ปัญหาของงานคือบ้านที่ใจสลาย บทวิเคราะห์การเล่น B

ก. รอม.

Afterword ของละครเรื่อง Heartbreak House โดย บี. ชอว์

ป. สะอื้น. บทละคร ศิลปะ 1980
http://noblit.ru/node/1138

ละครเรื่องนี้ฉายรอบปฐมทัศน์ที่ American Guild Theatre เมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายน พ.ศ. 2463 ในลอนดอน ละครเรื่องนี้จัดทำโดย D. W. Fagen เมื่อวันที่ 18 ตุลาคม พ.ศ. 2464 ที่โรงละครคอร์ทและไม่ได้เล่นต่อจนถึงวันที่ 25 เมษายน พ.ศ. 2475 เมื่อปรากฏบนเวที โรงละครสมเด็จพระนางเจ้าฯ ละครเรื่องนี้ตาม S. B. Purdom ได้รับการ "ได้รับการตอบรับจากผู้ชมด้วยความเคารพอย่างสุดซึ้งและในอนาคตจะสร้างความประทับใจให้กับผู้ชมเสมอ" การตรวจสอบการผลิตละครเรื่องแรก The Times ตั้งข้อสังเกตว่าบทละครของชอว์ทั้งหมดนั้นเต็มไปด้วยอารมณ์ความรู้สึกที่อิ่มตัวมากที่สุด ส่วนใหญ่ซึมซาบด้วย "ความรู้สึกที่คนธรรมดาๆ

ในสหภาพโซเวียต การแสดงละครที่โรงละครเสียดสีมอสโกในปี 2505 ในปีเดียวกันนั้น โรงละครศิลปะลัตเวีย (ริกา) จัดแสดง

ในชีวประวัติสร้างสรรค์ของชอว์ บทละครตรงบริเวณที่พิเศษ เป็นการเปิดช่วงเวลาของกิจกรรมของนักเขียนบทละครซึ่งมักจะเรียกว่ายุคที่สองของงานของเขา การถือกำเนิดของยุคนี้เป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ของโลก สงครามในปี 1914 และเหตุการณ์ปฏิวัติในรัสเซียทำให้เกิดการปฏิวัติในใจของนักเขียนบทละคร พวกเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความล้มเหลวของความหวังของเขาในการแก้ไขและปรับปรุงโลกของชนชั้นนายทุนและสำหรับความเป็นไปได้ในการปลุกตัวแทนของตน ละทิ้งภาพลวงตาเฟเบียนนักปฏิรูปของพวกเขา การแสดงในบทนำของละครเรื่องใหม่นี้พัฒนาแนวคิดเรื่องการทุจริตของโลกและมนุษย์ที่ไม่สามารถแก้ไขได้ นักเขียนบทละครถือว่าสภาพที่น่าเศร้าของมนุษยชาตินี้เป็นผลมาจากสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง “โดยการทำให้ธรรมชาติของมนุษย์อยู่ภายใต้ความตึงเครียดเช่นนี้” เขาเขียนในคำนำเดียวกันว่า “สงครามทำลายส่วนที่ดีที่สุด และให้รางวัลที่เลวร้ายที่สุดด้วยพลังที่โหดร้าย” ตามที่นักเขียนบทละครกล่าว เหตุการณ์ในปี 1914 ช่วยให้เขามองในมุมมองของเชคสเปียร์ ซึ่ง “เปรียบมนุษย์กับลิงที่ชั่วร้าย และสวิฟต์ซึ่งแสดงภาพเขาว่าเป็นเยฮู ซึ่งถูกตำหนิโดยคุณธรรมอันสูงส่งของม้า” ตามมุมมองนี้ บทละครใหม่ของเขาซึ่งเริ่มด้วย The Heartbreak House กลายเป็นบทละครที่ไม่เพียงแต่เกี่ยวกับอารยธรรมชนชั้นนายทุนที่ล้าสมัยและถึงวาระแล้ว แต่ยังรวมถึงผู้คนที่ถึงวาระและหมดเรี่ยวแรงภายในด้วย หัวข้อของ "การตัดสินประวัติศาสตร์" ซึ่งได้รับความสำคัญของบรรทัดฐานสำคัญในละครของ "ยุคที่สอง" ได้รับการจัดทำขึ้นที่นี่อย่างครบถ้วนเป็นครั้งแรก ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในวิธีการทางศิลปะของนักเขียนบทละคร

ชอว์พบรูปแบบพิเศษของการแสดงออกอันน่าทึ่งในธีมของเขาด้วยความช่วยเหลือจากละครของเชคอฟ ผลงานของนักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่กลายเป็นหนึ่งในปัจจัยทางวรรณกรรมที่สำคัญที่สุดที่ผลักดันนักเขียนบทละครไปสู่เส้นทางแห่งการเปลี่ยนแปลงที่รู้จักกันดีในระบบศิลปะของเขาเอง ในช่วงหลายปีก่อนสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ละครของเชคอฟเพิ่งเริ่มต้นชีวิตการแสดงบนเวทีของโรงละครในอังกฤษ ในอังกฤษพวกเขาเป็นที่รู้จักเฉพาะในกลุ่มแฟน ๆ ของ "ละครจริงจัง" ซึ่งเป็นประเภทที่ไม่ได้รับความนิยมจากผู้ชมจำนวนมาก ปีก่อนสงครามและสงครามในประวัติศาสตร์ของโรงละครอังกฤษถูกครอบงำโดยสถานประกอบการละครเชิงพาณิชย์ซึ่งทำให้เวทีเต็มไปด้วยการผลิตวรรณกรรมธรรมดาทุกประเภท ผลงานของนักเขียนบทละครผู้ยิ่งใหญ่ โดยเฉพาะเบอร์นาร์ด ชอว์ ไม่สามารถแข่งขันกับละครประโลมโลกได้

ผู้ชมชนชั้นนายทุนซึ่งดูถูกชอว์อย่างเห็นได้ชัดเมื่อสองสามปีก่อนเริ่มสงคราม กลับรู้สึกตื้นตันใจกับความไม่ชอบใจของเขาที่เฉียบแหลมยิ่งขึ้นเกี่ยวกับตำแหน่งต่อต้านการทหารของเขา ประตูโรงละครในลอนดอนปิดไม่ให้แสดงละครต่อต้านสงคราม และการแสดงรอบปฐมทัศน์ของ Heartbreak House ไม่ได้เกิดขึ้นในอังกฤษ แต่ที่โรงละคร American Guild ในบรรยากาศของการคุกคามและความเป็นปรปักษ์ที่เกิดขึ้นรอบ ๆ ชอว์ เชคอฟกลายเป็นธงทางวรรณกรรมสำหรับเขา การสนับสนุนในการต่อสู้กับพวกปฏิกิริยาจากวรรณกรรมและการเมือง เน้นการเชื่อมโยงการเล่นของเขากับประเพณีของโรงละครเชคอฟ ชอว์เรียกมันว่า "แฟนตาซีสไตล์รัสเซียพร้อมธีมภาษาอังกฤษ" “ภายใต้อิทธิพลของเชคอฟ” เขาอธิบาย “ผมเขียนบทละครในหัวข้อเดียวกันและเรียกมันว่าบ้านที่หัวใจสลาย” นี่ไม่ใช่บทละครที่แย่ที่สุดของฉัน และฉันหวังว่าเพื่อนชาวรัสเซียของฉันจะยอมรับบทละครนี้ในฐานะสัญลักษณ์แห่งความชื่นชมอย่างไม่มีเงื่อนไขสำหรับกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคนหนึ่งของพวกเขา - นักเขียนบทละคร [อ้างอิง Gaz., 1944, 15 มิถุนายน]

นักเขียนบทละครชาวรัสเซียช่วยชอว์ให้เปิดเผยและกำหนดแก่นเรื่องที่เติบโตจากรากฐานอันลึกซึ้งของงานของเขาอย่างเต็มที่ - แก่นของวิกฤตภายในของโลกชนชั้นนายทุน การหมดสิ้นลงอย่างสมบูรณ์ของชีวิตฝ่ายวิญญาณและชีวิตจริงของเขา เมื่อมาถึงหัวข้อนี้ในตรรกะของการพัฒนาภายในของเขา นักเขียนบทละครชาวอังกฤษอ่านละครของเชคอฟในแบบของเขาเอง โดยเน้นแง่มุมเหล่านั้นที่สอดคล้องกับอารมณ์ในอุดมคติของเขามากที่สุด หากผู้เขียน "สามพี่น้อง" และ "ลุงวันยา" ที่มีตรรกะทั้งหมดในการพัฒนาโดยนัยของละครของเขาแสดงให้เห็นว่าตัวละครของพวกเขาไม่ได้มีความผิดมากนัก แต่เป็น "การรวมกันของสถานการณ์ที่อยู่นอกขอบเขตอิทธิพล ของคนเหล่านี้" [Skaftymov A. เกี่ยวกับหลักการสร้างบทละคร A P. Chekhov - ในหนังสือ: บทความเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซีย. Saratov, 1958, หน้า 331] จากนั้นชอว์ก็โทษว่า "คนเกียจคร้านทางวัฒนธรรมที่ไร้ค่าซึ่งไม่ได้ทำงานอย่างมีประสิทธิผล" อ้างอิงจากชอว์ เชคอฟหมดความหวังไปแล้วอย่างสมบูรณ์ว่าคนที่มีเสน่ห์เหล่านี้จะออกไปได้ และนั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมเขาจึงเน้นย้ำเสน่ห์ของพวกเขาและยกยอพวกเขาโดยไม่ลังเล ตามการตีความนี้ในการอ่านของชอว์ ละครของเชคอฟกลายเป็นโศกนาฏกรรมแห่งการแก้แค้นทางประวัติศาสตร์ที่เกิดขึ้นกับปัญญาชนชาวรัสเซียจากการก่ออาชญากรรมต่อสังคมและประวัติศาสตร์

