ऑफ-स्टेज और एपिसोडिक किरदार और कॉमेडी में उनकी भूमिका ए.एस.

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कलम उठाने से पहले कलाकार की आत्मा में एक कलात्मक रचना पूरी तरह से तैयार होनी चाहिए ... आपसी संबंधजिससे उसका नाटक या कहानी बनती है...

वी.जी. बेलिंस्की

जैसा कि आप जानते हैं, साहित्यिक कृति की संरचना में तत्व शामिल हैं:
- छवियों-पात्रों की व्यवस्था और अन्य छवियों का समूहन;
- साजिश रचना
- गैर-साजिश तत्वों की संरचना;
- वर्णन के तरीके (लेखक से, कथाकार से, नायक से; मौखिक कहानी के रूप में, डायरी, पत्रों के रूप में)
- विवरण की संरचना (स्थिति, व्यवहार का विवरण);
- भाषण रचना (शैलीगत उपकरण)।

इस लेख में, हम चरित्र प्रणाली के बारे में बात करेंगे

1. चरित्र प्रणाली: तत्व और संरचना
2. चरित्र क्षेत्र के तत्व
पात्रों की श्रेणियाँ - मुख्य, माध्यमिक, एपिसोडिक, ऑफ-स्टेज
वर्णों की श्रेणी को परिभाषित करने के लिए पैरामीटर
3. चरित्र क्षेत्र की संरचना
वर्णों की संख्या
चरित्र प्रणाली का पदानुक्रम
पात्रों के बीच संबंध - विरोध, विषयगत सिद्धांत द्वारा समूहीकरण, जुड़ाव
4. फिर से शुरू

चरित्र प्रणाली

चरित्र ( साहित्यिक नायक) साजिश का नायक है कलाकृति.
एक साहित्यिक और कलात्मक कार्य में पात्रों का संगठन पात्रों की एक प्रणाली के रूप में प्रकट होता है।

चरित्र प्रणाली को दो दृष्टिकोणों से देखा जाना चाहिए:
1. पात्रों (संघर्ष, संघर्ष, आदि) के बीच संबंधों की एक प्रणाली के रूप में - अर्थात्, काम की सामग्री के दृष्टिकोण से;
2. रचना के सिद्धांत और पात्रों को चित्रित करने के साधन के रूप में - अर्थात लेखक की स्थिति के रूप में।

किसी भी प्रणाली की तरह, चरित्र क्षेत्र को इसके घटक तत्वों (अक्षर) और संरचना (अपेक्षाकृत स्थिर विधि = तत्वों के कनेक्शन का कानून) के माध्यम से चित्रित किया जाता है।

चरित्र क्षेत्र के तत्व

वर्णों की निम्नलिखित श्रेणियां हैं:

MAIN - कथानक के केंद्र में हैं, स्वतंत्र पात्र हैं और कार्य की सामग्री के सभी स्तरों से सीधे संबंधित हैं,

माध्यमिक - अपने स्वयं के चरित्र वाले कथानक में भी काफी सक्रिय रूप से भाग लेते हैं, लेकिन जिन पर लेखक का ध्यान कम जाता है; कुछ मामलों में, उनका कार्य मुख्य पात्रों की छवियों को प्रकट करने में मदद करना है,

EPISODIC - कथानक के एक या दो एपिसोड में दिखाई देना, अक्सर उनका अपना चरित्र नहीं होता है और लेखक के ध्यान की परिधि पर खड़ा होता है; उनका मुख्य कार्य सही समय पर कथानक क्रिया को गति देना या मुख्य और द्वितीयक पात्रों की कुछ विशेषताओं को स्थापित करना है)।

इसके अलावा, तथाकथित भी हैं। प्रश्न में बाहरी पात्र, लेकिन वे कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं (उदाहरण के लिए, ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट" में, यह राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना है, जिसकी राय से हर कोई बहुत डरता है, या अंकल फेमसोवा, एक निश्चित मैक्सिम पेट्रोविच) .
उदाहरण के लिए, डेफो ​​का उपन्यास "रॉबिन्सन क्रूसो" एक व्यक्ति के जीवन के बारे में प्रतीत होता है। हालाँकि, उपन्यास घनी आबादी वाला है। रॉबिन्सन की यादें और सपने अलग-अलग चेहरों (= ऑफ-स्टेज कैरेक्टर) से भरे हुए हैं: एक पिता जिसने अपने बेटे को समुद्र के खिलाफ चेतावनी दी थी; मृत साथी, जिनके भाग्य के साथ वह अक्सर अपनी तुलना करता है; टोकरी बनाने वाला, जिसका काम उसने एक बच्चे के रूप में देखा; वांछित कॉमरेड "एक जीवित व्यक्ति है जिसके साथ मैं बात कर सकता था।" गैर-मंच पात्रों की भूमिका, जैसा कि आकस्मिक रूप से उल्लेख किया गया है, बहुत महत्वपूर्ण है: आखिरकार, रॉबिन्सन अपने द्वीप पर अकेले और अकेले नहीं हैं, क्योंकि वह अपने समकालीनों और हमवतन के कुल मानव अनुभव, कड़ी मेहनत और उद्यम का प्रतिनिधित्व करता है।

कौन से पैरामीटर वर्णों की श्रेणी निर्धारित करते हैं?

उनमें से दो. यह:
- साजिश में भागीदारी की डिग्री और, तदनुसार, इस चरित्र को दिए गए पाठ की मात्रा;
- कलात्मक सामग्री के पक्षों को प्रकट करने के लिए इस चरित्र के महत्व की डिग्री।

सबसे अधिक बार, ये पैरामीटर मेल खाते हैं। तो, "पिता और पुत्र" बाज़रोव में - मुख्य पात्रदोनों ही मामलों में, पावेल पेट्रोविच, निकोलाई पेट्रोविच, अर्कडी, ओडिन्ट्सोवा सभी तरह से गौण पात्र हैं, और सीतनिकोव या कुक्शिना एपिसोडिक हैं।

उदाहरण - " कप्तान की बेटी» पुश्किन।
"ऐसा लगता है कि महारानी कैथरीन की तुलना में अधिक एपिसोडिक छवि की कल्पना करना असंभव है: ऐसा लगता है कि वह केवल मुख्य पात्रों की जटिल कहानी को एक सुखद संप्रदाय में लाने के लिए मौजूद है। लेकिन समस्या और कहानी के विचार के लिए, यह छवि सर्वोपरि है, क्योंकि इसके बिना कहानी का सबसे महत्वपूर्ण विचार, दया का विचार, एक शब्दार्थ और संरचनागत पूर्णता प्राप्त नहीं करता। जिस तरह पुगाचेव एक समय में, सभी परिस्थितियों के बावजूद, ग्रिनेव को क्षमा करता है, उसी तरह एकातेरिना उसे क्षमा करती है, हालांकि मामले की परिस्थितियां उसके खिलाफ इशारा करती हैं। जिस तरह ग्रिनेव पुगाचेव के साथ एक व्यक्ति के रूप में मिलता है, और केवल बाद में वह एक निरंकुश में बदल जाता है, उसी तरह माशा कैथरीन से मिलती है, यह संदेह किए बिना कि साम्राज्ञी उसके सामने है - एक व्यक्ति के साथ भी। और अगर कहानी में पात्रों की प्रणाली में यह छवि नहीं होती, तो रचना बंद नहीं होती, और इसलिए सभी लोगों के मानवीय संबंध का विचार, सम्पदा और पदों के भेद के बिना, ध्वनि नहीं होता कलात्मक रूप से आश्वस्त, यह विचार कि "भिक्षा करना" मानव आत्मा की सर्वोत्तम अभिव्यक्तियों में से एक है, लेकिन मानव समुदाय की एक ठोस नींव है - क्रूरता और हिंसा नहीं, बल्कि दया और दया "(सी)

और ऐसा भी होता है कि पात्रों को श्रेणियों में विभाजित करने का प्रश्न आम तौर पर सभी सार्थक अर्थ खो देता है।

उदाहरण के लिए, रचना में मृत आत्माएं» प्रासंगिक पात्रमुख्य से केवल मात्रात्मक रूप से भिन्न होते हैं, गुणात्मक रूप से नहीं: छवि की मात्रा के संदर्भ में, लेकिन उनमें लेखक की रुचि की डिग्री के संदर्भ में नहीं।
कविता में पात्रों की संख्या सचमुच लुढ़क जाती है। अंकल मिन्याई और अंकल मिताई, नोज़ड्रेव के दामाद मिज़ुएव, होटल के गेट पर चिचिकोव से भीख माँगने वाले लड़के, और विशेष रूप से उनमें से एक, "एड़ी पर खड़े होने के लिए एक महान शिकारी", और स्टाफ कप्तान किस, और एक निश्चित मूल्यांकनकर्ता ड्रोब्याज़किन, और फेटिन्या, कोड़े मारने के मास्टर, कुछ लेफ्टिनेंट जो रियाज़ान से आए थे, एक बड़ा, जाहिरा तौर पर, जूते के लिए शिकारी, क्योंकि उसने पहले से ही चार जोड़े का आदेश दिया था और लगातार पांचवें, और आगे, आगे, आगे की कोशिश कर रहा था।
ये आंकड़े साजिश की कार्रवाई को गति नहीं देते हैं और किसी भी तरह से जीजी - चिचिकोव की विशेषता नहीं है। इसके अलावा, इन आंकड़ों का विवरण स्पष्ट रूप से अत्यधिक है - आइए हम उन पुरुषों को याद करें जिन्होंने मणिलोव्का और ज़मानिलोव्का के बारे में बात की थी, इवान एंटोनोविच कुवशिनोय थूथन, सोबकेविच की पत्नी, एक पुराने क्लर्क की बेटी, जिसका चेहरा रात में मटर की कटाई कर रहा था, देर से कोरोबोचका का पति, जो किसी से प्यार करता था, कभी-कभी मैं रात में उसकी एड़ी खुजलाता था, लेकिन इसके बिना मुझे बिल्कुल भी नींद नहीं आती थी।
हालांकि, यह एक अतिरिक्त नहीं है और निश्चित रूप से लेखक की साजिश बनाने में असमर्थता नहीं है। इसके विपरीत, यह पतला है रचना तकनीक, जिसकी मदद से गोगोल ने एक विशेष इंस्टॉलेशन बनाया। उन्होंने न केवल व्यक्तिगत लोगों की छवियां दिखाईं, बल्कि कुछ व्यापक और अधिक महत्वपूर्ण - जनसंख्या, लोगों, राष्ट्र की छवि। शांति, अंत में।

चेखव के नाटकों में पात्रों की प्रणाली की लगभग समान रचना देखी जाती है, और मामला और भी जटिल है: मुख्य और माध्यमिक पात्रों को कथानक में भागीदारी की डिग्री और छवि की मात्रा से भी अलग नहीं किया जा सकता है। इस प्रणाली की मदद से, चेखव "एक निश्चित सेट" दिखाता है आम लोग, साधारण चेतना, जिनके बीच कोई उत्कृष्ट, उत्कृष्ट नायक नहीं हैं, जिनकी छवियों पर एक नाटक बनाया जा सकता है, लेकिन अधिकांश भाग के लिए वे फिर भी दिलचस्प और महत्वपूर्ण हैं। इसके लिए, उनमें से मुख्य और द्वितीयक को अलग किए बिना, बहुत सारे समान पात्रों को दिखाना आवश्यक है; केवल इस तरह से उनमें कुछ सामान्य रूप से प्रकट होता है, अर्थात्, एक असफल जीवन का नाटक, रोजमर्रा की चेतना में निहित, एक ऐसा जीवन जो बीत चुका है या व्यर्थ, बिना अर्थ के और बिना आनंद के भी गुजर रहा है "(सी)

चरित्र क्षेत्र की संरचना

कितने पात्रों की जरूरत है और पर्याप्त है?

द थ्री सिस्टर्स पर काम करते हुए, चेखव ने खुद पर उपहास किया: "मैं एक नाटक नहीं लिख रहा हूं, लेकिन किसी तरह का भ्रम है। बहुत से अभिनेता हैं - हो सकता है कि मैं भटक जाऊं और लिखना छोड़ दूं। और अंत में उन्होंने याद किया: "तीन बहनों" लिखना बहुत मुश्किल था। आखिरकार, तीन नायिकाएं हैं, प्रत्येक को अपने मॉडल पर होना चाहिए, और तीनों जनरल की बेटियां हैं!

