Povijest jedne slike. "Portret Adele Bloch-Bauer" Gustava Klimta

Godine 2015., The Woman in Gold redatelja Simona Curtisa premijerno je prikazan s Helen Mirren i Ryanom Reynoldsom u vodeća uloga, koja govori o Mariji Altmann, koja pokušava obitelji vratiti portret Adele Bloch-Bauer - jedno od remek-djela Gustava Klimta.

"365" je proučavao slike austrijskog majstora kako bi odgonetnuo tko su te žene koje nas tajanstveno gledaju s njegovih platna.

Gustav Klimt rođen je 14. srpnja 1862. godine u austrougarskom gradu Baumgartenu u obitelji gravera i draguljara Ernesta Klimta. U obitelji je bilo sedmero djece: tri dječaka i četiri djevojčice. Inače, sva tri Ernestova sina postali su umjetnici.

Isprva Gustav uči crtati od svog oca, ali zatim ulazi u bečku školu za umjetnost i obrt pri Austrijskom muzeju umjetnosti, gdje se specijalizirao za arhitektonsko slikarstvo. Tada je uzor Gustavu bio umjetnik Hans Makart, predstavnik akademizma. I usput, za razliku od većine mladi umjetnici toga vremena Klimt se slaže s kanonima akademskog slikarstva i ne protivi se načelima konzervativnog akademskog crteža.

Gustav, njegov brat Ernst i njihov prijatelj Franz Match radili su zajedno od 1880. - freskama su ukrašavali kazališta i muzeje. Godine 1888. Gustav Klimt dobio je "Zlatni križ" - uručio mu ga je car Franjo Josip za zasluge u umjetnosti. Ali nakon nekog vremena u Klimtovom životu dolazi ključni trenutak: umiru mu otac i brat, a sva odgovornost za obitelj pada na Gustava.

Ovi događaji nisu mogli proći bez traga - umjetnički izgled Klimt se mijenja, počinje se razvijati vlastiti stil. Godine 1897. Klimt je bio na čelu secesije - umjetnička udruga inovatori, nastali kao protuteža konzervativnim predstavnicima umjetnosti. Gustav Klimt začetnik je secesije u austrijskom slikarstvu. U njegovim djelima često možete pronaći jasnu siluetu i ornamentalizam. . općenito, Glavna tema njegovog rada je žensko tijelo. Većina njegovih slika prožeta je erotikom.

Portret Adele Bloch-Bauer I (1907.)

Slika je poznata i kao "Zlatna Adele" ili "Austrijska Mona Lisa".

Adele - kći direktor tvrtke Bečka bankarska unija. Godine 1903. Gustav Klimt je dobio narudžbu za portret Adele od njezina supruga Ferdinanda Bloch-Bauera, ali je slika "Zlatna Adele" objavljena tek 1907. - u četiri godine Klimt je za nju napravio više od stotinu skica. Ova se slika smatra jednim od najznačajnijih umjetnikovih djela.

Portret Adele Bloch-Bauer II (1912.)

Ovaj je portret, među ostalim Klimtovim djelima, visio u Adelinom domu sve dok njezinu obitelj nisu uhitili nacisti tijekom Drugog svjetskog rata. Austrijski muzej, u kojem je slika završila nakon rata, odbio ju je vratiti vlasnicima. Ali nakon suđenja, ova i nekoliko drugih umjetnikovih slika vraćene su Mariji Altmann, nećakinji Ferdinanda Bloch-Bauera, 2006. godine.

Judita s Holofernovom glavom

Judith - herojska slika mlada žena koja je spasila svoj židovski narod od asirskog sužanjstva odsjekavši glavu neprijateljskom zapovjedniku Holofernu.

Priča o Juditi inspirirala je mnoge umjetnike u povijesti svjetske umjetnosti. Klimt je Judith također predstavio kao zavodnicu, odvažnu i očajnu. Ovdje je ona fatalna pobjednica. Djevojka izlazi iz Holofernova šatora, još uvijek polugola, u rukama nosi glavu neprijatelja. Unatoč oholom izgledu, Klimtova junakinja ostaje krhka i ženstvena.

Portret je nastao 1901. godine. Model je bila njegova voljena Adele Bloch-Bauer, kći generalnog direktora Bečke bankarske unije. Iako Klimt nije oglašavao činjenicu njezina poziranja.

Rad je izazvao kontroverze. Judita nije bila sretna u braku, a pobjeda nad Holofernom postala je svojevrsni izazov cijelom muškom društvu. Nije ni čudo što ju je Klimt prikazao namjerno senzualnom, u zlatnim tonovima, što znači simbol trijumfa.

Tri doba žene (1905.)

Na slici je Klimt prikazao ciklus života: s jedne strane mirna mlada žena s djetetom u naručju, s druge strane stara, depresivna žena. Čak su u kontrastu s bojama koje stvaraju raspoloženje: mladost je prikazana kao svijetla, blistava, dok je starost siva i osuđena na propast. Likovni kritičari ciklus života nazivaju – jednim od središnji motivi umjetnikova djela.

Danae (1907.-1908.)

Slika "Danae" je ilustracija mita o Zeusu. Prema tom mitu, on se zaljubio u djevojku Danaju i, da bi je posjedovao, prosuo je zlatnu kišu, nakon čega je Danaja rodila Perzeja. Klimt odbacuje sve detalje i hvata točno trenutak ljubavi između Zeusa i Danae. Unatoč činjenici da mnoge umjetnikove slike karakteriziraju erotski motivi, Danae je najeksplicitnije njegovo djelo.

