कारमेन की छवि का मौखिक विवरण। ओपेरा कारमेन का इतिहास

अक्सर लेखक, कवि, संगीतकार और कलाकार साहित्य और कला की शाश्वत छवियों की ओर रुख करते हैं। प्रत्येक लेखक को पहले से मौजूद छवि में अन्य विशेषताओं को पेश करने और पूर्व को पूरी तरह से हटाने का अधिकार है। फिर भी इस शाश्वत छवि के सबसे चमकीले पहलू अपरिवर्तित रहते हैं। तथाकथित "भटकने वाले" भूखंड और चित्र इन सभी प्रकार के परिवर्तनों में दिलचस्प हैं।

कई शाश्वत चित्र ज्ञात हैं: डॉन जुआन, डॉन क्विक्सोट, सांचो पान्सो, रोमियो और जूलियट, हेमलेट, ओथेलो और कई, कई अन्य। सबसे पहचानने योग्य, लोकप्रिय और, शायद, यहां तक ​​\u200b\u200bकि सबसे प्रिय में से एक को कारमेन की छवि कहा जा सकता है।

जब आप कार्निवाल में एक काले बालों वाली लड़की को उसके बालों में लाल रंग के फूल के साथ देखते हैं, तो कारमेन नाम एसोसिएशन के स्तर पर पॉप अप होता है, और नाम के साथ, इस नाम से जुड़ी हर चीज याद आती है: लड़की की आजादी का प्यार , गर्व, आकर्षण, दिव्य सौंदर्य, छल, चालाक, - सभी चीजें जो जोस को मारती हैं और अन्य पुरुषों को मारती हैं।

कारमेन के नए फिल्म रूपांतरण के निर्देशक विसेंट अरंडा के अनुसार, "कारमेन साहित्य के इतिहास में पहली विश्व प्रसिद्ध फीमेल फेटेल थी, हालांकि अन्य लोकप्रिय पात्र भी हैं। फीमेल फेटले हर समय लोकप्रिय रहा है और सामने आता है। हम, किसी न किसी रूप में, प्रत्येक संस्कृति में। जुडिट, पेंडोरा, लिलिथ, किट्स्यून विभिन्न लोगों की परंपराओं से इस प्रकार की महिलाओं के उदाहरण हैं। "

"ऐसा लगता है कि मेरीमी ने एक कहानी लिखी है जो वास्तव में बहुत अच्छी तरह से हो सकती थी। एक छोटा उपन्यास, जो थोड़ा लापरवाही से लिखा गया है, जो आसानी से लिख सकते हैं। मुख्य चरित्र, कारमेन, संभवतः लेखक की कल्पना का एक अनुमान नहीं है। मेरिमी जानबूझकर खुद को सीमित करती है और हमें केवल वही तथ्य देती है जिससे आप चरित्र के बारे में अनुमान लगा सकते हैं। कारमेन की भावनाओं, उसके विचारों और प्रेरणाओं का उपन्यास में एक बार भी उल्लेख नहीं किया गया है। और परिणामस्वरूप, कारमेन ठीक उसी छवि को लेती है जिसके द्वारा हम सभी उसे जानना। "

Merimee अपने पात्रों को आदर्श नहीं बनाता है। कारमेन की छवि में, वह सभी "बुरे जुनून" का प्रतीक है: वह कपटी और दुष्ट है, वह अपने पति, कुटिल गार्सिया को धोखा देती है, वह एक परित्यक्त प्रेमी के लिए निर्दयी है। उसकी छवि स्पेनिश लोककथाओं में एक जादूगरनी की छवि को गूँजती है, जिसमें लामिया और लिलिथ के राक्षसी आंकड़े हैं। वे जादुई रूप से सुंदर हैं, लेकिन वे पुरुषों के लिए विनाशकारी मोहक बन जाते हैं। अन्धविश्वासी जोस की तरह, शैतानी प्रकृति भय का कारण बन सकती है। लेकिन फिर वह पुरुषों को इतना आकर्षित क्यों करती है?

कारमेन स्वतंत्रता के लिए प्यार, सभी हिंसा और उत्पीड़न के खिलाफ एक विरोध के साथ एक अभिन्न प्रकृति है। यह चरित्र लक्षण थे जिन्होंने संगीतकार जॉर्जेस बिज़ेट को प्रभावित किया, जिन्होंने अपने ओपेरा में छवि के विकास को जारी रखा।

लघुकथा की सामग्री में ओपेरा में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं। अनुभवी लेखकों ए। मेल्याक और एल। हलेवी ने लिबरेटो को उत्कृष्ट रूप से विकसित किया, इसे नाटक के साथ संतृप्त किया, भावनात्मक विरोधाभासों को गहरा किया, पात्रों की उत्तल छवियां बनाईं, कई मायनों में उनके साहित्यिक प्रोटोटाइप से अलग। लेखक ने जोस को एक उदास, घमंडी और कठोर व्यक्ति के रूप में चित्रित किया, जो एक ड्रैगून बन गया, उसे एक सरल, ईमानदार, लेकिन तेज-तर्रार और कमजोर व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है।

मजबूत इरादों वाले, साहसी बुलफाइटर एस्कैमिलो की छवि, जिसे छोटी कहानी में बमुश्किल उल्लिखित किया गया था, ने ओपेरा में एक उज्ज्वल, रसदार चरित्र चित्रण प्राप्त किया। जोस की दुल्हन, माइकेला की छवि को भी ओपेरा में विकसित किया गया था: उसे एक बहुत ही सौम्य, स्नेही लड़की के रूप में दर्शाया गया है, जिसकी उपस्थिति एक उत्साही जिप्सी की छवि को स्थापित करती है। बेशक, यह नोटिस करना असंभव नहीं है कि खुद नायिका की छवि कैसे बदल गई। बिज़ेट ने कारमेन को सम्मानित किया, उसके चरित्र में चालाक और चोरों की दक्षता जैसे लक्षणों को समाप्त कर दिया, लेकिन भावनाओं, स्वतंत्रता, स्वतंत्रता के प्यार की अपनी प्रत्यक्षता पर जोर दिया।

ओपेरा अपने रंगीन लोक दृश्यों के साथ मूल है। दक्षिण के जलते सूरज के नीचे एक मनमौजी, प्रेरक भीड़ का जीवन, जिप्सियों और तस्करों के रोमांटिक आंकड़े, विशेष तेज और चमक के साथ एक बुलफाइट का ऊंचा माहौल कारमेन, जोस, माइकेला, एस्कैमिलो के अद्वितीय पात्रों पर भी जोर देता है। ओपेरा में उनके भाग्य की त्रासदी के रूप में। इन दृश्यों ने दुखद कथानक को एक आशावादी ध्वनि दी।

1875 में हुए ओपेरा के प्रीमियर के तुरंत बाद, बहुत सारी नकारात्मक समीक्षाएँ हुईं, लेकिन साथ ही, महान प्रतिभाओं ने बिज़ेट के ओपेरा की सराहना की।

पी.आई. त्चिकोवस्की ने लिखा: "बिज़ेट का ओपेरा एक उत्कृष्ट कृति है, उन कुछ चीजों में से एक है जो पूरे युग की संगीत आकांक्षाओं को सबसे मजबूत डिग्री तक प्रतिबिंबित करने के लिए नियत हैं। दस वर्षों में, कारमेन दुनिया में सबसे लोकप्रिय ओपेरा होगा। ये शब्द वास्तव में भविष्यसूचक थे। आजकल, ओपेरा सभी ओपेरा मंडलों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल है और जापानी सहित दुनिया की सभी भाषाओं में किया जाता है।

"कारमेन" ऑपरेटिव कला की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है। बिज़ेट ने उत्कृष्ट रूप से स्पेनिश स्वाद, जिप्सी प्रकृति की विशेषताओं, संघर्षों के नाटक को फिर से बनाया।

यदि साहित्य में कलात्मक प्रतिनिधित्व का मुख्य साधन शब्द है, और कलात्मक तकनीकों को शब्द के साथ जोड़ा जाता है, तो संगीत में निर्णायक भूमिका सद्भाव, ध्वनि, माधुर्य द्वारा निभाई जाती है।

ओपेरा एक ओवरचर के साथ खुलता है जो सनी स्पेन, एक उल्लासपूर्ण लोक उत्सव और कारमेन के दुखद भाग्य की छवियों को जोड़ता है।

ओवरचर का इंस्ट्रुमेंटेशन शानदार है - पीतल की एक पूरी रचना, वुडविंड के उच्च रजिस्टर, टिमपनी, झांझ। इसके मुख्य खंड में तीन भागों में लिखे गए एक लोक उत्सव का संगीत और एक बुलफाइटर के दोहे होते हैं। उल्लेखनीय है हार्मोनिक अनुक्रमों की समृद्धि और ताजगी (उस समय के लिए असामान्य रूप से दोहरे प्रभुत्व का परिवर्तन)।

यह खंड घातक जुनून के विषय की परेशान करने वाली ध्वनि का विरोध करता है (सेलो द्वारा समर्थित शहनाई, बेसून, तुरही, स्ट्रिंग ट्रेमोलो, डबल बास पिज़िकाटो)।

ओवरचर का कार्य जीवन के अंतर्विरोधों को तेजी से उजागर करना है। पहले अधिनियम की शुरुआत विरोधाभासों पर बनी है: कभी-कभी सद्भाव शासन करता है, कभी-कभी यह एक साहसी जिप्सी की उपस्थिति से टूट जाता है। चहल-पहल भरी भीड़ में - ड्रेगन, स्ट्रीट बॉय, सिगार फैक्ट्री के कर्मचारी अपने प्रेमियों के साथ। लेकिन फिर कारमेन दिखाई देता है। जोस से मिलना उनमें जोश जगाता है। उसका हबानेरा "प्यार में एक पक्षी की तरह पंख होते हैं" जोस के लिए एक चुनौती की तरह लगता है, और उसके चरणों में फेंका गया फूल प्यार का वादा करता है।

लेकिन उसकी मंगेतर माइकेला के आने से जोस कारमेन को भूल जाता है। वह अपने पैतृक गांव, घर, मां को याद करते हैं, उज्ज्वल सपनों में लिप्त हैं। और फिर, सुंदर जिप्सी अपने रूप-रंग से जोस की शांति को भंग करती है। "घातक विषय", बढ़े हुए मोड ("जिप्सी स्केल") के घुमावों का उपयोग करते हुए, ओपेरा के संगीतमय ताने-बाने में व्याप्त है। यह विषय दो रूपों में आता है। अपने मूल रूप में - एक तीव्र धीमी गति में, एक विस्तारित प्रारंभिक ध्वनि और एक संवर्धित दूसरे के विस्तृत मंत्र के साथ - यह महत्वपूर्ण नाटकीय क्षणों में "फट" जाता है, जैसे कि जोस और कारमेन के प्यार के दुखद परिणाम की आशंका हो।

टेट्राकॉर्ड की अंतिम ध्वनि पर जोर देने के साथ "रॉक थीम" एक जीवंत गति में एक अलग चरित्र लेता है, जिसमें टेट्राकॉर्ड की अंतिम ध्वनि पर जोर दिया जाता है, जो 6/8 या ¾ समय में नृत्य क्षमता की विशेषताएं जोड़ता है। एक दुर्जेय पति, सेगुडिला और कारमेन और जोस के युगल के बारे में गीत एक स्वतंत्रता-प्रेमी जिप्सी की बहुआयामी छवि बनाता है। दूसरा अधिनियम, बाद के सभी लोगों की तरह, एक रंगीन सिम्फोनिक मध्यांतर से पहले होता है। अभिनय को खोलने वाला जिप्सी नृत्य आग लगाने वाली मस्ती से भरा है। कारमेन और जोस की युगल जोड़ी ओपेरा का सबसे महत्वपूर्ण दृश्य है, जिसमें दो मानवीय इच्छाओं, पात्रों, जीवन और प्रेम पर विचारों के टकराव को इतनी कुशलता से दिखाया गया है।

नायकों के जीवन आदर्शों का अवतार है जोस का "एक फूल के बारे में एरिया" ("आप देखते हैं कि मैं कितनी पवित्रता से उस फूल को संरक्षित करता हूं जो आपने मुझे दिया था") और कारमेन का गीत, स्वतंत्रता के लिए उसका भजन "वहां, वहां, मेरे मूल पहाड़ों में ।" सामान्य तौर पर, पहले दो कृत्यों के दौरान कारमेन का संपूर्ण संगीत लक्षण गीत और नृत्य तत्व से विकसित होता है, जो नायिका की लोगों से निकटता पर जोर देता है। ओपेरा के दूसरे भाग में, उसका हिस्सा नाटकीय है, अभिव्यक्ति के नृत्य-शैली के साधनों से विचलित है।

इस संबंध में, सबसे महत्वपूर्ण मोड़ तीसरे अधिनियम से कारमेन का दुखद एकालाप है। नायिका को चित्रित करने के साधनों में ऐसा परिवर्तन नाटक के नायकों के बीच संबंधों के विकास के कारण होता है: ओपेरा के पहले भाग में, कारमेन जोस को लुभाता है - हर्षित स्वर और लोक स्वाद यहाँ प्रबल होता है; ओपेरा के दूसरे भाग में, वह उसे दूर धकेल देती है, उसके साथ टूट जाती है, कारमेन का भाग्य एक दुखद छाप लेता है।

कारमेन के विपरीत, जोस की पार्टी में रोमांस तत्व हावी है। सबसे बड़ी स्पष्टता के साथ, यह दूसरे अधिनियम से तथाकथित "फूल के बारे में अरिया" में प्रकट होता है। कभी-कभी जोस फ्रांसीसी लोक गीतों के कलाहीन गोदाम से निकटता से टूट जाता है, जैसा कि माइकेला के साथ युगल में होता है, फिर तीव्र रूप से भावुक, मधुर गायन-गीत वाक्यांश उत्पन्न होते हैं - वे कारमेन के साथ अंतिम दुखद व्याख्या में बड़े पैमाने पर प्रस्तुत किए जाते हैं। "प्रेम की खुशी" का विषय भी व्यापक श्वास, भावनाओं की परिपूर्णता से भरा हुआ है।

दोनों केंद्रीय छवियों को बिज़ेट के संगीत में विकास - विकास की विशेषता है। तीन विस्तारित युगल, या अधिक सटीक रूप से संवाद दृश्य, नाटक के तीन चरणों को दर्शाते हैं। कारमेन और जोस के बीच संबंधों की "कार्रवाई के माध्यम से" इन बैठकों की गतिशीलता में प्रकट होती है।

पहले में, कारमेन हावी है ("seguidilla और युगल")। दूसरे में, जीवन और प्रेम पर दो विचारों का टकराव दिया गया है: "एक फूल के बारे में अरिया" (देस-दुर में) और स्वतंत्रता के लिए भजन इस संघर्ष के दो उच्चतम बिंदु हैं, जहां प्रमुख पर पियानोसिमो ( C-dur) एक विभाजन रेखा के रूप में कार्य करता है।

अंतिम युगल, संक्षेप में, "एकालाप" है: विनती, जुनून, निराशा, जोस का क्रोध कारमेन के अड़ियल इनकार से बह गया। संघर्ष को तेज करते हुए, बुलफाइटर की जय-जयकार करने वाली भीड़ की चीखें चार बार आक्रमण करती हैं। ये विस्मयादिबोधक, टेसिटुरा में बढ़ते हुए, और इस प्रकार अभिव्यक्ति में, चाबियों का एक क्रम देते हैं जो चरम एपिसोड (G-A-Es-Fis) के बीच एक प्रमुख सातवें अंतराल का निर्माण करते हैं।

अंतिम दृश्य का नाटकीय आधार लोकप्रिय विजय की ध्वनि के हर्षित उत्साह और घातक जुनून के लेटमोटिफ के बीच का अंतर है: ओवरचर में प्रदर्शित यह कंट्रास्ट, यहां एक गहन सिम्फोनिक विकास प्राप्त करता है।

