quinto circulo concepto bastante conocido. teoría musical, pero, por desgracia, no todo el mundo sabe para qué sirve y cómo se puede utilizar en su práctica musical.

Por lo general, el círculo de quintas se describe como una espiral de teclas ubicadas en el sentido de las agujas del reloj en quintas hacia arriba desde la nota C, y en el sentido contrario a las agujas del reloj en quintas hacia abajo o hacia arriba en cuartas (de ahí otro nombre para el círculo de teclas de cuarta quinta).

Aunque el círculo de quintas es de hecho un círculo de claves, su uso es mucho más amplio que simplemente encontrar el número de signos en una clave particular.

Dado que mi objetivo es brindarles la información más rica que no se encuentra en la mayoría de los libros de texto, también es necesario contarles sobre el círculo de quintas todo lo que sé o podría encontrar en fuentes adicionales.

Entonces, lo primero que debes saber es que el círculo de quintas refleja la interacción de los 12 sonidos de la escala cromática.

Como sabéis, la escala cromática es una estructura modal creada artificialmente, que prácticamente no se encuentra en forma pura, ya que no tiene centro tonal ni modal.

El despliegue de notas en un círculo de quintas se acerca más a la realidad musical.

Chromatic muestra la división más pequeña posible en nuestro sistema de música coordenadas (escala de temperamento) y es una estructura matemática, y el círculo de quintas refleja la proporción matemática de 3:2 y se basa en leyes físicas.

Mira el círculo que muestra la interacción de la cromaticidad y el círculo de quintas.

El quinto es el intervalo más perfecto después de la octava, que es 3 en la serie armónica.

Como saben, el quinto movimiento en bajo y melodía suena más completo y es la base de las cadencias, y el movimiento desde el paso 5 al primero (cuarto - la inversión del quinto) es la base de la entonación del himno.

Otro hecho interesante para los que no sabían. El piano se suele afinar en quintas.

Podemos decir que este es el intervalo más importante de la música :). Bueno, a los guitarristas también les gusta tocar quintas, porque suenan perfectamente limpios cuando se tocan con distorsión.

Y último hecho- en el primer quinto círculo fue descrito por nuestro compatriota Nikolai Pavlovich Diletsky, que no puede dejar de regocijarse. Los rusos inventaron el círculo de quintas :)

Si pasamos de la nota a las quintas, inevitablemente nos encontraremos con el fenómeno de la anarmonía de las tonalidades. Cuando las teclas consisten en los mismos sonidos, pero notas diferentes. Hice un video especial sobre esto.

Un poco sobre las cosas más obvias para aquellos que escuchan por primera vez sobre el círculo de quintas.

Moviéndonos en círculo, nos encontramos en una nueva clave, en la que el número de caracteres es siempre uno más que en la anterior. En el propio círculo, se escriben tanto los nombres de las llaves como los signos. Pero para memorizar los signos en sí, también puede usar el quinto esquema.

Los sostenidos comienzan en F# y suben en quintas.

Y los bemoles empiezan en Bb y bajan en quintas.

Por ejemplo, pensó que la nota B está a 5 pasos en quintas de la nota C, lo que significa que el número de sostenidos de la tecla es 5 y necesita construir 5 quintas desde la nota F# - F#-C#-G#-D#-A# estos serán los objetos punzocortantes que necesitamos.

Ahora hablemos de más características interesantes circulo.

Echemos un vistazo al círculo en sí y veamos qué notas rodean a C:

la derecha es g

La izquierda es F

Y estas son las teclas S y D.

Es decir, ¡el círculo se puede usar como una pista para encontrar las funciones principales en cualquier tecla!

Esta es su primera propiedad oculta.

Tonalidad y modulaciones

Otro propiedad importante El círculo de quintas es que muestra claramente la gravitación armónica de los acordes. Podemos verlo si nos movemos en un círculo en sentido contrario a las agujas del reloj. Puede notar que el acorde IV o F para Do mayor está ubicado después de la raíz, es decir, se desafina al acorde de Sib mayor.

Por esta razón, la mayoría de las revoluciones clásicas se basan en el paso del grado II al V, y no del IV. La etapa IV, por regla general, se introduce al comienzo de las construcciones, por ejemplo, I-IV-viio-III-VI-II-V. Muchos teóricos incluso sugieren considerar el grado IV como II sin la tónica.

Dado que tal interpretación es más lógica desde el punto de vista de la física y la percepción musical.

Con la ayuda del círculo de quintas, puedes construir modulaciones en progresiones, ya que las siguientes 7 teclas son las más utilizadas para modulaciones (incluidas las menores).

