรัสรู้ เขาจึงไม่เคยสนใจเรื่องสภาพที่ไร้มนุษยธรรมซึ่งคนยากจนอาศัยอยู่ในเวลานั้น ผู้เขียนเชื่อว่าความยากจนนั้นไม่ได้เลวร้ายเท่ากับทัศนคติที่ไม่แยแสของคนอื่นต่อคนประเภทนี้ เป็นเพราะความเข้าใจผิดของสังคมนี้เองที่คนจนต้องทนทุกข์ เมื่อพวกเขาต้องพบกับความอัปยศอดสูชั่วนิรันดร์ การกีดกัน และการพเนจรไปตลอดกาล ท้ายที่สุดแล้วโรงเรือนที่สร้างขึ้นเพื่อจัดหาที่พักพิงอาหารงานคล้ายกับเรือนจำให้กับคนทั่วไป คนจนถูกพรากจากครอบครัวและถูกคุมขังด้วยกำลัง ถูกเลี้ยงดูอย่างยากจน ถูกบังคับให้ทำงานหักหลังและไร้ประโยชน์ เป็นผลให้พวกเขาอดอาหารตายอย่างช้าๆ

หลังจากทำงานเสร็จ โอลิเวอร์กลายเป็นเด็กฝึกงานของสัปเหร่อและตกเป็นเหยื่อของการรังแกของโนอาห์ เคลย์โพล เด็กชายสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ฝ่ายหลังใช้ประโยชน์จากอายุและความแข็งแกร่งของเขาทำให้ตัวเอกอับอายตลอดเวลา โอลิเวอร์หนีไปและจบลงที่ลอนดอน อย่างที่คุณทราบ เด็ก ๆ ข้างถนนเหล่านี้ซึ่งชะตากรรมไม่ได้รบกวนใคร ส่วนใหญ่กลายเป็นขยะของสังคม - คนจรจัดและอาชญากร พวกเขาถูกบังคับให้มีส่วนร่วมในอาชญากรรมเพื่อที่จะมีชีวิตอยู่ และมีกฎหมายที่โหดร้ายขึ้นครองราชย์ เด็กชายกลายเป็นขอทานและขโมย และเด็กผู้หญิงหาเลี้ยงชีพด้วยร่างกายของพวกเขา ส่วนใหญ่พวกเขาไม่ได้ตายตามธรรมชาติ แต่จบชีวิตบนตะแลงแกง อย่างดีที่สุดพวกเขาถูกจองจำ

พวกเขายังต้องการมีส่วนร่วมในโอลิเวอร์ในโลกใต้พิภพ เด็กธรรมดาจากถนนที่ทุกคนเรียกกันว่าจอมโจรผู้เก่งกาจซึ่งสัญญาว่าจะปกป้องตัวเอกและพักค้างคืนในลอนดอน เขาพาเขาไปหาผู้ซื้อของที่ถูกขโมยมา นี่คือพ่อทูนหัวของนักต้มตุ๋นและหัวขโมย Fagin

ในนวนิยายอาชญากรรมเล่มนี้ ชาร์ลส์ ดิกเก้นส์ได้บรรยายถึงสังคมอาชญากรในลอนดอนด้วยวิธีง่ายๆ เขาคิดว่ามันเป็นส่วนสำคัญของสมัยนั้น ชีวิตในเมือง. แต่ผู้เขียนพยายามสื่อให้ผู้อ่านฟัง แนวคิดหลักว่าในตอนแรกวิญญาณของเด็กไม่มีแนวโน้มที่จะก่ออาชญากรรม ท้ายที่สุดแล้วเด็กในใจของเขาแสดงถึงความทุกข์ทรมานที่ผิดกฎหมายและความบริสุทธิ์ทางวิญญาณ เขาเป็นเพียงเหยื่อของเวลานั้น เป็นความคิดที่ว่าส่วนหลักของนวนิยายเรื่อง "The Adventures of Oliver Twist" ทุ่มเทให้กับ

แต่ในขณะเดียวกัน ผู้เขียนก็กังวลกับคำถามว่า อะไรมีอิทธิพลต่อการสร้างบุคลิกภาพ การก่อตัวของบุคลิกภาพของเขา? ความโน้มเอียงตามธรรมชาติและความสามารถ กำเนิด (บรรพบุรุษ ผู้ปกครอง) หรือเป็นสภาพแวดล้อมทางสังคม? เหตุใดบางคนจึงกลายเป็นผู้สูงศักดิ์และมีคุณธรรม และมีคนชั่วช้าเลวทรามและอาชญากรที่น่าอับอาย? เขาจะไม่ไร้วิญญาณ โหดร้าย และเลวทรามได้อย่างไร? เพื่อตอบคำถามนี้ด้วยตัวเอง Dickens แนะนำ โครงเรื่องภาพนวนิยายของแนนซี่ นี่คือเด็กผู้หญิงที่เข้าสู่โลกอาชญากรรมตั้งแต่อายุยังน้อย แต่สิ่งนี้ไม่ได้ป้องกันเธอจากความใจดีและความเห็นอกเห็นใจที่สามารถแสดงความเห็นอกเห็นใจได้ เธอคือผู้ที่พยายามป้องกันไม่ให้โอลิเวอร์ใช้เส้นทางที่ผิด

