ประกอบด้วยเรื่องราวอะไรบ้าง? เรื่องสั้น โนเวลลา โนเวลลาเป็นแนวมหากาพย์

ในบรรดาวรรณกรรมประเภทร้อยแก้วประเภทเล็ก ๆ เรื่องที่ได้รับความนิยมและแพร่หลายมากที่สุดคือเรื่องราว ตามกฎแล้วเน้นที่หนึ่งซึ่งไม่บ่อยนักในหลายเหตุการณ์จากชีวิตของตัวเอกของงาน รูปแบบวรรณกรรมนี้ได้รับความนิยมในหมู่ผู้อ่านเนื่องจากมีปริมาณน้อยที่มีเนื้อหามากมายและความสมบูรณ์ทางตรรกะ

เกี่ยวกับเรื่อง

เรื่องราวเป็นงานร้อยแก้วสั้นๆ . การบรรยายในเรียงความดังกล่าวมีความกระชับ ผู้เขียนเกี่ยวข้องกับปัญหาเดียว หรือเพียงปัญหาในวงจำกัด

นักแสดงมักจะค่อนข้างจำกัด เนื่องจากความกะทัดรัดของงาน พื้นที่ศิลปะจึงถูกร่างไว้อย่างแคบมาก มีรายละเอียดค่อนข้างมาก คุณมักจะสังเกตตอนจบที่แสดงออกได้ . การมีอยู่ของผู้บรรยายที่เป็นบุคคลที่สามเป็นที่ยอมรับได้

ประเภทนี้มีความสมจริง ผลงานมีการบรรยายที่กระชับและมีเหตุผลเกี่ยวกับเหตุการณ์บางอย่าง , เหตุการณ์ , เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในชีวิตของบุคคลใดบุคคลหนึ่ง และโครงเรื่องทั้งหมดถูกสร้างขึ้นจากข้อเท็จจริงนี้

คำว่า "เรื่องราว" เช่นนี้ไม่ได้อธิบายประเภทเฉพาะของรูปแบบวรรณกรรมเฉพาะ แต่เป็นประเภทที่เกี่ยวข้องกันทั้งหมด แต่เทียบเท่ากันซึ่งใช้รูปแบบโวหารที่แตกต่างกัน

ในยุโรป งานประเภทนี้จัดอยู่ในหมวดหมู่ของเรื่องสั้น ซึ่งอันที่จริงแล้ว มีความหมายเหมือนกันกับเรื่องราวของเรา ทั้งเรื่องสั้นในต่างประเทศและที่นี่ เรื่องราวโดดเด่นกว่าวรรณกรรมทั่วไปในช่วงวิกฤตของระบบศักดินา เมื่อวงรอบรู้ที่ใกล้ชิดกับศิลปะมุ่งสู่ความสมจริงในการพรรณนาถึงชีวิต

เมื่อเวลาผ่านไป เรื่องราวจะปรากฏในรูปแบบศิลปะทั้งหมด เปลี่ยนแปลงภายใต้อิทธิพลของกรอบงานของประเภทใดประเภทหนึ่ง . แต่ทุกที่ที่เขายังคงรักษาคุณลักษณะบางอย่างที่แปลกประหลาดสำหรับเขาเท่านั้น

หนึ่งในคุณสมบัติหลักคือการมีอยู่ของศูนย์ความหมายซึ่งรวบรวมองค์ประกอบทั้งหมดของเรื่องราว และศูนย์กลางนี้สามารถเป็นอะไรก็ได้ ไม่ว่าจะเป็นจุดสุดยอด ภาพลักษณ์ของตัวละครหลัก เหตุการณ์บางอย่าง การกระทำ หรือเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นเอง

ปรมาจารย์ด้านการเล่าเรื่องยอดนิยม

นักเขียนหลายคนในงานของพวกเขาหันไปใช้รูปแบบวรรณกรรมนี้ แต่ไม่ใช่ทุกคนที่ทำได้ดี และผู้เขียนบางคนได้เปิดเผยความสามารถที่แท้จริงของพวกเขาในเรื่อง ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง มีนักเขียนหลายคนที่สร้างผลงานที่ยอดเยี่ยมในประเภทนี้:

• อันตอน เชคอฟ;
• เรย์ แบรดบิวรี;
• ชาร์ลสดิกเกนส์;
• เอ็ดการ์โป;
• โอ. เฮนรี่;
• อีวาน ทูร์เกเนฟ;
• เลฟ ตอลสตอย;
• แจ็คลอนดอนและอื่น ๆ อีกมากมาย

.
มิคาอิล โซชเชนโก้

ผู้บรรยายไม่เชื่อว่าโลกของเรานั้นกลม และเพื่อนของเขา Styopka ต้องการพิสูจน์ให้เขาเห็น ในการทำเช่นนี้ เด็กๆ ตัดสินใจไปเที่ยวรอบโลก โดยพา Lyolya น้องสาวของสเตฟานและสุนัขทูซิกไปด้วย แต่ไม่ จัดทริปรอบโลกได้ง่ายๆ เมื่อคุณอายุเพียง 6 ขวบ .

Henryk Sienkiewicz

เด็กคนหนึ่งเกิดมาในครอบครัวที่ยากจน และเด็กคนนี้ก็อ่อนแอและป่วยหนักมาก ไม่มีอะไรในชีวิตทำให้เขาพอใจนอกจากไวโอลิน ซึ่งเขาสามารถฟังได้หลายชั่วโมง เขาถูกกำหนดให้เป็นนักดนตรี

Victor Astafiev

คนต้องรับผิดชอบทุกอย่าง . สิ่งนี้ใช้กับธรรมชาติด้วย เรื่องนี้กล่าวถึงประเด็นทางศีลธรรมและปรัชญาที่สำคัญอย่างยิ่ง ผู้เขียนพยายามค้นหาไม่เพียงแต่สถานที่ของมนุษย์ในโลกนี้ แต่ยังแสดงความต้องการที่จะอยู่อย่างกลมกลืน ไม่เพียงแต่กับธรรมชาติโดยรอบ แต่ยังรวมถึงตัวเองด้วย

ในห้องสมุดอิเล็กทรอนิกส์ของเว็บไซต์ของเรา คุณจะพบงานที่น่าสนใจและให้ความรู้มากมายในประเภทเรื่องสั้น

