ลูกชายตัวน้อยมาหาพ่อและ Vladimir Mayakovsky - อะไรดีอะไรไม่ดี: Verse

232 -

ลูกชาย

มาหาพ่อ

และถามเด็กน้อยว่า

อะไร

และอะไรคือ

ไม่ดี? -

ไม่มีความลับ -

10 ฟังนะเด็กๆ -

พ่อของสิ่งนี้

ในหนังสือ

ถ้าลม

หลังคาฉีก,

เมืองดังก้อง -

ทุกคนรู้ -

20 มาแล้วจ้า

สำหรับเดิน

233 -

ฝนเทลงมา

และผ่านไป

ในโลกทั้งใบ

ดีมาก

และใหญ่

30 และลูกๆ

ดำกว่ากลางคืน

สิ่งสกปรกอยู่

บนใบหน้า -

ที่เลวร้ายมาก

เพื่อผิวเด็ก

40 ถ้า

รักสบู่

และผงฟัน

เด็กคนนี้

น่ารักมาก,

ทำได้ดี

ถ้ามันเต้น

นักสู้ไร้ค่า

เด็กอ่อนแอ,

50

แทรกลงในหนังสือ

คนนี้กรีดร้อง:

อย่าจับ

234 -

ใครตัวเล็ก! -

เด็กคนนี้

ดีมาก

60 แค่ตาโตเท่านั้น!

แตกเป็นแถว

ตุลาคม พูดว่า:

เด็กเลว

ถ้าเป็นเด็กผู้ชาย

รักงาน

70 ในหนังสือ

เกี่ยวกับเรื่องดังกล่าว

เขียนที่นี่:

เด็กดี.

จากอีกา

วิ่งหนีไปส่งเสียงครวญคราง

เด็กคนนี้

80 เป็นเพียงคนขี้ขลาด

ที่เลวร้ายมาก.

แม้ว่าตัวเขาเองจะเป็นนิ้วก็ตาม

กับนกที่น่ากลัว

เด็กชายผู้กล้าหาญ

235 -

90 จะมีประโยชน์

เข้าไปในสิ่งสกปรก

เสื้อสกปรกอะไรอย่างนี้

เกี่ยวกับเรื่องนี้

เขาเลว

วันนี้ก่อนที่เราจะเริ่มอ่านบทกวีของ Mayakovsky "อะไรดีและอะไรไม่ดี" ให้นึกถึงวัยเด็กของเราสักหน่อย มาระลึกกันหน่อย ครึ่งนาทีอย่างแท้จริง ดี? ความทรงจำเล็กๆ น้อยๆ ในวัยเด็กที่มีความสุขไม่เคยทำร้ายใครเลยใช่ไหม? 🙂

เอาล่ะ. ฉันไม่รู้เกี่ยวกับคุณ แต่เมื่อฉันยังเด็ก ฉันชอบหนังสือที่มีบทกวีของ Mayakovsky "อะไรดีและอะไรไม่ดี" อันที่จริงเขารักหนังสือเล่มนี้ ในแง่ - ไม่ใช่ข้อความของบทกวี แต่เป็นรูปภาพที่แสดงข้อความนี้ 🙂

แต่ข้อความของบทกวี "อะไรดีและอะไรไม่ดี" ไม่ได้สร้างแรงบันดาลใจให้ฉัน แต่กลับทำให้ฉันขบขัน ฉันจินตนาการถึงเด็กผู้ชายคนนี้ (ด้วยเหตุผลบางอย่าง อาจอายุ 3-4 ขวบ) และความคิดของฉันเกี่ยวกับความสามารถทางจิตของเขานั้นห่างไกลจากความกระตือรือร้น ท้ายที่สุด แม้แต่การบินสุดหวาดเสียวก็ไม่ช่วยให้ฉันนึกภาพเด็กที่ตัวเองด้วยความปรารถนาดีมาหาพ่อของเขาด้วยคำถามว่า "ทำอย่างไรจึงจะถูกต้อง?"! 🙂

โดยปกติผู้ใหญ่อย่างพวกเรามักกังวลกับคำถามเหล่านี้ แต่ไม่ใช่เด็กเล็กอย่างแน่นอน ไม่ใช่พวกเขาเอง แต่เราผู้ใหญ่ที่บังคับให้เด็กมองโลกด้วยการประเมินเปรียบเทียบ เราบังคับให้แบ่งการกระทำออกเป็นชั่วและดี แบ่งคนอื่นออกเป็น "เรา" และ "คนแปลกหน้า" เราทำให้พวกเขาเลิกเป็นเด็ก เ

