Какви са характеристиките на нов човек в образа. Какви черти на „новия човек” в образа на Базаров приема той и какви аз

Вляво - М. Горки и М. Андреева позират на Репин. Финландия, 1905 г. Вдясно - И. Репин. Портрет на М. Ф. Андреева, 1905 г

Иля Репин е един от най-големите портретисти в световното изкуство. Той създаде цяла галерия от портрети на своите изключителни съвременници, благодарение на които можем да направим изводи не само за това как са изглеждали, но и какви хора са били - в края на краищата Репин с право се счита за най-тънкия психолог, уловил не само външните черти на позирането, но и доминиращите черти на техните характери. В същото време той се опита да се отвлече от собственото си отношение към позиращия човек и да улови дълбоката вътрешна същност на личността. Интересно е да се сравнят снимки на известни съвременници на художника с техните портрети.

Актрисата Мария Федоровна Андреева | Снимка

Мария Андреева беше не само една от най-известните актриси от началото на ХХ век, но и една от най-красивите и пленителни жени – от тези, които наричат ​​фатални. Тя беше пламенна революционна и гражданска съпруга на Максим Горки, Ленин я нарече „феномен другар“. Говореше се, че е замесена в смъртта на индустриалеца и филантропа Сава Морозов. Репин обаче успя да устои на чара на актрисата - все пак тя беше съпруга на негов приятел. И двамата бяха чести гости в имението му и позираха за портрети на художника.


М. Горки и М. Андреева позират на Репин. Финландия, 1905 | Снимка

Писателят Куприн е свидетел на създаването на този портрет и когато художникът го попита за мнението му, той се поколеба: „Въпросът ме изненада. Портретът е неуспешен, не прилича на Мария Фьодоровна. Тази голяма шапка хвърля сянка върху лицето й и тогава той (Репин) придаде на лицето й толкова отблъскващо изражение, че изглежда неприятно. Много съвременници обаче виждат Андреева точно така.


И. Репин. Портрет на композитора М. П. Мусоргски, 1881 г. М. П. Мусоргски, снимка

Иля Репин беше фен на композитора Модест Мусоргски и беше негов приятел. Той е знаел за алкохолната зависимост на композитора и последствията за здравето му, до които е довела. Когато художникът научи, че Мусоргски е хоспитализиран в тежко състояние, той написа критика към Стасов: „Тук отново чета във вестника, че Мусоргски е много болен. Колко жалко за тази блестяща сила, която толкова глупаво се разпореди физически. Репин отива при Мусоргски в болницата и в рамките на 4 дни създава портрет, който се превръща в истински шедьовър. Композиторът почина 10 дни по-късно.


И. Репин. Портрет на Лев Толстой, 1887 г. и снимка на писателя

Приятелството между Репин и Лев Толстой продължава 30 години, до смъртта на писателя. Въпреки че възгледите им за живота и изкуството често се разминаваха, те бяха много топли един към друг. Художникът рисува няколко портрета на членове на семейството на Толстой и създава илюстрации за неговите произведения. Репин изобрази и силата на волята, и мъдростта, и добротата, и спокойното величие на писателя - така, както той го видя. Татяна Сухотина, най-голямата дъщеря на Толстой, също посети къщата на художника и също стана модел на художника.


Татяна Сухотина, дъщерята на Толстой, на снимка и портрет на Репин

Веднъж майката на начинаещ художник Валентин Серов се обърна към Репин с молба да види работата на сина си. В тази властна жена Репин видя чертите на непреклонната и горда принцеса София Алексеевна. Той отдавна обичаше историческата тема и искаше да нарисува принцеса София в ареста, но не можа да намери модел и тогава тя го намери сама.


Валентина Серова, майка на художника, снимка. Вдясно - И. Репин. Принцеса София в Новодевичския манастир, 1879 г

Валентина Серова на снимката и в портрета на Репин

Много дълго време Репин трябваше да убеждава приятеля си Павел Третяков да му позира за портрет - собственикът на галерията беше много сдържан и сдържан човек, обичаше да стои в сянка и не искаше да бъде известен с поглед. Изгубен в тълпата посетители на неговите изложби, той можеше, оставайки неразпознат, да чуе техните искрени отзиви. Репин, напротив, вярваше, че всеки трябва да познава Третяков като една от най-видните културни фигури на епохата. Художникът изобразява галериста в обичайната му поза, погълнат от мислите си. Затворените ръце показват обичайната му изолация и отчужденост. Съвременниците казват, че в живота Третяков е бил толкова скромен и изключително сдържан, колкото го е представял Репин.


