Vječne posljedice veselja. "Svježi kavalir" Pavel Fedotov ni danas nije zastario

U našem novom odjeljku ispričat ćemo i prikazati najznačajnije slike za događaje naše povijesti i ne samo pokušati dešifrirati živopisne detalje koje umjetnikovi suvremenici dobro razumiju, već i pokazati da slike često žive jako dugo i odražavaju probleme koji su i danas dobro poznati. Krenimo od vječne teme – ruske birokracije. Ni danas to nikako nije idealno i često nailazi na razne zloporabe. Prije 170 godina, za vrijeme cara Nikole ja, nedostaci službenika bili su u mnogočemu isti kao oni koje je pažljivi umjetnik Pavel Fedotov pokazao na svojoj vječnoj slici.

ironični realist

Pavel Andrejevič Fedotov (1815-1852), koji je živio vrlo kratko, ali se uspio proslaviti, po prvi je put u ruskom svakodnevnom žanru pokušao dati kritičku analizu svakodnevnog života. Slikarov otac bio je vojno lice, a sam Fedotov služio je u Sankt Peterburgu, gdje je pohađao večernju nastavu na Akademiji umjetnosti. Godine 1846. naslikao je svoju prvu značajnu sliku, Svježi kavalir. Godine 1848. napisano je ne manje poznato "Udvaranje jednog majora". Slike prvih godina karakteriziraju ironija i oštrina zapleta, a kasnije je Fedotov ovladao i umjetnošću psihološke drame, primjer za to u kasnijim slikama Udovica (1851.) i Igrači (1852.). Slike umjetnika pogodile su metu - već krajem 1840-ih pojavili su se mnogi slikari koji su imitirali Fedotova.

Pavel Fedotov, Majorovo provodadžisanje (1848.)

Oko cenzure

Fedotovljeva slika, naslikana 1846., nosila je nekoliko imena odjednom: "Svježi kavalir", ili "Jutro službenika koji je primio prvi križ", ili "Posljedice gozbe". Sada se čuva u Državnoj galeriji Tretyakov.

Prve skice budućeg remek-djela pojavile su se početkom 1840-ih. Po savjetu basnopisca Ivana Andrejeviča Krilova, Fedotov je odlučio razviti zaplet i preraditi skice u punopravno platno. Nakon što je slika bila gotova, umjetnik ju je predstavio Umjetničkoj akademiji, gdje je bila visoko cijenjena. Godine 1847. "Fresh Cavalier" predstavljen je javnosti i izazvao pravu senzaciju, donijevši slavu svom tvorcu. Ali cenzura je odmah skrenula pozornost na sliku: uklanjanje litografija s nje bilo je zabranjeno zbog ... nepoštene slike reda.

Tmurno jutro

Sva tri imena slike govore o njenoj radnji. Vidimo običnog prosječnog službenika jutro nakon što je primio prvu naredbu i proslavio tako važan događaj. I sam se ogriješivši o cenzuru, Red sv. Stanislav 3. stupnja bio je najmlađi u hijerarhiji državnih nagrada i često se koristio za odlikovanja dužnosnika.

Tako mala nagrada u kontrastu je na platnu sa samim izgledom novopečenog kavalira: ponosan i razmetljiv izraz lica, poza rimskog senatora zamotanog kao u togu, a ne otrcanu halju i priloženi orden ne na uniformu, već na istu halju - sve bi to u gledatelju trebalo pobuditi osjećaj proturječnosti i nedosljednosti između događaja i njegove percepcije od strane glavnog lika.

Ali ironija služavke prikazane lijevo od ordenonoše potpuno se poklapa s našom, gledateljskom. Jednostavna sluškinja, pred kojom gospodin otkriva svoju halju, gleda ga s neskrivenim podsmijehom i prkosno držeći u rukama vlasnikove stare iznošene čizme. Komičnu sliku dužnosnika, koji sebe zamišlja važnom pticom nakon što je dobio malu nagradu, naglašavaju papiloti u njegovoj glavi (možda se, s herojskim mamurlukom, pretvore u lovorovu krunu?) i njegove bose noge.

