Čo znie krajšie viola alebo husle. Viola (strunový nástroj)

Alto(anglická a talianska viola, francúzsky alt, nem. Bratsche) alebo husľová viola - sláčikový hudobný nástroj rovnakého zariadenia ako husle, ale o niečo väčší, vďaka čomu znie v nižšom registri. Struny violy sú ladené o kvintu pod husľami a o oktávu nad violončelom - c, g, d1, a1 (to, soľ malej oktávy, re, la prvej oktávy). Najbežnejší rozsah je od c (po malú oktávu) po e3 (mi tretej oktávy), v sólových dielach je možné použiť vyššie zvuky. Noty sú písané altovými a husľovými kľúčmi.

Príbeh

Viola je považovaná za najstarší sláčikový nástroj, ktorý dnes existuje. Čas jeho vzniku sa pripisuje prelomu XV-XVI storočí. Viola bola prvým nástrojom, ktorý mal presne taký tvar, na aký sme zvyknutí. Dizajnérom je Antonio Stradivari.

Viola da braccio (tal. viola da braccio), alebo viola na ruku, sa považuje za predchodcu violy. Táto viola, podobne ako súčasné husle a violy, sa držala na ľavom ramene, na rozdiel od violy da gamba (tal. viola da gamba), ktoré sa držali na kolene alebo medzi kolenami. Taliansky názov nástroja sa časom zredukoval len na violu, pod ktorou sa dostal napríklad do angličtiny, alebo na Bratsche (skreslené braccio), ktoré sa ustálilo v nemčine a podobných jazykoch.

Dizajn modernej violy je takmer rovnaký ako husle, až na veľkosť. Viola nemá rozdelenie podľa veľkosti, ako husle, veľkosť violy sa meria v milimetroch. Existujú violy od 350 mm (to je menej ako celé husle) do 425 mm. Výber veľkosti nástroja závisí od dĺžky rúk interpreta.

Z celej husľovej rodiny bola viola veľkosťou a zvukom najbližšia viole, preto sa rýchlo stala súčasťou orchestra ako stredný hlas a harmonicky do neho zapadla. Viola bola teda akýmsi mostom medzi odchádzajúcou rodinou viol a vznikajúcimi husľovými nástrojmi.

Jedno priestranné štvorveršie obsahovalo toľko mien, ktorých ruky vytvorili medzi nástrojmi jedinečné majstrovské diela. Diela týchto majstrov sú snom každého hudobníka. Dnes však nebude reč o majstroch. Dnes budeme hovoriť o sláčikových nástrojoch, alebo skôr o ako sa líšia husle, violončelá, violy, kontrabasy a sláčiky.

Moderné deti vedia, ako sa rozlišujú mobilné telefóny, ale ako je to s klasifikáciou huslí - dokonca aj vševediaci Google môže byť v slepej uličke. Stránka výrobcu huslí sa pokúsi toto nešťastné opomenutie napraviť.

Existuje teda niekoľko typov sláčikových nástrojov:

Vedeli ste, že veľkí majstri rozdeľovali hudobné nástroje podľa účelu použitia? Napríklad, husle pre všetkých a všetkých alebo "omša" myšlienka mala byť dobre znejúca, no pri výrobe takýchto huslí sa veľa nedbalo na výber dreva a precízne spracovanie. O kvalite finálneho osadenia dielov a zvuku sa netreba baviť. Takmer vždy po získaní takéhoto nástroja nasleduje návšteva husliara. Pri výrobe sériovo vyrábaných lukov sa používali alternatívne druhy dreva. Breza, hrab, lacné odrody mahagónu, ako aj plast na trny. Niekedy sa do sériovo vyrábaných mašlí vkladali umelé vlasy.

