Едноактна комедийна пиеса за жени. Текстове - Пиеси от Александър Строганов - комедии, драми, локализации - Драматург А

Играйте

Александър Володин, 1958 г

За какво:Веднъж в Ленинград по повод командировка, Илин внезапно решава да влезе в апартамента, където преди седемнадесет години, заминавайки за фронта, той остави любимото си момиче и - ето! - Неговата Тамара все още живее в стая над аптеката. Жената никога не се е женила: нейният племенник студент, на когото тя замества майката, и ексцентричната му приятелка - това е цялото й семейство. Лутайки се през страха от неразбиране, неискреност, кавги и помирение, двама възрастни в крайна сметка разбират, че щастието все още е възможно - "само да нямаше война!"

Защо трябва да прочетете:Срещата на Илин и Тамара, продължила пет вечери, не е само история за късната, неспокойна любов на майстора на фабриката Червения триъгълник и бригадира Завгар- Управител гаражсеверното село Уст-Омул, но възможността да изведе на сцената истински, а не митични съветски хора: умни и съвестни, с разбити съдби.

Може би най-проницателната от драмите на Володин, тази пиеса е изпълнена с тъжен хумор и възвишени текстове. Нейните герои винаги премълчават нещо: под речевите клишета – „работата ми е интересна, отговорна, чувстваш се нужен на хората” – се усеща цял пласт от тежки въпроси, забити дълбоко в себе си, свързани с вечния страх, в който се намира човек. принуден да живее, като затворник в огромен лагер, наречен "родина".

До възрастните герои живеят и дишат млади влюбени: отначало Катя и Слава изглеждат „неуплашени“, но инстинктивно усещат страха, който изяжда душите на Тамара и Илин. Така несигурността относно самата възможност за щастие в страната на „победилия социализъм” постепенно се предава на следващото поколение.

постановка

Болшой драматичен театър
Режисьор Георгий Товстоногов, 1959 г

Зинаида Шарко като Тамара и Ефим Копелян като Илин в пиесата Пет вечери. 1959 гБолшой драматичен театър на името на Г. А. Товстоногов

Човек може малко да си представи какъв шок е било това представление за публиката, благодарение на радиозаписа от 1959 г. Публиката тук реагира много бурно – смее се, тревожи се, успокоява се. Рецензенти пишат за продукцията на Товсто-Ногов: „Днешното време - края на 50-те години - се разкри с невероятна точност. Почти всички герои сякаш излязоха на сцената от улиците на Ленинград. Те бяха облечени точно както бяха облечени зрителите, които ги гледаха. Персонажите, излезли от задната част на сцената върху преградените платформи на оскъдно обзаведените стаи, играеха точно под носовете на първия ред. Това изискваше точност на интонациите, абсолютна височина. Специална камерна атмосфера създаде и гласът на самия Товстоногов, който изнесе реплики (жалко, че в радиоспектакъла текстът от автора не се чете от него).

Вътрешният конфликт на представлението беше противоречието между наложените съветски стереотипи и естествената човешка природа. Тамара, изпълнена от Зинаида Шарко, сякаш надничаше иззад маската на съветска обществена активистка, преди да я хвърли и да се превърне в себе си. От радиозаписа става ясно с каква вътрешна сила и удивително богатство от нюанси Шарко е изиграла своята Тамара – трогателна, нежна, незащитена, жертвена. Илин (изигран от Ефим Копелян), който прекара 17 години някъде на север, беше вътрешно много по-свободен от самото начало, но не успя веднага да каже истината на любимата си жена, той се престори на главен инженер. В радиоспектакъла в спектакъла на Копелян днес се чува много театралност, почти патос, но има и много паузи, тишина - тогава разбираш, че най-важното нещо се случва с неговия герой точно в тези моменти.

"В търсене на радост"

Играйте

Виктор Розов, 1957 г

За какво:Московският апартамент на Клавдия Василиевна Савина е претъпкан и претъпкан: четирите й пораснали деца живеят тук и има мебели, които Леночка, съпругата на най-големия син на Федя, някога талантлив млад учен, сега е успешен кариерист „от науката“. ". Покрит с парцали и вестници в очакване на скорошно преместване в нов апартаментмладоженци, шкафове, шкембести бюфети, дивани и столове се превръщат в ябълка на раздора в семейството: майката нарича най-големия син „малък търговец“, а по-малкият му брат, гимназист Олег, реже мебелите на Леночкин със сабя на починалия му баща, герой от войната. Опитите за обяснение само влошават ситуацията и в резултат на това Федор и съпругата му напускат дома си, останалите деца уверяват Клавдия Василиевна, че са избрали различен житейски път: "Не се страхувай за нас, мамо!"

Защо трябва да прочетете:Тази двуактна комедия първоначално се възприема като „дреболия“ от Виктор Розов: по това време драматургът вече е известен като сценарист на легендарния филм на Михаил Калатозов „Летят жерави“.

Наистина, трогателни, романтични, непримирими към нечестността, придобивките, по-малките деца на Клавдия Василиевна Коля, Татяна и Олег, както и техните приятели и близки, съставляват силна група от „правилна съветска младеж“, числено превъзхождаща кръга представени в играта на „придобивници, кариеристи и жители на града“. Схематичността на противопоставянето между света на потреблението и света на идеалите не е особено прикрита от автора.

Изключително беше главен герой- 15-годишният мечтател и поет Олег Савин: неговата енергия, вътрешна свобода и самочувствие бяха свързани с надеждите за размразяване, с мечтите за ново поколение хора, помитащи всички видове социално робство (това поколение на безкомпромисните романтици започнаха да се наричат ​​„розови момчета“).

постановка

Централен детски театър
Режисьор Анатолий Ефрос, 1957 г

Маргарита Куприянова като Леночка и Генадий Печников като Фьодор в пиесата „В търсене на радост“. 1957 RAMT

Най-известната сцена от тази пиеса е тази, в която Олег Савин реже мебели с меча на баща си. Така беше в представлението на театър-студио "Съвременник", издадено през 1957 г., и от филма на Анатолий Ефрос и Георги Натансон "Шумен ден" (1961), това е, което първо остана в паметта - може би защото и в двете продукции Олег играе млад и импулсивен Олег Табаков. Първото представление по тази пиеса обаче беше пуснато не в „Съвременник“, а в Централния детски театър и в него известният епизод с меч и мъртва риба, буркан, с който Леночка хвърли през прозореца, беше важен, но все пак един от многото.

Основното в представлението на Анатолий Ефрос в Централния детски театър беше усещането за полифония, приемственост, плавност на живота. Режисьорът настоя за значението на всеки глас от тази многолюдна история - и веднага отведе зрителя в къща, пълна с мебели, построена от художника Михаил Курилко, където точните детайли сочеха към живота на голямо приятелско семейство. Не изобличаване на филистимството, а противопоставянето на живите и мъртвите, поезията и прозата (както отбелязват критиците Владимир Сапак и Вера Шитова) - това беше същността на възгледа на Ефрос. Жив не беше само Олег, изпълнен от Константин Устюгов - нежно момчес висок, развълнуван глас, но и майката на Валентина Сперантова, която реши да сериозен разговорсъс сина си и насилствената грубост, която смекчи интонацията. Самият Федор на Генадий Печников е много истински, въпреки всичко той много обича прагматичната си съпруга Леночка и друг любовник - Генадий Алексей Шмаков и съученици, които дойдоха да посетят Олег. Всичко това се чува отлично в радиозаписа на представлението, направен през 1957 г. Чуйте как Олег произнася ключовата фраза на пиесата: "Основното е, че има много в главата и в душата." Без дидактика, тихо и издръжливо, по-скоро за себе си.

"Бедният ми Марат"

Играйте

Алексей Арбузов, 1967 г

За какво:Имало едно време Лика, тя обичаше Марат, тя беше обичана от него и Леонидик също я обичаше; и двамата отидоха на война, и двамата се върнаха: Марат - Герой на Съветския съюз и Леонидик без ръка, а Лика даде ръката и сърцето си на "бедния Леонидик". Второто заглавие на произведението е „Не се страхувайте да бъдете щастливи“, през 1967 г. е обявено за пиеса на годината от лондонската критика. Тази мелодрама е история за срещи и раздяли на трима герои, израстващи от епизод в епизод, които някога са били обединени от война и блокада в студен и гладен Ленинград, продължила почти две десетилетия.

Защо трябва да прочетете:Три живота, три съдби на разгорещени от война съветски идеалисти, които се опитват да изградят живот според пропагандната легенда. От всички „съветски приказки“ на Алексей Арбузов, където героите непременно са били възнаградени с любов към трудовите подвизи, „Моят беден Марат“ е най-тъжната приказка.

Съветският мит "живейте за другите" е оправдан за героите - все още тийнейджъри - от загубите и подвизите на войната и забележката на Леонидик: "Никога не предавайте нашата зима от четиридесет и втора ... нали?" - става тяхно житейско кредо. Но „дни минават“, а животът „за другите“ и професионалната кариера (Марат „строи мостове“) не носят щастие. Лика ръководи медицината като "неосвободен шеф на отделението", а Леонидик облагородява нравите със стихосбирки, издадени в тираж от пет хиляди екземпляра. Жертвата се превръща в метафизичен копнеж. В края на пиесата 35-годишният Марат провъзгласява промяна на основните етапи: „Стотици хиляди умряха, за да бъдем ние необичайни, обсебени, щастливи. А ние - аз, ти, Леонидик? .. "

Удушената любов тук е равна на удушената индивидуалност, а личните ценности се утвърждават в хода на пиесата, което я прави уникално явление в съветската драматургия.

постановка

Режисьор Анатолий Ефрос, 1965 г

Олга Яковлева като Лика и Лев Кругли като Леонидик в „Моят беден Марат“. 1965 гАлександър Гладщейн / РИА Новости

Рецензентите нарекоха това представление „сценично изследване“, „театрална лаборатория“, където се изучават чувствата на героите от пиесата. „На сцената е лабораторно чисто, прецизно и концентрирано“, пише критикът Ирина Уварова. Художниците Николай Сосунов и Валентина Лалевич създадоха фон за представлението: трима герои гледаха публиката сериозно и малко тъжно от нея, изглеждаха така, сякаш вече знаеха как ще свърши всичко. През 1971 г. Ефрос заснема телевизионна версия на тази продукция със същите актьори: Олга Якова-лева - Лика, Александър Збруев - Марат и Лев Кругли - Леонидик. Темата за щателното изследване на героите и чувствата беше допълнително засилена тук: телевизията даде възможност да се видят очите на актьорите, даде ефект на зрителско присъствие в близкото общуване на тези трима.

Може да се каже, че Марат, Лика и Леонидик в Ефрос бяха обсебени от идеята да стигнат до дъното на истината. Не в глобален смисъл - те искаха да се чуят и разберат възможно най-точно. Това беше особено забележимо в Лика-Яковлева. Актрисата сякаш имаше два плана за игра: първият - където нейната героиня изглеждаше мека, лека, детска, а вторият - се появи, веднага щом събеседникът на Лика се обърна: в този момент сериозен, внимателен, изучаващ поглед на зрял жената го изгледа злобно. „Всеки истинския животе срещата“, пише философът Мартин Бубер в „Аз и ти“. Според него главната дума в живота – „Ти” – може да се каже на човек само с цялото му същество, всяко друго отношение го превръща в обект, от „Ти” в „То”. По време на изпълнението на Ефрос тези тримата говореха на другия „Ти“ с цялото си същество, оценявайки най-вече уникалната личност на другия. Това беше високо напрежениевръзката им, която и днес е невъзможно да не се увлече и към която човек не може да не съпреживява.

"Лов на патици"

Играйте

Александър Вампилов, 1967г

За какво:Събуждайки се в типичен съветски апартамент в тежка махмурлук сутрин, героят получава траурен венец като подарък от приятели и колеги. Опитвайки се да разгадае значението на шегата, Виктор Зилов си спомня снимките от последния месец: новодомно парти, напускането на съпругата му, скандал на работа и накрая вчерашното пиене в кафенето "Незабравка", където той обиди младата си любовница, шефа си, колеги и се сби с най-добрия си приятел, сервитьора Дима. Решавайки наистина да разчисти сметки с отвратения си живот, героят се обажда на познатите си, като ги кани на собственото си събуждане, но скоро променя решението си и отива с Дима в селото - на лов за патици, за който той страстно е мечтал през цялото това време .

Защо трябва да прочетете:Виктор Зилов, съчетаващ чертите на известен негодник и безкрайно привлекателен мъж, може да се стори на някого съветското превъплъщение на Лермонтовия Печорин: „портрет, съставен от пороците на цялото ни поколение, в пълното им развитие“. Появил се в началото на ерата на стагнация, умен, чистокръвен и вечно пиян член на ITEA инженери- инженерно-технически работник.с енергия, достойна за по-добро приложение, той последователно се освобождава от семейни, работни, любовни и приятелски връзки. Окончателният отказ на Зилов от самоунищожение имаше за съветската драма символично значение: този герой породи плеяда от имитатори - допълнителни хора: пияници, които едновременно се срамуват и гнусят да се присъединят към съветското общество - пиянството в драмата се възприема като форма на социален протест.

Създателят на Зилов Александър Вампилов се удави в Байкал през август 1972 г. - в разцвета на силите си творчески сили, оставяйки на света един не твърде тежък том драматургия и проза; "Ловът на патици", който днес се превърна в световна класика, трудно преодолявайки забраната на цензурата, избухна на съветската сцена скоро след смъртта на автора. Въпреки това, половин век по-късно, когато нищо съветско не е останало, пиесата неочаквано се превърна в екзистенциална драма на човек, пред когото се отвори празнотата на подреден, зрял живот и в мечтата да отиде на лов, където - “ Знаете ли какво мълчание е това? Няма те, разбираш ли? Не! Още не си се родил ”, чу се вик за завинаги изгубения рай.

постановка

Московски художествен театър Горки
Режисьор Олег Ефремов, 1978 г

Сцена от пиесата "Лов на патици" в Московския художествен театър "Горки". 1979 гВасилий Егоров /ТАСС

Най-добрата пиеса на Александър Вампилов все още се счита за неразгадана. Филмът на Виталий Мелников "Ваканция през септември" с Олег Дал в ролята на Зилов се доближи до нейната интерпретация. Спектакълът, поставен в Московския художествен театър от Олег Ефремов, не е запазен - дори във фрагменти. В същото време той точно изрази времето - най-безнадеждната фаза на стагнация.

Художникът Дейвид Боровски измисли следния образ за представлението: над сцената, като облак, се носеше огромна найлонова торба, в която имаше отсечени борови дървета. „Мотивът на запазената тайга“, каза Боровски на критика Римма Кречетова. И по-нататък: „Подът беше покрит с брезент: на тези места ходят с брезент и гума. Той разпръсна борови иглички върху мушамата. Знаеш ли, като от новогодишната елха на паркета. Или след погребални венци…”

Зилов беше изигран от Ефремов. Той вече беше на петдесет - и копнежът на неговия герой не беше криза на средната възраст, а обобщение. Анатолий Ефрос се възхищаваше на играта му. „Ефремов безстрашно играе Зилов до краен предел“, пише той в книгата „Продължение на театралната история“. - Обръща го наопаки пред нас с всичките вътрешности. Безмилостно. Играейки в традициите на великата театрална школа, той не просто изобличава своя герой. Той играе човек, който като цяло не е лош, все още може да разбере, че е изгубен, но вече не може да се измъкне.

Този, който беше лишен от размисъл, беше сервитьорът Дима, изпълняван от Алексей Петренко, друг най-важният геройпроизводителност. Огромен мъж, абсолютно спокоен - със спокойствието на убиец, той надвисна като облак над останалите герои. Разбира се, той все още не е убил никого - с изключение на животни на лов, които той застреля без пропуск, но можеше да нокаутира човек (след като се огледа, за да види дали някой вижда). Дима, повече от Зилов, беше откритието на това представление: ще мине малко време и такива хора ще станат новите господари на живота.

"Три момичета в синьо"

Играйте

Людмила Петрушевская, 1981 г

За какво:Под един течащ покрив три майки – Ира, Светлана и Татяна – прекарват дъждовното лято с вечно борбените си момчета. Безпорядъкът на селския живот принуждава жените да ругаят ден и нощ въз основа на ежедневието. Появило се богато гадже отвежда Ира в друг свят, на море и слънце, тя оставя болния си син в ръцете на слабата си майка. Раят обаче се превръща в ад и сега жената е готова да пълзи на колене пред дежурния на летището, за да се върне при останалото само дете.

Защо трябва да прочетете:И до днес пиесата поразява съвременниците на Три момичета с това колко точно улавя епохата на „късен застой“: кръгът от домашни грижи на съветския човек, неговия характер и тип отношения между хората. Въпреки това, освен външната фотографска точност, тук фино е засегната и вътрешната същност на така наречената лъжичка.

Водейки диалог с "Трите сестри" на Чехов, пиесата на Петрушевская първоначално представя нейните "момичета" като три вариации на темата за "Наташа" на Чехов. Подобно на дребнобуржоазната Наташа при Чехов, Ира, Светлана и Татяна при Петрушевская непрекъснато се грижат за децата си и водят война за сухите стаи на полуразрушена дача край Москва. Но децата, заради които майките се карат, всъщност не са необходими на никого. Пиесата е проникната от слабия глас на болния син на Ира Павлик; Светът на момчето е пълен с приказни образи, отразяващи по причудлив начин реалностите от страховития му живот: „А когато спях, луната долетя до мен на криле” – никой не чува и не разбира детето в тази пиеса. „Моментът на истината“ е свързан и със сина й – когато, осъзнавайки, че може да го загуби, Ира се превръща от „типичен съветски човек“ в човек, способен „да мисли и страда“, от Чеховата Наташа в Чеховата Ирина, готова да пожертвам нещо за другите.

постановка

Театър на името на Ленин Комсомол
Режисьор Марк Захаров, 1985 г

Татяна Пелцер и Инна Чурикова в пиесата "Три момичета в синьо". 1986 гМихаил Строков /ТАСС

Тази пиеса е написана от Людмила Петрушевская по заповед на главния режисьор на Театъра на Ленин Комсомол Марк Захаров: имаше нужда от роли за Татяна Пелцер и Инна Чурикова. Цензурата не пропуска представлението в продължение на четири години - премиерата се състоя едва през 1985 г.; На 5 и 6 юни 1988 г. представлението е заснето за телевизията. Този запис прави много силно впечатление и днес. Сценографът Олег Шейнцис блокира сцената с полупрозрачна стена, зад която се виждат силуети на клони; на преден план е маса, върху нея букет от сухи цветя, а в тенекиен леген, вдигнат на столче, се мие безкрайно; уреждаха се караници, флиртуваха, признаваха се. Всеки беше готов да влезе в живота на друг и не просто да влезе, но напълно да го стъпче. Но това е само повърхностно участие: всъщност всички не се интересуваха много един от друг. Старицата Федоровна (Пелцер) измърмори своето, безразлична към факта, че зад стената лежи болно дете. Мигновено пламнал в пристъп на омраза към интелектуалката Ирина и сина й Светлана (актрисата Людмила Поргина): „Той чете! Прочетен!" И самата Ирина - Инна Чурикова гледаше всичко с огромни очи и мълчеше, докато имаше сили.

Признат майстор на сценичните ефекти, Захаров изгради няколко ориентира в спектакъла, нагласени като балет. Едно от тях е, когато лятното гадже на Николай целува Ирина, а тя от изненада прави почти клоунско салто. В този момент Чурикова едва не пада от стола си, обляга се на рамото на Николай, веднага рязко отскача от него и, повдигайки високо колене, се отправя към вратата, за да види дали синът й е видял целувката.

Друга сцена е трагичната кулминация на представлението: Ирина пълзи на колене зад служителите на летището, молейки се да я качат на самолета (детето беше оставено само вкъщи в заключен апартамент) и дрезгаво, дрезгаво, дори не крещи , но изръмжава: „Може да не стигна навреме!“ В книгата „Истории от моя живот“ Людмила Петрушевская си спомня как веднъж на представление в този момент млада зрителка скочи от стола й и започна да я скубе. Наистина е страшно за гледане.

