คุณสมบัติของการพัฒนาวัฒนธรรมของสุเมเรียนโบราณ วัฒนธรรมสุเมเรียน
วัฒนธรรมสุเมเรียน
ลุ่มน้ำของแม่น้ำยูเฟรตีส์และแม่น้ำไทกริสเรียกว่า เมโสโปเตเมียซึ่งในภาษากรีก แปลว่า เมโสโปเตเมียหรือแม่น้ำสองสาย พื้นที่ธรรมชาติแห่งนี้กลายเป็นศูนย์เกษตรกรรมและวัฒนธรรมที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งของตะวันออกโบราณ การตั้งถิ่นฐานครั้งแรกในดินแดนนี้เริ่มปรากฏให้เห็นในสหัสวรรษที่ 6 ก่อนคริสต์ศักราช อี ใน 4-3 พันปีก่อนคริสต์ศักราช รัฐที่เก่าแก่ที่สุดเริ่มก่อตัวขึ้นในดินแดนเมโสโปเตเมีย
การฟื้นคืนความสนใจในประวัติศาสตร์ของโลกยุคโบราณเริ่มขึ้นในยุโรปด้วยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ต้องใช้เวลาหลายศตวรรษกว่าจะเข้าใกล้การถอดรหัสอักษรสุเมเรียนที่ถูกลืมไปนาน ข้อความที่เขียนในภาษาสุเมเรียนจะอ่านได้เฉพาะช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 และในขณะเดียวกันก็มีการขุดค้นทางโบราณคดีของเมืองซูเมเรียน
ในปี ค.ศ. 1889 นักโบราณคดีชาวอังกฤษได้เริ่มสำรวจเมือง Nippur ในปี ค.ศ. 1920 เซอร์ลีโอนาร์ด วูลลีย์ (Sir Leonard Woolley) นักโบราณคดีชาวอังกฤษได้ขุดดินแดน Ur หลังจากนั้นไม่นานนักสำรวจทางโบราณคดีชาวเยอรมันก็ได้สำรวจ Uruk นักวิทยาศาสตร์ชาวอังกฤษและชาวอเมริกันพบพระราชวังและสุสานในเมือง Kish และในที่สุด ในปี ค.ศ. 1946 นักโบราณคดี Fuad Safar และ Seton Lloyd ซึ่งอยู่ภายใต้การอุปถัมภ์ของหน่วยงานด้านโบราณวัตถุของอิรักได้เริ่มขุดลงไปใน Eridu ด้วยความพยายามของนักโบราณคดี คอมเพล็กซ์ของวัดขนาดใหญ่ถูกค้นพบใน Ur, Uruk, Nippur, Eridu และศูนย์ลัทธิอื่น ๆ ของอารยธรรมสุเมเรียน แท่นบันไดขนาดใหญ่ที่ปราศจากทราย - ซิกแซกซึ่งทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับเขตรักษาพันธุ์ของชาวซูเป็นพยานว่าชาวสุเมเรียนอยู่ในสหัสวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช อี วางรากฐาน ประเพณีการก่อสร้างทางศาสนาในดินแดนเมโสโปเตเมียโบราณ
สุเมเรียน -
หนึ่งในอารยธรรมที่เก่าแก่ที่สุดของตะวันออกกลางซึ่งมีอยู่เมื่อสิ้นสุดวันที่ 4 - ต้นสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช อี ในเมโสโปเตเมียตอนใต้ ซึ่งเป็นบริเวณตอนล่างของแม่น้ำไทกริสและยูเฟรตีส์ ทางตอนใต้ของอิรักในปัจจุบัน ประมาณ 3000 ปีก่อนคริสตกาล อี ในอาณาเขตของ Sumer รัฐในเมืองของชาวสุเมเรียนเริ่มเป็นรูปเป็นร่าง (ศูนย์กลางทางการเมืองหลักคือ Lagash, Ur, Kish ฯลฯ ) ซึ่งต่อสู้กันเองเพื่ออำนาจ ชัยชนะของ Sargon the Ancient (ศตวรรษที่ 24 ก่อนคริสต์ศักราช) ผู้ก่อตั้งรัฐอัคคาเดียนที่ยิ่งใหญ่ซึ่งทอดยาวจากซีเรียไปยังอ่าวเปอร์เซียสุเมเรียน
โฮสต์บน ref.rf
ศูนย์กลางหลักคือเมืองอัคคาดซึ่งมีชื่อเป็นชื่ออำนาจใหม่ อำนาจอัคคาเดียนล่มสลายในศตวรรษที่ 22 BC อี ภายใต้การโจมตีของ Kuti - ชนเผ่าที่มาจากส่วนตะวันตกของที่ราบสูงอิหร่าน เมื่อล่มสลาย ช่วงเวลาแห่งความขัดแย้งทางแพ่งก็เริ่มขึ้นอีกครั้งในดินแดนเมโสโปเตเมีย ในช่วงที่สามของศตวรรษที่ 22 BC อี Lagash มีความเจริญรุ่งเรือง หนึ่งในไม่กี่รัฐในเมืองที่ยังคงรักษาความเป็นเอกราชจาก Gutians ความเจริญรุ่งเรืองเกี่ยวข้องกับรัชสมัยของ Gudea (ประมาณ 2123 ปีก่อนคริสตกาล) กษัตริย์ผู้สร้างที่สร้างวัดอันยิ่งใหญ่ใกล้กับ Lagash โดยเน้นที่ลัทธิสุเมเรียนรอบ ๆ เทพเจ้า Lagash Ningirsu ศิลาและรูปปั้นอันเก่าแก่จำนวนมากของ Gudea ยังคงมีชีวิตรอดมาจนถึงสมัยของเรา ปกคลุมด้วยจารึกที่เชิดชูกิจกรรมการก่อสร้างของเขา เมื่อสิ้นสุดสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสตกาล อี ศูนย์กลางของมลรัฐสุเมเรียนย้ายไปที่เออร์ซึ่งกษัตริย์สามารถรวมดินแดนทั้งหมดของเมโสโปเตเมียตอนล่างได้ การเพิ่มขึ้นครั้งสุดท้ายของวัฒนธรรมสุเมเรียนมีความเกี่ยวข้องกับช่วงเวลานี้
ในศตวรรษที่ 19 ปีก่อนคริสตกาล บาบิโลนเพิ่มขึ้นท่ามกลางเมืองสุเมเรียน [สุเมเรียน.
โฮสต์บน ref.rf
Kadingirra (อเกทแห่งเทพเจ้า'), อัคคัด. Babilu (ความหมายเดียวกัน), Gr. Babulwn, ลาด. บาบิโลน] เป็นเมืองโบราณในภาคเหนือของเมโสโปเตเมีย บนฝั่งแม่น้ำยูเฟรตีส์ (ทางตะวันตกเฉียงใต้ของกรุงแบกแดดในปัจจุบัน) เห็นได้ชัดว่าก่อตั้งขึ้นโดยชาวสุเมเรียน แต่ได้รับการกล่าวถึงเป็นครั้งแรกในช่วงเวลาของกษัตริย์อัคคาเดียนซาร์กอนโบราณ (2350-2150 ปีก่อนคริสตกาล) เป็นเมืองที่ไม่มีนัยสำคัญจนกระทั่งมีการสถาปนาราชวงศ์บาบิโลนโบราณที่มีต้นกำเนิดจากอาโมไรต์ซึ่งมีบรรพบุรุษคือซูมูอาบัม ตัวแทนของราชวงศ์นี้ ฮัมมูราบี (ครองราชย์ 1792-50 ปีก่อนคริสตกาล) ได้เปลี่ยนบาบิโลนให้เป็นศูนย์กลางทางการเมือง วัฒนธรรม และเศรษฐกิจที่ใหญ่ที่สุด ไม่เพียงแต่ในเมโสโปเตเมียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเอเชียไมเนอร์ทั้งหมดด้วย Marduk เทพเจ้าแห่งบาบิโลนกลายเป็นหัวหน้าของแพนธีออน เพื่อเป็นเกียรติแก่เขา นอกเหนือจากวัดแล้ว ฮัมมูราบีเริ่มสร้างซิกกุรัตแห่งเอเตเมนันกิ หรือที่รู้จักในชื่อหอคอยแห่งบาเบล ในปี ค.ศ. 1595 ᴦ BC อี ชาวฮิตไทต์ภายใต้การนำของมูร์ซิลีที่ 1 บุกบาบิโลน ปล้นและทำลายล้างเมือง ในตอนต้นของสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช อี กษัตริย์อัสซีเรีย Tukulti-Ninurta I เอาชนะกองทัพบาบิโลนและจับกษัตริย์
ช่วงเวลาต่อมาในประวัติศาสตร์ของบาบิโลนเกี่ยวข้องกับการต่อสู้ดิ้นรนกับอัสซีเรียอย่างต่อเนื่อง เมืองถูกทำลายและสร้างใหม่ซ้ำแล้วซ้ำเล่า ตั้งแต่สมัย Tiglath-pileser III บาบิโลนก็รวมอยู่ในอัสซีเรีย (732 ปีก่อนคริสตกาล)
รัฐโบราณในภาคเหนือของเมโสโปเตเมียของอัสซีเรีย (ในอาณาเขตของอิรักสมัยใหม่) ในศตวรรษที่ 14-9 BC อี ปราบปรามเมโสโปเตเมียเหนือและพื้นที่โดยรอบซ้ำแล้วซ้ำเล่า ช่วงเวลาแห่งอำนาจสูงสุดของอัสซีเรีย - ครึ่งหลัง 8 - ชั้น 1 ศตวรรษที่ 7 BC อี
ใน 626 ปีก่อนคริสตกาล อี นาโบโปลาสซาร์ กษัตริย์แห่งบาบิโลน ทำลายเมืองหลวงของอัสซีเรีย ประกาศการแยกบาบิโลนออกจากอัสซีเรีย และก่อตั้งราชวงศ์นีโอบาบิโลนขึ้น บาบิโลนแข็งแกร่งขึ้นภายใต้พระราชโอรสของพระองค์ กษัตริย์แห่งบาบิโลน เนบูคัดเนสซาร์ II(605-562 ปีก่อนคริสตกาล) ผู้ต่อสู้ในสงครามหลายครั้ง ในช่วงสี่สิบปีแห่งการครองราชย์ พระองค์ทรงเปลี่ยนเมืองให้เป็นเมืองที่งดงามที่สุดในตะวันออกกลางและทั่วโลกในขณะนั้น เนบูคัดเนสซาร์จับคนทั้งชาติไปเป็นเชลยในบาบิโลน เมืองภายใต้เขาพัฒนาตามแผนที่วางไว้อย่างเข้มงวด ประตู Ishtar, ถนน Procession, พระราชวังป้อมปราการที่มีสวนลอยถูกสร้างขึ้นและตกแต่ง, กำแพงป้อมปราการก็แข็งแกร่งขึ้นอีกครั้ง ตั้งแต่ 539 . ปีก่อนคริสตกาล บาบิโลนแทบหยุดอยู่ในฐานะรัฐอิสระ มันถูกยึดโดยเปอร์เซียหรือโดยชาวกรีกหรือโดย A. Macedon หรือโดย Parthians หลังจากการพิชิตของชาวอาหรับในปี 624 หมู่บ้านเล็กๆ ยังคงอยู่ แม้ว่าประชากรอาหรับจะเก็บความทรงจำของเมืองอันยิ่งใหญ่ที่ซ่อนอยู่ใต้เนินเขา
ในยุโรป บาบิโลนเป็นที่รู้จักจากการอ้างอิงในพระคัมภีร์ ซึ่งสะท้อนถึงความประทับใจที่ครั้งหนึ่งเคยสร้างไว้กับชาวยิวในสมัยโบราณ ในเวลาเดียวกัน คำบรรยายของเฮโรโดตุสนักประวัติศาสตร์ชาวกรีกที่ไปเยือนบาบิโลนระหว่างการเดินทางของเขา ซึ่งรวบรวมไว้ระหว่าง 470 ถึง 460 ปีก่อนคริสตกาล ยังคงได้รับการเก็บรักษาไว้ จ. แต่รายละเอียด 'บิดาแห่งประวัติศาสตร์'' ไม่ถูกต้องทั้งหมด เนื่องจากเขาไม่รู้ภาษาท้องถิ่น ต่อมาผู้เขียนชาวกรีกและโรมันไม่ได้เห็นบาบิโลนด้วยตาของตนเอง แต่อิงจากเฮโรโดตุสคนเดียวกันและเรื่องราวของนักเดินทางที่ประดับประดาอยู่เสมอ ความสนใจในบาบิโลนเกิดขึ้นหลังจาก Pietro della Valle ชาวอิตาลีนำอิฐที่มีจารึกรูปลิ่มจากที่นี่ในปี 1616 ในปี ค.ศ. 1765 นักวิทยาศาสตร์ชาวเดนมาร์ก K. Niebuhr ระบุบาบิโลนกับหมู่บ้านชาวอาหรับ Hille จุดเริ่มต้นของการขุดค้นอย่างเป็นระบบถูกวางไว้โดยการสำรวจของเยอรมันของ R. Koldewey (1899) เธอค้นพบซากปรักหักพังของพระราชวังของเนบูคัดเนสซาร์บนเนินเขาคัสร์ทันที
โฮสต์บน ref.rf
ก่อนสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง เมื่องานถูกลดทอนลงเนื่องจากความก้าวหน้าของกองทัพอังกฤษ คณะสำรวจของเยอรมันได้ค้นพบส่วนสำคัญของบาบิโลนในช่วงที่รุ่งเรือง มีการนำเสนอการสร้างใหม่มากมายที่พิพิธภัณฑ์เอเชียตะวันตกในกรุงเบอร์ลิน
หนึ่งในความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและสำคัญที่สุดของอารยธรรมยุคแรกคือการประดิษฐ์งานเขียน .
