Velika važnost za pravilnu reprodukciju muzičke kompozicije imaju određene sposobnosti. I jedan od najkontroverznijih u tom pogledu je apsolutno sluh za muziku: Mišljenja naučnika o tome se i dalje razlikuju. Ali šta je on? Da li je ovo zaista ono što muzičarima treba? Hajde da shvatimo ovo.

Apsolutni sluh za muziku odnosi se na sposobnost preciznog određivanja visine zvuka bez pozivanja na bilo šta drugo. Jasna demonstracija takve sposobnosti (ili vještine, ovdje naučnici nastavljaju raspravljati) je situacija kada osoba, koja stoji leđima okrenuta klaviru, bez greške imenuje određenu notu.

Treba napomenuti da se apsolutno muzičko uho manifestuje na različite načine. Neki ljudi mogu prepoznati zvukove koje stvaraju određeni instrumenti. Za druge se to proteže na sve, uključujući zviždanje ključalog čajnika, mjaukanje mačke ili plač djeteta.

Postoji mišljenje da takva sposobnost znači poseban muzički talenat. U stvarnosti, pomaže vam da brže savladate solfeđo i preciznije prepoznajete melodije. Iako ponekad postoje problemi s ovim posljednjim: ako se djelo prenese u drugi ključ, onda ga „apsolutisti” možda više neće prepoznati. Čini im se da je riječ o drugačijem sastavu ili o grubim greškama. Osim toga, takav sluh za muziku ponekad izaziva lijenost. Pokušavaju zamijeniti posao savladavanja solfeđa, zbog čega pate vještine.

Osim toga, apsolutno muzičko uho je često pasivno. Tada osoba čuje tačno kako bi određena nota trebala zvučati, ali ne može je pravilno reproducirati. Ali kombinacija aktivnih i pasivnih sposobnosti je vrlo rijetka.

Brojna istraživanja slušnog sistema i mozga koja su sproveli naučnici pokazala su da ne postoje fiziološke razlike između onih koji imaju tu sposobnost i onih koji nemaju. A statistike prikupljene u cijelom svijetu potvrdile su da je to u velikoj mjeri stvar prakse. Tako, među narodima u čijem jeziku značenje riječi direktno zavisi od tonaliteta (kantonski, na primjer), mnogi ljudi imaju apsolutni sluh za muziku. U japanskim zimskim vrtovima ova brojka ponekad doseže 70%.

Što se tiče Evropljana, ovdje je takva sposobnost mnogo rjeđa, u prosjeku kod 1 osobe od 10.000, ljudi sa apsolutnim sluhom za muziku su u stanju i da se uključe u sviranje nekih instrumenata ili pjevanje, i općenito rade potpuno različite stvari. , na primjer, da budu graditelji ili doktori. Iako u zapadne zemlje procenat takvih ljudi u konzervatorijumima je mnogo veći.

Da li to znači da se može razviti apsolutni sluh za muziku? Da i ne. Ili bolje rečeno, sasvim je moguće ako sa djetetom počnete raditi od samog početka. rane godine. Period od 2 do 4 godine smatra se povoljnim uzrastom. Preporučljivo je da iskusni učitelji mogu raditi sa bebom. Ali istorijskih primera elokventno pokazuju: ponekad je dovoljno da dijete ima pristup pravilno podešenom instrumentu, na primjer, klaviru.

Međutim, kako starite, vaše šanse za razvoj savršenog muzičkog tona se smanjuju. Kod odrasle osobe one su jednake nuli. Međutim, to ne ometa profesionalno sviranje: za kompetentnu reprodukciju kompozicije dovoljan je relativni sluh, odnosno sposobnost određivanja intervala. Ali on se jednostavno može istrenirati.

Koji poznati kompozitor je imao apsolutni sluh za muziku?

Istorijski prvo poznati muzičar Taj koji je pokazao tako neverovatnu sposobnost bio je Mocart. Osim toga, to su i Betoven, Rostropovič i mnogi drugi. Ali u isto vrijeme i takav poznatih kompozitora, poput Vagnera, Čajkovskog ili Skrjabina, nije ga posjedovao.

Mitovi i stvarnost

Danas se i dalje vode rasprave o tome da li je apsolutna visina potrebna uspješna karijera muzičar. Većina je sklona vjerovanju da je to neobavezno stanje. Kvalitet izvođenja zavisi od mnogih faktora, uključujući sposobnost razumevanja kompozicija, želju za razvojem relativnog sluha za muziku, naporan rad, kao i strpljenje kada se radi u ovom pravcu.

Općenito, u vezi s pokrenutom temom, postoji mnogo mitova i jednostavnih nesporazuma. Da, neki ljudi zbunjuju apsolutni sluh za muziku sa mogućnošću percepcije veoma tihih zvukova. Drugi smatraju da je riječ o vještini preciznog određivanja tonaliteta zvukova prilikom poređenja. Ali ovo drugo se odnosi samo na relativni sluh, koji se može razviti tokom vremena. A neki čak impliciraju rijetku anomaliju: ljudsku sposobnost da percipira ultrazvuk. Ali, kao što možete pretpostaviti, sve ovo nema nikakve veze sa apsolutnim muzičkim sluhom.