บทละครของเขาเองได้ทำให้บรรทัดฐานนี้มีการแสดงออกที่กว้างมากเป็นพิเศษ ธีมหลักตามที่นักเขียนบทละครอธิบายคือโศกนาฏกรรมของ "ความเกียจคร้านทางวัฒนธรรมของยุโรปก่อนสงคราม" อาชญากรรมของปัญญาชนชาวอังกฤษตามชอว์ประกอบด้วยความจริงที่ว่าการปิดตัวเองในโลกแคบ ๆ ที่แยกจากกันมันทิ้งแนวปฏิบัติชีวิตทั้งหมดไว้ที่การกำจัดนักล่าที่ไร้หลักการและนักธุรกิจที่โง่เขลา เป็นผลให้มีช่องว่างระหว่างวัฒนธรรมและชีวิต "ความแข็งแกร่งและวัฒนธรรมพบว่าตัวเองอยู่ในสถานที่ที่แตกต่างกัน" ถัดจากบ้านอกหักเป็นอาคารสัญลักษณ์อีกแห่ง - ห้องโถงขี่ม้าที่เรียกว่า Manege และความสมบูรณ์ของอำนาจรัฐอยู่ในมือของผู้อยู่อาศัยที่หยาบคายทางสัตววิทยา “พวกป่าเถื่อน” ชอว์เขียน “ไม่เพียงแต่นั่งบนอานเท่านั้น แต่พวกเขายังนั่งบนบัลลังก์รัฐมนตรีในสภา และไม่มีใครแก้ไขความไม่รู้อันเหลือเชื่อของพวกเขาในด้านความคิดสมัยใหม่และรัฐศาสตร์ ”

สถานการณ์นี้ตามที่ชอว์ได้เตรียมภัยพิบัติทางทหารซึ่งเป็นความรับผิดชอบของนักเขียนบทละครที่มีต่อปัญญาชนที่สูญเสียการติดต่อกับชีวิต ด้วยความช่วยเหลือของเธอ อังกฤษจึงกลายเป็นประเทศที่มีเสื้อคลุมแขนที่มีรูปของนักบุญจอร์จที่สังหารมังกร "ควรแทนที่ด้วยรูปทหารที่แทงอาร์คิมิดีสด้วยหอก" “วัฒนธรรมอังกฤษที่เกียจคร้าน” มีความผิดในเรื่องความป่าเถื่อนและการดูหมิ่นวัฒนธรรม และชอว์ก็ตัดสินเธอในบทละครของเขา แก่นของบทละครคือหัวข้อของการลงโทษทางประวัติศาสตร์ที่เกิดขึ้นกับปัญญาชนชนชั้นนายทุน แต่เนื้อหาของละครมีมากกว่าแนวคิดนี้

บทละครดังกล่าวได้รวบรวมโศกนาฏกรรมของอารยธรรมชนชั้นนายทุนซึ่งขัดแย้งกับตรรกะของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ ความกว้างของความขัดแย้งนี้กำหนดรูปแบบของศูนย์รวมทางศิลปะ การแสดงละครของเชคอฟในละครของชอว์ตามหลักการของความขัดแย้งกลับกลายเป็นว่ากลับด้าน หากในเชคอฟมิติที่สองเชิงสัญลักษณ์เชิงปรัชญาของบทละครสร้างข้อความย่อย จากนั้นในชอว์ก็มีลักษณะที่น่าทึ่งและมองเห็นได้ และไม่เพียงแต่มีอยู่บนฐานที่เท่าเทียมกับแผนการละครที่สมจริง แต่ยังเผยให้เห็นถึงความปรารถนาที่จะเติมเต็ม ความเชี่ยวชาญของเวที

ความเป็นคู่ที่เน้นย้ำของโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างของการเล่นนั้นเชื่อมโยงกับสิ่งนี้ ภาพแต่ละภาพของเธอ ที่เริ่มต้นด้วยตัวละครที่น่าทึ่งและลงท้ายด้วยรายละเอียดของฉากบนเวที ดูเหมือนจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าและหันไปทางผู้ชมไม่ว่าจะเป็นด้านธรรมดา ในชีวิตประจำวัน หรือด้านสัญลักษณ์ตามอัตภาพ ความเป็นคู่ของการออกแบบที่น่าทึ่งนี้เป็นลักษณะเฉพาะ ประการแรกคือ ภาพลักษณ์ของละคร - ภาพของบ้าน-เรือ "บ้านที่ใจสลาย" สร้างขึ้นจากแบบจำลองของเรือโดยกัปตัน Shotover ที่แปลกแหวกแนว อาคารที่แปลกและแปลกประหลาดนี้มีความเกี่ยวข้องกับเพลงภาษาอังกฤษเกี่ยวกับสหราชอาณาจักรในฐานะนายหญิงแห่งท้องทะเล (“Rule, Britannia! Britannia, rule over the waves”) และ กับตำนานเรือผี (“Flying Dutchman”) และสุดท้ายกับเรือโนอาห์ที่อาศัยอยู่โดยตัวอย่างที่หลากหลายของโลกที่กำลังจมน้ำ "บ้านอกหักแปลก ๆ" "บ้านที่ไม่มีฐานราก" นี้เป็นภาพสัญลักษณ์ของชนชั้นนายทุนอังกฤษที่ยืนอยู่ใกล้หายนะทางประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ ใต้หลังคาอาคารอันเป็นสัญลักษณ์แห่งนี้ ผู้คนต่างวัย อาชีพต่างกัน ทรัพย์สินต่างกัน และสถานะทางสังคม แต่นอกเหนือจากตัวละครที่มองเห็นได้เหล่านี้แล้ว ยังมีตัวละครที่มองไม่เห็นอีกตัวหนึ่ง ซึ่งรู้สึกได้ถึงการปรากฏตัวที่มองไม่เห็นด้วยรายละเอียดที่เป็นรูปเป็นร่างมากมายและบรรยากาศที่ตึงเครียดของการเล่น ตัวละครนี้สามารถกำหนดตามเงื่อนไขได้ด้วยคำว่า "โชคชะตา" สำหรับชอว์ แนวคิดนี้ปราศจากเนื้อหาลึกลับ โชคชะตาสำหรับเขาคือพลังแห่งการลงโทษทางประวัติศาสตร์ พบกับ "ร็อค" ตัวละครในละครพบกับประวัติศาสตร์ที่เป็นศัตรูเพื่อตัดสินว่าพวกเขานำคุณค่าทางจิตวิญญาณวัฒนธรรมและศีลธรรมที่ทรุดโทรม การแสดงให้เห็นถึงความสิ้นหวังของทรัพย์สินนี้ที่สะสมมานานหลายศตวรรษถือเป็นส่วนสำคัญที่สุดในความตั้งใจของผู้เขียน การแสดงแสดงให้เห็นว่าโลกที่แสดงความเป็นเจ้าของซึ่งใช้ชีวิตในช่วงเวลาสุดท้ายของชีวิต กำลังพยายามอย่างไร้ประโยชน์ที่จะหาที่มั่นท่ามกลางคลังแสงของความคิดและความรู้สึกที่คุ้นเคย รูปแบบดั้งเดิมของชีวิตทางจิตวิญญาณของโลกชนชั้นนายทุนกลายเป็นเพียงเปลือกหอยที่ว่างเปล่าเป็นหน้ากากเพื่อปกปิดความเปลือยเปล่าทางวิญญาณของตัวแทนเท่านั้น เมื่อเผชิญกับประวัติศาสตร์ หน้ากากเหล่านี้ได้หายไป และความยากจนทางวิญญาณของบุตรและธิดาที่ล้มละลายของชนชั้นนายทุนอังกฤษก็ปรากฏอยู่ในความอัปลักษณ์อันน่าสลดใจทั้งหมด กระบวนการ "เปิดเผย" ทางจิตวิญญาณนี้เป็นพื้นฐานที่น่าทึ่งของการเล่น สรุปกิจกรรมของปัญญาชนชาวอังกฤษหลายชั่วอายุคน การแสดงนำเสนอการทดลองเรื่องราวของตัวละคร ซึ่งแต่ละตัวมีลักษณะเฉพาะที่เด่นชัด สะท้อนถึงแนวโน้มบางอย่างในการพัฒนาวัฒนธรรมและจิตวิญญาณของอังกฤษ ดังนั้นสุภาพบุรุษผู้สง่างาม Hector Hashebay จึงปรากฏในบทละครไม่เพียง แต่เป็นเรื่องโรแมนติกเท่านั้น แต่ยังเป็นตัวตนของแนวโรแมนติกด้วย (ซึ่ง Shaw ไม่เข้าใจแนวโน้มวรรณกรรมเช่นเคย แต่เป็นการรับรู้ถึงความเป็นจริงบางประเภท) ชอว์แสดงวิสัยทัศน์ที่กระตือรือร้นคนนี้ เป็น "อัศวินแห่งคำโกหก" ที่สม่ำเสมอและเป็นแรงบันดาลใจตลอดชีวิตของเขา เขาหลอกตัวเองและคนอื่น ๆ ตลอดชีวิตด้วยสิ่งประดิษฐ์ของเขา ชีวิตจริงของเขาไม่ได้ทำให้เขาพอใจ (และการละเลยความเป็นจริงสำหรับชอว์นี้เป็น "อาชญากรรม" หลักของแนวโรแมนติก) และเขาได้คิดค้นอีกสิ่งหนึ่งสำหรับตัวเขาเองซึ่งเต็มไปด้วยการกระทำที่กล้าหาญและการผจญภัยที่ยอดเยี่ยม หลายปีผ่านไป จินตนาการอันร้อนแรงของเขาก็สูญเปล่าไปกับการโกหก เขาหยุดเชื่อในตัวเอง และคนอื่นๆ ก็ไม่เชื่อเขาเช่นกัน “โรแมนติก” กลายเป็นสุภาพบุรุษสูงอายุ เบื่อคำโกหก อดีตชายหนุ่มรูปหล่อที่หมดศรัทธาในความอดกลั้น