ระบบการเขียนที่เก่าแก่ที่สุดในโลกคือ อักษรอียิปต์โบราณซึ่งเดิมเป็นภาพในธรรมชาติ
โฮสต์บน ref.rf
ในอนาคต อักษรอียิปต์โบราณกลายเป็นสัญลักษณ์ อักษรอียิปต์โบราณส่วนใหญ่เป็นแผ่นเสียง กล่าวคือ หมายถึงพยัญชนะสองหรือสามตัวรวมกัน อักษรอียิปต์โบราณอีกประเภทหนึ่ง - อุดมการณ์ - แสดงถึงคำและแนวคิดส่วนบุคคล
การเขียนอักษรเฮียโรกลิฟิกสูญเสียลักษณะภาพในช่วงเปลี่ยนสหัสวรรษที่ 4–3 ก่อนคริสต์ศักราช e .. ประมาณ 3000 ᴦ. ปีก่อนคริสตกาล มีถิ่นกำเนิดในสุเมเรียน แบบฟอร์ม คำนี้ถูกนำมาใช้เมื่อต้นศตวรรษที่ 18 โดย Kaempfer เพื่ออ้างถึงตัวอักษรที่ใช้โดยชาวโบราณในหุบเขา Tigris และ Euphrates การเขียนสุเมเรียนซึ่งเปลี่ยนจากอักษรอียิปต์โบราณและสัญลักษณ์เชิงเปรียบเทียบไปเป็นสัญญาณที่เริ่มเขียนพยางค์ที่ง่ายที่สุด กลายเป็นระบบที่ก้าวหน้าอย่างมาก ซึ่งคนจำนวนมากที่พูดภาษาอื่นยืมและนำไปใช้ ด้วยเหตุนี้ อิทธิพลทางวัฒนธรรมของชาวสุเมเรียนในตะวันออกใกล้ในสมัยโบราณจึงยิ่งใหญ่และมีอายุยืนยาวกว่าอารยธรรมของพวกเขามาหลายศตวรรษ
ชื่อของคิวนิฟอร์มสอดคล้องกับรูปแบบของสัญญาณที่มีความหนาที่ด้านบน แต่เป็นจริงสำหรับรูปแบบในภายหลังเท่านั้น ต้นฉบับที่เก็บรักษาไว้ในจารึกที่เก่าแก่ที่สุดของสุเมเรียนและกษัตริย์บาบิโลนองค์แรกมีคุณลักษณะทั้งหมดของการเขียนภาพและอักษรอียิปต์โบราณ ด้วยการลดขนาดทีละน้อยและด้วยวัสดุ - ดินเหนียวและหิน ป้ายจึงได้รับรูปแบบที่โค้งมนและเชื่อมต่อกันน้อยลง และในที่สุดก็เริ่มประกอบด้วยการตีเส้นที่หนาขึ้นที่ด้านบน วางในตำแหน่งและการผสมผสานที่แตกต่างกัน Cuneiform เป็นสคริปต์พยางค์ที่ประกอบด้วยอักขระหลายร้อยตัว โดยส่วนใหญ่ 300 ตัวจะเป็นอักขระทั่วไป ในหมู่พวกเขามีมากกว่า 50 ideograms ประมาณ 100 เครื่องหมายสำหรับพยางค์ง่าย ๆ และ 130 สำหรับพยางค์ที่ซับซ้อน มีเครื่องหมายสำหรับตัวเลขตามระบบทศนิยมหกและทศนิยม
แม้ว่างานเขียนของชาวสุเมเรียนถูกประดิษฐ์ขึ้นเพื่อความต้องการทางเศรษฐกิจโดยเฉพาะ แต่อนุเสาวรีย์ทางวรรณกรรมที่เขียนขึ้นเป็นครั้งแรกก็ปรากฏขึ้นในหมู่ชาวสุเมเรียนตั้งแต่เนิ่นๆ ในบรรดาบันทึกจากวันที่ 26 ค. BC e. มีตัวอย่างประเภทของภูมิปัญญาชาวบ้าน ตำราลัทธิ และเพลงสวดอยู่แล้ว พบจดหมายเหตุแบบฟอร์มมาถึงเรา อนุเสาวรีย์ของวรรณคดีสุเมเรียนประมาณ 150 แห่ง ได้แก่ ตำนาน นิทานมหากาพย์ เพลงประกอบพิธีกรรม เพลงสวดเพื่อเป็นเกียรติแก่พระมหากษัตริย์ประเพณีของชาวสุเมเรียนมีบทบาทสำคัญในการแพร่กระจาย นิทานที่รวบรวมเป็นข้อพิพาท -ประเภทตามแบบฉบับของวรรณคดีหลายเล่มของตะวันออกโบราณ
ความสำเร็จที่สำคัญอย่างหนึ่งของวัฒนธรรมอัสซีเรียและบาบิโลนคือการทรงสร้าง ห้องสมุดห้องสมุดที่ใหญ่ที่สุดที่เรารู้จักก่อตั้งโดยกษัตริย์อัสซูร์บานิปาล (ศตวรรษที่ VII ก่อนคริสต์ศักราช) ในวังของเขาที่เมืองนีเนวาเบีย - นักโบราณคดีค้นพบเม็ดดินเหนียวและชิ้นส่วนประมาณ 25,000 เม็ด ในหมู่พวกเขา: พงศาวดารของราชวงศ์, พงศาวดารของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญที่สุด, คอลเลกชันของกฎหมาย, อนุสรณ์สถานวรรณกรรม, ตำราทางวิทยาศาสตร์ วรรณกรรมโดยรวมไม่ระบุชื่อ ชื่อของผู้เขียนกึ่งตำนาน วรรณคดีอัสซีโร - บาบิโลนยืมมาจากวรรณกรรมสุเมเรียนอย่างสมบูรณ์ เฉพาะชื่อของวีรบุรุษและเทพเจ้าเท่านั้นที่เปลี่ยนไป
อนุสาวรีย์ที่เก่าแก่ที่สุดและสำคัญที่สุดของวรรณคดีสุเมเรียนคือ มหากาพย์แห่งกิลกาเมซ('The Tale of Gilgamesh' - 'About who has seen everything''). ประวัติความเป็นมาของการค้นพบมหากาพย์ในยุค 70 ของศตวรรษที่ 19 มีความเกี่ยวข้องกับชื่อ จอร์จ สมิธพนักงานของบริติชมิวเซียมผู้ซึ่งได้รับเอกสารทางโบราณคดีมากมายที่ส่งไปยังลอนดอนจากเมโสโปเตเมียได้ค้นพบชิ้นส่วนรูปลิ่มของตำนานน้ำท่วม รายงานการค้นพบนี้จัดทำขึ้นเมื่อปลายปี พ.ศ. 2415 ในสมาคมโบราณคดีในพระคัมภีร์ไบเบิล ทำให้เกิดความรู้สึก; ในความพยายามที่จะพิสูจน์ความถูกต้องของสิ่งที่เขาค้นพบ สมิ ธ ไปที่ไซต์ขุดในเมืองนีนะเวห์ในปี 2416 และพบชิ้นส่วนใหม่ของเม็ดรูปลิ่ม เจ. สมิธเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2419 ที่จุดสูงสุดของงานเขียนอักษรคูนิฟอร์มระหว่างการเดินทางครั้งที่สามของเขาที่เมโสโปเตเมีย โดยยกมรดกไว้ในบันทึกของเขาให้นักวิจัยรุ่นต่อๆ มาศึกษาต่อเกี่ยวกับมหากาพย์ที่เขาเริ่มต้นขึ้น
ตำรามหากาพย์พิจารณา Gilgamesh ลูกชายของฮีโร่ Lugalbanda และเทพธิดา Ninsun The 'Royal List'' จาก Nippur - รายชื่อราชวงศ์ของเมโสโปเตเมีย - หมายถึงรัชสมัยของ Gilgamesh จนถึงยุคของราชวงศ์ I ของ Uruk (ค. 27-26 ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ระยะเวลาในรัชสมัยของกิลกาเมซ 'รอยัล ลิสต์'' กำหนดไว้ที่ 126 ปี
มหากาพย์มีหลายเวอร์ชัน: สุเมเรียน (สหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช), อัคคาเดียน (ปลายสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช), บาบิโลน The Epic of Gilgamesh เขียนบนแผ่นดิน 12 แผ่น เมื่อเนื้อเรื่องของมหากาพย์พัฒนา ภาพของ Gilgamesh ก็เปลี่ยนไป ฮีโร่-ฮีโร่ในเทพนิยายที่โอ้อวดความแข็งแกร่งของเขา กลายเป็นชายผู้รู้ถึงความชั่วช้าอันน่าสลดใจของชีวิต วิญญาณอันทรงพลังของ Gilgamesh ต่อต้านการรับรู้ถึงความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ เมื่อสิ้นสุดการเดินทาง ฮีโร่เริ่มเข้าใจว่าความเป็นอมตะสามารถนำมาสู่เขาด้วยสง่าราศีนิรันดร์ของชื่อของเขา
นิทาน Sumerian ของ Gilgamesh เป็นส่วนหนึ่งของประเพณีโบราณที่มีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับประเพณีปากเปล่าและมีความคล้ายคลึงกันกับเรื่องราวของชนชาติอื่น มหากาพย์ประกอบด้วยหนึ่งในเวอร์ชันที่เก่าแก่ที่สุดของน้ำท่วมซึ่งเป็นที่รู้จักจากหนังสือปฐมกาลในพระคัมภีร์ไบเบิล นอกจากนี้ยังน่าสนใจที่จะตัดกับบรรทัดฐานของตำนานกรีกของออร์ฟัส
ข้อมูลเกี่ยวกับวัฒนธรรมดนตรีมีลักษณะทั่วไปมากที่สุด
โฮสต์บน ref.rf
ดนตรีเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในศิลปะทั้งสามชั้นของวัฒนธรรมโบราณ ซึ่งสามารถแยกแยะได้ตามจุดประสงค์:
- คติชนวิทยา (จากanᴦ. นิทานพื้นบ้าน - ภูมิปัญญาชาวบ้าน) - เพลงพื้นบ้านและบทกวีที่มีองค์ประกอบของการแสดงละครและการออกแบบท่าเต้น;
- ศิลปะวัด - ลัทธิ, พิธีกรรม, เติบโตจากพิธีกรรม;
- วัง - ศิลปะฆราวาส; หน้าที่ของมันคือ hedonistic (ความสุข) และพิธีการ
ดังนั้นเสียงเพลงจึงดังขึ้นในพิธีทางศาสนาและวังในเทศกาลพื้นบ้าน เราไม่สามารถกู้คืนได้ เฉพาะภาพบรรเทาทุกข์ส่วนบุคคลเท่านั้น เช่นเดียวกับคำอธิบายในอนุเสาวรีย์ที่เป็นลายลักษณ์อักษรโบราณเท่านั้นที่อนุญาตให้มีการสร้างลักษณะทั่วไปบางอย่างได้ เช่น ภาพที่เห็นทั่วไป พิณทำให้ถือได้ว่าเป็นเครื่องดนตรีที่ได้รับความนิยมและเป็นที่เคารพนับถือ เป็นที่ทราบกันดีจากแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรว่าในสุเมเรียนและบาบิโลนพวกเขานับถือ ขลุ่ย.เสียงของเครื่องดนตรีนี้ตามที่ชาวสุเมเรียนสามารถชุบชีวิตคนตายได้ เห็นได้ชัดว่านี่เป็นเพราะวิธีการสกัดเสียง - การหายใจ ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ ถือเป็นสัญญาณแห่งชีวิต ในงานเลี้ยงประจำปีเพื่อเป็นเกียรติแก่ Tammuz พระเจ้าผู้ฟื้นคืนพระชนม์ตลอดกาลเป่าขลุ่ยซึ่งเป็นตัวเป็นตนของการคืนพระชนม์ บนแผ่นศิลาแผ่นหนึ่งเขียนว่า ''ในสมัยของทัมมุส ขอเป่าขลุ่ยสีฟ้าให้ข้าที...''
วัฒนธรรมสุเมเรียน - แนวคิดและประเภท การจำแนกประเภทและคุณสมบัติของหมวดหมู่ "วัฒนธรรมสุเมเรียน" 2017, 2018
ศิลปะสุเมเรียน
ธรรมชาติที่กระฉับกระเฉงและมีประสิทธิผลของชาวซูเมเรียนที่เติบโตขึ้นมาในการต่อสู้อย่างต่อเนื่องกับสภาพธรรมชาติที่ยากลำบากทำให้มนุษยชาติประสบความสำเร็จอย่างน่าทึ่งมากมายในด้านศิลปะ อย่างไรก็ตามในหมู่ชาวสุเมเรียนเองเช่นเดียวกับชนชาติอื่น ๆ ในสมัยโบราณก่อนกรีกแนวคิดของ "ศิลปะ" ไม่ได้เกิดขึ้นเนื่องจากการทำงานที่เข้มงวดของผลิตภัณฑ์ใด ๆ งานทั้งหมดของสถาปัตยกรรมสุเมเรียน ประติมากรรม และอักษรอียิปต์โบราณมีหน้าที่หลักสามประการ: ลัทธิ ลัทธิปฏิบัติ และอนุสรณ์ ฟังก์ชั่นลัทธิรวมถึงการมีส่วนร่วมของรายการในวัดหรือพิธีกรรมความสัมพันธ์เชิงสัญลักษณ์กับโลกของบรรพบุรุษที่ตายแล้วและเทพเจ้าอมตะ ฟังก์ชันเชิงปฏิบัติช่วยให้ผลิตภัณฑ์ (เช่น การพิมพ์) มีส่วนร่วมในชีวิตทางสังคมในปัจจุบัน ซึ่งแสดงถึงสถานะทางสังคมในระดับสูงของเจ้าของผลิตภัณฑ์ ฟังก์ชั่นที่ระลึกของผลิตภัณฑ์คือการดึงดูดลูกหลานด้วยการเรียกร้องให้ระลึกถึงบรรพบุรุษของพวกเขาตลอดไป เสียสละเพื่อพวกเขา ออกเสียงชื่อของพวกเขาและให้เกียรติการกระทำของพวกเขา ดังนั้นงานศิลปะของชาวสุเมเรียนจึงถูกเรียกให้ทำงานในทุกพื้นที่และเวลาที่สังคมรู้จัก โดยดำเนินการเป็นสัญญาณระหว่างกัน อันที่จริง ฟังก์ชันด้านสุนทรียะของศิลปะในขณะนั้นยังไม่ถูกแยกแยะออก และศัพท์เฉพาะด้านสุนทรียศาสตร์ที่ทราบจากตำราก็ไม่สัมพันธ์กับความเข้าใจในความงามในลักษณะนี้แต่อย่างใด
ศิลปะสุเมเรียนเริ่มต้นด้วยการวาดภาพเครื่องปั้นดินเผา จากตัวอย่างเซรามิกส์จากอุรุกและซูซา (เอแลม) ที่ลงมาจากปลายสหัสวรรษที่ 4 จะเห็นลักษณะเด่นของศิลปะเอเชียใกล้ซึ่งมีลักษณะเป็นรูปทรงเรขาคณิต การประดับประดาอย่างเข้มงวด การจัดเป็นจังหวะ ของงานและรูปแบบที่ละเอียดอ่อน บางครั้งภาชนะตกแต่งด้วยเครื่องประดับเรขาคณิตหรือดอกไม้ ในขณะที่ในบางกรณีเราเห็นแพะ สุนัข นก หรือแม้แต่แท่นบูชาในสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ เซรามิกทั้งหมดในยุคนี้วาดด้วยลวดลายสีแดง สีดำ สีน้ำตาลและสีม่วงบนพื้นหลังสีอ่อน ยังไม่มีสีน้ำเงิน (จะปรากฏเฉพาะในฟีนิเซียแห่งสหัสวรรษที่ 2 เมื่อพวกเขาเรียนรู้วิธีรับสีครามจากสาหร่าย) มีเพียงสีของหินลาพิสลาซูลีเท่านั้นที่ทราบ สีเขียวในรูปแบบบริสุทธิ์ยังไม่ได้รับ - ภาษาสุเมเรียนรู้ "สีเหลืองสีเขียว" (สลัด) สีของหญ้าฤดูใบไม้ผลิอ่อน
ภาพบนเครื่องปั้นดินเผายุคแรกหมายถึงอะไร? ประการแรก ความปรารถนาของบุคคลที่จะควบคุมภาพลักษณ์ของโลกภายนอก ปราบมันให้กับตัวเองและปรับให้เข้ากับเป้าหมายทางโลกของเขา บุคคลต้องการที่จะมีในตัวเองราวกับว่าจะ "กิน" ด้วยความทรงจำและทักษะในสิ่งที่เขาไม่ใช่และสิ่งที่ไม่ใช่เขา ศิลปินโบราณไม่อนุญาตให้มีความคิดเกี่ยวกับการสะท้อนทางกลของวัตถุ ตรงกันข้ามเขารวมเขาไว้ในโลกแห่งอารมณ์และความคิดเกี่ยวกับชีวิตของเขาทันที นี่ไม่ใช่แค่ความเชี่ยวชาญและการบัญชีเท่านั้น แต่เป็นการบัญชีที่เป็นระบบเกือบจะในทันที โดยใส่ไว้ในแนวคิด "ของเรา" เกี่ยวกับโลก วัตถุจะถูกวางไว้บนเรืออย่างสมมาตรและเป็นจังหวะ โดยจะแสดงสถานที่ในลำดับของสิ่งของและเส้น ในขณะเดียวกัน บุคลิกภาพของวัตถุเอง ยกเว้นพื้นผิวและพลาสติก จะไม่นำมาพิจารณา
การเปลี่ยนจากภาพวาดประดับของภาชนะเป็นเซรามิกนูนเกิดขึ้นในช่วงต้นสหัสวรรษที่ 3 ในงานที่เรียกว่า "เรือเศวตศิลาแห่งอินันนาจากอูรุก" ที่นี่เราเห็นความพยายามครั้งแรกในการย้ายจากการจัดเรียงวัตถุที่มีจังหวะและไม่เป็นระบบไปเป็นต้นแบบของเรื่องราว เรือถูกแบ่งโดยแถบขวางเป็นสามทะเบียนและ "เรื่อง" ที่นำเสนอจะต้องอ่านในทะเบียนจากล่างขึ้นบน ในทะเบียนที่ต่ำที่สุดมีการกำหนดฉากของการกระทำบางอย่าง: แม่น้ำที่แสดงโดยเส้นคลื่นที่มีเงื่อนไขและข้าวโพดใบและต้นปาล์มสลับหู แถวถัดไปเป็นขบวนของสัตว์เลี้ยง (แกะตัวผู้และแกะขนยาว) จากนั้นเป็นแถวของร่างชายเปลือยที่มีภาชนะ ชาม จานที่เต็มไปด้วยผลไม้ ทะเบียนบนแสดงขั้นตอนสุดท้ายของขบวน: ของกำนัลวางซ้อนกันอยู่หน้าแท่นบูชา ถัดจากนั้นคือสัญลักษณ์ของเทพธิดาอินันนา นักบวชหญิงในเสื้อคลุมยาวในบทบาทของอินันนาพบกับขบวนและนักบวช ในเสื้อผ้าที่มีรถไฟยาววิ่งไปหาเธอซึ่งได้รับการสนับสนุนจากบุคคลที่ติดตามเขาด้วยกระโปรงสั้น