วรรณกรรมมหากาพย์รูปแบบเล็กๆ ร้อยแก้วชิ้นเล็ก ๆ เนื้อเรื่องมีโครงเรื่องและข้อขัดแย้งต่างจากเรียงความ และเป็นสารคดีน้อยกว่า กล่าวคือ มีนิยาย เรื่องสั้นแตกต่างจากเรื่องราวในการสร้างแบบไดนามิกและตามกฎแล้วในผลลัพธ์ที่ไม่คาดคิดของโครงเรื่อง ขึ้นอยู่กับเนื้อหา เรื่องราวสองประเภทมีความโดดเด่น: เรื่องสั้นและประเภทเรียงความ เรื่องราวของประเภทนวนิยายอิงจากบางกรณีที่เผยให้เห็นการก่อตัวของตัวละครเอก เรื่องราวดังกล่าวบันทึกช่วงเวลาที่เปลี่ยนโลกทัศน์ของฮีโร่ หรือเหตุการณ์หลายอย่างที่นำไปสู่ช่วงเวลานี้: Belkin's Tale โดย A. S. Pushkin, The Bride and Ionych โดย A. P. Chekhov และเรื่องราว "เท้าเปล่า" ของ M. Gorky เรื่องราวประเภทนี้ย้อนกลับไปที่วรรณกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ซึ่งมีเรื่องสั้นประเภทเรื่องสั้นหลายเรื่องรวมกันเป็นงานใหญ่: นี่คือวิธีที่ Don Quixote โดย M. Cervantes, Gil Blas โดย A. R. Lesage, Til Ulenspiegel โดย C . เดอคอสเตอร์ เรื่องราวของประเภทเรียงความรวบรวมสภาพของโลกหรือสังคม หน้าที่ของมันคือการแสดงไม่ใช่ช่วงเวลาสำคัญ แต่เป็นชีวิตปกติของคนกลุ่มหนึ่งหรือคนเดียว โดยเลือกช่วงเวลาปกติที่สุดสำหรับสิ่งนี้: “ บันทึกของนักล่า” โดย I. S. Turgenev, “ Antonov apples” โดย I. A. Bunin, “ Cavalry” โดย I. E. Babel เรื่องราวดังกล่าวมักเป็นส่วนหนึ่งของงานใหญ่ที่เผยให้เห็นภาพทางศีลธรรม มักมีเรื่องเสียดสีเสียดสี ตัวอย่างเช่น J. Swift, M.E. Saltykov-Shchedrin เรื่องราวสามารถผสมผสานทั้งสองแนวโน้ม: ผู้เขียนใช้รูปแบบนวนิยายสำหรับเนื้อหาคุณธรรม; ตัวอย่างเช่น "Mumu" ​​โดย I. S. Turgenev "ความตายของเจ้าหน้าที่" โดย A. P. Chekhov เป็นต้น

ท่ามกลางเรื่องราวที่เป็นนักสืบและมหัศจรรย์ เรื่องราวนักสืบอธิบายเหตุการณ์อาชญากรรม โครงเรื่องขึ้นอยู่กับการค้นหาอาชญากร บ่อยครั้ง นักเขียนสร้างวงจรของเรื่องราวนักสืบที่รวมเป็นหนึ่งโดยวีรบุรุษผู้ขวางทาง ตัวอย่างเช่น Sherlock Holmes ใน A.K. Doyle หรือ Hercule Poirot และ Miss Marple ใน A. Christie เรื่องราวแฟนตาซีกำหนดการกระทำในโลกสมมุติ (อนาคตหรือดาวเคราะห์ดวงอื่น) แสดงชีวิตของตัวละครท่ามกลางนวัตกรรมทางเทคโนโลยีในเงื่อนไขของความเป็นไปได้ที่แทบไม่ จำกัด เป็นต้น เรื่องราวแฟนตาซีโดย R. Bradbury

ในวรรณคดีรัสเซีย เรื่องสั้นเป็นหนึ่งในประเภทที่แพร่หลายที่สุดในศตวรรษที่ 19 และ 20 ในศตวรรษที่ 20 ประเภทของสิ่งที่เรียกว่า เรื่อง "ผู้หญิง" (V. S. Tokarev, D. Rubin) ซึ่งเป็นตอนจากชีวิตของฮีโร่ที่เปิดเผยจิตวิทยาของเขาและผ่านมัน - จิตวิทยาของคนสมัยใหม่ทุกคน ในเนื้อหาจะเน้นไปที่นวนิยาย แต่ในปริมาณและรูปแบบยังคงเป็นเรื่องราว

เราตอบคำถามยอดนิยม - ตรวจสอบ บางทีพวกเขาอาจตอบคุณ?

• เราเป็นสถาบันทางวัฒนธรรมและต้องการออกอากาศทางพอร์ทัล Kultura.RF เราควรหันไปทางไหน?
• จะเสนอกิจกรรมให้กับ "โปสเตอร์" ของพอร์ทัลได้อย่างไร
• พบข้อผิดพลาดในสิ่งพิมพ์บนพอร์ทัล จะบอกบรรณาธิการได้อย่างไร?

สมัครรับการแจ้งเตือนแบบพุช แต่ข้อเสนอปรากฏขึ้นทุกวัน

เราใช้คุกกี้บนพอร์ทัลเพื่อจดจำการเข้าชมของคุณ หากคุกกี้ถูกลบ ข้อเสนอการสมัครสมาชิกจะปรากฏขึ้นอีกครั้ง เปิดการตั้งค่าเบราว์เซอร์ของคุณและตรวจสอบให้แน่ใจว่าในรายการ "ลบคุกกี้" ไม่มีช่องทำเครื่องหมาย "ลบทุกครั้งที่คุณออกจากเบราว์เซอร์"

ฉันต้องการเป็นคนแรกที่รู้เกี่ยวกับวัสดุและโครงการใหม่ๆ ของพอร์ทัล Kultura.RF

หากคุณมีแนวคิดในการออกอากาศ แต่ไม่มีความเป็นไปได้ทางเทคนิคที่จะดำเนินการ เราขอแนะนำให้กรอกแบบฟอร์มใบสมัครอิเล็กทรอนิกส์ภายในกรอบของโครงการระดับชาติ "วัฒนธรรม": . หากงานมีกำหนดระหว่างวันที่ 1 กันยายนถึง 30 พฤศจิกายน 2019 สามารถส่งใบสมัครได้ตั้งแต่ 28 มิถุนายนถึง 28 กรกฎาคม 2019 (รวม) การเลือกกิจกรรมที่จะได้รับการสนับสนุนดำเนินการโดยคณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญของกระทรวงวัฒนธรรมของสหพันธรัฐรัสเซีย

พิพิธภัณฑ์ (สถาบัน) ของเราไม่ได้อยู่บนพอร์ทัล จะเพิ่มได้อย่างไร?

