Počas Veľkej vlasteneckej vojny spisovateľ slúžil ako delostrelec, prešiel dlhú cestu zo Stalingradu do Československa. Medzi knihami Jurija Bondareva o vojne zaujíma osobitné miesto „Horúci sneh“, v ktorom autor novým spôsobom rieši morálne otázky položené v jeho prvých príbehoch – „Prapory žiadajú oheň“ a „Posledné salvy“. Tieto tri knihy o vojne sú holistickým a vyvíjajúcim sa svetom, ktorý dosiahol svoju najväčšiu plnosť a obraznú silu v Horúcom snehu.

Udalosti románu sa odohrávajú pri Stalingrade, južne od 6. armády generála Paulusa, blokovanej sovietskymi jednotkami, v chladnom decembri 1942, keď jedna z našich armád zadržala vo Volžskej stepi útok tankových divízií poľného maršala Mansteina. , ktorý sa snažil preraziť chodbou k armáde Paulusa a stiahnuť ju z obkľúčenia. Výsledok bitky na Volge a možno aj načasovanie konca samotnej vojny do značnej miery záviseli od úspechu alebo neúspechu tejto operácie. Trvanie akcie je obmedzené len na pár dní, počas ktorých hrdinovia románu nezištne bránia malý kúsok zeme pred nemeckými tankami.

V "Horúcom snehu" je čas stlačený ešte pevnejšie ako v príbehu "Prápory žiadajú oheň." Toto je krátky pochod generála Bessonova, vyloženého z vojska, a bitka, ktorá tak veľa rozhodla o osude krajiny; toto sú studené mrazivé zore, dva dni a dve nekonečné decembrové noci. Nepoznajúc oddych a lyrické odbočky, akoby sa autorovi dych zatajil neustálym napätím, román sa vyznačuje priamosťou, priamym spojením deja so skutočnými udalosťami Veľkej vlasteneckej vojny, s jedným z jej rozhodujúcich momentov. Život a smrť hrdinov románu, ich samotné osudy sú osvetlené rušivým svetlom skutočnej histórie, v dôsledku čoho všetko nadobúda osobitnú váhu a význam.

Udalosti na Drozdovského batérii pohltia takmer všetku čitateľskú pozornosť, dianie sa sústreďuje najmä okolo malého počtu postáv. Kuznecov, Uchanov, Rubin a ich kamaráti sú súčasťou veľkej armády, sú to ľudia. Hrdinovia majú svoje najlepšie duchovné, morálne vlastnosti.

Tento obraz ľudu, ktorý povstal do vojny, sa pred nami objavuje v bohatstve a rozmanitosti charakterov a zároveň v ich celistvosti. Neobmedzuje sa len na zábery mladých poručíkov – veliteľov delostreleckých čaty, či pestré figúrky vojakov – ako trochu zbabelý Čibišov, pokojný a skúsený kanonier Evstignejev či priamočiary a drzý jazdiaci Rubin; ani vyšších dôstojníkov, ako je veliteľ divízie plukovník Deev alebo veliteľ armády generál Bessonov. Len všetci spolu, so všetkými rozdielmi v hodnosti a hodnosti, tvoria obraz bojujúcich ľudí. Sila a novosť románu spočíva v tom, že táto jednota je dosiahnutá akoby sama od seba, vtlačená bez väčšej námahy zo strany autora – živý, pohyblivý život.

Smrť hrdinov v predvečer víťazstva, kriminálna neodvratnosť smrti, obsahuje vysokú tragédiu a vyvoláva protest proti krutosti vojny a silám, ktoré ju rozpútali. Hrdinovia "Hot Snow" umierajú - lekárka batérie Zoya Elagina, plachý jazdec Sergunenkov, člen vojenskej rady Vesnin, Kasymov a mnohí ďalší zomierajú ...

V románe je smrť porušením vyššej spravodlivosti a harmónie. Pripomeňme si, ako sa Kuznecov pozerá na zavraždeného Kasymova: „Teraz ležala pod Kasymovovou hlavou schránka s mušľami a jeho mladistvá tvár bez brady, nedávno živá, tmavá, smrteľne biela, preriedená hroznou krásou smrti, vyzerala prekvapene vlhkým. čerešňové pootvorené oči na hrudi, na roztrhanej prešívanej bunde, akoby ani po smrti nechápal, ako ho to zabilo a prečo nemohol vstať.

Kuznecov ešte ostrejšie pociťuje nezvratnosť straty Sergunenkova. Koniec koncov, príčina jeho smrti je tu úplne odhalená. Kuznecov sa ukázal ako bezmocný svedok toho, ako Drozdovskij poslal Sergunenkova na istú smrť, a už vie, že sa bude navždy preklínať za to, čo videl, bol prítomný, ale nedokázal nič zmeniť.

V „Horúcom snehu“ všetko ľudské v ľuďoch, ich charaktery sa odhaľujú práve vo vojne, v závislosti od nej, pod jej paľbou, keď, zdá sa, človek nemôže ani zdvihnúť hlavu. Kronika bitky nehovorí o jej účastníkoch - bitku v "Horúcom snehu" nemožno oddeliť od osudov a charakterov ľudí.

Minulosť postáv v románe je dôležitá. Pre niekoho je takmer bez mráčika, pre iného je taký zložitý a dramatický, že nezostáva pozadu, odsunutý vojnou, ale sprevádza človeka v bitke juhozápadne od Stalingradu. Udalosti z minulosti určili Uchanovov vojenský osud: nadaný dôstojník plný energie, ktorý by velil batérii, ale je len seržantom. Chladná, rebelská povaha Ukhanova určuje aj jeho životnú cestu. Čibisovove minulé nešťastia, ktoré ho takmer zlomili (niekoľko mesiacov strávil v nemeckom zajatí), v ňom ozývali strach a veľa určovali v jeho správaní. Tak či onak, minulosť Zoji Elaginy, Kasymova, Sergunenkova a nespoločenského Rubina v románe prekĺzne, ktorého odvahu a lojalitu k povinnostiam vojaka budeme môcť oceniť až na samom konci.

Minulosť generála Bessonova je v románe obzvlášť dôležitá. Pomyslenie na syna, ktorý padol do nemeckého zajatia, mu sťažuje pôsobenie na veliteľstve aj na fronte. A keď sa do kontrarozviedky frontu, do rúk podplukovníka Osina, dostane fašistický leták oznamujúci, že Bessonovov syn bol zajatý, zdá sa, že je ohrozené oficiálne postavenie generála.

Asi najdôležitejším ľudským citom v románe je láska, ktorá vzniká medzi Kuznecovom a Zoyou. Vojna, jej krutosť a krv, jej podmienky, prevracanie zaužívaných predstáv o čase – to bola ona, ktorá prispela k takému prudkému rozvoju tejto lásky, keď nie je čas na premýšľanie a analýzu vlastných pocitov. A všetko to začína tichou, nepochopiteľnou žiarlivosťou Kuznecova na Drozdovského. A čoskoro - tak málo času - už horko smúti za mŕtvou Zoyou a odtiaľ pochádza aj názov románu, ktorý akoby zdôrazňoval to najdôležitejšie pre autora: keď si Kuznecov utrel tvár od sĺz, "Sneh na rukáve prešívanej bundy bol horúci od jeho sĺz."

Zoya, ktorá bola najskôr oklamaná v poručíkovi Drozdovskom, potom v najlepšom kadetovi, sa nám v celom románe otvára ako morálna osoba, celistvá, pripravená na sebaobetovanie, schopná z celého srdca cítiť bolesť a utrpenie mnohých. Prechádza mnohými skúškami. Ale jej láskavosť, trpezlivosť a účasť osloví každého, je skutočne sestrou vojakov. Obraz Zoyi akosi nebadateľne naplnil atmosféru knihy, jej hlavných udalostí, jej drsnú, krutú realitu ženskou náklonnosťou a nehou.

Jedným z najdôležitejších konfliktov v románe je konflikt medzi Kuznecovom a Drozdovským. Dostalo sa tomu veľa priestoru, je to exponované veľmi ostro a je ľahko vysledovateľné od začiatku do konca. Najprv napätie, zakorenené v prehistórii románu; nejednotnosť postáv, spôsobov, temperamentov, dokonca aj štýlu reči: zdá sa, že pre mäkkého, namysleného Kuznecova je ťažké vydržať Drozdovského trhavý, rozkazovací, nespochybniteľný prejav. Dlhé hodiny boja, nezmyselná smrť Sergunenkova, smrteľná rana Zoji, na ktorej je čiastočne vinný Drozdovský - to všetko tvorí priepasť medzi dvoma mladými dôstojníkmi, ich morálna nezlučiteľnosť.

Vo finále je táto priepasť naznačená ešte ostrejšie: štyria preživší delostrelci posväcujú novoprijaté rozkazy vo vojakovej buličke a dúšok, ktorý si každý z nich dá, je v prvom rade pohrebným dúškom - obsahuje horkosť a smútok. straty. Rozkaz dostal aj Drozdovský, pretože pre Bessonova, ktorý ho vyznamenal, je preživším, zraneným veliteľom stálej batérie, generál o jeho vine nevie a s najväčšou pravdepodobnosťou sa to ani nikdy nedozvie. Aj toto je realita vojny. Ale nie nadarmo necháva spisovateľ Drozdovského bokom od tých, ktorí sa zhromaždili pri vojakovej buličke.