ในสาขาสถาปัตยกรรม ชาวสุเมเรียนเป็นที่รู้จักในฐานะผู้สร้างวัดที่กระตือรือร้น ฉันต้องบอกว่าในภาษาสุเมเรียนเรียกบ้านและวัดเหมือนกัน และสำหรับสถาปนิกชาวสุเมเรียน "เพื่อสร้างวัด" ฟังเหมือนกับ "สร้างบ้าน" พระเจ้าเจ้าของเมืองต้องการที่อยู่อาศัยที่สอดคล้องกับความคิดของผู้คนเกี่ยวกับอำนาจที่ไม่สิ้นสุดของเขา ครอบครัวใหญ่ ความสามารถในการทหารและแรงงานและความมั่งคั่ง ดังนั้นวัดขนาดใหญ่จึงถูกสร้างขึ้นบนแท่นสูง (สามารถป้องกันการทำลายที่เกิดจากน้ำท่วมได้ในระดับหนึ่ง) ซึ่งบันไดหรือทางลาดนำจากสองด้าน ในสถาปัตยกรรมยุคแรก วิหารของวัดถูกย้ายไปที่ขอบชานชาลาและมีลานเปิดโล่ง ในส่วนลึกของวิหารมีรูปปั้นของเทพเจ้าซึ่งวัดได้อุทิศให้ จากตำราทราบแล้วว่าพระที่นั่งของพระเจ้าเป็นศูนย์กลางอันศักดิ์สิทธิ์ของวัด (บาร์),ซึ่งจำเป็นต้องซ่อมแซมและป้องกันมิให้ถูกทำลายทุกวิถีทาง น่าเสียดายที่บัลลังก์ไม่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ จนถึงต้นสหัสวรรษที่ 3 มีการเข้าถึงทุกส่วนของวัดโดยไม่เสียค่าใช้จ่าย แต่ต่อมาผู้ที่ไม่ได้ฝึกหัดไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในสถานที่ศักดิ์สิทธิ์และลานบ้านอีกต่อไป มีความเป็นไปได้ค่อนข้างมากที่วัดถูกทาสีจากด้านใน แต่ในสภาพอากาศชื้นของเมโสโปเตเมีย ภาพเขียนไม่สามารถเก็บรักษาไว้ได้ นอกจากนี้ ในเมโสโปเตเมีย วัสดุก่อสร้างหลักคืออิฐดินเหนียวและอิฐโคลนที่หล่อขึ้น (มีส่วนผสมของกกและฟาง) และอายุของการสร้างอิฐโคลนนั้นสั้น มีเพียงซากปรักหักพังเท่านั้นที่รอดชีวิตจากวัดสุเมเรียนโบราณที่สุด จนถึงทุกวันนี้ที่เราพยายามสร้างอุปกรณ์และตกแต่งพระอุโบสถขึ้นใหม่
ในช่วงปลายสหัสวรรษที่ 3 มีการสร้างวัดอีกประเภทหนึ่งในเมโสโปเตเมีย - ซิกกูรัตที่สร้างขึ้นบนหลายแพลตฟอร์ม สาเหตุของการเกิดขึ้นของโครงสร้างดังกล่าวไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด แต่สามารถสันนิษฐานได้ว่าการยึดเกาะของชาวสุเมเรียนกับสถานที่ศักดิ์สิทธิ์มีบทบาทที่นี่ ซึ่งส่งผลให้มีการต่ออายุวิหารอะโดบีที่มีอายุสั้นอย่างต่อเนื่อง วัดที่ได้รับการปรับปรุงใหม่จะต้องสร้างขึ้นบนที่ตั้งของวัดเก่าที่มีการรักษาบัลลังก์เก่าเพื่อให้แพลตฟอร์มใหม่ตั้งตระหง่านอยู่เหนือวัดเก่าและในช่วงชีวิตของวัดดังกล่าวมีการปรับปรุงซ้ำแล้วซ้ำอีกอันเป็นผลมาจาก ซึ่งจำนวนแท่นวัดเพิ่มขึ้นเป็นเจ็ด อย่างไรก็ตาม มีเหตุผลอีกประการหนึ่งสำหรับการสร้างวัดที่มีหลายแพลตฟอร์มสูง - นี่คือการวางแนวดวงดาวของสติปัญญาของชาวสุเมเรียน ความรักของสุเมเรียนต่อโลกบนในฐานะผู้ถือคุณสมบัติของลำดับที่สูงขึ้นและไม่เปลี่ยนแปลง จำนวนชานชาลา (ไม่เกินเจ็ด) สามารถเป็นสัญลักษณ์ของจำนวนสวรรค์ที่ชาวสุเมเรียนรู้จัก - จากสวรรค์แห่งแรกของ Inanna ไปจนถึงสวรรค์ที่เจ็ดของ Ana ตัวอย่างที่ดีที่สุดของซิกกุรัตคือวิหารของเออร์-นัมมู ราชาแห่งราชวงศ์อูร์ที่ 3 ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างสมบูรณ์แบบจนถึงทุกวันนี้ เนินเขาขนาดใหญ่ยังคงสูงถึง 20 เมตร ชั้นบนที่ค่อนข้างต่ำวางอยู่บนพีระมิดขนาดใหญ่ที่ถูกตัดทอนสูงประมาณ 15 เมตร ช่องเรียบแบ่งพื้นผิวลาดเอียงและทำให้ความรู้สึกของความหนาแน่นของอาคารอ่อนลง ขบวนเคลื่อนไปตามบันไดบรรจบกันที่กว้างและยาว อะโดบีเทอเรซที่เป็นของแข็งมีสีต่างกัน: ด้านล่างเป็นสีดำ (เคลือบด้วยน้ำมันดิน) ระดับกลางเป็นสีแดง (หันหน้าไปทางอิฐอบ) และด้านบนเป็นสีขาว ในเวลาต่อมา เมื่อพวกเขาเริ่มสร้างซิกกูแรตเจ็ดชั้น ก็มีการแนะนำสีเหลืองและสีน้ำเงิน ("ลาพิส ลาซูลี")
จากตำราสุเมเรียนเกี่ยวกับการก่อสร้างและการอุทิศพระวิหาร เราเรียนรู้เกี่ยวกับการมีอยู่ภายในวิหารของห้องต่างๆ ของเทพเจ้า เทพธิดา ลูกๆ และคนรับใช้ เกี่ยวกับ "สระอับซู" ซึ่งเก็บน้ำศักดิ์สิทธิ์ไว้ประมาณ ลานสำหรับถวายเครื่องบูชา เกี่ยวกับการตกแต่งประตูวัดอย่างพิถีพิถัน ซึ่งได้รับการปกป้องด้วยรูปนกอินทรีหัวสิงโต งู และสัตว์ประหลาดที่เหมือนมังกร อนิจจาด้วยข้อยกเว้นที่หายากตอนนี้ไม่มีใครเห็นสิ่งนี้
ที่อยู่อาศัยสำหรับคนไม่ได้ถูกสร้างขึ้นอย่างระมัดระวังและรอบคอบ การก่อสร้างเกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ ระหว่างบ้านมีทางโค้งลาดยาง ตรอกแคบๆ และทางตัน บ้านส่วนใหญ่เป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสในแผนผัง ไม่มีหน้าต่าง และส่องสว่างผ่านประตู ต้องมีลานเฉลียง ภายนอกบ้านล้อมรอบด้วยกำแพงโคลน อาคารหลายแห่งมีระบบระบายน้ำทิ้ง การตั้งถิ่นฐานมักจะล้อมรอบด้วยกำแพงป้อมปราการซึ่งมีความหนามาก ตามตำนานการตั้งถิ่นฐานครั้งแรกที่ล้อมรอบด้วยกำแพง (นั่นคือ "เมือง") คือ Uruk โบราณซึ่งได้รับฉายาถาวรว่า "Uruk fenced" ในมหากาพย์อัคคาเดียน
ศิลปะสุเมเรียนประเภทต่อไปในแง่ของความสำคัญและการพัฒนาคือ glyptics - การแกะสลักบนแมวน้ำรูปทรงกระบอก รูปร่างของกระบอกสูบที่เจาะทะลุถูกประดิษฐ์ขึ้นในเมโสโปเตเมียตอนใต้ เมื่อถึงต้นสหัสวรรษที่ 3 มันแพร่หลายและช่างแกะสลักปรับปรุงงานศิลปะของพวกเขาวางองค์ประกอบที่ค่อนข้างซับซ้อนบนระนาบการพิมพ์ขนาดเล็ก บนแมวน้ำสุเมเรียนชุดแรกแล้ว เราเห็นความพยายามที่จะเล่าเกี่ยวกับชีวิตรอบข้าง นอกเหนือจากเครื่องประดับเรขาคณิตแบบดั้งเดิมแล้ว ไม่ว่าจะเป็นการทุบตีกลุ่มคนเปลือยกายที่ถูกมัดไว้ (อาจเป็นเชลย) หรือการสร้างวัด หรือคนเลี้ยงแกะใน หน้าฝูงเทพีศักดิ์สิทธิ์ นอกจากฉากชีวิตประจำวันแล้ว ยังมีรูปภาพของดวงจันทร์ ดวงดาว ดอกกุหลาบจากดวงอาทิตย์ และแม้แต่ภาพสองระดับ: สัญลักษณ์ของเทพในดวงดาวถูกวางไว้ที่ระดับบน และวางรูปสัตว์ไว้ที่ระดับล่าง ต่อมามีโครงเรื่องที่เกี่ยวข้องกับพิธีกรรมและตำนาน อย่างแรกเลย มันคือ "เสียงสะท้อนของการต่อสู้เหล่านั้น" - องค์ประกอบที่แสดงฉากการต่อสู้ระหว่างฮีโร่สองคนกับสัตว์ประหลาดบางตัว ตัวละครตัวหนึ่งมีลักษณะเป็นมนุษย์ อีกตัวเป็นสัตว์และสัตว์ป่าผสมพันธุ์ เป็นไปได้ว่าเรามีภาพประกอบสำหรับเพลงมหากาพย์เกี่ยวกับการหาประโยชน์ของ Gilgamesh และคนรับใช้ของเขา Enkidu ภาพของเทพองค์หนึ่งนั่งบนบัลลังก์ในเรือยังเป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย ช่วงของการตีความพล็อตนี้ค่อนข้างกว้าง ตั้งแต่สมมติฐานการเดินทางของเทพจันทราผ่านท้องฟ้าไปจนถึงสมมติฐานการเดินทางตามพิธีกรรมไปจนถึงบิดา ซึ่งเป็นประเพณีดั้งเดิมของเทพเจ้าสุเมเรียน ภาพของยักษ์ผมยาวมีหนวดมีเคราถือเรือซึ่งมีลำธารสองสายตกลงมายังคงเป็นปริศนาที่ยิ่งใหญ่สำหรับนักวิจัย ภาพนี้กลายเป็นภาพของกลุ่มดาวราศีกุมภ์ในเวลาต่อมา
ในพล็อต Glyptic อาจารย์หลีกเลี่ยงการโพสท่า การหมุนตัว และท่าทางแบบสุ่ม แต่ได้ถ่ายทอดคำอธิบายทั่วไปที่สมบูรณ์ที่สุดของภาพ ลักษณะดังกล่าวของร่างมนุษย์กลายเป็นไหล่เต็มหรือสามในสี่ภาพของขาและใบหน้าในโปรไฟล์และใบหน้าเต็มตา ด้วยวิสัยทัศน์ดังกล่าว ภูมิทัศน์ของแม่น้ำจึงถูกถ่ายทอดอย่างมีเหตุผลด้วยเส้นคลื่น เป็นรูปนก แต่มีสองปีก สัตว์ - อยู่ในโปรไฟล์เช่นกัน แต่มีรายละเอียดบางอย่างของใบหน้า (ตา, เขา)
ตราประทับทรงกระบอกของเมโสโปเตเมียโบราณสามารถบอกอะไรได้มากมาย ไม่เพียงแต่กับนักวิจารณ์ศิลปะเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักประวัติศาสตร์สังคมด้วย ในบางส่วนของพวกเขานอกเหนือจากรูปภาพแล้วยังมีจารึกที่ประกอบด้วยสามหรือสี่บรรทัดซึ่งรายงานว่าตราประทับเป็นของบุคคลใดบุคคลหนึ่ง (ระบุชื่อ) ซึ่งเป็น "ทาส" ของเทพเจ้าดังกล่าว ( พระนามของพระเจ้าตามมา) ตราประทับรูปทรงกระบอกที่มีชื่อของเจ้าของถูกนำไปใช้กับเอกสารทางกฎหมายหรือการบริหารใด ๆ โดยทำหน้าที่เป็นลายเซ็นส่วนตัวและเป็นพยานถึงสถานะทางสังคมระดับสูงของเจ้าของ คนจนและไม่เป็นทางการจำกัดตัวเองให้ทาขอบเสื้อหรือเล็บ
ประติมากรรมของชาวสุเมเรียนเริ่มต้นสำหรับเราด้วยรูปปั้นจาก Jemdet-Nasr - ภาพสัตว์ประหลาดที่มีหัวลึงค์และตาโตซึ่งค่อนข้างคล้ายกับสัตว์ครึ่งบกครึ่งน้ำ วัตถุประสงค์ของตุ๊กตาเหล่านี้ยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด และสมมติฐานที่พบบ่อยที่สุดคือความเชื่อมโยงกับลัทธิการเจริญพันธุ์และการสืบพันธุ์ นอกจากนี้ เรายังสามารถระลึกถึงรูปปั้นสัตว์ขนาดเล็กในเวลาเดียวกัน ธรรมชาติที่แสดงออกและทำซ้ำได้อย่างแม่นยำ ลักษณะเฉพาะของศิลปะสุเมเรียนยุคแรกๆ มากกว่านั้นคือการนูนลึก เกือบนูนสูง หัวหน้างานของ Inanna of Uruk อาจเป็นหัวหน้างานประเภทนี้ หัวนี้มีขนาดเล็กกว่ามนุษย์เล็กน้อย ตัดเรียบที่ด้านหลังและมีรูสำหรับยึดกับผนัง มีความเป็นไปได้ค่อนข้างมากที่ร่างของเทพธิดาจะปรากฎบนเครื่องบินภายในวัด และศีรษะยื่นออกมาในทิศทางของผู้บูชา ทำให้เกิดผลกระทบที่น่าสะพรึงกลัวซึ่งเกิดจากการที่เทพธิดาออกจากรูปของเธอไปสู่โลกของผู้คน เมื่อมองไปที่ศีรษะของอินันนา เราจะเห็นจมูกที่ใหญ่ ปากใหญ่ที่มีริมฝีปากบาง คางเล็กๆ และเบ้าตา ซึ่งครั้งหนึ่งเคยฝังดวงตาขนาดใหญ่ไว้ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของสัพพัญญู หยั่งรู้ และปัญญา เส้น Nasolabial ถูกเน้นด้วยการสร้างแบบจำลองที่นุ่มนวลและแทบจะมองไม่เห็น ทำให้รูปลักษณ์ทั้งหมดของเทพธิดามีการแสดงออกที่หยิ่งทะนงและค่อนข้างมืดมน
การบรรเทาของชาวสุเมเรียนในช่วงกลางสหัสวรรษที่ 3 เป็นจานสีขนาดเล็กหรือแผ่นโลหะที่ทำจากหินเนื้ออ่อน สร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เหตุการณ์เคร่งขรึมบางอย่าง: ชัยชนะเหนือศัตรู การวางรากฐานของวิหาร บางครั้งความโล่งใจดังกล่าวมาพร้อมกับจารึก เช่นเดียวกับในสมัยซูเมเรียนตอนต้น มีลักษณะการแบ่งแนวนอนของระนาบ การบรรยายแบบลงทะเบียนต่อทะเบียน การจัดสรรบุคคลศูนย์กลางของผู้ปกครองหรือเจ้าหน้าที่ และขนาดของพวกเขาขึ้นอยู่กับระดับความสำคัญทางสังคมของตัวละคร ตัวอย่างทั่วไปของการบรรเทาทุกข์ดังกล่าวคือ stele ของกษัตริย์แห่งเมือง Lagash Eanatum (ศตวรรษที่ XXV) สร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะเหนือ Ummah ที่เป็นศัตรู ด้านหนึ่งของศิลานั้นถูกครอบครองโดยรูปเคารพขนาดใหญ่ของเทพเจ้า Ningirsu ซึ่งถือตาข่ายที่มีร่างเล็กๆ ของศัตรูที่จับตัวดิ้นรนอยู่ในนั้น อีกด้านเป็นบัญชีสี่บัญชีของการรณรงค์ของอีนาทุม เรื่องราวเริ่มต้นด้วยเหตุการณ์ที่น่าเศร้า - การไว้ทุกข์ให้กับผู้ตาย ทะเบียนสองฉบับถัดไปแสดงถึงกษัตริย์ที่ศีรษะของอาวุธเบา ๆ และกองทัพติดอาวุธหนัก (อาจเป็นเพราะลำดับการกระทำของสาขาทหารในการสู้รบ) ฉากบน (ส่วนที่แย่ที่สุดที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้) คือการเล่นว่าวในสนามรบที่ว่างเปล่า ดึงซากศพของศัตรูออกไป รูปนูนทั้งหมดน่าจะทำขึ้นตามลายฉลุเดียวกัน: ใบหน้าสามเหลี่ยมที่เหมือนกัน, หอกในแนวนอนที่กำแน่นด้วยหมัด จากการสังเกตของ V.K. Afanasyeva มีหมัดมากกว่าบุคคล - เทคนิคนี้สร้างความประทับใจให้กับกองทัพขนาดใหญ่
แต่กลับไปที่ประติมากรรมสุเมเรียน มันประสบกับความมั่งคั่งที่แท้จริงหลังจากราชวงศ์อัคคาเดียนเท่านั้น ตั้งแต่สมัยของ Gudea ผู้ปกครองเมือง Lagash (เสียชีวิตในปี 2123) ซึ่งเข้ายึดเมืองนี้หลังจาก Eanatum สามศตวรรษ รูปปั้นขนาดใหญ่ของเขาซึ่งทำจากไดโอไรต์จำนวนมากได้พังลงมา รูปปั้นเหล่านี้บางครั้งถึงขนาดเติบโตของมนุษย์ พวกเขาพรรณนาถึงชายคนหนึ่งสวมหมวกกลมนั่งพับมือในท่าอธิษฐาน บนเข่าของเขา เขาถือแผนผังของโครงสร้างบางอย่าง และที่ด้านล่างและด้านข้างของรูปปั้นมีข้อความรูปลิ่ม จากคำจารึกบนรูปปั้น เราเรียนรู้ว่า Gudea กำลังปรับปรุงวัดหลักของเมืองตามคำแนะนำของเทพเจ้า Lagash Ningirsu และรูปปั้นเหล่านี้ถูกวางไว้ในวัดของ Sumer แทนการระลึกถึงบรรพบุรุษผู้ล่วงลับ - สำหรับการกระทำของเขา Gudea มีค่าควรแก่การเลี้ยงดูและระลึกถึงชีวิตหลังความตายชั่วนิรันดร์
สามารถแยกแยะรูปปั้นไม้บรรทัดได้สองแบบ: บางแบบหมอบมากกว่า โดยมีสัดส่วนที่สั้นกว่าเล็กน้อย ส่วนแบบอื่นๆ จะเรียวและสง่างามกว่า นักประวัติศาสตร์ศิลป์บางคนเชื่อว่าความแตกต่างของประเภทเกิดจากความแตกต่างของเทคโนโลยีงานฝีมือระหว่างสุเมเรียนและอัคคาเดียน ตามความเห็นของพวกเขา ชาวอัคคาเดียนแปรรูปหินอย่างชำนาญมากขึ้น จำลองสัดส่วนของร่างกายได้แม่นยำยิ่งขึ้น ในทางกลับกัน ชาวสุเมเรียนพยายามสร้างสไตล์และความดั้งเดิมเนื่องจากไม่สามารถทำงานได้ดีกับหินนำเข้าและถ่ายทอดธรรมชาติได้อย่างแม่นยำ เมื่อตระหนักถึงความแตกต่างระหว่างประเภทของรูปปั้น เราแทบจะไม่เห็นด้วยกับข้อโต้แย้งเหล่านี้ รูปสุเมเรียนมีสไตล์และมีเงื่อนไขในการทำงาน: รูปปั้นถูกวางไว้ในวัดเพื่ออธิษฐานเผื่อผู้ที่วางมันและ stele ก็มีไว้สำหรับสิ่งนี้เช่นกัน ไม่มีรูปเหมือน - มีอิทธิพลของรูปบูชาสวดมนต์ ไม่มีใบหน้าเช่นนี้ - มีการแสดงออก: หูใหญ่ - สัญลักษณ์ของการเอาใจใส่อย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยกับคำแนะนำของผู้เฒ่า, ตาโต - สัญลักษณ์ของการไตร่ตรองอย่างใกล้ชิดของความลับที่มองไม่เห็น ไม่มีข้อกำหนดที่วิเศษสำหรับความคล้ายคลึงของภาพประติมากรรมกับต้นฉบับ การถ่ายโอนเนื้อหาภายในมีความสำคัญมากกว่าการถ่ายโอนแบบฟอร์ม และแบบฟอร์มได้รับการพัฒนาเฉพาะในขอบเขตที่สอดคล้องกับงานภายในนี้ ("คิดถึงความหมายและคำพูดจะมาเอง") ศิลปะอัคคาเดียนตั้งแต่เริ่มแรกนั้นอุทิศให้กับการพัฒนารูปแบบและตามสิ่งนี้ก็สามารถที่จะทำโครงเรื่องที่ยืมมาในหินและดินเหนียวได้ นี่คือความแตกต่างระหว่างรูปปั้น Gudea แบบ Sumerian และ Akkadian