प्रत्येक लेखक को समस्या का सामना करना पड़ता है - क्या सभी पात्र अनिवार्य हैं? क्या उनमें से अनावश्यक हैं? और अगर आप एक सामूहिक दृश्य लिखना चाहते हैं, लेकिन फारसियों को पैदा करने की कोई इच्छा नहीं है तो क्या करें?
एक क्लासिक की तरह, जहां "लाल मूल निवासी और मूल निवासी (सकारात्मक और असंख्य भीड़)" को "नागरिक जूल्स वर्ने" नाटक में पेश किया गया है। (बुल्गाकोव। क्रिमसन द्वीप)।

तो, वर्णों की संख्या।

वर्णों की एक प्रणाली बनाने के लिए कम से कम दो विषयों की आवश्यकता होती है।
एक विकल्प के रूप में - नायक का विभाजन हो सकता है - शिमोन सेमेनोविच चश्मे के साथ और बिना चश्मे के (खार्म्स, "केस")।

वर्णों की अधिकतम संख्या सीमित नहीं है।
कुछ अनुमानों के अनुसार, टॉल्स्टॉय के "वॉर एंड पीस" में लगभग 600 पात्र हैं, " मानव हास्य» बाल्ज़ाक - लगभग 2,000। (तुलना के लिए, मध्ययुगीन पश्चिमी यूरोपीय शहर की जनसंख्या 1-3 हजार निवासी थी)।
संख्या प्रभावशाली हैं।
और तुरंत सवाल यह है - क्या आप समान पात्रों के साथ एक काम बना सकते हैं? नहीं, कहानी में पात्रों को भरना आसान है। लेकिन फिर आपको उन्हें प्रबंधित करना होगा - ताकि आपकी चीज़ एक टेलीफोन निर्देशिका की तरह न दिखे।

पात्रों को एक दूसरे के साथ बातचीत करनी चाहिए।

कुछ सफल होते हैं। उदाहरण के लिए, किंग के बहु-चरित्र आइटम हैं नीडफुल थिंग्स, आर्मगेडन (दूसरा अनुवाद द स्टैंड है), अंडर द डोम।

या क्लासिक उदाहरण- होमर, द ओडिसी। भाषाशास्त्रियों ने कविता में 342 वर्णों के बीच 1,700 से अधिक संबंध स्थापित किए हैं। पात्रों के बीच एक संबंध है, यदि, कथानक के अनुसार, वे मिलते हैं, एक-दूसरे से बात करते हैं, एक-दूसरे के शब्दों को तीसरे वर्ण के लिए उद्धृत करते हैं, या पाठ से यह स्पष्ट है कि वे परिचित हैं। ओडिसी की संरचना आश्चर्यजनक रूप से मिलती जुलती है सामाजिक जालफेसबुक या ट्विटर की तरह। क्या इतिहास खुद को दोहरा रहा है?

तो, पात्रों की प्रणाली फारसियों के बीच संबंध और संबंध है, अर्थात, काम की संरचना से संबंधित एक अवधारणा।

वर्ण व्यवस्था का सबसे महत्वपूर्ण गुण HIERARCHY है।
हम यहां इस बारे में पहले ही बात कर चुके हैं:

ज्यादातर मामलों में, चरित्र उस बिंदु पर होता है जहां तीन किरणें प्रतिच्छेद करती हैं।
पहला है दोस्त, सहयोगी (मैत्रीपूर्ण संबंध)।
दूसरा है शत्रु, शुभचिंतक (शत्रुतापूर्ण संबंध)।
तीसरा - अन्य अजनबी (तटस्थ संबंध)
ये तीन किरणें (और उनमें मौजूद लोग) एक सख्त पदानुक्रमित संरचना बनाती हैं।

हम बातचीत जारी रखते हैं।

"इसके गठन में साजिश, सबसे पहले, पात्रों की एक प्रणाली का निर्माण है। एक महत्वपूर्ण चरण केंद्रीय आकृति की स्थापना और फिर बाकी पात्रों की स्थापना है, जो इस आकृति के चारों ओर एक अवरोही सीढ़ी पर स्थित हैं ”(G.A. Shengeli)

सबसे सरल और सबसे आम मामला दो छवियों का एक दूसरे के विपरीत है।
मोजार्ट और सालियरी, ग्रिनेव और श्वाबरीन, ओब्लोमोव और स्टोल्ज़, मल्किश-किबाल्चिश और मल्किश-प्लोखिश।

कुछ और मुश्किल मामला, जब एक चरित्र अन्य सभी का विरोध करता है, उदाहरण के लिए, ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में, जहां मात्रात्मक अनुपात भी महत्वपूर्ण हैं: यह कुछ भी नहीं था कि ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी में लिखा था कि "पच्चीस मूर्ख प्रति एक समझदार आदमी।"

"पात्रों को काम में समूहीकृत किया जाता है। सबसे सरल मामला सभी अभिनेताओं को दो खेमों में विभाजित करना है: नायक के दोस्त और दुश्मन। अधिक जटिल कार्यों में, ऐसे कई समूह हो सकते हैं, और इनमें से प्रत्येक समूह अन्य व्यक्तियों के साथ विभिन्न संबंधों से जुड़ा हुआ है ”(टोमाशेव्स्की बी.वी. पोएटिक्स)

तो, अन्ना करेनिना में, पात्रों का मुख्य रचनात्मक समूह उपन्यास की शुरुआत में बताए गए विषयगत सिद्धांत के अनुसार है: "सब कुछ सुखी परिवारएक दूसरे के समान, प्रत्येक दुखी परिवार अपने तरीके से दुखी होता है। उपन्यास में अलग-अलग परिवार इस विषय को अलग-अलग तरीकों से विकसित करते हैं।

"फादर्स एंड संस" में, अन्य सभी पात्रों के लिए बाज़रोव के कथानक विरोध में स्पष्ट और एहसास के अलावा, एक और किया जाता है, अधिक छिपा हुआ और कथानक में सन्निहित नहीं होता है संरचना सिद्धांत, अर्थात्, पात्रों के दो समूहों की समानता की तुलना: एक ओर, ये अर्कडी और निकोलाई पेट्रोविच हैं, दूसरी ओर, बाज़रोव और उनके माता-पिता। "दोनों ही मामलों में, इन पात्रों में एक ही समस्या है - पीढ़ियों के बीच संबंधों की समस्या। तुर्गनेव दिखाता है कि, कोई फर्क नहीं पड़ता कि व्यक्तिगत लोग क्या हो सकते हैं, समस्या अनिवार्य रूप से वही रहती है: यह बच्चों के लिए एक उत्साही प्यार है, जिसके लिए, वास्तव में, पुरानी पीढ़ीऔर जीवन, यह एक अपरिहार्य गलतफहमी है, बच्चों की अपनी "वयस्कता" और श्रेष्ठता साबित करने की इच्छा, इसके परिणामस्वरूप नाटकीय आंतरिक संघर्ष, और फिर भी, अंत में, पीढ़ियों की अपरिहार्य आध्यात्मिक एकता ”(सी)

पात्रों के बीच अधिक जटिल संरचनागत संबंध भी हैं।

एक उदाहरण "अपराध और सजा" है।
“चरित्र प्रणाली मुख्य पात्र रस्कोलनिकोव के इर्द-गिर्द व्यवस्थित है; बाकी पात्र उसके साथ जटिल संबंधों में हैं, न कि केवल कथानक में; और यह अतिरिक्त-साजिश संबंधों में है कि उपन्यास की रचना की समृद्धि प्रकट होती है।
सबसे पहले, रस्कोलनिकोव सोन्या के साथ रचनात्मक रूप से जुड़ा हुआ है। अपने जीवन की स्थिति में, वे मुख्य रूप से विरोध कर रहे हैं। लेकिन इतना ही नहीं। उनके पास कुछ समान है, मुख्य रूप से एक व्यक्ति के लिए दर्द और पीड़ा में, यही वजह है कि सोन्या रस्कोलनिकोव इतनी आसानी से और तुरंत समझती है। इसके अलावा, जैसा कि रस्कोलनिकोव खुद जोर देते हैं, वे दोनों अपराधी हैं, दोनों हत्यारे हैं, केवल सोन्या ने खुद को मार डाला, और रस्कोलनिकोव ने दूसरे को मार डाला। यहां तुलना समाप्त होती है और विरोध फिर से शुरू होता है: दोस्तोवस्की के लिए, ये दो "हत्याएं" बिल्कुल समान नहीं हैं, इसके अलावा, उनके पास मौलिक रूप से विपरीत विश्वदृष्टि अर्थ है। और फिर भी, दोनों अपराधी, जो मानवता के लिए बलिदान, क्रूस, छुटकारे के सुसमाचार रूप से एकजुट हैं, यह कोई संयोग नहीं है कि दोस्तोवस्की ने "एक हत्यारे और एक वेश्या के अजीब पड़ोस पर जोर दिया जो पढ़ने के लिए एक साथ आए थे। शाश्वत पुस्तक". तो, सोन्या एंटीपोड और रस्कोलनिकोव का एक प्रकार का डबल है।

बाकी पात्रों को भी उसी सिद्धांत पर रस्कोलनिकोव के आसपास व्यवस्थित किया गया है; यह, जैसा कि था, अपने समकक्षों में बार-बार परिलक्षित होता है, लेकिन विकृतियों के साथ, या अपूर्ण रूप से परिलक्षित होता है।
इसलिए, रजुमीखिन अपनी तर्कसंगतता और विश्वास के साथ रस्कोलनिकोव के पास जाता है कि जीवन को ईश्वर के बिना व्यवस्थित किया जा सकता है, केवल अपने आप पर भरोसा करते हुए, लेकिन वह उसका घोर विरोध करता है, क्योंकि वह "विवेक के अनुसार रक्त" के विचार को स्वीकार नहीं करता है।

पोर्फिरी पेट्रोविच रस्कोलनिकोव का एंटीपोड है, लेकिन उसमें रस्कोलनिकोव कुछ है, क्योंकि वह मुख्य चरित्र को किसी से भी तेज और बेहतर समझता है।

लुज़हिन रस्कोलनिकोव के अपराध के अधिकार के सिद्धांत का व्यावहारिक हिस्सा लेता है, लेकिन इसके सभी उदात्त अर्थों को पूरी तरह से मिटा देता है। "नई धाराओं" में वह अपने असीम अहंकार के लिए केवल एक औचित्य देखता है, यह विश्वास करते हुए कि नई नैतिकता उसे केवल अपने लाभ के लिए प्रयास करने की अनुमति देती है, न कि किसी नैतिक निषेध पर। लुज़हिन रस्कोलनिकोव के दर्शन को सनकीपन के विकृत दर्पण में दर्शाता है, और रस्कोलनिकोव खुद लुज़हिन और उसके सिद्धांत पर घृणा से देखता है - इस प्रकार, हमारे पास एक और दोहरा, एक और एंटीपोडल जुड़वां है।

Svidrigailov, जैसा कि एक विडंबना है, रस्कोलनिकोव के विचारों को उनके तार्किक अंत तक लाता है, उन्हें "मनुष्य और नागरिक" के सवालों के बारे में मानव जाति के कल्याण के बारे में सोचना बंद करने की सलाह देता है। लेकिन, जैसे सभी ने प्रवेश किया, Svidrigailov रस्कोलनिकोव के सिद्धांत को व्यक्तिगत रूप से अपने लिए स्वीकार नहीं करता है, किसी भी दर्शन पर संदेह करता है। और Svidrigailov रस्कोलनिकोव से घृणा करता है; वे फिर से बेमेल जुड़वां, एंटीपोडल जुड़वां बन जाते हैं।

पात्रों की प्रणाली की ऐसी रचना जटिल नैतिक और दार्शनिक प्रश्नों को उठाने और हल करने की आवश्यकता के कारण होती है, नायक के सिद्धांत पर विचार करने और विभिन्न प्रकार के अनुप्रयोगों और पहलुओं में व्यवहार में इसके कार्यान्वयन पर विचार करने के लिए। इसलिए, यहाँ की रचना समस्याओं को प्रकट करने का काम करती है ”(c) एल.वी. चेरनेट। चरित्र प्रणाली।

पात्रों की प्रणाली फारसियों के बीच परस्पर संबंध और संबंध है, अर्थात कार्य की संरचना से संबंधित अवधारणा।

पात्रों की प्रणाली कार्यों की सामग्री को प्रकट करती है, लेकिन - यह स्वयं उनकी रचना के पक्षों में से एक है।

पात्रों का संरचनागत समूह उन विषयों और समस्याओं के अनुसार किया जाता है जो इन पात्रों में निहित हैं।

मुख्य पात्र, जिनके भाग्य ने लेखक का विशेष ध्यान आकर्षित किया, नायक कहलाते हैं। अन्य पात्रों को माध्यमिक, सहायक और यादृच्छिक या स्थितिजन्य में विभाजित किया गया है। इस मामले में, निम्नलिखित जटिलताएं संभव हैं: लघु वर्णपाठक का ध्यान आकर्षित करके, साथ ही उसकी सहानुभूति या असंतोष को आकर्षित कर सकता है; पहले मामले में, लेखक आमतौर पर पाठक की रुचि को सीमित करने का प्रयास करता है। (सी) जीए शेंगेली।

वर्णों के बीच संबंध दो प्रकार के होते हैं - कथानक के अनुसार (थीसिस-एंटीथिसिस) और वर्णों के अनुपात के अनुसार।

© कॉपीराइट: कॉपीराइट प्रतियोगिता -K2, 2014
प्रकाशन प्रमाणपत्र संख्या 214010101267
बहस

पूर्वावलोकन:

पात्रों की प्रणाली के बारे में साहित्यिक विचार

यह काम हाई स्कूल में साहित्य पाठों में पात्रों की प्रणाली के विश्लेषण के लिए समर्पित है। हम "विश्लेषण" शब्द को व्यापक अर्थों में समझेंगे - "एक अध्ययन जिसमें किसी कार्य का मानसिक अपघटन और तत्वों के चयनित पक्षों का संयोजन शामिल है।" एक साहित्यिक और कलात्मक कार्य में पात्रों का संगठन एक प्रणाली के रूप में प्रकट होता है। इसके विशिष्ट पहलुओं का विवरण वर्तमान कार्य के लिए सबसे महत्वपूर्ण कार्य है, कार्य के विश्लेषण के लिए प्रारंभिक बिंदु। हमारा काम इन पक्षों की पहचान करना और यह समझना है कि पात्रों को एक प्रणाली में कैसे व्यवस्थित किया जाता है। शुरू करने के लिए, हम काम को उसके घटक तत्वों में विघटित करने का प्रयास करेंगे, महत्वपूर्ण पहलुओं पर प्रकाश डालेंगे, और फिर सामान्य विशेषताओं के अनुसार उन्हें एक पूरे में जोड़ देंगे।

