Jurij Trifonov sa narodil 28. augusta 1925 v Moskve v rodine boľševika, straníckeho a vojenského predstaviteľa Valentína Andrejeviča Trifonova.

Jeho otec prešiel exilom a ťažkou prácou, zúčastnil sa ozbrojeného povstania v Rostove, v organizácii Červenej gardy v Petrohrade v roku 1917, v občianskej vojne, v roku 1918 zachránil zlaté rezervy republiky a pracoval vo Vojenskom kolégiu. najvyššieho súdu. Otec bol pre budúceho spisovateľa skutočným vzorom revolucionára a človeka. Trifonovova matka, Evgenia Abramovna Lurie, bola špecialistkou na chov dobytka, potom inžinierkou-ekonómkou. Následne sa stala detskou spisovateľkou - Evgenia Tayurina.

Otcov brat, Jevgenij Andrejevič, veliteľ a hrdina občianskej vojny, bol tiež spisovateľ a publikoval pod pseudonymom E. Brazhnev. Babička T.A. Slovatinskaya, predstaviteľka „starej gardy“ bolševikov, žila s rodinou Trifonovcov. Mama aj babička mali veľký vplyv na výchovu budúceho spisovateľa.

V roku 1932 sa rodina Trifonovcov presťahovala do Vládneho domu, ktorý sa o viac ako štyridsať rokov neskôr stal známym celému svetu ako „Dom na nábreží“ vďaka názvu Trifonovovho príbehu. V roku 1937 bol zatknutý spisovateľov otec a strýko, ktorých čoskoro zastrelili (strýko - v roku 1937, otec - v roku 1938). Pre dvanásťročného chlapca sa zatknutie jeho otca, ktorého nevinou si bol istý, stalo skutočnou tragédiou. Matka Jurija Trifonova bola tiež utláčaná a odpykávala si trest v Karlagu. Jurij a jeho sestra s babičkou, vysťahovaní z bytu vládneho domu, blúdili a žili v chudobe.

Po vypuknutí vojny bol Trifonov evakuovaný do Taškentu av roku 1943 sa vrátil do Moskvy. „Syn nepriateľa ľudu“ nemohol vstúpiť na žiadnu univerzitu a dostal prácu vo vojenskej továrni. Po získaní potrebných pracovných skúseností v roku 1944, stále pracoval v továrni, vstúpil do Literárneho inštitútu. Trifonov o svojom prijatí na Literárny inštitút povedal: „Dva školské zošity s básňami a prekladmi sa mi zdali tak solídnou aplikáciou, že nemohli existovať dva názory - bol by som prijatý na seminár poézie. Budem básnikom... Vo forme prílohy, úplne voliteľnej, som k svojim básnickým výtvorom pridal poviedku, dvanásť strán, pod názvom - nevedome ukradnutá - "Smrť hrdinu" ... Uplynul mesiac a prišiel som do Tverského Bulvár za odpoveď. Tajomník korešpondenčného oddelenia povedal: „Básne sú také, ale predsedovi výberovej komisie Fedinovi sa príbeh páčil... môžete byť prijatý do oddelenia prózy.“ Stala sa zvláštna vec: v ďalšej minúte som zabudol na poéziu a už som z nej v živote nepísal! Na naliehanie Fedina bol Trifonov neskôr presunutý na denné oddelenie inštitútu, ktoré absolvoval v roku 1949.

V roku 1949 sa Trifonov oženil s opernou speváčkou, sólistkou Veľkého divadla Ninou Alekseevnou Nelinou. V roku 1951 mali Trifonov a Nelina dcéru Oľgu.

Trifonovova absolventská práca, príbeh „Študenti“, ktorý napísal v rokoch 1949 až 1950, mu priniesla slávu. Vyšla v literárnom časopise Nový Mir a v roku 1951 bola ocenená Stalinovou cenou. Sám spisovateľ sa neskôr k svojmu prvému príbehu správal chladne. Napriek umelosti hlavného konfliktu (ideologicky ortodoxný profesor a kozmopolitný profesor) príbeh niesol základy hlavných kvalít Trifonovovej prózy - autentickosť života, chápanie ľudskej psychológie cez všednosť.

Na jar roku 1952 sa Trifonov vydal na služobnú cestu do Karakumu, na cestu hlavného turkménskeho kanála, a osud Jurija Trifonova ako spisovateľa bol na mnoho rokov spojený s Turkménskom. V roku 1959 sa objavil cyklus príbehov a esejí „Pod slnkom“, v ktorom sú po prvýkrát naznačené rysy vlastného štýlu Trifonova. Koncom 50. a začiatkom 60. rokov Trifonov napísal príbehy „Bakko“, „Body“, „Osamelosť Klycha Durdu“ a ďalšie príbehy.

V roku 1963 vyšiel román Uhasenie smädu, materiály, pre ktoré zhromaždil pri stavbe Turkménskeho prieplavu, ale tento román neuspokojil samotného autora a v nasledujúcich rokoch sa Trifonov venoval písaniu športových príbehov a reportáží. Trifonov miloval šport a ako vášnivý fanúšik o ňom nadšene písal.

Konstantin Vanshenkin pripomenul: „Jurij Trifonov žil v polovici päťdesiatych rokov na Hornej Maslovke, neďaleko štadióna Dynamo. Začal som tam chodiť. Pridal (futbalový žargón) pre CDKA z osobných dôvodov, aj kvôli Bobrovovi. Na pódiu sa stretol s otužilými hráčmi Spartaka: A. Arbuzov, I. Shtok, potom začínajúci futbalový štatistik K. Yesenin. Presvedčili ho, že Spartak je lepší. Zriedkavý prípad“.

Spisovateľ bol 18 rokov členom redakčnej rady časopisu „Fyzická kultúra a šport“, napísal niekoľko scenárov pre dokumentárne a hrané filmy o športe. Trifonov sa stal jedným z ruských zakladateľov psychologického príbehu o športe a športovcoch.

Rehabilitácia Valentina Trifonova v roku 1955 umožnila Jurijovi napísať dokumentárny príbeh „Plameň ohňa“ na základe zachovaného archívu jeho otca. Tento príbeh o krvavých udalostiach na Done, publikovaný v roku 1965, sa v tých rokoch stal hlavným dielom Trifonova.

V roku 1966 náhle zomrela Nina Nelina a v roku 1968 sa Alla Pastukhova, redaktorka série „Flaming Revolutionaries“ Politizdat, stala druhou manželkou Trifonova.

V roku 1969 sa objavil príbeh "Výmena", neskôr - v roku 1970 bol uverejnený príbeh "Predbežné výsledky", v roku 1971 - "Dlhé rozlúčenie" a v roku 1975 - "Iný život". Tieto príbehy boli o láske a rodinných vzťahoch. V centre Trifonovových umeleckých rešerší neustále vyvstával problém morálnej voľby, ktorú je človek nútený robiť aj v tých najjednoduchších každodenných situáciách. V období Brežnevovej stagnácie sa spisovateľovi podarilo ukázať, ako sa v tejto jedovatej atmosfére dusí inteligentný, talentovaný človek (hrdina príbehu „Iný život“ historik Sergej Troitsky), ktorý nechce obetovať vlastnú slušnosť. Oficiálna kritika obviňovala autora z absencie pozitívneho začiatku, že Trifonovova próza stojí „na okraji života“, ďaleko od veľkých úspechov a boja za ideály „svetlej budúcnosti“.

