MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y CIENCIA DE LA FEDERACIÓN DE RUSIA

Presupuesto del estado federal institución educativa

educación profesional superior

"UNIVERSIDAD ESTATAL DE KUBAN"

(FSBEI HPE "KubSU")

Departamento de Historia de la Literatura Rusa, Teoría y Crítica Literaria

TRABAJO DE CALIFICACIÓN DE POSGRADO (DIPLOMA)

HABILIDADES ARTÍSTICAS DEL PROSISTA TURGENEV EN LA EVALUACIÓN DE LOS CIENTÍFICOS LITERARIOS MODERNOS

he hecho el trabajo

AUTOMÓVIL CLUB BRITÁNICO. Terenková

krasnodar 2013

Introducción

Revisión de literatura científica sobre el tema.

La importancia de I. S. Turgenev en la historia de la literatura rusa y mundial.

2.1 Sobre el método creativo de I.S. Turguénev

2 formación vistas esteticas escritor

Características del estilo Turgenev.

1 Objetividad de la narración

2 Diálogo

3 Características de la construcción de la parcela.

4 Implicaciones psicológicas

5 El tiempo en las obras de I.S. Turguénev

6 personajes de Turgenev

7 El papel del retrato

8 paisaje de Turgenev

9 Lenguaje artístico I.S. Turguénev

9.1 Musicalidad de la prosa de Turgenev

9.2 Características léxico-semánticas

9.4 Poesía en prosa

Originalidad del género prosa de I. S. Turgenev

Conclusión

Prosa del género literario de Turgenev.

Introducción

Ivan Sergeevich Turgenev es uno de los escritores que hizo una contribución significativa al desarrollo de la literatura rusa. La imagen real de la vida moderna representada en sus obras está imbuida de un profundo humanismo, fe en las fuerzas creativas y morales de su pueblo natal, en el desarrollo progresivo de la sociedad rusa.

Turgenev conocía y amaba a sus lectores; su trabajo respondía a las preguntas que les preocupaban y les planteaba nuevos e importantes problemas sociales y morales. Al mismo tiempo, Turgenev adquirió entre sus contemporáneos literarios el significado de "escritor para escritores". Sus obras abrieron nuevas perspectivas para la literatura, fue considerado un maestro, una persona autorizada en materia de arte y se sintió responsable de su destino. Participación en la literatura, trabajo con palabras, desarrollo artístico Turgenev consideraba la lengua literaria rusa su deber. La belleza estética y moral de los personajes representados, la claridad y sencillez clásica del estilo, la musicalidad poética de la prosa de I. S. Turgenev deben ser nueva fuerza sonido para el lector moderno. El conocimiento de la obra de Turgenev puede despertar los mejores sentimientos estéticos y morales en un lector joven. Al darse cuenta de esto, los autores de muchos programas escolares incluyen ampliamente las obras de I. S. Turgenev en el plan de estudios de literatura. Un escolar moderno debería, durante varios años, leer historias de la serie "Notas de un cazador", historias de amor ("Asya", "El primer amor", "Aguas de manantial") y una de las novelas (" Rudin”, “Padres e hijos”. ", " Nido noble" - opcional), y poemas en prosa. Todos los autores de los programas prestan gran atención no sólo al contenido de la creatividad de Turgenev, sino también a las características de la poética y el estilo de Turgenev. Así, en el programa editado por M. B. Ladygin, Se propone considerar las "peculiaridades de la tipificación en las novelas de I. S. Turgenev", "la originalidad del psicologismo de Turgenev", "los rasgos del realismo del escritor", "las posiciones estéticas y éticas del escritor". A. G. Kutuzov, autor de otro programa escolar en literatura, invita al profesor y a los alumnos a reflexionar sobre las siguientes cuestiones: "La originalidad de la composición y la función de la naturaleza en las novelas de Turgenev", "estetización del paisaje", "proseización del estilo", "siguiendo la tradición de Pushkin", "romántico". subjetivismo”, “características del retrato de los personajes”.

Muchas de las preguntas propuestas por los programas modernos, por su novedad para el curso escolar, pueden causar dificultades a un profesor de literatura. El objetivo de esta tesis es sistematizar el material acumulado por nuestra crítica literaria sobre la originalidad y habilidad artística del prosista I. S. Turgenev. El material seleccionado, adaptado para la escuela y presentado en el trabajo ayudará al profesor a preparar lecciones sobre el estudio de las obras de I. S. Turgenev en el nivel teórico y literario adecuado. El propósito del trabajo determina la estructura del ensayo de tesis. El primer capítulo ofrece una visión general de los estudios literarios de los años 60-90 del siglo XX. El segundo capítulo examina la cuestión de la formación de las opiniones estéticas de I. S. Turgenev, ofrece juicios de los críticos que determinan la originalidad del método artístico del autor, presenta reseñas de escritores y eruditos literarios rusos y extranjeros sobre el papel y la importancia de Turgenev en la Historia de la literatura mundial. El tercer capítulo está dedicado directamente a la originalidad del estilo de Turgenev. El capítulo contiene muchas subsecciones que presentan aspectos tanto literarios como lingüísticos del estilo estilístico del escritor. El cuarto capítulo muestra la originalidad de género de la prosa de Turgenev. La conclusión se presenta en forma de conclusiones específicas que el profesor puede utilizar como tesis para lecciones sobre la habilidad artística del escritor. Al seleccionar el material necesario, nos centramos en las fuentes más autorizadas e interesantes, en nuestra opinión.

1. Revisión de la literatura científica sobre el tema.

Hasta ahora, en los estudios literarios no hay consenso sobre cuestiones importantes en los estudios de Turgen, por ejemplo, sobre la especificidad de género de sus obras.

A lo largo de todo el período de estudio del patrimonio de Turgenev, se tuvieron en cuenta aspectos como el lenguaje de las obras artísticas y el papel del paisaje, pero se perciben desde diferentes puntos de vista.

La teoría de Turgenevia que ha surgido hasta la fecha es rica en observaciones interesantes, comentarios sutiles y conclusiones correctas. La literatura científica y crítica sobre Turgenev está dominada por el deseo de comprender su legado en diferentes niveles. Así, la originalidad de la prosa de Turgenev estaba y está siendo determinada en términos de género, caracterología o estilística. Los contactos creativos y personales de Turgenev con rusos o artistas extranjeros, lo que nos permite aclarar significativamente su lugar en el proceso literario mundial. Sin embargo, los investigadores reconocen la necesidad de sintetizar las observaciones acumuladas. Esto parece muy importante, porque ahora, probablemente, ninguno de los científicos de Turgenev duda de que el estilo de Turgenev se caracteriza por una fusión especial de medios visuales y expresivos; su relación forma esos “incrementos de significado poético” o “contenido adicional”, como escribió V.V. Vinogradov.

En este sentido, se pueden nombrar una serie de estudios en los que los autores recurren a la obra de Turgenev en su conjunto, tomando como base cualquiera de sus aspectos.