काम के विचार की ओर मुड़ते हुए, हम वी.जी. ज़िनचेंको "साहित्य का अध्ययन करने के तरीके"। इन विचारों के अनुसार, हम सार्थक रूप और कलात्मक सामग्री के साथ काम कर रहे हैं। उसी स्रोत के अनुसार, "मूल रूप" की अवधारणा में कई घटक होते हैं जो स्वतंत्र विचार का विषय बन सकते हैं या किसी कार्य के विश्लेषण के लिए प्रारंभिक बिंदु बन सकते हैं, उदाहरण के लिए: कथानक या रचना। काम के सामग्री रूप के स्तरों में से एक को पात्रों की प्रणाली माना जाना चाहिए। एक साहित्यिक और कलात्मक कार्य में पात्रों की प्रणाली के महत्व का प्रमाण है, उदाहरण के लिए, वी.जी. बेलिंस्की: "कलम लेने से पहले कलाकार की आत्मा में एक कलात्मक रचना पूरी तरह से तैयार होनी चाहिए ... उसे पहले चाहिएउसके सामने उन चेहरों को देखने के लिए, जिनके आपसी संबंधों से उसका नाटक या कहानी बनती है ...» . इस प्रकार, पहले से ही वी.जी. बेलिंस्की ने कहा कि काम के नायकों के बीच एक निश्चित संबंध है, जिसके बिना योजना का कार्यान्वयन असंभव है।

व्यापक अर्थों में एक प्रणाली क्या है? शब्द "सिस्टम" ग्रीक शब्द "सिस्टेमा" से आया है, जिसका अर्थ है भागों से बना एक संपूर्ण। एक प्रणाली की परिभाषा विज्ञान की विभिन्न शाखाओं में एक संकीर्ण और व्यापक अर्थ में मौजूद है - दोनों सजातीय तत्वों के एक नियमित रूप से संगठित सेट के रूप में, और सिस्टम और उप-प्रणालियों के एक सेट के रूप में। वी.जी. के अनुसार ज़िनचेंको« एक प्रणाली को एक निश्चित अखंडता के रूप में समझा जाता है जो तत्वों के एक समूह द्वारा बनाई जाती है जो संबंधों में और एक दूसरे के साथ संबंधों में होती है। कनेक्टिविटी की संपत्ति के अलावा, पदानुक्रम को आमतौर पर सिस्टम की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता के रूप में भी वर्णित किया जाता है। काम में पात्रों की प्रणाली, किसी भी अन्य प्रणाली की तरह, एक अखंडता है। पात्रों की व्यवस्था के मामले में, इसके तत्व सीधे स्वयं पात्र होंगे, यानी काम में अभिनय करने वाले नायक। उप-प्रणालियों को उनके समूह, कई वर्णों द्वारा गठित यौगिक माना जा सकता है, जो मुख्य विशेषताओं के अनुसार एकजुट होते हैं। आइए पदानुक्रम के बारे में न भूलें, जो किसी भी काम में पर्याप्त संख्या में वर्णों के साथ मौजूद है।

सिस्टम के एक तत्व के रूप में एक चरित्र क्या है? साहित्यिक कार्य में किसी व्यक्ति की छवि का शब्दावली पदनाम आधुनिक साहित्यिक आलोचना की महत्वपूर्ण समस्याओं में से एक है। इस कार्य के कार्य के अनुसार, हम विचार करेंगे कि चरित्र कला के एक काम के कथानक का नायक है, जो अक्सर किसी व्यक्ति की छवि की विशिष्ट विशेषताओं को मूर्त रूप देता है। काम के मुख्य पात्रों में कलात्मक साधनों की एक जटिल प्रणाली में व्यक्त चरित्र होता है। इस प्रकार, एक साहित्यिक कृति में पात्रों की प्रणाली का एक विशिष्ट विश्लेषण एक साथ उनके अवतार के पात्रों और कलात्मक साधनों को प्रकट करेगा।

आज "चरित्र प्रणाली" की अवधारणा के बहुत सारे संदर्भ हैं। साहित्यिक आलोचना में, "चरित्र प्रणाली" शब्द केवल 20 वीं शताब्दी के 80 के दशक में दिखाई दिया।

वर्णों की एक प्रणाली की अवधारणा अभी भी कई शोधकर्ताओं द्वारा एक विशेष परिभाषा के बिना उपयोग की जाती है, हालांकि यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि हम मुख्य रूप से छवियों की एक प्रणाली के बारे में बात कर रहे हैं, जहां "एक छवि का मतलब कला के काम में किसी व्यक्ति की छवि है" .

"चरित्र प्रणाली" शब्द का उपयोग किए बिना, यू.वी. मान पात्रों के बीच विभिन्न प्रकार के संबंधों के बारे में लिखते हैं। उपन्यास के संपूर्ण कलात्मक ताने-बाने के लिए "छोड़ने, छोड़ने का मकसद" के महत्व पर ध्यान देते हुए आई.एस. तुर्गनेव "स्मोक", शोधकर्ता "एक विशेष प्रकार के चरित्र कनेक्शन" कहते हैं जो इस मकसद के विकास के परिणामस्वरूप उत्पन्न होते हैं: "इस बीच, छोड़ने का मकसद न केवल वैचारिक टकराव के क्षण को लागू करता है, बल्कि एक सूक्ष्म खेल का भी है। पसंद या नापसंद, निकटता या अलगाव - एक शब्द में, मानवीय संबंधों की विविधता में सब कुछ, तो यह मूल भाव उपन्यास क्रिया की एकीकृत शुरुआत बन जाता है। में काम करता है Y.V. मान, हमारे लिए यह महत्वपूर्ण है, सबसे पहले, पात्रों के बीच विभिन्न संबंधों को उजागर करना, और दूसरा, "वैचारिक टकराव" और संबंधों की एक विस्तृत श्रृंखला के बीच संबंध स्थापित करना जो कि प्रणाली के घटना-मनोवैज्ञानिक आधार को बनाते हैं। पात्र।

वी.ए. का लेख। पुस्तक से ग्रेखनेव " मौखिक छविऔर साहित्यिक कार्य ":" बड़े पैमाने पर शैली रूप(मुख्य रूप से उपन्यास में) रचना को एक या अधिक बड़े पैमाने के पात्रों के आसपास व्यवस्थित किया जा सकता है। इस प्रकार, लेख का लेखक काम में पात्रों की प्रणाली को नामित करना चाहता है। लेकिन हमें लगता है कि यह विचार करना पूरी तरह से सही नहीं होगा कि यह घटना केवल बड़ी शैली के रूपों के लिए विशिष्ट है।

ए.जी. चरित्र प्रणाली की कुछ विशेषताओं पर भी ध्यान देता है। द वर्क ऑफ़ ए राइटर में ज़िटलिन। सबसे पहले, "कला के काम के पात्र किसी तरह से कार्य करते हैं, अर्थात। कार्रवाई करते हैं और इसलिए कुछ रिश्तों में हैं। यह आगे नोट किया गया है: "लेखक यह सुनिश्चित करने का प्रयास करता है ... यह सुनिश्चित करने के लिए कि नायक की मन की स्थिति उसके कार्यों से स्पष्ट हो जाए।" पात्रों की प्रणाली "लगातार बदल रही है", जबकि एक निश्चित "अभिनेताओं का पदानुक्रम" मनाया जाता है। इसके अलावा, एक समूह है कि "चरित्र प्रणाली के भीतर हर बार कुछ सामाजिक ताकतों के सहसंबंध से मेल खाता है"। साहित्यिक आलोचक पात्रों की प्रणाली के बाहरी गुणों (इसकी परिवर्तनशीलता, पदानुक्रम), और पात्रों की बातचीत और विरोध के आधार पर इसकी आंतरिक विशेषताओं दोनों पर ध्यान आकर्षित करता है - "पात्रों की मानसिक स्थिति" का अवतार, का प्रतिबिंब सामाजिक ताकतों का संघर्ष, अर्थात्। अंततः - काम की वैचारिक सामग्री।

रा। पुस्तक में तामार्चेंको " साहित्यिक दृष्टि"हमें रुचि की अवधारणा को निम्नलिखित परिभाषा देता है:" पात्रों की प्रणाली एक साहित्यिक कार्य में सभी "अग्रणी" पात्रों और सभी तथाकथित "माध्यमिक" पात्रों का एक कलात्मक रूप से उद्देश्यपूर्ण सहसंबंध है। पात्रों की एक प्रणाली के माध्यम से, एक व्यक्ति के बारे में एक लेखक का विचार प्रकृति, समाज और इतिहास के साथ-साथ एक व्यक्ति के प्रकारों के बारे में उसके संबंधों में व्यक्त किया जाता है ... "। यह परिभाषा स्पष्ट रूप से इस विचार को व्यक्त करती है कि पात्रों की प्रणाली, सबसे पहले, पर्यावरण के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने और जीवन को इस तरह समझने के साधन के रूप में कार्य करती है।

पात्रों की प्रणाली में लेखक की भूमिका के बारे में बोलते हुए, शोधकर्ता वी.ई. खलिज़ेव ने नोट किया कि लेखक हमेशा (बेशक, कलात्मक छवियों की भाषा में, और सीधे निष्कर्ष में नहीं) अपने चरित्र की स्थिति, दृष्टिकोण और मूल्य अभिविन्यास के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। उसी समय, चरित्र की छवि, वी.ई. खलिज़ेवा (मौखिक और कलात्मक रूप के अन्य सभी भागों की तरह), "लेखक की अवधारणा, विचार, अर्थात् के अवतार के रूप में प्रकट होता है। किसी अन्य, व्यापक, उचित कलात्मक अखंडता (जैसे काम) के ढांचे के भीतर पूरी तरह से कुछ के रूप में। वह इस सत्यनिष्ठा पर निर्भर करता है, कोई कह सकता है, लेखक की इच्छा के अनुसार इसकी सेवा करता है। काम के चरित्र क्षेत्र की किसी भी गंभीर महारत के साथ, पाठक अनिवार्य रूप से प्रवेश करता है आध्यात्मिक दुनियालेखक: पात्रों की छवियों में वह देखता है (मुख्य रूप से प्रत्यक्ष भावना से) लेखक की रचनात्मक इच्छा।

वी.ई. द्वारा व्यक्त किया गया। खलीज़ेव का विचार है कि नायक के प्रति लेखक का रवैया मुख्य रूप से या तो अलग-थलग या संबंधित हो सकता है, लेकिन तटस्थ नहीं, हमें यह समझने की अनुमति देता है कि प्रत्येक चरित्र, सिस्टम में उसकी स्थिति की परवाह किए बिना, एक निश्चित लेखक का मूल्यांकन होता है, जो, शायद, में बदले में पात्रों की इस प्रणाली में अपना स्थान निर्धारित करता है। वी.ई. का विचार भी उतना ही दिलचस्प है। खलिज़ेवा समूह के महत्व के बारे में, सामूहिक चरित्र जो कार्य में कार्य कर सकते हैं। इसके अलावा, पात्र अक्सर उन घटनाओं के प्रकट होने के लिए प्रोत्साहन होते हैं जो कथानक बनाते हैं, जो महत्वपूर्ण है जब पात्र कथानक में प्रकट होते हैं और इस प्रकार सिस्टम में उनके कार्य।

एल.वी. के एक तत्व के रूप में एक चरित्र की अवधारणा की ओर मुड़ना। चेर्नेट्स ने नोट किया कि एक चरित्र (नायक, नायक) की अवधारणा महाकाव्य के विश्लेषण में सबसे महत्वपूर्ण है और नाटकीय कार्य, जहां वास्तव में एक निश्चित प्रणाली बनाने वाले वर्ण और कथानक (घटनाओं की प्रणाली) आधार बनाते हैं उद्देश्य दुनिया.