นวนิยายทางสังคมโดย Charles Dickens "The Adventures of Oliver Twist" เป็นภาพสะท้อนที่แท้จริงของปัญหาเฉพาะและการเผาไหม้ที่สุดในยุคของเรา นั่นเป็นเหตุผลที่ งานนี้เป็นที่นิยมมากในหมู่ผู้อ่านและตั้งแต่การตีพิมพ์ได้กลายเป็นที่นิยม

คุณสมบัติของวิธีการที่สมจริงใน นิยายตอนต้นดิคเก้นส์ ("การผจญภัยของโอลิเวอร์ ทวิสต์")

ปรัชญาสังคมของดิคเก้นส์และการก่อตัวของวิธีสัจนิยม

ปรัชญาสังคมของดิคเก้นส์ในรูปแบบที่มันตกทอดมาถึงเราในผลงานส่วนใหญ่ของเขาเริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้นในช่วงแรกของการทำงาน (1837-1839) Oliver Twist, Nicholas Nickleby และ Martin Chasseluit ซึ่งในการก่อสร้างภายนอกของพวกเขาเป็น Tom Jones ของ Fielding กลายเป็นนวนิยายเรื่องแรกของ Dickens ที่ให้ภาพที่สมจริงมากขึ้นหรือน้อยลง สังคมทุนนิยมใหม่ ดังนั้นจึงเป็นงานที่ง่ายที่สุดในการติดตามกระบวนการของการก่อตัวของสัจนิยมแบบดิคเก้นเซียนเนื่องจากได้รับการพัฒนาในยุคนี้ในลักษณะที่จำเป็น อย่างไรก็ตามในอนาคตมีการขยายความลึกซึ้งของวิธีการที่บรรลุแล้ว แต่ทิศทางที่สามารถไปได้ พัฒนาการทางศิลปะมีให้ในนวนิยายสังคมเล่มแรกเหล่านี้ เราสามารถเห็นได้ว่าหนังสือเหล่านี้ Dickens กลายเป็นนักเขียนในยุคของเขาเองได้อย่างไร ผู้สร้างนวนิยายสังคมอังกฤษในวงกว้าง Tugusheva M.P. Charles Dickens: เรียงความเกี่ยวกับชีวิตและผลงาน ม., 1983

The Adventures of Oliver Twist (1837-1839) เริ่มต้นขึ้นพร้อมกับ The Pickwick Club ซึ่งเป็นนวนิยายที่สมจริงเรื่องแรกของดิคเก้น ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงไปสู่ช่วงเวลาใหม่ในการทำงานของเขา ที่นี่ทัศนคติที่วิพากษ์วิจารณ์อย่างลึกซึ้งของดิคเก้นต่อความเป็นจริงของชนชั้นนายทุนได้รับผลกระทบอย่างเต็มที่แล้ว ควบคู่ไปกับโครงเรื่องดั้งเดิมของนวนิยายผจญภัย-ชีวประวัติ ซึ่งตามมาด้วยนักเขียนของศตวรรษที่ 18 เช่น Fielding ไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังตามมาด้วยดิคเก้นส์รุ่นก่อนและร่วมสมัยอย่าง Bulwer-Lytton อย่างชัดเจน มีการเปลี่ยนแปลงไปสู่สังคม- ความทันสมัยทางการเมือง Oliver Twist ถูกเขียนขึ้นภายใต้อิทธิพลของ Poor Law ที่มีชื่อเสียงของปี 1834 ซึ่งทำให้คนจนที่ว่างงานและคนจนไร้บ้านต้องเผชิญความป่าเถื่อนและการสูญพันธุ์ในโรงเลี้ยงที่เรียกว่า ดิคเก้นส์แสดงให้เห็นถึงความขุ่นเคืองของเขาในกฎหมายนี้และตำแหน่งที่สร้างขึ้นเพื่อผู้คนในเรื่องราวของเด็กชายที่เกิดในบ้านการกุศล ซิลแมน ที.ไอ. Dickens: เรียงความเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ L., 1970

นวนิยายของดิคเก้นส์เริ่มปรากฏให้เห็นในสมัยนั้น (ตั้งแต่เดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2380) เมื่อการต่อสู้กับกฎหมาย ซึ่งแสดงออกในคำร้องที่ได้รับความนิยมและสะท้อนให้เห็นในการอภิปรายในรัฐสภา ยังไม่สิ้นสุด ความขุ่นเคืองที่รุนแรงโดยเฉพาะอย่างยิ่งในค่าย Chartist ปฏิวัติและในหมู่หัวรุนแรงหัวรุนแรงและอนุรักษ์นิยมนั้นเกิดจากจุดสี Malthusian ของกฎหมายตามที่สามีในโรงเลี้ยงถูกแยกออกจากภรรยาและลูกจากพ่อแม่ ด้านนี้ของการโจมตีกฎหมายที่พบภาพสะท้อนที่ชัดเจนที่สุดในนวนิยายดิคเก้นเซียน Nersesova T.I. ผลงานของชาร์ลส์ ดิกเก้นส์ ม., 1967

ใน The Adventures of Oliver Twist ดิคเก้นส์แสดงความหิวโหยและการกลั่นแกล้งที่น่ากลัวที่เด็กๆ ต้องทนอยู่ในบ้านพักคนชราในชุมชน มิสเตอร์บัมเบิลและผู้บังคับบัญชาคนอื่นๆ ในสถานประกอบการเปิดแกลเลอรีภาพเสียดสีเสียดสีที่สร้างโดยดิคเก้นส์