Pavel Fedotov, Svježi kavalir (1846.)

Situacija oko sebe također pokazuje kontrast između džentlmenskog odnosa prema sebi i surove stvarnosti. U sobi ordonoše namještaj raznih boja, posvuda vlada užasan nered, stvari su razbacane. Na stolu vidimo kobasicu preostalu od zabave koja ne leži na tanjuru, već na novinama, i to ne onim lakim, već na Vedomostima gradske policije Sankt Peterburga. Oko stola leže kosturi haringi i krhotine razbijenog posuđa. Gitara s pokidanim žicama naslonjena je na stolicu. Mršava mačka mješanac kida presvlaku stolca.

Sve to skupa jadan je prizor, no to novopečenog gospodina ne sprječava da njeguje svoje ambicije. Sanja da ne bude ništa gori od svih ostalih i da drži korak s modom glavnog grada - o tome nam govore kovrče, ogledalo i pribor za brijanje koji leže na stolu. Moderna knjiga je moralizirajući roman Faddeya Bulgarina, bliskog vlasti, Ivana Vyzhigina. Ali knjiga leži ispod stolca - čini se da ni naš junak nije mogao svladati nju.

Slika Pavela Fedotova nevjerojatno je bogata detaljima koji govore (što općenito razlikuje svakodnevni žanr u slikarstvu). "Svježi kavalir" omogućuje prosuđivanje života dužnosnika iz Sankt Peterburga 1840-ih, koji su mogli dobiti naredbu, ali zapravo žive u siromaštvu i duhovno su siromašni. Danas je, inače, mnogo teže dobiti orden nego 1846. godine, ali moral, umišljenost i maniri birokrata nisu se previše promijenili. Zato nas zanima umjetnik Fedotov koji je preminuo prije 165 godina.

Pavel Fedotov, "Za sve je kriva kolera!" (1848)

Svježi kavalir (Jutro službenika koji je dobio prvi križ) prvo je ulje koje je naslikao u životu, prva gotova slika.
Mnogi, uključujući i likovnog kritičara Stasova, vidjeli su u prikazanom službeniku despota, krvopiju i primatelja mita. Ali junak Fedotova je sitnica. Na tome se ustrajno oslanjao i sam umjetnik, nazivajući ga "siromašnim činovnikom", pa i "vrijednim radnikom" "s malim sadržajem", koji doživljava "stalnu oskudicu i neimaštinu". To je preiskreno jasno iz same slike - iz šarenog komada namještaja, uglavnom "bijelog drveta", iz daščanog poda, otrcanog kućnog ogrtača i nemilosrdno iznošenih čizama. Jasno je da ima samo jednu sobu - i spavaću sobu, i ured, i blagovaonicu; vidi se da kuhar nije svoj nego gazdin. Ali nije među posljednjima - pa orden je ugrabio, pa na piru bankrotirao, ali je i dalje jadan i bijedan. Ovo je mali čovjek, čije su sve ambicije dovoljne samo da se pokaže pred kuharom.
Fedotov je dao određeni dio svoje simpatije kuharu. Iz pozicije vanjskog i neokaljanog promatrača gleda ga nezločesta, uredna žena, ugodno okruglog, običnog pučkog lica, koja cijelom svojom pojavom odaje suprotnost raščupanom vlasniku i njegovom ponašanju. Kuharica se ne boji vlasnika, gleda ga podrugljivo i pruža mu otrcanu čizmu.
"Gdje je loša veza, tu je prljavština na veliki praznik", napisao je Fedotov o ovoj slici, očito aludirajući na trudnoću kuharice, čiji je struk sumnjivo zaobljen.
Vlasnik je, s druge strane, odlučno izgubio ono što mu omogućuje bilo kakvu ljubaznost. Bio je ispunjen razmetanjem i bijesom, nakostriješen. Iz njega juri ambicija prosjaka koji kuhara želi postaviti na njegovo mjesto, unakažujući mu, doista, sasvim dobre crte lica.
Bijedni službenik stoji u pozi antičkog heroja, pokretom govornika, prinosi desnu ruku prsima (na mjesto gdje visi zlosretna naredba), a lijevu, naslonjenu na bok, vješto prebire. gore nabore prostrane halje, kao da nije halja, nego toga. Ima nečeg klasičnog, grčko-rimskog u samoj njegovoj pozi s osloncem tijela na jednu nogu, u položaju glave polako okrenute prema nama iz profila i ponosno zabačene unazad, u bosim nogama koje vire ispod kućne haljine, pa čak i komadići papilota strše iz njegove kose je poput lovorovog vijenca.
Mora se misliti da se dužnosnik osjećao tako pobjednički, veličanstveno i ponosno do oholosti. Ali antički junak, uzdignut među polomljene stolice, prazne boce i krhotine, mogao je biti samo smiješan, i to ponižavajuće smiješan - sva je bijeda njegovih ambicija ispuzala.
Nered koji vlada u sobi je fantastičan - ni najneobuzdanije veselje ga nije moglo proizvesti: sve je razbacano, polomljeno, izvrnuto. Ne samo da je razbijena lula za pušenje, već su i žice na gitari pokidane, stolica je osakaćena, a na podu pored boca leže repovi haringe, s krhotinama smrvljenog tanjura, s otvorenom knjigom (ime autora, Faddeya Bulgarina, marljivo ispisano na prvoj stranici, - još jedan prijekor vlasniku).