हम जानते हैं कि अक्सर एक साहित्यिक चरित्र एक व्यक्ति होता है। उनकी प्रस्तुति की संक्षिप्तता की डिग्री, एल.वी. चेरनेट, अलग-अलग हो सकते हैं और कई कारणों पर निर्भर करते हैं: पात्रों की प्रणाली में जगह पर, काम के प्रकार और शैली आदि पर। लेकिन सबसे बढ़कर, छवि के सिद्धांत, विवरण की दिशा द्वारा निर्धारित किया जाता है काम का इरादा, रचनात्मक तरीकालेखक: एक आधुनिकतावादी उपन्यास के नायक की तुलना में जीवनी और सामाजिक दृष्टि से एक यथार्थवादी कहानी के द्वितीयक चरित्र के बारे में अधिक कहा जा सकता है। इस प्रकार, हम सिस्टम में एक चरित्र के स्थान को केवल उस पाठ की मात्रा से नहीं आंक सकते हैं जो लेखक ने इस विशेष चरित्र को आवंटित किया है। लेखक के इरादे को निर्धारित करना और स्पष्ट रूप से समझना महत्वपूर्ण है कि कौन सा पात्र इस इरादे को लागू करने का काम करता है।

साहित्य का चरित्र क्षेत्र न केवल अलग-अलग व्यक्तियों से बना है, बल्कि सामूहिक नायकों से भी बना है। एल.वी. चेर्नेट्स इस पर टिप्पणी करते हैं: "राष्ट्रीयता की समस्याओं में रुचि, 19 वीं -20 वीं शताब्दी के साहित्य में सामाजिक मनोविज्ञान को प्रेरित किया। छवि के इस पहलू का विकास (वी। ह्यूगो द्वारा "नोट्रे डेम कैथेड्रल" में भीड़, ई। ज़ोला द्वारा "पेरिस के गर्भ" में बाजार, एम। गोर्की के उपन्यास "मदर" में कामकाजी समझौता, " बूढ़ी महिलाएं", "पड़ोसी", "मेहमान", " शराबी" एल एंड्रीव के नाटक "द लाइफ ऑफ ए मैन", आदि) "।

यदि किसी कृति के पात्रों को गिनना आसान है, तो उनमें सन्निहित पात्रों और व्यक्तियों के संगत समूह की समझ, एल.वी. चेर्नेट्स, व्याख्या का एक कार्य, विश्लेषण। इसके अलावा, लेखक नोट करता है कि काम में पात्रों और पात्रों की संख्या (साथ ही साथ पूरे लेखक के काम में) आमतौर पर मेल नहीं खाती: बहुत अधिक वर्ण हैं। ऐसे व्यक्ति हैं जिनका कोई चरित्र नहीं है, जो केवल एक कथानक भूमिका निभाते हैं (उदाहरण के लिए, "गरीब लिसा" में एन.एम. करमज़िन नायिका का मित्र है जिसने अपनी माँ को उसकी बेटी की मृत्यु के बारे में सूचित किया)। एन.वी. गोगोल, बर्कुटोव और ग्लेफिरा द्वारा "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" में ए.एस. ग्रिबोएडोव, डोबकिंस्की और बोबकिंस्की द्वारा "वो फ्रॉम विट" में एक ही प्रकार के जुड़वाँ, संस्करण (छह राजकुमारियाँ तुगौखोवस्की हैं, जो कुपाविना के संबंध में एक विपरीत जोड़ी बनाते हैं। और लिनयेव, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा कॉमेडी "भेड़ियों और भेड़" में)। आमतौर पर आपको यह पता लगाना होता है कि क्या इस प्रकार के नायक प्रणाली में इतने महत्वपूर्ण हैं, और वे किस उद्देश्य से किसी विशेष कार्य में मौजूद हैं।

शोधकर्ता इस बात पर भी जोर देते हैं कि पात्रों की प्रणाली सीधे काम के कथानक से संबंधित है। एल.वी. चेर्नेट्स का मानना ​​​​है कि महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की वस्तुगत दुनिया का आधार आमतौर पर पात्रों की एक प्रणाली और एक साजिश है। "काम में भी मुख्य विषयजो - जंगली, कुंवारी प्रकृति वाला एक व्यक्ति (डी। डिफो द्वारा "रॉबिन्सन क्रूसो", जी थोरो द्वारा "वाल्डेन, या लाइफ इन द फॉरेस्ट", आर। किपलिंग द्वारा "मोगली"), चरित्र क्षेत्र, एक नियम के रूप में , एक नायक तक सीमित नहीं है"।

यह याद रखना महत्वपूर्ण है, एल.वी. चेरनेट: किसी भी प्रणाली की तरह, किसी कार्य के चरित्र क्षेत्र को उसके घटक तत्वों (अक्षरों) और संरचना के माध्यम से चित्रित किया जाता है - "तत्वों को जोड़ने का एक अपेक्षाकृत स्थिर तरीका (कानून)। यह या वह छवि एक चरित्र की स्थिति को सिस्टम के एक तत्व के रूप में प्राप्त करती है, पूरे का हिस्सा, जो विशेष रूप से जानवरों, पौधों, चीजों आदि की छवियों की तुलना करते समय स्पष्ट रूप से देखा जाता है। विभिन्न कार्यउन्हें एक व्यक्ति के साथ।

माध्यमिक पात्रों को मुख्य पात्रों के चारों ओर समूहीकृत किया जाता है, एक तरफ या दूसरे पर संघर्ष में भाग लेते हैं (संरचना की सबसे महत्वपूर्ण संपत्ति पदानुक्रम है)। इसी समय, पुरातन कथानक शैलियों में विशिष्ट पात्रों की विविधता वर्गीकरण के लिए उधार देती है।

रीढ़ की हड्डी के सिद्धांत के रूप में प्लॉट कनेक्शन बहुत जटिल, शाखित और बड़ी संख्या में वर्णों को कवर कर सकते हैं। एक उदाहरण के रूप में, एल.वी. चेर्नेट्स एल.एन. द्वारा "युद्ध और शांति" का हवाला देते हैं। टॉल्स्टॉय, जहां लगभग छह सौ पात्र हैं, और ओ। बाल्ज़ाक द्वारा "द ह्यूमन कॉमेडी" - लगभग दो हजार। ज्यादातर मामलों में इन चेहरों की उपस्थिति साजिश से प्रेरित होती है।

हालांकि, शोधकर्ता आगे नोट करता है, पात्रों के बीच प्लॉट कनेक्शन एकमात्र प्रकार का कनेक्शन नहीं है। "चरित्र प्रणाली पात्रों का एक निश्चित सहसंबंध है। अक्सर, पात्रों की कथानक भूमिकाएँ कमोबेश पात्रों के रूप में उनके महत्व के अनुरूप होती हैं।

वर्णों की प्रणाली को संबोधित मुख्य प्रावधानों में, एल.वी. चेर्नेट्स एक प्रकार की विशेषता पर प्रकाश डालते हैं, जिसमें यह तथ्य होता है कि चरित्र, लोगों के साथ-साथ, शानदार प्राणी भी हो सकते हैं। सामूहिक नायक भी चरित्र क्षेत्र बनाते हैं। इसके अलावा, ऐसे पात्र हैं जिनके पास कोई चरित्र नहीं है, केवल एक कथानक भूमिका निभाते हैं। ज्यादातर मामलों में माध्यमिक पात्रों की उपस्थिति कथानक से प्रेरित होती है। यहाँ लेखक हमें फालतू पात्रों की अवधारणा से परिचित कराता है। काम के लेखक के लिए, उसकी रचनात्मक स्थिति यहाँ महत्वपूर्ण है, क्योंकि पात्रों को चित्रित करने का सिद्धांत लेखक की रचनात्मक पद्धति से निर्धारित होता है।

जी.एन. द्वारा संपादित पुस्तक "इंट्रोडक्शन टू लिटरेरी स्टडीज" में। पोस्पेलोव ने चरित्र प्रणाली के महत्व पर भी जोर दिया: "पात्र, उनकी समग्रता में प्रणाली का गठन करते हैं, जाहिरा तौर पर, एक साहित्यिक और कलात्मक कार्य का पक्ष है, जो सामग्री के साथ सबसे अधिक निकटता से जुड़ा हुआ है। और जब एक महाकाव्य या नाटकीय कार्य के विचार को समझते हैं, तो यह समझना महत्वपूर्ण है, सबसे पहले, पात्रों की प्रणाली का कार्य - इसका अर्थ और अर्थ। इसी से लघुकथा या उपन्यास, कॉमेडी या त्रासदी पर विचार होना स्वाभाविक है।

ए.बी. यसिन, नोट करते हैं कि महाकाव्य और नाटकीय कार्यों का विश्लेषण करते समय, पात्रों की प्रणाली की संरचना पर कुछ ध्यान दिया जाना चाहिए, अर्थात्, काम के अभिनेता (हम इस बात पर जोर देते हैं कि विश्लेषण स्वयं पात्रों का नहीं है, बल्कि उनके आपसी कनेक्शन और रिश्ते, यानी रचना)। इस विश्लेषण के दृष्टिकोण की सुविधा के लिए, ए.बी. एसिन, यह मुख्य पात्रों के बीच अंतर करने के लिए प्रथागत है (जो कथानक के केंद्र में हैं, स्वतंत्र पात्र हैं और काम की सामग्री के सभी स्तरों से सीधे संबंधित हैं), माध्यमिक वाले (साजिश में भी काफी सक्रिय रूप से भाग लेते हैं, उनका अपना चरित्र है, लेकिन जो कम आधिकारिक ध्यान प्राप्त करते हैं; कुछ मामलों में, उनका कार्य - मुख्य पात्रों की छवियों को प्रकट करने में मदद करना) और एपिसोडिक (साजिश के एक या दो एपिसोड में दिखाई देना, अक्सर अपना स्वयं का चरित्र नहीं होना और खड़ा होना लेखक के ध्यान की परिधि पर; उनका मुख्य कार्य सही समय पर कथानक क्रिया को गति देना या मुख्य और माध्यमिक के पात्रों की कुछ विशेषताओं को निर्धारित करना है)। यह सबसे आम वर्गीकरण है, लेकिन केवल एक ही नहीं है। ऐसा लगता है कि एक बहुत ही सरल और सुविधाजनक विभाजन है, लेकिन इस बीच, ए.बी. हाँ, व्यवहार में यह अक्सर विस्मय और कुछ भ्रम का कारण बनता है। तथ्य यह है कि एक चरित्र की श्रेणी (मुख्य, माध्यमिक या प्रासंगिक) को दो अलग-अलग मापदंडों द्वारा निर्धारित किया जा सकता है। पहला कथानक में भागीदारी की डिग्री है और, तदनुसार, इस चरित्र को दिए गए पाठ की मात्रा। दूसरा कलात्मक सामग्री के पक्षों को प्रकट करने के लिए इस चरित्र के महत्व की डिग्री है। लेकिन अक्सर ऐसा होता है कि चरित्र के पैरामीटर मेल नहीं खाते; सबसे अधिक बार इस घटना में कि एक व्यक्ति जो कथानक के दृष्टिकोण से द्वितीयक या प्रासंगिक है, सामग्री का एक बड़ा भार वहन करता है।

लेकिन, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह क्रमांकन हमेशा महत्वपूर्ण नहीं होता है, कुछ कलात्मक प्रणालियों में हम पात्रों की प्रणाली के ऐसे संगठन से मिलते हैं कि मुख्य, माध्यमिक और प्रासंगिक में उनके विभाजन का प्रश्न सभी सार्थक अर्थ खो देता है। हालांकि कुछ मामलों में कथानक और पाठ की मात्रा के संदर्भ में अलग-अलग पात्रों के बीच अंतर होता है। और ए.बी. एसिन ने नोट किया कि गोगोल ने अपनी कॉमेडी द इंस्पेक्टर जनरल के बारे में लिखा था: "यहां हर नायक है; नाटक के पाठ्यक्रम और पाठ्यक्रम से पूरी मशीन को झटका लगता है: एक भी पहिया जंग खाए हुए और व्यवसाय से बाहर नहीं रहना चाहिए "

एक ही सिद्धांत, साहित्यिक आलोचक के अनुसार, "मृत आत्माओं" कविता में गोगोल द्वारा पात्रों की प्रणाली की संरचना में बनाए रखा गया है। हमारे ध्यान की कक्षा में, सबसे पहले, चिचिकोव "मुख्य" चरित्र है ("मुख्य" शब्द को अनैच्छिक रूप से उद्धरण चिह्नों में रखा जाना है, क्योंकि, जैसा कि यह धीरे-धीरे निकलता है, वह अन्य सभी की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण नहीं है ) इसके अलावा, ज़मींदार, कभी-कभी अधिकारी, और - यदि समय अनुमति देता है - प्लायस्किन की "आत्माओं" में से एक या दो चित्र हमारे दृष्टि क्षेत्र में आते हैं। और यह गोगोल की कविता के स्थान में रहने वाले लोगों की भीड़ की तुलना में असामान्य रूप से छोटा है। कविता में लोगों की संख्या बस आश्चर्यजनक है, वे हर कदम पर हैं, और इससे पहले कि हम चिचिकोव को जानें, हमने पहले ही "दो रूसी किसानों" को बिना नाम और बाहरी संकेतों के देखा है, जो इसमें कोई भूमिका नहीं निभाते हैं। कथानक, चिचिकोव को किसी भी तरह से चित्रित नहीं करते हैं और सामान्य तौर पर किसी काम के नहीं लगते हैं। और फिर हम ऐसे बहुत से आंकड़े मिलेंगे ... एबी के अनुसार सभी या कम से कम एक महत्वपूर्ण हिस्से को सूचीबद्ध करने के लिए। हाँसीना, कोई रास्ता नहीं है। और गोगोल की "एपिसोडिक" पात्रों की प्रणाली में सबसे दिलचस्प बात यह है कि उनमें से प्रत्येक अविस्मरणीय रूप से व्यक्तिगत है, और फिर भी उनमें से कोई भी इस प्रकार के पात्रों के लिए सामान्य कार्य नहीं करता है; वे कथानक की कार्रवाई को प्रोत्साहन नहीं देते हैं और मुख्य पात्रों को चित्रित करने में मदद नहीं करते हैं। इसके अलावा, यसिन विस्तार पर भी ध्यान देता है, इन पात्रों के चित्रण में विस्तार, जो "गुजरने" के लिए स्पष्ट रूप से अत्यधिक है, परिधीय नायक, सड़क के किनारे सराय की अनाम मालकिन लेखक के लिए कम दिलचस्प नहीं है चिचिकोव या प्लायस्किन की तुलना में। और यह पहले से ही एक विशेष सेटिंग बनाता है, रचना का एक विशेष सार्थक अर्थ: हमारे सामने अब अलग-अलग लोगों की छवियां नहीं हैं, बल्कि कुछ व्यापक और अधिक महत्वपूर्ण हैं - जनसंख्या, लोगों, राष्ट्र की छवि; शांति, अंत में।