Etické, filozofické myslenie románu, ako aj jeho emocionálna intenzita dosahujú najvyššiu výšku vo finále, keď sa Bessonov a Kuznecov zrazu zblížia. Toto je zblíženie bez bezprostrednej blízkosti: Bessonov odmenil svojho dôstojníka na rovnakej úrovni ako ostatní a pokračoval. Kuznecov je pre neho len jedným z tých, ktorí stáli na smrť na prelome rieky Myškov. Ich blízkosť sa ukazuje ako dôležitejšia: je to blízkosť myslenia, ducha, pohľadu na život. Napríklad, šokovaný smrťou Vesnina, Bessonov sa obviňuje zo skutočnosti, že kvôli nedostatku spoločenskosti a podozrievavosti zasahoval do priateľstva medzi nimi („tak, ako Vesnin chcel, a akí by mali byť“). Alebo Kuznecov, ktorý nemohol urobiť nič, aby pomohol Čubarikovmu výpočtu, ktorý mu zomieral pred očami, sužovaný prenikavou myšlienkou, že „to všetko sa muselo stať, pretože nemal čas sa k nim priblížiť, aby všetkým porozumel“. , zamilovať sa...“

Rozdelení nepomerom povinností poručík Kuznecov a veliteľ armády generál Bessonov smerujú k rovnakému cieľu – nielen vojenskému, ale aj duchovnému. Nemajú nič podozrenie z myšlienok toho druhého, myslia na to isté, hľadajú rovnakú pravdu. Obaja sa náročne pýtajú sami seba na zmysel života a na to, ako s ním zodpovedajú ich činy a túžby. Sú oddelení vekom a sú spriaznení, ako otec a syn, a dokonca ako brat a brat, láska k vlasti a príslušnosť k ľuďom a ľudstvu v najvyššom zmysle týchto slov.

V armáde bol od augusta 1942, v boji bol dvakrát ranený. Potom - delostrelecká škola a opäť front. Po účasti v bitke pri Stalingrade Yu.Bondarev dosiahol hranice Československa v delostreleckých bojových zostavách. Po vojne začal tlačiť; v štyridsiatom deviatom roku vyšla prvá poviedka „Na ceste“.
Y. Bondarev začal pracovať v literárnej oblasti a hneď sa nepustil do tvorby kníh o vojne. Zdá sa, že čaká, kým to, čo videl a zažil na fronte, „ustúpi“, „usadí sa“, aby prešlo skúškou času. Hrdinovia jeho príbehov, ktorí zostavili zbierku „Na veľkej rieke“ (1953), ako hrdinovia prvého príbehu"Mládež veliteľov" (1956), - ľudia, ktorí sa vrátili z vojny, ľudia, ktorí vstúpili do mierových povolaní alebo sa rozhodli venovať vojenským záležitostiam. Pri práci na týchto dielach si Y. Bondarev osvojuje začiatky spisovateľskej zručnosti, jeho pero získava čoraz väčšiu istotu. V päťdesiatom siedmom roku spisovateľ publikuje príbeh „Prápory žiadajú oheň“.

Čoskoro sa objaví príbeh "The Last Volleys" (1959).
Práve tie, tieto dve poviedky, robia meno spisovateľa Jurija Bondareva všeobecne známe. Čitateľ si pamätal a miloval hrdinov týchto kníh - mladých delostrelcov, autorov autorov, kapitánov Ermakova a Novikova, poručíka Ovčinnikova, pomocného poručíka Alekhina, lekárskych inštruktorov Shuru a Lenu, ďalších vojakov a dôstojníkov. Čitateľ ocenil nielen autorovu schopnosť presne vykresliť dramatické bojové epizódy, frontový život delostrelcov, ale aj túžbu preniknúť do vnútorného sveta svojich hrdinov, ukázať ich zážitky z bitky, keď je človek na na hranici života a smrti.
Príbehy „Prápory si pýtajú oheň“ a „Posledné salvy,“ povedal neskôr Y. Bondarev, „sa zrodili, povedal by som, zo živých ľudí, z tých, ktorých som stretol vo vojne, s ktorými som chodil po cestách. zo stalingradských stepí, Ukrajiny a Poľska, tlačil zbrane ramenom, vytiahol ich z jesenného bahna, strieľal, stál na priamej paľbe ...
V stave akejsi posadnutosti som písal tieto príbehy a celý čas som mal pocit, že vraciam do života tých, o ktorých nikto nič nevie a o ktorých viem len ja a musím povedať len ja všetko o nich.

Po týchto dvoch príbehoch sa spisovateľ na chvíľu odkloní od témy vojny. Vytvára romány „Ticho“ (1962), „Dvaja“ (1964), príbeh „Príbuzní“ (1969), v centre ktorých sú ďalšie problémy. Ale celé tie roky rodí nápad na novú knihu, v ktorej chce povedať viac o jedinečnej tragickej a hrdinskej dobe, vo väčšom meradle a hlbšie ako vo svojich prvých vojenských príbehoch. Práca na novej knihe – románe „Horúci sneh“ trvala takmer päť rokov. V šesťdesiatom deviatom roku, v predvečer dvadsiateho piateho výročia nášho víťazstva vo Veľkej vlasteneckej vojne, vyšiel román.
„Horúci sneh“ obnovuje obraz najintenzívnejšej bitky, ktorá vypukla v decembri 1942 juhozápadne od Stalingradu, keď sa nemecké velenie zúfalo pokúsilo zachrániť svoje jednotky obkľúčené v oblasti Stalingradu. Hrdinami románu sú vojaci a dôstojníci novej, novovzniknutej armády, urgentne prevelení na bojisko, aby tento pokus nacistov za každú cenu prekazili.
Najprv sa predpokladalo, že novovzniknutá armáda sa spojí s vojskami donského frontu a bude sa podieľať na likvidácii obkľúčených nepriateľských divízií. Presne túto úlohu stanovil Stalin veliteľovi armády generálovi Bessonovovi: „Uveďte svoju armádu neodkladne do akcie.

Prajem vám, súdruh Bessonov, aby ste úspešne stlačili a zničili skupinu Paulus ako súčasť Rokossovského frontu ... “Ale v momente, keď Bessonovova armáda práve vykladala severozápadne od Stalingradu, Nemci spustili protiofenzívu z oblasti Kotelnikovo, čím zabezpečili významnú výhodu v prelomovom sektore v moci. Na návrh predstaviteľa Stavky padlo rozhodnutie odobrať dobre vyzbrojenú Bessonovovu armádu z donského frontu a okamžite sa preskupiť na juhozápad proti šokovej skupine Manstein.
Bessonovova armáda sa v silnom mraze, bez zastavenia a bez zastávok pohybovala zo severu na juh núteným pochodom, takže po prekonaní vzdialenosti dvesto kilometrov sa dostala k línii rieky Myshkov pred Nemcami. Bola to posledná prirodzená hranica, za ktorou nemecké tanky otvárali hladkú, rovnomernú step až po samotný Stalingrad. Vojaci a dôstojníci Bessonovovej armády sú zmätení: prečo za nimi zostal Stalingrad? Prečo sa nepohybujú k nemu, ale preč od neho? Náladu hrdinov románu charakterizuje nasledujúci rozhovor odohrávajúci sa na pochode medzi dvoma veliteľmi palebných čaty, poručíkmi Davlatyanom a Kuznetsovom:

„Všimol si si niečo? - prehovoril Davlatyan a naklonil sa ku Kuznecovovmu kroku. - Najprv sme išli na západ a potom na juh. Kam ideme?
- Do prvej línie.
- Ja sám viem, že som v prvej línii, vidíte, uhádli ste! - Davlatyan si dokonca odfrkol, ale jeho dlhé, slivkové oči boli pozorné. - Stalin, krúpy sú už pozadu. Povedz mi, bojoval si... Prečo nám neoznámili cieľ? kam môžeme prísť? Je to tajomstvo, nie? vieš niečo? Naozaj nie v Stalingrade?
Každopádne, do prvej línie, Goga, - odpovedal Kuznecov. - Len do prvej línie a nikde inde ...
Čo je to za aforizmus, však? Mám sa smiať? Poznám sa. Ale kde je tu predná časť? Ideme niekam na juhozápad. Chcete sa pozrieť na kompas?
Viem, že je to juhozápad.
Počúvaj, ak nejdeme do Stalingradu, je to hrozné. Nemcov tam bijú, ale my sme niekde uprostred ničoho?“

Ani Davlatyan, ani Kuznecov, ani im podriadení seržanti a vojaci v tej chvíli nevedeli, aké neuveriteľne ťažké bojové skúšky ich čakajú. Po odchode v noci v danej oblasti časti Bessonovskej armády v pohybe, bez odpočinku - každá minúta je vzácna - začali zaujímať obranné pozície na severnom brehu rieky, začali sa zahryzávať do zamrznutej zeme, tvrdo ako železo. Teraz už bolo každému známe, za akým účelom sa to robí.
Vynútený pochod aj obsadenie obrannej línie - to všetko je napísané tak expresívne, tak jasne, že človek má pocit, že vy sami, spálení stepným decembrovým vetrom, kráčate po nekonečnej stalingradskej stepi spolu s čatou Kuznecov alebo Davlatyan, chytajúc suchými, zvetranými perami pichľavý sneh a zdá sa vám, že ak za pol hodinu, za pätnásť, desať minút nebude pokoj, zrútite sa na túto zasneženú zem a už nebudete mať silu vstať; akoby si sám, celý mokrý od potu, kloval krompáčom hlboko zamrznutú, zvoniacu zem, vybavoval si palebné pozície batérie a na chvíľu sa zastavil, aby si sa nadýchol, počúvaš to tiesnivé, desivé ticho, na juhu, odkiaľ by sa mal objaviť nepriateľ ... Ale obraz samotnej bitky je v románe obzvlášť výrazne podaný.
Takže napísať bitku mohol len priamy účastník, ktorý bol v popredí. A tak ho vo všetkých vzrušujúcich detailoch dokázal zachytiť do pamäti len talentovaný spisovateľ s takou umeleckou silou, aby čitateľom sprostredkovala atmosféru bitky. V knihe „Pohľad do biografie“ Y. Bondarev píše:
„Dobre si pamätám na zúrivé bombardovanie, keď obloha sčernela až po zem, a tieto pieskovo sfarbené stáda tankov v zasneženej stepi, ktoré sa plazili po našich batériách. Pamätám si rozžeravené hlavne zbraní, neprestajné hrmenie výstrelov, škrípanie, rinčanie húseníc, rozopnuté bundy vojakov, ruky nakladačov mihotajúce sa nábojmi, čierny pot od sadzí na tvárach strelcov, čierny a -biele tornáda výbuchov, kývajúce sa hlavne nemeckých samohybných zbraní, skrížené koľaje v stepi, horúce vatry zapálených tankov, dymiaci olejový dym, ktorý zahaľoval matný, úzky kúsok mrazivého slnka.