Apsolutna visina Etimologija.

Dolazi iz lat. absolutus - neograničeno.

Karakteristike muzičkog sluha.

Mogućnost da precizna definicija visine zvukova bez njihove korelacije s drugim čulim ili pjevanim zvukovima koji imaju poznatu visinu. Preciznost apsolutnog tona je najveća u srednjim registrima, a najmanja u ekstremnim registrima. Najčešće se javlja u predškolskom i ranom djetinjstvu školskog uzrasta.

Kod pasivne apsolutne visine, visina čujnog zvuka je ispravno određena, ali se ne može reproducirati glasom prema datom imenu;

Uz aktivni apsolutni ton, zvukovi se mogu imenovati i reprodukovati po njihovoj visini.

Razlikuje se od pseudo-apsolutne visine.

Psihološki rječnik. NJIH. Kondakov. 2000.

APSOLUTNI SLUH

(engleski) apsolutna visina,savršeni pitch) - sposobnost pravilnog određivanja (ime) i reprodukcije glasom visine pojedinačnih zvukova bez njihove korelacije sa drugim zvukovima čija je visina poznata.

A. s. - nije apsolutni razvoj muzičko uho općenito, već poseban oblik percepcije zvukova. Osobe bez A. s. pod određenim uslovima mogu dobro prepoznati visinu tonova, na primjer, upoređujući dati zvuk sa najvišim ili najnižim zvukom sopstveni glas(tzv. pseudo-apsolutni ton). Osobe sa A. s. može prepoznati i pravilno imenovati muzičke tonove bez pomoćnih tonskih odnosa i „unutrašnjeg pjevanja“.

Prema istraživačima, vrijeme određivanja parcele kod osoba sa A. s. znatno kraće od onih koji nemaju ovu sposobnost (od 0,4 do 0,7 s za prve i nekoliko sekundi za druge). Preciznost A. s. maksimum u srednjim registrima i minimum u ekstremnim registrima.

Pravi se razlika između pasivne čujnosti, kada subjekt ispravno odredi visinu čujnog zvuka, ali ga ne može reproducirati glasom prema datom imenu, i aktivne isprike, kada može i imenovati i reproducirati zvukove prema njihovoj visini.

A. s. obično se otkriva u ranim školskim godinama, ponekad u predškolskom uzrastu.

Veliki psihološki rečnik. - M.: Prime-EVROZNAK. Ed. B.G. Meščerjakova, akad. V.P. Zinchenko. 2003 .

Pogledajte šta je "apsolutna visina" u drugim rječnicima:

APSOLUTNI SLUH- APSOLUTNI SLUH, sposobnost prepoznavanja A. visine čujnog zvuka. Ovim A. s. razlikuje se od relativnog sluha, čiji vlasnik ispravno prepoznaje intervale između zvučnih zvukova, odnosno njihovu relativnu lokaciju u skali, ali ne u ... ... Velika medicinska enciklopedija

apsolutna visina- muzički talenat, muzikalnost, sluh Rečnik ruskih sinonima. imenica apsolutne visine, broj sinonima: 3 muzički talent (3) ... Rečnik sinonima

APSOLUTNI SLUH- vidi čl. Muzički sluh... Veliki enciklopedijski rječnik

apsolutna visina- (muzika) – sluh, odmah, direktno određujući visinu bilo kojeg tona. Veliki rječnik strane reči. Izdavačka kuća "IDDK", 2007 ... Rečnik stranih reči ruskog jezika

Absolute Pitch- sposobnost preciznog određivanja visine zvuka bez njihove korelacije sa drugim čulim ili pjevanim zvukovima koji imaju poznatu visinu. Najčešće se javlja u predškolskom i ranom školskom uzrastu. Apsolutna tačnost nagiba... Psihološki rječnik

Apsolutna visina- Apsolutna sposobnost sluha za određivanje apsolutne visine muzički zvuci. Izražava se u sposobnosti određivanja visine tona ( muzička nota) bilo kojeg datog zvuka bez pribjegavanja upoređivanju sa zvukovima poznate visine. Najčešće... ... Wikipedia

apsolutna visina- vidi Muzički sluh. * * * APSOLUTNI SLUH APSOLUTNI SLUH, vidi čl. Muzički sluh (vidi MUZIČKI SLUH) ... enciklopedijski rječnik

APSOLUTNI SLUH- (auditivno pamćenje), termin koji označava sposobnost osobe da percipira tonove, tačnije sposobnost prepoznavanja visine svakog tona, tj. frekvencija ovih zvučnih vibracija. Često apsolutni ili kvazi-apsolutni tonovi su ... ... Collier's Encyclopedia

apsolutna visina- (auditivna memorija) pojam koji označava sposobnost osobe da percipira tonove, tačnije, sposobnost prepoznavanja visine svakog tona, tj. frekvencija ovih zvučnih vibracija. Često su apsolutni ili kvazi-apsolutni tonovi ... ... Ruski indeks k Englesko-ruski rječnik u muzičkoj terminologiji

apsolutna visina- absoliuti klausa statusas T sritis švietimas apibrėžtis Įgimtas gebėjimas skirti ir atkurti muzikos garsų aukštį. Absoliuti klausa ypač reikalinga pasirinkusiems dainavimo specialybę. atitikmenys: engl. apsolutno uho; savršeno uho vok. das apsolutno... Enciklopedinis edukologijos žodynas

