Večné následky radovánok. „Čerstvý kavalier“ Pavel Fedotov nie je zastaraný ani dnes

V našej novej sekcii povieme a ukážeme najvýznamnejšie maľby pre udalosti našej histórie a pokúsime sa nielen rozlúštiť farebné detaily, ktorým súčasníci umelca dobre rozumejú, ale tiež ukážeme, že obrazy často žijú veľmi dlho. a odrážajú problémy, ktoré sú dobre známe aj dnes. Začnime večnou témou – ruskou byrokraciou. Ani dnes to nie je v žiadnom prípade ideálne a často sa stretávame s rôznymi zneužitiami. Pred 170 rokmi, za čias cisára Mikuláša ja, nedostatky funkcionárov boli v mnohých ohľadoch rovnaké ako tie, ktoré ukázal na svojej nestarnúcej snímke všímavý umelec Pavel Fedotov.

ironický realista

Pavel Andreevič Fedotov (1815-1852), ktorý žil veľmi krátko, no dokázal sa presláviť, sa prvýkrát v ruskom každodennom žánri pokúsil o kritickú analýzu každodenného života. Maliarov otec bol vojak a sám Fedotov slúžil v Petrohrade, kde navštevoval večerné kurzy na Akadémii umení. V roku 1846 vytvoril svoj prvý významný obraz Čerstvý kavalier. V roku 1848 bola napísaná nemenej známa „Nádvorie majora“. Obrazy prvých ročníkov sa vyznačujú iróniou a ostrosťou zápletiek, neskôr si Fedotov osvojil aj umenie psychologickej drámy, čoho príkladom sú jeho neskoršie obrazy Vdova (1851) a Hráči (1852). Obrazy umelca zasiahli značku - už koncom 40. rokov 19. storočia sa objavilo veľa maliarov, ktorí napodobňovali Fedotova.

Pavel Fedotov, Major's Matchmaking (1848)

Oko cenzúry

Fedotov obraz, namaľovaný v roku 1846, niesol niekoľko mien naraz: „Čerstvý kavalier“ alebo „Ráno úradníka, ktorý dostal prvý kríž“ alebo „Následky sviatku“. Teraz je uložený v Štátnej Treťjakovskej galérii.

Prvé náčrty budúceho majstrovského diela sa objavili na začiatku 40. rokov 19. storočia. Na radu fabulistu Ivana Andreeviča Krylova sa Fedotov rozhodol rozvinúť dej a prepracovať náčrty na plnohodnotné plátno. Keď bol obraz hotový, umelec ho predstavil na Akadémii umení, kde ho vysoko ocenili. V roku 1847 bol „Fresh Cavalier“ predstavený verejnosti a spôsobil skutočnú senzáciu a priniesol slávu svojmu tvorcovi. Ale cenzúra okamžite upozornila na obrázok: odstraňovanie litografií z neho bolo zakázané kvôli ... neúctivému obrazu objednávky.

Pochmúrne ráno

Všetky tri názvy obrázku vypovedajú o jeho zápletke. Bežného priemerného úradníka vidíme ráno po prijatí prvej objednávky a oslave tak významnej udalosti. Sám uráža cenzúru, Rád sv. Stanislav 3. stupňa bol najmladším v hierarchii štátnych vyznamenaní a často sa používal na rozlišovanie funkcionárov.

Takéto malé ocenenie kontrastuje na plátne so samotným vzhľadom novo vyrobeného kavaliera: hrdý a nafúkaný výraz tváre, póza rímskeho senátora zavinutého ako v tóge, a nie v ošúchanom rúchu, a priložený rozkaz nie do uniformy, ale do rovnakého rúcha – to všetko má v divákovi vyvolať pocit rozporu a nesúladu medzi udalosťou a jej vnímaním hlavnou postavou.

Ale irónia slúžky zobrazená naľavo od nositeľa rádu sa úplne zhoduje s našou, publikom. Prostá slúžka, pred ktorou si pán odhaľuje rúcho, sa na neho s neskrývaným posmechom pozerá a vyzývavo drží v rukách majiteľove staré obnosené čižmy. Komický obraz funkcionára, ktorý si po získaní malého ocenenia predstavuje významného vtáka, zdôrazňujú papiloty v hlave (možno sa s hrdinskou kocovinou zmenia na vavrínovú korunu?) a bosé nohy.