Ďalším z hľadiska kvality zvuku a teda z hľadiska kvality výroby bol husle určené na orchestrálnu hru. Hlas takýchto huslí by mal byť jemný, aby nevyčnieval zo súboru a dostatočne štandardný v sile a farbe, aby sa nestratil v celkovom zvuku. Pre tieto dva typy huslí majster vzal javor na výrobu dna, bokov, krku a stojana. Smrek, špeciálny prírez, tradične dobre rezonuje s javorom, preto sa z neho vyrábali ozvučnice. Na koncovku a ladiace kolíky bol použitý eben alebo lacnejšie tvrdé drevá natreté na čierno. Drevo na tele nástroja bolo vyberané podľa textúry a farby a lakované jednofarebne alebo so starožitnou retušou vysokokvalitným lakom. Požiadavky na orchestrálne sláčiky boli tiež trochu iné. Na takéto luky bolo potrebné hrať rôznymi údermi, respektíve pri ich výrobe sa použil strom vhodnejší z hľadiska herných vlastností. Napríklad brazílsky strom.

Nasleduje ďalší husle a violončelo pre sólové a ansámblové vystúpenia. Tu dostal zvuk špeciálne miesto a pracovali na ňom dlho a úzkostlivo. Takéto nástroje je vhodné použiť v komorných orchestroch, kvartetách a rôznych druhoch súborov, kde je zvuk každého jednotlivého nástroja badateľný vo väčšej miere ako v symfonickom orchestri. Luky pre kategóriu sólo sú vyrobené z fernambuca. Ide o špeciálny druh dreva rastúci v Južnej Amerike. Historicky bolo fernambuco najlepšou voľbou na výrobu sólových lukov.

A posledný v tejto kategórii je husle "umelecké" kde už názov hovorí sám za seba. Sú to koncertné husle s jedinečným zvukom, jedinečným vzhľadom a špeciálnymi, nádhernými nálezmi Majstra. Ak pre prvé dve kategórie nástrojov krása dreva nehrá rolu, potom pre „sólové“ a „umelecké“ majster hľadal nielen vhodný strom, ale aj jasnú textúru. A krk, koncovka a ladiace kolíky boli vyrobené z kvalitného ebenu, palisandru, buxusu. Špeciálne požiadavky majú aj koncertné sláčiky. Väčšinou sú vyrobené z fernambuca, aj keď existujú zaujímavé a pozoruhodné experimenty s modernými materiálmi. Ako uhlík.

Stručne povedané, husle a violončelo možno klasifikovať aj podľa účelu použitia:

* hmotnosť;

* orchestrálne;

* sólo;

* umelecký.

Hladko a nebadane sme sa priblížili k druhému bodu klasifikácie – veľkosti.

O veľkosti vie každý, kto sa niekedy učil hrať na husle a na našom webe nájdete samostatný článok o tom, ako si vybrať husle “podľa veľkosti”. Opakujeme však, pripomíname, že husle a violončelo majú veľkosť:

* 1/32

* 1/16

* 1/8

* 1/4

* 1/2

* 3/4

* 4/4

Veľkosť je ukazovateľ zameraný na individuálne údaje študentov a interpretov. Preto je táto mierka taká veľká, ale ... málokto vie, že existujú ešte dve veľkosti - 1/10 a 7/8. Každá veľkosť je dodávaná s mašličkou zodpovedajúcej dĺžky.

Rozdelenie viol podľa veľkosti je mierne odlišné. Viola je pomerne mladý nástroj a napokon vznikla až v 19. storočí. Na viole hrajú najmä tínedžeri a dospelí, aj keď existujú 3/4-veľké cvičné violy s dĺžkou tela ako husle, ale s altovým ladením. Celé violy majú od 38 do 45 a ešte viac centimetrov. Meria sa dĺžka spodnej paluby bez päty. Najbežnejšie sú nástroje 40-41 cm.Niekedy sa veľkosť uvádza v palcoch.

Kontrabasy sú tiež v rôznych veľkostiach, vrátane detských. Napodiv, ale najbežnejšia veľkosť kontrabasu, ktorú hrajú dospelí hudobníci, je 3/4. 4/4 kontrabasy sa hrajú najmä v orchestroch. Nebude tiež zbytočné vedieť, že kontrabasy majú iný systém. Sólové a orchestrálne. A počet reťazcov: 4 a 5.

