Ako napísať súhrn knihy. Veľmi správna synopsia

Napísať dobrú synopsu je výzvou pre mnohých skúsených a slávnych autorov. A začiatočníci najčastejšie netušia, čo to je. Aj keď sa s tým už asi stretol každý, kto navštívil stránky vydavateľstiev a . Áno, každý potrebuje v dnešnej dobe súhrn plné znenie funguje a (často) .

Čo je teda súhrn?

Je to v podstate zhrnutie príbehu, o ktorom hovoríte. A všimnite si, nie prerozprávanie, ale výklad. Retelling je zoznam hlavných udalostí od prológu po slová „koniec“. A prezentácia je kreatívna analýza Tvorba. Zahŕňa nielen eventuálne momenty, ale aj podstatu situácie a predstáv, podstatu konfliktu a intríg, ako aj podstatu významnosti (alebo viacerých). V redakčných kruhoch panuje názor, že ideálny súhrn by mal pozostávať z jednej alebo dvoch viet.

Napríklad: V jedenástich rokoch sa Harry Potter dozvie, že je čarodejník, ide študovať do školy mágie, kde mu hovoria o tom, ako porazil hlavného zloducha a získal nápadnú jazvu. Na konci knihy Harry opäť porazí hlavného záporáka, no sľúbi, že sa vráti a chlapec, ktorý prežil sám, bude pokračovať v štúdiu, aby sa jedného dňa definitívne vysporiadal so zloduchom.

Ale, samozrejme, ide o redakčný vtip. To nepopiera jeho hlavný princíp - objem synopsie by mal byť malý. Nikto nepochopí spletitosť autorkiných intríg, rozpísaných na desiatich stranách. Váš príbeh by nemal presiahnuť dve strany alebo 4000-5000 znakov vrátane medzier. A čím je menší, tým lepšie. Hlavná vec je, že synopsa odráža podstatu príbehu. Ako to dosiahnuť? Stačí dodržiavať pravidlá!

Pravidlá písania súhrnu

1. Prezentácia – v prítomnom čase a v tretej osobe, aj keď je váš román napísaný v prvej osobe.

2. – publicistické, vety – výstižné a krátke, humor, sarkazmus či irónia – nie sú vhodné, nevhodné sú aj náznaky vašej geniality.

3. V texte súhrnu je dôležité stručne odpovedať na nasledujúce otázky:

• o čom je príbeh (o chlapcovi, ktorý prežil a jeho boji s hlavným zloduchom);
• kto sú hlavní hrdinovia a aké sú ich vlastnosti (v skutočnosti chlapec a jeho priatelia, ale chlapec je dôležitejší ako zvyšok, pretože po smrti kliatby prežil ktovie ako);
• aký je konflikt (chlapec stojí so zloduchom na ceste k moci);
• čo to je a prečo to tak je (chlapcov cieľ je dokončiť štúdium a znova prežiť a hlavný darebák je rozsievať zlo);
• v akom svete sa odohrávajú udalosti? reálny svet, kde existujú kúzelníci a čarodejníci).

4. Nepotrebné detaily, ako aj autorove emócie sú vylúčené. Nahé fakty, povedané jednoducho a nezaujato: narodili sa medzi nimi nezvyčajne Obyčajní ľudia– postavil sa darebákovi do cesty – porazil zlo – oženil sa – zomrel v starobe, obklopený svojimi vnúčatami. To je všetko.

5. Nezabudnite jasne načrtnúť koniec a ak má kniha pokračovanie, naznačte ho a stručne uveďte, čo má hrdina v úmysle urobiť ďalej.

6. V synopse je tiež dôležité uviesť celé meno a kontakty, názov knihy (a prípadne dodať, že ide o prvú knihu zo série), najlepšie vydavateľstvo, ktoré sa zameriavajú.

7. Ak na stránke vydavateľstva narazíte na slovo „synopsa“, neponáhľajte sa s hľadaním informácií na internete. Starostlivo si preštudujte stránku a najskôr vyhľadajte lokálne požiadavky.

Daria Gushchina: Pár slov o osobnej skúsenosti. Za seba môžem povedať, že som písala synopsie a každá bola pre mňa ťažšia ako písanie románu dokopy :) Je neskutočne ťažké vyčleniť z príbehu to najdôležitejšie a potrebné, pretože vo vašej práci sa zdá dôležité všetko - každý detail , každý nezvyčajný obrázok, každý neštandardný dejový zvrat... A o všetkom chcem hovoriť podrobne.

Ale. Cudzinec nepotrebuje detaily. Redaktor je váš potenciálny zamestnávateľ. A synopsa je v skutočnosti životopis, ktorý posielate, aby ste sa uchádzali o miesto pri uchádzaní sa o prácu. Krátky a výstižný náčrt vášho života, pri pohľade na ktorý zamestnávateľ povie: „Vhodné“. A keď píšete životopis, abstrahujete zbytočné detaily, ako sú vonkajšie pikniky a láska k rybolovu, však? A radím vám: pri písaní synopsy abstrahujte čo najviac od udalostí príbehu a emócií, ktoré vyvoláva. A napíšte to tak, že redaktor povie: „Je to vhodné“ a začne čítať román.

A pamätajte: pri načrtnutí podstaty príbehu je editor ako každý čitateľ! - musíš mať záujem. Pokúste sa nájsť vo svojej práci niečo hodnotné a dôležité, čo nikde inde nenájdete. A nezabudnite túto funkciu mimochodom spomenúť. Ale - len tak mimochodom. Nikto nemá záujem čítať siahodlhé diskusie napísané na „hárkoch“.

Veľa štastia! V takej ťažkej úlohe, ako je písanie súhrnu, sa vám to bude veľmi hodiť!

Synopsa knihy je súhrn deja alebo obsahu. Literárni agenti a vydavatelia často žiadajú autorov, aby poskytli súhrn na vyhodnotenie svojej práce. Úloha zhustiť obsah celej knihy do niekoľkých odsekov alebo strán sa môže zdať skľučujúca a neexistuje jediný správna cesta napísať dobrú synopsu. V každom prípade môžete použiť praktické rady napísať pôsobivý súhrn, ktorý upúta pozornosť čitateľov a prinúti ich prečítať si celú knihu.

Kroky

Písanie románovej synopsie

Určite počiatočné podmienky. Hoci súhrn je veľmi krátka recenzia väčšia práca, stále si musíte nájsť čas na stanovenie pozadia románu a zahrnúť všetky informácie, ktoré sú pre čitateľa dôležité na pochopenie zápletky.