Spisovateľ Boris Pankin pripomenul Jurija Trifonova: „Stalo sa, že po mojom článku„ Nie v kruhu, v špirále “, uverejnenom v časopise„ Priateľstvo národov “ koncom 70. rokov, Jurij Valentinovič Trifonov každú novú vec, veľkú alebo objemovo malý, priniesol mi s autogramom a dokonca aj v rukopise, ako sa to stalo napríklad pri románe Čas a miesto. V tom čase mu tieto nové veci išli tak husto, že som jedného dňa neodolal a s pocitom zdravej, bielej, podľa Roberta Roždestvenského, závisti sa spýtal, ako sa mu podarilo dať do hory také majstrovské diela jednu za druhou? s takou železnou pravidelnosťou. Zamyslene sa na mňa pozrel, prehrýzol si plné černošské pery – čo vždy robil pred dialógom – dotkol sa svojich okrúhlych okuliarov s rohovou obrubou, narovnal si golier na košeli bez kravaty a povedal, začínajúc slovom „tu“: „Počuli ste možno príslovie: každý pes má svoju hodinu štekať. A to rýchlo prejde...“

V roku 1973 Trifonov publikoval román „Netrpezlivosť“ o vôli ľudu, publikovaný v Politizdat v sérii „Ohnivci revolucionári“. V Trifonovových dielach bolo málo cenzurovaných poznámok. Spisovateľ bol presvedčený, že talent sa prejavuje v schopnosti povedať, čo chce autor povedať, a nenechať sa zmrzačiť cenzúrou.

Trifonov sa aktívne postavil proti rozhodnutiu sekretariátu Zväzu spisovateľov odstrániť z redakčnej rady Nového Miru jeho vedúcich zamestnancov I. I. Vinogradova, A. Kondratoviča, V. Ja. Alexandra Tvardovského, ku ktorým mal Trifonov najhlbší rešpekt.

V roku 1975 sa Trifonov oženil so spisovateľkou Olgou Miroshnichenko.

V sedemdesiatych rokoch bola Trifonovova práca vysoko ocenená západnými kritikmi a vydavateľmi. Každá nová kniha bola rýchlo preložená a vydaná.

V roku 1976 bol Trifonovov príbeh „Dom na nábreží“ publikovaný v časopise „Priateľstvo národov“, jednom z najvýznamnejších dojímavých diel 70. rokov. V príbehu Trifonov urobil hlbokú psychologickú analýzu povahy strachu, povahy a degradácie ľudí pod jarmom totalitného systému. Ospravedlnenie časom a okolnosťami je charakteristické pre mnohé Trifonovove postavy. Príčiny zrady a morálneho úpadku videl autor v strachu, do ktorého bola po stalinskom terore ponorená celá krajina. V rôznych obdobiach ruských dejín spisovateľ ukázal odvahu človeka a jeho slabosť, jeho veľkosť a podlosť, a to nielen v prestávkach, ale aj v každodennom živote. Trifonov porovnával rôzne obdobia, usporiadal „konfrontáciu tvárou v tvár“ s rôznymi generáciami – starými otcami a vnúčatami, otcami a deťmi, objavoval historické ozveny, snažil sa vidieť človeka v najdramatickejších okamihoch jeho života – v momente morálna voľba.

Tri roky nebol „Dom na nábreží“ zaradený do žiadnej knižnej zbierky, zatiaľ čo Trifonov medzitým pracoval na románe „Starec“ o krvavých udalostiach na Done v roku 1918. "The Old Man" sa objavil v roku 1978 v časopise "Friendship of Peoples".

Spisovateľ Boris Pankin pripomenul: „Jurij Lyubimov inscenoval „Majster a Margarita“ a „Dom na nábreží“ takmer súčasne na Taganke. VAAP, ktorý som mal vtedy na starosti, okamžite postúpil práva na inscenovanie týchto vecí v interpretácii Ljubimova mnohým zahraničným divadelným agentúram. Každému. Na stole Suslova, druhého človeka v komunistickej strane, okamžite ležalo „memorandum“, v ktorom bol VAAP obvinený z presadzovania ideologicky zhubných prác na Západe.

Tam, - Mikhalandrev (taká bola jeho "podzemná" prezývka), zdôvodnil na zasadnutí sekretariátu Ústredného výboru, kam ma zavolali, hľadiac do anonymného listu, - po javisku poletujú nahé ženy. A táto hra, rovnako ako jej, "Vládny dom" ...

-"Dom na nábreží," navrhol mu zamyslene jeden z pomocníkov.

Áno, "Vládny dom," zopakoval Suslov. - Rozhodli sa, že starého pre niečo vyburcujú.

Snažil som sa zredukovať prípad na jurisdikciu. Hovorí sa, že Ženevský dohovor nestanovuje odmietnutie zahraničných partnerov pri postúpení práv na diela sovietskych autorov.

Na Západe za to zaplatia milióny,“ odsekol Suslov, „ale nepredávame ideológiu.

O týždeň na to prepadla VAAP brigáda straníckeho kontrolného výboru na čele s istou Petrovou, ktorá predtým dosiahla vylúčenie Lena Karpinského zo strany.

Povedal som o tom Jurijovi Valentinovičovi, keď sme s ním sedeli nad misami horúcej polievky piti v reštaurácii Baku, ktorá bola na vtedajšej Gorkého ulici. "Oko vidí, ale zub je znecitlivený," povedal Trifonov, buď ma utešoval, alebo sa ma spýtal, po žuvaní pier v súlade so svojím zvykom. A ukázalo sa, že mal pravdu, pretože Petrovú čoskoro poslali do dôchodku „za prekročenie právomocí“.

V marci 1981 bol Jurij Trifonov hospitalizovaný. 26. marca podstúpil operáciu – odobrali mu obličku. 28. marca, v očakávaní svojich kôl, sa Trifonov oholil, najedol a vzal si Literárny vestník na 25. marca, kde s ním vyšiel rozhovor. V tom okamihu sa odtrhla krvná zrazenina a Trifonov okamžite zomrel na pľúcny tromboembolizmus.

Trifonovov spovedný román „Čas a miesto“, v ktorom sa história krajiny prenášala cez osud spisovateľov, počas Trifonovovho života nevyšiel. Vyšla až po spisovateľovej smrti v roku 1982 s výraznými cenzúrnymi výnimkami. Cyklus príbehov „Prevrátený dom“, v ktorom Trifonov hovoril o svojom živote s neskrývanou tragédiou na rozlúčku, uzrel svetlo aj po smrti autora v roku 1982.

Sám spisovateľ definoval román „Čas a miesto“ ako „román o sebavedomí“. Hrdina románu, spisovateľ Antipov, je počas svojho života testovaný na morálnu výdrž, v ktorej sa háda niť osudu, ktorú si vybral v rôznych obdobiach, v rôznych ťažkých životných situáciách. Spisovateľ sa snažil spojiť časy, ktorých bol sám svedkom: koniec 30. rokov, vojna, povojnové obdobie, topenie, súčasnosť.

Kreativita a osobnosť Trifonova zaujímajú osobitné miesto nielen v ruskej literatúre 20. storočia, ale aj vo verejnom živote.

V roku 1980 bol Trifonov na návrh Heinricha Bölla nominovaný na Nobelovu cenu. Šance boli veľmi vysoké, ale smrť spisovateľa v marci 1981 ich prečiarkla. Posmrtne v roku 1987 vyšiel Trifonovov román „Zmiznutie“.

