Horovi - mješoviti ženski muški. Hor

Itza pjesmama - tako je Mitrofan Pjatnicki narodne pjesme nazvao s ljubavlju i nježnošću. Čuveni sakupljač ruskog folklora postao je osnivač prvog narodnog hora u Rusiji. Historiju tima proučavala je Natalija Letnikova.

Seljak - tako se hor Pjatnicki ponosno naziva na koncertima. A scenska premijera grupe bila je 1911. godine. I odmah u sali Plemićkog sabora - sadašnjeg Doma sindikata. Narodna muzika kao visoka umjetnost. Bio je to prvi put.

"Tužaljke uplakanih". Takva stavka na posteru koncerta nije mogla zanemariti koncert velikoruskih seljaka, posebno naručen iz Voronješke i Rjazanjske provincije. Narodne pjesme i epike uz pratnju drevnih instrumenata. Prava senzacija.

Prvi dio hora

„Oni pevaju kako umeju“ je glavni princip seljačkog hora. "Song Artel" nije ni probao.

Seljaci su samo dolazili iz svojih sela i pevali. Između ovoga i tada. Kao kod kuće na poslu, ili u polju, ili uveče na humku.

Pjatnicki je cenio ovu originalnost. I nije bio sam. Među ljubiteljima hora su Fjodor Šaljapin, Sergej Rahmanjinov, Antonina Nezdanova, Ivan Bunjin, Vladimir Lenjin. Po naređenju Lenjina, raspjevani seljaci su se preselili u Moskvu. Počeli su da rade u fabrikama, pogonima i pevaju sa stalnom kompozicijom.

Zbor je dobio ime Pjatnicki 1927. godine, nakon smrti osnivača. Naslijeđe muzičara - više od 400 pjesama snimljenih na fonografu, jedinstvena zbirka narodnih instrumenata i nošnji. Ali glavna stvar je pažnja na talente ljudi, što je omogućilo stvaranje jedinstvenog tima.

Za vrijeme Velikog domovinskog rata hor je nastupao na čelu kao frontova koncertna brigada. A pjesma "Oj magle moje..." postaje himna partizanskog pokreta. 9. maja 1945. godine umetnici su pevali na Crvenom trgu u čast Velike pobede. Tim pažljivo čuva pisma sa prednje strane.

Oni takođe čuvaju tradiciju. Folklor je i dalje na repertoaru. Lipecki horovi se izvode isključivo na dijalektu Lipecke provincije, Brjansk - u Brjansku, Vladimir - u Vladimiru. Tu su i pesme koje je Pjatnicki snimio početkom prošlog veka.

Svaki muzički fenomen ima sljedbenike. Voronjež, Ural, Severni, Rjazanj, Omsk, Volga... horovi su se pojavili u skoro svim regionima. I u inostranstvu. Poljski ansambl "Mazowsze", češki "Sluch" - odjeci plemenite stvari Mitrofana Pjatnickog.

2008. hor Pjatnicki je proglašen nacionalnim blagom zemlje. I Orden Crvenog barjaka rada, prijateljstva naroda, vladina medalja "Patriot Rusije" i neformalna nagrada - nominalna zvijezda na "Aveniji zvijezda" u Moskvi.

Danas u Pjatnickom peva, pleše i svira oko 90 umetnika iz 30 ruskih regiona. Glavni kriterij odabira je talenat. Da biste radili u bendu koji najčešće putuje na svijetu, potreban vam je veliki talenat. Nije slučajno da se najduži broj hora ... pokloni!

Pojam vrste hora kao specifične kompozicije i kao specifične kompozicije horske muzike. Horovi. Karakteristike njihovih vokalno-tehničkih i izvođačkih mogućnosti. Primjeri.

Horovi. Određivanje vrste hora i horske partiture. Definicija pojma "horska zabava". Kompletan set horskih delova sa odgovarajućim solo glasovima. Kvantitativni sastav horova i srodne mogućnosti izvođenja. Primjeri horskih kompozicija različitih tipova.

Različite opcije za lokaciju zbora.

Terminologija na temu:

Homogeni hor- hor koji se sastoji od iste vrste glasova (muški, ženski ili dječji).

dječiji hor- homogena. Postoje mlađi, srednji i stariji horovi, uglavnom od 6 do 15 godina.

nepotpuni hor- mješoviti hor u kojem nema udjela.

mješoviti hor- hor, koji se sastoji od 4 dijela: sopran, alto, tenor i bas.

