Analýza "Veno" Ostrovského. Charakteristika hlavných postáv diela Veno, Ostrovskij

si tu: Rodina a vzťahy

Alexander Nikolajevič Ostrovskij je skvelý ruský dramatik. Jeho slávna hra The Dowry bola napísaná v roku 1878. Autor na diele dlho a usilovne pracoval štyri roky. "Veno" vyvolalo veľa otázok a kontroverzií medzi kritikmi a divákmi, ktorí ako prví videli inscenáciu hry na javisku.

Ako to už býva, uznanie „Venu“ medzi ľuďmi prišlo až niekoľko rokov po smrti samotného autora. Prvé inscenované predstavenia v petrohradských a moskovských divadlách boli, žiaľ, veľmi katastrofálne, kritici dávali slabé hodnotenia a písali protichodné recenzie. Hra však rýchlo a ľahko prešla cenzúrou a v roku 1879 bola okamžite publikovaná v časopise Otechestvennye Zapiski.
Predpokladá sa, že Ostrovskij napísal drámu podľa skutočných udalostí, ktoré musel vo svojom živote pozorovať ako smírčí sudca v okrese Kineshma.

Myšlienku tohto diela vytvoril autor na jeseň roku 1874, ale práca na ňom pokračovala dlho a usilovne. Počas jeho písania autor vydal niekoľko ďalších diel a Veno skončilo až v januári 1879. Hra, ktorá vo svojej dobe nebola akceptovaná a uznávaná, sa dnes stala klasikou a získala skutočný rešpekt a nesmrteľnosť.

Podstata práce

Na začiatok stojí za to rozhodnúť, kto je takéto veno? Takže za starých čias volali chudobné dievčatá a tie, ktoré nemali veno, ktoré malo vstúpiť do hlavného mesta jej budúcej rodiny. Žena v tých časoch nepracovala, preto ju muž bral ako vyživovanú osobu a okrem peňazí, ktoré dostal od rodičov, nemal v čo dúfať, manželka mu nemohla pomôcť vo finančných záležitostiach a jej deti boli automaticky ponechané bez dedenia po jednej zo strán. Takéto dievčatá sa spravidla usilovne snažili získať pozornosť nápadníkov svojou krásou, rodokmeňom a vnútornými cnosťami.

Alexander Nikolajevič Ostrovskij vo svojej hre opisuje skutočný vnútorný stav obyčajnej veno ženy, ktorá tvrdohlavo hľadá pravú, úprimnú lásku na zemi, no uvedomuje si, že neexistuje. Nikto sa neodvážil nahliadnuť do jej duše a prejaviť o ňu úprimný záujem, a tak sa dievča stáva pre bohatého muža obyčajnou vecou, jednoducho nemá inú možnosť a dokonca ani šancu získať slušný postoj. Ďalšou možnosťou, ako si zariadiť svoj život, je oženiť sa s nešťastným, sebeckým a nenáročným Karandyshevom, malým úradníkom, ktorý si opäť vezme Larisu kvôli sebapotvrdeniu. Túto možnosť však odmieta. Autor demonštruje všetky protirečenia života, ktoré nás obklopujú, na príklade osudu hrdinov. Podstatou hry „Veno“ je ukázať čitateľovi, ako nemilosrdne a podlý ľudia menia pravú lásku a priateľstvo za obyčajný obchod, z ktorého možno čerpať len vlastný prospech.

hlavné postavy

Postavy v hre sú:
Larisa Ogudalova je mladé krásne dievča, ktoré nemá veno. Pre jej ťažké postavenie v spoločnosti sa v tomto svete cíti mimoriadne ponížená. Bohužiaľ, počas života spisovateľa sa o takéto dievčatá zaujímalo len málo ľudí. Hrdinka veľmi rada sníva, a tak sa zaľúbi do bohatého šľachtica a dúfa v šťastie vedľa neho. S Karandyshevom sa dievča cíti ako vec, jej osobnosť sa stáva bezvýznamnou, priamo mu hovorí, že ho nemôže milovať tak, ako miluje iného. Je obdarená hudobným a choreografickým talentom. Jej povaha je mierna a pokojná, no hlboko vo vnútri je vášnivá a túži po vzájomnej láske. Skrytá sila vôle sa prejavila v jej povahe, keď utekala zo zásnub do rizika, že ju okolie zneuctí a nepochopí. Ale kvôli úprimnému pocitu je pripravená obetovať svoj život a zakričať matke ultimátum na rozlúčku: buď sa stane Paratovovou manželkou, alebo ju treba hľadať vo Volge. Ako vidíte, zúfalej žene nechýba vzrušenie, v stávke dáva česť aj seba. analyzovali sme v eseji.
Harita Ignatievna - pani Ogudalová, matka Larisy Ogudalovej, chudobnej šľachtičnej, vdovy, ktorá bola mimoriadne obratná v domácich záležitostiach, ale nemohla dať svojim trom dcéram veno, pretože jej majetok nebol veľký. Ona sama ledva vyžije, no zvláda večere a večery, aby našla partnera pre svoju poslednú ženu, ktorá by sa mohla vydať.
Jurij Karandyshev - chudobný úradník, snúbenec Larisy Ogudalovej, sa vyznačoval nadmerným narcizmom a posadnutosťou. Sebecký excentrik, ktorý často žiarlil a vyzeral hlúpo. Larisa bola pre neho hračka, ktorou sa mohol pochváliť ostatným. Cíti na sebe všetko pohŕdanie okolia Ogudalovcov, no napriek tomu sa nevzdáva myšlienky dokázať im, že je rovný všetkým. Jeho okázalá arogancia, pokusy potešiť a získať česť dráždia spoločnosť a samotnú hrdinku, v porovnaní s dôstojnosťou a silou Paratova tento malý muž beznádejne stráca. Nakoniec sa potopí v očiach nevesty, keď sa opije na zásnubnej večeri. Potom si uvedomí, že je lepšie ísť k Volge, ako sa zaňho vydať.
Sergej Paratov je uznávaný šľachtic, bohatý muž, ktorý často vyhadzoval peniaze pre svoje potešenie. Žil, kolotočoval a staral sa o ženy krásne, a tak sa mu po postupnom krachu podarilo chytiť za srdce bohatú dedičku. Vidno, že je rovnaký bezduchý egoista ako Karandyshev, jednoducho žije vo veľkom a vie zaujať. Duša spoločnosti a vtipkára sa nadovšetko rada zabáva a hádže prach do očí, a preto volí manželstvo z rozumu, a nie úprimné city.
Vasily Vozhevatov je priateľom Larisy Ogudalovej, veľmi bohatej, ale nemorálnej a odpornej osoby. Hrdina nikdy nebol zamilovaný a nevie, čo to je. Bol vtipný a prefíkaný. Vasily sa s dievčaťom neožení, hoci tvrdí, že si ju vezme na výživu. Prehrá ju remízou, ale utešuje sa, že zachránil, čo z neho robí nemorálneho a prázdneho človeka. Je to obchodník, rodák z nevoľníkov, ktorý všetko dosiahol sám. Pre neho je najdôležitejšie nestratiť dosiahnuté postavenie, a tak mladej žene odmietne pomôcť, pretože nechce porušiť kupcovo slovo dané Knurovovi.
Mokiy Knurov je bohatý muž v pokročilom veku. Prejavuje sympatie k Larise, hoci je ženatý. Veľmi špecifický a dôkladný človek, namiesto všetkého, okamžite sľúbi dievčaťu, ktorému chce svojej držanej žene poskytnúť materiálne výhody, pričom podmieňuje: "Pre mňa nemožné nestačí."
Arkady Schastlivtsev (Robinson) je známym Paratova, neúspešného herca, ktorý si často rád vypil, no nevedel sa ovládať.
Gavrilo je barman, prevádzkuje kaviareň na bulvári.
Ivan je sluhom v kaviarni.

Hlavná téma

Dráma ľudskej duše v nemorálnej spoločnosti je hlavnou podstatou hlavnej tragickej témy v Ostrovského hre „Veno“, ktorú autor široko odkrýva prostredníctvom hrdinky Larisy Ogudalovej. Od svojej matky nedostala veno, a tak bude musieť trpieť v tomto neľudskom svete. Ženíchovia, ktorí o dievča bojujú, ju neberú vážne, stáva sa pre nich buď predmetom chvály, alebo len hračkou a vecou.

V diele je prítomná aj téma sklamania vo svete. Hlavnú postavu čaká strašný koniec: skaza, zúfalstvo, hanba a smrť. Dievča verilo v lepší a nový život, verilo v lásku a láskavosť, ale všetko, čo ju obklopovalo, jej dokázalo, že jednoducho neexistuje láska, ani náznak osvietenia. Všetky dejové línie v diele ovplyvňujú sociálne témy. Larisa žije vo svete, kde sa dá za peniaze kúpiť všetko, dokonca aj láska.

Problémy

Samozrejme, tragédia sa nezaobíde bez nejednoznačných a zložitých otázok. Problémy v hre Alexandra Nikolajeviča Ostrovského sú pomerne rozsiahle a mnohostranné.

Hlavnými problémami diela sú problémy morálky: Larisa sa dopúšťa v očiach spoločnosti nečestného činu, no pozadie ju plne ospravedlňuje. Skutočným nemorálnym činom je oklamať Karandysheva a oženiť sa bez lásky. Nie je lepšie nechať sa držať obchodníkmi. Preto Larisa a poďakujte žiarlivému ženíchovi za jej smrť.
Autor nastoľuje problémy povinnosti a cti, kúpy ľudskej duše. Morálka v spoločnosti je okázalá, stačí mu jednoducho zachovať zdanie slušnosti, no nečestné kšeftovanie jeho vyvolených zostáva bez odsúdenia a pozornosti.
V diele vidíme aj problém hľadania zmyslu života. Dievča zúfalo a stratilo svoj zmysel vo všetkom, Vozhevatov a Knurov ju používajú ako jasnú hračku, ktorá nie je ani strašná. Paratov uvádza, že sa čoskoro ožení s iným dievčaťom kvôli materiálnemu bohatstvu, zradí ju a zmení lásku na pohodlie. Larisa nedokáže pochopiť a zniesť úplnú absenciu duše a ľahostajnosť tých, ktorí ju celý život obklopujú. Všetci muži, ktorí boli vedľa nej, hrdinku sklamali, necítila rešpekt a prístup, ktorý by si zaslúžila. Pre ňu bola zmyslom života láska, a keď bola preč, ako rešpekt, Larisa uprednostnila smrť.

Aký je zmysel hry?

Ostrovskij napísal veľmi emotívnu drámu, ktorá svojím ideovým a tematickým obsahom nesklame ani skúseného a náročného čitateľa. Hlavnou myšlienkou Ostrovského drámy „Veno“ je odsúdiť príliš vysokú hodnotu bohatstva a peňazí v spoločnosti. Hmotné statky v živote hrajú najdôležitejšiu úlohu, človek, ktorý ich nemá, môže byť len hračkou v rukách boháča, ktorý nemá právo na úprimné city. Chudobní ľudia sa stávajú predmetom predaja bezcitným barbarom, ktorí sa trápili nad svojím majetkom. Okolo Larisy Ogudalovej je všetko nasýtené hrubým cynizmom a prefíkanosťou, ktoré ničia jej čistú, jasnú dušu. Tieto vlastnosti určili cenu života ženy, predávajúc si ho medzi sebou ako vec bez tváre a duše. A táto cena je nízka.

Spisovateľka na príklade obrazu hrdinky ukazuje, ako trpí srdce vena, ktoré môže len za to, že nemá za sebou žiadne šťastie. Takže nečestný a nespravodlivý je osud vo vzťahu k chudobným, ale veľmi bystrým a inteligentným ľuďom. Dievča stráca vieru v ľudskosť, vo svoje ideály, zažíva početné zrady a poníženia. Aký je dôvod tragédie vena? Nedokázala sa vyrovnať so zrútením svojho sna, so zničením svojho presvedčenia, a rozhodla sa, že realitu ju postaví tak, ako potrebuje, ako sa to malo stať v prirodzených podmienkach. Hrdinka od začiatku vie, že ide do smrteľného rizika, o čom svedčí aj jej poznámka na rozlúčku s matkou. Stanovila podmienky celému svetu: buď sa jej splní sen, alebo zomrie bez toho, aby sa sklonila k manželstvu a spolunažívaniu z rozumu. Aj keby ju Karandyšev nezabil, splnila by svoje varovanie a utopila by sa vo Volge. Mladá žena sa tak stala obeťou svojich ilúzií, svojej pýchy a neústupčivosti voči vulgárnosti okolia.

Pred nami je klasický stret romantických snov a drsnej, vulgárnej reality. V tomto súboji vždy vyhráva ten druhý, no autor nestráca nádej, že sa aspoň niektorí spamätajú a prestanú vytvárať a udržiavať neférové podmienky pre spoločenské vzťahy. Zdôrazňuje skutočnú cnosť a pravé hodnoty, ktoré sa treba naučiť odlíšiť od márnych škriepok prázdnych a drobných ničomníkov. Vzbura hrdinky inšpiruje odvahu bojovať za svoje presvedčenie až do konca.

Žáner

Dráma ako žáner predkladá čitateľovi osud hrdinu v rozporuplnom a krutom svete, akútny konflikt medzi dušou človeka a spoločnosťou, v ktorej žije. Účelom psychologickej drámy je ukázať dramatickú pozíciu jednotlivca v nepriateľskom prostredí. Postavy drámy spravidla očakáva tragický osud, duchovné utrpenie, vnútorné rozpory. V práci tohto typu môžete nájsť veľa živých emócií a zážitkov, ktoré sú vlastné mnohým z nás.

Ostrovského hra teda živo opisuje vnútorný stav Larisy Ogudalovej, ktorá sa búri proti neľudskému poriadku v spoločnosti, obetuje sa, aby neobetovala svoje zásady. Hrdinka len ťažko prijíma okolnosti, ktoré ju dobiehajú, s hrôzou znáša všetky skúšky, ktoré jej osud pripravil. Toto je Larisina osobná tragédia, ktorú nemôže prežiť. Psychologická dráma sa končí jej smrťou, ktorá je pre dielo tohto žánru typická.

Život a zvyky provincie

Ostrovského hra poukazuje na život a zvyky ruských provincií, šľachticov a obchodníkov. Všetky sú si veľmi podobné a zároveň sa navzájom líšia. Hrdinovia sa správajú celkom slobodne a vôbec sa neboja ukázať ostatným svoju pravú tvár, je im jedno, že niekedy vyzerajú dosť hlúpo. Neboja sa kvôli odvahe alebo otvorenosti charakteru. Jednoducho si neuvedomujú, že vyzerajú ignorantsky, lakomo, podozrievavo alebo bezcenne.

Muži neobchádzajú otvorenú komunikáciu so ženami, cudzoložstvo sa pre nich nepovažuje za hanebné. Pre nich je to prvok stavu: milenka sa stáva odrazom bohatstva. Jeden z hrdinov diela, pán Knurov, ponúkol Larise, aby sa stala jeho vydržanou ženou, hoci on sám bol už dlho ženatý, bolo mu jedno, čo hrdinka cíti, v prvom bol len jeho vlastný prospech a chtíč. miesto.

Dievča vo vtedajšej provincii, ako sme už zistili, musí mať dobrú kondíciu, aby sa mohla úspešne vydať a dobre žiť. V takomto svete je veľmi ťažké nájsť pravú lásku a úctu, vo svete, kde je všetko presýtené silou peňazí a zlými zvykmi chamtivých ľudí, si čestná a inteligentná žena jednoducho nemohla nájsť svoje právoplatné miesto. Larisa bola doslova zničená krutými a nečestnými zvykmi jej súčasníkov.

Z Wikipédie, voľnej encyklopédie

veno
Prvá publikácia v časopise „Notes of the Fatherland“ (1879, č. 1)
Žáner:

Pôvodný jazyk:
Dátum písania:
Dátum prvého zverejnenia:
vo Wikisource

"veno"- hra Alexandra Nikolajeviča Ostrovského. Práce na ňom pokračovali štyri roky - od roku 1874 do roku 1878. Premiérové predstavenie Věna sa uskutočnilo na jeseň roku 1878 a vyvolalo protesty publika a divadelných kritikov. Úspech sa dielu dostavil po smrti autora.

Hra bola prvýkrát publikovaná v časopise Domestic Notes (1879, č. 1).

História stvorenia

V 70. rokoch 19. storočia pôsobil Alexander Ostrovskij ako čestný sudca v okrese Kineshma. Účasť na procesoch a oboznámenie sa s kriminálnou kronikou mu dali príležitosť nájsť nové námety pre svoje diela. Výskumníci naznačujú, že zápletku The Dowry navrhol dramatikovi sám život: jedným z významných prípadov, ktoré rozvírili celý kraj, bola vražda jeho mladej manželky miestnym obyvateľom Ivanom Konovalovom.

