Esej temeljen na Repinovoj slici "Nismo očekivali. Novo lice opozicije. Opis slike "Nisu očekivali"

Ilya Repin. Nismo to očekivali, 1884-1888. Država Tretjakovska galerija

Svi smo već dugo upoznati s Repinovom slikom „Nisu očekivali" iz školskih udžbenika. Ali malo ljudi zna da su postojale dvije verzije ove slike, da je umjetnik puno radio na portretu glavnog lika, ponavljajući to nekoliko puta.

Prvu verziju slike, koja datira iz 1883., Repin je započeo u svojoj dači u Martyshkinu, u blizini Sankt Peterburga. Sobe ove dače prikazane su na slici. U prvoj verziji djevojka se vratila u obitelj, a dočekale su je žena i još dvije djevojke, pretpostavlja se sestre.

Nakon ove slike, Repin je 1884. započeo drugu verziju, koja je trebala postati glavna.
Druga verzija postala je najznačajnija i najmonumentalnija Repinova slika. revolucionarne teme. Umjetnik i izveo ga je u mnogo velike veličine, modificirao likove i povećao njihov broj. Djevojku koja ulazi zamijenila je revolucionarka koja se vratila iz progonstva; ženu koja ustaje sa stolice u prvom planu zamijenila je stara majka; umjesto jedne djevojčice za stolom su prikazani dječak i djevojčica.

Unutarnja tema slike bio je problem odnosa javnog i osobnog, obiteljske dužnosti. Razriješena je u zapletu revolucionareva neočekivanog povratka obitelji koja je ostala usamljena bez njega, kao očekivanju kako će taj povratak biti percipiran, hoće li revolucionar biti opravdan svojom obitelji.

Taj problem opravdanja revolucionara od strane njegove obitelji bio je, u biti, problem opravdanja i blagoslova revolucionarnog podviga, koji je Repin dao u filmu u jedinom mogućem obliku u uvjetima cenzure.

Repin gradi kompoziciju kao scenu snimljenu u hodu. Postupci svih likova prikazani su na samom početku: revolucionar čini prve korake, starica je tek ustala i želi krenuti prema njemu, žena se samo okrenula, dječak je podigao glavu.

Ne samo da su izrazi lica izvanredni, već i same poze. likovi, plastičnost njihovih tijela. Posebno je indikativan u tom pogledu lik staričine majke koja je ustala u susret muškarcu koji je dolazio. Njezina pognuta figura odaje dubok šok onoga što se događa.

Toliko je izražajna da si je Repin mogao priuštiti da joj gotovo ne pokaže lice, dajući ga tako da se njegov izraz ne vidi. Ruke starice i mlade žene za glasovirom su lijepe, karakterizirane iznenađujuće individualno.

Svi su zatečeni neočekivano, njihova su iskustva još nejasna i neizvjesna. To je prvi trenutak susreta, prepoznavanja, kad još ne vjeruješ svojim očima, još ne shvaćaš u potpunosti što si vidio. Još trenutak - i susret će se održati, ljudi će jurnuti jedni drugima u zagrljaj, bit će plača i smijeha, poljubaca i uzvika. Repin drži publiku u stalnoj napetosti.

Slika glavnog lika promijenila se od potpunog povjerenja u odabrani put do dubokih sumnji. Prema sjećanjima suvremenika, u verziji iz 1884. godine, prognanik je u kuću ušao kao odlučna, hrabra osoba. U završna verzija, za koju je pozirala književnica V.M. Garshin, na slici je muškarac koji bojažljivo ulazi u kuću.

Kao da očima traži odgovor na pitanje: je li mi oprošteno? netko me čeka? Imam li pravo riskirati dobrobit svoje obitelji? Fokusirajući se na likove prognanika i njegove majke, umjetnik postiže psihološku istinitost u karakterizaciji reakcija svih prikazanih likova: ravnodušnosti nove sluškinje koja ne zna tko je, djevojčin strah i dječakova radost.

Tamni lik povratnika, u smeđem kaputu i krupno gazio je prostranstvima duge cestečizmama, unosi u obiteljski interijer nešto iz Sibira i teškog rada, a time i razbijajući zidove kuće, ovdje, u obitelj gdje se svira klavir i djeca spremaju sate, kao da je golemost ulazi u povijest tešku okrutnost života i iskušenja jednog revolucionara.

Zanimljivo je da je sve promjene u kompoziciji, uklanjanje figura, kao i preradu izraza lica, Repin napravio izravno na samom platnu. Slika je tako posložena kao da se radi o kazališnoj mizansceni. Repin je prvu verziju slike naslikao izravno iz života, u svojoj dači, stavljajući svoje rođake i prijatelje u sobu kao likove.

Oni su također poslužili kao modeli za velika slika: supruga povratnika temelji se na umjetnikovoj ženi i V. D. Stasovoj, staričina majka temelji se na njezinoj svekrvi, Shevtsovoj, djevojka za stolom temelji se na Veri Repini, dječak na temelju S. Kostychev, sluškinja na vratima temelji se na slugama Repinovih. Velika slika, vjerojatno, također je pokrenut u Martyshkin u određenoj mjeri iz života. Nastavljajući raditi na njemu u Sankt Peterburgu, Repin ga komponira i piše, kao da pred očima ima scenu u punoj veličini, metodom koju je koristio iu "Kozacima".