E. Kuznjecov

(Jutro dužnosnika koji je primio prvi križ)

Pavel Fedotov. svježi kavalir

Pavel Fedotov je u sramnom trenutku uhodio svog junaka i učinio sve da sramota postane vidljiva: mali čovjek sebi je našao nekog još manjeg, nad kim se može uzdići, rob je našao roba, zgaženi je žudio da gazi.

Pa i sam Fedotov bio je malen čovjek, sam se strpljivo dizao i polako dizao, a svaka prekretnica prijeđenog puta bila je čvrsto utisnuta u njegovo srce: sada je primljen u kadetski korpus, evo "prva uloga" na maturi čin (djetinja radost, ali sjetio se da je o njoj govorio u svojoj autobiografiji, iako malo ironično), evo prvog ranga, evo sljedećeg, ovdje je dijamantni prsten velikog kneza Mihaila Pavloviča ...

U filmu "Svježi kavalir" uskratio je ne samo svog junaka, već pomalo i sebe - s podsmijehom, gadljivom otuđenošću. Nikad prije nije bio i nikada neće biti tako nemilosrdno zajedljiv kao ovdje.

Nered koji vlada u sobi je fantastičan - ni najneobuzdanije veselje ga nije moglo proizvesti: sve je razbacano, polomljeno, izvrnuto. Ne samo da je lula za pušenje slomljena, već su i žice na gitari polomljene, a stolica je osakaćena,

a na podu kraj boca leže repovi haringe s krhotinama smrvljenog tanjura,

Fedotov je dao određeni dio svoje simpatije kuharu. Iz pozicije vanjskog i neokaljanog promatrača gleda ga nezločesta, uredna žena, ugodno okruglog, običnog pučkog lica, koja cijelom svojom pojavom odaje suprotnost raščupanom vlasniku i njegovom ponašanju.

Vlasnik je, s druge strane, odlučno izgubio ono što mu omogućuje bilo kakvu ljubaznost.

"Razvrat u Rusiji uopće nije dubok, više je divlji, salen, bučan i nepristojan, razbarušen i besraman, nego dubok ..." - čini se da su ove Herzenove riječi napisane izravno o njemu. Bio je ispunjen razmetanjem i bijesom, nakostriješen. Iz njega juri ambicija prosjaka koji kuhara želi postaviti na njegovo mjesto, unakažujući mu, doista, sasvim dobre crte lica.

Fedotovu je, s druge strane, potpuno stran duh optuživanja - on je, ne samo slučajno, nego najvjerojatnije nesvjesno, dotaknuo tajnu - bolnu točku, i dotaknuo je tako neočekivano da čak nije bio ispravno shvaćen.