Na viacerých miestach Mansteinova šoková armáda – tanky generálplukovníka Hotha – prerazila našu obranu, priblížila sa k obkľúčenému zoskupeniu Paulus na šesťdesiat kilometrov a nemecké tankové posádky už videli nad Stalingradom karmínovú žiaru. Manstein vysielal Paulusovi: „Prídeme! Počkaj! Víťazstvo je blízko!

Ale neprišli. Pred pechotu sme vyvalili delá na priamu paľbu pred tanky. Železný rev motorov nám vtrhol do uší. Vystrelili sme takmer naprázdno, pričom sme videli okrúhle ústia hlavne tankov tak blízko, že sa zdalo, že mieria na naše zreničky. V zasneženej stepi všetko horelo, trhalo, iskrilo. Dusili sme sa olejovým dymom, ktorý sa plazil po zbraniach, jedovatým zápachom spáleného brnenia. V sekundách medzi výstrelmi chytili hrste sčerneného snehu na parapetoch, prehltli ho, aby uhasili smäd. Spálila nás ako radosť a nenávisť, ako posadnutosť bojom, pretože sme už cítili, že čas ústupov sa skončil.

To, čo je tu zhustené, zhustené do troch odsekov, zaujíma ústredné miesto v románe, tvorí jeho protipól. Tankový delostrelecký boj trvá celý deň. Vidíme jeho rastúce napätie, jeho peripetie, jeho krízové ​​momenty. Vidíme ako očami veliteľa palebnej čaty poručíka Kuznecova, ktorý vie, že jeho úlohou je ničiť nemecké tanky stúpajúce na líniu obsadenej batériou, tak aj očami veliteľa armády generála Bessonova, ktorý riadi činy desiatok tisíc ľudí v boji a zodpovedá za výsledok celej bitky veliteľovi a Vojenskej rade frontu, pred veliteľstvom, pred stranou a ľudom.
Niekoľko minút pred bombardovaním nemeckého letectva na našej frontovej línii sa generál, ktorý navštívil palebné pozície strelcov, obracia na veliteľa batérie Drozdovského: „Dobre... Všetci, kryjte sa, poručík. Ako sa hovorí, prežite bombardovanie! A potom - to najdôležitejšie: tanky pôjdu ... Ani krok späť! A vyraďte tanky. Postavte sa - a zabudnite na smrť! Nemysli na toju za žiadnych okolností!" Bessonov, ktorý vydal takýto rozkaz, pochopil, ako draho bude zaplatená jeho poprava, ale vedel, že „všetko vo vojne musí byť zaplatené krvou – za neúspech aj za úspech, pretože iná platba neexistuje, nič ju nenahradí“.
A kanonieri v tejto tvrdohlavej, ťažkej, celodennej bitke neustúpili ani o krok. Pokračovali v boji aj vtedy, keď z celej batérie prežilo iba jedno delo, keď s ním zostali v radoch len štyria ľudia z čaty poručíka Kuznecova.
„Horúci sneh“ je predovšetkým psychologický román. Ani v príbehoch „Prápory žiadajú oheň“ a „Posledné salvy“ nebol opis bojových scén pre Yu.Bondareva hlavným a jediným cieľom. Zaujímal sa o psychológiu sovietskeho muža vo vojne, priťahovaného tým, čo ľudia zažívajú, cítia a myslia v čase bitky, keď sa váš život môže kedykoľvek skončiť. V románe sa táto túžba zobraziť vnútorný svet postáv, študovať psychologické, morálne motívy ich správania vo výnimočných okolnostiach, ktoré sa vyvinuli na fronte, stala ešte hmatateľnejšou, ešte plodnejšou.
Postavami románu sú poručík Kuznecov, na ktorého obraze sa hádajú črty autorovho životopisu, a organizátor Komsomolu poručík Davlatyan, ktorý bol v tejto bitke smrteľne zranený, a veliteľ batérie poručík Drozdovskij a lekárska inštruktorka Zoja Elagina a velitelia zbrane, nakladače, strelci, jazdci a veliteľ divízie plukovník Deev a veliteľ armády generál Bessonov a člen vojenskej rady armády, divízny komisár Vesnin - to všetko sú skutočne živí ľudia, ktorí sa navzájom líšia nielen vo vojenských hodnostiach či funkciách, nielen vekom a výzorom. Každý z nich má svoj duševný plat, svoj charakter, svoje mravné základy, svoje spomienky na dnes už zdanlivo nekonečne vzdialený predvojnový život. Inak reagujú na to, čo sa deje, inak sa správajú v rovnakých situáciách. Niektorí z nich, zajatí vzrušením z boja, naozaj prestávajú myslieť na smrť, iní, ako napríklad hrad Čibišov, sú spútaní strachom z nej a skláňajú sa k zemi...

Na fronte sa aj vzťahy ľudí medzi sebou vyvíjajú inak. Veď vojna nie sú len bitky, je to aj príprava na ne a chvíle pokoja medzi bitkami; je to tiež zvláštny život v prvej línii. Román ukazuje zložitý vzťah medzi poručíkom Kuznecovom a veliteľom batérie Drozdovským, ktorého je Kuznecov povinný poslúchať, no jeho činy sa mu nie vždy zdajú správne. Poznali sa už v delostreleckej škole a už vtedy si Kuznecov všimol nadmerné sebavedomie, aroganciu, sebectvo, určitú duchovnú bezcitnosť svojho budúceho veliteľa batérie.
Nie náhodou sa autor ponorí do štúdia vzťahu Kuznecova a Drozdovského. To je podstatné pre ideologický koncept románu. Hovoríme o rôznych pohľadoch na hodnotu ľudskej osoby. Sebectvo, duchovná bezcitnosť, ľahostajnosť sa vpredu obracajú – a to sa v románe pôsobivo ukazuje – so zbytočnými stratami.
Zoya Elagina je jedinou ženskou postavou v románe. Jurij Bondarev nenápadne ukazuje, ako toto dievča už svojou prítomnosťou zjemňuje drsný frontový život, zušľachťuje zatvrdnuté mužské duše, vyvoláva nežné spomienky na matky, manželky, sestry, milovaných, s ktorými ich vojna rozdelila. Vo svojom bielom kabáte, v úhľadných bielych plstených čižmách, v bielych vyšívaných palčiakoch vyzerá Zoya ako „vôbec nie vojenská, všetko z nej je sviatočne čisté, zimné, akoby z iného, ​​pokojného, ​​vzdialeného sveta...“

Vojna neušetrila Zoyu Elaginu. Jej telo zakryté plášťom je vynesené do palebných pozícií batérie a preživší strelci sa na ňu ticho pozerajú, akoby očakávali, že bude môcť odhodiť plášť, odpovedať im úsmevom, pohybom, láskavý melodický hlas známy celej batérii: „Milí chlapci, prečo sa na mňa tak pozeráte? Som nažive..."
V "Horúcom snehu" mu Jurij Bondarev vytvára nový obraz veľkého vojenského vodcu. Armádny veliteľ Pjotr ​​Alexandrovič Bessonov je profesionálny vojak, muž obdarený jasnou, triezvou mysľou, ďaleko od akýchkoľvek unáhlených rozhodnutí a nepodložených ilúzií. Pri velení jednotkám na bojisku prejavuje závideniahodnú zdržanlivosť, múdru rozvážnosť a potrebnú pevnosť, odhodlanie a odvahu.

Snáď len on vie, aké to má neskutočne ťažké. Je to ťažké nielen pre vedomie obrovskej zodpovednosti za osudy ľudí zverených do jeho velenia. Je to ťažké aj preto, že ako krvácajúca rana ho osud syna neúprosne znepokojuje. Absolvent vojenskej školy, poručík Viktor Bessonov, bol poslaný na volchovský front, bol obkľúčený a jeho meno nefiguruje na zoznamoch tých, ktorí odišli z prostredia. Je preto možné, že najhoršia vec je nepriateľské zajatie ...
Generál Bessonov s komplexným charakterom, navonok zachmúrený, utiahnutý, ťažko vychádzajúci s ľuďmi, zbytočne, možno oficiálny v jednaní s nimi aj vo vzácnych chvíľach oddychu, je zároveň vnútorne prekvapivo ľudský. Najzreteľnejšie to autor ukazuje v epizóde, keď veliteľ, ktorý nariadil pobočníkovi, aby si vzal so sebou vyznamenania, odchádza ráno po bitke do pozície delostrelcov. Túto vzrušujúcu epizódu si dobre pamätáme ako z románu, tak aj zo záverečných záberov rovnomenného filmu.
„... Bessonov na každom kroku narážal na to, čo bolo včera ešte stále batériou v plnej sile, kráčal pozdĺž palebných línií - popri parapetoch rozrezaných a úplne zmietnutých ako oceľové kosy, okolo rozbitých zbraní, rozbitých úlomkami, hlinených hromadách, čierno roztrhané ústa lievikov...

Zastavil. Zaujalo ma to: štyria strelci v neskutočne špinavých, zašpinených, pokrčených kabátoch sa pred ním natiahli pri poslednej pištoli batérie. Oheň, ktorý doznieval, tlel priamo na mieste zbrane ...
Na tvárach štyroch bola poškriabaná spálená koža, tmavý, stuhnutý pot, nezdravý lesk v kostiach zreníc; práškové lakovanie lem na rukávoch, na klobúkoch. Ten, ktorý pri pohľade na Bessonova potichu vydal rozkaz: „Pozor!“, ponurý, pokojný, nízky poručík, prekročil rám a trochu sa zdvihol, zdvihol ruku k klobúku a pripravoval sa hlásiť. ..
Hlásenie prerušil gestom ruky, spoznal ho, tohto zachmúreného šedookého, s vysušenými perami, poručíkov nos na vychudnutej tvári, s odtrhnutými gombíkmi na kabáte, v hnedých škvrnách mastnoty z lastúr na podlahách, s opotrebovanými smaltovanými kockami v gombíkových dierkach pokrytých sľudovým mrazom, povedal Bessonov:
Nepotrebujem hlásenie ... rozumiem všetkému ... pamätám si meno veliteľa batérie, ale zabudol som vaše ...
Veliteľ prvej čaty poručík Kuznecov...
Takže vaša batéria vyradila tieto tanky?
Áno, súdruh generál. Dnes sme strieľali na tanky, ale zostalo nám len sedem nábojov... Tanky boli včera vyradené...
Jeho hlas, úradným spôsobom, sa stále snažil získať bezvášnivú a rovnomernú pevnosť; v jeho tóne, v očiach, bez náznaku hanblivosti pred generálom bola pochmúrna, nie chlapská vážnosť, akoby tento chlapec, veliteľ čaty, za cenu svojho života niečím prešiel a teraz toto pochopilo, že niečo v jeho očiach stálo suché, zamrznuté, nerozlialo sa.