Pošiljka- dio hora pjeva istim glasovima.

divizije(divisi) je muzički termin koji se odnosi na podjelu jednog dijela na dva ili više u partituri hora.

7. Ugradite u hor.

Definicija pojma "muzička struktura". Istorijski aspekt nastanka i modifikacije različitih muzičkih sistema, naziva se muzički štimovi.

Struktura hora jedan je od glavnih elemenata horske zvučnosti.

Razotkrivanje koncepta "zonskog sistema". Potvrda glavnih zaključaka P.G.Česnokova u naučnim istraživanjima i radovima akademika N.A.Garbuzova o zonskoj prirodi vokalnog sistema.

Melodično (horizontalno) i harmonijsko (vertikalno) podešavanje. Melodijska struktura kao postizanje unisona u zvuku horskog dijela kroz svijest o modalnim sklonostima i zakonitostima zonskog intoniranja koraka i intervala. Harmonski sistem i njegov odnos sa melodijskim sistemom. Intonacija akorda. Razvoj slušnih podataka kod pjevača. Aktivna priroda vokalnog sluha i njegov odnos sa osjećajima mišića. Odnos između disanja i štimovanja, vokala i štimovanja. Zavisnost ostvarenja reda od muzičko-izražajnih sredstava partiture, tempa, dinamike i sl. Poteškoće u realizaciji reda usled uslova rada i drugih spoljnih faktora.

Terminologija na temu:

Chorus system- jedan od glavnih elemenata horske zvučnosti, koji određuje intonacionu čistoću pjevanja.

intonacija- svjesno reprodukovanje muzike. zvuk glasom ili instrumentom. Precizna intonacija se oslanja na modalne veze.

Viljuška- uređaj za izvor zvuka koji služi kao standard za podešavanje visine muzičkih instrumenata i pevanja. Referentna frekvencija tona za prvu oktavu je 440 Hz.

Ansambl u horu.

Koncept ansambla u njegovim različitim značenjima, uključujući strukturna i organizaciona. Ansambl kao jedan od glavnih elemenata horske zvučnosti. Psihološka osnova ansambla. Ansambl je privatan i zajednički. Tehnološki tipovi ansambla: po kvaliteti zvuka (vokal), po snazi ​​(dinamički), po vremenu (ritmički, tempo). Ovisnost o ansamblu i štimovanju. Vokalni ansambl kao jedinstvo vokalne pozicije, artikulacione forme i tembra. Dinamični ansambl obuhvata: prirodni i veštački ansambl, ansambl u uslovima različitih tekstura, ansambl solista i hora, ansambl hora i instrumentalnu pratnju. Ritmički ansambl, njegova zavisnost od metroritma, tempa, teksture itd. Tempo ansambl. Umjetnički ansambl, njegov utjecaj na tehnološki ansambl.

Terminologija na temu:

Horski ansambl(ansambl - zajedno) jedna je od glavnih komponenti horske zvučnosti.

Dinamika u muzici- jačina zvuka, glasnoća i njihove promjene.

Pace- brzina izmjenjivanja metričkih dijelova u muzici. Tempo je usko povezan sa karakterom, stilom, žanrom, kao i ličnošću izvođača.

Meter- redosled smenjivanja jakih i slabih taktova u muzici.

Metronom- uređaj za određivanje tempa muzičkog dela.

Ritam- vremenska organizacija muzičkih zvukova i njihovih kombinacija.

Sinkopa- nesklad između metričkog i ritmičkog napona.

Pratnja- pratnja jednog ili više instrumenata, kao i orkestra solo dionice (pjevač, instrumentalista, hor).

Tekstura- skladište, uređaj za muzičku tkaninu, skup njegovih elemenata. I elementi teksture, od čega se sastoji: melodija, pratnja, bas, srednji glasovi i podtonovi. Tekstura može biti vrlo raznolika: homofonična, harmonična, polifona itd.

Takav hor može izvoditi samo ona djela u kojima nema podjela(divisi) u strankama. Nekada su bili prilično rasprostranjeni horovi sa minimalnim sastavom pjevača. U potpunosti su zadovoljili praksu vođenja crkvenih bogosluženja, a kasnije su učestvovali u koncertnim nastupima u plemićkim salonima.