वर्णों की प्रणाली की लगभग समान रचना, नोट ए.बी. हाँ, चेखव के नाटकों में देखा गया है, और यहाँ, मामला और भी जटिल है: मुख्य और माध्यमिक पात्रों को कथानक में भागीदारी की डिग्री और छवि की मात्रा से भी अलग नहीं किया जा सकता है। और यहाँ, निम्नलिखित रचना गोगोल की तुलना में एक करीबी, लेकिन कुछ अलग, सार्थक अर्थ रखती है: चेखव को सामान्य लोगों का एक निश्चित सेट दिखाने की जरूरत है, सामान्य चेतना, जिसके बीच कोई उत्कृष्ट, उत्कृष्ट नायक नहीं हैं, जिनकी छवियों पर कोई निर्माण कर सकता है खेलते हैं, लेकिन अधिकांश भाग के लिए वे फिर भी दिलचस्प और महत्वपूर्ण हैं। इसके लिए, उनमें से मुख्य और द्वितीयक को अलग किए बिना, बहुत सारे समान पात्रों को दिखाना आवश्यक है; केवल इस तरह उनमें सामान्य रूप से कुछ प्रकट होता है, अर्थात्, एक जीवन का नाटक जो नहीं हुआ है, एक जीवन जो बीत चुका है या व्यर्थ हो रहा है, बिना अर्थ के और यहां तक ​​​​कि बिना आनंद के, सामान्य चेतना में निहित है।

इस प्रकार, हालांकि ए.बी. एसिन पात्रों को मुख्य, माध्यमिक और एपिसोडिक में विभाजित करने का प्रस्ताव करता है, लेकिन कुछ कलात्मक प्रणालियों में यह विभाजन सभी अर्थ खो देता है, इसलिए आपको यह समझने की आवश्यकता है कि क्या इस तरह से अध्ययन के तहत काम के पात्रों को वर्गीकृत करना संभव है। यह मानता है कि वर्णों की श्रेणी निर्धारित करने के लिए दो मापदंडों को ध्यान में रखा जाना चाहिए। यह किसी विशेष चरित्र के कथानक में भागीदारी की डिग्री है (पाठ की मात्रा जो उसे सौंपी गई है) और कलात्मक सामग्री के पक्षों को प्रकट करने के लिए इस चरित्र के महत्व की डिग्री है। एपिसोडिक वर्ण मुख्य से केवल मात्रात्मक रूप से (छवि की मात्रा से) भिन्न हो सकते हैं, और गुणात्मक रूप से नहीं (उनमें लेखक की रुचि की डिग्री से)। यह एक विशेष सार्थक अर्थ बनाता है - लोगों, राष्ट्र, जनसंख्या की छवि। कभी-कभी मुख्य और माध्यमिक के नायकों को या तो साजिश में भागीदारी की डिग्री या छवि की मात्रा से अलग नहीं किया जा सकता है। कई समान पात्र कुछ समान प्रकट करने में मदद करते हैं। पात्रों का समूहीकरण उन विषयों के अनुसार भी किया जा सकता है जिनमें वे शामिल होते हैं।

तो, चरित्र प्रणाली क्या है, इसका अंदाजा लगाने के लिए, चरित्र प्रणाली के कार्य, उसके अर्थ, उसके अर्थ को समझना नितांत आवश्यक हो जाता है। पात्रों की प्रणाली के विश्लेषण से, जैसा कि उपर्युक्त शोधकर्ताओं ने सुझाव दिया है, कार्य का विश्लेषण शुरू करना महत्वपूर्ण है। सब कुछ ध्यान में रखा जाना चाहिए, यहां तक ​​​​कि सबसे अधिक छोटे भागसिस्टम में किसी भी चरित्र की उपस्थिति से जुड़ा हुआ है। जैसा कि उल्लेख किया गया है, पात्रों का मुख्य, द्वितीयक और एपिसोडिक में विभाजन हमेशा संभव नहीं होता है। क्या वे पात्र जो कार्य के दौरान प्रकट होते हैं और, एक तरह से या किसी अन्य, पात्रों की प्रणाली में प्रवेश करते हैं और इसका हिस्सा बनते हैं, उन्हें एपिसोडिक कहा जा सकता है, यानी केवल कुछ एपिसोड में दिखाई दे रहा है? क्या शीर्षक मुख्य पात्रों के अनुकूल है जो लेखक के ध्यान के केंद्र में हैं? क्या कथानक क्रिया का आधार बनाने वाले द्वितीयक पात्रों को गौण माना जा सकता है?

छात्रों को एक साहित्यिक कार्य में पात्रों की भूमिका और एक पाठ में उनकी भूमिका को समझने के लिए, एक रीटेलिंग को सही ढंग से बनाने में सक्षम होने के लिए, साहित्य के पहले पाठों में इन सवालों के सही उत्तर देने का प्रयास करना आवश्यक है। स्कूल।

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चरित्र - एक प्रकार की कलात्मक छवि, कार्य का विषय, अनुभव, कार्य में कथन। वर्ण + कथानक - वस्तुगत दुनिया का आधार। ज्यादातर समय, चरित्र मानवीय होता है। परंतु! अमानवीय चरित्र नैतिक गुणों के वाहक होते हैं।

चरित्र ( कलात्मक छवि, अवतार दिया गया चरित्रसौंदर्य पूर्णता की अलग-अलग डिग्री के साथ) बनाम चरित्र (सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विशेषताएं जो लोगों के व्यवहार और मानसिकता में खुद को स्पष्ट रूप से प्रकट करती हैं)। वर्णों और वर्णों की संख्या आमतौर पर मेल नहीं खाती। ऐसे लोग हैं जिनका कोई चरित्र नहीं है।

प्रकार चरित्र की तुलना में सामान्यीकरण का एक उच्च स्तर है। चरित्र का मूल्यांकन करते समय, इसका राष्ट्रीय, सार्वभौमिक महत्व महत्वपूर्ण है। चरित्र को प्रकट करने के साधन वस्तुगत दुनिया के घटक हैं। पात्रों को सौंदर्य की दृष्टि से आंका जाता है - वे चरित्र को कितनी अच्छी तरह व्यक्त करते हैं।

ऑफ-स्टेज नायक - छवि के साधनों की अर्थव्यवस्था; उधार पात्र।

चरित्र क्षेत्र में 1) व्यक्ति 2) समूह चित्र (सात अस्थायी रूप से बाध्य पुरुष) 3) सामूहिक नायक (भीड़) शामिल हैं।

वर्णों की प्रणाली घटक तत्वों (अक्षरों) और संरचना (तत्वों को जोड़ने का एक अपेक्षाकृत स्थिर तरीका) से बनी होती है। यह या वह छवि सिस्टम के एक तत्व के रूप में एक चरित्र की स्थिति को ठीक से प्राप्त करती है। सिस्टम बनाने के लिए कम से कम दो संस्थाओं की आवश्यकता होती है। संरचना की सबसे महत्वपूर्ण संपत्ति पदानुक्रम है।

पात्रों के बीच संबंध: कथानक बनाम पात्रों का संबंध। अक्सर, पात्रों की कथानक भूमिकाएँ पात्रों के रूप में उनके महत्व के अनुरूप होती हैं। माध्यमिक वर्ण - मुख्य समस्याग्रस्त चरित्र के विभिन्न गुणों को सेट करते हैं।

रचनात्मक अवधारणा रचनाओं की एकता बनाती है।

ऑफ-स्टेज छवि बनाम द्विभाजन, परिवर्तन - एक व्यक्ति में विभिन्न शुरुआत का एक स्मरणोत्सव। मुख्य क्रिया में चरित्र की गैर-भागीदारी एक प्रतीक, एक तर्ककर्ता के रूप में आवश्यक है।

चरित्र के रूप में चरित्र का अध्ययन।

गीत के पात्र - लोग - गेय विषय की धारणा की वस्तुएँ। पोस्पेलोव: चरित्र उन कार्यों में मौजूद है जहां गीतात्मक ध्यान का उद्देश्य एक अलग व्यक्तित्व है, जो व्यक्तिगत विशेषताओं के साथ सामाजिक जीवन की विशिष्टता को दर्शाता है। एक व्यापक अवधारणा कोई भी व्यक्ति है जो विषय की धारणा के क्षेत्र में आ गया है। गीत - चरित्रहीन और चरित्रहीन। गीत में चरित्र गेय विषय के दृष्टिकोण के माध्यम से प्रकट होता है। वर्ण बनाने का सबसे महत्वपूर्ण तरीका नामांकन है: प्राथमिक (नाम, उपनाम, सर्वनाम) और माध्यमिक (गुण, संकेत)। गीत के बोलों में नामांकन-सर्वनाम का महत्व बढ़ जाता है। गीत के बोल में वर्ण विरले ही दिखाई देते हैं - प्रकटीकरण के लिए बहुत कम साधन हैं। लेकिन चरित्र प्रणाली हैं।

चरित्र प्रणाली - "कला के काम के हिस्से के रूप में एक दूसरे के साथ पात्रों का सहसंबंध; रचना का सबसे महत्वपूर्ण पहलू। "सामग्री प्रपत्र" का एक घटक होने के नाते, C<истема>पी<ерсонажей>साहित्य में दो कार्य करता है: रचनात्मक (कार्य की संरचनात्मक एकता बनाता है) और मूल (कलात्मक अवधारणा के तर्क को प्रकट करता है, लेखक की अवधारणा का संवाहक है)। एक प्रणाली तत्वों का एक ऐसा समुदाय है जिसमें संपूर्ण राशि से अधिकभागों। एक प्रणाली में लिया गया एक तत्व खुद को अलगाव में या किसी अन्य प्रणाली में लेने के बराबर नहीं है। "किसी भी प्रणाली की तरह, किसी कार्य के चरित्र क्षेत्र को उसके घटक तत्वों (अक्षरों) और संरचना के माध्यम से चित्रित किया जाता है ..."। यदि बाज़रोव के बारे में उपन्यास में किरसानोव परिवार नहीं थे, तो इसे "पिता और पुत्र" नहीं कहा जा सकता था, इसमें न केवल एक अलग कथानक होगा, बल्कि अन्य विषय और विचार भी होंगे।

"अपराध और सजा" में नायक, "प्रकाश" और "अंधेरे" के "जुड़वां" की एक जटिल प्रणाली विकसित की गई है, अपने स्वयं के "विचारों" के साथ: सबसे पहले, एक तरह से या किसी अन्य वे सार्वभौमिक मानदंडों को "कदम" करते हैं, बन जाते हैं अपने "माध्य" अवतार में रस्कोलनिकोव, सोन्या और मारमेलादोव "बहिष्कृत"; दूसरे, अपने अपराध के बाद, रस्कोलनिकोव खुद को लुज़हिन और स्विड्रिगैलोव के बराबर पाता है, उससे नफरत करता है; तीसरा, रस्कोलनिकोव, जो पहले से जानता है कि वह क्या कर रहा है, अपने विचार को महसूस करते हुए, खुद को बलिदान कर देता है, जिसके लिए उसकी बहन दुन्या अपने तरीके से तैयार है; पीड़ित भाई और बहन शांत, बिना पढ़े लिजावेता के समान हैं, जो कुछ हद तक सोन्या, चिकोटी कतेरीना इवानोव्ना और यहां तक ​​\u200b\u200bकि मारमेलादोव की याद ताजा करती है, जैसे कि जानबूझकर खुद को पीड़ित करने के लिए ("मैं पीता हूं, क्योंकि मैं विशेष रूप से पीड़ित होना चाहता हूं" !")। उपन्यास में सरल और दयालु रजुमीखिन एक ऐसे व्यक्ति के रूप में आवश्यक है जो मूल रूप से चरम "विचारों" से अलग है, और वह दुनेचका के लिए एक योग्य युगल बन जाता है। साजिश के विकास के लिए भी उनकी आवश्यकता है, उनके रिश्तेदार, अन्वेषक पोर्फिरी पेट्रोविच, रस्कोलनिकोव उनके लिए धन्यवाद से परिचित हो जाते हैं। और Svidrigailov, जो अपनी खुद की नीचता और आध्यात्मिक शून्यता को बर्दाश्त नहीं कर सका, फिर भी, अपनी आत्महत्या से पहले, पूरे उपन्यास में सबसे दयालु काम किया, मृतक कतेरीना इवानोव्ना के बच्चों की व्यवस्था की और इस तरह सोन्या को अपने नैतिक करतब को अंजाम देने में मदद की - मदद करने के लिए रस्कोलनिकोव का आध्यात्मिक रूप से कठिन परिश्रम में पुनर्जन्म हुआ। वास्तव में, रस्कोलनिकोव को पोर्फिरी पेट्रोविच द्वारा बचाया जाता है, जो उसे बेनकाब करता है। "दुश्मन" रक्षक बन जाते हैं। रस्कोलनिकोव के सिद्धांत के अनुसार बुराई अच्छाई का साधन नहीं बनी, बल्कि अच्छाई सबसे अप्रत्याशित स्रोतों से आई।

पात्रों की एक परिष्कृत प्रणाली उपन्यास को एम.ए. बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गरीटा" मुख्य कहानी में कई आंकड़े पिलातुस के बारे में मास्टर के उपन्यास के आंकड़ों के अनुरूप हैं। ये मास्टर की जोड़ी हैं - येशुआ, "शिष्य" इवान बेजडोमनी - लेवी मैटवे, गद्दार एलोइसी मोगरीच (और तायुक बैरन मेइगेल) - किरियाफ से जूडस, मासोलिट मिखाइल बर्लियोज़ के अध्यक्ष - यहूदी महायाजक जोसेफ कैफा, आदि।