Jurij Trifonov bol pochovaný na cintoríne Kuntsevo.

O Jurijovi Trifonovovi bol natočený dokumentárny film „O tebe a nás“.

Váš prehliadač nepodporuje video/audio tag.

Text pripravil Andrey Goncharov

Použité materiály:

– Olga Romanovna, ako ste sa stretli s Jurijom Trifonovom?

- Napodiv, prvé stretnutie sa konalo, keď som ešte chodil do škôlky, a Trifonov prechádzal okolo každý deň do práce. Pamätám si ho vďaka čiernej tube, v ktorej boli nástenné noviny. V tých časoch bol jednoduchým robotníkom, fajkárom vo vojenskej továrni a zároveň redigoval nástenné noviny. Toto som nemohol vedieť. A stretli sme sa v reštaurácii CDL. V tých rokoch tam bola úžasná atmosféra, lacná a chutná. Yuri Valentinovich navštevoval túto reštauráciu. Bol celkom slávny, už vydal "Glare of the fire." Trifonov sa na mňa zachmúrene a nahnevane pozrel. Potom vysvetlil, že ho hnevá môj šťastný vzhľad.

Román postupoval dramaticky, zbiehali sme sa a rozchádzali sme sa. Ťažko sa mi od manžela odchádzalo, bolo by lepšie, keby sme s ním žili biedne. Pocit viny bol taký ťažký, že otrávil prvé mesiace môjho života s Jurijom Valentinovičom. Ťažká pre neho bola aj návšteva matričného úradu pre rozvodové konanie. Videl som to a povedal som: "Dobre, Boh ho žehnaj, ešte nie." Ale bola som tehotná a čoskoro sme sa vzali. Býval v byte na Sandy Street, ktorý veľmi miloval. Zdalo sa mi to veľmi úbohé, ale pochopil som, že ho z toho budú musieť vybrať, ako japonského samuraja. Raz k nám prišiel hosť z Ameriky a poznamenal: "V takom byte žijú porazení."

Bolo ťažké žiť so známym spisovateľom?

- S ním - prekvapivo ľahké. Veľmi tolerantný človek, ktorý sa nevydáva do cudzieho životného priestoru. Mal úžasný zmysel pre humor, bol prekvapivo vtipný, smiali sme sa miestami až do Homérskych záchvatov. A potom bol taký vyučený v domácich prácach: umývať riad a bežať do obchodu pre kefír. Je pravda, že som ho pokazil pomerne rýchlo - nie je dobré odviesť samotného Trifonova do práčovne! Potom bolo módne slovo „niekde“ a nejako som mu začal vytrhávať z rúk taniere, ktoré išiel umývať a povedal: „Stop, niekde sa mi to páči“.

- V denníkoch a pracovných zošitoch Trifonova, ktoré vyšli s vašimi komentármi, som čítal, že v šesťdesiatych rokoch musel robiť drobné práce, zadlžovať sa.

„Dlhy boli veľké. Potom pomohli priatelia. Dramatik Alexej Arbuzov často požičiaval peniaze. Finančne nebol život jednoduchý a niekedy bol len ťažký. "Niekedy som dosiahol rubeľ, neboj sa, nie je to strašidelné," povedal mi raz v ťažkej chvíli.

Bol nenáročný na peniaze?

- Pamätám si, že k nám prišiel jeho príbuzný, ktorý sa chystal do Španielska. Povedala si, že pôjde pracovať do vinohradov, kúpi synovi a manželovi rifle. Jurij ma nasledoval do kuchyne a spýtal sa: „Olya, máme v dome peniaze? Daj jej to." "Všetci?" „Všetko,“ povedal rozhodne. Keď sme boli v zahraničí, vždy varoval: "Všetkým príbuzným a priateľom musíme priniesť darčeky, to, že sme tu s vami, je už dar."

- Jurij Trifonov bol už slávny, keď napísal "Dom na nábreží". A zdá sa mi, že na literárnu slávu stačí len tento príbeh. A predsa v tom čase nebolo ľahké preraziť takú knihu.

– História vydania príbehu je veľmi komplikovaná. „Dom na nábreží“ vyšiel v časopise „Priateľstvo národov“ len vďaka múdrosti šéfredaktora Sergeja Baruzdina. Kniha, ktorá obsahovala „Výmenu“ aj „Predbežné výsledky“, neobsahovala príbeh. Markov vystúpil s ostrou kritikou na zjazde spisovateľov, ktorý potom išiel do Suslova po posily. A Suslov vyslovil záhadnú frázu: „Všetci sme potom kráčali po ostrí noža,“ a to znamenalo povolenie.

- Poznali ste Vladimíra Vysockého?

- Áno, stretli sme sa v divadle Taganka. Trifonov miloval Vysotského, obdivoval ho. Pre neho bol vždy Vladimír Semjonovič, jediný človek, ktorého on, ktorý nezniesol „brežnevovské“ bozky, mohol na stretnutí objať a pobozkať. Videli sme, že za výzorom košeľa sa skrýva veľmi bystrý a vzdelaný človek. Raz sme oslavovali Nový rok v jednej spoločnosti. Tisíc deväťsto osemdesiaty - posledný v živote Vysotského. Naši susedia v krajine zbierali hviezdičky. Bol tam Tarkovskij, Vysockij s Marinou Vladi. Ľudia, ktorí sa vrúcne milovali, sa cítili akosi nejednotní. Všetko je ako v bavlnke. Zdá sa mi, že dôvodom bolo príliš luxusné jedlo – veľké jedlo, na tie časy nezvyčajné. Jedlo bolo ponižujúce a rozdeľujúce. Koniec koncov, mnohí boli vtedy jednoducho v chudobe. Tarkovskij sa nudil a zabával sa natáčaním psa s polaroidom z podivných uhlov. Sedeli sme vedľa Vladimíra Semjonoviča, v rohu som videl gitaru, veľmi som chcel, aby spieval. Nemotorne som mu zalichotil: "Bolo by pekné zavolať Vysockého, on by spieval." A zrazu veľmi vážne a potichu povedal: "Ale, ale toto tu nikto okrem teba nechce." Bola to pravda.

- Povedz mi, mal Jurij Valentinovič nepriateľov?

- Skôr závistlivci. "Páni," čudoval sa, "žijem vo svete a niekto ma nenávidí." Pomstychtivosť bola považovaná za najhoršiu ľudskú vlastnosť. Bol taký prípad. V časopise "Nový svet" ležal jeho príbeh "Prevrátený dom". Jedna z kapitol opisuje náš dom, opitých sťahovákov vyhrievajúcich sa na slnku pred predajňou Diet. A keď Jurij Valentinovič prišiel do "Diéty" pre objednávku, bol požiadaný, aby išiel za riaditeľom. "Ako si mohol? V režisérovom hlase bolo počuť slzy. "Za toto ma vyhodia!" Ukázalo sa, že jeden spisovateľ nebol príliš lenivý prísť do obchodu a povedať, že celá krajina bude čoskoro čítať o nakladačoch. Po tomto príbehu Trifonov odmietol ísť pre objednávky, vždy sa však hanbil stáť v špeciálnom rade, nemal rád privilégiá. Nikdy o nič nepožiadal.

"Aj keď som bol vážne chorý...

