Koju je muzičku grupu vodio N. Golovanov? Nikolaj Golovanov

Nikolaj Semenovič (01.9.1891, Moskva - 28.08.1953, selo Nikolina Gora, Moskovska oblast), Rus. dirigent, regent, kompozitor i pijanista-korepetitor. G. roditelji potiču iz seljačkog porekla. Godine 1900-1909 G. je studirao u Moskovskoj sinodalnoj školi crkvenog pojanja (među nastavnicima bili su A. D. Kastalsky, V. S. Orlov, N. M. Danilin, V. S. Kalinnikov, P. G. Česnokov). Godine 1909-1914. student Moskovskog konzervatorijuma u klasi kompozicije (S. N. Vasilenko) i specijalne teorije (A. A. Iljinski). Godine 1909-1911 voditelj zbora u crkvi Marte i Marije samostana Milosrđa. Godine 1910-1918 pomoćnik direktora Sinodalnog hora i nastavnik Sinodalne škole (časovi učeničkog orkestra i hora, statutarno pjevanje i drugi predmeti); uspešno je nastupao sa horom na duhovnim koncertima u Moskvi, Varšavi i Berlinu (upravitelj hora Danilin je nameravao da 1917. prepusti vođenje hora na G.). Godine 1917-1943 stalni korepetitor pevačice A.V. Nezhdanove (koja mu je postala supruga). Godine 1919-1936. (sa prinudnim prekidom 1928-1930) bio je dirigent, a 1948-1953 - šef-dirigent Boljšoj teatar. Godine 1919-1925 i 1937-1948. muzika šef operskog studija u organizaciji K. S. Stanislavskog. Godine 1937-1953. šef dirigent i umjetnički direktor Boljšoja simfonijski orkestar Svesavezni radio komitet. U prvim godinama Velikog otadžbinskog rata G. je stvorio simfonijski orkestar od muzičara koji su ostali u Moskvi. Istovremeno sam uređivao i izvodio pjesme koje se nisu čule Sovjetsko vreme uvertiru „1812“ i kantatu „Moskva“ P. I. Čajkovskog i druga dela patriotske tematike, a takođe je prvi put u SSSR-u izvela Treću simfoniju i „Simfonijske igre“ S. V. Rahmanjinova. G. - 1. izvođač niza značajnih kompozicija Sovjetski kompozitori N. Ya. Myaskovsky, S. S. Prokofiev, A. I. Khachaturyan i drugi.

Uprkos činjenici da je G. zauzimao značajne položaje u sovjetsko vreme, on ne samo da je ostao veran pravoslavlju (uključujući i tokom godina progona Crkve), već je to potvrdio i mnogim drugima. poslovi: nadbiskup je finansijski pomogao. Trifon (Turkestan), koji je Krim poznavao od detinjstva, učestvovao je u sudbini Danilina, Česnokova i sačuvao deo Sinodalnog hora. knjige, neki arhivski rariteti (npr. autogram “Liturgije” A. A. Alyabyeva), cca. 200 ikona i crkvenih predmeta.

Duhovna muzika je po obimu i značaju važan deo G. Autor je 64 duhovne kompozicije (od 1907. do 1952.) koje čine 8 opusa, od kojih 33 napeva i 8 obrada. rani radovi datiraju još iz sovjetskih vremena.

Od svih 46 opusa koje je stvorio, većina je bila vokalna: 2 jednočinke, romanse, obrade pjesama različite nacije i drugi radovi.

G. je napisao sva duhovna djela za a cappella hor (op. 1 - za muški hor, sva ostala - za mješoviti hor, uglavnom veliki hor). G. nije stvarao potpune liturgijske cikluse, već je sastavljao pojedinačne napjeve liturgije i cjelonoćno bdjenje u 10-im godinama Or. 36 uključuje uglavnom himne za Rođenje Hristovo, op. 37 - Post i sveti tjedan, op. 38 nosi autorski naslov „Iz omladinskih sveska” i sastoji se od djela iz 1900-ih. u kasnijem izdanju. Or. 39, napisan uglavnom tokom Velikog otadžbinskog rata, sadrži himne upućene Majci Božjoj (prvih 6 brojeva se zove suita „Radost svih tugujućih“), sv. Nikole, do Sv. Serafima Sarovskog; najnoviji brojevi opusi su napisani povodom konkretnih događaja - godišnjice Neždanove (Velike mnogo godina), smrti V. A. Semjonova ("Mir, naš Spasitelju") ili u čast ljudi koje je posebno poštovao - Rahmanjinova ("Tiha svetlost") , Met. Tripuna (Molitva sv. mučeniku Trifunu).

G. je razvio taj trend sakralne muzike Novog pravca, što je dovelo do značajnog širenja muza. tehnike (Rahmanjinov, A.T. Grečaninov, Česnokov, itd.). Njegovi napjevi sadrže ekstremne nivoe dinamike, širok raspon tonova, višeslojnu polifoniju (ali, po pravilu, bez pisanih polifonih oblika), posebnu složenost teksture (karakteriziraju je česta podjela glasova na 2, 3 dijela) i harmonija (sept i bez akorda), prošireni tonalitet. Moderna G.-ove tehnike su kombinovane sa tehnikama koje potiču iz drevnih slojeva ruskog jezika. muzika - crkvena i narodna. Kompozicije G. odlikuju se svetlim rasponom osećanja, prenoseći strahopoštovanje prema lepoti sveta i samoj muzici, slušajući zvuk harmonija.

G.-ovi radovi su po pravilu namijenjeni velikim i visokoprofesionalnim grupama. Autor se vodio zvukom Moskovskog sinodalnog hora, zbog čega je posvećena mnogima povezana. himne svetiteljima Sinodalne škole i hora - Smolenskom, Kastalskom, Orlovu, Danilinu, Česnokovu. G.-ova duhovna djela se uglavnom izvode na koncertima, korištena su u crkvenom životu do danas. vrijeme za esej za muža hor iz op. 1 i “Trisagion” (u 2. autorskom izdanju - op. 36, br. 1). U 10-im - rano. 20s G. napjevi su se čuli na koncertima Sinodalnog hora i Hora Boljšoj teatra pod upravom. G., I. I. Juhovljev hor i Česnokovljeva kapela. Nakon duge pauze od 80-ih. G. je izvodio hor Izdavačkog odjela Moskovske Patrijaršije pod upravom. hierome Ambrosija (Nosova), hor Patrijaršijski metohion pod kontrolom S. V. Krivobokova, Moskovska akademska oblast. stanje hor pod upravom A. D. Kozhevnikov i A. M. Rudnevsky, hor manastira Trojice-Sergijeve lavre pod upravom. V. A. Gorbika i drugi.

