Какво е жанр в разказа. Истории онлайн

Литературата днес има огромен брой както лирически, така и прозаични жанрове. Всички те имат свои собствени характеристики и отличителни черти. Но тази статия е посветена само на един прозаичен жанр - историята. А на въпроса какво е история, ще се опитаме да отговорим.

Определение

Разказът е жанр на кратката проза, характеризиращ се с малък обем и единство на художествените събития. Историята обикновено има една сюжетна линия с конфликтна ситуация и малко герои. Така че отговорът на въпроса какво е разказ е доста прост: това произведение в проза е по-малко по обем от разказ и роман.

Разказ и новела

Често възниква въпросът: каква е разликата между разказ и новела? И двете имат еднакви характеристики. Има и друго име на новелата – новела. Но колко правилно е?

Повечето руски литературни критици са на мнение, че разказите и разказите са различни имена за един и същи жанр. И така, веднъж в Русия, кратката история започна да се нарича история. Подобно мнение споделят изследователите на малките европейски жанрове Б. Томашевски и Е. Мелетински. Следователно в бъдеще в статията понятията разказ и разказ ще се използват като еквивалентни.

Появата на историята

Отговаряйки на въпроса какво е история, е необходимо да се обърнем към историята на появата на този жанр. Историята намира своя произход в басня, приказка и анекдот. Въпреки че се различава значително от тях. С анекдот жанрът разграничава възможността не само за комичен сюжет, но и за сантиментален с трагичен. В баснята, за разлика от разказа, винаги има алегорични образи и назидателни елементи. А приказката е невъзможна без елемент на магия, което не е характерно за късия разказ.

Развитие на жанра

Новелата възниква в Европа през Ренесанса. И още тогава бяха определени основните му характеристики: драматичен конфликт, необичайни инциденти, събитие, което променя живота на героя. Това са произведенията на Бокачо, Хофман. Историите за животни все още бяха необичайни за този период, главните герои бяха хора.

Всяка културна епоха се отразява в литературата и следователно в жанра на късия разказ. Следователно в романтичния период историята придобива мистични черти. В същото време в разказа няма философска ориентация, психологизъм и призив към вътрешния свят на героя. Авторът остана встрани от случващото се, като не дава оценки и не изразява мнение.

След като реализмът укрепи позициите си и нахлу във всички литературни жанрове, разказът, както първоначално беше, престана да съществува. Основните принципи на реализма - описателност и психологизъм - бяха абсолютно чужди на разказа. Ето защо жанрът започва да се трансформира. И така, през 19 век това се превръща в история. От този момент нататък въпросът какво е история става правилен, тъй като през този период се появява самият литературен термин.

В Русия се появяват есета и бележки за новия жанр. И така, Н. В. Гогол в едно от произведенията си по литература нарича история вид история, която описва обикновен инцидент от живота, който може да се случи на всеки човек.

Едва през 1940 г. разказът се обособява като специален литературен жанр, различен от разказа, който има няколко сюжета, и физиологичния очерк, който винаги е публицистичен и насочен към описание.

Жанрови особености

По правило историята разказва за някакъв момент или събитие от живота на човек. Но основното при определянето на жанра не е обемът на произведението и не броят на сюжетните линии, а фокусът на самия автор върху краткостта.

Например разказът "Йонич" (А. П. Чехов) по своето съдържание (описание на целия живот на героя) е близо до романа. Въпреки това, краткостта, с която авторът описва събитията, ни позволява да наречем творбата разказ. Освен това целта на Чехов е една и съща - изображението на духовната деградация на човека. В това отношение изразът „разказ“ е излишен, тъй като жанровата специфика на разказа изисква от него най-голяма краткост.

Характерна черта на историята е вниманието към детайла. Поради краткостта на разказа всяка тема, на която авторът е обърнал специално внимание, се превръща в ключ към разбирането на смисъла на произведението. Понякога дори героят на една история може да има по-малко значение от привидно незначителен детайл. И така, в разказа "Хор и Калинич" от И. С. Тургенев подаръците, които приятелите си подаряват един на друг, разкриват характерите на героите: икономическият Калинич дава добри ботуши, а поетичният Хор - куп ягоди.

Поради малкия обем разказът винаги е стилово единен. Следователно основната му характеристика е разказът от едно лице (или авторът, или героят, или разказвачът).

