تاریخچه خلق رمان: رمان دیکنز برای اولین بار با عنوان "الیور توئیست، یا راه یک پسر پریش" در مجله "Bentley's Mixture" از فوریه 1837 (نویسنده کار روی آن را در سال 1836 آغاز کرد) تا مارس منتشر شد. 1839. حتی قبل از اینکه انتشار این نشریه کامل شود (در اکتبر 1838)، نویسنده با توافق دوجانبه با بنیانگذار مجله، ریچارد بنتلی، رمان را به عنوان یک کتاب جداگانه تحت همه چیز منتشر کرد. نام معروف"ماجراهای الیور توئیست" که حاوی تصاویری از معروف بود هنرمند انگلیسیو جرج کرویکشانک، روزنامه‌نگار. و در سال 1841، چاپ سوم رمان با پیشگفتارهای نویسنده «ماجراهای الیور توئیست» منتشر شد.

جو نشان داده شده در رمان: در سال 1834، به اصطلاح "قانون ضعیف" در پارلمان انگلیس تصویب شد. بر اساس این سند، خانه های کار افتتاح شد. از آن زمان، طبق اظهارات تلخ و کنایه آمیز دیکنز، «به همه گداها دو گزینه داده شد (البته، هیچکس نمی خواست به کسی تجاوز کند!): یا به آرامی در کارگاه از گرسنگی بمیرند، یا با مرگ سریع بیرون از خانه بمیرند. دیوارهایش." . در واقع، کارگاه‌ها سرپناه‌های بدبختی بودند که می‌توانستند خانواده‌ای را به زور از هم جدا کنند تا در آن زندگی کنند، جایی که تقریباً غذا وجود نداشت و ساکنان از امکانات اولیه محروم بودند. حقوق شهروندیو کاملاً به مقامات محلی مانند بیدل بامبل، قهرمان رمان ماجراهای الیور توئیست وابسته بودند. این شرایط وحشتناک از آنجا تشدید می‌شد که بر اساس تعریف درست دانشمندان آن زمان، بورژوازی انگلیسی، محرومان فقیر را راهزن، و کارگاه‌ها را زندان و زندانیان را در آنجا به‌عنوان افرادی خارج از خانه می‌نگریستند. خانه‌ها برای دیکنز به خوبی می‌شناختند، زیرا او به‌عنوان گزارش‌گر کار می‌کرد و در همه جا مطالبی را جمع‌آوری می‌کرد: از پارلمان تا فقیرنشین یا در زندان، به یاد بیاوریم که خانواده دیکنز مدتی در زندان بدهکار زندگی می‌کردند این خانه‌ها در آن زمان داخل آن‌ها بودند. مردم آن‌ها را «زندان» می‌خواندند، زیرا شرایط در آن‌ها به قدری وحشتناک بود که افراد فقیر برای اینکه به آنجا نرسند، آماده هر گونه شرایط کاری، هر گونه استثمار سختی از سوی کارفرمایان بودند میلیون‌ها انسان فقیر در بریتانیای کبیر، پرسشی بود که از زندگی آنها در مقیاس ملی برخوردار بود.

خلاصهرمان: الیور توئیست پسری است که مادرش هنگام زایمان در یک کارگاه فوت کرده است. او در یک یتیم خانه در یک محله محلی بزرگ می شود که سرمایه آن بسیار ناچیز است. همسالان گرسنه او را مجبور می کنند که برای ناهار بیشتر درخواست کند. به خاطر این لجاجت، مافوق‌هایش او را به دفتر کارفرما می‌فروشند، جایی که الیور توسط شاگرد ارشد مورد آزار و اذیت قرار می‌گیرد. طفره زن باهوش. لانه جنایتکاران توسط یهودی حیله گر و حیله گر فاگین (فیگین) اداره می شود. بیل سایکز قاتل و سارق خونسرد نیز از آنجا بازدید می کند. دوست دختر 17 ساله او، نانسی، روحیه خویشاوندی را در الیور می بیند و به او مهربانی نشان می دهد. از یک جنتلمن با فضیلت، آقای براونلو، که با گذشت زمان شروع به شک می کند که الیور پسر دوستش است. سایکس و نانسی الیور را به دنیای اموات برمی‌گردانند تا در یک دزدی شرکت کند. همانطور که مشخص است، پشت سر فاگین، مونک، برادر ناتنی الیور قرار دارد که در تلاش است تا او را از ارث محروم کند. پس از شکست دیگری از جنایتکاران، اولیور ابتدا به خانه خانم رز میلی می رسد که در پایان کتاب معلوم می شود عمه قهرمان است. نانسی با این خبر به سراغ آنها می آید که مونک و فاگین امیدی به ربودن یا کشتن الیور ندارند. و با این خبر، رز میلی به خانه آقای براونلو می رود تا با کمک او این وضعیت را حل کند. سپس الیور نزد آقای براونلو باز می گردد. سایکز از ملاقات نانسی با آقای براونلو آگاه می شود. شرور در حالت عصبانیت، دختر بدبخت را می کشد، اما خیلی زود خودش می میرد. راهبان باید او را باز کند اسرار کثیف، با از دست دادن ارث خود کنار بیاید و به آمریکا برود و در زندان بمیرد. فاگین به سمت چوبه دار می رود. الیور با خوشحالی در خانه ناجی خود آقای براونلو زندگی می کند.

اقتباس های سینمایی و اجراهای تئاتریفیلم صامت الیور توئیست، 1922 الیور توئیست اقتباس فیلم کلاسیک الیور توئیست 1948، کارگردان. دیوید لین. الیور توئیست 1948 دیوید لین الیور! موزیکال، 1960 (وست اند، لندن)، 1962 (برادوی)، 1984 (احیای برادوی)، 1994 (احیای وست اند)، 2002 (تور استرالیا)، 2003 (تالین)، 2009 (احیای وست اند) اند، از دسامبر 2011 (تور انگلستان) الیور!وست اند لندن برادوی استرالیا تالین الیور انگلستان! فیلم موزیکال، بر اساس موزیکال به همین نام، 1968 الیور! کارتون الیور توئیست، 1982 الیور توئیست مجموعه تلویزیونی الیور تویست، 1985. کارگردان گرت دیویس (بریتانیا) الیور توئیست فیلم الیور توئیست، 1997. کارگردان تونی بیل (ایالات متحده آمریکا) الیور توئیست فیلم الیور تویست، 2005. به کارگردانی رومن پولانسکی. الیور توئیست رومن پولانسکی سریال الیور تویست، 2007. به کارگردانی Coky Giedroyc. الیور توئیست به یاد الیور توئیست مستند، سال 2014. به کارگردانی Ronald Uklanism. به یاد الیور توئیست

ویژگی های روش واقع گرایانه در رمان های اولیهدیکنز (ماجراهای الیور توئیست)

فلسفه اجتماعی دیکنز و توسعه روش واقع گرایانه

فلسفه اجتماعی دیکنز، به شکلی که در اکثر آثارش به ما رسیده است، در اولین دوره کار او (1837-1839) شکل گرفت. «الیور توئیست»، «نیکلاس نیکلبی» و کمی بعدتر «مارتین چوسلویت»، که در ساختار بیرونی‌شان تنوعی از «تام جونز» فیلدینگ را نشان می‌دهند، اولین رمان‌های دیکنز بودند که تصویری کم و بیش منسجم واقع‌گرایانه جدید ارائه می‌کنند. جامعه سرمایه داری بنابراین، در این آثار است که به راحتی می توان روند شکل گیری رئالیسم دیکنزی را ردیابی کرد، زیرا در ویژگی های اساسی خود در این عصر توسعه یافت. با این حال، در آینده، روشی که قبلاً به دست آمده، تعمیق، گسترش و اصلاح خواهد شد، اما جهتی که می تواند در آن حرکت کند. توسعه هنری، در این اولین رمان های اجتماعی ارائه شده است. می‌توان مشاهده کرد که چگونه در این کتاب‌ها، دیکنز به نویسنده زمان خود تبدیل می‌شود، خالق یک رمان اجتماعی انگلیسی با طیف گسترده‌ای. توگوشوا M.P. چارلز دیکنز: مقاله ای در مورد زندگی و کار. م.، 1983

