Listove "Mađarske rapsodije": istorija i karakteristike. Listove Mađarske rapsodije

Uticaj muzike na čoveka 03.04.2016

Dragi čitaoci, danas vas pozivam da uronite u to Magični svijet muziku mađarskog kompozitora Franza Lista. Nadam se da naš muzičko putovanje biće vam zanimljivo, naučićete nešto novo za sebe i, naravno, slušaćemo mnogo muzike.

Lilia Shadkowska, čitateljica mog bloga, profesorica muzike sa velikim iskustvom, govorit će o Francu Lisztu. Oni koji često posjećuju blog poznaju Liliju iz nekih članaka. Lily nam je pričala o i. I ne tako davno smo se dobro proveli. Veoma smo zadovoljni vašim odgovorom. I hvala ti puno Lily za nju zanimljive priče. A sada dajem riječ Lilii. Upoznajemo njen divan članak o vječnom lutalici Franzu Listu.

Eternal Wanderer

Pozdrav, dragi naši čitaoci! Iskreno se nadam da vas prvi susret sa Bečom i bečkim klasicima nije ostavio ravnodušnim. Danas se vraćamo u posjetu Bečki klasici. Sjećate li se da je upravo Beč postao poprište mnogih istorijskih i muzički događaji, Beč nam je dao mnoga velika imena, Beč nam je dao priliku da se upoznamo sa muzikom budućnosti, upravo nam je Beč plijenio oči!

Našu priču pratit će pjesme poznate pjesnikinje Line Tomči.

Upoznaćemo se sa veoma bistrom i višestrukom ličnošću, obrazovanom osobom, briljantnim pijanistom, kompozitorom, inovatorom i muzičkim kritičarem - Franzom Listom. Muzičar i humanista, čovjek hrabrih uvjerenja i bezgranične dobrote.

Franz Liszt. Mala biografija

F. List je rođen 22. oktobra 1811. godine u malom selu Doboryan, blizu austrijske granice (austrijsko ime je Riding) u porodici Ane Lagger i Georga Adama Liszta. Rođen sin, postao njihov jedino dijete. Ime dato pri krštenju napisano je na latinskom kao Franciscus, i u njemački zvučalo kao Franz. Ali najčešće se koristi mađarski Ferenc.

Časovi muzike

Već u djetinjstvu pokazao je nevjerovatan talenat, a činilo se da ga je ova sretna zvijezda pratila cijeli život. Otac je bio muzičar amater i rano je počeo da podučava sina muzici, dajući mu lekcije. Već sa pet godina mogao je da uhvati bilo koju melodiju koju je čuo na klaviru, a sa sedam je slobodno improvizovao i zadivio virtuoznošću i tehnikom, neobičnom za svoje godine. Otac je bio veoma pažljiv prema talentu svog sina, podsticao je njegov uspeh na svaki mogući način. Na kući je visio portret Betovena, koji je bio Adamov idol, a kasnije postao idol njegovog sina. Na pitanje starijih ko želi da bude, List je pokazao na Betovenov portret i odgovorio: „Kao on!“.

Doborjan (Mađarska)

Mjesto u kojem je porodica živjela pružilo je djetetu bogato muzičko iskustvo. OD rano djetinjstvo bio je fasciniran zabavan ples Mađarski seljaci i melodije ciganskih pjesama, koje su oličene u njegovim muzičkim djelima.

“... Od djetinjstva je odrastao među Ciganima.
I sa beskrajnim oduševljenjem
Bio sam spreman da slušam njihove pesme.
Sluh djeteta je bio opčinjen.
Očarani plesni pogled bez riječi..."

Nakon tri godine nastave muzike, Ferenc daje svoju prvu publiku klavirski koncert u susednom selu Šopron, gde je bila veoma ljubazna prema mladom muzičaru. A onda ga je otac počeo odvoditi u kuće plemenitih plemića. Publika je oduševljeno prihvatila njegove nastupe i nazvala ga novim Mocartom. Imao je samo 8 godina. Ovi koncerti su promijenili Listovu sudbinu. Pokroviteljstvo je davalo pet plemića briljantno dete izdvajanjem novca za dalje stručno muzičko obrazovanje.

Beč ... otvorio rub talenta ...

Porodica se preselila u Beč. Ovdje od 1821. mladi talenat uzima časove kompozicije kod Salijerija i časove klavira kod Carla Czernyja, koji takođe besplatno podučava dečaka. Ove lekcije su mu pomogle da unapredi svoju klavirsku umetnost. Sa Czernyjem usavršava svoje izvođačke vještine. Listov debi u Beču dogodio se 1. decembra 1822. Kritičari i javnost bili su oduševljeni, zahvaljujući čemu je List dobio pune sale i slavu.

Upravo u Beču dolazi do susreta sa idolom porodice, na koju se muzičar ponosi čitavog života. Betoven u to vreme više ništa nije čuo, ali je posmatrao Listove ruke, kako lete preko klavijature, gledao kako se mladi muzičar strastveno predao muzici. A Betoven mu predviđa sjajnu klavirsku budućnost!

Pariz i London. Novi Mozart

U zimu 1823. Listovi su se preselili u glavni grad Francuske. Moj otac se nadao da će Ferenc ući u konzervatorij. Međutim, nije primljen jer je bio stranac. Ali slava čudesnog djeteta, novog Mocarta, otvorila je vrata najaristokratskih salona u Parizu. Nekoliko sedmica nakon dolaska, Franz List je svirao za članove kraljevske porodice. Uspjeh ovog nastupa bio je jednak priznanju cijelog Pariza.

Jednom je igrao s vojvodom od Orleansa - budućim kraljem Francuske, Louis-Philippeom. Začarani vojvoda pomogao je u organizaciji koncerta u italijanskoj operi. Muzičari orkestra su se toliko zaneli slušajući Listov solo deo da su zaboravili da uđu na vreme. Jedan od recenzenata je napisao: "... List je toliko šokirao orkestar da je postao glup"

Trijumfalni nastup Franza Lista konačno mu je osigurao slavu novog Mocarta. Jednako oduševljeno upoznaje mladog pijanistu i London, gdje su ga tretirali kao pravog umjetnika, pravog maestra. Ponovo se vraća u Pariz, gde kompozitora zaokuplja burna atmosfera romantičnog grada. Voli pozorište, književnost, filozofiju, susreće se i komunicira sa V. Hugom, O. Balzakom, G. Berliozom, E. Delacroixom, Žorž Sand i mnogim drugim predstavnicima umetnosti.

Za klavirom F. Liszt. Ispred njegovih nogu je Marie d'Agout. J. Sand sjedi u sredini s rukom na Dumasu. Iza su Hugo i Rossini, koji grle Paganinija za ramena.

Najrjeđi Listov talenat, njegova tvrdoglava težnja za savršenstvom, odigrao je odlučujuću ulogu u njegovom radu. Istovremeno, na njega je snažno uticalo i poznavanje stvaralaštva tri velika kompozitora Berlioza, Šopena i Paganinija. List je bio fasciniran bogatstvom partitura mladog Berlioza, mekim Šopenovim lirizmom, ali Paganini, italijanski virtuoz violinista, postaje idol.

Franz Liszt. Radi. Kreacija

List teži stvaranju jednako briljantnog klavirskog stila, čak i kopira karakteristike Paganinijevog ponašanja na sceni. Piše etide na Paganinijeve teme, gdje se, takoreći, genijalni pijanista takmiči s genijalnim violinistom. List je napravio aranžmane Paganinijevih djela za klavir vrtoglave složenosti i nazvao ih transcendentnim, što znači nadilaziti, nadilaziti, nadilaziti. "Campanella" Paganini u Listovoj obradi zaiskrila je novim bojama. Postala je bogata i luksuzna, remek-delo za sva vremena!

Franz Liszt. Campanella. Izvodi Evgeny Kissin

Franz Liszt. Tarantella

“... Njegov veliki Paganini osvojio ga je svojom umjetnošću, udarajući lukom duše svetinje, otkrio je nešto novo u njemu...”

List je koristio beskonačne mogućnosti klavira da uljepša temu koja ga je osvojila: zvučne trilove, pasaže, gromoglasne akorde i oktave. Muzika je zvučala kao da svira čitav orkestar. Igrao je tako briljantno da praktično nije imao rivala.