• Predstavte si, že si niekto prečíta najprv súhrn a potom knihu. Aké informácie sú kritické? Mal by čitateľ poznať konkrétne podrobnosti o prostredí románu alebo o svete, ktorý ste vytvorili?
• Nezabúdajte, že sa snažíte zaujať čitateľa, preto zahrňte pár zaujímavé detaily, čo pomôže predstaviť si čas a miesto udalostí.

1. Zvýraznite hlavný konflikt. Mnoho ľudí si láme hlavu nad tým, čo zahrnúť do synopsie, ale pevným pravidlom je identifikovať a načrtnúť hlavný konflikt zápletky.

   • Čomu bude musieť čeliť hlavná postava knihy?
   • Možno by ste mali uviesť špeciálne prekážky, s ktorými sa postavy stretnú na ceste?
   • Čo sa stane ak Hlavná postava nesplní úlohu, ktorá mu bola zverená?

2. Ukážte vývoj postavy. Budete mať problém zhustiť úplný vývoj postavy románu do krátkej synopsie, ale mnohí literárni agenti trvajú na tom, že synopsia by mala odrážať zmeny, ktoré sa dejú hlavnej postave počas udalostí v knihe.

   • Snažte sa neopisovať postavy jednostranne, ukázať ich reakcie na rôzne situácie. A hoci vás obmedzuje dĺžka synopsy, čitateľ by mal stále chápať osobnosti postáv a to, ako sa zmenia.

3. Načrtnite zápletku. Keďže súhrn je zhrnutie knihy, musíte načrtnúť dej románu a poskytnúť predstavu o smerovaní udalostí.

   Jasná predstava o konci. Možno nebudete chcieť pokaziť moment prekvapenia, ale synopsa by mala poskytnúť jasnú predstavu o konci románu a celkovom riešení konfliktu.

   • Literárni agenti chcú vedieť, ako vyriešite konflikt a previažete reťaz udalostí.
   • Neboj sa. Ak je vaša práca publikovaná, synopsa nebude vytlačená na obálke a nepokazí čitateľovi pocit novosti.

4. Zhrnutie by malo zodpovedať dôležité otázky. Pred odoslaním súhrnu sa uistite, že odpovedá na nasledujúce kľúčové otázky:

   • Kto je ústredná postava knihy?
   • O čo sa usiluje alebo čo sa snaží dosiahnuť?
   • Kto alebo čo komplikuje postave hľadanie, cestu, život?
   • K čomu to všetko vedie?

5. Precvičte si písanie. Mnohí autori sa sťažujú, že súhrn je najťažším textom na písanie, pretože obsah celej knihy musí destilovať len do niekoľkých odsekov. Našťastie, čím častejšie budete synopsy písať, tým lepšie sa k nim dostanete.

   • Na precvičenie skúste písať synopsy klasické diela alebo nedávno prečítané knihy. Niekedy je jednoduchšie začať s knihou, ktorej príprava vám nezabrala hodiny, dni či roky.

6. Povedzte nám o svojej kvalifikácii a úspechoch. Ak chcete pridať váhu svojmu zhrnutiu, uveďte svoje úspechy a skúsenosti, ktoré prispeli k napísaniu knihy.

   • Je dôležité nielen zahrnúť informácie o vašom vzdelaní a výskumnom pozadí, ale tiež určiť, aké podrobnosti z vašej biografie môžu byť zaujímavé pre vydavateľa a čitateľov.

7. Získajte názory iných ľudí. Ako v každom spisovateľská činnosť, Spätná väzba od ostatných o vašom súhrne pomáha zlepšiť štýl textu, vďaka čomu je pútavejší a zrozumiteľnejší. Požiadajte svojich priateľov, rodinu alebo kolegov, aby si prečítali text a povedali im, čo si myslia.

   • Nemusíte byť odborníkom, aby ste pochopili, aká zaujímavá a dobre napísaná je synopsia. Nebojte sa – v tejto veci nemusíte hľadať odborníkov.

Bežné chyby

1. Nepíšte synopsu z pohľadu hlavnej postavy. Synopsa je napísaná v tretej osobe, nie z pohľadu hlavnej postavy. Je tiež lepšie použiť prítomný čas pred minulým časom.

   • Napríklad namiesto „Každé leto som išiel do domu pri mori“ napíšte „Každé leto Susan chodí do svojho domu pri mori.“

2. Znížte hlasitosť. Synopsa by mala byť stručná, pričom by mala byť dostatočná výrečnosť častá chyba. Možno naozaj nebudete chcieť vystrihnúť dialóg a skrátiť popis, ale synopsa bude vďaka tomu harmonickejšia a gramotnejšia.

   • Zvážte, či sú všetky špecifikované detaily dôležité pre súhrn alebo či sa od niektorých možno upustiť. Ak čitateľ dokáže pochopiť podstatu knihy bez akýchkoľvek podrobností, potom je lepšie ich vynechať.
   • Dialóg v synopse spravidla nie je potrebný. Ak sa rozhodnete zahrnúť dialóg, držte ho čo najkratší a relevantný pre dôležitý bod obratu v deji.
   • Nesnažte sa, aby bol text elegantný alebo lyrický. Vyžaduje si to dĺžku a mali by ste sa zamerať na stručnosť a jasnú prezentáciu svojej knihy. Prečítajte si synopsu niekoľkokrát. Zamyslite sa nad tým, kde by ste mohli použiť jasnejšie alebo cielenejšie slová.

3. Vyhnite sa prezrádzaniu priveľa detailov o postavách a uvádzaniu vedľajších postáv. Je možné, že ste strávili veľa času vývojom svojich postáv a udalostí v ich životoch, no v synopse nie je priestor na všetky tieto udalosti ani na vedľajšie postavy.

   • Zahrňte len toľko detailov, aby boli vaše postavy zaujímavé a aby boli spojenia medzi nimi jasné. Na predstavu o postave zvyčajne stačí niekoľko fráz.

4. Nie je potrebné analyzovať a interpretovať dej. Súhrn iba naznačuje Stručný opis alebo rýchly pohľad na knihu, takže ju nezaraďujte literárny rozbor alebo výklad zápletky a tajné významy. Na takýto výskum sa píšu úplne iné práce.

Bol som požiadaný, aby som uviedol príklad synopsie pre jednu z mojich kníh. Ukážem vám, ako ho písať a formátovať zvnútra aj zvonka.