«ماجراهای الیور توئیست» (1837-1839)، همزمان با «باشگاه پیک‌ویک» آغاز شد، که اولین رمان واقع‌گرایانه دیکنز بود و بدین ترتیب انتقالی به دوره جدیدی از کار او ایجاد کرد. نگرش عمیقا انتقادی دیکنز نسبت به واقعیت بورژوایی قبلاً در اینجا کاملاً منعکس شده بود. همراه با ساختار سنتی رمان ماجراجویانه-بیوگرافی که نه تنها توسط نویسندگان قرن هجدهم مانند فیلدینگ، بلکه توسط پیشینیان و معاصران بی واسطه دیکنز مانند بولور-لیتون دنبال شد، تغییر آشکاری به سمت جنبه های سیاسی-اجتماعی وجود دارد. مدرنیته "الیور توئیست" تحت تأثیر قانون معروف بینوایان در سال 1834 نوشته شد که فقرای بیکار و بی خانمان را محکوم به وحشیگری کامل و انقراض در خانه های به اصطلاح کار می کرد. دیکنز خشم خود را از این قانون و موقعیتی که برای مردم ایجاد شده است را در داستان پسری که در یک خانه خیریه به دنیا آمده است به شکلی هنرمندانه تجسم می دهد. سیلمان تی.آی. دیکنز: مقاله ای در مورد خلاقیت L.، 1970

رمان دیکنز در آن روزها (از فوریه 1837) هنگامی که مبارزه علیه قانون، که در طومارهای مردمی بیان می شد و در بحث های پارلمان منعکس می شد، هنوز به پایان نرسیده بود، ظاهر شد. خشم شدیدی هم در اردوگاه چارتیست انقلابی و هم در میان رادیکال‌های بورژوایی و محافظه‌کاران ناشی از آن نکات مالتوسی قانون بود که طبق آن شوهران در کارگاه‌ها از همسرانشان و فرزندان از والدینشان جدا می‌شدند. این سمت از حملات به قانون بود که به وضوح در رمان دیکنز منعکس شد. Nersesova T.I. آثار چارلز دیکنز. م.، 1967

در ماجراهای الیور توئیست، دیکنز گرسنگی و آزار وحشتناکی را که کودکان در یک خانه خیریه عمومی متحمل می شوند، نشان می دهد. چهره‌های آقای بامبل، بیدل محله و دیگر روسای کارگاه، گالری از تصاویر طنزآمیز خلق‌شده توسط دیکنز را باز می‌کنند.

مسیر زندگی الیور مجموعه ای از تصاویر وحشتناک از گرسنگی، بی نیازی و ضرب و شتم است. به تصویر کشیدن آزمایش های سختی که پیش می آید قهرمان جواندر رمان، دیکنز تصویری گسترده را باز می کند زندگی انگلیسیاز زمان خود

اول، زندگی در یک کارگاه، سپس در «کارآموزی» با یک متعهد، و در نهایت، پرواز به لندن، جایی که الیور در لانه‌ای از دزدان قرار می‌گیرد. اینجا - گالری جدیدانواع: حافظ اهریمنی لانه دزدان فاگین، سارق دزد، شخصیتی غم انگیز به شیوه خود، نانسی فاحشه، که در آن شروع خوباو همیشه با شیطان بحث می کند و در نهایت پیروز می شود.

همه این اپیزودها به لطف قدرت آشکارشان، ساختار سنتی داستان رمان مدرن را مبهم می‌سازند، که طبق آن شخصیت اصلی باید مطمئناً خود را از یک موقعیت دشوار رهایی بخشد و جایی برای خود در دنیای بورژوازی به دست آورد (جایی که در واقع، می آید). الیور توئیست برای خشنود کردن این طرح، خیرخواه خود را پیدا می کند و در پایان رمان به وارثی ثروتمند تبدیل می شود. اما مسیر این قهرمان به سوی رفاه، که برای ادبیات آن زمان کاملاً سنتی بود، در این مورد اهمیت کمتری نسبت به مراحل فردی این مسیر دارد، که در آن ترحم آشکار آثار دیکنز متمرکز شده است.

اگر کار دیکنز را تحولی ثابت به سمت رئالیسم در نظر بگیریم، «الیور توئیست» یکی از آنها خواهد بود. مهمترین مراحلاین توسعه

دیکنز در مقدمه چاپ سوم رمان نوشت که هدف کتابش «یک حقیقت خشن و برهنه» بود، که او را مجبور کرد تمام تزئینات عاشقانه‌ای را که معمولاً آثاری را که به زندگی تفاله‌های جامعه اختصاص داده شده بود رها کند. .

من صدها داستان در مورد دزدها خوانده ام - کوچولوهای جذاب، در بیشتر موارددوست داشتنی، لباس پوشیدن بی عیب و نقص، با جیب های محکم، خبره اسب ها، شجاع در حمل و نقل، شاد با زنان، قهرمانان پشت ترانه، بطری، کارت یا تاس و رفقای شایسته، شجاع ترین، اما من هرگز در هیچ کجا ندیده ام. .. گنجاندن هوگارت، واقعیت بی رحمانه واقعی. به ذهنم خطور کرد که باید دسته ای از این رفقای جنایتکار را آنطور که واقعاً وجود دارند توصیف کنم، آنها را با تمام زشتی و بدبختیشان، در بدبختی اسفبار زندگیشان توصیف کنم، آنها را همانطور که واقعاً هستند نشان دهم، سرگردان یا مضطرب در حال خزیدن. مسیرهای کثیف زندگی، دیدن جلوی آنها، هر جا که می رفتند، یک شبح بزرگ سیاه و وحشتناک چوبه دار - که انجام این کار به معنای تلاش برای کمک به جامعه در آنچه که به شدت به آن نیاز داشت، بود، که می توانست برای آن سود خاصی به همراه داشته باشد. مجموعه آثار دیکنز در 2 جلد. م.:" داستان"، 1978.

دیکنز از جمله آثاری که مقصر چنین تزیین رمانتیک زندگی تفاله های جامعه هستند، "اپرای گدا" معروف گی و رمان "پل کلیفورد" بولور-لیتون (1830) را برمی شمارد که طرح آنها، به ویژه در اول. بخش، در بسیاری از جزئیات پیش بینی "الیور توئیست" طرح. اما، بحث با این نوع تصویر "سالن". طرف های تاریکدیکنز هنوز ارتباط خود را با زندگی نویسندگانی مانند بولور انکار نمی کند سنت ادبیاز گذشته او از اسلاف خود نام می برد کل خط نویسندگان XVIIIقرن. "فیلدینگ، دفو، گلداسمیت، اسمولت، ریچاردسون، مکنزی - همه آنها و به خصوص دو نفر اول، تفاله ها و تفاله های کشور را با بهترین اهداف به صحنه آوردند. هوگارت - اخلاق‌گرا و سانسورگر زمان خود، که در آثار بزرگش هم عصری که در آن زندگی می‌کرده و هم طبیعت بشری همه زمان‌ها برای همیشه منعکس می‌شود - هوگارت همین کار را کرد، در حالی که در هیچ کاری توقف نکرد، آن را با قدرت و عمق فکر انجام داد. قرعه تعداد بسیار کمی قبل از او بود...» همان.