G.-ova svjetovna djela također otkrivaju veze sa pravoslavljem. kulture, kao što se može vidjeti u Ch. arr. V poetskih tekstova, njihova religija. slike Posebno se ističu ciklus romansi na osnovu pesama F. I. Tjučeva (op. 40) i ciklus a cappella horova „Kadilica zlatnog mlaza” (op. 8) na osnovu pesama drugih Rusa. pesnici („Devojka je pevala u crkvenom horu“ A. A. Bloka, „Na Trojčin dan“ Vjača. I. Ivanova, „Umiri moje tuge“ A. B. Kusikova, „Ja sam siromašni lutalica“ S. A. Jesenjina, itd.) .

Nema sumnje o uticaju pravoslavne crkve. kulture i glavna oblast G.-ovog stvaralaštva - dirigovanje. Priroda G. izvođenja odlikovala se svojom skalom, konceptualnošću, prioritetom melodijskog početka i vokalnom interpretacijom. G.-ovi savremenici su u njegovom dirigentskom stilu zabeležili osobine karakteristične za zvuk Sinodalnog hora, opšti vokalni izraz i tako specifične tehničke detalje kao što je dodavanje dubokih bas nota, slično pevanju horskih oktavističkih basova. O . I . N. S. Golovanov: osnove stvaralaštva i života: [Uvod. Art.] // Duhovna djela. za mješovito hor a cappella. M., 2004. str. 8-14; Gulyanitskaya N. SA . N. S. Golovanov: duhovni kompozitor: [Uvod. čl.] // Ibid. str. 3-7.

O. I. Zakharova

GOLOVANOV NIKOLAJ SEMJONOVIĆ - ruski dirigent, regent, kompozitor i pijanista-korepetitor.

Golovanovi roditelji potiču iz seljačkog porekla. Godine 1900-1909, Golovanov je studirao u Moskovskoj sinodalnoj školi crkvenog pjevanja (učitelji su bili A.D. Kastalsky, V.S. Orlov, N.M. Danilin, V.S. Kalinnikov, P.G. Chesnokov). 1909-1914, student na Moskovskom konzervatorijumu u klasi kompozicije (S.N. Vasilenko) i specijalne teorije (A.A. Ilyinsky). Godine 1909-1911, voditelj zbora u crkvi Marfo-Mariinskaya samostana milosrđa. 1910-1918 pomoćnik regenta Sinodalnog zbora i nastavnik Sinodalne škole (nastava đačkog orkestra i hora, statutarno pjevanje i drugi predmeti); uspešno je nastupao sa horom na duhovnim koncertima u Moskvi, Varšavi i Berlinu (upravitelj hora Danilin je nameravao da 1917. prepusti vođenje hora na Golovanova). Godine 1917-1943 stalni korepetitor pjevača A.V. Nezdanova (koja mu je postala supruga). Godine 1919-1936 (sa prinudnim prekidom 1928-1930) bio je dirigent, a 1948-1953 - glavni dirigent Boljšoj teatra. 1919-1925 i 1937-1948 bio je muzički direktor operskog studija u organizaciji K.S. Stanislavsky. 1937-1953, glavni dirigent i umjetnički direktor Boljšoj simfonijskog orkestra Svesaveznog radio komiteta. U prvim godinama Velikog domovinskog rata Golovanov je stvorio simfonijski orkestar od muzičara koji su ostali u Moskvi. Istovremeno je montirao i izvodio uvertiru “1812” i kantatu “Moskva” P.I., koje se nisu čule u sovjetsko vrijeme. Čajkovskog i drugih djela patriotske tematike, a takođe po prvi put u SSSR-u izveo Treću simfoniju i „Simfonijske igre“ S.V. Rahmanjinov. Golovanov je prvi izvođač niza značajnih djela sovjetskih kompozitora N.Ya. Myaskovsky, S.S. Prokofjeva, A.I. Hačaturjan i drugi.

Uprkos činjenici da je Golovanov zauzimao značajne položaje u sovjetsko vreme, on ne samo da je ostao veran pravoslavlju (uključujući i tokom godina progona Crkve), već je to i potvrdio mnogim delima: finansijski je pomogao arhiepiskopu Tripunu (Turkestanovu), sa kojim je bio je poznat od detinjstva, učestvovao je u sudbini Danilina, Česnokova, sačuvao je deo Sinodalne pevačke biblioteke, neke arhivske raritete (na primer, autogram „Liturgije“ A. A. Alyabieva), oko 200 ikona i crkvenih predmeta.

Duhovna muzika po obimu i značaju je važan deo Golovanovljevog stvaralaštva. Autor je 64 duhovna djela (od 1907. do 1952.), koja čine 8 opusa, od kojih 33 pjevanja i 8 obrada ranih djela datiraju iz sovjetskog vremena.

Od svih 46 opusa koje je stvorio najviše je bilo vokalnih: 2 jednočinke, romanse, obrade pjesama različitih naroda i druge kompozicije.

Golovanov je napisao sva duhovna dela za hor a capella (op. 1 - for muški hor, svi ostali su za mješoviti, uglavnom veliki hor). Golovanov nije stvarao kompletne liturgijske cikluse, već je komponovao pojedinačne himne za liturgiju i celonoćno bdenje 10-ih godina. Or. 36 uključuje uglavnom himne za Rođenje Hristovo, op. 37 - Veliki post i Strasna sedmica, op. 38 nosi autorski naslov „Iz omladinskih sveska” i sastoji se od djela iz 1900-ih u kasnijem izdanju. Or. 39, napisan uglavnom tokom Velikog otadžbinskog rata, sadrži napeve upućene Bogorodici (prvih 6 brojeva Golovanov zove svita „Radost svih tugujućih“), Svetom Nikoli, Sveti Serafim Sarovsky; Posljednji brojevi opusa napisani su u vezi s konkretnim događajima - godišnjicom Nezhdanove (Velike mnogo godina), smrti V.A. Semenov („Mir, naš Spasitelju“) ili u čast ljudi koje je posebno poštovao - Rahmanjinova („Tiha svjetlost“), mitropolita Tripuna (molitva svetom mučeniku Trifunu).

Golovanov je razvio taj trend sakralne muzike Novog pravca, koji je doveo do značajne ekspanzije muzičke tehnike(Rahmanjinov, A.T. Grečaninov, Česnokov, itd.). Njegovi napjevi sadrže ekstremne nivoe dinamike, širok raspon zvukova, višeslojnu polifoniju (ali, po pravilu, bez zapadnih polifonih formi), posebnu složenost teksture (karakteriziraju je česta podjela glasova na 2, 3 dijela) i harmonija (sept i bez akorda), produženi ton. Moderne tehnike Golovanov u kombinaciji sa tehnikama koje potiču iz drevnih slojeva ruske muzike – crkvene i narodne. Kompozicije Golovanova odlikuju se svetlim rasponom osećanja, prenoseći strahopoštovanje prema lepoti sveta i samoj muzici, slušajući zvuk harmonije.