ศิลปะเครื่องประดับของสุเมเรียนส่วนใหญ่รู้จักจากวัสดุที่ร่ำรวยที่สุดจากการขุดหลุมฝังศพของเมืองเออร์ (I Dynasty of Ur, c. XXVI) การสร้างมาลัยประดับ ที่คาดผม สร้อยคอ กำไล กิ๊บติดผมและจี้ต่างๆ ช่างฝีมือใช้สีผสมกันสามสี ได้แก่ สีฟ้า (ไพฑูรย์) สีแดง (คาร์เนเลียน) และสีเหลือง (สีทอง) ในการบรรลุภารกิจของพวกเขา พวกเขาบรรลุถึงความประณีตและความละเอียดอ่อนของรูปแบบดังกล่าว การแสดงออกอย่างสัมบูรณ์ของวัตถุประสงค์ในการทำงานของวัตถุ และความมีคุณธรรมในเทคนิคดังกล่าว ซึ่งผลิตภัณฑ์เหล่านี้สามารถจำแนกได้ว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของศิลปะเครื่องประดับ ในสถานที่เดียวกัน ในหลุมฝังศพของ Ur พบหัวแกะสลักที่สวยงามของวัวที่มีตาฝังและเคราไพฑูรย์ซึ่งถูกพบ - เครื่องประดับของเครื่องดนตรีชิ้นใดชิ้นหนึ่ง เป็นที่เชื่อกันว่าในงานศิลปะเครื่องประดับและอินเลย์ของเครื่องดนตรี ปรมาจารย์เป็นอิสระจากซูเปอร์ทาสในอุดมคติ และอนุเสาวรีย์เหล่านี้สามารถนำมาประกอบกับการสำแดงของความคิดสร้างสรรค์ฟรี นี้อาจจะไม่กรณีแม้ว่า ท้ายที่สุด วัวผู้บริสุทธิ์ที่ประดับพิณ Ur นั้นเป็นสัญลักษณ์ของพลังอันน่าทึ่ง ทรงพลัง และลองจิจูดของเสียง ซึ่งสอดคล้องกับแนวคิดทั่วไปของสุเมเรียนเกี่ยวกับวัวกระทิงในฐานะสัญลักษณ์แห่งพลังและการทำซ้ำอย่างต่อเนื่อง
ความคิดของชาวสุเมเรียนเกี่ยวกับความงามตามที่กล่าวไว้ข้างต้นไม่สอดคล้องกับแนวคิดของเราเลย ชาวสุเมเรียนสามารถให้ฉายาว่า "สวย" (ขั้นตอน)แกะที่เหมาะกับการบูชายัญ หรือเทพผู้มีคุณสมบัติในพิธีกรรมโทเท็มที่จำเป็น (เครื่องแต่งกาย การแต่งกาย การแต่งกาย สัญลักษณ์แห่งอำนาจ) หรือสิ่งของที่ทำขึ้นตามศีลโบราณ หรือคำพูดที่ทำให้หูของราชวงศ์พอใจ ความงามของชาวสุเมเรียนคือสิ่งที่เหมาะที่สุดสำหรับงานเฉพาะซึ่งสอดคล้องกับสาระสำคัญของมัน (ฉัน)และโชคชะตาของคุณ (กิซ-คูร์).หากคุณดูอนุสาวรีย์ศิลปะสุเมเรียนจำนวนมาก ปรากฏว่าทั้งหมดถูกสร้างขึ้นตามความเข้าใจในความงามอย่างแม่นยำนี้
จากหนังสือ Empire - I [พร้อมภาพประกอบ] ผู้เขียน1. 3. ตัวอย่าง: ลำดับเหตุการณ์ของชาวสุเมเรียน สถานการณ์ที่ซับซ้อนยิ่งขึ้นซึ่งพัฒนาขึ้นจากรายชื่อกษัตริย์ที่รวบรวมโดยนักบวชสุเมเรียน “ มันเป็นกระดูกสันหลังของประวัติศาสตร์คล้ายกับตารางตามลำดับเวลาของเรา ... แต่น่าเสียดายที่มีความรู้สึกเพียงเล็กน้อยจากรายการดังกล่าว ... ลำดับเหตุการณ์
จากหนังสือ 100 ความลึกลับที่ยิ่งใหญ่ของประวัติศาสตร์ ผู้เขียน ผู้เขียนลักษณะและชีวิตของสุเมเรียน ประเภทมานุษยวิทยาของชาวสุเมเรียนสามารถตัดสินได้ในระดับหนึ่งโดยซากกระดูก: พวกเขาเป็นของเผ่าพันธุ์เล็ก ๆ ในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนของเผ่าพันธุ์คอเคซอยด์ ประเภทสุเมเรียนยังพบในอิรักจนถึงทุกวันนี้ พวกเขาเป็นคนเตี้ยที่มีความสูงต่ำ
จากหนังสือสุเมเรียนโบราณ เรียงความทางวัฒนธรรม ผู้เขียน Emelyanov Vladimir Vladimirovichโลกและมนุษย์ในความคิดของชาวสุเมเรียนเกี่ยวกับจักรวาลวิทยาสุเมเรียนกระจัดกระจายไปทั่วข้อความหลายประเภทในแนวความคิดต่างๆ แต่โดยทั่วไปแล้ว สามารถวาดภาพต่อไปนี้ได้ แนวคิดของ "จักรวาล", "จักรวาล" ไม่มีอยู่ในตำราสุเมเรียน เมื่อมีความจำเป็น
จากหนังสือ ลำดับเหตุการณ์ทางคณิตศาสตร์ของเหตุการณ์ในพระคัมภีร์ ผู้เขียน Nosovsky Gleb Vladimirovich2.3. ลำดับเหตุการณ์ของชาวสุเมเรียน หนึ่งในศูนย์กลางอารยธรรมที่เก่าแก่ที่สุดคือเมโสโปเตเมีย (เมโสโปเตเมีย) อย่างไรก็ตาม รอบๆ รายชื่อกษัตริย์ที่รวบรวมโดยนักบวชสุเมเรียน สถานการณ์ที่ซับซ้อนยิ่งกว่าได้รับการพัฒนามากกว่าลำดับเหตุการณ์ของโรมัน “มันเป็นกระดูกสันหลังของประวัติศาสตร์
จากหนังสือสุเมเรียน โลกที่ถูกลืม [yofified] ผู้เขียน Belitsky Marianความลึกลับของต้นกำเนิดของชาวสุเมเรียน ความยากในการถอดรหัสรูปคิวนิฟอร์มสองประเภทแรกกลับกลายเป็นเพียงเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ เมื่อเทียบกับความยุ่งยากที่เกิดขึ้นเมื่ออ่านส่วนที่สามของจารึกซึ่งเต็มไปด้วยชาวบาบิโลน พยางค์อุดมการณ์
จากหนังสือ Gods of the New Millennium [พร้อมภาพประกอบ] ผู้เขียน Alford Alan ผู้เขียน Lyapustin Boris Sergeevichโลกสุเมเรียน Lugalannemundu อารยธรรม Sumero-Akkadian ของ Lower Mesopotamia ไม่ใช่เกาะที่โดดเดี่ยวของวัฒนธรรมชั้นสูงล้อมรอบด้วยชนเผ่าป่าเถื่อนที่อยู่รอบนอก ตรงกันข้าม มันเป็นสายสัมพันธ์ทางการค้า การทูต และวัฒนธรรมมากมาย
จากหนังสือสุเมเรียน โลกที่ถูกลืม ผู้เขียน Belitsky Marianความลึกลับของต้นกำเนิดของชาวสุเมเรียน ความยากในการถอดรหัสการเขียนคิวนิฟอร์มสองประเภทแรกกลายเป็นเรื่องเล็กเมื่อเทียบกับความยุ่งยากที่เกิดขึ้นเมื่ออ่านส่วนที่สามของจารึกซึ่งเต็มไปด้วย พยางค์อุดมการณ์ของชาวบาบิโลน
จากหนังสือ The Greatest Mysteries of History ผู้เขียน เนปอมเนียชชิ นิโคไล นิโคเลวิชบ้านเกิดของชาวสุเมเรียนอยู่ที่ไหน? ในปี ค.ศ. 1837 ระหว่างการเดินทางเพื่อธุรกิจครั้งหนึ่งของเขา Henry Rawlinson นักการทูตและนักภาษาศาสตร์ชาวอังกฤษเห็นบนหน้าผาสูง Behistun ใกล้ถนนสายโบราณสู่บาบิโลน ความโล่งใจบางอย่างที่ล้อมรอบด้วยป้ายรูปลิ่ม Rawlinson คัดลอกทั้งภาพนูนต่ำนูนสูงและ
จากหนังสือ 100 ความลับยิ่งใหญ่แห่งตะวันออก [มีภาพประกอบ] ผู้เขียน เนปอมเนียชชิ นิโคไล นิโคเลวิชบ้านอวกาศของชาวสุเมเรียน? เกี่ยวกับชาวสุเมเรียน - บางทีอาจเป็นผู้คนที่ลึกลับที่สุดในโลกโบราณ - เป็นที่ทราบกันดีว่าพวกเขามาที่ที่อยู่อาศัยทางประวัติศาสตร์ของพวกเขาจากที่ไหนสักแห่งและเหนือกว่าชาวอะบอริจินในแง่ของการพัฒนา และที่สำคัญยังไม่ทราบว่าอยู่ที่ไหน
จากหนังสือสุเมเรียน บาบิโลน. อัสซีเรีย: ประวัติศาสตร์ 5,000 ปี ผู้เขียน Gulyaev Valery Ivanovichการค้นพบชาวสุเมเรียน จากผลการวิเคราะห์สคริปต์อักษรคูไนฟอร์มอัสซีเรีย-บาบิโลน นักปรัชญาเริ่มเชื่อมั่นมากขึ้นเรื่อยๆ ว่าเบื้องหลังอาณาจักรอันทรงพลังของบาบิโลเนียและอัสซีเรียนั้น ครั้งหนึ่งเคยมีผู้ที่มีอายุมากและมีการพัฒนาสูงซึ่งสร้างอักษรคูไนฟอร์ม ,
จากหนังสือ Address - Lemuria? ผู้เขียน คอนดราตอฟ อเล็กซานเดอร์ มิคาอิโลวิชจากโคลัมบัสถึงชาวสุเมเรียน ดังนั้น คริสโตเฟอร์ โคลัมบัส ได้แบ่งปันแนวคิดเรื่องสวรรค์บนดินที่ตั้งอยู่ทางทิศตะวันออก และมีบทบาทในการค้นพบอเมริกา ในฐานะนักวิชาการ Krachkovsky Dante ที่เก่งกาจกล่าวว่า "ฉันเป็นหนี้บุญคุณต่อประเพณีของชาวมุสลิมเป็นอย่างมาก ตามที่ปรากฏให้เห็นในศตวรรษที่ 20
จากหนังสือตะวันออกโบราณ ผู้เขียน Nemirovsky Alexander Arkadievich"จักรวาล" ของชาวสุเมเรียน อารยธรรมสุเมโร-อัคคาเดียนของเมโสโปเตเมียตอนล่างมีอยู่ในที่ห่างไกลจาก "ที่ว่างเปล่า" ซึ่งเต็มไปด้วยชนเผ่าป่าเถื่อนที่อยู่รอบข้าง ตรงกันข้ามกับเครือข่ายการค้า การติดต่อทางการฑูตและวัฒนธรรมที่หนาแน่น สัมพันธ์กับ
จากหนังสือประวัติศาสตร์ตะวันออกโบราณ ผู้เขียน Deopik Dega Vitalievichเมือง-รัฐของชาวสุเมเรียนใน III ล้านปีก่อนคริสตกาล ปีก่อนคริสตกาล 1ก. ประชากรเมโสโปเตเมียใต้ ลักษณะทั่วไป 2. ระยะเวลาการรู้หนังสือเบื้องต้น (2900-2750) 2ก. การเขียน. 2ข. โครงสร้างสังคม. 2ค. ความสัมพันธ์ทางเศรษฐกิจ 2 ปี ศาสนาและวัฒนธรรม. 3. สมัยต้นราชวงศ์ I (2750-2600)
จากหนังสือประวัติศาสตร์ทั่วไปของศาสนาโลก ผู้เขียน คารามาซอฟ โวลเดมาร์ ดานิโลวิชศาสนาของชาวสุเมเรียนโบราณ ร่วมกับอียิปต์ บริเวณตอนล่างของแม่น้ำใหญ่สองสาย คือ แม่น้ำไทกริสและยูเฟรตีส์ ได้กลายเป็นแหล่งกำเนิดของอารยธรรมโบราณอีกแห่งหนึ่ง บริเวณนี้เรียกว่าเมโสโปเตเมีย (กรีกเมโสโปเตเมีย) หรือเมโสโปเตเมีย เงื่อนไขสำหรับการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของชาวเมโสโปเตเมียคือ
แม้แต่ใน IV สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช อี ทางตอนใต้ของเมโสโปเตเมียในอาณาเขตของอิรักสมัยใหม่ระหว่างแม่น้ำไทกริสและยูเฟรตีส์วัฒนธรรมชั้นสูงของชาวสุเมเรียนได้ก่อตัวขึ้นในขณะนั้น (ชื่อตนเองของชาวแซ็กกิเป็นคนหัวดำ) ซึ่งได้รับมรดกแล้ว โดยชาวบาบิโลนและอัสซีเรีย ในช่วงเปลี่ยน III-II พันปีก่อนคริสต์ศักราช อี สุเมเรียนกำลังตกต่ำ และเมื่อเวลาผ่านไป ภาษาสุเมเรียนก็ถูกลืมโดยประชากร มีเพียงนักบวชบาบิโลนเท่านั้นที่รู้ มันเป็นภาษาของตำราศักดิ์สิทธิ์ ในตอนต้นของสหัสวรรษที่สองก่อนคริสต์ศักราช อี ความเป็นอันดับหนึ่งในเมโสโปเตเมียส่งผ่านไปยังบาบิโลน
บทนำ
ในตอนใต้ของเมโสโปเตเมียซึ่งมีการทำการเกษตรอย่างกว้างขวางรัฐเมืองโบราณของ Ur, Uruk, Kish, Umma, Lagash, Nippur, Akkad ได้พัฒนาขึ้น เมืองที่อายุน้อยที่สุดคือบาบิโลนซึ่งสร้างขึ้นบนฝั่งแม่น้ำยูเฟรติส เมืองส่วนใหญ่ก่อตั้งโดยชาวสุเมเรียน ดังนั้นวัฒนธรรมโบราณของเมโสโปเตเมียจึงมักเรียกว่าสุเมเรียน ตอนนี้พวกเขาถูกเรียกว่า "บรรพบุรุษของอารยธรรมสมัยใหม่" ความมั่งคั่งของรัฐในเมืองเรียกว่ายุคทองของรัฐสุเมเรียนโบราณ นี่เป็นความจริงทั้งในความหมายตามตัวอักษรและโดยนัยของคำนี้: วัตถุที่มีวัตถุประสงค์ในครัวเรือนและอาวุธที่หลากหลายที่สุดทำมาจากทองคำที่นี่ วัฒนธรรมของชาวสุเมเรียนมีอิทธิพลอย่างมากต่อความก้าวหน้าที่ตามมา ไม่เพียงแต่ในเมโสโปเตเมียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงมนุษยชาติด้วย
วัฒนธรรมนี้นำหน้าการพัฒนาวัฒนธรรมที่ยิ่งใหญ่อื่นๆ ชนเผ่าเร่ร่อนและคาราวานค้าขายกระจายข่าวเกี่ยวกับเธอไปทุกที่
การเขียน
การมีส่วนร่วมทางวัฒนธรรมของชาวสุเมเรียนไม่ได้จำกัดอยู่เพียงการค้นพบวิธีการทำงานโลหะ การผลิตเกวียนล้อเลื่อน และล้อช่างหม้อ พวกเขากลายเป็นนักประดิษฐ์รูปแบบแรกของการบันทึกคำพูดของมนุษย์
ในระยะแรกเป็นภาพ (การเขียนภาพ) นั่นคือจดหมายที่ประกอบด้วยภาพวาดและสัญลักษณ์ที่แสดงถึงคำหรือแนวคิดเดียว การรวมกันของภาพวาดเหล่านี้ถ่ายทอดข้อมูลบางอย่างเป็นลายลักษณ์อักษร อย่างไรก็ตาม ตำนานของชาวสุเมเรียนกล่าวว่า แม้กระทั่งก่อนการเกิดขึ้นของการเขียนภาพ มีวิธีแก้ไขความคิดแบบโบราณกว่าที่เคย นั่นคือ การผูกปมด้วยเชือกและรอยหยักบนต้นไม้ ในขั้นตอนต่อมา ภาพวาดนั้นมีสไตล์ (จากการพรรณนาวัตถุที่สมบูรณ์ ค่อนข้างละเอียด และทั่วถึง ชาวสุเมเรียนค่อยๆ ย้ายไปยังการแสดงภาพที่ไม่สมบูรณ์ แผนผัง หรือสัญลักษณ์) ซึ่งเร่งกระบวนการเขียน นี่เป็นการก้าวไปข้างหน้า แต่ความเป็นไปได้ของการเขียนดังกล่าวยังมีจำกัด ต้องขอบคุณการทำให้เข้าใจง่ายขึ้น อักขระแต่ละตัวจึงสามารถใช้ได้หลายครั้ง ดังนั้นสำหรับแนวคิดที่ซับซ้อนหลายอย่าง จึงไม่มีสัญญาณใดๆ เลย และถึงแม้จะกำหนดปรากฏการณ์ที่คุ้นเคยเช่นฝน ผู้จดต้องรวมสัญลักษณ์ของท้องฟ้า - ดาวและสัญลักษณ์ของน้ำ - ระลอกคลื่น จดหมายดังกล่าวเรียกว่า ideographic-rebus
นักประวัติศาสตร์เชื่อว่าเป็นการก่อตัวของระบบการจัดการที่นำไปสู่ลักษณะการเขียนในวัดและพระราชวัง เห็นได้ชัดว่าการประดิษฐ์ที่แยบยลนี้ควรได้รับการพิจารณาว่าเป็นบุญของเจ้าหน้าที่วัดสุเมเรียนผู้ปรับปรุงภาพเพื่อให้การลงทะเบียนเหตุการณ์ทางเศรษฐกิจและธุรกรรมการค้าง่ายขึ้น การบันทึกทำบนกระเบื้องหรือแท็บเล็ตดินเหนียว: ดินเหนียวนุ่มถูกกดด้วยมุมของแท่งสี่เหลี่ยมและเส้นบนแท็บเล็ตมีลักษณะเฉพาะของการกดรูปลิ่ม โดยทั่วไป จารึกทั้งหมดเป็นเส้นรูปลิ่ม ดังนั้น การเขียนสุเมเรียนจึงมักเรียกว่ารูปลิ่ม แท็บเล็ตรูปลิ่มที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งประกอบเป็นเอกสารสำคัญทั้งหมด มีข้อมูลเกี่ยวกับเศรษฐกิจของวัด ได้แก่ สัญญาเช่า เอกสารเกี่ยวกับการควบคุมงานที่ทำ และการลงทะเบียนสินค้าขาเข้า เหล่านี้เป็นบันทึกที่เก่าแก่ที่สุดในโลก