Pavel Fedotov, čerstvý kavalier (1846)

Situácia okolo ukazuje aj kontrast medzi postojom gentlemana k sebe samému a tvrdou realitou. V izbe nositeľa poriadku, nábytok rôznych farieb, všade vládne strašný neporiadok, veci sú porozhadzované. Na stole vidíme klobásu, ktorá zostala z večierka, ležať nie na tanieri, ale na novinách, a nie ľahkých, ale na Vedomostiach petrohradskej mestskej polície. Okolo stola sa povaľujú kostry sleďov a črepy rozbitého riadu. Gitara s rozbitými strunami sa opierala o stoličku. Chudá krížená mačka sa trhá na čalúnení stoličky.

To všetko dohromady je žalostný pohľad, ale to novopečenému pánovi nebráni v tom, aby si vážil svoje ambície. Sníva o tom, že nebude horší ako všetci ostatní a bude držať krok s módou hlavného mesta – o tom nám hovoria kulmy, zrkadlo a doplnky na holenie ležiace na stole. Módna kniha je moralizujúci román Faddeyho Bulgarina, blízkeho moci, Ivana Vyzhigina. Ale kniha leží pod stoličkou - zdá sa, že ani náš hrdina ju nezvládol.

Obraz Pavla Fedotova je neuveriteľne bohatý na výpovedné detaily (ktoré vo všeobecnosti odlišujú každodenný žáner v maľbe). „Čerstvý kavalier“ umožňuje posúdiť život petrohradských úradníkov zo 40. rokov 19. storočia, ktorí síce mohli dostať rozkaz, no v skutočnosti žijú v chudobe a sú duchovne chudobní. Dnes je, mimochodom, oveľa ťažšie získať zákazku ako v roku 1846, no morálka, namyslenosť a spôsoby byrokratov sa veľmi nezmenili. Preto nás zaujíma umelec Fedotov, ktorý zomrel pred 165 rokmi.

Pavel Fedotov, "Za všetko môže cholera!" (1848)

Čerstvý kavalier (Ráno úradníka, ktorý dostal prvý kríž) je prvá olejomaľba, ktorú v živote namaľoval, prvý dokončený obraz.
Mnohí, vrátane umeleckého kritika Stasova, videli v zobrazenom úradníkovi despotu, pijavca krvi a príjemcu úplatkov. Ale hrdina Fedotova je malý poter. Sám umelec na tom vytrvalo spočíval a nazval ho „chudobným úradníkom“ a dokonca „tvrdým robotníkom“ „s malým obsahom“, ktorý zažíva „neustály nedostatok a nedostatok“. Úprimne povedané, zo samotného obrázku je to príliš jasné - z pestrého kusu nábytku, väčšinou "bieleho dreva", z doskovej podlahy, ošúchaného županu a nemilosrdne opotrebovaných čižiem. Je jasné, že má iba jednu izbu - a spálňu, kanceláriu a jedáleň; je jasné, že kuchár nie je jeho, ale pánov. Ale nie je jedným z posledných - tak vytrhol objednávku a na hostine skrachoval, ale stále je chudobný a nešťastný. Ide o malého človiečika, ktorého všetky ambície stačia len na to, aby sa predviedol pred kuchárkou.
Fedotov venoval kuchárovi určitý podiel svojich sympatií. Z pozície vonkajšieho a nepoškvrneného pozorovateľa sa naňho pozerá nie zle vyzerajúca, úhľadná žena, s príjemne okrúhlou, obyčajnou ľudovou tvárou, ktorá celým svojím zjavom ukazuje opak strapatého majiteľa a jeho správania. Kuchár sa majiteľa nebojí, posmešne sa naňho pozrie a podá mu ošúchanú čižmu.
„Kde sa vytvorí zlé spojenie, tam je na veľkom sviatku špina,“ napísal Fedotov k tejto snímke zrejme v narážke na tehotenstvo kuchárky, ktorá má podozrivo zaoblený pás.
Majiteľ na druhej strane definitívne stratil to, čo mu umožňuje zaobchádzať s akoukoľvek láskavosťou. Bol plný chvastania a hnevu, naježil. Vyrúti sa z neho ctižiadostivosť borca, ktorý chce kuchára dosadiť na jeho miesto a znetvorí mu, naozaj, celkom dobré črty tváre.
Úbohý úradník stojí v póze antického hrdinu, gestom rečníka si priloží pravú ruku na hruď (k miestu, kde visí nešťastný rozkaz) a ľavú, položenú na boku, obratne vyberá. hore záhyby priestranného rúcha, akoby to nebol rúcho, ale tóga. Je tam niečo klasické, grécko-rímske v samotnej póze s oporou tela na jednej nohe, v polohe hlavy pomaly z profilu otočenej k nám a hrdo odhodenej dozadu, v bosých nohách vyčnievajúcich spod županu, a dokonca aj útržky papillotov mu trčia z vlasov ako vavrínový veniec.
Človek si musí myslieť, že úradník sa cítil práve taký víťazný, majestátny a hrdý až do arogancie. Ale antický hrdina, ktorý sa vzniesol medzi rozbité stoličky, prázdne fľaše a črepy, mohol byť iba smiešny a ponižujúco smiešny - všetka špinavosť jeho ambícií vyliezla von.
Neporiadok, ktorý vládne v miestnosti, je fantastický – nedokázalo ho vyvolať ani to najneskrotnejšie hýrenie: všetko je rozhádzané, rozbité, prevrátené. Nielenže je rozbitá fajka, ale aj struny na gitare sú rozbité a stolička je zohavená a na podlahe vedľa fliaš ležia sleďové chvosty s črepinami z rozdrveného taniera s otvorenou knihou (názov autora Faddeyho Bulgarina, usilovne napísané na prvej strane, - ďalšia výčitka majiteľovi).