Tko je zapravo neobuzdani simpatija kojeg on prikazuje? Ovo uopće nije onaj bezdušni karijerist-činovnik kakvog je publika željela vidjeti, uključujući i tako sofisticiranog gledatelja kao što je V. Stasov, koji je nakon dosta vremena, odnosno potpuno se utvrdivši u početnoj percepciji, napisao:
“... pred tobom je pametna, kruta narav, pokvareni podmitljivi, bezdušni rob svoga gazde, koji više ne misli ni na što, osim na to da će mu dati novac i križ u rupici. On je svirep i nemilosrdan, utopit će svakoga i što god hoće, a na njegovom licu ni jedna bora od nosorogove (tj. nosorogove. - E.K.) kože neće se trzati. Ljutnja, bahatost, bešćutnost, idolizacija poretka kao najvišeg i imperativnog argumenta, potpuno vulgariziran život.

Pisano je, kao i uvijek kod Stasova, snažno, ali o potpuno drugoj osobi. Junak Fedotov je mala pržica. Na tome se ustrajno oslanjao i sam umjetnik, nazivajući ga "siromašnim činovnikom", pa i "vrijednim radnikom" "s malim sadržajem", koji doživljava "stalnu oskudicu i neimaštinu". To je preiskreno jasno iz same slike - iz šarenog namještaja, uglavnom "bijelog drveta", iz poda od dasaka, otrcanog kućnog ogrtača i nemilosrdno iznošenih čizama.

Jasno je da ima samo jednu sobu - i spavaću sobu, i ured, i blagovaonicu; vidi se da kuhar nije svoj nego gazdin.

Dobro, nije on među posljednjima, ni Bašmačkin ni Popriščin, nije neka vrsta krpe - pa iščupao je orden i bankrotirao na piru, ali ipak je jadan i bijedan.

Ovo je mali čovjek, čije su sve ambicije dovoljne samo da se pokaže pred kuharom.

Stasovljeva pogreška u procjeni Fedotovljeva nesretnog junaka nije bila njegova osobna i poučna na svoj način. Siromaštvo, beznačajnost službenika, naravno, vidjeli su, ali ne i percipirali, promašili: nije se uklapalo u uobičajeni stereotip.

Lakom Gogoljevom rukom, službenik je postao središnja figura ruske književnosti 1830-ih-1850-ih, gotovo jedina tema za vodvilje, komedije, priče, satirične scene i tako dalje. Službenik je bio suosjećajan. Da, ponekad su mu se rugali, ali nota sućuti prema malom čovjeku, izmučenog od moćnika ovoga svijeta, ostala je nepromijenjena.

Bijedni službenik stoji u pozi antičkog heroja, pokretom govornika, prinosi desnu ruku prsima (na mjesto gdje visi zlosretna naredba), a lijevu, naslonjenu na bok, vješto prebire. gore nabore prostrane halje, kao da nije halja, nego toga.

Ima nečeg klasičnog, grčko-rimskog u samoj njegovoj pozi s osloncem tijela na jednu nogu, u položaju glave polako okrenute prema nama iz profila i ponosno zabačene unazad, u bosim nogama koje vire ispod kućne haljine, pa čak i komadići papilota strše iz njegove kose je poput lovorovog vijenca.

Mora se misliti da se dužnosnik osjećao tako pobjednički, veličanstveno i ponosno do oholosti.

Ali antički junak, uzdignut među polomljene stolice, prazne boce i krhotine, mogao je biti samo smiješan, i to ponižavajuće smiješan - sva je bijeda njegovih ambicija ispuzala.

Naravno, slikarev se kist često pokaže mudrijim od njegovih misli ili ih, barem, prestigne, no je li Fedotovljeva parodija na akademsku sliku doista nastala nehotice? Uostalom, i prije je pokazao sklonost šali na račun časnog arsenala klasične umjetnosti. Taj komični učinak, koji se sam od sebe javio u nekim njegovim sepijama, Fedotov je ovaj put iskoristio sasvim namjerno, u svrhu ironičnog ismijavanja. Raskrinkavajući svog heroja, Fedotov je istodobno raskrinkao akademsku umjetnost s njezinim okoštalim nestašlucima i trikovima. U svojoj prvoj slici, rusko slikarstvo, smijući se, rastaje se od akademizma.