Rano postati idol Evrope...

“... Pariz, Ženeva, Frankfurt, Krakov...
Pred njim su bljesnuli gradovi.
Davao je znakove
Pažnja javnosti je uvek..."

Nakon smrti svog oca, List radi trostruko, dajući časove muzike, obilazeći mnogo. Zahvaljujući koncertima koje je održao u različitim gradovima i zemljama, njegovo ime je postalo nadaleko poznato. Žeđ za kreativnošću obuzima Lista. Okušava se u operskom žanru, piše jedno za drugim klavirske komade, simfonije, rapsodije.

Mađarska rapsodija Franza Lista br. 2

Zvuči Listova najpoznatija rapsodija br. 2 animirani film"Tom i Džeri" I upravo nakon gledanja ovog filma, dvogodišnji Lang Lang se toliko zaljubio u klavir da je odlučio da postane pijanista.

... Akustika palata je zadrhtala,
Upravo je sjeo za klavir.
Igra je zvučala božanstveno.
Sam Bog ga je blagoslovio...

Volim Franza Lista

Godine 1834. upoznao je Marie d'Agout, koja je osigurala ogroman uticaj na njegovu kreativnost. Ljepota pariških salona je osvojila List. U ime ljubavi, ona napušta porodicu i dom i odlazi sa svojim voljenim da potraži sreću u tuđini. Od 1835. do 1839. putuju kroz Švicarsku i Italiju. sreća od uzajamna ljubav, ljepota prirode, emocije, utisci sa putovanja rađaju novo muzički ciklus"Godine lutanja" - prva godina - Švajcarska i "Godine lutanja", "Druga godina" - Italija, čiji je koncept takođe veoma romantičan.

Franz Liszt. Godine putovanja. Godina I - Švicarska

Izvodi vrsni pijanista Alfred Brendel.

F. List. Godine putovanja. Italija

Otprilike u istom periodu List mnogo razmišlja o moći umjetnosti, o sudbini umjetnika. Svoja razmišljanja doprinosi knjizi "Pisma lutajućeg neženja", a svoja razmišljanja dijeli i sa prijateljima u formi otvorena pisma, u izdanju pariskih muzičkih novina. U Švajcarskoj predaje na konzervatorijumu. U Italiji održava mnogo koncerata (uglavnom humanitarnih). Od prihoda, u Bonu je podignut spomenik Betovenu, a ta sredstva idu za pomoć žrtvama poplava u Mađarskoj.

„Dobrotvorni koncerti
Plima je dala novu snagu.
Uslijedio je aplauz.
Na krilima slave duh se vinuo"

U braku su imali troje djece, ali se zajednica s Marijom ubrzo raspala. Godine 1841. Marie se vratila sa svojom djecom svojoj majci u Pariz. Na rastanku je rekla Listu: „S nama je sve bilo u redu, imaj barem nekoliko mirnih mjeseci. Ali vi lutate svijetom kao vječiti lutalica..."

Trijumf

Razdoblje od 1839. do 1847. jedno je od najplodnijih u njegovom radu. intenzivno koncertna aktivnost u Francuskoj, Španiji, Portugalu, Mađarskoj, Rumuniji, Rusiji. Svuda su ga primali burnim aplauzom. I naravno, Mađarska je prihvatila svog idola kao svog nacionalni heroj. Franz List je donirao novac od humanitarni koncert za osnivanje Mađarskog konzervatorijuma.

Hungarian Conservatory

Na svojim koncertima svirao je djela raznih autora, uključujući i svoje kompozicije na teme omiljenih melodija kompozitora. Njegovo briljantno sviranje klavira se otvorilo nova era u razvoju klavirske umjetnosti. List je "pretvorio" klavir u orkestar, donio klavir na koncertnu pozornicu. Bio je prvi pijanista koji se usudio sam nastupiti na koncertu, zaokupljajući pažnju publike na nekoliko sati samo sviranjem klavira. „Počevši od Lista“, rekao je V. V. Stasov, „sve je postalo moguće za klavir.“

Mađarska rapsodija br. 11 F. Liszta

Sastanak sa Rusijom

List je bio u Rusiji 3 puta (1842., 1843. i 1847.) Već nekoliko sedmica peterburške novine i časopisi pišu o predstojeći koncerti u ruskoj prijestolnici Franz Liszt - briljantni pijanista i kompozitor. A onda su Vedomosti izvestile: „Konačno, sa takvim nestrpljenjem, List je stigao u Sankt Peterburg 4. ovog meseca.”

Prvi koncert održan je u sali Plemićkog sabora, ispunjenoj do posljednjeg mjesta. Na sceni su bila 2 Lichtental klavira, posebno donesena za njega. Klaviri su bili okrenuti u suprotnim smjerovima kako bi publika mogla uživati ​​ne samo u profinjenom profilu pijaniste, već i u njegovom jedinstvenom sviranju. Nakon što je završio jedno djelo, prešao je na drugi klavir i tako je njegova magija trajala nekoliko sati.

Impresionirao je i bogatstvom svog repertoara: Beethovena, Mocarta, Haydna, Paganinija i. naravno, njihove vrtoglave fantazije. Peterburgeri su bili oduševljeni. Umesto 5 koncerata, ima oko 20. Beskrajne ovacije, srdačni susreti sa ljubiteljima muzike, poznanstva sa ruskim kompozitorima Serovom, Stasovim, Varlamovim, Glinkom. Visoko je cijenio muziku opere "Ruslan i Ljudmila" piše svoju kompoziciju na temu "Marš Černomora"

Marš Černomora iz filma "Glinka". U ulozi F. Liszta S. Richtera

Rakoczi marš. F.List

Jednom od koncerata prisustvovao je i car Nikolaj I, koji je ljubazno primetio: „Imam puk u Mađarskoj, pa smo zemljaci“. Listov odgovor je bio hrabar. Svirao je Rakoczyjev marš, himnu mađarskih revolucionara, neku vrstu Marseljeze, gdje se lako naslutio zvižduk mađarskih sablja. Predstava je bila briljantna, ali List je imao policijski nadzor.

Raskršće ljubavi

U februaru 1847. List održava koncerte u Kijevu. Karta košta jednu rublju, ali određena dama kartu plaća 100 rubalja. Ko je ovaj misteriozni stranac? Ubrzo Ferenc postaje svjestan da se zove Caroline Wittgenstein. Pametna je, lepa, udata. List se zahvaljuje Karolini na velikodušnoj donaciji, a ona ga u odgovoru poziva na svoje luksuzno imanje, gdje maestro priznaje da nije propustila nijedan koncert i da je već dugo strastvena za njegovu muziku. Između njih prođe iskra i Carolina odlučuje uskoro raskinuti s prošlošću, čak i ako joj prijete siromaštvo i sramota.

„Sve što sam uradio za dvanaest posljednjih godina, dužan sam Ženi, koju sam trpio da zovem svojom ženom, što su, međutim, spriječile zle i sitne intrige pojedinih ljudi. Ime ove žene koju volim je princeza Caroline Wittgenstein, rođena Ivanovskaya.”
F. List.

Iz pisma Franca Liszta Caroline Wittgenstein:

„Vjeruj mi, Caroline, da ću poludjeti kao Romeo, ako se to, naravno, može nazvati ludim... Da pjevam za tebe, volim te i pružam ti zadovoljstvo; Želim da ti život učinim lijepim i novim. Verujem u ljubav - za tebe, sa tobom, zahvaljujući tebi. Bez ljubavi, ne treba mi nebo ni zemlja. Volimo jedni druge, moja jedina i slavna Ljubavi. Kunem se Bogom da ljudi nikada neće moći razdvojiti one koje je Gospod zauvek ujedinio..."

„... volim ludo, kao Romeo,
Nedostaju mi ​​tvoje oci.
Ne treba mi raj bez tebe.
Uvek sam spreman da pevam za tebe..."

Franz Liszt i Caroline se nastanjuju u Weimaru. I ovaj period (1848-1861) je najsjajniji, najplodonosniji u kompozitorovom radu. Ostvaruje mnoge krupne planove, nastupa u novom svojstvu - dirigent Vajmarskog dvora opera. U međuvremenu, život nije davao samo radost.