Existuje názor, že každý hudobný nástroj, a najmä husle, znie v rôznych rukách inak. Aj dobrý nástroj v rukách priemerného hudobníka sa môže zastaviť. Naopak, talentovaný huslista a violončelista dokáže vydolovať nádherný zvuk aj z toho najjednoduchšieho nástroja bez koreňov. To má svoju vlastnú, magickú logiku kúzla zvukov a jedinečnosť talentu Interpreta. A predsa, toto je tajomstvo, ktoré každý Majster vkladá do svojho nástroja s každým nádychom, s každým dotykom.

alt, nemčina Bratsche) alebo violové husle- sláčikový hudobný nástroj rovnakého ústrojenstva ako husle, ale o niečo väčší, vďaka čomu znie v nižšom registri. Struny violy sú naladené o kvintu pod husľami a o oktávu nad violončelom - c, g, d1, a1(do, soľ malej oktávy, re, la prvej oktávy). Najbežnejší rozsah je od c(do malej oktávy) až e 3 (mi tretej oktávy), v sólových dielach je možné použiť vyššie zvuky. Noty sú písané altovými a husľovými kľúčmi.

História vzniku a vývoja nástroja

Viola je považovaná za najstarší sláčikový nástroj, ktorý dnes existuje. Čas jeho vzniku sa pripisuje prelomu XV-XVI storočí. Viola bola prvým nástrojom, ktorý mal presne taký tvar, na aký sme zvyknutí. Dizajnérom je Antonio Stradivari.

Viola da braccio (tal. viola da braccio), alebo viola na ruku, je považovaná za predchodcu violy. Táto viola, podobne ako súčasné husle a violy, sa držala na ľavom ramene, na rozdiel od violy da gamba (tal. viola da gamba), ktoré sa držali na kolene alebo medzi kolenami. Postupom času sa taliansky názov nástroja skrátil na just viola, pod ktorou vstúpil napríklad do anglického jazyka, alebo skôr Bratsche(skreslený braccio), zakorenené v nemčine a podobných jazykoch. Dizajn modernej violy je takmer rovnaký ako husle, až na veľkosť. Viola nemá rozdelenie podľa veľkosti, ako husle, veľkosť violy sa meria v milimetroch. Existujú violy od 350 mm (to je menej ako celé husle) do 425 mm. Výber veľkosti nástroja závisí od dĺžky rúk interpreta.

Z celej husľovej rodiny bola viola veľkosťou a zvukom najbližšia viole, preto sa rýchlo stala súčasťou orchestra ako stredný hlas a harmonicky do neho zapadla. Viola tak poskytovala akýsi most medzi odchádzajúcou rodinou viol a rodiacimi sa husľovými nástrojmi.

Technika hry na violu

Techniky hry na viole sú mierne odlišné od techník hry na husliach, čo sa týka produkcie zvuku a techniky, samotná technika hry je však kvôli väčším rozmerom o niečo obmedzenejšia a v dôsledku toho aj potreba väčšieho naťahovania prstov ľavice. ruka. Zafarbenie violy je menej jasné ako husle, ale husté, matné, zamatové v dolnom registri, trochu nosové v hornom. Takáto farba violy je dôsledkom skutočnosti, že rozmery jej tela („rezonátorová skrinka“) nezodpovedajú jej formovaniu: s optimálnou dĺžkou 46–47 centimetrov (takéto violy vyrábali starí majstri taliančiny školy), moderný nástroj má dĺžku 38 až 43 centimetrov. Väčšie violy, približujúce sa klasickým, hrajú najmä sólisti so silnejšími rukami a vyvinutou technikou.

Tradične sa nestali violistami od detstva, na tento nástroj prešli v zrelšom veku (na konci hudobnej školy, pri nástupe na vysokú školu alebo konzervatórium). K viole sa presúvajú prevažne huslisti veľkej postavy s veľkými rukami a širokým chvením. Niektorí slávni hudobníci úspešne skombinovali hru na husliach a viole, ako napríklad Niccolò Paganini a David Oistrakh.