И. Репин. Портрет на П. М. Третяков, 1883 г. и собственик на фотогалерия

Всеки, който е бил лично запознат с писателя А. Ф. Писемски, твърди, че Репин е успял много точно да улови определящите черти на неговия характер. Известно е, че той беше доста каустичен и саркастичен по отношение на събеседника. Но художникът улови и други важни детайли, той знаеше, че писателят е болен и съкрушен от трагичните обстоятелства в живота си (единият син се самоуби, вторият беше неизлечимо болен) и успя да улови следи от болка и копнеж в очите на писателя.


И. Репин. Портрет на А. Ф. Писемски, 1880 г. и снимка на писателя

С особена топлина Репин рисува портрети на своите близки. Портретът на дъщеря му Вера в картината "Есенен букет" е пропит с истинска нежност.


И. Репин. Есенен букет. Портрет на Вера Илинична Репина, 1892 г. и снимка на дъщерята на художника

Роман И. А. Тургенев „Бащи и синове“ излезе в навечерието на селската реформа и предизвика разгорещен дебат. В образа на ключовия герой авторът показа "нов човек", дарявайки го с добродетели и отрицателни черти на характера.

Още в началото на историята, чрез диалог в къщата на Кирсанови, става ясно, че Евгений Базаров принадлежи към нихилистите, които отричат ​​традиционните основи, изкуството и всичко, което не може да бъде научно проверено.

В следващите епизоди Тургенев разкрива силните и слабите страни на човек с необикновено мислене, който твърдо защитава позицията си. Ясна отрицателна черта в образа на Базаров е скептичното отношение към любовта. Той искрено смята яркото чувство за незначително, но природата подлага Юджийн на изпитание за любов към Анна Одинцова. Той се опитва да се справи с емоциите, които неочаквано са предизвикали вътрешен конфликт. Едва преди смъртта си Базаров осъзнава утопичността на теорията за нихилизма. Авторът показва, че човек не е в състояние да отрече духовните чувства, затова осъжда тази черта на характера на героя.

Положителните качества на Базаров включват искреност и откритост. Слугите и селските деца са привлечени от него. За разлика от Павел Кирсанов, той не е арогантен и способен на милост, което се доказва от сцената с отношението към малкия Митя. Детето на Фенечка седи спокойно в ръцете му, въпреки че преди това отказа да отиде при Аркадий. Тургенев подчертава добротата на героя: „децата усещат кой ги обича“, той ясно приветства тази черта на характера на Базаров.

В същото време авторът осъжда студеното отношение на Евгений към родителите му, отказът от привързаност към тях. Базаров рядко посещаваше родния си дом, той беше обременен от общуването със старите хора, въпреки че те винаги го очакваха с нетърпение. Бащата буквално не остави сина си нито на крачка. Очевидно е, че самият Юджийн изпитва нежни чувства към близките си, но характерът му не му позволява открито да показва привързаност. В епизода на заминаването на Базаров с Аркадий старите хора са показани дълбоко нещастни, което говори за осъждането на виновника за тяхната тъга.

Така чрез поведението на героя в различни ситуации авторът показва собственото си отношение към него. Тургенев не одобрява нихилизма, отричането на очевидни неща и чувства, пренебрегването на родителската любов. Същевременно той приема искреността, безкористността и благородството в характера на „новия човек”. Авторът не споделя възгледите на Базаров, но явно уважава и симпатизира на своя герой.

Актуализирано: 2017-02-01

внимание!
Ако забележите грешка или печатна грешка, маркирайте текста и натиснете Ctrl+Enter.
По този начин вие ще осигурите неоценима полза за проекта и другите читатели.

Благодаря за вниманието.

За да изпълните задачата, изберете само ЕДНА от четирите предложени теми за есе (17.1-17.4). Напишете есе на тази тема в обем от поне 200 думи (ако обемът е по-малък от 150 думи, есето се оценява с 0 точки).

Разширете темата на есето пълно и многоизмерно.

Аргументирайте тезите си, като анализирате елементите на текста на произведението (в есе върху лириката трябва да анализирате поне три стихотворения).

Определете ролята на художествените средства, която е важна за разкриването на темата на есето.

Обмислете композицията на есето.

Избягвайте фактически, логически, вербални грешки.

Напишете есето си ясно и четливо, като спазвате правилата за писане.

Обяснение.

За да изпълните задачата от част 3, изберете само ЕДНА от предложените теми за есе (17.1-17.4).

Във формуляра за отговор M2 посочете номера на избраната от вас тема и след това напишете есе по тази тема в обем от най-малко 200 думи (ако есето е по-малко от 150 думи, то се оценява с 0 точки).

Разчитайте на позицията на автора и формулирайте своята гледна точка. Аргументирайте тезите си въз основа на литературни произведения (в есе върху лириката трябва да анализирате поне три стихотворения).

Използвайте литературно-теоретични понятия за анализ на произведението.

Обмислете композицията на есето.

Напишете есето си ясно и четливо, като спазвате правилата на речта.