E. Kuznecov

(Ráno úradníka, ktorý dostal prvý krížik)

Pavel Fedotov. čerstvý kavalier

Pavel Fedotov svojho hrdinu v hanebnej chvíli špehoval a robil všetko pre to, aby hanbu zviditeľnil: človiečik si našiel niekoho ešte menšieho, nad koho sa mohol povzniesť, otrok sa ocitol otrokom, pošliapaný túžil šliapať.

No, sám Fedotov bol malý muž, on sám trpezlivo stúpal a pomaly stúpal a každý míľnik prejdenej cesty bol pevne vtlačený do jeho srdca: teraz bol prijatý do kadetského zboru, tu je „prvá úloha“ na promócii. akt (detská radosť, ale spomenul si, že o nej hovoril vo svojej autobiografii, aj keď mierne ironicky), tu je prvé miesto, tu je ďalšie, tu je diamantový prsteň od veľkovojvodu Michaila Pavloviča ...

Vo filme "The Fresh Cavalier" poprel nielen od svojho hrdinu, ale aj trochu od seba - s výsmechom, štipľavým odcudzením. Nikdy predtým nebol a nikdy nebude taký nemilosrdne žieravý ako tu.

Neporiadok, ktorý vládne v miestnosti, je fantastický – nedokázalo ho vyvolať ani to najneskrotnejšie hýrenie: všetko je rozhádzané, rozbité, prevrátené. Nielenže je rozbitá fajka, ale aj struny gitary sú rozbité a stolička je zohavená,

a sleďové chvosty ležia na podlahe vedľa fliaš s črepinami z rozdrveného taniera,

Fedotov venoval kuchárovi určitý podiel svojich sympatií. Z pozície vonkajšieho a nepoškvrneného pozorovateľa sa naňho pozerá nie zle vyzerajúca, úhľadná žena, s príjemne okrúhlou, obyčajnou ľudovou tvárou, ktorá celým svojím zjavom ukazuje opak strapatého majiteľa a jeho správania.

Majiteľ na druhej strane definitívne stratil to, čo mu umožňuje zaobchádzať s akoukoľvek láskavosťou.

„Zhýralosť v Rusku nie je vôbec hlboká, je skôr divoká, sprostá, hlučná a drzá, strapatá a nehanebná, ako hlboká ...“ - zdá sa, že tieto Herzenove slová boli napísané priamo o ňom. Bol plný chvastania a hnevu, naježil. Vyrúti sa z neho ctižiadostivosť borca, ktorý chce kuchára dosadiť na jeho miesto a znetvorí mu, naozaj, celkom dobré črty tváre.