Počnúc novým dielom v novembri 1874 si dramatik poznamenal: „Opus 40“. Práca oproti očakávaniam išla pomaly; Súbežne s The Dowry Ostrovsky napísal a vydal niekoľko ďalších diel. Nakoniec na jeseň roku 1878 bola hra dokončená. V tých dňoch dramatik povedal jednému zo známych hercov:

Svoju hru som čítal v Moskve už päťkrát, medzi poslucháčmi boli ku mne nepriateľskí ľudia a všetci jednohlasne uznali Veno za najlepšie zo všetkých mojich diel.

Aj ďalšie udalosti svedčili o tom, že nová hra bola odsúdená na úspech: ľahko prešla cenzúrou, časopis Otechestvennye Zapiski začal pripravovať dielo na vydanie, súbory, najprv Malého a potom Alexandrinského divadla, začali skúšať. Premiérové predstavenia v Moskve a Petrohrade sa však skončili neúspechom; recenzie od kritikov oplývali štipľavými recenziami. Len desať rokov po smrti autora, v druhej polovici 90. rokov 19. storočia, prišlo „Venu“ uznanie publika; bola spojená predovšetkým s menom herečky Vera Komissarzhevskaya.

Postavy

Harita Ignatievna Ogudalova - vdova v strednom veku, matka Larisy Dmitrievny.
Larisa Dmitrievna Ogudalova - mladé dievča obklopené obdivovateľmi, no bez vena.
Moky Parmenych Knurov - veľkopodnikateľ, starší muž, s obrovským majetkom.
Vasily Danilych Voževatov - mladý muž, ktorý pozná Larisu od detstva; jeden z predstaviteľov bohatej obchodnej spoločnosti.
Julius Kapitonych Karandyshev - chudák úradník
Sergej Sergej Paratov - geniálny džentlmen od majiteľov lodí, má viac ako 30 rokov.
Robinson - provinčný herec Arkady Schastlivtsev.
Gavrilo - klubový barman a majiteľ kaviarne na bulvári.
Ivan - sluha v kaviarni

Zápletka

Prvé dejstvo

Akcia sa odohráva na mieste pred kaviarňou na brehu Volhy. Rozprávajú sa tu miestni obchodníci Knurov a Voževatov. Počas rozhovoru sa ukáže, že majiteľ lode Paratov sa vracia do mesta. Pred rokom Sergej Sergejevič rýchlo opustil Brjakhimov; odchod bol taký rýchly, že sa pán nestihol rozlúčiť s Larisou Dmitrievnou Ogudalovou. Ona, ako „citlivé“ dievča, sa dokonca ponáhľala, aby dobehla svojho milovaného; bol vrátený z druhej stanice.

Podľa Voževatova, ktorý Larisu pozná od detstva, je jej hlavným problémom nedostatok vena. Harita Ignatievna, matka dievčaťa, v snahe nájsť pre svoju dcéru vhodného ženícha, necháva dom otvorený. Po Paratovovom odchode však uchádzači o úlohu Larisinho manžela narazili na nezávideniahodného starca s dnou, večne opitého manažéra nejakého princa a podvodného pokladníka, ktorého zatkli priamo v dome Ogudalovcov. Po škandále Larisa Dmitrievna oznámila svojej matke, že sa vydá za prvého človeka, ktorého stretne. Ukázalo sa, že je to chudobný úradník Karandyshev. Pri počúvaní príbehu kolegu si Knurov všimne, že táto žena bola stvorená pre luxus; ona, ako drahý diamant, potrebuje „drahé nastavenie“.

Čoskoro sa na stránke objaví matka a dcéra Ogudalovcov v sprievode Karandysheva. Snúbenec Larisy Dmitrievny pozýva návštevníkov do kaviarne na svoju večeru. Harita Ignatievna, ktorá vidí Knurov pohŕdavý zmätok, vysvetľuje, že "je to rovnaké, ako keď večeriame pre Larisu." Po odchode obchodníkov pripraví Július Kapitonovič pre nevestu scénu žiarlivosti; na jeho otázku, prečo je Paratov stále dobrý, dievča odpovedá, že v Sergejovi Sergejevičovi vidí ideál muža.

Keď sa na brehu ozve výstrel z dela, ktorý oznamuje príchod majstra, Karandyshev odvedie Larisu z kaviarne. Podnik však nezostane dlho prázdny: po niekoľkých minútach sa majiteľ Gavrilo stretne so všetkými rovnakými obchodníkmi a Sergejom Sergejevičom, ktorý prišiel do Bryakhimova spolu s hercom Arkadym Schastlivtsevom, prezývaným Robinson. Meno knižného hrdinu, ako vysvetľuje Paratov, dostal herec kvôli tomu, že bol nájdený na opustenom ostrove. Rozhovor starých známych je postavený na predaji parníka "Swallow" od Paratova - odteraz sa jeho majiteľom stane Vozhevatov. Okrem toho Sergej Sergejevič hlási, že sa ožení s dcérou významného pána a berie zlaté bane ako veno. Správa o nadchádzajúcom sobáši Larisy Ogudalovej ho núti premýšľať. Paratov pripúšťa, že sa voči dievčaťu cíti trochu vinný, ale teraz „staré skóre skončilo“.

Akcia dva

Udalosti, ktoré sa odohrávajú v druhom dejstve, sa odohrávajú v dome Ogudalovcov. Kým sa Larisa prezlieka, v miestnosti sa objaví Knurov. Harita Ignatievna víta obchodníka ako vážený hosť. Moky Parmyonych objasňuje, že Karandyshev sa nehodí k takej brilantnej mladej dáme, ako je Larisa Dmitrievna; v jej situácii je záštita bohatého a vplyvného človeka oveľa užitočnejšia. Po ceste Knurov pripomína, že svadobné oblečenie nevesty by malo byť vynikajúce, a preto by sa celý šatník mal objednať v najdrahšom obchode; on znáša všetky výdavky.

Po odchode obchodníka Larisa oznámi svojej matke, že má v úmysle odísť hneď po svadbe s manželom do Zabolotye, vzdialeného okresu, kde sa Július Kapitonych bude uchádzať o smír. Karandyshev, ktorý sa objavil v miestnosti, však nezdieľa želania nevesty: hnevá ho Larisin zhon. V horúčave ženích prednesie dlhú reč o tom, ako sa celý Briakhimov zbláznil; taxikári, sexuálni pracovníci v krčmách, cigáni - všetci sa radujú z príchodu majstra, ktorý po hýrení v radovánkach je nútený predať „posledný parník“.

Potom prichádza na rad Paratov, aby navštívil manželov Ogudalovcov. Po prvé, Sergej Sergejevič úprimne komunikuje s Haritou Ignatievnou. Neskôr, keď zostane sám s Larisou, premýšľa, ako dlho je žena schopná žiť oddelene od svojho milovaného. Dievča je týmto rozhovorom mučené; na otázku, či miluje Paratov, ako predtým, Larisa odpovedá áno.

Paratovovo zoznámenie s Karandyshevom začína konfliktom: hovorí sa, že „jeden miluje melón a druhý bravčovú chrupavku“, vysvetľuje Sergej Sergejevič, že študoval ruštinu od nákladných člnov. Tieto slová vzbudzujú rozhorčenie Júliusa Kapitonoviča, ktorý je presvedčený, že dopravcovia člnov sú hrubí, nevedomí ľudia. Horúcu hádku zastaví Harita Ignatievna: prikáže priniesť šampanské. Mier bol obnovený, ale neskôr, v rozhovore s obchodníkmi, Paratov pripúšťa, že nájde príležitosť „urobiť si srandu“ zo ženícha.

Tretie dejstvo

V dome Karandyshev - večera. Teta Julie Kapitonovičovej Efrosinya Potapovna sa sťažuje sluhovi Ivanovi, že táto udalosť si vyžaduje príliš veľa úsilia a náklady sú príliš vysoké. Je dobré, že sa nám podarilo ušetriť na víne: predajca predal šaržu po šesť hrivien za fľašu, prelepoval etikety.

Larisa, ktorá videla, že sa hostia nedotkli ponúkaných jedál a nápojov, sa hanbí za ženícha. Situáciu zhoršuje skutočnosť, že Robinson, ktorý dostane pokyn vypiť majiteľa do úplnej necitlivosti, nahlas trpí tým, že namiesto deklarovaného Burgundska musí použiť nejaký „kinder-balzam“.

Paratov, prejavujúci náklonnosť ku Karandyshevovi, súhlasí s tým, že si pripije s protivníkom za bratstvo. Keď Sergej Sergejevič požiada Larisu, aby zaspievala, Julius Kapitonovič sa pokúsi protestovať. V reakcii na to Larisa vezme gitaru a predvedie romancu "Nepokúšaj ma zbytočne." Jej spev pôsobí na prítomných silným dojmom. Paratov sa dievčaťu prizná, že ho trápi skutočnosť, že stratil taký poklad. Okamžite pozve mladú dámu, aby išla za Volgu. Zatiaľ čo Karandyšev vyhlasuje prípitok na počesť svojej nevesty a hľadá nové víno, Larisa sa lúči so svojou matkou.

Július Kapitonovič sa vracia so šampanským a zisťuje, že dom je prázdny. Zúfalý monológ oklamaného ženícha je venovaný dráme vtipného muža, ktorý sa pri hneve dokáže pomstiť. Karandyshev chytil zo stola zbraň a ponáhľa sa hľadať nevestu a jej priateľov.

dejstvo štyri

Po návrate z nočnej prechádzky po Volge diskutujú Knurov a Vozhevatov o osude Larisy. Obaja chápu, že Paratov bohatú nevestu za veno nevymení. Aby sa odstránila otázka možnej rivality, Vozhevatov navrhuje rozhodnúť o všetkom pomocou žrebov. Hodená minca naznačuje, že Knurov vezme Larisu na výstavu do Paríža.

Medzitým Larisa, ktorá stúpa z móla do kopca, vedie ťažký rozhovor s Paratovom. Zaujíma ju jedna vec: je teraz manželkou Sergeja Sergejeviča alebo nie? Správa, že milovaný je zasnúbený, sa pre dievča stane šokom.

Sedí pri stole blízko kaviarne, keď sa objaví Knurov. Do francúzskeho hlavného mesta pozýva Larisu Dmitrievnu, pričom v prípade súhlasu zaručuje najvyšší obsah a splnenie akýchkoľvek rozmarov. Nasleduje Karandyshev. Snaží sa otvoriť oči nevesty jej priateľom a vysvetľuje, že v nej vidia len jednu vec. Nájdené slovo sa Larise zdá úspešné. Keď mladá dáma oznámila svojmu bývalému snúbencovi, že je pre ňu príliš malý a bezvýznamný, vášnivo vyhlási, že keď nenájde lásku, bude hľadať zlato.

Karandyshev, ktorý počúva Larisu, vytiahne pištoľ. Záber je sprevádzaný slovami: "Tak to nikomu nedávajte!". Paratovovi a obchodníkom, ktorí vybehli z kaviarne, Larisa slabnúcim hlasom oznamuje, že sa na nič nesťažuje a nikto ju neuráža.

javiskový osud. Recenzie

Premiéra v Maly Theatre, kde rolu Larisy Ogudalovej hrala Glikeria Fedotova a Paratov bol Alexander Lensky, sa konala 10. novembra 1878. Vzrušenie okolo novej hry bolo bezprecedentné; v sále, ako neskôr uviedli recenzenti, sa „zhromaždila celá Moskva, milujúca ruské javisko“, vrátane spisovateľa Fjodora Dostojevského. Očakávania sa však nenaplnili: podľa pozorovateľa denníka Russkiye Vedomosti „dramatik unavil celé publikum, aj tých najnaivnejších divákov“. Bolo to najohlušujúcejšie zlyhanie v Ostrovského tvorivej biografii.

Prvá inscenácia na javisku Alexandrinského divadla v hlavnej úlohe s Mariou Savinovou vyvolala menej hanlivých ohlasov. Petrohradské noviny Novoe Vremya teda priznali, že predstavenie založené na „Veno“ urobilo na divákov „silný dojem“. O úspechu však nebolo potrebné hovoriť: kritik tej istej publikácie, istý K., sa sťažoval, že Ostrovsky vynaložil veľa úsilia na vytvorenie príbehu, ktorý nikoho nezaujíma o „hlúpom zvedenom dievčati“:

Kto čakal nové slovo, nové typy od ctihodného dramatika, kruto sa mýli; namiesto nich sme dostali aktualizované staré motívy, veľa dialógov namiesto akcie.

Kritici nešetrili hercov, ktorí sa zúčastnili „Vena“. Hlavné noviny „Birzhevye Vedomosti“ (1878, č. 325) poznamenali, že Glikeria Fedotova „vôbec nerozumela úlohe a hrala zle“. Novinár a spisovateľ Pyotr Boborykin, ktorý publikoval poznámku v Russkiye Vedomosti (1879, 23. marca), si v tvorbe herečky pamätal iba „kresbu a faloš od prvého kroku po posledné slovo“. Herec Lensky podľa Boborykina pri vytváraní obrazu príliš kládol dôraz na biele rukavice, ktoré si jeho hrdina Paratov navliekol „zbytočne každú minútu“. Michail Sadovskij, ktorý na moskovskom javisku stvárnil postavu Karandyševa, predstavil slovami pozorovateľa Novoe Vremja „zle koncipovaný typ úradníka ženícha“.

V septembri 1896 sa Alexandrinské divadlo zaviazalo oživiť hru, ktorá bola dlho vyradená z repertoáru. Úloha Larisy Ogudalovej, ktorú hrá Vera Komissarzhevskaya, spočiatku spôsobila známe podráždenie recenzentov: napísali, že herečka „hrala nerovnomerne, v poslednom dejstve zasiahla melodrámu“. Publikum však pochopilo a prijalo novú javiskovú verziu „Vena“, v ktorej hrdinka nebola medzi nápadníci a vyššie ich; hra sa postupne začala vracať do divadiel krajiny.

Produkcie

hlavné postavy

Larisa, ktorá je zaradená do galérie pozoruhodných ženských obrazov literatúry druhej polovice 19. storočia, sa usiluje o samostatné akcie; cíti sa ako človek schopný robiť rozhodnutia. Impulzy mladej hrdinky však narážajú na cynickú morálku spoločnosti, ktorá ju vníma ako drahú, znamenitú vec.

Dievča je obklopené štyrmi obdivovateľmi, z ktorých každý sa snaží upútať jej pozornosť. Zároveň to podľa výskumníka Vladimira Lakshina v žiadnom prípade nie je láska, ktorá poháňa Larisiných priateľov. Vozhevatov teda nie je veľmi utrápený, keď žreb v podobe hodenej mince ukazuje na Knurova. Ten je na oplátku pripravený počkať, kým do hry vstúpi Paratov, aby sa neskôr „pomstil a odviezol zlomenú hrdinku do Paríža“. Karandyshev tiež vníma Larisu ako vec; na rozdiel od rivalov však svoju milovanú nechce vidieť cudzinec vec . Najjednoduchšie vysvetlenie všetkých hrdinských problémov spojených s nedostatkom vena narúša téma osamelosti, ktorú v sebe nosí mladá Ogudalová; jej vnútorná sirota je taká veľká, že dievča vyzerá „nezlučiteľné so svetom“.

Kritici vnímali Larisu ako akési „pokračovanie“ Kateriny z Ostrovského hry „Búrka“ (spája ich zápal a bezohľadnosť pocitov, ktoré viedli k tragickému koncu); zároveň sa v nej našli črty iných hrdiniek ruskej literatúry - hovoríme o niektorých Turgenevových dievčatách, ako aj o Nastasyi Filippovne z Idiot a Anne Kareninovej z rovnomenného románu:

Vedci načrtávajú paralelu medzi Karandyshevom a „poníženými“ hrdinami Dostojevského a zdôrazňujú, že Július Kapitonovič je nekonečne ďaleko od Makara Devushkina z románu „Chudobní ľudia“ a Marmeladova z románu „Zločin a trest“. Jeho „literárni bratia“ sú hrdinom príbehu Zápisky z podzemia a Goľadkin z Dvojníka.

Karandyševova strela je vo svojich motívoch a vo svojich výsledkoch komplexnou akciou. Možno tu vidieť len kriminálny čin majiteľa a egoistu, posadnutého jednou myšlienkou: nie pre mňa, ale pre nikoho. V zábere ale vidíte aj odpoveď na Larisine tajné myšlienky – zložitým spôsobom prenikajú do mysle Karandysheva, jediného zo štyroch mužov, ktorý ju nechcel preniesť do žiadnych rúk.