แต่ปรัชญาของการปฏิบัติที่มีสติสัมปชัญญะมีอายุยืนยาวไม่น้อย Mengen นักธุรกิจสูงอายุผู้ถือครองของมันประกอบด้วยการโกหกและของปลอมทั้งหมด พลังงาน ความมั่งคั่ง ประสิทธิภาพของเขาเป็นของปลอม เขาไม่มีเงินไม่มีความเฉลียวฉลาดในทางปฏิบัติไม่มีความสามารถทางธุรกิจไม่มีอะไรสำหรับจิตวิญญาณของเขายกเว้นชื่อเสียงที่ผิดพลาดของนักธุรกิจที่ประสบความสำเร็จด้วยความช่วยเหลือที่เขาสามารถอยู่บนพื้นผิวของชีวิตได้ ในบรรดาผู้อยู่อาศัยในบ้านทั้งหมด - บนเรือ เขาสร้างแรงบันดาลใจให้กับชอว์ด้วยความเกลียดชังที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เพราะ "เพราะคนอย่างเขาทำให้โลกกลายเป็นแหล่งป้อนสุกร" แขกจาก Manezh ซึ่งบังเอิญพบว่าตัวเองอยู่บนเรือ Mengen กลายเป็นคนที่ไม่มีที่พึ่งได้มากที่สุดต่อหน้าศาลแห่งประวัติศาสตร์ นักธุรกิจหุ่นเชิดคนนี้ก็เหมือนกับระบบทั้งหมดที่เขาเป็นตัวแทน เน่าเฟะจากภายในและสามารถสนับสนุนได้ด้วยอุปกรณ์ประดิษฐ์เท่านั้น เมื่อพบว่าพวกเขาไม่ช่วยเขาอีกต่อไป เขาจึงอ่อนแอและหลงทาง เขารีบวิ่งไปรอบ ๆ บ้านยามสนธยาของกัปตันช็อตโอเวอร์ด้วยความปวดร้าวถึงตาย และได้พินาศไปพร้อมกับ Dan จอมโจรมืออาชีพของเขาด้วยเปลวเพลิงของกองไฟ สถานการณ์ที่เป็นสัญลักษณ์นี้เผยให้เห็นแก่นแท้ของนักล่าแห่งลัทธิทุนนิยม ในขณะเดียวกันก็ทำนายความตายที่รวดเร็วและหลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่คนที่เหลือในเรือบ้านนั้นถึงวาระแล้ว กระบวนการแตกสลายของชนชั้นนายทุนอังกฤษยังสัมผัสถึงขอบเขตของอารมณ์ความรู้สึกของมนุษย์ที่ใกล้ชิดที่สุด ทำให้พวกเขากลายเป็นเครื่องมือแห่งความตายและการทำลายล้าง ทั้งความอ่อนโยนของ Hesiona หรือเสน่ห์อันเย้ายวนของ Lady Utterword น้องสาวของเธอ ไม่สามารถกอบกู้โลกที่กำลังจะตายและสูดวิญญาณที่มีชีวิตเข้าไปได้ ความรักที่นี่กลายเป็นเกมที่โหดร้าย และไม่เพียงแต่ Ariadne เท่านั้นที่ดื่มด่ำกับมัน นี่คือศูนย์รวมของขนบธรรมเนียมประเพณีที่ครอบครองทาสในอาณานิคมของอังกฤษจักรวรรดินิยม แต่ยังรวมถึง Hesiona ที่เป็นผู้หญิงที่อ่อนโยนด้วย หมอผีวัยกลางคนเหล่านี้อยู่เบื้องหลังแล้ว และสำหรับพวกเขาแล้ว ไม่มีวันพรุ่งนี้ แต่ไม่มีอนาคตสำหรับ "หนุ่มอังกฤษ" - น้องเอลลี่แดนที่ยืนอยู่บนธรณีประตูแห่งชีวิต ภาพลวงตาของเธอพินาศเมื่อสัมผัสกับความจริงอันโหดร้ายของชีวิต ความรักที่โรแมนติกของเธอที่มีต่อเฮคเตอร์จอมโกหกจอมโกหก และการแต่งงานที่เสนอเพื่อความสะดวกสบายกับนักธุรกิจผู้มั่งคั่ง Mengen กลับกลายเป็นว่าไม่สามารถป้องกันได้

มีการล้อเลียนวรรณกรรมในเรื่องราวของเอลลี่แดน ท่ามกลางคุณค่าทางวัฒนธรรมที่ล้าสมัยของโลกชนชั้นนายทุน ชอว์ยังรวมถึงมาตรฐานวรรณกรรมที่คุ้นเคย สถานการณ์ประโลมโลกแบบดั้งเดิม - เด็กสาวที่ผิดหวังในความรู้สึกแรกของเธอ แต่งงานกับชายชราผู้มั่งคั่ง - ก็ยังอยู่ได้นานกว่าเวลาของมัน เช่น ความโรแมนติกของเฮ็กเตอร์และการปฏิบัติจริงของ Mengen ในบรรดาสิ่งที่มอบให้กับ "หนุ่มอังกฤษ" โดยคนรุ่นก่อน ๆ มีเพียงความทรงจำในอดีตอันยาวนานเท่านั้นที่มีความเป็นจริงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดซึ่ง Shaw สำหรับทัศนคติที่สงสัยทั้งหมดของเขาที่มีต่อเรื่องนี้ก็พบว่ามีจุดเริ่มต้นที่ดีเช่นกัน พวกเขาเป็นตัวเป็นตนในรูปของกัปตัน Shotover อายุ และนั่นคือเหตุผลที่เอลลี่อายุสิบเก้าปีเข้าสู่การแต่งงานทางจิตวิญญาณกับเขา กัปตันช็อตโอเวอร์ผู้สืบทอดประเพณีอันกล้าหาญของประวัติศาสตร์อังกฤษทำหน้าที่เป็นผู้กล่าวหาในศาลประวัติศาสตร์อันแปลกประหลาดแห่งนี้ เธอเมื่อวานนี้ต่อหน้าเขาด้วยความรังเกียจและความโกรธตัดสินปัจจุบัน กะลาสีที่ทรุดโทรมซึ่งครั้งหนึ่งเคยใช้ชีวิตที่กระฉับกระเฉงและสมบูรณ์ซึ่งยืนอยู่บนสะพานของกัปตันในช่วงพายุไต้ฝุ่น นำเรือของเขาไปในน้ำแข็งที่หนาทึบอย่างไม่เกรงกลัว การปฏิบัติจริง แต่เขาซึ่งเป็นเศษเสี้ยวของอดีตอันไกลโพ้นนี้ไม่สามารถหยุดกระบวนการล่มสลายของอารยธรรมที่ไปไกลเกินไปได้ นี่คือหลักฐานจากสภาพบ้านของเขา ที่ซึ่งความโกลาหลและความวุ่นวายครอบงำ ที่ซึ่งทุกอย่างทรุดโทรม เน่าเฟะ และอยู่ในสภาพทรุดโทรม เป็นเวลาหลายปีแล้วที่ไม่มีใครสนใจเรื่องความสะอาดและความสบาย ผู้อยู่อาศัยในที่อาศัยได้ละทิ้งชีวิตไปนานแล้วและหมดเวลาลงโดยทิ้งทุกสิ่งในโลกไว้ให้กับ "เม็นเกน โอกาส และซาตาน" เจ้าของที่เสื่อมโทรมของ "เรือ" ที่ถึงวาระ - "ดันเจี้ยนแห่งวิญญาณซึ่งเรียกว่าอังกฤษ" - ไม่สามารถว่ายน้ำกับกระแสน้ำได้อีกต่อไป และเขารวบรวมพลังงานที่เหลือจากชีวิตของเขาเพื่อสร้างอาวุธร้ายแรงที่สามารถกวาดล้างสังคมที่เสื่อมทรามและกำลังจะตายจากพื้นโลก รายละเอียดเชิงสัญลักษณ์ของกิจกรรมของ Shotover นี้เป็นภาพรวมทิศทางของการพัฒนาอารยธรรมชนชั้นนายทุน เธอหมดแรงและเหลือเพียงสิ่งเดียวเท่านั้น - การทำลายตนเอง ความคิดสร้างสรรค์ของเธอในการเผชิญหน้ากับ Captain Shotover ไม่ใช่ชีวิต แต่เป็นความตาย

จิตใต้สำนึกและความปรารถนาอย่างมีสติในการตายอยู่ในหัวใจที่แตกสลายของตัวละครในละคร เบื่อชีวิตอยากตาย มันเป็นสภาพทางจิตวิญญาณของสังคมชนชั้นนายทุนที่เตรียมการสนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลังของการทำลายล้างทั่วไป ซึ่งตอนจบของละครพาดพิงถึง เครื่องบินทิ้งระเบิดเยอรมันทิ้งระเบิดบนโกดังเก็บไดนาไมต์ซึ่งอยู่ใกล้บ้าน - เรือ เปลวไฟแห่งไฟลุกโชนจะลุกลามไปทั่วโลกอย่างไม่ต้องสงสัย ผู้คนในบ้านเบื่อหน่ายชีวิต ฝันถึงการกลับมาของเครื่องบินทิ้งระเบิดอย่างไม่ต้องสงสัย ในบันทึกที่เป็นลางร้ายนี้ เสริมด้วยทำนองเพลง "Burn, fires of the hearths" ที่เสริมอารมณ์ บทละครของชอว์จึงจบลง - "ขยะ" ประเภทนี้สำหรับสังคมชนชั้นนายทุน

การประชดอันโหดร้ายของชอว์ยังให้อารมณ์ส่วนตัวอีกด้วย ด้วยบทละคร “บ้านอกหัก” เขาไม่เพียงแต่สรุปพัฒนาการของอารยธรรมชนชั้นนายทุนที่มีอายุหลายศตวรรษเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกิจกรรมระยะยาวของเขาเองที่มุ่งพัฒนาระบบสังคมที่โดดเด่น ความฝันของเขาในการฟื้นตัวของเธอและการสร้าง "คนใหม่" ในสภาพของการล่มสลายที่ลึกที่สุดของวิถีชีวิตที่มีอยู่กลายเป็นยูโทเปียที่ไร้เดียงสาและทำอะไรไม่ถูก ดังนั้นความรู้สึกของความโศกเศร้าที่แทรกซึมอยู่ในละครของเขา ทำให้ได้เสียงต้นฉบับที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ประกอบกับเสียงประชดที่เป็นพิษตามปกติของเขา