Trenutno se smatra da je minimalni sastav hora 16-20 ljudi.

Obično se zovu manji kolektivi ansambli .

Uobičajeno je da se u praksi homogenih horova rukovodimo istim normama.

· Prosječan sastav hora

sugeriše mogućnost dijeleći svaku seriju na najmanje dva . Stoga, mora imati najmanje 24 osobe.

Obično ovi horovi imaju od 30 do 60 ljudi.

Mogućnosti za izvođenje! srednji hor su prilično značajni. Nedovoljnost kvantitativnog sastava srednjeg zbora otkriva se u izvođenju velikih djela s velikim orkestrom, kao i polifonih i višehorskih kompozicija. U svim ostalim slučajevima ovaj hor se uspješno nosi sa izvođačkim repertoarom. Poznato je da je hor u Lajpcigu, u kojem je Bah radio i u kojem je većina njegovih dela prvi put izvedena, imao sastav od 20-25 ljudi. Čuvena Sikstinska kapela uključivala je 15-20 odraslih pjevača. Dobar primjer mogućnosti prosječnog sastava hora, koji čine visokokvalifikovani pjevači, je kamerni hor O. Shawa. Ovaj ansambl, koji čini 31 pjevač iz malog kamernog orkestra, ima izuzetno širok spektar nastupa. Njegov repertoar uključuje crnačke spirituale, razna djela za a cappella hor, velika djela poput Bachove mise u b-molu. Hor uspješno nastupa kako na malim tako i na najvećim koncertnim prostorima.

Ozbiljnu grešku čine oni lideri koji, u potrazi za brojem izgube svoj kvalitet prilikom prijema pjevača u hor. Prisustvo u horu pjevača koji nemaju dovoljno podataka koči rast tima, smanjuje kreativni interes i podriva organizacijske temelje.

· veliki hor treba imati takvu kompoziciju koja bi mu omogućila izvođenje bilo kojeg horskog djela. U takvim horovima, obično od 80 do 120 ljudi.

Evo podataka o brojčanom sastavu nekih horova:

Državni akademski ruski hor SSSR-a - 100.

Veliki hor Svesaveznog radija - 95.

Lenjingradska akademska kapela - 90.

Crveni baner im. Ansambl pesama i igara Sovjetske armije Aleksandrov 100.

Državni muški hor Estonske SSR - 80.

Državni akademski hor Letonske SSR - 80.

Državna ruska republikanska kapela RSFSR-a - 80.

Državna počasna akademska kapela Ukrajinske SSR "Dumka" - 80.

· Maksimalni sastav hora smatra se 120-130 ljudi Dalje povećanje stalnog sastava hora ne doprinosi poboljšanju njegovih izvođačkih kvaliteta. Hor gubi fleksibilnost izvođenja, pokretljivost, ritmičku jasnoću, ansambl postaje nejasan, tembar delova je manje zanimljiv.

Za govore na svečanim sastancima, festivali pjesama, demonstracije stvaraju brojne

· kombinovani horovi , ujedinjenje desetine amaterskih i profesionalnih ekipa . Tako na festivalima tradicionalnih pjesama u (baltičkim republikama nastupaju konsolidovani horovi koji se sastoje od vrba 30 - 40 hiljada izvođača.

Za konsolidovane horove obično se biraju ne baš složena, „upečatljiva“, „plakatna“ dela. Često ovi horovi izvode i prilično teška djela velike forme. U nizu gradova u regiji Volge i na Uralu, na primjer, veliki kombinovani horovi i orkestri izveli su Sviridovljev Patetični oratorij, a kombinovani muški hor, koji je nastupio na festivalu pjesama u Rigi 1965. godine, izveo je složeno polifono djelo E. Kappa " Sjeverna obala".

Ima slučajeva da je u masovnom pevanju učestvovalo i do stotinu i više hiljada ljudi. Tako je autor ove knjige imao priliku da rukovodi horom koji je činio 130 hiljada učesnika (VI Svetski festival mladih).