„Mal rakovinu obličiek, ale nezomrel na ňu. Chirurg Lopatkin bravúrne vykonal operáciu, smrť nastala v dôsledku pooperačnej komplikácie - embólie. Je to trombus. Vtedy už boli potrebné lieky a filtre, ktoré zachytávajú krvné zrazeniny, ale nie v tej nemocnici. Nebol tam ani analgín. Prosil som, aby ma preložili k inému, nosil som drahý francúzsky parfém, peniaze. Brali sa liehoviny, odsunuli obálky.

"Nemohla byť operácia vykonaná v zahraničí?"

- Môcť. Keď bol Jurij Valentinovič na služobnej ceste na Sicílii, vyšetril ho lekár. Povedal, že sa mu nepáčia testy a ponúkol, že pôjde na kliniku. To všetko som sa dozvedel neskôr. Keď mi v Moskve oznámili diagnózu, išiel som na sekretariát Zväzu spisovateľov po Trifonovov medzinárodný pas. "Odkiaľ vezmete peniaze na operáciu?" pýtali sa ma. Odpovedal som, že máme priateľov v zahraničí, ktorí sú pripravení pomôcť. Západní vydavatelia navyše podpísali zmluvy s Trifonovom na budúcu knihu, pričom ani nepožiadali o názov. "Sú tu veľmi dobrí lekári," povedali mi a odmietli vydať pas.

Pochovávali podľa obvyklej kategórie Litfond na cintoríne Kuntsevo, ktorý bol vtedy opustený. Na vankúši niesli jeho jediný rozkaz – čestný odznak.

Noviny informovali o dátume pohrebu Jurija Trifonova po pohrebe. Úrady sa obávali nepokojov. Ústredný dom spisovateľov, kde sa konal civilný spomienkový obrad, bol obkolesený hustým policajným kruhom, no davy aj tak prichádzali. Večer zavolal študent Olgu Romanovnu a trasúcim sa hlasom povedal: „My, študenti Moskovskej štátnej univerzity, sa chceme rozlúčiť ...“ „Už pochovaní.

Rozhovor s Elenou SVETLOVOU

Každým rokom sa na televíznych obrazovkách, na pódiách objavuje čoraz viac účinkujúcich. Niekto sa pokúša v žánri kinematografie, ale keď sa stretne s ťažkosťami, opustí to. A niekto bojuje o to, aby ho diváci uznali, a darí sa mu to. Jedným z takýchto úspešných a usilovných ľudí je Kirill Trifonov. Ide o mladého začínajúceho herca, stand-up komika.

Kirill Trifonov: životopis

Napriek tomu, že náš hrdina svoj dátum a rok narodenia starostlivo tajil, predsa len sa nám podarilo zistiť, že sa narodil 1. apríla 1988. Narodil sa v meste Moskva. Po skončení školy nastúpil na lýceum č.1560 „Vedúci“. Potom pokračoval v štúdiu na Štátnej akadémii vodnej dopravy v Moskve na Fakulte ekonomiky a manažmentu. V roku 2014 ju absolvoval.

Okrem hereckých schopností Kirill Trifonov veľmi dobre spieva, je vynikajúcim scenáristom. Áno, a len vodca. Spolu s dvoma priateľmi a Shuliko Alexanderom prišiel s jedným z populárnych kanálov YouTube s názvom „What a Show“. Tu mladí chalani ponúkajú malé humorné dramatizácie. Počet zhliadnutí každého videa je približne päť miliónov. To naznačuje, že ich téma je relevantná a žiadaná. Musím povedať, že Denis, Alexander a Kirill sú priatelia od roku 2008. Potom boli členmi jedného z úspešných tímov KVN.

Vo všetkých snahách podporuje Kirilla Trifonova jeho milovaná manželka Daria Sukhanova. A ročný syn Vasya sa teší na svojho otca z turné.

Kirill Trifonov: filmografia

Okrem humorných a hudobných aktivít sa Kirill aktívne venuje herectvu. Doteraz hral v seriáloch ako:

• "CHOP", ktorý bol vydaný v rokoch 2015-2016.
• "Policajné pracovné dni" (2012).
• "Skutoční chlapci" (od roku 2010).

Je tiež scenáristom televíznych seriálov „CHOP“ a „Policajné pracovné dni“.

Mnohí diváci vysoko ocenili zručnosť Cyrila a sú jeho fanúšikmi.

Doslov

Na otázku, prečo sa ich skupina volá Khleb, ich priatelia odpovedali takto: "Chlieb po anglicky je chlieb. Toto slovo je podobné ruskému "nezmysel." A piesne sú vtipné, klamlivé. Preto "Bread".

V jednom z rozhovorov Kirill Trifonov povedal, ako začala ich rapová kariéra. Veď v skutočnosti nemajú žiadne hudobné vzdelanie. Denis Kukoyaka mal medzi nimi ako jediný blízko k hudbe. Aktívne sa zaujímal o americký rap a bol to práve on, kto zoznámil svojich priateľov s hudobnou kultúrou.

Skupina vo svojich dielach spieva o priateľstve a láske, o zvieratách a o vzťahu ľudí k sebe. Výberom tém pre ďalšie diela si stanovili tabu – nikdy sa nedotýkať „špinavých“ tém.

Keď Cyril spieva, diváci si všimli, že celý čas kričí. Trifonov to vysvetlil tým, že mal podlý hlas a dokázal len kričať.

Trifonov Jurij Valentinovič
Narodený: 28.8.1925
Zomrel: 28. marca 1981 (vo veku 55 rokov)

Životopis

Jurij Valentinovič Trifonov – ruský sovietsky spisovateľ, majster „mestskej“ prózy. Bol jednou z hlavných postáv literárneho procesu 60. a 70. rokov 20. storočia v ZSSR.

Rodina

Otec Jurija Trifonova je revolucionár, predseda Vojenského kolégia Najvyššieho súdu ZSSR Valentin Andrejevič Trifonov; bol zastrelený 15.3.1938. Matka - špecialistka na chov dobytka, potom inžinierka-ekonómka a detská spisovateľka Evgenia Abramovna Lurie (1904-1975; literárny pseudonym - E. Tayurina).

V rokoch 1937-1938 boli rodičia Jurija Trifonova potláčaní. Spolu so sestrou Tingou (vydatou Tatyanou Valentinovnou Trifonovou) budúceho spisovateľa vychovávala jeho stará mama Tatyana Aleksandrovna Lurie (rodená Slovatinskaya, 1879-1957), v mladosti bola profesionálnou revolucionárkou, účastníčkou občianskej vojny; počas Veľkej vlasteneckej vojny žil spolu so svojou starou mamou a sestrou na evakuácii v Taškente. Dedko - menševický podzemný pracovník Abram Lurie (1875-1924); jeho brat - Aron Luria, publicista, jeden z organizátorov sociálnodemokratického „Pracovného praporu“; bratranec - sovietsky politik Aron Solts.

Spisovateľovým strýkom z otcovej strany je Jevgenij Trifonov (pseudonym - E. Bražnov; 1885-1937); jeho syn (bratranec Jurija Trifonova) je prebehlík spisovateľ Michail Demin (vlastným menom Georgij Evgenievič Trifonov; 1926-1984), autor niekoľkých zbierok poézie a autobiografických próz.