Obraz mesta

Ak osud Larisy do značnej miery opakuje príbeh Kateriny, prenesený z polovice 19. storočia do 70. rokov 19. storočia, potom je Bryakhimov vývojom obrazu mesta Kalinov z tej istej búrky. Počas dvoch desaťročí, ktoré oddeľovali jednu Ostrovského hru od druhej, sa hlavné typy obyvateľov mesta zmenili: ak predtým vo vnútrozemí dominoval tyran-tyran obchodník Dikoy, teraz ho nahradil „obchodník novej formácie“ oblečený v Európsky kroj, Knurov. Kabanikha, ktorá otrávila všetok život okolo seba, sa stala aj postavou odchádzajúcej éry - ustúpila Harite Ignatievne Ogudalovej, ktorá „obchoduje so svojimi dcérami“. Prechádzajúc pred realitou života sa synovec Divokého Borisa podľa trendov doby zmenil na brilantného gentlemana Paratova.
Tempo mestského života sa zároveň nezmenilo. Život v Bryakhimove podlieha obvyklým rituálom - každý deň sa v blízkosti samovarov konajú omše, vešpery a dlhé čajové večierky. Potom podľa barmanky Gavrily mesto zakrýva pocit „prvej melanchólie“, ktorý odstraňuje dlhé prechádzky – takže Knurov „každé ráno meria bulvár tam a späť, presne ako sľúbil“.

Všetkých hrdinov hry spája „spoločný záujem“: v tomto meste sú neznesiteľní. Aj Knurovovo mlčanie je dôkazom „konfliktnej situácie“, do ktorej sa dostal s nenávideným Briakhimovom. A Voževatov? Je tiež v „konflite s Brakhimovovou nudou“. Larisa je utláčaná nielen situáciou v jej dome, ale aj „celou atmosférou Bryakhimova“.

Mená a priezviská postáv

Boris Kostelyanets je presvedčený, že Ostrovsky dal menám a priezviskám svojich hrdinov osobitný význam. Takže Knurov je podľa autorových poznámok „muž s obrovským majetkom“. Priezvisko postavy umocňuje pocit sily pochádzajúcej z „veľkej veci“: "knur"(podľa Dahla) je kanec, kanec. Paratov, ktorého dramatik charakterizuje ako „brilantného gentlemana“, tiež náhodou nenašiel svoje priezvisko na stránkach hry: "víla" nazývané obzvlášť rýchle, nezastaviteľné plemeno psa.
Harita Ignatievna, ktorá vie, ako v prípade potreby oklamať a zviesť, nesie priezvisko „Ogudalova“ podľa slovesa "buzz", čo znamená „zapletať do vrkoča“, „podviesť“.

Adaptácie obrazovky

Prvá filmová adaptácia "Vena" sa uskutočnila v roku 1912 - film režíroval Kai Ganzen, úlohu Larisy Ogudalovej hrala Vera Pashennaya.

Medzi najznámejšie filmové verzie diela patrí film Jakova Protazanova z roku 1936.

Larisa vo filme nie je obdarená rysmi tragickej záhuby.<…>V súlade s Ostrovského plánom je Larisa predstavená režisérom filmu ako veselá, do poslednej minúty siahajúca na život všetkými silami svojej citlivej povahy. Aby ukázali túto konkrétnu Larisu, autori filmu odhaľujú jej život celý rok pred udalosťami, ktorými sa hra začína a ktoré trvajú iba dvadsaťštyri hodín.

Hudba

- balet "Veno" Alexandra Friedlandera.

- opera "Veno" od Daniila Frenkela.

Napíšte recenziu na článok "Veno"
Poznámky

Alexandra Ostrovského.. - M .: Olma-Press Education, 2003. - S. 30-31. - 830 p. - ISBN 5-94849-338-5.

Eldar Riazanov. Nenahlásené výsledky. - M.: Vagrius, 2002. - S. 447.

, S. 215.

// Ruské Vedomosti. - 1878. - Číslo 12. novembra.

Eldar Riazanov. Nenahlásené výsledky. - M.: Vagrius, 2002. - S. 446.

Vladimír Lakšin.. - M .: Čas, 2013. - 512 s. - ISBN 978-5-9691-0871-4.

Lotman L.M. dramaturgia druhej polovice 19. storočia]. - M .: Nauka, 1991. - T. 7. - S. 71.

, S. 228.

, S. 229.

Derzhavin K. N.. - M., L.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1956. - T. 8. - S. 469.

Isakova I. N.. Lingvistický a kultúrny tezaurus „Humanitárne Rusko“. Získané 30. apríla 2015.

. Encyklopédia národnej kinematografie. Získané 30. apríla 2015.

Eldar Riazanov. Nenahlásené výsledky. - M.: Vagrius, 2002. - S. 451.

Literatúra

Kostelyanets B.O.. - M .: Náhoda, 2007. - 502 s. - (Theatrum Mundi). - ISBN 978-5-903060-15-3.

Ostrovský A.N. Dramaturgia. - M .: Astrel, 2000. - ISBN 5-271-00300-6.