Así, S. E. Shatalov en el libro "El mundo artístico de Turgenev" destaca el siguiente aspecto: el mundo artístico de I. S. Turgenev en su integridad ideológica y estética y su encarnación en específicos Artes visuales Oh. El deseo del autor de imaginar el mundo artístico de Turgenev en su conjunto surgió de la necesidad de una lectura moderna, más profunda y precisa de su legado. El autor traza las principales etapas del proceso creativo, comenzando con las condiciones sociopolíticas e históricas en las que nació la idea de una obra en particular, y terminando con los medios artísticos con la ayuda de los cuales la idea del escritor recibió un significado único. existencia. El libro está dedicado a la consideración de las características artísticas del legado de Turgenev en su totalidad e interrelación. Esto explica la especificidad del estudio, que consideramos justificado: el trabajo no analiza obras individuales, sino grandes bloques temáticos, mientras que las obras de arte sirven como material ilustrativo. Parece significativa la contribución de S. E. Shatalov al estudio del psicologismo de Turgenev, que considera en comparación y contraste con otros escritores, principalmente con Dostoievski y Tolstoi. También consideramos muy importante el capítulo "El mundo artístico de las historias posteriores de I. S. Turgenev", ya que este período de su obra se distinguió por una gran complejidad y provocó reproches de muchos críticos del siglo XIX y especialmente del período soviético por lo que ve Turgenev. y representa en la vida rusa no lo que pensaban que era necesario ni como pensaban que debería ser.

La monografía de G. A. Byaly "Realismo ruso. De Turgenev a Chéjov" es el resultado de muchos años de estudio de la literatura realista rusa del siglo XIX. El autor se centra en la obra de I. S. Turgenev, la especificidad y el papel histórico de su realismo, y el método artístico de Turgenev se correlaciona con el arte de otros maestros rusos. prosa realista. La peculiaridad del método de investigación del crítico es su doble vertiente: la atención de Byaly se siente atraída por la individualidad artística de un escritor en particular, busca la clave de las características únicas del pensamiento, el camino y el destino de Turgenev, y al mismo tiempo. , el trabajo del investigador está impregnado del deseo de comprender las leyes y dinámicas generales del desarrollo del realismo ruso. Ambas tareas están indisolublemente ligadas: la individualidad creativa y la época resultan ser valores para Byaly que se aclaran mutuamente.

V. V. Golubkov en el libro "La maestría artística de I. S. Turgenev" analiza en detalle varias obras del escritor: algunas historias de "Notas de un cazador", "Mumu", las novelas "Rudin", "Padres e hijos". En su análisis presta especial atención a los personajes, el entorno social, el lirismo, el discurso de los personajes y otros elementos del texto. Sin embargo, a pesar de que considera con razón a Turgenev uno de los mejores escritores, el crítico le reprocha que “en la era del estallido del movimiento revolucionario, se separó de los demócratas revolucionarios y tomó el camino del reformismo, “gradualismo”. Y además: "El reformismo de Turgenev influyó en la naturaleza de su obra literaria: las ideas falsas le impidieron evaluar sincera y profundamente las novedades que trajo consigo el desarrollo del movimiento revolucionario, y no pudieron sino afectar la habilidad artística del escritor". No consideramos posible estar de acuerdo con la tesis sobre las limitaciones de las opiniones sociopolíticas de Turgenev. Si aceptamos la opinión de V.V. Golubkov, debemos admitir que en la segunda mitad de los años 60 y 70 las habilidades artísticas del escritor "se debilitaron significativamente".

Por lo tanto, no podemos aceptar la visión ideológica del investigador sobre la posición social y la creatividad de Turgenev. En la obra de V.V. Chicherin "Turgenev, su estilo", el autor pretende revelar la esencia del estilo de Turgenev, comprender qué tiene de único, compararlo con los estilos de otros escritores de su época, descubrir qué tienen en común y cual es lo opuesto. En este sentido, Chicherin explora el papel del autor en la obra, las funciones del narrador, presta gran atención a la originalidad del epíteto, las tradiciones de la prosa de Pushkin y los descubrimientos de Turgenev en ella, las peculiaridades del lenguaje poético y la imágenes de la palabra de Turgenev. Defiende firmemente la percepción filosófica de la naturaleza de Turgenev, enfatiza la naturaleza dialógica del estilo de Turgenev, señala las características en la estructura de la imagen de la novela y también enfatiza el papel del tiempo artístico en la obra. Cabe mencionar la oposición de género que plantea entre ensayo, cuento, cuento y novela de Turgenev. El crítico señala que la novela de Turgenev es una variedad original de este género. Los argumentos del crítico literario sobre la musicalidad de la prosa de Turgenev parecieron muy interesantes. Es difícil no estar de acuerdo con la conclusión de Chicherin de que la base de la arquitectura de todo lo creado por Turgenev son las “líneas simples y claras”.

S. V. Protopopov en su obra "Notas sobre la prosa de I. S. Turgenev en los años 40-50" expresa muchos comentarios valiosos para nosotros sobre la obra de Turgenev en general y sobre este período en particular. El investigador está interesado en la formación de las opiniones políticas y sociales del escritor, así como en sus ideales estéticos. Destaca la versatilidad del método artístico de Turgenev y enfatiza que su método realista incluye componentes multiestilo. El investigador compara el estilo artístico de Turgenev con la pintura, observando el colorido del dibujo y el juego de colores. Además, habla de la base realista del paisaje, señala la importancia de la luz en las obras de Turgenev.

El libro de P. G. Pustovoit "Turgenev - el artista de la palabra" ofrece un estudio del método creativo de Turgenev, su manera y estilo artístico. El autor rastrea tendencias románticas en la obra de Turgenev, estudia las características de su sátira y sus letras. Se presta especial atención a la habilidad del retrato de Turgenev, las técnicas de creación de imágenes, los diálogos, la composición y el género de la novela y la historia.

Para nosotros, lo más significativo son los comentarios del investigador sobre la sátira de Turgenev combinada con un lirismo sutil. Pustovoit dedica un capítulo aparte al laboratorio creativo del novelista, describiendo el proceso de trabajo del artista en la creación de una novela.

A. G. Tseitlin en el libro "La habilidad del novelista Turgenev" muestra cómo I. S. Turgenev trabajó para crear las imágenes de sus héroes, cómo la época, el medio ambiente y todas las condiciones circundantes se reflejaron en sus novelas: cultura, vida y naturaleza, qué características Desarrollo de la acción en sus novelas. Se analizan en detalle las características lingüísticas y estilísticas de las novelas de Turgenev. Los dos primeros capítulos contienen un análisis de las características principales de la novela sociopsicológica de Pushkin, Lermontov, Gogol, los predecesores y maestros de Turgenev, y también hablan sobre el camino de Turgenev hacia el género de la novela. El investigador cree que es posible comprender el estilo de la novela de Turgenev sólo desde la perspectiva histórica del desarrollo de este género. El estudio de Tseitlin sobre la influencia de Turgenev en el desarrollo posterior de la novela soviética merece atención como un aspecto prometedor de los estudios de Turgenev.

S. M. Petrov en el libro "I. S. Turgenev: The Creative Path" rastrea constantemente cómo se desarrolló el talento de Turgenev desde el comienzo de su actividad creativa hasta los últimos años de su vida, cómo se crearon sus obras y qué lugar ocupan en la historia de la literatura rusa. . Se dedican capítulos especiales a las "Notas de un cazador" y a las novelas de Turgenev.

Para S. M. Petrov es fundamental el análisis ideológico y temático de las obras, la atención a las imágenes, las respuestas críticas, el autor explora las aspiraciones creativas de Turgenev en relación con la situación sociopolítica del país.

Es muy valioso para el investigador que el libro contenga un índice alfabético detallado de los nombres, lo que permite rastrear la trayectoria creativa de Turgenev rodeado de una variedad de artistas y vida publica.

A. I. Batyuto en el libro "La obra de I. S. Turgenev y el pensamiento crítico-estético de su tiempo" rastrea las influencias estéticas críticas y de otro tipo en la obra de Turgenev por parte de Belinsky, Chernyshevsky, Annenkov, Dobrolyubov, ilustrándolas con ejemplos de las obras de Turgenev. . La mayor parte del libro está dedicada al tema "Turgenev - Belinsky", porque, según el investigador, la influencia de Belinsky sobre Turgenev fue excepcional en su importancia.