เส้นทางชีวิตของโอลิเวอร์คือชุดภาพที่น่าสยดสยองของความหิวโหย ความอดอยาก และการถูกทุบตี พรรณนาถึงการทดสอบที่ตกอยู่ ฮีโร่หนุ่มนวนิยาย Dickens แฉภาพใหญ่ ชีวิตภาษาอังกฤษของเวลาของเขา

อย่างแรก ชีวิตในสถานสงเคราะห์ จากนั้นใน "การสอน" ของสัปเหร่อ และสุดท้ายคือเที่ยวบินไปลอนดอน ที่ซึ่งโอลิเวอร์ตกหลุมพรางของโจร ที่นี่ - แกลเลอรี่ใหม่ประเภท: เจ้าของปีศาจแห่งถ้ำ Fagin โจร, โจร Sykes, บุคคลที่น่าเศร้าในแบบของเขา, โสเภณีแนนซี่, ซึ่ง การเริ่มต้นที่ดีโต้เถียงกับความชั่วร้ายตลอดเวลาและในที่สุดก็ชนะ

ต้องขอบคุณพลังที่เปิดเผยออกมา เรื่องราวทั้งหมดเหล่านี้จึงบดบังแผนการวางแผนดั้งเดิมของนวนิยายสมัยใหม่ โดยที่ตัวเอกจะต้องคลี่คลายตัวเองจากสถานการณ์ที่ยากลำบากและชนะที่สำหรับตัวเองในโลกของชนชั้นนายทุน จาก). เพื่อประโยชน์ของแผนนี้ โอลิเวอร์ ทวิสต์ยังพบผู้มีพระคุณของเขา และในตอนท้ายของนวนิยายเรื่องนี้กลายเป็นทายาทผู้มั่งคั่ง แต่เส้นทางของฮีโร่สู่ความเป็นอยู่ที่ดีซึ่งค่อนข้างเป็นประเพณีสำหรับวรรณคดีในเวลานั้นมีความสำคัญน้อยกว่าขั้นตอนแต่ละขั้นตอนของเส้นทางนี้ซึ่งสิ่งที่น่าสมเพชของความคิดสร้างสรรค์ของดิคเก้นเซียนเข้มข้น

หากเราถือว่างานของดิคเก้นส์เป็นการพัฒนาอย่างต่อเนื่องเพื่อความสมจริง "Oliver Twist" จะเป็นหนึ่งใน เหตุการณ์สำคัญการพัฒนานี้

ในคำนำของนวนิยายฉบับที่สาม Dickens เขียนว่าจุดประสงค์ของหนังสือของเขาคือ "ความจริงที่โหดร้ายและเปลือยเปล่า" ซึ่งบังคับให้เขาละทิ้งการตกแต่งที่โรแมนติกทั้งหมดที่มักเต็มไปด้วยผลงานที่อุทิศให้กับชีวิตของขยะ ของสังคม

“ฉันอ่านหลายร้อยเรื่องเกี่ยวกับโจร - เด็กน้อยผู้มีเสน่ห์ ส่วนใหญ่น่ารัก แต่งตัวไม่เรียบร้อย มีกระเป๋ายัดแน่น นักเลงม้า กล้ารับมือ มีความสุขกับผู้หญิง วีรบุรุษผู้อยู่เบื้องหลังบทเพลง ขวด ​​ไพ่หรือกระดูก และสหายที่คู่ควร ผู้กล้าหาญที่สุด แต่ยังไม่เคยพบกันที่ไหนเลย ของโฮการ์ธ ความจริงที่โหดร้ายอย่างแท้จริง ข้าพเจ้านึกขึ้นได้ว่าการพรรณนากลุ่มสหายอาชญากรรมที่มีอยู่จริง พรรณนาถึงพวกเขาในความอัปลักษณ์และความทุกข์ยาก ในความยากจนอันน่าสังเวชในชีวิต เพื่อแสดงให้พวกเขาเห็นว่าพวกเขากำลังเดินเตร่หรือคืบคลานไปตามทางอย่างวิตกกังวล เส้นทางชีวิตที่สกปรกที่สุด เมื่อเห็นข้างหน้าพวกเขา ไม่ว่าพวกเขาจะไปที่ไหน ผีตะแลงแกงสีดำขนาดใหญ่ที่น่ากลัว การทำเช่นนี้หมายถึงการพยายามช่วยเหลือสังคมในสิ่งที่จำเป็นอย่างยิ่ง ซึ่งอาจทำให้เขาได้รับผลประโยชน์บางอย่าง " Dickens C. รวบรวมผลงานใน 2 เล่ม ม.: " นิยาย", 2521.