แต่ภาพในเล่มก็น่ารัก ด้วยเหตุผลบางอย่าง ฉันชอบที่ที่เด็กคนนั้นสกปรกเป็นพิเศษ 🙂 อาจเป็นเพราะภูมิหลังของเขา ฉันรู้สึกเหมาะ 🙂

และสี่เหลี่ยมสีเทาเกี่ยวกับเด็กผู้ชายที่ "พวกเขาไม่ต้องการแม้แต่จะใส่หนังสือ" ก็ทำให้แฟนตาซีทำงานได้อย่างเต็มที่: วายร้ายตัวนี้มีหน้าตาเป็นอย่างไร? 🙂

โดยทั่วไปตามความทรงจำในวัยเด็กของฉันฉันนำเสนอข้อความพร้อมรูปภาพบทกวีของ Mayakovsky "อะไรดีและอะไรไม่ดี" ให้คุณฟัง พร้อมรูปภาพจากหนังสือ "ของฉัน" เล่มเดียวกัน

ภาพประกอบเหล่านี้สร้างโดย A. Pakhomov ศิลปินที่ยอดเยี่ยม และฉันแน่ใจว่าคุณจะรักพวกเขาเช่นกัน แล้วคุณล่ะ พร้อมหรือยัง? เริ่ม!

V. Mayakovsky

อะไรดีอะไรไม่ดี

ลูกชาย
มาหาพ่อ
และถามเด็กน้อยว่า
- อะไร
ดี
และอะไรคือ
ไม่ดี?-
ฉันมี
ไม่มีความลับ -
ฟังนะเด็กๆ
พ่อของสิ่งนี้
คำตอบ
ฉันวาง
ในหนังสือ

- ถ้าลม
หลังคาฉีก,
ถ้า
เมืองดังก้อง -
ทุกคนรู้ -
นี่คือ
สำหรับเดิน
ไม่ดี

ฝนเทลงมา
และผ่านไป

ดวงอาทิตย์
ในโลกทั้งใบ
มัน -
ดีมาก
และใหญ่
และเด็ก

ถ้า
ลูกชาย
ดำกว่ากลางคืน
สิ่งสกปรกอยู่
บนใบหน้า,
แจ่มใส,
นี่คือ
ที่เลวร้ายมาก
เพื่อผิวเด็ก

ถ้า
เด็กผู้ชาย
รักสบู่
และผงฟัน
เด็กคนนี้
น่ารักมาก,
ทำได้ดี

ถ้ามันเต้น
นักสู้ไร้ค่า
เด็กอ่อนแอ,
ฉันก็แบบนี้แหละ
ฉันไม่ต้องการ
สม่ำเสมอ
แทรกลงในหนังสือ

คนนี้กรีดร้อง:
- ห้ามจับ
เหล่านั้น,
ใครตัวเล็ก!
เด็กคนนี้
ดีมาก
สายตาธรรมดา!

ถ้าคุณคือ
แตกเป็นแถว
หนังสือเล่มเล็ก
และลูกบอล
ตุลาคม พูดว่า:
เด็กเลว

ถ้าเป็นเด็กผู้ชาย
รักงาน
pokes
ในหนังสือ
นิ้ว,
เกี่ยวกับเรื่องดังกล่าว
เขียนที่นี่:
เขา
เด็กดี.

จากอีกา
ถั่วลิสง
วิ่งหนีไปส่งเสียงครวญคราง
เด็กคนนี้
แค่คนขี้ขลาด
มัน
ที่เลวร้ายมาก.

นี้,
แม้ว่าตัวเขาเองจะเป็นนิ้ว
เถียง
กับนกที่น่ากลัว
เด็กชายผู้กล้าหาญ
ดี,
ในชีวิต
มีประโยชน์

นี้
เข้าไปในสิ่งสกปรก
และดีใจ
เสื้อสกปรกอะไรอย่างนี้
เกี่ยวกับเรื่องนี้
พวกเขาพูดว่า:
เขาเลว
อีตัว

นี้
ทำความสะอาดรองเท้า,
ล้าง
ตัวฉันเอง
กาลอช
เขา
แม้ว่าจะเล็ก
แต่ค่อนข้างดี

จดจำ
นี่คือ
ลูกชายทุกคน
รู้
เด็กคนใด:
จะเพิ่มขึ้น
จากลูกชาย
หมู,
ถ้าลูกชาย
ลูกหมู,

เด็กผู้ชาย
ไปอย่างสนุกสนาน
และทารกตัดสินใจว่า:
"จะ
ทำ ดี,
และฉันจะไม่-
ไม่ดี".