Súbor - Word.doc Times new Roman, 12 fontov, jedna medzera. Text je zarovnaný.

Žilcovová Natalya Sergejevna

Publikácie:
— Kliatba nekromanta. M.: "Vydavateľstvo ALFA-KNIGA", 2009 (román);
— Tableta Morany. M.: "Vydavateľstvo ALFA-KNIGA", 2012 (román);
— Vzory temnoty. M.: "Vydavateľstvo ALFA-KNIGA", 2013 (román);
- Dve koruny. M.: "Vydavateľstvo ALFA-KNIGA", 2013 (román, spoluautor so S. Ushkovou);
- Zúrivosť temnoty. (román, pripravovaný na vydanie v Alpha Book v roku 2014).

Kontakty:

Dom. telefón: 00000000000
Mobilné telefón: 00000000000
e-mail: [e-mail chránený]

Informácie o rukopise

Žáner: román;
Podžáner: fantasy;
Názov: "Sila čarodejnice"
Zväzok: 12 al.;
Román ešte nebol publikovaný, čiastočne zverejnený na stránke „názov stránky“
(http://website.page.with.book.if.there is.toto hodnotenie bude plus)

Synopsa k románu: „Sila čarodejnice“

Hlavné postavy:
Arina je majiteľkou vzácneho zdedeného daru;
Loki je mocný kúzelník, Arinin milenec;
Kirill je upír, ktorý chce neobmedzenú moc.

Arina, 25-ročná personalistka, zrazu omdlie priamo v práci. Po návrate domov Arina dostane správu o smrti svojej babičky, ktorú poznala len pár týždňov.

Dievčatko od starostí vyruší cudzí cudzinec, ktorý sa zrazu akoby z ničoho nič objaví v jej kuchyni. Tvrdí, že Arina zdedila veľmi vzácne magická schopnosť. Kvôli tomuto dedičstvu ju teraz chcú zabiť, a aby dievča prežilo, musí vykonať niekoľko rituálnych akcií. Vystrašená Arina splní všetky cudzincove požiadavky, po ktorých zázračne zmizne.

Dievčatku sa zázračne podarí odraziť útok nebezpečných magické stvorenia, a potom sa schovajte pred vrahmi a dostaňte sa do oddelenia kontroly mágie. Tu sa Arina usiluje o uznanie seba ako plnej majiteľky magického dedičstva - ducha živlu vzduchu. Navyše, vďaka podpore vedúceho oddelenia Kirilla dokonca dostáva od objednávateľa vraždy – kňažky mocného temného rádu – značnú peňažnú kompenzáciu. Aby sa však ešte lepšie ochránila, dievča sa rozhodne kúpiť nejaký ochranný artefakt.

Vďaka sérii náhodných okolností a šťastia získa Arina veľmi vzácny artefaktový prsteň. Vďaka nemu sa Arina už nemusí báť čarodejníckych kliatieb. Dievča, spokojné s nákupom, sa rozhodne nazrieť do baru obľúbeného kúzelníkmi, kde stretne nezabudnuteľného cudzinca, ktorý sa, ako sa ukáže, volá Loki. Arine sa Loki páči, no napriek tomu, že je vďačná za pomoc, sa rozhodne vzťah odložiť. Dievča odpudzuje jeho sebavedomie a priamosť.

Arina sa rozhodne kontaktovať Kirilla, aby zabezpečila v byte bezpečnosť. Ochotne súhlasí, že jej pomôže a zároveň jej povie, akú hodnotu má dievčenské dedičstvo. Ukazuje sa, že všetci kúzelníci potrebujú nabitie zo Zdrojov - špeciálnych miest moci - aby mohli vykonávať čarodejníctvo. Ak však nazbierate elementály všetkých štyroch elementov, môžete sa stať najväčším z mágov, ktorý sa sám môže porovnávať so Zdrojom.

Keď sa Loki dozvedel, že Arina komunikovala s Kirillom, varuje dievča pred nebezpečenstvom. Loki jej povie, že v skutočnosti náš svet ovládajú temní mágovia, ktorí majú dohody s upírmi o zásobovaní krvou. A Kirill je upír, ktorý potrebuje jej silu a krv. Po návrate do domu Ariny pomáha odstrániť Kirillove pozorovacie majáky a necháva svoje magické zviera na ochranu.

Prostredníctvom šikovne umiestnených pascí sa Kirillovi podarí vylákať Arinu z domu a zbaviť sa jej stráže. Arina si podvod uvedomí až v posledná chvíľa a dokáže len varovať Lokiho pred nebezpečenstvom. Ukázalo sa, že Kirill našiel spôsob, ako sa zmocniť elementálov všetkých štyroch elementov a na dokončenie rituálu potrebuje smrť Ariny a Lokiho.

Aby zachránil Arinu včas, Loki používa veľmi nebezpečné teleportačné kúzlo. V záverečnej bitke sa Lokimu podarí zabiť Kirilla a sám získať silu štyroch živlov. Potom vylieči dievča a vyzná lásku Arine.

Kedysi dávno, na úsvite môjho písania, som stál pred otázkou, ako správne napísať synopsu, aby som svoju prácu predstavil vydavateľom v čo najpriaznivejšom svetle. Nepamätám si, odkiaľ mám tento článok... možno sa jeden z mojich priateľov podelil o svoje skúsenosti, alebo som ho možno našiel na internete, ale fakt, že mi pomohol, je nepopierateľný! Teraz zdieľam tieto informácie s tými, ktorí ich potrebujú...

PÍSANIE SYNOPSY

Bude dobré, ak si autor precvičí písanie troch rôznych typov synopsí: krátky na 2-3 odseky, stredný na 5-6 odsekov a dlhý na jeden a pol až dve strany. Toto je v prvom rade nevyhnutnosť: súhrn požadovanej veľkosti bude vždy po ruke. Po druhé, a to najdôležitejšie, písanie odlišné typy synopsa je nenahraditeľná, vzácna literárna prax. Schopnosť „odstrihnúť všetky nepotrebné veci“, aby sa vaše dielo objavilo v skutočnej podobe, vyžaduje od autora absolútne zvládnutie slova. Ak v samotnom románe môžete rozmazať myšlienku alebo obrázok na polovicu strany, môžete sa opakovať, použiť nepresné slovo, potom pri písaní synopsie by každé slovo malo mať 200% zaťaženie.