Golovanovljevi radovi su po pravilu namijenjeni velikim i visokoprofesionalnim grupama. Autora je vodio zvuk Moskovskog sinodalnog hora, zbog čega su mnoge pesme posvećene svetionicima Sinodalne škole i hora - Smolenskom, Kastalskom, Orlovu, Danilinu, Česnokovu. Golovanovljeva duhovna djela se uglavnom izvode na koncertima; djela za muški hor iz op. 1 i “Trisagion” (u 2. autorskom izdanju - op. 36, br. 1). U 10-im - ranim 20-im, Golovanovljevi napjevi čuli su se na koncertima Sinodalnog hora i Hora Boljšoj teatra pod vodstvom Golovanova, hora I.I. Juhovske i Česnokovske kapele. Posle duge pauze od 80-ih godina, dela Golovanova izvodili su hor Izdavačkog odeljenja Moskovske Patrijaršije pod upravom jeromonaha Amvrosija (Nosova), hor Patrijaršijskog metohija pod upravom S.V. Krivobokova, Moskovski regionalni akademik državni hor pod upravom A.D. Koževnikov i A.M. Rudnevskog, hor metohije Trojice-Sergijeve lavre pod rukovodstvom V.A. Gorbika i drugi.

Golovanovljeva svjetovna djela također otkrivaju veze sa pravoslavnom kulturom, što se može vidjeti u pogl. sličan obrazac u poetskim tekstovima i njihovim religioznim slikama. Posebno se ističe ciklus romansi zasnovanih na pjesmama F.I. Tjučev (op. 40) i ciklus a cappella horova „Kadilica svečanosti sa zlatnim mlazom” (op. 8) na osnovu pesama drugih ruskih pesnika („Devojka pevala u crkvenom horu” A.A. Bloka, „ Na Trojčin dan” Vjača I. Ivanova, „Ugasi moje tuge” A. B. Kusikova, „Ja sam siromašni lutalica” S. A. Jesenjina, itd.).

Nesumnjivo uticaj Pravoslavna kultura i o glavnoj oblasti ​​Golovanovljevog stvaralaštva - dirigovanju. Prirodu izvođenja Golovanova odlikovala je skala, konceptualnost, prioritet melodijskog početka i vokalna interpretacija. Savremenici Golovanova su u njegovom dirigentskom stilu zabeležili osobine karakteristične za zvuk Sinodalnog hora, opšti vokalni izraz i tako specifične tehničke detalje kao što je dodavanje dubokih bas nota, nalik pevanju oktavističkih basova hora.

« Kada razmišljate o kreativnom izgledu Nikolaja Semenoviča Golovanova, pisali su savremenici, onda je glavni, većina karakteristična karakteristika predstavljena je njena nacionalna suština. Ruski nacionalni ambijent stvaralaštva prožima izvođenje, dirigovanje i kompozitorsku aktivnost Golovanov». Dirigent-titan, dirigent-heroj, oteo je rusku operu iz vihora revolucije, čiji su mlinski kamenčići rezali i iskrivljavali tradiciju ruske umetnosti. Kreator" veliki stil“, njegov dirigentski stil je bio upečatljiv snagom energije, kontrasta i sjaja boja orkestra. Produkcije Nikolaja Golovanova na sceni Boljšoj opere "Boris Godunov" (1948. Staljinova nagrada), „Sadko“ (1949, Staljinova nagrada), „Hovanščina“ (1950, Staljinova nagrada) su vrhunci renesanse ruske opere, još uvek neosvojeni.

Muzika na prelazu 20-30-ih godina dvadesetog veka ponovo se pokazala kao bojno polje. Ulje na vatru je dolio Karl (Károly) Flesch, profesor na Tehnološkom univerzitetu u Berlinu. muzička škola. U “Problemu zvuka u sviranju violine” razvio je teoriju o “čitavim rasama i narodnim plemenima u kojima je čulo za zvuk bilo bolje razvijeno od drugih”. Ispostavilo se da su to "poljski i ruski elementi" jevrejsko porijeklo" U Njemačkoj je izbio skandal. Čuveni violinista Gustav Haveman je bio ogorčen: „Prihvatate jevrejski osećaj za zvuk kao fundamentalan, što je prirodno za vas kao Jevrejina, koga poštujem. Ali za nas Nemce, jevrejski osećaj za zvuk nije odlučujući.” Fleschova ideja je prihvaćena u Sovjetskom Savezu. Nikolaj Golovanov je otvoreno rekao da najbolji tumači ruske muzike mogu biti samo muzičari i pevači ruskog porekla. U suštini, Golovanov je ponovio izjavu cara Aleksandra III. Legenda o Golovanovu antisemitu je izbila u javnost i ponavljala se u svim narednim godinama. Danas je ime Nikolaja Golovanova poznato samo poznavaocima ruske umetnosti. Danas je ime Nikolaja Golovanova u senci. Da li zato što, u auri njegove slave, liberalna propaganda o „staljinističkom“ SSSR-u bledi u prah, a umetnost „staljinističkog“ SSSR-a poprima zvuk Skrjabinovog „Prometeja“.

O Nikolaju Golovanovu posebno za „Zavtru“ razgovaramo sa Olgom Ivanovnom Zaharovom, čovekom neverovatne sudbine. Nakon što je diplomirala na Moskovskom konzervatorijumu (teorijski i kompozicijski odsjek), došla je da radi u Muzeju Golovanov. Pretpostavio sam: distribucija na godinu, na dve... Ispostavilo se da je godina-dve trajala skoro pola veka. Ni predlozi Stranog radija, ni Instituta za studije umetnosti, o kojima smo nekada mogli samo da sanjamo, nisu odmamljeni... Ali možemo sa sigurnošću reći: Olga Ivanovna Zaharova, muzikolog, kandidat istorije umetnosti, maskota je Muzej Nikolaja Golovanova. Nikolaj Golovanov je titan, heroj ruske muzike.

"SUTRA". Olga Ivanovna, već četvrt veka liberali, pa čak i patriote, usađuju ideju da je ruski narod nekulturan, da živi u prljavštini i večnom neredu. Ali onda se nađete u Muzeju Golovanov i čini se da je svet umetničkog ukusa vaš. U kojoj je porodici Golovanov rođen i odrastao? šta je uticalo na njegovo formiranje?

