อัจฉริยะทางสถาปัตยกรรมชาวฟลอเรนซ์ สารานุกรมโรงเรียน จากประติมากรรมสู่โดมของดูโอโม

ยอดเยี่ยม สถาปนิกชาวอิตาลี, ประติมากรยุคเรอเนซองส์

ประวัติโดยย่อ

ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี(อิตาลี: Filippo Brunelleschi (บรูเนลเลสโก)); พ.ศ. 1377-1446) - สถาปนิกและประติมากรชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

แหล่งที่มาของข้อมูลถือเป็น "ชีวประวัติ" ของเขาซึ่งตามประเพณีของ Antonio Manetti ซึ่งเขียนขึ้นมากกว่า 30 ปีหลังจากการเสียชีวิตของสถาปนิก

จุดเริ่มต้นของความคิดสร้างสรรค์ ประติมากรรม Brunelleschi

Filippo Brunelleschi เกิดที่ฟลอเรนซ์ในครอบครัวของทนายความ Brunelleschi di Lippo; Giuliana Spini มารดาของ Filippo มีความเกี่ยวข้องกับตระกูล Spini และ Aldobrandini ผู้สูงศักดิ์ เมื่อตอนเป็นเด็ก Filippo ผู้ซึ่งบิดาของเขาต้องปฏิบัติตามนั้น ได้รับการเลี้ยงดูด้านมนุษยธรรมและได้รับการศึกษาที่ดีที่สุดในยุคนั้น เขาศึกษาภาษาละตินและศึกษานักเขียนในสมัยโบราณ บรูเนลเลสชิเลี้ยงดูโดยนักมานุษยวิทยา โดยรับเอาอุดมคติของแวดวงนี้ โหยหาช่วงเวลาของ "บรรพบุรุษของเขา" ชาวโรมัน และความเกลียดชังทุกสิ่งที่ต่างดาวต่อคนป่าเถื่อนที่ทำลายวัฒนธรรมโรมัน รวมถึง "อนุสาวรีย์ของคนป่าเถื่อนเหล่านี้" (และในหมู่ พวกเขา - อาคารยุคกลางถนนในเมืองที่คับแคบ) ซึ่งดูแปลกตาและไม่มีศิลปะสำหรับเขาเมื่อเปรียบเทียบกับแนวคิดที่นักมานุษยวิทยามีเกี่ยวกับความยิ่งใหญ่ของกรุงโรมโบราณ

หลังจากละทิ้งอาชีพทนายความแล้ว Filippo ได้ฝึกหัดตั้งแต่ปี 1392 อาจเป็นช่างทอง จากนั้นจึงรับหน้าที่เป็นเด็กฝึกงานของช่างทองในเมือง Pistoia; นอกจากนี้เขายังศึกษาการวาดภาพ การสร้างแบบจำลอง การแกะสลัก ประติมากรรม และการทาสี ในฟลอเรนซ์เขาศึกษาเครื่องจักรอุตสาหกรรมและการทหาร และได้รับความรู้ที่สำคัญด้านคณิตศาสตร์ในช่วงเวลานั้นผ่านการสอนของเปาโล ทอสกาเนลลี ซึ่งตามคำบอกเล่าของวาซารี เขาสอนคณิตศาสตร์ให้เขา ในปี 1398 บรูเนลเลสกีเข้าร่วมกับ Arte della Seta ซึ่งรวมถึงช่างทองด้วย ในเมือง Pistoia หนุ่ม Brunelleschi ทำงานกับรูปปั้นเงินของแท่นบูชาของ St. James งานของเขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะของ Giovanni Pisano Donatello ช่วย Brunelleschi ในการทำงานประติมากรรม (ตอนนั้นเขาอายุ 13 หรือ 14 ปี) - ตั้งแต่นั้นมามิตรภาพก็ผูกมัดปรมาจารย์ไปตลอดชีวิต

ในปี 1401 Filippo Brunelleschi กลับมาที่เมืองฟลอเรนซ์และเข้าร่วมการแข่งขันที่ประกาศโดย Arte di Calimala (โรงงานพ่อค้าผ้า) เพื่อตกแต่งประตูทองสัมฤทธิ์สองบานของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti และปรมาจารย์คนอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่งเข้าร่วมการแข่งขันกับเขา การแข่งขันซึ่งมีกรรมการ 34 คนเป็นประธาน โดยศิลปินแต่ละคนจะต้องส่งภาพนูนทองนูนของ "การเสียสละของไอแซค" ที่เขาประหารชีวิต ซึ่งกินเวลาหนึ่งปี การแข่งขันแพ้ให้กับบรูเนลเลสคี - ความโล่งใจของ Ghiberti นั้นเหนือกว่าทั้งในด้านศิลปะและทางเทคนิค (มันถูกหล่อจากชิ้นเดียวและเบากว่าความโล่งใจของ Brunelleschi ถึง 7 กิโลกรัม) อย่างไรก็ตาม แม้ว่าผู้พิพากษาจะมีความเห็นเป็นเอกฉันท์ในการเลือกความโล่งใจของเขาในฐานะผู้ชนะ ตามที่ Ghiberti บรรยายไว้ในบันทึกความทรงจำของเขา แต่มีแนวโน้มว่าจะมีอุบายบางอย่างล้อมรอบประวัติศาสตร์ของการแข่งขัน (Manetti เชื่อว่า Brunelleschi ควรชนะ) อย่างไรก็ตาม งานของบรูเนลเลสกีไม่ได้ถูกทำลายไปพร้อมกับงานของผู้เข้าร่วมคนอื่นๆ แต่ยังคงรักษาไว้ (ปัจจุบันอยู่ใน พิพิธภัณฑ์แห่งชาติฟลอเรนซ์) เห็นได้ชัดว่ายังคงสังเกตเห็นว่าประสบความสำเร็จอย่างผิดปกติ

ตามที่ Manetti กล่าว Brunelleschi ได้สร้างรูปปั้นหลายชิ้นด้วยไม้และทองสัมฤทธิ์ หนึ่งในนั้นคือรูปปั้นของ Mary Magdalene ซึ่งถูกเผาใน Santo Spirito ด้วยไฟในปี 1471 ประมาณปี 1409 (ระหว่างทศวรรษที่ 1410 ถึง 1430) Brunelleschi ได้สร้าง "ไม้กางเขน" ที่ทำด้วยไม้ในโบสถ์ Santa Maria Novella ตามคำให้การของนักเขียนชีวประวัติของเขา - มีข้อพิพาทฉันมิตรกับโดนาเทลโล

ด้วยความเจ็บปวดจากการแพ้การแข่งขัน บรูเนลเลสกีจึงออกจากฟลอเรนซ์และไปที่โรม ซึ่งเขาอาจจะตัดสินใจไปเรียนต่อ ประติมากรรมโบราณ(นักวิทยาศาสตร์บางคนเลื่อนวันที่เดินทาง บางคนถึงกับคิดว่ามันเป็นเพียงจินตนาการของผู้เขียนชีวประวัติ บางคนบอกว่ามีการเดินทางแบบนี้หลายครั้งและมีอายุสั้น) ระหว่างที่ฟิลิปโปอยู่ในโรม โดนาเทลโลอยู่กับเขาเกือบตลอดเวลา พวกเขาอาศัยอยู่ในเมืองนิรันดร์เป็นเวลาหลายปี และเนื่องจากทั้งคู่เป็นช่างทองที่เก่งมาก พวกเขาจึงหาเลี้ยงชีพด้วยงานฝีมือชิ้นนี้ และใช้รายได้ทั้งหมดไปกับการขุดค้นซากปรักหักพังโบราณ ในเวลาว่างเขาอุทิศตนให้กับการศึกษาซากปรักหักพังของโรมันโดยสิ้นเชิงและสามารถสังเกตอิทธิพลของความประทับใจของชาวโรมันได้ในผลงานของปรมาจารย์ทั้งสอง

ในกรุงโรม บรูเนลเลสชิรุ่นเยาว์เปลี่ยนจากศิลปะพลาสติกมาเป็นศิลปะการก่อสร้าง โดยเริ่มวัดซากปรักหักพังที่ยังมีชีวิตอยู่อย่างระมัดระวัง ร่างแผนผังสำหรับอาคารทั้งหมด และแบบแปลนสำหรับแต่ละส่วน เมืองหลวงและบัว การฉายภาพ ประเภทของอาคาร และรายละเอียดทั้งหมด เขาต้องขุดชิ้นส่วนและฐานรากที่ถูกฝังไว้ ต้องรวบรวมแผนเหล่านี้ให้เป็นฉบับเดียวที่บ้าน และฟื้นฟูสิ่งที่ยังไม่สมบูรณ์ ดังนั้นเขาจึงซึมซับจิตวิญญาณของสมัยโบราณ ทำงานเหมือนนักโบราณคดีสมัยใหม่ด้วยสายวัด พลั่ว และดินสอ เรียนรู้ที่จะแยกแยะประเภทและโครงสร้างของอาคารโบราณ และสร้างประวัติศาสตร์แรกของสถาปัตยกรรมโรมันในแฟ้มด้วยภาพร่างของเขา” (P . แฟรงเกิล)

เปิดมุมมอง

บรูเนลเลสกีต้องการสร้างการรับรู้ถึงห้องอาบน้ำและโรงละครที่เขาสร้างขึ้นใหม่ให้มีภาพมากขึ้น และพยายามสร้างภาพวาดที่มีมุมมองทางเรขาคณิตจากแผนของเขาสำหรับมุมมองที่เฉพาะเจาะจง ในการค้นหาเหล่านี้ มีการค้นพบครั้งแรก (หรือค้นพบใหม่) ตามประเพณีที่ย้อนกลับไปในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 มุมมองโดยตรง.

ณ สถานที่แห่งหนึ่งในเมืองฟลอเรนซ์ซึ่งเขากลับมาจากโรมเป็นครั้งคราว เขาได้วางมุมมองที่สร้างขึ้นบนถนนไว้บนถนน (กระดานวาดภาพสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มและอาสนวิหาร วิวของจัตุรัสซินญอเรีย) ภาพเงาที่เขาตัดออกมาและ จากมุมมองหนึ่งผสานเข้ากับอาคารที่ปรากฎ (เช่น กับสถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม) เราเริ่มศึกษาแนวโน้ม ปรมาจารย์ที่ดีที่สุดฟลอเรนซ์ - แอล. กิแบร์ตี (ในภาพนูนต่ำนูนสูงสำหรับประตูศีลจุ่ม) และมาซาชโช (ในภาพปูนเปียก "ทรินิตี้" ในโบสถ์ซานตามาเรียโนเวลลา มุมมองที่บรูเนลเลสชิน่าจะพัฒนาขึ้นมากที่สุด) ซึ่งแนะนำสิ่งที่ค้นพบใหม่นี้ในทันที ประสบการณ์ความรู้ โลกแห่งความจริงเข้าไปในผลงานของคุณ

โครงการสถาปัตยกรรมแรก: สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและซานลอเรนโซ

ในปี 1419 เวิร์กช็อป Arte della Seta ได้มอบหมายให้ Brunelleschi ก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าสำหรับเด็กทารกที่ไม่มีพ่อแม่ (Ospedale degli Innocenti - Asylum of the Innocents ดำเนินการจนถึงปี 1875) ซึ่งจริงๆ แล้วกลายเป็นอาคารแรกของยุคเรอเนซองส์ในอิตาลี

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าได้รับการจัดระเบียบอย่างเรียบง่าย: ทางเดินของระเบียงเปิดไปทาง Piazza Santissima Annunziata - อาคารนี้เป็น "กำแพง" แบบฉลุ องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมทั้งหมดสามารถอ่านได้ชัดเจน ขนาดของอาคารไม่เกินขนาดของมนุษย์ แต่สอดคล้องกัน บันไดแบบเปิดจำนวน 9 ขั้นจะนำความกว้างทั้งหมดของอาคารไปยังชั้นล่าง กระจายออกไปในแกลเลอรีที่มีซุ้มโค้งครึ่งวงกลม 9 อันที่วางอยู่บนเสาสูงแบบประกอบ จากเมืองหลวงถึงผนังด้านหลังของแกลเลอรีมีส่วนโค้งที่รองรับซึ่งได้รับการสนับสนุนโดยคอนโซลที่ตกแต่งด้วยเมืองหลวง ที่มุมเสามีเสาเป็นแถว ด้านบนแต่ละเสามีขอบหน้าต่างซึ่งทอดยาวไปทั่วส่วนโค้งทั้งหมด ระหว่างส่วนโค้งและขอบโค้ง มีเหรียญ majolica โดย Della Robbia วาดภาพเด็กทารกที่ห่อตัว (ด้วยการใช้สีที่เรียบง่าย - สีน้ำเงินและสีขาว - ทำให้จังหวะของเสาวัดและสงบมากขึ้น) รูปแบบสี่เหลี่ยมของหน้าต่าง กรอบและหน้าจั่วหน้าต่างถูกคัดลอกโดยบรูเนลเลสกีจากตัวอย่างของชาวโรมัน เช่นเดียวกับเสา ซุ้มประตูโค้ง เสาหลัก และบัว แต่รูปแบบโบราณได้รับการตีความอย่างอิสระอย่างผิดปกติองค์ประกอบทั้งหมดเป็นต้นฉบับและไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นสำเนาของแบบจำลองโบราณเลย ด้วยความรู้สึกพิเศษในสัดส่วน บรูเนลเลสคีในบริบทของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ทั้งหมด ดูเหมือนจะเป็น "กรีก" ที่สุด และไม่ใช่ปรมาจารย์แห่งโรมัน แม้ว่าเขาจะไม่เห็นอาคารกรีกสักหลังก็ตาม

มหาวิหารซานลอเรนโซและโรงศักดิ์สิทธิ์เก่า

ขณะที่กำลังสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า Brunelleschi เริ่มทำงานเกี่ยวกับ Old Sacristy ในปี 1420 มหาวิหารซานลอเรนโซ(ก่อตั้งในปี 390 และสร้างขึ้นใหม่) และเป็นครั้งแรกที่สร้างองค์ประกอบที่ชัดเจนและกลมกลืนซึ่งกลายเป็นแบบอย่างในยุคเรอเนซองส์ (สร้างเสร็จในปี 1428) เงินสำหรับการก่อสร้างได้รับการจัดสรรโดย Medici - ตัวแทนของครอบครัวของพวกเขาถูกฝังอยู่ที่นี่

Sacristy of San Lorenzo เป็นห้องสี่เหลี่ยมจัตุรัสกว้างขวาง (กว้างประมาณ 11 ม.) มีโดม ด้านทิศตะวันออก ผนังเปิดออกสู่แท่นบูชา ทรงสี่เหลี่ยมและมีโดม ห้องเล็กต่ำจึงรองจากห้องใหญ่สูง แต่ละภาพมีการรับรู้อย่างชัดเจนแยกจากกันซึ่งแสดงถึงคุณลักษณะหลักของงานทางศิลปะของ Brunelleschi - ความปรารถนาในความชัดเจน ขอบและมุมของผนังของทั้งสองห้องทำเครื่องหมายด้วยเสาโครินเธียนที่รองรับสิ่งที่แนบมา - คำสั่งนี้เน้นโครงสร้างทั้งหมดของห้องและบันทึกการรับรู้ของพื้นที่อย่างชัดเจน ซุ้มโค้งตกแต่งจะถูกวางทับบนผนังด้านบนซึ่งโดมตั้งตระหง่าน และวางหน้าต่างครึ่งวงกลมไว้ในดวงสีเหนือบัว ใบเรือ ดวงสี ประตู และพื้นที่ด้านบนตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงที่ทำโดยโดนาเตลโล ข้อต่อเปลือกโลกทั้งหมด - คำสั่ง, กรอบหน้าต่าง, ซี่โครงโค้ง - ทำจากหินสีเข้มและโดดเด่นตัดกับผนังสีขาวที่เป็นกลางและสง่างาม

เมื่อบรูเนลเลสกีรับช่วงต่อการก่อสร้างโบสถ์ซานลอเรนโซขึ้นใหม่ กำแพงแท่นบูชาก็สูงขึ้นแล้ว โรงศักดิ์สิทธิ์ก็ถูกสร้างขึ้น และอีกด้านหนึ่งก็มีซากโบสถ์เก่าซานลอเรนโซซึ่งยังไม่มีการบูรณะ พังยับเยิน มหาวิหารคริสเตียนยุคแรกนี้กำหนดรูปร่างของคริสตจักรใหม่ สถาปัตยกรรมคริสเตียนยุคแรกไม่ถือว่าป่าเถื่อน แต่เสาโบราณยังถือว่าเป็น "รูปแบบที่ดี" ดังนั้นเส้นทางสู่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - สถาปัตยกรรมโบราณที่ฟื้นคืนชีพขึ้นมา - สถาปัตยกรรมส่วนใหญ่ต้องผ่านความทรงจำของสมัยของศาสนาคริสต์ยุคแรกและสถาปัตยกรรม

ทางเดินด้านข้างของมหาวิหารไม่ได้ทะลุผ่านเหมือนแต่ก่อน แต่ถูกสร้างขึ้นด้วยห้องสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่เหมือนกันซึ่งมีห้องใต้ดินคลุมไว้ เสาโบราณในสัดส่วนเงาและการออกแบบของเมืองหลวงสามารถรับน้ำหนักได้ง่ายส่วนโค้งถูกโยนผ่านพวกเขาพื้นที่ทั้งหมดถูกแบ่งออกด้วยความชัดเจนทางคณิตศาสตร์ - ทุกสิ่งที่กดขี่ทุกสิ่งที่แยกออกจากกันจะถูกหลีกเลี่ยง การตกแต่งที่เรียบง่าย บางส่วนเป็นแบบโบราณ ส่วนหนึ่งเป็นไปตามประเพณีของชาวฟลอเรนซ์ ซึ่งบางส่วนคิดค้นโดยบรูเนลเลสกีเอง เพิ่มความประทับของความเบา ความกลมกลืน และอารมณ์ทั้งหมดของอาคารโบสถ์แห่งนี้ - อารมณ์ของความร่าเริงไร้เมฆ ความสุขที่ไร้เดียงสาของการเป็น

โดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร

ไม่นานหลังจากที่เขามาถึงฟลอเรนซ์ Brunelleschi เริ่มสนใจงานวิศวกรรมที่ซับซ้อน - การก่อสร้างโดมเหนือมหาวิหารของเมือง (1963-1979) การก่อสร้างเริ่มเกือบจะพร้อมกันกับการก่อสร้าง ซาน ลอเรนโซ- แนวคิดของโดม - ห้องนิรภัยทรงแปดเหลี่ยม - เป็นแบบโกธิกและถูกกำหนดโดยผู้สร้างอาสนวิหาร Arnolfo di Cambio; หอระฆังของอาสนวิหารถูกสร้างขึ้นตามที่เชื่อกันโดยทั่วไปโดย Giotto ผู้ยิ่งใหญ่ ความซับซ้อนของตัวอาคารไม่เพียงแต่อยู่ที่การสร้างโดมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการสร้างอุปกรณ์พิเศษที่ช่วยให้ทำงานบนที่สูงซึ่งดูเหมือนเป็นไปไม่ได้ในเวลานั้น Brunelleschi เสนอต่อสภาเมืองให้สร้างโดมหินและอิฐ 8 ด้าน ซึ่งจะประกอบขึ้นจากแง่มุมต่างๆ - "ส่วนแบ่ง" และยึดไว้ด้านบนด้วยตะเกียงสถาปัตยกรรม นอกจากนี้ เขาอาสาที่จะสร้าง ทั้งบรรทัดเครื่องจักรสำหรับปีนและทำงานบนที่สูง

ในตอนท้ายของปี 1418 ช่างก่ออิฐสี่คนได้สร้างแบบจำลองมาตราส่วน 1:12 ซึ่งสาธิตการออกแบบโดมและวิธีการสร้างที่เป็นนวัตกรรมใหม่โดยไม่ต้องใช้แบบหล่อที่มั่นคง โดมทรงแปดเหลี่ยมเส้นผ่านศูนย์กลาง 42 ม. ถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีนั่งร้านวางอยู่บนพื้น ประกอบด้วยเปลือกหอยสองอันที่เชื่อมต่อกันด้วยซี่โครง 24 ซี่และวงแหวนแนวนอน 6 วง โดมที่ตั้งตระหง่านเหนือเมืองซึ่งมีแรงผลักดันขึ้นด้านบนและรูปทรงที่ยืดหยุ่นได้ กำหนดลักษณะเฉพาะของฟลอเรนซ์ และผู้ร่วมสมัยเองก็คิดว่ามันเป็นสัญลักษณ์ ยุคใหม่- การฟื้นฟู. ความรุ่งโรจน์ของสถาปนิกและเมืองยังได้รับการปรับปรุงให้ดีขึ้นจากการที่โดมได้รับการถวายโดยสมเด็จพระสันตะปาปายูจีนที่ 4 เอง

โบสถ์ปาซซี่

ในปี 1425 พรรค Guelph ได้มอบหมายให้ Brunelleschi ก่อสร้าง Palazzo di Parte Guelfa (พระราชวังของ Guelphs of Florence) ให้แล้วเสร็จ ซึ่งเริ่มในปี 1418 แต่ เหตุผลทางการเมืองไม่นานการก่อสร้างก็หยุดลง

ในปี 1429 ตามคำสั่งของครอบครัว Florentine Pazzi ที่ร่ำรวย บรูเนลเลสกีได้เริ่มก่อสร้างโบสถ์ Pazzi ในลานภายในของโบสถ์ Santa Croce ที่ด้านหน้าส่วนหน้าของห้องสวดมนต์ บรูเนลเลสกีได้สร้างระเบียงแบบเปิดโล่ง 6 เสาโดยมีซุ้มโค้งอยู่ตรงกลาง ดูเหมือนต้องการจะทำซ้ำลวดลายของประตูชัยของโรมันโบราณ ตัวอาคารเองก็ไม่เคยเสร็จสิ้น - ความล้มเหลวของแผนการ Pazzi ที่ต่อต้าน Medici ได้ผนึกชะตากรรมไว้ในปี 1478 ภายในโบสถ์น้อยสร้างเสร็จในปี 1443 ขณะกำลังสร้าง Palazzo Pitti แกนกลางของห้องสวดมนต์ทำซ้ำพิธีศักดิ์สิทธิ์ของซาน ลอเรนโซ และขยายออกไปด้านข้างด้วยห้องสองห้อง โดมทรงกลมขนาดเล็กที่ไม่มีตะเกียงซึ่งครอบคลุมพื้นที่ของห้องสวดมนต์ถือเป็นโดมแห่งแรกของยุคเรอเนซองส์ ในขณะที่โดมของซานตามาเรียเดลฟิโอเรสร้างขึ้นโดยใช้เทคนิคแบบโกธิก

ความแตกต่างของโครงสร้างเปลือกโลกที่มีสีสันและมืดกับระนาบสีขาวอ่อนของผนัง ความสว่างของโครงสร้าง และภาพนูนสีดินเผาโดย Luca della Robbia ทำให้เกิดความรู้สึกสนุกสนานในความกลมกลืนและความเรียบง่ายที่ยอดเยี่ยมเช่นเดียวกับในอาคารยุคก่อนๆ ของ Brunelleschi

ห้องปราศรัยของโบสถ์ Santa Maria degli Angeli

ในปี 1434 บรูเนลเลสกีเริ่มสร้าง oratorio della Scolari agli Angeli ซึ่งอยู่ติดกับโบสถ์ซานตามาเรียเดกลิอันเจลีในเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งอยู่ในอนุสัญญาของคณะ Camaldolese จะสร้างขึ้นด้วยเงินที่เหลืออยู่ในพินัยกรรมของคอนโดติแยร์ ปิปโป สปาโน ผู้โด่งดัง โปรแกรมเทววิทยาของโบสถ์ได้รับการพัฒนาโดย A. Traversari - เขาเกิดแนวคิดที่จะตั้ง Greco-Latin Academy ในอาคารนี้ (ต่อมา Cosimo ผู้เสนอให้ก่อสร้างให้แล้วเสร็จด้วยค่าใช้จ่ายของเขาเองกำลังไป เพื่อก่อตั้งสถาบันสอนวาดภาพขึ้นที่นี่) ตามแนวคิดนี้ จำนวนโบสถ์รูปไข่ที่วิ่งเป็นวงกลมเริ่มต้นจากทางเข้า น่าจะเป็นสัญลักษณ์ของศิลปศาสตร์ทั้งเจ็ด

ด้านหน้าของห้องปราศรัยของ Brunelleschi นำออกไปสู่ลานภายในของอาราม เนื่องจากตามกฎแล้วพระไม่สามารถสื่อสารกับโลกได้ แผนผังของห้องปราศรัยเป็นอาคารทรงแปดเหลี่ยม ปกคลุมด้วยโดม โดยมีห้องด้านข้างแปดห้อง แต่ละห้องขยายด้วยช่องครึ่งวงกลมในลักษณะที่ทุกสองช่องสัมผัสกัน เมื่อมองจากภายนอก ตัวโบสถ์จะดูเหมือน 16 เหลี่ยม มีซอกทั้ง 8 ด้าน ภายในปี 1437 บรูเนลเลสกีสามารถสร้างกำแพงให้สูง 4.5 เมตรได้ โดยนำพวกมันไปยังเมืองหลวงของเสาภายใน แม้ว่าวิหารจะเสร็จสมบูรณ์ในเวลาต่อมา แต่ในอนุสาวรีย์แห่งนี้ก็มีการวางจุดเริ่มต้นของประวัติศาสตร์อันยาวนานของการค้นหาและการทดลองซึ่งนำไปสู่การตระหนักถึงความฝันอันยิ่งใหญ่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - การก่อสร้างอาคารที่มีศูนย์กลางอย่างแท้จริง ปกคลุมไปด้วยโดมจริงแข่งขันกับสถาปัตยกรรมโรมันและยืนยันการเกิดใหม่ของมนุษย์ที่อยู่ในอกของศาสนาคริสต์ - มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม

โบสถ์ซานโตสปิริโต ปาลาซโซปิตติ

มหาวิหารซานโตสปิริโต (พระวิญญาณบริสุทธิ์) แตกต่างจากซานลอเรนโซเพียงเล็กน้อยเท่านั้น โบสถ์ด้านนอกของที่นี่เป็นช่องครึ่งวงกลม

บรูเนลเลสกีมีชีวิตอยู่เพียงเพื่อวางรากฐานของอาคารหลังนี้เท่านั้น หลังจากการสิ้นพระชนม์เพียง 8 ปี เสาแรกก็ถูกสร้างขึ้น รายละเอียดโปรไฟล์การตกแต่งดำเนินการโดยผู้สร้างรองและรูปแบบแห้งเป็นเพียงส่วนใหญ่เท่านั้น โครงร่างทั่วไปตรงตามเจตนารมณ์ของพระอาจารย์

ในปี 1440 บรูเนลเลสกีได้รับคำสั่งให้สร้างปาลาซโซปิตติในช่วงที่ชื่อเสียงของเขาถึงจุดสูงสุด Luca Pitti พ่อค้าผู้มั่งคั่งที่ต้องการทำลายล้าง Medici ในทางการเมืองและเศรษฐกิจ และในความเป็นจริงดูเหมือนจะชนะแล้ว ในที่สุดก็สูญเสียความสำคัญทั้งหมดไปเนื่องจากความชำนาญทางการฑูตของ Medici และความไร้กระดูกสันหลังของเขา พระราชวังของเขาเพื่อใช้เป็นอนุสรณ์แห่งชัยชนะเหนือเมดิชิและฟลอเรนซ์และจะมีขนาดใหญ่มากถึงมากที่สุด พระบรมมหาราชวังฟลอเรนซ์ ลานภายในยังคงเปิดอยู่ทางด้านหลัง และได้รับส่วนหน้าอาคารเพียงหนึ่งศตวรรษต่อมา (ค.ศ. 1558 สถาปนิก บี. อัมมานาติ); แม้ว่าพระราชวังโดยรวมจะเสร็จสมบูรณ์ในที่สุด แต่ก็ค่อนข้างแตกต่างไปจากที่ Pitti ตั้งใจไว้ และด้านหน้าด้านหน้าก็ยาวขึ้นอย่างมากในศตวรรษต่อๆ มา ดังนั้นความรู้สึกดั้งเดิมจึงเปลี่ยนไปอย่างมาก

มีเพียงอ่าวตรงกลาง 7 อ่าวเท่านั้นที่เป็นของอาคารเดิม มันเป็นโครงสร้างที่ไม่มีการเน้นตรงกลาง โดยไม่มีมุมที่เน้น ภาพเงาที่ไม่มีขอบ - เป็นเพียงบล็อกปริซึม เหนือชั้นล่างมีชั้นบน 2 ชั้นที่เหมือนกันทั้งหมดมีขนาดมหึมา (สูง 12 ม. แต่ละชั้น) การตกแต่งส่วนหน้าทั้งหมดเป็นแบบหยาบหยาบ หินสี่เหลี่ยมแต่ละก้อนมีน้ำหนักมากจนเกินไป ยิ่งรู้สึกตึงเครียดมากเท่าไร ก็ยิ่งรู้สึกว่าอาจารย์มีความเชี่ยวชาญในเนื้อหามากขึ้นเท่านั้น

บน ปีที่ผ่านมาในช่วงชีวิตของปรมาจารย์ การก่อสร้าง Palazzo Pazzi-Quaratesi (สร้างเสร็จหลังจากการตายของเขา) ในเมืองฟลอเรนซ์ได้ล่มสลาย ชั้นล่างเป็นแบบชนบท ชั้นบนฉาบปูน

มีเพียงในปี 1972 เท่านั้นที่ทราบกันว่า Brunelleschi ถูกฝังอยู่ในอาสนวิหาร Santa Reparata (ศตวรรษที่ IV-V ในฟลอเรนซ์) ในวัดก่อนหน้า บนซากที่อาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรถูกสร้างขึ้น ( ซานตา มาเรีย เดล ฟิโอเร).

ดังที่วาซารีเขียนว่า “...16 เมษายน เขาได้ไป ชีวิตที่ดีขึ้นภายหลังจากลงแรงตรากตรำสร้างผลงานอันมีชื่อเสียงอันรุ่งโรจน์บนแผ่นดินโลกและที่ประทับ..."

ปล่องบนดาวพุธตั้งชื่อตามบรูเนลเลสชิ

ได้ผล

• 1401-1402 การแข่งขันหัวข้อ “การเสียสละของอับราฮัม” จากพันธสัญญาเดิม โครงการภาพนูนสีบรอนซ์สำหรับประตูด้านเหนือของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ (ภาพนูนต่ำนูนสูง 28 ภาพล้อมรอบด้วยรูปสี่เหลี่ยมขนาด 53x43 ซม.) บรูเนลเลสกี้ แพ้ การแข่งขันนี้ชนะโดย Lorenzo Ghiberti “ด้วยการตัดสินใจของคณะกรรมาธิการ ทำให้ Brunelleschi หันเหจากบ้านเกิดไปโรม... เพื่อศึกษาศิลปะที่แท้จริงที่นั่น” ความโล่งใจอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ National Bargello ในเมืองฟลอเรนซ์
• 1412-1413 การตรึงกางเขนในโบสถ์ซานตามาเรีย โนเวลลา เมืองฟลอเรนซ์
• 1417-1436 โดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรหรือดูโอโม่ ( ดูโอโม) ยังคงเป็นอาคารที่สูงที่สุดในฟลอเรนซ์ (114.5 ม.) ซึ่งได้รับการออกแบบในลักษณะที่ประชากรทั้งหมดของเมืองสามารถอยู่ภายใน "โครงสร้างอันยิ่งใหญ่... ที่ทะยานสู่สวรรค์เหนือเงาดินแดนทัสคานีทั้งหมด" Leon Battista Alberti เขียนเกี่ยวกับมัน

โดมแห่งนี้สร้างเสร็จในปี 1436 ใช้เวลาก่อสร้าง 15 ปี โดยใช้เครื่องมือใหม่ๆ ที่บรูเนลเลสกีคิดค้น และไม่มีโครงนั่งร้าน เป็นไปได้มากว่าเนื่องมาจากเหตุผลทางเศรษฐกิจ

อาสนวิหารแห่งนี้ใช้เวลาก่อสร้างนานอย่างไม่น่าเชื่อ (โครงการ 1296 โดย Arnolfo di Cambio จากนั้นโดย Giotto, Andrea Pisano และ Simone Talenti) ภายในปี 1380 เท่านั้นที่อาคารถูกนำเข้าใต้โดมและชาวฟลอเรนซ์ได้ประกาศการแข่งขันเพื่อให้การก่อสร้างเสร็จสมบูรณ์ แต่การก่อสร้างที่รอคอยมานานค่อนข้างแตกต่างจากโครงการที่คิดไว้ในตอนแรก และเส้นผ่านศูนย์กลางของฐานของโดมในอนาคตคือ 42 ม. ไม่มีใครรับงานนี้ เพียง 40 ปีต่อมา บรูเนลเลสกีต้องแก้ไขปัญหาการคลุมอาสนวิหาร แนวคิดในการครอบคลุมช่วงดังกล่าวมีอยู่แล้วภายในปี 1417 แต่เฉพาะในปี 1420 เท่านั้นที่สถาปนิกได้รับอนุญาตให้สร้าง

การออกแบบเป็นโดมกลวงน้ำหนักเบาที่มีเปลือกสองชั้นและมีโครงเป็นซี่โครงหลัก 8 ชิ้นและซี่โครงเสริม 16 ชิ้น ล้อมรอบด้วยวงแหวน ต่อมาได้เพิ่มโคมไฟหินอ่อนสีขาวซึ่งทำให้อาสนวิหารแห่งนี้เป็นที่สูงที่สุดในเมือง

• ตั้งแต่ปี 1419 การก่อสร้างของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (อิตาลี: Ospedale degli Innocenti - Hospital and Asylum of the Innocents) กำลังดำเนินการควบคู่ไปกับการก่อสร้างโดม (อิตาลี: Ospedale degli Innocenti - Hospital and Asylum of the Innocents)

บรูเนลเลสกีออกแบบสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าแห่งแรกในยุโรป ซึ่งเปิดในปี 1444 (ตั้งชื่อตาม เรื่องราวในพระคัมภีร์“การสังหารหมู่ผู้บริสุทธิ์” ตามคำสั่งของกษัตริย์เฮโรด) ในจัตุรัสเล็กๆ ของ Santissima Annunziata (อิตาลี: Piazza della Santissima Annunziata) ด้านหน้าอาคารสองชั้นและระเบียงที่หันหน้าไปทางจัตุรัสซึ่งมีซุ้มโค้ง 9 ซุ้ม ปฏิเสธความปรารถนาแบบโกธิกสู่ท้องฟ้าโดยสิ้นเชิง ต่อมาระเบียงได้รับการตกแต่งด้วยเหรียญดินเผาเคลือบระหว่างที่เก็บถาวรซึ่งสร้างขึ้นในเวิร์คช็อปของ Luca della Robia ซึ่งอาจเป็น Andrea della Robia ในปี 1463-1466 ซึ่งเป็นภาพเด็กที่ห่อตัว นอกจากนี้ทางปีกซ้ายของระเบียงนี้ก็มีช่องพิเศษ ( โรตา) ซึ่งผู้คนสามารถออกจากโรงหล่อโดยไม่เปิดเผยตัวตนได้