Ako už bolo spomenuté, synopsa nie je prerozprávaním obsahu diela. Synopsa by mala poskytnúť predstavu o tom, ako sa román VYVÍJA. Takže skôr, ako si povieme o synopse, budeme si musieť povedať trochu o dramaturgii literárneho diela.

Dramaturgia románu

Budem hovoriť jednoducho, ľudovo, aby literárni kritici mohli vystúpiť alebo si zapchať uši. Budem hovoriť, ako sám rozumiem, ale nepáči sa mi to múdre slová a dlhé vety. Nie je vedecká práca, ale blogový príspevok.

Vývoj akéhokoľvek literárneho diela možno znázorniť ako krivku s niekoľkými vrcholmi - dejovými uzlami. Navyše to nezávisí od toho, či autor svoj román vopred naplánoval alebo napísal tak, ako sa Bohu páči. Dobre napísané literárne dielo má vždy výraznú štruktúru; zmysel pre harmóniu a formu je neoddeliteľnou súčasťou talentu spisovateľa, preto je táto schéma v tej či onej miere prítomná vo všetkých dobrých esejach.

Spravidla štruktúra akéhokoľvek umelecké dielo(bez ohľadu na to, či to autor vedome naplánoval) pozostáva z nasledujúcich prvkov:

1. Expozícia. Toto je úplný začiatok románu, úvod, kde sú postavy predstavené v pre nich typickom prostredí, kde vykonávajú svoje obvyklé činnosti. Zatiaľ sa nič nestalo.

2. Začiatok. Toto sú udalosti, kvôli ktorým sa hrdinovi život zmení, z minúty na minútu nezvratne vyvstane problém, ktorý bude musieť rozlúštiť až do konca knihy. Kým však nenastane problém, hrdina má stále šancu vrátiť život do starých koľají a žiť ako predtým. Dej je časťou knihy, ktorá predstavuje hrdinovu prvú morálnu voľbu.

3. Zápletka je vyriešená udalosťou nazývanou „prvý zápletkový bod“. Hrdina sa rozhodol a vzal na seba bremeno, ktoré bude musieť niesť až do konca knihy. Alebo spáchal čin, ktorého následky budú stále rásť a rásť. Prvou zápletkou Zločinu a trestu je vražda. Všetko pred tým je koniec: Raskoľnikov má stále šancu zmeniť názor a žiť ako predtým.

Tu treba poznamenať, že v modernej literatúry Existuje tendencia začať s prácou hneď od prvého bodu zápletky: upútať pozornosť čitateľa, zaujať ho. To však vôbec neznamená, že by sa vynechala expozícia a dej: práve naopak, sú vždy prítomné, no následne vo forme flashbackov ako spomienky postáv na to, čo sa stalo „predtým“. Informácie prezentované v expozícii a zápletke sú dôležité pre pochopenie postáv a situácie a ich úplná absencia dielo hyzdí.

4. Po udalosti prvej zápletky sa začína samotný román: sekvenčný reťazec scén, v ktorých sa hrdina zo všetkých síl snaží čeliť problémom, ktoré ho postihli, no namiesto toho je čoraz viac zmätený. Zhruba v polovici práce tento tok akcie prepukne do minivrcholu. Toto je druhý bod zápletky.

Zvyčajne je taký stredný mini-vrchol vyjadrený buď v dočasnej duchovnej porážke hrdinu, alebo v jeho rovnako dočasnom triumfe. Spravidla sa potom jeho šťastie otočí o 180 stupňov: ak v prvej polovici románu hrdina ovládal situáciu, teraz začne prehrávať; ak v prvom polčase padali všetky nárazy na neho, teraz bude šťastie na jeho strane. Typickým príkladom stredného uzla je Hamlet, scéna pasce na myši. Predtým mal situáciu pod kontrolou Hamlet; Teraz sa pod ťarchou pravdy duchovne zrúti a začína sa cesta k jeho zničeniu.

5. Náš hrdina opäť zápasí a zápasí, čím situáciu viac a viac zamotáva a asi štvrť pred koncom knihy nastáva tretia zápletka. Táto udalosť alebo scéna je predzvesťou blížiaceho sa vyvrcholenia. Nastane osudová udalosť, po ktorej už postavy nebudú môcť nič zmeniť: kríza je neodvratná a sú to oni sami, ktorí si ju svojimi činmi priniesli na hlavu. Napríklad tretí bod zápletky „Dobrodružstvá Huckleberryho Finna“ je vydanie černocha Jima do väzby rodine Phelpsovcov.

Tu treba povedať, že udalosti dejových uzlov sú vždy spojené s myšlienkou a témou románu. Podľa tohto znaku ich možno ľahko odlíšiť od ostatných udalostí v rukopise. Myšlienka „Huck Finn“ je vnútorná sloboda jednotlivca, témou románu je útlak tohto jednotlivca vo všetkých formách v americkom vnútrozemí, obchod s otrokmi a rasizmus, teda strata slobody čierny Jim, ktorý sa stane kľúčovou udalosťou románu. A nie, povedzme, moment, keď si Huck pomýlia s Tomom Sawyerom.

6. Potom je už kríza nevyhnutná: všetko je stratené, hrdina prehral. Po kríze prichádza takzvaná temná chvíľa – temná chvíľa, keď na hrdinov a čitateľa padne vedomie tragédie, ktorá sa stala. Zlo zvíťazilo. Čitateľ si jednoducho nevie predstaviť, ako sa hrdina môže dostať z absolútneho beznádejná situácia. V tejto chvíli bude hrdina opäť potrebovať tie duchovné hodnoty, ktoré autor predložil ako myšlienku knihy (v skutočnosti autor tieto hodnoty nenápadne predal čitateľovi počas celého diela).

7. A potom sú možné dve možnosti. Buď sa hrdina zmobilizuje, znovuzrodí a vykoná nemožné, prejaví zázraky statočnosti a inteligencie. Alebo sa zlomí a úplne zomrie. Obe sú vrcholom práce.

Je žiaduce, aby ho sprevádzala katarzia - silný pocit očisty a duchovného letu. Po zatvorení knihy by sa mal čitateľ cítiť lepšie, silnejší, čistejší ako pred čítaním – aj keby to malo trvať päť minút. Psychiatria tvrdí, že katarzia je najsilnejšou emóciou rozkoše, ktorá je svojou silou porovnateľná len so základnými pozitívnymi emóciami, ktoré sú nám vlastné od prírody: jedlo a rozmnožovanie. To znamená, že sa ukazuje, že máme geneticky inherentnú potrebu emocionálnej očisty. Ľudstvo sa teda snaží v sebe vyvolať katarziu: vytvára tragédie, romány a iné umenie.