„Венеция в снега“ е „театрален бестселър“ на Жил Дирек, който се наложи твърдо във френските театри преди около 10 години. Това е лека комедия за отношенията в една двойка и за това колко лесно е да подведеш приятели, които самите са нетърпеливи да бъдат измамени.

• Жанрове: Езикова комедия
• Персонажи: 2 жени; 2 мъже
• Етикети: Комедия, Франция, Съвременна, Нова пиеса, Без антракт
• Преводач: A. Pitch

Войната на розите

„Войната на розите“ на Уорън Адлер е класическа черна комедия за ужасяващия развод на едно привидно успешно семейство. По време на развод на всеки съпруг се помага (или възпрепятства?) Адвокати, които помагат не само да разделят имуществото, но и значително да го намалят. От любовта до омразата една крачка. И от омраза към убийство?

• Жанрове: Черна комедия
• Персонажи: 3 жени; 4 мъже
• Етикети: Комедия, САЩ, Съвременна, Хит, Антракт, Нова пиеса
• Преводач: С. Каменков-Павлов
• Преводач представляван от агенцията: Да

Джонас и Бари (Джонас и Бари в дома)

Новата пиеса на Норм Фостър, "Джонас и Бари в дома", е за приятелството на двама стари хора, които се озовават в старчески дом. Живи остроумни диалози съжителстват с пронизителна история за семейство, чиито членове се опитват да поправят отношенията си.

• Жанрове: Комедия за търсенето на смисъла на живота
• Персонажи: 1 жена; 2 мъже
• Етикети: Нова пиеса, Комедия, Съвременна, Канада
• Преводач: Виктор Вебер

Скъпо съкровище (Cher tresor)

„Скъпо съкровище” е една от най-новите пиеси на всепризнатия майстор на френската комедия Ф. Вебер. Спектакълът по пиесата продължи две години в Париж при постоянни пълни зали. В Русия премиерата на спектакъла по пиесата се състоя в Московския художествен театър. А.П. Чехов. Централната фигура, както често се случва с Вебер, е скитник на име Франсоа Пиньон. Някой ще го нарече неудачник, но малко изобретателност и добро стечение на обстоятелствата повече от веднъж ще му помогнат да преодолее недоверието и порицанието на обществото.

• Жанр: Данъчна комедия
• Персонажи: 3 жени; 5 мъже
• Етикети: Комедия, Съвременник, Нова пиеса, Франция, Антракт
• Преводач: Александър Брайловски
• Преводач представляван от агенция: Не

Ограда (Кърпене на огради)

Съвременна история„бащи и синове” от един от най-успешните канадски драматурзи на нашето време. Пиесата описва човешки взаимоотношения, познати на всеки, който знае какво е да си баща или майка, син или дъщеря. Историята на две поколения е разказана в рамките на два часа сценично време.

• Жанрове: Мелодрама за бащи и синове
• Персонажи: 1 жена; 2 мъже
• Етикети: Драма, Антракт, Канада, Съвременна, Нова пиеса
• Преводач: Марина Оболенцева
• Преводач представляван от агенция: Не

Име (Le prenom)

Пиесата "Име" е един от основните френски съвременни хитове. В Париж в продължение на две години всеки ден беше пълна зала, след което беше поставен в повече от 15 театъра във Франция и по света. Първа постановка в Русия - Театър "Ателие" ("Независим театрален проект"), 2016 г.

• , Матийо Делапорт
• Жанрове: Комедийна мелодрама за трудностите на избора
• Персонажи: 2 жени; 3 мъже
• Етикети: Франция, Комедия, Драма, Без антракт, Хит, Нова пиеса
• Преводач: Александър Питч
• Преводач представляван от агенцията: Да

Мама (La mere)

Първата част на сценичната дилогия на Флориан Зелер ("Мама" - "Татко"). Пиесата имаше огромен успех в Париж, премиерата се състоя през 2010 г. Ролята на Анна (Майка) е брилянтна роля за голяма актриса. Ролята на жена, страдаща от своето стареене, постоянен копнеж, самота и загуба на смисъла на живота. В същото време ролята е изпълнена както със сериозност, така и с хумор, както и с трагедия и бурлеска.

• Жанрове: Мелодрама за отношенията с родителите
• Персонажи: 2 жени; 2 мъже
• Етикети: Франция, Нова пиеса, Драма, Съвременна, Антракт
• Преводач: Иля Именитов
• Преводач представляван от агенцията: Да

Първият ми път (първият ми път)

„За първи път” е уникално явление в театралния свят. Това е пиеса, съставена изцяло от истински истории на хора, които говорят за това какъв е бил първият им секс. Невероятният успех в САЩ и Франция дава основание да се смята, че това изпълнение е универсално и ще бъде разбрано от всеки жител на нашата планета.

• Жанрове: Комедия за това, което беше / ще бъде за всички
• Персонажи: 2 жени; 2 мъже
• Етикети: САЩ, Комедия, Съвременна, Нова пиеса, Без антракт
• Преводач представляван от агенцията: Да

Шиър лудост

„Ножици“ е уникален комедиен формат, който има огромен успех във всички театри – в Бостън представлението се играе ежедневно повече от 35 години (и вече е вписано в Книгата на рекордите на Гинес), във Вашингтон – повече от 30 години. Вече са изиграни над 1000 представления в Париж, постановката навърши три години в Москва и продължава да набира популярност. Тайната на успеха на пиесата е не само в забавния текст, но и в интерактивността – публиката помага на полицията да разследва убийството и да разпитва заподозрените.

• Жанрове: Интерактивна детективска комедия
• Персонажи: 2 жени; 4 мъже
• Етикети: САЩ, комедия, съвременна, хит, антракт, нова пиеса
• Преводач: Сергей Каменков-Павлов
• Преводач представляван от агенцията: Да

Един ден в Ню Йорк (Хвърлете!)

Пиесата "Един ден в Ню Йорк" (Fling!, 1979) - класическа пиеса Slade, която е едновременно комедия (остроумни, забавни диалози) и драма (авторът повдига сериозни проблеми – вярност, ревност, морално право). Не е поставян в Русия!

(2 жени 7 мъже)
(Илюзия в две действия)
Анатолий Юриевич Мозжухин, богат бизнесмен, мъж на средна възраст в криза, склонен към размисъл. Той е разорен. Жена му го напуска. Както се оказа, единственият човек, който може да подкрепи и сподели горчивината от нещастието, е неговият стар приятел, "пияница и скитник" Каморин. Но дори и той не успява да попречи на главния герой да се самоубие. Фатален изстрел. Изглежда, че точката в това тъжна историяинсцениран обаче се оказва, че всичко тепърва започва. Игривата, хумористична пиеса предоставя на актьорите прекрасна възможност да покажат своите способности, да покажат дарбата на импровизацията.

АНТРОПОЛОГИЯ(2 жени 3 мъже)
(Комедия в две действия)
Известен писател, Дмитрий Андреевич Кобликов кани бившата си съпруга, филмова звезда, Светлана Едуардовна Мницкая, в дачата. Той има млада жена, тя има млад любовник. Поредица от неочаквани събития, гама от нови чувства. Объркване, объркване. Всичко е като в новия философски роман на героя, наречен "Антропология".

ИНЦИПИТ ВИТА НОВА(1 жена 4 мъжки)
(Етюд)
Елегантна философска миниатюра, направена в жанра на "наивната" комедия, засягаща най-острите проблеми на нашето време, в същото време е изпълнена с най-висок трагизъм. Етюдът е в основата на създаването на пиесата MALUM IN SE.

МАЛУМ В СЕ(3 жени 7 мъже)
(Наивна комедия в две действия)
При очевидната актуалност на проблемите, повдигнати в "наивната" комедия, неволно се налага сравнение със средновековен гоблен. Философи, певци, мистериозни обитатели на гората, ловци и диви животни присъстват невидимо на този празник по здрач. Въпреки върховния трагизъм на събитията, разиграващи се в пиесата, авторът успява да запази лекотата и остротата на определения от него жанр.

ГЛАДАЧНА МАШИНА(1 жена)
(Драматично изследване)
Страст и копнеж, любов и неразбиране, нежност и омраза. В живота на всяка жена има толкова много цветове и нюанси. Всяко преживяване е уникално, всеки финал е предопределен и неизбежен. Богат материал, за актриса, която е замислила драматично соло.

ШАМО (ГОБИ)(2 жени, 2 мъже)
(Пиеса в 2 действия)
В пясъците на пустинята Гоби (Шамо) живее семейство божества (предци на монголите). Те имат свой собствен, древен начин на живот, своя собствена философия. Главата на семейството, Дордж, копае пясъка, опитвайки се да стигне до вътрешното море, което обещава щастие на цялото човечество. Дъщеря му Муун съзрява. Като гръм сред ясно небев живота на семейството има Тим, шофьор, който се е заблудил. Какво ще донесе появата му - щастие или смърт?

ЗАЛОЖНА КЪЩА(2 жени, 4 мъже)
(Спектакъл в две действия)
Някакъв изключително влиятелен модерен режисьор, който претендира да реформира радикално театъра, създава „спектакъл на неопитните“, в който традиционни актьори се опитват да импровизират, без да подозират каква е идеята на постановката, каква е нейната литературна основа е какъв ще е финала. В крайна сметка всичко се свежда до банални пазарлъци. Всичко много напомня на абсурда и безпорядъка на нашите дни. Комедията е изпълнена с неочаквани метафори, остри диалози, с една дума всичко, което характеризира посоката на парареализма, разработена от автора.

ПАВЛИ(2 жени, 5 мъже)
(Станс в две действия)
По стечение на обстоятелствата имената на пациентите от десето отделение на онкологичното отделение са едни и същи. Всички са Павел Андреевич. И техният лекар също е Павел Андреевич. Това са хора на съвсем различна възраст и мироглед. Един ден в болницата е като цял живот - търсене на радост, откритие, кратко щастие:

КЪДЕ ИЗЧЕЗНАХА ВСИЧКИ ЦВЕТЯ?(2 жени, 4 мъже)
(Пиеса в две действия)
Пиеса за размисъл последните днистрахотна актриса Марлене Дитрих. Материалът предоставя уникална възможност за въплъщение на образите на Марлене и нейното Alter Ego Norma. Въпреки очевидния трагизъм на сюжета, пиесата е изпълнена с лека ирония и хумор.

ПРИНЦ, ГРАХ, ПРИНЦЕСА, КРАЛ И СЪВЕТНИК, РАЗБИРА СЕ(2 жени, 3 мъже)
(Невиждано в две действия)
Пиесата е иронично фентъзи по мотиви от приказката „Принцесата и граховото зърно“.

МАЛКО КАЖИ, МАЛКО ЛЪЖА(3 жени 3 мъже)
(Сцени от семеен животв две стъпки)
Грижите за семейния живот лежат на крехките рамене на Вера Андреевна Валяжина. Нейните близки са страстни, противоречиви хора. Съпругът се страхува да излезе от къщата и събира камбани. Сестрата е влюбена в композитора Верди. Майка ще се омъжи за военновъздушен маршал. Една експлозивна ситуация може да бъде спасена само от нейната любов.

NERO, изтощен и нежен, наблюдава полета на дирижабъла(1 жена 3 мъжки, екстри)
(Пиеса в две действия)
Вечна притча за бягството и смъртта на римския император Нерон.

КОМИТАС(1 жена 5 мъжки)
(Пиеса в две действия)
Пиеса за последната нощ от живота на Комитас, изключителен арменски композитор, фолклорист, певец и хоров диригент. Чрез изкуството на Коми-тас бяха завладени известни музиканти: Винсент д'Анди, Габриел Форе, Камил Сен Санс. През 1906 г., след един от концертите, изключителният френски композитор Клод Дебюси възкликна развълнувано: „Брилянтен баща Комитас! Прекланям се пред вас музикален гений!" Преживял нуждата, лишенията, кошмара на геноцида, Комитас се оттегля от външния свят, намира убежище в своите мрачни и тежки мисли. През 1916 г. здравето на Комитас се влошава и той е настанен в психиатрична клиника. Геният на Армен музиката намери неговата последна инстанцияв Париж, в крайградската болница Ville-Juif, прекарвайки там почти 20 години до смъртта си.

ловец на плъхове
(Сценарий на филм)
Писателят Поваляев, който получи поръчка за пиеса за А.С. Грийн отива да работи в града на своето детство, където го връхлитат невероятни събития, спомени и мечти, диктувайки метафизичния му сценарий, пречупвайки мирогледа му и в крайна сметка самия живот.

TESLA(4 жени, 5 мъже)
(Комедия в две действия)
Фен на безсмъртните идеи на великия Тесла, който някога е мечтал да се занимава с физика, а сега изгубен комарджия, Игор Дмитриевич Покатилов, отива в хотела, за да се самоубие. Неговият бодигард Едуард решава да спаси своя покровител на всяка цена. На помощ му идват напълно неочаквани герои, включително обитателите на фините светове.

ДЕЙСТВАЙ(1 жена 2 мъжки)
(Комедия в две действия)
Стар съпруг, млада съпруга и млад мъж. На пръв поглед ситуацията е банална и явно анекдотична. Ако не беше... Тук има много от тези "ако". Изградена по законите на парареализма, пиесата носи много значения. Полифонично звучене дава и класиката за драматургията "театър в театъра". Реализирана на сцената, пиесата ще предостави на актьорите отлична възможност актьорите да демонстрират своите умения.

БОЛЕСТ НА ПРАСЛОВА(4 женски 13 мъжки)
(Драма в две действия)
Какво се случва, когато музиката напусне живота ни? Какво запълва получената празнота?

Историята на брилянтен пианист, който загуби възможността да свири, но не пропиля дарбата си. Пиесата е размисъл, който е едновременно съвременен драматургичен материал и подробно психологическо изследване, изпълнено с музика от С.В. Рахманинов.

ВАКУУМ(3 жени 5 мъже)
(в десет сцени)
Пиесата е репортаж за един ден в кръчма. Един от онези, които са тесни, тежки леки, хлъзгави подове и шумни барманки. Тук се срещат всякакви хора. Като топки в зала за боулинг техните стремежи и съдба се сблъскват.

ВЕЛИЧИЕТО НА СУИНГА(4 жени 6 мъже)
(Драма в две действия)
Страстта на художника, любовта на художника, животът на художника, смъртта му - всичко е непредвидимо и остро. Съдбите на близките му и героите му са смесени като цветове и кой знае какво може да се случи с тях, когато тази смес е готова?

СВЕТОВЕТЕ(1 жена 2 мъжки)
(Пиеса в 2 действия)
Пиесата е фентъзи за С. А. Есенин и А. Дънкан.
Световъртеж - чувството, което пациентът изпитва, че той или предметите около него са в постоянно движение. Най-често това състояние е придружено от усещане за въртене на околните предмети, но понякога на човек може да изглежда, че земята започва да се върти под краката му.

ВИКТОР КАНДИНСКИ(1 жена 6 мъжки)
(Мистификация в две действия)
Пиеса, в която авторът прави опит да анализира сложните процеси, протичащи в съзнанието (подсъзнанието, надсъзнанието) на човек с шизофрения. Едно своеобразно обръщение към историята на живота и смъртта на великия руски психиатър В.Х. Кандински.

ВРЕМЕ ДА ОСВЕТИТЕ НЕБЕТО(2 жени 4 мъже)
(Комедия в две действия)
Някога много популярен, но сега изоставен от всички, актьорът попада в невероятна компания от хора, които изглежда знаят как да променят живота си към по-добро. Ситуацията на ръба на реалността и абсурда, възникваща в резултат на тази среща, кара героя на пиесата, а с него и нас, да преосмислят отношението си към много неща, които изглеждат неоспорими и недвусмислени. Смели сюжетни обрати, парадоксални решения, взети от актьорипиесите се основават повече на интуицията, отколкото на каквато и да е логика. Тази остра съвременна комедия е изпълнена с редица мистерии, в ефективното търсене на отговори, към които авторът вижда интереса на публиката.

ВСИЧКО, САМО НЕ СЕ ЦЕЛУВАЙ(2 жени, 5 мъже, екстри)
(Пиеса в 2 действия)
AT до някъдеИмпулсът за написването на тази пиеса беше новината за трагичната смърт на известния чешки театрален режисьор П. Лебла, чието мото може да бъде крилатата фраза на Виспянски „Всичко, само не целувай“. Авторът се опитва да разбере какво е сцена? Заедно с героите си той прави пътешествие през огледалото, в самото коремче на театъра. Дълбокият психологизъм на пиесата е съчетан с гротеската, уместна при споменаването на името на П. Лебла, който толкова обича този жанр.

ХЕНДЕЛ(3 жени, 6 мъже)
(Пиеса в 2 действия)
Музиката винаги ли е любов? И ако музиката замества, измества? Ако музиката е вдъхновение, предчувствие за беда? Ами ако самата музика е трагедия? Музиката е хармония. Музиката е симетрия. Същото като съдбата. Възможно ли е човек да й устои? Изборът на имената на първо и второ действие, съвпадащи с имената на програмните творби на Г. Ф. Хендел „Музика на водата” и „Музика за фойерверки” не е случаен. Пиесата е модерна, новаторска в много отношения, предназначена за режисьори и актьори на психологическия театър.

ДИВЕРТИСМЕНТ(2 жени)
(В две действия)
Какво се случва, когато две жени, две напълно различни жени живеят заедно? Всичко може да се случи тук. Техните мелодии, мъглявини се преплитат, цветовете се смесват. Вечната борба, по-скоро като танц, удоволствие с нотка на болка, очакване на щастие, фантазии. Цветя. Цветя. Цветя.

Мистерията на жената никога няма да бъде разгадана. Авторът не си поставя тази задача. Той само леко отваря воала, колкото зрителят да усети физически магията на любовта.

ДЪЛЪГ ЖИВОТ НА ДЪЖДА(2 жени, 4 мъже, екстри)
(Комедия в две действия)
Пиесата, изградена сякаш по законите на комедията, наситена с остроумни диалози и забавни ситуации, носи острата тема за женската самота. Комедията е многопластова и полифонична. Това е богат материал за изпълнител на ролята на главния герой.

ИГРА НА СЛЯПО(2 женски 8 мъжки, екстри)
(Комедия в две действия)
В живота на всеки човек настъпва "момент на истината", репетиция на Върховния съд, когато забравени грехове, стари мечти и изгубени илюзии възникват от несъществуването и придобиват доста осезаеми черти. Пиеса за "криза на средната възраст", изпълнена в стила на парареализма, характерен за автора.

ЙЕРИХОН(3 жени 3 мъже)
(Комедия в две действия)
Наскоро известният учен Сергей Петрович Томилин с двете си дъщери, не приемайки промените, решава да се установи на уединено място, далеч от хората. Веднъж спокойният живот на отшелниците е нарушен от пристигането на третата, по-малка сестра и нейния приятел. Това са хора на ново време, нови ценности. Заедно с неканения гост в къщата на Томилинови влизат безпокойството, съмненията и любовта.

ИНТЕРИОРИ. Трептенето на тишината. (1 женска, 2 мъжки, екстри)
(Сцени от семейния живот в 2 действия)
Тази пиеса е изцяло за семейния живот с трагедии и тайни, смях и магия, трансформации и смърт отвъд прага, птици и деца. Визията е нова, нестандартна. Сякаш някакъв фотограф, балансиращ на ръба на гениалността и лудостта, за учудване на домакинството, в най-неочаквания момент, направи серия от снимки и промени съдбата им.

И ТЯ(4 мъже, екстри)
(Пиеса в 2 действия)
Пиесата е сценична интерпретация на библейската легенда за Йона, пророкът, изпратен от Яхве да възвести близката смърт на грешните жители на Ниневия, но попаднал в корема на морско чудовище, изпълнена по характерния за автора начин .

ИЗКУШЕНИЕ ОТ СНЕГ(3 жени 5 мъже)
(Нощна репетиция на "Кащанка" от А. П. Чехов в Театъра на С. О. Зелински в 2 действия)

CODA(3 жени 4 мъже)
(Игра със светлина в две действия.)
Пенсионирани актьори, които отдавна са напуснали театъра, се събират в дачата си, за да направят бенефис за своята „прима“, неизлечимо болната актриса Труханова, която някога блестящо репетира ролята на Аркадина. Стара къща, пейзаж с "вълшебно езеро", дори съвпадението на името на актьора за ролята на Треплев с името на героя, сякаш преплита нишките на Чеховата "Чайка" и разгръщането. действие. Включват се метафизичните закони на театъра, които насочват събитията в собствена посока.