ต่อมาหลักการของการเขียนภาพเริ่มถูกแทนที่ด้วยหลักการถ่ายทอดด้านเสียงของคำ มีอักขระหลายร้อยตัวสำหรับพยางค์ปรากฏขึ้น และมีอักขระหลายตัวที่สอดคล้องกับตัวอักษรหลัก ส่วนใหญ่ใช้เพื่อแสดงถึงคำบริการและอนุภาค การเขียนเป็นความสำเร็จอันยิ่งใหญ่ของวัฒนธรรมสุเมโร-อัคคาเดียน ยืมและพัฒนาโดยชาวบาบิโลนและแพร่หลายไปทั่วเอเชียไมเนอร์: ฟอร์มถูกใช้ในซีเรีย เปอร์เซียโบราณ และรัฐอื่นๆ ในช่วงกลางของสหัสวรรษที่สองก่อนคริสต์ศักราช อี Cuneiform กลายเป็นระบบการเขียนสากล: แม้แต่ฟาโรห์อียิปต์ก็รู้และใช้มัน ในช่วงกลางของสหัสวรรษแรกก่อนคริสต์ศักราช อี คิวนิฟอร์มจะกลายเป็นตัวอักษร
ภาษา
เป็นเวลานานที่นักวิทยาศาสตร์เชื่อว่าภาษาสุเมเรียนไม่เหมือนกับภาษาที่มีชีวิตและภาษาตายที่มนุษย์รู้จัก ดังนั้นคำถามเกี่ยวกับที่มาของคนเหล่านี้จึงยังคงเป็นปริศนา จนถึงปัจจุบัน การเชื่อมโยงทางพันธุกรรมของภาษาสุเมเรียนยังไม่ได้รับการจัดตั้งขึ้น แต่นักวิทยาศาสตร์ส่วนใหญ่แนะนำว่าภาษานี้ เช่นเดียวกับภาษาของชาวอียิปต์โบราณและชาวอัคคาด อยู่ในกลุ่มภาษาเซมิติก-ฮามิติก
ราว พ.ศ. 2543 ก่อนคริสตกาล ภาษาสุเมเรียนถูกแทนที่ด้วยภาษาอัคคาเดียนจากภาษาพูด แต่ยังคงถูกใช้เป็นภาษาที่ศักดิ์สิทธิ์ พิธีกรรมและวิทยาศาสตร์จนถึงต้นคริสตศักราช อี
วัฒนธรรมและศาสนา
ในสุเมเรียนโบราณ ต้นกำเนิดของศาสนามีรากฐานมาจากวัตถุอย่างแท้จริง ไม่ใช่ราก "ทางจริยธรรม" เทพสุเมเรียนตอนต้น 4-3,000 ปีก่อนคริสตกาล ทำหน้าที่เป็นผู้ให้พรและความอุดมสมบูรณ์ของชีวิตเป็นหลัก จุดประสงค์ของลัทธิเทพเจ้าไม่ใช่ "การทำให้บริสุทธิ์และศักดิ์สิทธิ์" แต่มีวัตถุประสงค์เพื่อให้แน่ใจว่าการเก็บเกี่ยวที่ดี ความสำเร็จทางทหาร ฯลฯ - ด้วยเหตุนี้ปุถุชนธรรมดาจึงเคารพพวกเขาสร้างวัดสำหรับพวกเขาและเสียสละ ชาวสุเมเรียนอ้างว่าทุกสิ่งในโลกนี้เป็นของเหล่าทวยเทพ - วัดไม่ใช่ที่พำนักของเหล่าทวยเทพซึ่งมีหน้าที่ดูแลผู้คน แต่เป็นยุ้งฉางของเหล่าทวยเทพ - โรงนา เทพสุเมเรียนยุคแรกๆ ส่วนใหญ่ก่อตัวขึ้นโดยเทพเจ้าท้องถิ่นซึ่งอำนาจไม่ได้อยู่เหนืออาณาเขตเล็กๆ เทพเจ้ากลุ่มที่สองเป็นผู้อุปถัมภ์ของเมืองใหญ่ - พวกเขามีพลังมากกว่าเทพเจ้าในท้องถิ่น แต่ได้รับการเคารพในเมืองของพวกเขาเท่านั้น ในที่สุดเทพเจ้าที่รู้จักและบูชาในเมืองสุเมเรียนทั้งหมด
ในสุเมเรียน เหล่าทวยเทพเป็นเหมือนผู้คน ในความสัมพันธ์ของพวกเขามีทั้งการจับคู่และสงคราม ความโกรธและการแก้แค้น การหลอกลวงและความโกรธ การทะเลาะวิวาทและอุบายเกิดขึ้นได้ทั่วไปในแวดวงของเหล่าทวยเทพ เหล่าทวยเทพรู้จักความรักและความเกลียดชัง เช่นเดียวกับผู้คน พวกเขาทำธุรกิจในตอนกลางวัน - พวกเขาตัดสินชะตากรรมของโลก และในตอนกลางคืนพวกเขาก็ออกไปพักผ่อน
นรกสุเมเรียน - Kur - ใต้พิภพมืดมนมืดมนบนทางที่มีคนรับใช้สามคน - "คนเฝ้าประตู", "คนแม่น้ำใต้ดิน", "ผู้ขนส่ง" เตือนถึงนรกกรีกโบราณและ Sheol ของชาวยิวโบราณ ที่นั่น มีชายคนหนึ่งเดินผ่านศาล และตัวตนที่น่าสลดใจรอเขาอยู่ บุคคลหนึ่งเข้ามาในโลกนี้ในช่วงเวลาสั้น ๆ แล้วหายเข้าไปในปากอันมืดมิดของ Kur ในวัฒนธรรมสุเมเรียน เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ บุคคลพยายามเอาชนะความตายทางศีลธรรม เพื่อให้เข้าใจว่าเป็นช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนผ่านสู่นิรันดร ความคิดทั้งหมดของชาวเมโสโปเตเมียมุ่งไปที่คนเป็น: พวกเขาปรารถนาความเป็นอยู่ที่ดีและสุขภาพทุกวันการทวีคูณของครอบครัวและการแต่งงานที่มีความสุขสำหรับลูกสาวอาชีพที่ประสบความสำเร็จสำหรับลูกชายและ "เบียร์ไวน์ และความดีทั้งหลายจะไม่เหือดแห้ง” ในบ้าน ชะตากรรมมรณกรรมของบุคคลนั้นไม่น่าสนใจสำหรับพวกเขาและดูเหมือนว่าพวกเขาค่อนข้างเศร้าและไม่แน่นอน: อาหารของคนตายคือฝุ่นและดินเหนียว พวกเขา "ไม่เห็นความสว่าง" และ "อาศัยอยู่ในความมืด"
ในเทพปกรณัมสุเมเรียน ยังมีตำนานเกี่ยวกับยุคทองของมนุษยชาติและชีวิตในสวรรค์ ซึ่งท้ายที่สุดก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของแนวคิดทางศาสนาของชาวเอเชียไมเนอร์ และต่อมาในเรื่องราวในพระคัมภีร์ไบเบิล
สิ่งเดียวที่ทำให้การมีอยู่ของบุคคลในคุกใต้ดินสว่างขึ้นคือความทรงจำของสิ่งมีชีวิตบนโลก ชาวเมโสโปเตเมียได้รับการเลี้ยงดูด้วยความเชื่อมั่นอย่างแรงกล้าว่าควรทิ้งความทรงจำของตัวเองไว้บนโลก หน่วยความจำจะถูกเก็บรักษาไว้เป็นเวลานานที่สุดในอนุสรณ์สถานทางวัฒนธรรมที่สร้างขึ้น พวกเขาสร้างขึ้นด้วยมือความคิดและจิตวิญญาณของมนุษย์ซึ่งประกอบขึ้นเป็นค่านิยมทางจิตวิญญาณของคนเหล่านี้ประเทศนี้และทิ้งความทรงจำทางประวัติศาสตร์อันทรงพลังไว้เบื้องหลัง โดยทั่วไป ทัศนะของชาวสุเมเรียนสะท้อนให้เห็นในหลายศาสนาในภายหลัง
เทพเจ้าที่ทรงพลังที่สุด
(ในการถอดความอัคคาเดียนของแอนนา) เทพเจ้าแห่งท้องฟ้าและพ่อของเทพเจ้าอื่น ๆ ผู้ซึ่งขอความช่วยเหลือจากเขาหากจำเป็น เป็นที่รู้จักสำหรับทัศนคติที่ไม่ใส่ใจต่อพวกเขาและการแสดงตลกที่ชั่วร้าย
ผู้อุปถัมภ์เมืองอุรุก
Enlil เทพเจ้าแห่งลม อากาศ และทุกพื้นที่จากดินสู่ท้องฟ้า ปฏิบัติต่อผู้คนและเทพชั้นต่ำด้วยความรังเกียจ แต่เขาประดิษฐ์จอบและมอบมันให้กับมนุษยชาติและเป็นที่เคารพนับถือในฐานะผู้อุปถัมภ์ของแผ่นดินและความอุดมสมบูรณ์ วัดหลักของพระองค์อยู่ในเมืองนิปปุระ
Enki (ในการถอดความ Akkadian ของ Ea) ผู้พิทักษ์เมือง Eredu ได้รับการยอมรับว่าเป็นเทพเจ้าแห่งมหาสมุทรและน้ำใต้ดินที่สดชื่น
เทพที่สำคัญอื่นๆ
นันนา (อักคัด. บาป) เทพเจ้าแห่งดวงจันทร์ ผู้อุปถัมภ์เมืองอูรฺ
Utu (akkad. Shamash) ลูกชายของ Nanna ผู้อุปถัมภ์เมือง Sippar และ Larsa เขาเป็นตัวเป็นตนถึงพลังอันไร้ความปราณีของความร้อนที่เหี่ยวเฉาของดวงอาทิตย์และในขณะเดียวกันก็เป็นความอบอุ่นของดวงอาทิตย์โดยที่ชีวิตจะเป็นไปไม่ได้
Inanna (akkad. Ishtar) เทพธิดาแห่งความอุดมสมบูรณ์และความรักทางเนื้อหนังเธอมอบชัยชนะทางทหาร เทพีแห่งเมืองอุรุก
Dumuzi (Akkadian Tammuz) สามีของ Inanna บุตรของพระเจ้า Enki เทพเจ้าแห่งน้ำและพืชพันธุ์ซึ่งเสียชีวิตและฟื้นคืนชีพทุกปี
Nergal ลอร์ดแห่งอาณาจักรแห่งความตายและเทพเจ้าแห่งโรคระบาด
Ninurt ผู้มีพระคุณของนักรบผู้กล้าหาญ บุตรชายของเอนลิลซึ่งไม่มีเมืองเป็นของตนเอง
Ishkur (Akkadian Adad) เทพเจ้าแห่งพายุฝนฟ้าคะนองและพายุ
เทพธิดาแห่งแพนธีออน Sumerian-Akkadian มักทำหน้าที่เป็นภรรยาของเทพเจ้าผู้มีอำนาจหรือเป็นเทพที่เป็นตัวเป็นตนความตายและนรก
ในศาสนาสุเมเรียน เทพเจ้าที่สำคัญที่สุดซึ่งสร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่ซิกกูแรต ถูกแสดงในรูปมนุษย์ในฐานะผู้ปกครองของท้องฟ้า ดวงอาทิตย์ ดิน น้ำ และพายุ ในแต่ละเมือง ชาวสุเมเรียนบูชาเทพเจ้าของตนเอง
นักบวชทำหน้าที่เป็นตัวกลางระหว่างผู้คนและเทพเจ้า ด้วยความช่วยเหลือของการทำนาย คาถา และสูตรเวทมนตร์ พวกเขาพยายามที่จะเข้าใจเจตจำนงของซีเลสเชียลและถ่ายทอดให้คนทั่วไปทราบ
ในช่วง 3 พันปีก่อนคริสตกาล ทัศนคติต่อเทพเจ้าค่อยๆ เปลี่ยนไป พวกเขาเริ่มระบุคุณสมบัติใหม่
การเสริมสร้างความเข้มแข็งของมลรัฐในเมโสโปเตเมียก็สะท้อนให้เห็นในความคิดทางศาสนาของชาวเมืองด้วย เทพผู้เป็นตัวเป็นตนของพลังจักรวาลและพลังธรรมชาติเริ่มถูกมองว่าเป็น "หัวหน้าสวรรค์" ที่ยิ่งใหญ่และจากนั้นเป็นองค์ประกอบตามธรรมชาติและ "ผู้ให้พร" ในวิหารของทวยเทพ เทวทูต เทพผู้ครองบัลลังก์ของลอร์ด เทพผู้เฝ้าประตูปรากฏตัวขึ้น เทพที่สำคัญได้รับมอบหมายให้กับดาวเคราะห์และกลุ่มดาวต่างๆ:
Utu กับดวงอาทิตย์, Nergal กับ Mars, Inanna กับ Venus ดังนั้นชาวเมืองทั้งหมดจึงสนใจตำแหน่งของผู้ทรงคุณวุฒิบนท้องฟ้าตำแหน่งญาติของพวกเขาและโดยเฉพาะอย่างยิ่งสถานที่ของดาว "ของพวกเขา": การเปลี่ยนแปลงที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในชีวิตของรัฐในเมืองและประชากรไม่ว่าจะเป็นความเจริญรุ่งเรือง หรือโชคร้าย ดังนั้นลัทธิของเทห์ฟากฟ้าจึงค่อยๆก่อตัวขึ้นความคิดทางดาราศาสตร์และโหราศาสตร์จึงเริ่มพัฒนาขึ้น โหราศาสตร์ถือกำเนิดขึ้นท่ามกลางอารยธรรมแรกของมนุษยชาติ - อารยธรรมสุเมเรียน เมื่อประมาณ 6 พันปีที่แล้ว ในตอนแรก ชาวสุเมเรียนได้แยกดาวเคราะห์ทั้ง 7 ดวงที่อยู่ใกล้โลกมากที่สุด อิทธิพลของพวกเขาที่มีต่อโลกถือเป็นเจตจำนงของเทพที่อาศัยอยู่บนโลกใบนี้ ชาวสุเมเรียนสังเกตเห็นครั้งแรกว่าการเปลี่ยนแปลงตำแหน่งของเทห์ฟากฟ้าบนท้องฟ้าทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในชีวิตบนโลก นักบวชสุเมเรียนได้ศึกษาและตรวจสอบอิทธิพลของการเคลื่อนไหวของเทห์ฟากฟ้าที่มีต่อชีวิตทางโลกอย่างต่อเนื่อง นั่นคือพวกเขาสัมพันธ์กับชีวิตทางโลกกับการเคลื่อนไหวของเทห์ฟากฟ้า ในสวรรค์นั้นใครๆ ก็รู้สึกได้ถึงความเป็นระเบียบ ความกลมกลืน ความสม่ำเสมอ ความถูกต้องตามกฎหมาย พวกเขาได้ข้อสรุปเชิงตรรกะดังต่อไปนี้: หากชีวิตทางโลกสอดคล้องกับเจตจำนงของพระเจ้าที่อาศัยอยู่บนดาวเคราะห์โลกจะมีระเบียบและความสามัคคีที่คล้ายกันเกิดขึ้น การทำนายอนาคตถูกสร้างขึ้นจากการศึกษาตำแหน่งของดวงดาวและกลุ่มดาวบนท้องฟ้า การบินของนก และอวัยวะภายในของสัตว์ที่ถวายแด่พระเจ้า ผู้คนเชื่อในพรหมลิขิตของโชคชะตาของมนุษย์ในการอยู่ใต้บังคับบัญชาของมนุษย์สู่อำนาจที่สูงกว่า เชื่อว่าพลังเหนือธรรมชาติมักปรากฏอยู่ในโลกแห่งความเป็นจริงและแสดงออกอย่างลึกลับ
สถาปัตยกรรมและการก่อสร้าง
ชาวสุเมเรียนรู้วิธีสร้างอาคารสูงและวัดที่สวยงาม
สุเมเรียนเป็นประเทศของนครรัฐ ที่ใหญ่ที่สุดของพวกเขามีผู้ปกครองของตัวเองซึ่งเป็นมหาปุโรหิตด้วย เมืองเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีแผนใด ๆ และล้อมรอบด้วยกำแพงชั้นนอกซึ่งมีความหนามาก บ้านพักอาศัยของชาวกรุงเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า สองชั้น มีลานบ้านบังคับ บางครั้งมีสวนลอย บ้านหลายหลังมีระบบระบายน้ำทิ้ง
ใจกลางเมืองเป็นวัดที่ซับซ้อน ประกอบด้วยวัดของเทพเจ้าหลัก - ผู้อุปถัมภ์ของเมืองวังของกษัตริย์และที่ดินของวัด
พระราชวังของผู้ปกครองสุเมเรียนผสมผสานอาคารทางโลกและป้อมปราการ วังถูกล้อมรอบด้วยกำแพง ท่อระบายน้ำถูกสร้างขึ้นเพื่อส่งน้ำไปยังพระราชวัง - น้ำถูกจ่ายผ่านท่อที่หุ้มฉนวนอย่างแน่นหนาด้วยน้ำมันดินและหิน ด้านหน้าของพระราชวังตระหง่านถูกตกแต่งด้วยภาพนูนสีสรรสดใส ตามกฎแล้ว ฉากการล่าสัตว์ การต่อสู้ทางประวัติศาสตร์กับศัตรู เช่นเดียวกับสัตว์ที่ได้รับการยกย่องมากที่สุดในด้านความแข็งแกร่งและพลังของพวกมัน
วัดสมัยแรกเป็นอาคารทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าขนาดเล็กบนแท่นเตี้ย เมื่อเมืองต่างๆ เติบโตขึ้นอย่างมั่งคั่งและเจริญรุ่งเรือง วัดต่างๆ ก็มีความโอ่อ่าตระการตาและสง่างามมากขึ้น มักจะสร้างวัดใหม่ขึ้นบนพื้นที่ของวัดเก่า ดังนั้นแท่นของวัดจึงเพิ่มขึ้นตามกาลเวลา โครงสร้างบางประเภทเกิดขึ้น - ซิกกุรัต (ดูรูปที่) - ปิรามิดสามและเจ็ดขั้นที่มีวิหารเล็ก ๆ อยู่ด้านบน ขั้นตอนทั้งหมดถูกทาสีด้วยสีต่างๆ - ดำ, ขาว, แดง, น้ำเงิน การสร้างวัดบนแท่นป้องกันจากน้ำท่วมและน้ำท่วมของแม่น้ำ บันไดกว้างนำไปสู่หอคอยด้านบน บางครั้งก็มีบันไดหลายขั้นจากคนละด้าน หอคอยสามารถสวมมงกุฎด้วยโดมสีทอง และผนังของมันถูกปูด้วยอิฐเคลือบ
ผนังที่มีพลังด้านล่างเป็นหิ้งและหิ้งสลับกันซึ่งสร้างการเล่นของแสงและเงาและเพิ่มปริมาณของอาคารด้วยสายตา ในสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ - ห้องหลักของวิหาร - มีรูปปั้นของเทพ - ผู้อุปถัมภ์สวรรค์ของเมือง มีเพียงนักบวชเท่านั้นที่สามารถเข้ามาที่นี่ และห้ามไม่ให้เข้าถึงผู้คนโดยเด็ดขาด หน้าต่างบานเล็ก ๆ อยู่ใต้เพดานและประดับประดาด้วยเปลือกหอยมุกและกระเบื้องโมเสคของตะปูดินเหนียวสีแดงดำและขาวที่ขับเข้าไปในผนังอิฐทำหน้าที่เป็นตัวตกแต่งภายในหลักของการตกแต่งภายใน ต้นไม้และพุ่มไม้ปลูกบนขั้นบันได
ziggurat ที่มีชื่อเสียงที่สุดในประวัติศาสตร์คือวิหารของพระเจ้า Marduk ในบาบิลอน - หอคอยแห่ง Babel ที่มีชื่อเสียงซึ่งมีการกล่าวถึงการก่อสร้างในพระคัมภีร์