ในบรรดาผลงานที่ทำบาปด้วยการตกแต่งที่โรแมนติกของชีวิตของขยะสังคม Dickens จัดอันดับ "Beggars' Opera" ที่มีชื่อเสียงโดยนวนิยาย Paul Clifford ของ Gay และ Bulwer-Lytton (1830) ซึ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน ภาคแรกคาดว่าจะมีรายละเอียดมากมายเกี่ยวกับเนื้อเรื่องของ Oliver Twist แต่เถียงกับภาพลักษณ์ "ซาลอน" แบบนี้ ด้านมืดชีวิตซึ่งเป็นลักษณะของนักเขียนเช่น Bulwer ดิคเก้นยังไม่ปฏิเสธความสัมพันธ์ของเขากับ ประเพณีวรรณกรรมของอดีต เขาตั้งชื่อเป็นรุ่นก่อนของเขา ทั้งสาย ผู้เขียน XVIIIศตวรรษ. “ Fielding, Defoe, Goldsmith, Smollett, Richardson, Mackenzie - ทั้งหมดและโดยเฉพาะอย่างยิ่งสองคนแรกนำขยะและขยะของประเทศขึ้นบนเวทีเพื่อจุดประสงค์ที่ดีที่สุด Hogarth เป็นนักศีลธรรมและผู้ตรวจสอบเวลาของเขาซึ่งผลงานที่ยอดเยี่ยมจะสะท้อนถึงอายุที่เขาอาศัยอยู่และธรรมชาติของมนุษย์ตลอดกาลตลอดไป - Hogarth ทำเช่นเดียวกันโดยไม่หยุดเลยทำด้วยกำลังและความคิดที่ลึกซึ้งซึ่ง มีน้อยมากก่อนหน้าเขา ... "อ้างแล้ว

เมื่อชี้ให้เห็นถึงความใกล้ชิดของเขากับ Fielding และ Defoe ดิคเก้นจึงเน้นย้ำถึงแรงบันดาลใจที่เป็นจริงของงานของเขา แน่นอนว่าประเด็นนี้ไม่ได้อยู่ในความใกล้ชิดของธีม "Moth Flenders" และ "Oliver Twist" แต่ในการวางแนวที่เหมือนจริงโดยทั่วไป ซึ่งบังคับให้ผู้เขียนและศิลปินบรรยายเรื่องโดยไม่ทำให้อ่อนลงหรือปรุงแต่งอะไรเลย คำอธิบายบางส่วนใน Oliver Twist สามารถใช้เป็นคำอธิบายสำหรับภาพวาดของ Hogarth โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ผู้เขียนหันเหจากการติดตามพล็อตโดยตรงหยุดที่ภาพแต่ละภาพแห่งความสยองขวัญและความทุกข์

เป็นฉากที่โอลิเวอร์น้อยเจอในบ้านคนจนร้องไห้ ภรรยาที่ตายแล้ว(บทที่ 5). ในการบรรยายถึงห้อง การตกแต่ง สมาชิกทุกคนในครอบครัว วิธีการของโฮการ์ธรู้สึกได้ วัตถุแต่ละชิ้นบอก การเคลื่อนไหวแต่ละอย่างบรรยาย และภาพโดยรวมไม่ได้เป็นเพียงภาพ แต่เป็นการเล่าเรื่องที่สอดคล้องกันผ่านสายตาของ นักประวัติศาสตร์ทางศีลธรรม

ควบคู่ไปกับขั้นตอนชี้ขาดที่นำไปสู่ภาพชีวิตที่สมจริง เราสามารถสังเกตได้ใน Oliver Twist วิวัฒนาการของลัทธิมนุษยนิยมแบบดิคเค็นเซียน ซึ่งกำลังสูญเสียอุปนิสัยที่เป็นนามธรรมและยูโทเปียที่เป็นนามธรรมไป และกำลังใกล้เข้ามาเช่นกัน ความเป็นจริง. ซิลแมน ที.ไอ. Dickens: เรียงความเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ L., 1970

การเริ่มต้นที่ดีใน Oliver Twist ทิ้งความสนุกและความสุขของ Pickwick Club และตั้งรกรากในด้านอื่นๆ ของชีวิต อยู่แล้วใน บทล่าสุดไอดีล "Pickwick Club" ต้องเผชิญกับด้านมืดมนของความเป็นจริง (Mr Pickwick ใน Fleet Prison) ใน "Oliver Twist" บนพื้นฐานใหม่ มีการแยกมนุษยนิยมออกจากไอดีล และการเริ่มต้นที่ดีในสังคมมนุษย์ก็ถูกรวมเข้ากับโลกแห่งภัยพิบัติที่เกิดขึ้นจริงในชีวิตประจำวันมากขึ้นเรื่อยๆ

ดูเหมือนว่าดิคเก้นจะมองหาแนวทางใหม่สำหรับมนุษยนิยมของเขา เขาได้หลุดพ้นจากโลกแห่งความสุขในนิยายเล่มแรกของเขาแล้ว ความดีไม่ได้หมายถึงความสุขสำหรับเขาอีกต่อไป แต่ตรงกันข้าม: ในโลกอยุติธรรมนี้ ผู้เขียนวาดขึ้น ความดีนั้นถึงวาระที่จะทุกข์ทรมาน ซึ่งไม่พบรางวัลของมันเสมอไป (การตายของดิ๊กตัวน้อย การตายของแม่ของโอลิเวอร์ ทวิสต์ และนวนิยายเรื่องต่อไปนี้ การตายของสไมค์ เนลลี พอล ดอมบีย์ ผู้ซึ่งตกเป็นเหยื่อของความเป็นจริงที่โหดร้ายและไม่ยุติธรรม) นางมาเลย์ให้เหตุผลในยามทุกข์ใจเมื่อโรสอันเป็นที่รักของเธอถูกคุกคามด้วยความตายจาก โรคร้ายแรง: "ฉันรู้ดีว่าความตายไม่ได้ละเว้นคนที่อายุน้อยและใจดีและรักใคร่ของผู้อื่นเสมอไป"