Životopis. Tvorba

Už v škole sa začal zaujímať o literatúru, bol redaktorom triednych novín, skladal básne a príbehy. V rokoch 1942-1945 pracoval v leteckej továrni, najskôr ako mechanik, potom ako vedúci predajne. Tam vstúpil do Komsomolu. Na jar a na jeseň 1945 redigoval závodné noviny. V rokoch 1944-1949 študoval na Literárnom inštitúte A. M. Gorkého. Celé roky štúdia navštevoval semináre K. A. Fedina, ktorý si ho všimol, publikoval príbehy v novinách Moskovsky Komsomolets. V roku 1948 vyšli dve poviedky mladého spisovateľa – „Poznáme miesta“ (v časopise „Mladý roľník“) a „V stepi“ (v almanachu „Mladá garda“, č. 2). Dizertačná práca Jurija Trifonova - príbeh "Študenti" (1950), napísaný spôsobom tradičného socialistického realizmu, publikovaný v poprednom literárnom časopise ZSSR "Nový svet", ocenený Stalinovou cenou tretieho stupňa a okamžite priniesol širokú slávu autorovi - bola venovaná mladej povojnovej generácii. Avšak doslova šesť mesiacov po úspechu debutu bol Trifonov takmer vylúčený z inštitútu (presnejšie bol takmer vylúčený z Komsomolu, pretože v tom čase už absolvoval inštitút; v dôsledku toho vystúpil len s napomenutím - Yu. V. Trifonov, "Notes of a Neighbor", 1972) za to, že v dotazníku neuviedol skutočnosť, že jeho otec bol zatknutý. Sám autor sa v budúcnosti o svojej prvej knihe chladne vyjadril, hoci ju neodmietol.

Po úspechu svojej debutovej knihy začal Trifonov zbierať materiály na jej pokračovanie, no vrelé privítanie, ktoré mu Alexander Tvardovský spočiatku venoval vo svojom denníku, sa zmenilo na chlad: Tvardovský poradil Trifonovovi, aby začal písať príbehy. Druhá polovica 50. rokov – začiatok 60. rokov sa stal v spisovateľovej tvorivej biografii nepokojným obdobím. V roku 1959 vyšiel cyklus poviedok a esejí „Under the Sun“ a v roku 1963, po ceste do Turkménska, Trifonov vydal štyrikrát román Uhasenie smädu, ktorý napriek nominácii na Leninovu cenu zaznamenal veľký úspech. sa nestal úspechom spisovateľa. Potom Trifonov publikuje početné príbehy o športových témach; v rokoch 1966-1969 - príbehy "Vera a Zoyka", "Na hubovej jeseni" atď., Príbeh "Odraz ohňa" (1967). Trifonov sa v Plamene ohňa najskôr dotkol témy, ktorá sa neskôr stala jednou z hlavných v jeho tvorbe: pochopenie revolúcie a jej dôsledkov pre krajinu a ľudí, hoci hlavným motívom knihy bolo ospravedlnenie rehabilitovaných otec spisovateľa.

V roku 1969 vyšiel príbeh „Výmena“, potom „Predbežné výsledky“, „Dlhé lúčenie“, „Iný život“, „Dom na nábreží“ (1970-1976). Neoficiálne boli spojené do cyklu „Moskovské rozprávky“. The Exchange a Preliminaries sa odohrávajú na konci 60. rokov, The Long Goodbye sa odohrávajú na začiatku 50. rokov a The Other Life a Waterfront House siahajú od 30. do 70. rokov. Príbehy v skutočnosti predstavili čitateľovi nového Trifonova: múdreho, smutného, ​​bdelo vidiaceho skutočné ľudské drámy v každodennom živote a maličkosti života, schopného jemne sprostredkovať ducha a trendy doby.

Najväčšiu slávu však spisovateľovi priniesol práve Dom na nábreží - príbeh opisoval život a zvyky obyvateľov vládneho domu 30. rokov, z ktorých mnohí sa presťahovali do pohodlných bytov (v tom čase takmer všetci Moskovčania bývali v spoločných bytoch bez vybavenia, často aj bez záchodov, používali drevenú stúpačku na dvore), priamo odtiaľ padli do Stalinových táborov a boli zastrelení. V tom istom dome bývala aj spisovateľova rodina. Existujú však nezrovnalosti v presných dátumoch pobytu. "V roku 1932 sa rodina presťahovala do slávneho vládneho domu, ktorý sa o viac ako štyridsať rokov neskôr stal známym celému svetu ako "Dom na nábreží" (podľa názvu Trifonovovho príbehu). Jurij Trifonov vo svojich denníkových záznamoch opakovane spomína svojho priateľa z detstva Lyova Fedotov, ktorý tiež býval v tomto slávnom dome.

V roku 2003 bola na dom inštalovaná pamätná tabuľa: „V tomto dome žil v rokoch 1931 až 1939 vynikajúci spisovateľ Jurij Valentinovič Trifonov a napísal o ňom román Dom na nábreží.

Trifonovova próza je často autobiografická. Jeho hlavnou témou je osud inteligencie v rokoch Stalinovej vlády, pochopenie dôsledkov týchto rokov pre morálku národa. Trifonovove príbehy, takmer nič nehovoriace priamo, jednoduchým textom, napriek tomu so vzácnou presnosťou a zručnosťou odzrkadľovali svet sovietskeho mestského obyvateľa konca 60. – polovice 70. rokov.

Spisovateľove knihy, ktoré vychádzali v malom náklade na pomery 70. rokov (30 – 50 000 výtlačkov), boli veľmi žiadané, čitatelia sa zapísali do radu v knižniciach na časopisy s publikáciami jeho príbehov. Mnohé z Trifonovových kníh boli kopírované a distribuované v samizdate. Takmer každé dielo Trifonova bolo podrobené prísnej cenzúre a takmer nebolo dovolené publikovať.

Na druhej strane, Trifonov, považovaný za extrémne ľavé krídlo sovietskej literatúry, zostal navonok celkom úspešným oficiálne uznávaným spisovateľom. Vo svojej práci nijako nezasahoval do základov sovietskej moci. Bolo by teda chybou klasifikovať Trifonova ako disidenta.

Trifonovov štýl písania je neunáhlený, reflexívny, často využíva retrospektívne a meniace sa perspektívy; Hlavný dôraz spisovateľa kladie na človeka s jeho nedostatkami a pochybnosťami, odmietajúc akékoľvek jasne vyjadrené sociálno-politické hodnotenie.

V. Kazak "Lexikón ruskej literatúry XX storočia"

V roku 1973 vyšiel román o vôli ľudu „Netrpezlivosť“, v roku 1978 román „Starý muž“. Môžu byť kombinované do podmienenej trilógie, ktorej začiatok bol položený "Bonfire Glow". Starec, ktorého hrdina, starý účastník občianskej vojny, prehodnocuje mladosť a zhŕňa život, sa stal jedným z najvýznamnejších beletristických diel sovietskej literatúry o prvých porevolučných rokoch. Ako vždy u Trifonova, aj v Starcovi je história prepojená so súčasnosťou tisíckami neviditeľných vlákien, rozprávanie nenápadne a voľne „skĺzne“ do rôznych časových vrstiev.