• 1419-1428 สิ่งศักดิ์สิทธิ์เก่า ( ซาเกรสเทีย เวคเคีย) โบสถ์ซานลอเรนโซ ( ซาน ลอเรนโซ), ฟลอเรนซ์. ในปี 1419 ลูกค้าคือ Giovanni di Bicci ผู้ก่อตั้งตระกูล Medici บิดาของ Cosimo the Elder ( คอสซิโม อิล เวคคิโอ) วางแผนที่จะสร้างอาสนวิหารซึ่งขณะนั้นเคยเป็นโบสถ์เล็กๆ แต่บรูเนลเลสกีทำได้เพียงสร้างห้องศักดิ์สิทธิ์แบบเก่าให้เสร็จสมบูรณ์ ซึ่งก็คือ ห้องศักดิ์สิทธิ์แบบใหม่ ( ซาเกรสเทีย นูโอวา) ออกแบบโดย Michelangelo แล้ว
• 1429-1443 โบสถ์ (โบสถ์) Pazzi ( คาเปลลา เดปาซซี่) ซึ่งตั้งอยู่ที่ลานภายในของโบสถ์ฟรานซิสกันแห่งซานตาโครเช ( ซานต้าโครเช่) ในเมืองฟลอเรนซ์ นี่คืออาคารทรงโดมขนาดเล็กที่มีเฉลียง
• โบสถ์ Santa Maria degli Angeli เริ่มในปี 1434 ( ซานตา มาเรีย เดกลิ แองเจลี) ในเมืองฟลอเรนซ์ยังคงสร้างไม่เสร็จ
• 1436-1487 โบสถ์ซานโตสปิริโต ( ซานโต สปิริโต้) แล้วเสร็จภายหลังการเสียชีวิตของสถาปนิก “อาคารทรงโดมตรงกลางที่มีจัตุรัสเท่ากันและทางเดินด้านข้างพร้อมช่องโบสถ์ได้รับการขยายโดยการเพิ่มอาคารตามยาวเข้ากับมหาวิหารแบบเสาที่มีเพดานแบน”
• เริ่มขึ้นเมื่อปี ค.ศ. 1440 พระราชวังปิตตี ( ปาลาซโซปิตติ ) ในที่สุดก็แล้วเสร็จในศตวรรษที่ 18 เท่านั้น งานถูกขัดจังหวะในปี 1465 เนื่องจากลูกค้าของพระราชวังซึ่งเป็นพ่อค้า Luca Pitti ล้มละลาย และที่อยู่อาศัยถูกซื้อในปี 1549 โดย Medici (Eleanor of Toledo ภรรยาของ Cosimo I) ซึ่ง Luca Pitti ต้องการ เพื่อตกแต่งโดยสั่งทำหน้าต่างแบบนี้ให้มีขนาดเท่ากับประตูในวังเมดิชิ

ตามข้อมูลของ Brunelleschi พระราชวังเรอเนซองส์ที่แท้จริงควรมีลักษณะเช่นนี้: อาคารทรงสี่เหลี่ยมจัตุรัสสามชั้นที่มีการก่ออิฐทำจากหินตัดแบบฟลอเรนซ์ (ขุดโดยตรงบนพื้นที่ซึ่งปัจจุบันเป็นที่ตั้งของสวน Boboli ด้านหลังพระราชวัง) ด้วย ประตูทางเข้าขนาดใหญ่ 3 บานที่ชั้นล่าง ชั้นบนทั้งสองถูกตัดผ่านด้วยหน้าต่าง 7 บานที่อยู่แต่ละด้านและรวมกันเป็นแนวระเบียงทอดยาวตลอดความยาวของส่วนหน้า

วังแห่งนี้ทรงพลัง สร้างขึ้นจากบล็อกที่สกัดอย่างหยาบๆ ในปี 1558-1570 สร้างขึ้นใหม่และขยายโดยสถาปนิก Bartolomeo Ammannati และมีการจัดสวนอันงดงาม (สวน Boboli)

ในปี พ.ศ. 2326-2363 Giuseppe Ruggeri, Gaspare Maria Paoletti และ Pasquale Poccianti ได้เพิ่มปีกครึ่งวงกลมสองอันที่เรียกว่า "rondo"

Filippo Brunelleschi (1377-1446) เป็นสถาปนิกชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่ ประติมากรในยุคเรอเนซองส์ และเป็นหนึ่งในผู้สร้างทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับมุมมอง

ผู้เขียนผลงานการแข่งขันบรรเทาทุกข์ "The Sacrifice of Isaac" สำหรับประตูหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ (1401, พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ, ฟลอเรนซ์) โดมทรงแปดเหลี่ยมอันงดงามของมหาวิหารฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1420-36) สร้างขึ้นโดยบรูเนลเลสชิ ถือเป็นอนุสรณ์สถานสำคัญแห่งแรกของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์และความสำเร็จด้านวิศวกรรมในอิตาลี ในอาคารต่างๆ (โบสถ์ Old Sacristy แห่ง San Lorenzo สร้างเสร็จในปี 1428 โบสถ์ Pazzi ศูนย์กลางในลานบ้านของอาราม Santa Croce เริ่มในปี 1429 โบสถ์ Basilica of San Lorenzo ในปี 1422-46 และ Santo Spirito เริ่มต้นขึ้น สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าที่เรียกว่า Ospedale degli Innocenti, 1421-44; ส่วนกลางของ Palazzo Pitti เริ่มในปี 1440) Brunelleschi เป็นหนึ่งในสถาปัตยกรรมอิตาลีกลุ่มแรกๆ ที่เข้าใจและตีความระบบคำสั่งโบราณอย่างสร้างสรรค์ มนุษยนิยมและบทกวีจากความคิดสร้างสรรค์ของ Brunelleschi สัดส่วนที่กลมกลืนกัน ความเบา และความสง่างามของอาคารของเขา ซึ่งรักษาความเชื่อมโยงกับประเพณีแบบโกธิก เสรีภาพในการสร้างสรรค์และความถูกต้องทางวิทยาศาสตร์ของแผนของเขาได้กำหนดอิทธิพลอันยิ่งใหญ่ของบรูเนลเลสกีต่อการพัฒนาสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ในเวลาต่อมา

บรูเนลเลสคีเลิกกับสถาปัตยกรรมกอทิก โดยไม่ได้พึ่งพาสถาปัตยกรรมคลาสสิกโบราณมากนักเท่ากับสถาปัตยกรรมของยุคเรอเนซองส์ดั้งเดิมและประเพณีประจำชาติของสถาปัตยกรรมอิตาลี ซึ่งยังคงรักษาองค์ประกอบคลาสสิกไว้ตลอดยุคกลาง งานของ Brunelleschi อยู่ในช่วงเปลี่ยนผ่านของสองยุค ในเวลาเดียวกันก็ทำให้ประเพณีของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาโปรโตสมบูรณ์ และวางรากฐานสำหรับเส้นทางใหม่ในการพัฒนาสถาปัตยกรรม

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 ผู้ปกครองเมืองฟลอเรนซ์ องค์กรกิลด์ และสมาคมการค้าต่างให้ความสนใจอย่างมากในการก่อสร้างและตกแต่งอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิออเรแห่งเมืองฟลอเรนซ์ โดยพื้นฐานแล้วอาคารได้ถูกสร้างขึ้นแล้ว แต่โดมขนาดใหญ่ที่วางแผนไว้ในศตวรรษที่ 14 ไม่ได้รับการตระหนักรู้ ตั้งแต่ปี 1404 Brunelleschi มีส่วนร่วมในการออกแบบโดม ในที่สุดเขาก็ได้รับคำสั่งให้ทำงาน กลายเป็นผู้นำ ปัญหาหลักที่ปรมาจารย์ต้องเผชิญนั้นเกิดจากขนาดที่ใหญ่โตของช่วงไม้กางเขนตรงกลาง (มากกว่า 48 เมตร) ซึ่งต้องใช้ความพยายามพิเศษเพื่ออำนวยความสะดวกในการขยายตัว ด้วยการใช้การออกแบบอันชาญฉลาด บรูเนลเลสกีแก้ไขปัญหาด้วยการสร้างสรรค์ตามคำพูดของลีออน บัตติสตา อัลเบอร์ตา "สิ่งประดิษฐ์ที่ชาญฉลาดที่สุด ซึ่งน่าทึ่งอย่างแท้จริงในสมัยของเรา เนื่องจากอาจไม่เป็นที่รู้จักและไม่สามารถเข้าถึงได้ในสมัยโบราณ" โดมนี้เริ่มต้นในปี 1420 และแล้วเสร็จในปี 1436 โดยไม่ต้องใช้ตะเกียง ซึ่งสร้างเสร็จตามภาพวาดของบรูเนลเลสกีภายหลังการเสียชีวิตของปรมาจารย์ ผลงานของสถาปนิกชาวฟลอเรนซ์นี้เป็นจุดเริ่มต้นของการก่อสร้างโบสถ์ทรงโดมในยุคเรอเนซองส์ของอิตาลี ไปจนถึงมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ โดยมีโดมของไมเคิลแองเจโลอยู่ด้านบน

อนุสาวรีย์แห่งแรกในรูปแบบใหม่และยิ่งใหญ่ที่สุด ทำงานช่วงแรกงานของ Brunelleschi ในด้านวิศวกรรมโยธาคือบ้านของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (โรงพยาบาล) Ospedale degli Innocenti ใน Piazza Santissima Annunziata (1419-1445) เมื่อมองแวบแรกอาคารหลังนี้ มีคนรู้สึกประทับใจกับความแตกต่างที่สำคัญและพื้นฐานจากอาคารแบบโกธิก ลักษณะแนวนอนของด้านหน้าอาคารที่เน้นย้ำ ชั้นล่างถูกครอบครองโดยระเบียงที่เปิดออกสู่จัตุรัสที่มีซุ้มเก้าโค้ง ความสมมาตรขององค์ประกอบ ปิดท้ายด้วยช่องเปิดที่กว้างขึ้นสองช่องที่ล้อมรอบด้วยเสา - ทั้งหมดนี้กระตุ้นให้เกิดความรู้สึกถึงความสมดุล ความสามัคคีและสันติภาพ อย่างไรก็ตาม เมื่อเข้าใกล้แนวคิดคลาสสิกแล้ว Brunelleschi ได้รวบรวมแนวคิดดังกล่าวไว้ในรูปแบบสถาปัตยกรรมโบราณที่เต็มเปี่ยม สัดส่วนแสงของเสา ความสง่างามและความละเอียดอ่อนของโครงบัวเผยให้เห็นความสัมพันธ์ระหว่างการสร้างสรรค์ของ Brunelleschi กับเวอร์ชันคลาสสิกที่สถาปัตยกรรมของ Tuscan Proto-Renaissance นำมาสู่ยุคกลางตอนปลาย

ผลงานหลักชิ้นหนึ่งของ Brunelleschi คือโบสถ์ซานลอเรนโซในฟลอเรนซ์ซึ่งเขาสร้างขึ้นใหม่ เขาเริ่มต้นด้วยการสร้างด้านข้าง

โบสถ์ซึ่งต่อมาได้รับชื่อโรงศักดิ์สิทธิ์เก่า (ค.ศ. 1421-1428) ในนั้นเขาได้สร้างโครงสร้างแบบเรอเนซองส์เป็นศูนย์กลาง มีลักษณะเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสและมีโดมวางอยู่บนใบเรือ ตัวอาคารของโบสถ์นั้นเป็นมหาวิหารสามทางเดิน

แนวคิดสำหรับโครงสร้างทรงโดมซึ่งวางอยู่ในห้องศักดิ์สิทธิ์เก่าของซาน ลอเรนโซ ได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมในผลงานสร้างสรรค์ที่มีชื่อเสียงและสมบูรณ์แบบที่สุดชิ้นหนึ่งของบรูเนลเลสกี นั่นคือ โบสถ์ Pazzi (1430-1443) โดดเด่นด้วยความชัดเจนขององค์ประกอบเชิงพื้นที่ ความบริสุทธิ์ของเส้น ความสง่างามของสัดส่วน และการตกแต่ง ลักษณะที่เป็นศูนย์กลางของอาคาร ทุกเล่มถูกจัดกลุ่มไว้รอบๆ พื้นที่โดม ความเรียบง่ายและความชัดเจนของรูปแบบสถาปัตยกรรม ความสมดุลที่กลมกลืนของส่วนต่างๆ ทำให้โบสถ์ Pazzi เป็นแหล่งรวมของหลักการใหม่ของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์

ผลงานชิ้นสุดท้ายของ Brunelleschi - oratorio ของโบสถ์ Santa Maria degli Angeli, โบสถ์ San Spirito และงานอื่น ๆ ยังคงสร้างไม่เสร็จ

เทรนด์ใหม่มาแรง ศิลปกรรมปรากฏตัวครั้งแรกในงานประติมากรรม ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 คำสั่งซื้อจำนวนมากสำหรับการตกแต่งอาคารที่ใหญ่ที่สุดของเมือง - มหาวิหาร, สถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม, โบสถ์ Or San Mekele - มาจากการประชุมเชิงปฏิบัติการและสมาคมพ่อค้าที่ร่ำรวยที่สุดและมีอิทธิพลมากที่สุดในเมืองดึงดูดคนหนุ่มสาวจำนวนมาก ศิลปินซึ่งมีปรมาจารย์ที่โดดเด่นจำนวนหนึ่งปรากฏตัวขึ้นในไม่ช้า

โครงการสถาปัตยกรรมแรก: สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและซานลอเรนโซ

ในปี 1419 กิลด์ Arte della Seta ได้มอบหมายให้ Brunelleschi สร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าสำหรับเด็กทารกที่ไม่มีพ่อแม่

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าได้รับการจัดระเบียบอย่างเรียบง่าย: ทางเดินของระเบียงเปิดไปทาง Piazza Santissima Annunziata - ตัวอาคารจริงๆ แล้วเป็น "กำแพง" แบบฉลุ องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมทั้งหมดสามารถอ่านได้ชัดเจน ขนาดของอาคารไม่เกินขนาดของมนุษย์ แต่สอดคล้องกัน บันไดแบบเปิดจำนวน 9 ขั้นจะนำความกว้างทั้งหมดของอาคารไปยังชั้นล่าง กระจายออกไปในแกลเลอรีที่มีซุ้มโค้งครึ่งวงกลม 9 อันที่วางอยู่บนเสาสูงแบบประกอบ จากเมืองหลวงถึงผนังด้านหลังของแกลเลอรีมีส่วนโค้งที่รองรับซึ่งได้รับการสนับสนุนโดยคอนโซลที่ตกแต่งด้วยเมืองหลวง ที่มุมเสามีเสาเป็นแถว ด้านบนแต่ละเสามีขอบหน้าต่างซึ่งทอดยาวไปทั่วส่วนโค้งทั้งหมด ระหว่างส่วนโค้งและขอบโค้ง มีเหรียญ majolica โดย Della Robbia วาดภาพเด็กทารกที่ห่อตัว (ด้วยสีที่เรียบง่าย - สีน้ำเงินและสีขาว - ทำให้จังหวะของเสาวัดและสงบมากขึ้น) รูปแบบสี่เหลี่ยมของหน้าต่าง กรอบและหน้าจั่วหน้าต่างถูกคัดลอกโดยบรูเนลเลสกีจากตัวอย่างของชาวโรมัน เช่นเดียวกับเสา ซุ้มประตูโค้ง เสาหลัก และบัว แต่รูปแบบโบราณได้รับการตีความอย่างอิสระอย่างผิดปกติองค์ประกอบทั้งหมดเป็นต้นฉบับและไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นสำเนาของแบบจำลองโบราณเลย ด้วยความรู้สึกพิเศษในสัดส่วน บรูเนลเลสคีในบริบทของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ทั้งหมด ดูเหมือนจะเป็น "กรีก" ที่สุด และไม่ใช่ปรมาจารย์แห่งโรมัน แม้ว่าเขาจะไม่เห็นอาคารกรีกสักหลังก็ตาม

ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี

ในครอบครัวของทนายความ Brunelleschi di Lippo; Giuliana Spini มารดาของ Filippo มีความเกี่ยวข้องกับตระกูล Spini และ Aldobrandini ผู้สูงศักดิ์ เมื่อตอนเป็นเด็ก Filippo ผู้ซึ่งบิดาของเขาต้องฝึกฝน ได้รับการเลี้ยงดูแบบเห็นอกเห็นใจและได้รับการศึกษาที่ดีที่สุดในช่วงเวลานั้น เขาศึกษาภาษาละตินและศึกษานักเขียนในสมัยโบราณ บรูเนลเลสชิเลี้ยงดูโดยนักมานุษยวิทยา โดยรับเอาอุดมคติของแวดวงนี้ โหยหาช่วงเวลาของ "บรรพบุรุษของเขา" ชาวโรมัน และความเกลียดชังทุกสิ่งที่ต่างดาวต่อคนป่าเถื่อนที่ทำลายวัฒนธรรมโรมัน รวมถึง "อนุสาวรีย์ของคนป่าเถื่อนเหล่านี้" (และในหมู่ พวกเขา - อาคารยุคกลาง, ถนนในเมืองที่คับแคบ) ซึ่งดูแปลกตาและไม่มีศิลปะสำหรับเขาเมื่อเปรียบเทียบกับแนวคิดที่นักมานุษยวิทยามีเกี่ยวกับความยิ่งใหญ่ของโรมโบราณ

หลังจากละทิ้งอาชีพทนายความแล้ว Filippo ได้ฝึกหัดตั้งแต่ปี 1392 อาจเป็นช่างทอง จากนั้นจึงรับหน้าที่เป็นเด็กฝึกงานของช่างทองในเมือง Pistoia; นอกจากนี้เขายังศึกษาการวาดภาพ การสร้างแบบจำลอง การแกะสลัก ประติมากรรม และการทาสี ในฟลอเรนซ์เขาศึกษาเครื่องจักรอุตสาหกรรมและการทหาร และได้รับความรู้ที่สำคัญด้านคณิตศาสตร์ในช่วงเวลานั้นจากการสอนของเปาโล ทอสกาเนลลี ซึ่งตามคำบอกเล่าของวาซารี เขาสอนคณิตศาสตร์ให้เขา ในปี 1398 Brunelleschi เข้าร่วมกับ Arte della Seta ซึ่งรวมถึงช่างทองด้วย ในเมือง Pistoia หนุ่ม Brunelleschi ทำงานกับรูปปั้นเงินของแท่นบูชาของ St. James งานของเขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะของ Giovanni Pisano Donatello ช่วย Brunelleschi ในการทำงานประติมากรรม (ตอนนั้นเขาอายุ 13 หรือ 14 ปี) - ตั้งแต่นั้นมามิตรภาพก็ผูกมัดปรมาจารย์ไปตลอดชีวิต