Sin embargo, cabe señalar que Batyuto, a diferencia de otros críticos, plantea la cuestión no de la influencia unilateral de Belinsky-Turgenev, sino también de influencias contrasimilares de Turgenev. Por lo tanto, considera necesario reemplazar la palabra "influencia" por la definición de "correspondencia", que expresa con mayor precisión la relación entre la cosmovisión y la estética de Belinsky y la obra de Turgenev.

El libro de Yu. V. Lebedev "Turgenev" está dedicado al camino de la vida y la búsqueda espiritual del gran escritor ruso. Esta biografía fue escrita teniendo en cuenta hechos nuevos, previamente desconocidos, de la vida y obra del escritor, que a veces arrojan una luz inesperada sobre la personalidad de Turgenev y permiten una comprensión más profunda de su mundo.

El libro no es sólo una serie cronológica de acontecimientos de la vida de Turgenev. El investigador entrelaza en el recorrido de la vida del escritor no sólo información sobre el momento de la creación de un texto determinado en la vida del autor, sino que también se detiene en la consideración de sus obras individuales.

2. El significado de I.S. Turgenev en la historia de la literatura rusa y mundial.

Como señala S. E. Shatalov: "El nombre de I. S. Turgenev durante todo un siglo despertó un apasionado debate en la crítica rusa y extranjera. Sus contemporáneos ya se dieron cuenta de la enorme importancia pública obras creadas por él. No siempre de acuerdo con su evaluación de los acontecimientos y figuras de la vida rusa, a menudo negando de la forma más dura la legitimidad de su posición literaria, su concepto del desarrollo sociohistórico de Rusia, las figuras públicas de las décadas de 1850-1870 no pudieron evitar "Reconocer la asombrosa capacidad del talento de Turgenev: su asombrosa capacidad para combinar el llamado tema del día con generalizaciones del orden más amplio y verdaderamente universal y darles una forma artísticamente perfecta y una capacidad de persuasión estética".

Turgenev tuvo un fuerte impacto en el proceso literario mundial. "Desempeñó un papel colosal al atraer a la mayoría de los franceses hacia Rusia y, de ese modo, contribuyó al futuro acercamiento entre Rusia y Francia", admite Charles Corbet. Se ha señalado repetidamente que Turgenev fue el primero de los escritores rusos en convencer a los lectores y críticos occidentales de la importancia global de la literatura rusa del siglo XIX. Los más grandes artistas de Francia, Inglaterra y América no ocultaron el hecho de que en ciertos momentos de su desarrollo creativo recurrieron a Turgenev como su maestro, dominaron su legado y pasaron por la escuela de maestría bajo su influencia.

A principios del siglo XX, a algunos críticos les parecía que Turgenev como artista era cosa del pasado, que Dostoievski, L. Tolstoi, Chéjov y Gorki parecían haberlo alejado del primer rango de escritores mundiales y ahora sus logros creativos parecían haberse desvanecido. Estas profecías no se hicieron realidad. Lewis Sinclair dijo lo contrario: “Ha sido un poco olvidado, pero llegará su momento”.

Y realmente llegó. El lector recordó a Turgenev en relación con los nuevos temas de la vida social moderna. Millones de copias de sus obras atestiguan el interés cada vez mayor por el clásico ruso. Destaca la importancia de la creatividad de Turgenev y P. G. Pustovoit: "Ivan Sergeevich Turgenev heredó las mejores tradiciones poéticas de sus predecesores: Pushkin, Lermontov y Gogol. Su capacidad excepcional para transmitir las profundas experiencias internas de una persona, su "viva simpatía por la naturaleza , una sutil comprensión de su belleza” (A. Grigoriev), “la extraordinaria sutileza del gusto, la ternura, una especie de gracia trémula, derramada en cada página y que recuerda al rocío de la mañana” (Melchior de Vogüe), y finalmente, el todo -la musicalidad conquistadora de sus frases- todo esto dio lugar a la armonía única de sus creaciones. La paleta del gran novelista se distingue no por el brillo, sino por la suavidad y transparencia de los colores."

2.1 Sobre el método creativo de I. S. Turgenev

Muchos estudiosos de la literatura estudian el método creativo de I. S. Turgenev, sus principios de representación artística. Así, V.V. Perkhin señala: "A principios de la década de 1840, Turgenev adoptó la posición del individualismo romántico. Estos caracterizan su obra poética, incluido el famoso poema "La multitud", dedicado a V.G. Belinsky, con quien Turgenev era especialmente cercano, se hizo cercano en el verano de 1844. Los años 1843-1844 fueron una época en la que la adhesión a los principios del romanticismo se combinó con su superación gradual, como lo demuestra la aparición en la primavera de 1843 del poema "Parasha", así como artículos sobre "William Tell” de Schiller y “Fausto” de Goethe ".

A principios de enero de 1845, Turgenev le escribió a su amigo A. A. Bakunin: “... últimamente ya no he vivido en la fantasía, como antes, sino de una manera más real, y por eso no tuve tiempo de pensar en lo que en muchos respetos - se convirtió para mí en una cosa del pasado". Pensamientos similares nos encontramos en el artículo sobre Goethe: cada persona en su juventud vivió una era de “genio”, de entusiasta confianza en sí mismo; tal era de “impulsos soñadores e inciertos se repite en el desarrollo de cada uno, pero sólo él merece el nombre de una persona que puede salir de este círculo mágico y seguir adelante”. S. V. Protopopov escribe sobre la versatilidad del método de Turgenev: "El método realista de Turgenev, que tomó forma en los años 40 y 50, fue un fenómeno muy complejo. En él se ven claramente ecos del sentimentalismo y el romanticismo. Combinaciones de colores que se parecen vagamente a la paleta del impresionismo También se ven en el colorido: Todos estos "componentes de diferentes estilos no son una mezcla aleatoria. Las propiedades de la vida percibidas de manera diferente crean una imagen realista integral".

El color lírico y sentimental de la narrativa se explica no solo por las inclinaciones y predilecciones del propio escritor, sino también por la originalidad de la vida interior del héroe de Turgenev, un hombre del estrato cultural, por el desarrollo de un tema amoroso. lo cual ocupa un lugar importante en el desarrollo de la trama, y ​​por el papel diverso del paisaje. Esto se expresa en el estado de ánimo sentimental y melancólico de descripciones y episodios individuales, en la selección de medios léxicos. Pero los sentimientos y los estados de ánimo, por regla general, no pecan contra la verdad artística.

La primera mitad de los años 40, escribe L. P. Grossman, "estuvo marcada para Turgenev por la lucha de dos métodos en su trabajo: el romanticismo moribundo y el realismo creciente". La conclusión de Grossman es confirmada por otros investigadores (G. A. Byaly, S. M. Petrov, etc.). A juzgar por la dirección general de sus obras, la conversación no trata sobre la completa "extinción" del romanticismo, sino sobre la lucha contra él como movimiento literario y un cierto tipo de cosmovisión. El romanticismo, a los ojos de Turgenev, es, ante todo, indiferencia hacia las cuestiones sociales, la “apoteosis de la personalidad”, pomposidad y pretenciosidad...