Úryvok charakterizujúci Veno
Eskadra obišla pechotu a batériu, ktorá sa tiež ponáhľala rýchlejšie, zišla z kopca a prechádzajúc cez nejakú prázdnu, bez obyvateľov, dedinu, opäť vystúpila na horu. Kone začali stúpať, ľudia sa červenali.
- Zastavte, vyrovnajte! - dopredu bolo počuť velenie divízie.
- Ľavé rameno vpred, krok pochod! prikázal dopredu.
A husári pozdĺž línie vojsk prešli na ľavé krídlo pozície a postavili sa za našimi kopijníkmi, ktorí boli v prvej línii. Vpravo stála naša pechota v hustej kolóne – to boli zálohy; Nad ňou na hore, v jasnom, čistom vzduchu, ráno, šikmo a jasno, osvetlení, na samom obzore bolo vidieť naše delá. Za priehlbinou boli vpredu viditeľné nepriateľské kolóny a delá. V priehlbine sme počuli našu reťaz, ktorá už bola v akcii a veselo si cvakala s nepriateľom.
Rostov, ako zo zvukov najveselšej hudby, cítil sa v duši veselý z týchto zvukov, ktoré už dlho nebolo počuť. Trap ta ta tap! - zatlieskal zrazu, potom rýchlo, jeden po druhom, niekoľko výstrelov. Všetko opäť stíchlo a opäť akoby praskali krekry, po ktorých niekto chodil.
Husári stáli asi hodinu na jednom mieste. Začala sa kanonáda. Gróf Osterman a jeho družina išli za eskadrou, zastavili sa, porozprávali sa s veliteľom pluku a odišli k delám na hore.
Po odchode Ostermana zaznel od kopijníkov príkaz:
- Do kolóny, zoraďte sa do útoku! „Pechota pred nimi sa združila do čaty, aby prepustila kavalériu. Kopiníci vyrazili, kývali sa kohútikmi svojich štítov a poklusom zišli z kopca smerom k francúzskej kavalérii, ktorá sa objavila pod horou naľavo.
Len čo kopijníky išli z kopca, husári dostali rozkaz pohnúť sa do kopca, aby zakryli batériu. Kým husári vystriedali hulánov, z reťaze škrípali a pískali vzdialené chýbajúce guľky.
Tento zvuk, ktorý dlho nebolo počuť, mal na Rostov ešte radostnejší a vzrušujúcejší účinok ako predchádzajúce zvuky streľby. Narovnal sa, pozrel na bojisko, ktoré sa otváralo z hory, a celým srdcom sa zúčastnil na pohybe kopijníkov. Kopijníky prileteli blízko francúzskych dragúnov, niečo sa tam zamotalo do dymu a po piatich minútach sa kopijníky rútili späť nie na miesto, kde stáli, ale doľava. Medzi oranžovými kopijníkmi na červených koňoch a za nimi vo veľkom húfe bolo vidieť modrých francúzskych dragúnov na sivých koňoch.
Rostov so svojím bystrým loveckým okom bol jedným z prvých, ktorí videli týchto modrých francúzskych dragúnov prenasledovať naše kopijníky. Bližšie, bližšie sa huláni pohybovali v neusporiadaných davoch a francúzski dragúni ich prenasledovali. Už bolo vidieť, ako sa títo ľudia, ktorí sa zdali pod horou malí, zrazili, predbiehali a mávali rukami či šabľami.
Rostov pozeral na to, čo sa deje pred ním, ako keby bol prenasledovaný. Inštinktívne cítil, že ak teraz s husármi zaútočia na francúzskych dragúnov, nebudú sa brániť; ale ak zasiahnete, bolo to potrebné teraz, práve v tejto minúte, inak by bolo neskoro. Poobzeral sa okolo seba. Kapitán, ktorý stál vedľa neho, rovnako hľadel na kavalériu pod sebou.
"Andrey Sevastyanych," povedal Rostov, "napokon o nich pochybujeme ...
"Bolo by to očarujúce," povedal kapitán, "ale v skutočnosti...
Rostov bez toho, aby ho počúval, postrčil koňa, cválal pred eskadrou a kým stihol zaveliť k pohybu, celá eskadra zažívajúca to isté čo on vyrazila za ním. Sám Rostov nevedel, ako a prečo to urobil. Toto všetko robil, ako na poľovačke, bez rozmýšľania, bez pochopenia. Videl, že dragúni sú blízko, že skáču, rozrušení; vedel, že to nevydržia, vedel, že existuje len jedna minúta, ktorá sa nevráti, ak ju zmešká. Guľky okolo neho tak vzrušene pišťali a hvízdali, kôň prosil vpred tak dychtivo, že to nemohol vydržať. Dotkol sa koňa, zavelil a v tom istom momente, keď za sebou počul klepot svojej nasadenej eskadry, v plnom pokluse začal klesať k dragúnom dolu kopcom. Len čo išli z kopca, ich chôdza rysa sa mimovoľne zmenila na cval, ktorý bol stále rýchlejší a rýchlejší, keď sa blížili k svojim kopijníkom a francúzskym dragúnom cválajúcim za nimi. Dragúni boli blízko. Prední, vidiac husárov, sa začali vracať, zadní zastavovať. S pocitom, s akým sa rútil cez vlka, sa Rostov, ktorý naplno uvoľnil zadok, rozbehol po frustrovaných radoch francúzskych dragúnov. Jeden kopijník zastal, jeden peši sa prikrčil k zemi, aby nebol rozdrvený, jeden kôň bez jazdca sa zamiešal medzi husárov. Takmer všetci francúzski dragúni cválali späť. Rostov, ktorý si vybral jedného z nich na sivom koni, vyrazil za ním. Cestou narazil do kríka; dobrý kôň ho preniesol ponad seba, a keď sa sotva popasoval na sedle, Nikolaj videl, že o pár chvíľ dobehne nepriateľa, ktorého si vyvolil za cieľ. Tento Francúz, pravdepodobne dôstojník – podľa uniformy zohnutý, cválal na svojom sivom koni a poháňal ho šabľou. O chvíľu neskôr Rostovov kôň udrel hrudníkom dôstojníkovho koňa, takmer ho zvalil, a v tom istom okamihu Rostov, ani nevedel prečo, zdvihol šabľu a udrel ňou Francúza.
V tom istom momente, keď to urobil, všetko oživenie Rostova náhle zmizlo. Dôstojník nespadol ani tak z úderu šabľou, ktorá mu len mierne porezala ruku nad lakťom, ale z postrčenia koňa a zo strachu. Rostov zadržiavajúc koňa očami hľadal svojho nepriateľa, aby videl, koho porazil. Francúzsky dragúnsky dôstojník skočil jednou nohou na zem, druhou sa zachytil do strmeňa. Vystrašene prižmúril oči, akoby očakával každú sekundu nového úderu, urobil grimasu a s výrazom zdesenia vzhliadol na Rostova. Jeho tvár, bledá a postriekaná blatom, blonďavá, mladá, s dierou na brade a jasne modrými očami, nebola to pravé pre bojisko, nie nepriateľská tvár, ale tá najjednoduchšia tvár miestnosti. Ešte predtým, ako sa Rostov rozhodol, čo s ním urobí, dôstojník zakričal: "Je me rends!" [Vzdávam sa!] V zhone chcel a nemohol odpojiť nohu od strmeňa a bez toho, aby spustil svoje vystrašené modré oči, pozrel na Rostova. Husári vyskočili, vyslobodili mu nohu a posadili ho na sedlo. Husári z rôznych strán boli zaneprázdnení dragúnmi: jeden bol ranený, ale s tvárou zaliatou krvou sa nevzdal svojho koňa; druhý, objímajúc husára, sadol mu na chrbát koňa; tretí vyliezol podopretý husárom na koňa. Vpredu bežala a strieľala francúzska pechota. Husári so svojimi väzňami rýchlo odcválali späť. Rostov cválal späť s ostatnými a zažil nejaký nepríjemný pocit, ktorý mu zvieral srdce. Čosi nejasné, zmätené, čo si nevedel nijako vysvetliť, mu odhalilo zajatie tohto dôstojníka a úder, ktorý mu zasadil.
Gróf Osterman Tolstoj sa stretol s vracajúcimi sa husármi, zvaným Rostov, poďakoval sa mu a povedal, že predloží panovníkovi svoj udatný čin a požiada ho o kríž sv. Juraja. Keď bol Rostov požiadaný o grófa Ostermana, pamätajúc si, že jeho útok bol spustený bez rozkazu, bol úplne presvedčený, že ho šéf žiada, aby ho potrestal za jeho neoprávnený čin. Preto Ostermanove lichotivé slová a prísľub odmeny mali zasiahnuť Rostov o to radostnejšie; ale ten istý nepríjemný, neurčitý pocit mu morálne robil zle. „Čo ma do pekla trápi? pýtal sa sám seba, keď odháňal od generála. - Ilyin? Nie, je celý. Zahanbil som sa niečím? Nie Všetko nie je v poriadku! Trápilo ho niečo iné, napríklad výčitky svedomia. "Áno, áno, ten francúzsky dôstojník s dierou." A dobre si pamätám, ako sa mi zastavila ruka, keď som ju zdvihol.
Rostov videl, ako väzňov odvádzajú a cválal za nimi, aby uvidel svojho Francúza s dierou na brade. Ten vo svojej zvláštnej uniforme sedel na hodinovom husárskom koni a nepokojne sa obzeral okolo seba. Rana na ruke takmer nebola rana. Predstieral úsmev na Rostov a mávol rukou v podobe pozdravu. Rostov bol stále v rozpakoch a akosi zahanbený.
To všetko a nasledujúci deň si Rostovovi priatelia a kamaráti všimli, že nie je nudný, nie nahnevaný, ale tichý, premýšľavý a sústredený. Neochotne pil, snažil sa zostať sám a stále na niečo myslel.
Rostov stále premýšľal o tomto svojom brilantnom výkone, ktorý mu na jeho prekvapenie kúpil kríž svätého Juraja a dokonca mu urobil povesť statočného muža – a niečomu nerozumel. „Tak oni sa boja našich ešte viac! myslel si. "Takže to je všetko, čo sa nazýva hrdinstvo?" A urobil som to pre vlasť? A čo má na svedomí diera a modré oči? A ako sa bál! Myslel si, že ho zabijem. Prečo by som ho mal zabiť? Ruka sa mi triasla. A dali mi George Cross. Ničomu nerozumiem!"
No kým Nikolaj v sebe spracovával tieto otázky a stále si nedal jasne vedieť, čo ho tak zahanbilo, koleso šťastia v službe sa, ako sa často stáva, obrátilo v jeho prospech. Po kauze Ostrovnenského ho postrčili dopredu, dali mu prápor husárov, a keď bolo treba použiť statočného dôstojníka, dali mu pokyny.
Po prijatí správy o Natašinej chorobe prišla grófka, stále nie celkom zdravá a slabá, do Moskvy s Petyou a celým domom a celá rodina Rostovovcov sa presťahovala z Mary Dmitrievna do svojho domu a úplne sa usadila v Moskve.
Natašina choroba bola taká vážna, že k jej šťastiu a šťastiu príbuzných ustúpila myšlienka na všetko, čo spôsobilo jej chorobu, jej čin a rozchod so snúbencom, do úzadia. Bola taká chorá, že sa nedalo ani pomyslieť, ako veľmi môže za všetko, čo sa stalo, pričom nejedla, nespala, citeľne schudla, kašlala a podľa lekárov bola v nebezpečenstve. Jediné, na čo musel myslieť, bolo pomôcť jej. Lekári chodili za Natašou individuálne aj na konzultáciách, veľa hovorili po francúzsky, nemecky a latinsky, navzájom sa odsudzovali, predpisovali najrozmanitejšie lieky na všetky choroby, ktoré poznali; ale ani jeden z nich neprišiel s jednoduchou myšlienkou, že si nemôžu byť vedomí choroby, ktorou Nataša trpela, rovnako ako nemohla byť známa žiadna choroba, ktorou je živý človek posadnutý: pretože každý žijúci človek má svoje vlastné charakteristiky a špeciálna a vlastná nová, komplexná, medicíne neznáma choroba, nie choroba pľúc, pečene, kože, srdca, nervov atď., zaznamenaná v medicíne, ale choroba pozostávajúca z jednej z nespočetných zlúčenín v utrpení týchto orgánov. Táto jednoduchá myšlienka nemohla prísť k lekárom (rovnako ako myšlienka nemôže prísť k čarodejníkovi, ktorú nevie vykúzliť), pretože ich životnou úlohou bolo liečiť, pretože za to dostávali peniaze a pretože na tom strávili najlepšie roky svojho života. podnikania. Ale hlavná vec je, že táto myšlienka nemohla prísť k lekárom, pretože videli, že sú nepochybne užitoční a boli skutočne užitoční pre všetkých Rostovovcov doma. Boli užitočné nie preto, že by nútili pacienta prehĺtať väčšinou škodlivé látky (toto poškodenie nebolo veľmi citlivé, pretože škodlivé látky sa podávali v malom množstve), ale boli užitočné, potrebné, nevyhnutné (dôvod je, že vždy existujú a budú byť imaginárnymi liečiteľmi, veštcami, homeopatmi a alopatmi), pretože uspokojovali morálne potreby chorých a ľudí, ktorí chorých milujú. Uspokojili tú večnú ľudskú potrebu nádeje na úľavu, potrebu súcitu a aktivity, ktorú človek prežíva počas utrpenia. Uspokojili tú večnú, ľudskú potrebu, ktorá je na dieťati badateľná v tej najprimitívnejšej podobe, trieť si pomliaždené miesto. Dieťa sa zabije a okamžite vbehne do rúk matky, opatrovateľky, aby ho pobozkali a obtreli o boľavé miesto a je pre neho jednoduchšie, keď sa boľavé miesto obtiera alebo bozkáva. Dieťa neverí, že najsilnejší a najmúdrejší z neho nemajú prostriedky na to, aby pomohli jeho bolesti. A nádej na úľavu a vyjadrenie sústrasti, kým mu matka šúcha hrbolček, ho utešuje. Doktori boli pre Natashu užitoční v tom, že bozkávali a šúchali bobo, uisťovali, že to teraz prejde, ak vodič pôjde do lekárne Arbat a vezme sedem hrivien práškov a piluliek v peknej škatuľke za rubeľ, a ak tieto prášky budú isté. byť za dve hodiny, nič viac a nič menej, pacient si dá prevarenú vodu.
Čo by robili Sonya, gróf a grófka, ako by sa pozerali na slabú, roztápajúcu sa Natašu, nič nerobiacu, keby tu do hodiny neboli tieto pilulky, teplé, kuracie rezne a všetky detaily života predpísané doktor, ktorého pozorovanie bolo poučením a útechou pre ostatných? Čím prísnejšie a komplexnejšie tieto pravidlá boli, tým to bolo pre ľudí okolo upokojujúce. Ako by gróf znášal chorobu svojej milovanej dcéry, keby nevedel, že Natašina choroba ho stála tisíce rubľov a že ďalšie tisíce neušetrí, aby jej urobil dobro: keby nevedel, že ak sa neuzdraví, neušetrí, ušetrí tisíce ďalších a vezme ju do zahraničia a bude tam viesť konzultácie; keby nebol schopný povedať podrobnosti o tom, ako Metivier a Feller nerozumeli, ale Freeze to pochopil a Wise definoval chorobu ešte lepšie? Čo by robila grófka, keby sa niekedy nemohla pohádať s chorou Natašou, pretože úplne nedodržiavala predpisy lekára?
"Nikdy sa nezotavíš," povedala, zabudnúc na svoj smútok v mrzutosti, "ak neposlúchneš lekára a neužiješ si liek v nesprávny čas!" Koniec koncov, nemôžete o tom žartovať, keď môžete dostať zápal pľúc, “povedala grófka a pri výslovnosti tohto jediného slova, ktoré je pre ňu nepochopiteľné, už našla veľkú útechu. Čo by Sonya robila, keby nemala to radostné vedomie, že sa najprv tri noci nevyzliekla, aby bola pripravená splniť presne všetky pokyny lekára, a že teraz v noci nespí, aby premeškať hodiny, v ktorých je potrebné dávať neškodné tabletky zo zlatej krabičky? Dokonca aj samotná Nataša, ktorá, hoci hovorila, že ju žiadne lieky nevyliečia a že je to všetko nezmysel – a tešila sa, keď videla, že sa pre ňu urobilo toľko darov, že v určité hodiny musela brať lieky a dokonca Šťastné bolo, že ona, zanedbávajúc plnenie predpísaného, mohla ukázať, že neverí v liečbu a neváži si svoj život.
Doktor chodil každý deň, nahmatal pulz, pozrel sa na jazyk a nevšímajúc si jej mŕtvu tvár, žartoval s ňou. Ale na druhej strane, keď vyšiel do inej miestnosti, grófka ho rýchlo nasledovala a on, nasadil vážny pohľad a zamyslene pokrútil hlavou, povedal, že hoci existuje nebezpečenstvo, dúfa v účinok tohto posledného lieku. , a že sme museli počkať a uvidíme. že choroba je morálnejšia, ale ...
Grófka, snažiac sa tento čin utajiť pred sebou i pred lekárom, mu vložila do ruky zlatku a zakaždým sa s pokojným srdcom vrátila k pacientovi.
Príznaky Natašinej choroby boli, že málo jedla, málo spala, kašľala a nikdy sa neuživila. Lekári povedali, že pacientku by nemali nechať bez lekárskej pomoci, a preto ju držali v dusnom vzduchu v meste. A v lete 1812 Rostovovci do dediny neodišli.
Napriek veľkému množstvu prehltnutých piluliek, kvapiek a práškov z téglikov a škatúľ, z ktorých madame Schossová, lovkyňa týchto vecí, nazbierala veľkú zbierku, napriek absencii obvyklého dedinského života si mladosť vybrala svoju daň: Natašin smútok sa začal prehlbovať. Keď bola pokrytá vrstvou dojmov zo svojho života, prestala jej ležať na srdci taká neznesiteľná bolesť, začalo to byť minulosťou a Natasha sa začala fyzicky zotavovať.
Natasha bola pokojnejšia, no nie veselšia. Vyhýbala sa nielen všetkým vonkajším podmienkam radosti: plesom, korčuľovaniu, koncertom, divadlu; ale nikdy sa nesmiala, aby jej slzy nebolo počuť kvôli jej smiechu. Nevedela spievať. Len čo sa začala smiať alebo sa pokúšala spievať sama so sebou, slzy ju dusili: slzy ľútosti, slzy spomienok na ten neodvolateľný, čistý čas; slzy mrzutosti, že tak, pre nič za nič, zničila svoj mladý život, ktorý mohol byť taký šťastný. Zvlášť smiech a spev sa jej zdali rúhaním sa proti jej smútku. Nikdy nepomyslela na koketériu; ani sa nemusela zdržať. Povedala a cítila, že v tom čase boli pre ňu všetci muži presne takí istí ako šašo Nastasya Ivanovna. Vnútorná stráž jej rázne zakazovala akúkoľvek radosť. A nemala všetky bývalé záujmy života z toho dievčenského, bezstarostného, nádejného spôsobu života. Častejšie a najbolestivejšie spomínala na jesenné mesiace, poľovačku, strýka a vianočný čas strávený s Nicolasom v Otradnom. Čo by dala za to, aby z toho času priniesla čo i len jeden deň! S tým bol ale navždy koniec. Predtucha ju vtedy neklamala, že ten stav slobody a otvorenosti všetkým radostiam sa už nikdy nevráti. Ale musel som žiť.
Utešovalo ju pomyslenie, že nie je lepšia, ako si predtým myslela, ale horšia a oveľa horšia ako všetci, všetci, ktorí len existujú na svete. Ale toto nestačilo. Vedela to a pýtala sa sama seba: "Čo ďalej? A potom nebolo nič." V živote nebola žiadna radosť a život prešiel. Natasha sa zrejme snažila len nebyť pre nikoho záťažou a nikomu nezasahovať, ale pre seba nič nepotrebovala. Doma sa od všetkých odsťahovala a len s bratom Peťom to mala jednoduché. Páčilo sa jej byť s ním viac ako s ostatnými; a niekedy, keď s ním bola z očí do očí, smiala sa. Takmer nevychádzala z domu a z tých, ktorí ich prišli pozrieť, sa tešila len z Pierra. Nedalo sa s ňou zaobchádzať nežnejšie, starostlivejšie a zároveň vážnejšie, ako sa k nej správal gróf Bezukhov. Natasha Osss vedome pociťovala túto nehu zaobchádzania, a preto našla v jeho spoločnosti veľké potešenie. Ale ani mu nebola vďačná za jeho nežnosť; nič dobré zo strany Pierra sa jej nezdalo snahou. Pre Pierra sa zdalo také prirodzené, že bol ku každému láskavý, že na jeho láskavosti nebola žiadna zásluha. Niekedy si Natasha všimla Pierrove rozpaky a trápnosť v jej prítomnosti, najmä keď pre ňu chcel urobiť niečo príjemné alebo keď sa bál, že niečo v rozhovore privedie Natashu k bolestivým spomienkam. Všimla si to a pripisovala to jeho všeobecnej láskavosti a hanblivosti, ktorá mala byť podľa nej rovnako ako u nej u každého. Po tých neúmyselných slovách, že keby bol na slobode, požiadal by ju o ruky a lásku na kolenách, povedal Pierre vo chvíli takého silného vzrušenia pre ňu, Pierre nikdy nepovedal nič o svojich citoch k Natashe; a bolo jej zrejmé, že tie slová, ktoré ju vtedy tak utešovali, boli vyslovené, ako sa hovorí všelijakými nezmyselnými slovami, aby utešili plačúce dieťa. Nie preto, že by bol Pierre ženatý muž, ale preto, že Natasha medzi sebou a ním v najvyššej miere cítila tú silu morálnych bariér - ktorých absenciu cítila s Kyraginom - nikdy ju nenapadlo, že by sa mohla dostať zo vzťahu s Pierrom. nielen láska z jej strany, či ešte menej z jeho strany, ale aj také nežné, sebavyznávacie, poetické priateľstvo medzi mužom a ženou, o ktorých poznala viacero príkladov.
Na konci Petrovského postu prišla do Moskvy pokloniť sa moskovským svätcom Agrafena Ivanovna Belova, susedka Rostovovcov Otradnenskaja. Pozvala Natashu do postele a Nataša sa tohto nápadu s radosťou chopila. Napriek zákazu lekára vychádzať skoro ráno, Nataša trvala na pôste, a nie na pôste ako zvyčajne v dome Rostovcov, teda na počúvaní troch bohoslužieb doma, ale aby sa postila ako kedysi Agrafena Ivanovna, že je celý týždeň bez vynechania jedinej vešpier, omše alebo matutín.
Grófke sa páčila Natašina horlivosť; v duši po neúspešnom liečení dúfala, že modlitba jej pomôže s ďalšími liekmi, a hoci so strachom a skrývaním sa pred lekárom, súhlasila s Natašinou túžbou a zverila ju Belovej. Agrafena Ivanovna prišla o tretej hodine ráno zobudiť Natašu a väčšinou ju už nespí. Natasha sa bála zaspať čas matiniek. Narýchlo sa umyla a pokorne sa obliekla do svojich najhorších šiat a starej mantily, chvejúc sa sviežosťou, vyšla Nataša do opustených ulíc, priezračne osvetlených ranným úsvitom. Na radu Agrafeny Ivanovny Nataša nekázala vo svojej farnosti, ale v kostole, v ktorom bol podľa zbožnej Belovej kňaz veľmi prísneho a vysokého života. V kostole bolo vždy málo ľudí; Nataša a Belova zaujali svoje obvyklé miesto pred ikonou Matky Božej, zapustenou do zadnej časti ľavého chóru, a Natašin nový zmysel pre pokoru pred veľkým, nepochopiteľným, ju zachvátil, keď v túto nezvyčajnú hodinu ráno hľadiac na čiernu tvár Matky Božej, osvetlenú pred ním horiacimi sviečkami a ranným svetlom padajúcim z okna, počúvala zvuky bohoslužby, ktorú sa snažila nasledovať, porozumieť im. Keď ich pochopila, k modlitbe sa pripojil jej osobný pocit s jeho odtieňmi; keď nerozumela, bolo jej ešte milšie pomyslieť si, že túžba všetkému rozumieť je pýcha, že všetkému sa rozumieť nedá, že treba len veriť a odovzdať sa Bohu, ktorý v tej chvíli — cítila — vládol jej dušu. Prekrížila sa, poklonila sa, a keď nerozumela, len zdesená svojou ohavnosťou prosila Boha, aby jej všetko, za všetko odpustil a zmiloval sa. Modlitby, ktorým sa najviac venovala, boli modlitby pokánia. Po návrate domov v skorých ranných hodinách, keď do práce chodili len murári, domovníci zametali ulicu a všetci ešte spali v domoch, Nataša pre ňu zakúsila nový pocit z možnosti napraviť sa zo svojich nerestí. možnosť nového, čistého života a šťastia.
Počas celého týždňa, v ktorom viedla tento život, tento pocit rástol každým dňom. A šťastie zo spoločenstva či komunikácie, ako jej povedala Agrafena Ivanovna s radostným hraním sa s týmto slovom, sa jej zdalo také veľké, že sa jej zdalo, že sa tejto požehnanej nedele nedožije.
Ale prišiel šťastný deň, a keď sa Nataša v tú pamätnú nedeľu v bielych mušelínových šatách vrátila zo svätého prijímania, prvýkrát po mnohých mesiacoch sa cítila pokojná a nezaťažená životom, ktorý ju čakal.
Lekár, ktorý v ten deň prišiel, Natashu vyšetril a nariadil pokračovať v posledných práškoch, ktoré predpísal pred dvoma týždňami.
„Je nevyhnutné pokračovať – ráno a večer,“ povedal, evidentne sám svedomito spokojný so svojím úspechom. „Prosím, buď opatrný. Buďte pokojná, grófka, - povedal doktor žartom a šikovne si zobral zlatú do ruky, - čoskoro bude opäť spievať a bude šmrncovný. Veľmi, veľmi v prospech jej posledného lieku. Veľmi sa rozžiarila.
Grófka sa pozrela na svoje nechty a odpľula si, vrátila sa do obývačky s veselou tvárou.
Začiatkom júla sa v Moskve šírili čoraz znepokojivejšie chýry o priebehu vojny: hovorili o panovníkovej výzve k ľudu, o príchode samotného panovníka z armády do Moskvy. A keďže manifest a výzva nedostali pred 11. júlom, šírili sa o nich a o situácii v Rusku prehnané reči. Povedali, že panovník odchádza, pretože armáda je v nebezpečenstve, povedali, že Smolensk bol odovzdaný, Napoleon má milión vojakov a Rusko môže zachrániť len zázrak.
11. júla, v sobotu, bol manifest prijatý, ale ešte nebol vytlačený; a Pierre, ktorý bol u Rostovovcov, sľúbil, že na druhý deň, v nedeľu, príde na večeru a prinesie manifest a výzvu, ktorú dostane od grófa Rostopchina.
V túto nedeľu išli Rostovci, ako inak, na omšu do domáceho kostola Razumovských. Bol horúci júlový deň. Už o desiatej, keď Rostovci vystúpili z koča pred kostolom, v horúcom vzduchu, v kriku kramárov, v žiarivých a ľahkých letných šatách davu, v zaprášených listoch stromov. bulváru, vo zvukoch hudby a bielych pantalónoch práporu, ktorý prešiel na rozvod, v hromoch chodníka a V jasnej žiare horúceho slnka bola tá letná malátnosť, spokojnosť a nespokojnosť so súčasnosťou, ktorá je obzvlášť ostro cítiť za jasného horúceho dňa v meste. V kostole Razumovských bola celá moskovská šľachta, všetci známi Rostovovci (tento rok, ako keby niečo očakávali, zostalo v meste veľa bohatých rodín, ktoré sa zvyčajne pohybovali po dedinách). Natasha, ktorá prešla za lokajom v livreji, ktorý rozdeľoval dav pri jej matke, počula hlas mladého muža, ktorý o nej príliš hlasno šepkal:
- Toto je Rostov, ten istý ...
- Aké tenké, ale stále dobré!
Počula, alebo sa jej zdalo, že sa spomínajú mená Kuragina a Bolkonského. Vždy sa jej to však zdalo. Vždy sa jej zdalo, že všetci pri pohľade na ňu mysleli len na to, čo sa jej stalo. Utrpená a umierajúca v duši, ako vždy v dave, kráčala Nataša vo svojich fialových hodvábnych šatách s čiernou čipkou tak, ako ženy vedia chodiť – čím pokojnejšie a majestátnejšie, tým bolestnejšie a zahanbenejšie sa cítila v duši. Vedela a nemýlila sa, že je dobrá, ale to ju teraz nepotešilo, ako predtým. Práve naopak, v poslednom čase ju to potrápilo najviac a najmä v tento jasný, horúci letný deň v meste. „Ďalšia nedeľa, ďalší týždeň,“ povedala si a spomenula si, ako tu bola v tú nedeľu, „a stále ten istý život bez života a všetky tie isté podmienky, v ktorých sa predtým žilo tak ľahko. Je dobrá, mladá a ja viem, že teraz som dobrý, predtým som bol zlý, ale teraz som dobrý, viem, pomyslela si, ale najlepšie roky pre nikoho plynú nadarmo. Stála vedľa svojej matky a vymieňala si vzťahy s blízkymi známymi. Natasha sa zo zvyku pozrela na dámske toalety, odsúdila tenue [správanie] a neslušný spôsob prekríženia sa rukou v malom priestore vedľa stojaceho, opäť si otrávene myslela, že ju odsudzujú, že súdila a zrazu, keď počula zvuky služby, bola zdesená nad svojou podlosťou, zdesená nad tým, že jej niekdajšia čistota opäť stratila.
Pekný, tichý starec slúžil s tou miernou vážnosťou, ktorá má taký majestátny, upokojujúci účinok na duše tých, ktorí sa modlia. Kráľovské dvere sa zavreli, závoj sa pomaly stiahol; niečo odtiaľ povedal tajomný tichý hlas. Slzy, pre ňu nepochopiteľné, stáli v Natašinej hrudi a vzrušoval ju radostný a mučivý pocit.
„Nauč ma, čo mám robiť, ako sa navždy, navždy zlepšiť, ako sa vysporiadať so svojím životom...“ pomyslela si.
Diakon vyšiel na kazateľnicu, s palcom doširoka rozkročeným si spod čaše narovnal dlhé vlasy, položil si kríž na hruď a nahlas a slávnostne začal čítať slová modlitby:
"Prosme Pána za pokoj."
„V pokoji, všetci spolu, bez rozdielu triedy, bez nepriateľstva a spojení bratskou láskou sa budeme modliť,“ pomyslela si Nataša.
- O mieri zhora a o spáse našich duší!
„O svete anjelov a duší všetkých netelesných bytostí, ktoré žijú nad nami,“ modlila sa Nataša.
Keď sa modlili za armádu, spomenula si na svojho brata a Denisova. Keď sa modlili za námorníkov a cestujúcich, spomenula si na princa Andreja a modlila sa za neho a modlila sa, aby jej Boh odpustil zlo, ktoré mu spôsobila. Keď sa modlili za tých, ktorí nás milujú, modlila sa za svoju rodinu, za svojho otca, matku, Sonyu, po prvýkrát si uvedomila všetku svoju vinu pred nimi a pocítila všetku silu svojej lásky k nim. Keď sme sa modlili za tých, ktorí nás nenávidia, vymyslela si nepriateľov a neprajníkov, aby sa za nich modlila. Medzi nepriateľov počítala veriteľov a všetkých, ktorí mali čo do činenia s jej otcom, a vždy, keď myslela na nepriateľov a neprajníkov, spomenula si na Anatola, ktorý jej napáchal toľko zla, a hoci nebol nenávistníkom, s radosťou sa modlila za ho ako nepriateľa. Iba počas modlitby sa cítila schopná jasne a pokojne si spomenúť na princa Andreja a Anatola ako na ľudí, ku ktorým boli jej city zničené v porovnaní s pocitom strachu a úcty k Bohu. Keď sa modlili za kráľovskú rodinu a za synodu, obzvlášť nízko sa uklonila a prekrížila sa a povedala si, že ak nerozumie, nemôže pochybovať a stále miluje vládnucu synodu a modlí sa za ňu.
Po skončení litánie si diakon prekrížil orarion okolo hrude a povedal:
"Odovzdajme seba a svoj život Kristovi, nášmu Bohu."
"Zradíme sa Bohu," opakovala Natasha v duši. Bože môj, zaväzujem sa tvojej vôli, pomyslela si. - nič nechcem, nechcem; nauč ma, čo mám robiť, kde použiť svoju vôľu! Áno, vezmi si ma, vezmi ma! - povedala Natasha s dojemnou netrpezlivosťou v duši, bez toho, aby sa prekrížila, spustila tenké ruky a akoby očakávala, že ju vezme neviditeľná sila a zachráni ju pred ňou samým, pred jej ľútosťou, túžbami, výčitkami, nádejami a neresťami.
Grófka sa počas bohoslužby niekoľkokrát obzrela na nežnú, s rozžiarenými očami, tvár svojej dcéry a prosila Boha, aby jej pomohol.
Diakon nečakane uprostred bohoslužby, nie v poriadku, ktorý Nataša dobre poznala, vytiahol stoličku, tú istú, na ktorej sa čítali modlitby na kolenách v Deň Najsvätejšej Trojice, a položil ju pred kráľovské dvere. Kňaz vyšiel vo svojom fialovom zamatovom skufi, narovnal si vlasy a s námahou si kľakol. Všetci urobili to isté a zmätene sa na seba pozreli. Bola to práve prijatá modlitba zo synody, modlitba za záchranu Ruska pred nepriateľskou inváziou.
„Pane Bože sily, Bože našej spásy,“ začal kňaz tým jasným, nepompéznym a miernym hlasom, ktorý čítajú len duchovní slovanskí čitatelia a ktorý tak neodolateľne pôsobí na ruské srdce. - Pane Bože sily, Bože našej spásy! Zhliadni teraz s milosrdenstvom a štedrosťou na svoj pokorný ľud a počúvaj ľudomilne a zmiluj sa a zmiluj sa nad nami. Hľa, nepriateľ, zmiasť svoju zem a celý svet chce vyprázdniť, povstaň proti nám; zhromaždili sa všetci ľudia neprávosti, aby zničili váš majetok, zničili váš čestný Jeruzalem, vaše milované Rusko: znesvätili vaše chrámy, vykopali oltáre a znesvätili našu svätyňu. Dokedy, Pane, dokedy sa budú hriešnici chváliť? Ako dlho potrebujete mať právnu moc?
Pane Pane! Vypočuj nás, ako sa k tebe modlíme: posilni svojou silou najzbožnejšieho, najautokratickejšieho veľkého panovníka nášho cisára Alexandra Pavloviča; pamätaj na jeho spravodlivosť a miernosť, odmeň ho podľa jeho dobroty, ktorá chráni nás, tvoj milovaný Izrael. Požehnaj jeho rady, záväzky a skutky; upevni svojou všemohúcou pravicou jeho kráľovstvo a daj mu víťazstvo nad nepriateľom ako Mojžiš proti Amalechovi, Gedeon proti Madianovi a Dávid proti Goliášovi. Zachráňte jeho armádu; daj medený luk na svaly, ktoré sa chopili zbraní v tvojom mene, a opáš ich silou do boja. Vezmi zbrane a štít a vstaň nám na pomoc, nech sa hanbia a hanbia tí, čo si s nami myslia zle, nech sú pred verným vojskom ako prach pred vetrom a nech tvoj silný anjel urážať a riadiť ich; nech k nim príde sieť, ale nebudú vedieť a chytí ich, ale skryje ich, nech ich objíme; nech padnú pod nohy tvojich sluhov a nech ich pošliape naše kvílenie. Bože! neoklame vás šetriť v mnohých a v malom; ty si boh, nech ťa nikto nepremôže.