ในปี 1401 Filippo Brunelleschi กลับมาที่เมืองฟลอเรนซ์และเข้าร่วมการแข่งขันที่ประกาศโดย Arte di Calimala (โรงงานพ่อค้าผ้า) เพื่อตกแต่งประตูทองสัมฤทธิ์สองบานของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti และปรมาจารย์คนอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่งเข้าร่วมการแข่งขันกับเขา การแข่งขันซึ่งมีกรรมการ 34 คนเป็นประธาน โดยศิลปินแต่ละคนจะต้องส่งภาพนูนทองนูนของ "การเสียสละของไอแซค" ที่เขาประหารชีวิต ซึ่งกินเวลาหนึ่งปี การแข่งขันแพ้ให้กับบรูเนลเลสคี - ความโล่งใจของ Ghiberti นั้นเหนือกว่าทั้งในด้านศิลปะและทางเทคนิค (มันถูกหล่อจากชิ้นเดียวและเบากว่าความโล่งใจของ Brunelleschi ถึง 7 กิโลกรัม) อย่างไรก็ตาม แม้ว่าผู้พิพากษาจะมีความเห็นเป็นเอกฉันท์ในการเลือกความโล่งใจของเขาในฐานะผู้ชนะ ตามที่ Ghiberti บรรยายไว้ในบันทึกความทรงจำของเขา แต่มีแนวโน้มว่าจะมีอุบายบางอย่างล้อมรอบประวัติศาสตร์ของการแข่งขัน (Manetti เชื่อว่า Brunelleschi ควรชนะ) อย่างไรก็ตาม งานของบรูเนลเลสกีไม่ได้ถูกทำลายไปพร้อมกับผลงานของผู้เข้าร่วมคนอื่นๆ แต่ได้รับการเก็บรักษาไว้ (ปัจจุบันอยู่ที่พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ ฟลอเรนซ์) เห็นได้ชัดว่ายังคงถือว่าประสบความสำเร็จอย่างผิดปกติ

ตามที่ Manetti กล่าว Brunelleschi ได้สร้างรูปปั้นหลายชิ้นด้วยไม้และทองสัมฤทธิ์ หนึ่งในนั้นคือรูปปั้นของแมรี แม็กดาเลน ซึ่งเผาในซานโตสปิริโตด้วยไฟในปี 1471 ประมาณปี 1409 (ระหว่างทศวรรษที่ 1410 ถึง 1430) บรูเนลเลสกีได้สร้าง "ไม้กางเขน" ที่ทำด้วยไม้ในโบสถ์ซานตามาเรีย โนเวลลา ตามคำให้การของนักเขียนชีวประวัติของเขา - มีข้อพิพาทฉันมิตรกับโดนาเทลโล

ด้วยความเจ็บปวดจากการแพ้การแข่งขัน บรูเนลเลสชิจึงออกจากฟลอเรนซ์และไปที่โรม ซึ่งบางทีเขาอาจตัดสินใจศึกษาประติมากรรมโบราณจนสมบูรณ์แบบ (นักวิทยาศาสตร์บางคนเลื่อนวันที่ของการเดินทางออกไป โดยทั่วไปบางคนคิดว่ามันเป็นเพียงสิ่งประดิษฐ์ของผู้เขียนชีวประวัติ จินตนาการบ้างก็ว่าไปหลายครั้งแต่มีอายุสั้น) ระหว่างที่ฟิลิปโปอยู่ในโรม โดนาเทลโลอยู่กับเขาเกือบตลอดเวลา พวกเขาอาศัยอยู่ในเมืองนิรันดร์เป็นเวลาหลายปี และเนื่องจากทั้งคู่เป็นช่างทองที่เก่งมาก พวกเขาจึงหาเลี้ยงชีพด้วยงานฝีมือชิ้นนี้ และใช้รายได้ทั้งหมดไปกับการขุดค้นซากปรักหักพังโบราณ ในเวลาว่างเขาอุทิศตนให้กับการศึกษาซากปรักหักพังของโรมันโดยสิ้นเชิงและสามารถสังเกตอิทธิพลของความประทับใจของชาวโรมันได้ในผลงานของปรมาจารย์ทั้งสอง

ในกรุงโรม บรูเนลเลสชิรุ่นเยาว์เปลี่ยนจากศิลปะพลาสติกมาเป็นศิลปะการก่อสร้าง โดยเริ่มวัดซากปรักหักพังที่ยังมีชีวิตอยู่อย่างระมัดระวัง ร่างแผนผังสำหรับอาคารทั้งหมด และแบบแปลนสำหรับแต่ละส่วน เมืองหลวงและบัว การฉายภาพ ประเภทของอาคาร และรายละเอียดทั้งหมด เขาต้องขุดชิ้นส่วนและฐานรากที่ถูกฝังไว้ ต้องรวบรวมแผนเหล่านี้ให้เป็นฉบับเดียวที่บ้าน และฟื้นฟูสิ่งที่ยังไม่สมบูรณ์ ดังนั้นเขาจึงซึมซับจิตวิญญาณของสมัยโบราณ ทำงานเหมือนนักโบราณคดีสมัยใหม่ด้วยสายวัด พลั่ว และดินสอ เรียนรู้ที่จะแยกแยะประเภทและโครงสร้างของอาคารโบราณ และสร้างประวัติศาสตร์แรกของสถาปัตยกรรมโรมันในแฟ้มด้วยภาพร่างของเขา” (P . แฟรงเกิล)

เปิดมุมมอง

บรูเนลเลสกีต้องการสร้างการรับรู้ถึงห้องอาบน้ำและโรงละครที่เขาสร้างขึ้นใหม่ให้มีภาพมากขึ้น และพยายามสร้างภาพวาดที่มีมุมมองทางเรขาคณิตจากแผนของเขาสำหรับมุมมองที่เฉพาะเจาะจง ในการค้นหาเหล่านี้ มีการค้นพบมุมมองโดยตรง (หรือค้นพบใหม่) เป็นครั้งแรก ตามประเพณีที่ย้อนกลับไปในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15

ในฟลอเรนซ์ ซึ่งเห็นได้ชัดว่าเขากลับมาจากโรมเป็นครั้งคราว เขาวางบนถนนตามมุมมองที่สร้างขึ้นเช่นนี้ (กระดานวาดภาพสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มและอาสนวิหาร วิวของจัตุรัสซินญอเรีย) ภาพเงาที่เขาตัดออกมาและจากที่ใด มุมมองบางอย่างรวมเข้ากับอาคารที่ปรากฎ ( ตัวอย่างเช่นกับสถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม). ปรมาจารย์ที่ดีที่สุดของฟลอเรนซ์ได้ศึกษามุมมอง - L. Ghiberti (ในภาพนูนต่ำนูนสูงของประตูแห่งศีลล้างบาป) และ Masaccio (ในภาพปูนเปียก "ทรินิตี้" ในโบสถ์ซานตามาเรียโนเวลลาซึ่งมีมุมมองที่น่าจะเป็นไปได้มากที่สุด พัฒนาโดย Brunelleschi) ซึ่งนำเสนอประสบการณ์ใหม่ในการรู้จักโลกแห่งความเป็นจริงในผลงานของคุณทันที

โครงการสถาปัตยกรรมแรก: สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและซานลอเรนโซ

ในปี 1419 เวิร์กช็อป Arte della Seta ได้มอบหมายให้ Brunelleschi ก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าสำหรับเด็กทารกที่ไม่มีพ่อแม่ (Ospedale degli Innocenti - Asylum of the Innocents ดำเนินการจนถึงปี 1875) ซึ่งจริงๆ แล้วกลายเป็นอาคารแรกของยุคเรอเนซองส์ในอิตาลี

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าได้รับการจัดระเบียบอย่างเรียบง่าย: ทางเดินของระเบียงเปิดไปทาง Piazza Santissima Annunziata - ตัวอาคารจริงๆ แล้วเป็น "กำแพง" แบบฉลุ องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมทั้งหมดสามารถอ่านได้ชัดเจน ขนาดของอาคารไม่เกินขนาดของมนุษย์ แต่สอดคล้องกัน บันไดแบบเปิดจำนวน 9 ขั้นจะนำความกว้างทั้งหมดของอาคารไปยังชั้นล่าง กระจายออกไปในแกลเลอรีที่มีซุ้มโค้งครึ่งวงกลม 9 อันที่วางอยู่บนเสาสูงแบบประกอบ จากเมืองหลวงถึงผนังด้านหลังของแกลเลอรีมีส่วนโค้งที่รองรับซึ่งได้รับการสนับสนุนโดยคอนโซลที่ตกแต่งด้วยเมืองหลวง ที่มุมเสามีเสาเป็นแถว ด้านบนแต่ละเสามีขอบหน้าต่างซึ่งทอดยาวไปทั่วส่วนโค้งทั้งหมด ระหว่างส่วนโค้งและขอบโค้ง มีเหรียญ majolica โดย Della Robbia วาดภาพเด็กทารกที่ห่อตัว (ด้วยสีที่เรียบง่าย - สีน้ำเงินและสีขาว - ทำให้จังหวะของเสาวัดและสงบมากขึ้น) รูปแบบสี่เหลี่ยมของหน้าต่าง กรอบและหน้าจั่วหน้าต่างถูกคัดลอกโดยบรูเนลเลสกีจากตัวอย่างของชาวโรมัน เช่นเดียวกับเสา ซุ้มประตูโค้ง เสาหลัก และบัว แต่รูปแบบโบราณได้รับการตีความอย่างอิสระอย่างผิดปกติองค์ประกอบทั้งหมดเป็นต้นฉบับและไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นสำเนาของแบบจำลองโบราณเลย ด้วยความรู้สึกพิเศษในสัดส่วน บรูเนลเลสคีในบริบทของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ทั้งหมด ดูเหมือนจะเป็น "กรีก" ที่สุด และไม่ใช่ปรมาจารย์แห่งโรมัน แม้ว่าเขาจะไม่เห็นอาคารกรีกสักหลังก็ตาม

มหาวิหารซานลอเรนโซและโรงศักดิ์สิทธิ์เก่า

ในขณะที่สถานเลี้ยงเด็กกำพร้ากำลังถูกสร้างขึ้น บรูเนลเลสกีในปี 1420 เริ่มทำงานเกี่ยวกับโรงศักดิ์สิทธิ์เก่าของมหาวิหารซานลอเรนโซ (ก่อตั้งในปี 390 และสร้างขึ้นใหม่) และเป็นครั้งแรกที่ได้สร้างองค์ประกอบที่มีศูนย์กลางที่ชัดเจนและกลมกลืนซึ่งกลายเป็นแบบอย่างสำหรับยุคเรอเนซองส์ (เสร็จสิ้น ในปี 1428) เงินสำหรับการก่อสร้างได้รับการจัดสรรโดย Medici - ตัวแทนของครอบครัวของพวกเขาถูกฝังอยู่ที่นี่ Sacristy of San Lorenzo เป็นห้องสี่เหลี่ยมจัตุรัสกว้างขวาง (กว้างประมาณ 11 ม.) มีโดม ด้านทิศตะวันออก ผนังเปิดออกสู่แท่นบูชา ทรงสี่เหลี่ยมและมีโดม ห้องเล็กต่ำจึงรองจากห้องใหญ่สูง แต่ละภาพมีการรับรู้อย่างชัดเจนแยกจากกันซึ่งแสดงถึงคุณลักษณะหลักของงานทางศิลปะของ Brunelleschi - ความปรารถนาในความชัดเจน ขอบและมุมของผนังของทั้งสองห้องทำเครื่องหมายด้วยเสาโครินเธียนที่รองรับสิ่งที่แนบมา - คำสั่งนี้เน้นโครงสร้างทั้งหมดของห้องและบันทึกการรับรู้ของพื้นที่อย่างชัดเจน ซุ้มโค้งตกแต่งจะถูกวางไว้บนผนังด้านบนซึ่งโดมตั้งตระหง่านอยู่ และวางหน้าต่างครึ่งวงกลมไว้ในดวงสีเหนือบัว ใบเรือ ดวงสี ประตู และพื้นที่ด้านบนตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงที่ทำโดยโดนาเตลโล ข้อต่อเปลือกโลกทั้งหมด - คำสั่ง, กรอบหน้าต่าง, ซี่โครงโค้ง - ทำจากหินสีเข้มและโดดเด่นตัดกับผนังสีขาวที่เป็นกลางและสง่างาม

เมื่อบรูเนลเลสกีรับช่วงต่อการก่อสร้างโบสถ์ซานลอเรนโซขึ้นใหม่ กำแพงแท่นบูชาก็สูงขึ้นแล้ว โรงศักดิ์สิทธิ์ก็ถูกสร้างขึ้น และอีกด้านหนึ่งก็มีซากโบสถ์เก่าซานลอเรนโซซึ่งยังไม่มีการบูรณะ พังยับเยิน มหาวิหารคริสเตียนยุคแรกนี้กำหนดรูปร่างของคริสตจักรใหม่ สถาปัตยกรรมคริสเตียนยุคแรกไม่ถือว่าป่าเถื่อน แต่เสาโบราณยังถือว่าเป็น "รูปแบบที่ดี" ดังนั้นเส้นทางสู่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - สถาปัตยกรรมโบราณที่ฟื้นคืนชีพขึ้นมา - สถาปัตยกรรมส่วนใหญ่ต้องผ่านความทรงจำของสมัยของศาสนาคริสต์ยุคแรกและสถาปัตยกรรม

ทางเดินด้านข้างของมหาวิหารไม่ได้ทะลุผ่านเหมือนแต่ก่อน แต่ถูกสร้างขึ้นด้วยห้องสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่เหมือนกันซึ่งมีห้องใต้ดินคลุมไว้ เสาโบราณในสัดส่วนเงาและการออกแบบของเมืองหลวงสามารถรับน้ำหนักได้ง่ายส่วนโค้งถูกโยนผ่านพวกเขาพื้นที่ทั้งหมดถูกแบ่งออกด้วยความชัดเจนทางคณิตศาสตร์ - ทุกสิ่งที่กดขี่ทุกสิ่งที่แยกออกจากกันจะถูกหลีกเลี่ยง การตกแต่งที่เรียบง่าย บางส่วนเป็นแบบโบราณ ส่วนหนึ่งเป็นไปตามประเพณีของชาวฟลอเรนซ์ ซึ่งบางส่วนคิดค้นโดย Brunelleschi เอง นำมาซึ่งรอยประทับของความเบา ความกลมกลืน และอารมณ์ทั้งหมดของอาคารโบสถ์แห่งนี้ - อารมณ์ของความร่าเริงไร้เมฆ ความสุขที่ไร้เดียงสาของการเป็น

โดมของอาสนวิหารซานตามาเรีย เดลลา ฟิโอเร

ไม่นานหลังจากมาถึงฟลอเรนซ์ บรูเนลเลสคีเริ่มสนใจงานวิศวกรรมที่ซับซ้อนในการสร้างโดมเหนืออาสนวิหารของเมือง (ค.ศ. 1420–1436) การก่อสร้างเริ่มขึ้นเกือบจะพร้อมกันกับการก่อสร้างซานลอเรนโซ แนวคิดของโดม - ห้องนิรภัยทรงแปดเหลี่ยม - เป็นแบบโกธิกและถูกกำหนดโดยผู้สร้างอาสนวิหาร Arnolfo di Cambio; หอระฆังของอาสนวิหารถูกสร้างขึ้นตามที่เชื่อกันโดยทั่วไปโดย Giotto ผู้ยิ่งใหญ่ ความซับซ้อนของตัวอาคารไม่เพียงแต่อยู่ที่การสร้างโดมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการสร้างอุปกรณ์พิเศษที่ช่วยให้ทำงานบนที่สูงซึ่งดูเหมือนเป็นไปไม่ได้ในเวลานั้น Brunelleschi เสนอต่อสภาเมืองให้สร้างโดมน้ำหนักเบา 8 ด้านจากอิฐ ซึ่งจะประกอบขึ้นจาก "ส่วน" เหลี่ยมและยึดไว้ด้านบนด้วยตะเกียงสถาปัตยกรรม นอกจากนี้ เขายังอาสาสร้างเครื่องจักรทั้งชุด สำหรับการปีนขึ้นไปและทำงานบนที่สูง โดม (สูง 42 ม.) ถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีนั่งร้านวางอยู่บนพื้น ประกอบด้วยเปลือกหอยสองอันที่เชื่อมต่อกันด้วยซี่โครงและวงแหวนแนวนอน โดมที่ตั้งตระหง่านเหนือเมืองด้วยแรงผลักขึ้นและรูปร่างที่ยืดหยุ่นได้กำหนดภาพเงาที่มีลักษณะเฉพาะของฟลอเรนซ์และผู้ร่วมสมัยเองก็คิดว่ามันเป็นสัญลักษณ์ของยุคใหม่ - ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ความรุ่งโรจน์ของสถาปนิกและเมืองยังได้รับการส่งเสริมจากข้อเท็จจริงที่ว่าโดมนั้นได้รับการถวายโดยสมเด็จพระสันตะปาปายูจีนที่ 4 เอง

โบสถ์ปาซซี่

โบสถ์ซานโตสปิริโต ปาลาซโซปิตติ

มหาวิหารซานโตสปิริโต (พระวิญญาณบริสุทธิ์) แตกต่างจากซานลอเรนโซเพียงเล็กน้อยเท่านั้น โบสถ์ด้านนอกของที่นี่เป็นช่องครึ่งวงกลม