Пиесата е предназначена предимно за изпълнители от по-старото поколение. Особено място в постановката, според замисъла на автора, е отделено на сценичното осветление.

КОСТЮМИТЕ В ЖИВОТА НА ПЪТЪР АНДРЕЕВИЧ ЧАГИН(5 жени, 4 мъже, екстри)
(Пиеса в две действия)
Много богат човек, изправен пред неизлечима болест, опитвайки се да погледне в себе си, да преосмисли живота си, да поправи нещо, да се покае. Като в спукано огледало, познатата, ведра реалност внезапно се трансформира, смешното става трагично, тъжното внезапно придобива нюанси на смях, чудеса и химери се появяват от подсъзнанието на героя. Много неочаквани, непредвидими, парадоксални.

ЛЕВИН И НЕГОВИТЕ ЛЪВОВЕ(3 жени, 4 мъже)
(Пиеса в 4 действия)
Пиесата е подробен анализ на мотивите за войната. Известният писател Самсон Левин, чиято пиеса се развива в Гомел през 1942 г., заедно със своите герои се опитва да моделира психологията на човек в окупацията.

ЛЕНИН(1 жена 3 мъжки)
(Етюд в едно действие)
Театрална притча за безсмъртието на Великата утопия, нейните лидери и нейните жертви.

ЛИСИЦИ В РУИНИ(2 жени 5 мъже)
(Драма в две действия)
Размисли за това кои сме ние, какъв е нашият суетен живот, какъв е краят на света във възприятието на руския народ. Днес и винаги.

СКРОМЕН(1 женска, 3 мъжки)
(Пиеса в 4 действия)
Известен митрополит директор на театъраКорсак, който планира да постави пиеса за Мусоргски, пристига в провинциален град, за да го покани на водеща ролянеговият стар приятел, някога блестящият, но пиян актьор Дронов. Съдбите на героите са тясно преплетени със съдбите на Мусоргски и неговите съвременници. Събитията в пиесата, ту смешни, ту наситени с драматизъм, получават неочаквано екзистенциално развитие.

MOIRA или новият Дон- Кихот. (1 жена 5 мъжки)
(Драма в две действия)
Мойра е съдба. Мойра е метафизично пространство, в което според застаряващия и пияница "миньон на съдбата", писателят Агров, са съсредоточени нишките на живота. Как да върнем вярата на хората, как да направим така, че животът, очевидно напомнящ на клоунада, да не остане глупост, така че „ерата на забравата“ да не стане позната и удобна за хората? Той се опитва да отговори на тези въпроси по доста странен начин, по начин, който предизвиква неразбиране, недоумение и смях сред хората около него.

МОРАЛ НА ЦВЕТА(1 жена 3 мъжки)
(Комедия в две действия в пространството на класическата поезия и проза на Корея.)
Омагьосващо, изпълнено с магия и ирония действие, съчетано с фрагменти от класическа проза и поезия на Корея, вдъхновени от изискан флорален аромат.

ОРНИТОЛОГИЯ(1 жена 2 мъжки)
(Драма на търга в две действия)
Динамична комедия за жени, мъже, хора, птици, хора - птици, облаци и примки, орнитология и препариране.

РЕАЛИЗЪМ. Нещо, което ни принадлежи. (1 жена 7 мъже)
(Криминална хроника в две действия)
Влюбеният детектив, Аристарх Петрович Крещенов, разследва най-известното престъпление в историята на човечеството. Пиесата, определяна като криминална хроника, всъщност е комедия, изпълнена по всички канони на парареализма, където леката ирония може да се превърне в музикална фраза, острият диалог придобива графични черти, а напрегнатият сюжет превръща зрителя в участник в събитията, които се случват на сцената.

САДО. Донатиен – Алфонс – Франсоа дьо Сад. (2 женски 6 мъжки)
(Трагедия с преобличания в две действия)
Театрална история за това как един актьор се насища с миризмите на един герой, как се променя съдбата му и как една пиеса понякога се оказва много по-истинска от самия живот.

САТИРА(2 мъжки)
(В две действия)
Пиесите "Сатира", "Чаена церемония" и "Дивертисмент" са обединени от автора в един драматичен цикъл "Танци". Наистина, тези пиеси, всяка от които е диалог, са необичайно пластични. Основната им задача е да „озвучат мълчанието на половете“. "Сатирата" е пиеса за двама мъже. Основната бележка е връзката между бащи и деца. Възможно ли е да се преодолее пропастта между поколенията? Кое е мъжкото начало - само разруха и смърт ли е? Какво е мъжката самота? Какво предстои за всички ни? Авторът и неговите герои се опитват да отговорят на тези въпроси.

ЛЮЛКА(3 жени 3 мъже, екстри)
(Мобилни игри за възрастни в две действия)
Играта се развива в навечерието на Нова година. Старите приятели прекарват времето си в организиране на забавни игри и състезания. Една от игрите, започнати от жените, е суингът, размяната на съпрузи. На определен етап събитията се развиват в напълно неочаквана перспектива. В ироничните, понякога гротескни диалози се отгатват белезите на нашето двусмислено, наситено с драматизъм време.

ЗМРАЧЕН ПОЩАЛЬОН(2 жени 5 мъже)
(Елегия за Андрей Тарковски в две действия)
Смъртта извършва последния монтаж на нашия живот. След смъртта, след изтичането на потока на живота, се появява смисълът на този поток. (Пиер Паоло Пазолини)

ТЕРАКОТА АРМИЯ(2 жени 2 мъже)
(Комедия в две действия)
Телевизионната журналистка Инеса Круглова успява да издири известния в съветско време бард Кирил, чиято смърт беше официално обявена в пресата. През петнадесетте години, изминали от смъртта му, той се бе превърнал в бездомен скитник. Вероника прави опит да го върне в обществото.

РИБОЛОВИ С Божията милост(2 жени 3 мъже)
(Комедия в 2 действия с вариации)
Доктор Василий Илич Коврогов не е готов за промяната на епохите, които промениха страната и обществото до неузнаваемост, преобърнаха обичайните идеи за ценностите и смисъла на живота и изкривиха начина на неговото семейство. Болезненият анализ на случващото се за героя е повече от "криза на средната възраст", той е резекция на душата. Неговото спасение е в иронията, еликсирът от смъртта и лудостта във всички времена.

ЧАЕНА ЦЕРЕМОНИЯ(1 жена 1 мъж)
(Сън в две действия)
Колко много странности и мистерии, шумоли и мелодии, топлина и отчаяние се крият в призрачното пространство на любовта! Понякога изглежда, че героите от пиесата са в това пространство на века, а понякога се държат така, сякаш се виждат за първи път. Светът, който са създали, е способен да излъчва светлина, но е опасно и непредвидимо, когато тази светлина избледнее. Каква е връзката между мъж и жена? Празник? Екзекуция? Играта? Трудно да се каже. По един или друг начин, всичко е много подобно на източна церемония, цял живот.

ЧЕРНО, БЯЛО, ЧЕРВЕНИ АКЦЕНТИ, ОРАНЖЕВО(10 жени, 5 мъже, екстри)
(Контролни разпечатки в две стъпки)
Времеви конфликт. Трагедията на един възрастен фотограф на фона на настъпващото хилядолетие. Пиесата е написана по необичаен начин на "контролни отпечатъци", което позволява да се даде на събитията, които се случват в нея, оригинална аналитична серия, специален ритъм и допълнителен обем.

ЧЕТИРИ НА САМИЯ ВЪРХ НА ВАВИЛОНСКАТА КУЛА(4 мъжки)
(Етюд в жанра на драматичната клоунада)
Етюд-притча, направена в гротесков стил за търсенето на истината в сляпото пространство на изгубената хармония.

Шахът на шута(3 женски 3 мъжки)
(Метаморфози на новото време в две действия.)
Пиесата е конструиране на света, в който живеем, във възприятието на човек, който мисли в шахматните категории на вечността, човек, намиращ се в състояние на разклатено равновесие между живота и смъртта, нормата и патологията, който е в онази субстанция, където младостта и старостта, имитиращи една друга, издават звуците на хаоса, наречена музика.

Лешникотрошачката от Майстор Дросселмайер(2 жени, 6 мъже)
(Фентъзи по мотиви от приказката на Е. Т. А. Хофман в две действия със странни механизми, чудотворни трансформации, музика от кавалера на Глук и ангел в две действия.)
Нов прочит на известната приказка на Е. Т. А. Хофман, предложен от автора, изпълва пиесата с особена атмосфера. Точните психологически портрети на героите придават на сюжета черти на реалността. Виртуозните метаморфози на магическото действие съжителстват с концентрацията на анализа. Философското звучене е хармонично съчетано с лека ирония и пакост. Пиесата е интересна както за деца, така и за възрастни.

ЕРМИТАЖ(2 жени, 16 мъже, екстри)
(Пиеса в 2 действия)
Ермитажът се тълкува като отшелническа килия, уединение. Героят на пиесата, вече не млад, самотен човек, чието име е Абсент, намира уединение в малко необичайно пространство, кафене. Гледайки събитията, които се случват около него, той дълго време остава безразличен. Съдбата обаче неумолимо прави корекции в безметежното му съществуване. Любовта, объркването, конфликтът на поколенията, тревогата за бъдещето коренно променят и изпълват живота му с нов смисъл. Остра, модерна, пропита с ирония и озарена от особена, присъща на автора мелодия, пиесата е едновременно калейдоскоп от ярки герои и философска притча.

ЕРОС(3 жени, 6 мъже, екстри)
(Комедия в 2 действия)
Действието на комедията се развива в кафене на хотел. Посетителите, мъже и жени на различна възраст, с различни съдби, са обединени от вечната тема за провала на любовта. Самота, породена от илюзията за несвобода. Ексцентричен сервитьор със странно име Ерос, който искрено се опитва да помогне на героите да решат ежедневните сблъсъци, всъщност се оказва заложник на техните страсти.

ДОПРИВАЙТЕ ОТРОВА(1 женска, 2 мъжки)
(Драма в две действия)
Фентъзи пиеса за великия френски скулптор Огюст Роден и неговата ученичка Камий Клодел.

ЯКУТИЯ(1 женска, 2 мъжки)
(Идилии в 2 действия)
Двама възрастни хора, съпруг и съпруга, Якут и Мура, претърпели голяма трагедия, решават радикално да променят живота си. Те оставят хората да търсят идилия. Мястото, което ги прие, е Якутия, Раят, както им се струва в началото. Но в тяхното спокойно съществуване започват да настъпват промени...

МИРИС НА КЕСТЕН(1 женска, 2 мъжки)
(Любовна история в две действия)
Изпълнена с комедийни и драматични ситуации, наситена с нежност, пиеса за любовта на възрастните хора. Благоприятни роли за по-възрастни актьори.

Смехът е сериозен въпрос, следователно, за да изберем правилната комедия и да се смеем от сърце, нека първо разберем тънкостите на жанра.

Общо разграничени ситком, комедия на нравите и комедия на маските. В ситуационната комедия те се смеят на любопитната ситуация, в която са изпаднали героите: „Севилският бръснар” от господин Бомарше, „Търговецът в благородничеството” от господин Молиер. Сър Уилям Шекспир обичаше ситкоми: „Дванадесета нощ“, „Комедия от грешки“, „Венецианският търговец“, „Укротяване на опърничавата“. От руски автори - "Мечката" на г-н Чехов, "Ревизор" и "Женитба" на г-н Гогол.

В комедията на нравите се осмиват характерите на героите, тяхната хипертрофирана черта или страст. В Русия този тип комедия не е много предпочитана, защото за първи път се запознават с нея не в театъра, а в училище – това е „Подрастък“ на г-н Фонвизин, „Горко от ума“ на г-н Грибоедов. И всичко, което е "минало" в училище, оставя тъжен привкус, дори и да е комедия. Въпреки че има и класически комедии на маниери, които са широко известни, но не са включени в училищната програма. Например "Тартюф" от Молиер, "Силата на парите" от Мирбо, "Училище на скандала" и "Съперници" от Шеридън.

Двама Карло, Голдони и Гоци, се смятат за класици на италианската комедия на маските. Карло Гоци е известен у нас не само с разпродадената постановка на "Принцеса Турандот" в театър "Вахтангов", но и с екранизациите на "Кралят елен" и "Любовта към три портокала". А Карло Гоци е известен и с Труфалдино от Бергамо в „Слуга на двама господари“. А Карло Голдони е познат на московските театрали с пиесата "Карнавална шега", базирана на неговата комедия "Кръчмарят".

Някои зрители смятат, че най-важното е да изберете не жанр, а „правилното място“, например Югозападния театър и да отидете там на всички представления подред. Други предпочитат един ден да изберат весел актьор и да не му изневеряват, например отиват да видят Мария Аронова в театъра на Вахтангов или на други места, където тя играе. Например в театър Вахтангов на "Мадмоазел Нитуш". Тази весела оперета е поставяна както в театъра, така и в киното - на френски с Луи дьо Фюнес, а на руски с Андрей Миронов и Людмила Гурченко.

Или можете да комбинирате избора на жанр, например комедия на маските, с избор на доказан "декор" и да отидете в Театъра на югозапада за "Карнавална шега", поставена след комедията на Карло Голдони " Кръчмарят“.

Има такива любители на театъра, които един ден избират автор на смешни пиеси за себе си и отиват на театър „на автора“. Обичаме например американеца Кен Лудвиг, известен с „Borrow a Tenor“ и „Diva“. Или френският комик Жорж Фейдо. Дълго и охотно се поставя пиесата на Жорж Фейдо "Дамският шивач", а Елдар Рязанов дори филмира своя "Ключ от спалнята" (2003). За такива зрители има директен път до Московския драматичен театър „Пушкин“, където се поставят „Дамският шивач“ от Фейдо и „Вземете тенор назаем“ от Лудвиг. В първата комедия малко любовна афера млад съпругводи до факта, че той трябва да се представя за ... дамски шивач! Трудно е да сгрешите с Borrow the Tenor – той имаше успех на Бродуей, спечели девет награди, включително две награди Тони на Бродуей, преведен е на осем езика и има успех по целия свят.

Московският художествен театър на Чехов поставя друга пиеса на Лудвиг - "Примадоните" - нещо като "бягане в торби за пари": двама безработни актьори разбират, че милионер старосттърси племенници, изгубени в детството, за да им даде своите милиони. Момчетата решават да рискуват и да играят комедия с обличане.

Обичаме и американския драматург Нийл Саймън. Само на сцената на театър "Маяковски" с успех са поставени неговите пиеси "Банкет", "Глава втора" и "Мъжки развод".

И пиесата му „Боси в парка“ е поставена в театър „Пушкин“, „Калифорнийската сюита“ е поставена с успех в Театъра на сатирата, „Глупаци“ в Театъра на сатирата, „Билокси блус“ в Театър Табаков, „Игрите на Самотен" в театър "Вахтангов". "Мъжки развод" е забавна комедия за отношенията между мъжете и жените, базирана на пиесата на известния американски драматург Нийл Саймън "Странната двойка". Тази комедия има успех на Бродуей, а по-късно по пиесата е заснет сериал и филм с популярния американски актьор Джак Лемън. Пиесата се играе с омагьосващ успех на театралните сцени в цял свят.

Ако харесвате британски хумор, отидете на "Твърде женен шофьор на такси" английски драматургРея Куни, режисиран от Александър Ширвинд. Най-известната комедия на Рей Куни влезе в почетния списък на 100-те най-добри драматични произведенияВеликобритания на ХХ век. Общо Куни написа повече от двадесет комедии, които са преведени на 40 езика и са на сцените на много театри по света. Той е един от най-печелившите драматурзи, с повече от 100 милиона продадени билета за представления по негови пиеси.

Или можете да опитате немско-френски коктейл, приготвен от немския автор на исторически приключенски романи Георг Борн и френския драматург Йожен Скриб. Добрата стара класика, на която повече от едно поколение зрители са умрели от смях, са „Тайните на мадридския двор“ във филиала на Малия театър на Болшая Ординка. Самото име на пиесата вече се превърна във фразеологична единица или, както биха казали сега, в хаштаг. „Тайните на мадридския съд“ означава тънкостите на тайните и интриги, напомнящи заплетена топка от многоцветни нишки, където, дърпайки една, можете внезапно да извадите няколко други. Френската принцеса Маргарита, умна и чаровна, ще разплете плетеница от дузина дворцови интриги с любовни тайни, ще освободи своя брат-крал от испански плен, ще намери любовта и ще стане кралица на Наввър.

И накрая, гастрономите могат да бъдат посъветвани за невероятния международен коктейл „Севилският бръснар“ в Новата опера, където взеха френското либрето на Пиер Огюстен Карон дьо Бомарше, музиката на италианския композитор Джоакино Антонио Росини, а след това те добавиха и естонският диригент Ери Клас, англо-австралийският режисьор Илайджа Мошински и английската художничка Ан Тилби. Получи се забавно, модерно и професионално.

И така, десетте най-добри комедии на московските сцени, които трябва да гледате:

„Твърде женен шофьор на такси“.

Сергей Могилевцев

МАЛКИ КОМЕДИИ

„Малки комедии” е 17 малки пиеси, сред които едноактна пиеса „Антракт”, абсурдни пиеси като „Реанимация”, „Счетоводител” и „Отчет”, диалог за всички времена „Автор и цензор”, малки фарсови пиеси. „Плодове на Просвещението“, „Бяла тишина“ и „Забавен случай“, исторически диалози „Едип“ и „Мирис“, както и много малки скечове като „Динозаври“, „Домашна академия“, „Силата на любовта“. “, „Малките неща в живота“.

ИНТРАКТ……………………………………………...
ДОКЛАД…………………………..…………………..…..
РЕАНИМАЦИЯ……………………………………..…
АВТОР И ЦЕНЗОР…………………………………..….
КАСИЕР СЧЕТОВОДИТЕЛ………………………………………...….
ПЛОДОВЕТЕ НА ПРОСВЕЩЕНИЕТО………………………..….…
БЯЛА ТИШИНА………………………………….
СМЕШЕН СЛУЧАЙ……………………………...
МИРИЗМА………………………………………………….
ЕДИП, или ЛЮБОВ КЪМ СПРАВЕДЛИВОСТТА……
АЙНЩАЙН И ЧЕХОВ……………………………...
СИЛАТА НА ЛЮБОВТА………………………………………...
ДВА ЕДНАКИ……………………………...
МАЛКИТЕ НИЩА ОТ ЖИВОТА……………………………………….
ДИНОЗАВРИ…………………………………………..
АЛГЕБРА И ХАРМОНИЯ……………………………
ДОМАШНА АКАДЕМИЯ…………………………..

МЕЖДУНАРОДНО

Сцени на входа на театъра

СЦЕНА ПЪРВА

Малка зона на входа на театъра, изпълнена с тълпа от зрители.
Току-що приключи първото действие на нашумялата комедия.
Всички са развълнувани и се надпреварват да изразят мнението си.