Dama s lepezom (1917.-1918.)

Stvaranje slike istočnjačka žena na ovoj slici Gustav Klimt nije prikazao nijednu određenu ženu, ovdje je slika kolektivna. Gracioznost i elegancija poslužile su kao modeli za sliku.

Dama sa šeširom i boom (1909.)

Unatoč činjenici da vidimo samo dio lica dame, gotovo samo jednim pogledom, umjetnica je u njemu uspjela prenijeti svu snagu njezina karaktera. Unatoč činjenici da je njezino tijelo potpuno zatvoreno, slika nije bez erotike: ona, opet, prenosi ovaj pogled pun samopouzdanja i misterije.

Portret Fritza Riedlera (1906.)

Na prvi pogled čini se da je ovaj portret supruge državnog dužnosnika krajnje skroman. Ali to je samo na prvi pogled: ako bolje pogledamo njezino lice, vidimo suzdržanu senzualnost: poluotvorena usta, rumenilo. Da, a stolica na kojoj sjedi ukrašena je "paunovim očima" - simbolima sa seksualnim prizvukom.

Nadam se (1903.)

Germa je radila kao model kako bi uzdržavala svoju obitelj. Nakon što je Germa ostala trudna, htjela je napustiti posao, ali Klimt nije mogao dopustiti da jedna od njezinih omiljenih manekenki ode. Ispostavilo se da je to vrlo dirljiv portret: unatoč dubokom pogledu buduće majke, koji izražava smirenost, u pozadini se vide zastrašujuće grimase koje se mogu dešifrirati kao prijetnje i strahovi za dijete.

Djeva (1913.)

Klimtova "Maiden" priča je o transformaciji djevojke u ženu. glavni lik slika mirno spava, izraz joj je također spokojan, besprijekoran, vidi se spavaćica. A u to vrijeme u njezin san prodiru sofisticiranije i senzualnije žene, što junakinja tek treba postati. Ali ovaj se svijet već jako približio djevojci, obavio ju je.

Djevojka s plavim velom (1903.)

U ovom radu umjetnik je veliku pozornost posvetio kosi modela: pažljivo ju je razradio, a boja pozadine i vela u prekrasnom je kontrastu s bojom kose. Oni su glavni ukras djevojke. Unatoč otvorenom tijelu, slika se pokazala umjereno suzdržanom, a ne pretjerano erotičnom. Postoji pretpostavka da je model bila Germa, poznata nam iz slike "Nada se".

Tekst: Anna Simonaeva, Sofia Zubareva

Povijest slike, poznate cijelom svijetu kao "Zlatna Adele" ili "Austrijska Mona Lisa", može se nazvati detektivskom pričom. Povod za njegov nastanak bila je muževljeva osveta zbog ljubavne veze sa suprugom umjetnice Gustav Klimt, slika je ostala netaknuta tijekom Drugog svjetskog rata, te u poraću "Portret Adele Bloch-Bauer" postao predmetom prijepora između Austrije i Sjedinjenih Država.

Godine 1904. proizvođač šećera Ferdinand Bloch-Bauer saznao je za nevjeru svoje supruge. Cijeli Beč pričao je o aferi Adele i umjetnika Gustava Klimta. Našao je u ljubavne afere neiscrpan izvor inspiracije, njegovi brojni hobiji bili su nadaleko poznati. A kako bi se suparnik brzo zasitio i ostavio ljubavnicu, Adelin suprug se dosjetio originalnog načina: naručio je od Klimta veliki portret svoje supruge, u nadi da će poziranjem i prečestim boravkom uz umjetnika ona brzo bi mu dosadio.

Ferdinand je s punom ozbiljnošću pristupio pitanju sastavljanja ugovora: znao je da je Klimt tražen umjetnik, a njegove slike isplativo ulaganje kapital. Osim toga, na taj bi način uspio ovjekovječiti svoje prezime.

Adele Bloch-Bauer bila je gazdarica modnog salona u kojem su se okupljali pjesnici, umjetnici i drugi predstavnici kreativne elite Beča. Evo kako ju se prisjetila njezina nećakinja Maria Altman: “Patila, neprestano patila od glavobolje, pušila kao parna lokomotiva, užasno nježna i troma. Duševno lice, samodopadno i elegantno.

Umjetnik je pristao na prijedlog da naslika portret Adele. Visina nagrade bila je vrlo pristojna. Klimt je radio 4 godine, tijekom kojih je stvorio oko 100 skica i poznatu Zlatnu Adele. Ako su umjetnik i model imali neku vezu, onda su za to vrijeme stvarno prestali.

Godine 1918., u dobi od 52 godine, Klimt je umro. Adele ga je nadživjela 7 godina. Prije smrti zamolila je supruga da muzeju Belvedere ostavi tri slike, uključujući i njezin portret. Do 1918. godine portret je bio na raspolaganju obitelji Bloch-Bauer, a od 1918. do 1921. god. - na austrijskom državna galerija. Godine 1938. Austrija je postala dio nacistička Njemačka. Zbog početka židovskih pogroma Ferdinand je morao napustiti svoj dom i svu svoju imovinu te pobjeći u Švicarsku.