Na druhej strane Fedotovovi je duch obviňovania úplne cudzí – nielen náhodou, ale s najväčšou pravdepodobnosťou nevedome sa dotkol tajomstva – boľavého miesta a dotkol sa ho tak nečakane, že mu ani nebolo správne porozumieť.

Kto je v skutočnosti tým nespútaným kancom, ktorého zobrazuje? Vôbec to nie je ten bezduchý karieristický funkcionár, ktorého chceli diváci vidieť, vrátane takého sofistikovaného diváka, akým bol V. Stašov, ktorý po značnom čase, teda plne sa udomácnil v prvotnom vnímaní, napísal:
„...pred tebou je bystrá, strnulá povaha, skorumpovaný úplatkár, bezduchý otrok svojho šéfa, ktorý už nemyslí na nič, len na to, že mu dá peniaze a krížik do gombíkovej dierky. Je ozrutný a neľútostný, utopí kohokoľvek a čo len chce a na tvári mu z nosorožej (teda nosorožej. - E.K.) kože neuhne ani jedna vráska. Hnev, arogancia, bezcitnosť, idolizácia rádu ako najvyššieho a rázneho argumentu, život úplne vulgarizovaný.

Píše sa, ako vždy u Stasova, silno, ale o úplne inom človeku. Hrdina Fedotova je malý poter. Sám umelec na tom vytrvalo spočíval a nazval ho „chudobným úradníkom“ a dokonca „tvrdým robotníkom“ „s malým obsahom“, ktorý zažíva „neustály nedostatok a nedostatok“. Úprimne povedané, zo samotného obrázku je to príliš jasné - z pestrého nábytku, väčšinou „bieleho dreva“, z doskovej podlahy, ošúchaného županu a nemilosrdne opotrebovaných čižiem.

Je jasné, že má iba jednu izbu - a spálňu, kanceláriu a jedáleň; je jasné, že kuchár nie je jeho, ale pánov.

No, nie je jeden z posledných, ani Bašmačkin, ani Popriščin, ani nejaká handra – tak vytrhol objednávku a na hostine skrachoval, no aj tak je chudobný a nešťastný.

Ide o malého človiečika, ktorého všetky ambície stačia len na to, aby sa predviedol pred kuchárkou.

Stašovova chyba pri hodnotení Fedotovho nešťastného hrdinu nebola jeho osobná a svojím spôsobom poučná. Chudoba, bezvýznamnosť úradníka, samozrejme, bola videná, ale nevnímaná, chýbala: nezapadala do zaužívaného stereotypu.

S ľahkou rukou Gogola sa úradník stal ústrednou postavou ruskej literatúry 30. – 50. rokov 19. storočia, takmer jediným námetom pre vaudeville, komédie, príbehy, satirické scény atď. Úradník bol súcitný. Áno, občas si z neho robili srandu, ale nôta súcitu s malým človiečikom, sužovaným mocnými tohto sveta, zostala nezmenená.

Úbohý úradník stojí v póze antického hrdinu, gestom rečníka si priloží pravú ruku na hruď (k miestu, kde visí nešťastný rozkaz) a ľavú, položenú na boku, obratne vyberá. hore záhyby priestranného rúcha, akoby to nebol rúcho, ale tóga.

Je tam niečo klasické, grécko-rímske v samotnej póze s oporou tela na jednej nohe, v polohe hlavy pomaly z profilu otočenej k nám a hrdo odhodenej dozadu, v bosých nohách vyčnievajúcich spod županu, a dokonca aj útržky papillotov mu trčia z vlasov ako vavrínový veniec.

Človek si musí myslieť, že úradník sa cítil práve taký víťazný, majestátny a hrdý až do arogancie.

Ale antický hrdina, ktorý sa vzniesol medzi rozbité stoličky, prázdne fľaše a črepy, mohol byť iba smiešny a ponižujúco smiešny - všetka špinavosť jeho ambícií vyliezla von.

Samozrejme, maliarsky štetec sa často ukáže byť múdrejší ako jeho myšlienky alebo ich aspoň predbehne, ale vznikla Fedotovova paródia na akademický obraz naozaj nedobrovoľne? Koniec koncov, sklon žartovať o úctyhodnom arzenáli klasického umenia prejavil už predtým. Ten komický efekt, ktorý vznikol sám osebe v niektorých jeho sépiách, Fedotov tentoraz použil celkom zámerne, za účelom ironického zosmiešnenia. Fedotov odhalil svojho hrdinu a zároveň odhalil akademické umenie s jeho skostnatenými škandálmi a trikmi. Na jeho prvom obrázku sa ruská maľba, smiech, rozlúčila s akademizmom.