List i Karolina odlaze u Rim, gdje je trebalo da se vjenča. Ali noć ranije, princeza je dobila odbijanje od pape. Za njih je to bio užasan udarac, štaviše, Karolina je ovu vijest prihvatila kao Božju kaznu. Punih 14 godina činili su sve da dobiju pravo na brak i da budu sretni. porodicni zivot. Nažalost, priča nema srećan kraj, ali zahvaljujući njoj Svjetska kultura obogaćen mnogim prekrasnim melodijama.

F. List. Snovi o ljubavi. Izvodi kineski pijanista Lang Lang

I opet, život kompozitora teče u neumornom radu. Kompozitor predaje u Vajmaru, Budimpešti, putuje u Rim. Muzičar nastupa u mnogim gradovima kao dirigent i kao pijanista. Godine prolaze, a List je, kao i uvijek, okružen studentima i obožavateljima. Ali bolni osjećaj usamljenosti nikada ne nestaje.

Godine 1885. i 1886. prolaze u znaku Listovih proslava povodom njegovog sedamdeset petog rođendana. Ali Listovo zdravlje se pogoršava, njegovo srce je zabrinuto. U noći 31. jula 1886. umro je. "Umoran od gorenja, ugasila se kometa sreće Franza Lista"

Nazdravlje. Sam sa sobom

Znaš li to:

Moto koji je List slijedio cijeli život: "Dobro ili nikako"

Upravo u Beču počinje vrtoglava karijera talentovani muzičar, koji je izrastao u izvanrednog kompozitora, pijanistu, učitelja, dirigenta i publicistu.

Jedina opera Don Sancho”- napisana sa 14 godina i postavljena u isto vrijeme. Partitura za operu, koja se dugo smatrala izgubljenom, pronađena je 1903.

Ponekad bi List stavio nekoliko instrumenata na scenu i putovao između njih, svirajući svaki sa jednakom briljantnošću.

Emocionalni pritisak i snaga udaranja po tipkama bili su toliki briljantan muzičar ostavljajući za sobom pokidane konce i polomljene čekiće.

Umeo je maestralno da reproducira zvučnost punog orkestra na klaviru, a u čitanju nota s lista nije mu bio premca

Kada je List bio na turneji u Engleskoj, dobio je poziv da nastupi u kraljevskoj rezidenciji. Međutim, kraljica Viktorija je stigla kasno. Dugo se smjestila u boksu i razgovarala sa dvorskim damama. List je prkosno prekinuo igru. „Činilo mi se da je skica prekratka“, primetio je velikodostojnik, na šta je List odgovorio: „Samo sam se plašio da sprečim Njeno Veličanstvo Kraljicu Viktoriju da govori“

List je postao najveći pijanista

Gips Listove ruke.

U Liszt House Museum

Sto za kojim je kompozitor radio.

Omiljeni klavir „... Moj klavir je za mene isto što i za mornara njegova fregata, za Arapa njegov konj, štaviše, do sada je bio moje „ja“, moj jezik, moj život! On je čuvar svega što je ganulo moju dušu u vatrenim danima moje mladosti; njemu ću povjeriti sve svoje misli, svoje snove, svoje patnje i radosti.
F Lista

Muzej Franza Lista.

Sa toplinom i ljubavlju prema tebi, <
Lilia Shadkovska.
Do ponovnog susreta na stranicama Irininog bloga.

Zahvaljujem Lili na ovako zanimljivoj priči. Upoznali smo sjajnog muzičara koji je živio neverovatan život. Imao je sve: siromaštvo i bogatstvo, ljubav i prezir, izvanredan talenat i jednostavno fantastičan učinak.

A evo još jedne male nijanse o kompozitoru. Pogledali ste fotografije gipsa ruke Franza Lista. Njegovo je istezanje ruke bilo takvo da je primio skoro dvije oktave. I do sada, njegova virtuoznost ostaje putokaz za moderne pijaniste, a njegova djela vrhunci klavirske virtuoznosti.

Slušajte dobru muziku, ispunite se lepotom, a ja vas pozivam u moju renoviranu muzičku sobu. Možete birati šta vam se sviđa - i to iz članaka, a možete slušati i moje omiljene izvođače. Dakle, još uvijek postoji mala stranica muzike za djecu. Definitivno ću ga proširiti.

vidi takođe

Franz List je rođen 22. oktobra 1811. godine u selu Doboryan(Mađarska).Kao dete bio je fasciniran ciganskom muzikom i veselim igrama mađarskih seljaka. Otac je bio upravnik imanja grofa Esterhazija, bio je muzičar amater i podsticao je sina na interesovanje za muziku; Podučavao je Ferensa osnovama klaviraigrice. Sa 9 godina Ferenc je održao svoj prvi koncert u obližnjem gradu Šopronu. Ubrzo je pozvan u veličanstvenu palatu Esterhazy. Ferenčeva igra impresionirala je grofove goste, a nekoliko mađarskih plemića odlučilo je da plati Ferenčevo dalje školovanje. Poslan je u Beč, gde je studirao kompoziciju kod Salijerija i klavir kod Černija. Listov debi u Beču dogodio se 1. decembra 1822. Kritičari su bili oduševljeni i od tada je List imao slavu i pune sale.

Od poznatog izdavača A. Diabellija dobio je poziv da komponuje varijacije na temu valcera koju je izmislio sam Diabelli; tako se mladi muzičar našao u društvu velikih Betovena i Šuberta, kojima se izdavač obratio sa istim zahtevom. Uprkos tome, List (kao stranac) nije primljen na Pariški konzervatorijum, morao je privatno da nastavi školovanje. Nakon smrti oca (1827), List je počeo da drži lekcije. Tada je upoznao mladog Berlioza i Chopena, čija je umjetnost imala snažan utjecaj na njega:

List je bio u stanju da "prevede na jezik klavira" bogatstvo Berliozovih partitura i spoji Šopenov meki lirizam sa sopstvenim burnim temperamentom.

Početkom 1830-ih, italijanski virtuoz violinista Paganini postao je Listov idol; List je krenuo u stvaranje jednako briljantnog klavirskog stila, pa je čak i od Paganinija preuzeo neke od njegovih ponašanja na koncertnoj pozornici. List praktički nije imao rivala kao virtuozni pijanista.FerencListje bio zgodan, njegova koncertna putovanja tih godina su uvijek bila praćena glasnim i javno raspravljanim affaires de coeur, "romansama". List je 1834. godine započeo zajednički život s groficom Marie d'Agout (kasnije je djelovala kao spisateljica pod pseudonimom Daniel Stern). Iz njihove zajednice rođeno je troje djece - sin i dvije kćeri, od kojih se najmlađa, Cosima, udala velika pijanistkinja i dirigentica G von Bülow, a potom postala supruga Richarda Wagnera.

(Za klavirom, F. List. Kod njegovih nogu, Marie d'Agout. U sredini sjedi J. Sand, s rukom na Dumasu. Iza su Hugo i Rossini, grleći Paganinija za ramena.)

List je nastupao u Austriji, Belgiji, Engleskoj, Francuskoj, Mađarskoj, Škotskoj, Rusiji, a 1849. održao je niz koncerata, od kojih su sredstva otišla za izgradnju spomenika Betovenu u Bonu. Godine 1844. List je postao vođa orkestra na vojvodskom dvoru u Vajmaru. Ovaj mali njemački grad nekada je bio uspješan kulturni centar, a List je sanjao da Vajmar vrati u slavu prijestonice umjetnosti. Godine 1847, nakon što je odlučio da se posveti Vajmaru, List je krenuo na oproštajnu koncertnu turneju. Tokom svog boravka u Rusiji, upoznao je princezu Caroline Sein-Wittgenstein, i vratio se s njom u Weimar. U ulozi Kapellmeistera List je podržavao sve novo, radikalno, ponekad odbačeno od strane drugih. S istim žarom izvodio je djela starih majstora i eksperimente kompozitora početnika. Organizovao je nedelju Berliozove muzike u vreme kada romantični stil ovog kompozitora nije naišao na razumevanje u Francuskoj. List je čak uspio organizirati premijeru Wagnerove opere Tannhäuser u Weimaru u godinama kada je njen autor bio u političkom egzilu i prijetio mu je hapšenje.