Vođenje hiljada horova ima svoje karakteristike i poteškoće. Ove poteškoće, uglavnom akustičkog poretka, povezane su prvenstveno sa uspostavljanjem ritmičkog ansambla.

mješoviti hor nastala kao rezultat povezivanja dječjeg ili ženskog hora s muškim; u mješovitom horu - dvije grupe glasova: gornja su ženski ili dječji glasovi, donja su muški glasovi.
Tipična kompozicija četvoroglasnog mešovitog hora ima sopran, alt, tenor i bas. Primer takve kompozicije je hor iz I čina opere Ruslan i Ljudmila Glinke - „Zdravlje i slava Svetlom princu“:

A. Nepotpuna kompozicija mješovitog hora
Mješoviti hor možda ne uključuje sve navedene stranke, već samo neke od njih. Na primjer, hor može imati alte, tenore i basove; ili sopran, alt i tenor; bilo koja kombinacija jednog od horskih delova gornje grupe može se kombinovati sa jednim od delova niže grupe (sopran + tenor, alt + bas, alt + tenor itd.). Takve kompozicije čine nepotpuni mješoviti hor.

B. Udvostručavanje glasova u mješovitom horu
U zavisnosti od teksture muzičkog dela, mešoviti hor može da peva unisono (retki slučajevi) ili u oktavi, tzv. oktavni unison (uobičajeni slučaj); može pjevati i dvoglasno, u ovom drugom slučaju sopranski dio se obično udvostručuje u oktavu tenorski dio, a alt dionicu basom. Sva jednoglasna i dvoglasna horska djela, dakle, može izvoditi mješoviti hor sa udvostručavanjem oktava.
Kada mješoviti hor izvodi muzičko djelo napisano za tri glasa, najčešća tehnika umnožavanja je udvostručenje oktava između prvih soprana i prvih tenora, između drugog soprana i drugog tenora, između alta i basa.
Primjer udvostručavanja glasova u unisonu i oktavi su sljedeći odlomci iz opere "Knez Igor" I. Borodina:

B. Mogućnosti mješovitog hora u vezi sa podjelom glasova

Gore je rečeno da mješoviti hor u osnovi ima četiri dijela. Međutim, mogućnosti mješovitog hora daleko prevazilaze ovu tipičnu prezentaciju. Ako u horskim partiturama dizajniranim za homogenu kompoziciju podjela doseže četiri, pet, šest, pa čak i sedam glasova, onda nije teško zamisliti mogućnost podjele dijelova mješovitog zbora, koji ima dva homogena zbora.
Razmotrimo neke kombinacije koje proizlaze iz podjele glasova mješovitog hora, usvajajući za to sljedeće konvencije: glasovi se označavaju slovima (C - sopran, A - altos, T - tenor, B - basovi); brojevi pored slova označavaju dio koji se svira - prvi ili drugi, itd. Na primjer, C 1 označava prve soprane, C 2 - druge soprane, itd.

1. (C 1 + C 2) + A + T + B
2. C + (A 1 + A2) + T + B
3. C + A + (T 1 + T 2) + B
4. C + A + T + (B 1 + B 2)

1. (C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + T + B
2. (C 1 + C 2) + A + (T 1 + T 2) + B
3. (C 1 + C 2) + A + T + (B 1 + B 2)
4. C + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
5. C+(A 1 +A 2)+T+(B 1 +B 2)
6. C+A+(T 1 +T 2) + (B 1 +B 2)

1. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
2. C+(A 1 +A2)+(T 1 +T 2)+(B 1 +B 2)
3. (C 1 + C2) + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
4. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + T + (B 1 + B 2)

(C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

Moguće su i druge kombinacije. Nije neuobičajeno da se neko muzičko delo izvodi za dva ili čak tri hora.
Tako, prema broju glasova za koji je izvedeno djelo osmišljeno, mješoviti hor može biti jednoglasni, dvoglasni, troglasni, četveroglasni, petoglasni, šestoglasni, sedmoglasni, osmoglasni itd.

U ruskoj muzičkoj literaturi postoji mnogo polifonih horova. Preporučujemo da student analizira Tanejevljeve horove, op. 27.

Mješoviti hor. Puni mješoviti hor, koji uključuje sve horske dionice - soprane, alte, tenore, basove, s pravom se smatra najsavršenijim tipom hora sa jedinstvenim vokalnim i tehničkim mogućnostima. Zahvaljujući ovim mogućnostima, mešovitom horu dostupna su dela različitog stepena složenosti. Opšti opseg je "la" kontraoktave - "do" treće oktave.