เต็ม คอล เล่นใน 6 เล่ม T. 4 - L.: Art, 1980

ในปีพ.ศ. 2462 บทละครของเบอร์นาร์ด ชอว์เรื่อง The Heartbreak House ได้รับการตีพิมพ์ ซึ่งเป็นการยอมรับอย่างขมขื่นและน่าเศร้าของวิกฤตอารยธรรมชนชั้นนายทุนอังกฤษ การเย้ยหยันคำโกหกและความไร้มนุษยธรรมของความสัมพันธ์แบบทุนนิยม หนึ่งในผลงานที่สำคัญที่สุดของนักเขียนบทละคร ละครเรื่องนี้เป็นจุดเริ่มต้นของเวทีใหม่ในการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของเขา การกระทำของละครเกิดขึ้นในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในบ้านที่สร้างขึ้นเหมือนเรือเก่า "ตัวอย่างที่ดีที่สุดของวัฒนธรรมอังกฤษ" ตามที่ผู้เขียนแนะนำซึ่งเป็นเจ้าของโดย Shotover อดีตกัปตันเรือ ในบทนำที่กว้างขวาง เช่นเคยกับชอว์ที่อธิบายถึงเจตนาของบทละคร นักเขียนบทละครได้ขยายความเข้าใจของเขาเกี่ยวกับการต่อสู้ที่เกิดขึ้นในโลกสมัยใหม่ ในนั้น ชอว์แย้งว่า กองกำลังสองกองกำลังต่อต้าน: บ้านที่หัวใจสลายและลานประลองที่ม้าถูกขับไปรอบๆ

ชาว "บ้าน" เป็นปัญญาชน ชาว "สังเวียน" คือนักธุรกิจ นายทุน การต่อสู้ของกองกำลังทั้งสองกำหนด ผู้เขียนเชื่อว่า การต่อสู้ทางสังคม โศกนาฏกรรมของความทันสมัยอยู่ในความจริงที่ว่าวัฒนธรรมและอำนาจอยู่ในมือที่แตกต่างกัน หรืออย่างที่เขากล่าวไว้ว่า "ในแผนกต่างๆ" ดังเช่นเมื่อก่อน การต่อสู้ทางชนชั้นจึงถูกแทนที่ด้วยชอว์ด้วยการปะทะกันของผู้คนจากคลังข้อมูลทางจิตวิทยาที่แตกต่างกัน - คู่รักและผู้ปฏิบัติ ผู้คนและยอดมนุษย์ ปัญญาชน และนักธุรกิจ แต่ความหมายใหม่ถูกใส่เข้าไปในแนวคิดนี้และทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อผู้ปฏิบัติ - นักธุรกิจไม่เหมือนละครสมัยก่อน

การแสดงมีความเห็นอกเห็นใจที่น่าเศร้าของปัญญาชนที่แสดงมัน ไม่ว่าพวกเขาจะเป็นใคร ด้วยความโกรธ - ต่อผู้อยู่อาศัยที่เห็นแก่ตัว เห็นแก่ตัว และเจ้าเล่ห์ของ "วงแหวน" ซึ่งรวมเป็นร่างของ Mengen เป็นหลัก ดังนั้นเฮ็กเตอร์จึงพูดประชดประชันว่า "คนโง่ที่อกหัก" เต็มไปด้วยจิตวิญญาณอันสูงส่ง และในภาพลักษณ์ของ "ผู้มีพระคุณ" Mengen ผู้เอาเปรียบที่ไร้ยางอาย คนเห็นแก่ตัวที่ไร้วิญญาณและฉลาดถูกเปิดเผย

ชอว์เรียกบทละครของเขาว่า "แฟนตาซีในจิตวิญญาณของรัสเซียในธีมภาษาอังกฤษ" ในคำนำเขาพูดเกี่ยวกับอิทธิพลของอาจารย์ชาวรัสเซียที่มีต่อเขาและเหนือสิ่งอื่นใด Chekhov และ Tolstoy ค่อนข้างชัดเจนใน Heartbreak House เป็นลวดลายที่เกิดจาก The Cherry Orchard อย่างไรก็ตาม ในขณะที่เชคอฟเชื่อมั่นในกองกำลังหนุ่มที่จะช่วยปลูกสวนใหม่ ชอว์เน้นย้ำถึงความหายนะของเหล่าฮีโร่ที่พบกันบนดาดฟ้าเรือประจำบ้านที่สูญเสียเส้นทางไป

"บ้านที่หัวใจสลาย" เต็มไปด้วยสัญลักษณ์ซึ่งช่วยให้เข้าใจความหมายที่ผู้เขียนลงทุนในภาพที่ขัดแย้งกันมากที่สุด ความหมายของสัญลักษณ์นั้นชัดเจนในรูปของเรือและในรูปของกัปตันที่ออกจากสะพานของกัปตันและในภาพลักษณ์ของทีมไม่สนใจว่าเรือกำลังมุ่งหน้าไปที่ใด ดึงเรือออกนอกเส้นทางและผู้อยู่อาศัยในฐานะคนที่อกหักในการปะทะกับ "ม้าแหวน" ชอว์แสดงโศกนาฏกรรมของสังคมอังกฤษและผู้ถือวัฒนธรรมอย่างขมขื่นรีบเร่งไปสู่การล่มสลายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้แสดงทัศนคติของเขาอย่างเฉียบขาดต่อ รากฐานที่อารยธรรมทุนนิยมตั้งอยู่ . ความโกลาหลและความสับสนครอบงำในสังคมอังกฤษ จุดจบที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของมันคือการทำลายล้าง

ความสมจริงของชอว์ทำให้เกิดการแสดงออกทางศิลปะในรูปแบบใหม่ๆ ใน Heartbreak House วิธีการแสดงที่แปลกประหลาดและแปลกประหลาดออกมาชัดเจนยิ่งขึ้นที่นี่ นักเขียนบทละครหันไปหาเรื่องตลกและตลกขบขัน ลักษณะที่ขัดแย้งกันของภาพและสถานการณ์ทำให้เกิดโครงร่างที่น่าอัศจรรย์แทบทุกแห่ง ภาพตามแบบแผนกึ่งมหัศจรรย์จะยิ่งถูกเน้นย้ำมากขึ้นในงานชิ้นต่อๆ มาของนักเขียนบทละครหลายคน โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน "ความฟุ่มเฟือย" ทางการเมืองของเขาในช่วงทศวรรษที่ 1930 รูปแบบใหม่ของชอว์ซึ่งเป็นรากฐานของ Heartbreak House ไม่ได้ทำให้เขาอ่อนแอ ลักษณะทั่วไปที่สมจริง

นักเขียนบทละครมองว่าสงครามในปี 2457-2461 แตกต่างจากนักเขียนชาวอังกฤษและชาวยุโรปหลายคนในรุ่นก่อน ๆ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยเวลส์ แม้ว่าตำแหน่งของชอว์ในช่วงสงครามไม่ได้ปราศจากความขัดแย้ง - ความขัดแย้งอยู่ในใจของชอว์ตั้งแต่วันแรกของชีวิตที่มีสติสัมปชัญญะจนถึงจุดจบ - แต่เมื่อเริ่มสงครามเขาประท้วงต่อต้านความอยุติธรรมโดยกล่าวหาทั้งชาวเยอรมันและ จักรวรรดินิยมอังกฤษ.

ชอว์ติดตามอย่างใกล้ชิดว่าเหตุการณ์ต่างๆ เกิดขึ้นในรัสเซียใหม่และพยายามทำความเข้าใจอย่างไร เป็นอาการที่แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าในคำนำของ Heartbreak House ซึ่งเขียนขึ้นหลังจากละครจบ ชอว์พูดถึงการใส่ร้ายต่อต้านรัสเซียในเชิงลบที่ชนชั้นนายทุนอังกฤษได้เริ่มแพร่ระบาดไปในวงกว้างแล้ว การปฏิวัติเดือนตุลาคมช่วยให้ชอว์เข้าใจความหายนะของโลกชนชั้นนายทุนอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น ความระแวดระวังทางการเมืองของเขารุนแรงขึ้นอย่างเห็นได้ชัดหลังการปฏิวัติ เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์มีส่วนทำให้นักเขียนผิดหวังในลัทธิฟาเบียน แต่ชอว์ไม่สามารถละทิ้งความคิดของเขาได้อย่างสมบูรณ์ บางทีอาจถึงวาระสุดท้ายของชีวิต

ความหมายของสัญลักษณ์ในบ้านอกหักของเบอร์นาร์ด ชอว์

เรียงความอื่น ๆ ในหัวข้อ:

1. ชอว์เรียกมันว่า "แฟนตาซีในลักษณะรัสเซียในธีมภาษาอังกฤษ" โดยท่านได้เน้นย้ำความสัมพันธ์ระหว่างบทละครกับบทละครของนักเขียนบทละครที่เขาชื่นชอบ...
2. การดำเนินการเกิดขึ้นในตอนเย็นของเดือนกันยายนในบ้านในจังหวัดอังกฤษซึ่งมีรูปร่างคล้ายกับเรือสำหรับเจ้าของกัปตัน Shatover ชายชราผมหงอก ...
3. นักเขียนบทละครชาวอังกฤษชื่อ George Bernard Shaw ถูกจับโดยผลงานของ Ibsen และสิ่งนี้ทำให้เขาต้องปฏิรูปโรงละครอังกฤษ เขาสนับสนุนโดยพื้นฐาน ...
4. เบอร์นาร์ด ชอว์ เป็นนักเขียนบทละครชาวแองโกล-ไอริชผู้โด่งดังที่เขียนบทละครของเขา (แม่นยำกว่านั้นคือ "นวนิยายในห้าองก์") เมื่อเกือบร้อยปีที่แล้ว ...
5. วัตถุประสงค์: เพื่อทดสอบความรู้เกี่ยวกับเนื้อหาของการอ่านการกระทำของละครเรื่อง "Thunderstorm"; ปรับปรุงความสามารถในการแสดงความคิดเห็นและอ่านฉากจากละครอย่างชัดแจ้ง ระบุความขัดแย้งและ ...
6. วัฏจักรนี้รวมถึง "Arms and a Man" (1894), "Candida" (1895) และ "The Chosen One of Fate" (1895) ชื่อเรื่อง "Pleasant Pieces" เต็มไปด้วยความประชดประชัน ดังนั้น...
7. Pentalogy "Back to Methuselah" (1921) เผยให้เห็นทิศทางที่ผิดพลาดของการค้นหาเชิงปรัชญาของผู้เขียนซึ่งประกาศทฤษฎีอุดมคติของ "วิวัฒนาการเชิงสร้างสรรค์" รายการวิจารณ์สังคมยุคใหม่ : ...
8. วัฏจักรนี้รวมถึงลูกศิษย์ของปีศาจ (1897), ซีซาร์และคลีโอพัตรา (1898) และการเปลี่ยนแปลงของกัปตันบราสบาวด์ (1899) ชื่อเรื่องว่า Plays for the Puritans...
9. เสน่ห์ของวีรบุรุษแห่ง "Hot Heart" แม้แต่เรื่องเชิงลบก็เกิดจากความจริงที่ว่าตามเจตจำนงของผู้เขียนพวกเขาได้รับพรนอกเหนือจากไหวพริบและความโหดร้ายด้วยความยิ่งใหญ่ ...
10. "Double Circle" เป็นชื่อเรื่องของเรื่องสั้นเรื่องแรกในนวนิยายเรื่อง "Horsemen" ของ Y. Yanovsky เหตุการณ์โศกนาฏกรรมที่อธิบายไว้ในนั้น: ห้าพี่น้อง Polovtsev พบกัน ...
11. ธีมของละครเรื่อง "Santa Cruz" เป็นผลงานของ Frisch นี่คือความแตกต่างระหว่างวิถีชีวิตทั้งหมดกับบรรทัดฐานของชีวิตสมัยใหม่กับความเป็นไปได้ภายใน...
12. เมื่อทำความคุ้นเคยกับวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์มากมายเกี่ยวกับพุชกิน - บทความและหนังสือที่เขียนเมื่อนานมาแล้วและในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา - เขาดึงความสนใจไปที่ ...
13. การปรากฏตัวของนกทำให้เราเห็นอีกส่วนหนึ่งของแบบจำลอง Zoomorphic ของจักรวาล - ไปจนถึงขอบนอกที่สัมพันธ์กับจุดศูนย์กลาง งู -...
14. งานวรรณกรรม: “ทุกสิ่ง ทุกสิ่งที่คุกคามความตาย เพราะหัวใจของมนุษย์ซ่อนเร้นความสุขที่อธิบายไม่ได้ ..“ “งานฉลองระหว่างโรคระบาด” เช่น ...