El movimiento en un círculo de quintas con el reemplazo de acordes con las teclas correspondientes le permite obtener el conocido swing armónico.

Por ejemplo, Em-Am-D7-G-C-F#7b5-B7

progresión de la canción Sombras en tu sonrisa y cientos de otros. El movimiento es característico del jazz. El movimiento inverso también es posible.

También más tipos complejos el movimiento de cuarta quinta se puede usar para crear secuencias modernas, pero escribiré sobre esto en un artículo separado.

Además, si nos movemos de cualquier nota 5 veces en el sentido de las agujas del reloj, obtenemos todas las notas de la escala pentatónica.

Como puede ver, el círculo de quintas es una excelente hoja de trucos para la teoría, la modulación y la memorización de claves.

tonos menores. Alteración en mayor y menor.

Alteración significa cambio.

Las accidentales son signos que cambian la nota.

Un sostenido es un signo de elevar una nota en un semitono.

Un bemol es un signo para bajar una nota en un semitono.

Becar es un signo que anula la acción de un sostenido o bemol.

Los signos son aleatorios, que se colocan cerca de la nota y actúan para un compás, y

Signos clave que se colocan en la tecla y permanecen a lo largo

toda la melodia.

El orden de aparición de los sostenidos: fa, do, salt, re, la, mi, si.

Los planos aparecen en orden inverso.

Circulo de quintas llamado sistema en el que todas las teclas son del mismo traste

dispuestas en quintas perfectas.

Las tonalidades mayores se ubican desde la nota A: hasta ch5 - teclas sostenidas,

abajo en h5 - teclas planas.

do mayor – sol mayor – re mayor – la mayor – mi mayor – si mayor

C mayor – F mayor – B mayor – E B mayor – A B mayor – D B mayor

Para determinar los signos clave en una clave menor, debe ir a

tonalidad mayor paralela y usar el círculo de quintas o

construye sobre el mismo principio un círculo de quintas de tonalidades menores de la nota la.

Pasos de alteración en mayor: II#b, IY#, YIb

en menor: II b, IY b#, YII#

BOLETO #7.

1. Las principales triadas del modo, su circulación y conexión.

triadas principales traste son tríadas construidas a partir de los pasos principales del traste.

En el grado I - tríada tónica (Т 5/3)

En el paso IY - tríada subdominante (S 5/3)

En el grado Y - tríada dominante (D 5/3)

Las triadas principales en mayor son mayores, en menor natural son menores. Además, en la armónica mayor aparece una subdominante menor y en la menor armónica aparece una dominante mayor.

Las triadas principales tienen inversiones.

resolución mayor menor

Т5/3 I b3 + m3 m3 + b3

Т6 III m3 + ch4 b3 + ch4

Т6|4 Y ch4 + b3 ch4 + m3

D5/3 Y T, T6/4

conexión acordes se llama la conexión entre acordes a través de una sonoridad suave. Cada voz en los acordes debe moverse suavemente, sin saltos.

Conexión de las triadas principales en do mayor:

T5|3 S6|4 T5|3 D6 T5|3 T6 S5|3 T6 D6|4 T6 T6|4 S6 T6|4 D5|3 T6|4

Las alternancias de diferentes acordes en un traste forman progresiones de acordes.

Llave. Quinto círculo de llaves.

Llave- esta es la posición de altura del traste. El concepto de tonalidad consta de dos elementos: el nombre de la tónica y el tipo de modo.
Los modos mayores del sistema temperamental forman un cierto sistema de claves entre ellos, interconectados por tetracordios comunes. Si se toma el tetracordio superior de un modo mayor dado como el tetracordio inferior de otro modo y se construye un tetracordio similar a una distancia tonal de su sonido superior, se obtendrá una escala de una nueva tonalidad mayor. Esta tonalidad se diferencia de la anterior por un signo clave, y su tónica es una quinta más alta. Si continuamos igualando los tetracordes, entonces se alineará una serie de claves, que se llama la quinta. Se puede construir una gama similar de teclas aumentando el número de pisos.

Circulo de quintas llamó a la disposición de las tonalidades mayores en el orden en que se agregaron los caracteres clave: sostenidos - arriba de las quintas puras, y bemoles - abajo de las quintas puras.

En mayor, el último sostenido aparece en el grado 7 y el último bemol en el grado 4. El orden de aparición de los sostenidos: f-do-sol-re-la-mi-si, y bemoles - en reverso: si-mi-la-re-sol-do-fa. Las claves menores, al igual que las mayores, se pueden ordenar en función del número de signos clave. En este caso, aparece un nuevo sostenido en el grado II y un bemol nuevo en el grado VI.