A s pichľavým kŕčom v hrdle z tohto hlasu, z pohľadu poručíka, z tohto zdanlivo opakovaného, ​​podobného výrazu na troch hrubých, modro-červených tvárach strelcov stojacich medzi posteľami, za jeho veliteľom čaty, chcel Bessonov spýtať sa, či žije veliteľ batérie, kde bol, kto z nich vydržal zveda a Nemca, ale nepýtal sa, nemohol... Horiaci vietor sa zúrivo vrhal na oheň, ohýbal golier, lemy ovčej kože. kabát, vytlačil slzy zo svojich zapálených viečok a Bessonov, neutierajúc si tieto vďačné a horké pálivé slzy, už nebol v rozpakoch pozornosťou veliteľov, ktorí boli okolo neho ticho, oprel sa o svoju palicu ...

A potom, odovzdajúc všetkým štyrom Rád červeného praporu v mene najvyššej moci, ktorý mu dal veľké a nebezpečné právo rozkazovať a rozhodovať o osude desaťtisícov ľudí, rázne povedal:
- Všetko, čo ja osobne môžem... Všetko, čo môžem... Ďakujem za vyradené tanky. Bolo to hlavné – vyradiť im tanky. To bol hlavný...
A nasadil si rukavicu a rýchlo prešiel po správe smerom k mostu ... “

Horúci sneh je teda ďalšou knihou o bitke pri Stalingrade, ktorá sa pridala k tým, ktoré už o nej v našej literatúre vznikli. Ale Jurij Bondarev dokázal rozprávať o veľkej bitke, ktorá zvrátila priebeh druhej svetovej vojny po svojom, sviežo a pôsobivo. Mimochodom, toto je ďalší presvedčivý príklad toho, aká je téma Veľkej vlasteneckej vojny pre našich umelcov skutočne nevyčerpateľná.

Zaujímavé čítanie:
1. Bondarev, Jurij Vasilievič. Ticho; Výber: romány / Yu.V. Bondarev.- M. : Izvestija, 1983 .- 736 s.
2. Bondarev, Jurij Vasilievič. Zhromaždené diela v 8 zväzkoch / Yu.V. Bondarev.- M. : Hlas: Ruský archív, 1993.
3. Zväzok 2: Horúci sneh: román, príbehy, článok. - 400 s.

Zdroj fotografií: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Príbeh "Horúci sneh"

"Horúci sneh" od Jurija Bondareva, ktorý sa objavil v roku 1969, po "Ticho" a "Príbuzných", nás priviedol späť k vojenským udalostiam zimy 1942.

"Horúci sneh", v porovnaní s predchádzajúcimi románmi a príbehmi autora, je dielo v mnohých ohľadoch nové. A predovšetkým nový zmysel života a histórie. Tento román vznikal a rozvíjal sa na širšom základe, čo sa prejavilo v novosti a bohatosti jeho obsahu, ambicióznejšie a filozoficky reflektujúce, tiahlo k novej žánrovej štruktúre. A zároveň je súčasťou životopisu samotného spisovateľa. Biografia, chápaná ako kontinuita ľudského života a ľudstva.

V roku 1995 sa oslavovalo 50. výročie veľkého víťazstva ruského ľudu, víťazstva vo Veľkej vlasteneckej vojne. Uplynulo toľko rokov, ale tú veľkú éru, ten veľký čin ruského ľudu nemožno vymazať z pamäti. Odvtedy uplynulo viac ako 50 rokov. Každým rokom je menej a menej ľudí, ktorých mladosť sa zhodovala s tým hrozným časom, ktorí museli žiť, milovať a brániť svoju vlasť v tragických „štyridsiatych osudných“. Spomienky na tie roky sú zachytené v mnohých projektoch. Udalosti, ktoré sa v nich odrážajú, nedovoľujú nám, moderným čitateľom, zabudnúť na veľký čin ľudu.Bogomolov - vo všetkých týchto a mnohých ďalších nádherných knihách o vojne sa nerozlučne spájala "vojna, nešťastie, sen a mladosť". Román Yu. Bondoreva „Horúci sneh“ možno zaradiť do rovnakého radu.*** Akcia projektu sa odohráva v roku 1942. Pri Stalingrade prebiehajú kruté boje. V tomto zlomovom bode sa rozhoduje o ďalšom priebehu celej vojny. Na pozadí globálnej historickej udalosti sa zobrazujú osudy jednotlivcov, bizarné prelínanie vojenskej udatnosti, zbabelosti, lásky a duchovného dozrievania hrdinov, ktoré tvoria vojaci, ktorí idú prvýkrát do boja. *** Mladosť sa vyznačuje bezstarostnosťou, snami o hrdinstve a sláve. Syn generála Bessonova bol po absolvovaní pešej školy zaradený do aktívnej armády. „Svieti karmínovými kockami, jemne vŕzgajúce veliteľským opaskom, opaskom s mečom, všetko sviatočné, veselé, múdre, ale zdalo sa mi to ako hračka,“ povedal s potešením: „A teraz, vďaka Bohu, dopredu dajú rota alebo čata - dajú všetkým absolventom a začína skutočný život. Ale krutá realita napáda tieto sny o sláve a vykorisťovaní. armády, v kat. slúžil Victorovi Bessonovovi, bol obkľúčený, dostal sa do zajatia. Atmosféra všeobecnej nedôvery väzňov, charakteristická pre tú dobu, jasne hovorí o budúcom synovi Bessonova. Mladý muž zomrie buď v zajatí, alebo v sovietskom tábore. *** Nemenej tragický je osud mladého vojaka Sergunenkova. Je nútený vykonať nezmyselný neuskutočniteľný rozkaz svojho veliteľa Drozdovského - zničiť nepriateľské samohybné delo a zároveň ísť na istú smrť. povedať, hovoria, ja... Nemá nikoho iného... *** Sergunenkov bol zabitý. *** Úprimné vlastenecké cítenie zažil aj poručík Davlatyan, ktorý bol spolu s Kuznecovom okamžite poslaný zo školy na front. Priateľovi sa priznal: "Tak som sníval o tom, že sa dostanem do prvej línie, tak som chcel vyradiť aspoň jeden tank!" V prvých minútach bitky bol však zranený. Nemecký tank úplne rozdrvil jeho čatu: "Je to zbytočné, všetko so mnou je zbytočné. Prečo mám smolu? Prečo mám smolu?" zvolal naivný chlapec. Ľutoval, že nevidel skutočný boj. Kuznecov, ktorý celý deň zadržiaval tanky, smrteľne unavený, cez deň sivovlasý, mu hovorí: "Závidím ti, Goga." Počas dňa vojny Kuznecov zostarol o dvadsať rokov. Videl smrť Kasymova, Sergunenkov, spomenul si na Zoju schúlenú v snehu.*** Táto bitka spojila všetkých: vojakov, veliteľov, generálov. Všetci sa v duchu zblížili. Hrozba smrti a spoločná vec zmazali hranice medzi radmi. Po bitke Kuznecov unavene a pokojne podal generálovi hlásenie: "Jeho hlas sa predpísaným spôsobom stále snažil získať ľahostajnú a rovnomernú pevnosť; v jeho tóne, v očiach je pochmúrna, chlapčenská vážnosť." , bez tieňa nesmelosti pred generálom.“ *** Vojna je hrozná, diktuje si svoje kruté zákony, láme osudy ľudí, ale nie všetkých. Človek, ktorý sa dostáva do extrémnych situácií, sa prejavuje nečakane, naplno sa odhaľuje ako človek. Vojna je skúškou charakteru. Pericham môže prejavovať dobré aj zlé vlastnosti, ktoré sú v bežnom živote neviditeľné. *** Dve hlavné postavy románu, Drozdovskij a Kuznecov, prešli takouto skúškou v boji. *** Kuznecov nemohol poslať kamaráta pod guľky, pričom v tom čase zostal v úkryte, ale zdieľal osud bojovníka Uchanov idúci s ním na misiu.*** Drozdovský, ktorý sa dostal do nevľúdnej situácie, nemohol prekročiť svoje „ja“. Úprimne sníval o tom, že sa vyznamená v boji, spácha hrdinský čin, ale v rozhodujúcej chvíli sa stiahol a poslal vojaka na smrť - mal právo rozkazovať. A akékoľvek výhovorky pred súdruhmi boli bezvýznamné.*** Spolu s pravdivým zobrazením frontového každodenného života. Hlavná vec v románe Yu Bondareva je tiež zobrazenie duchovného sveta ľudí, tých jemných a zložitých vzťahov, ktoré sa vyvíjajú v situácii v prvej línii. Život je silnejší ako vojna, hrdinovia sú mladí, chcú milovať a byť milovaní.*** Drozdovský a Kuznecov sa zaľúbili do toho istého dievčaťa - lekárskej inštruktorky Zoji. Ale v Drozdovského láske je viac sebectva ako skutočných citov. A to sa prejavilo v epizóde, keď prikáže Zoye, aby sa ako súčasť skupiny bojovníkov vydala hľadať omrznutých skautov. Zoya je smrteľne zranená, ale Drozdovský v tejto chvíli nemyslí na ňu, ale na svoj život. Kuznecov ju počas ostreľovania batérie zatvára telom. Drozdovskému jej nezmyselnú smrť nikdy neodpustí.*** Spisovateľ v pravdivom zobrazení vojny ukazuje, aká je nepriateľská voči životu, láske, ľudskej existencii, najmä mladosti. Chce, aby sme všetci, ktorí žijeme v mierových časoch, silnejšie pocítili, koľko odvahy a duchovnej výdrže vojna od človeka vyžaduje.