V roku 1981 Trifonov dokončil komplexný, mnohostranný román Čas a miesto, ktorého štruktúru podrobne rozpracoval spisovateľ už v roku 1974. Táto kniha, jedna z najautobiografických od prozaika, dostala od kritikov tých rokov vlažné recenzie: autora obvinili z „nedostatočnej umelosti“ a opakovania minulosti. Zároveň možno „Čas a miesto“ právom nazvať Trifonovov záverečný román, zhrňujúci jeho tvorbu, rozlúčku s mladosťou, triezvy pohľad do tváre vlastných ilúzií a nádejí, tvrdú, niekedy až krutú introspekciu. Román sa odohráva počas štyroch desaťročí – 30., 40., 50. a 70. rokov 20. storočia.

V roku 1987 vyšiel posmrtne román Zmiznutie.
Jurij Trifonov zomrel 28. marca 1981 na pľúcnu embóliu. Bol pochovaný v Moskve na cintoríne Kuntsevo.

V čase, keď boli v 70. rokoch publikované jeho hlavné diela, súvisel aj vzhľad „trifonskej školy“. Postaral sa o literárnu mládež, najmä Alexander Prochanov zdôraznil svoj vplyv na seba.

Osobný život

Prvá manželka Jurija Trifonova (1949-1966) - operná speváčka (koloratúrny soprán), sólistka Veľkého divadla Nina Nelina (skutočné meno - Ninel Alekseevna Nurenberg; 1923-1966), dcéra slávneho umelca Amshey Nurenberg (1887-1979) ), neter umelca Davida Devinova (vlastným menom - David Markovich Nurenberg; 1896-1964). V roku 1951 mali Jurij Trifonov a Nina Nelina dcéru Oľgu - vydatú za Olgu Yuryevnu Tangyan, kandidátku filologických vied, ktorá teraz žije v Düsseldorfe.

Druhá manželka (od roku 1968) je redaktorkou série Ohniví revolucionári vo Vydavateľstve politickej literatúry Ústredného výboru CPSU Alla Pastukhova.

Treťou manželkou (od roku 1975 je skutočným manželstvom spisovateľka Olga Miroshničenko (nar. 1938; jej prvým manželom je prekladateľ z estónčiny Gennadij Muravin, druhým spisovateľ Georgij Berezko), ich synom je Valentin Jurijevič Trifonov (nar. 1979).

Bibliografia

Zhromaždené diela v štyroch zväzkoch. - M.: "Fiction", 1985-1987.
Vybrané diela v dvoch zväzkoch. - M.: "Fiction", 1978.
Študenti. - M.: "SP", 1951; Magadan, 1952; Kursk, 1952; "SP" a "MG", 1953; Omsk, 1954; M., 1956; M., 1960.
Pod slnkom. Príbehy. - M.: "Sovietsky spisovateľ", 1959.
Na konci sezóny. Príbehy. - M .: "Telesná kultúra a šport", 1961.
Uhasenie smädu. - M.: "Fiction", 1963; 1964; 1965; 1967; 1970; "Profizdat", 1979.
Ohne a dážď. Príbehy. - M.: "Sovietske Rusko", 1964.
Pochodne na Flaminio. Príbehy a eseje. - M., 1965.
Svetlo ohňa. Dokumentárna esej. - M.: "Sovietsky spisovateľ", 1966.
Čiapka s veľkým šiltom. Príbehy. - M.: "Sovietske Rusko", 1969.
Hry za súmraku. Príbehy a eseje. - M .: "Telesná kultúra a šport", 1970.
Príbehy a romány. - M.: "Fiction", 1971.
Dlhé zbohom. Vedenia a príbehy. - M.: "Sovietske Rusko", 1973.
Netrpezlivosť. - M.: Politizdat, 1973; 3. vyd. - 1974; 4. vyd. "Sovietsky spisovateľ", 1988.
Dlhé lekcie. - M.: "Sovietske Rusko", 1975.
Iný život. - M.: "Sovietsky spisovateľ", 1976.
Výmena. Hrať. - M., 1977.
Rozprávky. - M.: "Sovietske Rusko", 1978.
Iný život. Vedenia a príbehy. - M.: Izvestija, 1979.
Starý muž. - M.: "Sovietsky spisovateľ", 1979.
Starý muž. Iný život. - M.: "Sovietsky spisovateľ", 1980.
Netrpezlivosť. Starý muž. - M.: Izvestija, 1983.
Iný život. Svetlo ohňa. - M.: "Sovietsky spisovateľ", 1983.
Ako zareaguje naše slovo. Publicistika. - M.: "Sovietske Rusko", 1985.
Večné témy. Romány, romány a poviedky. - M.: "Sovietsky spisovateľ", 1985.
Čas a miesto. Romány a poviedky. - M.: Izvestija, 1988.
Zmiznutie. Starý muž. Svetlo ohňa. - M,: "Moskovský robotník", 1988.
Svetlo ohňa. Zmiznutie. - M.: "Sovietsky spisovateľ", 1988.
Nekonečné hry. Filmový príbeh, príbehy, eseje, články. - M .: "Telesná kultúra a šport", 1989.
Svetlo ohňa. Starý muž. - M.: Izvestija, 1989.
Zmiznutie. Čas a miesto. Starý muž. Romány. - M.: "Súčasné", 1989.

Ocenenia a ceny

Stalinova cena tretieho stupňa (1951) - za príbeh "Študenti" (1950)
Rád čestného odznaku (1975)
Medaila „Za statočnú prácu vo Veľkej vlasteneckej vojne v rokoch 1941-1945“

Adaptácie obrazovky

1966 – Uhasenie smädu (Turkmenfilm; r. Bulat Mansurov) – rovnomenný román

1977 – O čom tribúny nevedia (almanach krátkych filmových románov: „Aľošov známy“, „Telegram“, „Víťazstvo sa udeľuje...“; Filmové štúdio M. Gorkého; r. Jakov Bazelyan) – podľa príbehov

Jurij Valentinovič Trifonov - sovietsky spisovateľ, majster "mestskej" prózy. Narodil sa 28. augusta 1925 v Moskve v rodine profesionálneho revolucionára a spisovateľa pre deti. Keď mal chlapec dvanásť rokov, rodičia boli utláčaní a v škole sa stal „synom nepriateľa ľudu“ a následne nemohol vstúpiť na žiadnu univerzitu. Z tohto dôvodu hneď po škole začal pracovať. Bol mechanikom v závode, neskôr redaktorom veľkonákladových novín, dispečerom v obchode. V roku 1944 však vstúpil do Literárneho ústavu, kde študoval až do roku 1949.

Jeden z prvých príbehov, „Familiar Places“ a „In the Steppe“, sa objavil v tlači v roku 1948. Sláva mu však prišla s vydaním románu „Študenti“ (1950). Od roku 1952 spojil svoj osud s Turkménskom a tejto krajine venoval mnoho príbehov. V roku 1959 bol teda vydaný cyklus príbehov „Pod slnkom“ av roku 1963 román „Uhasenie smädu“. Toto dielo bolo nominované na Leninovu cenu. Po návrate z Turkménska napísal Trifonov veľa športových príbehov.

Od roku 1969 vydal niekoľko príbehov, medzi nimi „Výmena“, „Dom na nábreží“, „Iný život“ a niektoré ďalšie. Všetky boli neoficiálne zaradené do cyklu Moskovské rozprávky. Najväčšiu obľubu spisovateľovi priniesol román „Dom na nábreží“, ktorý sa odohrával vo vládnom dome v 30. rokoch. Od roku 2003 je na tejto budove osadená pamätná tabuľa na počesť Trifonova. Mnohé diela spisovateľa boli autobiografické. Rozprávali o živote inteligencie za vlády Stalina. Yu.V. Trifonov zomrel 28. marca 1981 v Moskve.