Platno "Nisu očekivali" izvanredna je Repinova slika po ljepoti i vještini slikovnog rješenja. Slikana je na otvorenom, puna svjetla i zraka, svijetli kolorit daje joj blažu dramatičnost i meku i svijetlu liričnost.
Repin je vidio pogubljenje Narodne Volje, ali je odlučio govoriti o tim ljudima ne u krvavoj zavjeri, već ih otkriti kroz zaseban junak drama cijele jedne generacije čiji je početak bio u narodnjačkom pokretu na prijelazu iz 1860-ih u 1870-e.

Stoga umjetnik odlučuje tako značajan socijalni problem prema zakonima svakodnevni žanr, detaljno opisujući namještaj kuće različite inteligencije, gdje na zidu visi fotografija Aleksandra II na samrtnoj postelji, portreti pjesnika N.A. Nekrasov i T.G. Ševčenko. Istovremeno, kompozicija filma izgrađena je po zakonitostima klimaktičkog okvira filma koji je ključ za razumijevanje cijelog filma.

“Slika se pojavila na izložbi nedugo nakon što je dana amnestija prognanim članovima Narodne volje. U kontekstu takvih podsjetnika na “pobune i smaknuća” koji su zamračili “početak dana” vladajućeg monarha, pojava prognanika unutar zidina svoga doma poprima karakter neočekivane čudesna pojava s praga nepostojanja, drugim riječima – uskrsnuće.
Ernst Sapritsky "NISAM ČEKAO"

Mora da je bila nedjelja
Majka je djecu učila domaće zadaće.
Odjednom su se vrata naglo otvorila
I ulazi svijetlooka lutalica.

Zar nisi čekao? Svi se čude
Kao da se zrak uzburkao.
Nije heroj koji je došao iz rata,
Osuđenik se vratio kući.

Sav je tjeskobno napet,
Neodlučno se ukočio:
Hoće li mu žena oprostiti?
Prouzročio joj je mnogo bola
Njegovo hapšenje, pa zatvor...
Oh, kako je ostarila.

Ali sve je obasjano suncem.
Još nije večer. Bit će sreće.
Lijep dan gleda kroz prozor.
Bog će zapečatiti unos u Knjigu sudbine.

http://maxpark.com/community/6782/content/2068542

Recenzije

Ovo me djelo, u svakom slučajnom susretu s njim (u albumima, časopisima, na internetu), uvijek tjeralo da pokušam odgonetnuti misterij zapleta... Ono što si napisala o njegovom sadržaju, draga Alina, donekle je podiglo veo radnja.
A ja pomislih ovo - izvjesni osuđenik ili odbjegli robijaš vraća se kući, možda čak i ne sasvim službeno - a reakcija obitelji je vrlo dvosmislena! Supruga je potpuno zbunjena, na licu joj nema ni kapi veselja, očito se pomirila s njegovom odsutnošću, možda planira i novu vezu, sanja da ovaj trenutak smjesta se sruši, a iz njezina pogleda i užurbane poze može se razabrati da ne želi vjerovati u povratak odbačene prošlosti... Dječak, sa svojom djetinjom spontanošću i sposobnošću da samo u djetinjstvu uživa u svemu, a posebno, u ovom slučaj, mogućnost dobar razlog prekinuti dosadan sat s bakom - neizmjerno je sretna, u biti, ni ne shvaćajući razlog, i ne znajući tko je ta iscrpljena osoba... Djevojčica, starija, a već nešto shvaća - ispod obrva i sa tjeskobom, nezadovoljno, čak i s nekim gađenjem, gleda odrpanog lutalicu; Možda bi se samo sjetila o kome se radi, ali - budući da je donekle svjesna majčinih planova za promjenu obiteljskih i materijalnih zbivanja - nije sretna zbog njihovog uništenja... Pa sluškinja se, osjeća se, općenito osjeća kao gospodarica kuhinje i vrata u ovoj kući, sa ženama i djecom ovisno o mnogim okolnostima... Njena ogorčena i poslovna poza i izraz lica pokazuju da je spremna u svakom trenutku ispraviti situaciju i istjerati ovog varalicu iz kuće... I samo ono što je u središtu slike izaziva najjači dojam - lice iscrpljenog lutalice potpuno je okrenuto majci - jedinoj nadi i osloncu u nepodnošljivim životnim uvjetima; na licu - samo oči, a u njima vapaj duše - pamti, voli, oprosti, skloni?!.. Navodno, shvaća da je ovdje potrebno samo jedno srce... A majka - tužna joj je odjeća, nije zaboravila na gorku sudbinu njegova sina; možda se čak i zauvijek pomirila s razdvojenošću... i činjenica da je žurno skočila sa stolca, držeći se za stol, pokušavajući održati ravnotežu od viška osjećaja, i njezin impuls da pojuri sinu (iako joj lice ne vidi se, može se zamisliti koliko je u njemu i patnje, i čuđenja, i radosti od iznenađenja susreta) - sve to govori da zaista - isključivo svi "Nisu Očekivali", u ovom prvom trenutku susret - još nije imao vremena navući maske prikladne za tu priliku, i vedro, otvoreno izraziti osjećaje srca koje je Majstor kista prenio u tako talentiranom i neusporedivom obliku.
Oprostite, draga Alina, na ovako dugom tumačenju ove radnje - možda sam u zabludi u tumačenju likova na slici, ali vidio sam to u takvom objašnjenju. Hvala vam puno! Srdačan pozdrav - Larisa.