8. Nakoniec po vyvrcholení nasleduje rozuzlenie: krátke rozuzlenie osobných príbehov postáv zapojených do románu. Čitateľ vždy chce vedieť: "Čo sa stalo ďalej?" Rozuzlenie je navrhnuté tak, aby uspokojilo túto zvedavosť.

Chápem, že väčšina čitateľov sú vzdelaní, kreatívni ľudia a tento svojpomocne vytvorený vzdelávací program nepotrebovali. Navyše ani jedno dielo úplne nezapadá do tejto prokrustovskej schémy. Ale rozhodol som sa to pripomenúť tak primitívne a priamočiaro, pretože to najviac súvisí s témou písania synopsy.

Písanie súhrnu

Úplne prvá vec, ktorú musíte urobiť pri písaní súhrnu, je analyzovať váš román podľa vyššie uvedeného diagramu. Aká udalosť alebo rozhodnutie zmenilo hrdinov meraný život? Prečo – čo ho viedlo k tomuto rozhodnutiu? Kto mu odporuje, je muž, politický režim, Sila prírody? Aké kroky podniká hrdina, aby dosiahol svoj cieľ? Ako súvisí jeho správanie s jeho charakterom alebo slabosťami? Čo presne sa snažil dosiahnuť uprostred románu? Prečo nasledujúce udalosti viedli ku kríze? Aký je vrchol? Formulujte to tak, aby bolo možné cítiť katarziu alebo aspoň pochopiť, že je prítomná.

A najviac hlavná otázka, ako sa duchovne zmenila hlavná postava? Kde začal a s akým človekom knihu dokončil? Kto boli ľudia, priatelia a nepriatelia, ktorí zohrali rozhodujúcu úlohu v tejto zmene?

A teraz môžete napísať súhrn...

Čím je synopsa dlhšia, tým je jednoduchšie uviesť detaily rozprávania – a tým väčšie nebezpečenstvo, že pôjde o zbytočné detaily, ktoré nemajú nič spoločné s podstatou románu. Preto je lepšie najprv napísať krátky súhrn niekoľkých odsekov, ktorý uvádza iba obsah Kľúčové body Tvorba.

Jedna veta - začiatok, jedna veta pre každú pointu, potom kríza a vyvrcholenie, rozuzlenie. Navyše v týchto vetách musíte vedieť odpovedať na základné otázky – kto, kde, kedy, prečo a ako. A určite sprostredkovať atmosféru diela, poskytnúť predstavu o žánri (ak je žánrová esej) a štýl.

V súhrne strednej dĺžky možno každý dejový bod knihy opísať celým odsekom troch alebo štyroch viet. Tu môžete popísať postavy hlbšie a vyjadriť náladu diela.

Buďte opatrní pri detailoch samotného sprisahania: kto kam išiel, čo urobil a čo z toho vzišlo. Je veľmi ľahké ich preháňať. Pokúste sa urobiť z rozprávania hladkú logickú priamku, nemilosrdne vyhoďte všetko, čo s ním priamo nesúvisí. Čitateľova pamäť si neuchová veľké množstvo informácií, pozornosť sa začne túlať a stratí záujem o rukopis.

Nezabudnite ukázať synopsu niekoľkým beta čitateľom, tým, ktorí si rukopis prečítali, aj tým, ktorí ho ešte nepoznajú. Berte do úvahy všetky ich komentáre: stopercentná záruka, že sa objavia reakcie typu „nerozumeli sme... kto? Kde? prečo? čo tam robil?

Napokon, veľká synopsia na jeden a pol až dve strany je pomerne podrobným a zrozumiteľným popisom diela. V tomto súhrne, ako je uvedené nižšie, je dobré zahrnúť silné citácie z knihy a marketingové informácie.

Na záver ešte niekoľko „pravidiel“, ktoré treba zvážiť pri písaní súhrnu:

1. Synopsa by mala vyvolať emocionálnu empatiu.

Pri písaní súhrnu existuje veľmi veľké nebezpečenstvo, že upadnete do suchého zoznamu faktov a akcií. Ale kniha nie je holá zápletka, ale predovšetkým spätná väzba emocionálneho spojenia s čitateľom. Synopsa preto musí byť napísaná silne, presvedčivo, aby v čitateľovi (redaktorovi) vyvolala emotívnu odozvu – empatiu, súcit s tým, čo sa s postavami deje.

2. Čím kratší súhrn, tým menej postáv sa spomína.

Aj keď to priestor dovoľuje, nemôžete do synopsy zahrnúť každú starú ženu, ktorej hrdina pomohol prejsť cez ulicu. Na to treba pamätať veľké množstvo postavy pamäť čitateľa (redaktora) neudrží. Redaktor začne byť zmätený, kto je kto, začne sa pozerať na začiatok a začne byť podráždený.

V krátkom zhrnutí stačí spomenúť tri-štyri hlavné postavy vrátane hlavnej postavy. A to je všetko!

V dlhšej synopse sa počet postáv úmerne zvyšuje, s jednou podmienkou: všetci to musia byť ľudia, ktorí priamo ovplyvňujú dej a duchovný rozvoj hrdina. V synopse sa nikdy nespomínajú „epizodické“ postavy. Možno ich spomenúť iba v podrobných viacstranových expozíciách, a to len vtedy, ak ich prítomnosť ovplyvní dej a vývoj postáv (napríklad Frida v Majstrovi a Margarite).

3. Charakteristika postáv.

Niektorí autori sa vo svojej synopse snažia sprostredkovať bohatstvo psychologickej zložitosti svojich postáv. Zabúdajú, že redaktor ešte nečítal román a nepozná postavy. Komplexné charakteristiky sú pochopiteľné len pre tých, ktorí sú už s prácou dobre oboznámení, a cudziemu človeku pôsobia ako spleť nepresvedčivých, nelogických postáv. Preto je ku každej spomínanej postave priradená len jedna priamočiara, dokonca frontálna charakteristika. Zmeniť sa môže až vtedy, keď je táto zmena pre dej rozhodujúca (napr. statočný muž sa nečakane stane zbabelcom a tým zmení beh udalostí).