अंतिम उदाहरण दिखाता है कि बिज़ेट पर्यावरण के संबंध में पात्रों की आध्यात्मिक दुनिया को प्रकट करने की संभावनाओं का कितनी कुशलता से उपयोग करता है। फ्रैस्क्विटा और मर्सिडीज की अप्रतिबंधित मस्ती और तीसरे एक्ट टेरसेट में कारमेन के उदास दृढ़ संकल्प, या "आक्रमण" के माध्यम से संगीत मंच कार्रवाई के महत्वपूर्ण मोड़ के ज्वलंत अवतार के बीच के अंतर को भी याद कर सकते हैं - एक तंबाकू कारखाने में एक लड़ाई पहले अधिनियम में, दूसरे में ज़ुनिगी का आगमन, आदि।

सुंदर अप्रत्याशित जिप्सी कारमेन की छवि बहुत रहस्यमय है। कई लेखकों और कवियों ने यह समझने की कोशिश की है कि इसमें वास्तव में क्या मोहक है।

थियोफाइल गौटियर ने नायिका के अप्रतिरोध्य आकर्षण के रहस्य को परिभाषित किया, जिसने डेढ़ सदी के बाद भी अपना जादू नहीं खोया:

उसकी कुरूपता में एक बुराई है

उन समुद्रों से नमक का एक दाना,

जहां निडर नग्न

शुक्र प्रफुल्लित अवस्था से बाहर आ गया है।

कारमेन की छवि का जीवन बिज़ेट के ओपेरा के प्रीमियर के साथ समाप्त नहीं हुआ, इसे कई सिनेमाई और बैले संस्करणों में अलेक्जेंडर ब्लोक, मरीना स्वेतेवा द्वारा कविता में जारी रखा गया था, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध फिल्मों को सी। जैक्स, सी द्वारा शूट किया गया था। सौरा, पी. ब्रुक। और सबसे प्रसिद्ध बैले, कारमेन सूट, 1967 में एम। एम। प्लिसेत्सकाया के लिए लिखा गया था, जिन्होंने कारमेन के हिस्से को नृत्य किया था।

बिज़ेट के बाहर "कारमेन", मुझे लगता है, हमेशा कुछ निराशा होगी। हमारी स्मृति अमर ओपेरा की संगीतमय छवियों से बहुत मजबूती से जुड़ी हुई है। तो प्रतिलेखन का विचार आया, - संगीतकार आर। शेड्रिन ने कहा, - शैली को चुनने के बाद, उपकरण चुनना आवश्यक था, यह तय करना आवश्यक था कि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के कौन से उपकरण अनुपस्थिति के लिए काफी हद तक क्षतिपूर्ति कर सकते हैं मानवीय आवाज़ों की, उनमें से कौन सबसे स्पष्ट रूप से बिज़ेट के संगीत की स्पष्ट कोरियोग्राफिक प्रकृति पर जोर देगा। पहले मामले में, यह कार्य, मेरी राय में, केवल स्ट्रिंग उपकरणों द्वारा हल किया जा सकता है, दूसरे मामले में, टक्कर उपकरणों द्वारा। इस तरह से ऑर्केस्ट्रा की रचना हुई - तार और टक्कर। "कारमेन" का स्कोर संगीत के इतिहास में सबसे उत्तम में से एक है। संगीत साहित्य में अद्वितीय "विवेक" और "किफायत" के अलावा, अद्भुत सूक्ष्मता, स्वाद, आवाज अग्रणी की महारत के अलावा, यह स्कोर सबसे पहले इसकी पूर्ण परिचालन गुणवत्ता में हड़ताली है। यहाँ शैली के नियमों की एक आदर्श समझ का एक उदाहरण है!"

संगीतकार ने कहा कि बिज़ेट का संगीत गायकों की मदद करता है, "श्रोता को उनकी आवाज़ देता है।" बैले के लिए लिब्रेटो के लेखक वी। एलिज़ारियर ने बिज़ेट के ओपेरा को सुनते हुए अपने कारमेन को देखा: "मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला, गर्व और समझौता नहीं है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार करने के लिए एक भजन है, शुद्ध प्यार, ईमानदार, जलती हुई, मांग, भावनाओं की एक विशाल उड़ान का प्यार, जिसे वह मिले पुरुषों में से कोई भी सक्षम नहीं है। कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक गली की लड़की नहीं है जिसके साथ कई लोग मस्ती करना चाहेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया को कोई समझ नहीं सकता था।

यहाँ प्लिसेत्सकाया के संस्मरणों का एक अंश दिया गया है, जिन्होंने कारमेन की भूमिका निभाई थी: “इस सीज़न को पार करने वाले तीन कारमेन सूटों में से, यह अब तक का सबसे अच्छा था। कारमेन या तो शरारती, फिर, उदास रूप से अपने छोटे से मुंह को निचोड़ते हुए, दुनिया को एक दार्शनिक और ऋषि की आंखों से देखा, ऐसा लग रहा था कि सब कुछ अनुभव करने और जीवित रहने के बाद, उसने एक शोधकर्ता के ध्यान और शांति के साथ लोगों का अध्ययन करना जारी रखा, और प्यार किया उसके लिए ज्ञान का सबसे विश्वसनीय हथियार था।

एक शरारती, खेल रही लड़की, या एक स्फिंक्स के रूप में बुद्धिमान और रहस्यमय महिला के चेहरे पर खुद को तैयार करते हुए, उसने जोस और टोरेरो को उसके साथ प्यार में पड़ गया, और खुद को, बिना किसी भावनाओं का अनुभव किए, ठंड से देखा कि कैसे इन की आत्माएं लोगों का खुलासा हुआ। वह जुनून की तलाश में थी और उन्हें खोजने के लिए पहले से ही बेताब थी, जब जोस ने लाल बवंडर के साथ मंच पर उड़ान भरी और टोरो के साथ अपने युगल गीत को काट दिया। और फिर पहली बार उसने देखा कि वह ताकत और जुनून, जिसे वह इतने लंबे समय से ढूंढ रही थी और जो उसकी ठंडी आत्मा को हिला सकती थी, यहाँ पास ही था, यह केवल एक कदम उठाने लायक था।

और फिर भी विश्वास और संदेह न करते हुए, वह यह कदम उठाती है, और पहले से ही समझती है कि उसे एक ऐसा व्यक्ति मिल गया है जो उसकी भावनाओं के तेज को लौटा सकता है, उसका प्यार लौटा सकता है।

और कारमेन और जोस का यह युगल नाटक में पहला प्रेम युगल है, जोस के साथ उसका पिछला युगल और टोरेरो के साथ युगल युगल युगल, अन्वेषण युगल थे, अब कारमेन और जोस प्रेम नृत्य कर रहे हैं।

भाग्य-बताने वाले दृश्य में, कारमेन को पता चलता है कि जोस, वह व्यक्ति जिसने उसे प्यार दिया था, उसकी मृत्यु लाएगा, और एक गेंद में सिकुड़ जाता है, सोचता है, बाहर निकलने का रास्ता ढूंढता है और उसे नहीं पाता है, और भाग्य की ओर जाता है।

और, छुरा माफ करने के बाद, वह जोस की बांह पर सीधा होने के लिए लटकती है और आखिरी बार एक मुस्कान खेलती है, एक पल के लिए नाटक की शुरुआत से पूर्व कारमेन, कारमेन बन जाती है।

कारमेन प्लिस्त्स्काया में एक महिला चरित्र की सभी भावनाओं और विरोधाभासों को समाहित किया गया था - लापरवाह जुनून और ठंडी गणना, लापरवाही और मौत का डर, वफादारी और छल - यह सब कारमेन है। "वह एक पाखंडी है, वह इतने अलग मुखौटे पहनती है कि वे परस्पर अनन्य लगते हैं, वह वही है, और वह हमेशा अलग और नई होती है। उन्होंने मेरिमी के उपन्यास से कारमेन की छवि को हटा दिया और क्लियोपेट्रा की कई महिलाओं की विशेषताओं को एक आधुनिक लड़की के साथ जोड़ दिया।

कारमेन की छवि जीवित है, यह खुद को बदलने के लिए उधार देती है। ये परिवर्तन कुछ नए हैं जो नए लेखक कारमेन के लिए लाए, जो उन्होंने उसमें कुछ नया देखा। यह दिलचस्प है कि प्रतीकवादी कवि ए। ब्लोक की कलम के नीचे एक स्वतंत्रता-प्रेमी जिप्सी की छवि कैसे बदल गई।

"ऐसा लग रहा था कि वह इस बैठक की भविष्यवाणी अपने लिए कर रहा था।

गिटार के तार खिंच गए

गाओ!"

यह दिसंबर 1913 में लिखा गया था। यह स्पष्ट नहीं है कि उसने कब अपने दिल को छूने वाली आवाज सुनी। या तो यह अक्टूबर में वापस हुआ, या थोड़ी देर बाद।

1912 में, सेंट पीटर्सबर्ग - द म्यूजिकल ड्रामा में एक नया थिएटर दिखाई दिया। संगीत नाटक का दूसरा उत्पादन कारमेन था। प्रीमियर 9 अक्टूबर, 1913 को हुआ था। प्रदर्शन एक सफलता थी। तो अलेक्जेंडर ब्लोक दूसरी बार अपनी पत्नी के साथ और फिर अपनी मां के साथ नाटक में गया। इस प्रीमियर से लगभग एक साल पहले, ब्लोक ने शीर्षक भूमिका में प्रसिद्ध मारिया गाई के साथ "कारमेन" की बात सुनी, लेकिन उसके बारे में एक भी शब्द नहीं कहा।

इस बार यह सब कलाकार के बारे में था।

वह बिना किसी चमत्कार की उम्मीद किए आया था - और अचानक, ब्रवुरा और परेशान संगीत के तूफान में, असली कारमेन मंच पर दिखाई दिया, आग और जुनून से भरा हुआ, सभी - दिलेर, अदम्य इच्छा, सब - एक बवंडर और चमक। उड़ती हुई स्कर्ट, लाल चोटी, चमकती आंखें, दांत, कंधे।

फिर उसने याद किया: “पहले मिनट से मेरी किसी भी बैठक से कोई लेना-देना नहीं था। सबसे पहले - संगीत का एक तूफान और एक मोहक जादूगरनी, और - इस तूफान को सुनने वाला एक अकेला, आत्मा का किसी तरह का धीमा कायाकल्प।

सागर कैसे रंग बदलता है

जब एक घने बादल में

अचानक एक चमकती रोशनी चमकती है, -

तो दिल एक मधुर गरज के नीचे है

सिस्टम बदलता है, सांस लेने से डरता है,

और खून गालों तक जाता है,

और खुशी के आंसू सीने से लगा लेते हैं

कार्मेंसिटा की उपस्थिति से पहले।

यह, अभी भी गर्मी, स्केच, जिसे किसी अन्य महिला को संबोधित करने का इरादा था, अक्टूबर 1913 में ही संसाधित किया गया था। और फरवरी 1914 में, ब्लोक लिखते हैं: "सौभाग्य से, डेविडोवा बीमार पड़ गया, और एंड्रीवा-डेल्मास ने गाया - मेरी खुशी।" यह अभी भी महानगरीय सार्वजनिक ओपेरा अभिनेत्री (मेज़ो-सोप्रानो) के लिए बहुत अच्छी तरह से ज्ञात नहीं थी।

जन्म से एक यूक्रेनी, उन्होंने 1905 में सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, सेंट पीटर्सबर्ग पीपुल्स हाउस में कीव ओपेरा में गाया, और मोंटे कार्लो में रूसी सीज़न में भाग लिया।

जब ब्लोक ने उसे देखा, तो वह पैंतीसवें वर्ष में थी। उनका विवाह मरिंस्की ओपेरा पी.जेड. एंड्रीव के प्रसिद्ध बास-बैरिटोन से हुआ था। कारमेन की भूमिका निभाना उनकी पहली और वास्तव में, उनकी एकमात्र वास्तविक मंच सफलता थी। वह सब कुछ जो उसने बाद में गाया (बोरिस गोडुनोव में मरीना, पोलीना और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में काउंटेस, द स्टोन गेस्ट में लौरा, द स्नो मेडेन में लेल और स्प्रिंग, पारसीफाल में द फेयरी मेडेन, आइडा में एमनेरिस) के लिए कोई मुकाबला नहीं था। उसकी कारमेन।

हां, और ब्लोक ने अपनी बाकी सभी रचनाओं के साथ काफी उदासीनता बरती।

अब यह आंकना कठिन है कि क्या वह सुन्दर थी। अभिनेत्री की तस्वीरों में (मंच पर नहीं, बल्कि जीवन में), जहां वह पहले से ही पचास से अधिक है, उसी कारमेन को देखना मुश्किल है जिसमें जिप्सी जुनून सवार था। लेकिन आखिरकार, "मोती के दांत", और "गायन शिविर", और सुंदर हाथों की "शिकारी शक्ति" भी थे।

ब्लोक कई बार, और न केवल पद्य में, उसकी सुंदरता की बात करता है, लेकिन, किसी भी मामले में, यह अच्छा नहीं था, जैसा कि आमतौर पर समझा जाता है। ब्लोक के पास महिला आकर्षण का अपना विचार था, जो लिखित सौंदर्य के मानक से असीम रूप से दूर था। उनकी सभी महिलाएं सुंदर नहीं थीं, लेकिन सुंदर थीं - या यों कहें कि उन्होंने उन्हें कैसे बनाया - और हमें उनकी रचना में विश्वास दिलाया।

हालाँकि, यहाँ एक बाहरी पर्यवेक्षक (मार्च 1914) के प्रभाव हैं: "। लाल बालों वाला, बदसूरत।

लेकिन यह सब क्या मायने रखता है अगर कवि की कल्पना द्वारा बनाई गई अद्भुत महिला छवि ही जीवित रहती है और जीवित रहेगी!

ब्लॉक ने अपना सिर खो दिया। यहां बताया गया है कि घटनाएं कैसे सामने आईं। उसी शाम को, जब उसने उसे अपनी खुशी कहा, तो उसने उसे, अभी भी गुमनाम, एक पत्र लिखा: "मैं तीसरी बार कारमेन को देखता हूं, और मेरी उत्तेजना हर बार बढ़ती है। मैं अच्छी तरह से जानता हूं कि जैसे ही आप मंच पर आते हैं, मुझे अनिवार्य रूप से आपसे प्यार हो जाता है। अपने सिर पर, अपने चेहरे पर, अपने शिविर में देखकर, आपके साथ प्यार में पड़ना असंभव नहीं है। मुझे लगता है कि मैं आपको जान सकता हूं, मुझे लगता है कि आप जानते हैं, शायद मेरा नाम। मैं लड़का नहीं हूँ, मैं प्यार के इस नारकीय संगीत को जानता हूँ, जिससे पूरे अस्तित्व में एक कराह उठती है और जिसका कोई परिणाम नहीं होता है। मुझे लगता है कि आप इसे अच्छी तरह जानते हैं, क्योंकि आप कारमेन को अच्छी तरह जानते हैं। खैर, मैं आपके कार्ड भी खरीदता हूं, जो एक हाई स्कूल के छात्र के रूप में आपसे बिल्कुल अलग हैं, और कुछ नहीं, बाकी सब कुछ लंबे समय से "अन्य विमानों" पर हो रहा है, और आप इसके बारे में "अन्य विमानों" पर भी जानते हैं "; कम से कम जब मैं आपको देखता हूं, तो मंच पर आपकी तबीयत कुछ अलग होती है जब मैं वहां नहीं होता। "बेशक, यह सब बकवास है। ऐसा लगता है कि आपका कारमेन बहुत खास है, बहुत रहस्यमय है। साफ है कि मां की दुआ और दुल्हन का प्यार मौत से नहीं बचाएगा. लेकिन मुझे नहीं पता कि कैसे साझा किया जाए - मेरा शापित प्यार, जिससे मेरा दिल दुखता है, हस्तक्षेप करता है, अलविदा।

बेशक, ब्लोक के पत्र ने अभिनेत्री पर एक छाप छोड़ी। जल्द ही, जब कारमेन की भूमिका डेविडोवा द्वारा निभाई गई थी, और एंड्रीवा-डेलमास हॉल में बैठे थे, ब्लोक उसके बगल में बैठ गया।

नाट्य पार्टर में मौन बैठक का सिलसिला जारी था, जो छंदों में परिलक्षित नहीं होता था। अभिनेत्री ने ब्लॉक को अपने पड़ोसी के प्यार में नहीं पहचाना, जिसने उसे एक पत्र लिखा था।

हालाँकि, इस मुलाकात के तुरंत बाद, वह उसे एक और पत्र लिखता है: “जब मैंने तुम्हें बिना मेकअप के देखा और तुम्हारे कारमेन से पूरी तरह से अलग था, तो जब मैंने तुम्हें मंच पर देखा था, तब से मैंने अपना सिर खो दिया था। »

कवि प्रेम में था। इस अवधि के दौरान, "कारमेन" कविताओं का चक्र बनाया गया था - सभी दस कविताएँ एल। ए। एंड्रीवा-डेलमास को संबोधित हैं। "कारमेन" में इस चक्र को ब्लोक के पूर्व प्रेम गीतों से जोड़ने वाले रूपांकनों को समझना मुश्किल नहीं है।

जीवन जटिल है, अंतर्विरोधों से निर्मित और अविभाज्य है, इसमें प्रकाश और अंधकार सह-मौजूद हैं, "उदासी और आनंद एक राग की तरह ध्वनि करते हैं," और "ब्लोक ब्लोक नहीं होगा यदि उसने अपने व्यापक, प्रमुख में एक दुखद नोट पेश नहीं किया होता -साउंडिंग सिम्फनी" - सही देखा वीएल। "गामायूं" पुस्तक में ओरलोव।

सुंदर महिला की पूजा के दूर के समय से "स्थायी चेहरे" प्रेतवाधित ब्लोक को बदलने का मकसद: "लेकिन मुझे डर है, आप अपना रूप बदल लेंगे। ".