Slávni violisti

• Maurice Vieux
• Tertis Lionel

Pracuje pre violu

S orchestrom

• W. A. ​​Mozart. Koncertná symfónia pre violu a husle a orchester
• Sonáta pre veľkú violu od Niccola Paganiniho
• G. Berlioz. Koncertná symfónia pre violu a orchester „Harold v Taliansku“
• B. Bartok
• Koncert pre violu a orchester "" Hindemith
• Violový koncert Williama Waltona
• Koncert pre violu a orchester E. Denisova
• Koncert pre violu a orchester A. Schnittkeho
• Koncert pre violu a orchester (G-dur) H. F. Telemanna
• Symfonický koncert pre violu, violončelo a orchester (Symfónia N1) A. I. Golovin

S klávesnicou

• Sonáty pre violu a klavír BWV 1027-1029 J.S. Bach
• Nedokončený M. I. Glinka (našiel a upravil V. V. Borisovsky)
• Sonáta pre violu a klavír od Henriho Vietaina
• Sonáta pre violu a klavír od D. D. Šostakoviča
• 2 sonáty pre violu (klarinet) a klavír od Brahmsa
• Rozprávkové obrazy pre violu a klavír od Schumanna
• Sonáty pre violu a klavír od Nikolaja Roslavca
• Sonáta pre violu od A. Hovanessa

Solo

• Suity pre violu sólo od Maxa Regera
• Sonáta pre violu sólo od Mosesa Weinberga
• Sonáta pre violu sólo od Ernsta Kreneka
• Sonáty pre violu sólo od Paula Hindemitha

Sólo v orchestri

• Balet "Giselle" od Adolphe Adama
• Balet Coppelia od Lea Delibesa
• Symfonická báseň „Don Quijote“ od Richarda Straussa
• Balet Bachčisarajská fontána od Borisa Asafieva
• Balet Ohnivák od Igora Stravinského
• Capriccio pre klavír a orchester Igora Stravinského

Viola v literatúre a iných oblastiach umenia

• Vladimír Orlov - Violista Danilov

• Ivan Krylov - "kvarteto"

Napíšte recenziu na článok "Alt"

Poznámky

Literatúra

• // Encyklopedický slovník Brockhausa a Efrona: v 86 zväzkoch (82 zväzkov a 4 dodatočné). - St. Petersburg. 1890-1907.
• Grinberg, M. Ruská violová literatúra. - Moskva: Hudba, 1967.
• Manolová, I.M., Belenov, L.D. Pri vzniku školy V. Borisovského (Spomienky na budúcnosť). - M., Hudba a čas č. 4 2016, S. 32-39.
• Poniatowski, S. Alt. - M.: Hudba, 1974.

Odkazy

• .

uklonil sa Oškubané bicie struny perkusné klávesy trhané klávesnice Trecie klávesnice Iné

Hlavné obsadenie Drevené dychové nástroje Mosadz Bicie vybrnkávané struny Sklonené struny Rozšírený tím Drevené dychové nástroje Mosadz Bicie Sklonené struny Klávesnice