คุณสามารถเพิ่มสถาบันในพอร์ทัลโดยใช้ Unified Information Space ในระบบ Sphere of Culture: เข้าร่วมและเพิ่มสถานที่และกิจกรรมของคุณตาม หลังจากการตรวจสอบโดยผู้ดูแล ข้อมูลเกี่ยวกับสถาบันจะปรากฏบนพอร์ทัล Kultura.RF

เรื่องราว

เรื่องราว

เรื่องราว. - คำว่า "ร" ความหมายของประเภทมักใช้กับร้อยแก้วบรรยายเรื่องเล็ก ๆ งานวรรณกรรมที่มีการลงสีที่เหมือนจริง มีการบรรยายที่ละเอียดและครบถ้วนเกี่ยวกับเหตุการณ์ คดี เหตุการณ์ในชีวิตประจำวัน ฯลฯ ดังนั้น ร. คำนี้ (เช่นเดียวกับคำศัพท์ประเภทอื่น ๆ โดยวิธีการ) ไม่ได้หมายถึงประเภทใดรูปแบบหนึ่งโดยเฉพาะ แต่เป็นประเภทที่ใกล้เคียงกัน แต่ไม่เหมือนกันทั้งหมดที่เกิดขึ้นในวรรณคดีที่มีรูปแบบต่างๆ ในเวลาเดียวกัน โดยธรรมชาติแล้ว ที่บริเวณรอบนอกของกลุ่มนี้ เราพบรูปแบบเฉพาะกาลที่เกี่ยวข้องจำนวนหนึ่ง ซึ่งไม่สามารถแยกแยะเนื้อหาที่เกี่ยวข้องออกจากเนื้อหาประเภทอื่นที่เกี่ยวข้องได้อย่างชัดเจน อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ไม่สามารถป้องกันความแตกต่างของอาร์จากวรรณกรรมประเภทอื่น โดยสร้างลักษณะทั่วไปและรูปแบบของการเพิ่มในรูปแบบคลาสสิกภายใต้เงื่อนไขทางประวัติศาสตร์บางอย่างและในบางรูปแบบในด้านหนึ่งและรูปแบบการใช้งานและการเกิดขึ้น ของการปรับเปลี่ยนรูปแบบ ร. ในรูปแบบอื่น ๆ
ในวรรณคดียุโรปตะวันตก กลุ่มประเภทที่เกี่ยวข้องจะแสดงด้วยคำว่า "เรื่องสั้น" (ดู) ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเป็นคำพ้องความหมายสำหรับคำว่า "อาร์" จริงอยู่ การมีอยู่ของคำที่มีความหมายเหมือนกันเหล่านี้ได้กระตุ้นความปรารถนาที่จะสร้างความแตกต่าง (ในหมู่พวกฟอร์มาลิสต์โดยเฉพาะ) ดังนั้น เรื่องสั้นจึงมักถูกกำหนดเป็นความหลากหลายของอาร์ ซึ่งโดดเด่นด้วยความคมชัดเฉพาะของโครงเรื่องและข้อไขข้อข้องใจและความตึงเครียดในการพัฒนาโครงเรื่อง อย่างไรก็ตาม ความแตกต่างทางคำศัพท์ประเภทนี้ไม่มีอะไรมากไปกว่ากฎเกณฑ์ เนื่องจากในต้นกำเนิดทางประวัติศาสตร์และการพัฒนาต่อไป Russian R. ค่อนข้างคล้ายกับเรื่องสั้นของยุโรปตะวันตก เช่นเดียวกับเรื่องสั้นที่นั่น ดังนั้นที่นี่ R. จึงโดดเด่นกว่าวรรณกรรมเล่าเรื่องทั่วไปในช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ที่คล้ายคลึงกัน ซึ่งกำหนดโดยธรรมชาติของเนื้อหาที่มุ่งสู่ความเป็นจริงเป็นหลัก เรามีมันในศตวรรษที่ XVII-XVIII เกี่ยวกับการเติบโตของแนวโน้มที่ต่อต้านระบบศักดินาเก่า ในช่วงเวลานี้ ร. ได้พัฒนาอย่างเข้มข้นที่สุดในรูปแบบของ "มรดกที่สาม" ความขัดแย้งทางสังคมที่รุนแรงขึ้นและการเติบโตทางวัฒนธรรมและอุดมการณ์ของชั้นเรียนที่สร้างวรรณกรรมกำหนดการออกแบบประเภทของอาร์ในขั้นตอนนี้ นำเนื้อหาที่เป็นจริงในชีวิตประจำวันและในชีวิตประจำวันมาสู่วรรณกรรม ล้อมรอบด้วยรูปแบบการเรียบเรียงที่ชัดเจน โดดเด่นด้วยความสมบูรณ์ของโครงสร้าง ไดนามิกที่รุนแรงของโครงเรื่อง และความเรียบง่ายของภาษา ตรงกันข้ามกับประเภทอสัณฐานของเรื่องราวในยุคกลาง โครงสร้างโครงเรื่องโดยพื้นฐานแล้วเป็นไปตามธรรมชาติของเหตุการณ์และถูกจำกัดด้วยขอบเขตตามธรรมชาติของเหตุการณ์หลัง (ชีวประวัติของฮีโร่ ประวัติการรณรงค์ทางทหาร ฯลฯ) R เป็นรูปแบบที่แสดงความสามารถของผู้เขียนในการแยกแยะกระแสของช่วงเวลาแห่งความเป็นจริงโดยทั่วไป สถานการณ์ที่สำคัญที่สุด ความขัดแย้งมากที่สุด ซึ่งความขัดแย้งทางสังคมปรากฏขึ้นด้วยความนูนและความคมชัดมากที่สุดมาบรรจบกันในเหตุการณ์เดียวที่ทำหน้าที่เป็น พล็อตของอาร์ อย่างไรก็ตามความเชื่อมโยงของเรื่องราวของศตวรรษที่ XVII-XVIII ในรูปแบบของ "มรดกที่สาม" ที่มีประเภทดั้งเดิมมากขึ้นมันถูกแสดงออกในการเก็บรักษาคำศัพท์เก่าที่ดื้อรั้น - "เรื่องราว", "เทพนิยาย" - ตามที่ใช้กับต้นอาร์ ("นิทาน" เกี่ยวกับ Karp Sutulov เกี่ยวกับ ศาลของ Shemyakin ฯลฯ "เทพนิยาย » Chulkov "การตื่นที่น่ารำคาญ" ฯลฯ ) เป็นศัพท์วรรณกรรมบางคำ "R" เริ่มมีใช้เมื่อต้นศตวรรษที่ 19 แต่แม้แต่ในพุชกินและโกกอล คำว่า "เรื่องราว" ก็รวมเอาผลงานต่างๆ เข้าด้วยกัน ซึ่งบางงานก็ถือว่ามาจากอาร์ หรือเรื่องสั้น ("The Shot", "The Undertaker", "The Carriage" เป็นต้น)