Театрален майстор и начална драматургия

Театралния майстор (възмутено). Скандално, непозволено, нагло и... и... (дави се от възмущение). И, бих казал, дори провокативно! Не, разбира се, определено е необходима известна доза провокация, но не в същата степен! В крайна сметка това вече няма да е театър, не храм на изкуството, а някаква революция! Винаги казвам, че един драматург не може да живее, без да провокира публиката, но всичко е хубаво с мярка и на времето си. А времето за провокация в драматургията още не е дошло и винаги го казвам на студентите си. (Поглеждайки надолу към младия събеседник.) Кажи ми, съгласен ли си с мен?
Амбициозен драматург Разбира се, учителю, стигнах до финала на годишния драматичен конкурс, който носи твоето име, и пиесата ми за живота на съвременните ученици зае първо място в него. Спомняте ли си, че все пак я хвалихте много за оригиналността и дълбочината на темата, която разкри?
МАТЕР (нетърпеливо). Да, да, помня, слава Богу, паметта ми още не е изчезнала, защото, както знаете, още нямам шестдесет. Или вече е, не помня точно.
Начало (гледа го с интерес). Истина?
М е т р. Какво, не го виждаш? Аз, приятелю, слава Богу, още не съм се преклонил, слава Богу, още мога да се вместя!
Начало и начало (набиране на смелост). И казват, че вече сте изписали! (Веднага се уплаши.)
М е т р. Кой говори?
Начало и nayu shch и y (оправдава се). Да, всякакви недоброжелатели. Казват, че те е страх от острите ъгли и никога няма да пишеш за злободневното, например за евентуална революция, както в пиесата, която гледаме!
МАЙКАТА (също уплашен, за всеки случай се оглежда, махайки с ръце). Пази боже, момче, да споменаваш революцията в тази държава! За всичко: за червено, за бяло или за оранжево. Специално за портокала не е необходимо да споменаваме, това сега е най-болната точка. Можете да споменавате всичко, което искате: липсата на образование, кражбите, които са често срещани сред нашия народ, и дори, за това, корупцията по високите етажи. Но никога не споменавайте оранжевата революция, това е най-опасната тема в момента!
Н а ч и н а у у у. Но защо? Авторът на днешната пиеса споменава.
М е т р. Той свършва зле. Той не знае какво може да се споменава и какво не. Той загуби спирачките, този автор, и режисьорът, който го последва, без да се съвещава където трябва, също реши да се втурне с ветреца. Но този вятър ще донесе буря и ще завърши и за двамата с дълга реанимация.
Н а ч и н а у у у. И публиката го харесва, как се смеят!
М е т р. Зрителите също ще бъдат изпратени в реанимация. Не сега, но известно време по-късно. С една дума, скъпи учениче, за да успееш в тази държава, трябва да имаш спирачки, не ми омръзва да го повтарям!
Начало и начало (в отчаянието). Учителю, но със спирачки, никога няма да стигна нивото ти!
M e t r (важно). И много добре, за тази държава само аз съм достатъчен!

Отстъпват настрани.
Д в а л и т е р а т о р а.

Първият итератор. Каква е пиесата, какви са героите? Къде видяхте такива персонажи? Такива герои не могат да съществуват в съвременните пиеси!
Второ писмо. Пишете ли съвременни пиеси?
Първият. Не, аз пиша сага за изследване на космоса!
Второ. Така че защо си гледате собствената си работа?
Първият. И какво пишеш за себе си, припомни ми?
Второ. Пиша биография на важен държавник, управляващ една не толкова далечна страна.
Първият. Странни неща пишеш.
Второ. Днешната комедия също е доста странна!

Отстъпват настрани.
V i t e l p i s i t e n a t i o l

П о л и т а л и . Не разбирам, авторът тъп ли е, глупав или и двете едновременно? Къде видя такъв редактор на вестник и такъв олигарх да дава на президента чистокръвни жребчета?
N отрицателен. В някои африкански страниПрезидентите все още не приемат. Чувал съм, че не презират човек сутрин!
П о л и т а л и . Е, все пак по африкански, цици, а ние къде живеем?! И накрая, трябва да помислите!
Отрицателно (неразбиране на нищо). Тук се замислям!

Отстъпват настрани.
Зрител и д а м а.

Д а м а Авторът говори за ужасни неща. Например за катакомбите в центъра на Москва и за бездомните деца, които се тълпят там. Възможно ли е това в наше време?
Зрител (прегръща дамата). Мила, в днешно време всичко е възможно, но е по-добре да изгледаш всичко до края, а не да преценяваш впечатлението от първото действие.
Д а м а И все пак катакомбите в центъра на Москва и дори с деца, бездомници и поети, които четат своите блестящи стихове на свещи - това може да се роди само в блестяща глава! (Мечтателно.) Как бих искал да се запозная с автора на пиесата!
3 r и t e l. Не ви съветвам да правите това! Всички са перверзници, та пишат за ненормални неща!

Заминаване.
Фан фарон и Резо н е р.

Ф а н ф а р о н. Свърши първо действие, а аз вече съм ядосан като сто дявола! Авторът говори за раждането на партията, влагайки толкова много жлъч в устата си, и измисляйки толкова нелепи имена, сякаш презира всички като последни прасета!
Р езонатор. Политика – това е последното отвратително; нищо чудно, че я презира!
Ф а н ф а р о н. Но той нарича всички нуби!
Р езо н е р. Е, мисля, че това е хипербола и нищо повече!
Ф а н ф а р о н. Каква хипербола има, ако всеки не е твърде мързелив, за да се запише за неговата партия на noobs! Изглежда, че всички сме малоумници!
Р езо н е р. Ако разгледате въпроса достатъчно дълбоко, тогава това не е трудно да си представите!
Ф а н ф а р о н. Ето какво, да отидем бързо в театъра и да чакаме края на пиесата, още повече, че две камбани вече бият.
Р езо н е р. Разумно е.

Ходят на театър.
Зоната на входа бързо се изпразва.
Третата камбана бие.

СЦЕНА ВТОРА

Тълпата от зрители, развълнувана още повече от преди.
C i n o v n i k s дъщеря.

В и н за в н и к. Нечувано, възмутително и въобще призив за революция! Ако разберат в работата, че съм бил на тази премиера, веднага ще ме уволнят.
Дъщеря. Е, татко, има и по-лоши неща от това. Понякога, тате, е толкова еротично, че челюстта ти пада, като гледаш всичко това!
Ч и н о в н и к. Нека голата истина е по-добра от истината на живота! За истината на живота трябва да се вкарат в затвора!

Заминаване.
Много голяма чи н о в н н и д а м а .

Голям чиновник Платих хиляда долара за билети (и за всеки!) на първия ред и какво виждаме? Авторът, като хирург, раздробява тялото на политиката ни и изважда оттам толкова страшни неща, че и езикът не смее да ги назове на глас! Призовава олигарсите да дават пари на народа, а не да пращат кученца хрътки като подарък на президента, тоест, извинете, породисти жребчета. Нарича висшите партийни чиновници униформени, а по-низшите - житейски, обявява пресата за корумпирана, общественото мнение несъществуващо и се подиграва на обществото като на неприлично момиче!
ДАМА (със смях). Той нарича вашата публика също несъществуваща и казва, че знае за обществените бани, обществените перални и обществените приемни, както и за обществените тоалетни, но не знае какво е обществото!
Голям. Това е, казвам, че това е нечувано до наглост и дори до някакъв обществен тероризъм! Не мога да си представя какво ще кажа утре на правителствено заседание?
Д а м а Кажете, че сте били на обществени бани.
Голям. Точно така, баните са по-добри от тази свобода на публичното изразяване!

Заминаване.
D v e d a m s.

F e r v a i d a m a. Забелязахте ли какви шапки бяха с тези две курви, които играеха жени в пиесата? Секретарката и съпругата на олигарха? Не е ясно откъде са ги взели: или са ги извадили от сандъка на театъра, или са били изписани от Париж със специален полет ?!
Вторият път, госпожо. Когато един билет струва средно петстотин долара, няма значение дали е Париж или театрална ракла!

D v a s t u d e n t a.

ПЪРВИ УЧЕНИК: Забелязахте ли, че авторът на пиесата говори за това, което вече всички знаят, но това, въпреки това, създава ефекта на избухнала бомба?!
Вторият ученик. Факт е, че винаги някой пръв изрича на глас това, което всички виждат толкова дълго. Истината, изречена на глас, се превръща в динамит, който взривява обществото.
Първият. Между другото, за обществеността. Коя дефиниция на този феномен ви допада повече: тази, която сравнява обществото със социалните тежести или с обществените тоалетни?
Второ. Обществените тоалетни ми харесват повече, те са по-близо до истината!

Дваактера, който излезе да пуши.

Първо действие. Виждате ли колко се вълнуват всички? Това е силата на актьорството!
Второ действие. Това не е нашата сила, а авторът на пиесата. Все още обаче не е ясно дали това е провал за него или успех; забелязахте ли как той вървеше зад кулисите, ту се изчервяваше, ту пребледняваше и се държеше ту за корема, ту за сърцето?
Първият. Да, имаше случаи, когато авторите на пиесата умираха по време на представлението, неспособни да понесат нито бремето на славата, нито горчивината на поражението.
Второ. Ще останеш ли за банкета след представлението тази вечер?
Първият. Но как! банкетът е свято нещо и то винаги за сметка на автора!
Второ. Да, трябва да се възползвате от момента, утре той или ще бъде затворен, или ще бъде издигнат до невиждано небе!
Първият. Ако го затворят, ще затворят и нас, а театърът или ще бъде изгорен, или ще бъде превърнат в обществена трапезария.
Второ. Не знаете ли, че преди сто години тук е имало нещо като обществена столова? Модерен ресторант, който отиваше на всички и на всеки, от писатели и курви до гангстери и членове на кабинета на министрите?
Първият. Сега имаме същата подредба в залата!

D v a t e a t r a l n s бъгове.

Първи бъг. Днес направих много пари на това представяне! Хората бързат, сякаш са на нещо невиждано, сякаш водят слон през центъра на Москва!
Вторият бъг: Да, аз също направих малко състояние от продажбата на билети! Ако имаше повече такива автори и такива пиеси, тогава щяхме да отворим или театър, или публичен дом.
Първият. За мен това е по-добре от публичен дом, всеки ден е пълна зала, а театърът е непредвидим и мрачен бизнес. Днес той е, а утре в в пълна силаизпратен в Сибир.
Второ. Какъв Сибир, живеем в демокрация!
Първият. Слушай, колега, добре, поне на мен, твоята колежка, не си закачай боровинките! Нека по-добре да благодарим на автора и да му изпратим пари в плик!
Второ. Но в никакъв случай не трябва да правите това! Богатият автор ще изгуби целия си гняв, веднага ще стане мързелив и няма да може да пише. И след това печалбите ни ще намалеят.
Първият. Да, прав си, колега, нека да дадем част от парите на тези бездомни деца, за които той говори в пиесата. Тези, които се скупчват в московските катакомби, по тавани и мазета.
Второ. И това също не трябва да се прави: бездомните деца просто вдъхновяват изострената съвест на автора, принуждавайки го да пише блестящи пиеси. Децата ще изчезнат, авторът ще изчезне, а с него и скромните ни доходи!
Първият. Ами тогава да дадем пари на онзи изнервен поет, главният герой на неговата комедия, който се гуши под земята с бездомници, бездомни деца и плъхове. Нека да дарим част от парите за издаването на неговата поетична книга!
Второ. Побъркал ли си се колега?! Поетът, живеещ в бедност под земята, главният герой на днешния спектакъл, който мечтае да издаде собствена стихосбирка, не е нищо друго освен самият автор на пиесата. Това е неговото алтер его, вътрешното му същество. Изваждайки поета от тъмницата, ние изваждаме и автора от тъмницата и тогава той определено няма да напише нищо друго. В никакъв случай не трябва да давате пари на поет!
Първият. Но тогава кой може да даде?
Второ. И тези служители на реда, които ни позволяват да работим на входа на театъра - това трябва да им се даде. Без служители на реда, привлечени и надарени навреме, работа в тази държава не става!
Първият. Господи, каква държава, какви стражи!
Второ. А ти, колега, искаш ли нещо друго?
Първият. Дай Боже, всичко ме устройва, само децата и поетите адски съжаляват!

D в и към r и t и към и.

ПЪРВА КРИТИКА: Отново пиеса за ъндърграунда, като този път главният герой е болен от туберкулоза поет.
Втори критик. Добър ход, трябва да кажа!
Първият. Да, прав си, въпреки че вече се е случило. Не за поета и туберкулозата, а нещо подобно, и Гогол, и Горки, и други.
Второ. В тази страна, общо взето, всичко се повтаря: и ъндърграундът, и туберкулозата, и поезията ъндърграунд.
Първият. За какво ще пишете утре?
Второ. А за това представление изобщо няма да пиша.
Първият. Защо?
Второ. Според най различни причини. Виждате ли, ако в страната ни има демокрация (и никой не знае със сигурност), тогава стойността на представлението не е голяма, защото можете да критикувате корупцията и подлостта на морала на всеки ъгъл. Така че стойността на моя преглед на това изпълнение не е голяма. Ако у нас няма демокрация, то днешното производство е шамар за управляващия режим и трябва да се забрави като цяло. За твое добро, да спиш спокойно и да не се тресеш нощем от всяко шумолене.
Първият. Господи до какво стигнахме в тази държава!
Второ. Не ние го достигнахме, то ни стигна. Но всичко може да бъде точно обратното и този, който пръв напише възторжена рецензия на това представление, ще бъде обявен за най-големия критик на нашето време!
Първият. Или изпратен в Сибир с автора.
Второ. Извинете колега, кого пращат в Сибир тези дни? Не сте ли чели Шекспир с неговия Полоний и злощастната Офелия?
Първият. Да, Полоний и Офелия са знаци на нашето време. Но да вървим бързо, иначе няма да стигнем навреме за третото действие!

Те набързо си тръгват, а след тях тълпата от зрители се разтваря.
Вратите на театъра са затворени.
Третата камбана бие.

СЦЕНА ТРЕТА

След трето действие.
Краят на представлението.
Зрителите излизат навън, но въодушевени от зрелището, което са видели, не се разпръсват, а изпълват пространството край театъра.
T r o e d e v u s h e k in g l u b o m.

Първо момиче. Колко жалко, че нощта вече е паднала и на лунна светлина синята ми рокля не блести, както на слънце. Забелязали ли сте как всички в театъра не правеха нищо, освен да ме гледат назад?
Второто момиче. И ми се стори, че всички не правят нищо, освен да се взират в синята ми рокля.
Трето момиче. И двамата сте глупаци, всички ме гледаха, а никой не гледаше към сцената.
П е р в а я. Тук е невиждано! Дори не погледнах към сцената!
T o r a i. И аз.
T e r e t i. Имаше ли изобщо сцена в театъра?
Първо (обобщавайки). Във всеки случай, ако имаше, нашите сини рокли, без съмнение, засенчиха всичко, което беше представено там!

Лъв на света и с нея ято от фенове.

С в е т с к а и л в и ц а. Забелязахте ли как всички просто се взираха в деколтето ми? И това въпреки факта, че не си сложих брилиците, оставих всички брилици в сейфа, така че, не дай си Боже, някой да не го открадне. Крадат, нещастници, крадат безбожно каквото имаме тук в Русия, каквото имаме в Кан, каквото има в Ница, каквото има на партитата в Ню Йорк. И аз, момичета, не мога да си раздавам брилиците наляво и надясно безплатно, вече се раздавам толкова щедро, че вече всички нямат сили да дават; знаете, че съм толкова любвеобилен, че според определени врагове или доброжелатели замествам няколко бордея едновременно; Специално ме пускат в горещи точки, като Чечня, където танцувам гол на маси, покрити с ориенталски ястия, а стотици брадати и въоръжени мъже, стоящи наоколо, просто полудяват, а след това стрелят неуморно до сутринта, след което бягат, луди, в планините и се скитат там сами по цял ден, превръщайки се в лесна плячка за хищни животни и муджахидини. Аз, момичета, съм центърът на съвременния свят, изграден върху хаос и разврат, и не напразно сегашната пиеса също говореше за мен; защото, момичета, развратът владее съвременния свят и не е необходимо да носите брилици на врата си, но можете просто да дойдете на театър и вече никой няма да гледа към сцената и всички ще ви зяпат , изливайки се като кучка на Есенин слюнка и сок и изпълвайки театралния въздух с гъста воня на вечен разврат и похот. (Внезапно изкрещява.) Ура, да живее развратът като нова национална идея и да вървите по дяволите с търсенето на истината, доброто и красотата!

Съблича дрехите си и остава чисто гола. Феновете около нея правят същото.

Ф о к л о н н и ци. Еха! да! да! хо хо! хи-хи! Еха! не-да-да! ахаха! на-ка-тук! Хайде! шега! на всички ни пука! ура, ура, ние сме барабанисти!

П а у з а.

Начинаещ журналист Изглежда, че бях един от героите на завършеното представление. Може би силата на големите постановки се крие във факта, че техните герои напускат сцената в края на спектакъла и се смесват с тълпата, която сега живее сред хората, придобивайки плът и кръв, придобивайки силата на въображението на автора. нов живот. Необходимо е да напишете бележка за това и да я занесете на главния редактор утре. В нашия вестник обаче можете да печатате само за правилните неща и е по-добре да не заеквате за това, което никой още не е виждал, за да не си навлечете проблеми.

П а у з а.

телевизор Какво каза пиесата за националната идея? Има ли сега национална идея? Пиесата говореше за нубовете, които са обединени в партията на отхвърлените никого, и уж имаме мнозинството от такива нубове; някаква перверзия, но може би светът около нас е толкова извратен, че националната идея трябва да бъде извратена до краен предел? Някога всички вървяха за вяра, отечество и цар, после за свобода и всеобщо братство, после за освобождение от нашествието на люти врагове и за градене на светло бъдеще, сега не останаха светли идеи. Сега е времето на мрака и тъмните идеи; времето на недоносените бебета и недоносените бебета; и точно около всякакви нуби могат да се сплотят хората, за да изчакат смутните времена... Някаква глупост, но колко прилича на истината! Но мога ли да говоря за това от телевизионния екран?

D v a b o m f a.

F r y b o m f. Приятно забавление! Забелязахте ли, че бяхме облечени по-прилично от всички останали?
T o r o y b o m f. Това не е изненадващо, защото вие и аз се обличаме в сметища, а московските сметища са най-богатите сметища в света!

П а у з а.

Поезия от ъндърграунда. И така, аз съм главният герой на току-що показаната пиеса, който спокойно се смеси с тълпата и сега живее живота си, без изобщо да се изненада от това. Живях под земята в древни катакомби, построени близо до Москва, все още луд и страхотни крале, четях стиховете си и на бездомници, и на плъхове, които ме слушаха с еднакво очарование, оставяйки всички други неща за известно време. Излязох на повърхността, престанах да бъда подземен герой, извадих оттам, от ада, пълна калъфка, натъпкана с моите стихове, изстрадах в самота и не знам сега как ще ги приемат хората отгоре стихотворения. Има твърде голяма разлика между тези, които живеят горе и тези, които живеят долу. Твърде голяма пропаст между бедни и богати. Докато седях долу, светът се промени и може би ще се окаже, че съм станал излишен за този свят. Е, винаги мога да сляза отново в тъмницата си или да тръгна да се скитам из Русия, хвърляйки зад гърба си калъфката за възглавница със стихове; защото това вече се е случило веднъж и аз само ще повторя пътя на други, които са минали по същия път преди мен.

П р о с т а н т е м е р и я .

Първият. Колко възмутително! Пиесата твърди, че в Москва изобщо не са останали тоалетни! че тук има всичко: и шикозни ресторанти, и казина, и подземни гаражи, и фонтани, и тоалетни нямаше и преди, и сега, и че озадачени столичани и гости на столицата трябва да ходят по вратите, за да облекчат нуждите си, сякаш бяха малки и големи!
Второ. И що за дума е това: "тоалетни"! Не можа ли да кажеш "тоалетни"? Защо да изпъквате така богатството на нашия руски език?
Първият. Но най-скандалното е твърдението за лични златни тоалетни, които се твърди, че са монтирани в бронираните лимузини на служители на този град, които точно поради тази причина не се интересуват от тоалетни!
Второ. С теб се разбрахме да не използваме думата "тоалетни"!
Първият. Но как да не използва тази проклета дума, как да не говори за тези тоалетни, ако утре на заседание на кметството ме питат къде са изчезнали тоалетните в Москва, а аз отговарям, че вместо тях сме построили сто първокласни фонтани?!
Второ. Кажете им, че московчани и гости на столицата, които се възхищават на фонтаните, забравят да се облекчат от различни видове и че нуждата от тоалетни скоро напълно ще изчезне, необходимо е само да се построят повече фонтани!
Първият. Благодаря за мисълта и ще го кажа на среща в кметството.

Депутати на Държавната дума.