Tijekom rata zbirku je konfiscirala Njemačka i prenijela je u austrijsku galeriju. zbog Židovsko podrijetlo autora i modela, ova platna nisu pala u zbirku Fuhrera, ali ipak nisu uništena. Navodno se Hitler susreo s Klimtom još tih dana kada je pokušavao upisati slikarsku akademiju u Beču i pozitivno je ocijenio njegov rad. Međutim, o tome nema pouzdanih dokaza.

Nakon rata "Portret Adele Bloch-Bauer" završio je u muzeju Belvedere u Beču i tamo bi ostao do sada, ali jednog dana otkrivena je oporuka Ferdinanda Bloch-Bauera u kojoj svu svoju imovinu oporučno ostavlja svojoj nećaci – djeca njegova brata. Tada je živa ostala samo Maria Altman, koja je tijekom rata pobjegla u SAD i dobila američko državljanstvo. Parnica je trajala 7 godina, nakon čega je Marijino pravo na vlasništvo nad pet slika Gustava Klimta, uključujući Zlatnu Adelu, ipak priznato.

Tada se uzbunila cijela Austrija. Novine su izlazile s naslovima: "Austrija gubi svoju relikviju!", "Ne damo Americi naše nacionalno blago!". Ali ipak je trebalo učiniti. Maria je pristala ostaviti slike u Austriji ako joj plate Tržišna vrijednost- 300 milijuna dolara! Ali taj je iznos bio prevelik, a slike su otišle u Sjedinjene Države, gdje su kupljene za 135 milijuna dolara od nasljednice Ronalda Laudera za njegovu galeriju u New Yorku. Austrijanci su sada zadovoljni samo suvenirima s likom Adele Bloch-Bauer.

Malo ljudi zna da je haljinu za "Zlatnu Adele" kreirala Emilia Flege.

Gustav Klimt Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907

Ova priča uključuje: Gustava Klimta, femme fatale Adele Bloch-Bauer, sliku vrijednu 135 milijuna dolara, nećakinju Mariju Altman, američku i austrijsku vladu.

O MODELU I UMJETNICI

Upoznajmo Adele Bloch-Bauer.

Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsjednik Udruge austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne udvarače za svoje kćeri, te je izabrao braću Ferdinanda i Gustava Blocha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko poduzeća čije su dionice stalno rasle.

Adele Bauer 1899. godine, s 18 godina, udala se za puno starijeg Ferdinanda Blocha. Prije toga, njezina sestra Maria udala se za brata Ferdinanda Blocha - Gustava. Obje su obitelji uzele prezime Bloch-Bauer.

Maria Altman, nećakinja i nasljednica Adele Bloch-Bauer, opisala je svoju tetu na sljedeći način: “Stalno pati od glavobolje, puši kao parna lokomotiva, užasno nježna i troma. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.” Obitelj Ferdinanda i Adele pripadala je odabranom sloju velike židovske buržoazije tog razdoblja.

U salonu su se okupljali slikari, pisci i poznati socijaldemokrati poput Karla Rennera i Juliusa Tandlera, a među umjetnicima koje je uzdržavala obitelj Bloch-Bauer bio je i Gustav Klimt.
Njihovo prijateljstvo počelo je 1899. godine. Adele Bloch-Bauer četiri je puta postala model za slike Gustava Klimta i nije slutila da pored svjetska slava njezino će ime biti upleteno u skandal.

Već 1901. Klimt je napisao "Juditu I", za koju je kao model poslužila sama Adele Bloch-Bauer, iako se ta činjenica nigdje nije reklamirala. Osam godina kasnije, Klimt je napisao Judith II.. Obje slike su utjelovljenje Klimtove femme fatale. Njegova Judita nije biblijska junakinja, nego njegova bečka suvremenica, o čemu svjedoči njezin moderan, možda i skup ovratnik.

Slika "Judita II" često se u katalozima i časopisima naziva "Saloma". Likovni kritičari bili su sigurni da je Klimt mislio na tipičnu Salomu fatalna žena, o kojemu su krajem stoljeća objavljene knjige i platna Gustavea Moreaua, Oscara Wildea, Aubreya Beardsleya, Franza von Stucka i Maxa Klingera.

Klimtov prijatelj Alfred Bass u svom je dnevniku zapisao: “Kad sam vidio Gustavovu Salomu, shvatio sam da sve žene koje sam dosad poznavao nisu stvarne. Kad sam vidjela njegov “Poljubac” – shvatila sam da zapravo nikad nisam voljela. Kad sam vidio skeč za "Juditu" - shvatio sam da je najgore što uopće nisam živio, a ako i jesam, bio je to nestvaran život"

ZANIMLJIVA VERZIJA

Kažu da je suprug znao za vezu svoje supruge Adele s Gustavom Klimtom i prilikom potpisivanja ugovora za nova slika postaviti nekoliko uvjeta, uključujući
da umjetnik nacrta 100 skica.Ferdinand se nadao da će Adele dosaditi Klimtu tako dugim poziranjem. Sviđalo se to njemu ili ne, bio je u pravu.

Godine 1903. Klimt je od Ferdinanda Blocha dobio narudžbu za službeni portret svoje supruge. Tijekom sljedeće četiri godine, umjetnik je stvorio više od 100 skica za sliku, prije nego što je 1907. godine uspio predstaviti javnosti svoju "Zlatnu Adelu", na kojoj je model imao 26 godina. Umjetnik je došao na ideju za sliku odmah, a bilo je potrebno stotinu skica da se točno odredi položaj ruku i glave. Ovaj portret, koji se često naziva " Austrijanka Mona Lisa", smatra se jednom od najznačajnijih Klimtovih slika.