Alina, hvala puno Hvala vam na tako laskavoj recenziji upućenoj meni! Ja sam samo brižni kontemplator, a budući da je moj suprug umjetnik, a također predaje slikarstvo na fakultetu, ja sam pomalo sklona ovom području znanja... čak sam savjetovala mužu da studentima kaže adresu Vaše stranice - takvo bogatstvo informacija, prezentiranih u jezgrovitom, a istovremeno opsežnom, kvalitetnom obliku... Doista, tko ima talenta likovnog kritičara širokog, živog i lijepog jezika i pogleda - ovo si ti, ovo je bez imalo pretjerivanja. Želim vam od srca snagu, zdravlje, radost kreativno raspoloženje, nova nadahnuta otkrića - kako bi kroz Vaš izvanredni talent pripovjedača, analitičara, kolekcionara - Vaši čitatelji mogli saznati više o blagu svijeta, koje je, zbog našeg tehnički nagnutog doba, nekako izgubljeno u vrevi dana.. .. Zahvaljujući vašim djelima (i to, naravno - teška muka kreativnosti - emocionalna, mentalna i fizička, uključujući), zahvaljujući vašoj mukotrpnoj marljivosti - ta blaga izranjaju iz zaborava u sveopće divljenje... S tim osjećajem i s velikom zahvalnošću što se upoznajem s vašim djelima.
Kod kuće imamo veliku biblioteku s albumima radova umjetnika. različite zemlje i doba, u različitoj kvaliteti i opisu. Vjerujte, albumi s Vašim člancima i kvalitetnim reprodukcijama zauzeli bi najčasnije mjesto u ovoj biblioteci. A studentima, na primjer, nije lako čitati, u modernim brzim uvjetima, višetomne opise onoga što se tiče umjetnosti... Najčešće, nažalost, ne čitaju baš ništa... Ali takvi eseji , koncentrirane informacije, i - ne suhoparno, ravnodušno, kako to obično biva - nego živo, pisano s ljubavlju prema autoru, prema njegovim djelima, prema predmetu proučavanja - to bi bilo izuzetno korisno za učenje, za formiranje budućnost kreativna osobnost. To divljenje i strahopoštovanje prema lijepom – nikoga ne može ostaviti ravnodušnim, to se primjećuje i kod vaših recenzenata.
Sretno ti bilo, prihvati najviše Lijepi Pozdrav i iskrena zahvalnost!
Srdačan pozdrav - Larisa.

Slika pripada seriji “Narodna volja” Ilje REPINA, koja također uključuje slike “Uhićenje propagandista” (188-1889, 1892, Tretjakovska galerija), “Prije ispovijedi” (“Odbijanje ispovijedi”, 1879- 1885., Tretjakovska galerija), “Okupljanje” (1883., Tretjakovska galerija) i drugi. Trenutak prikazan na slici prikazuje prvu reakciju članova obitelji na povratak osuđene osobe iz progonstva.

Repin je počeo raditi na slici ranih 1880-ih, pod dojmom ubojstva cara ALEKSANDRA II., počinjenog 1. (13.) ožujka 1881., kao i javnim pogubljenjem Narodnaya Volya, koje se dogodilo 3. travnja (15. ), 1881., a na kojoj je i sam bio prisutan.

Supruga povratnika naslikana je od Repinove žene Vere Aleksejevne, majke od umjetnikove svekrve Evgenije Dmitrijevne SHEVTSOVE, dječaka od Sergeja KOSTIČEVA, sina susjeda u dači (u budućnosti - poznatog biokemičara, profesor i akademik; 1877.-1931.), djevojka od kćeri Vere, a služavka je od slugu Repinovih. Pretpostavlja se da bi lice čovjeka koji ulazi moglo biti naslikano od Vsevoloda Mihajloviča GARŠINE (1855.-1888.).

Interijer stana ukrašen je reprodukcijama koje su važne za ocjenu političkog raspoloženja u obitelji i simbolike slike. To su portreti demokratskih pisaca Nikolaja NEKRASOVA i Tarasa ŠEVČENKA, slika cara ALEKSANDRA II, kojeg je ubila Narodnaja Volja, na samrtnoj postelji, kao i gravura iz tada popularne slike Karla STEUBENA „Kalvarija“. Analogije s evanđeoskom pričom o patnji i samožrtvovanju za ljude bile su vrlo česte među revolucionarnom inteligencijom.

Portret Tarasa Grigorijeviča ŠEVČENKA (1814-1861). 1858. Fotograf DENIER Andrej Ivanovič (1820.-1892.).
Portret Nikolaja Aleksejeviča NEKRASOVA (1821-1877). 1870-1877 (prikaz, stručni). Fotograf Jacob Johann Wilhelm WEZENBERG (1839.-1880.).

STEUBEN Karl Karlovich (1788-1856) “Na Golgoti.” 1841
Platno, ulje. 193 x 168 cm.
Državna Tretjakovska galerija, Moskva.

MAKOVSKI Konstantin Jegorovič (1839-1915) “Portret Aleksandra II na samrti.” 1881
Platno, ulje. 61 x 85 cm.
Državna Tretjakovska galerija, Moskva.

Među svim člancima o slici, svidio mi se ovaj (predstavljen s manjim izmjenama).

Poznata je slika Ilya Repina "Nismo očekivali". U prostoriju ulazi otrcani čovjek kojeg ne očekuju članovi njegove obitelji koji su u njoj. Riječ je o narodnoj volji koja se vratila sa sibirskog teškog rada. Majka, supruga i dvoje djece oboljelog izražavaju svoje emocije, čineći slikovitu skupinu. Žene u crnom - netko je umro dok je jadnik bio u zatvoru (otac?).