Първият. И че винаги се подиграва с депутатите? Малко - виновни са депутатите, уж не са приели такъв законопроект, казват, че са солидни лакеи и ще подпишат всичко, което им сервират... Подписвате ли всичко, което ви сервират?
Второ. Изобщо не подписвам нищо, имам специален печат, който имитира моя подпис, и го поставям върху документите.
Първият. Виждате ли, и аз не подписвам нищо, защото имам абсолютно същия печат; но казват: депутатите са корумпирани, и подписват всичко, което се внесе! срамувай се да го кажеш!
Второ. Такава пиеса трябва да се забрани; а най-добре да снимаш и автора и режисьора, за да е неуважение към другите!
Първият. Какви стрелби? Все пак не забравяй, че имаме демокрация!
Второ. При демокрацията стрелят не по-малко от тиранията!
Първият. Тогава трябва да се внесе законопроект за забрана на подобни пиеси, защото нарушават обществения морал.
Второ. Ще подпишете ли такъв законопроект?
Първият. Не, казах ви, че не подписвам нищо, а поставям печат.
Второ. Е, тогава няма да подпиша. Нека след това да кажат, че всички сме консерватори и задушаваме свободата!

Някой, по пътя от N izhnego.

Н е к т о. Аз самият съм тук случайно, минавайки от Нижни; Исках, знаете ли, да отида в Третяковската галерия и да се присъединя към възвишеното, но стигнах до това представление, където, честно казано, не разбрах нито един belmes! Не знаете къде тук се сервират сложни вечери, наистина искате да ядете преди влака, всичко просто е засмукано в стомаха ви! и нямам пари за хайвер и сандвичи в бюфета; ние, извинете, в Нижни Новгород не се перчим толкова, колкото тук в Москва, тук всичко е по-просто и по-прилично. Между другото, знаете ли защо ме пуснаха безплатно, в Нижни Новгород три пъти щяха да ме одерат за такова изпълнение?!

Двама млади, изключително весели.

Първият. Леле, това не се е случвало отдавна! Духът на Пушкин и Гогол витаеше над сцената днес и като че ли само те липсваха, за да завършим достойно тази вечер!
Второ (вика). Викам Пушкин! Викам Гогол!
Първият. Какво си, глупако, ревеш, а изведнъж наистина се появяват!

Леко поклащане на въздуха. Появяват се D y x и A.S. П у ш к и н а и Н.В. Г о г о л и.

Д у х П у ш к и н а. Пушкин се обади? (Оглежда се с любопитство.) Бах, какъв съд, всичко е като в доброто старо време! Нищо, господа, не се променя в света и само брилянтни стихотворения и брилянтни пиеси управляват структурата на тази вселена!
D u x G o g o l i. Обадихте ли се на Гогол? (Оглежда се внимателно.) Бах, да не си ти, братко Пушкин?!
P u w k i n. Бах, няма как да си ти, бате Гогол!
Г о г о л. Но кой друг да бъда, ако не аз? извикан от тъмнината, от подземен святАида, или къде съм сега там и защо ме повикаха, не мога да си представя! тук и без теб и мен, брат Пушкин, има автори, които имат какво да кажат обикновенни хора; които имат какво да кажат на този презрян плебс, над когото ние, приятелю Пушкин, винаги сме се подигравали, когото искрено презирахме и на когото винаги сме разчитали, като ученик от строг учител по математика!
P u w k i n. Да, приятелю Гогол, твоята истина, плебсът е смешен и жалък, бил той важен чиновник, театрален майстор, светска личност, депутат или неграмотен провинциалец; плебсът винаги е нисък и същевременно висок, защото освен нас, избраните, и този презрян плебс няма нищо на света; а що се отнася до автора на пиесата, ние наистина нямаме какво да правим тук; не че ни надмина, защото, както знаете, по принцип е невъзможно да ни надминат; но току що влезе точното време, и донесе желаната игра, така че нека му пожелаем всичко най-добро и да се върнем там, откъдето тръгнахме.
Г о г о л. Да, просперитетът и късметът на комика по всяко време не пречеха да пожелаят. Пожелавам ти, нов авторе, щастие и благоденствие, да са дълги дните ти на земята и да не умираш от щастие при вида на първия, както и на втория, третия и стотния късмет, а търпеливо да стигнеш до края, носейки вечния кръст на отхвърляне на гърба си и слава!
P u w k i n. И аз ти желая същото, настоящ комик! Бъдете щастливи и се свържете с нас, когато имате нужда!

О, изчезвай.
Тълпата се разсейва.
Появява се авторът.

Автор. О, Боже мой, зрител, зрител, зрител! О, съвременен зрител! Но зрителят е един и същ във всички епохи и съвременният зрител не се различава от зрителя от времето на Нерон и Сенека, а самият Нерон не се различава от сегашните императори и автократи от различни видове и видове. Всичко се променя и всичко е непроменено, само декорите променят цвета и шарката си, а шапките на главите на актрисите понякога са поръсени с мухи, а след това облицовани с бял или черен воал отстрани. И всичко останало остава непроменено през цялото време. През цялото време на сцената кипят страсти, авторът се стреми да осмее Цезар, а Цезар му изпраща шепа златни денарии като подарък, а след това му заповядва или да отвори вените си, или да го удуши тайно в някоя уличка . Нищо не се променя, нищо! Във всички времена обществените стадиони, обществените бани и обществените тоалетни са били синоним на несъществуваща публика, която или се издига до невиждана височина, или е стъпкана в калта, напоена със сълзи на лековерен зрител, след което разкъсана на парчета от гладиаторски другари и урината на вечния плебс, единственият ви съдник, авторе, скромна комедия! Той, този плебс, който се превъплъщава ту в кесаря, ту във важен министър, ту на критикар, ту на разпуснато момиче, ту на лудория за несъществуващ фанфарон, ту на резоньор, който си пуска плоски шеги - той, този вечен плебс, ще бъде вашият вечен съдия, скромен автор на комедии! С него сте свързани с невидими връзки, мразите го, страхувате се от него и в същото време го обожавате, защото нямате друг. Ти си сам, автор на комедия, нямаш семейство, нямаш приятели, нямаш привързаности, нямаш истинска любов, защото твоята любов е комедия и смазващ смях, зад който се крият горчивите сълзи от безсънните ти нощи, изпълнени с лудост вдъхновение и луди възходи, молби към безсмъртни музи и не по-малко безумно падане в бездната на творческото безсилие. Така че благодари на съдбата за факта, о комико, че имаш този нещастен плебс, когото идолизираш и мразиш едновременно, за този твой вечен зрител, свързан с теб чрез вечна верига от късмет и поражение. Смейте се с него, радвайте се и проливайте горчиви сълзи, защото такъв е вашият театрален животи ти нямаш друг живот и никога няма да имаш. Поздравявам те, мой вечен зрителю, и не съди, ако е възможно, твърде строго слаб комик, защото твоето одобрение ще ми помогне да доживея до утре сутринта, а твоето осъждане ще ме принуди да отворя вените, които обаче вече са отваряна повече от веднъж, защото неведнъж си ми се възхищавал и ме обричал вечни мъки! (Вдига ръце нагоре.) Здравей, о, слънце на новия ден, и ако те видя отново, освети онези тайнствени букви, онези страници от нова комедия, която, нечута за никого, вече чука като новородено пиленце на крехка черупка на сърцето ми!

Навеждайки глава, той влиза в театъра.
Вратите се затварят с трясък.
Площта пред театъра е празна.

Край.

Едноактна пиеса

Той.
Тя е.

Стаята, която условно може да се нарече стая, - конвенцията произтича от осветлението, както и от драпериите и различните покривки, които покриват стените и покриват мебелите: обикновени стени и обикновени мебели, които обаче са в състояние на някаква евакуация, някакво очакване, което очевидно произтича от вътрешно състояниегерои - Его и И. Живот в куфари, живот в навечерието на предстоящото заминаване - така може да се нарече състоянието на героите в пиесата и положението на заобикалящите ги предмети; който, между другото, когато състоянието на очакване и атмосферата на евакуация отшумят, може да придобие вид на обикновена всекидневна някъде на последния етаж на един от московските небостъргачи, разположен на самия край на града; това очевидно наистина е краят на Москва: има много езера, горски насаждения, блата извън прозорците, но всички тези пейзажи също са приглушени и, очевидно, покрити със завеса от дъжд; при внимателно проучване - а цялата задна стена на стаята е един неясен и мъглив пейзаж - можете да откриете поразителна прилика с пейзажите, изобразени от Леонардо зад неговата мистериозна Мона Лиза: същите реки, потоци, горички, мъгли, създаващи усещане на вечността и тайнството на битието . Между другото, вместо пейзажи зад прозорците на задната стена може да виси една, усмихната и загадъчна Мона Лиза. Въпреки че, от друга страна, действието все пак се развива под покрива на един от старите московски небостъргачи, разположен някъде в покрайнините на града. Нищо по-категорично не може да се каже нито за стаята, нито за пейзажите извън прозореца.
Вечер или през нощта. Той лежи с ръце зад главата, явно чакайки нещо. Вратата се отваря и Она влиза.

ОНА (събува обувките си на вратата, тревожно). Какво странно място: нито един минувач, само фенери и тези безкрайни пътеки по бреговете на езера и блата. Чух квакане на патици в тъмното. Представете си: плътна стена от тръстика, квакане на патици и този непрекъснат жабешки концерт, от който просто полудявате. (Ослушва се нещо пред прозореца.) Чуй, чуй, пак са те! (Набръчква чело, опитвайки се да разбере нещо.) Не ви ли се струва странно, че тези блата съществуват почти в центъра на Москва? Вярно, странно, наистина, някакво средновековие ?!
ОН (става от дивана, приглажда косата си с ръце). В това няма нищо странно, Москва е огромен град, модерен метрополис, простиращ се на почти сто километра, и вътре в него можете да намерите всичко, което искате, включително езера с патици и жаби. Помислете само - жаби в езерото, ека не се вижда в момента! Между другото, в района на телевизионната кула Останкино лесно можете да срещнете летяща чиния. Твърди се, че районът на телевизионната кула е любимо място за срещи на съзнателни извънземни. Те просто висят там на цели гроздове, като зрели сливи на дърво, и по някаква причина никой не е изненадан от това. Всички са свикнали с това и просто не ги виждат направо, сякаш не съществуват в природата. Сякаш нормален живот просто съществува и всички тези страхотни космически кораби, извънземни, скафандри, хуманоиди и зелени човечета изобщо не са съществували. Хората бяха толкова погълнати от обикновените си ежедневни, житейски проблеми, че просто не им пукаше за всички тези извънземни, измислени от писателите на научна фантастика, дори ако те са още по-сложни и изненадващи от всичко, което са измислили разказвачи и поети. Блатата с жаби са много по-истински от широките осветени улици, пълни с пешеходци и коли. Така че спокойно вървете по пътеките си покрай езера и блата, слушайте шума на тръстиките и крякането на патици и не мислете за нищо странно. Преструвайте се, че не съществува нищо странично; освен теб, мен, тази стая и тези безкрайни езера и блата зад прозореца, в които живеят жаби и патици.
Тя е. Наистина ли смятате, че това е правилното нещо?
Той. Да, мисля, че ще стане!
ОНА (отива до прозореца). Колко е високо тук, не като на леля, в нашето уютно гнездо, защото там е третият етаж, а тук, вероятно, ще има сто.
Той. Забрави за леля си, няма да живеем повече с нея.
Тя е. И къде ще живеем? Тук, в този хотел?
Той. Да, в този хотел, сто и един етаж по-висок от този на леля ти, в нашето уютно гнездо с теб.
Тя е. Беше толкова хубаво при леля ми и трябваше да подпишем с теб. Ти обеща да се ожениш за мен, защото щяхме да имаме бебе.
Той. Да, обещах, но, знаете ли, първо трябва да завърша доклада.
О, на (нацупи устни, престорено). О, гадно, винаги го имаш; все нещо пишеш и пишеш: ту репортажи, ту тези твои истории за звездите.
Той. Отдавна не съм писал истории за звездите, пиша романи за живота и смъртта, а също, може би, за любовта и омразата; много дебел и много здрав. Като цяло през последните двайсет години станах невероятно твърд и дебел.
Она (изненадано). Да, явно си напълняла за няколкото дни, откакто сме в този хотел. И косата на главата ви изглежда е оредяла.
O n (раздразнен). Повтарям ви, че това не е хотел и че изобщо не са минали няколко дни. Вие просто не знаете нищо и затова е по-добре да вървите по безкрайните си пътеки с жаби и тръстики и да мислите за вечността и съдбата. Разберете: трябва спешно да завърша доклада, в противен случай всичко ще започне отначало и отново няма да стигнем до вашата глупава леля, в нашата уютна стая на третия етаж на стара пететажна сграда.
О, на (обиден). И никой от леля ми не е глупав, няма какво да я клеветя напразно! Кажете благодаря, че ни даде стаята си, а тя самата с две деца се скупчи в коридора и се преструва, че това не я смущава малко. (Уверено, галейки го.) Знаеш ли, тя все се надява, че най-после ще ми направиш предложение; Може и да не се досещате, но и аз малко напълнях. (Поглажда корема си.) Момичетата, нали знаете, понякога също напълняват. Вие не сте единственият, който е напълнял и е загубил част от косата на върха на главата си; Можех да си позволя да стана дори малко по-дебел! (Обикаля стаята и гали леко издадения си корем.) Мислите ли, че коремът ми не е много голям?
Той крещи). О, остави тези твои коварни работи! Остави тези твои женски лудории и увъртания, спри да ме изнудваш! Не ми е до твоя въображаем корем и тези сладки коварни трикове; Трябва спешно да завърша доклада.
О, на (обиден). Моля, довършете, ако има значение за вас; само не ми крещи и не си мисли, че е номер. (Отива до масата и взима купчина листове хартия.) Това тъпият ти доклад ли е?
Той крещи). Веднага върнете всичко на мястото си! Остави го, иначе никога няма да излезем от това проклето място!
ОНА (объркана). Няма ли да изберем? от този хотел?
Той крещи). Да, да, по дяволите, иначе никога няма да излезем от този хотел!

Пауза.
Тя неясно се разхожда из стаята, пипа разни неща, оглежда ги критично, поклаща глава подозрително, после решително се обръща към него.

Тя е. Не ми харесва тук. Леля ми беше много по-мила. Това наше легло с метални топки-помпони, толкова старо и толкова надеждно, не може да се сравни с тъпия ти диван (с ритници той раздразнено дивана). И нашият рафт с книги, толкова малък и толкова удобен; винаги можете да поставите бележки върху него. (Оглежда се.) Защо нямате книги тук? изобщо не искаш да четеш?
Той крещи). Тук при нас, разбирате го - при нас! - тук всичко е наше, общо, същото като на тъпата ти леля! Тук няма нищо мое или твое отделно, тук всичко принадлежи на двама ни: аз и ти.
ON A (възразява). Не ми трябва този тъп диван, сигурно е много противно да седя на него; Имам нужда от леглото си с метални помпони. Този, който стои в нашата стая, в апартамента на моята зла леля, на третия етаж на къщата на магистрала Щелково. (Със съмнение.) А тук долу коя улица е зад прозореца?
Той. Тук няма улица, това е много специален квартал; има само езера с патици и жаби и дори гъсталаци от безкрайни тръстики, в които очевидно също живее нещо: караси, например, или костури, или щуки; някой със сигурност ще живее в тръстиката, може би някои птици или плъхове, като видра или ондатра. Но това няма нищо общо със случая, как не го разбирате?
Тя е. Плъхове? Защо плъхове, не ми трябват плъхове, не искам плъхове! (Уплашена се качва на дивана, подпъхва краката си под себе си.) В апартамента на леля ми нямаше плъхове, да се върнем там, в нашето легло с топки, рафт с книги и бележки. Между другото защо не ти виждам записките, не повтаряш ли наученото през ваканцията?
O n (в отчаяние). Не, не искам да повтарям нищо; Писна ми да повтарям миналото, искам промени, нали разбирате - промени! Без записки, без лекции, нищо, което да ми напомня за миналото; само бъдещето, което, за съжаление, все още няма да дойде; без образование, без учене, без повторение на миналото; само бъдещето, което като изгряващото слънце трябва да освети всичко наново и да сложи край на химерите на нощта. Затова, скъпи, отдавна не използвам никакви бележки.
ON A (възразява). Но вие пишете този важен ваш доклад! За какво става дума, ако, разбира се, не е тайна, за неуспешната ви лабораторна работа, на която бяхте принудени да се явите повторно два пъти? Спомняте ли си, преди седмица също се говореше за свръхпроводимост и пренос на енергия на разстояние?
Той крещи). Не, хиляди пъти не, няма нищо общо със свръхпроводимостта! и също така няма нищо общо с преноса на енергия на разстояние; Вече казах, че това е репортаж за теб и мен, за нас двамата, за общия ни живот с теб.
НА А (критично). Какъв общ живот може да има, ако освен едно предложение - не споря, много необичайно и красиво, макар и много да разсмя всички - ако освен това предложение с цветя и торта за всичките ми близки приятели, не сте направили абсолютно нищо положително; нищо положително; не искаш да видиш растящия ми корем, не ти пука за преживяванията на една леля, която ме съжалява, и това е единствената причина да не ни изгони на улицата, в снега и слана. (Равнодушно безнадеждно.) Ако не се омъжиш за мен, ще се самоубия.
O n (тихо, натрапчиво). Да, какво ще правиш? Ще изпиете ли отрова или, да речем, ще скочите от прозореца? или може би да легна на релсите като Ана Каренина? Знаете ли, че има много начини да се самоубиете, кой от тях предпочитате в момента?
ОНА (също толкова равнодушно, повдигайки рамене). Още не съм решил, трябва да помисля.
Той. Е, мисли, мисли и докато пиша доклад.

Сяда на масата, бута купчина листове към себе си, размишлява, подпирайки бузата си с ръка, след това започва да пише импулсивно няколко пъти, но тогава хвърля химикала си на масата, обляга се на стола си, хвърля ръце зад главата си и, втренчен в отвора на прозореца, неподвижно замръзва на място.

Она (подигравателно). Какво не можеш да композираш? Какво пишеш сега, пак разказ за пътуване в космоса? да го дадеш на тоя твой редактор от списание, който вече ти е върнал десет неща, без да си прочел нито едно от тях до края? Още ли не ти писна да се занимаваш с това копеле?

Седи мълчаливо на един стол, гледа през прозореца и мълчи. По лицето му се изписа отвратено безразличие.