Jurij Vasilievič Bondarev sa narodil 15. marca 1924 v meste Orsk. Počas Veľkej vlasteneckej vojny spisovateľ ako delostrelec prešiel dlhú cestu zo Stalingradu do Československa. Po vojne v rokoch 1946 – 1951 študoval na Literárnom inštitúte M. Gorkého. Publikovať začal v roku 1949. A prvá zbierka poviedok „Na veľkej rieke“ vyšla v roku 1953.

Rozsiahlu slávu priniesol spisovateľovi príbehu

„Mládež veliteľov“, uverejnená v roku 1956, „Prápory

žiadajú oheň "(1957), "Posledné salvy" (1959).

Tieto knihy sa vyznačujú dramatickosťou, presnosťou a jasnosťou v opise udalostí vojenského života, jemnosťou psychologickej analýzy postáv. Následne jeho diela „Ticho“ (1962), „Dvaja“ (1964), „Príbuzní“ (1969), „Horúci sneh“ (1969), „Pobrežie“ (1975), „Voľba“ (1980), „Momenty“ (1978) a ďalšie.

Od polovice 60. rokov sa spisovateľ venuje

vytváranie filmov na základe ich diel; najmä bol jedným z tvorcov scenára k filmovému eposu „Oslobodenie“.

Jurij Bondarev je tiež laureátom Leninovej a štátnej ceny ZSSR a RSFSR. Jeho diela boli preložené do mnohých cudzích jazykov.

Medzi knihami Jurija Bondareva o vojne zaujíma zvláštne miesto „Horúci sneh“, ktorý otvára nové prístupy k riešeniu morálnych a psychologických problémov, ktoré sa objavili v jeho prvých príbehoch – „Prapory žiadajú oheň“ a „Posledné salvy“. Tieto tri knihy o vojne sú integrálnym a rozvíjajúcim sa svetom, ktorý dosiahol najväčšiu úplnosť a obraznú silu v „Horúcom snehu“. Prvé poviedky, vo všetkých ohľadoch samostatné, boli zároveň akoby prípravou na román, možno ešte nedomyslený, no žijúci v hĺbke spisovateľovej pamäti.

Udalosti z románu „Horúci sneh“ sa odohrávajú pri Stalingrade, južne od 6. armády generála Paulusa, blokovanej sovietskymi vojskami, v chladnom decembri 1942, keď jedna z našich armád odolala úderu tankových divízií poľného maršala Mansteina v r. volžskej stepi, ktorá sa snažila preraziť chodbou k armáde Paulusa a dostať ju z cesty. Výsledok bitky na Volge a možno aj načasovanie konca samotnej vojny do značnej miery záviseli od úspechu či neúspechu tejto operácie. Trvanie románu je obmedzené len na niekoľko dní, počas ktorých hrdinovia Jurija Bondareva nezištne bránia malý kúsok zeme pred nemeckými tankami.

V "Horúcom snehu" je čas stlačený ešte pevnejšie ako v príbehu "Prápory žiadajú oheň." „Horúci sneh“ je krátky pochod armády generála Bessonova vyloženej z ešalónov a bitka, ktorá tak veľa rozhodla o osude krajiny; toto sú studené mrazivé zore, dva dni a dve nekonečné decembrové noci. Román „Horúci sneh“, ktorý nepozná oddych a lyrické odbočky, akoby sa autorovi dych zatajil z neustáleho napätia, sa vyznačuje priamosťou, priamym spojením deja so skutočnými udalosťami Veľkej vlasteneckej vojny a jedným z jeho rozhodujúcich prvkov. momenty. Život a smrť hrdinov románu, ich samotné osudy sú osvetlené alarmujúcim svetlom skutočnej histórie, v dôsledku čoho všetko nadobúda osobitnú váhu a význam.

V románe Drozdovského batéria pohltí takmer všetku čitateľovu pozornosť, dianie sa sústreďuje najmä okolo malého počtu postáv. Kuznecov, Uchanov, Rubin a ich druhovia sú súčasťou veľkej armády, sú to ľudia, ľudia do tej miery, do akej typizovaná osobnosť hrdinu vyjadruje duchovné, mravné vlastnosti ľudu.

V „Horúcom snehu“ sa pred nami objavuje obraz ľudí, ktorí išli do vojny, v plnosti výrazu, ktorý nemal predtým v Jurijovi Bondarevovi obdobu, v bohatosti a rozmanitosti postáv a zároveň v celistvosti. Tento obraz nevyčerpávajú ani postavy mladých poručíkov – veliteľov delostreleckých čiat, ani pestré postavy tých, ktorí sú tradične považovaní za ľudí z ľudu – ako mierne zbabelý Čibisov, pokojný a skúsený kanonier Jevstignejev, príp. priamočiara a neslušná jazda Rubin; ani vyššími dôstojníkmi, ako je veliteľ divízie plukovník Deev alebo veliteľ armády generál Bessonov. Iba kolektívne chápané a emocionálne prijímané ako niečo jednotné, so všetkými rozdielmi v hodnostiach a hodnostiach vytvárajú obraz bojujúcich ľudí. Sila a novosť románu spočíva v tom, že táto jednota je dosiahnutá akoby sama od seba, vtlačená bez zvláštneho úsilia autora – živý, pohyblivý život. Obraz ľudu ako výsledok celej knihy azda najviac živí epický, románový začiatok príbehu.

Jurij Bondarev sa vyznačuje túžbou po tragédii, ktorá je svojou povahou blízka udalostiam samotnej vojny. Zdá sa, že nič nezodpovedá tejto ašpirácii umelca tak, ako najťažší čas pre krajinu začať vojnu, leto 1941. Spisovateľove knihy sú ale o inej dobe, keď je porážka nacistov a víťazstvo ruskej armády takmer isté.

Smrť hrdinov v predvečer víťazstva, kriminálna neodvratnosť smrti, obsahuje vysokú tragédiu a vyvoláva protest proti krutosti vojny a silám, ktoré ju rozpútali. Hrdinovia "Horúceho snehu" umierajú - batériový lekár Zoya Elagina, plachý Eedov Sergunenkov, člen vojenskej rady Vesnin, Kasymov a mnohí ďalší umierajú ... A za všetky tieto úmrtia môže vojna. Nech je bezcitnosť poručíka Drozdovského obviňovaná zo smrti Sergunenkova, aj keď vina za smrť Zoji padá čiastočne na neho, ale bez ohľadu na to, aká veľká je Drozdovského vina, sú predovšetkým obeťami vojny.

Román vyjadruje chápanie smrti ako porušenia vyššej spravodlivosti a harmónie. Pripomeňme si, ako sa Kuznecov pozerá na zavraždeného Kasymova: „Teraz bola pod Kasymovovou hlavou schránka s mušľami a jeho mladistvá tvár bez brady, nedávno živá, snedá, smrteľne biela, preriedená hroznou krásou smrti, prekvapene vyzerala. vlhké čerešňové pootvorené oči na hrudi, roztrhané na črepy, vystrihnutá prešívaná bunda, akoby ani po smrti nechápal, ako ho to zabilo a prečo nemohol vstať. bola tichou zvedavosťou na jeho neprežitý život na tejto zemi a zároveň pokojnou tajomnou smrťou, do ktorej ho prevrátila pálivá bolesť úlomkov, keď sa pokúsil vstať pred zrakom.

Ešte ostrejšie Kuznecov pociťuje nezvratnosť straty vodiča Sergunenkova. Koniec koncov, je tu odhalený mechanizmus jeho smrti. Kuznecov sa ukázal ako bezmocný svedok toho, ako Drozdovskij poslal Sergunenkova na istú smrť, a on, Kuznecov, už vie, že sa bude navždy preklínať za to, čo videl, bol prítomný, ale nedokázal nič zmeniť.

V „Horúcom snehu“ so všetkým napätím udalostí, so všetkým ľudským v ľuďoch, sa ich charaktery neodhaľujú oddelene od vojny, ale sú s ňou prepojené, pod jej paľbou, keď, zdá sa, človek nemôže ani zdvihnúť hlavu. Kronika bitiek môže byť zvyčajne prerozprávaná oddelene od individuality jej účastníkov - bitku v "Horúcom snehu" nemožno prerozprávať inak ako prostredníctvom osudu a charakterov ľudí.

Minulosť postáv v románe je podstatná a vážna. Pre niekoho je takmer bez mráčika, pre iného je taká zložitá a dramatická, že niekdajšia dráma nezostáva pozadu, odsunutá vojnou, ale sprevádza človeka v bitke juhozápadne od Stalingradu. Udalosti z minulosti určili Uchanovov vojenský osud: nadaný dôstojník plný energie, ktorý by velil batérii, ale je len seržantom. Chladná, rebelská postava Uchanova tiež určuje jeho pohyb v románe. Minulé problémy Čibisova, ktoré ho takmer zlomili (niekoľko mesiacov strávil v nemeckom zajatí), sa v ňom ozývali strachom a určovali veľa v jeho správaní. Tak či onak, minulosť Zoji Elaginy, Kasymova, Sergunenkova a nespoločenského Rubina v románe prekĺzne, ktorého odvahu a lojalitu k povinnostiam vojaka budeme môcť oceniť až na konci románu.

Minulosť generála Bessonova je v románe obzvlášť dôležitá. Predstava, že by jeho syna zajali Nemci, sťažuje jeho postavenie na veliteľstve aj na fronte. A keď sa fašistický leták oznamujúci, že Bessonovov syn dostal do zajatia, dostane do kontrarozviedky frontu do rúk podplukovníka Osina, zdá sa, že pre Bessonovove služby vznikla hrozba.