พลเมืองที่ร่ำรวยอาศัยอยู่ในบ้านสองชั้นที่มีการตกแต่งภายในที่ซับซ้อนมาก ห้องนอนตั้งอยู่บนชั้นสอง ชั้นล่างมีห้องนั่งเล่นและห้องครัว หน้าต่างและประตูทุกบานเปิดออกสู่ลานด้านใน และมีเพียงกำแพงที่ว่างเปล่าเท่านั้นที่ออกไปสู่ถนน
ในสถาปัตยกรรมของเมโสโปเตเมียมีการค้นพบเสาตั้งแต่สมัยโบราณซึ่งไม่ได้มีบทบาทสำคัญเช่นเดียวกับห้องใต้ดิน ค่อนข้างเร็วเทคนิคการแยกส่วนผนังโดยหิ้งและซอกรวมถึงการตกแต่งผนังด้วยสลักเสลาที่ทำด้วยเทคนิคโมเสค
ชาวสุเมเรียนพบซุ้มประตูเป็นครั้งแรก การออกแบบนี้ถูกประดิษฐ์ขึ้นในเมโสโปเตเมีย ไม่มีป่าที่นี่ และช่างก่อสร้างคิดว่าจะจัดเพดานโค้งหรือเพดานโค้งแทนเพดานคาน ซุ้มและห้องใต้ดินยังใช้ในอียิปต์ (ไม่น่าแปลกใจเนื่องจากอียิปต์และเมโสโปเตเมียมีการติดต่อ) แต่ในเมโสโปเตเมียพวกเขาเกิดขึ้นก่อนหน้านี้บ่อยขึ้นและจากที่นั่นก็แพร่กระจายไปทั่วโลก
ชาวสุเมเรียนกำหนดระยะเวลาของปีสุริยคติ ซึ่งทำให้พวกเขาสามารถจัดทิศทางอาคารของพวกเขาไปยังจุดสำคัญสี่จุดได้อย่างแม่นยำ
เมโสโปเตเมียเป็นหินที่ไม่ดี และอิฐดิบที่ตากแดดเป็นวัสดุก่อสร้างหลักที่นั่น เวลาไม่เคยมีความเมตตาต่ออาคารก่ออิฐ นอกจากนี้ เมืองต่างๆ มักถูกศัตรูรุกราน ในระหว่างที่ที่อยู่อาศัยของคนธรรมดา พระราชวัง และวัดต่างๆ ถูกทำลายลงกับพื้น
วิทยาศาสตร์
ชาวสุเมเรียนสร้างโหราศาสตร์ยืนยันอิทธิพลของดวงดาวที่มีต่อชะตากรรมของผู้คนและสุขภาพของพวกเขา ยาส่วนใหญ่เป็นชีวจิต พบเม็ดดินเหนียวจำนวนมากพร้อมสูตรและสูตรมหัศจรรย์ต่อต้านปีศาจแห่งโรค
นักบวชและนักมายากลใช้ความรู้เกี่ยวกับการเคลื่อนที่ของดวงดาว ดวงจันทร์ ดวงอาทิตย์ เกี่ยวกับพฤติกรรมของสัตว์เพื่อการทำนาย การทำนายเหตุการณ์ในสภาพ ชาวสุเมเรียนสามารถทำนายสุริยุปราคาและจันทรุปราคา สร้างปฏิทินสุริยคติ-จันทรคติ
พวกเขาค้นพบเข็มขัดของนักษัตร - 12 กลุ่มดาวที่ก่อตัวเป็นวงกลมขนาดใหญ่ตามทิศทางของดวงอาทิตย์ในระหว่างปี นักบวชที่เรียนรู้ได้รวบรวมปฏิทินคำนวณเวลาของจันทรุปราคา หนึ่งในวิทยาศาสตร์ที่เก่าแก่ที่สุด ดาราศาสตร์ ก่อตั้งขึ้นในสุเมเรียน
ในวิชาคณิตศาสตร์ ชาวสุเมเรียนรู้วิธีนับหลักสิบ แต่ตัวเลข 12 (โหล) และ 60 (ห้าโหล) ได้รับการเคารพเป็นพิเศษ เรายังคงใช้มรดกของชาวสุเมเรียนเมื่อเราแบ่งชั่วโมงเป็น 60 นาที นาทีเป็น 60 วินาที ปีเป็น 12 เดือน และวงกลมเป็น 360 องศา
ข้อความทางคณิตศาสตร์ที่เก่าแก่ที่สุดที่เขียนขึ้นโดยชาวสุเมเรียนในศตวรรษที่ 22 ก่อนคริสต์ศักราช แสดงให้เห็นถึงศิลปะการคำนวณขั้นสูง ประกอบด้วยตารางการคูณซึ่งระบบ sexagesimal ที่พัฒนาอย่างดีถูกรวมเข้ากับระบบทศนิยมก่อนหน้า ความชอบในเวทย์มนตร์ถูกค้นพบในความจริงที่ว่าตัวเลขถูกแบ่งออกเป็นโชคดีและโชคร้าย - แม้แต่ระบบตัวเลขหกสิบหลักที่ประดิษฐ์ขึ้นก็เป็นของที่ระลึกของความคิดที่มีมนต์ขลัง: หมายเลขหกถือว่าโชคดี ชาวสุเมเรียนได้สร้างระบบการบอกตำแหน่งโดยที่ตัวเลขจะใช้ความหมายต่างกันไปขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่ใช้เป็นตัวเลขหลายหลัก
โรงเรียนแรกถูกสร้างขึ้นในเมืองสุเมเรียนโบราณ เศรษฐีสุเมเรียนส่งลูกชายไปที่นั่น ชั้นเรียนดำเนินต่อไปตลอดทั้งวัน การเรียนรู้ที่จะเขียนในรูปแบบคิวไน นับ เล่าเรื่องเกี่ยวกับเทพเจ้าและวีรบุรุษไม่ใช่เรื่องง่าย เด็กชายถูกลงโทษทางร่างกายเพราะไม่ทำการบ้าน ใครก็ตามที่สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนสามารถได้งานเป็นอาลักษณ์ ข้าราชการ หรือเป็นนักบวช สิ่งนี้ทำให้สามารถอยู่ได้โดยปราศจากความยากจน
บุคคลได้รับการพิจารณาว่ามีการศึกษา: เขียนได้คล่อง, สามารถร้องเพลง, เป็นเจ้าของเครื่องดนตรี, สามารถตัดสินใจอย่างสมเหตุสมผลและถูกต้องตามกฎหมาย
วรรณกรรม
ความสำเร็จทางวัฒนธรรมของพวกเขานั้นยอดเยี่ยมและเถียงไม่ได้: ชาวสุเมเรียนสร้างบทกวีบทแรกในประวัติศาสตร์ของมนุษย์ - "ยุคทอง" เขียนบทประพันธ์แรกและรวบรวมแคตตาล็อกห้องสมุดแห่งแรกของโลก ชาวสุเมเรียนเป็นผู้เขียนหนังสือทางการแพทย์เล่มแรกและเก่าแก่ที่สุดในโลก - คอลเลกชันของสูตรอาหาร พวกเขาเป็นคนแรกที่พัฒนาและบันทึกปฏิทินของชาวนาและทิ้งข้อมูลแรกเกี่ยวกับการปลูกพืชป้องกัน
อนุสาวรีย์วรรณกรรมสุเมเรียนจำนวนมากได้มาถึงเรา ส่วนใหญ่เป็นสำเนาที่คัดลอกหลังจากการล่มสลายของราชวงศ์อูร์ที่ 3 และเก็บไว้ในห้องสมุดวัดในเมืองนิปปูร์ น่าเสียดาย ส่วนหนึ่งเนื่องจากความยากของภาษาวรรณกรรมสุเมเรียน ส่วนหนึ่งเนื่องมาจากสภาพของข้อความที่ไม่ค่อยดี (พบแท็บเล็ตบางแผ่นแตกออกเป็นหลายสิบชิ้น ปัจจุบันเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ในหลายประเทศ) งานเหล่านี้เพิ่งได้รับการอ่าน
ส่วนใหญ่เป็นเพลงสวดบูชาเทพเจ้า บทสวดมนต์ นิทานปรัมปรา ตำนานเกี่ยวกับต้นกำเนิดของโลก อารยธรรมมนุษย์ และเกษตรกรรม นอกจากนี้รายชื่อราชวงศ์ยังถูกเก็บไว้ในวัดมานานแล้ว ที่เก่าแก่ที่สุดคือรายการที่เขียนในภาษาสุเมเรียนโดยนักบวชของเมืองเออร์ สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือบทกวีเล็ก ๆ หลายเล่มที่มีตำนานเกี่ยวกับต้นกำเนิดของเกษตรกรรมและอารยธรรม ซึ่งการสร้างสรรค์นั้นมาจากเทพเจ้า บทกวีเหล่านี้ยังทำให้เกิดคำถามเกี่ยวกับคุณค่าเชิงเปรียบเทียบสำหรับมนุษย์ด้านเกษตรกรรมและอภิบาล ซึ่งอาจสะท้อนถึงการเปลี่ยนแปลงล่าสุดของชนเผ่าสุเมเรียนไปสู่วิถีชีวิตเกษตรกรรม
ตำนานของเทพธิดา Inanna ที่ถูกคุมขังในอาณาจักรแห่งความตายใต้พิภพและเป็นอิสระจากที่นั่น มีความโดดเด่นด้วยลักษณะที่เก่าแก่อย่างยิ่ง พร้อมกับการกลับคืนสู่โลก ชีวิตที่เยือกแข็งกลับคืนมา ตำนานนี้สะท้อนให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงของฤดูปลูกและช่วงที่ "ตาย" ในชีวิตของธรรมชาติ
นอกจากนี้ยังมีเพลงสวดที่ส่งถึงเทพเจ้าต่าง ๆ บทกวีประวัติศาสตร์ (เช่น บทกวีเกี่ยวกับชัยชนะของกษัตริย์อุรุกเหนือ Guteis) งานวรรณกรรมศาสนาสุเมเรียนที่ใหญ่ที่สุดคือบทกวีที่เขียนขึ้นในภาษาที่ซับซ้อนอย่างจงใจเกี่ยวกับการสร้างวิหารของพระเจ้า Ningirsu โดยผู้ปกครองของ Lagash, Gudea บทกวีนี้เขียนบนกระบอกดินเผาสองกระบอก แต่ละอันสูงประมาณหนึ่งเมตร บทกวีที่มีลักษณะทางศีลธรรมและการให้ความรู้จำนวนหนึ่งได้รับการเก็บรักษาไว้
อนุเสาวรีย์วรรณกรรมของศิลปะพื้นบ้านไม่กี่ได้ลงมาหาเรา งานพื้นบ้านเช่นเทพนิยายได้พินาศเพื่อเรา มีนิทานและสุภาษิตเพียงไม่กี่เรื่องเท่านั้นที่อยู่รอด
อนุสาวรีย์ที่สำคัญที่สุดของวรรณคดี Sumerian คือวัฏจักรของนิทานมหากาพย์เกี่ยวกับฮีโร่ Gilgamesh ราชาในตำนานของเมือง Uruk ซึ่งดังต่อไปนี้จากรายการราชวงศ์ปกครองในศตวรรษที่ 28 ก่อนคริสต์ศักราช ในนิทานเหล่านี้ฮีโร่ Gilgamesh ถูกนำเสนอในฐานะบุตรชายของมนุษย์ธรรมดาและเทพธิดานินซุน Gilgamesh เดินทางไปทั่วโลกเพื่อค้นหาความลับของความเป็นอมตะและมิตรภาพของเขากับ Enkidu ชายป่าได้รับการอธิบายอย่างละเอียด ข้อความที่สมบูรณ์ที่สุดของบทกวีมหากาพย์ที่ยิ่งใหญ่เกี่ยวกับกิลกาเมชได้รับการเก็บรักษาไว้ในภาษาอัคคาเดียน แต่บันทึกของมหากาพย์รายบุคคลเบื้องต้นเกี่ยวกับกิลกาเมซที่ลงมาหาเรานั้นเป็นพยานถึงที่มาของมหากาพย์สุเมเรียนอย่างไม่อาจหักล้างได้
วัฏจักรของนิทานเกี่ยวกับ Gilgamesh มีอิทธิพลอย่างมากต่อผู้คนโดยรอบ มันถูกรับเลี้ยงโดยชาวอัคคาเดียน และจากนั้นก็แพร่กระจายไปยังเมโสโปเตเมียเหนือและเอเชียไมเนอร์ นอกจากนี้ยังมีบทเพลงมหากาพย์ที่อุทิศให้กับฮีโร่คนอื่นๆ อีกหลายรอบ
สถานที่สำคัญในวรรณคดีและโลกทัศน์ของชาวสุเมเรียนถูกครอบครองโดยตำนานของน้ำท่วมโดยที่พระเจ้าถูกกล่าวหาว่าทำลายทุกชีวิตและมีเพียงฮีโร่ผู้เคร่งศาสนา Ziusudra เท่านั้นที่ได้รับการช่วยเหลือในเรือที่สร้างขึ้นตามคำแนะนำของพระเจ้า Enki ตำนานเกี่ยวกับอุทกภัยซึ่งเป็นพื้นฐานสำหรับตำนานในพระคัมภีร์ที่สอดคล้องกัน ได้ก่อตัวขึ้นภายใต้อิทธิพลที่ไม่อาจปฏิเสธได้ของความทรงจำเกี่ยวกับอุทกภัยครั้งใหญ่ ซึ่งในช่วง 4 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช อี การตั้งถิ่นฐานของชาวสุเมเรียนจำนวนมากถูกทำลายมากกว่าหนึ่งครั้ง
ศิลปะ
สถานที่พิเศษในมรดกทางวัฒนธรรมของชาวสุเมเรียนเป็นของกลิปติค - แกะสลักบนหินมีค่าหรือกึ่งมีค่า แมวน้ำแกะสลักรูปทรงกระบอกของสุเมเรียนจำนวนมากรอดชีวิตมาได้ ผนึกถูกรีดบนพื้นผิวดินเหนียวและได้รับความประทับใจ - ภาพนูนขนาดเล็กที่มีอักขระจำนวนมากและองค์ประกอบที่ชัดเจนและสร้างขึ้นอย่างพิถีพิถัน สำหรับชาวเมโสโปเตเมีย ตราประทับไม่ได้เป็นเพียงสัญลักษณ์ของทรัพย์สิน แต่เป็นวัตถุที่มีพลังวิเศษ ตราประทับถูกเก็บไว้เป็นเครื่องรางของขลังที่มอบให้กับวัดวางไว้ในสถานที่ฝังศพ ในงานแกะสลักของชาวสุเมเรียน ลวดลายที่พบบ่อยที่สุดคืองานฉลองที่มีบุคคลนั่งกินและดื่ม ลวดลายอื่นๆ คือ Gilgamesh วีรบุรุษในตำนานและเพื่อนของเขา Enkidu ที่ต่อสู้กับสัตว์ประหลาด รวมถึงร่างมนุษย์ของมนุษย์วัวกระทิง เมื่อเวลาผ่านไป สไตล์นี้เปิดทางให้กับชายคาที่ต่อเนื่องกันซึ่งแสดงภาพสัตว์ต่อสู้ พืช หรือดอกไม้
ไม่มีรูปปั้นที่ยิ่งใหญ่ในสุเมเรียน รูปแกะสลักลัทธิเล็ก ๆ นั้นพบได้บ่อยกว่า พวกเขาพรรณนาถึงผู้คนในท่าอธิษฐาน ประติมากรรมทั้งหมดได้เน้นดวงตาที่โต เนื่องจากพวกมันควรจะคล้ายกับดวงตาที่มองเห็นได้หมด หูใหญ่เน้นและเป็นสัญลักษณ์ของปัญญา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ "ปัญญา" และ "หู" ในภาษาสุเมเรียนเขียนแทนด้วยคำเดียว
ศิลปะของสุเมเรียนพบการพัฒนาในรูปปั้นนูนต่ำนูนต่ำจำนวนมาก ธีมหลักคือธีมของการล่าสัตว์และการต่อสู้ ใบหน้าในพวกเขาถูกวาดไว้ข้างหน้าและดวงตา - ในโปรไฟล์, ไหล่ในสามในสี่และขา - ในโปรไฟล์ สัดส่วนของร่างมนุษย์ไม่ได้รับการเคารพ แต่ในองค์ประกอบของภาพนูนต่ำนูนต่ำ ศิลปินพยายามถ่ายทอดการเคลื่อนไหว
ศิลปะดนตรีพบการพัฒนาในสุเมเรียนอย่างแน่นอน เป็นเวลากว่าสามพันปีที่ชาวสุเมเรียนแต่งเพลงคาถา ตำนาน เพลงคร่ำครวญ เพลงแต่งงาน ฯลฯ เครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายแรก - พิณและพิณ - ก็ปรากฏขึ้นในหมู่ชาวสุเมเรียนเช่นกัน พวกเขายังมีโอโบสองอัน กลองใหญ่
ปลายสุเมเรียน
หลังจากผ่านไปหนึ่งพันปี วัฒนธรรมสุเมเรียนก็ถูกแทนที่ด้วยอัคคาเดียน ในตอนต้นของสหัสวรรษที่สองก่อนคริสต์ศักราช อี ชนเผ่าเซมิติกบุกเมโสโปเตเมีย ผู้พิชิตรับเอาวัฒนธรรมท้องถิ่นที่สูงขึ้น แต่ไม่ได้ละทิ้งวัฒนธรรมของตนเอง ยิ่งไปกว่านั้น พวกเขาเปลี่ยนภาษาอัคคาเดียนเป็นภาษาราชการ และทิ้งบทบาทของภาษาการนมัสการและวิทยาศาสตร์ให้กับชาวสุเมเรียน ประเภทชาติพันธุ์ก็ค่อยๆ หายไปเช่นกัน ชาวสุเมเรียนจะแยกออกเป็นชนเผ่าเซมิติกจำนวนมากขึ้น ชัยชนะทางวัฒนธรรมของพวกเขายังคงดำเนินต่อไปโดยผู้สืบทอดของพวกเขา ได้แก่ ชาวอัคคาเดียน ชาวบาบิโลน ชาวอัสซีเรีย และชาวเคลเดีย
หลังจากการเกิดขึ้นของอาณาจักรอัคคาเดียนเซมิติก แนวคิดทางศาสนาก็เปลี่ยนไปเช่นกัน: มีส่วนผสมของเทพเซมิติกและสุเมเรียน ตำราวรรณกรรมและแบบฝึกหัดของโรงเรียนที่เก็บรักษาไว้บนแผ่นดินเหนียวเป็นพยานถึงระดับการรู้หนังสือของชาวอัคคาดที่เพิ่มขึ้น ในช่วงรัชสมัยของราชวงศ์จากอัคคัด (ประมาณ 2300 ปีก่อนคริสตกาล) ความเข้มงวดและความสมบูรณ์ของรูปแบบสุเมเรียนทำให้มีอิสระในการจัดองค์ประกอบมากขึ้น ร่างขนาดใหญ่และภาพเหมือนของลักษณะเด่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานประติมากรรมและภาพนูนต่ำนูนสูง
ในคอมเพล็กซ์วัฒนธรรมเดียวที่เรียกว่าวัฒนธรรม Sumero-Akkadian ชาวสุเมเรียนมีบทบาทนำ มันคือพวกเขาตามที่ชาวตะวันออกสมัยใหม่ซึ่งเป็นผู้ก่อตั้งวัฒนธรรมบาบิโลนที่มีชื่อเสียง
สองพันห้าร้อยปีผ่านไปนับตั้งแต่การล่มสลายของวัฒนธรรมเมโสโปเตเมียโบราณ และจนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ วัฒนธรรมนี้เป็นที่รู้จักจากเรื่องราวของนักเขียนชาวกรีกโบราณและจากประเพณีในพระคัมภีร์เท่านั้น แต่ในศตวรรษที่ผ่านมา การขุดค้นทางโบราณคดีได้เปิดโปงอนุเสาวรีย์ของวัตถุและวัฒนธรรมการเขียนของสุเมเรียน อัสซีเรีย และบาบิลอน และยุคนี้ก็ปรากฏต่อหน้าเราในความงดงามที่ป่าเถื่อนและความยิ่งใหญ่ที่มืดมน ในวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณของชาวสุเมเรียนยังมีสิ่งที่ยังไม่ได้แก้ไขอีกมาก
รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว
- Kravchenko A. I. วัฒนธรรม: Uch. เบี้ยเลี้ยงสำหรับมหาวิทยาลัย - ม.: โครงการวิชาการ, 2544.