और, ज़ाहिर है, यह कोई संयोग नहीं है कि विशेषण "भयानक" इतनी घुसपैठ से "कारमेन" में फट गया, उत्साहित गीतात्मक भाषण की एक तेज धारा में: "ओह, एक भयानक घंटा, जब उसने ज़ुनिगी के हाथ को पढ़कर, एक नज़र डाली जोस की आंखें। ”, “गुलाब - इन गुलाबों का रंग मेरे लिए भयानक है। ”, “यहाँ महिला अस्वीकृति की एक भयानक मुहर है। "," यहाँ मेरी खुशी है, मेरा डर है। »

एक महान जुनून सुंदर और मुक्तिदायक है, लेकिन इसमें एक भयानक खतरा भी है - यह भुगतान में केवल एक चीज की मांग कर सकता है जो एक व्यक्ति पूरी तरह से और अविभाज्य है - उसका जीवन।

और मेरा दिल लहूलुहान

आप मुझे प्यार के लिए भुगतान करेंगे!

ब्लोक में यादृच्छिक, तटस्थ, अर्थहीन चित्र नहीं हैं।

और "कारमेन" में इस तरह के विवरण आकस्मिक नहीं हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, एक सर्प का सरसरी उल्लेख ("नींद, सनकी रूप से सांप की तरह कर्लिंग")।

"फेना" में "सर्पेन्टाइन" रूपांकन दिमाग में आता है, "उपस्थिति के परिवर्तन" ("आप एक सांप की सरसराहट के साथ झूठ बोलेंगे।", "सांप बेवफाई") के खतरे की बात कर रहे हैं।

चक्र की अंतिम कविता में, ब्लोक ने खुद को "महत्वपूर्ण" माना। इसमें, सांसारिक, जिप्सी को ब्रह्मांडीय विमान में बदल दिया जाता है। "कवि अपने कारमेन को एक अराजक धूमकेतु के पद पर खड़ा करता है, उसे "सार्वभौमिक आत्मा" के रहस्यों से जोड़ता है, वीएल लिखता है। ओर्लोव।

यह अपने लिए एक कानून है - तुम उड़ते हो, तुम उड़ते हो,

अन्य नक्षत्रों के लिए, कक्षाओं को नहीं जानना।

इन छंदों को एल। ए। डेल्मा को भेजते हुए, ब्लोक ने गुप्त बलों में उनकी भागीदारी के बारे में बात की: "किसी ने भी आपको यह आपके बारे में नहीं बताया, और आप इसे अपने बारे में या मेरे बारे में नहीं जानते या समझेंगे, ठीक है, लेकिन यह सच है, मैं कसम खाता हूँ आप इस पर।"

लेकिन "कारमेन" में यह सब मुख्य बात नहीं है, निर्णायक नहीं है। मुख्य बात भावना की सादगी और अखंडता है, जीने की प्यास और बिना सूक्ष्मता में गिरे प्यार करना। सबसे पहले, ब्लोक ने कारमेन में केवल एक अनायास मुक्त जिप्सी देखी। और फिर - "प्राचीन स्त्रीत्व", "निष्ठा की गहराई।"

चक्र लिखते समय, ब्लोक ने पिछली परंपरा को नहीं छोड़ा, जैसा कि मेरिमी की लघु कहानी, मुख्य पात्रों के नाम और ओपेरा के व्यक्तिगत दृश्यों के पाठ में उल्लेख से स्पष्ट है। चक्र की एक दिलचस्प संबंधित विशेषता इटैलिक में टाइप किया गया टेक्स्ट है। यह पहली कविता चक्र का परिचय है, इसमें सबसे महत्वपूर्ण जानकारी है - इटैलिक में पूरे पाठ को हाइलाइट करके इस पर जोर दिया गया है।

कार्मेंसिटा के प्रकट होने से पहले ही गेय नायक उत्साह, कांप, क्षणिक खुशी की स्थिति में है। जिस तरह प्रकृति में एक से अधिक बार गरज होती है, और एक व्यक्ति अपने दृष्टिकोण के संकेतों को जानता है, उसी तरह गेय नायक कई मायनों में पिछले अनुभव के आधार पर घटनाओं के आगे विकास की आशा करता है।

इस कविता में, ब्लोक दो दुनियाओं को दिखाता है, कला की दुनिया में कलात्मक समय और स्थान का एक पहले से ज्ञात कथानक के साथ स्तरीकरण है, जो पहले से ही मेरिमी और बिज़ेट के काम में सन्निहित है, और दूसरी दुनिया में - लेखक का।

इसके अलावा, केवल लिब्रेट्टो के उद्धरण और चक्र के अंतिम शब्द - कारमेन - को इटैलिक में हाइलाइट किया जाएगा। स्रोत पाठ के संदर्भ के बिना, ब्लॉक ओपेरा से प्रतिष्ठित उद्धरण उधार लेता है जो स्वयं के लिए बोलते हैं। चौथे श्लोक में:

आप प्यार के लिए भुगतान नहीं करेंगे!

छठे में:

और वहाँ: चलो चलते हैं, जीवन से दूर चले जाते हैं,

चलो इस उदास जीवन से दूर हो जाओ!

मरा हुआ आदमी चिल्लाता है।

दोनों उद्धरण एक संभावित खंडन की ओर इशारा करते हैं, और उस पर एक दुखद। इटैलिक में उन्हें हाइलाइट करना और उन्हें सीधे भाषण में व्यवस्थित करना एक बार फिर इस बात पर जोर देता है कि उद्धरण किसी और के पाठ का संकेत है जो पृष्ठभूमि में लगता है, एक क्रिया के समापन की भविष्यवाणी करता है जो अभी तक शुरू नहीं हुई है।

नौवें श्लोक से तीसरा उद्धरण:

अरे हाँ प्यार तो पंछी की तरह आज़ाद है

हाँ, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता - मैं तुम्हारा हूँ! - संभावित त्रासदी के कारण का पता चलता है।

एक व्यक्ति की स्वतंत्रता दूसरे के लिए कैद में बदल जाती है, ऐसी स्थिति से बाहर निकलने का केवल एक ही रास्ता हो सकता है - दोनों की मृत्यु (मेरिमी और बिज़ेट की साजिश)।

लिब्रेटो के उद्धरणों के अलावा, चक्र में उपन्यास और ओपेरा के पात्र शामिल हैं: जोस कारमेन का प्रेमी है, एस्कैमिलो बुलफाइटर है, लिलास-पस्तिया मधुशाला का मालिक है।

ब्लॉक ओपेरा के कुछ दृश्यों का उल्लेख करता है: ज़ुनिगी के हाथ से अटकलबाजी (सार्जेंट जो कारमेन को जेल ले जाने वाला था); तंबूरा और कैस्टनेट के साथ एक सराय में नृत्य, और जोस के साथ वहां एक रात बिताई।

इस प्रकार, ब्लोक महाकाव्य कथानक को पूरी तरह से पुन: पेश नहीं करता है, उसकी उपस्थिति संकेतों से बनी है - लघु कहानी और ओपेरा के संदर्भ। उद्धरणों, उचित नामों, अलग-अलग दृश्यों की मदद से लेखक एक महाकाव्य कथानक का भ्रम पैदा करता है, जिसे अब पूरी तरह से पाठ में पेश करने की आवश्यकता नहीं है।

ब्लोक का ऐसा कोई लक्ष्य नहीं था - यह एक गेय चक्र के ढांचे के भीतर असंभव है। उद्धरण उनके द्वारा ओपेरा में दिखाई देने के क्रम में नहीं, बल्कि उनके अपने गीतात्मक अनुभव के आंदोलन के अनुसार व्यवस्थित किए जाते हैं। लेखक के लिए अपने आंतरिक टकराव को प्रकट करने और अन्य घटनाओं के विकास के लिए एक पृष्ठभूमि बनाने के लिए उपन्यास और ओपेरा के कथानक की उपस्थिति का भ्रम आवश्यक है।

पहली कविता में नायक की आंतरिक स्थिति का वर्णन करने के बाद, अगले चार ग्रंथ समय और स्थान को संक्षिप्त करते हैं।

ब्लोक हमें याद दिलाता है कि कार्रवाई धूप अंडालूसिया में नहीं, बल्कि बर्फ से ढके सेंट पीटर्सबर्ग में होती है ("बर्फीला वसंत उग्र है")। इन कविताओं में कोई घटना नहीं है, वे प्रकृति में विशुद्ध रूप से जानकारीपूर्ण हैं, जो ब्लोक के कथानक के विकास के लिए एक दिशा बनाते हैं।

केवल छठी कविता में गेय नायिका के साथ थिएटर में मुलाकात होती है:

रंगहीन आँखों की क्रोधी निगाहें।

उनकी गौरवपूर्ण चुनौती, उनकी अवमानना।

सभी पंक्तियाँ - पिघलना और गाना।

इस तरह मैं तुमसे पहली बार मिला।

अंतरिक्ष स्टालों और मंच में स्तरीकृत है। ब्लॉक दो भूखंडों को दिखाता है जो एक साथ विकसित होते हैं: एक नाट्य निर्माण है, और दूसरा जीवन है। मंच पर केवल प्रदर्शन पहले ही कई कृत्यों को आगे बढ़ाया जा चुका है - कारमेन की हत्या से पहले का अंतिम दृश्य दिखाया गया है, और व्यक्तिगत नाटक अभी शुरू हो रहा है।

इस बिंदु पर, चक्र अपने चरमोत्कर्ष पर आता है: सातवीं कविता में, गेय नायक को अपने कारमेन से एक संकेत मिलता है - एक गुलदस्ता, जो अपने कार्य के अनुसार, एक जिप्सी द्वारा छोड़े गए बबूल के बराबर होता है:

क्या यह आपकी चोटी की लाल रात है?

क्या यह गुप्त विश्वासघात का संगीत है?

क्या यह दिल कारमेन द्वारा बंदी बनाया गया है?

इस श्लोक में तीन प्रश्नों को आगे हल किया गया है। इस कविता के बाद, चक्र में तीन और ग्रंथ हैं, वे पूछे गए प्रश्नों के उत्तर हैं: 8, 9, 10 कविताएँ।

गुलाब - इन गुलाबों का रंग मेरे लिए भयानक है,

और आप विचारों और सपनों में गुजरते हैं,

क्या यह आपकी चोटी की लाल रात है?

धन्य समय की रानी की तरह,

गुलाबों से भरे सिर के साथ

एक शानदार सपने में डूबे हुए। (154)

क्या यह गुप्त विश्वासघात का संगीत है?

हाँ, सुन्दर हाथों की परभक्षी शक्ति में,

आँखों में जहाँ बदले की उदासी,

मेरे जुनून की सारी बकवास व्यर्थ है,

मेरी रातें, कारमेन!

क्या यह दिल कारमेन द्वारा बंदी बनाया गया है?

लेकिन मैं तुमसे प्यार करता हूँ: मैं खुद ऐसा ही हूँ, कारमेन।

अंतिम कविताओं में घटनाओं का कोई क्रम नहीं है, उनकी सामग्री में वे आनंदमय भजन हैं, प्रिय की महिमा, हर बार उनमें उनका नाम दोहराया जाता है।

यह पता चला है कि ब्लोक का गीतात्मक कथानक शुरुआत में ही समाप्त हो गया। लेकिन कवि को पहले से ही बनाई गई पृष्ठभूमि की कीमत पर इसे पूरी तरह से पुन: पेश करने की आवश्यकता नहीं थी। आप उपन्यास और ओपेरा के कथानक के आधार पर छूटी हुई घटनाओं को आसानी से पुनर्स्थापित कर सकते हैं।

ब्लॉक उन क्षणों पर ध्यान केंद्रित करता है जो उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं। अंतिम प्रश्न चक्र के उच्चतम तनाव को केंद्रित करता है, और इसे दसवीं कविता की अंतिम पंक्ति द्वारा हल किया जाता है। यह वह जगह है जहां पिछली परंपरा से अलगाव निहित है। बिज़ेट और मेरिमी के फाइनल ब्लोक के समापन के साथ मेल नहीं खाते हैं, उनके चक्र में कोई दुखद संप्रदाय नहीं है। कवि ने अपना कारमेन बनाया, उसने अपनी छवि रूस में स्थानांतरित कर दी और पिछली परंपरा को बदल दिया।

चक्र मुख्य चरित्र के नाम के साथ शुरू हुआ और इसके साथ समाप्त होता है, दोनों ही मामलों में नाम इटैलिक में टाइप किए जाते हैं, उन सीमाओं को परिभाषित करते हैं जिनके भीतर सामान्य पॉलीफोनी लगता है - परंपराएं और नवाचार।

कारमेन की छवि किसी भी शैली में सन्निहित है, चाहे वह गद्य हो या कविता, बैले या ओपेरा, वह किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ेगा, वह उज्ज्वल और यादगार है।

जिन अभिनेत्रियों ने कारमेन की भूमिका निभाई, उन्हें सिनेमा, बैले या ओपेरा में छवि का अनुवाद करने में काफी कठिनाइयों का सामना करना पड़ा, लेकिन इस भूमिका ने उन्हें हमेशा जबरदस्त सफलता दिलाई।

मॉस्को में "कारमेन" की ऐसी सफलता ने इरीना आर्किपोवा के लिए विश्व ओपेरा मंच के दरवाजे खोल दिए और गायक को विश्व प्रसिद्धि दिलाई।

पूरे यूरोप में इस प्रदर्शन के टेलीविजन और रेडियो प्रसारण के लिए धन्यवाद, उन्हें विदेशों से कई निमंत्रण मिले। बुडापेस्ट में दौरे के दौरान, उन्होंने पहली बार इतालवी में कारमेन का प्रदर्शन किया। जोस की भूमिका में उनके साथी एक प्रतिभाशाली गायक और अभिनेता जोसेफ शिमंडी थे।