Úryvok charakterizujúci violu

- Pozri, darebák, poď! - Pierre počul ten istý jemný hlas na konci kabínky. - Prišiel darebák, pamätá! No dobre, budeš. - A vojak odstrčil malého psíka, ktorý k nemu skočil, vrátil sa na svoje miesto a posadil sa. V rukách mal niečo zabalené v handre.
„Tu, jedz, majster,“ povedal, opäť sa vrátil k svojmu bývalému úctivému tónu a rozbalil a naservíroval Pierrovi niekoľko pečených zemiakov. - Na večeru bol guláš. A zemiaky sú dôležité!
Pierre celý deň nejedol a vôňa zemiakov sa mu zdala nezvyčajne príjemná. Poďakoval vojakovi a začal jesť.
- Tak teda? - povedal vojak s úsmevom a vzal si jeden zo zemiakov. - A takto sa máš. - Opäť vytiahol skladací nôž, v dlani nakrájal zemiaky na dve rovnaké polovice, posypal soľ z handry a priniesol ju Pierrovi.
„Zemiaky sú dôležité,“ zopakoval. - Jedzte takto.
Pierrovi sa zdalo, že nikdy nejedol chutnejšie jedlo ako toto.
"Nie, pre mňa je to v poriadku," povedal Pierre, "ale prečo zastrelili týchto nešťastníkov! .. Posledný mal asi dvadsať rokov.
"Tsk, tsk..." povedal malý muž. „To je hriech, to je hriech...“ rýchlo dodal, a akoby mal jeho slová vždy pripravené v ústach a neúmyselne z neho vyleteli, pokračoval: „Čo je, pane, zostal ste v Moskve ako to?
Nemyslel som si, že prídu tak skoro. Náhodou som zostal, - povedal Pierre.
- Ale ako ťa vzali, sokol, z tvojho domu?
- Nie, išiel som k požiaru, a potom ma chytili, súdili ma za podpaľača.
"Kde je súd, tam je nepravda," povedal malý muž.
- Ako dlho si tu bol? spýtal sa Pierre a žuval posledný zemiak.
– Ja to? V tú nedeľu ma zobrali z nemocnice v Moskve.
Kto si, vojak?
- Vojaci pluku Apsheron. Zomrel na horúčku. Nič nám nepovedali. Bolo tam dvadsať našich ľudí. A nemysleli, neuhádli.
- Nudíš sa tu? spýtal sa Pierre.
- Aké nudné, sokol. Volajte ma Platón; Karataevova prezývka, “dodal, zrejme preto, aby ho Pierre ľahšie oslovil. - Prezývaný Falcon v službe. Ako sa nenudiť, sokol! Moskva, ona je matkou miest. Ako sa pri pohľade naň nenudiť. Áno, červ je horší ako kapusta, ale predtým ste sami zmizli: to hovorili starí ľudia, “dodal rýchlo.
- Ako, ako si to povedal? spýtal sa Pierre.
– Ja to? spýtal sa Karatajev. „Hovorím: nie našou mysľou, ale Božím súdom,“ povedal, mysliac si, že opakuje, čo povedal. A hneď pokračoval: - Ako máte, majster, dedičstvo? A ty máš dom? Takže plná misa! A je tam nejaká hosteska? Žijú ešte starí rodičia? spýtal sa, a hoci Pierre v tme nevidel, cítil, že pery vojaka boli zvrásnené zdržanlivým náklonným úsmevom, keď sa na to pýtal. Zrejme bol naštvaný, že Pierre nemal rodičov, najmä matku.
- Manželke za radu, svokre za pozdrav, ale niet sladšej mamy! - povedal. - No, máte deti? pýtal sa ďalej. Pierrova negatívna odpoveď ho zrejme opäť rozrušila a ponáhľal sa dodať: - Nuž, mladí, ak Boh dá, urobia. Keby len žiť v rade ...
"Ale teraz na tom nezáleží," povedal Pierre mimovoľne.
"Ach, ty si drahý človek," namietal Platón. - Nikdy neodmietajte tašku a väzenie. Lepšie sa usadil, odkašľal si a zrejme sa pripravil na dlhý príbeh. "Takže, môj drahý priateľ, stále som žil doma," začal. „Naše dedičstvo je bohaté, je tu veľa pôdy, roľníci žijú dobre a náš dom, vďaka Bohu. Otec sám vyšiel kosiť. Žilo sa nám dobre. Kresťania boli skutoční. Stalo sa ... - A Platon Karataev rozprával dlhý príbeh o tom, ako odišiel do zvláštneho hája za lesom a chytil ho strážca, ako ho zbičovali, súdili a odovzdali vojakom. "No, sokol," povedal hlasom, ktorý sa zmenil z úsmevu, "mysleli smútok, ale radosť!" Brat by išiel, ak nie môj hriech. A mladší brat sám má päť chlapov, - a mne, pozri, zostal jeden vojak. Bolo tam dievča a ešte pred vojakom Boh dal poriadok. Prišiel som na návštevu, poviem vám. Pozerám - žijú lepšie ako predtým. Dvor je plný žalúdkov, ženy sú doma, dvaja bratia pracujú. Jeden Mikhailo, ten menší, je doma. Otec hovorí: „Mne hovorí, že všetky deti sú si rovné: bez ohľadu na to, aký prst uhryzneš, všetko ťa bolí. A keby vtedy Platón nebol oholený, Michail by odišiel. Všetkých nás zavolal – veríte – postavil nás pred obraz. Michailo, hovorí, poď sem, pokloň sa pri jeho nohách a ty, žena, pokloň sa a pokloň sa svojim vnúčatám. Mám to? On rozpráva. Takže, môj drahý priateľ. Pri pohľade na skalné hlavy. A posudzujeme všetko: nie je to dobré, nie je to v poriadku. Naše šťastie, priateľ môj, je ako voda v nezmysle: potiahneš - nafúklo sa, a vytiahneš - nič nie je. Takže to. A Platón si sadol na svoju slamu.
Po chvíli ticha sa Platón postavil.
- No, ja som čaj, chceš spať? - povedal a rýchlo sa začal krížiť a povedal:
- Pane, Ježiš Kristus, svätý Mikuláš, Frola a Lavra, Pane Ježišu Kriste, svätý Mikuláš! Frola a Lavra, Pane Ježišu Kriste – zmiluj sa a zachráň nás! - uzavrel, poklonil sa k zemi, vstal a s povzdychom si sadol na slamu. - To je všetko. Daj, Bože, kamienok, zdvihni loptu, - povedal, ľahol si a natiahol si kabát.
Akú modlitbu ste čítali? spýtal sa Pierre.
- Popol? - povedal Platón (už spal). - Prečítajte si čo? Modlil sa k Bohu. A ty sa nemodlíš?
"Nie a modlím sa," povedal Pierre. - Ale čo si povedal: Frola a Lavra?
- Ale èo o tom, - rýchlo odpovedal Platón, - konský festival. A musíte ľutovať dobytok, - povedal Karataev. - Pozri, ten darebák, schúlený. Zohrial si sa, ty sviňa,“ povedal, cítil psa pri nohách, a keď sa znova otočil, okamžite zaspal.
Vonku sa niekde v diaľke ozýval plač a krik a cez škáry búdky bolo vidieť oheň; ale v búdke bolo ticho a tma. Pierre dlho nespal a s otvorenými očami ležal v tme na svojom mieste, počúval odmerané chrápanie Platóna, ktorý ležal vedľa neho, a cítil, že predtým zničený svet sa teraz buduje v jeho duši s novou krásou. , na niektorých nových a neotrasiteľných základoch.