Knjige

• Apsolutni sluh za muziku. Suština, priroda, geneza, način formiranja i razvoja, Berezhansky Pavel Nikolaevich. Ova knjiga daje naučno objašnjenje fenomen apsolutnog tona. Analiza rezultata prethodno provedenih istraživanja i autorovog vlastitog teorijskog i eksperimentalnog rada doveli su do... Kupite za 498 rubalja
• Apsolutni sluh za muziku. Suština, priroda, geneza, način nastanka i razvoja: udžbenik. 2. izdanje, ispravljeno i prošireno, Berezhansky P.N. Ova knjiga pruža naučno objašnjenje fenomena apsolutnog tona. Analiza rezultata prethodno sprovedenih istraživanja i samog teorijskog i eksperimentalnog rada autora dovela je do...

U ovom članku ćemo govoriti o takvom konceptu kao sluh za muziku i kako ga razviti.

Dakle, muzičko uho je sposobnost mozga da odredi visinu tona i općenito prepoznaje note, to nema nikakve veze sa običnim sluhom. Postoji zabluda da možda nemate sluha za muziku. Sigurno ste čuli kako ljudi govore: "Nemam sluha."

Dakle, svaka osoba ima sluh za muziku, neko ga ima bolje razvijen, drugi slabije.

Razvoj muzičkog sluha

Razvoj muzičkog sluha, ovo nije mit. Bolje ga je razvijati od djetinjstva, ali to vrijedi i za odrasle. Ako je osoba sposobna naučiti nove stvari, tada razvoj sluha za muziku neće postati nepremostiva prepreka.

Ako osoba ima dobro razvijen sluh za muziku, onda može razlikovati note čak i kada svira melodiju - morate zapisati note po sluhu. Ali ako je sluh za muziku slabo razvijen, onda je to vrlo teško učiniti.

Da biste provjerili koliko je vaše muzičko uho razvijeno, možete koristiti sljedeću šemu. Pušta se nekoliko različitih nota, na primjer tri, zatim se svira jedna od tih nota i treba odgovoriti koja je to nota, prva druga ili treća.

Što je veći razvoj muzičkog sluha, lakše je pogoditi note. Osoba sa slabim muzičkim sluhom neće moći pogoditi jednu od pet nota, ali sa dobrim sluhom, devet od deset je lako.

Takođe, kriterijum za razvoj muzičkog sluha je i sposobnost razlikovanja tonaliteta nota. Između nota postoji razmak, poluton ili ton. Kao rezultat toga, što se ova udaljenost bolje osjeća, to je bolje muzičko uho.

D. K. Kirnarskaya

Apsolutna visina

Posednici apsolutnog tona ili, kako ih zovu muzičari, apsolutisti , izazivaju bijelu zavist kod mnogih. Obični ljudi sa dobrim relativnim sluhom prepoznaju visinu zvukova. uporedite ih: ako im ne date standard za poređenje, onda neće moći imenovati dati zvuk, što svaki apsolutni student može lako učiniti. Suština ove sposobnosti nije u potpunosti otkrivena, a najčešća verzija se svodi na činjenicu da za vlasnika apsolutnog tona svaki zvuk ima isto određeno lice kao i tembar: jednako lako kao što obični ljudi prepoznaju glas svog rođaci i prijatelji, razlikovanje tembre, apsoluti „prepoznaju svaki pojedinačni zvuk iz vida.

Vjerovatno je apsolutna visina tona neka vrsta "super-timbralnog" sluha, kada je diskriminacija tonova toliko suptilna da utječe na svaki pojedinačni zvuk, koji je uvijek malo tanji i lakši od susjednog zvuka, ako je viši, i takođe jedva primetno „tamniji“ od susednog zvuka, ako je ispod njega. Grupa Američki psiholozi pod vodstvom Garyja Krammera, eksperimentirali su sa apsolutnim muzičarima, neapsolutnim muzičarima i ne-muzičarima. Ispitanici su zamoljeni da razlikuju tembre različiti instrumenti. Svi ljudi vrlo dobro prepoznaju tembre, pa ne čudi da su se svi ispitanici savršeno nosili sa zadatkom. Ali apsolutni studenti su odgovarali mnogo sigurnije i brže od svojih kolega muzičara ili ne-muzičara. To znači da apsolutna visina zvuka uključuje element boje ili čak u potpunosti, kako mnogi psiholozi vjeruju, ultra-finu granu zvuka. Neka introspekcija muzičara podržava „timbarsku verziju“ porekla apsolutnog tona. Kompozitor Taneyev se prisjetio: „Nota je za mene bila apsolutno dobra poseban karakter zvuk. Prepoznao sam je brzo i slobodno po ovom određenom karakteru njenog zvuka, kao što odmah prepoznajemo poznatu osobu iz vida. Već mi se činilo da nota D ima sasvim drugu, takođe sasvim određenu fizionomiju, po čemu sam je odmah prepoznao i nazvao. I tako dalje za sve ostale bilješke.”