El romance de Turgenev lleva la huella de la melancolía sentimental de Zhukovsky. Pero el autor de "Notas de un cazador" quedó impresionado por el "poder del lirismo byroniano", que en su mente se fusionaba con el poder de la "crítica y el humor". Estas dos "fuerzas penetrantes" ayudaron al artista a poetizar los brillantes sentimientos e ideales del pueblo ruso". P. G. Pustovoit también destaca el principio romántico en la obra de Turgenev, señalando que "habiendo aparecido en las primeras obras de Turgenev, no desapareció de su obra. hasta los últimos días de su vida escritor". Durante la era del predominio del romanticismo, se manifestó en el sistema figurativo de reflejar la realidad, en la creación de héroes románticos. Cuando el romanticismo como movimiento dejó de ser dominante, Turgenev salió con una desacreditación de héroes románticos ("Conversación", "Andrei Kolosov", "Tres retratos", "El diario de un hombre extra"), pero no abandonó el romance como una actitud elevada del hombre hacia el mundo, desde la percepción romántica. de la naturaleza ("Tres Encuentros", "Singers", "Bezhin Meadow"). El romance como principio poético e idealizador comenzó a encajarse en sus obras realistas, coloreándolas emocionalmente y convirtiéndose en la base del lirismo de Turgenev. Esto también se nota en Último periodo la obra del escritor, donde encontramos temas románticos, héroes románticos y un trasfondo romántico...

El talento satírico del escritor, escribe además, se manifestó de diversas maneras. Siguiendo en gran medida las tradiciones de Gogol y Shchedrin, el satírico Turgenev se diferencia de ellos en que casi no hay grotesco en sus obras; los elementos satíricos suelen intercalarse hábilmente en la narrativa y se alternan armoniosamente con escenas líricas, sentidas digresiones del autor y bocetos de paisajes. En otras palabras, la sátira de Turgenev siempre estuvo presente, y en su prosa lírica obras tempranas y poemas, y en posteriores obras realistas.

A. V. Chicherin considera el realismo de Turgenev entre los escritores rusos y extranjeros de esta dirección: “El realismo crítico unió a todos los escritores más destacados del medio y segundo XIX siglo." Y el estilo literario de Turgenev tiene mucho en común no sólo con Goncharov, Pisemsky, L. Tolstoi, incluso Dostoievski, sino también con Merimee, Stendhal, Dickens, especialmente Flaubert, e incluso el mismo Balzac, a quien resueltamente no reconocer.

Esto es común en este tipo de interés por la vida privada, cuando todo lo privado adquiere significado social e histórico, lo profundamente individual se combina con lo típico, cuando la novela se vuelve concretamente comprendida por la filosofía de la vida contemporánea del autor... El lector sube profundiza en la vida personal de las personas, ve sus fuerzas, sus debilidades, sus nobles impulsos, sus vicios. Esto no es un disfraz. Esto, además, no es exaltación. Esta es la capacidad, a través de estas imágenes, de comprender lo más característico de lo que sucede en la vida real.

Los escritores de este período y de este movimiento, señala el investigador, se caracterizan por la precisión poética, que incluye la precisión fáctica. El estudio cuidadoso de cualquier objeto que penetre en una novela se convierte para Flaubert y Zola en una especie de culto. Pero Turgenev también es extremadamente preciso al representar el tiempo, el lugar, los detalles de la vida cotidiana y la vestimenta. Si el inicio de los acontecimientos de “Padres e hijos” está fechado el 20 de mayo de 1859, entonces en el paisaje se nota no sólo el estado de los cultivos de primavera e invierno, exactamente lo que sucede en esta época, sino también la relación en el pueblo de el terrateniente con los campesinos, con el empleado civil, el intento mismo de crear una granja, todo esto está relacionado con la situación anterior a la reforma en el pueblo...

Además, especialmente para los realistas rusos, contemporáneos de Turgenev, es muy característica la lucha contra la “frase” como una de las reliquias tanto del clasicismo como del romanticismo, una de las manifestaciones del literato...

La oposición de Turgenev a la “frase” va muy lejos. Se refleja en la esencia interior de las imágenes que creó. Todo lo natural, que proviene directamente de la naturaleza humana, de su interior, no solo es atractivo, sino también hermoso: el nihilismo asertivo y convencido de Basarov, la brillante ensoñación poética de Nikolai Petrovich, el apasionado patriotismo de Insarov y la fe inquebrantable. de Lisa.

Los verdaderos valores en el hombre y en la naturaleza, según Turgenev, son los mismos. Esto es claridad, una luz que todo lo conquista, que fluye incansablemente y esa pureza de ritmo, que se refleja igualmente en el balanceo de las ramas y en el movimiento de una persona, expresando su esencia interior. Esta claridad no se muestra de forma purificada; al contrario, la lucha interior, el eclipse de los sentimientos vivos, el juego de luces y sombras... la revelación de la belleza en el hombre y en la naturaleza no embota, sino que intensifica la crítica."

Ya en las primeras cartas de Turgenev se revela la idea de una personalidad clara y armoniosa: “su mente brillante, su corazón cálido, todo el encanto de su alma... Él reconoció y amó tan profunda y sinceramente la santidad de la vida. ... En estas palabras sobre el recientemente fallecido N.V. Stankevich está la primera manifestación de este sentimiento básico constante, la fuente de la creatividad de Turgenev... Y su naturaleza poética, el paisaje en sus cuentos y novelas fluye enteramente de este ideal de humanidad armoniosa.

Turgenev dedicó su obra a la elevación del hombre, afirmando las ideas de nobleza, humanismo, humanidad y bondad. Esto es lo que dijo M.E. Saltykov-Shchedrin sobre Turgenev: "Turgenev era un hombre muy desarrollado y convencido que nunca abandonó el suelo de los ideales humanos universales. Llevó estos ideales a la vida rusa con esa constancia consciente que constituye su principal e invaluable servicio a el pueblo ruso". sociedad. En este sentido, es un sucesor directo de Pushkin y no conoce ningún otro rival en la literatura rusa. Entonces, si Pushkin tenía todas las razones para decir de sí mismo que despertaba "buenos sentimientos", Turgenev podría decir lo mismo acerca de sí mismo. No algunos "buenos sentimientos" convencionales, sino esos "buenos sentimientos" simples y universalmente accesibles, que se basan en una fe profunda en el triunfo de la luz, la bondad y la belleza moral.

La relación entre Turgenev y Dostoievski fue muy compleja, esto se explica por el hecho de que eran demasiado diferentes como escritores y como personas. Sin embargo, en uno de sus artículos, sitúa directamente a Turgenev entre los grandes escritores rusos: “Pushkin, Lermontov, Turgenev, Ostrovsky, Gogol - todo aquello de lo que nuestra literatura está orgullosa... Y más tarde, en la década de 1870, cuando ya había Entre las polémicas entre dos escritores, Dostoievski dice sobre los ataques de los periodistas a Turguénev: “¿Cuántos Turguénev nacerán, dime?”

2.2 Formación de las opiniones estéticas del escritor.

En relación con el estudio de las obras de Turgenev, los investigadores se interesan por la personalidad del autor, sus ideales, valores y puntos de vista sociales, que encontraron su encarnación creativa en las obras de arte.

Así, S.V. Protopopov escribe: "Las opiniones de I.S. Turgenev se formaron bajo la influencia de la vida pública y el pensamiento progresista. Amante de Rusia, era muy consciente del desorden y las flagrantes contradicciones de la realidad".

Las tendencias democráticas de Turgenev se manifestaron en la formulación de problemas de actualidad, en el desarrollo del "espíritu de negación y crítica", en el sentimiento de lo nuevo, en la atracción por los brillantes comienzos de la vida y en la incansable defensa de lo "santo". "de los lugares santísimos" del arte: su verdad y su belleza.

La influencia de V. G. Belinsky y su séquito, la comunicación con N. G. Chernyshevsky y N. A. Dobrolyubov obligaron, como señaló acertadamente M. E. Saltykov-Shchedrin, a "reelaborar" él mismo. Por supuesto, no se puede sobrestimar la influencia de las ideas de la democracia revolucionaria en Turgenev, pero es inaceptable ir al otro extremo y ver en él sólo a un maestro liberal, indiferente a las necesidades del pueblo.