Заключение

Така жанрът на разказа включва чертите на всички минали културни епохи. Днес той продължава да се развива и придобива все повече и повече нови функции. Развиват се и разновидности на разказа: психологически, битови, фантастични, сатирични.

Жанрът разказ е един от най-популярните в литературата. Много писатели са се обръщали и се обръщат към него. След като прочетете тази статия, ще научите какви са характеристиките на жанра кратък разказ, примери за най-известните произведения, както и популярни грешки, които авторите правят.

Разказът е една от малките литературни форми. Това е малко повествователно произведение с малък брой герои. В този случай се показват краткосрочни събития.

Кратка история на жанра разказ

В. Г. Белински (неговият портрет е представен по-горе) още през 1840 г. разграничава есето и историята като малки прозаични жанрове от историята и романа като по-големи. Още по това време в руската литература преобладаването на прозата над стиховете беше напълно посочено.

Малко по-късно, през втората половина на 19 век, есето получава най-широко развитие в демократичната литература на нашата страна. По това време имаше мнение, че документалният филм отличава този жанр. Историята, както се смяташе тогава, се създава с помощта на творческо въображение. Според друго мнение жанрът, който ни интересува, се различава от есето по конфликтността на сюжета. В края на краищата есето се характеризира с това, че в основата си е описателна работа.

Единство на времето

За да се характеризира по-пълно жанрът на историята, е необходимо да се подчертаят моделите, присъщи на него. Първият от тях е единството на времето. В една история времето за действие винаги е ограничено. Но не непременно само един ден, както в произведенията на класиците. Въпреки че това правило не винаги се спазва, рядко се срещат истории, в които сюжетът обхваща целия живот на главния герой. Още по-редки са произведения в този жанр, чието действие продължава векове. Обикновено авторът изобразява някакъв епизод от живота на своя герой. Сред историите, в които се разкрива цялата съдба на героя, може да се отбележи "Смъртта на Иван Илич" (автор - Лев Толстой) и Също така се случва, че не е представен целият живот, а неговият дълъг период. Например "Скачащото момиче" на Чехов изобразява редица значими събития в съдбата на героите, тяхната среда и трудното развитие на отношенията между тях. Това обаче се дава изключително уплътнено, компресирано. Именно стегнатостта на съдържанието, по-голяма от тази в разказа, е обща черта на разказа и може би единствената.

Единство на действие и място

Има и други особености на жанра разказ, които трябва да се отбележат. Единството на времето е тясно свързано и обусловено от друго единство – действието. Историята е литературен жанр, който трябва да се ограничи до описание на едно събитие. Понякога едно или две събития стават главни, смислообразуващи, кулминационни събития в него. Оттук идва единството на мястото. Обикновено действието се развива на едно място. Може да има не един, а няколко, но броят им е строго ограничен. Например може да има 2-3 места, но 5 вече са редки (могат само да се споменат).

единство на характера

Друга особеност на историята е единството на героя. По правило един главен герой действа в пространството на произведение от този жанр. Понякога може да има две, а много рядко - няколко. Що се отнася до второстепенните герои, може да има доста от тях, но те са чисто функционални. Историята е литературен жанр, в който задачата на второстепенните герои е ограничена до създаване на фон. Те могат да се намесват или да помагат на главния герой, но не повече. В разказа "Челкаш" на Горки например има само два героя. А в "Искам да спя" на Чехов изобщо има само едно, което е невъзможно нито в разказа, нито в романа.

Единство на центъра

Подобно на жанровете, изброени по-горе, по един или друг начин се свеждат до единството на центъра. Наистина, една история не може да бъде представена без някакъв определящ, централен знак, който „обединява“ всички останали. Няма никакво значение дали този център ще бъде някакъв статичен описателен образ, кулминационно събитие, развитие на самото действие или значим жест на героя. Основният образ трябва да бъде във всяка история. Чрез него се пази цялата композиция. То задава темата на творбата, определя смисъла на разказаната история.

Основният принцип за изграждане на разказ

Не е трудно да се направи извод от размишления за "единствата". Идеята предполага, че основният принцип за изграждане на композицията на историята е целесъобразността и икономичността на мотивите. Томашевски нарича мотива най-малкия елемент.Той може да бъде действие, характер или събитие. Тази структура вече не може да бъде разложена на компоненти. Това означава, че най-големият грях на автора е прекомерната детайлност, пренасищането на текста, купчината подробности, които могат да бъдат пропуснати при разработването на този жанр на произведение. Историята не бива да навлиза в подробности.

Необходимо е да се опишат само най-значимите, за да се избегне често срещана грешка. Това е много характерно, колкото и да е странно, за хора, които са много съвестни в работата си. Имат желание да се изявят максимално във всеки текст. Младите режисьори често правят същото, когато поставят дипломни филми и спектакли. Това важи особено за филмите, тъй като фантазията на автора в този случай не се ограничава до текста на пиесата.

Авторите с въображение обичат да изпълват историята с описателни мотиви. Например, те изобразяват как глутница вълци-канибали преследва главния герой на произведението. Ако обаче се разсъмне, те задължително ще се спрат на описанието на дълги сенки, помътнели звезди, зачервени облаци. Авторът сякаш се възхити от природата и едва тогава реши да продължи преследването. Жанрът фентъзи история дава максимален размах на въображението, така че избягването на тази грешка не е никак лесно.

Ролята на мотивите в разказа

Трябва да се подчертае, че в интересуващия ни жанр всички мотиви трябва да разкриват темата, да работят за смисъл. Например пистолетът, описан в началото на произведението, със сигурност трябва да стреля във финала. В историята не трябва да се включват мотиви, които водят настрани. Или трябва да потърсите изображения, които очертават ситуацията, но не я детайлизират прекалено много.

Характеристики на състава

Трябва да се отбележи, че не е необходимо да се придържате към традиционните методи за изграждане на литературен текст. Нарушаването им може да бъде ефективно. Историята може да се създаде почти на същите описания. Но все още е невъзможно да се направи без действие. Героят просто е длъжен поне да вдигне ръка, да направи крачка (с други думи, да направи смислен жест). В противен случай ще се получи не история, а миниатюра, скица, стихотворение в проза. Друга важна характеристика на жанра, който ни интересува, е смисленият край. Например, един роман може да продължи вечно, но историята е изградена по различен начин.

Много често краят му е парадоксален и неочакван. Именно с това той свързва появата на катарзис у читателя. Съвременните изследователи (по-специално Патрис Пави) разглеждат катарзиса като емоционална пулсация, която се появява, докато четете. Въпреки това, значението на края остава същото. Краят може радикално да промени смисъла на историята, да накара да преосмислим казаното в нея. Това трябва да се помни.

Мястото на разказа в световната литература

Историята – която заема важно място в световната литература. Горки и Толстой се обръщат към него както в ранния, така и в зрелия период на творчеството. Разказът на Чехов е основният и любим жанр. Много истории са се превърнали в класика и заедно с големи епични произведения (разкази и романи) са влезли в съкровищницата на литературата. Такива са например разказите на Толстой „Три смъртни случая” и „Смъртта на Иван Илич”, „Записките на един ловец” на Тургенев, творбите на Чехов „Любима” и „Човекът в калъф”, разказите на Горки „Старицата Изергил” , "Челкаш" и др.

Предимства на разказа пред другите жанрове

Жанрът, който ни интересува, ни позволява да отделим един или друг типичен случай, една или друга страна от нашия живот с особена изпъкналост. Тя дава възможност те да бъдат изобразени по такъв начин, че вниманието на читателя да бъде изцяло фокусирано върху тях. Например, Чехов, описвайки Ванка Жуков с писмо „до селото на дядо“, пълно с детско отчаяние, се спира подробно на съдържанието на това писмо. То няма да достигне целта си и поради това става особено силно по отношение на обвиненията. В разказа "Раждането на човек" от М. Горки епизодът с раждането на дете, което се случва по пътя, помага на автора да разкрие основната идея - утвърждаване на ценността на живота.

ИСТОРИЯ- повествователен епически жанр с акцент върху малкия обем и върху единството на художественото събитие.