Richard Wagner u centru, Franz Liszt, njegova ćerka Cosima

List se smatra najvažnijom figurom u istoriji muzike. Kao kompozitor i prepisivač stvorio je preko 1.300 djela. Poput Šopena i Šumana, List je u svojoj kompozitorskoj delatnosti dao prednost solo klaviru. Vjerovatno Listovo najpopularnije djelo je Snovi o ljubavi (Liebestraum).

Od ostalih djela Francisa Liszta za klavir izdvaja se 19 mađarskih rapsodija (zasnovanih na ciganskim, a ne na mađarskim melodijama). Neki od njihkasnije su orkestrirani.List je također napisao više od 60 pjesama i romansi za glas i klavir i nekoliko orguljaških djela, uključujući fantaziju i fugu na BACH-ovu temu. Među Listovim transkripcijama nalaze se klavirske transkripcije Beethovenovih simfonija i fragmenti iz djela Bacha, Belinija, Berlioza, Wagnera, Verdija, Glinke, Gounoda, Meyerbeera, Mendelssohna, Mozarta, Paganinija, Rosinija, Saint-Saensa, Schopina, Schuberta i drugih.

List je postao tvorac žanra jednostavne poluprogramske simfonijske forme koju je nazvao simfonijskom poemom. Ovaj žanr je imao za cilj da izrazi nemuzičke ideje ili da prepriča književna i vizuelna dela muzičkim sredstvima. Jedinstvo kompozicije postignuto je uvođenjem lajtmotiva ili lajtmotiva, prolazeći kroz cijelu pjesmu. Među Listovim orkestarskim djelima (ili komadima s orkestrom) najzanimljivije su simfonijske pjesme, posebno Preludiji, Orfej i Ideali. Za različite kompozicije uz učešće solista, hora i orkestra, List je komponovao nekoliko misa, psalama, oratorij, legendu o sv. Elizabeti.

Procjene o stvaralačkom naslijeđu Lista - kompozitora i pijaniste u periodu nakon njegove smrti bile su dvosmislene. Možda je besmrtnost njegovih kompozicija osigurala hrabra inovacija na polju harmonije, koja je u mnogo čemu anticipirala razvoj modernog muzičkog jezika. Kromatizmi koje je List koristio ne samo da su obogatili romantični stil prošlog stoljeća, već su, što je još važnije, anticipirali krizu tradicionalnog tonaliteta u 20. stoljeću. List iWagnerbili pristalice ideje sinteze svih umjetnosti kao najvišeg oblika umjetničkog izražavanja.

Kao pijanistaListnastupao na koncertima bukvalno do poslednjih dana svog života. Neki smatraju da je on izumitelj žanra recitala pijanista i posebnog patetičnog koncertnog stila koji je virtuoznost učinio samodovoljnom i uzbudljivom formom. Prekidajući sa starom tradicijom, List je okrenuo klavir kako bi posetioci koncerta bolje videli impresivan profil muzičara i njegove ruke. Ponekad bi List stavio nekoliko instrumenata na scenu i putovao između njih, svirajući svaki sa jednakom briljantnošću. Emocionalni pritisak i snaga udaranja po tasterima bili su toliki da je tokom turneje iza sebe ostavio pokidane žice i polomljene čekiće širom Evrope. Sve je to bio sastavni dio nastupa. List je na klaviru vješto reprodukovao zvučnost punog orkestra, nije mu bilo ravne u čitanju notnih zapisa, bio je poznat i po svojim briljantnim improvizacijama. Ali Listovo autorstvo na polju muzičke forme i harmonije, novog zvuka klavira i instrumenata simfonijskog orkestra podržavali su vodeći kompozitori njegovog vremena. Upijajući kulturu Njemačke i Francuske, klasik mađarske muzikeList, dao veliki doprinos razvoju muzičke kulture Evrope.

Život Franza Lista završiou 75. godini života. Umro je na festivalima u Bayreuthu i sahranjen je 31. jula 1886. na gradskom groblju u Bayreuthu.

- poznati mađarski kompozitor, virtuoz pijanista, dirigent, muzički pedagog i kritičar.

Ferenc je rođen 22. oktobra 1811. godine u Doborjanu, nedaleko od mađarskog grada Šoprona. Muzikom je počeo da se bavi rano, sa šest godina, pod vođstvom svog oca. Kasnije se preselio u Beč, gdje je nastavio studije kod poznatih učitelja K. Czernya (klavir) i A. Salierija (teorija muzike). Sa devet godina održao je svoj prvi solistički koncert.

Godine 1823, već u Parizu, nastavio je da proučava teoriju muzike i kompozicije kod F. Paera i A. Reiche. Godine 1925. muzički vunderkind postavio je prvu (i, kako se kasnije ispostavilo) jedinu operu Don Sancho. Cijelo Listovo djetinjstvo i mladost sastojali su se od beskrajnih putovanja i turneja. Od 1835. kompozitor živi u Švajcarskoj, putuje u Italiju, Francusku, Austro-Ugarsku. Od 1838. Liszt je započeo turneju kao izvođač, što mu je donijelo slavu kao najvećeg pijaniste. 1842, 1843, 1847 virtuoz je koncertirao u Rusiji. Česte posete Sankt Peterburgu donele su Ferencu poznanstvo i prijateljstvo sa mnogim ruskim kompozitorima:, i drugima.

Osjetio se umor od beskrajnih turneja i koncerata, pa List uzima dugu pauzu. Nastanivši se u Vajmaru 1848. godine, kompozitor je 12 godina proveo uglavnom baveći se kreativnim radom. Godine 1861. List se preselio u Rim, gdje je kasnije dobio čin opata.

Godine 1869. maestro se vraća u Vajmar, gdje će provesti posljednje godine svog života, sistematski putujući u Rim i Budimpeštu. List je svirao, komponovao, podučavao, gostovao do posljednjeg daha. Smrt je sustigla velikog pijanistu praktično na turneji, 31. jula 1886. godine, 12 dana nakon koncerta u Luksemburgu.

Franz List je nagrađen mnogim nagradama, nagradama, diplomama i počasnim titulama, izabran je za predsjednika Muzičke akademije (Konzervatorij) u Budimpešti. Iza sebe je ostavio čitavu plejadu briljantnih pijanista i kompozitora, među kojima su G. Bulow, K. Tausig, A. Stradal, E. Sauer, M. Rosenthal i drugi - više od 400 muzičara. Zanimljivo je da maestro u osnovi nije naplaćivao obuku.

Franz Liszt. Doprinos svjetskoj muzičkoj umjetnosti

Listov rad, uprkos unutrašnjoj nedosljednosti njegovog pogleda na svijet, bio je progresivan i realističan. Uz Erkela, Franz List je postao osnivač mađarske nacionalne muzike. Ništa manje značajan nije njegov doprinos svjetskoj muzičkoj baštini.

Kompozitor List stvorio je novu vrstu programske simfonijske muzike - jednostavnu simfonijsku poemu, aktualizirao sadržaj muzike na principima humanizma i prosvjetiteljstva. Ovi ciljevi su odgovarali inovativnosti forme, harmoniji i drugim tipovima kompozicije.

Muzičar List je ažurirao i "proširio horizonte" klavira, dostigavši ​​vrhunce virtuoznosti. Kako je rekao ruski muzički kritičar V. Stasov, „posle Lista je za klavir sve postalo moguće“.

Karakteristične karakteristike nastupa velikog muzičara bile su improvizacija, romantična ushićenost osećanja, česte promene raspoloženja i izražajna melodija. List je pružao svu moguću podršku vodećim kompozitorima svoje epohe, počevši i završavajući sa Grigom, Smetanom i Albenizom.