Incluso en su vejez, Turgenev se llamaba a sí mismo un hombre de los años 40, un liberal al viejo estilo.

En P. G. Pustovoit encontramos el argumento de que cuando apareció impresa la novela “Rudin”, ya estaba surgiendo una divergencia ideológica con los editores de la revista Sovremennik. La pronunciada tendencia democrática de la revista y las duras críticas de Chernyshevsky y Dobrolyubov al liberalismo ruso no pudieron sino conducir a una división en Sovremennik, que reflejó el choque de dos fuerzas históricas que luchaban por el poder. nueva Rusia, - liberales y demócratas revolucionarios.

En los años 50 aparecieron en Sovremennik varios artículos y reseñas que defendían los principios de la filosofía materialista y denunciaban la falta de fundamento y la flacidez del liberalismo ruso; La literatura satírica ("Spark", "Whistle") se está generalizando.

A Turgenev no le gustan estas nuevas tendencias y busca oponerles algo más, puramente estético. Escribe una serie de historias que eran, hasta cierto punto, la antítesis de la dirección literaria de Gogol (por ejemplo, en una carta a V.P. Botkin del 17 de junio de 1855, Turgenev escribe: “... Soy el primero en saberlo, o e soulier de Gogol blesse (donde la bota presiona a Gogol). - Después de todo, fue Druzhinin quien se refirió a mí, hablando de un escritor que quisiera un contrapeso a la tendencia de Gogol... todo es cierto"). Turgenev cubrió en ellos principalmente temas psicológicos íntimos. La mayoría de ellos abordan los problemas de la felicidad y el deber y ponen de relieve el motivo de la imposibilidad de la felicidad personal para una persona que siente profunda y sutilmente en las condiciones de la realidad rusa ("Tranquilo", 1854; "Fausto", 1856; "Asya", 1858; "Primer amor" ", 1860).

S. V. Protopopov, reflexionando sobre la estética de Turgenev, señala que Turgenev, centrándose en la esencia intelectual y moral de sus héroes favoritos, en su conexión con el mundo natural, apenas toca los detalles de la vida cotidiana y los artículos del hogar. Es por eso que las figuras vivas y realistas de los campesinos, buscadores de la verdad, y especialmente las imágenes de las "chicas de Turgenev", parecen aireadas, completamente translúcidas. Con toda su creatividad afirma la belleza en el hombre. Esto reflejó la influencia del romance optimista espontáneo del pueblo. Pero había otra fuente de belleza. Influenciado por el romanticismo del pueblo. Pero había otra fuente de belleza. Bajo la influencia de la estética de Hegel, Turgenev expresó repetidamente la idea del significado eterno y absoluto de la belleza. En una carta al P. Viardot del 9 de septiembre de 1850, se encuentran las siguientes líneas: "Lo bello es lo único inmortal, y mientras subsista el más mínimo resto de su manifestación material, su inmortalidad permanece. Lo bello se difunde". En todas partes su influencia se extiende incluso por encima de la muerte. Pero en ninguna parte brilla con tanta fuerza como en la individualidad humana; aquí habla sobre todo a la mente."

Turgenev construyó su ideal de belleza sobre una base terrenal y real, ajena a todo lo sobrenatural y místico. "No soporto el cielo", escribió al P. Viardot en 1848, "pero la vida, la realidad, sus caprichos, sus accidentes, sus costumbres, su fugaz belleza... Adoro todo esto. En cuanto a mí, Estoy encadenado a la tierra. Preferiría contemplar los movimientos apresurados de un pato que se rasca la nuca con una pata mojada en el borde de un charco, o las largas y brillantes gotas de agua que caen lentamente del hocico de un inmóvil. vaca, que acaba de beber en un estanque, en el que se ha metido hasta las rodillas, a todos los que son querubines... se puede ver en el cielo." Este reconocimiento de Turgenev, como señaló S. M. Petrov, es, en su base materialista, similar a la posición de V. G. Belinsky.

Los héroes de Turgenev también están obsesionados con el amor por lo "de este mundo", por lo verdaderamente humano. "Yo", dice N.N. ("Asya"), "estaba ocupado exclusivamente por personas... rostros, vivos, rostros humanos- los discursos de la gente, sus movimientos, sus risas - eso es lo que no podía hacer sin... Me divertía observar a la gente... pero ni siquiera los miraba, los miraba con una especie de alegre curiosidad”.

Turgenev expresó sus principios creativos con las siguientes palabras: "Reproducir con precisión y potencia la verdad, la realidad de la vida, es la mayor felicidad para un escritor, incluso si esta verdad no coincide con sus propias simpatías". El escritor, argumentó, necesita aprender de la naturaleza y lograr la simplicidad y claridad de contorno, la definición y el rigor del dibujo. En "Notas modernas", Turgenev escribió sobre la obra de I. Vitali: “... todas sus figuras están vivas, humanamente hermosas... Está muy dotado de sentido de la proporción y el equilibrio; vista artística claro y verdadero, como la naturaleza misma". El sentimiento de "verdad y sencillez", "medida y equilibrio" era característico del propio Turgenev.

Habló con dureza de obras que, como él dijo, "huelen a literatura", "resuenan con todo el estruendo de la retórica" ​​y promovió persistentemente la tesis de Belinsky de que la verdad perfecta de la vida se combina con la simplicidad de la ficción en una forma verdaderamente artística. trabajar."

La naturaleza, afirmó el creador de “Notas de un cazador”, revela sus secretos a quienes la miran “no desde un punto de vista excluyente”, sino como debe mirarse: “clara, sencilla y con plena participación. " Esto significa que un verdadero artista observa “inteligente, concienzudamente y sutilmente”. “Intenta comprender y expresar lo que le sucede incluso a un pájaro que calla ante la lluvia y verás lo difícil que es”, dice Turgenev. Muchos años después, en una carta a E.V.A. (1878), plantea un problema similar: “...difícilmente creerás que es veraz y sencillo contar cómo, por ejemplo, un hombre borracho golpea a su esposa, es mucho más más sofisticado que componer un tratado completo sobre la cuestión de la mujer".

3. Características del estilo Turgenev

Muchos estudiosos de la literatura, en particular A. B. Chicherin, hacen del estilo de Turgenev en su conjunto objeto de estudio. En su obra "Turgenev, su estilo", destaca lo siguiente: "Los estilos de los autores, muy distantes en el espacio y a veces en el tiempo, están estrechamente relacionados, luego emergen unos de otros o de alguna manera están relacionados entre sí. Y viceversa ... Muy a menudo Sí, dos escritores de la misma nacionalidad, de la misma época, de la misma clase social dentro del estilo, uno al lado del otro, desde sus posiciones iniciales se contradicen como gemelos obstinados e intratables. Entonces... Turgenev, caminando en el mismo rango con Dostoievski, Tolstoi, Pisemsky, Goncharov, en el mismo "La raíz de su estilo era opuesta a cada uno de ellos. De las tradiciones de Pushkin, Turgenev extrajo melodías completamente diferentes a las de Dostoievski: melodías armónicas y claras. Llevaba y lleva en el futuro algo completamente diferente de sus grandes contemporáneos: el principio de reverencia y la pureza del sonido mozartiano." .

Chicherin hace la pregunta: "¿Cuál es la esencia del estilo de Turgenev?" .

"¿Me darán líneas simples y claras?" Este pensamiento preocupó a Turgenev el día de su trigésimo cuarto cumpleaños, el 9 de noviembre de 1852, cuando, consciente de su edad, de lo que se había creado y de todo lo que sería necesario ser creado, experimenté una profunda necesidad de "inclinarse para siempre ante la antigua manera", "tomar un camino diferente", "encontrarla", me gustaría respirar en mí con todas mis fuerzas "la belleza austera y juvenil de Pushkin". espíritu".