और फिर मुझे इटली में मारियो डेल मोनाको के साथ गाना पड़ा! दिसंबर 1960 में, "कारमेन" नेपल्स में था, और जनवरी 1961 में - रोम में। यहाँ वह सिर्फ एक सफलता नहीं थी - एक जीत! यह सबूत बन गया कि इरिना आर्किपोवा की प्रतिभा को उनकी मातृभूमि में दुनिया के सर्वश्रेष्ठ मुखर स्कूल के रूप में मान्यता दी गई थी, और डेल मोनाको ने इरीना आर्किपोवा को आधुनिक कारमेन के सर्वश्रेष्ठ के रूप में मान्यता दी थी।

तुम मेरी खुशी हो, मेरी पीड़ा हो,

आपने मेरे जीवन को खुशियों से रोशन किया है।

मेरी कारमेन।

इस प्रकार मोहक जोस दूसरे अधिनियम से अपने प्रसिद्ध एरिया में कारमेन को संबोधित करते हैं, या, जैसा कि इसे "फूल के साथ एरिया" भी कहा जाता है।

अभिनेत्री का कहना है, "मैं भी अपनी नायिका को मान्यता के इन शब्दों को सही ढंग से दोहरा सकती हूं।" उनके अनुसार, भूमिका पर काम करना आसान नहीं था, क्योंकि उन्हें अपने कारमेन की तलाश करनी थी। हालांकि, लंबे काम को सफलता का ताज पहनाया गया: "कारमेन ने वास्तव में मेरे जीवन को रोशन किया, क्योंकि वह थिएटर में मेरे काम के पहले वर्षों से बहुत ज्वलंत छापों से जुड़ी है। इस पार्टी ने मेरे लिए बड़ी दुनिया का रास्ता खोल दिया: इसके लिए धन्यवाद, मुझे अपनी मातृभूमि और अन्य देशों में पहली वास्तविक पहचान मिली, ”अभिनेत्री ने कहा।

कारमेन की छवि बहुत लंबे समय से जानी जाती है और अब तक इस चरित्र में रुचि कम नहीं हुई है। पहली बार स्पैनिश लोककथाओं में दिखाई दिया, इसने प्रोस्पर मेरिमी द्वारा उसी नाम की लघु कहानी, जॉर्जेस बिज़ेट द्वारा ओपेरा, साथ ही ए। ब्लोक, एम। स्वेतेवा और गार्सिया लोर्का के चक्रों का आधार बनाया। इन कार्यों के बीच एक विशेष स्थान ए। ब्लोक के चक्र द्वारा कब्जा कर लिया गया है, क्योंकि इसमें महाकाव्य कथानक, जिसमें एक गहरी पिछली परंपरा है, का अंतिम बार उल्लेख किया गया है; एम। स्वेतेवा और जी। लोर्का की कविताओं को केवल कई संघों के साथ जोड़ा जाता है, जिसका नाम कारमेन है। अब कारमेन न केवल एक सुंदर, बल्कि एक कपटी जिप्सी है। यह उस चालाकी और सुंदरता को आपस में जोड़ता है जो मेरिमी ने अपनी छवि में लाई, और बिज़ेट से स्वतंत्रता का प्यार, और ब्लोक से उदात्तता, और बहुत कुछ जो अन्य लेखकों ने जोड़ा है।

कारमेन नाम सुंदरता, छल, स्वतंत्रता के प्यार, गुलाब, हबानेरा, स्पेन, प्रेम से जुड़ा है - इसलिए कला के विभिन्न क्षेत्रों में बहुत सारी व्याख्याएं हैं। ऐसा लगता है कि मेरिमी की लघु कहानी, ब्लोक की कविताओं, बिज़ेट के ओपेरा, शेड्रिन के बैले पर आधारित कई और रचनाएँ बनाई जाएंगी, और इस जीवंत, गतिशील, विकासशील छवि में नई विशेषताओं को पेश किया जाएगा।

और फिर भी कई लोगों के लिए, कारमेन स्वतंत्रता और सभी हिंसा को कुचलने का प्रतीक है। "मक्खी के कसकर बंद मुंह में एक चाल का आदेश दिया गया है।" मेरिमी उपन्यास के अंत में इस सार्थक कहावत का हवाला देते हैं। बंद दरवाजों पर मत मारो। कारमेन जैसा स्वतंत्रता-प्रेमी और अदम्य व्यक्ति जोस और बाकी सभी के लिए अपना दिल कभी नहीं खोलेगा।

"कारमेन हमेशा स्वतंत्र रहेगा। कैली वह स्वतंत्र पैदा हुई थी और कैली मर जाएगी।"

(1838-1875) और सभी ऑपरेटिव संगीत के शिखरों में से एक। यह ओपेरा बिज़ेट का अंतिम काम था: इसका प्रीमियर 3 मार्च, 1875 को हुआ और ठीक तीन महीने बाद संगीतकार की मृत्यु हो गई। कारमेन के चारों ओर फैले भव्य घोटाले से उनकी अकाल मृत्यु तेज हो गई: सम्मानित जनता ने ओपेरा की साजिश को अश्लील पाया, और संगीत भी सीखा, अनुकरणीय ("वैग्नेरियन")।

भूखंडप्रोस्पर मेरिमी द्वारा उसी नाम की लघु कहानी से उधार लिया गया, अधिक सटीक रूप से, इसके अंतिम अध्याय से, जिसमें जोस की कहानी उनके जीवन नाटक के बारे में है।

लिब्रेट्टो अनुभवी नाटककारों ए। मेल्याक और एल। हलेवी द्वारा लिखा गया था, जो मूल स्रोत पर काफी पुनर्विचार कर रहा था:

मुख्य पात्रों की छवियों को बदल दिया। जोस एक उदास और कठोर डाकू नहीं है, जिसके विवेक पर कई अपराध हैं, लेकिन एक सामान्य व्यक्ति, प्रत्यक्ष और ईमानदार, कुछ हद तक कमजोर इरादों वाला और तेज स्वभाव वाला। वह अपनी माँ से बहुत प्यार करता है, एक शांत पारिवारिक सुख का सपना देखता है। कारमेन प्रतिष्ठित है, उसकी चालाक, चोरी को बाहर रखा गया है, स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के उसके प्यार पर अधिक सक्रिय रूप से जोर दिया गया है;

स्पेन का ही रंग दूसरा हो गया है. कार्रवाई जंगली पहाड़ी घाटियों और उदास शहरी झुग्गियों में नहीं होती है, बल्कि धूप से भीगी सड़कों और सेविले के चौकों, पहाड़ के विस्तार पर होती है। मेरिमी का स्पेन रात के अंधेरे में डूबा हुआ है, बिज़ेट का स्पेन जीवन के तूफानी और आनंदमय उत्साह से भरा है;

इसके विपरीत को बढ़ाने के लिए, लिबरेटिस्ट्स ने साइड कैरेक्टर की भूमिका का विस्तार किया जो कि मेरिमी में मुश्किल से उल्लिखित थे। सौम्य और शांत मिकाएला उत्साही और मनमौजी कारमेन के गीतात्मक विपरीत बन गए, और हंसमुख और आत्मविश्वासी बुलफाइटर एस्कैमिलो जोस के विपरीत बन गए;

लोक दृश्यों के अर्थ को मजबूत किया, जिसने कथा की सीमाओं को धक्का दिया। जीवन मुख्य पात्रों के इर्द-गिर्द उबल रहा था, वे लोगों के जीवित लोगों से घिरे हुए थे - टोबैकोनिस्ट, ड्रगून, जिप्सी, तस्कर, आदि।

शैलीकारमेन बहुत ही अनोखा है। बिज़ेट ने इसे उपशीर्षक "कॉमिक ओपेरा" दिया, हालांकि इसकी सामग्री वास्तविक त्रासदी से अलग है। शैली के इस नाम को फ्रांसीसी रंगमंच की लंबी परंपरा द्वारा समझाया गया है ताकि किसी भी काम को कॉमेडी के रूप में वर्गीकृत किया जा सके जो आम लोगों के रोजमर्रा के जीवन से जुड़ा हुआ हो। इसके अलावा, बिज़ेट ने अपने ओपेरा के लिए फ्रेंच कॉमिक ओपेरा के पारंपरिक संरचनात्मक सिद्धांत को चुना - समाप्त संगीत संख्या और बोले गए गद्य एपिसोड का विकल्प। बिज़ेट की मृत्यु के बाद, उनके मित्र, संगीतकार अर्नस्ट गिरो ​​ने बोलचाल के भाषण को संगीत से बदल दिया, अर्थात। सस्वर पाठ। इसने संगीत के विकास की निरंतरता में योगदान दिया, लेकिन हास्य ओपेरा शैली के साथ संबंध पूरी तरह से टूट गया।

कॉमिक ओपेरा के ढांचे के भीतर औपचारिक रूप से शेष, बिज़ेट ने फ्रेंच ओपेरा थियेटर के लिए एक पूरी तरह से नई शैली खोली - यथार्थवादी संगीत नाटकजिसने अन्य ऑपरेटिव शैलियों की सर्वोत्तम विशेषताओं को संश्लेषित किया:

अपने व्यापक पैमाने, ज्वलंत नाटकीयता और नृत्य संख्याओं के साथ बड़े पैमाने पर दृश्यों के व्यापक उपयोग के साथ, कारमेन "महान फ्रेंच ओपेरा" के करीब है;

प्रेम नाटक की अपील, मानवीय संबंधों के प्रकटीकरण में गहरी सच्चाई और ईमानदारी, संगीतमय भाषा की लोकतांत्रिक प्रकृति गेय ओपेरा से आती है;

ज़ुनिगी के हिस्से में शैली के तत्वों और कॉमिक विवरणों पर निर्भरता कॉमिक ओपेरा की एक बानगी है।

ओपेरा विचारभावनाओं की स्वतंत्रता के मानव अधिकार की पुष्टि करना है। "कारमेन" में जीवन के दो अलग-अलग तरीके, दो विश्वदृष्टि, दो मनोविज्ञान टकराते हैं, जिसकी "असंगति" स्वाभाविक रूप से एक दुखद परिणाम की ओर ले जाती है (जोस के लिए - "पितृसत्तात्मक", कारमेन के लिए - मुक्त, आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों से विवश नहीं। नैतिकता)।

नाट्य शास्त्रओपेरा नाटक और घातक कयामत और लोक जीवन के उज्ज्वल, उत्सव के दृश्यों से भरे एक प्रेम नाटक के विपरीत मेल पर आधारित है। ओवरचर से लेकर क्लाइमेक्टिक फाइनल सीन तक, यह विरोध पूरे काम के दौरान विकसित होता है।

प्रस्तावकाम के दो विपरीत क्षेत्रों का प्रतिनिधित्व करने वाले दो विपरीत वर्गों में विभाजित है: खंड I, एक जटिल आंशिक रूप में, एक लोक उत्सव के विषयों और एस्कैमिलो के दोहे के संगीत (तीनों में) पर बनाया गया है; दूसरा खंड - कारमेन के घातक जुनून की थीम पर।

1 क्रियाएक विशाल कोरल दृश्य के साथ शुरू होता है जिसमें पृष्ठभूमि दिखाई देती है जिसके खिलाफ नाटक सामने आएगा और मुख्य पात्र, कारमेन की उपस्थिति का पूर्वाभास होगा। यहां लगभग सभी मुख्य पात्रों (एस्कैमिलो को छोड़कर) का प्रदर्शन दिया गया है और नाटक का कथानक होता है - फूल के साथ दृश्य में। इस क्रिया का चरमोत्कर्ष सेग्यूडिला है: जोस, जुनून से जब्त, अब कारमेन के आकर्षण का विरोध करने में सक्षम नहीं है, वह आदेश का उल्लंघन करता है, उसके भागने में योगदान देता है।

2 क्रियालीलास-पस्त्या सराय (तस्करों के लिए गुप्त बैठक स्थल) में एक शोरगुल, जीवंत लोक दृश्य के साथ भी खुलता है। यहां एस्कैमिलो को उनकी चित्र विशेषता प्राप्त होती है। उसी क्रिया में, कार्मेन और जोस के बीच संबंधों में पहला संघर्ष उत्पन्न होता है: एक झगड़ा पहली प्रेम तिथि पर भारी पड़ जाता है। ज़ुनिगी का अप्रत्याशित आगमन जोस के भाग्य का फैसला करता है, जिसे तस्करों के साथ रहने के लिए मजबूर किया जाता है।

पर 3 क्रियाएंसंघर्ष बढ़ता है और एक दुखद संप्रदाय की रूपरेखा तैयार की जाती है: जोस कर्तव्य के विश्वासघात, घर की बीमारी, ईर्ष्या और कारमेन के लिए एक तेजी से भावुक प्रेम से पीड़ित है, लेकिन वह पहले से ही उसके प्रति शांत हो गई है। अधिनियम 3 का केंद्र भाग्य-कथन का दृश्य है, जहां कारमेन के भाग्य की भविष्यवाणी की जाती है, और परिणति जोस और एस्कैमिलो और उसके साथ कारमेन के ब्रेक के बीच द्वंद्व का दृश्य है। हालांकि, संप्रदाय में देरी हो रही है: इस कार्रवाई के समापन में, जोस माइकल्स को अपनी बीमार मां से मिलने के लिए छोड़ देता है। कुल मिलाकर, एक्ट 3, ओपेरा की नाटकीयता में एक महत्वपूर्ण मोड़, एक उदास रंग (पहाड़ों में रात में होने वाली घटनाएँ) द्वारा प्रतिष्ठित है, और उत्सुक उम्मीद की भावना के साथ व्याप्त है। कार्रवाई के भावनात्मक रंग में एक बड़ी भूमिका तस्करों द्वारा अपने बेचैन, सावधान चरित्र के साथ मार्च और सेक्सेट द्वारा निभाई जाती है।

पर 4 क्रियाएंसंघर्ष का विकास अपने अंतिम चरण में प्रवेश करता है और चरमोत्कर्ष पर पहुँचता है। नाटक का खंडन कारमेन और जोस के अंतिम दृश्य में होता है। यह एक बुलफाइट की प्रतीक्षा के उत्सव के लोक दृश्य द्वारा तैयार किया जाता है। सर्कस से भीड़ का जोशीला रोना युगल में ही पृष्ठभूमि बनाता है। उस। लोक दृश्य लगातार एपिसोड के साथ होते हैं जो व्यक्तिगत नाटक को प्रकट करते हैं।

कारमेन की छवि।जॉर्जेस बिज़ेट की कारमेन सबसे प्रतिभाशाली ओपेरा नायिकाओं में से एक है। यह एक भावुक स्वभाव, महिला अप्रतिरोध्यता, स्वतंत्रता की पहचान है। "ओपेरा" कारमेन अपने साहित्यिक प्रोटोटाइप के समान नहीं है। संगीतकार और लिब्रेटिस्ट ने उसकी चालाक, चुपके, सब कुछ क्षुद्र, साधारण को समाप्त कर दिया, जिसने मेरिमी के इस चरित्र को "कम" कर दिया। इसके अलावा, बिज़ेट की व्याख्या में, कारमेन ने दुखद भव्यता की विशेषताओं का अधिग्रहण किया: वह अपने जीवन की कीमत पर प्रेम की स्वतंत्रता के अपने अधिकार को साबित करती है।

कारमेन का पहला लक्षण वर्णन पहले से ही ओवरचर में दिया गया है, जहां ओपेरा का मुख्य लेटमोटिफ दिखाई देता है - "घातक जुनून" का विषय। पिछले सभी संगीत (लोक उत्सव के विषय और टोरेडोर के लेटमोटिफ) के विपरीत, इस विषय को कारमेन और जोस के प्रेम की घातक भविष्यवाणी के प्रतीक के रूप में माना जाता है। यह विस्तारित सेकंड की तीक्ष्णता, तानवाला अस्थिरता, तीव्र अनुक्रमिक विकास और ताल पूर्णता की अनुपस्थिति से प्रतिष्ठित है। "घातक जुनून" का लेटमोटिफ बाद में नाटक के सबसे महत्वपूर्ण क्षणों में प्रकट होता है: फूल के साथ दृश्य में (शुरुआती बिंदु), कारमेन और जोस की जोड़ी में अधिनियम II (पहला चरमोत्कर्ष) में, "भाग्य से पहले- टेलिंग एरियोसो" (नाटकीय मोड़) और विशेष रूप से व्यापक रूप से - ओपेरा के समापन में (डिकॉउलिंग)।