Všetok tento retrospektívny materiál vstupuje do románu tak prirodzene, že čitateľ nepociťuje jeho oddelenosť. Minulosť si pre seba nevyžaduje samostatný priestor, samostatné kapitoly – splynula so súčasnosťou, otvorila svoje hĺbky a živú prepojenosť jedného a druhého. Minulosť nezaťažuje príbeh o súčasnosti, ale dodáva mu veľkú dramatickú ostrosť, psychologizmus a historizmus.

Jurij Bondarev robí presne to isté s portrétmi postáv: vzhľad a charaktery jeho postáv sa zobrazujú vo vývoji a až na konci románu alebo so smrťou hrdinu autor vytvorí jeho úplný portrét. Aký nečakaný je v tomto svetle portrét Drozdovského, vždy fit a zhromaždený, na úplne poslednej strane - s uvoľnenou, zlomenou, pomalou chôdzou a nezvyčajne pokrčenými ramenami.

a bezprostrednosť vo vnímaní postáv, pocitov

ich skutočných, živých ľudí, v ktorých vždy zostáva

možnosť záhady alebo náhleho vhľadu. Pred nami

celého človeka, zrozumiteľného, ​​blízkeho a medzitým nie sme

zanecháva pocit, že sme sa len dotkli

okraj svojho duchovného sveta – a s jeho smrťou

máte pocit, že ste to ešte úplne nepochopili

vnútorný svet. Komisár Vesnin pri pohľade na nákladné auto,

zvrhnutý z mosta na riečny ľad hovorí: "Aká vojna, to monštruózne ničenie. Nič nemá cenu." Obludnosť vojny sa najviac prejavuje – a román to odhaľuje s brutálnou úprimnosťou – vo vražde človeka. Román však ukazuje aj vysokú cenu života, ktorý je daný za vlasť.

Pravdepodobne najzáhadnejšou zo sveta ľudských vzťahov v románe je láska, ktorá vzniká medzi Kuznecovom a Zoyou. Vojna, jej krutosť a krv, jej podmienky, prevracanie zaužívaných predstáv o čase – to bola ona, ktorá prispela k takému rýchlemu rozvoju tejto lásky. Koniec koncov, tento pocit sa vyvinul v tých krátkych obdobiach pochodu a bitky, keď nie je čas na reflexiu a analýzu svojich pocitov. A všetko to začína tichou, nepochopiteľnou žiarlivosťou Kuznecova na vzťah medzi Zoyou a Drozdovským. A čoskoro – tak málo času – už Kuznecov trpko smúti za mŕtvou Zoju a práve z týchto riadkov je odvodený názov románu, keď si Kuznecov utrel tvár od sĺz, „sneh na rukáve prešívanej bunda bola horúca od jeho sĺz."

Najprv oklamaný nadporučíkom Drozdovským,

potom najlepšia kadetka, Zoya v celom románe,

zjavuje sa nám ako morálny, celistvý človek,

pripravený na sebaobetovanie, schopný objatia

bolesť srdca a utrpenie mnohých. .Osobnosť Zoya je známa

v napätom, akoby elektrizovanom priestore,

ktorý takmer nevyhnutne vzniká v priekope s príchodom

ženy. Prechádza mnohými skúškami.

od dotieravého záujmu až po hrubé odmietnutie. Ale ona

láskavosť, jej trpezlivosť a súcit sa dostane ku každému, ona

Naozaj sestra vojakov.

Obraz Zoyi akosi nebadateľne naplnil atmosféru knihy, jej hlavných udalostí, jej drsnú, krutú realitu ženským princípom, náklonnosťou a nehou.

Jedným z najdôležitejších konfliktov v románe je konflikt medzi Kuznecovom a Drozdovským. Tomuto konfliktu bol venovaný veľký priestor, je vystavený veľmi ostro a je ľahko vysledovateľný od začiatku do konca. Najprv napätie, ktoré sa vracia do pozadia románu; nejednotnosť postáv, spôsobov, temperamentov, dokonca aj štýlu reči: zdá sa, že pre mäkkého, namysleného Kuznecova je ťažké vydržať trhanú, rozkazovaciu, nespochybniteľnú reč Drozdovského. Dlhé hodiny boja, nezmyselná smrť Sergunenkova, smrteľná rana Zoji, na ktorej je čiastočne vinný Drozdovský - to všetko tvorí priepasť medzi dvoma mladými dôstojníkmi, morálna nezlučiteľnosť ich existencie.

Vo finále je táto priepasť poznačená ešte ostrejšie: štyria preživší pištoľníci posväcujú novoprijaté rozkazy vo vojakovej buličke a dúšok, ktorý si každý z nich dá, je v prvom rade pohrebným dúškom – obsahuje horkosť a smútok. straty. Rozkaz dostal aj Drozdovský, pretože pre Bessonova, ktorý ho vyznamenal, je pozostalým, zraneným veliteľom stálej batérie, generál o Drozdovského ťažkej vine nevie a s najväčšou pravdepodobnosťou sa to ani nikdy nedozvie. Aj toto je realita vojny. Ale nie nadarmo necháva spisovateľ Drozdovského bokom od tých, čo sa zhromaždili pri buličke poctivého vojaka.

Je mimoriadne dôležité, aby všetky Kuznecovove spojenia s ľuďmi a predovšetkým s ľuďmi, ktorí sú mu podriadení, boli pravdivé, zmysluplné a mali pozoruhodnú schopnosť rozvíjať sa. Sú extrémne neservisné, na rozdiel od dôrazne služobných vzťahov, ktoré Drozdovský tak prísne a tvrdohlavo kladie medzi seba a ľudí. Počas bitky Kuznetsov bojuje vedľa vojakov, tu ukazuje svoju vyrovnanosť, odvahu, živú myseľ. Ale v tomto boji aj duchovne rastie, stáva sa spravodlivejším, bližším, láskavejším k tým ľuďom, s ktorými ho vojna spojila.

Vzťah medzi Kuznecovom a starším seržantom Ukhanovom, veliteľom zbraní, si zaslúži samostatný príbeh. Rovnako ako Kuznecov bol ostreľovaný už v ťažkých bojoch v roku 1941 a po stránke vojenskej vynaliezavosti a rozhodnosti by mohol byť zrejme výborným veliteľom. Život však rozhodol inak a najprv nachádzame Ukhanova a Kuznecova v konflikte: ide o zrážku rozsiahlej, ostrej a autokratickej povahy s inou - zdržanlivou, spočiatku skromnou. Na prvý pohľad by sa mohlo zdať, že Kuznecov bude musieť bojovať s bezduchosťou Drozdovského aj s anarchistickou povahou Uchanova. V skutočnosti sa však ukazuje, že bez toho, aby sa Kuznetsov a Ukhanov vzdali jeden druhému v akejkoľvek zásadovej pozícii a zostali sami sebou, stali sa blízkymi ľuďmi. Nielen ľudia, ktorí spolu bojujú, ale poznajú sa a teraz sú si navždy blízki. A absencia autorských komentárov, zachovanie drsného kontextu života robí ich bratstvo skutočným, vážnym.

Etické, filozofické myslenie románu, ako aj jeho emocionálna intenzita dosahujú najvyššiu výšku vo finále, keď sa k sebe zrazu priblížia Bessonov a Kuznecov. Toto je zblíženie bez tesnej blízkosti: Bessonov odmenil svojho dôstojníka na rovnakom základe s ostatnými a pokračoval ďalej. Kuznecov je pre neho len jedným z tých, ktorých čaká smrť na prelome rieky Myškov. Ich blízkosť sa ukazuje byť vznešenejšia: je to blízkosť myslenia, ducha, pohľadu na život. Napríklad, šokovaný smrťou Vesnina, Bessonov sa obviňuje zo skutočnosti, že kvôli svojej nedostatočnej spoločenskosti a podozrievavosti zabránil rozvoju priateľských vzťahov medzi nimi („tak, ako chcel Vesnin, a akí by mali byť“). . Alebo Kuznecov, ktorý nemohol urobiť nič, aby pomohol Čubarikovovej posádke zomierať pred jeho očami, sužovaný prenikavou myšlienkou, že sa to všetko „zdalo byť

stalo, pretože nemal čas priblížiť sa k nim, pochopiť každého, milovať ... “.

Rozdelení nepomerom povinností poručík Kuznecov a veliteľ armády generál Bessonov smerujú k rovnakému cieľu – nielen vojenskému, ale aj duchovnému. Neuvedomujúc si svoje myšlienky, myslia na to isté a hľadajú pravdu rovnakým smerom. Obaja sa náročne pýtajú sami seba na zmysel života a na súlad ich činov a túžob s ním. Sú oddelení vekom a majú spoločnú, ako otec a syn, a dokonca ako brat a brat, lásku k vlasti a príslušnosť k ľuďom a ľudstvu v najvyššom zmysle týchto slov.

7. Rozbor diela A.I. Kuprin "Granátový náramok"

Príbeh A.I. Kuprinov „Granátový náramok“, vydaný v roku 1910, je jedným z najpoetickejších diel ruskej literatúry 20. storočia. Otvára ho epigraf odkazujúci čitateľa na známe dielo J1. van Beethovenova sonáta „Appassionata“. K rovnakej hudobnej téme sa autor vracia na konci príbehu. Prvá kapitola je podrobný náčrt krajiny, odhaľujúci rozporuplnú premenlivosť prírodných prvkov. V ňom A.I. Kuprin nám predstaví obraz hlavnej postavy - princeznej Vera Nikolaevna Sheina, manželka maršala šľachty. Život ženy pôsobí na prvý pohľad pokojne a bezstarostne. Napriek finančným ťažkostiam má Vera a jej manžel v rodine atmosféru priateľstva a vzájomného porozumenia. Len jeden malý detail čitateľa znepokojuje: na meniny jej manžel daruje Vere náušnice z perál v tvare hrušky. Mimovoľne sa vkráda pochybnosť, že hrdinkino rodinné šťastie je také silné, také nezničiteľné.