ปีที่เขียน:

1919

เวลาอ่านหนังสือ:

คำอธิบายของงาน:

Heartbreak House ของ Bernard Shaw เป็นบทละครที่มีคำบรรยายที่น่าขบขัน "A Russian Style Fantasy on English Themes" ในบทละครสามองก์ ชอว์นักเขียนบทละครชาวไอริชเริ่มทำงานในปี 2456 และทำงานประมาณสี่ปี

เบอร์นาร์ด ชอว์เองตั้งข้อสังเกตว่าแอนตัน เชคอฟหรือที่เรียกกันว่าละครของเขามีอิทธิพลอย่างมากต่อเขา ตามที่ชอว์กล่าว เชคอฟเป็นนักเขียนบทละครที่เก่งที่สุดในยุคของเขา และเขาเป็นแรงบันดาลใจให้เขาเขียนบทละคร "The House Where Hearts Break" ซึ่งเป็นบทสรุปที่คุณจะพบได้ด้านล่าง

บทสรุปของละคร
บ้านที่ใจสลาย

การดำเนินการเกิดขึ้นในตอนเย็นของเดือนกันยายนในบ้านในจังหวัดของอังกฤษซึ่งมีรูปร่างคล้ายกับเรือสำหรับกัปตัน Shatover ชายชราผมหงอกที่มีผมสีเทาได้แล่นเรือไปในทะเลมาตลอดชีวิต นอกจากกัปตันแล้ว เฮซีโอนาลูกสาวของเขา ผู้หญิงอายุสี่สิบห้าที่สวยมาก และเฮคเตอร์ เฮชีบีสามีของเธออาศัยอยู่ในบ้าน Ally เด็กสาวหน้าตาดีที่ Hesiona เชิญ Mazzini Dan พ่อของเธอและ Mengen นักอุตสาหกรรมสูงอายุที่ Elly จะแต่งงานด้วยก็มาที่นี่ด้วย เลดี้ อัทเทอร์วูด น้องสาวของเฮซีโอนาซึ่งไม่อยู่บ้านมายี่สิบห้าปีก็มาถึงแล้ว โดยอาศัยอยู่กับสามีของเธอในแต่ละอาณานิคมของอังกฤษซึ่งเขาดำรงตำแหน่งผู้ว่าการ กัปตัน Shatover จำไม่ได้ในตอนแรก หรือแสร้งทำเป็นไม่รู้จัก Lady Utterwood เป็นลูกสาวของเขา ซึ่งทำให้เธอไม่พอใจอย่างมาก

Hesiona เชิญ Ellie พ่อของเธอและ Mengen มาที่บ้านของเธอเพื่อทำให้การแต่งงานของเธอไม่พอใจ เพราะเธอไม่ต้องการให้ผู้หญิงแต่งงานกับคนที่ไม่มีใครรักเพราะเงินและความกตัญญูที่เธอรู้สึกต่อเขาที่ Mengen เคยช่วยพ่อของเธอให้หลีกเลี่ยง ทำลายอย่างสมบูรณ์ ในการสนทนากับ Ellie Hesiona พบว่าหญิงสาวตกหลุมรัก Mark Darili ซึ่งเธอเพิ่งพบและใครเล่าให้เธอฟังเกี่ยวกับการผจญภัยที่ไม่ธรรมดาของเขา ซึ่งทำให้เธอชนะใจเธอไป ระหว่างการสนทนา เฮคเตอร์ สามีของเฮซีโอเน ซึ่งเป็นชายอายุห้าสิบปีที่หล่อเหลาและได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีเข้ามาในห้อง เอลลี่หยุดกะทันหัน หน้าซีดและเดินโซเซ นี่คือคนที่แนะนำตัวเองกับเธอในชื่อมาร์ค ดาร์นลีย์ Hesiona ไล่สามีออกจากห้องเพื่อให้ Ellie ฟื้นคืนสติ หลังจากฟื้นคืนสติ เอลลี่รู้สึกว่าในทันทีทันใดภาพลวงตาของเด็กสาวก็ปะทุขึ้น และหัวใจของเธอก็แตกสลายไปกับมัน

ตามคำร้องขอของ Hesiona Ellie บอกเธอทุกอย่างเกี่ยวกับ Mengen เกี่ยวกับวิธีที่เขาให้เงินกับพ่อของเธอเป็นจำนวนมากเพื่อป้องกันไม่ให้บริษัทของเขาล้มละลาย เมื่อบริษัทยังคงล้มละลาย Mengen ช่วยพ่อของเธอให้พ้นจากสถานการณ์ที่ยากลำบากโดยการซื้อการผลิตทั้งหมดและมอบตำแหน่งผู้จัดการให้เขา ใส่กัปตัน Shatover และ Mangan เมื่อมองแวบแรก กัปตันจะเข้าใจบุคลิกของเอลลี่และเมนเกนอย่างชัดเจน เขาห้ามไม่ให้แต่งงานเพราะอายุต่างกันมากและเสริมว่าลูกสาวของเขาตัดสินใจที่จะทำให้งานแต่งงานของพวกเขาไม่พอใจ

เฮคเตอร์พบเลดี้อัตเตอร์วูดเป็นครั้งแรก ซึ่งเขาไม่เคยเห็นมาก่อน ทั้งคู่สร้างความประทับใจให้กันและกันอย่างมาก และต่างก็พยายามหลอกล่อให้อีกฝ่ายเข้ามาในเครือข่ายของตน ใน Lady Utterwood อย่างที่ Hector ยอมรับกับภรรยาของเขาว่ามีเสน่ห์แบบโหดร้ายของตระกูล Shatove อย่างไรก็ตาม เขาไม่สามารถตกหลุมรักเธอได้เหมือนกับผู้หญิงคนอื่น ตามที่ Hesiona สามารถพูดได้เหมือนกันเกี่ยวกับน้องสาวของเธอ ทุกเย็น Hector และ Lady Utterwood เล่นแมวและเมาส์กัน

Mengen ต้องการหารือเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของเขากับ Ellie เอลลี่บอกเขาว่าเธอตกลงจะแต่งงานกับเขา โดยหมายถึงจิตใจที่ดีของเขาในการสนทนา Mengen พบการโจมตีด้วยความตรงไปตรงมา และเขาบอกหญิงสาวว่าเขาทำลายพ่อของเธออย่างไร เอลลี่ไม่สนใจแล้ว Mangen พยายามที่จะกลับลงมา เขาไม่ร้อนรนด้วยความปรารถนาที่จะรับเอลลี่เป็นภรรยาของเขาอีกต่อไป อย่างไรก็ตาม เอลลี่ขู่ว่าหากเขาตัดสินใจที่จะยกเลิกการหมั้น มันก็จะยิ่งแย่ลงไปอีกสำหรับเขา เธอแบล็กเมล์เขา

เขาทรุดตัวลงบนเก้าอี้ ร้องอุทานว่าสมองรับไม่ไหว เอลลี่ลูบเขาจากหน้าผากถึงหูและสะกดจิตเขา ในฉากต่อไป Mengen ดูเหมือนจะหลับ ได้ยินทุกอย่างจริงๆ แต่ขยับไม่ได้ ไม่ว่าคนอื่นจะพยายามกวนใจเขาอย่างไร

Hesiona เกลี้ยกล่อม Mazzini Dan ไม่ให้แต่งงานกับลูกสาวของเขากับ Mengen Mazzini แสดงออกถึงทุกสิ่งทุกอย่างที่เขาคิดเกี่ยวกับตัวเขา ว่าเขาไม่รู้อะไรเกี่ยวกับเครื่องจักรเลย กลัวคนงาน ไม่สามารถจัดการมันได้ เขาเป็นเด็กที่ไม่รู้ว่าจะกินและดื่มอะไร เอลลี่จะสร้างกิจวัตรสำหรับเขา เธอยังคงทำให้เขาเต้น เขาไม่แน่ใจว่าจะดีกว่าที่จะอยู่กับคนที่คุณรัก แต่ผู้ที่ทำธุระให้ใครซักคนมาตลอดชีวิต เอลลี่เข้ามาและสาบานกับพ่อของเธอว่าเธอจะไม่ทำอะไรที่เธอไม่ต้องการและไม่คิดว่าจำเป็นต้องทำเพื่อประโยชน์ของตัวเอง