Radovi Franza Lista (preko 1200 djela):

• opera Don Sancho, ili Dvorac ljubavi (1825);
• oratorije i mise, uključujući "Legendu o sv. Elizabeti" (1862), "Veliku misu" (1855), "Božićnu misu" (1866);
• Rekvijem za četiri solista, hor, orgulje i duvački orkestar (1868) i druga vokalna i simfonijska djela duhovnog i svjetovnog sadržaja;
• simfonije i simfonijske pjesme, uključujući simfoniju Danteovoj Božanstvenoj komediji (1856), Faustovu simfoniju, Prometej (1850), Orfej, Mazepu (1854), Hamlet (1858);
• dva klavirska koncerta, Ples smrti (1849) i druga djela za klavir i orkestar;
• fantazija i fuga na "Bacha" (1871), "Etide transcendentalne izvedbe" (12 komada, 1851), "Tri zaboravljena valcera" (1881, 1882, 1883), 19 mađarskih rapsodija (1847-1885), "Španski" Rhaps (oko 1863.), 75 romansi, horova i drugih djela.

Franz Liszt. Snovi o ljubavi. JORGE BOLET (KLAVIR)

Franz List rođen je 22. oktobra 1811. godine - mađarski kompozitor, virtuoz pijanista, učitelj, dirigent, publicista, jedan od najvećih predstavnika muzičkog romantizma, osnivač Vajmarske škole u muzici, jedan od najvećih pijanista 19. . Njegova era je bila vrhunac koncertnog pijanizma, List je bio na čelu ovog procesa, sa neograničenim tehničkim mogućnostima. Do sada je njegova virtuoznost i dalje mjerilo modernih pijanista, a njegova djela vrhunci klavirske virtuoznosti.

Listov otac, čuvar pastira princa M. Esterhazija, svirao je mnoge muzičke instrumente, pevao i komponovao muziku. Pod njegovim vodstvom, sa 6 godina, List je počeo učiti svirati klavir, a nakon 3 godine uspješno je nastupao u javnosti. Godine 1821-22. nastavio studije u Beču kod K. Czernyja (klavir) i A. Salijerija (kompozicija). Godine 1822-23. održao nekoliko koncerata u Beču (jedan od njih je prisustvovao L. van Beethoven); maja 1823. nastupao je u Pešti sa velikim uspehom, a u jesen se preselio u Pariz da završi muzičko obrazovanje. Međutim, direktor Pariškog konzervatorija L. Cherubini nije prihvatio Lista kao stranca. List je neko vrijeme uzimao privatne časove kod F. Paera i A. Reiche. Godine 1824-27. trijumfalno je održao koncerte u Francuskoj i Velikoj Britaniji. Tokom ovih godina napisao je niz djela za klavir (12 studija, "Bravura Allegro", "Bravura Rondo" itd.), kao i jednočinku "Don Sancho ili Dvorac ljubavi" (1825. Pariz). Od 1827. godine, usled neočekivane smrti njegovog oca, List je bio primoran da mnogo nastupa i drži časove muzike. Prvi put razmišlja o ponižavajućem položaju umjetnika u društvu, opterećen je vulgarnim ukusima buržoaske javnosti. U nastojanju da popuni praznine u obrazovanju, mnogo čita, voli poeziju J. G. Byrona, filozofiju F. M. Voltairea, J. J. Rousseaua, J. Lockea; je pod jakim uticajem romantičarskih pisaca - V. Hugoa, F. Chateaubrianda, A. Lamartinea. Posebno ga privlače radovi usmjereni protiv društvene nejednakosti. List sa entuzijazmom upoznaje Junsku revoluciju 1830. Postaje pristaša učenja Saint-Simona. Pod direktnim utiskom revolucionarnih događaja napisao je "Revolucionarnu simfoniju" (ostala je nedovršena). Godine 1834., nakon ustanka lionskih tkalja, List je stvorio klavirski komad "Lyon", uzevši za epigraf čuveni slogan pobunjenika "Živjeti u radu ili umrijeti u borbi". Komunikacija sa istaknutim muzičarima (G. Berlioz, N. Paganini, F. Chopin) i progresivnim piscima (V. Hugo, J. Sand, O. Balzac, G. Heine i dr.) dodatno je učvrstila Listova demokratska uvjerenja i imala plodan utjecaj o formiranju njegovog pijanizma i kompozicionih principa. List se također zbližava sa opatom F. Lamenneom i ozbiljno se zanima za njegovo učenje (hrišćanski socijalizam). Važnu ulogu u Listovoj stvaralačkoj biografiji odigrao je susret 1833. sa književnicom M. d'Agoutom (kasnije je objavljivala članke pod pseudonimom Daniel Stern). Godine 1835. List i d'Agout su otišli u Švicarsku, gdje su započeli zajednički život; 1837-39 putovali su kroz Italiju. Tokom ovih godina, List je vredno i plodno radio - komponovao je, koncertirao, predavao na Ženevskom konzervatorijumu. U saradnji sa d'Agoutom napisao je 6 članaka (serije) "O položaju ljudi umetnosti i uslovima njihovog postojanja u društvu" (1935) i "Pisma diplomiranog muzičara" (12 pisama, 1938- 39). Uz oštru kritiku buržoaskog društva i položaja umjetnika, sadrže niz progresivnih estetskih sudova (o društvenom značaju umjetnosti, o programiranju itd.). List je s vremena na vrijeme održavao koncerte u Parizu, promovišući klasičnu muziku, uglavnom djela L. Beethovena. Godine 1837. List je tamo nastupao, takmičeći se u igri sa austrijskim pijanistom Z. Thalbergom. U tom periodu napisao je brojna originalna djela za klavir - "Putnički album" (neka vrsta muzičkog putopisnog dnevnika, koji je dijelom poslužio kao materijal za ciklus "Godine lutanja"), 12 velikih etida (kasnije prerađene u "Etide o Transcendentna izvedba"), "Tri Petrarkina soneta" (1. izdanje), "Ples smrti" itd., kao i niz transkripcija i aranžmana za klavir (uključujući "Bravurske etide po kaprisima Paganinija", aranžmane "Fantastična simfonija" Berlioza, 5., 6.- 1. i 7. Betovenove simfonije, Rosinijeva uvertira Vilijam Tel, Šubertove pesme, fantazije na teme iz opera Hugenoti, Puritani, Lucija de Lamermur itd.). Svojim uvježbavanjem transkripcija i operskih fantazija List ne samo da je proširio opseg klavira, već je doprinio razvoju i učvršćivanju novih principa programske instrumentalne kreativnosti, te razvio novi klavirski stil.

Od 1838. godine List započinje svoju intenzivnu koncertnu aktivnost kao virtuozni pijanista. Povod za velika koncertna putovanja bila je vijest o poplavi u Mađarskoj, koja je u njemu probudila patriotska osjećanja; prihod od većine koncerata održanih u Beču, uplatio je u fond za pomoć žrtvama. Godine 1839-40. List je nastupao u Mađarskoj, donirajući sav prihod od koncerata u dobrotvorne svrhe (uključujući osnivanje konzervatorija u Pešti). Svuda su ga pozdravljali i častili kao narodni heroj.

1840-ih godina List je bio na turneji po svim većim gradovima Evrope. Tri puta (1842, 1843. i 1847.) gostovao je u Rusiji, sa velikim uspjehom koncertirao u Sankt Peterburgu, Moskvi, Kijevu, Odesi, Elizavetgradu. List je u Sankt Peterburgu upoznao M. I. Glinku i postao jedan od najvatrenijih poštovalaca njegovog rada (na svojim koncertima improvizovao je na teme iz opera Ivan Susanin i Ruslan i Ljudmila), zbližio se sa Mikhom. Yu. Vilegorskog, posjetio je V. F. Odojevskog (u svojoj kući je odsvirao nekoliko brojeva iz Ruslana i Ljudmile prema rukom pisanoj partituri). Istovremeno, List je napravio niz transkripcija djela ruskih kompozitora, uključujući "Slavuja" A. A. Aljabjeva i "Černomorov marš" Glinke. Tokom turneje u Kijevu, List je upoznao K. Wittgenstein, sa kojom je blisko prijateljstvo nastavljeno tokom celog života (sve Listove simfonijske pesme posvećene su njoj). U Jelisavetgradu je septembra 1847. održao koncert kojim je završio karijeru virtuoza.