Коментар по теми за есе

C17.1. Каква е особеността на конфликта на Чацки с обществото на Фамус? (Според комедията на А. С. Грибоедов „Горко от ума“.)

Образите, създадени от Грибоедов, са ярки и двусмислени, нехарактерни за класическата комедия; нетрадиционен и конфликтът на пиесата. Между Чацки и Фамусов избухват бурни спорове за приемливостта на различни начини за получаване на повишения и награди, за значението на общественото мнение, за образованието. Този конфликт е социален; от една страна - Чацки и някои герои извън сцената (брат Скалозуб, княз Федор, племенник на Тугуховская), от друга - московското благородно общество, начело с Фамусов. Това не е конфронтация между двама души, а два мирогледа, социални позиции; Чацки и Фамусов са само най-ярките им представители. От историческа гледна точка този вариант на социален конфликт е неразрешим: противопоставянето между старото и новото не може да бъде разрешено по мирен път. В комедията обаче отношенията на конкретни герои, обществото на Чацки и Фамусовски, са изяснени докрай: те дълбоко се презират, не искат да имат нищо общо; конфликтът в литературния смисъл е разрешим, в общочовешкия смисъл не е.

C17.2. Какви черти на „новия човек” в образа на Базаров приема И. С. Тургенев и какво отрича И. С. Тургенев? (Въз основа на романа Бащи и синове.)

„Мечтаех за мрачна, дива, голяма фигура, наполовина израснала от почвата, силна, порочна, честна - и все пак обречена на смърт, защото все още стои в навечерието на бъдещето“, пише Тургенев за своя герой. Самият писател не реши по отношение на Базаров. От една страна, той оправдава и оценява Базаров, съвсем искрено се възхищава на неговата интелигентност, твърдост, способност да защитава идеалите си и да постигне това, което иска; придава на този образ черти, които той не притежава. Но, от друга страна, читателят чувства (няма пряка индикация за това в текста, но това се изплъзва от само себе си, против волята на автора), че Базаров е чужд на автора, неразбираем - отричането на изкуството, природата, любовта е неприемлива за Тургенев. Тургенев искрено иска да се принуди да се влюби в своя герой, да "запали" идеята му, но безуспешно. Авторът и неговият герой остават на противоположни страни. Ето защо образът на новия човек Евгений Василиевич Базаров се оказа сложен, противоречив и, разбира се, много интересен.

C17.3. Защо А. А. Блок се позовава на историческото минало на Родината в стиховете си за Русия?

Според самия Блок темата за Русия е основната в неговата поезия. Блок се обърна към тази тема в самото начало на кариерата си и й остана верен до края на живота си. Поемата „Гамаюн, пророческата птица“ е първата творба на младия Блок, посветена на съдбата на Русия. В него вече възниква темата за историческия път на родината, нейната трагична история. Птица Гамаюн

Излъчва и пее

Неспособни да вдигнат крилете на проблемните ...

Цикълът "На Куликово поле" е изцяло посветен на Русия. В първото стихотворение от този цикъл възниква темата за пътя, която се разкрива в два плана: пространствен и времеви. Временният план е изображение на историческия път на Русия:

Святото знаме ще проблясва в степния дим

И стоманата на ханската сабя...

И вечна битка! Ние само мечтаем за мир

През кръв и прах...

Именно съчетаването на времевия план с пространствения план придава на поемата особена динамичност. Русия никога няма да замръзне в смъртна неподвижност, тя винаги ще бъде придружена от промени.

Очакването за промяна е проникнато и в стихотворението „Роден в глухи години ...“, посветено на З. Н. Гипиус. Блок осъзнава гибелта на своето поколение, поколението на децата от „ужасните години на Русия“ и призовава за обновление.

C17.4. Образи на две столици в руската литература.

Русия е сменяла столицата си повече от веднъж в своята многовековна история. Петър Велики, след като едва успя да положи нов град - Петербург - премести столицата там. Оттогава започва конфронтацията между Санкт Петербург и Москва, претендирайки за титлата на главния град на страната. Тази борба не може да не се отрази в творбите на писатели, които усещат духа на времето. Освен това и двата града са самобитни и не си приличат: Москва винаги е кипяща, оживена, активна; Петербург е мрачен, горд, запазващ традициите. Той, дори и да е загубил официалния си статут, остава "културна столица".

А. С. Пушкин се възхищава на гордата Москва, която не се предаде на Наполеон: „Москва ... колко много се е сляло в този звук за руското сърце!“ Но Петербург е по-мил за поета:

Обичам те, творение на Питър,

Обичам твоя строг, строен поглед,

Невски суверенен ток,

Крайбрежният му гранит ...

Само човек, който наистина обича Петербург, може да напише такива стихове. За Пушкин този град е въплъщение на духа на Петровски.