V búdke, do ktorej Pierre vstúpil a v ktorej zostal štyri týždne, bolo dvadsaťtri zajatých vojakov, traja dôstojníci a dvaja úradníci.
Všetci sa potom Pierrovi zjavili ako v hmle, ale Platon Karataev zostal navždy v Pierrovej duši najsilnejšou a najdrahšou spomienkou a zosobnením všetkého ruského, láskavého a okrúhleho. Keď na druhý deň za úsvitu uvidel Pierre svojho suseda, prvý dojem niečoho okrúhleho sa úplne potvrdil: celá postava Platóna vo francúzskom kabáte prepásanom povrazom, v čiapke a lykových topánkach bola okrúhla, hlava bola úplne okrúhle, chrbát, hruď, ramená, dokonca aj ruky, ktoré nosil, akoby vždy chcel niečo objať, boli okrúhle; príjemný úsmev a veľké hnedé nežné oči boli okrúhle.
Platon Karataev musel mať viac ako päťdesiat rokov, súdiac podľa jeho príbehov o ťaženiach, ktorých sa ako dlhoročný vojak zúčastnil. Sám nevedel a nemohol nijakým spôsobom určiť, koľko má rokov; ale jeho zuby, žiarivo biele a silné, ktoré sa neustále vyvaľovali vo svojich dvoch polkruhoch, keď sa smial (ako to často robil), boli všetky dobré a celé; vo fúzoch a vlasoch nemal ani jeden šedivý vlas a celé telo pôsobilo ohybnosťou a najmä tvrdosťou a odolnosťou.
Jeho tvár, napriek malým okrúhlym vráskam, mala výraz nevinnosti a mladosti; jeho hlas bol príjemný a melodický. No hlavnou črtou jeho prejavu bola bezprostrednosť a hádavosť. Zrejme nikdy nepremýšľal o tom, čo povedal a čo by povedal; a z toho bola zvláštna neodolateľná presvedčivosť v rýchlosti a vernosti jeho intonácií.
Jeho fyzická sila a obratnosť boli počas prvého zajatia také, že sa zdalo, že nechápal, čo je únava a choroba. Každý deň, ráno a večer, ležiac, hovoril: „Pane, polož to kamienkom, zdvihni to loptou“; ráno, keď vstal, vždy rovnako pokrčil plecami, povedal: "Ľahni - schúlený, vstaň - potras sa." A skutočne, len čo si ľahol, aby okamžite zaspal ako kameň, a len čo sa otriasol, aby sa okamžite, bez sekundy omeškania, pustil do niečoho, deti, ktoré vstali, vzali hračky. . Vedel robiť všetko, nie veľmi dobre, ale ani zle. Piekol, paril, šil, hobľoval, vyrábal čižmy. Vždy bol zaneprázdnený a len v noci si dovolil rozprávať, čo miloval, a piesne. Spieval piesne, nie ako spievajú pesničkári, vediac, že ​​sa počúvajú, ale spieval, ako spievajú vtáky, očividne preto, že vydávať tieto zvuky bolo preňho rovnako potrebné, ako je potrebné natiahnuť sa alebo rozptýliť; a tieto zvuky boli vždy jemné, nežné, takmer ženské, žalostné a jeho tvár bola zároveň veľmi vážna.