Koncertna aktivnost Listu nije donijela puno zadovoljstvo. Veliki reformator klavirskog sviranja, plenivši slušaoce elementarnom snagom svog umetničkog temperamenta, izuzetnom virtuoznošću, poezijom i dramskim izvođenjem, nastojeći da remek-dela svetske muzičke umetnosti učini dostupnim širokoj publici, često je ostajao neshvaćen u svojim najboljim težnjama. Godine 1848., nakon što je prihvatio mjesto dvorskog Kapellmeistera u Weimaru, List je napustio aktivnosti virtuoza. Vajmarski period Listovog djelovanja (1848-61) povezan je s procvatom stvaralaštva njegovog kompozitora. Ovdje je stvorio dvije simfonije - simfoniju Fausta (po Geteu, 1854-57) i Simfoniju Danteovoj Božanstvenoj komediji (1855-56) i 12 simfonijskih pjesama. Istovremeno je stvorio "Dve epizode iz Lenauovog Fausta" za orkestar i mnoga horska i solo vokalna dela (među njima i remek dela tekstova pesama), ali uglavnom najznačajnija dela za klavir, uključujući sonatu h-moll (a. monumentalna kompozicija, po dizajnu, nadovezuje se na programsko-simfonijsko djelo Lista), „Godine lutanja“ (ciklus programa komada ujedinjenih zajedničkom poetskom idejom), „Etide transcendentalnog izvođenja“, „Poetske i religiozne harmonije“ ( ciklus od 10 komada), dva koncerta (Es-dur i A-dur), „Fantazija na mađarske narodne teme“ itd. U Vajmaru, gde se grupa istaknutih muzičara udružila oko Lista (H. Bülow, J. Raff, P. Cornelius, K. Tausig i dr.), formirana u takozvanoj Weimarskoj školi, Listova muzička i popularizatorska djelatnost također se široko razvija. Kao glavni dirigent i umjetnički direktor Vajmarske opere postavio je rijetko izvođene klasične opere W. A. ​​Mozarta, K. V. Glucka, L. Beethovena i niz opera savremenih kompozitora. List je mnogo učinio na promociji djela R. Wagnera (uključujući i prvu predstavu Lohengrina), s kojim je dugo bio u prijateljskim odnosima. Pod Listovom palicom prvi put su izvedena i mnoga simfonijska djela drugih kompozitora. U svojim muzičko-kritičkim člancima iz tog perioda (oko 1855.), direktno vezanim za promociju opernih i simfonijskih djela (uključujući Berlioza i njegovu Haroldovu simfoniju, Roberta Šumana, Gluckovog Orfeja, Weberovog Eurijanta), "Leteći Holanđanin"), kao kao i u monografiji o Chopinu, svjedočeći o slavenskim simpatijama Lista i njegovom divljenju Chopinovom genijalnosti, List je branio (iako ne dosljedno u svemu) principe demokratske umjetnosti, oštro se suprotstavljao formalističkom trendu na čelu s E. Hanslick, koji se borio protiv zanatskog profesionalizma, aktivno je doprinio organizovanju "Generalne nemačke muzičke unije". Razvio je plan za demokratsku reformu opere, što je izazvalo snažno protivljenje konzervativnog dvora i buržoaskih krugova u Weimaru. U nemogućnosti da nastavi rad u atmosferi klasnih predrasuda, inercije, ravnodušnosti, filisterstva i intriga, List je 1861. dao ostavku na mjesto dvorskog voditelja orkestra. Od tada je živio u Rimu, zatim u Pešti, povremeno se vraćajući u Vajmar. Nezadovoljan svojim društvenim i muzičkim aktivnostima, počeo je sve više da podleže pesimističkim raspoloženjima. 1865. godine, nedugo nakon što je otkrivena nemogućnost njegovog braka sa Vitgenštajnom, s kojom je živeo mnogo godina ranije i koja je imala određeni uticaj na Listove estetske i ideološke stavove, on (ne bez njenog uticaja) dobija čin opata. . Međutim, List je nastavio svoju stvaralačku aktivnost (pored brojnih crkvenih kompozicija, u tom periodu stvorio je 2. i 3. „Mefisto valcere”, u kojima su prikazane slike Listovog skepticizma, „Fantazija i fuga na temu BACH-a”, „Tri zaboravljeni valcer", transkripcija Wagnerove "Smrt Izolde", transkripcija poloneze iz opere "Evgenije Onjegin" itd. List je i dalje bio pronicljiv i budan, temperamentan i uporan u svojim umetničkim uverenjima. Godišnje je proveo nekoliko meseci u Budimpešta, kao jedna od glavnih ličnosti mađarske muzičke kulture, aktivno je učestvovala u osnivanju Muzičke akademije 1875. godine, bila njen prvi predsednik, kao i profesor, doprinela stvaralaštvu najboljih mađarskih muzičara: F. Erkel, M. Mosonyi, E. Remenyi, K. Abranyi i dr.; obrazovao je niz istaknutih mađarskih pijanista: A. Juhasa, I. Tomana, A. Sendyja, G. Zichyja i dr. List je predavao i u Weimaru , gde su muzičari iz različitih x zemalja, često već poznati pijanisti: A. I. Siloti, V. V. Timanova, A. Reisenauer, E. d'Albert, E. Sauer i drugi, a List je besplatno učio sa svim studentima.

List je koristio svoj ogroman autoritet da promoviše novu naprednu umjetnost, pratio je rast mladih nacionalnih muzičkih škola, podržavao kompozitore koji su razvijali muzičku kulturu svojih naroda (među njima su B. Smetana, E. Grieg, S. Frank, C. Saint- Saens i Albeniz). Ali posebno je pažljivo (kao 1840-ih) pratio rad svojih savremenih kompozitora u Rusiji, propagirao njihova djela na Zapadu. Osim Glinkine muzike, visoko je cijenio djela S. A. Dargomyzhskog, pozdravio demokratsku kritičku aktivnost A. N. Serova i V. V. Stasova, sa simpatijama je govorio o kompozitorima Moćne šačice i proučavao njihova djela. On je predvideo veliku budućnost ruske muzike i hrabro je sav dalji razvoj svetske muzičke umetnosti stavio u tesnu vezu sa razvojem ruske kulture. List je radosno pozdravio razvoj ruske scenske umjetnosti, visoko cijenio igru ​​braće A. G. i N. G. Rubinstein i dr. kontakt sa progresivnim muzičarima u Rusiji, ali se u ljeto iste godine za vrijeme Vagnerovog festivala razbolio i umro u Bayreuth.

Složena i višestruka kreativna aktivnost Lista obuhvata više od 60 godina. Duboko progresivan, prosvetiteljski u svom glavnom pravcu, nije bio oslobođen kontroverzi. U njegovoj ličnosti, napredni stavovi, simpatije prema narodno-revolucionarnom oslobodilačkom pokretu bili su maštovito isprepleteni sa utopijskom, slijepom vjerom u doktrinu kršćanske ljubavi, sa razočaranjem i političkim skepticizmom; vjera u narodne snage i mržnja prema kapitalističkom sistemu koegzistirali su u njemu sa malograđanskim predrasudama i društvenim zabludama. Ove ideološke kontradikcije se odražavaju u njegovom radu. Iskrenost, istinitost osećanja u njegovoj muzici ponekad se kombinuje sa romantičnim preuveličavanjem, izveštačenošću i patetikom, direktnom emocionalnošću - sa namernim promišljanjem, dubinom sadržaja sa spoljašnjim sjajem.