Na základe knihy E. Kuznecova

Pavel Andrejevič Fedotov (22. 6. 1815 Moskva – 14. 11. 1852 Petrohrad) – ruský maliar a grafik, akademik maliarstva, jeden z najväčších predstaviteľov ruského romantizmu, zakladateľ kritického realizmu v ruskej maľbe.

Pavel Andreevich Fedotov bol neuveriteľne talentovaný človek. Mal dobrý sluch, spieval, muzicíroval, skladal hudbu. Počas štúdia na Moskovskej kadetskej škole dosiahol taký úspech, že sa dostal medzi štyroch najlepších študentov. Vášeň pre maľovanie však zvíťazila nad všetkým. Už počas služby vo fínskom pluku sa Pavel zapísal do tried Cisárskej akadémie umení pod vedením profesora bojového maliarstva Alexandra Sauerweida.

Na štúdium sa ukázal byť príliš starý, o čom mu Karl Bryullov, ďalší učiteľ na akadémii, nezabudol povedať. V tých časoch sa umenie začalo vyučovať skoro, zvyčajne medzi deviatym a jedenástym rokom života. A Fedotov prekročil túto hranicu už dávno ... Ale pracoval usilovne a tvrdo. Čoskoro začal získavať dobré akvarely. Prvým dielom vystaveným publiku bol akvarel „Stretnutie veľkovojvodu“.

Jeho témou bolo stretnutie gardistov s veľkovojvodom Michailom Pavlovičom v tábore Krasnoselsk, ktoré videl mladý umelec, ktorý radostne pozdravil vysokú osobu. Tieto emócie zasiahli budúceho maliara a podarilo sa mu vytvoriť majstrovské dielo. Jeho výsosti sa obrázok páčil, Fedotov dokonca dostal diamantový prsteň. Toto ocenenie podľa umelca „konečne vtlačilo do jeho duše umeleckú hrdosť“.

Učitelia Pavla Andreeviča však neboli spokojní s prácou začínajúceho umelca. Chceli od neho dostať vyleštený a vyleštený imidž vojakov, čo od vojakov vyžadovali úrady na májových prehliadkach.

Jeden umelec tipoval druhého

Fedotovovi sa to všetko nepáčilo, za čo počúval neustále poznámky. Len doma odvrátil svoju dušu, zobrazoval tie najobyčajnejšie výjavy, presvetlené dobromyseľným humorom. V dôsledku toho Ivan Andreevich Krylov pochopil to, čo Bryullov a Sauerweid nerozumeli. Fabulista náhodou uvidel náčrty mladého maliara a napísal mu list, v ktorom ho vyzval, aby navždy opustil kone a vojakov a začal sa venovať skutočnej veci – žánru. Jeden umelec citlivo uhádol druhého.

Fedotov uveril fabulistovi a opustil akadémiu. Teraz je ťažké si predstaviť, ako by sa jeho osud vyvíjal, keby neposlúchol Ivana Andreeviča. A umelec by v ruskej maľbe nezanechal rovnakú stopu ako Nikolaj Gogoľ a Michail Saltykov-Shchedrin v literatúre. Bol jedným z prvých maliarov polovice 19. storočia, ktorý sa rozhodne vydal na cestu kritického realizmu a začal otvorene odsudzovať zlozvyky ruskej reality.

Vysoká známka

V roku 1846 umelec namaľoval prvý obraz v novom žánri, ktorý sa rozhodol predstaviť profesorom. Tento obraz sa nazýval „Čerstvý kavalier“. Je tiež známy ako „Ráno úradníka, ktorý dostal prvý kríž“ a „Dôsledky zábavy“. Práca na tom bola náročná. "Toto je moje prvé mláďa, ktoré som" ošetroval "s rôznymi úpravami asi deväť mesiacov," napísal Fedotov vo svojom denníku.