Na temelju knjige E. Kuznetsova

Pavel Andrejevič Fedotov (22. lipnja 1815. Moskva - 14. studenog 1852. Petrograd) - ruski slikar i grafičar, akademik slikarstva, jedan od najvećih predstavnika ruskog romantizma, utemeljitelj kritičkog realizma u ruskom slikarstvu.

Pavel Andreevich Fedotov bio je nevjerojatno talentirana osoba. Imao je dobar sluh, pjevao je, svirao, skladao. Dok je studirao u Moskovskoj kadetskoj školi, postigao je takav uspjeh da je bio među četiri najbolja učenika. No, strast prema slikanju pobijedila je sve. Već tijekom službe u finskoj pukovniji, Pavel je upisao nastavu na Carskoj akademiji umjetnosti pod vodstvom profesora bojnog slikarstva Alexandera Sauerweida.

Ispostavilo se da je prestar za studij, o čemu mu nije propustio reći Karl Bryullov, drugi nastavnik na akademiji. U to se vrijeme umjetnost počela podučavati rano, obično između devete i jedanaeste godine. A Fedotov je davno prešao ovu granicu ... Ali radio je marljivo i naporno. Ubrzo je počeo dobivati ​​dobre vodene boje. Prvo djelo koje je bilo izloženo publici bio je akvarel "Susret velikog vojvode".

Njegovu temu potaknuo je susret gardista s velikim knezom Mihailom Pavlovičem u logoru Krasnoselsk, koji je vidio mladi umjetnik, koji je radosno pozdravio visoku osobu. Te su emocije pogodile budućeg slikara i uspio je stvoriti remek-djelo. Njegovom se visočanstvu slika svidjela, Fedotov je čak dobio dijamantni prsten. Ova je nagrada, prema riječima umjetnika, "konačno utisnula u njegovu dušu umjetnički ponos".

Međutim, učitelji Pavela Andreevicha nisu bili zadovoljni radom umjetnika početnika. Htjeli su od njega dobiti uglađenu i uglađenu sliku vojnika, što su od vojnika zahtijevale vlasti na svibanjskim paradama.

Jedan je umjetnik pogodio drugog

Fedotovu se sve to nije svidjelo, zbog čega je slušao stalne primjedbe. Samo je kod kuće razveselio dušu, prikazujući najobičnije scene, obasjane dobroćudnim humorom. Kao rezultat toga, Ivan Andrejevič Krilov je shvatio ono što Bryullov i Sauerweid nisu razumjeli. Fabulist je slučajno vidio skice mladog slikara i napisao mu pismo, pozivajući ga da zauvijek ostavi konje i vojnike i prihvati pravu stvar - žanr. Jedan je umjetnik osjetljivo pogodio drugog.

Fedotov je povjerovao basnopiscu i napustio Akademiju. Sada je teško zamisliti kako bi se njegova sudbina razvila da nije poslušao Ivana Andrejeviča. A umjetnik ne bi ostavio isti trag u ruskom slikarstvu kao Nikolaj Gogolj i Mihail Saltikov-Ščedrin u književnosti. Bio je jedan od prvih slikara sredine 19. stoljeća koji je odlučno krenuo putem kritičkog realizma i počeo otvoreno osuđivati ​​poroke ruske stvarnosti.

Visoka ocjena

Godine 1846. umjetnik je naslikao prvu sliku u novom žanru, koju je odlučio predstaviti profesorima. Ova slika nazvana je "Svježi kavalir". Također je poznato kao "Jutro službenika koji je primio prvi križ" i "Posljedice veselja". Rad na tome je bio težak. "Ovo je moje prvo pile, koje sam" dojio "s raznim izmjenama oko devet mjeseci", napisao je Fedotov u svom dnevniku.