คุณชอบภาพประกอบของ Pakhomov สำหรับบทกวีของ Mayakovsky อย่างไร "อะไรดีและอะไรไม่ดี" น่าทึ่งใช่มั้ย? ดีกว่าพวกเขาบางทีฉันเห็นเท่านั้น แต่มีบางอย่างที่เหลือเชื่ออยู่แล้ว! 🙂

นั่นอาจเป็นทั้งหมดสำหรับวันนี้ ขอให้เป็นวันที่ดี!

โอ้ใช่. ในการพรากจากกันนี่คือสิ่งที่ฉันขอแนะนำอย่างยิ่ง อย่าลืมอ่านให้ลูกของคุณฟัง เขาเป็นคนเกี่ยวกับสิ่งที่ดีและสิ่งที่ไม่ดี! เขาประทับใจฉันตั้งแต่ยังเป็นเด็ก และตกใจจริงๆ ดังนั้นคุณจะไม่เสียใจ แน่นอน!

ตอนนี้นั่นคือทั้งหมดอย่างแน่นอน 🙂

Leningrad สำนักพิมพ์ทำงาน "Priboy", 2468 20 น. ค ป่วย อธิบายจากหน้าปกแบบโครโมลิโทกราฟี 27.5x20 ซม. จัดพิมพ์ไม่มีหน้าชื่อเรื่อง หมุนเวียน 10130 เล่ม ราคา 75 บ. หนังสือเด็กโซเวียตที่มีชื่อเสียงที่สุดเล่มหนึ่งหายากสุดๆ!

เขียนในฤดูใบไม้ผลิปี 2468 เมื่อวันที่ 20 พฤษภาคม พ.ศ. 2468 มายาคอฟสกีได้ลงนามในข้อตกลงกับสำนักพิมพ์ Priboy กำหนดส่งต้นฉบับคือ 22 พฤษภาคม 2468 เห็นได้ชัดว่าบทกวีนี้เขียนขึ้นแล้ว มันถูกตีพิมพ์เป็นฉบับแยกในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2468 โดยมีรูปที่ บาง น. เดนิซอฟสกี. การเลือกรายละเอียดที่เคร่งครัด การพูดน้อยในเชิงองค์ประกอบ และสีสันที่หลากหลายในระดับสูงจะปรับเทคนิคที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของศิลปะ Nikolai Denisovsky ถึงระดับการรับรู้ของเด็ก คุณสมบัติเหล่านี้ยังมีอยู่ในภาพประกอบสำหรับบทกวี "อะไรดีและอะไรไม่ดี" สร้างในปี 1925 โดย N. Denisovsky ศิลปินพบวิธีแก้ปัญหาการออกแบบที่เฉียบแหลม แทบจะเป็นคำต่อคำตามคำพูดของกวี “ ถ้าเขาเต้น / นักสู้ที่น่าสงสาร / เด็กที่อ่อนแอ / ฉัน / ไม่ต้องการ / ไม่ต้องการ / แม้ / เพื่อใส่ลงในหนังสือ” Mayakovsky เขียนและ Denisovsky ผนึกภาพวาดด้วยรอยเปื้อน ในหนังสือเล่มนี้ไม่เพียง แต่เป็นบทกวีเท่านั้น แต่ยังพบอติพจน์กราฟิกอยู่ตลอดเวลา ตัวอย่างเช่น อีกาเมื่อเห็นว่าเด็กขี้ขลาดบิน มีขนาดเกินเด็กมาก การออกแบบปก (คุณสามารถหาจังหวะที่ชัดเจนจาก "Ice Cream" ของ Lebedev) ในเวอร์ชันที่ลดลงซ้ำแล้วซ้ำอีกในหนึ่งในสเปรด: พ่อตอบคำถามของลูกชายโดยถือหนังสือที่เขาตั้งอยู่ . ในภาพพิมพ์หินบางภาพ การเน้นย้ำถึงความธรรมดาของรูปแบบการดำเนินการโดยการรวมชิ้นส่วนต่างประเทศที่มีรายละเอียดชัดเจน (รูปแบบวอลล์เปเปอร์ หน้าปัดนาฬิกา ที่ห่อสบู่)

อะไรดีอะไรไม่ดี?