|
veno súhrn, veno čítať
dráma

Alexander Nikolajevič Ostrovskij

Pôvodný jazyk: Dátum písania: Dátum prvého zverejnenia: Text práce vo Wikisource

1 História stvorenia
2 postavy
3 Zápletka
- 3.1 Prvé dejstvo
- 3.2 Druhé dejstvo
- 3.3 Tretie dejstvo
- 3.4 Akcia štyri
4 Etapa osudu. Recenzie
5 Umelecké črty
- 5.1 Hlavné postavy
- 5.2 Imidž mesta
- 5.3 Mená a priezviská postáv
6 Úpravy obrazovky
7 Poznámky
8 Literatúra

História stvorenia

Počnúc novým dielom v novembri 1874 si dramatik poznamenal: „Opus 40“. Práca oproti očakávaniam išla pomaly; Súbežne s The Dowry Ostrovsky napísal a vydal niekoľko ďalších diel. Nakoniec na jeseň roku 1878 bola hra dokončená. v tých dňoch dramatik povedal jednému zo známych hercov:

Svoju hru som čítal v Moskve už päťkrát, medzi poslucháčmi boli ku mne nepriateľskí ľudia a všetci jednohlasne uznali Veno za najlepšie zo všetkých mojich diel.

Aj ďalšie udalosti svedčili o tom, že nová hra bola odsúdená na úspech: ľahko prešla cenzúrou, časopis Otechestvennye Zapiski začal pripravovať dielo na vydanie, súbory Malého a potom Alexandrinského divadla začali skúšať. Premiérové predstavenia v Moskve a Petrohrade sa však skončili neúspechom; recenzie od kritikov oplývali štipľavými hodnoteniami. Len desať rokov po smrti autora, v druhej polovici 90. rokov 19. storočia, prišlo „Venu“ uznanie publika; bola spojená predovšetkým s menom herečky Vera Komissarzhevskaya.

Postavy

V maske Kineshmy sa hádajú črty mesta Bryakhimov

Harita Ignatievna Ogudalova je vdova v strednom veku, matka Larisy Dmitrievny.
Larisa Dmitrievna Ogudalova je mladé dievča obklopené obdivovateľmi, no bez vena.
Moky Parmenych Knurov je veľkopodnikateľ, starší pán s obrovským majetkom.
Vasily Danilych Vozhevatov - mladý muž, ktorý pozná Larisu od detstva; jeden z predstaviteľov bohatej obchodnej spoločnosti.
Július Kapitonych Karandyshev je chudobný úradník.
Sergey Sergeevich Paratov - brilantný pán od majiteľov lodí, starší ako 30 rokov.
Robinson - provinčný herec Arkady Schastlivtsev.
Gavrilo je klubový barman a majiteľ kaviarne na bulvári.
Ivan je sluhom v kaviarni.
Ilya je hudobníkom cigánskeho zboru.
Efrosinya Potapovna - Karandyshevova teta.

Zápletka

Prvé dejstvo

Podľa Voževatova, ktorý Larisu pozná od detstva, je jej hlavným problémom nedostatok vena. Harita Ignatieva, matka dievčaťa, v snahe nájsť pre svoju dcéru vhodného ženícha, necháva dom otvorený. Po Paratovovom odchode sa však o rolu Larisinho manžela uchádzali nezávideniahodní uchádzači: starec s dnou, večne opitý manažér nejakého princa a podvodný pokladník, ktorého zatkli priamo v dome Ogudalovcov. Po škandále Larisa Dmitrievna oznámila svojej matke, že sa vydá za prvého človeka, ktorého stretne. Ukázalo sa, že je to chudobný úradník Karandyshev. Pri počúvaní príbehu kolegu si Knurov všimne, že táto žena bola stvorená pre luxus; ona, ako drahý diamant, potrebuje „drahé nastavenie“.

Keď sa na brehu ozve výstrel z dela, ktorý oznamuje príchod majstra, Karandyshev odvedie Larisu z kaviarne. Podnik však nezostane dlho prázdny: za pár minút sa majiteľ Gavrilo stretne so všetkými rovnakými obchodníkmi a Sergejom Sergejevičom, ktorý prišiel do Bryakhimova spolu s hercom Arkadym Schastlivtsevom, prezývaným Robinson. Meno knižného hrdinu, ako vysvetľuje Paratov, dostal herec kvôli tomu, že bol nájdený na opustenom ostrove. Rozhovor starých známych je postavený na predaji parníka "Swallow" od Paratova - odteraz sa jeho majiteľom stane Vozhevatov. Okrem toho Sergej Sergejevič hlási, že sa ožení s dcérou významného pána a berie zlaté bane ako veno. Správa o nadchádzajúcom sobáši Larisy Ogudalovej ho núti premýšľať. Paratov pripúšťa, že sa voči dievčaťu cíti trochu vinný, ale teraz „staré skóre skončilo“.

Akcia dva

Udalosti, ktoré sa odohrávajú v druhom dejstve, sa odohrávajú v dome Ogudalovcov. Kým sa Larisa prezlieka, v miestnosti sa objaví Knurov. Harita Ignatievna víta obchodníka ako milého hosťa. Moky Parmyonych objasňuje, že Karandyshev sa nehodí k takej brilantnej mladej dáme, ako je Larisa Dmitrievna; v jej situácii je záštita bohatého a vplyvného človeka oveľa užitočnejšia. Po ceste Knurov pripomína, že svadobné oblečenie nevesty by malo byť vynikajúce, a preto by sa celý šatník mal objednať v najdrahšom obchode; on znáša všetky výdavky.

Po odchode obchodníka Larisa oznámi svojej matke, že má v úmysle odísť hneď po svadbe s manželom do Zabolotye, vzdialeného okresu, kde sa Július Kapitonych bude uchádzať o smír. Karandyshev, ktorý sa objavil v miestnosti, však nezdieľa želania nevesty: hnevá ho Larisin zhon. v horúčave ženích prednesie dlhú reč o tom, ako sa celý Briakhimov zbláznil; taxikári, sexuálni pracovníci v krčmách, cigáni - všetci sa radujú z príchodu majstra, ktorý po hýrení v radovánkach je nútený predať „posledný parník“.

Paratovovo zoznámenie s Karandyševom sa začína konfliktom: hovorí sa, že „jeden miluje melón a druhý bravčové chrupavky,“ vysvetľuje Sergej Sergejevič, že sa naučil po rusky od nákladných člnov. Tieto slová vzbudzujú rozhorčenie Júliusa Kapitonoviča, ktorý je presvedčený, že dopravcovia člnov sú hrubí, nevedomí ľudia. Horúcu hádku zastaví Harita Ignatievna: prikáže priniesť šampanské. Mier bol obnovený, ale neskôr, v rozhovore s obchodníkmi, Paratov pripúšťa, že nájde príležitosť „urobiť si srandu“ zo ženícha.

Tretie dejstvo

Paratov, prejavujúci náklonnosť ku Karandyshevovi, súhlasí s tým, že si pripije s protivníkom za bratstvo. Keď Sergej Sergejevič požiada Larisu, aby zaspievala, Julius Kapitonovič sa pokúsi protestovať. odpoveď Larisa berie gitaru a predvádza romancu "Nepokúšaj ma bez potreby." Jej spev pôsobí na prítomných silným dojmom. Paratov sa dievčaťu prizná, že ho trápi skutočnosť, že stratil taký poklad. Okamžite pozve mladú dámu, aby išla za Volgu. Zatiaľ čo Karandyšev vyhlasuje prípitok na počesť svojej nevesty a hľadá nové víno, Larisa sa lúči so svojou matkou.

dejstvo štyri

Alexander Lensky - prvý účinkujúci v úlohe Paratova na moskovskej scéne

javiskový osud. Recenzie

Prvá inscenácia na javisku Alexandrinského divadla, kde hlavnú úlohu hrala Maria Savina, vyvolala menej hanlivých ohlasov. Petrohradské noviny Novoe Vremya teda priznali, že predstavenie založené na The Dowry urobilo na divákov „silný dojem“. O úspechu však nebolo potrebné hovoriť: kritik tej istej publikácie, istý K., sa sťažoval, že Ostrovsky vynaložil veľa úsilia na vytvorenie trochu zaujímavého príbehu o „hlúpom zvedenom dievčati“:

Kto čakal nové slovo, nové typy od ctihodného dramatika, kruto sa mýli; namiesto nich sme dostali aktualizované staré motívy, veľa dialógov namiesto akcie. Vera Komissarzhevskaya ako Larisa Ogudalova

Kritici nešetrili hercov, ktorí sa zúčastnili „Vena“. Hlavné noviny „Birzhevye Vedomosti“ (1878, č. 325) poznamenali, že Glikeria Fedotova „vôbec nerozumela úlohe a hrala zle“. Novinár a spisovateľ Pyotr Boborykin, ktorý publikoval poznámku v Russkie Vedomosti (1879, 23. marca), si v práci herečky pamätal iba „kresbu a falošnosť od prvého kroku po posledné slovo“. Herec Lensky podľa Boborykina pri vytváraní obrazu príliš kládol dôraz na biele rukavice, ktoré si jeho hrdina Paratov navliekol „zbytočne každú minútu“. Michail Sadovskij, ktorý na moskovskom javisku stvárnil postavu Karandyševa, predstavil slovami pozorovateľa Novoje Vremja „zle koncipovaný typ oficiálneho ženícha“.