एक ही विषय ओपेरा में कारमेन की पहली उपस्थिति के साथ होता है, हालांकि, एक पूरी तरह से अलग छाया प्राप्त करता है: एक जीवंत गति, नृत्य तत्व उसे नायिका की बाहरी उपस्थिति से जुड़े एक स्वभावपूर्ण, आग लगाने वाला, शानदार चरित्र देते हैं।

कारमेन का पहला एकल गीत - प्रसिद्ध हबानेरा।हबानेरा एक स्पेनिश नृत्य है, जो आधुनिक टैंगो का अग्रदूत है। एक प्रामाणिक क्यूबन राग को आधार के रूप में लेते हुए, बिज़ेट एक सुस्त, कामुक, भावुक छवि बनाता है, जो रंगीन पैमाने के साथ नीचे की ओर गति और लय की मुक्त आसानी से सहायता करता है। यह न केवल कारमेन का एक चित्र है, बल्कि उसके जीवन की स्थिति का भी एक बयान है, जो एक तरह का "घोषणा" है।

तीसरे अधिनियम तक, कारमेन का चरित्र चित्रण उसी शैली-नृत्य योजना में कायम है। यह गीतों और नृत्यों की एक श्रृंखला में दिया गया है, जो स्पेनिश और जिप्सी लोककथाओं के स्वर और ताल के साथ व्याप्त है। हाँ अंदर पूछताछ दृश्यकारमेन ज़ुनिगा एक और संगीतमय उद्धरण का उपयोग करता है - एक प्रसिद्ध हास्य स्पेनिश गीत। बिज़ेट ने मेरिमी द्वारा अनुवादित पुश्किन के पाठ के साथ अपनी धुन को जोड़ा (ज़ेम्फिरा का गीत "जिप्सी" कविता से एक दुर्जेय पति के बारे में)। कारमेन इसे लगभग बिना किसी संगत के, रक्षात्मक और उपहासपूर्ण ढंग से गाती है। रूप दोहा है, जैसा कि हबानेरा में है।

अधिनियम I में कारमेन की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है सेगुइडिला(स्पेनिश लोक नृत्य-गीत)। Seguidilla Carmen एक अद्वितीय स्पेनिश स्वाद से अलग है, हालांकि संगीतकार यहां लोकगीत सामग्री का उपयोग नहीं करता है। कलाप्रवीण व्यक्ति कौशल के साथ, वह स्पेनिश लोक संगीत की विशिष्ट विशेषताओं को बताता है - मोडल रंग की कल्पना (प्रमुख और मामूली टेट्राचॉर्ड्स की तुलना), विशेषता हार्मोनिक मोड़ (डी के बाद एस), "गिटार" संगत। यह संख्या विशुद्ध रूप से एकल नहीं है - जोस की पंक्तियों को शामिल करने के लिए धन्यवाद, यह एक संवाद दृश्य में विकसित होता है।

कारमेन की अगली उपस्थिति में है जिप्सी गीत और नृत्यजो दूसरा अधिनियम खोलता है। आर्केस्ट्रा (एक डफ, झांझ, त्रिकोण के साथ) संगीत के लोक स्वाद पर जोर देता है। गतिकी और गति में निरंतर वृद्धि, सक्रिय चौथे स्वर का व्यापक विकास - यह सब एक बहुत ही मनमौजी, उत्साही, ऊर्जावान छवि बनाता है।

दूसरे अधिनियम के केंद्र में - कारमेन और जोस का युगल दृश्य।यह पर्दे के पीछे जोस द्वारा एक सैनिक के गीत से पहले है, जिस पर इस क्रिया का मध्यांतर बनाया गया है। युगल गीत एक मुक्त मंच के रूप में बनाया गया है, जिसमें गायन संवाद, एरियोज़ एपिसोड और कलाकारों की टुकड़ी शामिल है।

युगल की शुरुआत हर्षित समझौते की भावना के साथ होती है: कारमेन जोस का मनोरंजन करता है कलाकारों के साथ गीत और नृत्य।लोक भावना में एक बहुत ही सरल, अपरिष्कृत माधुर्य टॉनिक नींव पर बनाया गया है, कारमेन इसे बिना किसी शब्द के गाती है। जोस उसकी प्रशंसा करता है, लेकिन मूर्ति लंबे समय तक नहीं टिकती - सैन्य संकेत जोस को सैन्य सेवा की याद दिलाता है। संगीतकार यहां द्वि-आयामीता की तकनीक का उपयोग करता है: गीत के माधुर्य के दूसरे प्रदर्शन के दौरान, काउंटरपॉइंट, एक सैन्य तुरही का संकेत, इसमें शामिल होता है। कारमेन के लिए, सैन्य अनुशासन एक तारीख के जल्दी अंत के लिए एक वैध कारण नहीं है, वह क्रोधित है।

उसके तिरस्कार और उपहास के जवाब में, जोस अपने प्यार की बात करता है (एक फूल के साथ कोमल एरियोसो "आप देखते हैं कि मैं कितनी पवित्रता से संरक्षित करता हूं ...")। फिर युगल में प्रमुख भूमिका कारमेन की जाती है, जो पहाड़ों में एक मुक्त जीवन के साथ जोस को बंदी बनाने की कोशिश करती है। उसकी बड़ा एकल,जोस की संक्षिप्त टिप्पणियों के साथ, यह दो विषयों पर बनाया गया है - "वहां, वहां देशी पहाड़ों के लिए" (संख्या 45) और "यहां अपना गंभीर कर्तव्य छोड़ना" (नंबर 46)। पहला अधिक गीत जैसा है, दूसरा नृत्य जैसा है, एक टारेंटेला की प्रकृति में (तस्करों का पहनावा जो पूरे अधिनियम II को समाप्त करता है, उस पर बनाया जाएगा)। इन दो विषयों का मेल एक 3-भाग का पुनरावर्तन रूप बनाता है। "एक फूल के साथ एरियोसो" और "स्वतंत्रता के लिए भजन" जीवन और प्रेम के बारे में दो बिल्कुल विपरीत विचार हैं।

अधिनियम III में, संघर्ष के गहराने के साथ-साथ कारमेन का चरित्र-चित्रण भी बदल जाता है। उनकी पार्टी शैली के साधनों से विदा होती है और नाटकीय होती है। उसका नाटक जितना गहरा होता है, उतनी ही अधिक शैली (विशुद्ध रूप से गीत और नृत्य) तत्वों को नाटकीय लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। इस प्रक्रिया में महत्वपूर्ण मोड़ दुखद है एरियोसोसे अटकल के दृश्य।पहले केवल खेल के साथ कब्जा कर लिया, हर किसी को जीतने और अपने अधीन करने का प्रयास करते हुए, कारमेन ने पहले अपने जीवन के बारे में सोचा।

भाग्य-बताने वाला दृश्य एक सामंजस्यपूर्ण 3-भाग के रूप में बनाया गया है: चरम खंड गर्लफ्रेंड (एफ-ड्यूर) का एक हंसमुख युगल है, और मध्य भाग कारमेन का एरियोसो (एफ-मोल) है। इस एरियोसो के अभिव्यंजक साधन कारमेन के पूरे पिछले लक्षण वर्णन से काफी भिन्न हैं। सबसे पहले तो नृत्य से कोई संबंध नहीं है। माइनर मोड, ऑर्केस्ट्रा भाग का निचला रजिस्टर और उसका उदास रंग (ट्रंबोन्स के लिए धन्यवाद), ओस्टिनैटो रिदम - यह सब शोक मार्चिंग की भावना पैदा करता है। मुखर राग श्वास की चौड़ाई से प्रतिष्ठित है, यह विकास के तरंग सिद्धांत के अधीन है। शोकाकुल चरित्र लयबद्ध पैटर्न (नंबर 50) की समरूपता द्वारा बढ़ाया जाता है।

अंतिम, IV अधिनियम में, कारमेन दो युगल में भाग लेती है। पहला - एस्कैमिलो के साथ, वह प्यार और हर्षित सहमति से प्रभावित है। दूसरा, जोस के साथ, एक दुखद द्वंद्व है, पूरे ओपेरा की परिणति। यह युगल, संक्षेप में, "एकालाप" है: कारमेन की अकर्मण्यता से जोस के लिए अनुरोध, हताश खतरे दूर हो जाते हैं। उसके वाक्यांश शुष्क और संक्षिप्त हैं (जोस की मधुर धुनों के विपरीत, एक फूल के साथ उनके एरियोसो के करीब)। घातक जुनून के लेटमोटिफ द्वारा एक बड़ी भूमिका निभाई जाती है, जो ऑर्केस्ट्रा में बार-बार बजती है। विकास नाटक में लगातार वृद्धि की रेखा के साथ चला जाता है, आक्रमण के स्वागत से तेज हो जाता है: 4 बार युगल सर्कस से भीड़ के जयकार के साथ युगल में फट जाता है, हर बार एक उच्च कुंजी में। कारमेन की उस समय मृत्यु हो जाती है जब लोग विजेता एस्कैमिलो की प्रशंसा करते हैं। यहां "घातक" लेटमोटिफ की तुलना सीधे बुलफाइटर के मार्चिंग थीम की उत्सव ध्वनि से की जाती है।

इस प्रकार, ओपेरा के समापन में, ओवरचर के सभी विषयों को वास्तव में सिम्फोनिक विकास प्राप्त होता है - घातक जुनून का विषय (पिछली बार इसे प्रमुख में आयोजित किया जाता है), राष्ट्रीय अवकाश का विषय (ओवरचर का पहला विषय) ) और बुलफाइटर का विषय।

वैगनर ओवरचर से तन्हौसेर

जर्मनी में क्रांतिकारी आंदोलन के उदय के दौरान 1940 के दशक की शुरुआत में टैन्हौसर ओपेरा बनाया गया था।

इसका कथानक तीन मध्ययुगीन किंवदंतियों के संयोजन के आधार पर उभरा:

नाइट-मिनिंगर टैनहौसर के बारे में, जो लंबे समय तक देवी शुक्र के राज्य में कामुक सुखों में लिप्त रहे;

वार्टबर्ग में गायन प्रतियोगिता के बारे में, जिसके नायक एक और माइनसिंगर थे, हेनरिक वॉन ओफ्तेर्डिंगन (जैसे टैनहौसर, यह एक वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति है);

सेंट एलिजाबेथ के बारे में, जिसका भाग्य वैगनर तन्हौसर के भाग्य से जुड़ा था।

पूरी अवधारणा दो दुनियाओं के विरोध में सिमट गई है - आध्यात्मिक पवित्रता की दुनिया, गंभीर नैतिक कर्तव्य और कामुक सुख की दुनिया। कामुक, "पापी" दुनिया का अवतार शुक्र है, जबकि आदर्श, शुद्ध निस्वार्थ प्रेम की दुनिया का अवतार तन्हौसर, एलिजाबेथ की दुल्हन है। इन छवियों में से प्रत्येक के आसपास, कई अन्य पात्रों को समूहीकृत किया जाता है। शुक्र की पौराणिक अप्सराएं, कुंवारे, सायरन, प्रेम में युगल हैं; एलिज़ाबेथ के तीर्थयात्री पवित्र पश्चाताप के लिए रोम जाते हैं।

शुक्र और एलिजाबेथ, पाप और पवित्रता, मांस और आत्मा न केवल तन्हौसर के लिए लड़ने वाली ताकतें हैं, बल्कि उन्हें अलग करने वाले विरोधाभासों की पहचान भी हैं। निस्संदेह, ओपेरा ने कलाकार के भाग्य के बारे में वैगनर के विचारों को प्रतिबिंबित किया, जो खुद के साथ एक शाश्वत विवाद में है।

तन्हौसर के लिए अद्भुत प्रस्ताव ने ओपेरा की सामग्री और उसके मुख्य विचार को संक्षेप में प्रस्तुत किया (जिसने लिज़्ट को ओपेरा की साजिश के आधार पर इसे एक सिम्फ़ोनिक कविता कहने का कारण दिया)। दो दुनियाओं के विपरीत ओवरचर क्लोज-अप में दिया गया है - एक भव्य 3-भाग रचना में सोनाटा रूपक मध्य भाग के रूप में। चरम कोरल भागों ("आदर्श") का विरोध मध्य की कामुक, बैचिक छवियों ("पापी") द्वारा किया जाता है। ओवरचर की सामग्री पूरी तरह से ओपेरा से ली गई है। ये तीर्थयात्रियों का गाना बजानेवालों, बेचैनल दृश्य और शुक्र के सम्मान में टैनहौसर का भजन है, जो कि बच्चनल दृश्य में लगता है और फिर गायकों की प्रतियोगिता के दृश्य में दोहराया जाता है।

ओवरचर तीर्थयात्रियों के एक गंभीर और राजसी कोरल गीत के साथ शुरू होता है। कम लकड़ी के सींगों के पास कोरल गोदाम में चिकनी, मापी गई गति सोनोरिटी को एक अंग का चरित्र देती है, और यह भी एक पुरुष गाना बजानेवालों के गायन जैसा दिखता है। आंतरिक रूप से, विषय जर्मन लोक गीतों के करीब है, जो एक त्रय (प्रशंसा) संरचना की विशेषता है। सद्भाव में, VI डिग्री के त्रय की ओर ध्यान आकर्षित किया जाता है, वैगनर की आदर्श छवियों की विशेषता (प्रमुख में I-VI चरणों का क्रम "लोहेंग्रिन" में ग्रेल साम्राज्य का "लीथरमोनी" है)।

स्ट्रिंग्स (पहले सेलो, और फिर वायलिन और वायलस) द्वारा खेला जाने वाला ओवरचर का दूसरा विषय, "तन्हौसर पछतावा विषय" कहा जाता था, क्योंकि यह पहली बार ओपेरा में प्रकट होता है जब तन्हौसर तीर्थयात्रियों के गायन में शामिल होता है, शब्दों का उच्चारण करता है पश्चाताप का। वह हर चीज में प्रथम है। विस्तृत सप्तक कूद और अवरोही वर्णवाद के साथ माधुर्य m. Z में आरोही अनुक्रमों पर बनाया गया है, जो इसे आंतरिक तनाव देता है।

एक बड़ी वृद्धि एक उज्ज्वल चरमोत्कर्ष की ओर ले जाती है, जिसमें पीतल को शामिल करने पर जोर दिया जाता है: कोरल का रूपांतरित विषय दोहराया जाता है, जो एक शक्तिशाली, वीर चरित्र प्राप्त करता है। यह आलंकारिक (पश्चाताप के विषय का परिवर्तन) की पृष्ठभूमि के खिलाफ लगता है। इस प्रकार, ओवरचर के पहले भाग के दोनों विषय एक साथ विलीन हो जाते हैं - अवैयक्तिक और व्यक्तिगत एकता का निर्माण करते हैं। साथ ही, मूर्तियाँ स्वयं पश्चाताप के विषय के शोकाकुल स्वभाव को खो देती हैं। इसके विपरीत, वे तीर्थयात्री के मंत्रोच्चार को प्रभामंडल की तरह चमक से घेर लेते हैं। धीरे-धीरे, कोरल कम हो जाता है, दूर हो जाता है। इस प्रकार, ओवरचर का संपूर्ण I भाग एक गतिशील तरंग है - एक रिवर्स डिमिनुएन्डो के साथ क्रेस्केंडो। एक निकट और घटते जुलूस की तस्वीर है।