Olga ZAKHAROVA. Po poreklu, Nikolaj Golovanov je bio iz seljaka Simbirske provincije, ali su se njegovi roditelji već naselili u Moskvi. Otac je krojač, majka je jedva znala da čita i piše. Golovanov je pokazivao znake muzičke sposobnosti, a to je porodici dalo priliku da ga odvede u jedinstvenu instituciju, a to je Sinodalna škola crkvenog pjevanja. IN kasno XIX veka, pa sve do revolucije, Sinodalna škola je doživela period uspona i kulminacije. Takav reformator je došao u školu, vrlo obrazovana osoba, naučnik, medielist i kompozitor Stepan Smolenski. U školi su radili svetila ruske duhovne muzike Kastalski, Česnokov, Nikoljski. Godine 1901. Smolenski je premešten u Dvorsku pevačku kapelu u Sankt Peterburgu, ali je ipak u Moskvi uspeo da postavi temelje za ozbiljnu obuku, kako crkvenu tako i opšte humanitarnu. Škola je imala sjajan hor. Hor su činili dječaci i civilni pjevači. Oktavistički basovi bili su poznati - veoma niski bas, a zbor je vodio regent s velika slova Vasilij Sergejevič Orlov. Golovanov bi već u godinama na padu napisao: „Sinodalna škola mi je dala sve - moralnih principa, životna načela, sposobnost napornog i sistematskog rada, usađena sveta disciplina.”

"SUTRA". Koliko je bilo teško ući u takvu školu?

Olga ZAKHAROVA. Od 360 dječaka, podsjetio je Golovanov, izabrano je nekoliko sretnika, dječaka iz različitih gradova Rusije. To je bio internat zatvorenog tipa, gdje su se ne samo školovali, već su im davali i sve što im je bilo potrebno. Golovanov je imao divan glas. I oni su to primetili. U horu je bio takozvani izvođač, odnosno solista. Egzekutor je crkveni izraz, kao i regent. Nastupila su tri izvođača, a hor je za vrijeme svečanih bogosluženja ponekad brojao i po sedamdeset i više ljudi. Hor je služio takvom svetištu Rusije kao što je Uspenska katedrala u Kremlju. Osim toga, momci su zaista radili. Bilo je narudžbi za Sinodalni hor iz bogatih kuća za pogrebne službe i vjenčanja. Hor je takođe nastupao na Moskovskom konzervatorijumu i gostovao u inostranstvu.

"SUTRA". Da li je tačno reći da je velika kneginja Elizaveta Fjodorovna primetila Golovanova u Uspenskoj katedrali?

Olga ZAKHAROVA. Elizaveta Fedorovna često je prisustvovala službama u Uspenskoj katedrali. Prema sjećanjima jednog od članova Sinodala, ona je išla pješice od Marfo-Mariinskog manastira do Kremlja. Postoje informacije da je Golovanova, dok je još bio učenik Sinodalne škole, pozvala kao regent na službe u Nikolajevskoj palati Kremlja.

"SUTRA". I odmah po završetku fakulteta, Golovanov je dobio poziv da postane regent Marfo-Mariinskog manastira.

Olga ZAKHAROVA. Ne samo. Golovanov je završio fakultet 1909. I ostao je kao učitelj u školi, a i kao mlađi pomoćnik regenta. Velika kneginja ga je pozvala da bude regent u Marfo-Marijinskom samostanu. Glavna Pokrovska katedrala je tada još bila u izgradnji, bogosluženja su se održavala u Crkvi kolača, Marte i Marije. A 1911. postao je viši pomoćnik regenta, uz to je studirao kompoziciju i teoriju muzike na konzervatorijumu kod Sergeja Vasilenka.

"SUTRA". Da li ste morali da napustite manastir jer ste bili zauzeti?

Olga ZAKHAROVA. Da, ali Golovanov je do kraja života zadržao uspomenu na veliku vojvotkinju Elizabetu Fjodorovnu. U muzeju postoji dokument koji pokazuje da je ona uvek bila zadovoljna radom koje je Golovanov obavljao u manastiru. Golovanov je stavio fotografiju u album Velika vojvotkinja, koji mu je možda dala kao oproštajni dar prilikom izlaska iz Marfo-Mariinskaya samostana. Poklon hora - metronom, na njegovoj elegantnoj bronzanoj ploči je ugravirano: „Iz zahvalnog hora sestara Marto-Marijinog manastira“ i datumi kada je došao i napustio manastir.

"SUTRA". Da li je Golovanov ovde sreo umetnika Nesterova? Šta se zna o njihovoj vezi?

Olga ZAKHAROVA. Golovanov je godinama komunicirao s umjetnikom i bio je prijatelj s umjetnikovim autobiografom Durylinom. Njihova prepiska je sačuvana. Golovanov ima nekoliko dela Nesterova: „Sveta Barbara“, „Anđeo tuge“, „Kapri. Italija“ – to su predrevolucionarna djela, i to djelo Sovjetski period“Pustinjski očevi i njihove žene su besprijekorni.” Štaviše, ovo drugo je autorska verzija, koja se razlikuje od one u Tretjakovskoj galeriji.

"SUTRA". Da li ste kao dirigent debitovali nakon diplomiranja na konzervatorijumu ili ranije?

Olga ZAKHAROVA. Sa 20 godina, 1911. godine, Golovanov je dirigovao na Moskovskom konzervatorijumu. Bio je to debi. Sinodalni hor izveo je „Liturgiju“ Sergeja Rahmanjinova.

"SUTRA". Približavamo se godinama revolucije, koju Golovanov kao da nije primetio zbog ljubavi prema Nezdanovoj. Želio bih da nam ispričate ovu priču velika ljubav. Ko je ko prvi primetio?

Olga ZAKHAROVA. Godine 1914. Golovanov je briljantno diplomirao na konzervatorijumu. Njegovo diplomski rad- opera “Kraljica Jurata”. Kada je muzika, kao što je bilo potrebno, odsvirana na dva klavira pred ispitnom komisijom, napravila je senzaciju. Opera je nagrađena specijalnom novčanom nagradom od 1000 rubalja. Direktor konzervatorijuma Ipolitov-Ivanov je doneo odluku: opera se svakako mora izvesti. Ali prvi je izbio Svjetski rat. Pa ipak, muzika je izvedena u obliku svite. Ljudi su odmah počeli da pričaju o Golovanovu i počeli da pišu o njemu. A 1915. Golovanov je dirigovao letom simfonijskim koncertima Sokolniki. Učesnici su orkestar i solisti Boljšoj teatra. I ovde bi, mislim, Nezdanova mogla da obrati pažnju na njega.