El ideal de líneas simples y claras fue contradicho por muchas cosas, casi todo, en la literatura contemporánea de Turgenev.

Al ver en la poesía de Tyutchev una extensión de la era Pushkin, Turgenev establece su propia medida del valor poético: "la proporcionalidad del talento consigo mismo", "su correspondencia con la vida del autor", esto es lo que "en su pleno desarrollo constituye la signos distintivos de los grandes talentos”. Sólo aquellas obras que “no fueron inventadas, sino que crecieron por sí solas” son verdaderas obras de arte". Puedes tallar cualquier figura a partir de un trozo de madera seco y cortado; pero en esa rama no puede crecer una hoja fresca, ni una flor fragante. ábrelo... ¡Ay del escritor que quiera convertir su talento vivo en un juguete muerto, que se dejará seducir por el triunfo barato de un virtuoso, su poder barato sobre su inspiración vulgarizada!

Esta teoría eleva muy alto el papel del autor y de alguna manera lo reduce a la nada. En el autor, en la vida de su espíritu, en su ser más íntimo está la fuente de la verdadera creatividad. Las obras de arte son una parte viva del autor tanto como su corazón, como su mano.

Ninguna prótesis en el arte es posible ni aceptable. Al mismo tiempo, el tema del arte es el hombre, la sociedad, la naturaleza. Estos son objetos poderosos y completos. Turgenev testificó constantemente que sólo de lo que ve nace su imagen, de la imagen surge una idea. Sin vuelta atrás. Por tanto, el autor, como persona, está en poder de la verdad poética, y la verdad poética es una combinación de la realidad objetiva y la vida de su mente y su corazón, independientemente de la voluntad del autor.

3.1 Objetividad del narrador

En las novelas y cuentos de Turgenev no existe ese autor que busca, piensa, duda y afirma, que tanto ama el lector ruso en las novelas de Dostoievski y León Tolstoi (en las novelas de Hugo, Dickens y Balzac). El autor de las novelas y cuentos de Turgenev se refleja no tanto en la idea como en el estilo narrativo mismo, en su plena correspondencia con la verdad objetiva y consigo mismo, es decir, con el mundo poético del autor. Esto no significa en absoluto que las obras de Turgenev carezcan de principios. Su carácter ideológico, por su naturaleza, pertenece más a la vida misma, libre de las intenciones previamente conocidas del autor. Estaba mucho más interesado y encantado con el nuevo tipo de personas que descubrió por la integridad, la compostura interna de este fenómeno (en su expresión figurativa extrema); El acuerdo o desacuerdo con los pensamientos y el comportamiento de tal personaje no le importaba al autor. Esto es lo que provocó confusión y discordia en las críticas.

En las historias de Turgenev, los narradores son versiones constantes de este personaje que se autoelimina. En "First Love" hay un lirismo sutil y reverente en la imagen de Voldemar, recordándose a sí mismo cuando era un adolescente. Pero incluso en este caso, la verdadera acción oculta de la historia pasa desapercibida para el narrador.

El autor es despiadado con este grupo de sus héroes y, al mismo tiempo, existe una conexión profundamente penetrante entre él y ellos. En las líneas finales, en el sentimiento posterior, en la conciencia de todo lo que han experimentado y visto, se elevan a su brillante apertura, su claridad, lleno de amor comprensión de las personas y de la vida.

El desapego de la acción principal da a los testigos presenciales de los acontecimientos un carácter de objetividad lírica, ansiosa e interesada. Todo les toca, les toca en lo más vivo y, sin embargo, la vida les pasa de largo. En las novelas de Turgenev no existe tal eslabón intermedio: un anciano que es consciente de sus errores irreparables, que ve que todo lo verdaderamente bello alguna vez existió y se ha desvanecido, dejando en su memoria una huella indeleble, seductora y lúgubre. Y el autor es casi invisible en las novelas.

“El novelista lo sabe todo” es la fórmula de Thackeray, notable por su rotundidad. En Turgenev, el novelista ve ante todo y no tiene ninguna duda de que su visión no le engaña. Pero el significado último de lo que ve suele parecerle un misterio. Y no le preocupa tanto resolver el enigma como ahondar en él, revelar todos sus matices y comprender claramente el misterio de los fenómenos.

3.2 Diálogo

Todo el estilo de Turgenev es dialógico. En él, el autor se mira constantemente a sí mismo, duda de la palabra que ha pronunciado, y por eso prefiere hablar no desde sí mismo, sino desde el narrador de los cuentos, en nombre de los héroes de las novelas, considerando cada palabra como característica, y no como una palabra verdadera.

Por lo tanto, el diálogo en forma pura- el instrumento principal de la orquesta de la novela de Turgenev. Si la acción de la novela está influenciada predominantemente por circunstancias y conflictos de la vida privada, entonces en el diálogo se revelan profundas contradicciones ideológicas. Cada uno habla a su manera, incluso en la forma de pronunciar cada palabra, porque piensa a su manera, al contrario de su interlocutor. Y al mismo tiempo, este pensamiento individual es socialmente típico: muchas otras personas piensan de esta manera.

El autor no se siente atraído por la razón de tal o cual interlocutor, sino por la convicción de quienes discuten, su capacidad para tomar posiciones extremas en sus puntos de vista y en la vida e ir hasta el final, la capacidad de expresar su cosmovisión en el ruso vivo. palabra.

3.3 Características de la construcción del sitio.

S. V. Protopopov señala: "Los fenómenos sociales más complejos en la novela lacónica y concisa de Turgenev se refractan y se reflejan en el destino individual del héroe, en las peculiaridades de su cosmovisión y sentimientos. El escritor abandona un amplio panorama histórico con muchos personajes y descripciones detalladas de su camino de vida. De ahí la sencillez de la trama de sus novelas, que reflejan los procesos profundos de la vida."

Maupassant recordó los últimos años de la vida de Turgenev: “A pesar de su edad, su carrera casi terminada, tenía las opiniones más progresistas sobre la literatura, rechazando formas obsoletas de la novela con combinaciones dramáticas y científicas, exigiendo que reproduzcan la vida, nada más que vida, sin intrigas ni aventuras intrincadas."

Continuando con este pensamiento, V. Shklovsky escribió: "Las tramas de las obras de Turgenev se distinguían no solo por la ausencia de intrigas y aventuras intrincadas. Su principal diferencia fue que el "ideal" surge en las obras de Turgenev como resultado del análisis de tipos que el escritor colocó en ciertas relaciones entre sí ".

A. V. Chicherin también señala sobre la trama: "La trama de la historia y la novela de Turgenev es precisamente establecer una situación de vida en la que la personalidad de una persona se revelaría en toda su profundidad. Sin una trama, por lo tanto, no hay imagen, no estilo Y la trama debe ser complicada, al menos el doble, para que se formen concentraciones y explosiones en la empinada intersección de líneas multidireccionales.

Si en la historia "El primer amor" todo se limitara a esas experiencias de Voldemar que ocupan los primeros capítulos, la imagen de Zinaida, llena de encanto, carecería de profundidad trágica. La estructura de una trama tensa y complicada refleja la capacidad de ver conexiones, contradicciones y llevar al lector a las profundidades de los personajes, a las profundidades de la vida.

Los primeros eslabones de la trama de la novela de Turgenev se encuentran en la estructura anidada de la imagen, que requiere historias de fondo."