Druga popularna verzija o prirodi apsolutnog tona ne naglašava trenutak tembarske senzacije, već trenutak supermemorije na muzičkoj visini. To je poznato obicna osoba može zapamtiti visinu određenog zvuka minut i po - nakon minut i po može otpjevati ovaj zvuk ili prepoznati ovaj zvuk među ostalim zvukovima. Muzičari imaju jače pamćenje za muzičku visinu - mogu proizvesti zvuk osam minuta nakon što ga čuju. Apsolutni ljudi neograničeno pamte visinu zvukova. Psiholog Daniel Levitin vjeruje da je apsolutna visina jednostavno dugoročno pamćenje.

Apsolutni ton može biti aktivan ili pasivan. Pasivni sluh vam omogućava da prepoznate i imenujete visinu zvuka, ali ako se od takvog apsolutnog studenta zatraži da "pjeva notu F", onda je malo vjerovatno da će je otpjevati trenutno i tačno. Vlasnik aktivne apsolutne visine tona će to učiniti bez poteškoća, a da ne spominjemo činjenicu da će lako prepoznati svaki zvuk. U raspravi o prirodi aktivnog apsolutnog tona i pasivnog apsolutnog tona, istraživači pronalaze prostor i za verziju njegovog porijekla i za tembralnu i za zvučnu. Mnogi ljudi vjeruju da je pasivno prepoznavanje zvukova zasnovano na apsolutnoj visini zvuka, a sposobnost njihove aktivne reprodukcije je zasnovano na visini tona. Pitanje o prirodi apsolutnog tona i dalje ostaje otvoreno, ali bez obzira na to šta apsolutni bacači pamte – timbar, visinu ili oboje, oni su izuzetno rijetki, jedan od hiljadu ljudi ima apsolutnu visinu;

Profesionalni muzičari, dok studiraju u muzičkim školama, fakultetima i konzervatorijumima, stalno izvode mnogo auditivnih vježbi: pišu muzički diktati, pjevajte iz nota, pogađajte sekvence akorda po sluhu. Tokom rada dirigenta, horovođe, pjevača i u naj različite vrste muzička aktivnost sluh znatno olakšava i često služi kao zgodna pomoć. Kolege sretnih apsoluta ponekad krenu da steknu apsolutnu visinu, da je razviju, čak i ako prirodno nemaju apsolutnu visinu. Tokom mnogo sati treninga, fanatici na kraju razviju željeni apsolutni zvuk i koriste ga neko vrijeme, barem u pasivnom obliku. Ali čim prestanu da treniraju, apsolutni nivo koji su stekli nestaje bez traga - veštine stečene s takvim poteškoćama ispadaju vrlo prolazne i krhke.

Dojenčad, koja su već sklona manifestacijama apsolutnog tona, mogu to naučiti čak iu ranoj dobi. aktivni oblik. Psiholozi Kessen, Levine i Wendrich zamolili su majke tromjesečnih beba da im usade posebnu ljubav prema noti "F" prve oktave. Ova napomena je pogodna za dječiji glas, a kada su bebe pjevušile na svoju notu, majke su morale svaki put da ih podsjećaju na "F", kao da sugeriraju ovu određenu visinu zvuka. Nakon četrdesetodnevnog treninga, dvadeset i troje beba, učesnika eksperimenta, složno su uzvikivali na notu “F” – uspjeli su da upamte upravo ovu visinu i više se nisu odvajali od nje. Nakon nekog vremena, kada značenje ove posebne ljubavi prema "F" nije bilo razjašnjeno, a majke su prestale da beskonačno podsećaju na ovu konkretnu notu, bebe su prešle na svoje uobičajeno pjevušenje. Ovako sam završio svoj kratak život jedva se probija kroz apsolutni teren. Na osnovu mnogih sličnih pokušaja i grešaka sa bebama i odraslima i decom, istraživači su doneli preliminarni zaključak o lošem ponašanju sadašnjosti, trajnim i ne zahtevajućim dodatni posao aktivni apsolutni nagib. Razlog za sve vrste fijaska u pokušajima da se postigne apsolutna visina objašnjava se njegovim genetskim porijeklom, što je više puta potvrđeno.

Neuropsiholozi također vjeruju da je apsolutna visina urođena i genetski određena kvaliteta. Grupa neuropsihologa pod vodstvom Gottfrieda Schlauga fokusirala se na istraživanje lijeve hemisfere planum temporale, koja je kod svih osoba neznatno uvećana u odnosu na odgovarajući dio desne hemisfere. Ovo odjeljenje je zaduženo za diskriminaciju zvuka, uključujući i diskriminaciju fonema, a kao što je već spomenuto, određeni porast u ovoj moždanoj adaptaciji “ljudskog govornika” formiran je kod čimpanza prije 8 miliona godina. Međutim, nakon detaljnijeg proučavanja, pokazalo se da apsolutni muzičari imaju čak više planum temporale od svih ostalih Homo sapiensa, pa čak i više od neapsolutnih muzičara. “Rezultati studije pokazuju,” pišu autori, “da je izvanredna muzička sposobnost povezana s pretjeranom asimetrijom lijeve hemisfere u dijelovima mozga koji podržavaju muzičke funkcije.”