4. Názvy postáv.

O vlastných menách v súhrne treba povedať dve veci. Po prvé, počet pomenovaných znakov by mal byť obmedzený na absolútne minimum. Na to majú právo iba kľúčové postavy. Nikto vedľajšia postava nie je v synopse menovite uvedený (ak je vôbec uvedený). „Sused“, „vyšetrovateľ“, „Tanyina učiteľka“, takto by mala byť označená väčšina postáv.

Na spomínanom workshope sme dospeli k záveru, že počet postáv menovite by nemal presiahnuť päť, a to ani v dlhej 2-stranovej synopse. Pamäť čitateľa to už jednoducho neudrží. Čím kratší súhrn, tým menej mien. V krátkej anotácii na 1 odsek dokonca nemôžete vôbec spomenúť meno hlavnej postavy, pretože v zásade nie je pre nikoho dôležité ani zaujímavé. Je lepšie ho nahradiť jasnou charakteristikou, ktorá vyvoláva obraz hrdinu - „bývalý pretekár pretekárskeho auta“, „nezamestnaný reportér“ atď.

Po druhé, každá postava uvedená menom má priradené iba jedno meno bez variácií. "Sashka", "Alexander Sergejevič Petrov" a "Sergeich" možno v rôzne situácie váš hrdina sa volá inak. Čitateľ však bude zmätený a bude sa snažiť zistiť, o ktorej postave hovoríme. Zastavte sa preto pri jednej možnosti mena (ktorá najpresnejšie odráža charakter hrdinu) a v celej synopse ho nazývajte len tak.

To platí najmä vtedy, ak skutočne odosielate svoj rukopis vydavateľovi v anglickom jazyku. Pre tých, ktorí nehovoria po rusky, je absolútne nepochopiteľné, že „Sanechka“, „Shura“ a „Alexandra Kuzminichna“ sú tá istá osoba. Mimochodom, toto je najčastejšia sťažnosť západných milovníkov ruskej klasiky. Je pre nich ťažké pochopiť variácie mien každej z postáv, ktorú nestrávia čítaním, ale snahou zoradiť ruské znaky podľa mien!

5. Emócie a motivácia postáv.

Rovnako ako charakterizácia, emócie a motivácie postáv by mali byť v synopse jasné a jednoduché. Každý človek má pridelený len jeden cieľ, jednu dominantnú emóciu. Princíp je tu rovnaký ako pri charakteristike: čitateľ, ktorý román nepozná, nebude schopný pochopiť mnohé jemnosti svojich pocitov a potrieb. Preto treba odrezať všetko nadbytočné: každej zo spomínaných postáv je priradený jeden pocit dôležitý pre jej „rolu“ (žiarlivosť, nádej, zmysel pre povinnosť) alebo jedna motivácia, jeden cieľ. Viac ako jeden môže mať iba hlavná postava.

6. Podzápletky.

Skrátka, 1-odstavcové synopsy, vôbec sa o nich nehovorí. Ak sú hlavné a vedľajšie dejové línie prepletené, budete sa musieť trochu snažiť chirurgický zákrok- správne, dokonca mierne skresľujú obsah, ale v synopse uvádzajú len hlavnú dejovú líniu, holú.

Mimochodom, nejaké (jedno, dve) menšie skreslenia malé časti obsah v synopse je celkom prijateľný. Jednoznačne sformulovať dej celej knihy v jednej vete môže byť veľmi ťažké. Hlavná vec je sprostredkovať zmysel a ducha diela. V žiadnom prípade by ste nemali klamať ani prikrášľovať, no ak niektoré drobné detaily okrem samotného textu románu vyznievajú nepresvedčivo či nelogicky, možno ich vynechať alebo mierne upraviť.

V dlhších synopsách by sa mali vedľajšie zápletky spomínať len do tej miery, do akej prispievajú k rozvoju postavy alebo hlavnej dejovej línie. IN dobrý román vedľajšie dejové línie sú vždy kontrapunktom k hlavnej, zobrazujúce ten istý duchovný problém a jeho dôsledky z iného uhla. Ešte raz opakujem, že všetko spomenuté v synopse by sa malo sústrediť na duchovný problém hlavnej postavy a z toho plynúce dejové zvraty.

To je obzvlášť ťažké, ak nehovoríme o žánrovej literatúre, ale o modernej elitnej literatúre, kde sa často prepletá veľa dejových línií, aby vytvorili jeden príbeh. Budete to však musieť urobiť. Treba vyzdvihnúť jednu postavu, ktorej príbeh je v knihe hlavný, a ostatných sa dotknúť len do tej miery, do akej ovplyvňujú jeho život.

Ak je takýchto postáv a príbehov v knihe viacero a všetky sú hlavné, potom bude veľmi ťažké napísať presvedčivú synopsu. Na seminári sme mali túto možnosť: jedna z účastníčok predstavila román, v ktorom sa paralelne rozvíjali príbehy štyroch žien. S touto synopsou bolo veľa problémov a aj po opakovanej úprave znela mimoriadne nepresvedčivo. V tomto prípade bude musieť byť autor kreatívny: hlavnou vecou je písať tak, aby jasne vyjadril obsah, problémy hrdiniek a to, čo ich navzájom spája.

7. Citáty z práce.

Veľmi dobré zahrnúť do synopsie krátke citáty zo samotnej práce. Môže to byť popis vašej postavy, fráza alebo kus dialógu. Dĺžka takéhoto citátu môže dosiahnuť celý odsek – ale nie viac. Takéto vložky obohacujú synopsu, okamžite vyznieva živo a uvoľnene.

8. Drobné detaily pozemku.

Všetky podrobnosti, ktoré nesúvisia s problémom hrdinu, sú vynechané. Napríklad: „Matvey sa stretne s Maryou v obchode, kam si prišla kúpiť párky.“ Je obchod dôležitý? Možno: ak je Marya obvinená z krádeže klobásy a ak to ovplyvní priebeh sprisahania. Ale ak sú oboje len každodenné detaily, nemajú v synopse miesto. Matvey sa stretáva s Maryou, bodka.

9. Označte koniec.

Synopsa musí plne odhaliť, ako sa román končí. Nemôžete napísať napríklad: „Tak kto zabil Matveyho? Dozvieme sa, ak knihu dočítame až do konca...“ Nevyhnutné je odhaliť všetky „tajomstvá“ a intrigy – napríklad meno vraha či spôsob spáchania zločinu. Redaktor musí vedieť všetko!