ลูกชาย

มาหาพ่อ

และถามเด็กน้อยว่า

อะไร

ดี

และอะไรคือ

ไม่ดี?-

ฉันมี

ไม่มีความลับ -

ฟังนะเด็กๆ

พ่อของสิ่งนี้

คำตอบ

ฉันวาง

ในหนังสือ

ถ้าลม

หลังคาฉีก,

ถ้า

เมืองดังก้อง -

ทุกคนรู้ -

นี่คือ

สำหรับเดิน

ไม่ดี

ฝนเทลงมา

และผ่านไป

ดวงอาทิตย์

ในโลกทั้งใบ

มัน -

ดีมาก

และใหญ่

และเด็ก

ถ้า

ลูกชาย

ดำกว่ากลางคืน

สิ่งสกปรกอยู่

บนใบหน้า,

แจ่มใส,

นี่คือ

ที่เลวร้ายมาก

เพื่อผิวเด็ก

ถ้า

เด็กผู้ชาย

รักสบู่

และผงฟัน

เด็กคนนี้

น่ารักมาก,

ทำได้ดี

ถ้ามันเต้น

นักสู้ไร้ค่า

เด็กอ่อนแอ,

ฉันก็แบบนี้แหละ

ฉันไม่ต้องการ

สม่ำเสมอ

แทรกลงในหนังสือ

คนนี้กรีดร้อง:

อย่าจับ

เหล่านั้น,

ใครตัวเล็ก! -

เด็กคนนี้

ดีมาก

สายตาธรรมดา!

ถ้าคุณคือ

แตกเป็นแถว

หนังสือเล่มเล็ก

และลูกบอล

ตุลาคม พูดว่า:

เด็กเลว

ถ้าเป็นเด็กผู้ชาย

รักงาน

pokes

ในหนังสือ

นิ้ว,

เกี่ยวกับเรื่องดังกล่าว

เขียนที่นี่:

เขา

เด็กดี.

จากอีกา

ถั่วลิสง

วิ่งหนีไปส่งเสียงครวญคราง

เด็กคนนี้

แค่คนขี้ขลาด

มัน

ที่เลวร้ายมาก.

นี้,

แม้ว่าตัวเขาเองจะเป็นนิ้วก็ตาม

เถียง

กับนกที่น่ากลัว

เด็กชายผู้กล้าหาญ

ดี,

ในชีวิต

มีประโยชน์

นี้

เข้าไปในสิ่งสกปรก

และดีใจ

เสื้อสกปรกอะไรอย่างนี้

เกี่ยวกับเรื่องนี้

พวกเขาพูดว่า:

เขาเลว

อีตัว

นี้

ทำความสะอาดรองเท้า,

ล้าง

ตัวฉันเอง

กาลอช

เขา

แม้ว่าจะเล็ก

แต่ค่อนข้างดี

จดจำ

นี่คือ

ลูกชายทุกคน

รู้

เด็กคนใด:

จะเพิ่มขึ้น

จากลูกชาย

หมู,

ถ้าลูกชาย

ลูกหมู,

เด็กผู้ชาย

ไปอย่างสนุกสนาน

และทารกตัดสินใจว่า:

"จะ

เก่งมาก,

และฉันจะไม่-

ไม่ดี".

1925.