Gotovu sliku zajedno sa svojim drugim djelom - "Izbirljiva nevjesta" pokazao je na Akademiji. I dogodilo se čudo - Karl Bryullov, koji ranije nije posebno pozdravio Pavela Andreevicha, svojim je platnima dao najvišu ocjenu. Akademijsko vijeće predložilo ga je u zvanje akademika i odredilo novčanu naknadu. To je omogućilo Fedotovu da nastavi započetu sliku "Majorovo provodadžisanje". Godine 1848. ona se, zajedno sa Svježim kavalirom i Izbirljivom nevjestom, pojavljuje na akademskoj izložbi.

Sljedeća izložba, uz slavu, donijela je i pozornost cenzure. Bilo je zabranjeno skidati litografije sa "Svježeg kavalira" zbog nepoštivanja slike ordena, a bilo je nemoguće ukloniti orden sa slike bez uništavanja njegove parcele. U pismu cenzoru Mihailu Musin-Puškinu, Fedotov je napisao: “...gdje je stalno siromaštvo i neimaština, ondje će izraz radosti nagrade doći do djetinjarije da se s njim juri dan i noć. ... zvjezdice nose na ogrtačima, a to je samo znak da ih cijene.

Međutim, zahtjev da se dopusti distribucija slike "u sadašnjem obliku" je odbijen.

"Svježi kavalir"

Evo što je Fedotov zapisao u svom dnevniku kada je došao iz Cenzorskog komiteta o slici: “Jutro nakon blagdana u povodu primljene narudžbe. Novopečeni kavalir nije izdržao, obukao je svoju novu odjeću na šlafroku i ponosno podsjeća kuharicu na svoju važnost. Ali ona mu podrugljivo pokazuje jedine, ali već tada izlizane i izbušene čizme, koje je nosila čistiti. Po podu su razbacani ostaci i krhotine jučerašnje gozbe, a ispod stola u pozadini vidi se kako se budi kavalir, vjerojatno i on zaostao na bojnom polju, ali jedan od onih koji prolaznicima lijepe putovnicu. Struk kuhara ne daje vlasniku pravo da ima goste najboljeg tona. "Gdje je loša veza, tu je i veliki odmor - prljavština."

Pavel Fedotov je u svom radu dao određeni udio svoje simpatije kuharu. Nije lošeg izgleda, uredna mlada žena, zaobljenog, običnog pučkog lica. Marama vezana oko glave govori da nije udata. Udane žene u to su vrijeme nosile ratnika na glavi. Po izgledu, čeka bebu. Može se samo nagađati tko mu je otac.

"Svježi kavalir" Pavel Fedotov prvi put slika u ulju. Možda je zato rad na njemu trajao dosta dugo, iako je ideja nastala davno. Nova tehnika pridonijela je nastanku novog dojma - potpunog realizma, materijalnosti prikazanog svijeta. Umjetnik je radio na slici kao da slika minijaturu, obraćajući pozornost na najsitnije detalje, ne ostavljajući niti jedan komadić prostora nepopunjenim. Usput, kritičari su mu to kasnije zamjerili.

jadni službenik

Čim gospodina kritike nisu nazvali: “neobuzdani sim”, “bezdušni službenik karijerist”. Nakon mnogo godina, kritičar Vladimir Stasov potpuno je prsnuo u ljutitu tiradu: „... pred vama je pametna, ukočena narav, pokvareni primatelj mita, bezdušni rob svog šefa, koji više ne misli ni na što osim na to da će daj mu novac i križ u rupicu. On je žestok i nemilosrdan, utopit će koga i što hoće, a na njegovom licu od nosorogove kože nijedna bora neće zadrhtati. Ljutnja, bahatost, bešćutnost, idolizacija poretka kao najvišeg i imperativnog argumenta, potpuno vulgariziran život.

Međutim, Fedotov se nije složio s njim. Svojeg je junaka nazvao "siromašnim službenikom", pa čak i "vrijednim radnikom" "s malim sadržajem", koji doživljava "stalnu oskudicu i neimaštinu". Teško je raspravljati s potonjim - interijer njegovog stana, koji je istovremeno spavaća soba, ured i blagovaonica, prilično je siromašan. Ovaj čovječuljak našao je sebi još manjeg nad koga se može uzdići...