Teclas paralelas- estas son claves mayores y menores con el mismo signos clave. Las tónicas de estas tonalidades están a una distancia de tercera menor, en la que el sonido superior es la tónica de la tonalidad mayor. Por ejemplo, do mayor y la menor.

Claves del mismo nombre son tonalidades mayores y menores con una tónica común. Por ejemplo, do mayor y do menor.

Teclas de tercio simple- son tonalidades mayores y menores con un tono común de tercs, es decir, el tercer paso. La tonalidad menor en tal par siempre está medio paso por encima de la mayor. Por ejemplo, do mayor y do sostenido menor.

Enarmónico llaves iguales - son dos tonalidades mayores o dos tonalidades menores que tienen una escala común, que se escribe de diferente manera. La suma de los signos en tales claves es 12. Cualquier clave puede reemplazarse enarmónicamente, pero en la práctica se usan seis pares de tales claves (con cinco, seis y siete signos de clave).

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¿Cómo reproducir la misma música en menor de diferentes sonidos?

Si recuerda el círculo de quintas de las tonalidades mayores (consulte el artículo ""), entonces no le será difícil lidiar con el círculo de quintas de las tonalidades menores.

Recuerda lo siguiente:

• Las teclas relacionadas son aquellas que tienen 6 sonidos comunes.
• Las tonalidades paralelas son aquellas que tienen el mismo conjunto de alteraciones en la tonalidad, pero una tonalidad es mayor y la otra menor.
• a teclas paralelas, la tónica menor será menor en tercera menor tónicos principales.

Círculo de quintas en tonalidades menores

Las claves relacionadas de la menor, así como la mayor, se encuentran a una distancia de una quinta pura entre sí. En este sentido, las tonalidades de la menor forman su propio círculo de quintas.

Conociendo el círculo de quintas de tonos mayores sostenidos, recalculamos las tónicas (las bajamos una tercera menor) y obtenemos el círculo de quintas de tonos menores sostenidos:

Y de manera similar, el quinto círculo de tonalidades bemol menores:

Al igual que mayor, menor tiene tres pares de claves iguales enarmónicas:

1. Sol sostenido menor = La bemol menor
2. Re sostenido menor = Mi bemol menor
3. A sostenido menor = B bemol menor

Al igual que el círculo mayor, el círculo menor está “feliz” de cerrarse, y en esto es ayudado por claves enarmónicas de igual sostenido. Exactamente lo mismo que en el artículo "".

Puede familiarizarse visualmente con el círculo de quintas de las tonalidades menores (disponemos las tonalidades menores en el círculo interior y las tonalidades mayores en el exterior; las tonalidades relacionadas se combinan). Su navegador debe soportar flash:

Además

Hay otras formas de calcular el círculo de quintas de las tonalidades menores. Echemos un vistazo a ellos.

1. Si recuerda bien el círculo de quintas de las tonalidades mayores, pero el método descrito anteriormente para encontrar la tónica de una tonalidad menor paralela es inconveniente por alguna razón, entonces puede tomar el grado VI para la tónica. Ejemplo: buscar una tonalidad menor paralela para G-dur (G, A, H, C, D, mi, Fa#). Tomamos el sexto paso como la tónica de la menor, esta es la nota E. ¡Eso es todo, el cálculo está terminado! Ya que encontramos el tónico precisamente paralela clave menor, entonces las alteraciones de ambas claves coinciden (en el E-moll encontrado, como en G-dur, hay un sostenido antes de la nota F).

2. No partimos del círculo mayor, sino que calculamos desde cero. Todo por analogía. Tomamos una tonalidad menor sin alteraciones, esta es A-moll. El quinto grado será la tónica de la siguiente tonalidad menor (sostenida). Esta es la nota E. Ponemos el signo accidental delante del segundo paso (nota F) de la nueva tonalidad (E-moll). Eso es todo, el cálculo ha terminado.

Resultados

te encontraste con círculo de quintas en tonalidades menores y aprendió a contar el número de signos en varias tonalidades menores.

El Círculo de Quintas (o Círculo de Quintas) es un esquema gráfico utilizado por los músicos para visualizar las relaciones entre las teclas. En otras palabras, esto manera conveniente organización de las doce notas de la escala cromática.

Quinto circulo de llaves(o círculo de cuarto quintil) - es un esquema gráfico utilizado por los músicos para visualizar las relaciones entre las teclas. En otras palabras, es una forma cómoda de organizar las doce notas de la escala cromática.

Por primera vez, el círculo de cuartas y quintas se describió en el libro "La idea de la gramática musical" de 1679 del compositor ruso-ucraniano Nikolai Diletsky.