เดนิโซฟสกี, นิโคไล ฟีโอโดโรวิช(1901, มอสโก - 1981, มอสโก) - จิตรกร, ศิลปินกราฟิก, ศิลปินโรงละคร, ศิลปินโปสเตอร์, ศิลปินผู้มีเกียรติของ RSFSR เกิดในครอบครัวของศิลปินกราฟิก F. Denisovsky เขาศึกษาในมอสโกที่โรงเรียนศิลปะอุตสาหกรรม Stroganov (2454-2460) ภายใต้ S. Noakovsky และ D. Shcherbinovsky ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งรัฐ (2461-2462) ในโรงละครและการประชุมเชิงปฏิบัติการเกี่ยวกับทิวทัศน์ของ G. Yakulov ในปี 1917 ภายใต้การดูแลของ G. Yakulov เขาได้เข้าร่วมในการวาดภาพของคาเฟ่ Pittoresk บน Kuznetsky Most ในมอสโก แม้กระทั่งในระหว่างการศึกษา เขาได้ลองทำงานเป็นนักออกแบบกราฟิกที่ Chamber Theatre ที่ Free Opera of S. Zimin (ตั้งแต่ปี 1914) ในปี 1920-1921 เขาได้ออกแบบการแสดงของ N. Forreger Workshop และ Demonstration Theatre ในมอสโก การทำงานร่วมกันกับ G. Yakulov ดำเนินต่อไปจนถึงปี 1928 ในปี 1918–1928 ร่วมกับนักเรียนคนอื่น ๆ ของ G. Yakulov เขาทำงานเกี่ยวกับการออกแบบฉากและเครื่องแต่งกายสำหรับการแสดง Oedipus Rex (รางวัลจากแผนกละครของ Narkompros), Measure for Measure, Red Rooster, "Princess Brambilla", "Girofle-Girofle", "Señora Formica", "Colla di Rienza" สำหรับโรงละครสาธิตและหอการค้า ในปีพ. ศ. 2461 เขาได้เข้าร่วมในการออกแบบกรุงมอสโกเพื่อเฉลิมฉลองวันที่ 1 พฤษภาคม ทันทีหลังจากสำเร็จการศึกษาจาก Vkhutemas เขาทำงานเป็นเลขานุการแผนกการศึกษาศิลปะของ People's Commissariat of Education for D. Shterenberg ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เขาใกล้ชิดกับ V. Meyerhold, V. Mayakovsky, V. Bryusov, L. Popova, A. Rodchenko, V. Stepanova ใน 1,922–1924 เขาถูกส่งโดยผู้แทนประชาชนเพื่อการศึกษาไปยังเบอร์ลินและอัมสเตอร์ดัมเป็นเลขานุการของนิทรรศการศิลปะรัสเซียครั้งแรก. หนึ่งในผู้จัดงานและประธานคณะกรรมการ OBMOKhU ซึ่งเป็นผู้เข้าร่วมนิทรรศการทั้งหมดในปี 2462-2465 ร่วมกับสมาชิกคนอื่นๆ ของสมาคม เขาทำลายฉลุสำหรับหน้าต่าง ROSTA ของ V. Mayakovsky ทาสีรถไฟโฆษณาชวนเชื่อ และสร้างโปสเตอร์ หนึ่งในสมาชิกผู้ก่อตั้ง Society of Easel Painters (1925–1932) มีส่วนร่วมในนิทรรศการ OST 2–4 ชิ้น ในปี 1929 เขาออกจาก OST ในปี ค.ศ. 1920 เขาร่วมมือกับนิตยสารเสียดสีมอสโกและเลนินกราด (Red Pepper, Smekhach, Krokodil, Buzoter, Begemot, Searchlight, Beach, ฯลฯ ) ในปีพ.ศ. 2468 เขาวาดภาพชุดหนึ่งชื่อ "Petty Bourgeois at a Resort"