ดังนั้น. ร. R. ก่อตั้งขึ้นเป็นประเภทที่หยิบยกขึ้นมาโดยการเติบโตในวรรณคดีเกี่ยวกับแนวโน้มของชนชั้นนายทุน รูปแบบชนชั้นนายทุน นอกจากนี้ ร. ยังได้รับตำแหน่งในหลากหลายรูปแบบ โดยแต่ละรูปแบบถูกปรับเปลี่ยนทั้งในนัยสำคัญทางอุดมการณ์และเป็นทางการ เรื่องราวเชิงจิตวิทยาเชิงลึกของ Chekhov เรื่องราว "เรียบง่าย" "พื้นบ้าน" ของ L. Tolstoy เรื่องราวลึกลับและสัญลักษณ์ของ F. Sologub เรื่องราวที่สมจริงทางสังคมของ M. Gorky - ทั้งหมดนี้แตกต่างกันทั้งในเนื้อหา และในอาร์
รูปแบบของกวีนิพนธ์ซึ่งอยู่ในรูปแบบของ "ทรัพย์สมบัติที่สาม" ได้ตอบสนองความต้องการของการสะท้อนความเป็นจริงอย่างค่อยเป็นค่อยไปอย่างค่อยเป็นค่อยไปของความเป็นจริง ต่อมาก็ถูกนำมาใช้เพื่อจุดประสงค์ที่ตรงกันข้ามเช่นกัน - เพื่อจุดประสงค์ในการหักเหอย่างลึกลับของชีวิตจริงโดยผู้เขียนชั้นเรียนปฏิกิริยา ตัวอย่างเช่น F. Sologub หมายถึงภาพสะท้อนของความเป็นจริงในชีวิตประจำวันรอบตัวเขาพร้อมกับรูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่ - นวนิยาย - ยังให้ R. ซึ่งมีลักษณะเฉพาะหลายประการของประเภทการเล่าเรื่องนี้: ขนาดเล็ก การจำกัดโครงเรื่องต่อเหตุการณ์หนึ่งที่เกิดขึ้นในฉากความเป็นจริงธรรมดา แบบธรรมดาๆ ฯลฯ อย่างไรก็ตาม เนื่องจากความจริงที่ว่าผู้เขียนคนนี้หักเหความเป็นจริงอย่างลึกลับ เหนือจริง เรื่องราวของเขาจึงแนบชิดกับกลุ่มประเภทอื่นที่มีรูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก - ตำนานทางศาสนา, เทพนิยาย - ดูดซับสัญญาณของหลังเหล่านี้ (เช่น . การแนะนำองค์ประกอบของปาฏิหาริย์ในการพรรณนาตัวละครในการพัฒนาพล็อต) ซึ่งไม่ได้ให้เหตุผลในการระบุทั้งหมด การเล่าเรื่องประเภทต่างๆ เหล่านี้
ดังนั้น ความแตกต่างอย่างลึกซึ้งระหว่าง R ในรูปแบบที่แตกต่างกัน ในการปรากฏตัวของโครงสร้างที่เป็นเนื้อเดียวกันของ R ในรูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็กบางประเภท (แสดงจำนวนอักขระที่จำกัดรอบเหตุการณ์สำคัญหนึ่งเหตุการณ์ ไม่มีประวัติชีวิตโดยละเอียดของ ตัวอักษร ขนาดจำกัด เป็นต้น)
ดังนั้น. ร. เนื้อหาของคำว่า "ร." แม้ในการใช้งานที่กว้างที่สุด - ไม่เพียง แต่ในการใช้งานกับรูปแบบทั่วไปเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติมด้วย - ยังคงคุณลักษณะบางอย่างข้างต้นไว้ พวกเขาช ร. กำหนดโดยสภาพสังคมที่หยิบยกความสมจริงเป็นวิธีการทางศิลปะ อย่างไรก็ตาม สัญญาณสองสามประการเหล่านี้ก็เพียงพอที่จะชี้แจงความสัมพันธ์ของอาร์กับรูปแบบประเภทอื่นที่คล้ายคลึงกัน เรื่องราวเช่น ในทางตรงกันข้าม อาร์. ไม่ได้กำหนดไว้เพียงกรณีเดียว แต่ยังเปิดเผยเหตุการณ์ทั้งชุดที่ประกอบขึ้นเป็นบรรทัดเดียวของชะตากรรมสำหรับตัวละครตัวใดตัวหนึ่งหรือการพัฒนากระบวนการที่ยาวนานไม่มากก็น้อย ตามนี้ถ้าใน R. เรามีการสร้างพล็อตที่เข้มข้นซึ่งหัวข้อของชะตากรรมชีวิตของตัวละครถูกดึงเข้าด้วยกันเป็นปมเดียวของเหตุการณ์นี้ (ที่เรียกว่า "จำนวนทั้งหมด" ของพล็อตเรื่องนวนิยาย ) จากนั้นในเรื่องนี้ เราเห็นการใช้งานอย่างกว้างขวาง ด้วย Krom ความตึงเครียดของการเล่าเรื่องจะกระจายอย่างสม่ำเสมอในช่วงเวลาต่างๆ (เหตุการณ์) ดังนั้น เรื่องราวจึงนำเสนอเนื้อหาในขอบเขตที่กว้างกว่า และมักจะ (แต่ไม่เสมอไป) ในรูปแบบขนาดมากกว่า R. Cf. เป็นตัวอย่างของ R. "Myatel" โดย Pushkin และเรื่อง "Notes of a Marker" โดย L. Tolstoy เรื่องราวของ Chekhov "The Steppe", "Men" ฯลฯ ด้วยเรื่องราวของตัวเอง ฯลฯ ในทางกลับกันใน ระนาบเดียวกันเรากำหนด ร. โดยระบุอย่างน้อยหนึ่งกรณี แต่ในหลายสถานการณ์ ระบุสถานการณ์ของคดี อธิบายสถานการณ์ ฯลฯ จากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยเป็นรูปแบบการเล่าเรื่องที่เล็กที่สุด (พื้นฐาน) ให้เท่านั้น สถานการณ์ที่เฉียบคมและตลกขบขันซึ่งสาระสำคัญมักสรุปไว้ในวลีเดียว เป็นที่ชัดเจนว่าระหว่าง ร. กับเรื่อง ร. กับเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย ง่ายต่อการค้นหารูปแบบขั้นกลาง ดังนั้น ในแง่มุมที่แปลแล้ว เราจึงพบตัวอย่างเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ การเพิ่มข้อสรุปทั่วไปทางศีลธรรมในเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ดังกล่าวทำให้กลายเป็นนิทานซึ่งด้วยเหตุนี้จึงได้มาซึ่งอุปนิสัยเชิงเปรียบเทียบมากหรือน้อยซึ่งเราเห็นในหลายแง่มุมเดียวกัน บนระนาบอื่น เกณฑ์ในการแยกแยะ R. จากเทพนิยายและตำนาน และ R. จากเรียงความ: ในแง่ของปริมาณ, พลวัตของพล็อต, R., เทพนิยาย, ตำนานเป็นรูปแบบที่คล้ายกัน แต่สิ่งแรกแตกต่างจากสองประการสุดท้ายในด้านความสมจริง (ในรูปแบบทั่วไป) หรืออย่างน้อยจุดเน้นของเนื้อหาบนความเป็นจริง (แม้ว่าจะหักเหอย่างน่าอัศจรรย์) อย่างไรก็ตาม ในแง่นี้ ร. ต่อต้านเฉพาะวรรณกรรม แต่ไม่ใช่นิทานพื้นบ้าน เพราะตามคำศัพท์ดั้งเดิมที่ยอมรับ บทหลังได้รวบรวมผลงานไม่เพียง แต่มีลักษณะที่เป็นตำนานและน่าอัศจรรย์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเป็นจริงในชีวิตประจำวันและประวัติศาสตร์ด้วย หนึ่ง. คำว่า "ร" ใช้เฉพาะกับงานวรรณกรรม แม้ว่าในนิทานปากเปล่าจะง่ายต่อการค้นหาตัวอย่างทั่วไปของนวนิยายที่เหมือนจริง ดังที่ได้กล่าวไปแล้วมากกว่าหนึ่งครั้ง รูปแบบการนำส่งสามารถพบได้สำหรับความสัมพันธ์ที่ระบุทั้งหมด แม้แต่สัญญาณที่ดูเหมือนถาวรของเรื่องราวในรูปแบบร้อยแก้วก็สัมพันธ์กัน - เรารู้ตัวอย่างของ R. ในข้อ (Nekrasov - "ผู้ใจบุญ", Maykov - "Mashenka" ฯลฯ ) อย่างไรก็ตาม ในกรณีดังกล่าวทั้งหมด ในกรณีที่ไม่มีคุณลักษณะของอาร์ สิ่งอื่น ๆ ยังคงอยู่ มิฉะนั้น คำว่า “อาร์” จะไม่สามารถนำไปใช้กับงานนี้ได้ สำหรับทั้งหมดนั้น จะต้องเน้นว่าคุณลักษณะของสัมผัสเหล่านี้ไม่ได้แสดงถึงสิ่งที่ไม่เปลี่ยนแปลง ไม่เปลี่ยนแปลง ในทางกลับกัน การใช้งานอย่างเป็นรูปธรรมในสไตล์ที่แตกต่างกันนั้นมีความหลากหลายและแตกต่างกันอย่างมาก ดังนั้นในบางรูปแบบ "จำนวนรวม" ของพล็อตของอาร์จึงปรากฏในเหตุการณ์พิเศษที่กำหนดชะตากรรมของตัวละครโดยไม่คาดคิด ("ช็อต" โดยพุชกิน) ในทางกลับกันในความธรรมดาทุกวัน ( เรื่องราวของเชคอฟ) ในประการที่สาม ในภาพรวมทางสังคมในวงกว้าง (เรื่องราวของกอร์กี) ตามนี้ แง่มุมอื่น ๆ ของโครงสร้างบทกวีของอาร์ก็ถูกดัดแปลงเช่นกัน: พล็อตที่สมบูรณ์และครบถ้วนของอาร์ในบางรูปแบบนั้นขับเคลื่อนด้วยพลังของแรงกระตุ้นทางจิตวิทยาส่วนบุคคล พิเศษมากหรือน้อย (“ช็อต”) หรือ สามัญ (เรื่องราวของเชคอฟ) ในเรื่องอื่น ๆ - โดยความขัดแย้งทางสังคม (เรื่องราวของ Gorky) การทำงานของพื้นหลัง สถานการณ์ การกระทำ ฯลฯ เปลี่ยนไป (ส่วนเล็ก ๆ ของพื้นหลังในชีวิตประจำวันใน "The Shot" และพื้นหลังขนาดใหญ่ในเรื่องราวของ Chekhov ภูมิหลังทางสังคมที่กว้างขวางใน Gorky เป็นต้น) ดังนั้น - ความหลากหลายของเรื่องราว: ร. ทุกวัน, เสียดสี, ผจญภัย, จิตวิทยา, มหัศจรรย์ ฯลฯ เรื่องราวโดยทั่วไปเราพบในหลายรูปแบบ แต่แต่ละคนโน้มน้าวไปทางอาร์บางประเภท (หรือหลายประเภท) อีกครั้งให้รูปแบบคอนกรีตที่แปลกประหลาดประเภทนี้อีกครั้ง เข้าใจได้ง่ายว่าทำไม เช่น Saltykov-Shchedrin ตัวแทนของระบอบประชาธิปไตยชาวนาปฏิวัตินำเสนอประเภทของเสียดสีอาร์ - เทพนิยายด้วยภาษา "อีโซเปีย", Korolenko ประชานิยม - ทุกวัน R. นักเขียนของชนชั้นนายทุนน้อยที่เสื่อมโทรม F. Sologub - ลึกลับและน่าอัศจรรย์ ฯลฯ ในวรรณคดีโซเวียตของเราถูกครอบงำโดย R. ที่มีธีมทางสังคมในวงกว้าง ชุดรูปแบบนี้ไม่ได้รับการตีความตามความเป็นจริงอย่างแท้จริง: มีตัวอย่างชีวิตประจำวันที่ผิวเผินอยู่บ่อยครั้ง (เช่นในเรื่องราวของ Podyachev) จิตวิทยา "ชีวภาพ" ด้านเดียว ("ความลับของความลับ" โดย Vs. Ivanov ) เป็นต้น แม้ว่าวรรณคดีโซเวียตได้นำเสนอปรมาจารย์ด้านการวาดภาพที่ค่อนข้างโดดเด่นจำนวนหนึ่ง (Babel, Tikhonov, Vs. Ivanov, Zoshchenko, Erdberg, Gabrilovich และอื่น ๆ ) การวาดภาพสไตล์สัจนิยมสังคมนิยมยังคงอยู่ในกระบวนการสร้าง . ในขณะเดียวกันวิธีการทางศิลปะเฉพาะของ R. - ความรัดกุม, พูดน้อย, พลวัต, ความเข้มข้นของการรับรู้, ความเรียบง่ายสัมพัทธ์และการเข้าถึง ฯลฯ - กำหนดประสิทธิภาพพิเศษ และหากผืนผ้าใบขนาดใหญ่ของนวนิยายเรื่องนี้สะท้อนแนวกว้างของกระบวนการทางสังคมของความทันสมัยในขอบเขตองค์ประกอบเดียว ดังนั้นในอาร์ ศิลปินจะมุ่งเน้นไปที่แต่ละช่วงเวลา ตอน แง่มุมของกระบวนการนี้ ซึ่งยังมีคุณลักษณะที่สำคัญของ เปลี่ยนความเป็นจริง ดังนั้นวรรณกรรมของสัจนิยมสังคมนิยมในฐานะที่ร่ำรวยที่สุดและมีความหลากหลายมากที่สุดในแง่ของประเภทจึงกำหนดสถานที่ที่เหมาะสมให้กับอาร์ในระบบทั่วไปของประเภทดังกล่าวโดยควบคุมมรดกเรื่องสั้นเรื่องสั้นในอดีตอย่างมีวิจารณญาณ บรรณานุกรม:
โนเวลลา.