ONA (излиза отзад, прегръща раменете му). Сърдиш ли се за нещо? Не можете да намерите сюжет за разказ? страдаш ли много от това? Знаеш ли, когато ми разказа преди три дни за приключенията си в градския транспорт, помниш ли, попадаше едно след друго в билетите щастливи числа, и всяко, дори най-необичайното ви желание, беше изпълнено? ти се усмихна красиви момичета, навън времето непрекъснато се променяше, после валеше, после пак слънцето се показа иззад облаците, после изведнъж трамваят спря без причина на единственото място, което ви трябваше? - така че, когато преди три дни ми казахте за тези щастливи числа на билетите, веднага си помислих, че това е много добър сюжет за разказ; за фентъзи история, тъй като със сигурност сте решили да се посветите само на фентъзито. Представете си: на човек в градския транспорт - нека пак, както във вашия случай, е трамвай - идва незаменим билет за късмет; като неразменяема рубла, спомнете си тази история от братя Стругацки! - и така той пътува със своя късметлийски билет, прехвърля се от трамвай на автобус, метрото идва от автобуса, може дори да отиде в такси или да пътува със самолет и всичко това е напълно безплатно, въпреки че никой наоколо не знае всичко, но всеки само се усмихват един на друг, особено красиви момичета, стюардеси, кондуктори и т.н., и му предлагат всякаква помощ; и той се наслаждава на тази своя сила и така не знае докрай откъде се е появил този неразменим билет? и в самия край, когато вече е доста отегчен от безкрайното щастие, той дава билета си на някой бързащ за среща студент, от когото зависи целият му бъдещ живот и който по обичайния начин никога няма да стигне навреме за своя приятелка; на момиче, което е само и може да направи неговото щастие. Можете ли да си представите колко е красиво и благородно: бившият късметлия, уморен от безкрайното изпълнение на желанията, споделя властта си с нещастния влюбен младеж, който, изглежда, вече не може да бъде подпомогнат от нищо и той сам се връща към тих и спокоен живот, защото той също е студент, а тихо и скромно момиче го чака някъде в уединена стая; на когото той също предлага, защото вече не е възможно да се протака това; защото той й обеща толкова много, а тя му даде толкова много, най-ценното нещо, което имаше на света - защото ако той не даде късметлия си билет на друг и не се върне при чакащия си любовник, тя може да направи нещо ужасно ; нещо, за което той много, много ще съжалява.
О (саркастично). В малка уютна стая, на третия етаж на магистрала Щелково, в апартамента на вашата шумна леля, която за момента се е успокоила, защото чака, като вас, решително предложение от мен? предложение за брак, което все още не правя и не правя, въпреки че по някаква причина коремът ви расте и расте всеки ден; просто така, без видима причина, изведнъж бавно расте и расте, докато стане голям, голям, колкото диня или колкото планината Джомолунгма, и накрая, оглушително и с гръм и трясък, се пръсва, разпръсквайки се в хиляди малки частици, а от него няма да излязат хиляди малки и хубави деца, такива къдрокоси и румени дяволчета, които ще ме заобикалят отвсякъде, като безброй скакалци, ще ми запушват носа, ушите, очите, ще се забиват в уста, виси на ръцете и краката ми и вече не мога да напиша нищо, нито ред, нито абзац, нито една фантастична история за щастливи непроменими билети, нещастни студенти, които нямат време да се срещнат с любимия си, а само всеки час и всеки ден, напускайки литературата и института, ще започна да разтоварвам вагони на гарата, печелейки стотинки за цялата тази крещяща и смучеща бездна, която изисква само едно нещо: яжте, яжте и яжте, и които не дават по дяволите за всичките ми съвсем реални и не толкова наполеонови планове?! кой ще ме погребе с вас в тиха уютна стая на третия етаж на магистрала Щелковское, в апартамента на вашата шумна леля, която веднага след това ще ни изведе на улицата, в снега, слана и палещо слънце? и тогава не ти, а аз ще бъда принуден да се самоубия и някой друг ще напише историята за непроменимия билет, може би дори същият студент, който успя да се срещне с любимата си в последния момент? и ще си останеш млада вдовица с цяло потомство хубави и румени дяволчета в ръцете си, и някой друг ще те утешава и утешава; някой, който е имал капка свободно време в резерв; на кого е дадена точно тази капка свободно време; който не беше притиснат и увиснал над душата си под формата на полиран дамоклев тамахавк, не беше принуден да сложи край на цялото си успешно бъдеще, в което има място за всичко, включително и за вас, и може би това вашето крещене и смучещ рояк румени и къдрави те са демони, но които изискват само едно - време, малко отдих, който ти упорито отказваш да ми дадеш? (Крещящо) Защо не искаш да ми дадеш тази малка, жизненоважна почивка? защо ме измъчвахте с безбройните си ултиматуми? защо се закачаш за мен с целия този рояк неродени къдрокоси злодеи? защо постоянно заплашваш, че ще скочиш от прозореца, после се тровиш, после си отваряш вените, после правиш още нещо гадно и ужасно? защо неизменно и неизбежно се превръщаш в твоята глупава и сприхава леля, от която искаш да избягаш, стискайки главата си с ръце, към ада, дори до края на света? защо толкова бързо се превръщаш в кучка? момиче, което не може да бъде омъжено при никакви обстоятелства; дори ако всеки ден тя расте и расте огромен ненаситен корем; защо, кажи ми, по дяволите, защо?

Тя започва тихо, след това плаче все по-силно и по-силно.
Той бързо се разхожда от ъгъл в ъгъл, хващайки се за главата, повтаряйки: „Не, това е непоносимо, не мога да го понасям, всеки път е едно и също, като в цирк, като кон тича в кръг под ударите на шофьор!"

Она (през ридания). Безчувствен, непоносим, ​​безсърдечен, защо мина с мен по стените на Новодевичския манастир, защо ме целуна в снега, защо обяви любовта си, подари цветя и направи толкова необичайно предложение, което се прави само в книгите ? защо ме плени с разказите си за далечни острови и приказни пътешествия, защо заблуди мен и приятелките ми, които бяха напълно шашнати от внезапните ти посещения и ме съветваха да напусна всичките си гаджета, от които имах толкова много, че можех винаги избират най-достойните от тях и привлекателните?
Той. Аз бях само един от тях, твоите много ухажори, и, очевидно, се оказах най-достойният и най-привлекателният.
Тя е. Защо ме накара да късам писмата на феновете си?
Той. Завиждах, какво лошо има в това?
Тя е. Защо се съгласи да смени студентското общежитие с тази стая в апартамента на моята любезна леля, която от любезност все още не ни е изгонила в снега и слана, въпреки че и двамата отдавна го заслужаваме?
Той. Мислех, че в спокойни условия ще ми е по-лесно да пиша своите фантастични истории.
Тя е. Защо ми направи голям и кръгъл корем, толкова огромен, че вече ми е неудобно да отида в института, защото да отида там като изоставен глупак означава присмеха на приятелите ми и съчувствения шепот на учителите?
Той. След това, че така винаги приключва близостта между двама млади, тъй като природата, както винаги, има предимство пред предпазливостта и рационалността; защото винаги е било и винаги ще бъде; спомнете си най-накрая историята на Ромео и Жулиета; не забравяйте, че те, като нас, трябваше да правят много грешки.
О (отчаяно). Защо още не си се оженил за мен, защо не си узаконил големия ми и закръглен корем, който може би не се вижда от външни лица, но който ще бъде такъв в най-кратки срокове?
Той. След това, че не съм психологически готов да вържа възела; след това, че аз съм все още неопитен млад човек, размишляващ над живота и битието си, решаващ, но все още неспособен да разреша основния въпрос на философията, мечтаещ да стана велик писател и страхуващ се от тихо семейно огнище не по-малко от най-мощното природно бедствие: земетресение или нашествие на скакалци! (Внезапно прекарва ръка през очите си.) Сега обаче вече не ми пука, уморен съм, не мога да понеса този безкрайно повтарящ се и досаден разговор; извинете, но трябва да си легна и поне малко да си почина от всичко; починете си от това безкрайно тичане в кръг, от пляскането на камшика и смеха на пияната публика в сепарето; на кого не му пука колко обиколки вече съм пробягал, колко пъти горящият камшик е докоснал напуканата ми кожа и кога в крайна сметка ще свърши всичко.

Отива на дивана, ляга и веднага заспива.
Тя отива до масата, механично взема доклада, сортира листите и започва да чете.

Тя чете). „В този пореден доклад, който, както всички предишни, очевидно няма да бъде приет от Комисията, продължавам да твърдя, че съм действал правилно, при това единствено правилно; бъдещето беше в моите ръце, бъдещето трепереше на везните и от моите действия зависеше бъдещето и на двама ни, уважаеми членове на Комисията; завържете възела, сложете край на вашия бъдещ живот, тогава не посмях да зачеркна кариерата си; по-нататъшни събития, целият ми живот, всичките ми книги, семейството ми, приятелите ми, децата, славата - целият ми по-нататъшен житейски път потвърждава това по най-добрия възможен начин; Облагодетелствал съм хиляди, може би дори милиони хора; Що се отнася до нейните безумни и непростими лудории, нейното ужасно и неинтелигентно напускане на живота, то, смея да се надявам, аз, уважаеми членове на Комисията, нямам пряко отношение към това; може би - косвено, но по никакъв начин, по никакъв начин пряко; обаче, въпреки това мое изявление, аз съм почти сигурен, че този мой доклад, написан с кръв и страдание, няма да бъде приет от уважаемите господа; въпреки това, както и преди, оставам с трудно извоюваните си убеждения, които може би са заблуди. С уважение и т.н. Датата и датата, разбира се, не са важни."

С тъжна усмивка той държи още листи в ръцете си известно време, след това ги поставя на масата, пише нещо директно върху тях и бързо се качва до дивана, леко целува Йего по слепоочието; след това изчезва от стаята.
Той се събужда след известно време, лежи с отворени очи, хвърля ръце зад главата си, след това става, отива до масата, взема горния лист и прочита думите, написани от Йе: „Съжалявам, докладът не беше приет. ” Мълчаливо сяда на стол и седи дълго време, гледайки затворената врата.

След дълго и болезнено мълчание вратата най-накрая се отваря и Она влиза в стаята.
Те се гледат в очите дълго и мълчаливо.

завеса

РЕАНИМАЦИЯ

сцени от болничния живот

Първи пациент
Втори пациент.
П ърви сан и т а р.
Втори С а н и т а р.

Болнично отделение, напълно празно, осветено от непоносимо ярката светлина на флуоресцентни лампи, боядисани в отровно бяло; боята по стените и мазилката на тавана се лющеха на места от време на време и явно влага; подът е гладък, покрит с балатум; мивка в ъгъла; прозорци липсват.

Сцена първа. Започнете

Вратата се отваря и ПЪРВИЯТ ПАЦИЕНТ е въведен от ПЪРВИЯ ПАЦИЕНТ; поставя количката в средата на отделението, така че краката на пациента да гледат директно към публиката; след това си тръгва, затваряйки вратата на отделението.
Пауза.
Чува се как водата тече по мивката от крана на тънка струйка; постепенно се превръща в отделни, досадни, една след друга капки, удрящи плочката; ударите са неравномерни, напомнящи ударите на сърцето на човек, който се бори за живота си; те или се увеличават, или изчезват напълно.
Пациентът е неподвижен, само понякога, рефлексивно, леко движи босите си пръсти.
Пауза.
Капките падат в различен ритъм.
Вратата се отваря със скърцане и в отделението Вторият санитар, подобен обаче като две капки вода на Първия, търкулва носилката, върху която неподвижно, със затворени очи, лежи ВТОРИЯТ ПАЦИЕНТ; той прилича на Първия, като две капки вода. Вторият санитар слага носилката в средата на стаята, успоредно на първото легло и като се обръща равнодушно, излиза през вратата, която очевидно отдавна не е смазана с масло, и се затваря трудно и с скърцане.
Пауза.
Чуват се ударите на сърцата и на двамата пациенти в отделението. Удари конвулсивни, неравномерни.
Понякога неравномерна крампа минава по босите крака на пациента.
Пауза.
Внезапно пациент Едно се надига конвулсивно на леглото, отваря очи и ги върти диво наоколо. След това се обръща към Втория и като го вижда, изпада в неописуема възбуда, започва да маха с ръце, опитва се да каже нещо, но само хрипти и накрая пада от леглото на пода.
Под тавана светва червена лампичка и започва да мига неравномерно.
Вратата се отваря и първият санитар изтичва в стаята, грабва първия пациент в една ръка и като го хвърля набързо на количка, го извежда от стаите.
Електрическата крушка под тавана внезапно угасва, но вместо нея от крана започва да капе вода, ударът на капките наподобява ритъма на смъртните удари на сърцето. То е неравномерно, внезапно прекъсва, след това едва доловимо се възобновява и само много бавно, постепенно достига до относително равномерно състояние. Вратата се отваря и ПЪРВИЯТ ПАЦИЕНТ се търкулва в стаята НА ПЪРВИЯ ПАЦИЕНТ, поставя количката на първоначалното й място и като се обръща безразлично, напуска стаята.
Тишина. Флуоресцентните лампи на тавана светят ярко.
Пауза.
Внезапно Вторият пациент се надига конвулсивно на леглото, диво върти глава и очи наоколо, спира поглед върху Първия пациент и, като го вижда, се опитва да протегне ръце към съседното легло, вкопчва се зад нея с пръсти , но изведнъж губи равновесие и пада на пода с трясък.
Червена лампа светва под тавана и започва да мига непрекъснато.
В далечината се чуват звуци на сирена, чува се тропот на крака и ВТОРИЯТ САНИТАР изтичва в стаята, отваряйки широко вратата. Той взема падналия пациент на ръце, някак си го поставя на леглото и, като го търкаля пред себе си, изтичва през глава от отделението.
Ненамазаните панти на вратата скърцат отвратително.
Електрическата крушка под тавана угасва, но в далечината, ту усилващ звука, ту намаляващ, сирената непрекъснато звъни. След това прави пауза.
Тишина, в която бавно, една по една капят капки вода от чешмата.
Постепенно те се превръщат в удари на болното сърце, борещо се за живот.
Хит.
Тишина.
Хит.
Тишина.
Много дълга пауза, по време на която от време на време през краката на първия пациент преминава спазъм, понякога пръстите започват да се движат, но след това краката се изпъват още по-дълго от преди и в отделението не се чува нищо друго освен жуженето на ярки флуоресцентни лампи от тавана.
Тишина.
Изведнъж от чешмата изтича струйка вода и също така внезапно свършва.
Пауза.
В далечината се чуват стъпки, които все повече се приближават, вратата се отваря и вторият санитар търкулва втория пациент в отделението, поставя количката на мястото й и, обръщайки се безразлично, излиза, затваряйки вратата със скърцане. И двете легла стоят успоредно, пациентите лежат с боси пети към зрителите, понякога неволно движат жълтите си мъртви пръсти.
Тишина, пауза.
Струйка вода протече.
В далечината се чуха стъпки, наближиха отделението, отминаха и изчезнаха някъде зад ъгъла.
Непрекъснатото жужене на флуоресцентни лампи.
Пациентите лежат неподвижно.
Пауза.

Затъмнение.

Сцена втора. любов

Пациент 1 внезапно отваря очи, лежи неподвижно за известно време, след това се надига конвулсивно, оглежда се диво, спира погледа на пациент 2 и го гледа дълго, сякаш изучава в лицето. След това без причина започва да се усмихва, лицето му наистина грее от щастие и радост, протяга леко ръка и потупва съседа си по корема.
Вторият пациент отваря очи, лежи известно време неподвижно, след това конвулсивно се надига на леглото, поглежда съседа си и постепенно през маската на неразбиране и безразличие, може би дори несъществуване, у него идва разбирането за щастие. Издърпва ръцете си напред, стиска ги с тези на новооткрития си приятел и по лицето му се разлива неизразимо, неземно щастие.
За известно време, погълнати от взаимна любов, двамата пациенти се държат за ръце и тихо, щастливо се усмихват един на друг. Те вече не се нуждаят от никого в света, защото целият свят се заключава за тях в новопридобития, единствен и може би последен приятел, по-добър от когото вече не могат да намерят.
Пауза.
Ръцете все още са преплетени.
Пауза.
Очите все още са приковани в очите.
Пауза.
Любовта все още се разлива в отделението.
Струйка вода протече.
ПАЦИЕНТ I Бавно, много бавно, много тихо, но неумолимо, започва да пада настрани, след което бавно пада върху леглото и се протяга покрай него, дърпайки конвулсивно ръката и крака си.
Под тавана мига червена светлина.
Ударите на водата имитират пулса на уморено сърце.
Вратата се отваря, в отделението се появява първият санитар и набързо отвежда пациента.
Пауза.
Струйка вода протече.
ВТОРИ ПАЦИЕНТ агонизира на леглото. Вторият санитар извежда бедняка през вратата.
Фракцията на водата прилича на агония.
Лампата под тавана мига непрекъснато.
Пауза.
Изведнъж всичко спира и ПЪРВИЯТ ПАЦИЕНТ внася леглото на ПЪРВИЯ ПАЦИЕНТ в стаята. Инсталира се на място. След това си тръгва.
Пауза.
ВТОРИЯТ САНИТАР търкулва ВТОРИЯ неподвижен пациент в отделението. И двамата пациенти лежат на първоначалните си места.
Пауза.
Лек трепет премина по краката на Първия пациент.
Пауза.
ВТОРИЯТ ПАЦИЕНТ размърда леко мъртвия си жълт малък пръст.
Много дълга пауза.
Слабо капеше и изчезна струйка вода.

Затъмнение.

Сцена трета. Ненавист

Същата картина.
Пауза.
Падна капка.
После бързо отново и отново, тревожно и бързо.
Електрическата крушка под тавана примигва тревожно.
Болните седят на леглата си, гледайки се с омраза.
Пауза.
Пациентите си отблъскват леглата с омраза.
Пауза.
Пациентите са заети на пода, опитвайки се да прегризат гърлото на противника.
Пауза.
Две усукани тела замръзнаха на пода в неестествени пози.
Първият и вторият санитар се редуват да изнасят телата от отделението.
Падна една единствена капка.

Затъмнение.

Сцена четвърта. Изумление

Четвъртата сцена е изградена на принципа на предишните.
Сцени пет, шест и след това: напредък, рецидив, освобождаване от отговорност и други са структурирани по подобен начин.
Звук на капки, падащи в мивка някъде извън сцената.

Автор.
C e n z o r.

Автор. О, Цензоре, ти реши да ми пресечеш пътя, забранявайки ми да пиша това, което струи от душата ми преливаща от сюжети! Вие, като сте нищожни, решихте да ми забраните да публикувам там, където публикувах. Ти, неспособен да напишеш и две думи ясно, ти, който се занимаваш в свободното си време с такова долно хоби, което дори е неприлично да се споменава, решаваш дали да живея или да умра? Защото невъзможността за публикуване означава истинска смърт за мен.
C e n z o r. Да, имам известно влияние върху редактора на списанието, в което възнамерявахте да публикувате вашите писания. Но, първо, стори ми се, че в един от тях вие ме извадихте наяве, и то не по много привлекателен начин. А това, разбирате ли, не ми е много приятно.
Автор. Мълчи, най-незначителен от хората! Притежавайки, както вече казах, известно влияние върху редактора, когото познавах, и освен това необичайно низка душа, вие изведнъж се уплашихте, когато се видяхте в едно от моите неща. Но, скъпа моя, ти току-що погледна в едно от огледалата, които правя в огромен брой, защото моите творби, моите сатири, са тези огледала, в които много хора се оглеждат. Включително и теб, цензора, който дълбоко обожавам, защото обожавам такива глупаци като теб, които ми дават плодотворен материал за моите малки и невинни сатири. Чували ли сте някога такава дума: „типичен“? И така, скъпи приятелю, току-що се сблъскахте със случай, когато в частното се вижда общото, присъщо на много хора, включително и на вас. Ти си просто едно типично магаре, моят дълбоко обожаван приятел, който видя подлото си магарешко лице в огледалото на моята приказка. Гледайте я и ревете като магаре от собственото си безсилие!
C e n z o r. Това няма да стане, защото забраних публикуването на прословутата ви приказка. Това е огледалото, в което, както твърдиш, мнозина, включително и аз, виждаме магарешките си лица.
Автор. Добре тогава, мило магаре, ще го отпечатам на друго място или ще напиша още сто такива приказки, в които нищожества като теб все още виждат себе си. Тия приказки, тия сатири, тия комедии ще ги разпръсна по целия свят, тия огледала на истината ще ги наредя, дето е възможно, та магарета като теб никъде да не могат да се скрият от тях. Който и да е нищожество като теб, който забавляваше суетата си с толкова долно занимание, което дори ме е срам да споменавам тук (а ти знаеш, че съм добре запознат с личния ти живот и доста се рових, макар и не по собствено желание), във вашия мръсно пране), - никой като теб не може да избегне моите безсмъртни огледала, за да не се види в тях, увенчан с почтена магарешка корона. Защото сатирата, приятелю, е безсмъртна и никой не може да я забрани.
C e n z o r. Ще го направя!
Автор. Не, приятелю, няма да го направиш. Никой преди вас не може да го направи и никой след вас не може да го направи. А що се отнася до нашия конкретен случай с вас, тогава е по-добре да правите неприятното си хоби в тишина и да не се опитвате да спрете това, което не може да бъде спряно. Сатирите бяха посветени на императори и незначителни просяци, и дори на безсмъртни богове, така че къде можеш да се скриеш ти, най-незначителният мошеник, когото познавам, от техния съкрушителен смях!? Твоята професия, о, Цензоре, винаги е смешна и безполезна, а пороците ти са долни и на пръв поглед не пречат на никого. Това обаче не е така, защото тези пороци на тъмнината, тъмнината и тъмнината и страхът да се разпознаеш в огледалото на безмилостните сатири те карат да затваряш огледалата на вечната сатира със завеси на срам. Но това е безполезно упражнение, скъпи приятелю! Гответе на огъня на своята низост вечната яхния на глупостта и неприличието, разтърсете увисналите си гърди на подлостта и покварата и не се опитвайте да забраните това, което е невъзможно да се забрани. Казах всичко. Вале!

КАСИЕР СЧЕТОВОДИТЕЛ

сцени на телефона

Инвалид.
Фотограф.
Касиер счетоводител.
Момиче с мъж o m e t r o m.
Момата с лампа.
Момиче с u n и t a z o m v r u k a x.