แต่แล้วที่มาของความดีในสังคมมนุษย์นั้นอยู่ที่ไหน? ในสังคมชั้นใด? ไม่ดิคเก้นไม่สามารถพูดอย่างนั้นได้ เขาแก้ไขปัญหานี้ในฐานะผู้ติดตามของ Rousseau และ Romantics เขาพบว่าเด็ก วิญญาณที่ไม่เน่าเปื่อย เป็นสัตว์ในอุดมคติที่บริสุทธิ์และปราศจากมลทินจากการทดลองทั้งหมด และเป็นผู้ต่อต้านภัยพิบัติของสังคม ซึ่งในหนังสือเล่มนี้ยังคงเป็นทรัพย์สินของชนชั้นล่างเป็นส่วนใหญ่ ต่อจากนั้น ดิคเก้นส์จะหยุดโทษอาชญากรสำหรับอาชญากรรมของพวกเขา และจะโทษชนชั้นปกครองสำหรับความชั่วร้ายที่มีอยู่ทั้งหมด ตอนนี้ยังไม่ถึงจุดจบทุกอย่างยังอยู่ในวัยเด็กผู้เขียนยังไม่ได้ข้อสรุปทางสังคมจากการจัดกองกำลังทางศีลธรรมใหม่ในนวนิยายของเขา เขายังไม่ได้พูดในสิ่งที่เขาจะพูดในภายหลัง - ความดีนั้นไม่เพียงอยู่ร่วมกับความทุกข์เท่านั้น แต่ยังอยู่ในโลกของคนยากจน โชคร้าย ถูกกดขี่ พูดได้คำเดียว ในหมู่ชนชั้นที่ยากจนของสังคม ใน "Oliver Twist" ยังคงมีกลุ่ม "สุภาพบุรุษที่ดี" ในสังคมที่สมมติขึ้นเหมือนเดิมซึ่งในหน้าที่ทางอุดมการณ์ของพวกเขามีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับสุภาพบุรุษที่มีเหตุผลและมีคุณธรรม ศตวรรษที่สิบแปดแต่ต่างจากมิสเตอร์พิกวิกตรงที่พวกเขาทำได้ดีพอที่จะทำความดีได้ (พลังพิเศษคือ “เงินดี”) เหล่านี้คือผู้อุปถัมภ์และผู้กอบกู้ของโอลิเวอร์ - มิสเตอร์บราวน์โลว์ มิสเตอร์กริมวิก และคนอื่นๆ หากไม่มีเขา เขาก็คงหนีไม่พ้นการกดขี่ข่มเหงของกองกำลังชั่วร้าย

แต่ถึงแม้จะอยู่ในกลุ่มคนร้าย กลุ่มสุภาพบุรุษผู้ใจบุญที่เป็นปฏิปักษ์และชายหนุ่มผู้มีจิตใจงดงาม ผู้เขียนก็มองหาตัวละครที่ดูเหมือนว่าเขาจะสามารถเกิดใหม่ทางศีลธรรมได้ ประการแรกนั่นคือร่างของแนนซี่ซึ่งเป็นสิ่งมีชีวิตที่ตกสู่บาปซึ่งความรักและการเสียสละตนเองมีชัยเหนือกว่าและแม้กระทั่งเอาชนะความกลัวความตาย

ในคำนำของ Oliver Twist ที่อ้างถึงข้างต้น Dickens เขียนดังต่อไปนี้: “มันดูหยาบคายและไม่เหมาะสมอย่างยิ่งที่บุคคลจำนวนมากที่ทำหน้าที่ในหน้าเหล่านี้ถูกพรากไปจากชนชั้นที่ต่ำที่สุดและอาชญากรในลอนดอนซึ่ง Cyke เป็นขโมย Fagin - - คนเก็บของที่ขโมยมา เด็กผู้ชายเป็นหัวขโมยข้างถนน และเด็กสาวเป็นโสเภณี แต่ฉันขอสารภาพว่าไม่เข้าใจว่าทำไมจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะเรียนรู้บทเรียนเรื่องความดีที่บริสุทธิ์ที่สุดจากความชั่วที่ชั่วช้าที่สุด ... ฉันไม่เห็นเหตุผลที่ฉันเขียนหนังสือเล่มนี้ว่าเหตุใดสังคมจึงกลายเป็นขยะถ้าภาษาของพวกเขา ไม่ขุ่นเคืองหูไม่สามารถบรรลุเป้าหมายทางศีลธรรมได้อย่างน้อยที่สุด” ดิกเกนส์ซีรวบรวมผลงานใน 2 เล่ม ม.: "นิยาย", 2521

ความดีและความชั่วในนวนิยายเรื่องนี้โดยดิคเก้นส์ไม่เพียงมี "ตัวแทน" เท่านั้น แต่ยังรวมถึง "นักทฤษฎี" ด้วย สิ่งที่บ่งบอกถึงเรื่องนี้คือบทสนทนาที่ฟากินและลูกศิษย์ของเขามีกับโอลิเวอร์ ทั้งคู่เทศนาเรื่องศีลธรรมของความเห็นแก่ตัวที่ไร้ยางอายตามที่ทุกคน - “ เพื่อนรักให้กับตัวเอง” (บทที่ XLIII) ในเวลาเดียวกัน โอลิเวอร์และดิ๊กตัวน้อยก็ ตัวแทนที่โดดเด่นคุณธรรมของการทำบุญ (เปรียบเทียบ บทที่ XII และ XVII)