Čekati! Zašto nisu "pričekali"? Zar su zaboravili kada jadniku završava kazna? Pa dobro, pušten je nekako iznenada, ali zašto onda nije poslao telegram obitelji? Kako i zašto je umjetnikov povratak kući iz zatvora, inače planirani događaj, ispao povezan s iznenađenjem? Pokušajmo to shvatiti.

Najprije treba objasniti u čemu su se sastojale u to vrijeme postojeće kazneno-popravne kazne. Sudovi su mogli osuditi osuđenike na različite vrste zatvor: uhićenje (od 1 dana do 3 mjeseca), zatvor u ravnoj kući (od 2 mjeseca do 2 godine), zatvor u tvrđavi (od 1 do 16 mjeseci), zatvor (od 2 do 16 mjeseci), rad u popravnom objekti zatvorske čete (od 1 godine do 4 godine), teški rad (od 4 godine do neodređeno vrijeme), progon na naselje (neodređeno vrijeme) i progon u stan (neodređeno vrijeme, može biti popraćeno kaznom zatvora od 1 do 4 godine). Osim toga, postojao je i administrativni progon (do 5 godina) - kazna izrečena izvan suda.

Vrlo je malo vjerojatno da je lik na slici bio prognan da se nastani ili živi u Sibiru ili da je bio u administrativnom egzilu. Objašnjenje je jednostavno: odjeven je vrlo loše. Prognanici i doseljenici živjeli su u vlastitoj ili unajmljenoj kući, svojim radom i o svom trošku, slobodno su raspolagali novcem i mogli primati doznake. Zatvorenici u tvrđavi (to zapravo i nije bila tvrđava, nego odjel u zatvoru) također su sjedili u vlastitoj odjeći. Teško je zamisliti da obitelj iznajmljivanje za ljeto Kuća za odmor tko ima slugu, svira klavir i sl., ne bi potisnutom slao novac da mu omogući da se pristojnije odijeva.

Kao posljedica toga, lik sa slike je zatvoren. Zatvorenici su bili obučeni u standardnu ​​zatvorsku odjeću, a po izlasku su dobili ono u čemu su bili uhićeni (odnosi se samo na zatvor u gradu u kojem su uhićeni, odjeća se nije slala u druge gradove), odjeća im je kupljena o njihovom trošku, a ako osoba koja je puštena nije imala novaca, odjeće - Povjerenstvo zatvora im je doniranim iznosima kupovalo odjeću. Mora se pomisliti da je to bila rabljena odjeća običnih građana, kupljena od trgovca smećem - upravo ono što je nosio junak slike.

Zašto onda više ili manje imućna obitelj nije poslala novac zatvoreniku? Odgovor je jednostavan: u zatvoru nije bilo kioska gdje se prodavala hrana, broj stvari koje je zatvorenik smio držati bio je ograničen (šalica, češalj, žlica i sl.), pa je bilo nemoguće trošiti novac. Jednostavno bi beskorisno ležali u pritvoru upravitelja. Naravno, po puštanju zatvorenicima je poslan novac kako bi njime mogli doći kući - ali iz nekog razloga naš lik je iznenada pušten.

Dakle, junak slike je ili bio u popravnom zatvoru koji nije bio u njegovoj provinciji - bilo je manje popravnih zatvora nego provincijskih zatvora, ili je bio na teškom radu u Sibiru. Što je vjerojatnije - to ćemo shvatiti dalje.

Kako to da je zatvorenik iznenada pušten? Postoji samo jedan mogući odgovor: oprost. Uvjetni otpust nije postojao do 1909. godine, a predmeti u žalbenoj i kasacijskoj instanci vodili su se uz sudjelovanje odvjetnika, a odluka se objavljivala u njihovoj prisutnosti (odluka žalbenog stupnja obvezna je i za osuđenika). I samo Vrhovni oprost (a ponekad se davao i bez zahtjeva osuđene osobe) mogao je ići izravno u upravu mjesta pritvora, a da o tome ne obavijesti odvjetnike i zatvorenika.

Zašto oslobođeni nije poslao telegram obitelji? Vidimo da se radnja filma odvija u seoskoj kući. Izvan kotarskih gradova u to doba bilo je još vrlo malo poštanskih ureda. Dostava pisama i brzojava na kućnu adresu (čak ni u velikim gradovima) nije bila uključena u osnovnu tarifu poštanskih usluga; pisma (izvan glavnih gradova) uopće se nisu dostavljala na kućnu adresu (osim ako je primatelj sklopio poseban ugovor), a za isporuku telegrama kurirom naplaćivali su posebnu naknadu - oko 10 kopejki po milji (to jest, 1 moderni dolar po kilometru). Ako pretpostavimo da se seoska kuća nalazi 50 km od kotarski grad, tada bi telegram koštao 5-6 rubalja, što zatvorenik, sudeći po njegovom otrcanom izgledu, jednostavno nije imao. Tako je nastala neočekivana pojava.

Ali ako nema novca, kako je došao iz Sibira? Zatvorenicima otpuštenim iz zatvora blagajna nije nadoknadila putne troškove. Ako ste imali novca i upravnik je mislio da ste dovoljno tihi, mogli ste otići kući o svom trošku. Ako niste, besplatno ste poslani kući u konvoju, odnosno s istim timom pratnje koji je doveo nove zatvorenike u zatvor. Pješice ( željeznička pruga još nije bio u Sibiru), s noćenjem u zatvorskim kolibama, a zatim s Urala u zatvorskoj kočiji, ali ne pod pratnjom, već zajedno s pratnjom.