Página del libro "Idea of ​​​​Musikian Grammar" que muestra el círculo de quintas

Puede comenzar a construir un círculo desde cualquier nota, por ejemplo, hasta. Además, moviéndonos en la dirección de aumentar el tono, reservamos un quinto (cinco pasos o 3,5 tonos). La primera quinta es C-G, por lo que la tonalidad de Do mayor es seguida por la tonalidad de Sol mayor. Luego añadimos otra quinta y obtenemos un sol-re. Re mayor es la tercera clave. Después de repetir este proceso 12 veces, eventualmente regresaremos a la tonalidad de do mayor.

El círculo de quintas se llama círculo de quintas porque también se puede construir con la ayuda de cuartas. Si tomamos la nota Do y la bajamos 2,5 tonos, también obtendremos la nota Sol.

Las notas están conectadas por líneas, la distancia entre las cuales es igual a medio tono.

Gayle Grace señala que el círculo de quintas te permite contar el número de caracteres en la clave de una clave en particular. Cada vez, contando 5 pasos y moviéndonos en el sentido de las agujas del reloj a lo largo del círculo de quintas, obtenemos una clave, cuyo número de signos agudos es uno más que en el anterior. La tonalidad en do mayor no contiene alteraciones. En la tonalidad de sol mayor hay un sostenido, y en la tonalidad de do sostenido mayor hay siete.

Para contar la cantidad de signos planos en la tecla, debe moverse en la dirección opuesta, es decir, en sentido contrario a las agujas del reloj. Por ejemplo, comenzando con un do y contando una quinta, llegarás a la tonalidad de fa mayor, en la que hay un signo bemol. La siguiente tonalidad será Si bemol mayor, en la que hay dos signos bemoles en la tonalidad, y así sucesivamente.

En cuanto a la menor, las escalas menores, idénticas a las escalas mayores en el número de signos en la tonalidad, son paralelas a las tonalidades (mayores). Determinarlos es bastante simple, solo necesita construir un pequeño tercio (1.5 tonos) por debajo de cada tónico. Por ejemplo, la clave menor paralela para C mayor sería A menor.

Muy a menudo, las tonalidades mayores se representan en la parte exterior del círculo de quintas y las tonalidades menores en la parte interior.

Ethan Hein, profesor de música en Universidad Estatal de Montclair, dice que el círculo ayuda a comprender la estructura de la música occidental diferentes estilos: Rock clásico, folk rock, pop rock y jazz.

“La mayoría de los oyentes occidentales considerarán consonantes las teclas y los acordes que están muy juntos en el círculo de quintas. Las tonalidades de La mayor y Re mayor tienen seis notas idénticas en su composición, por lo que la transición de una a otra se produce de forma fluida y no provoca sensación de disonancia. Una mayor y mi bemol mayor solo tienen una nota en común, por lo que la transición de una tonalidad a otra sonará extraña o incluso desagradable”, explica Ethan.

Resulta que con cada paso a lo largo del círculo de quintas en la escala inicial de Do mayor, uno de los tonos es reemplazado por otro. Por ejemplo, pasar de do mayor al sol mayor vecino lleva al reemplazo de un solo tono, y pasar cinco pasos de do mayor a si mayor lleva al reemplazo de cinco tonos en la escala inicial.

Entonces amigo más cercano dos claves dadas se encuentran entre sí, cuanto más cercano es el grado de su relación. Según el sistema de Rimsky-Korsakov, si una distancia de un paso entre teclas es el primer grado de relación, dos pasos es el segundo, tres pasos es el tercero. Las claves del primer grado de parentesco (o simplemente afines) incluyen aquellas mayores y menores que difieren de la clave original por un signo.

El segundo grado de parentesco incluye llaves que están relacionadas con llaves relacionadas. Del mismo modo, las llaves del tercer grado de parentesco son las llaves del primer grado de parentesco con las llaves del segundo grado de parentesco.

Es con este grado de relación que estas dos progresiones de acordes se utilizan a menudo en el pop y el jazz:

E7, A7, D7, G7, C

“En el jazz, las teclas principales suelen cambiar en el sentido de las agujas del reloj, y en el rock, el folk y el country, cambian en el sentido contrario a las agujas del reloj”, dice Ethan.

La aparición del círculo de quintas se debió a que los músicos necesitaban un esquema universal que les permitiera identificar rápidamente la relación entre tonalidades y acordes. “Si comprende cómo funciona el círculo de quintas, puede tocar fácilmente en la clave seleccionada; no tiene que seleccionar dolorosamente las notas correctas”, concluye Gale Grace. publicado