Hotový obraz ukázal spolu so svojím druhým dielom – „Vyberavá nevesta“ na Akadémii. A stal sa zázrak - Karl Bryullov, ktorý predtým Pavla Andreeviča zvlášť nevítal, dal jeho plátnam najvyššie hodnotenie. Rada akadémie ho navrhla na titul akademik a pridelila mu finančný príplatok. To umožnilo Fedotovovi pokračovať v začatom obraze „Major's Matchmaking“. V roku 1848 sa spolu s The Fresh Cavalier a The Picky Bride objavuje na akademickej výstave.

Ďalšia výstava spolu so slávou priniesla pozornosť cenzúry. Bolo zakázané odstraňovať litografie z „Čerstvého kavaliera“ kvôli neúctivému obrazu rádu a nebolo možné odstrániť rád z obrazu bez zničenia jeho pozemku. V liste cenzorovi Michailovi Musinovi-Puškinovi Fedotov napísal: „...kde je neustála chudoba a núdza, tam prejav radosti z odmeny dosiahne hranicu detinskosti, aby sa s ňou preháňal dňom i nocou. ... hviezdy sa nosia na róbach a to je len znak toho, že si ich vážia.

Žiadosť o povolenie distribúcie obrazu „v jeho súčasnej podobe“ však bola zamietnutá.

"Čerstvý kavalier"

Tu je to, čo Fedotov napísal vo svojom denníku, keď prišiel z cenzúrneho výboru o obraze: „Ráno po sviatku pri príležitosti prijatej objednávky. Nový kavalier to nevydržal, na župan si obliekol nové šaty a s hrdosťou pripomína kuchárovi jeho dôležitosť. Ale ona mu posmešne ukazuje jediné, no už vtedy obnosené a dierované čižmy, ktoré nosila čistiť. Na podlahe sú porozhadzované zvyšky a úlomky včerajšej hostiny a pod stolom v pozadí vidieť prebúdzajúceho sa kavaliera, pravdepodobne tiež ponechaného na bojisku, ale jedného z tých, ktorí sa okoloidúcim držia pasu. Pás kuchára nedáva majiteľovi právo mať hostí najlepšieho tónu. “Kde je zlé spojenie, tam je skvelá dovolenka – špina.”

Pavel Fedotov vo svojej práci venoval kuchárovi určitý podiel svojich sympatií. Nie zle vyzerajúca, úhľadná mladá žena so zaoblenou, obyčajnou ľudskou tvárou. Šatka uviazaná okolo jej hlavy hovorí, že nie je vydatá. Vydaté ženy v tých časoch nosili na hlave bojovníka. Podľa výzoru čaká dieťa. Dá sa len hádať, kto je jeho otec.

"The Fresh Cavalier" Pavel Fedotov prvýkrát maľuje olejmi. Možno preto sa na ňom pracovalo dosť dlho, hoci myšlienka vznikla už dávno. Nová technika prispela k vzniku nového dojmu - úplného realizmu, materiálnosti zobrazovaného sveta. Umelec pracoval na obraze, ako keby maľoval miniatúru, pričom venoval pozornosť aj najmenším detailom a nenechal nevyplnený ani jeden kúsok priestoru. Mimochodom, kritici mu to neskôr vyčítali.

chudák úradník

Len čo nenazvali pána kritiky: „neskrotný kanec“, „bezduchý kariéristický úradník“. Kritik Vladimir Stasov po mnohých rokoch úplne prepukol v nahnevanú tirádu: „...pred vami je chytrá, strnulá povaha, skorumpovaný úplatkár, bezduchý otrok svojho šéfa, ktorý už nemyslí na nič, iba na to, že bude daj mu peniaze a krížik do gombíkovej dierky. Je prudký a neľútostný, utopí, koho a čo chce, a na tvári z nosorožca mu neuhne ani jedna vráska. Hnev, arogancia, bezcitnosť, idolizácia rádu ako najvyššieho a rázneho argumentu, život úplne vulgarizovaný.

Fedotov s ním však nesúhlasil. Svojho hrdinu nazval „úbohým úradníkom“ a dokonca „tvrdým robotníkom“ „s malým obsahom“, zažívajúcim „neustály nedostatok a nedostatok“. S tým druhým je ťažké polemizovať - ​​interiér jeho príbytku, ktorý je zároveň spálňou, kanceláriou a jedálňou, je dosť chudobný. Tento malý muž sa ocitol ešte menším, aby sa povzniesol nad...