สารานุกรมวรรณกรรม - ใน 11 ตัน; M.: สำนักพิมพ์ของคอมมิวนิสต์ Academy, สารานุกรมโซเวียต, นิยาย. แก้ไขโดย V. M. Friche, A. V. Lunacharsky 1929-1939 .

เรื่องราว

วรรณกรรมประเภทมหากาพย์ขนาดเล็ก ร้อยแก้วชิ้นเล็ก ๆ ไม่เหมือน เรียงความเรื่องราวมี พล็อตและ ขัดแย้งและเป็นสารคดีน้อยกว่า กล่าวคือ มีนิยาย โนเวลลาแตกต่างจากเรื่องราวในไดนามิกของการก่อสร้างและตามกฎแล้วในข้อไขความที่ไม่คาดคิดของโครงเรื่อง ขึ้นอยู่กับเนื้อหา เรื่องราวสองประเภทมีความโดดเด่น: เรื่องสั้นและประเภทเรียงความ เรื่องราวของประเภทนวนิยายอิงจากบางกรณีที่เผยให้เห็นการก่อตัวของตัวละครเอก เรื่องราวดังกล่าวบันทึกช่วงเวลาที่เปลี่ยนโลกทัศน์ของฮีโร่ หรือหลายเหตุการณ์ที่นำไปสู่ช่วงเวลานี้: “Belkin’s Tales” โดย A.S. พุชกิน, "เจ้าสาว" และ "อิออน" A.P. เชคอฟ, เรื่อง "คนจรจัด" โดย เอ็ม. กอร์กี. เรื่องราวประเภทนี้กลับไปที่วรรณกรรม เรเนซองส์ที่ซึ่งเรื่องราวประเภทนวนิยายหลายเรื่องมารวมกันเป็นงานใหญ่: นี่คือวิธีที่ Don Quixote โดย M. เซร์บันเตส, "Gille Blas" โดย A. R. Lesage, "Til Ulenspiegel" โดย S. de Costera. เรื่องราวของประเภทเรียงความรวบรวมสภาพของโลกหรือสังคม หน้าที่ของมันคือการแสดงไม่ใช่ช่วงเวลาสำคัญ แต่เป็นชีวิตปกติของกลุ่มคนหรือคนเดียวโดยเลือกช่วงเวลาปกติที่สุดสำหรับช่วงเวลานี้: “ บันทึกของนักล่า” โดย I.S. ตูร์เกเนฟ, "แอปเปิ้ลโทนอฟ" I. A. บูนิน, ทหารม้า โดย I.E. Babel. เรื่องราวดังกล่าวมักเป็นส่วนหนึ่งของงานใหญ่ที่เผยให้เห็นภาพทางศีลธรรม มักมีเรื่องเสียดสีเสียดสี ตัวอย่างเช่น เจ. Swift, ฉัน. ซอลตีคอฟ-เชดริน. เรื่องราวสามารถผสมผสานทั้งสองแนวโน้ม: ผู้เขียนใช้รูปแบบนวนิยายสำหรับเนื้อหาคุณธรรม; ตัวอย่างเช่น "Mumu" ​​โดย I. S. Turgenev "ความตายของเจ้าหน้าที่" โดย A. P. Chekhov เป็นต้น
ท่ามกลางเรื่องราวที่เป็นนักสืบและมหัศจรรย์ เรื่องราวนักสืบอธิบายเหตุการณ์อาชญากรรม โครงเรื่องขึ้นอยู่กับการค้นหาอาชญากร บ่อยครั้งที่นักเขียนสร้างวัฏจักรของเรื่องราวนักสืบที่รวมเป็นหนึ่งโดยวีรบุรุษผู้ตัดบท ตัวอย่างเช่น เชอร์ล็อก โฮล์มส์ใน A.K. ดอยล์หรือ Hercule Poirot และ Miss Marple ที่ A. คริสตี้. เรื่องราวแฟนตาซีกำหนดการกระทำในโลกสมมุติ (อนาคตหรือดาวเคราะห์ดวงอื่น) แสดงชีวิตของตัวละครท่ามกลางนวัตกรรมทางเทคโนโลยีในเงื่อนไขของความเป็นไปได้ที่แทบไม่ จำกัด เป็นต้น เรื่องราวมหัศจรรย์ R. แบรดเบอรี่.
ในวรรณคดีรัสเซีย เรื่องสั้นเป็นหนึ่งในประเภทที่แพร่หลายที่สุดในศตวรรษที่ 19 และ 20 ในศตวรรษที่ 20 ประเภทของสิ่งที่เรียกว่า เรื่อง "ผู้หญิง" (V.S. โทคาเรฟ, D. Rubin) ซึ่งเป็นตอนจากชีวิตของฮีโร่ที่เปิดเผยจิตวิทยาของเขาและผ่านมัน - จิตวิทยาของคนสมัยใหม่ทั้งหมด ในแง่ของเนื้อหา มันดึงดูดเข้าหานวนิยาย แต่ในแง่ของปริมาณและรูปแบบ มันยังคงเป็นเรื่องราว

วรรณคดีและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ - ม.: รสมัน. ภายใต้กองบรรณาธิการของ ศ. Gorkina A.P. 2006 .

เรื่องราว

เรื่องราว. ในวรรณคดีรัสเซียการกำหนดประเภทการเล่าเรื่องที่ชัดเจนไม่มากก็น้อยภายใต้คำบรรยาย "เรื่องราว" ได้รับการอนุมัติค่อนข้างช้า N. Gogol และ Pushkin ชอบชื่อ "story" ซึ่งเราสามารถพูดได้ว่า "story" และมีเพียงยุค 50 เท่านั้นที่ความแตกต่างที่ชัดเจนยิ่งขึ้นเริ่มต้นขึ้น ตอลสตอยมีความลังเลน้อยที่สุดและมีความแม่นยำสูงสุดในคำบรรยายของเขาในปี 1950 ซึ่งสามารถศึกษาเป็นตัวอย่างของความอ่อนไหวต่อคำศัพท์ทางวรรณกรรม (ดังนั้น "พายุหิมะ" จึงเรียกว่า "เรื่องราว", "บันทึกของมาร์กเกอร์" เป็น "เรื่องเล่า" - ทั้งสองมีความถูกต้องอย่างเด่นชัด)