Mengen ตื่นขึ้นมาเมื่อ Ellie ดึงเขาออกจากการสะกดจิต เขาโกรธทุกอย่างที่เขาได้ยินเกี่ยวกับตัวเอง Hesiona ผู้ซึ่งพยายามดึงความสนใจของ Mengen จาก Ellie มาสู่ตัวเองตลอดทั้งคืนเมื่อเห็นน้ำตาและการตำหนิของเขา เข้าใจว่าหัวใจของเขาก็แตกสลายในบ้านหลังนี้เช่นกัน และเธอไม่รู้ว่า Mengen มีมันเลย เธอพยายามปลอบโยนเขา ทันใดนั้นได้ยินเสียงปืนในบ้าน มาซซินีนำโจรเข้ามาในห้องนั่งเล่น ซึ่งเขาเพิ่งจะยิงเกือบ ขโมยต้องการรายงานตัวต่อตำรวจและเขาสามารถชดใช้ความผิดของเขาได้ เคลียร์มโนธรรมของเขา อย่างไรก็ตามไม่มีใครต้องการเข้าร่วมการทดลองใช้ โจรบอกว่าเขาสามารถไปได้และพวกเขาก็ให้เงินเขาเพื่อที่เขาจะได้มีอาชีพใหม่ เมื่อเขาอยู่ที่ประตูแล้ว กัปตันชาโตเวอร์ก็เข้ามาและจำได้ว่าเขาคือบิล แดน อดีตกัปตันเรือของเขา ซึ่งครั้งหนึ่งเคยปล้นเขา เขาสั่งให้สาวใช้ล็อคขโมยที่ห้องด้านหลัง

ขณะที่ทุกคนจากไป เอลลี่คุยกับกัปตัน ซึ่งแนะนำเธอว่าอย่าแต่งงานกับแมนเกนและอย่าปล่อยให้ความกลัวความยากจนครอบงำชีวิตของเธอ เขาบอกเธอเกี่ยวกับชะตากรรมของเขา เกี่ยวกับความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะบรรลุถึงขั้นที่เจ็ดของการไตร่ตรอง เอลลี่รู้สึกดีกับเขาอย่างผิดปกติ

ทุกคนมารวมตัวกันที่สวนหน้าบ้าน เป็นค่ำคืนที่สวยงาม เงียบสงบ ไร้จันทร์ ทุกคนรู้สึกว่าบ้านของกัปตันชาโตเวอร์เป็นบ้านที่แปลก ในนั้น ผู้คนมีพฤติกรรมที่ต่างไปจากปกติ Hesiona ต่อหน้าทุกคนเริ่มถามความเห็นจากพี่สาวของเธอว่า Ellie ควรแต่งงานกับ Mengen เพียงเพราะเงินของเขาหรือไม่ Mengan อยู่ในความสับสนอย่างมาก เขาไม่เข้าใจว่าคุณพูดแบบนั้นได้อย่างไร จากนั้นโกรธ เขาสูญเสียความระมัดระวังและบอกว่าเขาไม่มีเงินของตัวเองและไม่เคยมีว่าเขาแค่เอาเงินจากองค์กรผู้ถือหุ้นและนายทุนที่ไร้ค่าอื่น ๆ และดำเนินการโรงงาน - สำหรับสิ่งนี้เขาได้รับเงินเดือน . ทุกคนเริ่มพูดคุยเกี่ยวกับ Mengen ต่อหน้าเขาซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เขาสูญเสียศีรษะไปอย่างสิ้นเชิงและต้องการเปลื้องผ้าเพราะในความเห็นของเขาทุกคนในบ้านหลังนี้ถูกถอดเสื้อผ้าออกแล้ว

Ellie รายงานว่าเธอยังไม่สามารถแต่งงานกับ Mengen ได้ เนื่องจากเมื่อครึ่งชั่วโมงก่อนการแต่งงานของเธอกับกัปตัน Shatover เกิดขึ้นในสวรรค์ เธอมอบหัวใจที่แตกสลายและจิตวิญญาณที่แข็งแรงของเธอให้กับกัปตัน สามีฝ่ายวิญญาณและพ่อของเธอ Hesiona พบว่า Ellie ทำตัวฉลาดผิดปกติ ขณะที่พวกเขาพูดคุยกันต่อไป ก็มีเสียงระเบิดดังขึ้นมาแต่ไกล แล้วตำรวจก็โทรไปขอปิดไฟ ไฟดับ. อย่างไรก็ตาม กัปตันชาโตเวอร์จุดไฟอีกครั้งและดึงผ้าม่านออกจากหน้าต่างทุกบานเพื่อให้มองเห็นบ้านได้ดีขึ้น ทุกคนตื่นเต้น โจรและ Mengen ไม่ต้องการติดตามที่พักพิงในห้องใต้ดิน แต่ปีนเข้าไปในหลุมทรายที่กัปตันมีไดนาไมต์แม้ว่าพวกเขาจะไม่รู้เรื่องนี้ก็ตาม ที่เหลืออยู่ในบ้านไม่อยากซ่อน เอลลียังขอให้เฮคเตอร์จุดไฟให้บ้านด้วยตัวเขาเอง อย่างไรก็ตาม ไม่มีเวลาสำหรับเรื่องนั้น

การระเบิดอันน่าสยดสยองทำให้โลกสั่นสะเทือน เศษแก้วที่ร่วงหล่นลงมาทางหน้าต่าง ระเบิดลงหลุมทรายพอดี Mengan และขโมยถูกฆ่าตาย เครื่องบินบินผ่าน ไม่มีอันตรายอีกต่อไป เรือบ้านยังคงไม่ได้รับบาดเจ็บ เอลลี่เสียใจกับสิ่งนี้ เฮคเตอร์ซึ่งใช้ชีวิตทั้งชีวิตในฐานะสามีของเฮเซียนา หรือพูดให้ถูกคือ สุนัขบนตักของเธอ ก็รู้สึกเสียใจเช่นกันที่บ้านหลังนี้ไม่บุบสลาย ความขยะแขยงเขียนบนใบหน้าของเขา Hesiona สัมผัสได้ถึงความรู้สึกที่ยอดเยี่ยม เธอหวังว่าพรุ่งนี้เครื่องบินจะมาถึงอีกครั้ง

โปรดทราบว่าบทสรุปของละคร "บ้านอกหัก" ไม่ได้สะท้อนภาพเหตุการณ์ทั้งหมดและลักษณะของตัวละคร เราขอแนะนำให้คุณอ่านเวอร์ชันเต็มของงาน เป็นที่ทราบกันว่าเบอร์นาร์ด ชอว์ต้องการจะเขียนบทละครให้จบเร็วกว่านี้มาก แต่เนื่องจากสงครามโลกครั้งที่หนึ่งปะทุขึ้น งานจึงต้องถูกระงับ

แม้ว่าชอว์จะเขียนบทละครเสร็จในปี 2460 แต่เขาก็ตัดสินใจเผยแพร่ละครหลังสงครามในปี 2462 เท่านั้น

การเขียน

การกระทำของละครเกิดขึ้นในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในบ้านที่อดีตกัปตัน Shotover เป็นเจ้าของและสร้างขึ้นเหมือนเรือเก่า เนื้อเรื่องอิงจากเรื่องราวของการแต่งงานที่ล้มเหลวของนักธุรกิจ Mengen กับ Ellie ลูกสาวของนักประดิษฐ์ที่ไม่ประสบความสำเร็จ "นักสู้อิสระที่เกิดมา" บ้าน Shotover ไม่ใช่เรือจริง และทุกอย่างในบ้านหลังนี้กลับกลายเป็นของปลอม ความรักกลับกลายเป็นของปลอมเช่นกัน พวกนายทุนแสร้งทำเป็นว่าเป็นคนบ้า คนสูงศักดิ์และเสียสละซ่อนความมีเกียรติของพวกเขา โจรกลับกลายเป็นหัวขโมยจอมปลอม ความโรแมนติกเป็นเรื่องที่ปฏิบัติได้จริงและคนติดดิน หัวใจในบ้านที่ไม่จริงก็แตกออกเป็นบ้านที่ไม่จริงเช่นกัน

ผู้อ่านละครเรื่องนี้ไม่แปลกใจเมื่อหนึ่งในวีรบุรุษของละครเรื่องนี้ประกาศว่า: "ที่นี่คืออังกฤษหรือบ้า" ทุกอย่างในละครขัดแย้งตั้งแต่ต้นจนจบ ความคิดที่แสดงออกโดยตัวละครของเธอในบทสนทนานั้นขัดแย้งกัน

บทละครเต็มไปด้วยสัญลักษณ์ที่ช่วยให้ลึกซึ้ง

เข้าใจความหมายที่ผู้เขียนลงทุนในภาพ รูปแบบใหม่ของชอว์ซึ่งเป็นรากฐานที่วางไว้ใน Heartbreak House ไม่ได้ทำให้ภาพรวมที่สมจริงของเขาอ่อนแอลง ในทางตรงกันข้าม ผู้เขียนมองหาวิธีแสดงความคิดของเขาอย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งในขั้นใหม่นี้ไม่ได้ลดน้อยลง และอาจซับซ้อนและขัดแย้งกันมากกว่าในช่วงก่อนสงครามของกิจกรรมทางวรรณกรรมของเขา

Heartbreak House เป็นหนึ่งในบทละครที่ดีที่สุดของชอว์ ในชีวประวัติสร้างสรรค์ของชอว์ บทละครตรงบริเวณที่พิเศษ เป็นการเปิดช่วงเวลาของกิจกรรมของนักเขียนบทละครซึ่งมักจะเรียกว่ายุคที่สองของงานของเขา การถือกำเนิดของยุคนี้เป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ของโลก สงครามปี 1914 มีอิทธิพลอย่างมากต่อการแสดง ในบทนำของบทละครผู้เขียนได้พัฒนาแนวคิดเรื่องการทุจริตของโลกและมนุษย์ที่ไม่สามารถแก้ไขได้ นักเขียนบทละครถือว่าสภาพที่น่าเศร้าของมนุษยชาตินี้เป็นผลมาจากสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ธีมหลักของบทละครตามที่นักเขียนบทละครอธิบายคือโศกนาฏกรรมของ "ความเกียจคร้านทางวัฒนธรรมของยุโรปก่อนสงคราม"