क्रॉनिकल प्लॉट के साथ काम करने के लिए "सिस्टम" शब्द कमजोर रूप से लागू होता है। चिचिकोव की प्रत्येक जमींदार की यात्रा कई मायनों में एक आत्मनिर्भर तस्वीर है, ऐसी और भी तस्वीरें हो सकती थीं (डेड सोल्स के दूसरे खंड में, गोगोल ने अपनी पोर्ट्रेट गैलरी का विस्तार करने की कोशिश की), लेकिन, दूसरी ओर, अधूरी "कविता" अपने कालक्रम के कारण बहुत बड़ा नुकसान नहीं हुआ। "हमारे समय का एक नायक" में, प्रत्येक घटक भागों का अपना कथानक और पात्रों की अपनी प्रणाली होती है, लेकिन ये सभी पेचोरिन के चरित्र और उसके भाग्य के पैटर्न को प्रकट करने के लिए आवश्यक हैं। आईए की कहानी में बुनिन के "सनस्ट्रोक" में केवल दो मुख्य पात्र हैं: लेफ्टिनेंट और "वह", और "वह" लेफ्टिनेंट को याद रखने के तरीके से प्रकट होता है। यद्यपि " लूदो लोगों को मारा, यह एक तरह की मोनो-कथा है, इसके केंद्र में एक व्यक्ति है, जिसकी पूरी चेतना अचानक उलट गई है। यहां चरित्र प्रणाली के बारे में बात करने की जरूरत नहीं है।

एक चरित्र (साहित्यिक नायक) कला के एक कथानक कार्य का नायक है।
एक साहित्यिक और कलात्मक कार्य में पात्रों का संगठन पात्रों की एक प्रणाली के रूप में प्रकट होता है।

चरित्र प्रणाली को दो दृष्टिकोणों से देखा जाना चाहिए:

1. पात्रों (संघर्ष, संघर्ष, आदि) के बीच संबंधों की एक प्रणाली के रूप में - अर्थात्, काम की सामग्री के दृष्टिकोण से;
2. रचना के सिद्धांत के अवतार और पात्रों को चित्रित करने के साधन के रूप में - अर्थात लेखक की स्थिति के रूप में।

किसी भी प्रणाली की तरह, चरित्र क्षेत्र को इसके घटक तत्वों (अक्षर) और संरचना (अपेक्षाकृत स्थिर विधि = तत्वों के कनेक्शन का कानून) के माध्यम से चित्रित किया जाता है।

चरित्र क्षेत्र तत्व

मुख्य- साजिश के केंद्र में हैं, स्वतंत्र पात्र हैं और काम की सामग्री के सभी स्तरों से सीधे संबंधित हैं,

माध्यमिक- कथानक में भी काफी सक्रिय रूप से भाग लेते हैं, जिनका अपना चरित्र होता है, लेकिन जिन्हें कम आधिकारिक ध्यान मिलता है; कुछ मामलों में, उनका कार्य मुख्य पात्रों की छवियों को प्रकट करने में मदद करना है,

प्रासंगिक- कथानक के एक या दो एपिसोड में दिखाई देना, अक्सर अपना चरित्र न होना और लेखक के ध्यान की परिधि पर खड़ा होना; उनका मुख्य कार्य सही समय पर कथानक क्रिया को गति देना या मुख्य और द्वितीयक पात्रों की कुछ विशेषताओं को स्थापित करना है)।

इसके अलावा, तथाकथित भी हैं। बाहरीविचाराधीन पात्र, लेकिन वे कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं (उदाहरण के लिए, ए.एस. ग्रिबेडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट" में, यह राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना है, जिसकी राय से हर कोई इतना डरता है, या अंकल फेमसोवा, एक निश्चित मैक्सिम पेट्रोविच) .
उदाहरण के लिए, डेफो ​​का उपन्यास "रॉबिन्सन क्रूसो" एक व्यक्ति के जीवन के बारे में प्रतीत होता है। हालाँकि, उपन्यास घनी आबादी वाला है। रॉबिन्सन की यादें और सपने अलग-अलग चेहरों (= ऑफ-स्टेज कैरेक्टर) से भरे हुए हैं: एक पिता जिसने अपने बेटे को समुद्र के खिलाफ चेतावनी दी थी; मृत साथी, जिनके भाग्य के साथ वह अक्सर अपनी तुलना करता है; टोकरी बनाने वाला, जिसका काम उसने एक बच्चे के रूप में देखा; वांछित कॉमरेड "एक जीवित व्यक्ति है जिसके साथ मैं बात कर सकता था।" गैर-मंच पात्रों की भूमिका, जैसा कि आकस्मिक रूप से उल्लेख किया गया है, बहुत महत्वपूर्ण है: आखिरकार, रॉबिन्सन अपने द्वीप पर अकेले और अकेले नहीं हैं, क्योंकि वह अपने समकालीनों और हमवतन के कुल मानव अनुभव, कड़ी मेहनत और उद्यम का प्रतिनिधित्व करता है।

चरित्र श्रेणी परिभाषा पैरामीटर

• - साजिश में भागीदारी की डिग्री और, तदनुसार, इस चरित्र को दिए गए पाठ की मात्रा;
• - कलात्मक सामग्री के पक्षों को प्रकट करने के लिए इस चरित्र के महत्व की डिग्री।

काम की चरित्र प्रणाली

महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की वस्तुगत दुनिया का आधार आमतौर पर है चरित्र प्रणालीऔर साजिश। यहां तक ​​कि उन कार्यों में भी जिनका मुख्य विषय जंगली, कुंवारी प्रकृति वाला एक अकेला आदमी है (डी। डिफो द्वारा रॉबिन्सन क्रूसो, वाल्डेन, या जी। थोरो द्वारा वन में जीवन, आर। किपलिंग द्वारा मोगली), चरित्र क्षेत्र, एक नियम के रूप में, एक हीरो तक सीमित नहीं है। इसलिए, डिफो का उपन्यास शुरुआत और अंत में घनी आबादी वाला है, और अलग-अलग लोग रॉबिन्सन द हर्मिट की यादों और सपनों में रहते हैं: पिता जिसने अपने बेटे को समुद्र के खिलाफ चेतावनी दी थी; मृत साथी, जिनके भाग्य के साथ वह अक्सर अपनी तुलना करता है; टोकरी बनाने वाला, जिसका काम उसने एक बच्चे के रूप में देखा; वांछित कॉमरेड "एक जीवित व्यक्ति है जिसके साथ मैं बात कर सकता था।" उपन्यास के मुख्य भाग में, इन और अन्य ऑफ-स्टेज पात्रों की भूमिका, जैसे कि आकस्मिक रूप से उल्लेख किया गया है, बहुत महत्वपूर्ण है: आखिरकार, रॉबिन्सन अपने द्वीप पर अकेला और अकेला नहीं है, क्योंकि वह संचयी मानव अनुभव को व्यक्त करता है, अपने समकालीनों और हमवतन लोगों की कड़ी मेहनत और उद्यम, जिसमें डिफो खुद भी शामिल हैं ("ऊर्जा का फव्वारा" - इसलिए इसे जीवनीकारों ने कहा था)।

किसी तरह व्यवस्था,कार्य के चरित्र क्षेत्र को इसके घटक के माध्यम से चित्रित किया जाता है तत्वों(अक्षर) और संरचना- "तत्वों के कनेक्शन का अपेक्षाकृत स्थिर तरीका (कानून)। यह या वह छवि एक चरित्र की स्थिति को सिस्टम के एक तत्व के रूप में प्राप्त करती है, पूरे का हिस्सा, जो विभिन्न कार्यों में जानवरों, पौधों, चीजों आदि की छवियों की तुलना करते समय विशेष रूप से स्पष्ट रूप से देखा जाता है। डेफो के उपन्यास में, रॉबिन्सन, उसके तोते, कुत्तों और बिल्लियों द्वारा पाले गए बकरियां, जौ और चावल के अंकुरित डंठल, उनके द्वारा बनाए गए मिट्टी के बर्तन लगातार हमारी आंखों के सामने बनाए गए "फैनी", "वनस्पति" का प्रतिनिधित्व करते हैं। भौतिक संस्कृति". डिफो के लिए, एक अंग्रेजी आलोचक (संभवतः डब्ल्यू बैजेट) के अनुसार, "एक चाय गुलाब एक चाय गुलाब से ज्यादा कुछ नहीं है", प्रकृति "केवल सूखे और बारिश का स्रोत है" (डब्ल्यू। वोल्फ)। लेकिन एक परी कथा, किंवदंती, कथा, दृष्टांत, गाथागीत जैसी शैलियों की पारंपरिक दुनिया में, प्राकृतिक घटनाओं और चीजों का व्यक्तित्व आम है। "द टेल ऑफ़ द टॉड एंड द रोज़" बनाम। एम। गार्शिना गुलाब - "गुलाब से ज्यादा", यह एक सुंदर का रूपक है, लेकिन बहुत छोटा जीवन. जीवन शैली के कार्यों में, उच्च जानवरों को अक्सर चरित्र श्रृंखला में पेश किया जाता है, जिसमें पशुवादी साहित्य की स्थिर परंपराओं में, जो उन्हें मनुष्यों के करीब लाता है, उस पर जोर दिया जाता है। "क्या फर्क पड़ता है कि आप किसके बारे में बात करते हैं? पृथ्वी पर रहने वालों में से प्रत्येक इसका हकदार है, ”इसलिए शुरू होता है I.A. बुनिन की कहानी "चांग्स ड्रीम्स", जहां दो मुख्य पात्र कप्तान और उनके कुत्ते चांग हैं। Synecdoche ("पृथ्वी पर रहने वाला हर कोई") कप्तान और चांग को एकजुट करता है, और पूरी कहानी में मनोवैज्ञानिक समानांतर बनाए रखा जाता है: दोनों भय और लालसा के साथ-साथ खुशी और उल्लास के बारे में जानते हैं। आखिरकार, चांग का दिल "कप्तान की तरह ही धड़कता है ....

एक चरित्र प्रणाली बनाने के लिए कम से कम दो विषयों की आवश्यकता होती है; उनके समकक्ष चरित्र का "द्विभाजन" हो सकता है (उदाहरण के लिए, चक्र "केस" से डी। खार्म्स के लघु में - चश्मे के साथ और चश्मे के बिना शिमोन सेमेनोविच)। कथा कला के प्रारंभिक चरणों में, पात्रों की संख्या और उनके बीच संबंध मुख्य रूप से तर्क द्वारा निर्धारित किए जाते थे। भूखंड विकास।"एक आदिम कहानी के एकल नायक ने एक बार अपने विरोधी, विरोधी नायक की मांग की; अभी भी बाद में, इस संघर्ष के बहाने नायिका का विचार आया - और लंबे समय तक नंबर तीन बन गया पवित्र संख्याकथात्मक रचना। माध्यमिक पात्रों को मुख्य पात्रों के चारों ओर समूहीकृत किया जाता है, एक तरफ या दूसरे पर संघर्ष में भाग लेते हैं (संरचना की सबसे महत्वपूर्ण संपत्ति है पदानुक्रम)।इसी समय, पुरातन कथानक शैलियों में विशिष्ट पात्रों की विविधता वर्गीकरण के लिए उधार देती है। रूसी परियों की कहानी के कई पात्र ("चमत्कार हैं: वहाँ भूत घूमता है, / मत्स्यांगना शाखाओं पर बैठता है ...") वी। वाई। प्रॉप ने उनके द्वारा किए जाने वाले कथानक कार्यों (अनुपस्थिति, निषेध, उल्लंघन, आदि-वैज्ञानिक की गणना के अनुसार कुल 31 कार्य) के आधार पर इसे सात अपरिवर्तनीयों तक घटा दिया। इस "सात-वर्ण" योजना में शामिल हैं कीट, दाता, सहायक, राजकुमारी (वांछित चरित्र) और उसके पिता, प्रेषक, नायक, झूठे नायक।

प्राचीन यूनानी रंगमंच में, एक साथ मंच पर आने वाले अभिनेताओं की संख्या में धीरे-धीरे वृद्धि हुई। पूर्व-एशिलियन त्रासदी गाना बजानेवालों का एक गीत था, जिसमें थेस्पिस ने एक अभिनेता-पाठक को जोड़ा, जो समय-समय पर मंच छोड़ देता था और नई घटनाओं की रिपोर्ट के साथ लौटता था। "... एशिलस एक के बजाय दो को पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे; उन्होंने गाना बजानेवालों के हिस्सों को भी छोटा कर दिया और संवाद को पहले स्थान पर रखा, और सोफोकल्स ने तीन अभिनेताओं और दृश्यों को पेश किया। इस प्रकार, तीन अभिनेताओं (प्रत्येक कई भूमिकाएँ निभा सकते थे) द्वारा एक नाटक करने का रिवाज स्थापित किया गया था, जिसे रोमनों द्वारा भी देखा गया था। एशिलस के नवाचार ने "दोनों पक्षों के बीच संघर्ष को चित्रित करने का आधार" बनाया; तीसरे अभिनेता की उपस्थिति में कार्रवाई में नाबालिग व्यक्ति शामिल थे।