POGLEDAJMO IZBLIŽE ZLATNA ADELE

Elegantna ženska figura sjedi na stolcu. slobodan prostor nema iznad i ispod njega, zauzima cijelu vertikalu slike. Slika glave izgleda kao da je odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i neproporcionalno velika crvena usta u kontrastu su s izrazito blijedom, gotovo plavo-bijelom kožom.

Žena drži ruke sklopljene u dinamičnoj krivulji ispred prsa i gleda izravno u promatrača, čime se pojačava vizualni dojam.Šal je prebačen preko haljine koja grli figuru. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. Ovdje također prevladavaju zlatni tonovi. Izrez haljine ukrašen je tankim rubom pravokutnika i široki pojas s dvostrukim redom trokuta.

Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trokute. Pelerina s ukrasom od spirala, oblika lišća i jedva označenih nabora djeluje malo lakše od haljine.

Kažu da je Klimt svoje portrete slikao po golim modelima, a tek potom tijela pokrivao ravnom ornamentalnom odjećom. Možda je tako, ali ono što je puritanska javnost nazvala "perverzijom" doslovno curi iz ovog platna. No, umjetnik je u isto vrijeme precizno prikazao mladu ženu, umornu od vlastitog poštovanja, iz bogat život pretvorio u zlatni kavez i želi se osloboditi.

Prirodno su prikazani samo lice, ramena i ruke. Interijer, zajedno s lepršavom haljinom i namještajem, samo je označen i, pretvarajući se u ornament, postaje apstraktan, što je odgovaralo paleti boja i oblicima koje je Klimt koristio na prijelazu stoljeća.
Fotelja, također zlatna, ističe se na općoj pozadini samo zahvaljujući uzorku spirala - potpuno joj nedostaju sjene, polutonovi ili konture. Mali svijetlozeleni fragment poda daje naglasak u boji cjelokupnom rasponu i pomaže u stabilnosti figure.
Godine 1912. umjetnik slika još jedan portret Adele Bloch-Bauer.

SUDBINA SLIKE

Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je pored prvog "Portret Adele Bloch-Bauer I" i drugi - "Portret Adele Bloch-Bauer II", kao i još četiri pejzaža: " Brezov gaj”, “Dvorac Kammer na jezeru Attersee III”, “Apple Tree I”, “Kuće u Unterach am Attersee”.

Završeni “Portret Adele Bloch-Bauer I” 1907. odmah je izložen u umjetničinom studiju u Beču i pojavio se iste godine u časopisu “ njemačka umjetnost i scenografija“, a potom i na međunar izložba umjetnosti u Mannheimu.

Godine 1910. portret je bio u Klimtovoj dvorani u sklopu IX međunarodne izložbe u Veneciji. Do 1918. godine portret nije bio izlagan i bio je na raspolaganju Ferdinandu i Adele Bloch-Bauer. Od 1918. do 1921. god - u Austrijskoj državnoj galeriji.

Adele Bloch-Bauer umrla je 24. siječnja 1925. ostavivši oporuku u kojoj je od supruga nakon njegove smrti tražila da austrijskoj Državnoj galeriji prenese dva njezina portreta i četiri krajolika Gustava Klimta, ali on to nije učinio, prenijevši samo jedan krajolik. u austrijsku galeriju.

Tijekom rata Ferdinand Bloch-Bauer je pobjegao prvo u Čehoslovačku, a zatim u Švicarsku. Slike uz najvećim dijelom njegovo je bogatstvo ostalo u Austriji, a njegovo bogatstvo i zbirku umjetnina oduzeli su nacisti. Godine 1941. austrijska galerija otkupila je Klimtove slike "Portret Adele Bloch-Bauer I" i "Stablo jabuke I"

Adolf Hitler je imao pozitivan stav prema djelu Gustava Klimta. S Klimtom su se sreli kada je Hitler pokušavao upisati slikarsku akademiju u Beču. Tada je Klimt već bio počasni profesor ove akademije. U to vrijeme Hitler je zarađivao za život crtajući male slike veduta Beča i prodajući ih turistima u restoranima i konobama.

Ferdinand Bloch-Bauer preminuo je 13. studenog 1945. u Zürichu. Prije smrti oporukom je otkazao darivanje slika austrijskim muzejima, a budući da Ferdinand i Adele nisu imali djece, Ferdinand je za nasljednike imenovao bratovu djecu Mariju Altman, Louise Gutmann i Roberta Bentleya. Neposredno prije smrti angažirao je bečkog odvjetnika Rinesha da zaštiti interese nasljednika.

Godine 1946. Austrija je proglasila nevažećima sve pravne akte koje su stvorili nacisti. Međutim, prilikom vraćanja umjetničkog blaga koje su nacisti zaplijenili vlasnicima, Austrija se poslužila taktikom dobrovoljno-prisilnog prijenosa umjetničkih remek-djela u muzeje u zamjenu za dopuštenje da glavninu njihovih zbirki iznesu iz zemlje.

Isto se dogodilo s pet Klimtovih slika: one su ostale u Austrijskoj galeriji u zamjenu za činjenicu da su nasljednici Bloch-Bauerovih mogli iznijeti glavninu zbirke.Čini se da bi se povijest mogla staviti u pitanje Do kraja, ali Austrija je 1998. godine donijela Zakon o povratu umjetnina, koji je obvezivao na povrat umjetnina koje su opljačkali nacisti, i dopuštao svakom građaninu da od muzeja zatraži informacije o tome kako su umjetnine dospjele u njihove fondove.