On, samozrejme, nie je Akaky Akakievič z Gogoľovho „Overcoatu“. Má malé vyznamenanie, ktoré ho oprávňuje na množstvo privilégií, najmä na získanie šľachty. Získanie tohto najnižšieho rádu v systéme ruských ocenení bolo teda veľmi atraktívne pre všetkých funkcionárov a členov ich rodín.

Pán premárnil svoju šancu

Vďaka Nikolajovi Gogolovi a Michailovi Saltykovovi-Shchedrinovi sa úradník stal ústrednou postavou ruskej literatúry 30. – 50. rokov 19. storočia. Bol to sotva jediný námet pre vaudeville, komédie, príbehy, satirické scény a ďalšie veci. Aj keď si z úradníka robili srandu, sympatizovali a súcitili s ním. Veď ho trápili mocnosti a vôbec nemal volebné právo.

Vďaka Pavlovi Fedotovovi bolo možné vidieť obraz tohto malého umelca na plátne. Mimochodom, dnes téma nastolená v polovici 19. storočia znie nemenej aktuálne. Ale medzi spisovateľmi nie je Gogoľ, ktorý by bol schopný opísať utrpenie moderného úradníka napríklad z rady, a niet ani Fedotova, ktorý by so svojou prirodzenou dávkou irónie pritiahol úradníka na miestnej úrovni s do rúk ďakovný list od iného úradníka, vyššieho vo svojej hodnosti. Peňažné bonusy a vážne ocenenia získava vedenie ...

Obraz bol namaľovaný v roku 1846. A v roku 1845 bolo udeľovanie rádu Stanislava pozastavené. Je teda dosť pravdepodobné, že smiech kuchárky, ktorý sa zreteľne ozýva z plátna, len naznačuje, že zlomené dievča vie celú pravdu. Už sa neudeľujú a „čerstvý gentleman“ premeškal svoju jedinú šancu zmeniť svoj život.

Žánre jeho obrazov sú rôznorodé.

Pavel Fedotov ovplyvnil vývoj výtvarného umenia a vošiel do histórie ako talentovaný umelec, ktorý urobil dôležité kroky vo vývoji ruského maliarstva.

Žánre jeho obrazov sú dosť rôznorodé, od portrétov, žánrových scén až po bojové maľby. Osobitná pozornosť sa venuje tým, ktoré sú napísané v jeho charakteristickom štýle satiry alebo kritického realizmu. Odhaľuje v nich ľudské slabosti a samotnú ľudskú podstatu. Tieto obrazy sú vtipné a počas života majstra boli skutočným zjavením. Inováciou v ruskom umení 19. storočia boli žánrové scény, kde sa vysmieva vulgárnosť, hlúposť a vôbec rôzne stránky ľudských slabostí.

Umelcovo dodržiavanie zásad spolu so satirickým zameraním tvorby však vyvolalo zvýšenú pozornosť cenzúry. V dôsledku toho sa mecenáši, ktorí ho predtým uprednostňovali, začali od Fedotova odvracať. A potom začali zdravotné problémy: zhoršovalo sa videnie, bolesti hlavy boli častejšie, trpel návalmi krvi do hlavy... Preto sa jeho postava zmenila k horšiemu.

Fedotov zomrel zabudnutý všetkými okrem priateľov

Fedotov život skončil tragicky. Na jar roku 1852 sa u Pavla Andreevicha prejavili príznaky akútnej duševnej poruchy. A čoskoro bola akadémia informovaná políciou, že "na jednotke je držaný šialenec, ktorý hovorí, že je umelec Fedotov."

Priatelia a vedenie akadémie umiestnili Fedotova do jednej zo súkromných petrohradských nemocníc pre duševne chorých. Panovník mu udelil 500 rubľov na jeho vydržiavanie v tejto inštitúcii. Choroba postupovala rýchlo. Na jeseň roku 1852 známi zabezpečili prevoz Pavla Andreeviča do nemocnice Všetkých smútiacich na Peterhofskej diaľnici. Tu Fedotov zomrel 14. novembra toho istého roku, zabudnutý všetkými okrem niekoľkých blízkych priateľov.