دیکنز با اشاره به نزدیکی خود به فیلدینگ و دفو، بر آرزوهای واقع گرایانه کار خود تأکید کرد. نکته در اینجا البته نزدیکی موضوع «مول فلاندرز» و «الیور توئیست» نیست، بلکه جهت‌گیری کلی واقع‌گرایانه است که نویسندگان و هنرمندان را مجبور می‌کند موضوع را بدون نرم کردن یا آراستن چیزی به تصویر بکشند. برخی توصیفات در «الیور توئیست» به خوبی می‌تواند به عنوان متنی توضیحی برای نقاشی‌های هوگارث باشد، به‌ویژه آنهایی که نویسنده، با انحراف از دنبال کردن مستقیم طرح، بر روی تصاویر فردی از وحشت و رنج تمرکز می‌کند.

این صحنه ای است که الیور کوچولو در خانه یک مرد فقیر در حال گریه کردن پیدا می کند همسر فوت شده(فصل پنجم). در توصیف اتاق، اثاثیه و همه اعضای خانواده، می توان روش هوگارت را احساس کرد - هر شیء داستانی را بیان می کند، هر حرکتی داستانی را بیان می کند، و تصویر در کل فقط یک تصویر نیست، بلکه یک روایت منسجم است. ، از چشم یک مورخ اخلاقی دیده می شود.

همزمان با این گام قاطع به سوی تصویرسازی واقع گرایانه از زندگی، می توان در «الیور توئیست» سیر تحول اومانیسم دیکنزی را مشاهده کرد که خصلت انتزاعی، جزمی و اتوپیایی خود را از دست می دهد و به آن نزدیک می شود. واقعیت. سیلمان تی.آی. دیکنز: مقاله ای در مورد خلاقیت L.، 1970

شروع خوب در «الیور توئیست» لذت و شادی «باشگاه پیک ویک» را رها می کند و در عرصه های دیگر زندگی مستقر می شود. در حال حاضر در فصل های آخراسطوره باشگاه Pickwick باید با جنبه های تاریک واقعیت روبرو می شد (آقای Pickwick در زندان Fleet). در «الیور توئیست»، بر پایه‌های اساساً جدید، تفکیک اومانیسم از بت وجود دارد و آغاز خوب در جامعه بشری هر چه بیشتر و قاطع‌تر با دنیای بلایای واقعی روزمره ترکیب می‌شود.

به نظر می رسد دیکنز به دنبال راه های جدیدی برای انسان گرایی خود است. او قبلاً خود را از مدینه فاضله سعادتمندانه اولین رمانش جدا کرده بود. خوب دیگر برای او به معنای خوشحالی نیست، بلکه برعکس است: در این دنیای ناعادلانه ای که نویسنده ترسیم می کند، خیر محکوم به رنج است که همیشه پاداش خود را نمی یابد (مرگ دیک کوچک، مرگ مادر الیور توئیست، و در رمان های بعدی مرگ اسمیک، نلی کوچولو، پل دامبی، که همگی قربانی واقعیت های بی رحمانه و ناعادلانه هستند). خانم مالی در آن ساعت غم انگیزی که رز مورد علاقه اش تهدید به مرگ می شود اینگونه فکر می کند بیماری کشنده: می دانم که مرگ همیشه به کسانی که جوان و مهربان هستند و محبت دیگران بر آنهاست رحم نمی کند.

اما در این صورت منشأ خیر در جامعه بشری کجاست؟ در یک قشر اجتماعی خاص؟ نه، دیکنز نمی تواند این را بگوید. او این موضوع را به عنوان پیرو روسو و رمانتیک ها حل می کند. او فرزندی می یابد، روحی بکر، موجودی آرمانی که از همه آزمون ها پاک و بی آلایش بیرون می آید و در برابر نابسامانی های جامعه که در این کتاب هنوز عمدتاً متعلق به طبقات فرودست است، مقاومت می کند. متعاقباً، دیکنز از سرزنش جنایتکاران برای جنایاتشان دست برخواهد داشت و طبقات حاکم را مسئول تمام شرارت های موجود می داند. اکنون پایان‌ها هنوز ساخته نشده است، همه چیز در مرحله شکل‌گیری است، نویسنده هنوز از آرایش جدید نیروهای اخلاقی در رمانش نتیجه‌گیری اجتماعی نکرده است. او هنوز نمی گوید که بعداً چه خواهد گفت - که خوبی نه تنها با رنج همزیستی دارد، بلکه عمدتاً در دنیای محرومان، بدبختان، ستمدیدگان و در یک کلام در میان طبقات فقیر جامعه ساکن است. در «الیور توئیست» هنوز یک گروه خیالی و فرااجتماعی از «آقایان خوب» وجود دارد که در کارکرد ایدئولوژیک خود با آقایان معقول و فاضل ارتباط نزدیکی دارند. قرن هجدهم، اما، بر خلاف آقای پیکویک، آنها به اندازه کافی ثروتمند هستند که کارهای خوب انجام دهند (قدرت ویژه «پول خوب» است). اینها حامیان و ناجیان الیور هستند - آقای براونلو، آقای گریمویگ و دیگران، بدون آنها او نمی توانست از آزار و اذیت نیروهای شیطانی فرار کند.

اما حتی در میان گروه شروران، توده ای متحد مخالف آقایان بشردوست و دختران و پسران خوش قلب، نویسنده به دنبال شخصیت هایی می گردد که به نظر او قادر به بازسازی اخلاقی هستند. این اول از همه چهره نانسی است، موجودی سقوط کرده که عشق و از خود گذشتگی هنوز در او غالب است و حتی بر ترس از مرگ غلبه می کند.

دیکنز در پیشگفتار الیور توئیست که در بالا نقل شد، چنین نوشت: «بسیار بی ادبانه و ناشایست به نظر می رسید که بسیاری از افرادی که در این صفحات نقش آفرینی می کردند از جنایتکارترین و پست ترین اقشار جمعیت لندن گرفته شده بودند، که سایکز یک دزد بود. فاگین - مخفی کننده اجناس سرقتی بود که پسرها دزد خیابانی هستند و دختر جوان یک فاحشه است. اما، اعتراف می‌کنم، نمی‌توانم بفهمم چرا نمی‌توان از شرورترین بدترین خیر، درس گرفت... من وقتی این کتاب را نوشتم، دلیلی ندیدم که چرا نخاله‌های جامعه، اگر زبانشان چنین است. گوش‌ها را آزار نمی‌دهند، نمی‌توانند به اهداف اخلاقی خدمت کنند، دست‌کم به اندازه سرفصل‌های آن هستند. م.: "داستان"، 1978.

خیر و شر در این رمان دیکنز نه تنها «نمایندگان» خود را دارند، بلکه «نظریه پردازان» خود را نیز دارند. در این زمینه، صحبت هایی است که فاگین و شاگردش با الیور دارند: هر دوی آنها اخلاق خودپرستی بی شرمانه را موعظه می کنند که طبق آن هر فرد - بهترین دوستبه خودش» (فصل XLIII). در عین حال، الیور و دیک کوچک نمایندگان درخشان اخلاق بشردوستی هستند (به فصل های XII و XVII مراجعه کنید).