Narodil sa Jurij Trifonov v rodine boľševika, významnej straníckej a vojenskej osobnosti Valentina Andrejeviča Trifonova. Otcov brat Jevgenij Andrejevič, hrdina občianskej vojny, vydaný pod pseudonymom E. Bražnev (zrejme po ňom Jurij Trifonov zdedil talent na písanie). Spolu s rodinou Trifonovovcov žila babička T. A. Slovatinskaya (z matkinej strany E. A. Lurie), predstaviteľka „starej gardy“ boľševikov, nekonečne oddaná veci Lenin-Stalin a kolísajúca spolu so straníckou líniou. Mama aj babička mali veľký vplyv na výchovu budúceho spisovateľa.
V roku 1932 sa rodina presťahovala do slávneho vládneho domu, ktorý sa po viac ako štyridsiatich rokoch stal známym celému svetu ako „ dom na nábreží“ (podľa názvu Trifonovovho príbehu).
V roku 1937 boli zatknutý otec a spisovateľov strýko ktorí boli čoskoro zastrelení (strýko - v roku 1937, otec - v roku 1938). Potláčaná bola aj matka Jurija Trifonova (odpykávala si trest v Karlagu). Deti (Jurij a jeho sestra) s babičkou, vysťahované z bytu vládneho domu, sa túlali a žili v chudobe. Babička však svoje presvedčenie nezmenila, dožila sa vysokého veku, ani po 20. zjazde KSSZ, keď sa začala rehabilitácia nevinne odsúdených.

Literárny debut Jurija Trifonova

Od začiatku vojny Trifonov bol evakuovaný do Taškent Keď sa v roku 1943 vrátil do Moskvy, vstúpil do vojenskej továrne. V roku 1944 ešte pracujúci v závode vstúpil do korešpondenčného oddelenia Literárny ústav, neskôr preradený na plný úväzok. Zúčastnil sa tvorivého seminára pod vedením ctihodných spisovateľov K. G. Paustovského a K. A. Fedin,čo sa neskôr premietlo do Memories of the Pangs of Silence (1979).
Písať začal veľmi skoro, takmer v „veku molí“, pokračoval v písaní počas evakuácie a po návrate do Moskvy. Svoje básne a poviedky posielal matke do tábora. Spájala ich láska, dôvera a akási transcendentná blízkosť.
Diplomová práca Trifonova, príbeh " študentov“, napísané v rokoch 1949-1950, nečakane prinieslo slávu. Bola publikovaná v poprednom literárnom časopise Nový Mir a ocenená Stalinovou cenou (1951). Sám spisovateľ sa neskôr k svojmu prvému príbehu správal chladne. A predsa, napriek umelosti hlavného konfliktu (ideologicky ortodoxný profesor a kozmopolitný profesor), príbeh niesol základy hlavných kvalít Trifonovovej prózy - autentickosť života, chápanie ľudskej psychológie cez všednosť. V 50. rokoch zrejme očakávali, že úspešný laureát bude túto tému ďalej využívať, napíše román Postgraduál atď.

Prístup Jurija Trifonova k histórii

Trifonov sa však prakticky odmlčal (koncom 50. a začiatkom 60. rokov písal hlavne príbehy: „Bakko“, „Body“, „Osamelosť Klycha Durdu“ atď.).
V roku 1963 vyšiel román „ Uhášač smädu“, materiály, pre ktoré zbieral v Strednej Ázii pri výstavbe Veľkého turkménskeho prieplavu. Sám autor ale s týmto románom nebol úplne spokojný. A opäť roky ticha, okrem športových príbehov a reportáží. Trifonov bol jedným zo zakladateľov psychologického príbehu o športe a športovcoch.

Hlavnou prácou Trifonova v tých rokoch bol dokumentárny príbeh “ Odraz pri táboráku„(1965) – príbeh o otcovi (donovi kozákovi), o krvavých udalostiach na Done. Pre spisovateľa bol otec stelesnením muža ideí, ktorý bol úplne oddaný revolúcii. Romantika tej búrlivej doby, napriek všetkej krutosti, v príbehu stále prevláda. Zdržanlivý príbeh o skutočných skutočnostiach sprevádzajú lyrické odbočky (Trifonova lyrika je nerozlučne spätá s obrazom plynúceho času, ktorý mení tvár sveta). V akcii, ktorá sa odohráva buď v roku 1904 (rok môjho otca vstúpil do boľševickej strany), alebo v roku 1917 či 1937, sa odhaľuje hrúbka času, jeho mnohovrstevnosť.
Postalinské topenie vystriedal nový nástup chladného počasia a príbeh zázračne prekĺzol cez škáru cenzúrou zabuchnutých dverí do literatúry pravdy. Nastali tiché časy.

Trifonov sa opäť obrátil k histórii. román" Netrpezlivosť“ (1973) o Narodnaja Volya, publikovaný v Politizdat v sérii „Ohniví revolucionári“, sa ukázal byť serióznou umeleckou štúdiou sociálneho myslenia v druhej polovici 19. storočia. cez prizmu ľudí. Hlavným literárnym prostriedkom Trifonova sa stali narážky. Možno to bol práve on, zo všetkých „právnych“ autorov svojej doby, na koho najviac dbala cenzúra. Ale napodiv, v Trifonovových dielach bolo málo cenzúrnych škrtov. Spisovateľ bol presvedčený, že talent sa prejavuje v schopnosti povedať, čo chce autor povedať, a nenechať sa zmrzačiť cenzúrou. To si však vyžaduje najvyššie zvládnutie slova, maximálnu schopnosť myslenia a bezhraničnú dôveru v čitateľa. Čitateľ Trifonova, samozrejme, plne odôvodnil túto dôveru: v jeho archíve sa zachovalo niekoľko tisíc listov, ktoré svedčili o tom, že v Rusku v 70. - 80. rokoch 20. storočia. bola tam obrovská vrstva myslenia, vzdelaných ľudí, ktorí premýšľali o osude človeka aj o osude vlasti.

"Moskovské príbehy" od Jurija Trifonova

Trifonov sa narodil a celý život žil v Moskve. Svoje mesto miloval, poznal a snažil sa mu porozumieť. Možno aj preto kritici nazvali cyklus jeho mestských príbehov „Moskva“. V roku 1969 sa objavil prvý príbeh tohto cyklu „ Výmena“, ktorý zahŕňal aj „Predbežné výsledky“ (1970), „Dlhé zbohom“ (1971) a „Iný život“ (1975). Ukázalo sa, že spisovateľ Trifonov dosiahol novú úroveň.

Tieto príbehy rozprávali o láske a rodinných vzťahoch, celkom triviálne, ale zároveň veľmi charakteristické, nahotu rozpoznateľné. Čitateľ však nielenže spoznal jeho život s jeho univerzálnymi radosťami a tragédiami, ale aj akútne pocítil jeho čas a jeho miesto v tomto čase. V centre Trifonovových umeleckých rešerší neustále vyvstával problém morálnej voľby, ktorú je človek nútený robiť aj v tých najjednoduchších každodenných situáciách. V období hustnutia hustoty Brežnevovej nadčasovosti sa spisovateľovi podarilo ukázať, ako sa v tom dusí inteligentný, talentovaný človek (hrdina príbehu „Iný život“ historik Sergej Troitsky), ktorý nechce obetovať vlastnú slušnosť. jedovatá atmosféra. Oficiálna kritika obviňovala autora z malicherných tém, absencie pozitívneho začiatku a vôbec, že ​​Trifonovova próza stojí „na okraji života“, ďaleko od veľkých úspechov a boja za ideály svetlejšej budúcnosti.