- Emelyanov VV สุเมเรียนโบราณ: บทความเกี่ยวกับวัฒนธรรม SPb., 2001
- ประวัติศาสตร์โลกโบราณ Ukolova V.I. , Marinovich L.P. (ฉบับออนไลน์)
- วัฒนธรรมแก้ไขโดย Professor A. N. Markova, Moscow, 2000, Unity
- วัฒนธรรม ประวัติศาสตร์ วัฒนธรรมโลก แก้ไขโดย N. O. Voskresenskaya, Moscow, 2003, Unity
- ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมโลก E.P. Borzova, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2001
- Culturology เป็นประวัติศาสตร์ของวัฒนธรรมโลก แก้ไขโดย Professor A.N. มาร์โคว่า, มอสโก, 1998, เอกภาพ
เนื้อหาที่คล้ายกัน
→ |
→ |
→ |
→ |
→ |
ที่มาของชาติพันธุ์สุเมเรียนยังคงเป็นปริศนา วัฒนธรรมนี้เป็นแม่น้ำ อาชีพหลักของประชากรสุเมเรียนคือเกษตรกรรมชลประทาน จำเป็นต้องรวมความพยายามในการรักษาระบบชลประทานที่ซับซ้อน การรวมประชากรของสุเมเรียนเกิดขึ้นครั้งแรกด้วยวิธีการทางการเมือง การเกิดขึ้นของอำนาจรัฐทำให้ภาษีเพิ่มขึ้น บนพื้นฐานนี้การจลาจลเกิดขึ้นบ่อยขึ้นอันเป็นผลมาจากการที่รัฐสุเมเรียนได้ไม่นาน ชาวสุเมเรียนได้รับอิทธิพลจากเมืองอัคคาดชาวเซมิติก ซาร์กอนกษัตริย์อัคคาเดียน ผู้สร้างกองทัพแรกในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ ซึ่งมีนักรบมากกว่า 5,000 นาย ได้รวมเมโสโปเตเมียทั้งหมดไว้ด้วยกันภายใต้การปกครองของเขา ความสำคัญของยุคอัคคาเดียนในประวัติศาสตร์สุเมเรียนมีความสำคัญมากจนผู้เขียนบางคนเรียกวัฒนธรรมทั้งหมดของยุคนี้ว่าสุเมโรอัคคาเดียน
ความมั่งคั่งโดยย่อของอาณาจักร Sumero-Akkadian (II-I สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช) นำองค์ประกอบใหม่ของอารยธรรมมาสู่โลก: หน่วยการเงินที่ทำด้วยเงินปรากฏขึ้น - เชเขล ควบคู่ไปกับการสร้างความสัมพันธ์ระหว่างสินค้าและเงิน การเป็นทาสในหนี้และกฎหมายฉบับแรกปรากฏขึ้น การพิพากษาเกิดขึ้น รัฐมีอำนาจรวมศูนย์ทุ่งของนักบวชและกษัตริย์ได้รับการปลูกฝังโดยทาส
เศรษฐกิจสุเมเรียนมีพื้นฐานมาจากการเกษตรและการเลี้ยงโค โลหะวิทยาได้รับการพัฒนาใน Sumerians เครื่องมือทองสัมฤทธิ์ถูกสร้างขึ้นและเมื่อสิ้นสุดสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช อี เข้าสู่ยุคเหล็ก ล้อช่างหม้อใช้ในการผลิตจาน ประสบความสำเร็จในการพัฒนางานทอผ้า ตัดหิน และช่างตีเหล็ก ระหว่างเมืองสุเมเรียนและประเทศอื่นๆ - อียิปต์ อิหร่าน อินเดีย - การค้ากำลังพัฒนา ชาวสุเมเรียนคิดค้นงานเขียนของตนเอง สคริปต์คิวนิฟอร์มที่คิดค้นโดยชาวสุเมเรียนกลายเป็นสคริปต์ที่ประสบความสำเร็จและมีประสิทธิภาพมากที่สุด ดีขึ้นในสหัสวรรษที่สองก่อนคริสต์ศักราช อี ชาวฟินีเซียนเป็นพื้นฐานของการเขียนตัวอักษรสมัยใหม่เกือบทั้งหมด
สุเมเรียนเป็นระบบของนครรัฐ หัวหน้าของแต่ละฝ่ายเป็นผู้อุปถัมภ์ เท่ากับพระเจ้า ในระบบความเชื่อทางศาสนาและในตำนาน สิ่งสำคัญคือตำนานของเทพเจ้าที่กำลังจะตายและฟื้นคืนชีพ (นั่นคือเทพเจ้า Dumuzi) ชาวสุเมเรียนเคลื่อนไหวด้วยพลังแห่งธรรมชาติซึ่งด้านหลังเป็นเทพที่แยกจากกัน - สวรรค์ (An), โลก (Enlil), น้ำ (Enki) ความสำคัญอย่างยิ่งในศาสนาสุเมเรียนคือแม่เทพธิดาผู้อุปถัมภ์การเกษตรความอุดมสมบูรณ์และการคลอดบุตร ตำนานบางเรื่องของชาวสุเมเรียน - เกี่ยวกับการสร้างโลก เกี่ยวกับอุทกภัยทั่วโลก - มีอิทธิพลอย่างมากต่อตำนานของชนชาติอื่น เป็นที่น่าสังเกตว่าในการเขียนสุเมเรียน รูปสัญลักษณ์ของดาวหมายถึงแนวคิดของ "พระเจ้า"
ในวัฒนธรรมศิลปะของสุเมเรียน สถาปัตยกรรมเป็นศิลปะชั้นนำ โครงสร้างทั้งหมดไม่ได้สร้างด้วยหิน แต่สร้างด้วยอิฐ ซุ้มประตูและห้องใต้ดินถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการก่อสร้าง วัดถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เหล่าทวยเทพตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง ในสุเมเรียน อาคารทางศาสนาแบบพิเศษที่พัฒนาขึ้น - ซิกกุรัต ซึ่งเป็นหอคอยขั้นบันได เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่ฐาน บนฐานของซิกกุรัตคือ "ที่ประทับของพระเจ้า" ประติมากรรมได้รับการพัฒนาอย่างมากในสุเมเรียน ตามกฎแล้วมันมีลักษณะลัทธิ "ผู้ริเริ่ม": ผู้เชื่อวางรูปปั้นตามคำสั่งของเขาในวัดซึ่งตามปกติสวดมนต์เพื่อชะตากรรมของเขา ในสมัยอัคคาเดียนประติมากรรมมีความสมจริงมากขึ้นได้คุณสมบัติเฉพาะตัว ผลงานชิ้นเอกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคนี้คือหัวทองแดงของกษัตริย์ซาร์กอน การค้นพบที่รู้จักกันดีในด้านวรรณคดีสุเมเรียนคือมหากาพย์แห่งกิลกาเมช บทกวีมหากาพย์นี้เล่าถึงชายผู้เห็นทุกสิ่ง มีประสบการณ์ทุกสิ่ง รู้ทุกสิ่ง และผู้ที่ใกล้จะไขปริศนาแห่งความเป็นอมตะ
จีน
อินเดีย
อียิปต์
V. BC - บาบิโลนเพิ่มขึ้นท่ามกลางเมืองสุเมเรียน
ประมาณ 3000 ปีก่อนคริสตกาล อี ในช่วงระหว่างแม่น้ำไทกริสและยูเฟรตีส์ บนอาณาเขตของสุเมเรียน รัฐในเมืองของชาวสุเมเรียนเริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้น
สุเมเรียน
โครโนกราฟ
ตกลง. 3000 ปีก่อนคริสตกาล อี -มีถิ่นกำเนิดในสุเมเรียน การเขียน - คิวนิฟอร์ม.
ศตวรรษที่ 24 BC อี- ผู้ก่อตั้งรัฐอัคคาเดียนที่ยิ่งใหญ่ (ตกอยู่ในศตวรรษที่ 22 ก่อนคริสต์ศักราช) Sargon โบราณสหสุเมเรียนทอดยาวจากซีเรียไปยังอ่าวเปอร์เซีย
1792-1750 ปีก่อนคริสตกาล อี -ปีของรัฐบาล ฮัมมูราบีการก่อสร้าง ซิกกูรัต Etemenanki หรือที่รู้จักในชื่อ Tower of Babel
ชั้น 2 ชั้น 8-1 ศตวรรษที่ 7 BC อี- ช่วงเวลาแห่งอำนาจสูงสุดของอัสซีเรีย
ค. ปีก่อนคริสตกาล -กษัตริย์อัสซูร์บานิปาลแห่งอัสซีเรียได้ก่อตั้งห้องสมุดที่ใหญ่ที่สุดในวังนีนะเวห์
605-562 ปีก่อนคริสตกาล อี -ความรุ่งเรืองของบาบิโลเนียภายใต้กษัตริย์ เนบูคัดเนสซาร์ที่ 2
ยุค 70 ของศตวรรษที่ 19- เปิด จอร์จ สมิธมหากาพย์แห่งกิลกาเมซ
อาณาจักรต้น (ค. 3000-2800 ปีก่อนคริสตกาล)- การเกิดขึ้นของการเขียน - อักษรอียิปต์โบราณ; ในตอนต้นของสหัสวรรษที่สามก่อนคริสต์ศักราช ต้นกก (ไม้ล้มลุก) เริ่มทำสื่อสำหรับเขียน
อาณาจักรเก่า (2800-2250 ปีก่อนคริสตกาล) -การสร้างปิรามิด
อาณาจักรกลาง(2050-1700 ปีก่อนคริสตกาล)
อาณาจักรใหม่ (ค. 1580 - ค. 1070)- ก่อสร้างอุโบสถวัดใหญ่
ช่วงปลายเดือน (ค. 1070 - 332 ปีก่อนคริสตกาล)
เซอร์ ชั้น 3 - ชั้น 1 สหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช เอ่อ- อารยธรรมฮารัปปาน -วัฒนธรรมทางโบราณคดีของยุคสำริดในอินเดียและปากีสถาน
ตกลง. 1500 ปีก่อนคริสตกาล -ความเสื่อมโทรมของวัฒนธรรมฮารัปปา การตั้งถิ่นฐานของหุบเขาสินธุโดยชาวอารยัน
ศตวรรษที่ 10 ปีก่อนคริสตกาล -การจัดของฤคเวท - ของสะสมโบราณพระเวท
20s ศตวรรษที่ 20- เปิด อารยธรรมฮารัปปาน
ประมาณ 2500 ปีก่อนคริสตกาล – วัฒนธรรมหลงซานหนึ่งในราชวงศ์แรก
ค.1766-1027 BC- ตัวอย่างการเขียนภาษาจีนเกี่ยวกับกระดูก oracle ครั้งแรกที่รู้จักในอดีต ราชวงศ์ซาง.
ศตวรรษที่ 11 ถึง 6 BC อี - "หนังสือเพลง" ("Shi tszng")- รวบรวมผลงานเพลงและกวีนิพนธ์จีน
ลุ่มน้ำของแม่น้ำยูเฟรตีส์และแม่น้ำไทกริสเรียกว่า เมโสโปเตเมียซึ่งในภาษากรีก แปลว่า เมโสโปเตเมียหรือแม่น้ำสองสาย พื้นที่ธรรมชาติแห่งนี้กลายเป็นศูนย์เกษตรกรรมและวัฒนธรรมที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งของตะวันออกโบราณ การตั้งถิ่นฐานครั้งแรกในดินแดนนี้เริ่มปรากฏให้เห็นในสหัสวรรษที่ 6 ก่อนคริสต์ศักราช อี ใน 4-3 พันปีก่อนคริสต์ศักราช รัฐที่เก่าแก่ที่สุดเริ่มก่อตัวขึ้นในดินแดนเมโสโปเตเมีย
การฟื้นคืนความสนใจในประวัติศาสตร์ของโลกยุคโบราณเริ่มขึ้นในยุโรปด้วยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ต้องใช้เวลาหลายศตวรรษกว่าจะเข้าใกล้การถอดรหัสอักษรสุเมเรียนที่ถูกลืมไปนาน ข้อความที่เขียนในภาษาสุเมเรียนจะอ่านได้เฉพาะช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 และในขณะเดียวกันก็มีการขุดค้นทางโบราณคดีของเมืองซูเมเรียน
ในปี ค.ศ. 1889 นักโบราณคดีชาวอังกฤษได้เริ่มสำรวจเมือง Nippur ในปี ค.ศ. 1920 เซอร์ลีโอนาร์ด วูลลีย์ (Sir Leonard Woolley) นักโบราณคดีชาวอังกฤษได้ขุดดินแดน Ur หลังจากนั้นไม่นานนักสำรวจทางโบราณคดีชาวเยอรมันก็ได้สำรวจ Uruk นักวิทยาศาสตร์ชาวอังกฤษและชาวอเมริกันพบพระราชวังและสุสานในเมือง Kish และในที่สุด ในปี ค.ศ. 1946 นักโบราณคดี Fuad Safar และ Seton Lloyd ซึ่งอยู่ภายใต้การอุปถัมภ์ของหน่วยงานด้านโบราณวัตถุของอิรักได้เริ่มขุดลงไปใน Eridu ด้วยความพยายามของนักโบราณคดี คอมเพล็กซ์ของวัดขนาดใหญ่ถูกค้นพบใน Ur, Uruk, Nippur, Eridu และศูนย์ลัทธิอื่น ๆ ของอารยธรรมสุเมเรียน แท่นบันไดขนาดใหญ่ที่ปราศจากทราย - ซิกแซกซึ่งทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับเขตรักษาพันธุ์สุเมเรียนระบุว่าชาวซูมีอยู่แล้วในสหัสวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช อี วางรากฐาน ประเพณีการก่อสร้างทางศาสนาในดินแดนเมโสโปเตเมียโบราณ
สุเมเรียน -
หนึ่งในอารยธรรมที่เก่าแก่ที่สุดของตะวันออกกลางซึ่งมีอยู่เมื่อสิ้นสุดวันที่ 4 - ต้นสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช อี ในเมโสโปเตเมียตอนใต้ ซึ่งเป็นบริเวณตอนล่างของแม่น้ำไทกริสและยูเฟรตีส์ ทางตอนใต้ของอิรักในปัจจุบัน ประมาณ 3000 ปีก่อนคริสตกาล อี ในอาณาเขตของ Sumer รัฐในเมืองของชาวสุเมเรียนเริ่มเป็นรูปเป็นร่าง (ศูนย์กลางทางการเมืองหลักคือ Lagash, Ur, Kish ฯลฯ ) ซึ่งต่อสู้กันเองเพื่ออำนาจ ชัยชนะของ Sargon the Ancient (ศตวรรษที่ 24 ก่อนคริสต์ศักราช) ผู้ก่อตั้งรัฐอัคคาเดียนที่ยิ่งใหญ่ซึ่งทอดยาวจากซีเรียไปยังอ่าวเปอร์เซียสุเมเรียน ศูนย์กลางหลักคือเมืองอัคคาดซึ่งมีชื่อเป็นชื่ออำนาจใหม่ อำนาจอัคคาเดียนล่มสลายในศตวรรษที่ 22 BC อี ภายใต้การโจมตีของ Kuti - ชนเผ่าที่มาจากส่วนตะวันตกของที่ราบสูงอิหร่าน เมื่อล่มสลาย ช่วงเวลาแห่งความขัดแย้งทางแพ่งก็เริ่มขึ้นอีกครั้งในดินแดนเมโสโปเตเมีย ในช่วงที่สามของศตวรรษที่ 22 BC อี Lagash มีความเจริญรุ่งเรือง หนึ่งในไม่กี่รัฐในเมืองที่ยังคงรักษาความเป็นเอกราชจาก Gutians ความเจริญรุ่งเรืองเกี่ยวข้องกับรัชสมัยของ Gudea (ประมาณ 2123 ปีก่อนคริสตกาล) กษัตริย์ผู้สร้างที่สร้างวัดอันยิ่งใหญ่ใกล้กับ Lagash โดยเน้นที่ลัทธิสุเมเรียนรอบ ๆ เทพเจ้า Lagash Ningirsu ศิลาและรูปปั้นอันเก่าแก่จำนวนมากของ Gudea ยังคงมีชีวิตรอดมาจนถึงสมัยของเรา ปกคลุมด้วยจารึกที่เชิดชูกิจกรรมการก่อสร้างของเขา เมื่อสิ้นสุดสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสตกาล อี ศูนย์กลางของมลรัฐสุเมเรียนย้ายไปที่เออร์ซึ่งกษัตริย์สามารถรวมดินแดนทั้งหมดของเมโสโปเตเมียตอนล่างได้ การเพิ่มขึ้นครั้งสุดท้ายของวัฒนธรรมสุเมเรียนมีความเกี่ยวข้องกับช่วงเวลานี้
ในศตวรรษที่ 19 ปีก่อนคริสตกาล บาบิโลนเพิ่มขึ้นท่ามกลางเมืองสุเมเรียน [สุเมเรียน. Kadingirra ("ประตูแห่งพระเจ้า"), Akkad Babilu (ความหมายเดียวกัน), Gr. Babulwn, ลาด. บาบิโลน] เป็นเมืองโบราณในภาคเหนือของเมโสโปเตเมีย บนฝั่งแม่น้ำยูเฟรตีส์ (ทางตะวันตกเฉียงใต้ของกรุงแบกแดดในปัจจุบัน) เห็นได้ชัดว่าก่อตั้งขึ้นโดยชาวสุเมเรียน แต่ได้รับการกล่าวถึงเป็นครั้งแรกในช่วงเวลาของกษัตริย์อัคคาเดียนซาร์กอนโบราณ (2350-2150 ปีก่อนคริสตกาล) เป็นเมืองที่ไม่มีนัยสำคัญจนกระทั่งมีการสถาปนาราชวงศ์บาบิโลนโบราณที่มีต้นกำเนิดจากอาโมไรต์ซึ่งมีบรรพบุรุษคือซูมูอาบัม ตัวแทนของราชวงศ์นี้ ฮัมมูราบี (ครองราชย์ 1792-50 ปีก่อนคริสตกาล) ได้เปลี่ยนบาบิโลนให้เป็นศูนย์กลางทางการเมือง วัฒนธรรม และเศรษฐกิจที่ใหญ่ที่สุด ไม่เพียงแต่ในเมโสโปเตเมียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเอเชียไมเนอร์ทั้งหมดด้วย Marduk เทพเจ้าแห่งบาบิโลนกลายเป็นหัวหน้าของแพนธีออน เพื่อเป็นเกียรติแก่เขา นอกเหนือจากวัดแล้ว ฮัมมูราบีเริ่มสร้างซิกกุรัตแห่งเอเตเมนันกิ หรือที่รู้จักในชื่อหอคอยแห่งบาเบล ในปี ค.ศ. 1595 ก่อนคริสตกาล อี ชาวฮิตไทต์ภายใต้การนำของมูร์ซิลีที่ 1 บุกบาบิโลน ปล้นและทำลายล้างเมือง ในตอนต้นของสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช อี กษัตริย์อัสซีเรีย Tukulti-Ninurta I เอาชนะกองทัพบาบิโลนและจับกษัตริย์
ช่วงเวลาต่อมาในประวัติศาสตร์ของบาบิโลนเกี่ยวข้องกับการต่อสู้ดิ้นรนกับอัสซีเรียอย่างต่อเนื่อง เมืองถูกทำลายและสร้างใหม่ซ้ำแล้วซ้ำเล่า ตั้งแต่สมัย Tiglath-pileser III บาบิโลนก็รวมอยู่ในอัสซีเรีย (732 ปีก่อนคริสตกาล)
รัฐโบราณในภาคเหนือของเมโสโปเตเมียของอัสซีเรีย (ในอาณาเขตของอิรักสมัยใหม่) ในศตวรรษที่ 14-9 BC อี ปราบปรามเมโสโปเตเมียเหนือและพื้นที่โดยรอบซ้ำแล้วซ้ำเล่า ช่วงเวลาแห่งอำนาจสูงสุดของอัสซีเรีย - ครึ่งหลัง 8 - ชั้น 1 ศตวรรษที่ 7 BC อี
ใน 626 ปีก่อนคริสตกาล อี นาโบโปลาสซาร์ กษัตริย์แห่งบาบิโลน ทำลายเมืองหลวงของอัสซีเรีย ประกาศการแยกบาบิโลนออกจากอัสซีเรีย และก่อตั้งราชวงศ์นีโอบาบิโลนขึ้น บาบิโลนแข็งแกร่งขึ้นภายใต้พระราชโอรสของพระองค์ กษัตริย์แห่งบาบิโลน เนบูคัดเนสซาร์ II(605-562 ปีก่อนคริสตกาล) ผู้ต่อสู้ในสงครามหลายครั้ง ในช่วงสี่สิบปีแห่งการครองราชย์ พระองค์ทรงเปลี่ยนเมืองให้เป็นเมืองที่งดงามที่สุดในตะวันออกกลางและในโลกทั้งมวลในขณะนั้น เนบูคัดเนสซาร์จับคนทั้งชาติไปเป็นเชลยในบาบิโลน เมืองภายใต้เขาพัฒนาตามแผนที่วางไว้อย่างเข้มงวด ประตู Ishtar, ถนน Procession, พระราชวังป้อมปราการที่มีสวนลอยถูกสร้างขึ้นและตกแต่ง, กำแพงป้อมปราการก็แข็งแกร่งขึ้นอีกครั้ง ตั้งแต่ 539 ปีก่อนคริสตกาล บาบิโลนแทบหยุดอยู่ในฐานะรัฐอิสระ มันถูกยึดโดยเปอร์เซียหรือโดยชาวกรีกหรือโดย A. Macedon หรือโดย Parthians หลังจากการพิชิตของชาวอาหรับในปี 624 หมู่บ้านเล็กๆ ยังคงอยู่ แม้ว่าประชากรอาหรับจะเก็บความทรงจำของเมืองอันยิ่งใหญ่ที่ซ่อนอยู่ใต้เนินเขา
ในยุโรป บาบิโลนเป็นที่รู้จักจากการอ้างอิงในพระคัมภีร์ ซึ่งสะท้อนถึงความประทับใจที่ครั้งหนึ่งเคยสร้างไว้กับชาวยิวในสมัยโบราณ นอกจากนี้ ยังมีคำอธิบายของเฮโรโดตุสนักประวัติศาสตร์ชาวกรีกที่ไปเยือนบาบิโลนระหว่างการเดินทาง ซึ่งรวบรวมไว้ระหว่าง 470 ถึง 460 ปีก่อนคริสตกาล e. แต่ในรายละเอียด "บิดาแห่งประวัติศาสตร์" นั้นไม่ถูกต้องทั้งหมด เพราะเขาไม่รู้ภาษาท้องถิ่น ต่อมาผู้เขียนชาวกรีกและโรมันไม่ได้เห็นบาบิโลนด้วยตาของตนเอง แต่อิงจากเฮโรโดตุสคนเดียวกันและเรื่องราวของนักเดินทางที่ประดับประดาอยู่เสมอ ความสนใจในบาบิโลนเกิดขึ้นหลังจาก Pietro della Valle ชาวอิตาลีนำอิฐที่มีจารึกรูปลิ่มจากที่นี่ในปี 1616 ในปี ค.ศ. 1765 นักวิทยาศาสตร์ชาวเดนมาร์ก K. Niebuhr ระบุบาบิโลนกับหมู่บ้านชาวอาหรับ Hille จุดเริ่มต้นของการขุดค้นอย่างเป็นระบบถูกวางไว้โดยการสำรวจของเยอรมันของ R. Koldewey (1899) เธอค้นพบซากปรักหักพังของพระราชวังของเนบูคัดเนสซาร์บนเนินเขาคัสร์ทันที ก่อนสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง เมื่องานถูกลดทอนลงเนื่องจากความก้าวหน้าของกองทัพอังกฤษ คณะสำรวจของเยอรมันได้ค้นพบส่วนสำคัญของบาบิโลนในช่วงที่รุ่งเรือง มีการนำเสนอการสร้างใหม่มากมายที่พิพิธภัณฑ์เอเชียตะวันตกในกรุงเบอร์ลิน
หนึ่งในความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและสำคัญที่สุดของอารยธรรมยุคแรกคือการประดิษฐ์งานเขียน .