بنابراین، موازنه نیروهای "خوب" و "شر" در "الیور توئیست" هنوز کاملاً قدیمی است. این بر اساس ایده جامعه ای است که هنوز به طبقات متخاصم تقسیم نشده است (ایده متفاوتی در آن ظاهر می شود ادبیات نوزدهمقرن ها بعد). جامعه در اینجا به عنوان یک ارگانیسم کم و بیش یکپارچه در نظر گرفته می شود که توسط انواع مختلفی از "زخم ها" تهدید می شود که می توانند آن را "از بالا" (اشراف زادگان بی روح و بی رحم) یا "از پایین" - تباهی، گدایی، جنایت و جنایت مردم، فرسایش دهند. طبقات فقیر، یا از دستگاه های رسمی دولتی - دادگاه، مقامات پلیس، مقامات شهری و محلی و غیره.

ویژگی های هنری رمان

«الیور توئیست» و همچنین رمان‌هایی مانند «نیکلاس نیکلبی» (1838-1839) و «مارتین چوسلویت» (1843--/1844)، به بهترین وجه ثابت کردند که طرح داستانی که دیکنز همچنان به آن پایبند بود چقدر قدیمی بود. با این حال، این طرح داستانی امکان توصیف زندگی واقعی را فراهم کرد زندگی واقعیدر آن تنها به‌عنوان یک پس‌زمینه مهم وجود داشت (ر.ک. «باشگاه پیک‌ویک»)، و دیکنز در رمان‌های واقع‌گرایانه‌اش پیش از این چنین مفهومی از واقعیت را بزرگ‌تر کرده بود.

برای دیکنز، زندگی واقعی دیگر یک "پس زمینه" نبود. کم کم به محتوای اصلی آثارش تبدیل شد. بنابراین، باید با طرح داستانی رمان زندگی‌نامه سنتی بورژوازی برخوردی اجتناب‌ناپذیر پیدا می‌کرد.

در رمان‌های اجتماعی واقع‌گرایانه دیکنز در دوره اول، علی‌رغم محتوای گسترده‌شان، یک شخصیت اصلی در مرکز قرار دارد. معمولاً این رمان ها به نام شخصیت اصلی آنها نامگذاری می شوند: "الیور توئیست" ، "نیکولاس نیکلبی" ، "مارتین چوسلویت". ماجراها، «ماجراهای» (ماجراجویی) قهرمان، بر اساس مدل رمان های قرن هجدهم (منظور رمان های زندگی نامه ای مانند «تام جونز»)، پیش نیازهای لازم را برای به تصویر کشیدن دنیای اطراف در آن تنوع و در عین حال در آن رنگارنگی تصادفی آنهایی که در آن واقعیت مدرن برای نویسندگان این دوره نسبتاً اولیه توسعه رئالیسم ظاهر شد. این رمان ها طرح تجربه یک فرد را دنبال می کنند و به قولی تصادفی و محدودیت های طبیعی این تجربه را بازتولید می کنند. از این رو ناقص بودن اجتناب ناپذیر چنین تصویری Mikhalskaya I.P. چارلز دیکنز: مقاله ای در مورد زندگی و کار. م.، 1989

و در واقع، نه تنها در رمان های قرن هجدهم، بلکه در رمان های اولیه دیکنز در اواخر دهه 30 و اوایل دهه 40، ما برجسته شدن یک یا آن قسمت از زندگی نامه قهرمان را مشاهده می کنیم، که می تواند همزمان به عنوان ماده و مادی باشد. وسیله ای برای به تصویر کشیدن نوعی شخصیت یا یک پدیده معمولی از زندگی اجتماعی. بنابراین در "الیور توئیست" پسر کوچکبه لانه دزدان ختم می شود - و پیش روی ما زندگی تفاله ها، طردشدگان و زمین خوردگان است ("الیور توئیست").

نویسنده هر آنچه را که به تصویر می‌کشد، مهم نیست که قهرمان خود را در چه گوشه‌ای از واقعیت دورافتاده و غیرمنتظره می‌اندازد، او همیشه از این گشت‌وگذارها در این یا آن حوزه از زندگی استفاده می‌کند تا فضای وسیعی را ترسیم کند. تصویر اجتماعی، که از نویسندگان قرن هجدهم غایب بود. این ویژگی اصلی رئالیسم اولیه دیکنز است - استفاده از هر قسمت به ظاهر تصادفی در زندگی نامه قهرمان برای ایجاد تصویری واقع گرایانه از جامعه.

اما در عین حال این سوال مطرح می شود که تصویری که نویسنده به این شکل در برابر ما می گشاید چقدر جامع است؟ آیا همه این پدیده های فردی، به خودی خود تا این حد مهم هستند - از آنجایی که آنها اغلب رنگ، شخصیت و محتوای اصلی این یا آن رمان دیکنز را تعیین می کنند - از نظر اجتماعی معادل هستند، آیا آنها به یک اندازه مشخصه هستند؟ ارتباط با یکدیگر در جامعه سرمایه داری؟ باید به این سوال پاسخ منفی داد. البته همه این پدیده ها برابر نیستند.

بنابراین، آثار اولیه دیکنز، رمان‌های واقع‌گرایانه او، تصویری بسیار غنی، زنده و متنوع از واقعیت را به ما می‌دهند، اما آنها این واقعیت را نه به عنوان یک کل واحد، که توسط قوانین یکنواخت اداره می‌شود، ترسیم می‌کنند (این دقیقاً همان درک مدرنیته است که دیکنز بعداً ظاهر خواهد شد. در)، اما از نظر تجربی، به عنوان مجموع نمونه های فردی. در این دوره، دیکنز واقعیت سرمایه داری معاصر را نه به عنوان یک شر واحد، بلکه به عنوان مجموعه ای از شرارت تفسیر می کند که باید به صورت فردی با آنها مبارزه کرد. این کاری است که او در رمان هایش انجام می دهد. او در جریان زندگی نامه شخصی خود، قهرمان خود را با یکی از این شرارت های اولیه مواجه می کند و با تمام ابزارهای ممکن طنز بی رحمانه و طنز ویرانگر، علیه این شیطان اسلحه به دست می گیرد. یا روش‌های وحشیانه تربیت فرزندان، یا ریاکاری و ابتذال طبقات متوسط ​​جامعه انگلیس، یا فساد شخصیت‌های پارلمانی - همه اینها به نوبه خود باعث اعتراض خشمگین یا تمسخر نویسنده می‌شود.