V septembri 1896 sa Alexandrinské divadlo zaviazalo oživiť hru, ktorá bola dlho vyradená z repertoáru. Úloha Larisy Ogudalovej, ktorú hrá Vera Komissarzhevskaya, spočiatku spôsobila známe podráždenie recenzentov: napísali, že herečka „hrala nerovnomerne, v poslednom dejstve zasiahla melodrámu“. Publikum však pochopilo a prijalo novú javiskovú verziu „Vena“, v ktorej hrdinka nebola medzi svojimi frajermi, ale nad nimi; hra sa postupne začala vracať do divadiel krajiny.

Produkcie

1932 - Činoherné divadlo "Komédia" (bývalé divadlo Korsh). Rýchlo. Vasilij Sakhnovskij a Elizaveta Telesheva. Larisa - Vera Popova, Karandyshev - Anatolij Ktorov, Paratov - Nikolaj Sosnin, Ogudalova - Nadezhda Borskaya, Knurov - Semyon Mezhinsky, Vozhevatov - Michail Bolduman, Robinson - Boris Petker, Evfrosinya Potapovna - Maria Blumenthal-Tamarina.
1935 – Veľké činoherné divadlo. Rýchlo. Sergej Morshchikhin, umenie. Alexander Samokhvalov, komp. Michael Chulaki.
1936 - Jaroslavľské divadlo. Rýchlo. Arkady Nadezhdov, umenie. Nikolaj Medovščikov. Larisa - Chudinová.
1937 - Ľudové divadlo (Sofia). Rýchlo. Nikolaj Massalitinov, umenie. Milenkov a Georgiev. Larisa - Petrana Gerganová, Karandyshev - Konstantin Kisimov, Paratov - Vladimir Trandafilov.
1939 - Divadlo. M. Azizbekovej (Baku). Rýchlo. Sharifova, umenie. Efimenko. Larisa - Kadri, Paratov - Afganly, Knurov - Alijev.
1940 - Divadlo revolúcie. Rýchlo. Jurij Závadskij, umenie. Vladimír Dmitriev. Larisa - Maria Babanova, Karandyshev - Sergey Martinson, Paratov - Michail Astangov, Knurov - Osip Abdulov, Ogudalova - Anna Bogdanova.
1944 - činoherné divadlo Saratov. Karol Marx. Rýchlo. Andrey Efremov, umenie. Konstantin Kisimov; Larisa - Valentina Soboleva, Karandyshev - Ivan Slonov, Paratov - Muratov, Knurov - Karganov, Robinson - Petrov.
1944 - Divadlo. K. A. Marjanišvili (Tbilisi). Rýchlo. Tabliashvili, umenie. Sumbatashvili. Larisa - Veriko Andzhaparidze, Karandyshev - Georgy Gotsireli, Paratov - Kabakhidze, Ogudalova - Cecilia Takaishvili, Knurov - Shalva Gambashidze.
1944 - Divadlo. Khamza (Taškent). Larisa - Ishanturaeva, Paratov - A. Chodžajev.
1946 - Divadlo. G. Sundukyan (Jerevan). Rýchlo. Gurgen Janibekyan, umenie. Lokshin, Larisa - Rozanna Vartanyan, Paratov - David Malyan, Ogudalova - Olga Gulazyan, Robinson - Avet Avetisyan.
1948 - Divadlo Malý. Rýchlo. Konstantin Zubov, r. Lev Prozorovský a Boris Nikolskij, art. Vladimír Kozlinský, hudba. dizajn S. M. Boguchevsky. Larisa - Constance Roek, Karandyshev - Alexander Afanasiev, Paratov - Boris Telegin, Ogudalova - Sofia Fadeeva, Knurov - Vladimir Vladislavsky, Robinson - Nikolaj Svetlovidov, Evfrosinya Potapovna - Varvara Ryzhova.
1948 – Veľké činoherné divadlo. Rýchlo. Ilya Shlepyanov, umenie. Vladimír Dmitriev. Larisa - Nina Olkhina, Karandyshev - Vitalij Politseymako, Paratov - Bruno Freindlich, Vozhevatov - Pavel Pankov, Ogudalova - Anna Nikritina, Knurov - Alexander Larikov, Robinson - Vasilij Sofronov. Gitarová časť - Sergey Sorokin.
1948 – Lotyšské činoherné divadlo (Riga). Rýchlo. Viera Balun. Larisa - Velta Line, Knurov - Alfred Amtmanis-Brieditis.
1948 - Divadlo. A. Lakhuti (Stalinabad).
1950 – Litovské činoherné divadlo (Vilnius).
1951 – Kirgizské činoherné divadlo (Frunze). Larisa - Kydykeeva, Karandyshev - Sargaldaev, Knurov - Ryskulov.
1952 – Veľké činoherné divadlo. Obnovenie produkcie Ilju Shlepyanova. Revival režíruje Isai Zonne. Reštaurátorský umelec Illarion Belitsky.
1953 – Baškirské činoherné divadlo (Ufa). Dir. Brilantné, tenké. Kalimullin. Larisa - Bikbulatová.
1953 - Divadlo. K. S. Stanislavského. Dir. Michail Yanshin, umenie. Boris Volkov. Larisa - Lilia Gritsenko, Karandyshev - Sergey Markushev, Paratov - Boris Belousov, Robinson - Boris Lifanov.
1953 - Divadlo "Povshekhny" (Varšava).
1954 - Ľudové divadlo (Plovdiv).
1973 – činoherné divadlo v Odese. Rýchlo. Matúš Ošerovský. Larisa - Svetlana Pelikhovskaya.
1983 - Tatarské štátne akademické divadlo pomenované po G. Kamalovi (Kazaň). Dir. Marcel Salimzhanov, art. Rashit Gazeev, hudba. Fuat Abubakirov. Larisa - Alsu Gainullina, Ogudalova - Halima Iskanderova, Karandyshev - Rinat Tazetdinov, Paratov - Nail Dunaev, Knurov - Shaukat Biktemirov, Vozhevatov - Ildus Achmetzyanov, Robinson - Ravil Sharafeev.
1997(?) - Voronežské činoherné divadlo. Rýchlo. Anatolij Ivanov, umenie. Larisa a Michail Kurchenko.
2002 - Baltický dom. Naštudoval Anatolij Praudin, umelec Alexander Mokhov.
2008 - Workshop P. Fomenka. Naštudoval Pyotr Fomenko, umelec Vladimir Maksimov.
2012 - Divadlo o Vasilievskom (Petrohrad). Inscenácia Denis Khusniyarov, umelec Nikolaj Slobodyanik, choreografia Yegor Druzhinin.
2012 - Divadlo Malý
2014 - Moskovské akademické divadlo. V. Majakovskij. Naštudoval Lev Ehrenburg, produkčný dizajnér Valery Polunovsky.

Umelecké črty

Literárny kritik Boris Kostelyanets, ktorý študuje históriu „vena“, dospel k záveru, že negatívna reakcia Ostrovského súčasníkov bola spojená s „inovatívnou povahou samotnej hry“, ako aj s tými zložitými vzťahmi, ktoré sa vyvinuli medzi dramatikom a publikom. . Literárny kritik Alexander Skabičevskij v polovici 70. rokov 19. storočia napísal, že Ostrovskij je jedným z autorov, ktorých diela divadelná obec vždy študovala s osobitnou svedomitosťou. „Veno“ sa pre Ostrovského stalo „hľadaním hry“; ona „akoby anticipovala poetiku Čechovovej drámy“. Rovnaké obvinenia z nedostatočnej dynamiky si neskôr od kritikov vypočul aj autor Čajky a Lev Tolstoj, ktorí priniesli na verejnosť hru Živá mŕtvola.

hlavné postavy

Dievča je obklopené štyrmi obdivovateľmi, z ktorých každý sa snaží upútať jej pozornosť. Zároveň to podľa výskumníka Vladimira Lakshina v žiadnom prípade nie je láska, ktorá poháňa Larisiných priateľov. Vozhevatov teda nie je veľmi utrápený, keď žreb v podobe hodenej mince ukazuje na Knurova. On je zase pripravený počkať, kým do hry vstúpi Paratov, aby sa neskôr „pomstil a zobral zlomenú hrdinku do Paríža“. Karandyshev tiež vníma Larisu ako vec; na rozdiel od rivalov však nechce vidieť svoju milovanú ako vec niekoho iného. Najjednoduchšie vysvetlenie všetkých hrdinských problémov spojených s nedostatkom vena narúša téma osamelosti, ktorú v sebe nosí mladá Ogudalová; jej vnútorná sirota je taká veľká, že dievča vyzerá „nezlučiteľné so svetom“.

Hrdinky Dostojevského, Tolstého a Ostrovského spájajú ich nečakané, nelogické, nerozvážne činy, diktované emóciami: láska, nenávisť, pohŕdanie, výčitky svedomia. Michail Sadovsky - prvý účinkujúci v úlohe Karandysheva v Moskve

Karandyšev, rovnako ako Larisa, je chudobná. Na pozadí „majstrov života“ – Knurova, Voževatova a Paratova – vyzerá ako „malý muž“, ktorého možno beztrestne ponižovať a urážať. Zároveň, na rozdiel od hrdinky, Julius Kapitonovič nie je obeťou, ale súčasťou krutého sveta. V snahe spojiť svoj život s Larisou dúfa, že vyplatí bývalých páchateľov a ukáže im svoju morálnu nadradenosť. Už pred svadbou sa snaží neveste diktovať, ako sa má v spoločnosti správať; jej recipročný protest je pre Karandyševa nepochopiteľný, nemôže sa vŕtať v dôvodoch ich nesúhlasu, pretože je „príliš zaneprázdnený sám sebou“.

Vedci načrtávajú paralelu medzi Karandyshevom a „poníženými“ hrdinami Dostojevského a zdôrazňujú, že Yuli Kapitonovič je nekonečne ďaleko od Makara Devushkina z románu „Chudobní ľudia“ a Marmeladova z románu „Zločin a trest“. Jeho „literárni bratia“ sú hrdinom príbehu „Zápisky z podzemia“ a Golyadkin z „Dvojníka“.

Karandyševova strela je vo svojich motívoch a vo svojich výsledkoch komplexnou akciou. Možno tu vidieť len kriminálny čin majiteľa a egoistu, posadnutého jednou myšlienkou: nie pre mňa, ale pre nikoho. V zábere ale vidíte aj odpoveď na Larisine tajné myšlienky – zložitým spôsobom prenikajú do mysle Karandysheva, jediného zo štyroch mužov, ktorý ju nechcel preniesť do žiadnych rúk.

Obraz mesta

Maria Savina - prvá interpretka úlohy Larisy na scéne Petrohradu

Ak osud Larisy do značnej miery opakuje príbeh Kateriny, prenesený z polovice 19. storočia do 70. rokov 19. storočia, potom je Bryakhimov vývojom obrazu mesta Kalinov z tej istej búrky. Počas dvoch desaťročí, ktoré oddeľovali jednu Ostrovského hru od druhej, sa hlavné typy obyvateľov mesta zmenili: ak predtým vo vnútrozemí dominoval tyran-tyran obchodník Dikoy, teraz ho nahradil „obchodník novej formácie“ oblečený v Európsky kroj, Knurov. Kabanikha, ktorá otrávila všetok život okolo seba, sa stala aj postavou odchádzajúcej éry - ustúpila Harite Ignatievne Ogudalovej, ktorá „obchoduje so svojimi dcérami“. Prechádzajúc pred realitou života sa synovec Divokého Borisa podľa trendov doby zmenil na brilantného gentlemana Paratova.

Tempo mestského života sa zároveň nezmenilo. Život v Bryakhimove podlieha obvyklým rituálom - každý deň sa v blízkosti samovarov konajú omše, vešpery a dlhé čajové večierky. Potom podľa barmana Gavrily mesto zakrýva pocit „prvej melanchólie“, ktorý odstraňuje dlhé prechádzky – takže Knurov „každé ráno meria bulvár tam a späť, presne ako sľúbil“.

Všetkých hrdinov hry spája „spoločný záujem“: v tomto meste sú neznesiteľní. Aj Knurovovo mlčanie je dôkazom „konfliktnej situácie“, do ktorej sa dostal s nenávideným Briakhimovom. A Voževatov? Je tiež v „konflite s Brakhimovovou nudou“. Larisa je utláčaná nielen situáciou v jej dome, ale aj „celou atmosférou Bryakhimova“.

Mená a priezviská postáv

Boris Kostelyanets je presvedčený, že Ostrovsky dal menám a priezviskám svojich hrdinov osobitný význam. Takže Knurov je podľa autorových poznámok „muž s obrovským majetkom“. Priezvisko postavy umocňuje pocit sily pochádzajúcej z „veľkej veci“: „knur“ (podľa Dahla) je kanec, kanec. Paratov, ktorého dramatik charakterizuje ako „brilantného pána“, tiež náhodou nenašiel svoje priezvisko na stránkach hry: „paraty“ bol nazývaný obzvlášť rýchlym, nezastaviteľným plemenom psa.

Harita Ignatievna, ktorá vie, ako v prípade potreby oklamať a zviesť, má priezvisko „Ogudalova“, ktoré vychádza zo slovesa „gut“, čo znamená „zapletať do vrkoča“, „oklamať“.

Adaptácie obrazovky

Prvá filmová adaptácia "Vena" sa uskutočnila v roku 1912 - film režíroval Kai Ganzen, úlohu Larisy Ogudalovej hrala Vera Pashennaya. Medzi najznámejšie filmové verzie diela patrí film Jakova Protazanova, ktorý vyšiel v roku 1936.

Larisa vo filme nie je obdarená rysmi tragickej záhuby.<…>V súlade s Ostrovského plánom je Larisa predstavená režisérom filmu ako veselá, do poslednej minúty siahajúca na život všetkými silami svojej citlivej povahy. Aby autori ukázali práve túto Larisu, odhaľujú jej život celý rok pred udalosťami, ktorými sa hra začína a ktoré trvajú iba dvadsaťštyri hodín.

Filmová adaptácia „Cruel Romance“ Eldara Ryazanova, ktorá sa uskutočnila v roku 1984, spôsobila rozporuplné recenzie od kritikov. V snahe ochrániť režiséra Nina Alisová, ktorá stvárnila postavu Larisy vo filme Protazanov, zo stránok Literárnej gazety pripomenula, že „Ostrovského hry sú neobmedzené a každý umelec má právo ich inscenovať po svojom. "

Poznámky

1 2 Alexandra Ostrovského. Hrá. - M.: Olma-Press Education, 2003. - S. 30-31. - 830 p. - ISBN 5-94849-338-5.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Kostelyanets, 2007
1 2 3 4 Eldar Riazanov. Nenahlásené výsledky. - M.: Vagrius, 2002. - S. 447.
1 2 Dramaturgia, 2000, s. 215
// Ruské Vedomosti. - 1878. - Číslo 12. novembra.
1 2 Eldar Riazanov. Nenahlásené výsledky. - M.: Vagrius, 2002. - S. 446.
1 2 3 Vladimír Lakšin. divadelná ozvena. - M.: Čas, 2013. - 512 s. - ISBN 978-5-9691-0871-4.
Lotman L. M. Ostrovský a. - M.: Nauka, 1991. - T. 7. - S. 71.
Dramaturgia, 2000, s. 228
1 2 Dramaturgia, 2000, s. 229
Deržavin K. N. Ostrovskij. - M., L.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1956. - T. 8. - S. 469.
Isakova I. N. Vlastné mená v hrách A. N. Ostrovského „Búrka“ a „Veno“. Lingvistický a kultúrny tezaurus „Humanitárne Rusko“. Získané 30. apríla 2015.
veno. Encyklopédia národnej kinematografie. Získané 30. apríla 2015.
Eldar Riazanov. Nenahlásené výsledky. - M.: Vagrius, 2002. - S. 451.

Literatúra

Kostelyanets B.O. Dráma a akcia: Prednášky o teórii. - M.: Náhoda, 2007. - 502 s. - (Theatrum Mundi). - ISBN 978-5-903060-15-3.
Dramaturgia Ostrovského A. N. - M.: Astrel, 2000. - ISBN 5-271-00300-6.