อาชญากรรมของปัญญาชนชาวอังกฤษตามชอว์ประกอบด้วยความจริงที่ว่าการปิดตัวเองในโลกแคบ ๆ ที่แยกจากกันมันทิ้งแนวปฏิบัติชีวิตทั้งหมดไว้ที่การกำจัดนักล่าที่ไร้หลักการและนักธุรกิจที่โง่เขลา เป็นผลให้มีช่องว่างระหว่างวัฒนธรรมและชีวิต คำบรรยายของละคร "Russian-Style Fantasies on English Themes" อธิบายโดย Shaw ในคำนำที่เขียนในปี 1919 ในนั้นเขาเรียกแอล. ตอลสตอย (“ ผลไม้แห่งการตรัสรู้”) และเชคอฟ (แสดง) ปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในการพรรณนาถึงปัญญาชน บี. ชอว์ผู้ชื่นชอบเชคสเปียร์ผู้ยิ่งใหญ่เห็นความจำเป็นในการเปลี่ยนแปลงโรงละครแห่งยุคปัจจุบัน:

แนวคิดหลักของนักเขียนบทละคร - "ละครสร้างโรงละครไม่ใช่โรงละครสร้างละคร" เชื่อว่าพื้นฐานของโรงละครใหม่คือ Ibsen, Maeterlinck และ Chekhov

ค่าที่เจ็บปวดในละครเรื่องใหม่ตาม B. Shaw ควรจะถูกครอบครองโดยคำพูดที่มีข้อมูลเกี่ยวกับช่วงเวลาของวัน, สถานการณ์, สถานการณ์ทางการเมืองและสังคม, มารยาท, รูปลักษณ์และน้ำเสียงของนักแสดง

ประเภทพิเศษของ "การอภิปรายเชิงละคร" ปรากฏขึ้น โดยอุทิศให้กับ "คำอธิบายและการศึกษาภาพลวงตาที่โรแมนติก [ของสังคม] และการต่อสู้ของบุคคลด้วยภาพลวงตาเหล่านี้" ดังนั้นในละครเรื่อง "The House Where Hearts Break" (พ.ศ. 2456-2460) จึงได้มีการบรรยายถึง "ความยั่วยวนที่สวยงามและแสนหวาน" ซึ่งสร้างช่องสำหรับตัวเองซึ่งพวกเขาไม่ยอมให้อะไรเลยนอกจากความว่างเปล่า

ละครได้ชื่อมาประการแรกเนื่องจากการใช้วิธีการที่เป็นที่ถกเถียงกันในการนำความคิดไปสู่จุดที่ไร้สาระ ประการที่สอง เนื่องจากการกระทำที่คลี่คลายในข้อพิพาท. ในละครเรื่องนี้ ตัวละครผิดหวังและโดดเดี่ยวพูดและโต้เถียง แต่การตัดสินของพวกเขาเกี่ยวกับชีวิตเผยให้เห็นถึงความอ่อนแอ ความขมขื่น การขาดอุดมคติและเป้าหมาย

การอภิปรายละครทางปัญญามีความโดดเด่นด้วยรูปแบบศิลปะทั่วไป เนื่องจาก "ภาพแห่งชีวิตในรูปแบบของชีวิต" บดบังเนื้อหาเชิงปรัชญาของการอภิปรายและไม่เหมาะสำหรับละครทางปัญญา นี่คือเหตุผลของการใช้สัญลักษณ์ในละคร (ภาพเรือบ้านที่มีผู้คนอกหักซึ่งมี "ความสับสนวุ่นวายในความคิด ความรู้สึก และการสนทนา") อุปมานิทัศน์เชิงปรัชญา จินตนาการ สถานการณ์พิลึกที่ขัดแย้ง

จากข้อเท็จจริงที่ว่าเป้าหมายของการศึกษาของเราคือละครเรื่อง Heartbreak House โดย B. Shaw เราพิจารณาว่าเหมาะสมที่จะกำหนดตำแหน่งของงานนี้ในงานของ B. Shaw เพื่อพูดสองสามคำเกี่ยวกับบริบททางประวัติศาสตร์ของ เวลาที่เขียนบทละครเพื่อเน้นประเด็นดราม่าเชิงอุดมการณ์

A.G. Obraztsova (28, p.3). ในทางกลับกันเราไม่สามารถเห็นด้วยกับความคิดเห็นนี้ ข. การแสดงสร้างคลาสสิกในช่วงชีวิตของเขาและถูกตัดออกโดยประกาศว่าล้าสมัย อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์หลายคนที่ศึกษาผลงานของเขาสังเกตเห็นว่าวิธีการใหม่ของบี. ชอว์ ซึ่งแตกต่างจากวิธีก่อนหน้าทั้งหมด ได้รับการศึกษาเพียงเล็กน้อย และโดยทั่วไปแล้ว ยังไม่เข้าใจอย่างถ่องแท้

"ของขวัญที่ไม่สิ้นสุดของเบอร์นาร์ด ชอว์ในการเปลี่ยนทุกสิ่งที่ยอมรับกันโดยทั่วไปจากภายในสู่ภายนอก เพื่อค้นหาความหมายใหม่ที่ไม่คาดคิดในคำพูดและปรากฏการณ์ ดูเหมือนจะอิจฉานักวิจารณ์บางคน" (28, p.4)

ในบทละครช่วงแรกๆ ของงานของบี. ชอว์ มีการเน้นปัญหาที่ไม่ทำให้เกิดข้อสงสัยเกี่ยวกับความเหมาะสมของรากฐานของระบบสังคมในอังกฤษ แต่เต็มไปด้วยการเสียดสี พวกเขาได้รับชื่อ "บทละครที่ไม่น่าพอใจ"; และจากนั้นความคลั่งไคล้ของไหวพริบที่ได้รับการคัดเลือกมาอย่างดีก็ส่งผ่านไปสู่โศกนาฏกรรมของยุค 20 และยุค 30 โดยที่นักเขียนบทละครบรรยายถึงโครงสร้างรัฐทางการเมืองของยุโรปในคำอธิบายที่แปลกประหลาด การแสดงเองเรียกคอเมดี้เหล่านี้ว่า "ความฟุ่มเฟือยทางการเมือง"

บี. ชอว์เข้าสู่ศตวรรษที่ 20 ในฐานะนักเขียนบทละครที่โด่งดังอยู่แล้ว เป็นนักเสียดสีที่มีตำแหน่งเป็นผู้ทำลายล้างรูปเคารพปลอมแบบดั้งเดิมที่แก้ไขไม่ได้ และนักวิจารณ์รากฐานทุนนิยม ละคร "บ้านที่หัวใจสลาย" โดย A.G. Obraztsova (28) กล่าวถึงผลงานที่โดดเด่นที่สุดของนักเขียนบทละครคนหนึ่ง

นักวิจัยด้านความคิดสร้างสรรค์ B. Shaw, Doctor of Philology P.S. Balashov (6) เขียนเกี่ยวกับละครเรื่อง Heartbreak House ว่าเป็นโศกนาฏกรรมที่มีนัยสำคัญในยุคสมัย งานนี้เป็นจุดสุดยอดของการแสดงละครที่เผยให้เห็นความเปราะบางของครอบครัวและรากฐานทางศีลธรรมในครอบครัวชาวอังกฤษที่น่านับถือ ละครก่อนหน้านี้ทั้งหมดเป็นเหมือนภาพสเก็ตช์ ลางสังหรณ์ ตามแนวโน้มที่วางไว้ เป็นผืนผ้าใบที่ครอบคลุมทางสังคมและปรัชญา "บ้านที่หัวใจสลาย"

หากเราหันกลับมาสู่ประวัติศาสตร์โลก จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 20 จะเป็นช่วงเวลาแห่งวิกฤตและความสับสนทั่วไปที่เพิ่มพูนขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งจับกลุ่มปัญญาชนชนชั้นนายทุนของยุโรปในช่วงก่อนสงคราม ในช่วงเวลานี้ บี. ชอว์เขียนละครแนวปรัชญาที่เป็นต้นฉบับที่สุดเรื่องหนึ่งของเขา นั่นคือ Heartbreak House ละครเรื่องนี้เริ่มต้นในปี 1913 และเขียนขึ้นเป็นเวลานาน จนถึงปี 1917 ซึ่งถือว่าไม่เป็นธรรมชาติเลยสำหรับงานของบี. ชอว์ ไอ.บี. คันโตโรวิช (20) เช่นเดียวกับนักวิจัยคนอื่น ๆ เกี่ยวกับงานของนักเขียนบทละครกล่าวว่า "นี่คือหนึ่งในบทละครที่ดีที่สุดและเป็นบทกวีที่สุดของชอว์ ซึ่งเป็นพยานถึงความสมจริงเชิงวิพากษ์อย่างลึกซึ้งในงานของเขา ต่อการรับรู้และการตีความดั้งเดิมของประเพณีรัสเซีย ความสมจริงที่สำคัญโดยเฉพาะอย่างยิ่ง L. N. Tolstoy, A.P. Chekhov "(20, p. 26) ซึ่ง Shaw เองเขียนไว้ในคำนำของการเล่นโดยเรียกมันว่าในคำบรรยาย "Fantasy in the Russian style ในธีมภาษาอังกฤษ"

เส้นทางสร้างสรรค์ของ B. Shaw เริ่มต้นในปี 1885 ด้วยบทละคร "The House of the Widower" ดังนั้นละครเรื่อง "The House Where Hearts Break" จึงตรงกับปีที่นักเขียนมีความเป็นผู้ใหญ่จึงดูเหมือนว่าจะเชื่อมโยงแรงจูงใจหลักทั้งหมด ผลงานของนักเขียนบทละครให้เป็นปมเดียว "จุดเริ่มต้นเหน็บแนมอย่างฉุนเฉียวในละครเรื่องนี้มีความเกี่ยวพันอย่างเป็นธรรมชาติกับจุดเริ่มต้นที่ไพเราะและไพเราะ - การแสดงออกถึงความปรารถนาอันแรงกล้าของศิลปินในการแสวงหาความเป็นมนุษย์ที่แท้จริง" (6 หน้า 17) ควรสังเกตด้วยว่านักวิจารณ์หลายคนมองว่าละครเรื่อง "บ้านที่ใจสลาย" เป็นจุดเริ่มต้นของการกำเนิดแนวใหม่ - ประเภทของโศกนาฏกรรมทางสังคมและปรัชญา "ประเภทโดยเฉพาะอย่างยิ่งบ่งบอกถึงขั้นตอนที่ 2 ของงานของบี. ชอว์