Da je naš jadnik sam došao iz Sibira, ionako bi na to potrošio 50-70 rubalja. Onda bi mu bilo bolje da pošalje skupi brzojav svojoj obitelji, pričeka na licu mjesta dok mu brzojavom ne pošalju novac (to bi trajalo 3-4 dana), pa onda u većoj udobnosti, a ne u dronjcima, ode kući. Dakle, junak slike je ili otputovao iz Sibira s konvojem samo zato što mu nitko nije posudio 5 rubalja za telegram (manje vjerojatno), ili je sjedio u popravnom odjelu zatvora u Europska Rusija, a nakon puštanja na slobodu bilo mu je lakše brzo doći kući nego čekati da se pošalje novac (vjerojatnije).

Sada prijeđimo na zabavni dio. Što je učinio? Za početak, mora se reći da slika ne daje nikakve naznake o tome. Možda je to srednji menadžer koji je bio u zatvoru zbog pronevjere. Gledatelj je morao sam pogoditi. Gledatelj 1880-ih jednoglasno je pogodio - ovo je "političar", odnosno za to doba - član Narodne volje.

Ako je junak slike bio zatvoren zbog politike, u svakom slučaju nije bio ozbiljan zavjerenik. Ljudi koji su stvarno sudjelovali u grupama koje su počinile terorističke napade i planirale ubiti cara nisu dobili pomilovanja 1883. (godina nastanka slike). Svi su oni preživjeli ili do amnestije 1896. (krunidba NIKOLE II.), ili do amnestije 1906. (otvaranje Državna duma), a neki uopće nisu pušteni. Ako je država ikoga pustila 1883. godine (a u tom se trenutku carizam još uvijek duboko bojao Narodne volje), bili su to samo oni koji su slučajno pali u distribuciju, sitna boranija- uhvaćeni u relativno bezopasnim političkim razgovorima ili s ilegalnom literaturom.

Što je točno trebalo učiniti da se uđe u popravne zatvorske čete? Najprimjereniji članak Kaznenog zakona, 318. - “suučesnici ilegalnih društava koji nisu bili među njihovim osnivačima, šefovima i glavnim vođama” - predviđao je vrlo širok raspon kazni, od 8 mjeseci zatvora do 8 godina teškog rada. Upravo su pod taj članak pali mnogi nesretnici koji su slučajno i jednom zalutali na skup, koji su istražitelji tada smatrali krugom Narodne volje. Ozbiljnost sudskih odluka mijenjala se, prateći političku situaciju. U osvit pokreta Narodna volja, za prisustvovanje čitanju neke revolucionarne deklaracije moglo se dobiti 4 godine zatvora. Nakon što je kralj ubijen, to je počelo izgledati kao sitnica, a najbezazleniji od takvih osuđenika mogli su početi ublažavati svoje kazne, opraštajući im neizdržani dio kazne. Bilo je nemoguće ući u popravni odjel za "književnost" - distributeri su dobili od 6 do 8 godina teškog rada, pisci - od 8 do 16 mjeseci zatvora, čitatelji - od 7 dana do 3 mjeseca uhićenja.

Dakle, slika dopušta širok raspon tumačenja. Ali, u svakom slučaju, ne prikazuje okorjelog revolucionara i hrabrog borca. Umjesto toga, pred nama je osoba koja je slučajno ili u manjoj mjeri došla u dodir s pokretom Narodnaya Volya, koja je zbog toga osuđena na srednjoročnu (1-4 godine) robiju i koju je car pomilovao prije isteka roka. termin. Štoviše, pomilovan je ne zato što je car ljubazan, nego zato što je postalo jasno da on zapravo nije kriv.

U svom članku posvećenom XII izložbi Udruge Putnika, Stasov je napisao:
“Osvrt na izložbu završit ću Repinovom slikom “Nismo očekivali”. Ovu sliku smatram jednim od najvećih djela novog ruskog slikarstva. Ovdje su izraženi tragični tipovi i prizori sadašnji život, kako se ovdje nitko nikada nije izrazio. Pogledajte glavnoga lika: na njegovu licu i u cijelom njegovu liku izražena je energija i snaga, neslomljena nikakvom nesrećom, no štoviše, u njegovim očima i u cijelom njegovu licu iscrtano je nešto što nijedan naš slikar nije ikada pokušao izraziti u slici, u kojoj god slici bila: ovo je moćna inteligencija, inteligencija, misao... Sve zajedno čini ovu sliku jednom od najneobičnijih kreacija nove umjetnosti.”

Okupiti cijelu obitelj. Djeca, dječak i djevojčica, sjede za stolom i pripremaju zadaću. Mlada žena za klavirom. Tu je starija gospođa u crnoj haljini.

A onda u sobu ulazi još netko. Isprva ga neće prepoznati. Ne vjeruju sami sebi, je li to stvarno on? Ne može!.. Ali to je on, on!

Tko je on? Tko je on u srodstvu s ovom staricom ukočenom u polusagnutom položaju, s ovom prestrašenom djevojkom i njezinim bratom koji kao da je prvi prepoznao stranca, s tom mladom ženom ukočenom u čudu za klavirom? Na licima prisutnih čuđenje, radost, ljubav, cijeli niz složenih emotivnih doživljaja koji su iznenada obuzeli svakog od članova ovog malog obiteljskog svijeta, a umjetnik ih je iznio s neobičnom, gotovo fiziološkom opipljivošću.