On, naravno, nije Akakije Akakijevič iz Gogoljevog "Šinjela". Ima malu nagradu, koja mu daje pravo na niz privilegija, posebno na primanje plemstva. Stoga je primanje ovog najnižeg ordena u ruskom sustavu nagrađivanja bilo vrlo privlačno za sve dužnosnike i članove njihovih obitelji.

Gospodin je propustio svoju priliku

Zahvaljujući Nikolaju Gogolju i Mihailu Saltikovu-Ščedrinu, dužnosnik je postao središnja figura ruske književnosti 1830-ih-1850-ih. Učinjena je jedva jedina tema za vodvilje, komedije, priče, satirične scene i drugo. Iako su se rugali dužnosniku, suosjećali su i suosjećali s njim. Uostalom, mučili su ga vlastodršci i uopće nije imao pravo glasa.

Zahvaljujući Pavelu Fedotovu, postalo je moguće vidjeti sliku ovog malog izvođača na platnu. Usput, danas tema pokrenuta sredinom 19. stoljeća ne zvuči ništa manje relevantno. Ali nema Gogolja među piscima koji je u stanju opisati patnju modernog činovnika, na primjer, iz vijeća, a nema ni Fedotova koji bi, uz svojstvenu dozu ironije, privukao lokalnog činovnika zahvalnicu u rukama od drugog dužnosnika, višeg po rangu. Novčane bonuse i ozbiljne nagrade prima rukovodstvo ...

Slika je naslikana 1846. A 1845. obustavljena je dodjela Reda Stanislava. Stoga je vrlo vjerojatno da smijeh kuharice, koji se jasno čuje s platna, samo ukazuje na to da slomljena djevojka zna cijelu istinu. Više se ne dodjeljuju, a "svježi gospodin" je propustio svoju jedinu priliku da promijeni život.

Žanrovi njegovih slika su raznoliki.

Pavel Fedotov utjecao je na razvoj likovne umjetnosti i ušao u povijest kao talentirani umjetnik koji je napravio važne korake u razvoju ruskog slikarstva.

Žanrovi njegovih slika su vrlo raznoliki, u rasponu od portreta, žanr scena i završavajući bojnim slikama. Osobita pozornost posvećuje se onima napisanim u njemu svojstvenom stilu satire ili kritičkog realizma. U njima on razotkriva ljudske slabosti i samu ljudsku bit. Ove slike su duhovite, a za života majstora bile su pravo otkriće. Žanrovske scene, u kojima se ismijava vulgarnost, glupost i, općenito, različite strane ljudskih slabosti, bile su inovacija u ruskoj umjetnosti 19. stoljeća.

Međutim, umjetnikova principijelnost, uz satiričnu usmjerenost njegova rada, izazvali su povećanu pozornost cenzure. Kao rezultat toga, pokrovitelji koji su mu prije bili naklonjeni počeli su se okretati od Fedotova. A onda su počeli zdravstveni problemi: vid se pogoršao, glavobolje su postale sve češće, patio je od navala krvi u glavu... Zbog čega se njegov karakter promijenio nagore.

Fedotov je umro zaboravljen od svih osim prijatelja

Fedotovljev život završio je tragično. U proljeće 1852. Pavel Andreevich pokazivao je znakove akutnog mentalnog poremećaja. A ubrzo je akademija bila obaviještena od strane policije da se "u jedinici drži luđak koji kaže da je umjetnik Fedotov".

Prijatelji i uprava Akademije smjestili su Fedotova u jednu od privatnih sanktpeterburških bolnica za duševno bolesne. Vladar mu je dao 500 rubalja za njegovo izdržavanje u ovoj ustanovi. Bolest je brzo napredovala. U jesen 1852. poznanici su osigurali premještaj Pavla Andrejeviča u bolnicu Svih Ožalošćenih na autocesti Peterhof. Ovdje je Fedotov umro 14. studenoga iste godine, zaboravljen od svih osim nekoliko bliskih prijatelja.