दूसरा, मध्य भागओवरचर, वीनस के जादुई दायरे को शामिल करते हुए, लिखा गया एक स्वतंत्र रूप से व्याख्या किए गए सोनाटा रूप में एक दर्पण आश्चर्य और विकास में एक प्रकरण के साथ . यहां संगीत की प्रकृति नाटकीय रूप से बदल जाती है, कामुक और आकर्षक हो जाती है, एक तरह का "दृश्यों का परिवर्तन" होता है। तेज गति से, हल्के और हवादार विषय भाग रहे हैं, जो आपस में जुड़ते हैं, एक दूसरे में गुजरते हैं। वे प्रमुख scherzoness द्वारा एकजुट हैं - यह सोनाटा रूपक (E-dur) का मुख्य और जोड़ने वाला हिस्सा है।

पार्श्व भाग (H-dur) का विषय शुक्र के सम्मान में तन्हौसर का गान है। इसकी पहली छमाही में मार्चिंग फीचर्स (चेस्ड रिदम और फैनफेयर टर्न्स के लिए धन्यवाद) का बोलबाला है, जबकि सेकेंड हाफ अधिक गेय और गाने जैसा है। नतीजतन, तनेजेर की छवि दो तरफ से प्रकट होती है - यह एक साहसी शूरवीर और प्रेम का गायक, कवि, संगीतकार दोनों है।

विकास की शुरुआत में, मुख्य भाग के विषय मंद त्रय की ध्वनियों के अनुसार क्रमिक रूप से विकसित होते हैं। ऐसा विकास भाग I से पश्चाताप के विषय की शुरूआत की याद दिलाता है। संपूर्ण की अन्तर्राष्ट्रीय एकता निर्मित होती है। धीरे-धीरे, आर्केस्ट्रा का कपड़ा पतला हो जाता है, पारदर्शी हो जाता है, और एक उच्च रजिस्टर में म्यूट वायलिन के बेहतरीन कंपकंपी की पृष्ठभूमि के खिलाफ, शहनाई सबसे नाजुक चिंतनशील राग गाती है, यह विकास में प्रकरण है। उनका संगीत तन्हौसर के सामने वीनस की छवि बनाता है।

एपिसोड के संगीत के बाद, पिछला आंदोलन फिर से शुरू हो जाता है। पुनर्पूंजीकरण में, मुख्य और द्वितीयक स्थान बदल जाते हैं, और मुख्य का चरित्र अधिक से अधिक भावुक, उमस भरा, परमानंद हो जाता है। उपकरण चालू होते हैं जो पहले "चुप" थे - एक त्रिकोण, एक डफ, झांझ। ओवरचर के द्वितीय भाग के अंत में, पूरे ऑर्केस्ट्रा का एक बहरापन सुनाई देता है, जिसके बाद टक्कर की निरंतर कांपती पृष्ठभूमि पर एक रंगीन वंश शुरू होता है। यह क्षण शुक्र राज्य के विनाश से जुड़ा है।

दोहरावपूरे ओवरचर में तीर्थयात्रियों के विषय की वापसी को चिह्नित किया जाता है, जिसमें वीर-पुष्टि चरित्र को बढ़ाया जाता है। ट्रिपल से चौगुनी आकार में परिवर्तन एक शांत, शांत कदम के चरित्र पर और जोर देता है। कोरल की सोनोरिटी बढ़ती है, पूरे पीतल में प्रसारित होती है, और बड़ी शक्ति के साथ एक राजसी एपोथोसिस भजन के साथ ओवरचर को पूरा करती है।

जॉर्जेस बिज़ेट (जीवन के वर्ष 1838-1875) प्रोस्पर मेरिमी द्वारा इसी नाम की लघु कहानी पर आधारित "कारमेन" अब दुनिया भर में ख्याति प्राप्त कर चुका है। संगीत के एक टुकड़े की लोकप्रियता इतनी अधिक है कि कई थिएटरों में इसे राष्ट्रीय भाषा (जापान सहित) में प्रदर्शित किया जाता है। बिज़ेट द्वारा ओपेरा "कारमेन" का सारांश उपन्यास के कथानक से मेल खाता है, हालाँकि, कुछ अंतर हैं।

ओपेरा उत्पादन

आधुनिक श्रोता को यह आश्चर्यजनक लग सकता है कि ओपेरा का पहला उत्पादन, जो 3 मार्च, 1875 को पेरिस (ओपेरा-कॉमिक) में हुआ था, असफल रहा। कारमेन की निंदनीय शुरुआत, फ्रांसीसी पत्रकारों की आरोपों की बहुतायत के साथ, फिर भी इसका सकारात्मक प्रभाव पड़ा। काम, जिसे प्रेस में इतनी व्यापक प्रतिध्वनि मिली, दुनिया का ध्यान आकर्षित नहीं कर सका। प्रीमियर सीज़न के दौरान अकेले ओपेरा-कॉमिक के मंच पर लगभग 50 प्रदर्शन हुए।

फिर भी, कुछ समय बाद ओपेरा को शो से वापस ले लिया गया और 1883 में ही मंच पर लौट आया। ओपेरा के लेखक कारमेन स्वयं इस क्षण को देखने के लिए जीवित नहीं थे - उनके महान कार्य के प्रीमियर के तीन महीने बाद 36 वर्ष की आयु में उनकी अचानक मृत्यु हो गई।

ओपेरा संरचना

बिज़ेट के ओपेरा "कारमेन" में चार-भाग का रूप है, जिनमें से प्रत्येक कार्य एक अलग सिम्फोनिक मध्यांतर से पहले होता है। उनके विकास में काम के सभी रूपों में संगीत सामग्री होती है, एक डिग्री या किसी अन्य किसी दिए गए क्रिया का प्रतिनिधित्व करती है (घटनाओं की एक सामान्य तस्वीर, एक दुखद पूर्वाभास, आदि)।

कार्रवाई की जगह और पात्रों की विशिष्टता

ओपेरा "कारमेन" का कथानक शुरुआत में सेविले और उसके परिवेश (स्पेन) शहर में होता है। 19 वी सदी। ओपेरा के लेखक द्वारा चुने गए पात्रों की विशिष्टता उस समय के लिए कुछ हद तक उत्तेजक थी। साधारण तंबाकू कारखाने के श्रमिकों की छवियाँ चुटीली (उनमें से कुछ धूम्रपान करती हैं), सैनिकों, पुलिसकर्मियों, और चोरों और तस्करों ने धर्मनिरपेक्ष समाज की सख्त आवश्यकताओं के विपरीत काम किया।

इस तरह के समाज द्वारा बनाई गई छाप को किसी तरह सुचारू करने के लिए (आसान गुण की महिलाएं, अपने स्नेह में चंचल, जुनून के नाम पर सम्मान का त्याग करने वाले पुरुष, आदि), ओपेरा कारमेन के लेखक, लिब्रेट्टो के लेखकों के साथ मिलकर , काम में एक नए चरित्र का परिचय देता है। यह माइकेला की छवि है - एक शुद्ध और मासूम लड़की, जो प्रोस्पर मेरिमी के उपन्यास में नहीं थी। इस नायिका के कारण, डॉन जोस के प्रति उसके स्नेह में स्पर्श करने से, पात्र अधिक विपरीत हो जाते हैं, और काम, बदले में, अधिक नाटकीय हो जाता है। इस प्रकार, ओपेरा "कारमेन" के लिब्रेट्टो के सारांश की अपनी विशिष्टता है।

पात्र

पहली क्रिया

ओपेरा "कारमेन" के सारांश पर विचार करें। सेविले, टाउन स्क्वायर। गर्म दोपहर। ऑफ-ड्यूटी सैनिक सिगार कारखाने के बगल में, बैरक में खड़े होकर राहगीरों से चलने-फिरने की चर्चा करते हैं। माइकेला सैनिकों के पास जाती है - वह डॉन जोस की तलाश में है। यह जानकर कि वह अब नहीं है, शर्मिंदा हो जाता है। गार्ड का परिवर्तन शुरू होता है, और डॉन जोस गार्ड के बीच प्रकट होता है। वे अपने कमांडर कैप्टन ज़ुनिगा के साथ मिलकर सिगार कारखाने के कर्मचारियों के आकर्षण पर चर्चा करते हैं। घंटी बजती है - फैक्ट्री ब्रेक पर है। कार्यकर्ता भीड़ में सड़क पर भाग निकले। वे धूम्रपान करते हैं और काफी चुटीले व्यवहार करते हैं।

कारमेन बाहर निकलता है। वह युवकों के साथ फ़्लर्ट करती है और अपना प्रसिद्ध हबानेरा गाती है ("प्यार में एक पक्षी की तरह पंख होते हैं")। गीत के अंत में, लड़की जोस पर एक फूल फेंकती है। उसकी शर्मिंदगी पर हंसते हुए मजदूर फैक्ट्री में लौट जाते हैं।

माइकेला जोस के लिए एक पत्र और एक होटल के साथ फिर से प्रकट होती है। उनका युगल गीत "रिश्तेदारों ने क्या कहा" लगता है। इस समय, कारखाने में एक भयानक शोर शुरू होता है। यह पता चला है कि कारमेन ने लड़कियों में से एक को चाकू से मार दिया था। जोस को कमांडर से कारमेन को गिरफ्तार करने और उसे बैरक में ले जाने का आदेश मिलता है। जोस और कारमेन अकेले रह गए हैं। सेग्यूडिला "नियर द बैस्टियन इन सेविले" लगता है, जिसमें लड़की जोस से प्यार करने का वादा करती है। युवा निगम पूरी तरह से मोहित है। हालांकि, बैरकों के रास्ते में, कारमेन उसे दूर धकेलने और भागने का प्रबंधन करता है। नतीजतन, जोस को खुद हिरासत में ले लिया जाता है।

दूसरा अधिनियम

हम ओपेरा "कारमेन" के सारांश का वर्णन करना जारी रखते हैं। दो महीने बाद। कारमेन के दोस्त लिलास पास्टिया की मधुशाला वही जगह है जहां युवा जिप्सी ने जोस के लिए गाने और नृत्य करने का वादा किया था। यहां बेलगाम मस्ती का राज है। सबसे महत्वपूर्ण आगंतुकों में कैप्टन ज़ुनिगा, कमांडर जोस हैं। वह कारमेन को लुभाने की कोशिश करता है, लेकिन वह सफल नहीं होता है। उसी समय, लड़की को पता चलता है कि जोस की नजरबंदी की अवधि समाप्त हो रही है, और यह उसे प्रसन्न करता है।

बुलफाइटर एस्कैमिलो प्रकट होता है, वह प्रसिद्ध दोहे करता है "टोस्ट, दोस्तों, मैं तुम्हारा स्वीकार करता हूं।" मधुशाला के कोरस के संरक्षक उनके गायन में शामिल होते हैं। एस्कैमिलो भी कारमेन पर मोहित है, लेकिन वह पारस्परिकता नहीं करती है।

देर हो रही है। जोस प्रकट होता है। अपने आगमन से प्रसन्न, कारमेन शेष आगंतुकों को मधुशाला से ले जाता है - चार तस्कर (डाक एल डैनकैरो और एल रेमेंडाडो, साथ ही लड़कियों - मर्सिडीज और फ्रैस्क्विटा)। एक युवा जिप्सी जोस के लिए एक नृत्य करती है, जैसा कि उसकी गिरफ्तारी से पहले वादा किया गया था। हालांकि, कैप्टन ज़ुनिग की उपस्थिति, जो कारमेन के साथ डेट पर भी आई थी, रोमांटिक माहौल को नष्ट कर देती है। प्रतिद्वंद्वियों के बीच झगड़ा छिड़ जाता है, जो रक्तपात में बदलने के लिए तैयार है। हालांकि, कप्तान को निरस्त्र करने के लिए जिप्सी समय पर पहुंचे। डॉन जोस के पास अपना सैन्य करियर छोड़ने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। वह तस्करों के एक गिरोह में शामिल हो जाता है, जिससे कारमेन बहुत खुश होता है।

तीसरा अधिनियम

ओपेरा कारमेन का सारांश और क्या बताता है? पहाड़ों के बीच एक सुनसान जगह में प्रकृति की एक रमणीय तस्वीर। तस्कर कुछ देर रुके। डॉन जोस घर के लिए तरसता है, किसान जीवन के लिए, तस्करों का व्यापार उसे बिल्कुल भी नहीं लुभाता - केवल कारमेन और उसके बहकावे के लिए भावुक प्रेम। हालाँकि, युवा जिप्सी अब उससे प्यार नहीं करती है, मामला विराम के करीब है। मर्सिडीज और फ्रैंचिता के अटकल के अनुसार, कारमेन को मौत का खतरा है।

पड़ाव समाप्त हो गया है, तस्कर काम पर जाते हैं, केवल जोस छोड़े गए सामानों की देखभाल के लिए रहता है। मिकाएला अप्रत्याशित रूप से प्रकट होती है। वह जोस की तलाश जारी रखती है। उसका एरिया "व्यर्थ में मैं खुद को आश्वस्त करता हूं" लगता है।

इस दौरान गोली चलने की आवाज सुनाई देती है। भयभीत, माइकेला छिप जाती है। यह पता चला कि यह जोस था जिसने एस्कैमिलो को देखकर गोली मारी थी। कारमेन के प्यार में बुलफाइटर उसे ढूंढ रहा है। प्रतिद्वंद्वियों के बीच एक लड़ाई शुरू होती है, जो अनिवार्य रूप से एस्कैमिलो को मौत की धमकी देती है, लेकिन कारमेन, जो समय पर पहुंचे, हस्तक्षेप करने और बुलफाइटर को बचाने का प्रबंधन करते हैं। Escamillo छोड़ देता है, अंत में सेविले में अपने प्रदर्शन के लिए सभी को आमंत्रित करता है।

अगले ही पल जोस को माइकेला का पता चलता है। लड़की उसे दुखद समाचार देती है - उसकी माँ मर रही है और मरने से पहले अपने बेटे को अलविदा कहना चाहती है। कारमेन तिरस्कारपूर्वक सहमत हैं कि जोस छोड़ने से बेहतर है। क्रोध में, वह उसे चेतावनी देता है कि वे फिर मिलेंगे, और केवल मृत्यु ही उन्हें अलग कर सकती है। मोटे तौर पर कारमेन को दूर धकेलते हुए, जोस चला जाता है। बुलफाइटर का संगीतमय रूप अशुभ लगता है।

चौथा अधिनियम

सेविले में उत्सव के उत्सवों के बारे में ओपेरा "कारमेन" का सारांश निम्नलिखित है। स्मार्ट कपड़ों में शहर के निवासी सभी बुलफाइट प्रदर्शन की प्रत्याशा में हैं। एस्कैमिलो को अखाड़े में प्रदर्शन करना है। जल्द ही बुलफाइटर खुद कारमेन के साथ हाथ में हाथ डाले दिखाई देता है। युवा जिप्सी को भी बड़े विलासिता के कपड़े पहनाए जाते हैं। दो प्रेमियों की जोड़ी।

एस्कैमिलो, और उसके बाद सभी दर्शक थिएटर की ओर दौड़ पड़े। केवल कारमेन ही बची है, इस तथ्य के बावजूद कि मर्सिडीज और फ्रैंकक्विटा उसे जोस के पास छिपे होने के बारे में चेतावनी देने का प्रबंधन करते हैं। एक चुनौती वाली लड़की का कहना है कि वह उससे डरती नहीं है।

जोस प्रवेश करता है। वह घायल हो गया, उसके कपड़े फट गए। जोस लड़की से उसके पास लौटने के लिए कहता है, लेकिन जवाब में उसे केवल एक तिरस्कारपूर्ण इनकार मिलता है। युवक जिद करता रहता है। क्रोधित होकर, कारमेन ने उसे दी गई सोने की अंगूठी फेंक दी। इस समय, जोस के खुश प्रतिद्वंद्वी - बुलफाइटर की जीत की प्रशंसा करते हुए, पर्दे के पीछे एक गाना बजानेवालों की आवाज आती है। जोस, जो अपना दिमाग खो चुका है, एक खंजर निकालता है और उसे अपने प्रिय में डुबो देता है, ठीक उसी समय जब थिएटर में उत्साही भीड़ बुलफाइट के विजेता एस्कैमिलो का स्वागत करती है।