रीढ़ की हड्डी के सिद्धांत के रूप में प्लॉट कनेक्शन बहुत जटिल, शाखित और बड़ी संख्या में वर्णों को कवर कर सकते हैं। होमर का इलियड न केवल अकिलीज़ और उसके क्रोध ("क्रोध, देवी, अकिलीज़, पेलेस का बेटा ...") गाता है, बल्कि ट्रोजन युद्ध में शामिल कई नायक और उनके संरक्षक देवता भी गाते हैं। कुछ अनुमानों के अनुसार, "युद्ध और शांति" में एल.एन. टॉल्स्टॉय - लगभग छह सौ पात्र, और ओ। बाल्ज़ाक द्वारा "ह्यूमन कॉमेडी" में - लगभग दो हज़ार। ज्यादातर मामलों में इन चेहरों की उपस्थिति साजिश से प्रेरित होती है।

हालांकि, पात्रों के बीच केवल प्लॉट कनेक्शन ही कनेक्शन का प्रकार नहीं है; साहित्य में जिसने पौराणिक पालने को अलविदा कह दिया है, वह आमतौर पर मुख्य नहीं है। चरित्र प्रणाली है चरित्र अनुपात।"चरित्र" की कई तरह की समझ के साथ, स्वयं टाइपीकरण और इससे जुड़े चित्रित व्यक्तियों का वैयक्तिकरण सिद्धांत है कलात्मक सृजनात्मकता, अलग-अलग समय और लोगों के लेखकों को एकजुट करना। "...लोग एक जैसे नहीं हैं, वे एक चीज़ से प्यार करते हैं, और दूसरे को दूसरे," ओडीसियस ("ओडिसी।" कैंटो 14) के मुंह के माध्यम से होमर कहते हैं।

अक्सर, पात्रों की कथानक भूमिकाएँ कमोबेश पात्रों के रूप में उनके महत्व के अनुरूप होती हैं। सोफोकल्स द्वारा इसी नाम की त्रासदी से एंटीगोन निष्क्रिय भूमिकामिथक द्वारा तैयार किया गया। उसके और क्रेओन के बीच संघर्ष, "कानून के सार की एक अलग समझ" (एक पारंपरिक धार्मिक और नैतिक आदर्श या राजा की इच्छा के रूप में) को दर्शाता है, इसकी खूनी निंदा (तीन मौतें: एंटिगोन, हैमन, यूरीडाइस, देर से पछतानाक्रेओन) - ऐसा पौराणिक कथानक है, "आधार और, जैसा कि यह था, त्रासदी की आत्मा ...", अरस्तू के अनुसार। लेकिन इस "बुने हुए" को विकसित करना, उतार-चढ़ाव और पहचान, कथानक के साथ, सोफोकल्स "पात्रों को पकड़ता है ..."। जिस तरह से नाटककार एंटिगोन के चारों ओर एक वीर और दुखद प्रभामंडल बनाता है, पात्रों का सामान्य सहसंबंध, उनका विरोध, बहुत महत्वपूर्ण है। "एंटीगोन हमारे सामने और भी अधिक वीर और निर्भीक दिखाई देता है," ए.ए. लिखते हैं। ताखो-गोदी- जब आप उसके बगल में शांत, डरपोक यमन देखते हैं। हैमन का जोशीला, युवा दुस्साहस क्रेओंग के दृढ़, सचेत निर्णय पर जोर देता है। टायर्सियस के भाषणों में सच्चाई का बुद्धिमान ज्ञान क्रेओन के कार्य की पूर्ण असंगति और मूर्खता साबित करता है। सोफोकल्स एपिसोडिक व्यक्तियों के पात्रों को भी "कैप्चर" करता है, विशेष रूप से "गार्ड"। "... यह चालाक आदमी एंटीगोन को क्रेओन के हाथों में धोखा देकर चतुराई से अपना बचाव करता है।"

यूरोपीय साहित्य के अधिकांश क्षेत्रों के सौंदर्यशास्त्र में, वर्ण साजिश से ज्यादा महत्वपूर्ण, मुख्य रूप से इसके लक्षणात्मक कार्य में मूल्यांकन किया जाता है। हेगेल का मानना ​​​​था कि "कार्रवाई किसी व्यक्ति का सबसे स्पष्ट रहस्योद्घाटन है, उसकी मानसिकता और उसके लक्ष्यों दोनों का रहस्योद्घाटन है।" आमतौर पर उन कार्यों के मुख्य पात्र होते हैं जिनके माध्यम से रचनात्मक अवधारणा का पता चलता है केंद्रीय स्थितिऔर कहानी में। लेखक द्वारा निर्देशित घटनाओं की एक श्रृंखला की रचना, निर्माण करता है उसकेचुने हुए विषय के आधार पर पात्रों का पदानुक्रम।

मुख्य समस्याग्रस्त नायक (नायकों) को समझने के लिए, माध्यमिक पात्र अपने चरित्र के विभिन्न गुणों को छायांकित करते हुए एक बड़ी भूमिका निभा सकते हैं; नतीजतन, समानता और विरोध की एक पूरी प्रणाली, समान में असमानताएं और भिन्न में समानताएं उत्पन्न होती हैं। उपन्यास में I.A. गोंचारोव के "ओब्लोमोव", नायक के प्रकार को उनके एंटीपोड, "जर्मन" स्टोल्ज़, और ज़खर (जो अपने गुरु के मनोवैज्ञानिक समानांतर का गठन करता है) दोनों द्वारा समझाया गया है, लेकिन विशेष रूप से ओल्गा द्वारा, अपने प्यार की मांग, और बिना मांगे, शांत Agafya Matveevna, जिसने इल्या इलिच के लिए एक सुखद जीवन का भँवर बनाया। ए.वी. ड्रुज़िनिन ने इस श्रृंखला में स्टोल्ज़ की आकृति को और भी अधिक पाया: "ओल्गा का निर्माण इतना पूर्ण है - और उपन्यास में उसने जो कार्य किया है वह इतने समृद्ध रूप से पूरा किया गया है कि अन्य पात्रों के माध्यम से ओब्लोमोव के प्रकार की और व्याख्या एक लक्जरी, कभी-कभी अनावश्यक हो जाती है। इस अत्यधिक विलासिता के प्रतिनिधियों में से एक हम Stolz हैं<...>उनके हिस्से के लिए, लेखक के पूर्व विचार में, दो नायकों के समझने योग्य विरोध के माध्यम से ओब्लोमोव और ओब्लोमोविज्म को समझने का महान काम गिर गया। लेकिन ओल्गा ने मामलों को अपने हाथों में ले लिया।<.. .>शुष्क कृतघ्न विपरीतता को प्रेम, आँसू, हँसी और दया से भरे नाटक से बदल दिया गया था।

ये सभी और अन्य पात्र, अपने तरीके से ओब्लोमोव (अलेक्सेव, टारेंटिव, आदि) के प्रकार को छायांकित करते हुए, बहुत स्वाभाविक रूप से कथानक में पेश किए जाते हैं: स्टोल्ज़ एक बचपन का दोस्त है जो ओब्लोमोव को ओल्गा से मिलवाता है; ज़खर ने अपना पूरा जीवन गुरु के साथ बिताया; Agafya Matveevna - परिचारिका किराए का अपार्टमेंटआदि। ये सभी नायक के तात्कालिक वातावरण का निर्माण करते हैं और लेखक के ध्यान के प्रकाश से प्रकाशित होते हैं।

हालांकि, काम के कथानक में और पात्रों के पदानुक्रम में नायक के स्थान के बीच महत्वपूर्ण असमानताएं हो सकती हैं। उनके औपचारिक परिसर असंख्य हैं। कथानक में ही, उन घटनाओं के साथ जो कारण श्रृंखला बनाती हैं (इसे अक्सर कहा जाता है भूखंड),तथाकथित हो सकता है मुक्त मकसद।उनकी उपस्थिति, जो पुरातन शैलियों की घटनाओं की कठोर संरचना को ढीला करती है, बहुत जल्दी तय हो जाती है। तो, रोमन कवि फेड्रस (पहली शताब्दी ईस्वी) और प्राचीन यूनानी कवि बाब्रियस (दूसरी शताब्दी ईस्वी) की दंतकथाओं की तुलना करते हुए, एम.एल. गैस्पारोव बाबरी की अधिक संपूर्णता और प्रस्तुति की स्वतंत्रता की ओर इशारा करते हैं। "कला के काम की छवियों और उद्देश्यों के बीच, संरचनात्मक रूप से साजिश योजना में शामिल हैं, और मुक्त हैं जो सीधे इससे संबंधित नहीं हैं: यदि संरचनात्मक मकसद को काम से हटा दिया जाता है, तो पूरी साजिश होगी पतन, अगर मुक्त मकसद हटा दिया जाता है, तो काम सद्भाव और अर्थ बनाए रखेगा, लेकिन पीला और गरीब हो जाएगा। और इसलिए, यह देखा जा सकता है कि फेड्रस लगभग विशेष रूप से संरचनात्मक छवियों और रूपांकनों को विकसित करता है, और बाब्रियस मुख्य ध्यान देता है मुफ्त छवियांऔर मकसद। मुक्त उद्देश्यों का परिचय (मुख्य भूखंड से विचलन), गैर-प्रतिच्छेदन या कमजोर के काम में संयोजन बंधा हुआ दोस्तअन्य कहानियों के साथ, कार्रवाई का बहुत विवरण, वर्णनात्मक, स्थिर एपिसोड (चित्र, परिदृश्य, इंटीरियर, शैली के दृश्य, आदि) द्वारा इसका निषेध - लेखक के लिए महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की रचना में ये और अन्य जटिलताएं खुलती हैं विभिन्न तरीकेचरित्र को प्रकट करने की संभावना सहित रचनात्मक अवधारणा का अवतार न सिर्फ़साजिश में उनकी भागीदारी के संबंध में।

उपन्यास "ओब्लोमोव" में एक परिचयात्मक एपिसोड है - "ओब्लोमोव्स ड्रीम", जहां समय रुकने लगता है; विभिन्न दिशाओं के आलोचकों (ड्रूज़िनिन, डोब्रोलीबॉव, एपी। ग्रिगोरिएव) ने इसमें पूरे उपन्यास की कुंजी देखी, क्योंकि यह यहाँ है कि राष्ट्रीय जीवन में "ओब्लोमोविज़्म" की जड़ता का पता चलता है। गोंचारोव की तुलना फ्लेमिश चित्रकारों से करते हुए, जिन्होंने अपनी भूमि का काव्यीकरण किया, ड्रुज़िनिन ने विवरण और प्रासंगिक चेहरों के विवरण के गहरे अर्थ पर जोर दिया: "यहां कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है, आपको एक अस्पष्ट रेखा या व्यर्थ में कहा गया शब्द नहीं मिलेगा, सभी छोटे स्थिति की बातें जरूरी हैं, सब कुछ कानूनी और सुंदर है। ओनिसिम सुसलोव, जिसका पोर्च केवल एक हाथ से घास और दूसरे हाथ से झोपड़ी की छत को पकड़कर पहुँचा जा सकता था, हमारे लिए दयालु है और स्पष्टीकरण के इस मामले में आवश्यक है। एपी। ग्रिगोरिएव ने "ओब्लोमोव्स ड्रीम" में देखा "जिस अनाज से पूरे "ओब्लोमोव" का जन्म हुआ था; यहीं पर "लेखक एक सच्चे कवि बन जाते हैं..."। पर। डोब्रोलीबोव, ओब्लोमोविज़्म के अपने विश्लेषण में, स्ना में सामग्री को भी संदर्भित करता है, जिसमें उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण बात इलुशा की परवरिश है। "... अपने स्वयं के प्रयासों से नहीं, बल्कि दूसरों से अपनी इच्छाओं की संतुष्टि प्राप्त करने की नीच आदत ने उनमें एक उदासीन गतिहीनता विकसित की और उन्हें नैतिक दासता की दयनीय स्थिति में डाल दिया।"

एराडने का धागा, जो पात्रों के पीछे पात्रों की एक प्रणाली को देखना संभव बनाता है, सबसे पहले, रचनात्मक अवधारणा, विचारकाम करता है; यह वह है जो सबसे अधिक की एकता बनाती है जटिल रचनाएं. इस अवधारणा को समझने में, काम का मुख्य विचार, निश्चित रूप से, मतभेद संभव हैं और यहां तक ​​​​कि अपरिहार्य भी हैं: कोई भी व्याख्या एक डिग्री या किसी अन्य के लिए व्यक्तिपरक है। लेकिन लेखक की अवधारणा के संबंध में पर्याप्त और विवादास्पद दोनों व्याख्याओं में, पात्रों और उनकी व्यवस्था को वास्तविक रूप से वास्तविक नहीं माना जाता है, लेकिन सामान्य विचार के प्रकाश में, काम के अर्थ की एकता।

वी.जी. "हमारे समय के नायक" के विश्लेषण में बेलिंस्की एम। यू। लेर्मोंटोव ने इस उपन्यास-चक्र के पांच भागों के बीच के संबंध को उनके विभिन्न पात्रों और भूखंडों के साथ, "एक विचार" में देखा - पेचोरिन के चरित्र की मनोवैज्ञानिक पहेली में। अन्य सभी चेहरे, "हर एक अपने आप में इतना दिलचस्प, इतना पूरी तरह से शिक्षित, एक व्यक्ति के चारों ओर खड़े हो जाओ, उसके साथ एक समूह बनाओ, जिसमें यह एक व्यक्ति केंद्र है, उसे अपने साथ देखें, कुछ प्यार से, कुछ के साथ नफरत..."। बेला और मैक्सिम मैक्सिमिच की जांच करने के बाद, आलोचक ने नोट किया कि Pechorin "इन कहानियों का नायक नहीं है, लेकिन उसके बिना ये कहानियां नहीं होंगी: वह उपन्यास का नायक है, जिसमें से ये दो कहानियां केवल भाग हैं।" "अन्ना करेनिना" में मुख्य कथानक (अन्ना - करेनिन - व्रोन्स्की, किता - व्रोन्स्की - लेविन, डॉली - स्टिवा) मुख्य रूप से एकजुट हैं पारिवारिक विषयटॉल्स्टॉय की समझ और आकलन में। लेखक के शब्दों को जाना जाता है: "मुझे गर्व है ... वास्तुकला - वाल्टों को एक साथ लाया जाता है ताकि यह भी नोटिस करना असंभव हो कि महल कहाँ है। और यही मैंने सबसे ज्यादा कोशिश की। निर्माण का संबंध भूखंड पर नहीं और व्यक्तियों के संबंध (परिचित) पर नहीं, बल्कि आंतरिक संबंध पर बनाया जाता है। "आंतरिक संचार", युगों और मूल्यों का एक जटिल रोल कॉल - एम.ए. द्वारा "द मास्टर एंड मार्गरीटा" की रचना के केंद्र में। बुल्गाकोव।