Sudeći prema podacima neuropsihologa i genetičara, apsolutna visina kao ultravisoka sposobnost razlikovanja zvuka i slušne memorije se ne kultiviše niti razvija, već se daje odozgo. "Ostavite nadu, svi koji ovdje uđu!" Ne treba ga pisati na vratima pakla, već na časovima solfeđa posebno revnih nastavnika koji osvajaju lakovjerne učenike obećanjima da će razviti svoj apsolutni glas. Međutim, važnije pitanje je drugačije: da li je ovaj dar sudbine neophodan muzičaru, da li je apsolutni zvuk toliko vredan kvalitet bez kojeg je muzičaru teško? Budući da je apsolutni glas privukao pažnju javnosti, o tome su prikupljene mnoge gotovo anegdotske priče koje govore o nevjerovatnim slušnim sposobnostima ljudi. Ali ove kvazi-anegdote ne približavaju apsolutnu visinu muzici, već je udaljavaju od nje, jačajući sumnje u njenu korisnost kao čisto muzičkog kvaliteta, a ne radoznalosti prirode, koja ima vrlo indirektnu vezu sa muzičkom umjetnošću. .

Apsolutni sluh radi u automatskom režimu, snima sve što se dešava. Zubar apsolutne pijanistkinje gđice Sauer odvratio ju je od neprijatnih senzacija postavljajući joj pitanja na kojoj toni bušilica pjevuši. Baš poput mladog Mocarta, koji je znao da nazove zvuk koji proizvodi čaša napunjena vodom, koju notu otkucava sat i škripe vrata, gospođica Sauer je razlikovala visinu svih zvukova uopšte. Jednog dana, dok je vježbala komad, začula je nepozvanu pratnju u vidu zvukova susjedove kosilice koja je zujala na noti „sol“. Od sada, svaki put kada je gospođica Sauer izvela ovaj nesrećni komad, u njenom umu se budio zvuk kosilice na istom tonu, a koncertni komad je nepovratno uništen. Kolega gospođice Sower, velečasni Sir Frederick Ousley, profesor muzike na Univerzitetu Oksford, takođe je imao legendarni savršeni glas. Sa pet godina je rekao svojoj majci: „Pomisli samo, naš tata izduva nos na „fa“. U bilo kojoj dobi, mogao je odrediti da grmljavina tutnji na "g", a vjetar duva na "d". U dobi od osam godina, slušajući Mocartovu čuvenu simfoniju u ge-molu jednog vrelog ljetnog dana, mladi Sir Frederick je tvrdio da zapravo uopće ne čuje ge-mol, već a-mol, smješten za poluton više. Ispostavilo se da je dječak bio u pravu: instrumenti su se toliko zagrijali od vrućine da se njihovo podešavanje donekle povećalo.

Govori mnogo o drevnog porijekla apsolutnu visinu, čak stariju od ljudskog govora. Ljudi pjevaju i sviraju iste melodije na različitim visinama; IN muzičko stvaralaštvo dominira relativni sluh, za koji nije bitna apsolutna visina izvodi muzika, i zdravi odnosi. Nije isto s pticama: one pjevaju svoju "muziku" na istom tonu, pamteći ne toliko ptičje melodije koliko apsolutnu visinu zvukova uključenih u njih. Ovaj skup zvukova za njih je znak, signal, ali ne i umjetnička poruka. Delfini rade istu stvar, emitujući zvukove određene visine, pri čemu svaka frekvencija djeluje kao određeni signal-signal. Životinje prisiljene da komuniciraju velike udaljenosti, koristite frekvenciju zvuka kao svoju najstabilniju karakteristiku, koja ne podliježe izobličavanju. Od davnina, frekvencija zvučnih vibracija je prenosila informacije u olujama, snijegu i kiši, prosijecajući šume i okeane i savladavajući sve zvučne smetnje. Kod nekih vrsta životinja tako je formiran apsolutni ton, sposoban da razlikuje i koristi nekoliko uobičajenih frekvencija.