Жанрът има две исторически утвърдени разновидности: разказ (в по-тесен смисъл) и новела. „Разликата между разказ и разказ не ми се струва фундаментална“, пише изследователят на европейския разказ Е. Мелитински. Б. Томашевски смята, че разказът е руски термин за разказ. Това мнение се споделя от повечето (макар и не всички) други литературоведи. Малката епическа форма в европейските литератури, поне до 19 век, обикновено се нарича новела. Какво е новела? Теоретичната дефиниция на разказа „не съществува, най-вероятно защото... разказът се появява в действителност под формата на доста разнообразни варианти поради културни и исторически различия... Съвсем очевидно е, че самата краткост е съществена характеристика на краткия разказ история. Краткостта отделя разказа от големите епични жанрове, по-специално от романа и разказа, но го обединява с приказка, биличка, басня, анекдот. (Е. Мелетински).

Генетичният произход на романа е в приказка, басня, анекдот. Това, което го отличава от анекдота, е възможността не за комичен, а за трагичен или сантиментален сюжет. От баснята - липса на алегории и назидание. От приказка - липсата на магически елемент. Ако все още има магия (главно в ориенталски разказ), тогава тя се възприема като нещо невероятно.

Класическата новела възниква през Ренесанса. Тогава бяха напълно определени такива нейни специфични черти като остър, драматичен конфликт, необичайни инциденти и обрати на събитията, а в живота на героя - неочаквани обрати на съдбата. Гьоте пише: „Новелата не е нищо друго освен нечуван инцидент“. Това са разказите на Бокачо от сборника Декамерон. Ето например сюжета на четвъртия разказ от втория ден: „Ландолфо Руфоло, обеднял, става корсар; взет от генуезците, разбит в морето, избягал на сандък, пълен със скъпоценности, приютен от жена от Корфу и се върнал у дома като богат човек.

Всяка литературна епоха остави своя отпечатък върху жанра на късия разказ. Така че в ерата на романтизма съдържанието на късия разказ често става мистично, границата между реални събития и тяхното пречупване в съзнанието на героя се изтрива ( пясъчен човекХофман).

До утвърждаването на реализма в литературата, разказът избягва психологизма и философията, вътрешният свят на героя се предава чрез неговите действия и постъпки. Тя беше чужда на всякакъв вид описателност, авторът не се намесваше в разказа, не изразяваше своите оценки.

С развитието на реализма късият разказ, какъвто е бил в класическите си образци, почти изчезва. Реализъм 19 век немислимо без описателност, психологизъм. Разказът е изместен от други видове разказ, сред които първо място, особено в Русия, заема разказът, който дълго време съществува като вид разказ (от А. Марлински, Одоевски, Пушкин, Гогол и др.). В проспекта Образователна литература за руска младежГогол дава определение на историята, която включва историята като частна разновидност ("майсторски и ярко разказан картинен случай"). И това се отнася за обикновен "случай", който може да се случи на всеки човек.

От края на 40-те години в руската литература разказът е признат за специален жанр както по отношение на късия разказ, така и в сравнение с „физиологичното есе“. В есето преобладава прякото описание, изследването, то винаги е публицистично. Историята, като правило, е посветена на конкретна съдба, говори за отделно събитие в живота на човек и е групирана около конкретен епизод. Това е неговата разлика от историята, като по-подробна форма, която обикновено описва няколко епизода, сегмент от живота на героя. В разказа на Чехов искам да спястава дума за момиче, което е тласнато към престъпление от безсънни нощи: тя удушава бебе, което й пречи да заспи. За това какво се е случило с това момиче преди, читателят научава само от съня си, за това какво ще се случи с нея след извършване на престъплението, като цяло не е известно. Всички герои, с изключение на момичето Варка, са очертани много кратко. Всички описани събития подготвят централното – убийството на бебе. Историята е кратка.

Но въпросът не е в броя на страниците (има разкази и сравнително дълги разкази) и дори не в броя на сюжетните събития, а в отношението на автора към най-голяма краткост. Да, разказът на Чехов Йонихпо съдържание дори не се доближава до разказ, а до роман (проследен е почти целият живот на героя). Но всички епизоди са представени възможно най-кратко, целта на автора е същата - да покаже духовната деградация на д-р Старцев. По думите на Джек Лондон „историята е... единство от настроение, ситуация, действие“.

Изключителната краткост на повествованието изисква специално внимание към детайла. Понякога един или два майсторски намерени детайла заместват пространна характеристика на героя. И така, в историята на Тургенев Хор и КалиничБотушите на Хоря, които сякаш бяха направени от мраморна кожа, или китка диви ягоди, подарени от Калинич на неговия приятел, разкриват същността и на двамата селяни - пестеливостта на Хоря и поезията на Калинич.