S. E. Shatalov también llama la atención sobre esto: "Turgenev prefirió representar personajes ya formados... De esto se desprende la conclusión: la revelación de personajes completamente desarrollados fue la principal actitud creativa de Turgenev. Se puede considerar un rasgo distintivo de su mundo artístico como El deseo del escritor de contar una historia sobre cómo las personas plenamente desarrolladas entablan relaciones y mostrar cómo sus personajes determinan estas relaciones y al mismo tiempo se revelan en su ser.

Lo dicho no significa que Turgenev supuestamente no tuvo en cuenta la prehistoria del conflicto decisivo o que no estaba interesado en el proceso mismo de esa transformación del carácter, cuando algunos rasgos estables en el flujo de las impresiones de la vida parecen diferir. , y en cambio, a partir del sedimento de las impresiones cotidianas, se forman otras y, como resultado, una persona no solo en sus características espirituales, sino que exteriormente cambia dramáticamente y de hecho se convierte en una persona diferente.

Por el contrario, Turgenev siempre tuvo en cuenta esos antecedentes. Sus propias confesiones y numerosos testimonios de sus contemporáneos nos convencen de que en muchos casos no pudo iniciar la fase final. trabajo creativo, a presentar su propio plan en una narrativa holística y coherente, hasta que comprendió completamente (en un tipo especial de "formas", en características detalladas, en diarios en nombre del héroe) cómo y qué rasgos de la naturaleza del héroe se formaron en el pasado.

3.4 Implicaciones psicológicas

Como señala S.V. Protopopov, "en la poética de Turgenev no hay una reproducción directa e inmediata del proceso psicológico en toda su complejidad y fluidez. Muestra principalmente los resultados de la actividad intelectual y moral del personaje".

Tolstoi, centrándose en la imagen directa de la vida espiritual, parece encender una linterna dentro de una persona, que ilumina los rincones del mundo interior, las alegrías y la amargura de un alma que trabaja y busca la verdad. Turgenev elige un método más sencillo. Representa a una persona en el momento más importante y decisivo de su vida, cuando los sentimientos y pensamientos están extremadamente intensificados y desnudos. "En este momento", observó Yu. Schmidt, "dirige un brillante rayo de luz, mientras todo lo demás se esconde en las sombras. No recurre al microscopio, su ojo permanece a la distancia adecuada, por lo que las proporciones no se alteran". .”

EN obras dramáticas Años 40, y luego en cuentos y novelas el escritor introdujo el llamado subtexto. Este segundo plan de acción psicológico oculto, que continuó en la dramaturgia de Chéjov, reprodujo la "emoción de los sentimientos" tácita, creó una situación lírica íntima en la que se sentían claramente la fuerza moral y la belleza. hombre común. La “acción interior” se revela más claramente en el origen y desarrollo del amor. Se la descubre detrás de las palabras y de las acciones en una oculta “languidez de felicidad”, en una ansiedad espiritual. Tal es, por ejemplo, la escena de "En vísperas", que transmite una "conversación" íntima y oculta sin palabras entre Elena e Insarov en presencia de todos los miembros de la familia Stakhov.

La originalidad de los modales del novelista la define acertadamente su contemporáneo S. Stepnyak-Kravchinsky: “Turgenev no nos da figuras tan sólidas, como talladas en una sola pieza, que nos miran desde las páginas de Tolstoi.

Su arte se parece más al arte de un pintor o compositor que al arte de un escultor. Tiene más color, una perspectiva más profunda, una alternancia más variada de luces y sombras y una representación más completa del lado espiritual del hombre. Los personajes de Tolstoi se presentan ante nosotros hasta tal punto vivos y concretos que parece que los reconoces cuando los encuentras en la calle; Los personajes de Turgenev dan la impresión de que ante ti se encuentran sus sinceras confesiones y su correspondencia privada, que revelan todos los secretos de su ser interior".

De todo lo dicho se desprende una característica singularmente original de la prosa de Turgenev: la reproducción de signos cambiantes e instantáneos en el mundo exterior y en las experiencias de los héroes, que permitieron técnicas simples transmitir la plenitud y fluidez de vivir la vida.

Con detalles característicos finamente seleccionados, Turgenev muestra cómo cambia tal o cual objeto, cómo se desarrolla la situación de la trama, cómo se produce una transformación instantánea de toda la persona.

Para Turgenev, el objetivo principal y casi único es representar la vida interior de una persona. Como artista, se distingue por su interés en los detalles del movimiento de los personajes, no sólo bajo la influencia determinante del entorno, sino también como resultado del desarrollo interno independiente y bastante estable de los personajes, sus búsquedas morales y sus pensamientos. sobre el significado de la existencia, etc.

La conclusión de Yu. G. Nigmatullina parece muy correcta: “Por un lado”, escribe el investigador, “Turgenev se esfuerza por aclarar los patrones sociohistóricos y la identidad nacional del pueblo, lo que determina el carácter de una persona, su social valor, para identificar en el destino de cada persona “impuesto por la historia, el desarrollo del hombre”. Así aparece la imagen de una figura pública rusa (Rudin, Bazarov, Solomin, etc.). Por otro lado, Turgenev habla del poder sobre una persona de los misterios "eternos" ahistóricos y elementales del amor y la muerte, es consciente del "cumplimiento de algunas leyes eternas, inmutables, pero sordas y mudas sobre uno mismo".

V. D. Panteleev también escribe sobre esto: "La visión de I. S. Turgenev de la personalidad humana como un desarrollo de múltiples capas (y no socialmente unidireccional) nos da la clave para comprender y explicar la singularidad del psicologismo del escritor. Las dos capas más generales en este más formación humana compleja: esto es natural y sociohistórico... Dado que Turgenev concedía gran importancia a las fuerzas irracionales y profundas de la naturaleza, su inexplicable y misteriosa influencia en el destino de una persona, entonces, naturalmente, no se esforzó por explorar lo humano. psique en todos los detalles y movimientos sutiles, como lo hace, por ejemplo ", Tolstoi. Para Turgenev, lo misterioso, lo completamente incognoscible no puede denotarse con una palabra exacta. Por lo tanto, el escritor no registra los procesos psicológicos, su origen, desarrollo, sino sus síntomas."

S. E. Shatalov considera que otro rasgo distintivo del psicologismo de Turgenev es esa búsqueda persistente en artista contemporáneo El pueblo ruso tuvo un comienzo ennoblecedor, que fue característico de toda la trayectoria creativa de Turgenev. Buscó en las personas aquello que las eleva por encima de la prosa de la vida cotidiana y las acerca a los ideales humanos universales.

5 El tiempo en las obras de Turgenev

Lugar y tiempo: la escala exacta de las historias y novelas de Turgenev. El tiempo establece conexiones claras, pero a menudo sólo implícitas, entre la vida privada de la sociedad.

“Turgenev es un maestro virtuoso de ese juego con el tiempo, que se manifiesta de una manera nueva en la novela del siglo XX”, subraya Chicherin. Mientras Dostoievski acumula en un día acontecimientos que no pueden caber en un solo día, y con ello prepara conmociones y explosiones, mientras Tolstoi conduce la ola del tiempo de manera amplia y suave, vertiendo incidentes de la vida privada en acontecimientos de la historia, mezclando ambos, Turgenev se deleita en la poesía del tiempo, así como el aleteo de la luz en el follaje. En el parpadeo del tiempo, ya sean unos minutos, cuando Voldemar, estirando el hilo, admira a Zinaida, o la distancia de ocho años, a través de cuyo prisma Lavretsky ve más días hermosos de su vida, en este mismo fluir que fluye eternamente, que se interrumpe eternamente y en la memoria del tiempo perdurable, se refleja algo poético y hermoso. El tiempo no oscurece ni socava el sentimiento; con el tiempo se aclara y aclara. En los acordes finales de las novelas e historias de Turgenev, un retroceso en el tiempo le da al autor esa claridad de visión, esa imparcialidad purificada, que presenta tanto a los personajes como a los acontecimientos en una forma completamente nueva. El juego de Turgenev con el tiempo es natural, internamente necesario, forma parte de las “líneas simples y claras” de su prosa, la enriquece y la eleva.