Svi elementi slike istinito i točno karakteriziraju okolinu, ljude i njihovo duševno stanje. Čak i ako Repinova slika bilježi samo jedan trenutak, samo jedan kratki trenutak, koji je izazvao najdublju zbrku osjećaja među svim sudionicima scene, svakom je gledatelju jasno: sin, muž, otac neočekivano se vratio svojoj obitelji iz daleke progonstva, a možda čak i od teškog rada.

Cijeli je prizor pun neobične napetosti, spremne da se isprazni u buci veselih, radosnih uzvika. Čini se da će za koji trenutak svi prepoznati pridošlicu. I pojurit će prema nekome koga su možda već smatrali mrtvim. Nije slučajno Rjepin slikao žene, staru majku i mladu ženu koja sjedi za klavirom, u tamnim haljinama za žalost. Uostalom, nisu očekivali povratak iz carske robije, oni koji su tamo završili obično se nisu vraćali. “Nisu očekivali” istinito bilježi svijetlu stranicu života i svakodnevice demokratske inteligencije sedamdesetih i osamdesetih godina. Likovi, okruženje, svi detalji su tipični, sve do portreta Ševčenka i Nekrasova na zidu iznad klavira. Naravno, nije slučajno da je umjetnik jednu do druge na zid postavio dvije litografije, od kojih jedna prikazuje Aleksandra II na samrtnoj postelji, a druga reproducira Steubenovu sliku "Kalvarija". Prva litografija želi naglasiti da se radnja odvija nakon ubojstva Aleksandra II od strane Narodne Volje, a druga kao da ukazuje gledatelju na uzvišeno, mučeništvo onih koji se bore za pravednu stvar.
Iako je slika naslikana brzo, gotovo bez skica (priroda mi je bila pred očima i rad je išao dobro), nije se moglo središnja slika. Lik osobe koja ulazi, a posebno njegova glava više su puta prerađivani, lice je više puta ispisano, a opće karakteristike su se mijenjale.

U procesu rada Repin je mnogo promijenio izvorni izgled slike. Broj likova i raspored cijele scene različito je varirao. Štoviše, ako na početku s veze na koju sam se vratio obitelj porijekla revolucionarka, kojoj je umjetnik dao osobine tipične studentice, a kasnije je napustio tu sliku iu konačnoj verziji slike prikazao revolucionarku, snažnu i ponosnu, neslomljenu nikakvim teškim kušnjama.

Doista, u cijeloj pojavi ovog hrabrog čovjeka koji ulazi, iscrpljen godinama teškog rada, osjeća se neslomljenost unutarnja snaga, neustrašivost i plemenitost borca ​​za narodnu sreću. Nehotice mi padaju na pamet Nekrasovljeve pjesme:

Sudbina mu je bila namijenila
Staza je slavna, ime je glasno
Narodni branitelj.
Potrošnja i Sibir.

Umjetnik je uspio suptilno prenijeti u svoju sliku najsloženiji splet ljudski osjećaji, odražavajući mnoge emocionalne nijanse u izrazima lica, gestama i prirodnim, nevoljnim pokretima svakog lika. Samo veliki umjetnik mogao tako uvjerljivo dočarati stanje duha ove pogrbljene žene koja stoji poluokrenuta prema gledatelju, gotovo u bunilu, tražeći oslonac rukom. I kako je umjetnik suptilno primijetio u samom životu reakciju straha kod djeteta - s glavom uvučenom u vrat, podvijenom nogom, djevojčica uplašeno gleda u tog nepoznatog joj čovjeka (bila je vrlo mala kad je nestao iz kuće, i, naravno, zaboravio ga ); kako mirno, ravnodušno i ujedno nepovjerljivo, s rukom na dovratku, služavka promatra što se događa, s velikim oprezom pustivši stranca u kuću. U svemu postoji stvarnost, istina, prirodnost, iznenađujuće neposredan osjećaj života.

Vjernost umjetnikovih psiholoških opažanja i točnost u pronalaženju konkretnih stvarnih slika koje prenose ljudske emocije već su u svoje vrijeme primijetili psiholozi koji su skrenuli pozornost na nevjerojatnu podudarnost Repinovih umjetničkih otkrića s podacima psihologije kao znanosti.

U "Nisu očekivali" Rjepin je ocrtao nove slikovne mogućnosti ruske umjetnosti i u njoj se utemeljio. Nitko nikada nije postigao takvu realnost slike prije Repina. Volumen i materijalnost predmeta, prostor u kojem se nalaze figure - sve to umjetnik prenosi s najvećom ekspresivnošću.

Čak je iu "Procesiji" Repin uspio izgraditi slobodnu kompoziciju, lišenu konvencija i namjerne "konstrukcije", kao da je prenosi na platno u potpunosti iz života. Također nema ništa teatralno ili najmanja igra i poziranje. Zidovi sobe namjerno su odsječeni okvirom, a gledatelj kao da se nalazi u ovoj sobi, uključen od strane umjetnika u razvoj radnje i doživljaje obitelji. Pogledi svih likova usmjereni su prema pridošlici. Crtežom crteža, rasporedom figura i kolorističkim kontrastima Repin usmjerava našu pozornost na središnje mjesto: oko gledatelja najprije se zaustavlja na povratniku. Niti složenih i raznolikih osjećaja koje obuzimaju sve likove na slici odvajaju se od njega i sežu prema njemu.