сцена първа

Телефон на фона на празно пространство. Вратата се отваря и се появява Инвалид.Той вдига телефона и набира номер.

И n в a l и d. Ale! Добър ден! Кой е това? Това офис ли е? Вземете счетоводител! Без счетоводител? И кой е? има ли счетоводител Какво става? Колко струва един кубичен метър вода? Кой говори? Инвалидът говори. Попитайте счетоводител ZhEKa? Тя е болна в главата и надценява счетоводните числа. От какво съм болен? В здравните досиета съм болен. Значи не можете да дадете тайните номера? Попитайте счетоводител ZhEKa? Казвам ви, че е болна в главата. Освен това надценява числата. И аз съм инвалид. Имам право на мрежа за отстъпки. Какво? И ти ли си болен, но не ти дават преференциална мрежа? Колко струва един кубичен метър вода? Защо не кажеш на счетоводителя? И аз съм инвалид, а тя е болна в главата. И не ти пука, че и ти си болен? И не ми пука, защото преференциалната решетка! И нашата счетоводителка е болна от главата! И аз съм инвалид по общи въпроси! Колко струва един кубичен метър вода? ейл! ейл!

Чуват се звуковите сигнали. Той затваря телефона.

(Крещи.) Сам ще те пусна в общия нет! Ще ви изведа всички на чиста вода!

Той се обръща и си тръгва, крайно раздразнен.

сцена втора

Същият Инвалид, накуцвайки, се връща в стаята. До телефона вече има стол и малко килимче. В ъгъла има фикус или палма във вана.

И n в a l и d (вдига телефона, набира номер). ейл! Кой е това? Това офис ли е? Това не е офис, електричество ли е? Къде е офисът? Office сега на нов телефон? 3 - 10 - 11 - 19? Але, момиче, не затваряй! Колко са резервите в света? За колко души? За един инвалид! На решетката или на помощта? По справка и общо състояние? По-добре ли е да попитате счетоводителя на Жилищната служба? Тя е със смяна и крадeн от енергетика! И на теб не ти пука, и аз със смяна? Не съм със смяна, на талон съм и в общо състояние! Какво? Разпозна ли ме без помощ? Але, момиче, не затваряй!

В тръбата има звукови сигнали. Пуска телефона на пода.

(Крещи.) И аз ще те позная и ще те изсуша на слънце! Крадат енергетика, но имам сертификат с печат!

Тръгва си, ритайки ядосано килима с крак.

сцена трета

Стая, телефон на стойка, килим, палма в ъгъла, картини и снимки по стените; мътен пейзаж в отворения прозорец.

И в а л и д (влиза, накуцвайки, на патерица, вдига слушалката, набира и вика едновременно). Здравейте, инвалид съм! Това служба по общи въпроси ли е? Какво? Офисът изгоря ли? Нека тогава водни пълнители! Какво? Филърите временно не работят? Тогава нека запалим енергията! Временно няма енергия? И кой е на телефона? Въздействие върху канализацията и отпадъците? Але, момиче, колко струва един кубик експозиция? Попитайте вашия счетоводител в жилищния офис? Тя е на смяна и краде чисти! И не ви пука, вече сте до гуша в канализацията? И аз съм инвалид с книжка и за общи заболявания! И не ви пука, дори всички тръби да се спукат? И аз вече се спуках, и сертификатът се намокри!

Изважда мокра бележка от джоба си.

(Крещи.) Здравей, здравей! Момиче, чуваш ли ме?

В тръбата се чуват звукови сигнали, прекъсвани от звука на зачервяване и сочно бълбукане. Той крещи, рита килима с крак и удря снимки и снимки с патерица.

(Крещи.) Навсякъде има крадци, но сертификатът ми се намокри! Е, нищо, ще те изровя със свидетелство в канализацията!

Тръгва си, накуцвайки тежко, стиснал в ръката си мокър сертификат.

сцена четвърта

Стая, в която бяха добавени столове, шкафове, рафтове и книги, голям килим на пода, който замени малък килим, както и момичета с манометър, електрически с лампа и тоалетна чиния в ръцете. Ето го и Фотографът, който спокойно наглася статива на своя апарат.

ИНВАЛИДЕН (дотичва с патерица, от джоба му стърчи сертификат с една единствена дума „РЕФЕРЕНЦИЯ“ и кръгъл печат; крещи на Девата на фотографа). Аз съм инвалид! С помощ съм! Колко струват водните процедури?
Момиче с манометър (клекнало, като в реверанс). Сто и четиридесет рубли, ваша милост!
И n в a l и d. Аз не съм милост! Аз съм в мрежата и по общи въпроси! Ще ви изведа всички на чиста вода!

Удря момичето с манометър с патерица, удря телефона и всичко, което му попадне под ръка, след което бяга от стаята.
Фотографът спокойно изважда снимката, поставя я в рамка и я окачва накриво на бедната стена.

P o t o gr a f (с уважение). Винаги угаждайте на добър човек!

Затъмнение.

сцена пета

Един и същ.

И невалиден (с две патерици и със свидетелство в джоба се втурва в стаята, крещи още от прага). Аз съм инвалид! С помощ съм! Имаме и счетоводител на смяна! Колко струват електрическите опции?
Момиче с крушка (виновно, свежда очи, пристъпва напред). Тридесет цента, мосю шампион!
И n в a l и d (злорадно). Аха, разбрахте, сводник нещастен! (Удря нея и електрическата крушка с патерица, а също и троши всичко, което се счупи; изтича от стаята, размахвайки патерица и сертификат с печат.)
Фотограф (напразно му протяга снимка). Панове, двадесет злоти от вас за услугите на фотограф! (Свива рамене в недоумение, окачва снимката на разрушената стена.)

Временно затъмнение.

сцена шеста

Същото, стаята е много разрушена, но някак поставена на място.

И невалиден (дотичва с куп патерици под мишниците и в ръцете; главата му е увита с широка превръзка; в джоба си носи пакет сертификати с печат; хвърля патерици в залата и настрани , викайки триумфално). Але, аз съм инвалид, счетоводителката ни се удави в чистене!
Момичето с тоалетната чиния в ръце (решително пристъпва напред). Другарю, не правете трагедии! Ще изчистим всичко и счетоводителят ще се върне!
И н в а л и г (вика радостно). Ура, намери търговец на недвижими имоти!

Бие я с патерица.

(Крещи.) Аз съм инвалид, не можете да ми избягате!

Чупи телефона с патерица и хвърля останките му към публиката.

(Крещи.) Аз съм със свидетелство и общи въпроси!

Хвърля картини и снимки в залата.

(Крещи.) Ще ви изсуша всичките със сертификат и без чистене!

Бута шкафове и рафтове, хвърля столове в антрето, следван от килим.

(Крещи.) И нашият счетоводител е на смяна!

Хвърля на зрителите пакет сертификати с печат.

сцена седма

Вратата се отваря и влиза Бухгалтер.

B u x g a l ter (мокър и с помпа за помпане в ръка). Кой се обади на счетоводителя тук?

Няма сцена от Инвалида, Счетоводителя, Фотографа и трите девици. А нвалид замръзна с вдигната над главата патерица, със стиснато в ръка свидетелство и с такова злобно изражение на лицето, което показва на всички, че най-накрая е извел крадеца на чиста вода. Той е искрен човек и не е мислил за нищо друго освен да разобличи една престъпна група. Фотографът се наведе, пъхна глава под тъмното наметало на камерата си, удивен от външния вид на Бухгалтер не по-малко от останалите, надявайки се, ако е възможно, да го остави на потомството на снимката.
Счетоводителката с помпа за изпомпване в ръце не разбира абсолютно нищо, тъй като току-що се е борила с ужасен студен поток, който я е всмукал в тъмницата, изтощена и вече без надежда да излезе жива и след като е била носени горе от някаква чудотворна сила, изненадани, заслепени от пръскащата светлина. Тя също е мокра и неудобна.
Момичето с манометъра гледа ужасено стрелката на уреда, сякаш чете съобщение за края на света там.
Момиче с електрическа крушка, много голяма и изработена от мека гума, иначе нямаше да издържи на патериците и да, тя я вдигна, като лампа на щастието, символизираща появата на факлата на истината. На лицето й четем неописуемо блаженство.
Момичето с тоалетната в ръце, напротив, го притисна към себе си, като дете, което злите хора злобно ще отнемат. На лицето й четем страх и решимост да не го даде на никого. Бавно, но неизбежно, изпълвайки въздуха с уханието на степите, букет от нежни теменужки разцъфтява над нейното бяло съкровище.
Непрекъснатото бръмчене на несъществуващ телефон.

завеса.

ПЛОДОВЕТЕ НА ПРОСВЕЩЕНИЕТО

малка комедия

Л о л и т а, ученичка на 13г.
Рефер.
Първа цена.
Така
О в е т и к, зам. министър на образованието.
Публикация в залата.

Рефер. Значи, Лолита, ти казваш, че учението на Дарвин за произхода на целия живот на земята противоречи на Светото писание и на тази основа е невярно?
ло л и т а. Да, ваша милост.
Рефер. Не съм ваша милост, наричайте ме ваша чест. Все пак, ако искате, можете да ме наричате Ваша милост, за такова малко момиченце ще направя изключение.
ло л и т а. Добре, ваша милост.
Рефер. И на това основание, тоест на неистинността на учението на Дарвин, което противоречи на Светото писание, съдите ли Министерството на образованието?
ло л и т а. Съвсем правилно; Не искам да уча в училище това, което противоречи на вътрешните ми убеждения, и ви моля да премахнете учението на Дарвин от училищната програма!
Рефер. Мислил ли си сам за това?
ло л и т а. Не, ние го измислихме с татко. (Гледа бащата.)
Рефер. Хубаво е, че отговаряте честно, а сега да чуем отсрещната страна.

L o l и t заместват отговора.

ОТГОВОР: Работя в общественото образование от четиридесет години и още не съм чул такива малки момиченца да ни обвиняват. Навремето щяха да я изключат от училище.
Рефер. Сега други времена.
Отговор: Да, точно така. Колко вярно е, че аз, като професор по физика, категорично не вярвам в Светото писание, което освен това никога дори не съм държал в ръцете си, и смятам всичко, което е написано там, за глупост!
Преценка (също толкова разумно). Как може да смятате за глупости, които никога не сте чели?
ОТГОВОР: Не е нужно да чета нищо, за да си съставя мнение по темата, разчитам на силата на дедуктивния метод и на интуицията на естественика!
Рефер. Да речем. И така, вие смятате всичко, което е написано в Светото писание, за невярно и предлагате да не пипате учението на Дарвин, като единствено вярно и съответстващо на училищната програма?
Отговор: Съвсем правилно. И освен това предлагам да изгоня Лолита от училище, като преди това я смъмрих в първия ден и й забраних да се занимава с официална наука!
Л о л и т а (от място). Не ми пука за твоята наука, но за бичането с камшика можеш и със собствената си баба!
Отговор: Каква баба, аз самият вече съм дядо, скоро ще бъда под осемдесет!
Л о л и та (саркастично). Това е, дърти пън, какви ли не боклуци защитаваш!
Присъда (протестиращо). Спрете, спрете, сигналите от никоя страна не се приемат. И така, има две ясно и недвусмислено изказани мнения, които ще помолим журито да изрази!

Съдебните заседатели говорят оживено помежду си, след което се редуват.

Първа цена. Ние се консултирахме тук и мненията ни са разделени. Например, аз вярвам, че Лолита е права и че земята, както и целият живот на нея, са създадени от Бог преди шест и половина хиляди години. Не е имало еволюция и следователно ученията на Дарвин са фалшиви и реакционни до край!
Отговор на отговора (от мястото). Може би динозаврите никога не са съществували.
Първи съдебен заседател. Ти самият виждал ли си ги някога?
Отговор: Но те все пак намират костите!
Първа цена. Костите можеше да бъдат хвърлени!
Отговор: Кой хвърля?
Първа цена. Хвърлете дявола и ще му повярвате!
ОТГОВОР: Или може би няма звезди на небето?
Първа цена. Докоснахте ли тези звезди с ръцете си, стъпихте ли по тях с краката си? Може би това са само фенери, запалени от Господ Бог!
ОТГОВОР: Боже, какво мракобесие, каква ерес!
Л о л и т а (от място). Вижте, той използва името на Бог! Все пак не може без създател!
Съд (отново чука с чук). Добре, изслушахме половината жури; Да чуем второто полувреме!
Втори съдебен заседател (излиза на трибуната). Ние се консултирахме тук и мненията ни са разделени. Например, аз и тази част от журито, която е съгласна с мен, смятаме, че учението на Дарвин е правилно и трябва да остане в учебниците. Учението на църквата трябва да се забрани като сеещо мракобесие и замърсяващо мозъците на съвременните ученици!
Л о л и т а (от място). Ти самият си мракобесник, но с моя мозък имам пълен ред!
Отговор на отговора (от мястото). Е, казах ви, че трябва да я бичуваме; дори за неуважение към съда!
Съдията (удря с чукчето). Стига, стига, да помисля! И така, чухме две противоположни мнения, призоваващи за забрана на учението на Дарвин или, обратно, за оставянето му в училищната програма. Мислих цяла нощ за тази дилема и, честно казано, не можах да я разреша,
Отговор: Ама защо, защото всичко е ясно като божи ден!
ло л и т а. Това е смисълът, боже!
Съдия (не обръща внимание). Аз, господа, съм готов да повярвам на Светото писание, но само ако то ми обясни откъде са дошли динозаврите или поне костите, които уж им принадлежат? И по същия начин съм готов да оставя учението на Дарвин в училище, но само когато ми позволят да докосна звездата и да се уверя, че това не е китайски фенер, окачен от ангели на небесния свод, а нещо друго, което науката отдавна ни убеди. С една дума, господа, свалете ми една звезда от небето и вкарайте в залата поне един по-долен динозавър, а дотогава не пречете на работата на съда, защото има много работа, господа. , и ето ви с нелепи дрязги. (Най-накрая удря масата с чук.)
ОТГОВОР (в отчаяние). Е, поне да разбият Лолита!
Л о л и та (саркастично). Не и преди да целунеш маймуната на Дарвин!
To o - t o и z p u b l и k и (въздишка). Ето ги, господа, плодовете на днешното просвещение!

Те се разделят, разговаряйки оживено.

завеса.

БЯЛА ТИШИНА

малка комедия

Основен P a l a r n i k.
1-ви помощник
2-ри асистент
1-ва бяла мечка.
2-ра бяла мечка.

Северният полюс, Бялата тишина се излива на много хиляди километри. Изведнъж ледът се издува и от него излиза батискаф. Капакът се отваря и завоевателите на ужасни дълбини излизат на ледения блок.

ГЛАВЕН ПОЛАРНИК Ура, покорихме Северния полюс! Слязохме на 4000 метра дълбочина!
1-ви помощник: Постигнахме безпрецедентен подвиг, който никой не е правил преди нас и няма да направи след нас!
2-ри помощник: Заложихме част от шелфа с площ от милиони километри и сега, като търсачи на съкровища, ще можем сами да разработим тази златна мина!
Главен полярен изследовател (отваря бутилка шампанско и почерпва колеги). Но основното, приятели, не е това, основното е, че ние поставихме титанов флаг, потвърждаващ нашето присъствие на това място на земята. Маркирахме най-северната точка на планетата, както белите мечки, истинските стопани на тези места, маркират своите земи. Вече никой няма да посмее да посегне на нашата територия, защото законът на марката титан е еднакъв за всички.
1-ви помощник: Всеки, който посегне на тази свещена територия, вече няма да има работа с нас, а със силата на цяла държава, въоръжена с ракети, самолети и подводници! Той ще се изправи срещу такава безпрецедентна сила, на която никой не може да устои!
2-ри помощник: Тук ще копаем мед и диаманти, злато и уран, ще изпомпваме нефт и газ, а всички останали ще ни гледат и ще си оближат пръстите, защото не са се сетили първо да сложат марка от титан!
ГЛАВЕН ПОЛАРНИК (допива шампанското и хвърля бутилката на леда). Да, приятели, ние ще наречем тази прекрасна страна Страната на бялата тишина, ще запалим над нея хиляди изкуствени слънца, ще я обградим с мрежа от предавателни антени, всяка от които ще бръмчи, задавена от възторг, за подвига на местната наука, която направи този немислим пробив в бъдещето!
1-ви помощник Виват на домашната наука!
2-ри помощник Виват на безстрашните полярни изследователи!
Главен полярен изследовател И сега, приятели, според закона на тези сурови места, аз самият като главен полярен изследовател, като онази полярна мечка, която пази територията си, ще маркирам тези свещени места.

Уринира и на четирите страни на света.
Появяват се две бели мечки.

1-ва бяла мечка. Не знаете кой маркира територията ви?
2-ра бяла мечка. Не знам, но злодеят ще плати скъпо за това!

Те се нахвърлят върху полярните изследователи и ги разкъсват на парчета.

1-ва мечка. Е, как ви харесва месото на тези извънземни нашественици?
2-ра мечка. Отвратително, защото попаднах на най-стария и арогантен, онзи, който беляза моя заветен леден къс. Признавам си, че никога през живота си не съм ял толкова развалено месо!
1-ва мечка. Да, разбирам, дори не можахте да преглътнете брадата му!
2-ра мечка. Нека чайки и гладни риби да погълнат това сивокосо лико, но аз няма да мина с такова гадно парче!
Първият. Да, всички научни пичове са невероятно гадни, защото не се мият с години, мечтаейки за своите велики открития. Мисля, че дори гладни сепии, чайки и полярни риби биха ги пренебрегнали!
Второ. Това е сигурно, канадските дървосекачи бяха много по-вкусни. (Първо.) Ами хайде, времето е малко, а нахалните хора, които всяка година са готови да маркират нашата територия с вас, са все повече!
Първият. Хайде, приятелю, Бялата тишина вече ни зове с вечния си зов!

Тръгват си.
Бялата тишина се излива и в четирите посоки на света.

Край.

СМЕШЕН СЛУЧАЙ

малка комедия

1-ва академия
2-ра академия
Президентът.
V e li k i y F i l o s o f.
A n g e l.
секретар.

ПРЕЗИДЕНТ (седи на бюрото си, подписва важни документи). Е, какво толкова шум, пак не мога да се съсредоточа и да подпиша оставката на самонадеяния управител. Те ровят, нали разбирате, те крадат за нищо и тогава аз трябва да ги поема!
СЕКРЕТАР (навежда се учтиво напред). Всички ни крадат г-н президент! а обикновените хора дори повече от управителите и чиновниците; у нас е, може да се каже, такава мания - да се краде всичко лошо лъже!
ПРЕЗИДЕНТ (нервно). Не ми викай господарю, слава Богу, че отдавна нямаме господари, имаме си суверенна демокрация!
СЕКРЕТАР (навежда се любезно). Да г-н президент!
ПРЕЗИДЕНТ (доволно). Така е много по-добре! А за кражбите, които се разпространиха като мания, напразни сте! Както се разнесе, така ще затихне, всичко, разбирате, зависи от посоката на вятъра.
СЕКРЕТАР (все още любезен). Да, господин президент, вятърът, разбира се, духа, където му кажат.
ПРЕЗИДЕНТ (продължава мисълта). И да кажем, разбира се, ние! И така, какъв е шумът?
секретар. Това бяха академиците, които дойдоха да се оплачат от Господ Бог.
ПРЕЗИДЕНТЪТ (изненадан, оставяйки настрана писалката си). На кого, на кого? на Господ Бог? Какво точно искат?
секретар. Да ви поискам.
ПРЕЗИДЕНТ (замисля се за момент). Добре, добре, нека да влязат, само без избухвания и без това, нали разбирате, академични постижения. Например, ние сме велики академици, те казват, ние получаваме Нобелови награди, а вие сте прост президент от народа и не ни пука за вас!
СЕКРЕТАР (уплашено). Те дори нямат това в съзнанието си; знаят кога да плюят и кога не!
ПРЕДСЕДАТЕЛЯТ: Е, тогава питайте и ако има нещо, да ви изрита от вратата!

Секретарят представя академиите.