บรูเนลเลสกีมีชีวิตอยู่เพียงเพื่อวางรากฐานของอาคารหลังนี้เท่านั้น หลังจากการสิ้นพระชนม์เพียง 8 ปี เสาแรกก็ถูกสร้างขึ้น รายละเอียดโปรไฟล์การตกแต่งดำเนินการโดยผู้สร้างผู้ใต้บังคับบัญชาและรูปแบบแห้งของพวกเขาเฉพาะในแง่ทั่วไปที่สุดเท่านั้นที่สอดคล้องกับแผนของอาจารย์เอง

ในปี 1440 เมื่อถึงจุดสูงสุดแห่งชื่อเสียงของเขา บรูเนลเลสกีได้รับคำสั่งให้สร้างพระราชวังปิตติ Luca Pitti พ่อค้าผู้มั่งคั่งที่ต้องการทำลายล้าง Medici ในทางการเมืองและเศรษฐกิจ และในความเป็นจริงดูเหมือนจะชนะแล้ว ในที่สุดก็สูญเสียความสำคัญทั้งหมดไปเนื่องจากความชำนาญทางการฑูตของ Medici และความไร้กระดูกสันหลังของเขา วังของเขาเพื่อใช้เป็นอนุสรณ์แห่งชัยชนะเหนือเมดิชีและฟลอเรนซ์ และจะต้องมีขนาดใหญ่มากจนสามารถวางพระราชวังที่ใหญ่ที่สุดในฟลอเรนซ์ไว้ที่ลานภายในได้ ลานภายในยังคงเปิดอยู่ทางด้านหลัง และได้รับส่วนหน้าอาคารเพียงหนึ่งศตวรรษต่อมา (ค.ศ. 1558 สถาปนิก บี. อัมมานาติ); แม้ว่าพระราชวังโดยรวมจะเสร็จสมบูรณ์ในที่สุด แต่ก็ค่อนข้างแตกต่างไปจากที่ Pitti ตั้งใจไว้ และด้านหน้าด้านหน้าก็ยาวขึ้นอย่างมากในศตวรรษต่อๆ มา ดังนั้นความรู้สึกดั้งเดิมจึงเปลี่ยนไปอย่างมาก

มีเพียงอ่าวตรงกลาง 7 อ่าวเท่านั้นที่เป็นของอาคารเดิม มันเป็นโครงสร้างที่ไม่มีการเน้นตรงกลาง โดยไม่มีมุมที่เน้น ภาพเงาที่ไม่มีขอบ - เป็นเพียงบล็อกปริซึม เหนือชั้นล่างมีชั้นบน 2 ชั้นที่เหมือนกันทั้งหมดมีขนาดมหึมา (สูง 12 ม. แต่ละชั้น) การตกแต่งส่วนหน้าทั้งหมดเป็นแบบหยาบหยาบ หินสี่เหลี่ยมแต่ละก้อนมีน้ำหนักมากจนเกินไป ยิ่งรู้สึกตึงเครียดมากเท่าไร ก็ยิ่งรู้สึกว่าอาจารย์มีความเชี่ยวชาญในเนื้อหามากขึ้นเท่านั้น

ในช่วงปีสุดท้ายของชีวิตของปรมาจารย์มีการก่อสร้าง Palazzo Pazzi-Quaratesi (สร้างเสร็จหลังจากการมรณกรรมของเขา) ในเมืองฟลอเรนซ์ ชั้นล่างเป็นแบบชนบท ชั้นบนฉาบปูน

1. มุมมองใหม่ของฟลอเรนซ์ เมดิชิ ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี

เมืองที่กำลังบานสะพรั่งและครอบครัวเมดิชิ

วันนี้เราจะพูดถึงฟลอเรนซ์ เกี่ยวกับบรูเนลเลสชิ และสิ่งที่ทำให้ฟลอเรนซ์เป็นเมืองหลวงของยุคเรอเนซองส์ และบรูเนลเลสชิเป็นสถาปนิกที่ยิ่งใหญ่ที่สุด อาจเป็นสถาปนิกคนแรกของยุคเรอเนซองส์ด้วยซ้ำ ฟลอเรนซ์ไม่ได้เป็นเพียงเมืองหลวงของแคว้นทัสคานีซึ่งเป็นพื้นที่ส่วนใหญ่ของอิตาลี แต่ยังเป็นประเทศอิตาลีที่สวยงามอีกด้วย เป็นเมืองหลวงแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างแท้จริง ปรากฏการณ์อันทรงพลังเกิดขึ้นที่นี่ซึ่งปฏิวัติวัฒนธรรมของยุโรป

จูเลียส ซีซาร์ ตั้งชื่อเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งเป็นที่ตั้งถิ่นฐานของชาวโรมันในอดีต แปลว่า "กำลังเบ่งบาน". และกำลังเบ่งบานไม่เพียงเพราะมีสวน ดอกไม้ โดยทั่วไปแล้วอิตาลีเป็นดินแดนที่เบ่งบาน และทัสคานี ยิ่งกว่านั้นด้วย แต่ยังเป็นเพราะฟลอเรนซ์มีความเจริญรุ่งเรืองในศตวรรษที่ 15 ผลงานที่ยิ่งใหญ่ที่สุดศิลปะอัจฉริยะที่ยิ่งใหญ่ที่สุด แท้จริงแล้วนี่คือเมืองที่เจริญรุ่งเรืองที่สามารถชื่นชมได้จากทุกมุม

ฟลอเรนซ์ทอดยาวทั้งสองฝั่งของแม่น้ำอาร์โน และสะพานเชื่อมระหว่างสองฝั่งนี้ และที่เก่าแก่ที่สุดคือ ปอนเตเวคคิโอ ซึ่งแปลว่า "สะพานเก่า" จริงๆ ถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 14

และในศตวรรษที่ 15 ฟลอเรนซ์ก็กลายเป็นเมืองที่มีอิทธิพลมากที่สุดในอิตาลี ชุมชนที่ปรากฏที่นี่ซึ่งเป็นหนึ่งในชุมชนที่เก่าแก่ที่สุดกลายเป็นสัญลักษณ์อย่างชัดเจนเพราะตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 15 อำนาจในฟลอเรนซ์ถูกยึดครองโดยกลุ่มเมดิชิ แต่เมดิชิไม่ใช่ผู้เผด็จการ นี่เป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนมาก อำนาจของเมดิซี เพราะในด้านหนึ่ง พวกเขาเป็นนายธนาคาร พวกเขารวมอำนาจทางเศรษฐกิจ การเมือง วัฒนธรรม อำนาจทั้งหมดไว้ในมือของพวกเขา และในทางกลับกัน พวกเขาจัดหาให้ประชาชน งาน. พวกเขาลดภาษีลงเมื่อยึดอำนาจมาไว้ในมือของตนเอง และเริ่มก่อสร้างขนาดใหญ่ เมดิชิอุปถัมภ์ศิลปิน กวี และนักปรัชญา

กล่าวอย่างถูกต้องว่าหากไม่มี Medici บางทียุคเรอเนซองส์อาจจะดูแตกต่างออกไป นี่เป็นเรื่องจริง ศตวรรษที่ 15 เรียกว่ายุคทองของศิลปะฟลอเรนซ์ และถึงแม้มักกล่าวกันว่า Quattrocento เป็นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการตอนต้นและยังมียุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการสูงในศตวรรษที่ 16 ด้วย แต่เราจะเห็นว่าความสูงของศิลปะฟลอเรนซ์นั้นน่าทึ่งมาก และการแบ่งเป็นช่วงต้นและสูงอาจเป็นเรื่องที่ไม่เป็นไปตามอำเภอใจ Medici คนแรกที่ได้รับอำนาจเหนือเมืองคือ Cosimo the Elder และเขาเป็นผู้ที่สร้างมิตรภาพพิเศษนี้กับผู้คนในงานศิลปะและเขาลงทุนเงินทุนจำนวนมากในการตกแต่งเมือง และบางที เราอาจเป็นหนี้ภาพลักษณ์ของฟลอเรนซ์ในปัจจุบัน ประการแรกคือ Cosimo de’ Medici และจากนั้นเป็นหลานชายของเขา Lorenzo the Magnificent

แน่นอนว่าเมื่อพูดถึง Medici เราไม่สามารถเพิกเฉยต่อ Palazzo Medici ได้ ปัจจุบันมีชื่อว่า Palazzo Medici Riccardi ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากมหาวิหาร San Lorenzo เราจะพูดถึงเรื่องนี้ในวันนี้ด้วย มหาวิหารซึ่งต่อมาได้กลายเป็นหลุมฝังศพของตระกูลเมดิชิ ใกล้กับซานตามาเรียเดลฟิโอเร นี่คือฮีโร่ของเรื่องราวของเราในวันนี้ และแน่นอนว่า ทิวทัศน์ของเมืองฟลอเรนซ์คือศูนย์กลางของเมือง ชีวิต และความงาม Palazzo Medici Riccardi เป็นอาคารเรอเนซองส์แห่งแรกในเมือง สร้างโดย Michelozzo สถาปนิกคนโปรดของ Cosimo de' Medici และตัวอาคาร มันทรงพลังมาก มันดูเหมือนอาคารโรมันมากกว่า ที่มีฐานแบบชนบท และเราสามารถพูดได้ว่านี่เป็นก้าวแรกจากปราสาทยุคกลาง เพราะที่นี่ยังเป็นอาคารป้องกันปราสาทประเภทหนึ่ง ไปจนถึงพระราชวังอันงดงามที่จะสร้างขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 และส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 16

บนอาคารนี้เราจะเห็นตราแผ่นดินของเมดิชิ มันถูกตีความแตกต่างกัน แต่เป็นไปได้มากว่าในตอนแรกมันถูกสร้างขึ้นมาเช่นเดียวกับชื่อเมดิชินั่นคือจากคำว่า "ยา" แพทย์นั่นคือมันน่าจะเป็นการกระจัดกระจายของเม็ดยาหรือยาบางชนิดเพื่อที่จะพูดรูปแบบนั้น สร้อยคอแบบนั้น

อย่างที่ฉันบอกไปแล้วว่าตัวอาคารถูกสร้างขึ้นด้วยองค์ประกอบของการตกแต่งแบบโบราณและมีความเรียบง่าย ทรงพลังมาก พร้อมรายละเอียดที่ติดตามได้ และภายในก็ดูหรูหรายิ่งขึ้น ภายใน เช่นเดียวกับที่มักจะเกิดขึ้นในพระราชวังของอิตาลี มีลานสวนพร้อมบ่อน้ำและอื่นๆ

แต่ข้างในนั้นน่าสนใจยิ่งกว่านั้นอีก และที่นี่ฉันอยากจะสังเกตจิตรกรรมฝาผนังโดย Benozzo Gozzoli เป็นพิเศษในโบสถ์ของครอบครัวเมดิชิ "ขบวนของ Magi" มีขบวนแห่อันงดงามตามผนังทั้งสี่ด้านของโบสถ์น้อยแห่งนี้ ซึ่งเป็นที่เฉลิมฉลองครอบครัวเมดิชิทั้งหมด เป็นที่น่าสนใจที่ภาพปูนเปียกนี้เขียนเกี่ยวกับการมาถึงของพวกโหราจารย์ในเมืองเบธเลเฮม เพราะในหลาย ๆ เมืองและในฟลอเรนซ์สิ่งนี้ทำด้วยความงดงามอย่างยิ่งโดยเฉพาะในงานเลี้ยงของพวกโหราจารย์ทุกคนเข้าไปในเมืองเดินเข้าไป ขบวนดังกล่าวไปที่มหาวิหารและพวกเขาก็นำของขวัญมาด้วยนั่นคือประชากรทั้งหมดของเมืองก็รวมอยู่ในขบวนของพวกเมไจ

ในทางปฏิบัติใครๆ ก็อาจพูดได้ว่านี่เป็นรายงานจากที่เกิดเหตุซึ่งแน่นอนว่าได้รับการตกแต่งอย่างโรแมนติกและแน่นอนว่าเป็นต้นฉบับ แต่ที่นี่เราไม่เพียงเห็นตัวแทนของตระกูลเมดิชิเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพลเมืองผู้สูงศักดิ์อีกมากมายด้วย เราได้กล่าวไปแล้วว่า Quattrocento ซึ่งเริ่มต้นจาก Masaccio และหลายๆ คนจะทำเช่นนี้ ชอบที่จะแนะนำบุคคลจริงๆ เข้าสู่แผนการอันศักดิ์สิทธิ์ เพื่อแสดงให้เห็นว่าสิ่งนี้กำลังเกิดขึ้นที่นี่และเดี๋ยวนี้ และทุกคนสามารถไม่เพียงแต่เป็นผู้ชมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในฐานะที่ มันเป็นผู้เข้าร่วมในการกระทำอันศักดิ์สิทธิ์

เป็นที่น่าสนใจว่าจิตรกรรมฝาผนังนี้ถูกวาดขึ้นเนื่องในโอกาสที่อาสนวิหาร สำหรับ คริสตจักรคาทอลิกนี่คือสภาสากลในประวัติศาสตร์ของเรานี่คือสภาเฟอร์ราโร - ฟลอเรนซ์ที่มีชื่อเสียงซึ่งพยายามสรุปการรวมตัวระหว่างคริสตจักรตะวันออกและตะวันตกเมื่อถึงเวลานั้นกิ่งก้านสาขาของคริสตจักรที่ครั้งหนึ่งเคยรวมกันค่อนข้างแตกแยกอย่างโหดร้าย ดังนั้น เพื่อเป็นการรำลึกถึงเหตุการณ์ที่เป็นสากลอย่างแท้จริงนี้ Medici จึงได้สั่งทำจิตรกรรมฝาผนังนี้โดย Benozzo Gozzoli

ช่วงปีแรกๆ ของฟิลิปโป บรูเนลเลสคี

แต่พระเอกของเรื่องราวของเราในวันนี้ไม่ใช่ศิลปินที่สง่างามและสวยงามคนนี้ แต่เป็นบรูเนลเลสชิ ฟิลิปโป บรูเนลเลสชิ นี่คือรูปปั้นของเขา แน่นอนว่าภายหลังอยู่ที่ด้านหน้าของแกลเลอรี Uffizi “ชายผู้มีความเฉลียวฉลาด มีทักษะอันน่าทึ่งและความเฉลียวฉลาด” นี่คือสิ่งที่ Brunelleschi เรียกว่าหนึ่งในเอกสารของ Signoria นั่นคือแม้ในเอกสารดูเหมือนว่าสิ่งที่ใช้งานได้จริงเขาได้รับการตั้งชื่อด้วยคำฉายาเช่นนั้น ผู้ร่วมสมัยของเขาเรียกเขาว่าสง่าราศีแห่งฟลอเรนซ์

แหล่งที่มาของข้อมูลเกี่ยวกับชีวิตของ Brunelleschi ถือเป็นชีวประวัติที่เขียนโดย Antonio Manetti นี่เป็นผลงานร่วมสมัยที่อายุน้อยกว่าของเขา แต่เขาเขียนชีวประวัตินี้เมื่อ 30 ปีหลังจากการเสียชีวิตของบรูเนลเลสชิ แน่นอนว่าหลายสิ่งหลายอย่างได้รับตัวละครในตำนานและบางทีอาจไม่น่าเชื่อถือเสมอไป

ตัวอย่างเช่นที่นี่เป็นภาพเหมือนที่ยอดเยี่ยมของ Brunelleschi ซึ่งวาดโดย Masaccio เป็นเพื่อนของ Masaccio, Brunelleschi และ Brunelleschi ตั้งแต่อายุยังน้อย ประติมากร Donatello บุคคลทั้งสามนี้ ศิลปิน สถาปนิก และประติมากร พวกเขาถือเป็นผู้ก่อตั้งของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา อย่างน้อยงานศิลปะ Florentine และโดยทั่วไปหลายกระบวนการที่ตั้งแต่เวลานั้น มีการเปิดตัวอย่างจริงจังในศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ปัจจุบันเรามักพูดถึงบรูเนลเลสคีที่เป็นสถาปนิก เพราะผลงานที่มีชื่อเสียงของเขายังคงอยู่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งโดมของซานตามาเรียเดลฟิโอเร แต่เขาเป็นคนที่มีความสามารถรอบด้านมาก

เขาเกิดที่เมืองฟลอเรนซ์ พ่อของเขา Brunelleschi di Lippo เป็นทนายความ ทนายความเป็นตำแหน่งที่น่านับถือมากในเวลานั้น เขาดำรงตำแหน่งอันทรงเกียรติ และ Giuliana แม่ของเขาอยู่ในตระกูล Spini ซึ่งเป็นชนชั้นสูง การเชื่อมต่อดังกล่าวเกิดขึ้นบ่อยมากในเวลานี้ การรวมกันของคนที่ประสบความสำเร็จ ซึ่งมักจะร่ำรวย กับชนชั้นสูงทำให้เกิดชนชั้นสูงชาวอิตาลีคนใหม่

ฟิลิปโปเป็นลูกสามคนและได้รับการศึกษาและการเลี้ยงดูที่ดี และนักมานุษยวิทยาชาวฟลอเรนซ์เป็นผู้เลี้ยงดูเขาเพราะบ้านของทนายความ Brunelleschi di Lippo เปิดกว้างและมักได้รับกวี นักปรัชญา และอื่นๆ และในสภาพแวดล้อมเช่นนี้เองที่ฟิลิปโปเติบโตขึ้น และสิ่งนี้มีอิทธิพลต่อเขาอย่างมาก