„Но изборът на детайли не е цялата трудност“, пише майсторът на историята Нагибин. - Разказът по своя жанров характер трябва да се усвоява незабавно и цялостно, сякаш „на един дъх“; също и целият „частен” фигуративен материал на разказа. Това поставя специални изисквания към детайлите в историята. Те трябва да бъдат подредени така, че мигновено, „със скоростта на четене“, да образуват образ, да дадат на читателя живо, картинно представяне…“. И така, в историята на Бунин Антоновски ябълкипрактически нищо не се случва, но майсторски подбраните детайли дават на читателя "жива, живописна представа" за отминаващото минало.

Малкият обем на разказа определя и неговото стилово единство. Историята обикновено се разказва от един човек. Това може да бъде и авторът, и разказвачът, и героят. Но в историята, много по-често, отколкото в "големите" жанрове, писалката е сякаш прехвърлена на героя, който сам разказва своята история. Често имаме приказка пред себе си: история на измислен човек със свой собствен, подчертан стил на реч (историите на Лесков, през 20 век - Ремизов, Зощенко, Бажов и др.).

Разказът, както и разказът, носи чертите на литературната епоха, в която е създаден. Да, истории

Историята е голяма литературна форма на писмена информация в литературен и художествен дизайн. При записването на устни преразкази историята се обособява като самостоятелен жанр в писмената литература.

Разказът като епически жанр

Отличителни черти на историята са малък брой герои, малко съдържание, една сюжетна линия. Разказът няма преплитане на събитията и не може да съдържа разнообразието от художествени багри.

И така, разказът е повествователно произведение, което се характеризира с малък обем, малък брой герои и кратка продължителност на изобразените събития. Този тип епически жанр се връща към фолклорните жанрове на устния преразказ, към алегориите и притчите.

През 18 век разликата между есета и разкази все още не е дефинирана, но с течение на времето историята започва да се разграничава от есето по конфликта на сюжета. Има разлика между историята на „големите форми“ и историята на „малките форми“, но това разграничение често е произволно.

Има разкази, в които се проследяват характерните черти на романа, а има и малки произведения с една сюжетна линия, които все още се наричат ​​роман, а не история, въпреки факта, че всички признаци сочат към този тип жанр .

Романът като епичен жанр

Много хора смятат, че разказът е определен вид разказ. Но все пак определението разказ звучи като вид малко прозаично произведение. Разказът се различава от разказа в сюжета, който често е остър и центростремителен, в строгостта на композицията и обема.

Романът най-често разкрива остър проблем или въпрос чрез едно събитие. Като пример за литературен жанр късият разказ възниква през Ренесанса - най-известният пример е Декамеронът на Бокачо. С течение на времето новелата започва да изобразява парадоксални и необичайни случки.

Разцветът на късия разказ като жанр се счита за периода на романтизма. Известни писатели П. Мериме, Е.Т.А. Хофман, Гогол пише разкази, чиято централна линия е да унищожи впечатлението за познатото ежедневие.

В началото на 20 век се появяват романи, които описват съдбовни събития и играта на съдбата с човек. Писатели като О. Хенри, С. Цвайг, А. Чехов, И. Бунин обърнаха значително внимание на жанра на разказа в творчеството си.

Разказът като епически жанр

Такъв прозаичен жанр като разказ е междинно място между разказ и роман. Първоначално историята беше източник на разказ за всякакви реални, исторически събития („Приказката за отминалите години“, „Приказката за битката при Калка“), но по-късно се превърна в отделен жанр за възпроизвеждане на естествения ход на живота.

Особеност на историята е, че главният герой и неговият живот винаги са в центъра на нейния сюжет - разкриването на неговата личност и пътя на неговата съдба. Историята се характеризира с поредица от събития, в които се разкрива суровата действителност.

А такава тема е изключително актуална за такъв епичен жанр. Известни разкази са "Началникът на гарата" от А. Пушкин, "Бедната Лиза" от Н. Карамзин, "Животът на Арсениев" от И. Бунин, "Степта" от А. Чехов.