"SUTRA". Nezhdanova je bila mnogo starija od Golovanova.

Olga ZAKHAROVA. Kada je Golovanov rođen 1891. godine, Nezhdanova je već predavala u Odesi, odakle je bila i gde je živela njena porodica. Nezhdanova je bila 18 godina starija od Golovanova. Imala je dva brata, sestru i sve mlađe. Da bi nekako pomogla porodici, osam godina je radila kao učiteljica. A od 1902. Nezhdanova je već blistala u Boljšoj teatru. Imala je, naravno, neverovatan glas, neke vrste anđeoske čistoće. Mislim da ju je isprva očarao Nezdanovin glas. Golovanov je kasnije napisao da je Nezdanova bila detinjasto čista u duši, čak i naivna. Nezhdanova je rekla da je, kada je ugledala Golovanova, došlo do "injekcije", on joj je "ubrizgao". Možda se to zove ljubav na prvi pogled?

Godine 1918. Golovanov je napravio kutiju za Neždanovu, očigledno po narudžbi. Vrlo lijepa rezbarija. Otvarate i na poklopcu je veliko pismo Golovanova za njen imendan i Sveto Trojstvo. Unutar kutije je nekako ispisana i čitava romansa koju je posvetio Neždanovoj. Romansa "Šta je san?" prema pjesmama Igora Severjanjina. Iz ove kutije je možda i počela ljubavna priča. Istovremeno, Golovanov je postao stalni pijanista-korepetitor velikog pevača. Štaviše, obojica su bili vjernici.

"SUTRA". Da li je bila crkva braka?

Olga ZAKHAROVA. Bili su u građanskom braku. Ali, prema riječima svećenika, otac Valeryan Krechetov bio je tajno oženjen. Nezhdanova je živela u stanu na spratu ispod, delili su daču na Nikolinoj gori.

"SUTRA". Pitam se kakav su život vodili?

Olga ZAKHAROVA. Nekako su se dobro zabavljali u slobodno vrijeme, a nekako su bili oduševljeni životom. Na Božić bi obilazili stanove, oblačili se u šajkače i pjevali pjesme. Voleli su da putuju. Otišli smo u Italiju i odsjeli u vili engleskog dirigenta Alberta Coatesa. Godine 1926. Bernard Shaw je ljetovao u blizini i često je posjećivao Coatesa. Jednog dana sam našao Nezhdanovu i Golovanova. Njemu i Rusima Nezdanova je otpevala „Slavuja“. narodne pesme. Bernard Shaw je bio oduševljen, i bio je vrlo zahtjevan, ako ne i otrovan. Dao je Neždanovu svoju fotografiju i napisao: „Sada razumem zašto mi je Bog dozvolio da doživim 70 godina - to je zato da imam priliku da čujem njegovu najbolju kreaciju - Neždanovu."

Golovanov i Nezhdanova su voleli slikarstvo i kolekcionarstvo. Nezhdanova je slikala sebe, postojao je čak i Golovanov portret. Antonina Vasiljevna je takođe imala odličnu kolekciju slika, ništa manje luksuznu od Golovanove. Pored slika Rusa i strani umetnici Golovanov je sakupljao ikone, bilo ih je stotinak. Šezdeset je prebačeno u Tretjakovsku galeriju.

"SUTRA". Smrt Antonine Vasilievne Nezhdanove 1950. bila je šok za Golovanova. I možemo reći da se nikada nije snašao u tome.

Olga ZAKHAROVA. Da. Nakon smrti Nezdanove, u oktobru je Golovanov održao veliki koncert u njeno sećanje. I ubrzo se razbolio. Dobio je upalu pluća. Golovanov je liječen tada najnovijim penicilinskim lijekovima. Temperatura je pala, činilo se da se sve vratilo u normalu, kada ga je iznenada zadesila paraliza. Moždani udar. Bili su u mogućnosti da mu na vrijeme pomognu i liječili ga i podržavali. cijele godine. Kretanje i govor su vraćeni, ali su ljekari zabranili javni nastup. Istovremeno, Golovanov je ostao muzički direktor Boljšoj teatar i orkestar Svesaveznog radija. I snimio je dvanaest Lisztovih simfonijskih pjesama i simfonijskih odlomaka iz Wagnerovih opera. Apsolutno neverovatni snimci! Niko nije mogao ni zamisliti da ih je napravio Golovanov nakon moždanog udara.

"SUTRA". Olga Ivanovna, postoji mit o Golovanovu - tiraninu, despotu.

Olga ZAKHAROVA. Nikolaj Semjonovič Golovanov odlikovao se svojim eksplozivnim temperamentom. Kao da u njemu žive dvoje ljudi različiti ljudi. I van posla, čak i u pauzi na probama, bio je dobre volje, veoma dobar sagovornik, veoma vesela osoba. Dok je radio, transformisao se, postajući čvrst i prezahtjevan. Kada bi svojom pronicljivošću uočio nekakvo pogrešno raspoloženje u orkestru, čak i pogrešne oči, tada bi proključao i mogao biti grub i oštar. Nije tolerisao ni najmanju laž, vođenje i obavljanje je tretirao kao neku vrstu crkvene službe. Bilo je čak i takvih sjećanja na horovođu Klaudija Vasiljeviča Ptice. Kaže da je u načinu vođenja Golovanova bilo nešto svetog obreda.

"SUTRA". I napomenimo da je u to prokleto, totalitarno, bezbožno vreme, Golovanov stalno ostavljao verske skraćenice na partiturama.

Olga ZAKHAROVA. Uspio sam ih pročitati. Ovo su prve riječi molitve. Najčešće, „Iv. B.M." - Iverskaja majka boga. Ponekad je čak pisao i „Iverska Majko Božja, pomozi“. Tu je i apel Serafima Sarovskom, Savi iz Zvenigoroda. Mislim da ovo nije samo ruska tradicija, već hrišćanska uopšte. Johann Sebastian Bach je, na primjer, stavio krstove. Na partituri Šeste simfonije Čajkovskog - "Bog blagoslovi" i na kraju - Dan zahvalnosti.

"SUTRA". Olga Ivanova, ime Golovanova uklesano je zlatnim slovima u nebeskom panteonu Boljšoj teatra. Volja, hrabrost i talenat Golovanova srušili su čitavu ovu internacionalu koja je bila tuđa pozorištu i vratila pozorište u rusku mejnstrimu. Želeo bih da pričam o Golovanovu i Boljšoj teatru.