در نتیجه جمع بندی این جنبه های مختلف، آیا برداشت کلی در مورد ماهیت واقعیتی که نویسنده به تصویر کشیده است به دست می آوریم؟ بدون شک در حال ایجاد است. ما درک می کنیم که اینجا دنیای فساد، فساد و محاسبات حیله گرانه است. اما آیا نویسنده هدفی آگاهانه برای نشان دادن ارتباط عملکردی درونی همه این پدیده ها در نظر گرفته است؟ تا اینجا اینطور نیست، و تفاوت بین دو دوره کار واقع گرایانه دیکنز در اینجاست: در حالی که در دوره اول، که به تازگی مورد بحث قرار گرفت، دیکنز در این زمینه هنوز تا حد زیادی یک تجربه گرا است. در پیشرفت هنری بیشتر، او به طور فزاینده‌ای خلاقیت خود را تابع جستجوی تعمیم‌ها می‌کند و از این نظر به بالزاک نزدیک‌تر می‌شود.» دیکنز / مقاله انتقادی - کتابشناختی. م.، 1980

در رمان «ماجراهای الیور توئیست»، دیکنز طرحی را با محوریت مواجهه پسری با واقعیتی ناسپاس می‌سازد. شخصیت اصلیرمان - پسر بچه ای به نام الیور تویست. او که در کارگاهی به دنیا آمده بود، از همان دقایق ابتدایی زندگی اش یتیم ماند و این در شرایط او نه تنها آینده ای پر از سختی و محرومیت، بلکه تنهایی، بی دفاعی در برابر توهین ها و بی عدالتی ها را به همراه داشت. او باید تحمل کند. بچه ضعیف بود، دکتر گفت زنده نمی ماند.
دیکنز، به عنوان یک نویسنده آموزشی، هرگز شخصیت های بدبخت خود را نه با فقر و نه با جهل ملامت نمی کرد، بلکه جامعه ای را سرزنش می کرد که از کمک و حمایت از کسانی که فقیر به دنیا آمده اند و بنابراین از گهواره محکوم به محرومیت و ذلت هستند، خودداری می کند. و شرایط برای فقرا (و مخصوصاً برای فرزندان فقرا) در آن دنیا واقعاً غیر انسانی بود.
خانه های کار، که قرار بود فراهم کنند مردم عادیکار، غذا، سرپناه، در واقع آنها شبیه زندان ها بودند: فقرا به زور در آنجا زندانی می شدند، از خانواده خود جدا می شدند، مجبور به انجام کارهای بی فایده و سخت می شدند و عملاً سیر نمی شدند، محکوم به مرگ آهسته از گرسنگی بودند. بیخود نبود که خود کارگران خانه های کار را «باستیل برای فقرا» می نامیدند.
از کارگاه، الیور نزد یک متعهد شاگرد می شود. او در آنجا با پسر یتیم خانه نوئه کلیپول روبرو می شود، که به دلیل بزرگتر و قوی تر بودن، مدام الیور را مورد تحقیر قرار می دهد. الیور به زودی به لندن می گریزد.
پسران و دخترانی که برای هیچ کس فایده ای نداشتند و به طور اتفاقی خود را در خیابان های شهر می دیدند، اغلب به طور کامل برای جامعه گم می شدند، زیرا آنها در نهایت به دنیای جنایتکاران با قوانین ظالمانه آن سر می زدند. آنها دزد شدند، گداها شدند، دختران شروع به فروش بدن خود کردند و پس از آن بسیاری از آنها به زندگی کوتاه و ناخوشایند خود در زندان یا چوبه دار پایان دادند.
این رمان یک رمان جنایی است. دیکنز جامعه جنایتکاران لندن را به سادگی به تصویر می کشد. این بخشی مشروع از وجود سرمایه هاست. پسری از خیابان، به نام مستعار سرکش هنرمند، به اولیور قول اقامت شبانه و محافظت در لندن می‌دهد و او را به خریدار کالاهای دزدی می‌برد. پدرخواندهدزدان و کلاهبرداران لندنی به فاگین یهودی. آنها می خواهند الیور را بپوشند مسیر جنایی.
برای دیکنز، این مهم است که به خواننده این ایده بدهد که روح کودک تمایلی به جنایت ندارد. کودکان مظهر پاکی روحی و رنج غیرقانونی هستند. بخش قابل توجهی از رمان به این موضوع اختصاص دارد. دیکنز، مانند بسیاری از نویسندگان آن زمان، به این سوال توجه داشت: چه چیزی در شکل دادن به شخصیت یک شخص، شخصیت او مهم است - محیط اجتماعی، خاستگاه (والدین و اجداد) یا تمایلات و توانایی های او؟ چه چیزی انسان را به آنچه هست می‌سازد: نجیب و نجیب یا پست، ناصادق و جنایتکار؟ و آیا جنایتکار همیشه به معنای پست، بی رحم، بی روح است؟ در پاسخ به این سوال، دیکنز در رمان تصویری از نانسی، دختری که گرفتار شده است، خلق می کند. سن پایینوارد دنیای جنایتکاران می شود، اما با حفظ قلبی مهربان و دلسوز، توانایی همدردی، بیهوده نیست که سعی می کند از اولیور کوچک در برابر مسیر باطل محافظت کند.
بنابراین ما آن را می بینیم رمان اجتماعی"ماجراهای الیور توئیست" چارلز دیکنز پاسخی پر جنب و جوش به مبرم ترین و مبرم ترین مشکلات زمان ما است. و با قضاوت بر اساس محبوبیت و قدردانی خوانندگان، این رمان را به حق می توان یک رمان عامیانه در نظر گرفت.

(هنوز رتبه بندی نشده است)

نوشته های دیگر:

1. رمان «ماجراهای الیور تویست» چارلز دیکنز، اگرچه به عنوان یک «ماجراجویی» نامگذاری شده است، اما هنوز نمی توان آن را یک ماجراجویی به معنای کامل کلمه نامید. هدف آن نه آنقدر سرگرم کردن خواننده با دسیسه های ماجراجویانه، بلکه جلب توجه او به نقاط دردناک جامعه مدرن است. ادامه مطلب ......
2. مسئله آموزش را می توان یکی از پیشروترین مشکلات ادبیات انگلیسی نامید. چارلز دیکنز در این زمینه پیشگام نبود، اما با نشان دادن ته لندن بدون عاشقانه راه حل این مشکل را پیدا کرد. دیکنز در پیشگفتار یکی از نسخه های رمان «ماجراهای الیور توئیست» ادامه مطلب ......
3. رمان چارلز دیکنز درباره ماجراهای پسری که حتی نام مادرش را هم از او گرفته اند، اثری است با معنای انسانی بالا. نویسنده ما را وادار می کند تا نگاهی تازه به مفاهیم عمومی پذیرفته شده نجابت و محترمانه بیندازیم که معاصرانش به آن افتخار می کردند. البته تظاهرات بیرونی تربیت زیبامهم است اما ادامه مطلب......
4. چارلز دیکنز، نویسنده واقع‌گرای انگلیسی، در رمان «الیور توئیست»، مشکل وضعیت اسفبار توده‌ی مردم را کاملاً آشکار می‌کند. نویسنده از طریق داستان شخصیت اصلی - یک کودک و اطرافیانش - سرنوشت او را ترسیم کرد. انگلیسی ها، ویران شده ، مجبور به زنده ماندن با دروغ ، دزدی ، ادامه مطلب......
5. اولین کار ادبیدیکنز مأمور شد، و او، به عنوان یک نویسنده جوان مشتاق، مقدار قابل توجهی از مشاهدات و نظرات خود را که به نظر می‌رسید روی بوم ماجراهای جاده‌ای در کنار هم قرار گرفته بودند، گاهی اوقات واقعاً تصادفی، روی کاغذ ریخت. ایده رمان دوم قبلا بود ادامه مطلب......
6. محققین ادبیات انگلیسیادعا کنید که هیچ یک از نویسندگان انگلیسیدر طول زندگی خود به عنوان چارلز دیکنز از چنین شهرتی برخوردار نبود. شناخت بعد از داستان اول به سراغ دیکنز آمد و تا آن زمان آن را ترک نکرد روزهای گذشته، اگرچه خود نویسنده، دیدگاه و خلاقیت او ادامه مطلب......
7. در تاریخ شکل گیری و توسعه رئالیسم انگلیسی، رمان چارلز دیکنز "دیوید کاپرفیلد" (1849-1850) جایگاه ویژه ای را به خود اختصاص داده است. این رمان در کنار آثار معروف نویسنده مانند «خانه تاریک» و «دوریت کوچولو» از یک ویژگی کیفی برخوردار است. مرحله جدیددر کار خود، مشخصه عمیق تر ادامه مطلب......
8. علیرغم عنوان رمان، این او، فلورانس دامبی است و نه پدر یا برادرش، که قهرمان اصلی و واقعی است. این فلورانس دامبی است که شخصیت ها را با یکدیگر پیوند می دهد. نگرش آنها نسبت به آن تعیین کننده است ویژگی های معنوی. مرد اصلیدر زندگی پل کوچک و یک شاهد ادامه مطلب ......