ระบบการเขียนที่เก่าแก่ที่สุดในโลกคือ อักษรอียิปต์โบราณซึ่งเดิมเป็นภาพในธรรมชาติ ในอนาคต อักษรอียิปต์โบราณกลายเป็นสัญลักษณ์ อักษรอียิปต์โบราณส่วนใหญ่เป็นแผ่นเสียง กล่าวคือ หมายถึงพยัญชนะสองหรือสามตัวรวมกัน อักษรอียิปต์โบราณอีกประเภทหนึ่ง - อุดมการณ์ - แสดงถึงคำและแนวคิดส่วนบุคคล
การเขียนอักษรเฮียโรกลิฟิกสูญเสียลักษณะภาพในช่วงเปลี่ยนสหัสวรรษที่ 4–3 ก่อนคริสต์ศักราช จ .. ประมาณ 3000 ปีก่อนคริสตกาล มีถิ่นกำเนิดในสุเมเรียน แบบฟอร์ม คำนี้ถูกนำมาใช้เมื่อต้นศตวรรษที่ 18 โดย Kaempfer เพื่ออ้างถึงตัวอักษรที่ใช้โดยชาวโบราณในหุบเขา Tigris และ Euphrates การเขียนสุเมเรียนซึ่งเปลี่ยนจากอักษรอียิปต์โบราณและสัญลักษณ์เชิงเปรียบเทียบไปเป็นสัญญาณที่เริ่มเขียนพยางค์ที่ง่ายที่สุด กลายเป็นระบบที่ก้าวหน้าอย่างมาก ซึ่งคนจำนวนมากที่พูดภาษาอื่นยืมและนำไปใช้ ด้วยเหตุนี้ อิทธิพลทางวัฒนธรรมของชาวสุเมเรียนในตะวันออกใกล้ในสมัยโบราณจึงยิ่งใหญ่และมีอายุยืนยาวกว่าอารยธรรมของพวกเขามาหลายศตวรรษ
ชื่อของคิวนิฟอร์มสอดคล้องกับรูปแบบของสัญญาณที่มีความหนาที่ด้านบน แต่เป็นจริงสำหรับรูปแบบในภายหลังเท่านั้น ต้นฉบับที่เก็บรักษาไว้ในจารึกที่เก่าแก่ที่สุดของสุเมเรียนและกษัตริย์บาบิโลนองค์แรกมีคุณลักษณะทั้งหมดของการเขียนภาพและอักษรอียิปต์โบราณ ด้วยการลดขนาดลงทีละน้อยและด้วยวัสดุ - ดินเหนียวและหิน ป้ายต่างๆ จึงมีรูปร่างที่กลมน้อยลงและสอดคล้องกัน และในที่สุดก็เริ่มประกอบด้วยการลากเส้นที่หนาขึ้นแยกกัน โดยวางไว้ในตำแหน่งและการผสมผสานที่แตกต่างกัน Cuneiform เป็นสคริปต์พยางค์ที่ประกอบด้วยอักขระหลายร้อยตัว โดยส่วนใหญ่ 300 ตัวจะเป็นอักขระทั่วไป ในหมู่พวกเขามีมากกว่า 50 ideograms ประมาณ 100 เครื่องหมายสำหรับพยางค์ง่าย ๆ และ 130 สำหรับพยางค์ที่ซับซ้อน มีเครื่องหมายสำหรับตัวเลขตามระบบทศนิยมหกและทศนิยม
แม้ว่างานเขียนของชาวสุเมเรียนถูกประดิษฐ์ขึ้นเพื่อความต้องการทางเศรษฐกิจโดยเฉพาะ แต่อนุเสาวรีย์ทางวรรณกรรมที่เขียนขึ้นเป็นครั้งแรกก็ปรากฏขึ้นในหมู่ชาวสุเมเรียนตั้งแต่เนิ่นๆ ในบรรดาบันทึกจากวันที่ 26 ค. BC e. มีตัวอย่างประเภทของภูมิปัญญาชาวบ้าน ตำราลัทธิ และเพลงสวดอยู่แล้ว พบจดหมายเหตุแบบฟอร์มมาถึงเรา อนุเสาวรีย์ของวรรณคดีสุเมเรียนประมาณ 150 แห่ง ได้แก่ ตำนาน นิทานมหากาพย์ เพลงประกอบพิธีกรรม เพลงสวดเพื่อเป็นเกียรติแก่พระมหากษัตริย์ประเพณีของชาวสุเมเรียนมีบทบาทสำคัญในการแพร่กระจาย นิทานที่รวบรวมเป็นข้อพิพาท -ประเภทตามแบบฉบับของวรรณคดีหลายเล่มของตะวันออกโบราณ
ความสำเร็จที่สำคัญอย่างหนึ่งของวัฒนธรรมอัสซีเรียและบาบิโลนคือการทรงสร้าง ห้องสมุดห้องสมุดที่ใหญ่ที่สุดที่เรารู้จักก่อตั้งโดยกษัตริย์ Ashurbanipal แห่งอัสซีเรีย (ศตวรรษที่ VII) ในวังของเขาที่เมืองนีนะเวห์ - นักโบราณคดีค้นพบเม็ดดินเหนียวและเศษชิ้นส่วนประมาณ 25,000 เม็ด ในหมู่พวกเขา: พงศาวดารของราชวงศ์, พงศาวดารของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญที่สุด, คอลเลกชันของกฎหมาย, อนุสรณ์สถานวรรณกรรม, ตำราทางวิทยาศาสตร์ วรรณกรรมโดยรวมไม่ระบุชื่อ ชื่อของผู้เขียนกึ่งตำนาน วรรณคดีอัสซีโร - บาบิโลนยืมมาจากวรรณกรรมสุเมเรียนอย่างสมบูรณ์ เฉพาะชื่อของวีรบุรุษและเทพเจ้าเท่านั้นที่เปลี่ยนไป
อนุสาวรีย์ที่เก่าแก่ที่สุดและสำคัญที่สุดของวรรณคดีสุเมเรียนคือ มหากาพย์แห่งกิลกาเมซ(“The Tale of Gilgamesh” - “เกี่ยวกับผู้ที่เห็นทุกสิ่ง”) ประวัติความเป็นมาของการค้นพบมหากาพย์ในยุค 70 ของศตวรรษที่ 19 มีความเกี่ยวข้องกับชื่อ จอร์จ สมิธพนักงานของบริติชมิวเซียมผู้ซึ่งได้รับเอกสารทางโบราณคดีมากมายที่ส่งไปยังลอนดอนจากเมโสโปเตเมียได้ค้นพบชิ้นส่วนรูปลิ่มของตำนานน้ำท่วม รายงานการค้นพบนี้จัดทำขึ้นเมื่อปลายปี พ.ศ. 2415 ในสมาคมโบราณคดีในพระคัมภีร์ไบเบิล ทำให้เกิดความรู้สึก; ในความพยายามที่จะพิสูจน์ความถูกต้องของสิ่งที่เขาค้นพบ สมิธในปี 1873 ได้ไปที่สถานที่ขุดค้นในนีนะเวห์และพบเศษแท็บเล็ตรูปลิ่มชิ้นใหม่ เจ. สมิ ธ เสียชีวิตในปี พ.ศ. 2419 ในระหว่างการเดินทางไปเมโสโปเตเมียครั้งที่สามโดยยกมรดกให้กับนักวิจัยรุ่นต่อ ๆ ไปเพื่อศึกษาเรื่องราวมหากาพย์ที่เขาเริ่มต้นต่อไป
ตำรามหากาพย์พิจารณา Gilgamesh ลูกชายของฮีโร่ Lugalbanda และเทพธิดา Ninsun "รายชื่อราชวงศ์" จาก Nippur - รายชื่อราชวงศ์ของเมโสโปเตเมีย - หมายถึงรัชสมัยของ Gilgamesh ถึงยุคของราชวงศ์ I ของ Uruk (ประมาณ 27-26 ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ระยะเวลาในรัชสมัยของ Gilgamesh "Royal List" กำหนด 126 ปี
มหากาพย์มีหลายเวอร์ชัน: สุเมเรียน (สหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช), อัคคาเดียน (ปลายสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช), บาบิโลน The Epic of Gilgamesh เขียนบนแผ่นดิน 12 แผ่น เมื่อเนื้อเรื่องของมหากาพย์พัฒนา ภาพของ Gilgamesh ก็เปลี่ยนไป ฮีโร่-ฮีโร่ในเทพนิยายที่โอ้อวดความแข็งแกร่งของเขา กลายเป็นชายผู้รู้ถึงความชั่วช้าอันน่าสลดใจของชีวิต วิญญาณอันทรงพลังของ Gilgamesh ต่อต้านการรับรู้ถึงความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ เมื่อสิ้นสุดการเดินทาง ฮีโร่เริ่มเข้าใจว่าความเป็นอมตะสามารถนำสง่าราศีนิรันดร์มาสู่ชื่อของเขาได้
นิทาน Sumerian ของ Gilgamesh เป็นส่วนหนึ่งของประเพณีโบราณที่มีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับประเพณีปากเปล่าและมีความคล้ายคลึงกันกับเรื่องราวของชนชาติอื่น มหากาพย์ประกอบด้วยหนึ่งในเวอร์ชันที่เก่าแก่ที่สุดของน้ำท่วมซึ่งเป็นที่รู้จักจากหนังสือปฐมกาลในพระคัมภีร์ไบเบิล นอกจากนี้ยังน่าสนใจที่จะตัดกับบรรทัดฐานของตำนานกรีกของออร์ฟัส
ข้อมูลเกี่ยวกับวัฒนธรรมดนตรีมีลักษณะทั่วไปมากที่สุด ดนตรีเป็นองค์ประกอบสำคัญในศิลปะทั้งสามชั้นของวัฒนธรรมโบราณ ซึ่งสามารถแยกแยะได้ตามจุดประสงค์:
- คติชนวิทยา (จากนิทานพื้นบ้านอังกฤษ - ภูมิปัญญาชาวบ้าน) - เพลงพื้นบ้านและบทกวีที่มีองค์ประกอบของการแสดงละครและการออกแบบท่าเต้น
- ศิลปะวัด - ลัทธิ, พิธีกรรม, เติบโตจากพิธีกรรม;
- วัง - ศิลปะฆราวาส; หน้าที่ของมันคือ hedonistic (ความสุข) และพิธีการ
ดังนั้นเสียงเพลงจึงดังขึ้นในพิธีทางศาสนาและวังในเทศกาลพื้นบ้าน เราไม่สามารถกู้คืนได้ เฉพาะภาพบรรเทาทุกข์ส่วนบุคคลเท่านั้น เช่นเดียวกับคำอธิบายในอนุเสาวรีย์ที่เป็นลายลักษณ์อักษรโบราณเท่านั้นที่อนุญาตให้มีการสร้างลักษณะทั่วไปบางอย่างได้ เช่น ภาพที่เห็นทั่วไป พิณทำให้ถือได้ว่าเป็นเครื่องดนตรีที่ได้รับความนิยมและเป็นที่เคารพนับถือ เป็นที่ทราบกันดีจากแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรว่าในสุเมเรียนและบาบิโลนพวกเขานับถือ ขลุ่ย.เสียงของเครื่องดนตรีนี้ตามที่ชาวสุเมเรียนสามารถชุบชีวิตคนตายได้ เห็นได้ชัดว่านี่เป็นเพราะวิธีการผลิตเสียง - การหายใจซึ่งถือเป็นสัญญาณแห่งชีวิต ในงานเลี้ยงประจำปีเพื่อเป็นเกียรติแก่ Tammuz พระเจ้าผู้ฟื้นคืนพระชนม์ตลอดกาลเป่าขลุ่ยซึ่งเป็นตัวเป็นตนของการคืนพระชนม์ บนแผ่นดินแผ่นหนึ่งเขียนว่า: "ในสมัยของ Tammuz เล่นขลุ่ยสีฟ้าให้ฉัน ... "
- มะเขือเทศสีเขียวยัดไส้สำหรับฤดูหนาว - ของว่างแสนอร่อย
- มะเขือเทศสำหรับฤดูหนาวยัดไส้ด้วยกระเทียมและสมุนไพร
- Grissini - พิสูจน์สูตรขนมปังแท่งอิตาลี
- Raf coffee: ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์และทางเลือกในการเตรียมเครื่องดื่มกาแฟ
- อาหารว่างจานด่วน
- เคล็ดลับการทำอาหารที่มีประโยชน์สำหรับแม่บ้าน
- มายองเนสมังสวิรัติที่บ้าน
- พายแอปเปิ้ล - สูตรอาหารด่วน
- เคล็ดลับการทำขนมตาตาร์จากจักจั่น
- ปรับปรุงช่วงและเพิ่มคุณค่าทางโภชนาการของผลิตภัณฑ์ขนมปังและเบเกอรี่
- คุณสมบัติและสูตรสำหรับใส่หอมหัวใหญ่และแยม
- ที่บ้านปลาอะไรเค็มได้: ทางเลือกและเคล็ดลับในการทำอาหาร เกลือปลาขาว
- ยันต์คืออะไร ประเภทของยันต์ หมายถึง
- เทคโนโลยีการเผาไม้
- วิธีการคำนวณความถ่วงจำเพาะในพื้นที่ต่างๆ?
- ภูมิศาสตร์การเพาะพันธุ์โคเนื้อ (โค สุกร แกะ) การเลี้ยงสัตว์ปีก
- การวิเคราะห์ส่วนแบ่งการตลาดของบริษัทเป็นเครื่องมือที่มีประสิทธิภาพสำหรับธุรกิจที่ประสบความสำเร็จ ส่วนแบ่งในการขายใดถือเป็นบรรทัดฐาน
- โหมดเทคโนโลยีที่เจ็ดคือการรับรู้
- ประเภทของประโยคส่วนเดียว
- แนวคิดของภาษาถิ่น ภาษาถิ่นคืออะไร? พจนานุกรมไวยากรณ์: ศัพท์ไวยากรณ์และภาษาศาสตร์