ดังนั้นการจัดตำแหน่งกองกำลังของ "ดี" และ "ชั่วร้าย" ใน "Oliver Twist" ยังคงค่อนข้างเก่า มันขึ้นอยู่กับความคิดของสังคมที่ยังไม่ได้แบ่งออกเป็นชนชั้นสงคราม (ความคิดที่แตกต่างกันปรากฏใน วรรณกรรม XIXหลายศตวรรษต่อมา) สังคมถูกมองว่าที่นี่เป็นสิ่งมีชีวิตทั้งหมดไม่มากก็น้อย ซึ่งถูกคุกคามโดย "แผล" ต่างๆ ที่สามารถกัดกร่อนมันได้ทั้ง "จากเบื้องบน" (ขุนนางที่ไร้วิญญาณและโหดร้าย) หรือ "จากเบื้องล่าง" - ความเลวทราม การขอทาน อาชญากรรม ของชนชั้นยากจนหรือจากหน่วยงานของรัฐ - ศาล, เจ้าหน้าที่ตำรวจ, เจ้าหน้าที่เมืองและตำบลเป็นต้น

คุณสมบัติทางศิลปะของนวนิยาย

Oliver Twist รวมถึงนวนิยายเช่น Nicholas Nickleby (1838-1839) และ Martin Chasseluit (1843-1844) เป็นข้อพิสูจน์ที่ดีที่สุดว่าแผนการวางแผนที่ล้าสมัยซึ่ง Dickens ยังคงยึดมั่นต่อไป อย่างไรก็ตาม โครงเรื่องนี้อนุญาตให้มีคำอธิบายเกี่ยวกับชีวิตจริงได้ ชีวิตจริงมีอยู่ในนั้นเป็นเพียงพื้นหลังที่สำคัญเท่านั้น (cf. “ Pickwick Club”) และดิคเก้นส์ในนวนิยายที่เหมือนจริงของเขาได้โตเกินแนวคิดของความเป็นจริงไปแล้ว

สำหรับดิคเก้นแล้ว ชีวิตจริงไม่ใช่ "พื้นหลัง" อีกต่อไป มันค่อยๆกลายเป็นเนื้อหาหลักของงานของเขา ดังนั้น มันจึงต้องมาปะทะกันอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้กับโครงเรื่องชีวประวัตินวนิยายของชนชั้นนายทุนดั้งเดิม

ในนวนิยายสังคมที่เหมือนจริงของดิคเก้นในยุคแรก แม้จะมีเนื้อหากว้างๆ แต่ก็มีตัวละครหลักอยู่ตรงกลาง โดยปกติแล้วนิยายเหล่านี้จะถูกเรียกตามชื่อของตัวเอก: "Oliver Twist", "Nicholas Nickleby", "Martin Chasseluit" การผจญภัย "การผจญภัย" (การผจญภัย) ของฮีโร่ในรูปแบบนวนิยายของศตวรรษที่ 18 (หมายถึงนวนิยายชีวประวัติเช่น "ทอม โจนส์") สร้างข้อกำหนดเบื้องต้นที่จำเป็นสำหรับการวาดภาพโลกรอบตัวเราในความหลากหลายนั้นและที่ ในเวลาเดียวกันในการสุ่มผสมที่ซึ่งความเป็นจริงสมัยใหม่ปรากฏต่อผู้เขียนในช่วงแรกที่ค่อนข้างพัฒนาของความสมจริง นวนิยายเหล่านี้มีโครงเรื่องตามประสบการณ์ของแต่ละบุคคล และเหมือนกับที่เป็นอยู่ ทำให้เกิดความบังเอิญและข้อจำกัดตามธรรมชาติของประสบการณ์นี้ ดังนั้นความไม่สมบูรณ์ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของภาพดังกล่าว Mikhalskaya I.P. Charles Dickens: เรียงความเกี่ยวกับชีวิตและผลงาน ม., 1989

และแน่นอน ไม่เพียงแต่ในนวนิยายของศตวรรษที่ 18 เท่านั้น แต่ยังรวมถึงในนวนิยายยุคแรก ๆ ของ Dickens ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1930 และต้นทศวรรษ 1940 เราสังเกตเห็นการส่งเสริมตอนหนึ่งหรืออีกตอนในชีวประวัติของฮีโร่ซึ่งสามารถใช้เป็นเนื้อหาและ หมายถึงการพรรณนาบางอย่างหรือปรากฏการณ์ปกติของชีวิตสังคม ดังนั้นใน "Oliver Twist" เด็กชายตัวเล็ก ๆ พบว่าตัวเองอยู่ในถ้ำโจร - และข้างหน้าเราคือชีวิตของขยะผู้ถูกขับไล่และพวกที่ตกสู่บาป ("Oliver Twist")

ไม่ว่าผู้เขียนจะพรรณนาถึงอะไรก็ตาม ไม่ว่าเขาจะโยนฮีโร่ของเขาเข้าไปในมุมที่ไม่คาดคิดและห่างไกลจากความเป็นจริงอย่างไร เขามักจะใช้ทัศนศึกษาเหล่านี้ในพื้นที่ใดด้านหนึ่งของชีวิตเพื่อวาดให้กว้าง ภาพสังคมซึ่งขาดหายไปจากนักเขียนของศตวรรษที่สิบแปด นี่คือคุณสมบัติหลักของความสมจริงแบบดิคเกนเซียนในยุคแรก - การใช้ตอนที่ดูเหมือนสุ่มในชีวประวัติของฮีโร่เพื่อสร้างภาพที่เหมือนจริงของสังคม