ตอนนี้เราควรหันเข้าหาเนื้อหาเชิงอุดมคติของละคร เพราะเห็นได้ชัดเจนว่า บทละครเชิงปรัชญาของชอว์นั้นกว้างกว่าที่นักเขียนบทละครกำหนดเองเสียอีก โดยกล่าวในคำนำว่าต้องการแสดง "ความไร้ค่าของคนเกียจคร้านวัฒนธรรมที่ ไม่มีส่วนร่วมในงานสร้างสรรค์" (38, p. 303) อันที่จริงธีมของละครเชิงปรัชญาของชอว์เป็น I.B. คันโตโรวิชคือ "วิกฤตของวิถีชีวิตชนชั้นนายทุนทั้งมวล ที่ถูกเปิดโปงโดยสงคราม" (20, p. 29) การแสดงสร้าง "หีบ" ชนิดหนึ่งจากบ้านที่แยกตัวของเขา - เรือซึ่งอธิบายไว้ในหมายเหตุด้านข้างโดยละเอียดเช่นเคย แต่สิ่งสำคัญแน่นอนว่าไม่ใช่รูปลักษณ์ของบ้าน แต่เป็นขนบธรรมเนียมที่ปกครองที่นั่น หนึ่งในผู้อยู่อาศัยกล่าวว่า: “เรามีเกมที่บ้าน: เพื่อค้นหาว่าคนประเภทใดซ่อนตัวอยู่ใต้ท่านี้หรือท่านั้น” (38, p. 329) นี่คือคุณสมบัติหลักของบ้านหลังนี้ พวกเขาเปิดเผยทุกสิ่งที่โอ้อวด มองเห็นได้ และพยายามเข้าถึงส่วนลึกของแก่นแท้ของมนุษย์และปรากฏการณ์ ผู้เขียนตั้งรกรากอยู่ในผู้เช่าบ้านที่ไม่ธรรมดาแห่งนี้ซึ่งไม่คุ้นเคยกับการพิจารณาความเหมาะสมและเรียกจอบว่าจอบตรงกันข้ามกับพวกเขา ลักษณะทั่วไปอีกอย่างหนึ่งของความคล้ายคลึงกันระหว่างตัวละครคือแต่ละตัวละครมีคุณสมบัติเฉพาะตัวที่ติดหู (อายุ รูปลักษณ์ ฯลฯ) ที่ทำให้เขาโดดเด่นเฉพาะในการแสดงบนเวทีเท่านั้น แต่ไม่ได้ทำให้เขากลายเป็นตัวละครดั้งเดิมอย่างแท้จริง

ในละคร Heartbreak House ชอว์ได้รวบรวมผู้คนจากกลุ่มปัญญาชนรุ่นต่างๆ ตัวแทนของรุ่นที่เก่าแก่ที่สุดคือกัปตัน Shotover เก่าซึ่งเป็นเจ้าของบ้านซึ่งทางปากของ B. Shaw มักจะตัดสินโลกที่เน่าเปื่อยซึ่งถูกกำหนดให้หายตัวไปจากพื้นโลก ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น โดยรวมแล้ว ทั้งสามชั่วอายุคนในครอบครัวมีบุคลิกที่คล้ายคลึงกันและซับซ้อน และในกรณีนี้อาจไม่มีความขัดแย้ง ไม่มีการแสดงละคร นั่นคือเหตุผลที่ผู้คัดค้านบุกเข้าไปในบ้านหลังนี้ - เรือ: Boss Mangan (Mangan), ขโมย William Dan (The Burglar) ส่วนหนึ่งเป็นลูกสาวคนสุดท้องของกัปตัน - Lady Utterword (lady Utterword)

"ในแง่นามธรรม - ศีลธรรม I.B. Kantorovich ตั้งข้อสังเกต ความขัดแย้งในละครเชิงปรัชญาของชอว์ยังคงรักษาการปะทะกันของผู้คนที่ไม่พยายามทำตัวให้ดูดีไปกว่าที่เป็นจริง กับผู้ที่สวมหน้ากากแห่งคุณธรรมและความเคารพ" (20 , หน้า 31). ผู้อยู่อาศัยหลักของบ้าน - เรือเป็นของลำแรกพวกเขาไม่มีความเคารพต่อตนเองหรือผู้อื่นหรือคนทั้งโลกมากนัก แต่ก่อนไม่ใช่แบบนั้นเหรอ?

ผู้เขียนให้คำตอบที่ชัดเจนแก่คำถามที่ตั้งไว้: พวกเขากลายเป็นอย่างนั้นตั้งแต่ชีวิตแตกสลาย การแสดงนำทุกอย่างมาสู่การตัดสินของผู้อ่าน ผู้ชม แสดงให้เห็นถึงกระบวนการแห่งการเสียใจ และการเคลื่อนไหวบางอย่างเกี่ยวข้องกับภาพเหล่านี้ การพัฒนาของการกระทำ ซึ่งแทบจะมองไม่เห็นในละคร หากเราพูดถึงการออกแบบพล็อตเรื่องก็ถือว่าไม่สำคัญเช่นกัน เมื่อเทียบกับธีมทางปรัชญา โครงเรื่องทำหน้าที่เฉพาะเป้าหมายของผู้เขียนในการถ่ายโอนเนื้อหาเชิงความหมายของละครไปยังระดับปรัชญาและสังคม ซึ่งชอว์พยายามที่จะแก้ปัญหาวิกฤตของสังคมทุนนิยมชนชั้นนายทุนและชะตากรรมของ การพัฒนาต่อไป

อย่างไรก็ตาม ตามความเห็นของ ป.ล. Balashov เราสามารถพูดได้ว่าในละครเรื่องนี้ชอว์ศิลปินมีไหวพริบมากกว่าชอว์นักคิด "เป็นครั้งแรกในละครที่มีการมอบการกำหนดรูปแบบเชิงปรัชญาหลักของละครเรื่องนี้ซึ่งพูดถึงความเข้าใจในสาเหตุหลายประการที่ทำให้เกิดภัยพิบัติ โลกนี้เลวร้ายมากที่กัปตันช็อตโอเวอร์นี้ " ปราชญ์" เข้าสู่วัยทารกพร้อมที่จะระเบิดและเขาไม่ดีเพราะหมูครอง "เพราะท้องของพวกเขาพวกเขาได้เปลี่ยนจักรวาลให้เป็นรางอาหาร" (6, p.13) play-fable ถูกประเมินต่ำเกินไปแทนที่จะประเมินสูงเกินไปสิ่งที่ควรเป็นพลังของคำพูดของนักเขียนบทละครเพื่อให้สามารถระบุธีมหลักทางปรัชญาของงานได้จากข้อสังเกตแรกของฉากแรก - ธีมของบรรยากาศที่ไม่ธรรมดาของบ้านที่ไม่ธรรมดา- เรือและวาดมันอย่างสม่ำเสมอด้วยข้อความย่อยภายในตลอดการเล่นทั้งหมด ทำให้จิตใจพองตัวบรรยากาศของบ้านจากปรากฏการณ์สู่ปรากฏการณ์ จากการกระทำไปยังการกระทำ

ฉันต้องการจะสังเกตว่าการสนทนาเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงส่วนบุคคลของวิธีการทางภาษาศาสตร์ของนักเขียนบทละครในตัวอย่างเฉพาะของละคร Heartbreak House ควรเริ่มต้นด้วยชื่อเรื่องเนื่องจากเป็นการเปรียบเทียบอย่างชัดเจน

เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าในละครเรื่อง "Heartbreak House" โครงเรื่องทำหน้าที่เป็นเพียงพื้นหลังสำหรับธีมหลักทางปรัชญาของละครเท่านั้น ซึ่งช่วยแปลเนื้อหาเชิงความหมายให้เป็นระนาบทางสังคมและปรัชญา นอกจากนี้ยังสามารถระบุได้ว่าเมื่อเขียนงานนี้ บี. ชอว์เข้าสู่ขั้นแรกในฐานะศิลปินแห่งคำนั้น และต่อมาในฐานะนักปราชญ์-นักปรัชญา

ย้อนถามถึงลักษณะเชิงเปรียบเทียบของภาษาของผลงานศิลปะในต้นฉบับโดยตรง เราสามารถพึ่งพาข้อความข้างต้นได้ เพื่อป้องกันการเลือกบทละครของ บี. ชอว์ คือ บทละคร "บ้านอกหัก" เช่น วัตถุของการศึกษา

เมื่อศึกษางานวิจัยเกี่ยวกับผลงานของบี. ชอว์ เราสามารถสังเกตแนวโน้มหลักในการระบุคุณสมบัติที่โดดเด่นของสไตล์ในการเล่นของเขา และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในละครเรื่อง "House Where Hearts Break" อย่างไรก็ตาม จำนวนทั้งสิ้นของอุปกรณ์ทางภาษาศาสตร์ รวมถึงของจริงที่เป็นรูปเป็นร่าง ซึ่งกำหนดสัญลักษณ์ของบทละครของนักเขียนบทละครผู้ยิ่งใหญ่ ถือว่ารัดกุมมากในงานทั้งหมดและลดลงเพื่ออธิบายชื่อละครเป็นหลัก ปรากฏการณ์นี้พบเห็นได้ทุกที่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อศึกษางานวรรณกรรมของนักเขียนต่างชาติ และนี่ดังที่นักวิจารณ์ผู้ยิ่งใหญ่ได้อุทานออกมา (10) ท่ามกลางความสนใจทั่วไปที่เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ เกี่ยวกับวิธีการใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่าง จากบทบัญญัตินี้ เราสามารถยืนยันได้ว่าความแปลกใหม่ของงานของเราอยู่ในการศึกษาภาษาโวหารของเนื้อหาที่ยังไม่ได้ศึกษาก่อนหน้านี้ นั่นคือ ละครเชิงอุดมคติของ B. Shaw "The Heartbreak House" เพื่อระบุคำและวลีอิสระ ด้วยเนื้อหาเชิงเปรียบเทียบ