เขาได้รับการสอนให้ภูมิใจในวัฒนธรรมของชาวโรมันในฐานะบรรพบุรุษของเขาเพราะในเวลานี้ชาวฟลอเรนซ์ชาวโรมันและชาวเมืองอื่น ๆ มองว่าตนเองเป็นทายาทของวัฒนธรรมโรมันแม้ว่าแน่นอนว่ามีความป่าเถื่อนมากมาย ปะปนกันอยู่ที่นั่นโดยเฉพาะทางภาคเหนือ แต่พวกเขายังคงยกระดับตนเองไปสู่ชาวโรมันแน่นอน เขาเรียนรู้ที่จะเกลียดคนป่าเถื่อนที่ทำลายวัฒนธรรมโรมัน ด้วยเหตุนี้เขาจึงไม่ชอบอาคารในยุคกลางและการพลิกผันทางสถาปัตยกรรมอย่างเฉียบแหลมไปจนถึงจุดเริ่มต้นในสมัยโบราณ

Filippo Brunelleschi ได้รับความรู้ด้านคณิตศาสตร์อย่างมากจากการเรียนร่วมกับนักวิทยาศาสตร์ชาวฟลอเรนซ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดอย่าง Paolo Toscanelli แม้ว่าเขาจะไม่ได้เป็นเพียงนักคณิตศาสตร์เท่านั้นก็ตาม เขาเป็นนักดาราศาสตร์และนักภูมิศาสตร์ และความสามารถอันหลากหลายของครูของเขาส่งผลต่อ Brunelleschi

เขาสนใจกลไกตั้งแต่อายุยังน้อย เขาศึกษาเครื่องจักรทุกประเภท: เครื่องทอผ้า เครื่องจักรทางทหารบางประเภท ทั้งวันเขาซ่อมล้อ เกียร์ ตุ้มน้ำหนัก กลไกการวิ่ง ประกอบนาฬิกาปลุก นาฬิกา เพราะตอนนั้นมันทันสมัยมาก และแม้กระทั่งในวัยเยาว์ ในวัยเยาว์ บรูเนลเลสกีก็รับสิ่งนี้ เราจะมาดูกันในภายหลังว่าสิ่งนี้ช่วยเขาในการพัฒนาสถาปัตยกรรมได้อย่างไร

Antonio Manetti นักเขียนชีวประวัติคนแรกของ Brunelleschi ซึ่งเป็นนักคณิตศาสตร์เขียนว่าเขาแสดงความสนใจในด้านทัศนศาสตร์อย่างมาก เลนส์ยังช่วยเขาในการคำนวณทางสถาปัตยกรรมในภายหลัง และเปอร์สเป็คทีฟเชิงเส้นหรือเชิงแสงซึ่งพัฒนาโดย Brunelleschi ก็มีพื้นฐานมาจากทัศนศาสตร์อย่างแม่นยำเช่นกัน จากการวิจัยเชิงแสงซึ่งคิดค้นขึ้นในสมัยโบราณโดย Euclid และ Ptolemy

และมุมมองสำหรับเขาไม่ใช่เพียงวิธีในการถ่ายทอดความลึกของอวกาศเท่านั้น มันเป็นอะไรที่มากกว่านั้น มันเป็นหนทางที่จะรวมภาพความจริงที่หลากหลายและหลากหลายนี้ไว้ และเรากล่าวว่าศิลปะนั้นได้เปลี่ยนกระจกจากสวรรค์สู่ดินในสมัยก่อนเรอเนซองส์แล้ว และนี่คือการศึกษาเกี่ยวกับโลกซึ่งทุกคน ตอนนี้มีส่วนร่วมใน สำหรับบรูเนลเลสกี มุมมองเป็นช่องทางในการถ่ายทอดความเป็นจริงนี้ ซึ่งมีหลากหลายแง่มุม หลากหลาย เพื่อรวมบุคคลไว้ในนั้น และสร้างมันขึ้นมาในความสัมพันธ์ตามสัดส่วนที่ถูกต้อง

นอกจากนี้ เขาเริ่มการศึกษาด้านศิลปะในเวิร์คช็อปของช่างอัญมณี และนี่ก็สำคัญมากเช่นกัน เพราะในเวลานั้นช่างทำอัญมณีไม่ได้แค่แปรรูปหินหรือทำเครื่องประดับเท่านั้น พวกเขายังทำงานด้านทัศนศาสตร์ คิดค้นเครื่องจักรใหม่ๆ สำหรับการแปรรูปหิน คำนวณขอบเพชร และอื่นๆ นั่นคือ ทั้งหมดนี้เชื่อมโยงกับปรัชญาและการแพทย์ด้วย เพราะว่าอีกครั้งหนึ่ง การเล่นแร่แปรธาตุ อัญมณีมีคุณสมบัติในการรักษาเป็นต้น ทั้งหมดนี้เป็นเรื่องสำคัญมากในยุคนี้ ปลายยุคกลาง ยุคเรอเนซองส์ ล้วนมีความเชื่อมโยงกันมาก ดังนั้นเขาจึงเริ่มต้นจากการเป็นช่างทองและยังทำงานใน Pistoia กับรูปปั้นเงินบนแท่นบูชาของเซนต์เจมส์

และเขาเริ่มต้นจากการเป็นประติมากรเป็นครั้งแรกนั่นคือเขารู้สึกถึงประติมากรในตัวเองเป็นครั้งแรก เขาช่วยโดนาเทลโลซึ่งเขาเป็นเพื่อนกัน โดนาเทลโลอายุน้อยกว่าเล็กน้อย ตอนที่พวกเขาพบกันเขาอายุ 13 หรือ 14 ปีและมิตรภาพตลอดชีวิตของพวกเขาเริ่มต้นขึ้น และก่อนอื่นพวกเขาถูกนำมารวมกันด้วยประติมากรรม

ตามที่ Manetti ผู้เขียนชีวประวัติของเขากล่าวไว้ เขาได้สร้างรูปปั้นหลายชิ้นที่ทำด้วยไม้และทองสัมฤทธิ์ เขากล่าวถึงรูปปั้นของแมรี แม็กดาเลนสำหรับโบสถ์ซานโต สปิริโต แต่น่าเสียดายที่มันถูกไฟไหม้ในปี 1471 แต่ไม้กางเขนของเขาสำหรับโบสถ์ซึ่งเขาสร้างให้กับโบสถ์ซานตามาเรียโนเวลลาในปี 1409 ยังคงหลงเหลืออยู่ และตามตำนานเล่าว่าเขาทำไม้กางเขนนี้ด้วยการเดิมพันกับเพื่อนโดนาเทลโลของเขา สำหรับบรูเนลเลสกีเท่านั้นสิ่งสำคัญคือต้องเน้นย้ำถึงความงดงามของพระคริสต์ผู้ทนทุกข์ และดังที่เราจะได้เห็นในภายหลัง เมื่อเราพูดถึงโดนาเทลโล เพื่อนของเขา โดนาเทลโล ได้รับชัยชนะเหนือความปรารถนาที่จะมีความสมจริง และเขาไม่เพียงแสดงให้เห็นความงามเท่านั้น แต่ยัง ความน่าสะพรึงกลัวของร่างกายนี้ด้วย

ภาพลักษณ์ของพระแม่มารีและพระกุมารที่แสดงโดยบรูเนลเลสชินั้นเป็นเรื่องปกติของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการตอนต้น แต่ที่นี่ฉันอยากจะบอกว่าเขาไม่ได้แสดงความคิดริเริ่มมากนัก แต่เขาปฏิบัติตามประเพณีที่พัฒนาไปแล้ว

ประตูสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มซานจิโอวานนี

บ่อยครั้งที่การอภิปรายเกี่ยวกับศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเริ่มต้นด้วยการแข่งขันที่มีชื่อเสียงในการตกแต่งประติมากรรมประตูของสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มฟลอเรนซ์ หอศีลจุ่มฟลอเรนซ์เองก็เป็นอาคารที่น่าตื่นตาตื่นใจเช่นกัน เป็นอนุสาวรีย์ที่น่าทึ่งของเมืองฟลอเรนซ์ ในสมัยโบราณ มีวิหารบนเว็บไซต์นี้ ซึ่งสร้างขึ้นตามคำสั่งของจูเลียส ซีซาร์สำหรับกองทหาร เนื่องจากอย่างที่เรากล่าวไว้ ฟลอเรนซ์ถูกสร้างขึ้นเป็นเมืองสำหรับทหารผ่านศึก ที่นี่ดูเหมือนว่าพวกเขาจะได้รับการฟื้นฟูหลังสงครามและการรณรงค์ และแน่นอนว่าวัดแห่งนี้อุทิศให้กับเทพเจ้าแห่งสงครามดาวอังคาร แต่จากอาคารหลังแรกนี้ ศิลาฐานรากบางส่วนได้รับการเก็บรักษาไว้ แม้แต่เศษของพื้นก็ถูกพบ แต่สิ่งเหล่านี้ถูกพบแล้วในระหว่างการขุดค้น เพราะในศตวรรษที่ 5 มีการสร้างสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มบนเว็บไซต์นี้ เห็นได้ชัดว่ารูปทรงปัจจุบันของสถานทำพิธีศีลจุ่ม เช่น ทรงแปดเหลี่ยม ทรงแปดเหลี่ยม น่าจะมีมาตั้งแต่อาคารโบราณ เพราะอาคารดังกล่าวมีอยู่ในสมัยโบราณด้วย และสถานประกอบพิธีศีลจุ่มของคริสเตียนยุคแรกก็มักสร้างเป็นรูปแปดเหลี่ยมเช่นกัน ในศตวรรษที่ 11-12 ได้รับการสร้างขึ้นใหม่และปูด้วยหินอ่อนสีขาวและสีเขียว

นี่เป็นอาคารยุคกลาง แต่ภายในมีภาพโมเสกที่สวยงามของศตวรรษที่ 13-14 ซึ่งประหารชีวิตโดยปรมาจารย์ชาวเวนิส เรารู้ว่าปรมาจารย์ไบแซนไทน์ทำงานในเวนิสในซานมาร์โก และต่อมานักเรียนของปรมาจารย์ไบแซนไทน์เหล่านั้นก็ทำโมเสกเช่นนี้ในสถานที่ต่าง ๆ ในอิตาลี ดังที่พวกเขากล่าวไว้ว่า maniero greco ในภาษากรีก

ชาวฟลอเรนซ์เกือบทั้งหมดรับบัพติศมาที่นี่ รวมถึง Dante และกลุ่ม Medici ทั้งหมด และหลายคนถูกฝังอยู่ที่นี่ รวมทั้ง คนดัง- สถานที่ทำพิธีศีลจุ่มอยู่ติดกับมหาวิหารฟลอเรนซ์และรวมตัวกันเป็นกลุ่มเดียวกันเนื่องจากมหาวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรแห่งฟลอเรนซ์ก็ต้องเผชิญกับหินอ่อนเช่นกัน แต่ในเวลาต่อมาเท่านั้น

ดังนั้น Brunelleschi จึงเข้าร่วมการแข่งขันเพื่อตกแต่งประตูสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง ปรมาจารย์ผู้มีชื่อเสียงหลายคนเข้าร่วมในการแข่งขันครั้งนี้: Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti มีปรมาจารย์เพียงเจ็ดคนและแต่ละคนก็ค่อนข้างมีชื่อเสียงอยู่แล้ว Filippo Brunelleschi มีชื่อเสียงน้อยที่สุดในหมู่พวกเขา แต่อาจเป็นผู้ที่ทะเยอทะยานที่สุด เพราะเมื่อผู้พิพากษา 30 คนและนี่คือคณะลูกขุนใหญ่ที่มีพลเมืองผู้สูงศักดิ์มากพิจารณาผลงานที่ส่งมา ศาลนี้รับรู้ว่าผลงานที่ดีที่สุดคือผลงานของ Ghiberti และ Filippo บรูเนลเลสชิ.

แต่เนื่องจาก Ghiberti ทำให้ผลงานของเขามีความหลากหลายมากขึ้น ฝ่ามือจึงยังคงโน้มตัวเข้าหาพวกเขา แต่ทั้งสองชื่อนี้ก็ยังปรากฏเป็นผู้ชนะในการแข่งขัน และได้รับเชิญให้เข้าร่วมร่วมกัน แต่ละคนให้การบรรเทาทุกข์เพียงครั้งเดียว แต่ในความคิดของฉันพวกเขาต้องทำสิบนูนนูนสำหรับประตูขนาดใหญ่เช่นนี้

Filippo Brunelleschi นำเสนอการเสียสละของอับราฮัม โดยเขามีนิสัยเฉพาะตัวและความพยายามที่จะกระจายฉากนี้ แสดงให้เห็นช่วงเวลานี้เมื่อทูตสวรรค์คว้ามือของอับราฮัมและป้องกันการฆาตกรรมที่ทำให้พระเจ้าไม่พอใจจริงๆ Filippo Brunelleschi พิจารณาว่า Ghiberti ชนะการแข่งขัน และเนื่องจากมีเสียงที่บ่งบอกว่าภาพนูนต่ำนูนสูงของเขามีความก้าวหน้าทางเทคนิคมากกว่า เขาจึงปฏิเสธที่จะร่วมมือและจากไป

แต่เปล่าประโยชน์ เพราะแน่นอนว่า Ghiberti ได้สร้างประตูที่สวยงามซึ่งต่อมาถูกเรียกว่า "ประตูแห่งสวรรค์"

จากรูปปั้นไปจนถึงโดมของ Duomo

ด้วยความไม่แยแสกับงานประติมากรรม Brunelleschi จึงเดินทางไปโรมพร้อมกับ Donatello เพื่อนของเขา ซึ่งทำงานด้านประติมากรรมอย่างจริงจัง และที่นั่นเขาศึกษาอนุสรณ์สถานของโรมันและมีส่วนร่วมในการขุดค้น ชาวโรมันเรียกเพื่อนสองคนนี้ว่านักล่าสมบัติ เพราะบ่อยครั้งที่พวกเขาทำงานตอนกลางคืน และสิ่งนี้ทำให้เกิดความกลัวในหมู่ชาวโรมัน และพวกเขาเชื่อว่าพวกเขากำลังมองหาสมบัติในการขุดค้นโบราณเหล่านี้

อย่างไรก็ตาม นี่เป็นช่วงเวลาที่สำคัญมากสำหรับบรูเนลเลสคี จริงๆ แล้วเขาศึกษาโบราณสถานหลายแห่ง และภาพวาดของเขาแสดงให้เห็นการทำงานอย่างระมัดระวังในมุมมอง ซุ้มประตู ระเบียง เสา ฝ้าเพดาน ทั้งหมดนี้ย้อนกลับไปถึงสถาปัตยกรรมโบราณ ซึ่งทั้งหมดนี้จะเป็นประโยชน์อย่างมากต่อเขาในงานของเขาในเวลาต่อมา ยิ่งไปกว่านั้น Filippo Brunelleschi ยังเป็นบุคคลที่มีประสบการณ์ นี่เป็นคุณภาพใหม่เช่นกัน เขาพยายามทดสอบทุกอย่าง และมันน่าสนใจแค่ไหนที่เขาทดสอบมุมมองของเขา แน่นอนว่าเขาและคนอื่นๆ ไม่เพียงแต่ใช้สิ่งที่เรียกว่ากล้อง obscura ซึ่งกั้นทุกสิ่ง และมีตาข้างเดียวเท่านั้นที่มองเห็นทิวทัศน์ผ่านรู ซึ่งง่ายต่อการถ่ายโอนไปยังเครื่องบิน แต่ Filippo Brunelleschi ยังก้าวไปไกลกว่านั้น

เมื่อเขากลับมาที่ฟลอเรนซ์ เปี่ยมไปด้วยประสบการณ์ในการศึกษาโบราณวัตถุนี้ เขาวางกระดานตามถนนในฟลอเรนซ์เพื่อแสดงภาพสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มและอาสนวิหารจากมุมมองที่ต่างกัน และพยายามดูว่าทั้งสองผสานกันอย่างไร ทั้งรูปเคารพและตัวเขาเอง มุมมองที่แท้จริง- และการพัฒนาเหล่านี้ช่วยให้ Masaccio สร้างองค์ประกอบที่ซับซ้อนของ "Trinity" ซึ่งสถาปัตยกรรมที่แท้จริงและสถาปัตยกรรมที่ทาสีมาบรรจบกัน

ดังที่เราได้กล่าวไว้ว่า Santa Maria del Fiore เป็นไข่มุกหลักของฟลอเรนซ์ ดูเหมือนว่าเธอกำลังรวบรวมฟลอเรนซ์ คุณสามารถมองเห็นเมืองฟลอเรนซ์จากด้านบนได้ แต่ไม่ว่าคุณจะมองจากมุมไหน คุณจะได้เห็นมหาวิหารแห่งนี้เป็นอันดับแรก คุณสามารถมองเห็นเมืองฟลอเรนซ์ได้จากบนเครื่องบิน และอาสนวิหารแห่งนี้ก็ยังคงตั้งตระหง่านเหนือใครๆ และยังคงตั้งตระหง่านอยู่ด้วยโดมอันงดงาม ตอนนี้เราจะพูดถึงโดม

Santa Maria del Fiore หรือ Duomo ตามที่ชาวอิตาลีมักเรียกว่ามหาวิหาร ได้รับการออกแบบให้มีขนาดใหญ่มาก มันถูกสร้างขึ้นเมื่อหนึ่งศตวรรษก่อน มากกว่าหนึ่งศตวรรษที่ผ่านมาด้วยซ้ำ ใช้เวลาสร้าง 140 ปี ตั้งแต่ปี 1296 และแล้วเสร็จในปี 1436 หรือเกือบหนึ่งศตวรรษครึ่ง สร้างขึ้นโดยอาร์โนลโฟ ดิ กัมบิโอ ตั้งแต่แรกเริ่ม ชาวฟลอเรนซ์ซึ่งในขณะนั้นยังคงเป็นชุมชนชาวฟลอเรนซ์ ได้ทำให้มหาวิหารแห่งนี้มีขนาดใหญ่ขึ้นเพื่อให้ชาวเมืองทุกคนสามารถอยู่ในอาสนวิหารแห่งนี้ได้ และในความคิดของฉันตอนนั้นมี 90,000 นั่นก็ถือว่าค่อนข้างมากแล้ว