Radovi Engleza Sargenta rasvjetljavaju mnoge pojave povezane s apsolutnim tonom. Tvrdi da bi skoro svaki čovjek mogao postati apsolutni majstor kada bi počeo da studira muziku rano djetinjstvo. Njegovo istraživanje o hiljadu i po članova Engleskog društva muzičara pokazuje da postoji određena veza između vremena početka časovi muzike i posjedovanje apsolutnog tona. Apsolutna visina odumire zbog činjenice da se ista muzika, kada se čuje u različitim tonalima, doživljava kao praktično ista; Da ovaj fenomen, koji muzičari nazivaju "transpozicijom", nije postojao, apsolutna visina bi i dalje mogla postojati. Pretpostaviti tako nešto, međutim, bila bi potpuna fantazija - pjevanje kao osnova muziciranja ne bi moglo živjeti bez izvođenja istih melodija soprana, basa i tenora. Svi podaci - i fenomen apsolutne visine tona kod životinja (muzičari ponekad apsolutnu visinu nazivaju "psećim"), i lakoća s kojom dojenčad percipiraju apsolutnu visinu zvukova - navode nas na pomisao da apsolutna visina tona uopće nije najveće dostignuće. ljudskog sluha, kako se ponekad veruje, ali naprotiv, slušni rudiment, senka koja nestaje evolutivni proces, trag naše auditivne strategije daleki preci. U ontogenezi, u razvoj djeteta reflektujući filogeniju, istorijski razvoj, jasno se može videti kako apsolutni ton, jedva nastao, odumire, a da nije dobio praktično pojačanje: nije potreban ni u muzici ni u govoru, a budući da nije tražen, ovaj rudiment tiho odumire, kao nekada nestao iz ljudi životinjski rep.

Među prednostima apsolutnih muzičara često je i takozvani „sluh u boji“, kada se muzički tonaliteti percipiraču čine obojenima i uporno izazivaju određene asocijacije boja u pamćenju. Rimski-Korsakov je smatrao da je ključ E-dura „plavo, safirno, sjajno, noćno, tamno azurno“ zahvaljujući savjetima kolega kompozitora. Glinka je u ovom tonalitetu napisao refren „Tama noći u polju“, a Mendelson je ovaj tonalitet koristio za uvertiru „San u letnja noć"i za čuveno "Nokturno". Kako bi se izbjegle asocijacije „noć i tamni azur“? Beethoven je koristio F-dur kao osnovu za “Pastoralnu” simfoniju, povezanu sa životom nevinih pastira i seljaka u krilu prirode, a taj je tonalitet u kompozitorskoj zajednici počeo prirodno gravitirati prema zelenom. Rimsky-Korsakov i Wagner asocirali su Es-dur sa vodom - prvi sa "Blue Ocean-Sea", a drugi sa "Das Rheingold", iako se Rimsky-Korsakov mogao pohvaliti apsolutnim tonom, a Wagner nije. Ovo dodatno jača ideju da je „sluh u boji“ istorijski i kulturni fenomen, koji nije povezan sa apsolutnom tonom. Skrjabin je takođe gravitirao ka asocijacijama boja tonaliteta, ali kao i Wagner nije imao apsolutnu visinu.

Poređenje apsolutnih muzičara sa neapsolutnim muzičarima naglašava njihovu temeljnu jednakost u glavnom: i čuju i snimaju zvučne odnose i pamte visinu zvukova, ali koriste različite strategije - gdje apsolutni svirač ne razmišlja i ne upoređuje, glumi odmah, tamo neapsolutni postiže istu stvar uz minimalan napor, ali sa istim rezultatom. Osim u slučajevima kada je potrebno podesiti instrument sa tačnošću od nekoliko herca ili prepoznati lažni zvuk. Pa da li je vredno zavideti apsolutima i kako tumačiti ovaj dar prirode, znajući za njegovo rudimentarno poreklo, kao i činjenicu da su neki veliki kompozitori, uključujući Čajkovskog i Vagnera sa Skrjabinom, prošli bez apsolutne visine.

Sama fraza „apsolutna visina“ sugerira nešto savršeno, najviše, nedostižno. Ovo ime odražava poštovanje javnosti prema apsolutnom glasu, makar samo zbog njegove vrlo niske rasprostranjenosti. Već sama činjenica posjedovanja apsolutne visine sugerira izuzetno visok nivo muzikalnosti. Međutim, čak i približan pregled činjenica i stavova stručnjaka tjera nas da napustimo takvo poštovanje. „Savršen teren nije panaceja“, piše gospođa Sauer, koja može prepoznati nagib bušilica i kosilica. – Važno je samo šta možete s njim i kako ga možete koristiti. Jedno ne slijedi automatski iz drugog.”

Nekoliko statistika ide uz ove jezive tirade. Ako je ukupan broj apsolutista u svijetu oko 3%, među studentima na konzervatorijumima u Evropi i Americi već ih ima 8%, onda među japanskim studentima muzike ima već 70% apsolutista, vjerovatno je da su orijentalni jezici genetski bliže tonskim jezicima, a slušne sposobnosti Azijata su generalno veće. Nije li zbog toga komplikovano? klasična muzika Evropa je tako brzo stekla popularnost Daleki istok, da su slušni resursi ovih naroda izuzetno veliki u odnosu na Evropljane? Lako im je uočiti globalne zvučne strukture sonata i simfonija, jer im je sluh vrlo savršen. Međutim, postotak izvanrednih muzičara među Azijatima nikako nije veći nego među Evropljanima. Širom svijeta, sasvim obični muzičari, i jednostavno štimeri klavira, pa čak i ljudi koji muziku uopšte ne vole i ne zanimaju, imaju savršenu visinu tona. “Imati savršeni teren ni na koji način te ne čini dobar muzičar, piše jedan od apsolutista, profesor klase solfeđa na američkom univerzitetu DePaul, dr Atovski. - To ne znači da razumeš. muzički odnosi, ovo ne ukazuje na osjećaj za ritam, to jednostavno znači da imate apsolutnu visinu. Mnogi ljudi misle da to znači mnogo više od toga."