Hry Alexandra Ostrovského

Family picture Naši ľudia - poďme počítať Ráno mladého muža Nečakaný prípad Úbohá nevesta Neseď v saniach Chudoba nie je zlozvyk Neži tak, ako chceš, hostina niekoho iného Výnosné miesto Slávnostný spánok pred večerou Nedohodli sa na postavách! Žiak Búrka Starý priateľ je lepší ako dvaja noví Ich psy sa hádajú, netrápia niekoho iného Manželstvo Balzaminova Kozma Zakharyich Minin-Sukhoruk Ťažké dni Hriech a problémy, kto nežije Vojevoda Jokers Na preplnenom mieste Priepasť Dmitrij Pretender a Vasily Shuisky Tushino Vasilisa Melentyeva Každý múdry človek je celkom jednoduchý Horúce srdce Šialené peniaze Les Nie všetko je pre mačku karneval Nebol ani cent, ale zrazu Altyn Komik zo 17. storočia Snegurochka Neskorá láska Pracovný chlieb Vlci a ovce Bohaté nevesty Pravda je dobrá, ale šťastie je lepšie Svadba Belugin Posledná obeť Dobrý pán Srdce nie je kameň Otroci žiaria, ale nehrejú Vinní bez viny Talenty a obdivovatelia Pekný muž Z tohto sveta

veno audiokniha, veno audiokniha, veno video monológ video, veno video monológ video, veno a krutá romantika, veno a krutá romantika, obraz vena, obraz vena, súhrn vena, súhrn vena, veno Ostrovského, veno Ostrovského, hodinky veno, hodinky veno, veno film, veno film, veno čítať, veno čítať, veno eldar ryazanov, veno eldar ryazanov

Informácie o vene O

Hra bola prvýkrát publikovaná v časopise Domestic Notes (1879, č. 1).

Encyklopedický YouTube

1 / 5

✪ DOWNHOUSE. Alexandra Ostrovského

✪ A.N. Ostrovského "Veno". Video lekcia literatúry 10. ročník

✪ NA 5 MINÚT: Veno Ostrovského A.N. / SÚHRN A SÚHRN

✪ Audiokniha 2000288 Chast 1. Ostrovskij Alexander Nikolajevič. "veno"

✪ Čo sa stane, ak MANŽELSTVO BUDE NEROVNÉ // DOMÁCI a závideniahodný ženích

titulky

História stvorenia

Svoju hru som čítal v Moskve už päťkrát, medzi poslucháčmi boli ku mne nepriateľskí ľudia a všetci jednohlasne uznali Veno za najlepšie zo všetkých mojich diel.

O tom, že nová hra je odsúdená na úspech, svedčili aj ďalšie udalosti: ľahko prešla cenzúrou, časopis Otechestvennye Zapiski začal pripravovať dielo na vydanie, súbory najprv Malého a potom Alexandrinského divadla začali skúšať. Premiérové predstavenia v Moskve a Petrohrade sa však skončili neúspechom; recenzie od kritikov oplývali štipľavými recenziami. Len desať rokov po smrti autora, v druhej polovici 90. rokov 19. storočia, prišlo „Venu“ uznanie publika; bola spojená predovšetkým s menom herečky Vera Komissarzhevskaya.

Postavy

Harita Ignatievna Ogudalova - vdova v strednom veku, matka Larisy Dmitrievny.
Larisa Dmitrievna Ogudalova - mladé dievča obklopené obdivovateľmi, no bez vena.
Moky Parmenych Knurov - veľkopodnikateľ, starší muž, s obrovským majetkom.
Vasily Danilych Voževatov - mladý muž, ktorý pozná Larisu od detstva; jeden z predstaviteľov bohatej obchodnej spoločnosti.
Julius Kapitonych Karandyshev - chudák úradník.
Sergej Sergej Paratov - geniálny džentlmen od majiteľov lodí, má viac ako 30 rokov.
Robinson - provinčný herec Arkady Schastlivtsev.
Gavrilo - klubový barman a majiteľ kaviarne na bulvári.
Ivan - sluha v kaviarni.

Zápletka

Prvé dejstvo

Keď sa na brehu ozve výstrel z dela, ktorý oznamuje príchod majstra, Karandyshev odvedie Larisu z kaviarne. Podnik však nezostane dlho prázdny: po niekoľkých minútach sa majiteľ Gavrilo stretne so všetkými rovnakými obchodníkmi a Sergejom Sergejevičom, ktorý prišiel do Bryakhimova spolu s hercom Arkadym Schastlivtsevom, prezývaným Robinson. Meno knižného hrdinu, ako vysvetľuje Paratov, dostal herec kvôli tomu, že bol nájdený na opustenom ostrove. Rozhovor starých známych je postavený na predaji parníka "Swallow" od Paratova - odteraz sa jeho majiteľom stane Vozhevatov. Okrem toho Sergej Sergejevič informuje, že sa ožení s dcérou významného pána a berie zlaté bane ako veno. Správa o nadchádzajúcom sobáši Larisy Ogudalovej ho núti premýšľať. Paratov pripúšťa, že sa voči dievčaťu cíti trochu vinný, ale teraz „staré skóre skončilo“.

Akcia dva

Paratovovo zoznámenie s Karandyshevom začína konfliktom: hovorí sa, že „jeden miluje melón a druhý bravčovú chrupavku“, vysvetľuje Sergej Sergejevič, že študoval ruštinu od nákladných člnov. Tieto slová vyvolávajú rozhorčenie Júliusa Kapitonoviča, ktorý verí, že dopravcovia člnov sú hrubí, nevedomí ľudia. Horúcu hádku zastaví Harita Ignatievna: prikáže priniesť šampanské. Mier bol obnovený, ale neskôr, v rozhovore s obchodníkmi, Paratov pripúšťa, že nájde príležitosť „urobiť si srandu“ zo ženícha.

Tretie dejstvo

dejstvo štyri

javiskový osud. Recenzie

Prvá inscenácia na javisku Alexandrinského divadla, kde hlavnú úlohu hrala Maria Savina, vyvolala menej hanlivých ohlasov. Petrohradské noviny Novoe Vremya teda priznali, že predstavenie založené na „Veno“ urobilo na divákov „silný dojem“. O úspechu však nebolo potrebné hovoriť: kritik tej istej publikácie, istý K., sa sťažoval, že Ostrovsky vynaložil veľa úsilia na vytvorenie príbehu, ktorý nikoho nezaujíma o „hlúpom zvedenom dievčati“:

Kto čakal nové slovo, nové typy od ctihodného dramatika, kruto sa mýli; namiesto nich sme dostali aktualizované staré motívy, veľa dialógov namiesto akcie.

Kritici nešetrili hercov, ktorí sa zúčastnili „Vena“. Hlavné noviny Birzhevye Vedomosti (1878, č. 325) poznamenali, že Glikeria Fedotova „vôbec nepochopila úlohu a hrala zle“. Novinár a spisovateľ Pyotr Boborykin, ktorý publikoval poznámku v Russkie Vedomosti (1879, 23. marca), si v práci herečky pamätal iba „kresbu a falošnosť od prvého kroku po posledné slovo“. Herec Lensky podľa Boborykina pri vytváraní obrazu príliš kládol dôraz na biele rukavice, ktoré si jeho hrdina Paratov navliekol „zbytočne každú minútu“. Michail Sadovskij, ktorý na moskovskej scéne stvárnil postavu Karandyševa, predstavil podľa pozorovateľa Novoje Vremja „zle koncipovaný typ úradníka-ženícha“.

Produkcie

hlavné postavy

Hrdinky Dostojevského, Tolstého a Ostrovského spájajú ich nečakané, nelogické, nerozvážne činy, diktované emóciami: láska, nenávisť, pohŕdanie, výčitky svedomia.

Karandyšev, rovnako ako Larisa, je chudobná. Na pozadí „majstrov života“ – Knurova, Voževatova a Paratova – vyzerá ako „malý muž“, ktorého možno beztrestne ponižovať a urážať. Zároveň, na rozdiel od hrdinky, Julius Kapitonovič nie je obeťou, ale časť krutý svet. V snahe spojiť svoj život s Larisou dúfa, že vyplatí bývalých páchateľov a ukáže im svoju morálnu nadradenosť. Už pred svadbou sa snaží neveste diktovať, ako sa má v spoločnosti správať; Karandyshev nerozumie jej vzájomnému protestu, nemôže sa ponoriť do dôvodov ich nesúhlasu, pretože je „príliš zaneprázdnený sám sebou“

Ponuka článkov:

Hra Alexandra Ostrovského „Veno“, ktorú autor vytvoril v rokoch 1874 - 1878, je živým rozprávaním o probléme „malého človeka“. Jeho postavami sú najmä ľudia, pre ktorých je pozemské bohatstvo nadovšetko a jedine Ogudalovej dcéra Larisa sa snaží oponovať všeobecne uznávaným normám správania a rozmýšľa inak. Po zoznámení sa s hlavnými postavami a opísaní súhrnu môžete lepšie pochopiť, čo chcel autor svojím dielom povedať.

Hlavné postavy hry

Larisa- hlavná postava, dievča z chudobnej rodiny, ktoré sa chce vydať. Zradená bohatým majstrom Paratovom súhlasí, že sa vydá za Karandyševa, žiarlivého a hlúpeho muža, hoci ho vôbec nemiluje. To nakoniec vedie k tragédii.

Harita Ignatievna Ogudalová- vdova, matka Larisy, panovačná žena, ktorú dievča od detstva poslúchalo.

Július Kapitonovič Karandyšev- Larisin snúbenec, sebecký, žiarlivý a pomstychtivý človek. Aby obhájil svoju nevinu, schmatne zbraň. Robí veľmi zlý dojem.

Sergej Sergejevič Paratov- bohatý pán, bývalý milenec Larisy. Pred ňou dal prednosť neveste s veľkým majetkom.

Vasilij Danilič Voževatov- Larisin priateľ z detstva, bohatý mladý muž.

Moky Parmenych Knurov- starší muž, v rukách ktorého - obrovské bohatstvo. Radí Larisinej matke o manželstve svojej dcéry s Karandyshevom.

Prvé dejstvo: Karandyshev - Larisin snúbenec

Veľké mesto Bryakhimov na Volge. Na jednej strane vchodu do kaviarne je bulvár, na druhej - stromy, v hĺbke - nízky železný rošt, za ktorým sa otvára výhľad na Volhu.

Prvý jav
Na mieste pred kaviarňou vedú dialóg barman Gavrilo a sluha Ivan. Rozprávajú o živote, o zvláštnom správaní boháčov, najmä Mokija Parmenycha Knurova, starého muža s obrovským majetkom, a Vasilija Daniloviča Voževatova, mladého muža, predstaviteľa bohatej obchodnej spoločnosti.

Druhý fenomén
Voževatov a Knurov vstúpia do kaviarne a rozprávajú sa, Gavrilo a Ivan sa občas pripájajú k rozhovoru. Najprv sa rozprávajú o kúpe parníka, potom, keď idú piť šampanské a čaj, hovoria o týchto nápojoch a postupne prechádzajú k téme manželstva Larisy Dmitrievny, dcéry Harity Ignatievny Ogudalovej. Všetci prítomní v kaviarni veria, že ženích - Julius Kapitonych Karandyshev - absolútne nie je pár pre dievča.

Samozrejme, našli sa aj takí, ktorí si ju naklonili už skôr, no nikto z nich neodolal. Napríklad dievča bolo veľmi odradené, keď minulý rok Sergej Sergejevič Piratov „cestoval dva mesiace, odrazil všetkých nápadníkov a jeho stopa prechladla, zmizla, nikto nevie kam“.

A Karandyshev sa podľa Voževatova a Knurova správa zvláštne.

Tretí fenomén
Medzi prítomnými sa objavuje Ogudalova Harita Ignatievna a jej dcéra Larisa. Matka dievčaťa súhlasí so šálkou čaju. Karandyšev pozve Vasilija Daniloviča a Mokija Parmenycha na večeru, no ten súhlasí, až keď zistí, že návrh skutočne pochádza od Ogudalovej a pre Larisu je usporiadaná večera.

Zrazu Ivan hovorí, že prichádza loď zvaná lastovička, no ani Knurov, ani Voževatov nechcú ísť dole na mólo. Ogudalová, ktorá sa blíži k Knurovovi, mu oznámi, že po prvé, svadba si vyžaduje veľa nákladov a po druhé, jej Larisa má zajtra narodeniny a nevie, čo má dať. Moky Parmenych pochopí narážku a sľúbi, že sa zastaví. Napokon z javiska odchádzajú Harita Ignatievna, Knurov a Vozhevatov.

Štvrtý fenomén
Larisa obdivuje výhľad na Volhu a zrazu sa obráti na Karandyševa so žiadosťou, aby odišiel do dediny. V ženíchovi však prepukla žiarlivosť a on sa pýta: o čom hovorila s Vozhevatovom a dokonca ho volala jednoducho krstným menom - Vasya. Karandyševa nezaujímajú Larisine výhovorky, že Vasilija Danilycha pozná od detstva, že im nebolo nič zlé. Ale Július Kapitonovič vyhlasuje, že treba opustiť staré zvyky. A neveste vyčíta minulosť, že mali v dome „cigánsky tábor“. Dievča namieta, že sa tak nestalo z vlastnej vôle, pre jej matku to bolo také potrebné. Snaží sa milovať svojho snúbenca a otvorene mu to priznáva a chce podporu. Karandyshev si zrazu uvedomí, že urazil svoje milované dievča, a v rozpakoch hovorí: „... Povedal som to ...“ Larisa ho žiada, aby bol opatrný v slovách, pretože je veľmi ovplyvniteľná a zraniteľná. Dievča sa bojí odsúdiť aj Sergeja Sergejeviča, hoci všetko ukazuje, že tento muž jej v minulosti nerobil dobre - a snaží sa zastaviť otázky, ktoré na to kladie Karandyshev. Ale ženích nie je upokojený. Potom Larisa otvorene priznáva: Sergej Sergejevič je lepší ako on. A ako príklad uvádza príbeh o tom, ako raz s kaukazským dôstojníkom strieľali z pištolí - najprv dôstojník vystrelil na pohár, ktorý mal Sergej Sergejevič na hlave. A zrazil ho, ale zbledol. "Zastrelím dievča, ktoré je mi najdrahšie - a nezblednem," povedal Paratov. A vyrazil mincu, ktorú dala Larisa do ruky.

Karandyshev neochotne súhlasí s uznaním niektorých zásluh Sergeja Sergejeviča, pretože Larisa okrem všetkého povedala, že pomáhal chudobným, ale naďalej žiarli na nevestu. Úprimne však hovorí, že nemiluje a nikdy nebude milovať Yuliho Kapitonycha a naďalej cíti iba Sergeja Sergejeviča. Na počesť Paratova sa ozve výstrel z dela. Nervózna Larisa ide domov.

Piaty jav
Ivan a Gavrilo sa radujú z príchodu majstra - Sergeja Sergejeviča. Do kaviarne vstupujú páni - Paratov s Robinsonom, jeho priateľom, Voževatovom a Knurovom. Ivan sa snaží všetkými možnými spôsobmi potešiť Sergeja Sergejeviča.

Šiesty fenomén
Za svoju ústretovosť dostáva sluha od Paratova rubeľ. Sergej Sergejevič hlási, že predal člny, potom predstaví svojho priateľa, herca Arkadyho Schastlivtseva, Knurovovi a Voževatovovi, ktorých nazýva Robinson, a nie bezdôvodne. Ukáže sa, že ho štedro vyzdvihli na ostrove, kde sa ocitol so svojím priateľom, synom obchodníka: boli vysadení pre neslušné správanie. Teraz je umelec úplne podriadený Paratovovi.

Siedmy fenomén
Robinson je nešťastný, že ho Voževatov oslovuje „ty“, no keď sa dozvie, že je bohatý, rezignuje a povie: „To je môj vkus.“ A potom ponúkne priateľstvo Vasilijovi Danilychovi.

Sergej Sergejevič pozýva priateľov na večeru, ale Vozhevatov aj Knurov sú nútení odmietnuť, pretože boli pozvaní do domu Larisy, ktorá sa vydáva. Keď sa Paratov dozvie túto správu, stratí odvahu, ale predstiera, že je úprimne šťastný za svojho bývalého milenca. Pokiaľ ide o večeru, účastníci rozhovoru sú si istí, že na ňu bude pozvaný Sergej Sergejevič.

Dejstvo druhé: postoj ostatných k manželstvu dievčaťa

Prvý jav

Akcia sa odohráva v dome Ogudalovej. Larisina matka je v dobre zariadenej izbe s nábytkom a klavírom, na ktorom leží gitara. V rukách drží krabicu a volá svoju dcéru, aby ukázala darček od Vasyi. Larisa sa prezlieka, tak hovorí: "Pozriem sa neskôr." Zrazu do miestnosti vstúpi Knurov.