Iste je godine austrijski novinar, radeći u arhivu, otkrio dokumente u kojima je krivotvoren prijenos Klimtovih slika u austrijsku galeriju Belvedere. Ako se sjećate, Ferdinand Bloch-Bauer 1936. galeriji je darovao samo jedan pejzaž.

Uslijedio je niz članaka na tu temu, a jedina živuća nasljednica Bloch-Bauerovih, američka državljanka Maria Altman, saznavši za to, otišla je na sud. U veljači 2006. slavna "Zlatna Adele" i još četiri Klimtove slike nakon suđenja "Maria Altman protiv Republike Austrije" odlukom međunarodnog suda postale su osobno vlasništvo 79-godišnje Marije Altman, koja je živjela od 1942. u Los Angelesu.

Istodobno je austrijska vlada izrazila želju da zadrži Klimtova djela u zemlji. Austrija je poduzela mjere spašavanja bez presedana u povijesti države nacionalno blago: u tijeku su pregovori s bankama za kredit za kupnju slika, vlada zemlje obratila se stanovništvu s molbom za pomoć, namjeravajući izdati "Klimtove obveznice".

Javnost je raspisala skupljačku pretplatu, a donacije su počele stizati ne samo od Austrijanaca. No, cijena od 150 milijuna dolara koju je tražila Maria Altman u roku od mjesec dana skočila je na 245, a zatim na 300 milijuna Angelesa.

Maria Altmann imala je rijetku priliku ući u povijest Austrije pokazavši plemenitost i ostavivši Klimtove slike u njegovoj domovini. Naravno, ne besplatno, jer su početnu procjenu od 150 milijuna dolara u Austriji smatrali pravednom odštetom. No naknadno udvostručenje cijena i Altmanova nepopustljivost, naravno, nisu dodali simpatije ovoj starijoj ženi u umjetnikovoj domovini.

Osim toga, zapravo je prekršena volja same Adele Bloch-Bauer, koja je željela slike prenijeti u Austrijsku galeriju. Paradoksalno, nacistički je režim takoreći izvršio Adelinu volju prebacivši Klimtove slike u galeriju. Valja napomenuti da su portreti Adele, usprkos tadašnjem bujajućem antisemitizmu u Austriji, bili izloženi u muzeju tijekom nacističke ere.

Početkom veljače 2006. više od četiri tisuće Austrijanaca i posjetitelja Beča došlo je u Galeriju Belvedere kako bi posljednji put pogledajte pet Klimtovih slika koje su prešle u privatne ruke. "Zlatna Adele" posjetnica bečka galerija Belvedere, ona duge godine stavljen je na naslovnice kataloga i albuma o muzeju.

14. veljače 2006. slike su odletjele u inozemstvo, a već 19. lipnja novine su objavile da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloch-Bauer I" za 135 milijuna dolara i stavio ga u svoju New Gallery u New Yorku. Sada se stanovnici i gosti New Yorka mogu diviti "Zlatnoj Adele", a svi ostali mogu vidjeti poznata slika Klimt o suvenirima.
Uz dva Adelina portreta, predana su i tri pejzaža.

Dana 7. veljače 2011. Maria Altman umrla je, ali njezini nasljednici, čak i sa svojim velika želja, nije mogao pokloniti Klimtove slike austrijskoj galeriji Belvedere, jer su sve već prodane privatnim osobama.

Tekst s ilustracijama pogledajte ovdje.http://maxpark.com/community/6782/content/3200699

Ovo je povijest, s prikazima genijalnog Gustava Klimta, femme fatale Adele Bloch-Bauer, slike vrijedne 135 milijuna dolara, Adolfa Hitlera, nećakinje Marije Altmann, američke vlade i naroda Austrije.

O MODELU I UMJETNICI

Upoznajmo Adele Bloch-Bauer.

Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsjednik Udruge austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne udvarače za svoje kćeri, te je izabrao braću Ferdinanda i Gustava Blocha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko poduzeća čije su dionice stalno rasle.

Ferdinand Bloch.

Adele Bauer 1899. godine, s 18 godina, udala se za mnogo starijeg muškarca. Ferdinand Bloch . Prije toga, njezina sestra Maria udala se za brata Ferdinanda Blocha - Gustava. Obje su obitelji uzele prezime Bloch-Bauer.

Maria Altman, nećakinja i nasljednica Adele Bloch-Bauer, opisala je svoju tetu na sljedeći način: “Stalno pati od glavobolje, puši kao parna lokomotiva, užasno nježna i troma. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.

Obitelj Ferdinanda i Adele pripadala je odabranom sloju krupne židovske buržoazije tog razdoblja.

U njihovu salonu okupljali su se slikari, pisci i poznati socijaldemokrati poput Karla Rennera i Juliusa Tandlera.

Među umjetnicima koje je podržavala obitelj Bloch-Bauer bio je i Gustav Klimt.

Njihovo prijateljstvo počelo je 1899. godine. Adele Bloch-Bauer četiri je puta postala model za slike Gustava Klimta i nije slutila da će uz svjetsku slavu njezino ime biti upleteno i u skandal.

Judith I, 1901,

Već 1901. Klimt je napisao "Juditu I", za koju je kao model poslužila sama Adele Bloch-Bauer, iako se ta činjenica nigdje nije reklamirala.