Olga ZAKHAROVA. Golovanov je došao u Boljšoj teatar 1915. godine. Za skromnu poziciju asistenta horovođe. Moglo bi se reći da je 1919. gurnut na dirigentski podijum u pozorištu. Golovanov je dugo sumnjao, ali je hitno bio potreban dirigent; nakon revolucije emigrirao je pozorišni dirigent Emil Cooper. Tada su čak pribjegli takvom triku: Golovanovu je rečeno da je mjesto pomoćnika horovođe ukinuto i on mora odlučiti: ili ćeš postati operski dirigent, ili ćeš napustiti pozorište. Ali on se već navikao na pozorište, tu su bili Šaljapin, Neždanova, Sobinov... i Golovanov se odlučio. Prva opera kojom je dirigovao bila je “Priča o caru Saltanu”. 1919 Sačuvano je pismo hvale Vladimira Nemiroviča-Dančenka. Golovanov se zainteresovao za njegov rad i ruske opere su postale njegov repertoar.

"SUTRA". I počeo je progon Golovanova od strane Ruskog udruženja proleterskih muzičara.

Olga ZAKHAROVA. Kampanja uznemiravanja počela je 1928. i mislim da je prvo počela unutar samog Boljšoj teatra. Pozorište je bilo nezadovoljno Golovanovljevim stilom vođenja. On je, naravno, bio autoritaran čovjek. Tada se smatralo reliktom davne kulture, gospodstva. Zvali su ga „majstorom“, ali oni kojima je imao pritužbe bili su profesionalci. RAPM je ujedinio mlađu generaciju revolucionarno nastrojenih muzičara. Toliko revolucionarno da im se činilo da Boljšoj teatar ne posluje. Nije isto sa klasicima. Štaviše, često su ti ljudi bili amateri, generalno, ne istinski obrazovani, ali su putovali na račun ideologije.

Jednom u privatnom razgovoru sa svojim učiteljem Vasilenkom (a Vasilenko je pripremao premijeru u Boljšoj teatru - operu "Sin sunca"), da operu "Boris Godunov", koja se pripremala za produkciju, treba da diriguje ruski dirigent. I dodijelili su Arija Mojsejeviča Pazovskog. Reči Golovanova su se čule, prenele i počeo je da se optužuje za antisemitizam. Tih godina to je bila strašna optužba. Izbila je kampanja pod nazivom “golovanovizam”. Skandal se proširio i na konzervatorijum, gde je Golovanov oživeo orkestar Konzervatorijuma. I ovdje je počelo “čišćenje”. Golovanov je takođe bio proganjan u novinama, a slučaj je čak otišao i na sud. Golovanov je, treba napomenuti, znao da se brani. Nekako se pripremio za sve te obračune, imao je konkretne činjenice i argumente.

"SUTRA". Međutim, Golovanov je otpušten iz pozorišta.

Olga ZAKHAROVA. Golovanov je otpušten iz Boljšoj teatra, ali je nastavio da koncertira na konzervatorijumu. Javnost se tada oštro podijelila na “golovanovce” i one koji su ga osuđivali. Stvari su ponekad dolazile do tačke zvižduka, na ivici borbe prsa u prsa.

"SUTRA". Koliko puta je napuštao Boljšoj teatar?

Olga ZAKHAROVA. Tri puta. Nije on otišao, već neko ko ga je “ostavio”. Prvi put 1928. Ali 1930. godine su ga vratili i odlukom Komisije CK, odnosno sanirali odozgo. Drugi otkaz - 1936.

"SUTRA". Šta je to izazvalo?

Olga ZAKHAROVA. U velikoj mjeri već je zapažen stil vođenja. Ali postojala je i priča povezana sa kompozitorom Ivanom Dzeržinskim, autorom opere “ Tihi Don" Verovalo se da je Golovanov preterao sa ovom operom. Bila je talentovana, ali amaterska, vrlo slabo instrumentirana. Generalno, Golovanov je naporno radio na tome da ga dostojno predstavi u Boljšoj teatru. Dzeržinski je tih godina bio podignut "do štita". Premijera njegove opere u autorskoj verziji u Lenjingradu je bila uspješna, pod dirigentskom palicom Samuila Samosuda. Kompozitora je Golovanov uvrijedio zbog montaže, te je kao rezultat toga Golovanov uklonjen, a Samuil Abramovich Samosud postavljen na scenu. Golovanov je, zanimljivo, napisao na komadu kalendara, na dan smjene: „Komitet je podijelio O m art izvršio linč protiv Golovanova.”

"SUTRA". Ali oni su držani u strateškoj rezervi.

Olga ZAKHAROVA. Godine 1937. nagrađeni su umjetnici i solisti Boljšoj teatra. Golovanov je iz novina saznao da je i on nagrađen. Štaviše, odlučio je da je to greška, greška u kucanju, da nije on nagrađen, već pjevač Dmitrij Golovin. Golovanov je vraćen u pozorište 1948. godine i bio bi vraćen ranije, ali je bio rat. Saznavši za povratak u pozorište, Golovanov je bio presrećan. srčani udar. Mikroinfarkt.

"SUTRA". Da li je bio toliko emotivan?

Olga ZAKHAROVA. Da, naravno, bio je veoma emotivan. Osim toga, Boljšoj teatar je za njega bio značajno mjesto.

"SUTRA". Gdje je rat zatekao Golovanova?

Olga ZAKHAROVA. Kada je izbio Veliki domovinski rat, Golovanov i Nezhdanova su bili na svojoj dači u Moskovskoj oblasti. A u najtoplijim, najtežim danima, kada su trupa i orkestar Boljšoj teatra već otišli u evakuaciju, Golovanov je počeo da okuplja orkestar. Bilo je prilično teško. Racije, bombardovanja, svi pokušavaju da napuste Moskvu.

"SUTRA". Jesu li ostali?

Olga ZAKHAROVA. Golovanov i Nezhdanova su više puta preporučeni da se evakuišu. Ali oni su to odbili. Antonina Vasiljevna Nezdanova odlučila je da prestane da nastupa još pre rata. Dob. Međutim, već u prvim godinama rata počela je da nastupa na radiju. Samo 1942. godine održala je više od pedeset koncerata. I Golovanov je regrutovao muzičare za orkestar i počele su emisije. Ove emisije su imale veliki značaj za one koji su bili daleko od Moskve. Muzika i koncerti u glavnom gradu! Štaviše, oživljavala se muzika koja se dugo nije čula. raznih razloga. Recimo uvertira “1812” Čajkovskog. Završila se kraljevskom himnom „Bože čuvaj cara“, Golovanov ju je zamenio „Slava“ i počeo da je izvodi. U muzeju se nalazi bilješka pilota koji je letio za Teheran. Tako je tokom ovog leta slušao uvertiru “1812”.