उत्सव की भीड़ थिएटर से बाहर गली में निकलती है, जहाँ एक भयानक तस्वीर उनकी आँखों के सामने खुल जाती है। मानसिक रूप से जोस को इन शब्दों से तोड़ा: “मैंने उसे मार डाला! ओह, माय कारमेन!.." - अपने मृत प्रेमी के चरणों में गिर जाता है।

इस प्रकार, "कारमेन" एक ओपेरा है, जिसका सारांश लगभग दो वाक्यों में वर्णित किया जा सकता है। हालांकि, मानवीय भावनाओं और जुनून की सरगम ​​​​कि कार्य अनुभव के नायकों को किसी भी शब्द में व्यक्त नहीं किया जा सकता है - केवल संगीत और नाटकीय अभिनय के साथ, जिसे जॉर्जेस बिज़ेट और ओपेरा अभिनेताओं ने महारत हासिल करने में कामयाबी हासिल की।

कारमेन

कारमेन (fr। कारमेन) - पी। मेरिमी की लघु कहानी "कारमेन" (1845) की नायिका, एक युवा स्पेनिश जिप्सी। के। की छवि नायिका की तीन छवियों को "ओवरले" करने की एक कठिन प्रक्रिया के परिणामस्वरूप पाठक के दिमाग में बनती है। यह महत्वपूर्ण है कि सभी तीन कथाकार पुरुष हैं, जिनमें से प्रत्येक, अपने तरीके से, के। के "चित्र" में भाग लेता है। कथाकार-यात्री के लिए, नृवंशविज्ञान अनुसंधान में व्यस्त, के। ग्वाडलक्विविर तटबंध पर "प्रकट होता है"। युवा जिप्सी महिला अपनी "अजीब, जंगली सुंदरता" और व्यवहार की अपव्यय के साथ जिज्ञासु और सम्मानजनक परोपकारी को चकित करती है। यात्री के लिए, एक विदेशी दुनिया का निर्माण उसके लिए पूरी तरह से अलग है, एक मनोवैज्ञानिक जिज्ञासा, एक नृवंशविज्ञान आकर्षण। "द डेविल्स मिनियन" अलगाव और भय के साथ मिश्रित फ्रांसीसी वैज्ञानिक में रुचि जगाता है। एक गहरे नीले रंग की नदी की पृष्ठभूमि के खिलाफ नायिका की छवि का प्रदर्शन तटबंध पर उसका चित्र है, "तारों से उदास प्रकाश स्ट्रीमिंग में"। के. प्राकृतिक परिघटनाओं की प्रणाली में शामिल प्रतीत होता है जिसके समान है। भविष्य में, कथाकार जिप्सी की तुलना एक भेड़िये से करता है, फिर एक युवा कॉर्डोबा घोड़ी के साथ, फिर एक गिरगिट से।

दूसरा कथाकार, डाकू और तस्कर जोस नवारो, नायिका के चित्र को "प्यार के रंगों" से चित्रित करता है। जोस की आत्मा को शर्मिंदा करने, उसे अपने सैनिक की शपथ बदलने के लिए मजबूर करने, नायक को उसके प्राकृतिक वातावरण से बाहर निकालने के लिए, के. को एक जादूगरनी, खुद शैतान, या बस एक "सुंदर लड़की" के रूप में चित्रित किया गया है। लेकिन अनूठा आकर्षक, आपराधिक और रहस्यमय जिप्सी अपने प्रेमी के लिए अनिवार्य रूप से विदेशी है, ठीक उसी तरह जैसे उस यात्री के लिए जिसने उसे लंबे समय तक नहीं देखा। नायिका की अप्रत्याशितता, उसके व्यवहार की स्पष्ट अतार्किकता, और अंत में, उसके अटकल को जोस द्वारा जिप्सी जीवन शैली की शत्रुतापूर्ण अभिव्यक्तियों के रूप में देखा जाता है।

तीसरा (और सबसे महत्वपूर्ण) कथाकार लेखक है। उनकी आवाज एथ्नोग्राफर और डॉन जोस के जटिल प्रतिरूप के साथ-साथ सनकी संरचनागत प्रभावों से उभरती है। हालांकि, उनकी आवाज दो देखने योग्य कथाकारों की आवाज के साथ विलीन हो जाती है, जिनके साथ लेखक एक "संघर्ष" संबंध विकसित करता है। यात्री की "वैज्ञानिक" रुचि और सैनिक के अनुचित, अंध जुनून को उपन्यास की संपूर्ण कलात्मक संरचना द्वारा एक रोमांटिक नस में "टिप्पणी" की जाती है। मेरिमी नायिका के लिए "मंच पर दृश्य" का एक प्रकार बनाता है, जहां चरित्र एक निश्चित आलंकारिक दोहरीकरण के अधीन होता है (और हमारे मामले में भी "ट्रिपलमेंटिंग": लेखक - कथाकार - जोस)। यह तकनीक छवि को "स्टीरियोस्कोपिक" बनाती है और साथ ही इसे पाठक से दूर करने का काम करती है। "मौका", "रोजमर्रा का इतिहास", जिसकी नायिका के। निकली, चमक के बावजूद, उसकी विशेषताओं की राहत, एक "पौराणिक" प्रकाश व्यवस्था में दिखाई देती है जो व्यक्तिपरक, व्यक्तिगत सब कुछ हटा देती है। तो एक भागे हुए सैनिक और एक जिप्सी की प्रेम कहानी मनोवैज्ञानिक रूप से कुछ भी खोए बिना, वास्तव में प्राचीन पैमाने पर ले जाती है।

"ट्रिपल परिप्रेक्ष्य" में दी गई K. की छवि को फिर भी मूर्त, जीवंत माना जाता है। के. सबसे गुणी साहित्यिक नायिका नहीं है। वह क्रूर, धोखेबाज, विश्वासघाती है। "उसने झूठ बोला, उसने हमेशा झूठ बोला," जोस शिकायत करता है। हालांकि, के. के झूठ और उसकी अप्रत्याशित हरकतों, उदास गोपनीयता, लेखक के लिए (और, परिणामस्वरूप, पाठक के लिए) बिल्कुल भी अर्थ नहीं है कि उसके परिचित नायिका की "नकारात्मक" अभिव्यक्तियों को देते हैं। के। की छवि का प्रतीक लोककथाओं और पौराणिक परिसर के साथ कई धागों से जुड़ा है, न कि केवल स्पेनिश। एक जिप्सी की आड़ में, लगभग सब कुछ "सार्थक" हो जाता है: एक सूट में रंगों का संयोजन, एक सफेद बबूल, जिसे बाद में जोस को प्रस्तुत किया गया था। एक चौकस नृवंशविज्ञानी और संवेदनशील कलाकार, मेरिम निश्चित रूप से जानता था कि लाल (जोस के साथ नायिका की पहली मुलाकात के समय लाल स्कर्ट) और संयोजन में सफेद (शर्ट, मोज़ा) एक रहस्यमय अर्थ के साथ संपन्न है, रक्त और मृत्यु की पीड़ा को जोड़ता है शुद्धि के साथ, स्त्री - जीवनदायिनी जुनून के साथ। "चुड़ैल" और "शैतान", के. अभी भी बबूल के फूल के साथ कवियों और कलाकारों की कल्पना के लिए तैयार है, इसकी अनिवार्य विशेषता है। यह परिस्थिति भी आकस्मिक नहीं है। प्राचीन मिस्रवासियों की गूढ़ परंपरा में बबूल का प्रतीकवाद (याद रखें कि मेरिमी जिप्सियों के मिस्र के मूल के पौराणिक संस्करण का हवाला देता है) और ईसाई कला में आध्यात्मिकता और अमरता को व्यक्त करता है। बबूल का प्रतीक रसायन विज्ञान कानून "हीराम" कहता है: "हर किसी को पता होना चाहिए कि अनंत काल तक जीने के लिए कैसे मरना है।"

के। की छवि के कई संरचनात्मक "फर्श" हैं। इसका पैतृक आधार निस्संदेह स्पेनिश लोककथाओं में जादूगरनी की छवि से जुड़ा हुआ है, मुख्य रूप से लामिया और लिलिथ के राक्षसी आंकड़ों के साथ, जादुई रूप से सुंदर, लेकिन पुरुषों के लिए विनाशकारी। के. में विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, लिलिथ का विषय, आदम की अपोक्रिफ़ल पहली पत्नी, जो पृथ्वी पर समानता को लेकर पहले व्यक्ति के साथ एक अपरिहार्य संघर्ष में थी।

के. के राक्षसी स्वभाव की व्याख्या विभिन्न तरीकों से की जा सकती है। कलात्मक नायिका, लगातार अपनी उपस्थिति ("एक असली गिरगिट") बदल रही है, शैतान की आड़ में "कोशिश" करने से पीछे नहीं है, जिससे जोस के अंधविश्वासी आतंक का कारण बनता है। हालांकि, जाहिरा तौर पर, नायिका की राक्षसी शुरुआत मूल रूप से प्राकृतिक का प्रतीक है, जो कि प्रकृति को गुलाम बनाने वाली ईसाई सभ्यता के संघर्ष में है। "शैतान के मंत्री" की तामसिक, विनाशकारी गतिविधि (एक सामाजिक विरोध के रूप में रूसी भाषाशास्त्र द्वारा बार-बार व्याख्या की जाती है) नामहीन, लेकिन आवश्यक ताकतों की ओर से की जाती है, जिनकी पहचान जिप्सी होती है। इस सिमेंटिक कॉम्प्लेक्स में के. का झूठ उसकी अनिच्छा को एक विनियमित राज्य मशीन द्वारा उसे पेश किए गए नियमों की प्रणाली में शामिल करने की अभिव्यक्ति है, जिसका प्रतिनिधि, वैसे, जोस पहले सैनिक है। प्रेमियों का संघर्ष, जिसमें मेरिमी के लिए एक जटिल शब्दार्थ संरचना है, समाज और प्रकृति के बीच अकल्पनीय सद्भाव की दुखद खोज और उच्च स्तर पर - पुरुष और महिला सिद्धांतों के शाश्वत विरोध के साथ जुड़ा हुआ है।

प्रेम का विषय मृत्यु के विषय से लघु कहानी "कारमेन" में अविभाज्य है। नायिका की छवि को स्त्रीत्व, प्रेम और मृत्यु की अवधारणाओं की अन्योन्याश्रयता के संदर्भ में माना जाता है, जो कि स्पेनिश संस्कृति की विशेषता है और यूरोपीय दार्शनिक परंपरा के लिए आवश्यक है।

जोस ने के. को जंगल में दफना दिया ("के. ने मुझे कई बार कहा कि वह जंगल में दफन होना चाहती है")। पौराणिक कथाओं में, जंगल का प्रतीकवाद स्त्री की अभिव्यक्ति के साथ जुड़ा हुआ है (जैसा कि, वास्तव में, रात और पानी ऐसे चित्र हैं जो नायिका के साथ उसके बारे में पूरी कहानी में हैं)। लेकिन जंगल दुनिया का एक मॉडल है, मानव कानून के अधीन नहीं, राज्य द्वारा नियंत्रित नहीं है।

इस प्रकार, K. के सभी विषय मूलरूपों के साथ "सुसज्जित" हैं, जो विश्व मानवीय परंपरा में छवि की गहरी जड़ता की गवाही देते हैं। इस परिस्थिति के परिणामों में से एक सामाजिक-सांस्कृतिक स्थान में के। की छवि का बहुत तेजी से अनुकूलन था, नायिका मेरिमी का तथाकथित में परिवर्तन। "अनन्त छवि", इस क्षमता में फॉस्ट और डॉन जियोवानी की तुलना में। पहले से ही 1861 में, थियोफाइल गौटियर ने "कारमेन" कविता प्रकाशित की, जिसमें जिप्सी पुरुषों की दुनिया में असीम महिला शक्ति की अभिव्यक्ति के रूप में प्रकट होती है, दोनों राक्षसी और प्राकृतिक।

1874 में, जे। बिज़ेट ने ए। मेल्याक और एल। हलेवी द्वारा लिब्रेट्टो को ओपेरा "कारमेन" लिखा, जिसे बाद में ओपेरा कला के शिखर में से एक के रूप में मान्यता दी गई। जाहिरा तौर पर, यह बिज़ेट का ओपेरा है जो के। को एक ट्रांसकल्चरल इमेज में बदलने का पहला चरण है। मजबूत, अभिमानी, भावुक के। बिज़ेट (मेज़ो-सोप्रानो) साहित्यिक स्रोत की एक स्वतंत्र व्याख्या है, जो नायिका मेरी-मी से काफी दूर है, जिसका जुनून में स्वतंत्रता का प्यार अभी भी उसका संपूर्ण विवरण नहीं है। के. और जोस की टक्कर ने बिज़ेट के संगीत में गर्मजोशी और गीतकारिता हासिल कर ली, जिससे लेखक के लिए मूलभूत अघुलनशीलता खो गई। ओपेरा के लिबरेटिस्टों ने के। की जीवनी से छवि को कम करने वाली कई परिस्थितियों को हटा दिया (उदाहरण के लिए, हत्या में भागीदारी)। ओपेरा के। की छवि में एक जिज्ञासु साहित्यिक स्मरण का उल्लेख है: ए.एस. पुश्किन की कविता "जिप्सी" (1824) से "ओल्ड हसबैंड, फॉर्मिडेबल हसबैंड" गीत, पी। मेरिमी द्वारा अनुवादित, कवि के अन्य कार्यों में उपयोग किया जाता है। लिब्रेटो। के। बिज़ में, पुश्किन के ज़ेम-फिरा के साथ नायिका मेरिमी की मुलाकात हुई। के हिस्से के सबसे प्रसिद्ध कलाकार एम.पी. मकसकोवा (1923) और आई.के. अर-खिपोवा (1956) हैं।

के. लघु कथाएँ और ओपेरा ने कविता में एक छाप छोड़ी: ए। ब्लोक का चक्र "कारमेन" (1914), "कारमेन" एम। स्वेतेवा (1917)। आज तक, के। की छवि के दस से अधिक फिल्म अवतार हैं। सबसे प्रसिद्ध क्रिश्चियन जैक्स (1943) द्वारा "कारमेन" और के। सौरा (1983) द्वारा "कारमेन" हैं। आखिरी फिल्म ए। गेड्स द्वारा फ्लेमेंको बैले के आधार पर बनाई गई थी।

के। के कलात्मक भाग्य का विरोधाभास इस तथ्य में निहित है कि ओपेरा की नायिका ने मेरिमी की छवि को काफी हद तक अस्पष्ट कर दिया था। इस बीच, ओपेरा के मंचीय इतिहास में, छवि को साहित्यिक स्रोत पर "वापस" करने की एक स्थिर प्रवृत्ति है: वी.आई. "द ट्रेजेडी ऑफ कारमेन", 1984 का नाटक)। इसी प्रवृत्ति का आंशिक रूप से शीर्षक भूमिका में एम.एम. प्लिसेट्स्काया के साथ बैले "कारमेन सूट" का अनुसरण किया जाता है (आर.के. शेड्रिन द्वारा संगीत प्रतिलेखन, ए। अलोंसो द्वारा कोरियोग्राफी, 1967)।

के। की छवि, किसी भी सांस्कृतिक प्रतीक की तरह, विभिन्न स्तरों पर उपयोग की जाती है: उच्च कला, पॉप कला और यहां तक ​​​​कि रोजमर्रा का व्यवहार ("कारमेन की छवि" के लिए फैशन)।

एल.ई. बाझेनोवा

साहित्यिक नायक। - शिक्षाविद. 2009 .