husle- nástroj, ktorý sa nazýva ako "kráľovná nástrojov" aj "kráľovná orchestra". Pre husle sólo a so sprievodom orchestra bolo napísaných obrovské množstvo diel, dokonca aj notový zápis začína naštudovaním tóniny, nazývanej husle.

Alto, hoci ide o blízkeho príbuzného huslí, nevenuje sa mu až taká pozornosť. Najčastejšie sa vníma jednoducho ako veľké husle a nie ako samostatný nástroj. Po dlhú dobu bola viola „husľami porazeného“, verilo sa, že ak huslista nesľubuje, môže sa preškoliť na violistu. V poslednej dobe sa viola stala populárnou, objavili sa skutočne talentovaní hudobníci, ktorých sa zišli plné sály.

Vzhľad huslí je dosť nejasný. Zastavme sa pri jednej zo všeobecne uznávaných verzií: predkami huslí aj violy boli sláčikové nástroje nazývané violy. Od huslí sa líšili tým, že mali plochejší tvar, šesť alebo sedem strún a hrali na nich tak, že nástroj sa opieral o koleno. V šestnástom storočí už existovalo jasné rozdelenie na dve rodiny: violy a husle. Niektorí vedci však tvrdia, že prvé v rodine huslí neboli vôbec husle, objavili sa o niečo neskôr, ale violy. Práve oni boli prví uvedení do orchestrov a začali postupne nahrádzať jemne znejúce violy.

Štruktúra

Husle patria medzi struny vysokého registra a skladajú sa z tela a krku. Telo je dve paluby spojené pásmi dreva, škrupiny. Vo vnútri puzdra sa nachádza miláčik, ktorý prenáša vibrácie medzi palubovky. K hornej palube je pripevnený nákrčník, na ktorom sú pripevnené šnúrky. Na jednej strane je krk pripevnený k telu, jeho spodná časť je pripevnená ku krku, ktorý prechádza do hlavy huslí. Na krku sú špeciálne otvory pre ladiace kolíky, pomocou ktorých sa husle ladia.

Navonok je viola ľahko zameniteľná s husľami: rezonančné dosky, hmatník, štyri struny. Ale je oveľa väčší ako telo huslí, od 385 do 445 mm, krk je tiež dlhší. Tento nástroj je masívnejší ako husle. A hudobník, ktorý hrá na tento nástroj, musí byť tiež pomerne silnej konštitúcie a mať silné ruky.

zvuk

Husle sú štvorstrunový hudobný nástroj ladený v kvintách. Najmenšie detaily ovplyvňujú zvuk huslí: materiál výroby, lak, symetria. Zvukový rozsah huslí je od soli malej oktávy po štvrté la.