"SUTRA". Odlična priča! Predlažem da sada govorimo o Golovanovom trijumfu u Boljšoj teatru.

Olga ZAKHAROVA. Od 1948. do 1953. godine su godine kulminacije Golovanovljevog rada u Boljšoj teatru. Tri godine zaredom: 1948., 1949., 1950. postavljene su opere - "Boris Godunov", "Sadko", "Hovanščina", koje su nagrađene najvišom nagradom, Staljinovom nagradom 1. stepena. Ovo su bili apsolutno briljantni nastupi. Remek djela. Golovanov se osvetio.

"SUTRA". Postoji verzija da je Staljin simpatizirao Golovanova.

Olga ZAKHAROVA. Jasno je da je Staljin cijenio Boljšoj teatar i Golovanova na čelu Boljšoj teatra.Ne znam kako se Golovanov odnosio prema Staljinu prije rata, ali poslije rata je cijenio Staljina. Imajte na umu da je pod Staljinom Golovanov postigao veoma visoke rezultate za orkestar; dobri alati, odnosno stvoreni su svi uslovi za istinski kreativni rad i podržavanje životnog standarda muzičara. I u Boljšoj teatru i u Radio orkestru, kojim je Golovanov režirao.

"SUTRA". Ali onda Staljin umire, Hruščov otpušta Golovanova.

Olga ZAKHAROVA. Formalni trag - Golovanov radi u dva velika ansambla i ne diriguje u Boljšoj teatru. Drugi razlog - o tome mi je rekao istoričar Maksimenkov. U tim godinama bilo je važno stvoriti Sovjet klasična opera, a Golovanov je bio vrlo skeptičan u vezi s tim. Nije video moderna muzika dostojan Boljšoj teatra. Iako su u to vreme naručivali i opere za Šostakoviča, spremala se za proizvodnju opera „Oktobar“, a Šaporinova opera „Dekabristi“. Sposobnosti kompozitora nisu zadovoljile Golovanovljeve zahteve.

Postojao je još jedan razlog. Godine 1952-1953, Golovanov je u Moskvi pripremio deceniju beloruske umetnosti. Tada su decenije različitih republika proslavljene sa velikom pompom i pompom. A u Minsku je Golovanov počeo da se sukobljava sa pevačicom Larisom Aleksandrovskom, koja je bila zamenica Vrhovnog saveta. Kao reditelj deceniju je pripremala operu „Devojka sa Polesja“ Tikockog. Golovanov je bio veoma kritičan prema produkciji i zahtevao je izmene. Očigledno je ovoj pevačici rekao nešto oštro. I bila je prijateljica čovjeka koji je postao ministar kulture pod Hruščovom, Ponomarenko. Kada je Ponomarenko postao ministar kulture, smijenio je Golovanova.

"SUTRA". Golovanov je čekao da ga vrate?

Olga ZAKHAROVA. Znate, postoji mit da je Golovanov, pošto je već otpušten, došao u Boljšoj teatar sa službenog ulaza i pokazao svoju legitimaciju. Rekli su mu da više ne radiš ovdje, da si penzioner. Pripremala se i naredba da se Golovanov otpusti iz Radio orkestra.

"SUTRA". Golovanovo srce nije izdržalo poniženje.

Olga ZAKHAROVA. Da. Nakon što je dobio vijest o smjeni, Golovanov je ubrzo umro. 28. avgusta 1953. godine. Na Veliku Gospu... Na Veliku Gospu prvi put je nastupio sa Sinodalnim horom. Karijera Golovanova kao muzičara započela je službama u Sabornoj crkvi Uspenja. Sam Golovanov je rekao da su najznačajniji dani u njegovom životu vezani za Veliku Gospojinu... Pomislio sam sada da je ovde, u Brjusovom ulicu, u blizini crkva i takođe Velika Gospojina.

"SUTRA". Olga Ivanovna, Golovanov je nastavio da piše svetu muziku celog života. Koja je njegova najnovija kompozicija?

Olga ZAKHAROVA Poslednja kompozicija Golovanova, leto 1952, Molitva svetom Trifunu. On se, naravno, sjetio svog ispovjednika. Bio je takav mitropolit Trifon Turkestanov, autor akatista „Slava Bogu za sve“. U muzejskoj postavci nalazi se Trifonova pesma koju je napisao i poslao Golovanovu 1930. godine u vezi sa kampanjom „golovanovizam“. U pesmi se priseća Golovanovljevog pevanja kao dečaka, kako je nastupao kao solista, i kako se i tada ovaj oreol nadvio nad njim...

"SUTRA". Genije.

Olga ZAKHAROVA. Da.

"SUTRA". Značaj Golovanova za rusku i svetsku muzičku kulturu.

Olga ZAKHAROVA. Znate, kada je 2011. snimljen film o Golovanovu na kanalu Kultura, dobio je sledeći naslov: „Nikolaj Golovanov. Glavni dirigent Sovjetski savez" On je zaista bio najbriljantniji sovjetski dirigent prve polovine dvadesetog veka. Bio je na čelu muzički život Moskva. Za savremeni muzičari, dirigenti, publika Golovanov je postao simbol ruskog principa u dirigovanju. Dira me što je tako izvanredan muzičar kao što je Mihail Vasiljevič Pletnev njegov veliki obožavatelj i promoter kreativnosti. I ne samo kod nas, već i u inostranstvu.

Golovanov je odlično izveo Wagnera. U Njemačkoj su objavljeni diskovi, serija “Veliki dirigenti”. A u ovoj seriji dva su dirigenta jedan pored drugog: na nemačkoj strani - Vilhelm Furtvengler, na ruskoj - Nikolaj Golovanov.

"SUTRA". Predmet u muzeju sa sakramentalnom istorijom koja je povezana s njim.

Olga ZAKHAROVA. Mislim da je ovo mač sa početka 20. veka. Postoje dokazi da kada su prošli kraljevske usluge, Car je došao u Kremlj, Sinodalni hor je pjevao. Direktor hora morao je da nosi uniformu sa mačem. Muzej poseduje fotografiju iz 1914. godine, izlazak carske porodice iz Uspenske katedrale u manastir Čudov. A u pozadini fotografije su Sinodalni hor i Golovanov. Tačno u uniformi i, vjerovatno, baš sa ovim mačem.

"SUTRA". Golovanov je ratnik ruske umetnosti na nebu.

21. januara 1891. – 28. avgusta 1953

Ruski sovjetski dirigent, pijanista i kompozitor, narodni umjetnik SSSR-a

Biografija

Završio je Moskovsku sinodalnu školu crkvenog pevanja, gde je učio kod V. S. Orlova i A. D. Kastalskog, a prvi put je nastupio kao dirigent 1909. godine.