10. Literárny žargón.

V texte súhrnu je nežiaduce uvádzať „profesionalitu“, literárne a vydavateľské pojmy. Napríklad „v expozícii sa hlavná postava dozvie...“, „ich stretnutie je vrcholom románu...“, „toto dejová línia slúži ako protipól k...“, atď. Odstránia čitateľa, pripomenú mu, že nejde o fascinujúci príbeh, ale o produkt duševnej činnosti autora. Synopsa by sa mala prečítať jedným dychom, rovnako ako samotný román - povedzte to, neanalyzujte to.

11. Marketingové informácie.

Ak z nejakého dôvodu k balíku aplikácie nie je priložená žiadosť, súhrn by mal skončiť marketingovými informáciami o novom rukopise. Uveďte nedávno vydané knihy z tohto vydavateľstva podobného tej vašej; Vysvetlite, v čom sú tie vaše podobné a v čom sa líšia. Uveďte, prečo ste to napísali: napríklad na základe osobná skúsenosť alebo ste odborníkom v tejto oblasti.

Písanie osnovy.

Tu prerozprávate obsah do všetkých detailov, všetky scény a dialógy, scénu po scéne a kapitolu po kapitole. Ale aj tu sa musíme snažiť, aby bolo všetko jasné, logické a vyjadrovalo nielen obsah, ale predovšetkým duchovné zmietanie a rast postáv a samotnú auru diela. Menej vlastných mien, žiadne zmätky v motiváciách a charakteristikách postáv. Určite ho dajte na prečítanie čitateľom beta verzie. Ak sa nudia alebo sú nechápaví, redaktor to úplne hodí do koša. Prepisujte, kým prezentácia nežiari jednoduchosťou a jasnosťou.

Filmový scenár, ako sme už povedali, je ako divá zver. Veľký a strašidelný. Je to obrovský stoh stránok, naformátovaných špecifickým spôsobom, ktorý rozpráva príbeh veľmi podrobne.

Krátke filmy vyzerajú na pohľad skromnejšie – 10 – 20 strán sa zdá byť jednoduchšie na písanie ako celovečerných 100 – 110. Ale v zásade je princíp tvorby krátkeho a hraného filmu rovnaký (aspoň som o tom presvedčený).

V momente, keď je už naša predstava sformulovaná, forma zvolená, postavy nájdené, mohli sme už začať písať samotný scenár! Tu je však veľmi ľahké naraziť.

Bez jasného dejového rámca nás scenár môže zaviesť akýmkoľvek smerom a spravidla ďalej a ďalej od toho, čo chceme dosiahnuť.

Preto je potrebný vektor pohybu dejín. Tento vektor sa nazýva synopsa.

Keď niekomu prerozprávame 800-stranovú knihu alebo 2-hodinový film, nereprodukujeme každú vetu alebo snímku. Snažíme sa všetko podať čo najudalostnejšie a najlogickejšie, aby sme poslucháčovi neubrali pol dňa zo života.

Zjednodušene povedané, hovoríme niečo, čo má začiatok, stred a koniec, z čoho je všetko jasné – vrátane toho, prečo sme to všetko povedali. Takže tu je súhrn - Toto krátke prerozprávanie príbeh v písaní.

Ak však príbeh rozprávame zmätene, sme neustále rozptýlení, dlho hučíme a nevieme nájsť slová, všetci okamžite strácajú záujem o dej a čakajú, kedy sa všetko čo najskôr skončí.

Všetko vyššie uvedené platí pre kino. Aby sme predišli trápnostiam a divák na nás nehádzal zhnité paradajky (ale v skutočnosti jednoducho vypne film/odíde z kina), je dôležité rozvinúť dejovú štruktúru. Je navrhnutý tak, aby udržal pozornosť publika, správne vyjadril naše myšlienky a podporil náš príbeh v správnej forme.

AKO NAPÍSAŤ SYNOPSU?

V zásade platí, že každá kniha o scenáristike doslova prekypuje návodmi na stavbu konštrukcie. Pokúsim sa to urobiť čo najstručnejšie.

Každý príbeh pozostáva z expozície, začiatku, zvratov, vyvrcholenia a rozuzlenia. Každý z týchto prvkov je mimoriadne dôležitý. A potom zistíme, aké sú to vtáky a prečo sú také významné.

EXPOZÍCIA

To odkazuje na svet, v ktorom sa odohráva náš príbeh. Čas konania, miesto konania, hlavné postavy, ich postavy dôležité pre dej životné okolnosti. Všetko, čo má divák správne pochopiť ďalšiu históriu. A hlavne, aby divák mohol vcítiť sa k hrdinovi.

Spomeňme si napríklad na začiatok filmu „RoboCop“ od Paula Verhoevena (mnohí považujú film za detinský a hlúpy, ale pozrite si ho – uisťujem vás, že ide o veľmi kvalitnú spoločenskú satiru). Nie, nezmenia hrdinu okamžite na policajného robota.

Najprv nám režisér a scenárista ukazujú Ameriku blízkej budúcnosti. Prípad sa odohráva v Detroite (inžinierske centrum Spojených štátov – kde inde by sa mohol odohrať príbeh o robotovi?), v tomto šialenom svete sú všetky vládne orgány (vrátane polície) podriadené obchodnej korporácii OCP; Na uliciach zúri zločin a takmer každý deň sú zabití policajti (najpozoruhodnejším gangom je tu zločinec Clarence Boddicker).

Náš hrdina, Alex Murphy, je práve premiestnený na najnebezpečnejšiu policajnú stanicu v Detroite. A v rámci samotnej korporácie OSR je konkurencia dvoch zamestnancov, z ktorých každý sa snaží presadiť z kariérnych dôvodov. vlastný projekt kybernetický policajt.

Ako vieme, bez takejto expozície ďalšia zápletka nebude fungovať seriózne - nepochopíme premisy, charaktery postáv, vzťahy príčiny a následku. Všetko sa okamžite stane „spoločným“ miestom, a to je pre kino deštruktívne. Ako povedal Michail Romm: „Kino je vo svojich špecifikách surové umenie.“

TIE

Moment, ktorý vo všeobecnosti ukazuje, prečo sme sa tu všetci zišli. Identifikácia hlavného konfliktu príbehu. A položiť si otázku „Ako to skončí? Začiatok je náhla zmena v každodennom živote hrdinov, ktorí menia chod reality okolo seba. Navyše sa to vždy robí cez diania.