อาสนวิหารแห่งนี้สร้างขึ้นบนสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ และย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 4-5 อาสนวิหารแซ็งเรปาราตา ผู้อุปถัมภ์เมืองฟลอเรนซ์ ผู้พลีชีพ ได้ถูกสร้างขึ้นบนเว็บไซต์นี้ และที่นี่นักโบราณคดีในปี 1965 ได้พบสุสานของพระสันตปาปาและบาทหลวง ตั้งแต่สมัยแรกเริ่ม แท้จริงแล้วมันเป็นศาลเจ้า

แต่แน่นอนว่าเมื่อถึงศตวรรษที่ 13 วิหารคริสเตียนในยุคแรกๆ แห่งนี้ก็ทรุดโทรมลง และอาร์โนลโฟ ดิ กัมบิโอต้องสร้างอาสนวิหารขนาดใหญ่แห่งนี้เพื่อรองรับคนทั้งเมือง แน่นอนว่านี่ไม่ใช่เรื่องใหม่เพราะในความเป็นจริงแล้วมหาวิหารกอธิคขนาดใหญ่ของยุโรปได้รับการออกแบบมาเพื่อสิ่งนี้ แต่ในอิตาลีนี่เป็นกรณีแรกของมหาวิหารขนาดใหญ่ จิออตโตเข้ามามีส่วนร่วมในการก่อสร้างอาสนวิหารแห่งนี้ในเวลาต่อมา แต่เขาจำกัดตัวเองอยู่เพียงความจริงที่ว่าพวกเขาเริ่มสร้างหอระฆังตามการออกแบบของเขา และถึงอย่างนั้นเขาก็ยังสร้างไม่เสร็จ หลังจากบรูเนลเลสกี, วาซารี, ทาเลนติ, ลอเรนโซ กิแบร์ติ และอีกหลายคนมีส่วนช่วยที่นี่ แต่แน่นอนว่าสิ่งที่บรูเนลเลสกีทำนั้นเหนือกว่าทุกสิ่ง เพราะเขาสามารถทำสิ่งที่ไม่มีใครทำได้ เพราะมหาวิหารอยู่ใต้ซุ้มโค้ง และทุกอย่างก็ติดอยู่ - ยังไม่ชัดเจนว่าจะปกปิดได้อย่างไร

มหาวิหารขนาดใหญ่แห่งนี้อยู่ข้างใน คุณสามารถเห็นความสูงของมัน ความสูงของมหาวิหารฟลอเรนซ์คือ 114 เมตร ยาว 153 เมตร กว้าง 90 เมตร อันที่จริง อาสนวิหารหลังใหญ่ซึ่งอยู่ใต้ซุ้มโค้งนี้ตั้งตระหง่านมาเกือบ 100 ปีแล้ว เพราะไม่มีใครรู้ว่าจะปกปิดมันอย่างไร ในด้านหนึ่ง ชาวอิตาลีมักจะพยายามจำลองโดมของวิหารแพนธีออนอยู่เสมอ สำหรับพวกเขา วัฒนธรรมโบราณ สถาปัตยกรรมโบราณเป็นสัญญาณ พวกเขาไม่ต้องการคลุมเต็นท์แบบโกธิกเพราะอาคารหลังนี้ค่อนข้างเปลี่ยนจากแบบโรมันเป็นแบบโกธิก และโดยทั่วไปอย่างที่ฉันบอกไปแล้วว่าพวกเขาไม่ชอบสไตล์โกธิค นั่นคือพวกเขาต้องการโดม แต่ไม่มีใครสามารถรับมือกับโดมนี้ได้ และบรูเนลเลสกีก็จัดการกับเรื่องนี้

ในปี 1418 Signoria แห่งฟลอเรนซ์ได้ประกาศการแข่งขัน มีเพียงช่างฝีมือชาวฟลอเรนซ์เท่านั้นที่ได้รับอนุญาตให้เข้าร่วม เนื่องจากการก่อสร้างโดมถือเป็นเรื่องรักชาติ นั่นคือเป็นเกียรติอย่างยิ่งของชาวฟลอเรนซ์ที่ได้รับมือกับโดมแห่งนี้ในที่สุด ผู้ชนะจะได้รับรางวัล 200 ฟลอรินทองคำและเกียรติยศอันเป็นนิรันดร์ โดยทั่วไปแล้ว 200 ฟลอรินทองคำ - มันมาก เงินก้อนใหญ่สำหรับช่วงเวลานั้น เป็นอีกครั้งที่โครงการของ Brunelleschi และ Ghiberti ได้รับการยอมรับว่าดีที่สุด เป็นอีกครั้งที่เพื่อนและคู่แข่งของเขาข้ามเส้นทางของเขา แต่ในความเป็นจริง Brunelleschi รู้ปัญหานี้มาเป็นเวลานานและทำงานเกี่ยวกับแนวคิดเรื่องโดมมาเป็นเวลานาน ดังนั้นเขาจึงไม่ต้องการแบ่งปันชื่อเสียงหรือร่วมงานกับใครเลยเป็นอีกครั้ง

แต่ปรากฎว่าแม้ว่า Ghiberti จะเริ่มมาที่สถานที่ก่อสร้างด้วยกันเนื่องจากเขาเต็มไปด้วยโครงการอื่น ๆ เขาก็ได้รับชื่อเสียงหลังจากพิธีศีลจุ่ม "Paradise Gate" และเขามีจำนวนมาก เขายังคงมีส่วนร่วมน้อยลงในอาสนวิหาร อันที่จริงเพื่อความพอใจของบรูเนลเลสกี และในท้ายที่สุด สองสามปีผ่านไป เขาก็หยุดปรากฏตัวที่สถานที่ก่อสร้างเลย ดังนั้นบรูเนลเลสกียังต้องทำทุกอย่าง

ตำนานยังกล่าวอีกว่า ณ จุดหนึ่ง Brunelleschi แสร้งทำเป็นป่วยเพื่อใส่ร้ายเพื่อนของเขา เพราะเมื่อพวกเขามาขอคำแนะนำหรือถามว่าสถานการณ์เป็นอย่างไรบ้าง เขามักจะส่งไปหา Ghiberti และพูดว่า: "เอาล่ะ ดูสิ เรากำลังทำอะไรอยู่ที่นั่น ?” “เราพัฒนามันร่วมกัน” และเนื่องจากกิแบร์ติแทบไม่ได้เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้ เขาจึงไม่สามารถตอบอะไรได้เลย และโดยทั่วไปแล้วคนที่จ่ายเงินก็หมดความสนใจใน Ghiberti และมุ่งความสนใจไปที่ Brunelleschi มากขึ้นเรื่อยๆ

นี่คือแบบจำลองไม้ของโดมนี้ ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างอัศจรรย์ และที่นี่ คุณจะเห็นว่าแนวคิดของบรูเนลเลสกีทำงานอย่างไร แต่ก่อนที่จะสร้างแบบจำลองไม้ตามที่นักเขียนชีวประวัติของเขากล่าวว่า Brunelleschi วาดโดมขนาดเท่าจริงบนฝั่งทรายแห่งหนึ่งของ Arno นั่นคือเขาวาดภาพแบบจำลองนี้บนทรายแล้วจึงเข้าใจบางส่วน เรื่องของวิศวกรรม เพราะว่ามันเป็นการตัดสินใจทางวิศวกรรมมากกว่าการตัดสินใจทางสถาปัตยกรรม ดังนั้น Ghiberti อาจไม่สามารถรับมือกับมันได้ แต่ Brunelleschi ทำได้ และตอนนี้เขาเข้าใจแล้วว่าจำเป็นต้องทำอะไร

มีปัญหาที่ยากมากสองข้อที่นี่ ความสูงอันมหาศาลไม่ได้หมายถึงนั่งร้านใดๆ ที่นี่ กล่าวคือ นั่งร้านจะมีราคาสูงกว่าโดม แล้วก็มีโครงนั่งร้านขนาดใหญ่พวกนี้ มันยากที่จะสร้างมันขึ้นมา มีคนแนะนำให้วางกองทรายไว้ภายในอาสนวิหารเพื่อให้คนงานปีนขึ้นไปที่นั่นได้

บรูเนลเลสชิ ผู้ชื่นชอบกลไก เสนอให้ทำสิ่งที่แตกต่างออกไป นั่นคือ ทำงานโดยไม่ใช้นั่งร้าน นั่งร้านถูกสร้างขึ้นที่ด้านบนสุดเท่านั้นเพื่อให้คนงานสามารถอยู่ด้านบนได้ นอกจากนี้ เขายังเสนอระบบกลไกเพื่อให้มีการจัดหาอิฐที่นั่น และไม่เพียงแต่อิฐเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอาหารให้กับคนงานด้วย เพื่อที่พวกเขาจะได้ไม่ลงมาเลย และพวกเขาก็โล่งใจที่นั่นด้วย เพราะการขึ้นและลงนั้นกินเวลามหาศาล และอีกครั้ง ทั้งเงิน ความสูญเปล่า และความพยายาม และอื่นๆ และกลไกเหล่านี้ช่วยให้เขาสร้างโดมโดยไม่ต้องใช้นั่งร้าน

นอกจากนี้เขายังทำให้โดมมีน้ำหนักเบาอีกด้วย เขาทำให้มันเป็นสองเท่า นี้สามารถเห็นได้ในภาพวาดของเขา, นี้สามารถเห็นได้ในส่วนต่างๆของวิหาร. เขาทำให้มันเหลี่ยมมุมนั่นคือในอีกด้านหนึ่งดูเหมือนว่าจะมีบางอย่างจากยอดแหลมเพราะยอดแหลมนั้นมีเหลี่ยมเพชรพลอยแบบโกธิกและจากโดมและเขายังผูกขอบเหล่านี้รอบปริมณฑลด้วยความสัมพันธ์แบบนี้

มันเป็นโมเดลที่ฉลาดมากที่ไม่มีใครเคยนึกถึงมาก่อน ขอบไม่เพียงทำงานเพื่อการขยายตัวเท่านั้น แต่ยังถูกดึงเข้าหากันด้วยสิ่งขวางกั้นดังกล่าว นอกจากนี้ โครงที่โดดเด่นเหล่านี้ยังทำให้โดมรุ่นนี้มีความยืดหยุ่นมากขึ้นอีกด้วย นั่นคือทุกสิ่งที่ Brunelleschi คิดค้นขึ้นมานั้นเป็นนวัตกรรมใหม่จริงๆ ดังนั้นแน่นอนว่าโดมทำให้เขามีชื่อเสียงมหาศาลไม่เหมือนกับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านั้น

การสร้างโดยไม่ต้องมีนั่งร้านรองรับและด้วยลิฟต์อันชาญฉลาดเหล่านี้ถือเป็นการผจญภัยในช่วงเวลานั้นเลยทีเดียว วาซารีเขียนไว้ที่นี่ว่า “ตัวอาคารได้เติบโตขึ้นจนสูงจนยากลำบากที่สุด เมื่อสูงขึ้นแล้วจึงกลับคืนสู่พื้นดินอีกครั้ง และพวกนายก็เสียเวลาไปมากเมื่อออกไปกินดื่ม และต้องทนทุกข์ทรมานจากความร้อนในวันนั้นอย่างมาก แต่ฟิลิปโปสร้างมันในลักษณะที่เปิดห้องรับประทานอาหารพร้อมห้องครัวบนโดมและขายไวน์ที่นั่น ดังนั้นจึงไม่มีใครออกจากงานจนถึงค่ำซึ่งสะดวกสำหรับพวกเขาและเป็นประโยชน์ต่อธุรกิจอย่างยิ่ง

เมื่อเห็นว่างานเป็นไปด้วยดีและกำลังไปได้ดี ฟิลิปโปก็ได้รับแรงบันดาลใจมากจนทำงานอย่างไม่เหน็ดเหนื่อย ตัวเขาเองได้ไปที่โรงอิฐซึ่งมีการนวดอิฐเพื่อดูและนวดดินเหนียวสำหรับตัวเขาเองและเมื่อถูกไล่ออกแล้ว ด้วยมือของฉันเองคัดเลือกอิฐด้วยความขยันอย่างที่สุด เขาเฝ้าดูช่างก่อหินเพื่อให้หินไม่มีรอยแตกร้าวและแข็งแรง เขาให้แบบจำลองไม้ค้ำและข้อต่อที่ทำจากไม้ ขี้ผึ้ง หรือแม้แต่รูตาบากา และเขาก็ทำแบบเดียวกันกับช่างตีเหล็ก”

วาซารีอธิบายถึงกระบวนการนี้โดยที่เขาทุ่มเททุกอย่างและทำให้งานง่ายขึ้น และทำด้วยวิธีใหม่โดยสิ้นเชิง ยิ่งไปกว่านั้นเขายังวางอิฐไม่ตรง แต่มีความโน้มเอียงเล็กน้อยซึ่งทำให้มีโครงสร้างที่มั่นคงมากขึ้นทั้งแข็งแรงและเบากว่า ดังนั้นแน่นอนว่าเมื่อสร้างโดมและใช้เวลาไม่ต่ำกว่า 14 ปี ในปี 1420 เขาก็เริ่มทำงานและเสร็จในปี 1434 แน่นอนว่าในปีแรกทุกคนกังวลมากเพราะไม่เข้าใจสิ่งที่เขาทำ กำลังทำอยู่ ไม่เข้าใจว่าเขาจะทำทั้งหมดได้อย่างไร มีข่าวลือด้วยซ้ำว่า Medici จะหยุดให้ทุนแก่เขา แต่สุดท้ายเมื่อเรื่องเริ่มร้อนแรง ทุกคนก็แปลกใจเท่านั้น แต่แน่นอนว่าเวลาผ่านไปนานมากแล้วที่โดมจะส่องแสงในที่สุด

ในปี 1466 ตะเกียงก็เสร็จสมบูรณ์ซึ่งเป็นป้อมปืนขนาดเล็ก และในปี 1469 ตะเกียงก็ได้รับการสวมมงกุฎด้วยลูกบอลทองคำซึ่งสร้างโดย Andrea Verrocchio อาจารย์ของ Leonardo อย่างที่ฉันบอกไปว่ามหาวิหารฟลอเรนซ์มีขนาดใหญ่มาก เป็นที่สองรองจากมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในโรม แต่ดูเหมือนจะไม่ใหญ่โตเท่ากับมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์เพราะสัดส่วนของตัวมหาวิหารและโดมนั้นค่อนข้างสง่างาม

ในปี 1436 ผู้ลงนามในเมืองฟลอเรนซ์หันไปหาสมเด็จพระสันตะปาปายูจีนีสที่ 4 ซึ่งในเวลานั้นพบว่าตัวเองอยู่ในฟลอเรนซ์เพราะเขาหนีออกจากโรม ที่นั่นในกรุงโรมมีการต่อสู้กันอย่างต่อเนื่องระหว่างพระสันตปาปาและพระสันตะปาปา เขาถูกเนรเทศในฟลอเรนซ์ และแน่นอนว่าชาวฟลอเรนซ์ใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้เพื่อให้สมเด็จพระสันตะปาปาอุทิศอาสนวิหาร ในวันที่ 25 มีนาคม ตามการประกาศของปี 1436 อาสนวิหารแห่งนี้ได้รับการถวาย

โดมไม่ใช่การซ้ำซ้อนของวิหารแพนธีออนหรือสิ่งอื่นใด เขาเป็นต้นฉบับมาก ยิ่งไปกว่านั้น ในทางปฏิบัติแล้วไม่มีใครพูดซ้ำอีกในภายหลัง ในมอสโกมีอาคารแห่งหนึ่งซึ่งน่าแปลกที่ทำซ้ำโดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟีโอเร นี่คือวิหารของอาราม Ivanovo ใน Kitai-Gorod ที่น่าสนใจมากคือในศตวรรษที่ 19 มีความพยายามที่จะสร้างอาคารที่น่าทึ่งนี้ซ้ำในขนาดที่เล็กลง

เป็นที่น่าสนใจว่าอาคารหลังนี้มีความเชื่อมโยงกับรัสเซียด้วยความจริงที่ว่าคณะผู้แทนของคริสตจักรรัสเซียที่มาถึงสภาเฟอร์ราโร-ฟลอเรนซ์ซึ่งสรุปการรวมกลุ่มนั้นมีเกือบ 200 คน และหนึ่งในสมาชิกของคณะผู้แทนนี้ได้ทิ้งบันทึกไว้ และต่อมาในรัสเซียบันทึกของเขาก็มักจะถูกเขียนใหม่ พวกเขาประสบความสำเร็จอย่างมาก นี่คือ “การอพยพของอับราฮัมแห่งซุซดาล รวบรวมระหว่างการเดินทางของสถานทูตรัสเซียไปยังอาสนวิหารเฟอร์ราโร-ฟลอเรนซ์” นั่นแหละที่เรียกว่าชื่อยาวขนาดนั้น และอับราฮัมแห่งซุซดาลคนนี้บรรยายถึงมหาวิหารแห่งนี้ แต่แน่นอนว่า เขาอธิบายมันไม่ได้เป็นเชิงสุนทรีย์มากนัก เนื่องจากเขารู้สึกทึ่งกับแนวคิดทางวิศวกรรม โดยทั่วไปคือโดมแห่งนี้เอง และยิ่งกว่านั้น เขารู้สึกทึ่งกับความจริงที่ว่าเขาเห็นความลึกลับที่บรูเนลเลสชีได้ออกแบบไว้ที่นี่ด้วย