Širok raspon tembarskih karakteristika dijelova omogućava horovođi da postigne njihove različite kombinacije. Virtuozno izvođenje sopranske dionice upotpunjeno je dubinom zvuka bas dionice. Prisustvo bas oktavista daje horu moćan, obiman zvuk. Ulogu harmonijskog punjenja vrše srednji delovi tenora i alta.

Mješoviti hor ima jedinstvene dinamičke mogućnosti. Djela opjevanog, širokog karaktera odlikuju se posebnom ljepotom zvuka u mješovitom horu.

Svi profesionalni horovi su uglavnom mješoviti. Upravo za ovu vrstu horova napisana su mnoga djela različitog obima, sadržaja, stila i sredstava muzičkog izražavanja.

Nepotpuni mješoviti horovi (mladinski) su izuzetno rijetki. Postoje kao obrazovne grupe u horskim školama, a rjeđe kao amaterske grupe u opšteobrazovnim školama i srednjim specijalizovanim obrazovnim ustanovama. Prilikom rada sa omladinskim horom potrebno je voditi računa o njegovim specifičnostima. Mladalačko pjevanje zahtijeva štedljivo vokalno opterećenje. Prisilno pevanje na ekstremnim zvukovima opsega treba izbegavati. Repertoar omladinskih horova se sastoji od djela lakših obrada.

Homogeni muški hor: kompozicija - dionica tenora, dionica basa, moguće prisustvo oktavista. U praksi horskog izvođenja, profesionalni muški horovi su izuzetno rijetki. Raspon muškog hora je "la" kontraoktave - "do" druge oktave. Niži zvukovi opsega povjereni su oktavistima. Gornji segment opsega ponekad izvode falset tenori. Vodeći dio muškog hora je tenor, koji po pravilu izvodi glavnu melodijsku liniju.

Djela za muški hor nalaze se u horskim djelima starih majstora (Laso, Palestrina), u zapadnim i ruskim horskim klasicima (Šuman, Mendelson, Čajkovski, Rimski-Korsakov i dr.). Za ovu kompoziciju hora napravljene su odlične obrade narodnih pjesama. Pravoslavna duhovna muzika i operska literatura obiluje delima za muški hor.

Ženski hor: kompozicija - dionica soprana, dionica viole. Zvuk ženskog hora obilježen je osebujnim tembarskim bogatstvom i dovoljno velikim tehničkim i izvođačkim mogućnostima. Opšti opseg ženskog hora je "fa" male - "si" druge, "do" treće oktave. Najčešće korišćeni radni opseg je od "soli" male oktave do "la" druge oktave.

Za ženski hor napisan je prilično veliki broj originalnih klasičnih i modernih horskih kompozicija.

Kvantitativni sastav hora

Norma minimalnog sastava mješovitog hora je 12-16 ljudi. Trenutno se smatra da je minimalni sastav hora 16-24 osobe. Manji broj se obično naziva ansamblima (trenutno 12-20 ljudi. Prosječan sastav hora od najmanje 24 (32-40) učesnika predlaže podelu svakog horskog dijela na dva. Veliki hor - 80-120 ljudi.

Horska kapela Sankt Peterburga - 90 ljudi, Veliki hor Svesaveznog radija - 95 ljudi, Estonski državni muški hor - 80 ljudi, Državna ruska republikanska kapela. A. Yurlov - 80 ljudi.

Maksimalni sastav hora - 120-130 ljudi.

Konsolidovani horovi u baltičkim državama - do 10 hiljada ljudi.

P.G. Česnokov: “Sa tri vješta pjevača moguće je formirati horsku dionicu minimalne kompozicije. Najmanji broj pjevača za svaki dio je tri.

Sopran - 3

Viole - 3

Tenor - 3

Bas - 3

Ukupno - 12 osoba- takav hor zovemo mali mješoviti hor (nepotpuni hor - čisti četvoroglasni).

Kada se broj pjevača u svakom dijelu hora udvostruči (a u bas dionici utrostruči), on će se pretvoriti u prosječan mješoviti hor sa najmanjim brojem pjevača (punom)

Prvi sopranovi - 3

Drugi sopranovi - 3

Prvi Alts - 3

Drugi Alts - 3

Prvi tenori - 3

Drugi tenori 3

Baritoni - 3