Judita II, 1909

Osam godina kasnije, Klimt je napisao "Judith II" su inkarnacije Klimtove femme fatale. Njegova Judita nije biblijska junakinja, nego njegova bečka suvremenica, o čemu svjedoči njezin moderan, možda i skup ovratnik.

Slika "Judita II" često se u katalozima i časopisima naziva "Saloma". Likovni kritičari bili su sigurni da je Klimt mislio na Salomu, tipičnu fatalnu ženu, o kojoj su krajem stoljeća izašle knjige i slike Gustavea Moreaua, Oscara Wildea, Aubreya Beardsleya, Franza von Stucka i Maxa Klingera.

Klimtov prijatelj Alfred Bass u svom je dnevniku zapisao: “Kad sam vidio Gustavovu Salomu, shvatio sam da sve žene koje sam dosad poznavao nisu stvarne. Kad sam vidjela njegov “Poljubac” – shvatila sam da zapravo nikad nisam voljela. Kad sam vidio skeč za "Juditu" - shvatio sam da je najgore što uopće nisam živio, a ako i jesam, bio je to nestvaran život"

Zanimljiva verzija.

Kažu da je suprug znao za vezu svoje supruge Adele s Gustavom Klimtom te je prilikom potpisivanja ugovora za novu sliku postavio nekoliko uvjeta, uključujući

da umjetnik nacrta 100 skica.Ferdinand se nadao da će Adele dosaditi Klimtu tako dugim poziranjem. Sviđalo se to njemu ili ne, bio je u pravu.

Godine 1903. Klimt je od Ferdinanda Blocha dobio narudžbu za službeni portret svoje supruge. Tijekom sljedeće četiri godine, umjetnik je stvorio više od 100 skica za sliku, prije nego što je 1907. mogao javno prikazati svoju "Zlatnu Adelu", u kojoj je model imao 26 godina.

Portret Adele Bloch-Bauer 1907 ili GOLD ADELE

Umjetnik je odmah došao na ideju o slici, a bilo je potrebno stotinjak skica da se točno odredi položaj ruku i glave. Ovaj portret, često nazivan i "austrijskom Mona Lisom", smatra se jednim od najznačajnijih Klimtovih platna i austrijske secesije uopće.

Elegantna ženska figura sjedi na stolcu. Iznad i ispod njega nema slobodnog prostora, zauzima cijelu vertikalu slike. Slika glave izgleda kao da je odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i neproporcionalno velika crvena usta u kontrastu su s izrazito blijedim, gotovo plavo-bijelim karanfilom.

Žena drži ruke sklopljene u dinamičnoj krivulji ispred prsa i gleda izravno u promatrača, čime se pojačava vizualni dojam.

Preko pripijene haljine prebačen je šal. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. Ovdje također prevladavaju zlatni tonovi. Dekolte haljine ukrašen je tankim obrubom od pravokutnika i širokom prugom s dvostrukim nizom trokuta.

Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trokute. Pelerina s ukrasom od spirala, oblika lišća i jedva označenih nabora djeluje malo lakše od haljine.

Kažu da je Klimt svoje portrete slikao po golim modelima, a tek potom tijela pokrivao ravnom ornamentalnom odjećom. Možda je tako, ali ono što je puritanska javnost nazivala "iskvarenim".nost”, doslovno curi s ovog platna.

Ali u isto vrijeme, umjetnik je precizno prikazao mladu ženu, umornu od vlastite respektabilnosti, bogatog života, pretvorenu u zlatni kavez, koja se želi osloboditi.

Prirodno su prikazani samo lice, ramena i ruke. Interijer, zajedno s lepršavom haljinom i namještajem, samo je označen i, pretvarajući se u ornament, postaje apstraktan, što je odgovaralo paleti boja i oblicima koje je Klimt koristio na prijelazu stoljeća.

Fotelja, također zlatna, ističe se na općoj pozadini samo zahvaljujući uzorku spirala - potpuno joj nedostaju sjene, polutonovi ili konture. Mali svijetlozeleni fragment poda daje naglasak u boji cjelokupnom rasponu i pomaže u stabilnosti figure.

Godine 1912. umjetnik slika još jedan portret Adele Bloch-Bauer.

Portret Adele Bloch-Bauer II, 1912

Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je pored prvog "Portret Adele Bloch-Bauer I" i drugi - "Portret Adele Bloch-Bauer II", kao i još četiri krajolika: "Brezov gaj", "Dvorac Kammer na jezeru Attersee III" "Apple Tree I" , "Kuće u Unterach am Attersee".

godine završio "Portret Adele Bloch-Bauer I". 1907. godine odmah je izložen u umjetnikovom ateljeu u Beč te se iste godine pojavljuje u časopisu "Njemačka umjetnost i dekoracija", a potom i na međunarodnoj umjetničkoj izložbi u Mannheim.

Godine 1910. portret je bio u Klimtovoj dvorani u sklopu IX međunarodne izložbe u Venecija . Do 1918. godine portret nije bio izlagan i bio je na raspolaganju Ferdinandu i Adele Bloch-Bauer. IZ 1918. do 1921. godine gg. u Austrijskoj državnoj galeriji.

Adele Bloch-Bauer umrla je 24. siječnja 1925. ostavivši oporuku u kojoj je od supruga nakon njegove smrti tražila da austrijskoj Državnoj galeriji prenese dva njezina portreta i četiri krajolika Gustava Klimta, ali on to nije učinio, prenijevši samo jedan krajolik. u austrijsku galeriju.