Postoji mišljenje koje iskrivljuje pravi sadržaj Listove umjetnosti: njegove veze s francuskom i njemačkom kulturom (nesumnjivo značajne i određujuće mnoge aspekte Listovog stvaralaštva) su snažno naglašene, a njegova mađarska nacionalna osnova se zanemaruje; neki kritičari pokušavaju da joj pripišu "panevropski", "anacionalni" karakter. U stvari, Listov rad je bio čvrsto utemeljen na nacionalnom tlu. List se u svojim djelima često obraćao slikama narodnog života, života svoje domovine, njenim pjesmama i igrama. Koristio ih je i u svojim simfonijskim djelima, oratorijumima i komadima za klavir. Mnoga nacionalna obilježja karakteristična za mađarski stil verbunka (posebno završne ritmičke i melodijske formule i bogata raznolika figuracija) i čarda (sinkopirani tačkasti ritam, jaka akcentuacija itd.), kao i neki melodijski, ritmički i harmonijski elementi mađarskog naroda muzike, našli su primenu u Listovom delu. One su se odrazile ne samo u njegovim brojnim obradama mađarskih narodnih melodija (posebno u "Mađarskim rapsodijama", nastalim uglavnom na materijalu gradskog folklora i predstavljajući, takoreći, svojevrsni muzički ep mađarskog naroda, njegov "patriotski antologija"), ali i u delima inspirisanim mađarskim narodnooslobodilačkim pokretom, kao što je "Pogrebna povorka", posvećena sećanju na mađarske revolucionare streljane 1849. godine i podnaslovljena "1849, oktobar", "Lament za herojima", takođe posvećena sećanju na borce za nacionalno oslobođenje i muzičkim sadržajem pridružena „Revolucionarnoj simfoniji“, simfonijskoj pesmi „Mađarska“, koja govori o herojskoj prošlosti zemlje, i klavirskim komadima „U sećanje na Petofija“, „ Herojski marš na mađarski stil“, „Mađarske istorijske slike“ itd. Stilske karakteristike mađarske muzike su se manifestovale i u simfonijskim pesmama „Bitka Huna“ i „Mazepa“, „Estergomska (Velika) misa“, „Veng. pirsing krunidbena misa“, oratorij „Sveta Elizabeta“ itd.

Glavni princip Listove kreativnosti je programiranje; većina njegovih spisa zasnovana je na ideji poetskog zapleta. List je uz pomoć programa nastojao da uspostavi međusobno razumijevanje između umjetnika i publike, da muzičku umjetnost približi naprednim idejama svog vremena, da je učini djelotvornom, figurativno konkretnom. Programska muzika privukla je Lista uglavnom kao žanr koji je sadržavao elemente istinske demokratije. Glavna Listova estetska načela - obnavljanje muzike kroz njenu vezu sa poezijom, oslobađanje umjetničkog sadržaja od šematizma - s najvećom snagom i cjelovitošću otkrivaju se u novom muzičkom žanru koji je stvorio - programskoj jednostavnoj simfonijskoj poemi. U simfonijskim pjesmama List je ocrtao različite puteve razvoja ovog žanra. Uspio je u muzici živopisno utjeloviti slike svjetske umjetnosti (Faust, Prometej, Orfej, Hamlet itd.). U središtu Listove kreativne pažnje je snažna intelektualna ličnost, koja se bori za visoke humanističke ideale, teži svjetlosti, slobodi i sreći.

Smeli inovator, List je obogatio i proširio izražajna sredstva muzičke umetnosti (melodija, harmonija, instrumentacija). U instrumentalnu melodiju, List je uveo elemente govornih intonacija, naglašenu deklamaciju, koja ponekad dolazi iz tehnika govora, uveo princip monotematizma koji se sastoji u formiranju potpuno različitih tema iz jedne tematske osnove (sam List smatrao je takvu transformaciju tema zasnovanih na tehnici slobodne varijacije, rasporedu motiva, glavno obeležje njegovog kompozicionog metoda). List je često pribjegavao takozvanoj melodijskoj karakteristici, kao da opisuje određene životne situacije, misli, osjećaje, a smjer u kojem se odvija karakteristična „transformacija“ motiva potpuno je predodređen poetskom slikom. Posebno su značajna Listova dostignuća na polju harmonije. U njegovoj muzičkoj umjetnosti po prvi put su korišćena sredstva harmonske koloritnosti na tako svestran način (kontrastne jukstapozicije, izmijenjene harmonije, enharmonijske zamjene, korištenje starih prirodnih modusa itd.). List je bio jedan od najvećih majstora instrumentacije, koji je primijenio niz novih tehnika zasnovanih na dubokom uvidu u prirodu orkestralnih tonova. Karakteristično je da je revolucija koju je napravio u pijanističkoj umjetnosti zasnovana na simfonijskoj interpretaciji klavira. Upotreba instrumenta u svoj njegovoj registarskoj punoći, višebojnosti i dinamičnosti pružila je univerzalne mogućnosti za reprodukciju orkestarskih zvukova i doprinijela demokratizaciji klavirskog sviranja, izvodeći ga iz ograničene sfere kamerne i salonske u masovnu publiku, u veliki koncert. hall. Kako je Stasov zgodno rekao, počevši od Lista, „za klavir je sve postalo moguće“; List je otvorio "novu eru pijanizma". Živopisna slika, romantično ushićenje, dramski izraz, orkestarska briljantnost bili su sredstva pomoću kojih je List dosegao visine izvođačke umjetnosti, dostupne širokom krugu slušatelja. U virtuoznom dometu igre, neviđenom prije Lista, u nesputanoj slobodi izvođenja, uticala su i nacionalna obilježja njegove umjetnosti. Način Listove interpretacije reprodukovao je i razvijao crte mađarske nacionalne improvizacije.

Poslednjih godina njegovog života Listove stvaralačke težnje su se značajno promenile – došao je do stvaranja posebnog, asketskog, lakonskog stila, oslobođenog romantičnih ekscesa i preterivanja, i po mnogo čemu anticipirao muzička i izražajna sredstva 20. veka.

Listova aktivnost odigrala je veliku ulogu u formiranju mađarske nacionalne škole kompozicije i pijanizma i imala je veliki uticaj na razvoj svjetske muzičke kulture.

Ja I. Milshtein. Muzička enciklopedija, izdavačka kuća "Sovjetska enciklopedija", Moskva, 1973

Franz Liszt - Mađarska rapsodija br.2 (orkestarska verzija)

Simfonijska poema br. 9 (1854)

Sastav orkestra: 2 flaute, 2 pikola, 2 oboe, cor anglais, 2 klarineta, 2 fagota, 4 horne, 3 trube, 3 trombona, tuba, timpani, trokut, mali bubanj, bas bubanj, činele, tom-tomovi, gudači.

Istorija stvaranja

List je počeo da piše svoju devetu pesmu u junu-julu 1854. godine u Vajmaru, nameravajući da završi delo sledećeg proleća. Za razliku od većine pjesama, kompozitor ne samo da nije unaprijed objavio partituru programa, već se na sve načine opirao insistiranju svojih prijatelja da napiše predgovor, što je uobičajeno u ovakvim slučajevima. Razlozi odbijanja bili su uglavnom politički. Na svom položaju dvorskog vođe orkestra vojvode od Vajmara, List je morao da bude oprezan, po sopstvenim rečima, da "šokira skrupuloznost konzervativne nemačke javnosti". Jer, on je želeo da opeva svoju domovinu - Mađarsku, koja je, nakon najžešćeg gušenja oslobodilačkog pokreta 1848-1849, bila pod vlašću jedne od najreakcionarnijih vlada Austrije (List je posvetio čuveni klavirski komad Pogrebna povorka. oktobra 1849. do ovih događaja).

Međutim, prema samom kompozitoru, program koji ga je inspirisao je postojao. "Mađarska" je bila odgovor na pjesmu Mihalyja Vörösmartyja (1800-1855), pod naslovom "Francu Listu" (kompozitor ga je nazvao lijepim). Pjesnik, dramaturg, jedan od najvećih romantičara i tvoraca nove mađarske književnosti, Vörösmarty je bio borac za slobodu svoje domovine i umro je nekoliko godina nakon tragičnog poraza oslobodilačkog pokreta. List je svoju sliku snimio u jednom od mađarskih istorijskih portreta, poslednjem klavirskom ciklusu završenom u godini njegove smrti. Tri strofe Vörösmartyjeve pjesme štampane su kao program u prikazu prve izvedbe "Mađarske" u Narodnom pozorištu u Pešti 8. septembra 1856. pod autorovim vodstvom:

Ti koji vladaš svetom zvukova,
Ako želite da se setite prošlosti
Zato igrajte tako da vihor leti iz ključeva
Udario je kao velika borba groma,
I to u naletu besnog gneva
Na slavlju su se čuli povici.