V deň menín prichádza k Sheine jej mladšia sestra, ktorá, podobne ako Puškinova Oľga, ktorá v „Eugenovi Oneginovi“ rozbieha obraz Tatiany, ostro kontrastuje s Verou povahovo aj výzorom. Anna je hravá a márnotratná a Vera je pokojná, rozumná a hospodárna. Anna je príťažlivá, ale škaredá, zatiaľ čo Vera je obdarená aristokratickou krásou. Anna má dve deti, zatiaľ čo Vera nemá deti, hoci ich túži mať. Dôležitým umeleckým detailom, ktorý odhaľuje Annin charakter, je darček, ktorý daruje svojej sestre: Anna prinesie Vere malý zápisník vyrobený zo starej modlitebnej knižky. S nadšením rozpráva o tom, ako starostlivo vyberala listy, spojovacie prvky a ceruzku do knihy. Veru, samotná skutočnosť premeny modlitebnej knižky na zápisník sa zdá byť rúhaním. To ukazuje integritu jej povahy, zdôrazňuje, ako staršia sestra berie život vážnejšie. Čoskoro sa dozvieme, že Vera vyštudovala Smolny inštitút - jednu z najlepších vzdelávacích inštitúcií pre ženy v ušľachtilom Rusku a jej priateľkou je slávna klaviristka Zhenya Reiter.

Medzi hosťami, ktorí prišli na meniny, je významnou postavou generál Anosov. Práve tento životom múdry muž, ktorý za svojho života videl nebezpečenstvo a smrť, a preto pozná cenu života, rozpráva v príbehu viacero ľúbostných príbehov, ktoré možno vo výtvarnej štruktúre diela označiť ako vložené poviedky . Na rozdiel od vulgárnych rodinných príbehov, ktoré rozpráva princ Vasilij Ľvovič, manžel Vera a majiteľ domu, kde sa všetko prekrúca a zosmiešňuje, sa mení na frašku, príbehy generála Anosova sú plné skutočných detailov. Hak vzniká v príbehu spor o to, čo je skutočná láska. Anosov hovorí, že ľudia zabudli, ako milovať, že manželstvo vôbec neznamená duchovnú intimitu a teplo. Ženy sa často vydávajú, aby sa dostali z väzby a boli pani domu. Muži - z únavy z jedného života. Významnú úlohu v manželských zväzkoch zohráva túžba pokračovať v rodine a sebecké motívy často nie sú na poslednom mieste. "Kde je láska?" - pýta sa Anosov. Zaujíma sa o takú lásku, pre ktorú „uskutočniť akýkoľvek čin, dať svoj život, ísť mučiť nie je práca, ale jedna radosť“. Tu, slovami generála Kuprina, v skutočnosti odhaľuje svoj koncept lásky: „Láska musí byť tragédia. Najväčšie tajomstvo na svete. Nemali by sa jej týkať žiadne životné pohodlie, kalkulácie a kompromisy.“ Anosov hovorí o tom, ako sa ľudia stávajú obeťami svojich milostných citov, o milostných trojuholníkoch, ktoré existujú v rozpore s akýmkoľvek významom.

Na tomto pozadí sa v príbehu uvažuje o láske telegrafného operátora Zheltkova k princeznej Vere. Tento pocit vzplanul, keď bola Vera ešte voľná. Ale ona to neopätovala. Navzdory všetkej logike Želtkov o svojej milovanej neprestal snívať, písal jej nežné listy a dokonca jej k meninám poslal darček – zlatý náramok s granátmi, ktoré vyzerali ako kvapky krvi. Drahý darček prinúti Verinho manžela konať a príbeh ukončiť. Spolu s bratom princeznej Nikolaj sa rozhodne náramok vrátiť.

Scéna návštevy princa Šejna v Želtkovovom byte je jednou z kľúčových scén diela. A.I. Kuprin tu vystupuje ako skutočný majster vo vytváraní psychologického portrétu. Obraz telegrafistu Želkova je typický pre ruskú klasickú literatúru 19. storočia, obraz malého človiečika. Pozoruhodným detailom v príbehu je porovnanie izby hrdinu so šatňou nákladnej lode. Charakter obyvateľa tohto skromného príbytku sa prejavuje predovšetkým gestom. V scéne návštevy Vasilija Ľvoviča a Nikolaja Nikolajeviča Želkova si zmätene mädlí ruky, potom si nervózne rozopína a zapína gombíky krátkeho saka (navyše tento detail sa v tejto scéne opakuje). Hrdina je vzrušený, nedokáže skrývať svoje city. Ako sa však rozhovor vyvíja, keď Nikolaj Nikolajevič vysloví hrozbu, že sa obráti na úrady, aby ochránil Veru pred prenasledovaním, Zheltkov sa náhle zmení a dokonca sa zasmeje. Láska mu dáva silu a on začína cítiť svoju vlastnú spravodlivosť. Kuprin sa počas návštevy zameriava na rozdielnosť nálady Nikolaja Nikolajeviča a Vasilija Ľvoviča. Verin manžel, keď vidí svojho protivníka, sa zrazu stáva vážnym a rozumným. Snaží sa porozumieť Zheltkovovi a hovorí svojmu švagrovi: „Kolya, môže za lásku a či je možné ovládať taký pocit, ako je láska, pocit, ktorý si ešte nenašiel tlmočníka. Na rozdiel od Nikolaja Nikolajeviča Shane umožňuje Zheltkovovi napísať Vere list na rozlúčku. Obrovskú úlohu v tejto scéne pre pochopenie hĺbky Zheltkovových citov k Vere hrá detailný portrét hrdinu. Jeho pery zbeleli ako mŕtvola, oči sa mu naplnili slzami.

Zheltkov zavolá Vere a žiada ju o maličkosť - o možnosť vidieť ju aspoň občas bez toho, aby sa jej ukázala pred očami. Tieto stretnutia mohli dať jeho životu aspoň nejaký zmysel, ale aj toto mu Vera odmietla. Jej povesť, pokoj jej rodiny jej boli drahšie. Prejavila chladnú ľahostajnosť k osudu Zheltkova. Telegrafista sa ukázal byť proti Verinmu rozhodnutiu bezbranný. Sila milostných citov a maximálna duchovná otvorenosť ho robili zraniteľným. Kuprin túto bezbrannosť neustále zdôrazňuje portrétnymi detailmi: detská brada, nežná dievčenská tvár.

V jedenástej kapitole príbehu autor zdôrazňuje motív osudu. Princezná Vera, ktorá nikdy nečítala noviny, zo strachu, aby si nezašpinila ruky, zrazu rozvinie práve ten list, na ktorom bolo vytlačené oznámenie o Želtkovovej samovražde. Tento fragment diela sa prelína so scénou, v ktorej generál Anosov hovorí Vere: „... Kto vie? "Možno, že tvoju životnú cestu, Verochka, skrížil presne ten druh lásky, o akej ženy snívajú a akej už muži nie sú schopní." Nie je náhoda, že princezná opäť spomína na tieto slová. Človek nadobudne dojem, že Želtkova skutočne poslal k Vere osud a v duši jednoduchého telegrafistu nedokázala rozpoznať nezištnú vznešenosť, jemnosť a krásu.

Svojrázna konštrukcia pozemku v diele A.I. Kuprin spočíva v tom, že autor dáva čitateľovi zvláštne znaky, ktoré pomáhajú predvídať ďalší vývoj príbehu. V "Oles" je to motív veštenia, v súlade s ktorým sa vytvárajú všetky ďalšie vzťahy hrdinov, v "Duel" - rozhovor dôstojníkov o súboji. V „Garnet Bracelet“ je znakom, ktorý predznamenáva tragické rozuzlenie, samotný náramok, ktorého kamene vyzerajú ako kvapky krvi.

Keď sa Vera dozvie o Zheltkovovej smrti, uvedomí si, že predvídala tragický výsledok. V odkaze na rozlúčku so svojou milovanou sa Zheltkov netají svojou všeobjímajúcou vášňou. Doslova zbožňuje Vieru a obracia k nej slová z modlitby „Otče náš...“: „Posväť sa meno tvoje“.

V literatúre „strieborného veku“ boli silné teomachické motívy. Zheltkov, ktorý sa rozhodol spáchať samovraždu, sa dopúšťa najväčšieho kresťanského hriechu, pretože cirkev predpisuje znášať akékoľvek duchovné a fyzické muky zoslané človeku na zemi. Ale celý priebeh vývoja zápletky A.I. Kuprin ospravedlňuje Želtkovov čin. Nie náhodou sa hlavná postava príbehu volá Vera. Pre Zheltkova sa teda pojmy „láska“ a „viera“ spájajú do jedného. Pred smrťou hrdina požiada gazdinú, aby na ikonu zavesila náramok.

Pri pohľade na zosnulého Želkova je Vera konečne presvedčená, že v Anosovových slovách bola pravda. Úbohý telegrafista sa svojim činom mohol dostať k srdcu chladnej krásky a dotknúť sa jej. Vera prinesie Želtkovovi červenú ružu a pobozká ho na čelo dlhým priateľským bozkom. Až po smrti získal hrdina právo na pozornosť a rešpekt k svojim citom. Až vlastnou smrťou dokázal skutočnú hĺbku svojich zážitkov (predtým ho Vera považovala za blázna).

Anosovove slová o večnej exkluzívnej láske sa stávajú bežiacim motívom príbehu. Poslednýkrát si ich pamätajú v príbehu, keď Vera na žiadosť Želtkova počúva druhú Beethovenovu sonátu („Appassionata“). Na konci príbehu A.I. Kuprina, zaznieva ďalšie opakovanie: „Posväť sa meno tvoje“, ktoré je nemenej významné v umeleckej štruktúre diela. Opäť zdôrazňuje čistotu a vznešenosť Zheltkovho postoja k jeho milovanej.

Postaviť lásku na rovnakú úroveň s takými pojmami ako smrť, viera, A.I. Kuprin zdôrazňuje dôležitosť tohto konceptu pre ľudský život ako celok. Nie všetci ľudia vedia milovať a byť verní svojim citom. Príbeh „Granátový náramok“ možno považovať za akýsi testament A.I. Kuprin, adresovaný tým, ktorí sa snažia žiť nie srdcom, ale mysľou. Ich život, správny z hľadiska racionálneho prístupu, je odsúdený na duchovne zdevastovanú existenciu, lebo len láska môže dať človeku skutočné šťastie.