Za vrijeme rata Ferdinand Bloch-Bauer pobjegao je prvi uČehoslovačku, a zatim u Švicarsku . Slike su, zajedno s većim dijelom njegova bogatstva, ostale u Austriji. Njegovo bogatstvo i zbirka slika bili su izvlastili nacisti. Godine 1941 Austrijska galerija otkupila Klimtove slike "Portret Adele Bloch-Bauer I" i "Stablo jabuke I"

Adolf Hitler je imao pozitivan stav prema djelu Gustava Klimta. S Klimtom su se sreli kada je Hitler pokušavao upisati slikarsku akademiju u Beču. Tada je Klimt već bio počasni profesor ove akademije. U to vrijeme Hitler je zarađivao za život crtajući male slike veduta Beča i prodajući ih turistima u restoranima i konobama.

Ferdinand Bloch-Bauer je umro 13. studenog 1945. u Zürichu . Prije smrti oporukom je otkazao darivanje slika austrijskim muzejima.

Budući da Ferdinand i Adele nisu imali djece, Ferdinand je za nasljednike imenovao bratovu djecu Mariju Altman, Louise Gutmann i Roberta Bentleya. Neposredno prije smrti angažirao je bečkog odvjetnika Rinesha da zaštiti interese nasljednika.

Godine 1946. Austrija je proglasila nevažećima sve pravne akte koje su stvorili nacisti. Međutim, prilikom vraćanja umjetničkog blaga koje su nacisti zaplijenili vlasnicima, Austrija se poslužila taktikom dobrovoljno-prisilnog prijenosa umjetničkih remek-djela u muzeje u zamjenu za dopuštenje da glavninu njihovih zbirki iznesu iz zemlje.

Isto se dogodilo s pet Klimtovih slika: one su ostale u Austrijskoj galeriji u zamjenu za činjenicu da su nasljednici Bloch-Bauerovih mogli iznijeti glavni dio zbirke.

Činilo bi se da bi povijest mogla stati na počinak, ali Austrija je 1998. godine donijela Zakon o povratu umjetnina, koji je obvezao vratiti umjetnine koje su opljačkali nacisti, a svakom građaninu omogućilo da od muzeja zatraži informacije o tome kako umjetnina dospjela u njihove fondove .

Marija Altman

Iste je godine austrijski novinar, radeći u arhivu, otkrio dokumente u kojima je krivotvoren prijenos Klimtovih slika u austrijsku galeriju Belvedere. Ako se sjećate, Ferdinand Bloch-Bauer 1936. galeriji je darovao samo jedan pejzaž.

Uslijedio je niz članaka na tu temu, a jedina živuća nasljednica Bloch-Bauerovih, američka državljanka Maria Altman, saznavši za to, otišla je na sud. U veljači 2006. slavna "Zlatna Adele" i još četiri Klimtove slike nakon suđenja "Maria Altman protiv Republike Austrije" odlukom međunarodnog suda postale su osobno vlasništvo 79-godišnje Marije Altman, koja je živjela od 1942. u Los Angelesu.

Istodobno je austrijska vlada izrazila želju da zadrži Klimtova djela u zemlji. Austrija je poduzela mjere bez presedana u povijesti države za spašavanje nacionalnog blaga: u tijeku su pregovori s bankama za kredit za kupnju slika, vlada zemlje obratila se stanovništvu s molbom za pomoć, namjeravajući izdati "Klimtove obveznice".

Javnost je raspisala skupljačku pretplatu, a donacije su počele stizati ne samo od Austrijanaca. No, cijena od 150 milijuna dolara koju je tražila Maria Altman u roku od mjesec dana skočila je na 245, a zatim na 300 milijuna Angelesa.

Maria Altmann imala je rijetku priliku ući u povijest Austrije pokazavši plemenitost i ostavivši Klimtove slike u njegovoj domovini. Naravno, ne besplatno, jer su početnu procjenu od 150 milijuna dolara u Austriji smatrali pravednom odštetom. No naknadno udvostručenje cijena i Altmanova nepopustljivost, naravno, nisu dodali simpatije ovoj starijoj ženi u umjetnikovoj domovini.

Osim toga, zapravo je prekršena volja same Adele Bloch-Bauer, koja je željela slike prenijeti u Austrijsku galeriju. Paradoksalno, nacistički je režim takoreći izvršio Adelinu volju prebacivši Klimtove slike u galeriju. Valja napomenuti da su portreti Adele, usprkos tadašnjem bujajućem antisemitizmu u Austriji, bili izloženi u muzeju tijekom nacističke ere.

Početkom veljače 2006. više od četiri tisuće Austrijanaca i posjetitelja Beča došlo je u galeriju Belvedere kako bi posljednji put vidjeli pet Klimtovih slika koje su prešle u privatne ruke. "Zlatna Adele" bila je zaštitni znak galerije Belvedere u Beču, dugi niz godina nalazila se na naslovnicama kataloga i albuma o muzeju.

14. veljače 2006. slike su odletjele u inozemstvo, a već 19. lipnja novine su objavile da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloch-Bauer I" za 135 milijuna dolara i stavio ga u svoju New Gallery u New Yorku. Sada se stanovnici i gosti New Yorka mogu diviti "Zlatnoj Adele", a svi ostali mogu vidjeti samo poznatu Klimtovu sliku na suvenirima.

Uz dva Adelina portreta, predana su i tri pejzaža.

Brezov gaj.

Stablo jabuke.