สำหรับการจัดแสดงผลงานศิลปะในวันครบรอบปีที่สิบของการปฏิวัติเดือนตุลาคม ซึ่งเปิดในเดือนมกราคม พ.ศ. 2471 ในกรุงมอสโก เขาได้สร้างผืนผ้าใบ "การประชุมครั้งแรกของสภาผู้แทนราษฎร" ในช่วงปลายทศวรรษ 1920 และต้นทศวรรษ 1930 เขาได้เดินทางไปทำธุรกิจเชิงสร้างสรรค์ที่เหมือง Donbass (1929) โรงงานใน Kerch (1930) เหมืองทองคำแห่งตะวันออกไกล (1930) ในกองทัพแดง (1931) และจากผลลัพธ์ของการเดินทางเพื่อธุรกิจเหล่านี้ ได้สร้างวงจรกราฟิกขึ้นมาหลายแบบ ("In the Donbass" และ "At the Kerch Metallurgical Plant" ทั้ง - 1929) และอัลบั้มหนังสือ ("Comrade Artyom", 1930; "Gold", ด้วยข้อความของตัวเอง 2474 "ถ่านหิน เหล็กหล่อ เหล็ก", 2475) . จากซีรีส์กราฟิคในช่วงต้นทศวรรษ 1930 เขาได้สร้างภาพวาดในรูปแบบการผลิต: "Miners", "Steam Hammer", "Exit of Cast Iron" ฯลฯ เขาแสดงหนังสือสำหรับ State Publishing House และสำนักพิมพ์อื่นๆ โดยเฉพาะ , "Goose Step" โดย E. Sinclair ( 1924), “9 มกราคม” โดย M. Gorky (ในคอลเล็กชัน “9 มกราคม”, 1930), “ Asterisks in the Forest” โดย A. Barto (1934) ฯลฯ เขา ทำงานมากในภาพประกอบสำหรับบทกวีของ V. Mayakovsky: “ อะไรดีและอะไรเลว” (1925), "Left March", "Comrade Typist", "Optimist Factory" และอื่น ๆ ความสัมพันธ์ฉันมิตรกับ V. Mayakovsky ดำเนินต่อไปจนกระทั่งกวีถึงแก่กรรม มันคือ N. Denisovsky ซึ่งในปี 1930 ได้ออกแบบอพาร์ทเมนต์ของ V. Mayakovsky ใน Gendrikov Lane เพื่อเฉลิมฉลองครบรอบ 20 ปีของกิจกรรมสร้างสรรค์ของกวี เข้าร่วมนิทรรศการ: VII นิทรรศการของกลุ่ม "L'arenier" ("แมงมุม") (1925, ปารีส), "ภาพวาดรัสเซียสิบปีของการปฏิวัติเดือนตุลาคม" (1927, มอสโก), ​​นิทรรศการการเข้าซื้อกิจการของคณะกรรมาธิการแห่งรัฐ การได้มาซึ่งงานวิจิตรศิลป์สำหรับปี 2470-2471 (1928, มอสโก), ​​นิทรรศการภาพวาดครั้งที่สี่โดยศิลปินรัสเซียร่วมสมัย (1928, Feodosia), ศิลปะหนังสือสมัยใหม่ที่นิทรรศการสื่อนานาชาติ (1928, โคโลญ), นิทรรศการของศิลปินชาวเยอรมัน ( 2471, เบอร์ลิน), "กราฟิกและหนังสือศิลปะในสหภาพโซเวียต" (1929, อัมสเตอร์ดัม), นิทรรศการกราฟิกรัสเซีย (1929, ริกา), นิทรรศการศิลปะและหัตถกรรมของสหภาพโซเวียต (1929, นิวยอร์ก, ฟิลาเดลเฟีย, บอสตัน, ดีทรอยต์), นิทรรศการศิลปะรัสเซีย (1929, Winterthur, สวิตเซอร์แลนด์), นิทรรศการการเข้าซื้อกิจการของคณะกรรมาธิการแห่งรัฐเพื่อซื้องานศิลปะในปี 2471-2472 (1930, มอสโก), ​​นิทรรศการผลงานของคณะปฏิวัติและวิชาโซเวียต (1930, มอสโก), "การสร้างสังคมนิยมในศิลปะโซเวียต" (1930, มอสโก) , "ศิลปะรัสเซียร่วมสมัย" (1930, เวียนนา), นิทรรศการศิลปะโซเวียต (1930, เบอร์ลิน), นิทรรศการวิจิตรศิลป์ครั้งแรกของสหภาพโซเวียต (1930, สตอกโฮล์ม, ออสโล, เบอร์ลิน) นิทรรศการรายงานผลงานโดยศิลปินที่ส่ง ไปยังพื้นที่ของการก่อสร้างฟาร์มอุตสาหกรรมและส่วนรวม (1931 มอสโก), ​​"นิทรรศการต่อต้านจักรวรรดินิยมที่อุทิศให้กับวันแดงสากล" (1931, มอสโก), ​​นิทรรศการระดับนานาชาติ "The Art of the Book" (1931, ปารีส; ค.