แต่ในขณะเดียวกัน คำถามก็เกิดขึ้น: ภาพที่ผู้เขียนตีแผ่ต่อหน้าเราในลักษณะนี้ครอบคลุมเพียงใด? ปรากฏการณ์ที่แยกจากกันทั้งหมดเหล่านี้มีความสำคัญในตัวเองมากเพียงใด - เนื่องจากพวกเขามักจะกำหนดสี ตัวละคร และเนื้อหาหลักของเรื่องนี้หรือนวนิยายของดิคเก้นส์ - มีความเท่าเทียมกันจากมุมมองทางสังคมหรือไม่ แสดงความเชื่อมโยงแบบอินทรีย์ซึ่งกันและกันในสังคมทุนนิยม? คำถามนี้ต้องตอบในแง่ลบ แน่นอนว่าปรากฏการณ์เหล่านี้ไม่เท่ากัน

ผลงานยุคแรกๆ ของดิคเก้นส์ นวนิยายที่เหมือนจริงของเขา ทำให้เราเห็นภาพความเป็นจริงที่หลากหลาย มีชีวิตชีวา หลากหลาย แต่พวกเขาวาดภาพความเป็นจริงนี้ไม่ใช่ทั้งหมดเดียว ควบคุมโดยกฎที่เหมือนกัน ในภายหลังจะมี) แต่เชิงประจักษ์ เป็นผลรวม ตัวอย่างรายบุคคล. ในช่วงเวลานี้ Dickens ตีความความเป็นจริงของทุนนิยมร่วมสมัยไม่ใช่เป็นความชั่วร้ายเพียงอย่างเดียว แต่เป็นผลรวมของความชั่วร้ายต่างๆ ที่ควรต่อสู้เพียงลำพัง นี่คือสิ่งที่เขาทำในนวนิยายของเขา เขาแทงและพยักหน้าฮีโร่ของเขาในระหว่างที่เขา ประวัติส่วนตัวด้วยหนึ่งในความชั่วร้ายหลักเหล่านี้และวิธีการที่เป็นไปได้ทั้งหมดของการเสียดสีที่โหดร้ายและอารมณ์ขันที่เหี่ยวแห้ง จับอาวุธต่อต้านความชั่วร้ายนี้ ตอนนี้วิธีการเลี้ยงลูกป่าเถื่อนตอนนี้ความหน้าซื่อใจคดและความหยาบคายของชนชั้นกลางในสังคมอังกฤษซึ่งเป็นความอัปยศอดสูของสมาชิกรัฐสภา - ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดการประท้วงโกรธหรือเยาะเย้ยนักเขียน

จากการสรุปแง่มุมต่างๆ เหล่านี้ เราจะได้รับความประทับใจทั่วไปเกี่ยวกับธรรมชาติของความเป็นจริงที่ผู้เขียนบรรยายหรือไม่? ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามันถูกสร้างขึ้น เราเข้าใจดีว่านี่คือโลกแห่งความเลวทราม การทุจริต และการคำนวณอย่างมีเล่ห์เหลี่ยม แต่ผู้เขียนตั้งเป้าหมายอย่างมีสติเพื่อแสดงการเชื่อมต่อการทำงานภายในของปรากฏการณ์เหล่านี้ทั้งหมดหรือไม่? จนถึงตอนนี้ ยังไม่เป็นเช่นนั้น และตรงนี้แหละที่ความแตกต่างระหว่างสองช่วงเวลาของงานที่สมจริงของดิคเก้นอยู่: ในขณะที่ในช่วงแรกซึ่งเพิ่งมีการพูดคุยกัน ดิคเก้นส์ยังคงเป็นนักประจักษ์ในแง่นี้ส่วนใหญ่ ในการพัฒนางานศิลปะต่อไปของเขา เขาจะทำหน้าที่รองงานในการค้นหาลักษณะทั่วไปมากขึ้นเรื่อยๆ และเข้าใกล้บัลซัคมากขึ้นเรื่อยๆ” Katarsky I.M. Dickens / เรียงความวิจารณ์และบรรณานุกรม ม., 1980

ในนวนิยายเรื่อง The Adventures of Oliver Twist ดิคเก้นส์สร้างโครงเรื่องขึ้นมาตรงจุดศูนย์กลางซึ่งก็คือการเผชิญหน้าของเด็กชายกับความเป็นจริงที่เนรคุณ ตัวเอกของนวนิยายเรื่องนี้คือเด็กชายตัวเล็ก ๆ ชื่อ Oliver Twist เกิดในสถานสงเคราะห์ เขายังคงเป็นเด็กกำพร้าตั้งแต่นาทีแรกของชีวิต และนั่นหมายถึงตำแหน่งของเขาไม่เพียงแต่จะเต็มไปด้วยความยากลำบากและความทุกข์ยากในอนาคตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเหงา การไม่สามารถป้องกันตัวเองจากการดูหมิ่นและความอยุติธรรมที่เขาจะต้องทน เด็กอ่อนแอ หมอบอกไม่รอด