Kuće u Unterachu blizu Atterseea, 1916

Maria Altman je 7. veljače 2011. preminula, ali njezini nasljednici, ni uz veliku želju, nisu mogli pokloniti Klimtove slike austrijskoj galeriji Belvedere, jer su sve već bile prodane privatnim osobama.

Izvori.

Opis

Lice i ruke, realistično naslikani hladnim bojama, vizualna su dominanta u percepciji slike, ističući se od ostalih elemenata, izvedenih ornamentalno. Kompozicija platna podijeljena je u dva okomita dijela: desno je prikazana Adele Bloch-Bauer, lijevi dio je gotovo prazan i sadrži samo naznaku unutrašnjosti. Donja trećina platna ispunjava rub njezine haljine. Gustav Klimt je odbijao prikazati dubinu perspektive na slici, preferirajući plošnost. Ornamentalno zlato pozadine potiskuje ocrtani prostor u drugi plan. Zidovi, stolica i haljina modela ispadaju samo dvodimenzionalne figure smještene jedna pored druge.

U fotelji sjedi graciozna ženska figura, koja se uočava pomnijim promatranjem. Iznad i ispod njega nema slobodnog prostora, zauzima cijelu vertikalu slike. Slika glave izgleda kao da je odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i neproporcionalno velika crvena usta u kontrastu su s izrazito blijedim, gotovo plavo-bijelim karanfilom. Žena drži ruke sklopljene u dinamičnoj krivulji ispred prsa i gleda izravno u promatrača, čime se pojačava vizualni dojam.

Preko pripijene haljine prebačen je šal. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. Ovdje također prevladavaju zlatni tonovi. Dekolte haljine ukrašen je tankim obrubom od pravokutnika i širokom prugom s dvostrukim nizom trokuta. Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trokute (vidi simboliku Svevidećeg oka). Pelerina s ukrasom od spirala, oblika lišća i jedva označenih nabora djeluje malo lakše od haljine. Fotelja, također zlatna, ističe se na općoj pozadini samo zahvaljujući uzorku spirala - potpuno joj nedostaju sjene, polutonovi ili konture. Mali svijetlozeleni fragment poda daje naglasak u boji cjelokupnom rasponu i pomaže u stabilnosti figure.

Model - Adele Bloch-Bauer

Među umjetnicima koje je obitelj Bloch-Bauer podržavala bio je i Gustav Klimt, koji je od 1899. bio prijatelj s Adele Bloch-Bauer. Već je Klimt napisao "Judita I", polučin koji prikazuje biblijsku Juditu. Kao model poslužila je sama Adele Bloch-Bauer, iako se ta činjenica nigdje nije reklamirala. Godine 1909. a "Judita II"- a na ovom platnu vrlo je vjerojatno da je prikazana Adele.

Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je osim prvog "Portret Adele Bloch-Bauer I" i drugi - "Portret Adele Bloch-Bauer II", kao i još četiri pejzaža: "Brezov gaj", Dvorac Kammer na jezeru Attersee III "Stablo jabuke I", "Kuće u Unterach am Attersee". Otkupljen je i "Portret Amalije Zuckerkandl".

Povijest stvaranja platna

Važno je napomenuti da je glavna ideja slike već postojala na ovome ranoj fazi. Ostao je sporan samo točan položaj modela, prvenstveno položaj ruku i glave.

Tehnika i stil

Portret Adele Bloch-Bauer odnosi se na zlatne godine u djelu Klimta. Godine 1903., tijekom putovanja u Italiju, umjetnik je bio inspiriran bogato ukrašenim crkvenim mozaicima u Ravenni i Veneciji, prastari jezik u koju je prešao moderni oblici likovne umjetnosti. Eksperimentirao je sa razne tehnike slikanje kako bi površini svojih radova dali novi izgled. Osim uljanog slikarstva, koristio je tehniku ​​reljefa i pozlate.

Prirodno su prikazani samo lice, ramena i ruke. Interijer, zajedno s lepršavom haljinom i namještajem, samo je naznačen, pretvarajući se u ornament, postaje apstraktan i ne daje nikakvu prostornu orijentaciju, što odgovara paleti boja i oblicima koje je koristio Klimt 1898.-1900.

Nakon što se Austrija odrekla prava prvokupa kupnje slika, pet Klimtovih slika - "Portret Adele Bloch-Bauer I", "Portret Adele Bloch-Bauer II", "Brezov gaj", "Stablo jabuke I" i "Kuće" u Unterachu blizu Atterseeja", procijenjene na 300 milijuna dolara, dovezene su u Los Angeles 14. veljače 2006., gdje je Maria Altman živjela od 19. lipnja, u novinama se pojavilo izvješće da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloch-Bauer I" za 135 milijuna dolara. Portret se od tada nalazi u Novoj galeriji koju je osnovao Lauder u New Yorku.

Pet Klimtovih slika, naslijeđenih restitucijom Marije Altman

Bilješke

vidi također

Kategorije:

• Slike poredane abecednim redom
• Slike iz 1907. godine
• Slike Gustava Klimta
• Slike iz zbirki New Gallery u New Yorku
• portreti
• Slike s Adele Bloch-Bauer

Zaklada Wikimedia. 2010. godine.

Pogledajte što je "Portret Adele Bloch-Bauer I" u drugim rječnicima:

Gustav Klimt Portret Adele Bloch Bauer I, 1907. ulje na platnu. 138×138 cm Nova galerija (NY), New York "Portret Adele Bloch Bauer I" (1907.) slika ... Wikipedia