1-ви академик (подава петиция до председателя). Ето една петиция от ваша милост, моля да я разгледате спешно и да вземете необходимите мерки!
ПРЕЗИДЕНТ Аз не съм ваша милост, аз съм президентът!
1-ви Академик Да, ваша милост!
ПРЕЗИДЕНТ: Така е по-добре. Какъв е смисълът на вашата молба?
2-ри академик (излиза напред). Оплакваме се от господството на мракобеси и духовници и Ви молим да ни защитите от Господ Бог!
1-ви академик (отблъсква другаря си). От господството на църквата нямаше живот, само ти, царю-отче, можеш да помогнеш на слугите си!
ПРЕЗИДЕНТ (разумно). Аз не съм цар-баща, аз съм президент. Какво точно искаш от мен?
2-ри академик (бута другаря настрана). Ощипете, благодетелю наш, необуздани духовници и провъзгласете науката за единствено истинско и непобедимо учение!
ПРЕЗИДЕНТ (меко). Аз не съм ваш благодетел, аз съм благодетел на някой друг; това обаче няма значение; а що се отнася до духовенството, това вече го минахме!

Пред вратата се чува шум, Великият философ влиза с транспарант в ръце.

Велика философия (от прага). Пази Господ, г-н президент, от интригите на академичните мракобеси и те ще ви носят на ръце! Не позволявайте атеистичната пропаганда отново да превземе вярата и истината! (Пада на колене, все още държейки знамето в ръцете си.)
ПРЕЗИДЕНТ (той явно е озадачен и не знае кого да предпочете). Да ощипеш неопасаните духовници? за да защити Бог от академични мракобесници? Но какво да правя, кого да предпочета? (Нервно се разхожда из кабинета, стискайки главата си с ръце.)

Бял ангел лети от тавана.

Ангел (с ангелски глас). Не си набивайте акъла, господин президент, и не давайте предпочитание нито на едното, нито на другото. Глупаците са навсякъде. Хвърлете всички тези братя във врата, защото както Господ не се нуждае от ничия защита, така и науката не е ни най-малко застрашена от църковници и духовници.
ПРЕЗИДЕНТ (изненадан). Не, вярно ли е?
Ангел (със същия ангелски глас). Не става по-вярно. И тогава простете, нямам повече време тук!

Изчезва така внезапно, както се е появил.

ПРЕЗИДЕНТ (с просветено лице към секретаря). Карайте всички във врата и възможно най-болезнено!
СЕКРЕТАР (доволно). Слушайте, господин президент!

Той кара всички във врата и затръшва вратата след тях с шум.

ПРЕЗИДЕНТ (на себе си). Леле, едва слезе! Тези академици, заедно с философите, ме вбесиха! Ще отида да спя няколко часа, докато някой дойде пак с молба, да нов ангелне падна от тавана.

Протягайки се, той си тръгва.

3 a n a v e s

Сцена от живота на Едип

E d и p.
И около до и с т и.

И около до и с т и. Трябва да ти призная, Едипе, че съм не само твоя жена, от която са родени децата ти, но и твоя майка.
E d и n. Майка ми? Какво говориш, луд? Не е ли тази отвратителна миризма, с която боговете наказаха Тива, замъглила ума ви? Как може да си ми майка?
И около до и с т и. И все пак, Едип, е така. Нещо повече – онзи човек с царствен вид, който караше колесницата и те удари с камшик, а ти го уби в пристъп на ярост – знай, че този човек е твоят баща.
E d и n. Баща ми? убих собствения си баща?
И около до и с т и. Ето как съм настроил всичко. Знай, мъжо мой и сине мой, че от твоето раждане съм разпалил престъпна любов към теб. Погледнах малко пълничко бебе и видях пораснал младеж, който един ден щеше да ми стане съпруг.
Е д и н. Нещастен, възможно ли е?
И около до и с т и. Може би, ако някой зъл демон вдъхва такива мисли в човека. Така, очевидно, беше и в моя случай! Изгарях от страст към собствения си син и заради нея извършвах едно престъпление след друго.
E d и n. Какво престъпление сте извършили? кажи ми, не крий нищо сега!
И около до и с т и. Вече говорих за престъпната си страст към вас. Заради нея, заради тази престъпна страст баща ти, царят на седемте порти на Тива, беше принуден да те намрази. Ти се оказа негов съперник, без да го осъзнаваш. Но проницателният крал, вашият баща, видя моята престъпна страст и издаде заповед за вашата смърт. Настроих бащата срещу сина, направих го убиец на бебето - няма значение, че не си умрял случайно, защото робът, който трябваше да те убие, не се подчини на волята на краля и те предаде на пастири, от които в крайна сметка си тръгнал в големия свят, - направих убиец от съпруга си и за това боговете изпратиха ужасна катастрофа на Тива. Миризмата, за която току-що говорихте, е миризмата на човешки трупове, разлагащи се на слънце, тъй като от много години насам ужасен мор владее Тива, не щадейки никого, нито бебета, нито стари хора.
Е д и н. Първото ви престъпление беше неестествена страст към собственото ви дете. Втората е превръщането на собствения й съпруг в убиец. Третото е лишаването от детство и щастие на мен, законния наследник на царския трон, принуден да се скитам дълги години без кол и двор. Друго твое престъпление е морът, който е паднал върху седемте порти на Тива. Наистина, ти си ужасна жена и всичко около теб или загива, или е поразено от омраза, разлагайки се на слънцето и излъчвайки ужасна задушлива миризма.
И около до и с т и. Това е миризмата на моята престъпна любов.
E d и n. Прав си. Наистина любовта ти смърди. Но какво друго ужасно направи, какви други злини донесе на мен и на този град?
И около до и с т и. О, знай, Едип, че през цялото това време, когато живееше с овчарите в планините и след това, когато се скиташе по пътищата на Елада, аз продължих тайно да те следвам, шепнейки в ухото ти с помощта на специални измамници мисли за необходимостта да се върне в Тива. Насадих ти омраза към собствения ти баща, нарочно уредих срещата ти на тесния път - срещата, която стана фатална за него. Направих те убиец на собствения ти баща. Хвърлих те, както те хвърлиха два скорпиона на дъното на буркан, принуждавайки ги да се втурнат един към друг, в резултат на което и двамата умират. Любовта ми изгори вътрешностите ми, изгори всичко наоколо, което видях и докоснах, превръщайки всичко в мъртви трупове, подути от слънцето, принуждавайки боговете да прокълнат мен, и теб, и собствения ти баща, и родната Тива със седем порти. Аз съм ужасен престъпник, Едип, и престъпленията ми са неизмерими.
E d и n. Да, така е. И най-лошият от тях е нашият брак, бракът на син и майка, защото нищо не може да бъде по-лошо от това престъпление. Сега разбирам защо страдат седемте порти на Тива - страдат заради теб, Йокаста. Вашата престъпна страст към собствения ви син, вашата зловонна любов наистина уби целия живот наоколо. Ти си ужасен престъпник, Йокаста, и трябва да се сложи край на зверствата ти.
И около до и с т и. Знам за това, Едип. Моята престъпна страст в крайна сметка набъбна и се разложи на слънцето толкова много, че миризмата от него уби всичко наоколо за много стотици етапи. Теча от гной, Едип, защото постигнах това, което исках, като те направих свой съпруг и за това се превърнах в парче подуто, гнило месо. Вече не принадлежа тук, в царството на хората и светлината. Сбогом, съпруг мой и сине мой, няма да ви забавя нито за миг!

Той изважда кама от гънките на туниката си и я забива в гърдите си; пада безжизнен на пода.

E d и p (вдигайки ръце). О, богове, ако не искате да ме накажете за престъпленията, които несъзнателно причиних, тогава ще трябва да го направя сам!

Той се навежда към Йокаста, сваля колана й, изважда от него метално резе и избожда очите си с него.

Така да бъде, защото това, очевидно, е било това, което боговете са искали! Нямам право да бъда зрящ и да виждам всички ужаси, в които съм станал неволен участник! Да не виждаш и да не усещаш тази ужасна миризма - миризмата на престъпна любов! Единственият начин да направите това е да отидете в изгнание доброволно!

Залитайки, напуска двореца и отива в изгнание.

завеса

ЕДИП, или ЛЮБОВТА

КЪМ СПРАВЕДЛИВОСТТА

E d и p.
С f и n до s.

E d и p. Знаеш ли, Сфинксе, колкото повече живея на земята, толкова повече наблюдавам в себе си желанието за справедливост. Директно някакви приливи на справедливост, както има приливи в морето - те се преобръщат и аз съм принуден да решавам нещата не както изисква дългът на краля, а с ползата на всяко малко същество: роб, за например, наложница, селянин, дори последната бълха, която ръката ми не се повдига да смаже, въпреки че ми причинява зло. Аз съм много справедлив, Сфинкс, и това е моят проблем.
С f и n до s. Да, за един крал да бъде справедлив е голямо бреме. Разбира се, кралят трябва да изглежда справедлив в очите на своите подчинени, но само за да изглежда и нищо повече. Всъщност той е принуден да действа жестоко и коварно, както изисква дългът му към държавата. Струва ми се, Едип, че си толкова справедлив, защото си страдал толкова много в детството си. Ти не си имал истинско детство, Едип.
Е д и н. Прав си, Сфинкс, нямах истинско детство като всички останали, нормални деца, дори нещастни деца роби. В този смисъл бях наказан от боговете за нещо. И този, който не е имал нормално детство, става много чувствителен към всяка несправедливост. Той веднага вижда, когато слабите са обидени, и изпитва голямо желание да ходатайства за тях.
С f и n до s. Твоето управление, Едип, се превърна в наистина златен век за слабите и беззащитни граждани на страната. Всички в Тива благославят твоето име, ти си бил приветстван като най-справедливия крал в цяла Гърция. Трябва да живееш и да му се наслаждаваш, Едип!
Е д и н. Да, Сфинкс, но нещастията, които сполетяха съдбата ми в детството, сега, в зряла възраст, пораждат такива адски страсти, че превръщат живота ми в истински кошмар. Освен чудовищното правосъдие, което в девет от десет случая със сигурност е вредно, изпитвам и чудовищна омраза към баща си. В крайна сметка той беше основният ми нарушител в детството. Омразата ме изгаря, Сфинксе, не по-малко от желанието да бъда справедлив. Струва ми се, че омразата е обратната страна на справедливостта.
С f и n до s. Прав си, Едип. Много революционери, съборители на престоли и кралства, също са изпитвали преувеличено чувство за справедливост. Те проляха реки от кръв и всичко това, защото не са имали щастливо детство. Те са изпитали същите адски страсти като теб, Едипе. Между другото, ще ви издам една тайна, че след време подобни страсти ще се наричат ​​едипови на вашето име.
E d и p (тъжно). Какво ме интересува, Сфинкс? Все още съм най-нещастният човек на земята. Аз съм крал, аз съм владетел на най-богатия град в Гърция, моите поданици ме обожават и са готови да ме носят на ръце, но все още нямаше щастие и все още го няма в моята нещастна душа. Правдата ме изгаря, аз се гърча в нея, както саламандър в огън. Моят свят, Сфинксът, е светът на адските мъки и адските страсти. И всичко това, повтарям, е резултат от нещастното ми детство. Понякога ми се струва, че съм на прага на някакви нечувани дела и престъпления.
С f и n до s (за съжаление). Да, Едип, ти стоиш и няма измъкване от това. Всеки, който е имал нещастно детство, със сигурност ще направи нещо ужасно в зряла възраст. Едиповите страсти ще го тласнат към това. И което е най-лошото, чудовищни ​​събития ще бъдат извършени от любов към справедливостта.
Е д и п (вдига ръце). Горко ми, горко!
С f и n до s (със състрадание). Стегни се, Едип. Очевидно това е волята на боговете. И ако е така, нека приемем смирено всичките им планове и стоически да посрещнем новите бедствия, колкото и ужасни да са те!

Изчезва.
Ед и п тъжно свежда глава и се отдава на най-ужасните мисли, но скоро вдига глава и лицето му постепенно се прояснява: любовта към справедливостта, безценният дар на боговете, отново изпълни душата му с благородство и състрадание.

завеса

АЙНЩАЙН И ЧЕХОВ

Айнщайн. Аз съм безгрижна чинка, аз съм безгрижна чинка!

Изобретява специалната теория на относителността.
Чехов изтича.

C e x o v. И тук ще ви сложим клистир! (Поставя му клизма.)
Айнщайн (без да забелязва клистера). Аз съм безгрижна чинка, аз съм безгрижна чинка!

Изобретява общата теория на относителността.
Чехов изтича.

C e x o v. И тук ще ви доставим втория клистир! (Прави му втора клизма.)
Айнщайн (без да забелязва втория клистер). Аз съм безгрижна чинка, аз съм безгрижна чинка! (Изобретява обща теория на полето.)
C e x o v. И тук ще ви настаним в отделение номер 6! (Изрита го в стая 6.)
Айнщайн. Чехов, защо?
C e x около in (зло). Аз съм доктор Чехов, ще ви изведа всички на чиста вода!

Извежда всички на чиста вода и умира от гняв от кръвохрачене.

СИЛАТА НА ЛЮБОВТА

g l a f i r a.
3 югозапад

3 югозапад Глафира, любов моя!
g l a f i r a. И ето ме в лицето ти! и ето ме в лицето ти! (Удря го по лицето.)
3 юзюков (възмутено). Защо, Глафира?
ГЛАФИРА (продължава да бие Зюзюков по муцуната). И за любов, подъл негодник, но за любов!
3 юзюков (опитва се да избяга от Глафира, не толкова пламенно). Глафира, ама от любов не те бият по лицето!
g l a f i r a. Как те бият, подъл негодник, как те бият! (Хваща Зюзюков за косата и го влачи по земята.)
3 юзюкова (полумъртви). Глафира, спрях да те обичам!
Глаф и ра (доволни). Но това, мошеник, е друга история. Ето ти да подобриш здравето си (дава пари на Зюзюко) и повече да не се обръщаш към мен с тези нежности! Ние не сме някакви френски тити-мити, ние сме рускини, не сме обучени да говорим за любов!

Зюзюков, залитайки, заминава, за да подобри здравето си.
Глафира, оправяйки косата си с ръце, гледа неприлично продавача в местната палатка и се усмихва, разкривайки фалшиви златни зъби.

завеса

ДВА ЕДНАКИ

Той.
Тя е.

Той. Ти и аз сме две ботуши - чифт.
Тя е. Ако сме два чифта ботуши, тогава аз съм десният чифт, а ти си левият.
Той. Въпреки че си прав, но целият напукан, и въпреки че съм останал, но целият като игла.
Тя е. Вие, макар и с игла, но сложихте грешния крак.
Той. Въпреки че нося грешния крак, седя на него като ръкавица.
Тя е. Ти си пълен глупак.
Той. Самият глупак, но изобщо не се лекувате.
Тя е. Защо трябва да се лекувам, ако всички лекарства са изразходвани за вас, но това не помага - заблуждавате ден след ден.
Той. Въпреки че съм глупав, но трезвен, и въпреки че не пиеш, залиташ като използвана котка.
Тя е. Използвана котка ли съм? Ето за теб, ето! (Удря го по лицето.)
Той. О, как си, караш ли се още? (Удря я по лицето.)
О, не (отскача настрани). Негодник, ти ми наби око!
Той. И ти счупи скулата ми и одраска цялата ми буза; обаче какво да ти взема, глупак такъв, че ти е гадно да го гледаш!
Тя е. Мъчно ми е да ме гледаш, а теб изобщо е невъзможно да гледаш; ти си глупак, а още те водят като пазач!
Той. Въпреки че съм пазач, но печеля опит, а това, което печелите, все още трябва да се провери!
О, на (обиден). Е, проверете, ама вижте, както и да са ви отчупени рогата!
Той. Защо да си чупя рогата, коза ли съм?
Тя е. Това не е ли коза?
Той. Не, не е коза.
Той. Ти самата си проклета гъска, а маниерите ти са като на момиче от панелката.
Тя е. А ти си блато!
Той. А ти си плашило!
Тя е. И ти, и ти... обаче, какво има да говорим с глупака? Давам му дума - и той ми казва десет; Ако беше умен, отдавна щеше да мълчи!
Той. Да, и имаш дума - и отговаряш на десет. Казах ви, че ние сме две ботуши - чифт; винаги трябва да повтаряте едно и също нещо десет пъти; Ти глух ли си или нещо друго, или главата ти е натъпкана с вата вместо с мозък?
Тя е. Това си ти, глупако, с вата на главата; добре, ако ние и две ботуши сме чифт, тогава аз със сигурност съм правилният, най-добрият чифт! (И така нататък и така нататък, всичко от началото до края.)

Край

МАЛКИТЕ НИЩА ОТ ЖИВОТА

A z и a t за v, туберкулозно болен.
Н о т р о г о в а, медицинска сестра.

Санаториум за туберкулоза, горещ следобед.

A z и a до v (хващане отзад N o t o r o g o v y за кръста). Мадам, колко сте красива!
НЕДОТРОГОВА (възмутено, откъсвайки се от Азиатов). Но ти си туберкулозен!
АЗИАТОВ (отново я хваща за кръста). И все пак, мадам, колко сте красива!
Без докосване (избухва, но не толкова уверено). Извинете, имате пръчици на Кох! (Вдига арогантно глава.)
Азиатов (в пристъп на отчаяние протяга ръце към Нежния). Мадам, приличате на Афродита!
Не любезно (внезапно омекна). Добре, само не си спомняйте халата! (Хваща Азиатова за ръкава и го дърпа в килера.)

Вратата се затваря с трясък. Чуват се тътнежи и хрипове.

завеса

ДИНОЗАВРИ

Джурасик сцени

Участват:
Петър Алексеевич, динозавър №1.
К у з м а П а н т е л е в е ч, динозавър № 2.

П е т р А л е к с е е в и ч. А-хо-хо-ооо! Ауу, Кузма Пантелеевич!
К у з м а П а н т е л е в и ч. Леле-хо-ооо! Ауу, Петър Алексеевич!
ПЕТЪР АЛЕКСЕВИЧ: Измираме, Кузма Пантелеевич! А-хо-хо-оо!
К у з м а П а н т е л е в и ч. У-ху-ху-ууу! Измираме, как измираме, Пьотр Алексеевич!
Пьотр Алексевич Сбогом, стари времена! Уау-у-у! (Той удря земята с опашката си.)
КУЗМА ПАНТЕЛЕВИЧ Тръгваме си, тръгваме, Пьотр Алексеевич! Уау-ууу! Заминаваме завинаги! (Също удря земята с опашката си.)

Изсипва се градушка от сяра и пепел, за известно време на повърхността се виждат движещи се опашки, след което изчезват.

завеса

АЛГЕБРА И ХАРМОНИЯ

М о к а р т.
S a l e r i.

САЛИЕРИ (седнал на масата, изпитвайки мъките на творчеството; радостно). Вярвах в хармонията с алгебрата! Аз измислих формулата на красотата! Сега никакъв Моцарт няма да ми каже! С помощта на моята Формула за Красота мога да създам симфония, не по-лоша от неговата!

Мокарът влиза.

МОЦАРТ (подигравателно). Е, ти си глупак, Салиери! Наистина ли не знаете, че е невъзможно да се вярва на хармонията чрез алгебра? Можете да залепите Вашата Beauty Formula на мястото, откъдето растат краката Ви! а сега не се намесвайте, а по-скоро седнете и слушайте новия ми "Реквием"! (Сяда на клавесина и изпълнява новия си Реквием.)

Салиерис, от раздразнение, разкъсва своята Формула на красотата на парчета и я забива на мястото, където растат краката.
Чуват се мощни акорди на "Реквием".

завеса

ДОМАШНА АКАДЕМИЯ

Сцени от живота на идиотите

Галкин, изобретател на велосипеда.
Ломакин, изобретател на парния локомотив.
Глафира, съпругата на Галкина.

Х а л к и н. Юрика, аз изобретих колелото!
g l a f i r a. И ето ме в твоето лице за тази, проклета бъркотия! (Удря го по бузите.)
Л о м а к и н. Глафира, не бий Галкин, той е гений!
g l a f i r a. И ето ме в лицето едновременно, проклета бъркотия! (Удря Ломакин по бузите.)
L o makin (жално). Защо, Глафира?
ГЛАВА (строго). Защо измисли парния локомотив, проклет мръсник? Напълно унищожи цялата среда!

Тиха сцена.