Dickens ในฐานะนักเขียนที่มีความรู้แจ้ง ไม่เคยตำหนิตัวละครที่โชคร้ายของเขาด้วยความยากจนหรือความเขลา แต่เขาตำหนิสังคมที่ปฏิเสธที่จะช่วยเหลือและสนับสนุนผู้ที่เกิดมาจนและดังนั้นจึงถึงวาระที่จะต้องถูกกีดกันและความอัปยศอดสูจากเปล และสภาพของคนจน (และโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับเด็กยากจน) ในโลกนั้นก็ไร้มนุษยธรรมอย่างแท้จริง

สถานสงเคราะห์ซึ่งควรจะให้คนธรรมดามีงานทำ อาหาร ที่พักอาศัย แท้จริงแล้วดูเหมือนเรือนจำ คนจนถูกคุมขังด้วยกำลัง แยกจากครอบครัว ถูกบังคับให้ทำงานที่เปล่าประโยชน์และทำงานหนัก ไม่ได้รับอาหาร ลงโทษพวกเขา การอดอาหารตายอย่างช้าๆ ท้ายที่สุดแล้วคนงานเองก็เรียกสถานประกอบการว่า "บาสตีย์เพื่อคนจน" ไม่ใช่เพื่ออะไร

จากสถานประกอบการ โอลิเวอร์ถูกฝึกหัดให้เป็นสัปเหร่อ ที่นั่นเขาได้พบกับ Claypole สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าของโนอาห์ ผู้ซึ่งแก่กว่าและแข็งแรงกว่า มักจะทำให้โอลิเวอร์อับอายอยู่เสมอ ในไม่ช้าโอลิเวอร์ก็หนีไปลอนดอน

เด็กผู้ชายและเด็กผู้หญิงที่ไม่มีประโยชน์สำหรับใครเลย โดยบังเอิญพบว่าตัวเองอยู่บนถนนในเมือง มักจะหลงทางในสังคมโดยสิ้นเชิง เนื่องจากพวกเขาตกอยู่ในโลกแห่งอาชญากรรมด้วยกฎหมายที่โหดร้าย พวกเขากลายเป็นโจร ขอทาน เด็กผู้หญิงเริ่มขายร่างกายของตัวเอง และหลังจากนั้น หลายคนก็จบชีวิตสั้นและไม่มีความสุขในเรือนจำหรือบนตะแลงแกง

นิยายเรื่องนี้เป็นอาชญากร อาชญากรจากสมาคมลอนดอน ดิคเก้นส์ แสดงให้เห็นอย่างเรียบง่าย นี่เป็นส่วนที่ถูกต้องตามกฎหมายของการดำรงอยู่ของเมืองหลวง เด็กชายจากท้องถนนที่มีชื่อเล่นว่า Artful Rogue ให้คำมั่นสัญญาว่าจะให้ที่พักและอุปถัมภ์ของ Oliver ในลอนดอน และพาเขาไปหาผู้ซื้อสินค้าที่ถูกขโมย ยิว Fagin พ่อทูนหัวของโจรและนักต้มตุ๋นในลอนดอน พวกเขาต้องการวางโอลิเวอร์บนเส้นทางอาชญากร

เป็นเรื่องสำคัญที่ดิคเก้นส์จะต้องให้ความคิดแก่ผู้อ่านว่าวิญญาณของเด็กไม่เสี่ยงต่ออาชญากรรม เด็ก ๆ เป็นตัวตนของความบริสุทธิ์ทางวิญญาณและความทุกข์ที่ผิดกฎหมาย นวนิยายเรื่องนี้ส่วนใหญ่ทุ่มเทให้กับเรื่องนี้ Dickens เช่นเดียวกับนักเขียนหลายคนในสมัยนั้นกังวลเกี่ยวกับคำถาม: อะไรคือสิ่งสำคัญในการกำหนดลักษณะของบุคคล บุคลิกภาพของเขา - สภาพแวดล้อมทางสังคม ต้นกำเนิด (พ่อแม่และบรรพบุรุษ) หรือความโน้มเอียงและความสามารถของเขา? อะไรทำให้บุคคลเป็นอย่างที่เขาเป็น: เป็นคนดีและสูงส่ง หรือเลวทราม ไร้เกียรติและเป็นอาชญากร? และอาชญากรมักหมายถึงเลวทรามโหดร้ายไร้วิญญาณหรือไม่? ตอบคำถามนี้ดิคเก้นส์สร้างนวนิยายเรื่องภาพลักษณ์ของแนนซี่ - หญิงสาวที่ตกอยู่ในโลกอาชญากรรมตั้งแต่อายุยังน้อย แต่ยังคงใจดีเห็นอกเห็นใจความสามารถในการเห็นอกเห็นใจเพราะเธอไม่ได้พยายาม เพื่อปกป้องโอลิเวอร์ตัวน้อยจากเส้นทางที่ชั่วร้าย

ดังนั้น เราจึงเห็นว่านวนิยายสังคมของ Ch. Dickens "The Adventures of Oliver Twist" เป็นการตอบโต้ที่มีชีวิตชีวาต่อปัญหาเฉพาะและปัญหาที่ลุกลามที่สุดในยุคของเรา และในแง่ของความนิยมและความชื่นชมของผู้อ่านนวนิยายเรื่องนี้ถือได้ว่าเป็นนวนิยายพื้นบ้านอย่างถูกต้อง