देखें कि "कारमेन" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

- (स्पैनिश कारमेन) स्पेनिश मूल का एक महिला नाम, वर्जिन "मैडोना ऑफ माउंट कार्मेल" के विशेषण से बना है, जहां उसकी उपस्थिति हुई थी। विशेषण कार्मेल अंततः मुख्य नाम से अलग हो गया और एक छोटा हो गया ... ... विकिपीडिया

एल.ओ. (लज़ार ओसिपोविच कोरेनमैन का छद्म नाम) (1876 1920) कथा लेखक। के। के पहले निबंधों और रेखाचित्रों में ओडेसा बंदरगाह "सैवेज" लम्पेन सर्वहारा, सड़क के बच्चे, दलित राजमिस्त्री, आदि के जीवन को कवर किया गया। क्रांतिकारी आंदोलन का पुनरुद्धार ... ... साहित्यिक विश्वकोश

कारमेन, रूस, 2003, 113 मिनट। नाटक। वह एक अनुकरणीय पुलिस अधिकारी हैं, ईमानदार और कुशल हैं, उन्हें पदोन्नत होने की उम्मीद है। वह एक कैदी है जो अपना समय एक तंबाकू कारखाने में काम कर रही है। सभी उसे कारमेन कहते हैं, लेकिन उसका असली नाम कोई नहीं जानता... सिनेमा विश्वकोश

कारमेन- कारमेन। इसी नाम के बिज़ेट के ओपेरा की स्पेनिश नायिका की ओर से। 1. टमाटर प्यूरी सूप। मोलोखोवेट्स। 2. ग्रीष्मकालीन अलमारी की एक अनिवार्य विशेषता एक लोचदार बैंड, एक कारमेन ब्लाउज के साथ एक शीर्ष या छोटा ब्लाउज है। सप्ताह 1991 26 21. 3. कठबोली। जिप्सी पॉकेट चोर। क्रम…… रूसी भाषा के गैलिसिज़्म का ऐतिहासिक शब्दकोश

लेव ओसिपोविच कोर्नमैन का छद्म नाम (1877 में पैदा हुआ), ओडेसा ट्रैम्प्स (सेंट पीटर्सबर्ग, 1910) और अन्य के जीवन से प्रतिभाशाली कहानियों के लेखक ... जीवनी शब्दकोश

- (कारमेन) तांबे के अयस्क के निष्कर्षण और प्राथमिक प्रसंस्करण के लिए एक उद्यम के बारे में। सेबू, फिलीपींस। 1977 से इसी नाम की खदान के आधार पर खनन 1971 में खोला गया। एक खदान और पेराई संवर्धन शामिल है। एफ कु. मुख्य डाउनटाउन टोलेडो सिटी। कॉपर खनिजकरण ... ... भूवैज्ञानिक विश्वकोश

जॉर्जेस बिज़ेट (जीवन के वर्ष 1838-1875) प्रोस्पर मेरिमी द्वारा इसी नाम की लघु कहानी पर आधारित "कारमेन" अब दुनिया भर में ख्याति प्राप्त कर चुका है। संगीत के एक टुकड़े की लोकप्रियता इतनी अधिक है कि कई थिएटरों में इसे राष्ट्रीय भाषा (जापान सहित) में प्रदर्शित किया जाता है। बिज़ेट द्वारा ओपेरा "कारमेन" का सारांश उपन्यास के कथानक से मेल खाता है, हालाँकि, कुछ अंतर हैं।

ओपेरा उत्पादन

आधुनिक श्रोता को यह आश्चर्यजनक लग सकता है कि ओपेरा का पहला उत्पादन, जो 3 मार्च, 1875 को पेरिस (ओपेरा-कॉमिक) में हुआ था, असफल रहा। कारमेन की निंदनीय शुरुआत, फ्रांसीसी पत्रकारों की आरोपों की बहुतायत के साथ, फिर भी इसका सकारात्मक प्रभाव पड़ा। काम, जिसे प्रेस में इतनी व्यापक प्रतिध्वनि मिली, दुनिया का ध्यान आकर्षित नहीं कर सका। प्रीमियर सीज़न के दौरान अकेले ओपेरा-कॉमिक के मंच पर लगभग 50 प्रदर्शन हुए।

फिर भी, कुछ समय बाद ओपेरा को शो से वापस ले लिया गया और 1883 में ही मंच पर लौट आया। ओपेरा के लेखक कारमेन स्वयं इस क्षण को देखने के लिए जीवित नहीं थे - उनके महान कार्य के प्रीमियर के तीन महीने बाद 36 वर्ष की आयु में उनकी अचानक मृत्यु हो गई।

ओपेरा संरचना

बिज़ेट के ओपेरा "कारमेन" में चार-भाग का रूप है, जिनमें से प्रत्येक कार्य एक अलग सिम्फोनिक मध्यांतर से पहले होता है। उनके विकास में काम के सभी रूपों में संगीत सामग्री होती है, एक डिग्री या किसी अन्य किसी दिए गए क्रिया का प्रतिनिधित्व करती है (घटनाओं की एक सामान्य तस्वीर, एक दुखद पूर्वाभास, आदि)।

कार्रवाई की जगह और पात्रों की विशिष्टता

ओपेरा "कारमेन" का कथानक शुरुआत में सेविले और उसके परिवेश (स्पेन) शहर में होता है। 19 वी सदी। ओपेरा के लेखक द्वारा चुने गए पात्रों की विशिष्टता उस समय के लिए कुछ हद तक उत्तेजक थी। साधारण तंबाकू कारखाने के श्रमिकों की छवियाँ चुटीली (उनमें से कुछ धूम्रपान करती हैं), सैनिकों, पुलिसकर्मियों, और चोरों और तस्करों ने धर्मनिरपेक्ष समाज की सख्त आवश्यकताओं के विपरीत काम किया।

इस तरह के समाज द्वारा बनाई गई छाप को किसी तरह सुचारू करने के लिए (आसान गुण की महिलाएं, अपने स्नेह में चंचल, जुनून के नाम पर सम्मान का त्याग करने वाले पुरुष, आदि), ओपेरा कारमेन के लेखक, लिब्रेट्टो के लेखकों के साथ मिलकर , काम में एक नए चरित्र का परिचय देता है। यह माइकेला की छवि है - एक शुद्ध और मासूम लड़की, जो प्रोस्पर मेरिमी के उपन्यास में नहीं थी। इस नायिका के कारण, डॉन जोस के प्रति उसके स्नेह में स्पर्श करने से, पात्र अधिक विपरीत हो जाते हैं, और काम, बदले में, अधिक नाटकीय हो जाता है। इस प्रकार, ओपेरा "कारमेन" के लिब्रेट्टो के सारांश की अपनी विशिष्टता है।

पात्र

पहली क्रिया

ओपेरा "कारमेन" के सारांश पर विचार करें। सेविले, टाउन स्क्वायर। गर्म दोपहर। ऑफ-ड्यूटी सैनिक सिगार कारखाने के बगल में, बैरक में खड़े होकर राहगीरों से चलने-फिरने की चर्चा करते हैं। माइकेला सैनिकों के पास जाती है - वह डॉन जोस की तलाश में है। यह जानकर कि वह अब नहीं है, शर्मिंदा हो जाता है। गार्ड का परिवर्तन शुरू होता है, और डॉन जोस गार्ड के बीच प्रकट होता है। वे अपने कमांडर कैप्टन ज़ुनिगा के साथ मिलकर सिगार कारखाने के कर्मचारियों के आकर्षण पर चर्चा करते हैं। घंटी बजती है - फैक्ट्री ब्रेक पर है। कार्यकर्ता भीड़ में सड़क पर भाग निकले। वे धूम्रपान करते हैं और काफी चुटीले व्यवहार करते हैं।

कारमेन बाहर निकलता है। वह युवकों के साथ फ़्लर्ट करती है और अपना प्रसिद्ध हबानेरा गाती है ("प्यार में एक पक्षी की तरह पंख होते हैं")। गीत के अंत में, लड़की जोस पर एक फूल फेंकती है। उसकी शर्मिंदगी पर हंसते हुए मजदूर फैक्ट्री में लौट जाते हैं।

माइकेला जोस के लिए एक पत्र और एक होटल के साथ फिर से प्रकट होती है। उनका युगल गीत "रिश्तेदारों ने क्या कहा" लगता है। इस समय, कारखाने में एक भयानक शोर शुरू होता है। यह पता चला है कि कारमेन ने लड़कियों में से एक को चाकू से मार दिया था। जोस को कमांडर से कारमेन को गिरफ्तार करने और उसे बैरक में ले जाने का आदेश मिलता है। जोस और कारमेन अकेले रह गए हैं। सेग्यूडिला "नियर द बैस्टियन इन सेविले" लगता है, जिसमें लड़की जोस से प्यार करने का वादा करती है। युवा निगम पूरी तरह से मोहित है। हालांकि, बैरकों के रास्ते में, कारमेन उसे दूर धकेलने और भागने का प्रबंधन करता है। नतीजतन, जोस को खुद हिरासत में ले लिया जाता है।

दूसरा अधिनियम

हम ओपेरा "कारमेन" के सारांश का वर्णन करना जारी रखते हैं। दो महीने बाद। कारमेन के दोस्त लिलास पास्टिया की मधुशाला वही जगह है जहां युवा जिप्सी ने जोस के लिए गाने और नृत्य करने का वादा किया था। यहां बेलगाम मस्ती का राज है। सबसे महत्वपूर्ण आगंतुकों में कैप्टन ज़ुनिगा, कमांडर जोस हैं। वह कारमेन को लुभाने की कोशिश करता है, लेकिन वह सफल नहीं होता है। उसी समय, लड़की को पता चलता है कि जोस की नजरबंदी की अवधि समाप्त हो रही है, और यह उसे प्रसन्न करता है।

बुलफाइटर एस्कैमिलो प्रकट होता है, वह प्रसिद्ध दोहे करता है "टोस्ट, दोस्तों, मैं तुम्हारा स्वीकार करता हूं।" मधुशाला के कोरस के संरक्षक उनके गायन में शामिल होते हैं। एस्कैमिलो भी कारमेन पर मोहित है, लेकिन वह पारस्परिकता नहीं करती है।

देर हो रही है। जोस प्रकट होता है। अपने आगमन से प्रसन्न, कारमेन शेष आगंतुकों को मधुशाला से ले जाता है - चार तस्कर (डाक एल डैनकैरो और एल रेमेंडाडो, साथ ही लड़कियों - मर्सिडीज और फ्रैस्क्विटा)। एक युवा जिप्सी जोस के लिए एक नृत्य करती है, जैसा कि उसकी गिरफ्तारी से पहले वादा किया गया था। हालांकि, कैप्टन ज़ुनिग की उपस्थिति, जो कारमेन के साथ डेट पर भी आई थी, रोमांटिक माहौल को नष्ट कर देती है। प्रतिद्वंद्वियों के बीच झगड़ा छिड़ जाता है, जो रक्तपात में बदलने के लिए तैयार है। हालांकि, कप्तान को निरस्त्र करने के लिए जिप्सी समय पर पहुंचे। डॉन जोस के पास अपना सैन्य करियर छोड़ने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। वह तस्करों के एक गिरोह में शामिल हो जाता है, जिससे कारमेन बहुत खुश होता है।

तीसरा अधिनियम

ओपेरा कारमेन का सारांश और क्या बताता है? पहाड़ों के बीच एक सुनसान जगह में प्रकृति की एक रमणीय तस्वीर। तस्कर कुछ देर रुके। डॉन जोस घर के लिए तरसता है, किसान जीवन के लिए, तस्करों का व्यापार उसे बिल्कुल भी नहीं लुभाता - केवल कारमेन और उसके बहकावे के लिए भावुक प्रेम। हालाँकि, युवा जिप्सी अब उससे प्यार नहीं करती है, मामला विराम के करीब है। मर्सिडीज और फ्रैंचिता के अटकल के अनुसार, कारमेन को मौत का खतरा है।

पड़ाव समाप्त हो गया है, तस्कर काम पर जाते हैं, केवल जोस छोड़े गए सामानों की देखभाल के लिए रहता है। मिकाएला अप्रत्याशित रूप से प्रकट होती है। वह जोस की तलाश जारी रखती है। उसका एरिया "व्यर्थ में मैं खुद को आश्वस्त करता हूं" लगता है।

इस दौरान गोली चलने की आवाज सुनाई देती है। भयभीत, माइकेला छिप जाती है। यह पता चला कि यह जोस था जिसने एस्कैमिलो को देखकर गोली मारी थी। कारमेन के प्यार में बुलफाइटर उसे ढूंढ रहा है। प्रतिद्वंद्वियों के बीच एक लड़ाई शुरू होती है, जो अनिवार्य रूप से एस्कैमिलो को मौत की धमकी देती है, लेकिन कारमेन, जो समय पर पहुंचे, हस्तक्षेप करने और बुलफाइटर को बचाने का प्रबंधन करते हैं। Escamillo छोड़ देता है, अंत में सेविले में अपने प्रदर्शन के लिए सभी को आमंत्रित करता है।

अगले ही पल जोस को माइकेला का पता चलता है। लड़की उसे दुखद समाचार देती है - उसकी माँ मर रही है और मरने से पहले अपने बेटे को अलविदा कहना चाहती है। कारमेन तिरस्कारपूर्वक सहमत हैं कि जोस छोड़ने से बेहतर है। क्रोध में, वह उसे चेतावनी देता है कि वे फिर मिलेंगे, और केवल मृत्यु ही उन्हें अलग कर सकती है। मोटे तौर पर कारमेन को दूर धकेलते हुए, जोस चला जाता है। बुलफाइटर का संगीतमय रूप अशुभ लगता है।

चौथा अधिनियम

सेविले में उत्सव के उत्सवों के बारे में ओपेरा "कारमेन" का सारांश निम्नलिखित है। स्मार्ट कपड़ों में शहर के निवासी सभी बुलफाइट प्रदर्शन की प्रत्याशा में हैं। एस्कैमिलो को अखाड़े में प्रदर्शन करना है। जल्द ही बुलफाइटर खुद कारमेन के साथ हाथ में हाथ डाले दिखाई देता है। युवा जिप्सी को भी बड़े विलासिता के कपड़े पहनाए जाते हैं। दो प्रेमियों की जोड़ी।

एस्कैमिलो, और उसके बाद सभी दर्शक थिएटर की ओर दौड़ पड़े। केवल कारमेन ही बची है, इस तथ्य के बावजूद कि मर्सिडीज और फ्रैंकक्विटा उसे जोस के पास छिपे होने के बारे में चेतावनी देने का प्रबंधन करते हैं। एक चुनौती वाली लड़की का कहना है कि वह उससे डरती नहीं है।

जोस प्रवेश करता है। वह घायल हो गया, उसके कपड़े फट गए। जोस लड़की से उसके पास लौटने के लिए कहता है, लेकिन जवाब में उसे केवल एक तिरस्कारपूर्ण इनकार मिलता है। युवक जिद करता रहता है। क्रोधित होकर, कारमेन ने उसे दी गई सोने की अंगूठी फेंक दी। इस समय, जोस के खुश प्रतिद्वंद्वी - बुलफाइटर की जीत की प्रशंसा करते हुए, पर्दे के पीछे एक गाना बजानेवालों की आवाज आती है। जोस, जो अपना दिमाग खो चुका है, एक खंजर निकालता है और उसे अपने प्रिय में डुबो देता है, ठीक उसी समय जब थिएटर में उत्साही भीड़ बुलफाइट के विजेता एस्कैमिलो का स्वागत करती है।

उत्सव की भीड़ थिएटर से बाहर गली में निकलती है, जहाँ एक भयानक तस्वीर उनकी आँखों के सामने खुल जाती है। मानसिक रूप से जोस को इन शब्दों से तोड़ा: “मैंने उसे मार डाला! ओह, माय कारमेन!.." - अपने मृत प्रेमी के चरणों में गिर जाता है।

इस प्रकार, "कारमेन" एक ओपेरा है, जिसका सारांश लगभग दो वाक्यों में वर्णित किया जा सकता है। हालांकि, मानवीय भावनाओं और जुनून की सरगम ​​​​कि कार्य अनुभव के नायकों को किसी भी शब्द में व्यक्त नहीं किया जा सकता है - केवल संगीत और नाटकीय अभिनय के साथ, जिसे जॉर्जेस बिज़ेट और ओपेरा अभिनेताओं ने महारत हासिल करने में कामयाबी हासिल की।