To znamená, že ak idete do obchodu, pôjdete tam po ulici, kúpite si, čo potrebujete, a vrátite sa domov - toto nie je príbeh, nie je tam jediný štrukturálny komponent, nenastali žiadne dramatické udalosti.

Teraz, ak by ste išli do obchodu a po ceste ste narazili na svorku hladných, nahnevaných a besných psov - to by sa okamžite stalo začiatkom príbehu, pretože to po prvé výrazne zmení vaše plány a po druhé nečakane . Preto teraz musíte utiecť pred besnými psami a nebudete mať čas utiecť domov.

Pri pohľade na tento príbeh si človek položí otázku „Ako to skončí? V Robocopovi od Paula Verhoevena je hlavná postava, Alex Murphy, zavraždená gangom Alexa Boddicera a RoboCop je založený na zosnulom policajtovi.

IN celovečerný film zápletka sa zvyčajne vyskytuje za 15-20 minút (resp. na 15-20 stranách scenára, koncipovaného podľa medzinárodného štandardu - o formáte scenára si prečítajte v samostatnom článku). V poviedkach všetko závisí od načasovania, najneskôr však do 5. minúty.

Ak odďaľujeme vývoj zápletky, riskujeme stratu diváka – môže vypnúť pozornosť a začne sa nudiť. Stalo sa to napríklad pri filme „Horde“ od Andreja Proshkina, kde bola otázka „Ako to skončí?“ sa pýtali okolo 50. minúty. K čomu to viedlo? K tej jednej, tej väčšina Publikum už umrelo od nudy.

PERIPETEIA

Ďalšie komplikácie, ktoré vznikajú na ceste hrdinu v priebehu deja. Najprimitívnejšie príklady možno nájsť v modernom počítačové hry: hrdina dostane za úlohu niekam ísť a zapnúť vypínač, no keď sa ocitne v blízkosti vypínača, uvedomí si, že je zlomená kľučka alebo nejde elektrina.

Existuje veľké množstvo možných zvratov. Prečo sa to všetko robí? Aby sa život hrdinovi nezdal ako med. Treba spestriť dej, trochu rozhýbať diváka a ešte viac zintenzívniť jeho pozornosť.

Ak sa vrátime k RoboCopovi, zvratom je objavenie sa „smernice č. 4“ v jeho firmvéri, ktorá mu bráni zatknúť vysokopostavených predstaviteľov korporácie OCP (čo mu bráni vykonávať svoju prácu).

V celovečernom filme je zvyčajne niekoľko zvratov. V krátkom filme sú jeden alebo dvaja. Ale v skutočnosti je to v krátkom filme voliteľný prvok. Najmä ak má celý film 7-10 minút.

CLIMAX

Väčšina dôležitý bod celý rozprávaný príbeh. Za žiadnych okolností nesmie zlyhať. Vrchol emocionálneho napätia, ako aj vyriešenie hlavného konfliktu. Odpoveď na otázku "Ako to skončí?"

Tu je dôležité doviesť všetky najdôležitejšie riadky na záver, pretože na toto divák len čaká. Ak si vezmeme príklad zo šialených psov, tak toto je presne tá scéna (alebo reťaz scén), v ktorej prídete na to, ako ich poraziť, a porazíte ich. Alebo ako keby ti nič nevyšlo a psy ti trhajú hrdlo, hehe. vtip.

Samozrejme, diváka treba rytmicky priviesť k vrcholu. Nemôže sa to stať z ničoho nič. Bolo by pekné potrápiť si hlavu tým, ako postaviť proti sebe v „poslednej bitke“ (a nie ako Christopher Nolan v treťom Temný rytier“, keď sa všetky postavy zrazu objavia na správnych miestach, akoby mávnutím čarovného prútika).

Vrcholom je zvyčajne najdlhšia sekvencia vo filme. Vzhľadom na jeho význam. To neznamená, že je to zdĺhavé. To znamená, že práve teraz držíme diváka v napätí najviac vysoký bod, a musíme si ho tam nechať, kým sa nevysporiadame so všetkým, čo treba riešiť.

V RoboCop je to epizóda, kde sa Clarenceov gang snaží vysporiadať s RoboCopom (aka Murphym) v opustenej továrni. Nie je to len o zabíjaní zlých ľudí (treba povedať, že mimoriadne brutálne).

Aj tu sa pred nami Murphy po prvý raz objaví bez prilby a so svojou bývalou partnerkou komunikuje ako s plnohodnotným priateľom, aby sme pochopili, že v ňom zostalo ešte veľa ľudskosti.

Bolo teda zodpovedaných množstvo otázok. „Pomstí sa Murphy svojim vrahom? Áno, a urobia to tak, ako si zaslúžia“; „Premenil sa Murphy na figurínu bez duše, alebo jeho duša žije niekde za jeho brnením? Niekde tam dole je Alex Murphy stále ten muž."

ZATVORENIE

Posledná bodka príbehu. Tu dotvárame tie záležitosti, ktoré sa z nejakého dôvodu nepodarilo vyriešiť vo vyvrcholení (spravidla menšie), a necháme diváka dýchať s pokojom a pochopiť, čo bolo povedané.

Napríklad vo filme „The Diamond Arm“ je scéna pri parníku, kde je hrdina Jurij Nikulin spúšťaný na žeriave so sadrou. Koniec koncov, vo vyvrcholení vypadol z kufra auta letiaceho pod helikoptérou - Gaidai nedokázal presvedčiť diváka, že Semyon Semyonich zomrel.

Vo filme „Birdman“ je scéna v nemocnici, kde zistíme, že Riggan Thompson sa nezastrelil, ale iba si odstrelil nos.

V RoboCop je to posledný akord. Otázka starého režiséra: „Dobre strieľaš, synu. Ako sa voláš?" a RoboCopova odpoveď s úškrnom: "Murphy."

V ideálnom filme sa vyvrcholenie a rozuzlenie zhodujú v jednej epizóde. Ale nie je sa čoho obávať, ak sa niečo musí presunúť na samostatnú križovatku.

Takže, akonáhle máme vybudovanú štruktúru zápletky, identifikujúc v nej všetky vyššie spomenuté štrukturálne prvky, môžeme začať písať synopsu. S hotovým dizajnom to nebude ťažké a krátke prerozprávanie filmu na jednu stranu sa bez problémov napíše.

Teraz máme všetko, aby sme mohli začať písať samotný scenár!