Pa sviraj, tako da od prizivnih zvukova
Probuđen u dubinama zemlje
Hrabri preci i unuci
Njihove besmrtne duše su ušle
Davanje milosti domovini
I izdaju izdajnike kletvom.

Ako dođe mrak poletnih vremena, -
Odagnati tugu preko žica;
Neka njihova melodija postane flauta vjetra
Među jesenjim uplakanim granama,
Da joj zvuči jecaj
Podseća nas na stare tuge.

Ovom pjesmom Vörösmarty je prije deceniju i po, u januaru 1840. godine, dočekao dolazak u domovinu mladog, još ne 30-godišnjeg, ali već svjetski poznatog pijaniste. Listove turneje tada su dobile karakter narodnog slavlja. Odlikovan je zvanjem počasnog građanina grada Pešte; nakon koncerta u Narodnom pozorištu, gdje je List nastupio u mađarskoj narodnoj nošnji, uručena mu je "sablja časti" u ime nacije. Ovi utisci su se odrazili u kompozitorovim kompozicijama na nacionalne teme koje su se pojavile u isto vrijeme - "Herojski marš na mađarski način" i "Mađarske nacionalne melodije i rapsodije". Mnogo godina kasnije, List je odatle posudio tri teme za simfonijsku poemu "Mađarska": dvije herojske, koračnice i jednu u duhu zapaljivog narodnog plesa Čardaš (potonji se može čuti i u konačnoj verziji Osme mađarske rapsodije, završeno godinu dana prije pjesme).

Kao i svih 12 simfonijskih pjesama, "Mađarska" je posvećena princezi Caroline Sayn-Wittgenstein. Ali, osim ove, postoji i poetska posveta, sačuvana samo u rukopisu dvije pjesme (br. 1 i 9); kompozitor je poklonio ovaj rukopis Karolini na njen 36. rođendan:

„Posveta mojih simfonijskih pjesama
"Šta se čuje na planini",
"Mađarska"
8. februara 1855

Ona koja je ljubavlju ispunila svoju vjeru -
Povećao mi je nadu kroz patnju -
I izgradila je svoju sreću kroz žrtvu!
Onaj koji ostaje saputnik mog života,
svod mojih misli, živa molitva i nebo moje duše -
Jeanne Elizabeth Caroline
F. Lista»

"Mađarska" je bliska Listovim najpopularnijim djelima - Mađarskim rapsodijama. Teme, posuđene iz folklornih zbirki ili snimljene od strane kompozitorovih prijatelja i njega samog, pripadaju stilu verbunkoša, koji je List upoznao kao dijete, slušajući ciganske orkestre i violinske soliste. Improvizacijsko skladište, privlačne melodije, originalne harmonije, jasan marš ili plesni ritam - to su karakteristike ovog stila, koje je kompozitor uhvatio izvanrednom svjetlinom. A u orkestraciji se prenose odlike sviranja narodnih svirača ili zvuka njihovih instrumenata: strastveni jecaji, virtuozni pasaži violina, oštri uzvici drvenih duvača, zvonkast prstiju činela.

Muzika

Kratak uvod, koji vrlo sporo otvara pjesmu, vuče teške, sumorne misli o sudbini domovine i naroda. Ali tada se uspavane sile bude: čuje se samopouzdano koračanje marša, opet prekinuto žalosnom žalbom ulaska. Slike narodnog života su predstavljene naširoko i mnogostrano. Ovo je strastvena, uzvišena improvizaciona melodija sa kadencem solo violine, i zvonkim limenim fanfarama, podržanim taktovima timpana, i briljantnog, vihorovitog marša, koji briše uspomene na proživljene patnje. Ali borba tek dolazi, a epizode bitaka nastaju u majstorskoj transformaciji i preplitanju već poznatih tema. U trenutku vrhunca, sanjivo-promišljena lirska tema se pretvara u borbeno herojsku; marširajuće slike se afirmišu u grandioznom zvuku tutti. Izgleda da je pobeda izvojevana. Ali odjednom se sve prekida, a drugi vrhunac je tragične prirode (prema napomeni autora - tempom pogrebnog marša). Fagoti izgovaraju pogrebni govor u znak sjećanja na poginule heroje, podižu ga violončela, na kraju je samo jedan - solista. Postepeno se ponovo skuplja snaga za borbu, turobne teme se više ne vraćaju, a herojski korač trijumfalno potvrđuje cijeli orkestar. Veseli čardaš kruniše narodno veselje vrtoglavom brzinom. A u posljednjim taktovima ples ustupa mjesto zvučnim marširajućim ritmovima i svečanim duvačkim akordima na pozadini tremolo bubnjeva.

A. Koenigsberg

Godine 1840. List je napisao Herojski marš na mađarski način za klavir. Četrnaest godina kasnije, na ovoj osnovi, nastala je simfonijska poema "Mađarska". List nije dao verbalna objašnjenja, ali već u osvrtu na prvu izvedbu "Mađarske" u Pešti 1856. kao program su navedene tri strofe iz Vörösmartyjeve pjesme "Francu Listu" kojima je mađarski pjesnik pozdravio svoju prvu posetu svojoj domovini.

“Mađarska” je po figurativnom sadržaju bliska rapsodijama, ali njene melodije nisu toliko svijetle i kontrastne: pati od određene monotonije tematske i nedovoljne koherentnosti forme.

Pjesma počinje kratkim uvodom, u kojem se jasno čuju mađarske intonacije i istovremeno imaju mnogo zajedničkog s drugim Listovim uvodima (na primjer, u Tassu). Ovo je teško, tmurno razmišljanje o sudbini domovine i naroda. Ali još uvijek ima heroja u njihovoj rodnoj zemlji, uspavane snage se budi - čuje se samouvjeren koračaj marša (glavna partija, d-moll):

Međutim, herojski impuls ne stiže odmah do cilja - razvoj marša prekida žalosna žalba ulaska.

Drugačije skladište je svojstveno povezujućoj strani - nemirno i uznemireno. U središtu ove velike konstrukcije je strastvena, optimistična, improvizacijska melodija s kadencom solo violine:

Razvoj vodi do novog, herojskog dijela - zvučna fanfara sporednog dijela (H-dur) veliča heroje:

Zvuči briljantan, vihorni marš (varijanta glavne teme). Tužni obrti uvoda su pometeni ponavljanjem marša.

Ako su se u ekspoziciji junačke slike uglavnom samo prikazivale, proklamovale, onda su u razvoju crtane slike žestokih borbi i pogibije mnogih heroja. Na svom vrhuncu javlja se tema povezivanja (vidi primjer 122), koja je sada izgubila svoj nekadašnji sanjarski, zamišljen izgled - postala je energična, borbena, herojska.

Drugi vrhunac je tragičan: zvuči pogrebni marš u znak sjećanja na one koji su pali u borbi. List ovdje maestralno kombinuje nekoliko tema istovremeno, mijenjajući njihovo figurativno značenje. Dakle, žalobni korač se temelji na transformiranoj veznoj temi, koja sada dobija karakter pogrebnog govora, dok njenu pratnju čine energetski ritmički akordi sporedne teme.

Skraćena repriza (D-dur), kojoj nedostaje žalosna tema uvoda i povezanog veziva, vodi do kode - slike univerzalnog veselja, veselog masovnog plesa. List ovdje razvija narodnu temu, koju je već koristio u Osmoj rapsodiji.

U poređenju sa simfonijskim pesmama „Preludiji“, „Taso“, ideja „Mađarske“ je generalizovanija i stoga je forma jednostavnija – sonatni alegro sa uvodom i razvijenom kodom. Važnu ulogu igra intonacijsko jedinstvo tema, iako se princip monotematizma ne održava u potpunosti: uvod sadrži klicu grupe tema veznog dijela; različito interpretirana tema marša služi kao osnova i za glavne i za sporedne stranke. Ne samo u skladištu tematike, već i u principima njenog izlaganja, List je nastojao da istakne narodno-žanrovske odlike ove pjesme. Teme su prikazane vrlo široko, ima mnogo ponavljanja i živopisnih poređenja, konstrukcija često podsjeća na dvije raznovrsne strofe (glavni i sporedni dio, razvoj, pogrebni marš) ili se približava trodjelnoj (vezni dio, koda).