Trifonov však čakal ďalší boj. Aktívne sa postavil proti rozhodnutiu sekretariátu Zväzu spisovateľov vystúpiť z redakčnej rady Nového Miru, ktorého dlhoročným autorom bol spisovateľ, jeho vedúci pracovníci I. I. Vinogradov, A. Kondratovič, V. Ja. Lakšin, vediac plnú no, v prvom rade, toto je rana pre šéfredaktora časopisu A. T. Tvardovský ku ktorému mal Trifonov najhlbšiu úctu a lásku.
Obyvatelia Domu na Nábreží
Trifonov ako odvážny muž naďalej tvrdohlavo stál „na okraji života“, umiestňoval svojich hrdinov do „prokrustovského lôžka každodenného života“ (ako sa nazývali články o jeho práci v centrálnych novinách), tvrdohlavo nešetril „svojich“, ku ktorým sa pripisoval – intelektuál 60. rokov.

Už v sedemdesiatych rokoch bola Trifonovova práca vysoko ocenená západnými kritikmi a vydavateľmi. Každá nová kniha bola rýchlo preložená a publikovaná v pôsobivom náklade na západné štandardy. V roku 1980 bol na návrh Heinricha Bölla nominovaný Trifonov na Nobelovu cenu.Šance boli veľmi vysoké, ale smrť spisovateľa v marci 1981 ich prečiarkla.

V roku 1976, Trifonovov príbeh " dom na nábreží“, jedno z najvýznamnejších dojímavých diel 70. rokov. Príbeh podal najhlbšiu psychologickú analýzu povahy strachu, povahy degradácie ľudí pod jarmom totalitného systému. „To boli časy, aj keď časy nezdravia,“ myslí si Vadim Glebov, jeden z „antihrdinov“ príbehu. Ospravedlnenie časom a okolnosťami je charakteristické pre mnohé Trifonovove postavy. Trifonov zdôrazňuje, že Glebov poháňajú motívy, ktoré sú rovnako osobné, ako nesú pečať doby: smäd po moci, nadradenosti, ktorá je spojená s vlastníctvom materiálneho bohatstva, závisť, strach atď. jeho zrada a morálny úpadok nielen v strachu, že jeho kariéra môže byť prerušená, ale aj v strachu, v ktorom bola celá krajina ponorená, dusená stalinským terorom.

Trifonovovo chápanie histórie a človeka

Spisovateľ v rôznych obdobiach ruských dejín ukázal odvahu človeka a jeho slabosť, jeho ostražitosť a zaslepenosť, jeho veľkosť a podlosť, a to nielen v prestávkach, ale aj v každodennom kolotoči. "Pretože všetko pozostávalo z malého, bezvýznamného, ​​z každodenného odpadu, z toho, čo potomkovia nemôžu vidieť so žiadnou víziou a predstavivosťou."
Trifonov neustále porovnával rôzne obdobia, organizoval „konfrontáciu tvárou v tvár“ s rôznymi generáciami - starými otcami a vnúčatami, otcami a deťmi, objavoval historické ozveny, snažil sa vidieť človeka v najdramatickejších okamihoch jeho života - v súčasnosti morálnej voľby.

V každom svojom ďalšom diele sa Trifonov, zdá sa, zotrval v už umelecky zvládnutom okruhu tém a motívov. A zároveň sa citeľne posunul hlbšie, akoby „nakreslil“ (svoje slovo), čo už bolo nájdené. Napodiv, Trifonov sa neukázal byť slabým, prechádzal veci, neustále zvyšoval silu svojho rozpoznateľného písania a stal sa skutočným majstrom myšlienok.

Ohnivá láva od Jurija Trifonova

Napriek tomu, že tri roky Dom na nábreží nebol zaradený do žiadnej knižnej zbierky, Trifonov pokračoval v „posúvaní hraníc“ (jeho vlastný výraz). Pracoval na románe Starec, ktorý bol už dávno koncipovaný - román o krvavých udalostiach na Done v roku 1918. Starec sa objavil v roku 1978 v časopise Friendship of Peoples a objavil sa vďaka výnimočným známostiam a prefíkanosti časopisu. šéfredaktor S. A. Baruzdin.

Hrdina románu Pavel Evgrafovič Letunov sa odpovedá vlastnému svedomiu. Sú za ním „obrovské roky“, tragické udalosti, najväčšie napätie revolučných a porevolučných rokov, ohnivý prúd historickej lávy, ktorá zmietala všetko, čo jej stálo v ceste. Narušená spomienka vracia Letunova k zážitku. Opäť rieši otázku, ktorá ho prenasleduje dlhé roky: bol veliteľ Migulin skutočne zradcom (skutočný prototyp F.K. Mironova). Letunova trápi tajný pocit viny – na otázku vyšetrovateľa raz odpovedal, že priznáva Migulinovu účasť na kontrarevolučnom povstaní, a tým ovplyvnil jeho osud.

Najnovšie diela Jurija Trifonova

najhlbšie, najviac Trifonovov spovedný román „Čas a miesto“, v ktorom sa dejiny krajiny chápali cez osudy spisovateľov, redakcia odmietla a za jeho života nevyšla. Objavil sa po smrti spisovateľa v r 1982 s veľmi významnými cenzúrnymi výnimkami. Bol odmietnutý "Novým svetom" a cyklom príbehov " prevrátený dom“, v ktorej Trifonov s neskrývanou tragédiou na rozlúčku rozprával o svojom živote (príbeh uzrel svetlo sveta aj po smrti svojho autora, v roku 1982).
Trifonovova próza nadobudla v najnovších dielach novú kvalitu, väčšiu umeleckú koncentráciu a zároveň štýlovú voľnosť. „Čas a miesto“ sám spisovateľ definoval ako „román sebauvedomenia“. Hrdina, spisovateľ Antipov, je testovaný na morálnu výdrž po celý život, v ktorom sa háda niť osudu, ktorú si vybral v rôznych obdobiach, v rôznych ťažkých životných situáciách. Spisovateľ sa snažil dať dokopy časy, ktorých bol sám svedkom: koniec 30. rokov, vojna, povojnové obdobie, topenie, súčasnosť.
Sebavedomie sa stáva dominantou v cykle príbehov „Prevrátený dom“, v centre pozornosti Trifonova sú večné témy (takto sa volá jeden z príbehov): láska, smrť, osud. Zvyčajne dosť suchopárne trifonovské rozprávanie je tu lyricky zafarbené, má tendenciu byť poetické, pričom autorkin hlas vyznieva nielen otvorene, ale konfesionálne.

Kreativita a osobnosť Trifonova zaujímajú osobitné miesto nielen v ruskej literatúre 20. storočia, ale aj vo verejnom živote. A toto miesto je stále neobsadené. Trifonov, ktorý nám pomáhal pochopiť čas plynúci cez nás všetkých, bol človekom, ktorý nás prinútil obzrieť sa späť na seba, zbaviť niekoho duchovnej útechy, pomôcť niekomu žiť.