Стойността на художествения детайл в разказа

За пълното разкриване на замисъла на писателя и за пълното разбиране на смисъла на литературната творба е много важен художествен детайл. Това може да бъде детайл от интериор, пейзаж или портрет, като тук е важно писателят да подчертае този детайл, като по този начин привлича вниманието на читателите към него.

Това служи като начин да се подчертае някаква психологическа черта на главния герой или настроение, което е характерно за произведението. Прави впечатление, че важната роля на художествения детайл се състои в това, че той сам може да замести много повествователни детайли. Така авторът на произведението подчертава своето отношение към ситуацията или към човека.

Нуждаете се от помощ с обучението си?

Разкажи гообозначение на малък прозаичен епичен жанр. Така наречените "лирически истории" се доближават до "стихотворения в проза" ("Първа любов", 1930 г., И.А. Бунина), но те могат да бъдат по-големи по обем и да изразяват по-широки проблеми. Думите "разказ", "разказ", "разказ" първоначално нямат жанрово значение и са предимно синоними. Думата "история" запазва значението на "разказ" или като цяло "история на някакво събитие" по-късно. С нарастването на обема на руския разказ през 30-те години на XIX век се появяват предпоставките за жанрово обособяване на разказа. През 40-те години на XIX век В. Г. Белински вече отделя разказа и есето като малки жанрове от романа и разказа. Но разликата между разказ и история се основаваше не толкова на знака за обема на текста, а на степента на литературна обработка на сюжета: историята се смяташе за по-близка до реалност, която не беше творчески трансформирана. От 1830-те години и особено от втората половина на 19 век циркулират „разкази от руската история“ - измислено представяне на исторически епизоди или биографии на известни хора. Такива са историческите разкази за деца на А. О. Ишимова, които заслужават одобрението на А. С. Пушкин, по-късно - подобни очерци, наричани още разкази, на А. Н. Майков, А. С. Суворин, Н. С. Лесков, историците С. М. Соловьов, Н. И. Костомарова. Но имаше и истории, които бяха само стилизация на безизкусен разказ, като правило, с разказвач, който устно разказва някаква случка, която действително се е случила или е представена от автора като такава.

Белински видя в "Герой на нашето време" на М. Ю. Лермонтов три разказа, очевидно написани от Печорин, и два разказа, т.е. историята на Бела, уж разказана устно от Максим Максимич и едва след това записана от офицер-пътешественик, и психологическата скица „Максим Максимич“ със сравнително неразвит сюжет. Типичен разказ от втората половина на 19 век е "Тъпият художник" (1883) на Лесков с подзаглавие "Разказът на гроба". Знакът за обем е окончателно одобрен като жанр само от А. П. Чехов, при който малките и средните жанрове външно се различават ясно, макар и не по отношение на обема на сюжета: неговият разказ често обхваща, като разкази, всъщност историята на цял живот („Човекът в случая“, 1898, „Йонич“, 1898, „Скъпа“, 1899, „Епископ“, 1902). Границата между историята и историята понякога е доста неясна дори сред писателите от Сребърния век (L.N. Андреев). В съветската литература имаше произведения с малък обем с настройка за много широко съдържание: разкази или разказ на А. Г. Малишкин „Падането на Дайре“ (1923) - същият опит за възраждане на героичния епос, като А. С. Разказът на Серафимович "Железен поток" (1924). Историята „Съдбата на човека“ (1956) от М. А. Шолохов е наречена от литературния критик Л. Г. Якименко „епична история“. През 20-ти век класикът на разказа е Бунин; И.Е.Бабель, К.Г.Паустовски, В.М.Шукшин, Ю.П.Казаков, сатирици и хумористи Тефи, А.Т.Аверченко, М.М.Зощенко се изявяват главно в жанра на разказите.

На Запад разказът съответства на новелата. Смята се за вид история, характеризираща се с остър, често парадоксален сюжет, композиционна изтънченост и липса на описателност. Жанрът се оформя в Италия през Ренесанса. Стоте разказа включват "Декамерон" (1350-53) от Дж. Бокачо. Разкази са написани от Маргарита Наварска, М. Сервантес и др.. Признатите майстори на жанра през 19 век - Е. Т. А., Брет Харт, Дж. Лондон, С. Цвайг. На английски терминът "история" е синоним на понятието "къса история".