У Гогол намираме цял цикъл от „Петербургски повести“. Но великолепието на Санкт Петербург тук избледнява на заден план, тъй като Гогол изобщо не пише пътеводител за града, а сатирични произведения. Безразличие, бюрокрация, обезличаване на човек - това е, което тревожи писателя на първо място. Следователно образът на столицата е раздвоен.

Невъзможно е да не си припомним "Московската таверна", изпята от Сергей Йесенин. Нощният живот тук е в разгара си, всичко е в дим, всичко е в пиянски ступор. В тази Москва цари гуляй, пиянство, няма нищо свято. Поетът иска да избяга от задушната атмосфера на механите, да види поне парче ясно небе, да диша чист въздух. Но изход няма и тази безнадеждност, депресия се отразява и на читателя. Колко далеч е тази Москва от тази на Пушкин!

В руската литература, както и в живота, няма еднозначен отговор: кой град е по-добър? Москва и Санкт Петербург са скъпи за руското сърце, всеки по свой начин.

Гост

Не си ходил на училище и се казваш Маугли?

Как се казваше титанът, който открадна огъня от Олимп и го даде на хората?

Името на титана, който открадна огъня от Олимп, беше Прометей. Той се смили над хората и им даде огън, за което самият той беше наказан от Зевс. Прометей беше прикован към скала. Всеки ден орел долиташе при него и изкълвваше черния му дроб. През деня тя растеше. На следващия ден всичко започна отначало. Зевс предаде своя „спътник“ на такива мъки, защото научи хората да използват огън. Прометей беше освободен от Херкулес, той уби летящ до титана орел и преряза веригите на Прометей.

Подобно на Прометей, носещ огън на човечеството, скулптурата изобразява млад, полугол и могъщ титан

Някъде близо до Ленински проспект?ТРЕТИЯТ НЕ Е ПРЕВЪРШЕН 1

Какви черти на младите съвременници се опита да улови Тургенев в образа на Базаров?

Тъй като Базаров беше нихилист, той имаше отрицателно отношение към традиционните основи и изкуството, скептично отношение към любовта и към родителите, но също така е искрен и открит, способен на милост.

Коя империя, съществувала някога на земята, е била най-голямата и най-могъщата за времето си?

Британската империя е най-голямата в историята на човечеството с колонии на всички континенти (42,7 милиона km2). На второ място е Монголската империя на Чингис хан. Това е най-голямата континентална унитарна държава в историята на човечеството. Основан е от Чингис хан през 1206 г. и включва най-голямата територия в световната история: от Дунав до Японско море и от Новгород до Камбоджа.

Къде е тази скулптура?
Александър Качалин

Някъде близо до Ленински проспект?ТРЕТИЯТ НЕ Е ПРЕВЪРШЕН 6

Коя империя, съществувала някога на земята, е била най-голямата и най-могъщата за времето си?

Британската империя е най-голямата в историята на човечеството с колонии на всички континенти (42,7 милиона km2). На второ място е Монголската империя на Чингис хан. Това е най-голямата континентална унитарна държава в историята на човечеството. Основан е от Чингис хан през 1206 г. и включва най-голямата територия в световната история: от Дунав до Японско море и от Новгород до Камбоджа.

Какво решава съдбата на човечеството в този свят? Някакво невидимо същество или закон, като Ръката Господна, надвиснала над света?

Как да опишем рисунката "Прометей и Атлас" и да отговорим на въпросите, вижте?

Тази рисунка показва тежкото бреме на братята титани Прометей и Атланта. Титаните в древногръцката митология са божествата от второ поколение, децата на Земята и Небето (Гея и Уран).

Отдясно на фигурата е Прометей, той се нарича защитник на хората. Според легендата той откраднал огън от планината Олимп, който бил взет от хората, за да го върнат обратно и го пренесъл на Земята в стрък тръстика. Той показа на хората как да го спасят. След което Зевс, върховният бог, наказва Прометей и го приковава към скала. Всеки път до него долита орел и изкълвва черния дроб, който израства отново. Наказанието му продължи много векове, Прометей беше безсмъртен, като другите богове. И накрая той беше освободен от Херкулес, който уби орела със стрела.

Вляво на картината е Атлас, който държи небесния свод на раменете си. Според древногръцкия мит Зевс го наказал по този начин за участие в битката на страната на титаните срещу боговете. Титан бил бащата на Хеспидите, които пазели златните ябълки, удължаващи младостта. Когато Херкулес трябваше да ги вземе, той се съгласи с Атлас да му помогне. Херкулес не можа да се справи със змията, пазеща градината, която също е изобразена на снимката. Затова Херкулес временно прехвърли тежестта върху плещите си, докато Атлас получаваше ябълки. След като ябълките бяха получени, Херкулес хитро премести небесния свод върху раменете на Атлас и той го задържа, докато титаните не се помириха с боговете.

Преди Прометей да открадне огъня, всички хора били ли са гейове или без пол?