ดังที่ฉันได้กล่าวไปแล้ว Brunelleschi ชอบกลไกเป็นอย่างมาก และในเวลานั้นทุกคนก็ชื่นชอบกลไกทุกประเภท เครื่องจักรในการยก นาฬิกาปลุกแบบไขลาน และอื่นๆ สมมติว่าในวันหยุดการประกาศพวกเขาทำเรื่องลึกลับโดยมีทูตสวรรค์องค์หนึ่งบินลงมาด้วยความช่วยเหลือของกลไกการยกบินขึ้นไปใต้โดมแล้วลงมาที่พระแม่มารี และสิ่งนี้ทำให้อับราฮัมแห่งซุซดาลประทับใจมากจนเขาบรรยายทั้งหมดนี้ไว้ในบันทึกของเขา และต่อมาก็ถูกคัดลอกในอารามหลายแห่ง และห้องสมุดของอารามมีต้นฉบับบันทึกมากมายจากอับราฮัมแห่งซุซดาลซึ่งบรรยายถึงกลไกของบรูเนลเลสกี คุณเห็นไหมว่า มีความเชื่อมโยงที่น่าสนใจกับรัสเซียที่นี่ด้วย

ด้านหน้าของอาสนวิหารเสร็จสมบูรณ์ เสร็จสมบูรณ์ และตกแต่งตามบรูเนลเลสกี โดยทั่วไปอาสนวิหารต่างๆ ในยุโรป อาสนวิหารหลายแห่งถูกสร้างขึ้นมาเป็นเวลาหลายศตวรรษ อันนี้ก็ไม่มีข้อยกเว้นเพราะว่า ดูทันสมัยการหุ้มหินอ่อนนี้เกิดขึ้นเฉพาะในปี พ.ศ. 2430 ตามการออกแบบของ Emilio de Fabris อาสนวิหารตกแต่งด้วยหินอ่อนสามสี ได้แก่ สีขาว สีเขียว และสีชมพู เห็นได้ชัดว่าพวกเขาได้รับคำแนะนำจากสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มซึ่งก่อนหน้านี้ปูกระเบื้อง

และในบรรดาผู้มีพระคุณที่มีส่วนทำให้มหาวิหารเสร็จสมบูรณ์ในศตวรรษที่ 19 คือ Demidov นักอุตสาหกรรมเพื่อนร่วมชาติของเรา ตราอาร์มของพระองค์วางอยู่ทางด้านขวาของทางเข้าหลัก จึงน่าสนใจมากที่ชะตากรรมของรัสเซียและอิตาลีเกี่ยวพันกันเช่นนี้

แต่ซานตามาเรีย เดล ฟิโอเรไม่ได้เป็นเพียงโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมเพียงแห่งเดียวของบรูเนลเลสคี แม้ว่าอาจจะเป็นโครงสร้างหลักก็ตาม โดมนี้ดูเหมือนจะทำให้ภาพพาโนรามาของเมืองฟลอเรนซ์ทั้งหมดสมบูรณ์ นี่ไม่ได้เป็นการบอกว่านี่คือเชอร์รี่บนเค้ก แน่นอนว่ายังมีอะไรอีกมากมาย แต่ถ้าไม่มีโดมนี้ ฟลอเรนซ์ก็จะดูไม่เหมือนที่เป็นอยู่ในตอนนี้

ผู้ก่อตั้งประเพณีสถาปัตยกรรม

ลองดูอาคารอื่น ๆ ที่น่าสนใจไม่น้อยของ Brunelleschi เพราะแปลกพอที่ Florentines ให้ความสำคัญกับกลไกของเขามากกว่าและแน่นอนว่าวันนี้เราเข้าใจว่าเขาเป็นสถาปนิกที่ยิ่งใหญ่ เขาทำ ชนิดใหม่สถาปัตยกรรมที่มีพื้นฐานมาจากความทรงจำโบราณดังกล่าว ก่อนอื่นนี่คือสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า เขาเริ่มสร้างมันเร็วกว่าที่เขาเริ่มทำงานบนโดมของซานตามาเรีย เดล ฟิโอเรเล็กน้อย สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าหรือ Ospedale degli Innocenti นั่นคือที่พักพิงของผู้บริสุทธิ์ ที่พักพิงของเด็กทารกผู้บริสุทธิ์ เด็กที่ถูกทิ้งไว้โดยไม่มีพ่อแม่ถูกเก็บไว้ที่นี่ และจนถึงศตวรรษที่ 19 มันก็ทำหน้าที่ได้อย่างแม่นยำในฐานะนี้

เราสามารถพูดได้ว่านี่เป็นครั้งแรกจริงๆ อาคารสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เนื่องจากโดมของซานตามาเรีย เดล ฟิโอเรเป็นสิ่งประดิษฐ์พิเศษของบรูเนลเลสกี จึงเป็นสิ่งที่สวยงามมาก แต่ก็พิเศษ แต่สิ่งที่เริ่มต้นประเพณีทางสถาปัตยกรรมคือ Ospedale degli Innocenti

นี่คืออาร์เคดแบบเบา ๆ ฉันจะบอกว่าหรูหรามากให้ทางออกที่สวยงามไปยังจัตุรัสตกแต่งด้วยรูปภาพด้านบนเหรียญที่มีรูปแกะสลักของเด็กทารก

แน่นอนว่ายังมีโบสถ์ซานลอเรนโซอันโด่งดังซึ่งต่อมาได้กลายเป็นสุสานของครอบครัวเมดิชิ ก่อนที่จะเสร็จสิ้นสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า บรูเนลเลสกีได้เริ่มทำงานในสถานที่ศักดิ์สิทธิ์เก่าแก่ของมหาวิหารซานลอเรนโซแล้ว นั่นคือซานลอเรนโซมีมหาวิหารอยู่แล้ว แต่จำเป็นต้องเปลี่ยนใจเลื่อมใส เมดิชิได้มอบคำสั่งที่สำคัญมากเช่นนี้ให้กับเขาแล้ว เนื่องจากมหาวิหารซานลอเรนโซนั้นถูกสร้างขึ้นในปี 393 แน่นอนว่ามันถูกสร้างใหม่ในภายหลังหลายครั้ง แต่ที่นี่เขาทำซ้ำโดมนี้ซ้ำบางส่วน แต่แน่นอนว่าไม่ใช่ในรูปแบบที่ยอดเยี่ยมเพราะต้องครอบคลุมขนาดที่เล็กกว่าและไม่จำเป็นต้องใช้ความพยายามทางวิศวกรรมเช่นนี้ที่นี่ อย่างไรก็ตาม ที่นี่ในโบสถ์ที่เก่าแก่ที่สุดแห่งหนึ่งในฟลอเรนซ์ จึงมีคำสั่งที่สำคัญเช่นนี้เกิดขึ้น จากนั้นเราจะเห็นผลงานของ Donatello ที่นี่ และผลงานของ Michelangelo จะเป็นสุสานของ Medici ในทางปฏิบัติ ส่วนใหญ่ครอบครัวเมดิชิในเวลานี้ ตั้งแต่โคซิโมผู้อาวุโสไปจนถึงโคซิโมที่ 3 จะถูกฝังที่นี่

ที่นี่เขาใช้หมายจับ นี่เป็นสิ่งสำคัญมากเช่นกัน โดยทั่วไปเขาจะแนะนำคำสั่งซึ่งเป็นคำสั่งโบราณ ดูเหมือนว่าจะปลูกฝังความรักให้กับระเบียบโบราณ ก่อนหน้านี้ สถาปนิกเคยใช้เสาที่มีตัวพิมพ์ใหญ่มาก่อน และบรูเนลเลสชิแนะนำลำดับที่ชัดเจนเช่นนี้ตามสัดส่วนโบราณ มันเป็นระเบียบ บางทีอาจมากกว่าสิ่งอื่นใด และแน่นอนว่าส่วนโค้งเหล่านี้เชื่อมโยงอาคารของเขากับอาคารในสมัยโบราณ

อาคารที่สำคัญมากอีกแห่งหนึ่งของ Brunelleschi คือโบสถ์ Pazzi ในปี 1429 ตามคำสั่งของครอบครัว Florentine Pazzi ที่ร่ำรวย Brunelleschi เริ่มสร้างโบสถ์ในบริเวณลานของโบสถ์ Santa Croce ฉันขอเตือนคุณว่า Pazzi ก็เป็นครอบครัวที่ค่อนข้างร่ำรวยและมีอิทธิพลเช่นกัน เหล่านี้คือคู่แข่งของเมดิชิ และน่าเสียดายที่ Brunelleschi ไม่ได้สร้างอาคารหลายหลังให้เสร็จ รวมถึงอาคารหลังนี้ด้วย แต่ Pazzi เองก็สร้างไม่เสร็จเช่นกัน สิ่งนี้อาจไม่มีบรูเนลเลสกีด้วยซ้ำเพราะในปี 1478 พวกเขาวางแผนต่อต้านเมดิชิและจากนั้นการฆาตกรรมอันโด่งดังของจูเลียโนก็เกิดขึ้น น้องชายลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่ และแม้ว่าจะมีความสูญเสียและโศกนาฏกรรมดังกล่าวเกิดขึ้นในครอบครัว Medici แต่ Medici ก็สามารถระงับการสมรู้ร่วมคิดนี้ได้และแน่นอนว่าชะตากรรมของ Pazzi ก็ถูกตัดสินแล้ว พวกเขาถูกไล่ออกและถูกปฏิบัติอย่างโหดร้าย แต่ถึงกระนั้น โบสถ์ Pazzi ก็ยังคงอยู่ตามที่คิด บางทีอาจสร้างเสร็จแล้วโดยปรมาจารย์คนอื่น ๆ แต่อย่างที่ Brunelleschi คิดขึ้นมา และที่นี่เช่นกัน คุณสามารถเห็นตรรกะนี้ ความเรียบง่ายที่บรูเนลเลสชีพยายามสร้างในอาคารของเขา จังหวะที่ชัดเจน และสัดส่วน นี่คือสิ่งที่เขาแนะนำ และนี่คือสิ่งที่ปรมาจารย์คนอื่นๆ จะเลียนแบบในภายหลัง

นี่แหละโดม เพราะก่อนหน้านั้นแน่นอนว่าสิ่งต่างๆ ไม่ค่อยดีนักกับโดมในยุโรป ชาวไบแซนไทน์รู้วิธีสร้างโดม ในศิลปะและสถาปัตยกรรมคริสเตียนตะวันออก โดมมีความโดดเด่น ขอให้เราจำโดมของโบสถ์ Hagia Sophia ที่มีชื่อเสียงในกรุงคอนสแตนติโนเปิลซึ่งพวกเขาบอกว่ามันถูกห้อยด้วยโซ่สีทองขึ้นไปบนท้องฟ้า นี่คือพื้นที่ครอบคลุมขนาดใหญ่ แน่นอนว่าพวกเขาไม่รู้ว่าต้องทำอย่างไร อย่างน้อยก็จนกระทั่งบรูเนลเลสคี และแน่นอนว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูงอาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์ในโรมจะเป็นตัวอย่างของโดมอันงดงาม

แต่ที่นี่ แน่นอนว่ามีอาคารขนาดเล็กกว่าขนาดเท่ามนุษย์ แต่ทั้งหมดถูกสร้างขึ้นตามสัดส่วน ซุ้มประตู โดม เหรียญรางวัล และอื่นๆ ที่สวยงามมาก ที่นี่คือโบสถ์ Pazzi ด้านหน้าอาคารที่เรียบง่ายมาก ยังคล้ายคลึงกับสมัยคริสเตียนยุคแรกมากกว่าสมัยโบราณอีกด้วย

และนี่คือส่วนด้านใน ฉันจะพูดว่านักพรตขาวดำโดยมีชิ้นส่วนเล็ก ๆ ของ majolica แทรกโดย Luca della Robbia นี่เป็นพื้นที่ใหม่ ในทางปฏิบัติ เขาสร้างพื้นที่ทางสถาปัตยกรรมใหม่

และอาคารอีกหลังหนึ่งซึ่งเขายังสร้างไม่เสร็จก็คือห้องปราศรัยของโบสถ์ซานตามาเรียเดกลิแองเจลี ที่นี่เขากลับคืนสู่รูปแบบที่ซับซ้อนซึ่งเป็นที่รู้จักตั้งแต่สมัยคริสเตียนยุคแรก นั่นคือรูปแปดเหลี่ยม อาคารทรงโดมที่มีห้องด้านข้างแปดห้อง แต่ละห้องถูกขยายเพิ่มเติมด้วยช่องครึ่งวงกลม นั่นคือมันดูเหมือนง่ายมาก แต่จริงๆ แล้วมันก็มีสิ่งที่น่าสนใจในตัวเอง ที่น่าสนใจคือจากด้านนอก ต้องขอบคุณการขยายตัว ทำให้รูปแปดเหลี่ยมกลายเป็นรูปหกเหลี่ยม และรูปปั้นที่เป็นสัญลักษณ์ของศิลปศาสตร์ควรจะยืนอยู่ที่นั่น นั่นคือนี่เป็นอนุสรณ์สถานที่น่าสนใจในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งควรมีความคิดเกี่ยวกับศิลปะที่ถวายเกียรติแด่พระเจ้าและมนุษย์

โบสถ์ Santo Spirito ก็สร้างโดย Brunelleschi เช่นกัน เริ่มแล้วเหมือนกันแต่ยังไม่จบ แต่ที่นี่บางทีอาจมีความสนใจทางสถาปัตยกรรมน้อยกว่า

และ Palazzo Pitti ก็เป็นอีกวังหนึ่ง เราเริ่มต้นด้วย Palazzo Medici Riccardi ซึ่งเป็นหนึ่งในอาคารฆราวาสแห่งแรกๆ ที่นี่เราเห็นวังอีกแห่งคือ Palazzo Pitti ซึ่ง Filippo Brunelleschi เองก็สร้างไม่เสร็จเช่นกัน แต่เรายังเห็นอีกว่าสไตล์โบราณนี้มีชัยชนะ สไตล์นี้มุ่งเน้นไปที่โรมไม่ใช่แม้แต่กรีซ แต่โดยเฉพาะต่อโรมเพราะสำหรับพวกเขาแล้ว สมัยโบราณ แน่นอนว่ามีความเกี่ยวข้องกับโรม ถ้าโบราณวัตถุสำหรับศิลปะคริสเตียนตะวันออกเกี่ยวข้องกับกรีซแน่นอนว่าก็มีโบราณวัตถุของตัวเอง - โรม และสิ่งปลูกสร้างที่โหดร้ายดังกล่าวยังคงมีอยู่ต่อไป และแม้แต่บรูเนลเลสกีผู้แนะนำสถาปัตยกรรมที่เบากว่าก็สร้างบ้านแบบนี้

ลูก้า พิตติ ด้วยนะ ตัวละครที่น่าสนใจพ่อค้าผู้มั่งคั่งที่ต้องการทำลายล้าง Medici ทั้งทางการเมืองและเศรษฐกิจ แต่เขาก็ทำไม่สำเร็จเช่นกันเพราะคู่แข่งทั้งหมดของ Medici ประสบความล้มเหลวไม่ช้าก็เร็ว

และแน่นอนว่า ปิดท้ายอีกครั้งด้วยภาพเหมือนของ Brunelleschi ซึ่งทำโดย Andrea Cavalcanti บรูเนลเลสกีเสียชีวิตในปี 1446 ดังที่วาซารีเขียนว่า “ในวันที่ 16 เมษายน เขามีชีวิตที่ดีขึ้นหลังจากทำงานหนักมากมายในการสร้างสรรค์ผลงานเหล่านั้น ซึ่งเขาได้รับชื่อเสียงอันรุ่งโรจน์บนโลกและสถานที่พักผ่อน”

Filippo Brunelleschi ถูกฝังอยู่ในมหาวิหารฟลอเรนซ์ ซึ่งเป็นโดมที่ทำให้เขาโด่งดัง คำจารึกบนหลุมศพของเขาอ่านได้ดังนี้: “สถาปนิกฟิลิปโปผู้กล้าหาญในงานศิลปะของเดดาลัสนั้นพิสูจน์ได้จากโดมอันน่าทึ่งของวิหารที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา และด้วยเครื่องจักรมากมายที่ประดิษฐ์ขึ้นโดยอัจฉริยภาพอันศักดิ์สิทธิ์ของเขา” เอ็กซ์ไซเมอร์คลินิก

คุณคงเห็นว่าคนรุ่นเดียวกันและลูกหลานของเขาชื่นชมจิตใจด้านวิศวกรรมและเครื่องจักรของเขาอย่างมาก ท้ายที่สุดเขาทำอะไรมากมายให้กับกองเรือเขาจดสิทธิบัตรกลไกมากมายซึ่งใช้ในอุตสาหกรรมแล้ว เมื่อเราพูดถึงชายยุคเรอเนซองส์ที่มีความสามารถรอบด้าน แน่นอนว่าคือ Filippo Brunelleschi โดยหลักๆ แล้วคือ Filippo Brunelleschi

วาซารีเขียนเกี่ยวกับเขา:“ ปิตุภูมิเสียใจอย่างไม่มีที่สิ้นสุดเพราะเขาซึ่งจำและชื่นชมเขาหลังความตายมากกว่าในช่วงชีวิต เขาถูกฝังพร้อมกับพิธีกรรมงานศพที่น่านับถือที่สุดและเกียรติยศทุกประการในซานตามาเรียเดลฟิโอเร แม้ว่าสุสานของครอบครัวจะอยู่ในซานมาร์โกก็ตาม ฉันคิดว่าอาจกล่าวได้เกี่ยวกับเขาว่าตั้งแต่สมัยกรีกและโรมันโบราณจนถึงปัจจุบัน ไม่มีศิลปินคนใดที่โดดเด่นและแตกต่างไปกว่าเขาอีกแล้ว”

นี่คือวาซารีพูด แม้ว่าเขาจะชอบที่จะเผยแพร่คำชมเชยแก่ศิลปินและในความเป็นจริงนี่อาจเป็นงานของ "ชีวประวัติ" ของเขา แต่เมื่อประเมินการมีส่วนร่วมของ Brunelleschi เราสามารถพูดได้ว่านี่คือชายผู้เปลี่ยนสถาปัตยกรรมและ ความคิดทางวิศวกรรมและวัฒนธรรม แม้กระทั่งความคิดของชาวอิตาลีในสมัยเรอเนซองส์