تحلیل فلسفی رمان
چارلز دیکنز
"ماجراهای الیور توئیست"

انجام:
دانشجوی سال 3
گروه 2306
تحصیل تمام وقت
دانشکده مالی
توتاوا زالینا موسیونا

مشاور علمی:
دانشیار گروه فلسفه
پونیزوفکینا ایرینا فدوروونا

مسکو، 2011
تحلیل فلسفی رمان چارلز دیکنز "ماجراهای الیور توئیست"

«ماجراهای الیور توئیست» مشهورترین رمان چارلز دیکنز، اولین رمان در ادبیات انگلیسی است که شخصیت اصلی آن یک کودک بود. این رمان در سال 1937-1939 در انگلستان نوشته شد. انتشار آن در روسیه در سال 1841 آغاز شد، زمانی که گزیده ای از رمان (فصل بیست و سوم) در شماره فوریه روزنامه ادبی (شماره 14) منتشر شد. عنوان این فصل "در مورد تأثیر قاشق چای خوری بر عشق و اخلاق" بود. ».
در رمان ماجراهای الیور توئیست، دیکنز طرحی را می سازد که محور آن رویارویی یک پسر با واقعیتی ناسپاس است.
شخصیت اصلی رمان پسر بچه ای به نام الیور توئیست است که مادرش هنگام زایمان در یک کارگاه فوت کرد.
او در یک یتیم خانه در یک محله محلی بزرگ می شود که سرمایه آن بسیار ناچیز است.

همسالان گرسنه او را مجبور می کنند که برای ناهار بیشتر درخواست کند. به خاطر این لجبازی، مافوق‌هایش او را به دفتر کفن‌کش می‌فروشند، جایی که الیور توسط شاگرد ارشد مورد آزار و اذیت قرار می‌گیرد.

پس از دعوا با یک شاگرد، الیور به لندن فرار می کند، جایی که او در میان باند جیب بری جوان به نام مستعار طفره زن متخلف قرار می گیرد. لانه جنایتکاران توسط فاگین یهودی حیله گر و خیانتکار اداره می شود. قاتل و دزد خونسرد، بیل سایکز، دوست دختر 17 ساله‌اش، نانسی، روحیه خویشاوندی را در الیور می‌بیند و به او مهربانی نشان می‌دهد.

برنامه های جنایتکاران شامل آموزش به الیور برای جیب بری است، اما پس از یک سرقت اشتباه، پسر به خانه یک جنتلمن با فضیلت می رسد - آقای براونلو، که با گذشت زمان شروع به مشکوک شدن می کند که الیور پسر دوستش است. . سایکس و نانسی الیور را به دنیای اموات برمی‌گردانند تا در یک دزدی شرکت کند.