Istovremeno, među izuzetnim muzičarima broj apsoluta je veoma velik. Na vrhovima muzički Olimp na vrhuncu Mozart-Bach-Debussyja i sličnih, neapsolutna visina je veliki izuzetak. Isto se može reći i za izvanredne izvođače ranga Richter-Stern-Rostropoviča. U posebnoj studiji o izvanrednim violončelistima konstatovano je da su 70% njih apsolutni svirači. Postoji određeni nesklad: s jedne strane, apsolutna visina i muzički talenat su jasno povezani, a među genijima muzike, neapsolutni je rijedak kao bijeli muzičar među crnim titanima džeza. Istovremeno, apsolutni nagib ne garantuje ni prolaznost muzičke sposobnosti: Posjedovanje apsolutne visine, osim apsolutnog užitka prepoznavanja vrata svog doma po jedinstvenoj škripi, ne obećava nikakva druga zadovoljstva.

Čak i površna analiza slušnih sposobnosti velikana može uneti izvesnu jasnoću u mitologiju apsolutnog tona. „Kada sam imao dve i po godine“, priseća se kompozitor Saint-Saëns, „našao sam se ispred malog klavira koji nije bio otvoren nekoliko godina. Umjesto nasumce kucanja, kao što djeca obično rade, ja sam prstima kucala jednu tipku za drugom i nisam je puštala sve dok zvuk nije potpuno zamro. Baka mi je objasnila nazive nota i pozvala štimera da dovede klavir u red. Tokom ove operacije bio sam u susjednoj prostoriji i zadivio sve prozivajući note koje su zvučale ispod ruke tjunera. Svi ovi detalji su mi poznati ne iz druge ruke, jer ih se i sam savršeno sjećam.” Ono što iznenađuje u ovom opisu nije to što se apsolutni ton pojavio tako rano – uvijek se rano probudi; Nije iznenađujuće da je dijete tako samouvjereno imenovalo sve zvukove nakon što ih je čulo samo jednom - ovo je apsolutna visina. Ljubav prema muzici koja se rodila u detetu je bila neverovatna, kada je slušalo zvukove sa takvom pažnjom, sa takvim neviđenim interesovanjem, doživljavajući klavir kao svog sagovornika, koga treba slušati, a ne kao igračku koju treba pretučen tako da odgovara uvrijeđenim zveckanjem.

Apsolutna visina tona je rudimentarna po svom poreklu, atavizam je, ali je među darovitim muzičarima, s jedne strane, i među običnim „štimorima“, s druge strane, očuvana prema raznih razloga. Izvanredni muzičari su nadareni u slušnom smislu ne samo svojom ukupnom visokom muzikalnošću, njihova osjetljivost na smislenost zvuka poboljšava sve sposobnosti za razlikovanje zvuka, uključujući i apsolutnu visinu; Ona ne izumire u svijesti izvanrednog muzičara, jer je uključena u kontekst drugih slušnih podataka, među kojima je nužno i odlična relativna visina: izvanredan muzičar podjednako slobodno koristi apsolutnu i neapsolutnu visinu tona, ako je potrebno .

Apsolutisti, koji se uslovno mogu nazvati „štimračima“, u suštini nisu muzičari. Njihov apsolutni ton samo je rudiment, sačuvan kao kuriozitet prirode. Ponekad u porodici muzičara ovaj rudiment kasni jer je dijete preopterećeno zvučnim utiscima, njegov slušni aparat radi u poboljšanom načinu rada. Osim toga, djeca muzičara imaju nasljednu sklonost očuvanju apsolutnog tona. Međutim, u svim takvim slučajevima, tendencija da se održi apsolutna visina tona ne dolazi iznutra, iznutra iz buđenja muzikalnosti, i kao rezultat toga nastaje mrtvi apsolutni ton, koji može natjerati čovjeka na izbor. muzička profesija– prepoznati fetišizam fraze „apsolutni pitch“ ovdje će odigrati svoju izdajničku ulogu. Očigledna lakoća ovladavanja osnovama profesije zamaglit će gorku istinu od takvog "pseudotalenta": priroda ga nije obdarila pravim kreativnim darom, već samo surogatom u obliku apsolutne visine.