Nakon diplomiranja na Moskovskom konzervatorijumu u klasi kompozicije Sergeja Vasilenka i Mihaila Ipolitova-Ivanova. 1915–53 (sa prekidima) radio je u Boljšoj teatru. Godine 1928., u vezi sa izmišljenim slučajem "golanovizma", smijenjen je i vraćen na posao 1930. godine. Godine 1936. ponovo je otpušten. 1948–53 radio je kao šef-dirigent pozorišta. Otpušten 1953.

Golovanovshchina

U drugoj polovini 1920-ih pokrenuta je kampanja političkog progona, takozvani „golovanovizam“ protiv N.S. Golovanova. Prema grupi radnika (lokalni komitet, sindikalni komitet, komsomolski komitet) koju je predvodila partijska ćelija Boljšoj teatra, uz direktno učešće kompozitora S. Vasilenka i dirigenta A. Pazovskog, Golovanov je nastojao da se „prebaci u Sovjetsko pozorište stari, buržoaski moral i metode rada“, bio je previše „konzervativan“ (u stvari, protivio se produkcijama „rimejka“ sovjetske opere), odbijao je da promoviše mlade umjetnike i podržavao je „nepravedno visoke“ honorare vodećim muzičarima. Kampanja je dobila veliki odjek u medijima i čak je privukla pažnju J. V. Staljina. Članci u štampi bili su agresivni, „optužujući“ po prirodi:

„Mjere“ partije i Komsomola osigurale su „prevazilaženje golovovanizma“ i rezultirale smjenom umjetnika.

Godine 1926-1929 Golovanov je bio na čelu Moskve filharmonijski orkestar. Godine 1937. imenovan je umjetnički direktor i glavni dirigent Boljšoj simfonijskog orkestra i Opera radio teatra Svesaveznog radio komiteta, koji je vodio do svoje smrti. Pod rukovodstvom Golovanova najčešće su izvođena epska dela ruskih kompozitora velikih razmera (Boris Godunov i Hovanščina Musorgskog, Ivan Susanin Glinke, Šeherezada Rimskog-Korsakova itd.). Tokom rata, dok je bio u Moskvi, nastavio je da koncertira i radi na radiju. 1925-1929 i 1943-1948 predavao je na Moskovskom konzervatorijumu (profesor orkestarske i opere). Među Golovanovljevim učenicima su dirigenti L. Ginzburg, G. Roždestvensky, B. Khaikin.

Sahranjen u Novodevichy Cemetery.

Kreacija

Zvuk Golovanovljevog orkestra odlikovao se idealnom fraziranjem, dinamikom interpretacije i skladnom kombinacijom simfonijskih i dramskih elemenata. pozorišnu akciju. Pod dirigentskom palicom Golovanova održana su prva izvođenja Pete, Šeste, Dvadeset druge i Dvadeset treće simfonije Mjaskovskog, Druge Hrenjikovljeve simfonije i Treće Rahmanjinova (prvi put u SSSR-u).

U duhu svog vremena, Golovanov je dozvolio aktivno mešanje u autorski tekst partitura. Prema rečima K. Sanderlinga, Golovanov je „kao niko drugi znao da natera orkestar da izvede ono što je dirigent želeo, i ritmički i zvučno. Ali ono što je radio sa muzikom bilo je gotovo kriminalno. Sve je okrenuo na svoj način, izjednačio sve tempo. Sjećam se da je svirao “Slike na izložbi” bez prekida. Svirao je Mocartov Requiem sa bas trubom!” U svojim verzijama, Golovanov je, na primjer, snimio opere Musorgskog (napravio je vlastite montaže na izdanju opere „Boris Godunov” koju je izveo Rimski-Korsakov) i Rimskog-Korsakova („Sadko” - rezovi, izmjene u orkestracija).

Kao dobar pijanista, često je nastupao kao korepetitor sa suprugom, pevačicom Antoninom Neždanovom.

Golovanov je autor niza originalnih djela: opere „Princeza Jurata“, simfonije, dvije simfonijske pjesme, orkestarske suite, uvertira na ruske teme, više od 200 romansi, aranžmana narodne pesme, serija eseja o duhovnim temama.

Nagrade i nagrade

• Staljinova nagrada (1946.)
• Staljinova nagrada, prvi stepen (1949); za opersku predstavu „Boris Godunov” M. P. Musorgskog
• Staljinova nagrada, prvi stepen (1950); za opersku predstavu „Sadko“ N. A. Rimskog-Korsakova
• Staljinova nagrada (1951.)
• Nacionalni umjetnik SSSR (1948)
• Lenjinov orden
• Orden Crvene zastave rada
• Medalja "Za odbranu Moskve"
• Medalja "Za hrabri rad u Velikom otadžbinskom ratu" Otadžbinski rat 1941-1945."

Ruski sovjetski dirigent, pijanista i kompozitor.

Narodni umetnik RSFSR (1943).
Narodni umetnik SSSR-a (1948).

Rođen 9. (21.) januara 1891. godine u Moskvi, u siromašnoj porodici srednje klase.
1900-1909 studirao je u Moskovskoj sinodalnoj školi, gdje su bili poznati njegovi mentori horski dirigenti V.S. Orlov i A.D. Kastalsky. Godine 1914. diplomirao je sa odličnim uspehom na Moskovskom konzervatorijumu u klasi kompozicije kod Mihaila Ipolitova-Ivanova i Sergeja Vasilenka.
Godine 1915. postao je dirigent orkestra i pomoćnik horovođe Boljšoj teatra, od 1919. do 1928. bio je šef dirigent, a 1926-1929. vodio je i Moskovsku filharmoniju.
Godine 1937. imenovan je za umjetničkog direktora i glavnog dirigenta Boljšoj simfonijskog orkestra i Operskog radio-teatra Svesaveznog radio komiteta.
1948-1953 ponovo je bio na čelu Boljšoj teatra.
1925-1929 i 1943-1944 predavao je na Moskovskom konzervatorijumu.

nagrade i priznanja

Staljinova nagrada (1946.)
Staljinova nagrada prvog stepena (1949, za opersku predstavu „Boris Godunov“ M.P. Musorgskog)
Staljinova nagrada prvog stepena (1950, za opersku predstavu „Sadko“ N. A. Rimskog-Korsakova)
Staljinova nagrada (1951.)
Lenjinov orden
Orden Crvene zastave rada
Medalja "Za odbranu Moskve"

Medalja "Za hrabri rad u Velikom otadžbinskom ratu 1941-1945"
Medalja "U spomen na 800. godišnjicu Moskve"