Pokopan je na pravoslavnom groblju u Smolensku u uniformi kapetana životne garde Finske pukovnije. Odbor za cenzuru zabranio je objavljivanje vijesti o smrti Pavla Andrejeviča u tisku.

Pavel FEDOTOV
SVJEŽI KAVALER
(Jutro dužnosnika koji je dan prije primio prvi križ)
1846. Državna Tretjakovska galerija, Moskva

C gospodin", ili "Jutro službenika koji je primio prvi križ" - slika u kojoj se Fedotov prvi put okrenuo tehnici ulja. Možda je zato rad na njemu trajao dosta dugo, iako je ideja nastala davno, još u seriji sepia. Nova tehnika pridonijela je nastanku novog dojma - potpunog realizma, materijalnosti prikazanog svijeta. Fedotov je radio na slici kao da slika minijaturu, obraćajući pažnju na najsitnije detalje, ne ostavljajući nijedan djelić prostora nepopunjenim (kritičari su mu kasnije to zamjerali).

Radnja se odvija u skučenoj sobici, pretrpanoj do posljednjeg mjesta razbijenim namještajem, razbijenim posuđem i praznim bocama. Fedotov koristi svaki detalj kako bi opisao karakter i navike osobe koja ovdje živi, ​​sve do naslova romana koji čita (“Ivan Vyzhigin” F. Bulgarina - prilično popularna u to vrijeme, ali nekvalitetna knjiga) . Ostaci jučerašnje "svečane" večere rječito se vijore na stolu - dekanter votke, komadići kobasice, svijeća s hvataljkama pomiješana s toaletnim potrepštinama.

Pod jednim stolom spokojno spava pas, a pod drugim - ne manje spokojan - jedan od sudionika jučerašnje gozbe, pospano promatrajući prizor koji se odvija pred njim. Usred tog kaosa ponosno se diže lik novopečenog ordenonoše. Navodno se u svojim snovima “uzdigao više kao glava neposlušnog Aleksandrijskog stupa”, ogrnuo se masnom haljinom, kao u antičkoj togi, i zamišljao da je ni manje ni više nego najveći heroj antike. Noga isturena naprijed, arogantan pogled, ponosno uzdignuta glava... On se naprosto napuhao od ponosa i šepurenja i nimalo mu nije neugodno što njegov izgled - u papiloticama i ustajalom šlafroku - pomalo ne odgovara tradicionalna ideja antičkog heroja.

A kuharica svome gospodaru demonstrira svoje cureće potplate, uopće ne obraćajući pažnju na novi red. Ona zna njegovu cijenu i ona je prava gazdarica u ovoj kući. "Gdje je loša veza, tu je i prljavština na velikom odmoru ..." - ovako Fedotov počinje poetsko objašnjenje za svoju sliku, nagovještavajući "zlostavljanje" službenika i sluge.

Jutro službenika koji je dan prije primio prvi križ.
Skica. 1844. Državna Tretjakovska galerija, Moskva

Čuveni kritičar Vladimir Stasov u komičnoj sceni vidio je tragičan, pa i zastrašujući sadržaj: “On je žestok i nemilosrdan”, piše o glavnom liku, “utopit će svakoga i što god hoće, a na njegovom licu nema ni jedne bore. će se trgnuti. Ljutnja, razmetljivost, potpuno vulgaran život - sve je to prisutno u ovom licu, u ovoj pozi i liku okorjelog činovnika u kućnom ogrtaču i bosih nogu, u ukosnicama i s ordenom na prsima.

Međutim, sam Fedotov još uvijek nije bio tako nedvosmislen o svom radu. Da, on oštro ismijava svog junaka, ali ga u isto vrijeme na neki način opravdava i sažaljeva. U svakom slučaju, sačuvano je Fedotovljevo pismo grofu Musin-Puškinu: “... nije li prirodno da tamo gdje vlada stalna oskudica i neimaština, ondje će izraz radosti nagrade doći do djetinjarije juriti okolo s danju i noću.”

Možda treba vjerovati mišljenju Benoisa, koji je smatrao da je Fedotov, u biti, uvijek bio u isto vrijeme sa svojim junacima ...