ศ. 1932 ลียง) นิทรรศการภาพกราฟิก หนังสือ โปสเตอร์ ภาพถ่ายและอุตสาหกรรมศิลปะของสหภาพโซเวียต (1931, โจฮันเนสเบิร์ก) นิทรรศการผลงานของศิลปินที่ส่งไปยังพื้นที่ของการก่อสร้างฟาร์มอุตสาหกรรมและส่วนรวม (1932, มอสโก) วันครบรอบ นิทรรศการ "ศิลปินของ RSFSR สำหรับ XV ปี" ( 1932, Leningrad), นิทรรศการศิลปะโซเวียต (1932, Koenigsberg), นิทรรศการเกี่ยวกับการดูแลสุขภาพ (1932, Los Angeles), นิทรรศการครั้งที่สองของกราฟิกโซเวียต, หนังสือ, โปสเตอร์, การถ่ายภาพและอุตสาหกรรมศิลปะ (1932–1933, โจฮันเนสเบิร์ก), นิทรรศการศิลปะ "15 ปีแห่งกองทัพแดง" (1935, Kharkov), นิทรรศการศิลปะ "อุตสาหกรรมแห่งสังคมนิยม" (1939, มอสโก), ​​นิทรรศการกราฟิกในธีม ประวัติความเป็นมาของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union แห่งบอลเชวิค (1940, มอสโก), ​​นิทรรศการผลงานที่ดีที่สุดของศิลปินโซเวียต (1941, มอสโก), ​​นิทรรศการศิลปะ All-Union 1947 และ 1950 (ทั้งคู่ - มอสโก) นิทรรศการศิลปะที่อุทิศ จนถึงวันครบรอบ 40 ปีของการปฏิวัติสังคมนิยมครั้งใหญ่ในเดือนตุลาคม (1957–1958, มอสโก) เป็นต้น ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษที่ 1910 เขาทำงานอย่างหนักและประสบความสำเร็จในด้านโปสเตอร์ ในปี ค.ศ. 1929–1930 ร่วมกับ V. Mayakovsky เขาได้สร้างชุดภาพวาดสำหรับโปสเตอร์ของ People's Commissariat of Health ในปีพ.ศ. 2474 เขาได้กลายเป็นสมาชิกผู้ก่อตั้งสมาคมคนงานโปสเตอร์ปฏิวัติ ในช่วงสงคราม เขาเป็นหนึ่งในผู้จัดงานและผู้นำของ TASS Windows และตั้งแต่ปี 1956 เขาเป็นศิลปินของสมาคมสร้างสรรค์ Agitplakat เขาทำงานเป็นศิลปินใน Izogiz (1931-1935) และ "Vsekohudozhnik" ในมอสโก (2474-2478, 2490-2492) ในช่วงทศวรรษที่ 1930 เขายังคงทำงานในโรงละคร ออกแบบการแสดงที่โรงละคร Maly (ตั้งแต่ปี 1933) ในปีพ.ศ. 2477 เขาเป็นหัวหน้าทีมศิลปินที่พัฒนาและดำเนินโครงการสำหรับตกแต่งพื้นที่อยู่อาศัย โรงงานอุตสาหกรรมและการขนส่ง ฯลฯ ซึ่งได้รับมอบหมายจากโรงงานสร้างเครื่องจักร Kramatorsk ในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 40 เขายังคงวาดภาพด้วยขาตั้ง ภาพวาดบุคคล และภาพวาดเฉพาะเรื่อง เขาสอนที่ Vkhutein ใน Leningrad (2471-2473) จากนั้นที่ IPK ที่สถาบันศิลปะแห่งรัฐมอสโก V.I. Surikov (1935–1938), MIPiDI (1949–1952), LVHPU (1952–1954) ผู้เขียนบทความเกี่ยวกับ วิจิตรศิลป์ บันทึกความทรงจำ ศิลปินผู้มีเกียรติของ RSFSR (1962) นิทรรศการส่วนตัว: 2499, 2504 (ทั้งคู่ - มอสโก)

ศิลปิน Alexey Laptevแสดงให้เห็นถึง "สิ่งที่ดี ... " ในปี 1930 ทำซ้ำการค้นพบความหมายและองค์ประกอบที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของ Denisovsky ("นักสู้วิเศษ" ถูกขีดฆ่าด้วยเส้นหยัก ฯลฯ ) แต่ให้ภาพวาดของเขาดูสมจริงยิ่งขึ้นเล็กน้อย เสริมองค์ประกอบด้วยลวดลายภูมิทัศน์ ศิลปินจำได้ว่า "ตามคำร้องขอของบรรณาธิการ เขาต้องแสดงภาพร่างของมายาคอฟสกี แต่เขาไม่ได้ ฉันไปหาเขา - เขาอาศัยอยู่ใกล้พิพิธภัณฑ์โปลีเทคนิค แต่ฉันไม่พบเขาที่บ้าน และวันรุ่งขึ้นหนังสือพิมพ์รายงานการเสียชีวิตของเขา ... " ในช่วงทศวรรษที่ 1930 บทกวีกลายเป็นหนังสือขายดีจริง ๆ มันถูกตีพิมพ์ในมอสโก, กอร์กี, Rostov-on-Don, Pyatigorsk