Pochovali ho na smolenskom pravoslávnom cintoríne v uniforme kapitána plavčíkov fínskeho pluku. Cenzúrny výbor zakázal uverejniť správu o smrti Pavla Andrejeviča v tlači.

Pavel FEDOTOV
ČERSTVÝ KAVALÍR
(Ráno úradníka, ktorý deň predtým dostal prvý krížik)
1846. Štátna Treťjakovská galéria, Moskva

C gentleman“ alebo „Ráno úradníka, ktorý dostal prvý kríž“ - obrázok, na ktorom sa Fedotov prvýkrát obrátil na olejovú techniku. Možno práve preto sa na ňom pracovalo pomerne dlho, hoci myšlienka vznikla už dávno, ešte v sépiovej sérii. Nová technika prispela k vzniku nového dojmu - úplného realizmu, materiálnosti zobrazovaného sveta. Fedotov pracoval na obraze, ako keby maľoval miniatúru, pričom venoval pozornosť aj najmenším detailom a nenechal nevyplnený ani jeden fragment priestoru (kritici mu to neskôr vyčítali).

Dej sa odohráva v stiesnenej miestnosti, preplnenej do posledného miesta rozbitým nábytkom, rozbitým riadom a prázdnymi fľašami. Fedotov využíva každý detail na opis charakteru a zvykov tu žijúcej osoby, až po názov románu, ktorý práve číta („Ivan Vyzhigin“ od F. Bulgarina – v tom čase dosť populárny, no nekvalitná kniha) . Na stole sa výrečne honosia zvyšky včerajšej „slávnostnej“ večere – karafa s vodkou, kúsky klobásy, koniec sviečky s kliešťami zmiešanými s toaletnými potrebami.

Pod jedným stolom pokojne spí pes a pod iným – nemenej pokojne – jeden z účastníkov včerajšej hostiny, ospalo sledujúc scénu odohrávajúcu sa pred ním. Uprostred tohto chaosu sa hrdo týči postava novopečeného nositeľa poriadku. Očividne vo svojich snoch „vystúpil vyššie ako hlava vzdorovitého Alexandrijského stĺpa“, zahalil sa do mastného rúcha ako do starožitnej tógy a predstavuje si, že nie je ničím menším ako najväčším hrdinom staroveku. Noha vystrčená dopredu, arogantný pohľad, hrdo zdvihnutá hlava ... Je priam nafúknutý hrdosťou a chrapúnstvom a vôbec mu nie je trápne, že jeho vzhľad - v papilotkách a zatuchnutom župane - akosi nezodpovedá tradičná myšlienka antického hrdinu.

A kuchárka predvádza svoje deravé podrážky svojmu pánovi, pričom vôbec nevenuje pozornosť novému poriadku. Pozná jeho cenu a je to ona, kto je skutočnou milenkou v tomto dome. „Tam, kde je zlé spojenie, je na veľkej dovolenke špina ...“ - takto Fedotov začína poetické vysvetlenie svojho obrazu, čo naznačuje „preťažovanie“ úradníka a sluhu.

Ráno úradníka, ktorý deň predtým dostal prvý krížik.
Skica. 1844. Štátna Treťjakovská galéria, Moskva

Slávny kritik Vladimir Stasov videl v komickej scéne tragický a dokonca strašidelný obsah: „Je divoký a neľútostný,“ píše o hlavnej postave, „utopí každého a čokoľvek chce, na tvári nemá ani jednu vrásku. trhne sa. Hnev, chrapúnstvo, úplne vulgárny život – to všetko je prítomné v tejto tvári, v tejto póze a postave zarytého úradníka v župane a naboso, v sponkách a s poriadkom na hrudi.

Samotný Fedotov však vo svojej práci stále nebol taký jednoznačný. Áno, svojho hrdinu ostro zosmiešňuje, no zároveň ho istým spôsobom ospravedlňuje a ľutuje. V každom prípade sa zachoval Fedotov list grófovi Musinovi-Puškinovi: „...nie je prirodzené, že tam, kde je neustály nedostatok a núdza, tam sa prejav radosti z odmeny dostane do detinskosti, s ktorou sa ponáhľať? je to dňom i nocou."

Možno by sa malo veriť názoru Benoisa, ktorý veril, že Fedotov bol v podstate vždy súčasne so svojimi hrdinami ...