همانطور که مشخص است، پشت سر فاگین، مونک، برادر ناتنی الیور قرار دارد که در تلاش است تا او را از ارث محروم کند. پس از شکست دیگری از جنایتکاران، اولیور ابتدا به خانه خانم میلی می رسد که در پایان کتاب معلوم می شود خاله قهرمان است. نانسی با این خبر به سراغ آنها می آید که مونک و فاگین امیدی به ربودن یا کشتن الیور ندارند. و با این خبر، رز میلی به خانه آقای براونلو می رود تا با کمک او این وضعیت را حل کند. سپس الیور نزد آقای براونلو باز می گردد.
سایکز از ملاقات نانسی با آقای براونلو آگاه می شود. شرور در حالت عصبانیت، دختر بدبخت را می کشد، اما خیلی زود خودش می میرد. مونک مجبور می شود اسرار کثیف خود را فاش کند، با از دست دادن میراث خود کنار بیاید و به آمریکا برود، جایی که در زندان خواهد مرد. فاگین به سمت چوبه دار می رود. الیور با خوشحالی در خانه ناجی خود آقای براونلو زندگی می کند.
خلاصه داستان این رمان است.
این رمان به طور کامل نگرش عمیقا انتقادی دیکنز را نسبت به واقعیت بورژوایی منعکس می کرد. «الیور توئیست» تحت تأثیر قانون معروف بینوایان در سال 1834 نوشته شد که فقرای بیکار و بی خانمان را محکوم به وحشیگری کامل و انقراض در خانه های به اصطلاح کار می کرد. دیکنز خشم خود را از این قانون و موقعیتی که برای مردم ایجاد شده است را در داستان پسری که در یک خانه خیریه به دنیا آمده است به شکلی هنرمندانه تجسم می دهد.
مسیر زندگی الیور مجموعه ای از تصاویر وحشتناک از گرسنگی، بی نیازی و ضرب و شتم است. دیکنز با به تصویر کشیدن مصیبت هایی که بر قهرمان جوان رمان وارد می شود، تصویری وسیع از زندگی انگلیسی زمان خود ایجاد می کند.
چارلز دیکنز، به عنوان یک نویسنده آموزشی، هرگز شخصیت های بدبخت خود را نه با فقر و نه با نادانی ملامت نمی کرد، بلکه جامعه ای را سرزنش می کرد که از کمک و حمایت از کسانی که فقیر به دنیا آمده اند و بنابراین از گهواره محکوم به محرومیت و ذلت هستند، خودداری می کند. و شرایط برای فقرا (و مخصوصاً برای فرزندان فقرا) در آن دنیا واقعاً غیر انسانی بود.
کارگاه‌هایی که قرار بود برای مردم عادی کار، غذا و سرپناه فراهم کنند، در واقع شبیه زندان‌ها بودند: فقرا به زور در آنجا زندانی می‌شدند، از خانواده جدا می‌شدند، مجبور به انجام کارهای بیهوده و سخت می‌شدند و عملاً سیر نمی‌شدند، محکوم به زندان بودند. مرگ آهسته از گرسنگی بیخود نبود که خود کارگران خانه های کار را "باستیل برای فقرا" می نامیدند.
و پسران و دخترانی که برای هیچ‌کس فایده‌ای نداشتند و به‌طور تصادفی خود را در خیابان‌های شهر می‌دیدند، اغلب به طور کامل در جامعه گم می‌شدند، زیرا با قوانین بی‌رحمانه‌اش در دنیای جنایتکار قرار گرفتند. آنها دزد شدند، گداها شدند، دختران شروع به فروش بدن خود کردند و پس از آن بسیاری از آنها به زندگی کوتاه و ناخوشایند خود در زندان یا چوبه دار پایان دادند. با توجه به مطالب فوق می توان نتیجه گرفت که طرح این اثر با مشکل آن زمان و همچنین زمان حال عجین شده است، مشکلی که مربوط به تربیت اخلاقی یک فرد است. نویسنده بر این باور است که مشکل تربیت انسان موضوعی برای کل جامعه است. یکی از وظایف رمان «ماجراهای الیور توئیست» نشان دادن حقیقت تلخ است تا جامعه را وادار به عادلانه تر و مهربان تر کند.
به اعتقاد من ایده این رمان را می توان به یکی از مسائل اخلاقی مورد مطالعه در فلسفه، به مسئله اخلاق، اخلاق نسبت داد.
اهمیت تربیت اخلاقی توسط متفکران برجسته اعصار مختلف از دوران باستان تا زمان ما مورد تأکید قرار گرفته است. با صحبت در مورد فیلسوفانی که مسائل اخلاقی را مطالعه کرده اند، باید فیثاغورس، دموکریتوس، اپیکور، برونو - منادی فلسفه و اخلاق کلاسیک بورژوازی، دکارت، اسپینوزا، هابز، روسو، کانت، هگل، فوئرباخ، ارسطو و غیره برجسته شوند. هر کدام از آنها دیدگاه خاص خود را در مورد این مشکل داشتند، دیدگاه های خود را.
برای درک اصل مشکلی که در اثر وجود دارد، می خواهم به دوره ای که این اثر در آن نوشته شده است بپردازم.
بنابراین، بیایید به تاریخ انگلستان بپردازیم. 1832، تصویب اصلاحات پارلمانی، که می توانم بگویم، پیامدهای منفی زیادی برای طبقه پایین جامعه در انگلستان در آن زمان به همراه داشت.
اصلاحات 1832 به معنای سازش سیاسی بین اشراف زمینی و بورژوازی بزرگ بود. در نتیجه این سازش، همانطور که مارکس نوشت، بورژوازی «از نظر سیاسی نیز به عنوان طبقه حاکم شناخته شد (K. Marx, The British Constitute, K. Marx and F. Engels, Works, vol. 11, ed.» 2، ص 100.) با این حال، تسلط آن حتی پس از این اصلاحات کامل نشد: اشراف زمینی نفوذ قابل توجهی بر دولت عمومی کشور و نهادهای قانونگذاری حفظ کردند.
بلافاصله پس از اصلاحات، بورژوازی که به قدرت دسترسی پیدا کرد، قانونی را در پارلمان تصویب کرد که وضعیت دشوار طبقه کارگر را بدتر کرد: در سال 1832، مالیات به نفع فقرا لغو شد و کارگاه ها ایجاد شد.
به مدت 300 سال در انگلستان قانونی وجود داشت که بر اساس آن فقیران توسط محله هایی که در آن زندگی می کردند "آرامش" می گرفتند. وجوه برای این امر با اخذ مالیات از جمعیت کشاورزی به دست آمد. بورژوازی به ویژه از این مالیات ناراضی بود، اگرچه این مالیات بر دوش آنها نمی افتاد. اعطای کمک های نقدی به فقرا مانع از دریافت ارزان قیمت بورژواهای حریص شد. کار یدیاز آنجایی که فقرا از کار کردن با دستمزد کم، حداقل کمتر از مزایای نقدی که از محله دریافت می کردند، امتناع می کردند. بنابراین، بورژوازی اکنون با کار سخت و رژیم تحقیرآمیز، جای اعطای کمک های نقدی را با نگه داشتن فقرا در کارگاه ها گرفته است.
در کتاب «وضعیت طبقه کارگر در انگلستان» انگلس می‌توان در مورد این کارگاه‌ها خواند: «این کارگاه‌ها یا به قول مردم «باستیل بیچاره قانون» به گونه‌ای است که باید هر کسی را که حتی کوچک‌ترین امیدی دارد بترساند. بدون این سود جامعه. برای اینکه مرد فقیر فقط در شدیدترین موارد کمک بخواهد، به طوری که قبل از اینکه تصمیم به انجام این کار بگیرد، تمام امکانات انجام بدون آن را تمام کند، چنین مترسکی از کارگاه ساخته شد که فقط تخیل تصفیه شده یک مالتوسیان می تواند به این نتیجه برسد (مالتوس (1776 - 1834) - یک اقتصاددان بورژوای انگلیسی، با پوشاندن علل واقعی فقر و فلاکت زیربنای سیستم سرمایه داری، تلاش کرد ثابت کند که منبع فقر رشد سریعتر جمعیت در مقایسه با بر اساس این توضیح کاملاً نادرست، مالتوس به کارگران توصیه کرد از ازدواج زودهنگام و فرزندآوری خودداری کنند.
غذای آنها بدتر از فقیرترین کارگران است و کار سخت تر: در غیر این صورت دومی ها ماندن در کارگاه را به زندگی بدشان در خارج از آن ترجیح می دهند... حتی در زندان ها نیز به طور متوسط ​​غذا بهتر است. زندانیان کارگاه اغلب عمداً مرتکب نوعی جنایت می شوند تا به زندان بروند... در تابستان سال 1843، در خانه ای در گرینویچ، یک پسر پنج ساله به عنوان مجازات برای برخی تخلفات، در آن زندانی شد. اتاق مرده برای سه شب، جایی که باید روی درب تابوت ها می خوابید. در کارگاه هرن همین کار را با یک دختر کوچک انجام دادند... جزئیات درمان فقرا در این موسسه تکان دهنده است... جرج رابسون زخمی بر روی شانه خود داشت که درمان آن کاملاً نادیده گرفته شد. او را پشت پمپ گذاشتند و با دست خوبش مجبورش کردند آن را حرکت دهد، غذای معمولی کارگاه را به او دادند، اما او که از زخم نادیده گرفته اش خسته شده بود، نتوانست آن را هضم کند. در نتیجه هر چه بیشتر ضعیف شد; اما هر چه بیشتر شکایت می کرد، بدتر معالجه می شد... مریض شد، اما حتی در آن زمان هم معالجه اش بهتر نشد. سرانجام به درخواست او به همراه همسرش آزاد شد و با توهین آمیزترین عبارات از خانه خارج شد. دو روز بعد او در لستر درگذشت و دکتری که شاهد مرگ او بود تأیید کرد که مرگ بر اثر یک زخم نادیده گرفته شده و از غذا رخ داده است که به دلیل شرایط او برای او کاملاً غیرقابل هضم بود» (انگلس، وضعیت طبقه کارگر در انگلستان). حقایق ارائه شده در اینجا مجزا نبوده است.
انگلس ادامه می دهد: «آیا می توان تعجب کرد که فقرا در چنین شرایطی از توسل به کمک های مردمی امتناع می ورزند که گرسنگی را به این باستیل ها ترجیح می دهند؟...»