Druhý fenomén
Ogudalová sa veľmi teší z nečakanej návštevy Knurova, nevie, kam ho zaradiť. Začnú sa rozprávať a hlavnou témou rozhovoru je Larisino manželstvo. Moky Parmenych je presvedčený, že Larisina matka sa zásadne mýli, keď svoju dcéru vydáva za chudobného muža. Larisa bola podľa Knurova vytvorená pre brilantnosť a Karandyshev nie je schopný poskytnúť slušnú existenciu. V tomto prípade radí oprieť sa o silné rameno bohatého muža.

Potom sa Mokiy Parmenych pýta Ogudalovej na krabicu, ktorú drží v rukách.

„Chcela som dať svojej dcére darček,“ odpovedá Larisina matka. Knurov radí poskytnúť dievčaťu v prvom rade dobrý šatník a sľubuje zaplatiť za všetky nákupy. Potom odchádza.

Tretí fenomén
Objaví sa Larisa, ktorá, zdá sa, nezdieľa matkino nadšenie z Vasilijho daru. Ogudalová sa ponúkne, že poďakuje Voževatovovi aj Knurovovi, hoci Larisa netuší, čo pre ňu chce Moky Parmenych urobiť. Hlavnou túžbou Larisy, o ktorej hovorí svojej matke, je utiecť z mesta do dediny, prejsť sa lesom, zbierať lesné plody a huby pred koncom leta ... "Je v dedine?" - Objekty Ogudalovej, poznajúc postavu Karandysheva.

Štvrtý fenomén
Vchádza Cigán Ilya. Larisa ho požiada, aby opravil gitaru. Iľja ľutuje, že v cigánskom zbore majú veľa basov, ale len jedného tenoristu Antona, no ten je teraz chorý. Zrazu hlásia, že prišiel majster a natešený cigán rýchlo odchádza.

Piata, šiesta udalosť
Larisa je unavená z ponižovania a povie o tom svojej matke. Keď príde Karandyshev, Ogudalová mu povie, že Larisa chce naozaj opustiť mesto. Ženíchovi však absolútne nie je jasné, kam sa ponáhľa a prečo. Július Kapitonovič ubezpečuje, že určite budú žiť v dedine, ale až potom, čo sa stanú manželmi.

Larisa, ktorá chce, aby bola svadba skromná a počuje námietky od mamy aj od Karandyševa, narieka, že sa s ňou všetci hrajú ako s bábikou.

Július Kapitonovič odsudzuje morálku obyvateľov mesta. Je pre neho nepochopiteľné, že všetci ľudia sa radujú z príchodu majstra - Sergeja Sergejeviča. Vystrašená Larisa, ktorá sa dozvedela, že to nie je nikto iný ako Paratov, a teraz sa blíži k ich domu, opäť začína presviedčať Yuliho Kapitonoviča, aby odišiel do dediny. Chce zmiznúť, skryť sa pred svojím bývalým snúbencom.

Siedmy fenomén
Paratov vstúpi do domu a dá Ogudalovej pero. Objímajú sa a bozkávajú. Harita Ignatievna predstiera, že je neskutočne šťastná z návštevy Sergeja Sergejeviča. Majster hovorí, že sa mieni oženiť výhodne, ale nechce povedať, kto je jeho vyvolený. Potom chce vidieť Larisu Dmitrievnu. Ogudalová volá svojej dcére.

Ôsmy fenomén
Larisa a Sergei Sergejevič zostali sami. Prebieha medzi nimi dialóg, v ktorom Larisa vyčíta Paratovovi, že naňho predtým čakala, no už bola unavená. Sergej Sergejevič zasa tvrdí dievčaťu a hovorí, že v jeho očiach veľa stratila. Hlavná hrdinka namieta, že sa nevydáva z vlastnej vôle. Paratov sa domnieva, že Larisa ho stále miluje, ale okolnosti sa vyvinuli takto. Okrem toho dievča tvrdí, že Karandyshev k nej úprimne cíti.

Deviaty fenomén
Ogudalová predstavuje Karandysheva a Paratova. Zdá sa, že sa obaja zdvorilo rozprávajú, no v reči sa prejavuje slabo skrývaná žiarlivosť. Atmosféra sa postupne zahrieva. Ogudalová sa snaží o zmierenie pánov, z ktorých každý má k tomu druhému odpor. Podľa pravidiel etikety pozýva Karandyshev na radu Kharity Ignatievny Paratov na večeru. Chladným tónom povie, že súhlasí.

Desiaty fenomén
Vozhevatov zrazu vstúpi do miestnosti a žiada od Larisy a Ogudalovej povolenie pustiť Robinsona. Vasily silne prikáže Arkadymu a to okamžite upúta pozornosť. Karandyshev pozýva svojho priateľa Vasilija na večeru.

Jedenásty fenomén
Voževatov sa pýta Paratova, či sa mu páčil Larisin snúbenec a dostáva negatívnu odpoveď: "kto ho môže mať rád." Sergej Sergejevič prichádza s plánom, ako si urobiť srandu z Karandysheva.

Tretie dejstvo: Larisa utečie s Paratovom, bývalým milencom

Prvý jav
Akcia sa odohráva v Karandyshevovej izbe, zariadenej bez vkusu. Na jednej stene koberec, na druhej zbrane. Objavuje sa ďalšia postava - teta Karandysheva, Evrosinya Potapovna, panovačná a chamtivá žena. Ivan si od nej vypýta citróny na čaj, ona prejavuje nevôľu a dáva namiesto toho brusnicový džús.

Druhý fenomén
Počas obeda u Karandysheva Larisa horí od hanby. Zdá sa však, že Július Kapitonovič si nič nevšimol, navyše sa ho snažia úmyselne prispájkovať, aby sa zasmiali. Dievča bolestne prežíva takú hanbu.

Tretí fenomén
Prichádza Evdokia Potapovna a pýta sa, či sa už skončila večera. Vyčíta jej, že márne prenášajú nakúpené drahé produkty. Larisa energicky cíti dusnú atmosféru toho, čo sa deje okolo, a chce znova bežať. Efrosinya Potapovna odchádza spočítať striebro.

Štvrtý fenomén
Knurov sa ide do klubu najesť, pretože po takzvanom obede u Karandysheva zostal hladný. Toto sa podľa neho stalo prvýkrát. Prítomní dospeli k záveru, že Július Kapitonovič je hlupák. Paratov však odhalí plán: Karandyshev bol špeciálne opitý, aby videl, čo z toho vzíde. Zdá sa však, že Robinson, ktorý bol tiež dobre pohostený vínom, je všade.

Piaty jav
Robinson po takejto násilnej obeti ochorie. Hovorí, že ho otrávilo nejaké zvláštne víno. Paratov sľubuje, že ho vylieči.

Šiesty fenomén
Robinson skúma Karandyshevovu izbu a pýta sa na zbrane visiace na stene. Zdá sa, že je to turecké. Július Kapitonovič zloží pištoľ zo steny, ale Paratov hovorí, že stále nevystrelí, aj keď ju teraz použije. Karandyševove predmety. Potom prichádzajú na rad kvalitné a nekvalitné cigary.

Siedmy fenomén
Ogudalová vyčíta Karandyshevovi, že je opitý, ale on sa opitého vôbec nepovažuje. Paratov ponúka Yuliyi Kapitonychovej, aby sa s ním napila za bratstvo. Súhlasí a povie Ivanovi, aby priniesol koňak. Robinson sa upokojí, keď počuje, že majiteľ domu má drink, s ktorým vie zaobchádzať.

Ôsmy fenomén
Robinson vyhlasuje, že Karandysheva ukončili pitím: on začal a Sergej Sergejevič skončí.

Deviaty fenomén
Ilya, cigán, ktorý sa objavil, ponúka, aby šiel s nimi, všetci sú pripravení a čakajú na bulvári. Paratov, Knurov a Voževatov súhlasia, ale nechcú vziať Robinsona na prechádzku. Voževatov prichádza na spôsob, ako sa zbaviť posadnutého spolucestovateľa.

Desiaty fenomén
Vozhevatov, aby sa zbavil Robinsona, predstiera, že ide do Paríža a vezme so sebou Arkadyho, len cestou sa ponúkne, že pôjde do jeho domu, aby si mohol oddýchnuť pred cestou. Prefíkaný plán sa vydarí.

Jedenásty fenomén
Objaví sa Larissa. Bolo jej zle – takto vysvetľuje dôvod, prečo nebola s hosťami. Paratov povie dievčaťu, že on a Karandyshev pili bratstvo. Sergej Sergejevič volá Ilju do ich spoločnosti a vysvetľuje, že je jeho priateľom. Larisa je požiadaná, aby niečo zaspievala, ale najprv odmietne a potom súhlasí - vzdoruje Karandyshevovi, ktorý sa snaží zakázať svoju budúcnosť, ako verí, manželke. Spolu s Iljom a Robinsonom, ktorí sa pridali v druhom verši, spievajú „Don't Tempt Me“. Paratov a Vozhevatov sú nadšení hlasom Larisy.

Karandyshev teraz žiada šampanské, ale Efrosinya Potapovna rozhodne odmieta podávať nápoj. Nakoniec sa všetci rozchádzajú. Larisa zostáva so Sergejom Sergejevičom.

Dvanásty fenomén
Paratov si vyčíta, že v minulosti stratil taký poklad ako Larisa. Pozve dievča, aby s ním išla na Volgu jazdiť na člnoch - a dostane súhlas.

Trinásty fenomén
Všetci sa tešia, že Larisa bude v ich spoločnosti. Na jej adresu sa spievajú chvály, Karandyšev vyhlasuje, že je na svoju nevestu hrdý. Nakoniec idú. Dievča sa lúči s mamou.

Štrnásty fenomén
Karandyshev je veľmi rozrušený letom nevesty. Netušil, že Larisa bez varovania odíde do Volhy a požadoval, aby Ogudalová nahlásila, kde je jej dcéra. Julij Kapitonych, ktorý nedostal žiadnu odpoveď, v návale hnevu schmatne pištoľ a utečie. Harita Ignatievna hovorí Ivanovi, aby ho zastavil.

Štvrté dejstvo: Karandyshev zastrelí nevestu

Prvý jav
Robinson pozve Ivana, aby si s ním zahral, ten však nemá peniaze. Sluha s takýmito podmienkami nesúhlasí. Arkady sa dozvie, že Karandyshev bol veľmi rozhorčený, keď hostia odišli s Larisou a prenasledovali ich s pištoľou. Zaujíma ho, či ho chcel excentrický Július Kapitonič zabiť.

Druhý fenomén
Karandyshev, ktorý sa objavil, požaduje od Robinsona odpoveď na otázku, kde sú všetci „súdruhovia“. Arkadij ho pozve, aby všetkých počkal na móle. Rozzúrený Július Kapitonovič odchádza.

Tretí a štvrtý fenomén
Gavrilo a Ivan sa medzi sebou rozprávajú v domnienke, že už všetci dorazili. Ilya prichádza s cigánmi. Gavrilo im ponúka čaj.

Piaty jav
Knurov a Voževatov tvrdia, že Larisa má nezávideniahodnú pozíciu. Úbohé dievča opäť uverilo mužovi, ktorý ju už raz oklamal. A je zasnúbený s veľmi bohatou nevestou a je nepravdepodobné, že uspejú.

Šiesty fenomén
Robinson a Voževatov sa medzi sebou rozprávajú. Ukazuje sa, že keď Vasilij ponúkol Arkadymu výlet do Paríža, nešlo o hlavné mesto Francúzska, ale o krčmu na námestí. Prichádza Knurov, ktorý chce niečo povedať Vasilijovi Danilychovi. Ponúka Voževatovovi, aby zachránil Larisu pred svojvôľou Karandysheva a vzal ju do Paríža (toho skutočného).

Siedmy fenomén
Paratov sa pýta Robinsona, či sa čoskoro chystá do Paríža. Arkadij odpovedá, že obchodníkom už neverí, ale išiel by s ním na takú cestu. Larisa sa pýta Paratova, či má vážne úmysly oženiť sa, ale Sergej Sergejevič jej navrhne, aby sa najskôr vrátila domov. Dievča sa veľmi bojí a radšej sa vo svojej rodnej krajine vôbec neobjaví a hovorí, že Karandyshev skončil ako ženích. Jediný, koho si chce vziať, je Sergej Sergejevič. Paratov ju však opäť prezrádza a hovorí, že neopatrnú frázu „Som tvoj“ vyslovil práve v návale narastajúcich pocitov.

Ôsmy fenomén
Robinson informuje Paratov, že Karandyshev kráčal v blízkosti kaviarne so zbraňou, ale Sergej Sergejevič mu prísne prikazuje, aby zapriahol koč a odviezol Larisu Dmitrievnu domov. Voževatov zradí aj zúfalé dievča, ktoré so slzami v očiach žiada svoju kamarátku z detstva, aby sa nad ňou zľutovala, aby ju naučila, čo má v takejto situácii robiť. Knurov ju pozve do Paríža, no rozrušená Larisa mlčí.

Deviaty fenomén
Larise sa točí hlava. Premýšľa o tom, že sa vrhne do Volgy, ale potom tieto myšlienky opustí, pretože sa bojí. Všetkým zradené dievča však chce zomrieť – aj na to, že ochorie.

Desiaty fenomén
Karandyshev hľadá Larisu. Chce sa po prvé pomstiť jej previnilcom a po druhé v prípade potreby potrestať nevestu za útek. "Tu je!" Robinson zvolá, keď uvidí dievča. Július Kapitonovič prikazuje nechať ich na pokoji.

Jedenásty fenomén
Larisa úprimne priznáva, že Karandyshev je pre ňu odporný. Chce sa však za každú cenu pomstiť za urážku dievčaťa a všimnúť si, že bohatí páni sa s ňou hrajú, akoby s vecou. "Ak som vec, potom je to veľmi drahé," hovorí dievča a žiada, aby zavolal Knurovovi. Larisa prosí Yuliho Kapitonoviča, aby odišiel, ale ten nechce za nič ustúpiť, dokonca súhlasí, že s ňou okamžite opustí mesto. Dievča je však neoblomné! V žiadnom prípade nechce patriť k Yuli Kapitonych. Zúfalý „ženích“ so slovami „tak ťa nikomu nedostávaj“ zastrelí Larisu z pištole.

Dvanásty fenomén
Larissa umiera. V zákulisí spieva cigánsky zbor. Zdá sa, že dievča sa dokonca teší z takého výsledku. Hovorí, že každého miluje a odpúšťa. Jej hlas postupne slabne.

Voľba editora

Ako dlho variť kuraciu polievku?

Je ťažké nájsť nejakú časť kurčaťa, z ktorej by sa nedala pripraviť slepačia polievka. Polievka z kuracích pŕs, kuracia polievka...

Zelené paradajky plnené na zimu - chutné občerstvenie

Ak chcete pripraviť plnené zelené paradajky na zimu, musíte si vziať cibuľu, mrkvu a korenie. Možnosti prípravy zeleninových marinád...

Paradajky na zimu plnené cesnakom a bylinkami

Paradajky a cesnak sú najchutnejšou kombináciou. Na túto konzerváciu musíte vziať malé husté červené slivkové paradajky ...

Grissini – osvedčené talianske recepty na pečivo

Grissini sú chrumkavé tyčinky z Talianska. Pečú sa prevažne z kváskového základu, posypané semienkami alebo soľou. Elegantný...

Káva Raf: história tvorby a možnosti prípravy kávového nápoja

Káva Raf je horúca zmes espressa, smotany a vanilkového cukru, vyšľahaná pomocou výstupu pary z espresso kávovaru v džbáne. Jeho hlavnou črtou...

Rýchle občerstvenie

Studené občerstvenie na slávnostnom stole zohráva kľúčovú úlohu. Koniec koncov, umožňujú hosťom nielen ľahké občerstvenie, ale aj krásne...

Užitočné kulinárske triky pre gazdinky

Snívate o tom, že sa naučíte variť chutne a zapôsobíte na hostí a domáce gurmánske jedlá? Na tento účel nie je vôbec potrebné vykonávať ...

Vegetariánska majonéza doma

Dobrý deň, priatelia! Predmetom našej dnešnej analýzy je vegetariánska majonéza. Mnoho známych kulinárskych špecialistov verí, že omáčka ...

Jablkový koláč - Rýchly recept

Jablkový koláč je pečivo, ktoré sa každé dievča naučilo variť na technologických hodinách. Je to koláč s jablkami, ktorý bude vždy veľmi ...

Nový

Populárne