Repin se i ovoga puta pokazao kao izvanredan kolorist, majstor koji zna izvući zvučnost boje i savršeno vlada paletom. Slika nevjerojatno hvata svijetle zrake sunca, zelene refleksije na zidovima i podu sobe i zrak, kao da vibrira, zasićen svjetlom. Ova sunčana, životvorna svjetlost koja se prolijeva staklena vrata terase i ispunjavajući cijelu prostoriju, zasićuje sliku vedrim osjećajem života, vjerom u sretan ishod događaja, nadom u bolju budućnost, svijetlu i radosnu.

Pojava “Nisu očekivali” izazvala je brojne napade na Repina u konzervativnom tisku, koji je proglašen “umjetnikom buntovnikom”. Shvaćajući revolucionarni značaj slike, slikari iz Novog vremena, Graždanina i Moskovskih vedomosti pokušavali su je na sve moguće načine diskreditirati kao umjetničko djelo. Na sve su načine inzistirali da je Repin napravio još jedan "skok", da umjetnikov talent neprestano "pada u ponor". Ali s kakvim su oduševljenjem demokratski gledatelji, osobito mladi ljudi, pozdravili ovu sliku!
"Nisu očekivali" najbolje je Rjepinovo djelo na temu revolucionarne borbe. Ovom slikom umjetnik je još jednom pokazao čije interese brani njegov kist. Stalno je bio na strani onih koji su stupili u hrabri jednoboj s autokracijom, au čitavom nizu srdačnih slika izražavao je gorljivo suosjećanje s poniženim radnim ljudima i revolucionarnim borcima koji su žrtvovali svoje živote u ime oslobođenja. domoroci od vlasti svojih stoljetnih tlačitelja.

Moguće je da je Repin, radeći na filmu "Nisu očekivali", pokušao donekle sakriti revolucionarnu radnju filma. Slika je dobila karakter obiteljske scene, ali progresivni gledatelj nije mogao a da u njoj ne vidi strastven protest protiv postojeći sustav. Politički ton teme i njezina oštrina proširili su opseg svakodnevne obiteljske scene u složenu socio-psihološku dramu, čineći je istinski povijesna slika o revolucionarnoj borbi protiv autokracije. U ovoj živopisnoj priči o revolucionaru koji se vraća iz egzila, tisuće vodećih demokratskih obitelji vidjele su živi izraz svojih iskustava; domaćinstvo dio razgovora zvučalo kao militantno revolucionarno djelo.

“Bio sam u pravu, i dalje sam u pravu, dajući sjajno povijesno značenje tri tvoje slike”, napisao je Stasov Repinu. – Osim riječi “Nismo očekivali”, slika nije imala nikakvog objašnjenja, ali su je svi odmah shvatili, a neki su bili sretni, a drugima mrska. Očito je nešto bilo jako važno i odmah je utjecalo na sve. Isto vrijedi i za drugu sliku, “Ispovijest”. Nije bilo objašnjenja, a svi su odmah shvatili kako, što, gdje, kada... Ovo je povijest, ovo je suvremenost, ovo je prava moderna umjetnost, za koju ćete kasnije biti posebno visoko ocijenjeni.”

U SSSR-u su voljeli Repinove slike "Narodne volje": "Uhićenje propagandista", "Odbijanje priznanja" i, naravno, "Nisu očekivali". Po mom mišljenju, lica likova u "Nismo očekivali" izazivaju samo užas. Neki zombiji, ne ljudi. Evo središnjeg fragmenta ove slike, pogledajte sami:

Posebnu pozornost zaslužuju slike koje vise na zidovima sobe. S desne strane visi "Portret Aleksandra II na samrti" Makovskog.

I Repin je počeo raditi na svojoj slici, pod dojmom najstrašnijeg zločina Narodne volje - ubojstva Aleksandra II.

Na središnjem zidu vise lako prepoznatljivi portreti Ševčenka i Nekrasova.

Ali te portrete ne treba promatrati same za sebe, već u kontekstu slike koja se nalazi između njih! Ovo je slika Carla Steubena "Na Kalvariji".

Pažljiva osoba odmah razumije da Rjepin uspoređuje demokrate Ševčenka i Nekrasova s ​​razbojnicima Dismasom i Gestasom, razapetima na Kalvariji pored Krista. Štoviše, Steubenova slika prikazuje dva križa podignuta za razapinjanje ova dva razbojnika.

Repinova slika "Nisu očekivali" vjerojatno neće simpatizirati revolucionare-demokrate Narodne volje. Srećom, sovjetskim cenzorima ova figa u džepu promakla je.

Ruska stvarnost, njezina “poetska istina”, kako je napisao Ilja Rjepin u pismu Polenovu, toliko je snažno osvojila ovog velikog slikara da danas iz njegovih slika možemo proučavati rusku povijest.

Početak puta

Umjetnik je rođen u malom ukrajinskom gradu Čuguevu 1844. godine. Obitelj je živjela slabo i teško. Repin je svoj izniman dar pokazao još u djetinjstvu, kada je od voska i papira izrađivao igračke konje. Izložene na prozorskoj dasci, ove kreacije privukle su mnoštvo obožavatelja koji su im se divili. Mali Ilya počeo je slikati nakon što mu je rođak za Božić poklonio kutiju akvarelnih boja.

U lokalnoj školi vojnih topografa, gdje je Repin studirao od svoje trinaeste godine, s entuzijazmom crta portrete svojih kolega i učitelja. Dvije godine kasnije škola je zatvorena, a Ilja Repin postaje šegrt kod čugujevskog ikonopisca. Mladićev briljantni talent prepoznat je daleko izvan grada. Tada je Repin odlučio otići u Sankt Peterburg i upisati Akademiju umjetnosti. Uštedivši novac, mladić kreće na put.