काम की एक या किसी अन्य अवधारणा के प्रकाश में, इसे समग्र रूप से कवर करना, और छवि संरचनाओं की विविधता को ध्यान में रखते हुए, चरित्र के रूप में चरित्र का अर्थ निर्धारित किया जाता है। इसी समय, यह पता चला है कि कथानक में लगभग समान रोजगार का मतलब पात्रों की समान स्थिति नहीं है। शेक्सपियर के द मर्चेंट ऑफ वेनिस में, शाइलॉक छवि की अस्पष्टता की संभावना के संदर्भ में - उनके ऋणी अंगोनियो के साथ-साथ अन्य व्यक्तियों (लेखक के इरादे के बावजूद या धन्यवाद के बावजूद) से कहीं आगे निकल गया है। टॉल्स्टॉय के "वॉर एंड पीस" में तिखोन शचरबेटी की तुलना प्लैटन कराटेव से की जाती है, जो "का प्रतीक है" झुंड जीवन", उपसंहार में पियरे के मानसिक न्यायाधीश (हालाँकि शचरबेटी और कराटेव दोनों ही कथानक में प्रासंगिक व्यक्ति हैं)। मुख्य परेशान नायककहानी की गहराई में छिपा है विशेष व्यक्ति"रखमेतोव चेर्नशेव्स्की के उपन्यास के गुप्त लेखन में" क्या किया जाना है?), उनकी छवि "ऑफ-स्टेज, जैसा कि बुल्गाकोव के नाटक में है" भी हो सकती है। आखरी दिन(पुश्किन)"। संस्मरणों के अनुसार बी.एस. बुल्गाकोवा, वी.वी. वीरसेव "पहले तो ... दंग रह गए कि एमए। पुश्किन के बिना नाटक लिखने का फैसला किया (अन्यथा यह अश्लील होगा), लेकिन इस पर विचार करने के बाद, वह सहमत हो गया। ई। इओन्सको द्वारा "बेतुका" नाटकों में "चेयर्स" और एस। बेकेट द्वारा "वेटिंग फॉर गोडोट" में, मंच पर मौजूद लोगों के संवाद में व्यर्थ की उम्मीद की छवियां बनाई जाती हैं।

ऑफ-स्टेज छवि सनकी स्वागत से नीच नहीं है विभाजनचरित्र, एक व्यक्ति में विभिन्न शुरुआतओं को दर्शाता है (" दयालू व्यक्तिसेसुआन" बी ब्रेख्त द्वारा, "शैडो" ई। श्वार्ट्ज द्वारा, जो ए। चामिसो से आने वाले मकसद को विकसित करता है), साथ ही साथ उनका परिवर्तन(एक जानवर में, कीट: एफ। काफ्का द्वारा "परिवर्तन", एमए बुल्गाकोव द्वारा "हार्ट ऑफ ए डॉग", वी। मायाकोवस्की द्वारा "बग")। यहां एक जटिल, दोहरा कथानक अनिवार्य रूप से एक चरित्र को प्रकट करता है।

किसी कार्य की मुख्य क्रिया में किसी चरित्र की गैर-भागीदारी अक्सर जनमत के प्रवक्ता, प्रतीक, लेखक के तर्ककर्ता आदि के रूप में उसके महत्व का एक प्रकार का संकेत है। कलात्मक यथार्थवाद में, सामाजिक-ऐतिहासिक पर ध्यान देने के साथ परिस्थितियों में, ऐसे व्यक्ति आमतौर पर इन परिस्थितियों को अपनाते हैं, मुख्य नायकों के कार्यों के उद्देश्यों को समझने में मदद करते हैं। Flaubert की मैडम बोवेरी में, अश्लीलता का प्रतीक औषधालय होम, एक स्थानीय शिक्षक, रूएन लैंटर्न समाचार पत्र के लिए एक संवाददाता है, जिसका तर्क लेखक के लेक्सिकॉन ऑफ़ कॉमन ट्रुथ्स से मिलता जुलता है; आत्म-संतुष्ट ओमे की शाश्वत उपस्थिति और एम्मा की ऊब का घनिष्ठ संबंध है। चेखव की कहानी "साहित्य के शिक्षक" में विचित्र इपोलिट इपोलिटिच की भूमिका समान है, अपने मरने वाले प्रलाप में कह रही है कि "वोल्गा कैस्पियन सागर में बहती है ..."; इसके सामान्य स्थान शेलेस्टोव और उनके मेहमानों की टिप्पणियों की यंत्रवत, कर्मकांडीय प्रकृति को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करते हैं, जिसे निकितिन ने तुरंत नहीं खोजा था। "थंडरस्टॉर्म" में ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की, फेक्लुशा और कुलिगिन के नाटक जो साज़िश में भाग नहीं लेते हैं, जैसे कि कलिनोया शहर के आध्यात्मिक जीवन के दो ध्रुव थे। डोब्रोलीबॉव के अनुसार, द थंडरस्टॉर्म में तथाकथित "अनावश्यक" चेहरों के बिना, "हम नायिका के चेहरों को नहीं समझ सकते हैं और आसानी से पूरे नाटक के अर्थ को विकृत कर सकते हैं ..."।

पात्रों की एक प्रणाली के निर्माण में एक यथार्थवादी नाटककार की स्वतंत्रता क्लासिक शासन की पृष्ठभूमि के खिलाफ विशेष रूप से स्पष्ट है कार्रवाई की एकता—व्यक्तियों के चयन के लिए दिशानिर्देश [इस प्रकार, सिड को इन्फेंटा को पेश करने के लिए कॉर्नेल को फटकार लगाई गई थी, "इस चरित्र के लिए किसी भी तरह से उक्त विवाह के समापन में योगदान या रोकथाम नहीं करता है ..." (रोड्रिगो और जिमेना)]।

हालाँकि, स्वतंत्रता मनमानी नहीं है। और पोस्टक्लासिक युग में, एक महत्वपूर्ण फ़िल्टर था जिसने "अनावश्यक" वर्णों का पता लगाया। "... नाटक जीत जाता," चेखव ने ई.पी. गोस्लाव्स्की, - यदि आपने कुछ पात्रों को पूरी तरह से समाप्त कर दिया है, उदाहरण के लिए, नादिया, जो अज्ञात है कि वह 18 वर्ष की क्यों है और कौन जानता है कि वह एक कवयित्री क्यों है। और उसकी मंगेतर ज़रूरत से ज़्यादा है। और सोफी बेमानी है। अर्थव्यवस्था से शिक्षक और कचेडीकिन (प्रोफेसर) को एक व्यक्ति में मिला दिया जा सकता है। सख्त, अधिक कॉम्पैक्ट, अधिक अभिव्यंजक और उज्जवल। साल्टीकोव-शेड्रिन ने एफ। उस्तरियालोव की कॉमेडी "वर्ड एंड डीड" की विषम रूप से समीक्षा की: "मार्टोव्स हाउस में दूसरा अभिनय। इस परिवार में नादेनका की बेटी बूढ़ी औरत मार्टोवा और श्रीमती रेपिना शामिल हैं, जिन्हें लेखक ने नाटक में पूरी तरह से यह दिखाने के लिए पेश किया था कि चाची प्रकृति में मौजूद हो सकती हैं।

उसी समय, पात्रों की एक प्रणाली के निर्माण में "बचत" का सिद्धांत पूरी तरह से संयुक्त है, यदि सामग्री की आवश्यकता होती है, तो इसका उपयोग करना जुडवा(दो पात्र, लेकिन एक प्रकार: शेक्सपियर के हेमलेट में रोसेनक्रांत्ज़ और गिल्डस्टर्न; एन.वी. गोगोल के द इंस्पेक्टर जनरल में डोबकिंस्की और बोबकिंस्की; ए.वी. सुखोवो-कोबिलिन की डेथ ऑफ तारेल्किन में चिबिसोव और इबिसोव, शताला और कचला) , सामूहिक चित्रऔर इसी "सामूहिक दृश्य", सामान्य रूप से कार्यों की बहु-वीर प्रकृति के साथ। द थ्री सिस्टर्स पर काम करते हुए, चेखव ने खुद पर उपहास किया: "मैं एक नाटक नहीं लिख रहा हूं, लेकिन किसी तरह का भ्रम है। बहुत से अभिनेता हैं - हो सकता है कि मैं भटक जाऊं और लिखना छोड़ दूं। और नाटक के अंत में, उन्होंने याद किया: "थ्री सिस्टर्स" लिखना बहुत मुश्किल था। आखिरकार, तीन नायिकाएं हैं, प्रत्येक को अपने मॉडल पर होना चाहिए, और तीनों जनरल की बेटियां हैं! 1900 के दशक में चेखव के नाटक की भीड़ भरी प्रकृति सामान्य, स्थिर . पर जोर देती है संघर्ष की स्थिति, "छिपे हुए नाटक और त्रासदियों में प्रत्येकनाटक का चित्र। स्वाभाविक रूप से, महाकाव्यों, नैतिकतावादी पैनोरमा और अन्य शैलियों के लेखक जिनमें वास्तविकता का व्यापक कवरेज शामिल है, बहु-व्यक्तित्व की ओर बढ़ते हैं। टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस" में, ए.ए. के निष्कर्ष के अनुसार। सबुरोव के अनुसार, चरित्र प्रणाली में चार श्रेणियां (मुख्य, माध्यमिक, प्रासंगिक, परिचयात्मक व्यक्ति) शामिल हैं, जबकि "निचली श्रेणियों का महत्व उपन्यास की तुलना में अतुलनीय रूप से अधिक है।"

सामूहिक छवियां प्रारंभिक सोवियत साहित्य (ए। सेराफिमोविच द्वारा "आयरन स्ट्रीम", मायाकोवस्की द्वारा "मिस्ट्री बफ", आदि) के कई कार्यों की शैली का संकेत हैं। अक्सर यह तकनीक फैशन के लिए एक श्रद्धांजलि थी, एक सामाजिक व्यवस्था की पूर्ति, लोगों के विषय के एक प्रकार के "पवित्रीकरण" के संबंध में। मंच पर अतिरिक्त "क्रिमसन आइलैंड" में बुल्गाकोव के व्यंग्य का लक्ष्य हैं, जहां "लाल मूल निवासी और मूल निवासी (सकारात्मक और अनगिनत भीड़)" को "नागरिक जूल्स वर्ने" नाटक में पेश किया जाता है, साथ ही साथ आई। इल्फा और एवग। पेट्रोवा: उनकी कहानी "हाउ रॉबिन्सन को बनाया गया" में, संपादक "सोवियत रॉबिन्सन" के बारे में लिखने वाले एक शिल्पकार उपन्यासकार को "काम करने वाले लोगों के व्यापक स्तर" को दिखाने की सलाह देते हैं। व्यंग्यकारों की पैरोडी में, हास्य अतिशयोक्ति के लिए धन्यवाद, इस पर जोर दिया गया है, महत्वपूर्णस्वागत, सामान्य रूप से मानक शैलियों की विशेषता।

लेकिन, अवसरवादी हस्तशिल्प के क्लिच के विपरीत, अतीत के साहित्य के शैली के सिद्धांतों की "भाषा" संस्कृति के बचपन से मिलने, मान्यता की खुशी को उजागर करती है। इस "भाषा" में पारंपरिक (अक्सर "बोलने वाले") नामों वाले पात्रों का एक स्थिर पहनावा शामिल है। पहले से ही पात्रों की सूची बहुत विशिष्ट अपेक्षाओं को जन्म देती है, काम के प्रकार, उसके संघर्ष और पात्रों, उसके संप्रदाय के बारे में विचार। उदाहरण के लिए, नाटक के ऐसे नायक जैसे ब्रैगर्ट हेलीकॉप्टर, उनके चाचा प्रोस्टोडम, अमीर रईस च्वांकिना और उनकी बेटी मिलिना, गवर्नर चेस्टन के सलाहकार और उनके बेटे ज़मीर, स्पष्ट रूप से एक क्लासिक कॉमेडी का वादा करते हैं (यह Ya.B. Knyaznin का है) "बाउंसर")।

ऐतिहासिक कविताओं के पहलू में चरित्र प्रणालियों का अध्ययन, उनके प्रतिष्ठित, कुछ शैलियों में बहुत ज्वलंत (कॉमेडिया डेल'आर्टे, रहस्य, नैतिकता, शिष्टता, देहाती, गॉथिक उपन्यास, जीवनी, आदि), आधुनिक की गहरी धारणा के लिए तैयार करता है। संस्कृति द्वारा संचित धन का उपयोग करते हुए साहित्य, परिष्कृत और व्यापक।