Najdlhší deň v roku

Toto bezoblačné počasie

Dal nám obyčajné nešťastie

Navždy, všetky 4 roky:

K.Simonov

Preto sa téma Veľkej vlasteneckej vojny na dlhé roky stala jednou z hlavných tém našej literatúry. Obzvlášť hlboko a pravdivo vyznel príbeh o vojne v dielach frontových spisovateľov: K. Simonova, V. Bykova, B. Vasilieva a iných. Účastníkom vojny bol aj Jurij Bondarev, v ktorého tvorbe zaujíma vojna hlavné miesto, delostrelec, ktorý prešiel dlhú cestu po cestách vojny zo Stalingradu do Československa. Román „Horúci sneh“ je mu obzvlášť drahý, pretože toto je Stalingrad a hrdinovia románu sú delostrelci.

Dej románu sa začína práve pri Stalingrade, keď jedna z našich armád odolala úderu tankových divízií poľného maršala Mansteina na volžskej stepi, ktorí sa snažili preraziť koridor k Paulusovej armáde a stiahnuť ju z obkľúčenia. Výsledok bitky na Volge do značnej miery závisel od úspechu alebo neúspechu tejto operácie. Trvanie románu je obmedzené len na niekoľko dní, počas ktorých hrdinovia Jurija Bondareva nezištne bránia malý kúsok zeme pred nemeckými tankami.

„Horúci sneh“ je príbeh o krátkom pochode generála Bessonova, ktorý bol vyložený z armádnych jednotiek, a bitke. Román je pozoruhodný svojou priamosťou, priamym spojením deja so skutočnými udalosťami Veľkej vlasteneckej vojny, s jedným z jej rozhodujúcich momentov. Život a smrť hrdinov románu, ich samotné osudy sú osvetlené rušivým svetlom skutočnej histórie, v dôsledku čoho všetko nadobúda osobitnú váhu a význam.

Drozdovského batéria v románe pohltí takmer všetku pozornosť čitateľa, dianie sa sústreďuje najmä okolo malého počtu postáv Kuznecov, Uchanov, Rubin a ich kamaráti sú súčasťou veľkej armády.

V "Horúcom snehu" pri všetkej intenzite udalostí, všetko ľudské v ľuďoch, ich charaktery sa neodhaľujú oddelene od vojny, ale sú s ňou prepojené, pod jej paľbou, keď sa, zdá sa, nedá ani zdvihnúť hlavu. Kronika bitiek môže byť zvyčajne prerozprávaná oddelene od individuality jej účastníkov a bitka v „Horúcom snehu“ nemôže byť prerozprávaná inak ako prostredníctvom osudu a charakteru ľudí.

Obraz jednoduchého ruského vojaka, ktorý povstal do vojny, sa pred nami objavuje v plnosti výrazu, akú Jurij Bondarev ešte nevidel, v bohatosti a rôznorodosti postáv a zároveň v celistvosti. Tento obrázok

Čibisov, pokojný a skúsený kanonier Evstigneev, priamočiara a drsná jazda Rubin, Kasymov.

Chápanie smrti je v románe vyjadrené ako porušenie vyššej spravodlivosti. Pripomeňme si, ako sa Kuznecov pozerá na zavraždeného Kasymova: „teraz bola pod Kasymovovou hlavou schránka na mušle a jeho mladistvá tvár bez brady, nedávno živá, sčerná, Smrteľne biely, schudnutý strašnou krásou smrti, prekvapený hľadel s vlhkými čerešňovými pootvorenými očami na hruď, roztrhaný na kúsky, odrezaná prešívaná bunda, akoby ani po smrti nechápal, ako ho to zabilo a prečo nemohol vstať pred zrakom.

V tomto neviditeľnom Kasymovovom pohľade bola tichá zvedavosť na jeho život, ktorý nežil na tejto zemi.

Kuznecov ešte ostrejšie pociťuje nezvratnosť straty Sergunenkova. Koniec koncov, je tu odhalený samotný mechanizmus jeho smrti. Kuznecov sa ukázal ako bezmocný svedok toho, ako Drozdovskij poslal Sergunenkova na istú smrť, a on, Kuznecov, už vie, že sa bude navždy preklínať za to, čo videl, bol prítomný, ale nedokázal nič zmeniť.

Minulosť postáv v románe je významná. Pre niekoho je takmer bez mráčika, pre iného je taká zložitá a dramatická, že niekdajšia dráma nezostáva pozadu, odsunutá vojnou, ale sprevádza človeka v bitke juhozápadne od Stalingradu.

Minulosť si pre seba nevyžaduje samostatný priestor, samostatné kapitoly – splynula so súčasnosťou, otvorila svoje hĺbky a živú prepojenosť jedného a druhého.

Jurij Bondarev robí presne to isté s portrétmi postáv: vzhľad a charaktery jeho postáv sú zobrazené vo vývoji a až na konci románu alebo po smrti hrdinu autor vytvorí jeho úplný portrét.

Pred vami je celý človek, zrozumiteľný, blízky, no medzitým nám nezostáva pocit, že sme sa dotkli len okraja jeho duchovného sveta – a jeho smrťou cítite, že ste ešte nestihli úplne pochopiť jeho vnútorný svet.Obludnosť vojny sa najviac prejavuje – a román to odhaľuje s brutálnou úprimnosťou – v smrti človeka. Román však ukazuje aj vysokú cenu života, ktorý je daný za vlasť.

Pravdepodobne najzáhadnejšou zo sveta ľudských vzťahov v románe je láska, ktorá vzniká medzi Kuznecovom a Zoyou. Vojna, jej krutosť a krv, jej podmienky, prevracanie zaužívaných predstáv o čase – to bola ona, ktorá prispela k takému rýchlemu rozvoju tejto lásky. Koniec koncov, tento pocit sa vyvinul v tých krátkych obdobiach pochodu a bitky, keď nie je čas na reflexiu a analýzu svojich pocitov. A čoskoro - tak málo času - Kuznecov už trpko smúti za zosnulou Zoju a práve z týchto riadkov je odvodený názov románu, keď si Kuznecov utrel tvár od sĺz, "sneh na rukáve prešívanej bunda bola horúca od jeho sĺz."

Je mimoriadne dôležité, aby všetky Kuznecovove spojenia s ľuďmi a predovšetkým s ľuďmi, ktorí sú mu podriadení, boli pravdivé, zmysluplné a mali pozoruhodnú schopnosť rozvíjať sa. Sú mimoriadne neservisné - na rozdiel od dôrazne služobných vzťahov, ktoré Drozdovský stavia tak prísne a tvrdohlavo medzi seba a ľudí . Počas bitky Kuznetsov bojuje vedľa vojakov, tu ukazuje svoju vyrovnanosť, odvahu a živú myseľ. Ale v tomto boji aj duchovne rastie, stáva sa spravodlivejším, bližším, láskavejším k tým ľuďom, s ktorými ho vojna spojila.

Vzťah medzi Kuznecovom a starším seržantom Ukhanovom, veliteľom zbraní, si zaslúži samostatný príbeh. Rovnako ako Kuznecov, aj on bol ostrieľaný už v ťažkých bojoch v roku 1941 a z hľadiska vojenskej vynaliezavosti a rozhodného charakteru by mohol byť zrejme výborným veliteľom. Život však rozhodol inak a najprv nachádzame Ukhanova a Kuznecova v konflikte: ide o zrážku rozsiahlej, ostrej a autokratickej povahy s inou - zdržanlivou, spočiatku skromnou. Na prvý pohľad by sa mohlo zdať, že Kuznecov bude musieť bojovať proti anarchistickej povahe Uchanova. V skutočnosti sa však ukazuje, že bez toho, aby sa Kuznetsov a Ukhanov vzdali jeden druhému v akejkoľvek zásadnej pozícii a zostali sami sebou, stali sa blízkymi ľuďmi. Nielen ľudia, ktorí spolu bojujú, ale poznajú sa a teraz sú si navždy blízki.

Poručík Kuznecov a armádny veliteľ generál Bessonov, rozdelení neúmernými povinnosťami, smerujú k rovnakému cieľu – nielen vojenskému, ale aj duchovnému. Nemajú žiadne podozrenie zo svojich myšlienok, myslia na to isté a hľadajú pravdu rovnakým smerom. Sú oddelení vekom a sú spriaznení ako otec a syn, ba dokonca ako brat s bratom, láskou k vlasti a príslušnosťou k ľudu a ľudstvu v najvyššom zmysle týchto slov.

Smrť hrdinov v predvečer víťazstva obsahuje veľkú tragédiu a vyvoláva protest proti krutosti vojny a silám, ktoré ju rozpútali. Hrdinovia "Horúceho snehu" umierajú - lekárka batérie Zoya Elagina, plachý jazdec Sergunenkov, člen vojenskej rady Vesnin, Kasymov a mnohí ďalší umierajú ... A za všetko môže vojna. úmrtia.

V románe sa pred nami objavuje čin ľudí, ktorí išli do vojny, v nebývalej plnosti výrazu Jurija Bondareva, v bohatstve a rozmanitosti postáv. Ide o počin mladých poručíkov – veliteľov delostreleckých čaty a tých, ktorí sú tradične považovaní za ľudí z ľudu, ako je trochu zbabelý Chibisov, pokojný a skúsený kanonier Evstigneev alebo priamočiary a hrubý jazdec Rubin, počin staršieho dôstojníkov, ako je veliteľ divízie plukovník Deev alebo veliteľ armády generál Bessonov.

Ale všetci v tejto vojne boli predovšetkým vojaci a každý si svojím spôsobom splnil svoju povinnosť voči vlasti, voči svojmu ľudu.

A veľké víťazstvo, ktoré prišlo v máji 1945, sa stalo ich spoločnou vecou.

Bibliografia

Na prípravu tejto práce sú materiály zo stránky www.coolsoch.ru/