แน่นอน ความผันผวนหลัก ๆ สามารถทำได้ระหว่างสองประเภทเท่านั้น: เรื่องราวและเรื่องสั้น ซึ่งบางครั้งอยู่ติดกันในงานที่ได้รับมอบหมาย และความหมายเชิงศัพท์ไม่แน่นอน แท้จริงแล้ว ในขณะที่เรื่องสั้นของอิตาลีเรื่องยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเป็นแนวคิดที่เฉพาะเจาะจงมาก ซึ่งได้กลายเป็นประวัติศาสตร์อย่างเป็นรูปธรรมและกลายเป็นแนววรรณกรรมที่มั่นคง ทั้งหมดเกี่ยวกับ "เรื่องราว" เทคนิคการแต่งเพลง แรงจูงใจ ความสนใจ รูปแบบการนำเสนอที่หลากหลาย (เช่น Turgenev มีเรื่องราวเป็นตัวอักษร 9 ตัว - "เฟาสต์") - เกี่ยวข้องกับเรื่องราวของศตวรรษที่ 19 สำหรับเขาเป็นทั้งผลงานของ E. Poe (หนึ่งในผู้เชี่ยวชาญที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเรื่อง) ซึ่งได้รับการฝึกฝนในจิตวิญญาณของเรื่องสั้นของอิตาลีและ "เรื่องราว" ของ Chekhov ยุคแรกซึ่งพัฒนาจากเทคนิคที่เรียกว่า " ฉาก”. การพิจารณาทั้งหมดนี้ทำให้จำเป็นต้องเริ่มต้นคำจำกัดความของคำว่า "เรื่องราว" ไม่ใช่จากประเภทที่กำหนดไว้ในทางทฤษฎีและเชิงนามธรรม แต่มาจากลักษณะทั่วไปซึ่งเราจะกำหนดให้เป็น โทนพิเศษของเรื่องให้คุณลักษณะของ "เรื่องราว" โทนสีนี้ซึ่งค่อนข้างยากที่จะกำหนดในแง่นามธรรมบางครั้งได้รับทันทีในประสิทธิภาพของข้อความที่เริ่มต้นในข้อเท็จจริงที่ว่าเรื่องราวมักจะดำเนินการในบุคคลแรกในข้อเท็จจริงที่ว่ามันได้รับคุณสมบัติของ บางสิ่งที่เก่าจริงๆ (ด้วยเหตุนี้เทคนิคที่เป็นลักษณะเฉพาะของเรื่องคือการสร้างภาพลวงตาพิเศษของโอกาส เช่น ต้นฉบับที่พบ การประชุม ตอนระหว่างการเดินทาง ฯลฯ) ดังนั้น โทนของเรื่องจึงถูกจับได้ทันทีในการสร้างต้นแบบและคนงานที่เป็นแบบอย่างของตอลสตอย: “มันอยู่ในยุค 70 วันหลังจากฤดูหนาวของนิโคลา มีวันหยุดในตำบลและภารโรงหมู่บ้านพ่อค้าของสมาคมที่สอง Vasily Andreevich Brekhunov ไม่สามารถขาดได้ ข้อเท็จจริงและประสิทธิภาพของข้อความเริ่มต้นนี้ทำให้คุณต้องรอทันที เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์บางอย่าง (“It was”) ขีดเส้นใต้ด้วยการกล่าวถึงเวลาอย่างละเอียด (70s) ยิ่งกว่านั้น เป็นการยับยั้งอย่างสมบูรณ์ โทนเรื่องเฉพาะ ไม่ฟุ่มเฟือยที่จะเสริมว่าองค์ประกอบของเรื่องราวแทรกซึมเข้าไปในงานทั้งหมดของตอลสตอย: บางส่วนของนวนิยายของเขาที่มีความกลมกล่อมเหมาะสม สามารถแยกออกเป็นเรื่องราวแยกต่างหากได้) ค่อนข้างแตกต่างกับจุดเริ่มต้นของเฟาสท์ ตัวอักษรตัวแรกสุดสร้างความรู้สึกของเนื้อร้องการเล่าเรื่อง โดยมีการถ่ายทอดความรู้สึกอย่างละเอียดและความทรงจำที่หลากหลายซึ่งค่อนข้างคลุมเครือ น้ำเสียงของการบรรยายสันนิษฐานอย่างอื่น - ข้อเท็จจริงที่เข้มงวด, เศรษฐกิจ (บางครั้งคำนวณอย่างมีสติ) ของวิธีการทางสายตา, การเตรียมเนื้อหาหลักของสิ่งที่กำลังบอกทันที

ตรงกันข้าม เรื่องราวใช้โทนเสียงที่ช้า เนื้อหาทั้งหมดเต็มไปด้วยแรงจูงใจที่มีรายละเอียด อุปกรณ์เสริมรอง และสาระสำคัญของเรื่องราวสามารถกระจายไปยังทุกจุดของการเล่าเรื่องด้วยความตึงเครียดที่เกือบจะเท่ากัน สิ่งนี้ทำใน Marker's Notes ซึ่งเป็นจุดจบที่น่าเศร้าของหนังสือเล่มนี้ Nekhlyudov ไม่ถูกมองว่าน่าเศร้าเนื่องจากความตึงเครียดที่สม่ำเสมอและการกระจายที่สม่ำเสมอ ดังนั้น น้ำเสียงเฉพาะของเรื่องจึงถูกสร้างขึ้นด้วยวิธีที่ค่อนข้างชัดเจน นักเล่าเรื่องที่ดีรู้ดีว่าเขาต้องจดจ่ออยู่กับกรณีหรือเหตุการณ์ที่ค่อนข้างสังเกตได้ง่ายอย่างรวดเร็ว กล่าวคือ ทันทีอธิบายแรงจูงใจทั้งหมดของเขาและให้อนุญาตที่เหมาะสม (จบ) ความเข้มข้นของความสนใจ ศูนย์กลางเพิ่มขึ้นในความตึงเครียด และความเชื่อมโยงของแรงจูงใจโดยศูนย์นี้เป็นจุดเด่นของเรื่อง ปริมาณที่ค่อนข้างเล็กซึ่งพวกเขาพยายามทำให้ถูกต้องตามกฎหมายเป็นหนึ่งในสัญญาณนั้นเกิดจากคุณสมบัติพื้นฐานเหล่านี้ทั้งหมด

เค. โลก. สารานุกรมวรรณกรรม: พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม: ใน 2 เล่ม / แก้ไขโดย N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky - ม.; L.: สำนักพิมพ์ L.D. Frenkel, 1925

ดูว่า "เรื่องราว" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

เรื่องราว- เรื่องราว. ในวรรณคดีรัสเซียการกำหนดประเภทการเล่าเรื่องที่ชัดเจนไม่มากก็น้อยภายใต้คำบรรยาย "เรื่องราว" ได้รับการอนุมัติค่อนข้างช้า N. Gogol และ Pushkin ชอบชื่อ "เรื่องราว" ซึ่งเราสามารถพูดได้ ... ... พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

ดูเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย หนังสือ นิทานอิงจากเรื่องราว ... พจนานุกรมคำพ้องความหมายและสำนวนภาษารัสเซียที่มีความหมายคล้ายกัน ภายใต้. เอ็ด N. Abramova, M.: พจนานุกรมรัสเซีย, 1999. เรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ, หนังสือ, เทพนิยาย; การบรรยาย คำอธิบาย ประวัติศาสตร์ มหากาพย์ เรื่องราว เรียงความ; อุปมา ... พจนานุกรมคำพ้องความหมาย