U Petersburgu

U jesen 1863. mladić je postao učenik crtačke škole Društva za poticanje umjetnika. Godine 1864., kada je Repin napunio 20 godina, ambiciozni slikar bio je među dobrovoljcima Jedinstvene sposobnosti i naporan rad pomogao mu je da postane jedan od najuspješnijih studenata Akademije, a ako uzmemo u obzir da je uz studij bio prisiljen i zarađivati ​​za život, pred sobom ćemo vidjeti neobično upornu i talentiranu osobu.

Briljantan debi

Repinov diplomski rad bila je slika prema evanđeoskoj priči: "Uskrsnuće Jairove kćeri". U središtu slike je tjeskoba i napetost zgusnuta u sumornoj sobi. Dok je radio na platnu, Repin se prisjetio tragičnih događaja u vlastitoj obitelji, kada je umrla njegova voljena sestra Ustya. Kakva je tuga i beznađe vladalo tada u kući! Na slici je Krist prišao pokojnici i uhvatio je za ruku. Svijeće jarko gore uz njezinu glavu; ovo osvijetljeno mjesto postaje semantičko središte slike. Ostali stanovnici kuće utonuli su u tamu, noć puna boli i tuge završava. Još jedan trenutak - i dogodit će se čudo uskrsnuća. Ova slika mladog umjetnika obilježena je najvećim emotivnim intenzitetom (vidi fotografiju).

“Nismo očekivali” - još jedan pun psihologizma i drame slika. Repin će to napisati mnogo kasnije, sedamnaest godina kasnije. Put do njega vodi kroz duboko razumijevanje stvarnosti, koja neobično uzbuđuje umjetnikovo srce i, po njegovim riječima, sama “traži da bude stavljena na platno”.

Strast za istinom

Osjetljivo srce Ilye Efimovicha nije moglo a da ne odgovori na kontraste koji se obično nazivaju društvenim. Putujući Volgom, “gospodar istine” bio je duboko pogođen disharmonijom između prizora besposlene, zadovoljne gomile šetajućih promatrača i iscrpljenih tegljača koji su vukli ogromnu barku rijekom. Tako je rođena senzacionalna slika "Barge Haulers on the Volga". Majstor se fokusira na izraze lica tih ljudi koji to neće tolerirati, u očima im se kriju bijes i bunt.

Nije iznenađujuće da je Repin postao jedan od vodećih sudionika Partnership of Mobile umjetničke izložbe, u čijim je nedrima nastala slika “Nismo očekivali”. Rjepninova slika nosi obilježja demokracije koju su branili lutalice.

Revolucionarni osjećaji koji su fermentirali u Rjepinovu suvremenom društvu zabrinjavali su i zanimali umjetnika. Nekoliko njegovih slika posvećeno je ruskom jeziku revolucionarni pokret. Slike “Na prljavom putu”, “Uhićenje propagandista”, “Odbijanje priznanja” predstavljaju nam slike buntovnika koji strastveno vjeruju u svoju ideju, ali nisu naišle na širok odjek u narodu. Takvo je platno "Nismo očekivali". Repinova slika, čija se radnja temelji na povratku revolucionara kući nakon dugog progonstva ili zatočeništva, smatra se jednom od najzapočetijih slikanih 1884. godine, a dovršenih četiri godine kasnije. Isprva je Rjepin prognanika zamislio kao požrtvovnog i hrabrog čovjeka, ali ga je, istini za volju, prikazao bez uljepšavanja.

Repinova slika "Nismo očekivali" Opis

Na platnu pred nama pojavljuje se potresan i dramatičan prizor iz života: zatvorenik neodlučno i nervozno ulazi u sobu u kojoj se nalaze njegovi rođaci. Autor glavnu pozornost posvećuje iskustvu koje svaki lik doživljava u ovom trenutku. Doista se nisu nadali pridošlici. Repinova slika prenosi neobično izražajno u licima, gestama, emocionalni pokreti heroji. Radnja se odvija iza maločas otvorenih vrata i nastavlja se ispred nas. U pozadini vidimo uplašeno lice ili sluge ili vješalice; služavka stoji na vratima, njezino držanje i pogled izražavaju oprez. Jedna starija žena, vjerojatno njegova majka, ustala je sa stolca u susret pridošlici. Gotovo fizički osjećamo kako pohlepno viri u sina, kako joj drhti ruka. Za stolom, sagnut preko stolnjaka, uplašenim očima Djevojčica gleda u gosta - zatvorenikovu kćer, koja ga možda nikad nije vidjela. Desno od nje je entuzijastično lice njenog sina srednjoškolca; on poznaje svog oca, možda iz majčinih priča, ili je njegova slika živjela u sjećanje na djetinjstvo dječak. Mlada žena, njegova supruga, od glasovira se pretvara u mršavog muškarca u iznošenim čizmama i otrcanom kaputu. Oči joj blistaju od čuđenja i radosti. Svaki lik ima svoju priču, a cijela ova scena je početak nova povijest, koja će imati svoje brige, tuge i radosti. I razumijemo da će se taj strah i tjeskoba, pečat patnje i neimaštine utisnut u lice glave obitelji koja se vratila kući - sve smiriti i izgladiti u blagim zrakama ljubavi voljenih. Kako je umjetnik briljantno uhvatio ovu značajku, kada rođaci žive s mišlju o povratku draga osoba, iako se u ovom trenutku nije očekivao! Repinova slika u tom je smislu remek-djelo psihologizma.