بنابراین، می توانیم نتیجه بگیریم که قانون جدیددر مورد فقرا، محرومان بیکار و فقرا از حق کمک های مردمی؛ از این پس، دریافت چنین کمک‌هایی مشروط به اقامت در «کارخانه» بود، جایی که ساکنان آن از کار کمرشکن و بی‌مولد، انضباط زندان و گرسنگی خسته شده بودند. همه کارها انجام شد تا بیکاران را مجبور به استخدام پولی کنند.
قانونگذاری اوایل دهه 30 جوهر طبقاتی لیبرالیسم بورژوازی انگلیسی را آشکار کرد. طبقه کارگر که در مبارزه برای اصلاحات پارلمانی شرکت فعال داشت، متقاعد شد که بورژوازی آن را فریب داده و تمام ثمرات پیروزی بر اشراف زمینی را برای خود تصاحب کرده است.
با توجه به مطالب فوق می توان گفت که انقلاب کبیر فرانسه از نظر عمق اجتماعی و اقتصادی واقعاً بزرگ بود. تغییرات سیاسی، که او در سرزمین مادری خود و در سراسر اروپا ایجاد کرد. اما نتایج اخلاقی آن واقعاً ناچیز بود.
جمهوری های سیاسی بورژوایی، اگر از یک جنبه اخلاقیات را بهبود بخشیدند، از بسیاری جهات دیگر آنها را بدتر کردند. اقتصاد کالایی رها شده از قید و بندهای بازدارنده قدرت فئودالی و «تعصبات» سنتی - خانوادگی، مذهبی، ملی و غیره، بیداد بی حد و حصر منافع خصوصی را برانگیخت، مهر زوال اخلاقی را بر همه عرصه‌های زندگی گذاشت، اما این بی‌شمار خصوصی رذایل را نمی توان در یک فضیلت مشترک خلاصه کرد. بورژوازی، بر اساس توصیف واضح ک. مارکس و اف. انگلس، «هیچ ارتباط دیگری بین مردم به جز «خلاق» بی‌عاطفه باقی نگذاشت، در آب یخی محاسبات خودخواهانه، هیجان مقدس وجد مذهبی را غرق کرد. اشتیاق شوالیه ای و احساسات خرده بورژوایی، حیثیت شخصی یک فرد را به ارزش مبادله ای تبدیل کرد.
در یک کلام، سیر واقعی روند تاریخی نشان داده است که سرمایه داری که برای بسیاری از امور ریز و درشت مناسب است، مطلقاً قادر به ارائه چنین ترکیبی از فرد و نژاد، شادی و وظیفه، منافع خصوصی و وظایف عمومی نیست. به لحاظ نظری، هرچند به طرق مختلف، توسط فیلسوفان New Time اثبات شد. این به نظر من ایده اصلی فلسفی کار است.
همچنین از مطالب فوق می توان دریافت که ایده های رمان به بسیاری از فیلسوفان نزدیک بوده است و به طور جزئی تر، رشد اندیشه اخلاقی و فلسفی مربوط به آن دوره را می توان در اندیشه های I. Kant، I.G. فیشته، F.V.I. شلینگ، G.V.F. هگل، فویرباخ، انگلس و غیره.
کانت در نوشته های اخلاقی خود پیوسته به رابطه اخلاق و قانون اشاره می کند. دقیقاً هنگام تحلیل این مسئله است که نگرش انتقادی فیلسوف نسبت به جامعه بورژوایی به شدت آشکار می شود. کانت با تمایز اخلاق از قانون، تا حد زیادی ویژگی اخلاقی را آشکار می کند. او بین اصول بیرونی، مثبت و درونی، ذهنی، محرک رفتار اجتماعی تمایز قائل می شود.
و غیره.................

این مناسب ترین پسر برای شماست.

هر از گاهی به آن نیاز دارید

با یک چوب رفتار کنید - این کار انجام می شود

به نفع او و محتوای آن

گران نخواهد بود زیرا

او از بدو تولد سیر نشده بود.

سی دیکنز. ماجراهای الیور تویست

پس از انتشار، آثار چارلز دیکنز بلافاصله به گنجینه ادبیات جهان افتاد، زیرا آنها منعکس کننده بسیاری هستند. مشکلات حاد زندگی عمومیقرن نوزدهم، و به ویژه - وضعیت اسفبار مردم عادی در انگلستان.

شخصیت اصلی رمان پسر کوچکی به نام الیور توئیست است که مدرسه زندگی اش از بدو تولد سخت و بی رحمانه بود. از قضا، الیور در یک کارگاه به دنیا آمد. مادرش بلافاصله پس از زایمان فوت کرد، هیچکس پدرش را نمی شناخت. از این رو، به محض تولد، مقام جنایتکار یا «مخالف قانون فقیر» را دریافت کرد و مجبور به تربیت بیگانگان شد، یا به عبارتی «قربانی نظام خیانت و فریب شد». " الیور در دوران کودکی "در مزرعه ای" قرار گرفت، جایی که "بدون رنج بردن از غذا یا لباس اضافی"، او حق گرانبهایی را دریافت کرد که رنج بکشد و بمیرد، زیرا بیشتر کودکان در این موسسه در سن بسیار حساسی از دنیا رفتند.

طنز تلخی در لحن نویسنده وجود دارد وقتی از تربیت مراقبتی پسر فقیری می گوید که توانست در مزرعه زنده بماند و در 9 سالگی «کودکی رنگ پریده، قد کوتاه، کوتاه قد و بی شک ، لاغر، یعنی برای کارهای سخت کاملاً مناسب است.

دیکنز با محکوم کردن ظلم شوراها و متولیان عمومی، آنها را به عنوان «فیلسوفان بسیار خردمند و زیرک» به تصویر می‌کشد که با تحقیر به فقیران حق انتخاب می‌دادند: «یا به آرامی در کارگاه از گرسنگی بمیرند، یا به سرعت بیرون از دیوار بمیرند». بچه هایی که به اینجا می رسند محکوم به بزرگ شدن با کتک، گرسنگی و البته کار هستند. درخواست اضافه کردن به قسمت رقت انگیز فرنی نازکی که بچه ها اینجا دریافت کردند (به اندازه ای که کم کم از گرسنگی بمیرند) با یک جنایت اجتماعی برابر بود و به شدت مجازات شد. در کجای دیگر، اگر نه در کارگاه، فقرای انگلیسی از کودکی یاد گرفتند که دروغ بگویند، ضعیفان را توهین کنند، دزدی کنند و فقط به خودشان اهمیت دهند.

از درهای این یتیم خانه انسانی، سه راه به روی الیور باز شد. یکی منجر به کارآموزی با دودکش‌روی شد، جایی که پسران کوچک مجبور بودند ساعت‌های زیادی را در دودکش‌های کثیف و دودی سپری کنند، که بسیاری از آنها نمی‌توانستند تحمل کنند و در محل کار گیر می‌کردند یا خفه می‌شدند. جاده دیگری که اتفاقاً الیور مجبور بود طی کند ، به "عزاداران" به کفن کش منتهی شد ، جایی که پسر در توانایی سازگاری با شرایط زندگی نسبت به خانه کار درس های زندگی کم ارزشی دریافت نکرد. و در نهایت، جاده سوم - به دنیای اموات، به خیابان های متعلق به نمایندگان جنایتکار "پایین"، جایی که الیور توئیست همچنان تحت هدایت دقیق دزدان کوچک و سارق سارق بزرگ و همچنین خریدار اجناس مسروقه فاگین که به دنبال معرفی پسر به دزدی و بداخلاقی است. مطالب از سایت

با این حال، دیکنز، یک واقع‌گرا در توصیف جزئیات روزمره، قهرمان خود را ایده‌آل می‌کند و به او فضیلت ذاتی می‌بخشد، که هیچ رذالت و کثیفی دنیای اطراف نمی‌تواند آن را تکان دهد. در لحظات سخت زندگی، مردم به کمک الیور تنها و بی مصرف می آیند. مردم خوب: موفق به ذخیره شد روح زندهدر شرایط غیرانسانی دنیای جنایتکار، نانسی، آقای براونلو، که متعاقباً تویست را پذیرفت، و رز میلی مهربان و مهربان.

چارلز دیکنز با تمام قلبش به قهرمان کوچکش وابسته است، به او کمک می کند تا در تمام آزمایشات مقاومت کند. کتاب با خوشی به پایان می رسد، اما در طول صفحات بسیاری، خواننده را به فکر قوانین ناعادلانه ای می اندازد که به دستیابی به سعادت برای افراد معدود کمک می کند، در حالی که اکثر مردم تحقیر، توهین، قلدری و تمام محرومیت های ممکن را تحمل می کنند. . و این البته تأثیر آموزشی رمان «ماجراهای الیور توئیست» بر آگاهی عمومی است.