ประเภทนี้เขียนขึ้นสำหรับทั้งเด็กและผู้ใหญ่ พวกเขาแตกต่างกันโดยเป็นส่วนหนึ่งของขบวนการวรรณกรรมอย่างใดอย่างหนึ่ง ข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องราวคืออะไร คุณลักษณะเฉพาะของประเภทนี้มีอธิบายไว้ในบทความของวันนี้

โครงสร้าง

เรื่องราวอะไรที่สามารถอ่านได้ในครึ่งชั่วโมง? เกือบทุกคน เรื่องราวมีขนาดเล็ก โครงสร้างค่อนข้างเรียบง่าย เรื่องราวประกอบด้วยจุดเริ่มต้นจุดสำคัญและข้อไขข้อข้องใจ ตัวแทนของแนวโรแมนติกซึ่งเป็นกระแสที่พัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 19 ชอบจุดจบที่ไม่คาดคิด แต่นักวิจารณ์หลายคนเรียกงานของพวกเขาแตกต่างกัน - เรื่องสั้นซึ่งในหลายภาษามีความสอดคล้องกับคำว่า "เรื่องราว"

นวนิยายและเรื่องสั้น

แนวเพลงเหล่านี้มีอะไรที่เหมือนกัน? มีความแตกต่างกันเล็กน้อย แต่นักวิจารณ์วรรณกรรมบางคนเชื่อว่าเรื่องราวมีความเป็นจิตวิทยามากกว่า ไม่เหมือนเรื่องสั้น ในแง่ของคุณสมบัติประเภท มันใกล้เคียงกับเรียงความมากกว่า ในนวนิยาย โครงเรื่องมีบทบาทสำคัญ

อะไรคือเรื่องราวในวรรณคดีรัสเซียที่มีเนื้อหาทางจิตวิทยาอย่างลึกซึ้ง? เหล่านี้เป็นผลงานของ Chekhov, Bunin, Andreev การอ่านเรื่องราวของหนึ่งในผู้เขียนเหล่านี้ก็เพียงพอแล้วที่จะเข้าใจว่าประเภทนี้แตกต่างจากเรื่องสั้นอย่างไรซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญที่ไม่มีใครเทียบได้ซึ่งยังไงก็ตาม Prosper Merimee ก็เป็นที่รู้จัก งานของนักเขียนร้อยแก้วชาวฝรั่งเศสแต่ละงานจบลงอย่างกะทันหัน ในเรื่องราวของ Chekhov, Bunin เรามักไม่ค่อยพบจุดพลิกผันที่คาดไม่ถึง

ตัวอย่างที่โดดเด่นของเรื่องราวคลาสสิกคือ "The Tale of the Seven Hanged Men" โดย Leonid Andreev ผู้อ่านรู้แล้วจากชื่อเรื่องว่าชะตากรรมกำลังรอฮีโร่อยู่ ในงานนี้ สิ่งสำคัญไม่ใช่โครงเรื่อง แต่เป็นภาพบุคคลทางจิตวิทยาของตัวละคร

เรื่องหรือเรื่อง

จนกระทั่งกลางศตวรรษที่ 19 นักเขียนชาวรัสเซียไม่เห็นขอบเขตระหว่างประเภทเหล่านี้ ตัวอย่างเช่น Gogol เรียกงานนี้ว่า "The Overcoat" ในขณะที่ตามคำศัพท์ทางวรรณกรรมสมัยใหม่ นี่เป็นเรื่องสั้นมากกว่า: เล่มเล็กๆ เพียงไม่กี่ตัวอักษร ตอนจบที่ไม่คาดคิด เรื่องนี้เล่าถึงเหตุการณ์ต่างๆ งานดังกล่าวครอบคลุมช่วงเวลาที่สำคัญ เนื้อเรื่องไม่เหมือนกับเรื่องสั้นหรือเรื่องสั้นตรงที่สบายกว่าและสงบกว่า

เกือบทุกงานร้อยแก้วของ Edgar Allan Poe สามารถอ่านได้ภายในเวลาไม่ถึงหนึ่งชั่วโมง จะใช้เวลาเท่ากันเพื่อทำความคุ้นเคยกับเรื่องราวของ HG Wells อย่างไรก็ตาม ความแตกต่างระหว่างเรื่องราวและเรื่องราวตามเกณฑ์ปริมาณยังคงเป็นเงื่อนไข ดังนั้น "วันหนึ่งของอีวาน เดนิโซวิช" - - ถือเป็นเรื่องราว แต่ในแง่ของปริมาณมีความสอดคล้องกับเรื่องราวมากขึ้น

เรื่องราวของนักเขียนโรแมนติก

ข้างต้นได้อธิบายรายละเอียดว่าเรื่องสั้นแตกต่างจากเรื่องอย่างไร นักวิชาการวรรณกรรมบางคนเชื่อว่าสิ่งเหล่านี้เป็นประเภทที่แตกต่างกันอย่างไรก็ตามในหลายภาษามีคำศัพท์เพียงคำเดียวสำหรับงานร้อยแก้วขนาดเล็ก เรื่องสั้นเรื่องแรกปรากฏในประเทศเยอรมนีในยุคของแนวโรแมนติกนั่นคือในศตวรรษที่ 19 ตัวอย่างที่โดดเด่น - แต่เรื่องราวทั่วไปในความหมายสมัยใหม่ไม่ใช่ "Little Tsakhes" แต่ "Sandman" ที่รู้จักกันน้อยกว่าคือ Mademoiselle de Scudery ตัวแทนอื่น ๆ ของประเภทนี้ ได้แก่ Kleist, Tik, Chamisso

โนเวลลารัสเซีย

ตัวแทนที่มีชื่อเสียงของประเภทนี้คือ Alexander Pushkin คอลเล็กชันผลงานของเขาที่ชื่อว่า Belkin's Tales เป็นเพียงคอลเล็กชันเรื่องสั้นคลาสสิกเท่านั้น ในศตวรรษที่ 19 ผู้ติดตามของนักเขียนชาวเยอรมัน Hoffmann ปรากฏตัวในรัสเซีย เหล่านี้คือ Odoevsky, Pogorelsky, Field ฮอฟฟ์มันน์มีอิทธิพลอย่างมากต่องานของนิโคไล โกกอล ตัวอย่างของเรื่องสั้นโรแมนติกของรัสเซีย ได้แก่ ผลงาน "Viy", "Terrible Revenge", "Nose", "Portrait" นักเขียนชาวอเมริกัน Washington Irving มีส่วนสนับสนุนอย่างมากในการพัฒนาประเภทนี้ "Sleepy Hollow" เรียกว่าเทพนิยายสำหรับผู้ใหญ่ งานนี้ได้กลายเป็นตัวอย่างของนวนิยายโรแมนติก