Viola znie kvintu pod husľami. Rozsah tohto nástroja je od do malej oktávy až po tretiu oktávu. Noty pre tento nástroj sú písané v špeciálnom altovom kľúči, ale môžu byť aj v husľovom kľúči.

Miesto nálezov

1. Viola a husle majú podobnú štruktúru, ale viola je oveľa väčšia a má predĺžený krk.
2. Viola sa neučí hrať od detstva, ako husle. Na hru na viole potrebujete človeka so silnými rukami, preto na tento nástroj prechádzajú už v dospelosti.
3. Viola je naladená o kvintu pod husľami.

„Viola je nástroj filozofa, trochu smutný a tichý.

Viola je vždy pripravená pomôcť iným nástrojom, ale

nikdy sa nesnaží na seba upozorniť"

Albert Lavignac

Viola (angličtina, taliančina), alt (francúzština), Bratsche (nemčina)

Postavte violu o kvintu pod husľami. Rozsah od na malú oktávu až mi tretej oktávy. V sólových dielach je možné použiť vyššie zvuky. Violový part je napísaný v altových a husľových kľúčoch.

Alto Timbre má v porovnaní s husľami prísnejšie, odvážnejšie tieň. Prvá struna má poetický timbre hrudníka. Druhý má matný, jemný timbre. Tretia struna má hustý, drsný zvuk. Štvrtý sa vyznačuje pochmúrnosťou, hustotou zvuku.Vo všeobecnosti je zafarbenie violy menej jasné ako husle, ale husté, matné, zamatové. Je to spôsobené tým, že rozmery jeho telá sa nezhodujú jeho zoradiť sa: s optimálnou dĺžkou 46-47 centimetrov (takéto violy vyrábali starí majstri talianskych škôl), moderný nástroj má dĺžku 38 až 43 centimetrov. Na veľké violy, blížiace sa klasickým, hrajú najmä sólisti so silnejšími rukami a vyvinutou technikou.

Techniky hry na violu sa mierne líšia od techník hry na husle kvôli väčšej veľkosti a väčšiemu natiahnutiu prstov ľavej ruky. Hlasitosť alt pozície sa rovná dokonalej kvarte.

Hlavnou oblasťou použitia viol sú symfonické a sláčikové orchestre, kde sa im priraďujú spravidla stredné hlasy, ale aj sólové epizódy. Viola je povinným členom sláčikového kvarteta, často využívaného v iných komorných skladbách, ako je sláčikové trio, klavírne kvarteto, klavírne kvinteto. Tradičnými violistami boli huslisti s veľkým telom s veľkými rukami a širokými vibráciami. Niektorí známi hudobníci (Niccolò Paganini, David Oistrakh) však úspešne spojili hru na husliach a viole. Vzhľadom na malý repertoár sa viola ako sólový nástroj používala pomerne zriedka. V našej dobe sa medzi nimi objavilo dosť dobrých violistov Vadim Borisovskij, Fedor Družinin, Jurij Bashmet, Jurij Kramarov. Veľmi mladí, víťazi V Medzinárodná husľová súťaž pomenovaná po Bashmet: Niels (Nemecko), Andrey Usov, Vladimir Akimov, Natalya Alenitsyna (Rusko).

Domáca úloha:

1. Sledujte zaujímavý obsah

Yuri Bashmet a súbor Moscow Soloists hrajú Stradivari, Guarneri, Gasparo da Salo, Paolo Testere.

Vypočujte si fragmenty diel pre violu:

Schnittke Koncert pre violu a orchester

Mozart Duo pre husle a violu

Šostakovičova sonáta pre violu op.147

Kancheli "Stix" pre violu, zbor a orchester

Mozartov symfonický koncert pre violu

2. Hrať violové party z orchestrálnych skladieb. Dávajte pozor na triky hry!