Čak i ako su apsolutna visina tona i njeno očuvanje uzrokovani unutrašnjim razlozima, a dijete je zaista obdareno odličnim intonacijskim sluhom, dobar osjećaj ritam, pa čak i izvanredan relativni sluh, svi ovi kvaliteti zajedno ne znače da je muzički talenat evidentan. Ova svojstva sluha su operativna svojstva koja omogućavaju uspješno seciranje muzičkog tkiva, razumijevanje zašto je izgrađeno na ovaj način, a ne drugačije. Ali ova svojstva sluha ne znače da apsolutista ima barem mali dio muzička fantazija, maštovitost i umjetnost. On je još uvijek veoma daleko od zahtjeva koje društvo postavlja pred darovite izvođače i kompozitore. Osim toga, u muzičkoj profesiji je sasvim moguće snaći se sa dobrim relativnim tempom, što još jednom upozorava društvo na pretjerano oduševljenje za magična svojstva apsolutna visina. Njegovo rudimentarno porijeklo i fundamentalno svjesna, refleksivna priroda još jednom naglašavaju da je koncept „apsolutne visine“ samo još jedan mit. Da li verovati u to ili ne, izbor je svakoga.

Teško je naći osobu koja ne voli muziku. Istovremeno, mnogi ne samo da je slušaju, već pokušavaju i da izvode svoje omiljene pjesme. Neki ljudi to rade gotovo savršeno, dok je drugima bolje da to nikada ne rade. Štaviše, kvalitet izvođenja u većini slučajeva ne zavisi samo od glasa, već i od muzičkog uha koje pevač poseduje. Međutim, kako se može utvrditi njegovo prisustvo?

Šta je apsolutno muzičko uho?

U suštini, ovo je sposobnost osobe da precizno prepozna visinu zvuka i odredi kojoj noti odgovara, kao i da prepozna njegove druge karakteristike. Neki muzičari koji imaju loše slušno iskustvo u prepoznavanju govora neverovatna sposobnost razlikovati zvukove i precizno ih reproducirati. Istovremeno, svaki muzičar zna kako odrediti prisustvo sluha za muziku. Hvala ovom članku i savjetima cover benda Orange VINIL, znaćete i vi.

Skoro sve nastavnici muzike Smatraju da nema ljudi koji uopšte nemaju sluha za muziku, kao ni sposobnosti da je razviju. Samo za većinu ljudi glas i sluh nisu u potpunosti međusobno povezani. Istovremeno, pravi profesionalni muzičar će se razlikovati od osobe koja nije povezana sa muzikom ne samo po sposobnosti da odredi visinu zvuka, već i po sposobnosti da ga reprodukuje. Mada, ponekad čak i ljudi koji nisu bliski muzici imaju odlične sklonosti.

Metode određivanja

Za početak, možete zamoliti prijatelja da odsvira neku melodiju koja se sastoji od nekoliko nota. U ovom slučaju, vaš će zadatak biti da ponovite kombinaciju što je preciznije moguće. Nije potrebno imenovati note, jer reprodukcija tačne intonacije već mnogo govori.

Ako ne uspijete, ne očajavajte. Uostalom, može postojati nekoliko objašnjenja za pogrešno tumačenje i prepoznavanje zvukova. Na primjer, poznanik bi mogao izvesti melodiju jednostavno u neugodnom položaju za ispitanika. Kao što pokazuje praksa, mnogi ljudi bez iskustva u muzici možda neće tačno odrediti visinu tona izvan dometa njihovog glasa.

Ako prijatelj proizvodi zvuk na instrumentu koji ne biste mogli reproducirati, ne brinite. Najvjerovatnije imate sluh za muziku, ali to mora biti usklađeno sa vašim glasom. Nekoliko vježbi i problem će biti riješen. Savršeno muzičko uho početna faza nije uslov.

Ako je subjekt mogao ne samo odrediti visinu zvuka, već i pronaći njegovu notnu notu, onda je to apsolutna visina. Neki ljudi imaju ovu vrstu sluha od rođenja, dok ga drugi razvijaju tokom godina. U početnoj fazi, onima sa takvim sluhom je čak malo teže da prepoznaju akorde, jer čuju samo set različite zvukove, a tek nakon obuke „apsolutni studenti“ mogu sistematizirati i organizirati intoniranje različitih muzičkih akorda. Naš tim ima tako jedinstvenu osobu, začudo, on je bubnjar))

Razvoj sluha

Vjeruje se da samo nekoliko ljudi ima apsolutni ton, dok drugi vjeruju da svako može razviti takav sluh. Prisustvo ili odsustvo takvog sluha nije kriterijum profesionalizma muzičara. Na kraju krajeva, ima ih mnogo divni kompozitori, pjevači, instrumentalisti i cjelina muzičke grupe, koji nisu sretni vlasnici apsolutnog terena, ali ih to ne sprječava da pune dvorane.

Kao i svaka ljudska vještina, razvija se i sluh za muziku! Pokušajte sami odsvirati notu C ili bilo koju drugu notu svaki dan nekoliko puta, i nakon par mjeseci moći ćete je prepoznati bez problema, a nakon još nekoliko mjeseci možete je slobodno svirati svojim glasom. Za „apsoluteiste“ je ovo urođeno osećanje, ali za obični ljudi razvijen.

Ukoliko niste u mogućnosti da samostalno shvatite za šta je vaš sluh sposoban, muzička grupa za korporativnu zabavu - Orange VINIL pokušat će vam dati savjet i pomoći u tome. Muzičari benda imaju muzičko obrazovanje i moći će lako odrediti vaše sposobnosti i sklonosti!