3.6 personajes de Turgenev

Turgenev creó una gran cantidad de personajes. Casi todos los principales tipos de vida rusa estuvieron representados en su mundo artístico, aunque no en las proporciones que tenían en la realidad. Existe una cierta discrepancia entre la caracterología y la trama de Turgenev: la primera es mucho más rica y completa que la segunda. A diferencia de los escritores que prefirieron representar la vida cotidiana, a diferencia de aquellos artistas de la "escuela natural", para quienes el personaje ocupaba, en esencia, una posición oficial y parecía una especie de huella de las circunstancias sociales, Turgenev se negó a representar a una persona sólo como un Producto pasivo de determinadas relaciones sociales. Su atención se centró principalmente en representar los personajes de personas que se dieron cuenta de la desunión con su entorno o que afirmaron a través de diversos medios su rechazo del entorno del que surgieron. Turgenev rechazó fundamentalmente la opinión de que algo que aún no había tomado forma, que no se había vuelto familiar en muchas variantes, que no se había repetido decenas de veces, no fuera un tipo: a diferencia de Goncharov, buscó elevar a tipo precisamente lo que era nacer, apenas visible en la vida rusa.

Los personajes de Turgenev representan principalmente a la nobleza y al campesinado, las dos clases principales sobre las que se basaba el estado autocrático de siervos. Otros se recrean en el mundo artístico de Turgenev con gran selectividad.

El clero encontró un débil reflejo en la prosa de Turgenev; en las novelas de Turgenev, los personajes del clero adquieren el papel de una especie de circunstancias de vida: están presentes donde su ausencia parecía una violación de la credibilidad, pero no reciben ningún tipo de personalidad individual y típica. señales.

Un lugar igualmente insignificante en el mundo artístico de Turgenev lo ocupan personajes de la clase mercantil. nunca actúan papel principal, y las menciones de ellos son siempre breves y orientan al lector hacia lo que es socialmente típico en la naturaleza de tales personajes.

Los estratos de la sociedad rusa como los trabajadores de las fábricas, los artesanos, los artesanos, la pequeña burguesía y las clases bajas urbanas también están representados de forma incompleta. Sólo en la novela “Nuevo” se da un esquema de la fábrica, se describen a los trabajadores de la fábrica y se mencionan los círculos obreros que fueron creados por los populistas. Sin embargo, incluso en Novi, los personajes de estos estratos sociales permanecen en un segundo plano; en la prosa de Turgenev, una persona de las clases bajas urbanas nunca se convirtió en el héroe de una obra cuyo destino estaría asociado con la divulgación de importantes cuestiones sociales.

La burocracia rusa está más representada, aunque los funcionarios tampoco ocuparon el puesto de personajes principales. El funcionario de Turgenev es casi siempre un noble, el propietario de una propiedad adquirida o heredada, siempre está relacionado de alguna manera con la nobleza de la propiedad.

Los raznochintsy están representados de manera insignificante en la prosa de Turgenev de los años 40 y 50, como, de hecho, en la literatura rusa de esa época, y esto reflejaba el verdadero estado de las cosas en la vida rusa: los raznochintsy aún no habían desempeñado un papel notable y no podían atraer. atención. En la prosa de Turgenev hay un número relativamente pequeño de personajes: plebeyos, pero en varios casos desempeñan un papel principal. Los raznochinets-intelectuales se ubican naturalmente en el centro de las relaciones figurativas en casi todas las novelas de Turgenev. Su papel es tan importante que sin él la novela de Turgenev sería imposible.

A pesar de toda la complejidad de la actitud de Turgenev hacia la nobleza, a sus ojos seguía siendo la única clase en ese momento que era capaz de comprender la realidad rusa en su conjunto. Sus mejores representantes, según Turgenev, tenían acceso a la conciencia, aunque a través de una mediación diferente de las leyes de la existencia. Fueron ellos quienes pudieron plantearse preguntas a sí mismos y a la sociedad sobre el lugar y el papel de un individuo en la vida, sobre el propósito de una persona, su deber moral, las perspectivas de desarrollo cultural y los destinos históricos de Rusia.

Sin olvidar la diferencia fundamental entre la posición del demócrata ilustrado Turgenev y la posición de los demócratas revolucionarios específicamente en relación con la cuestión de mantener o abolir el papel dirigente de la nobleza rusa, debemos admitir que Turgenev, en general, vinculó con razón la solución. al problema ideológico y artístico del héroe con cierta parte de la nobleza. Los héroes de sus obras son siempre nobles “cultos”, o personas que se han vuelto “nobles”, de una forma u otra “inmersas” en este entorno, parcialmente relacionadas con él y, en cualquier caso, hablando con él el mismo idioma. comprender sus búsquedas morales y llevarlas muy cerca del corazón.

3.7 El papel del retrato

Un papel particularmente importante en la revelación del carácter en la prosa de Turgenev lo desempeña la descripción de la apariencia del personaje. La estructura de la imagen en los cuentos y novelas de Turgenev se basa en un retrato estático y dinámico, en un discurso vivo, dialógico, monólogo, discurso interno, en la imagen de una persona en acción. Las formas del habla de la prosa de Turgenev dan lugar a un retrato dinámico, cuando un ritmo individual vivo, y en él una imagen viva, se revela en el movimiento, el gesto, la sonrisa, la entonación y los detalles del vestuario. Al mismo tiempo, Turgenev aparece a menudo en un retrato estático.

Es de destacar que varios investigadores llamaron la atención sobre el hecho de que en el retrato de Turgenev un detalle de la apariencia es casi siempre un signo de un estado interno o un rasgo de carácter, un signo constante de la naturaleza del personaje. A.G. buscó resaltar los rasgos más significativos del retrato de Turgenev. Tseitlin, en particular, señaló: "El retrato de Turgenev es realista, representa la apariencia de una persona en su conexión natural con el carácter, en determinadas circunstancias sociohistóricas. Y por eso su retrato es siempre típico". En esencia, lo mismo puede decirse del retrato de muchos escritores realistas. S.E. Shatalov, al comparar el retrato de Turgenev con los retratos de otros escritores, destaca las cualidades especiales del retrato de Turgenev. El retrato de Turgenev, saturado de psicologismo en el proceso de evolución del estilo de Turgenev y en algunos casos adquiriendo una estructura "dispersa", como el retrato de Tolstoi, en general, se desarrolla hacia una creciente concentración y fusión con otros medios de caracterización; al mismo tiempo, no pierde su papel principal en la revelación del carácter y el estado mental individual, sino que, por el contrario, subordina a sí mismo los elementos de las características psicológicas, del habla y de otro tipo. En las características sintéticas especiales de Turgenev, el detalle del retrato ocupa el primer lugar, por lo que adquieren la forma de retratos-ensayo que definen exhaustivamente al personaje y sus estados mentales predominantes. El proceso de la vida mental se reproduce mediante una serie sucesiva de bocetos-retratos similares, una especie de cambio de marcos estáticos, desplazados de manera especial entre sí; en la mayoría de los casos, los “encuadres” posteriores están menos desarrollados, a veces se limitan a un conjunto de algunos detalles externos e internos, sin convertirse en un ensayo de retrato.

Shatalov también escribe sobre las características del habla del personaje: "El habla directa caracteriza al hablante de dos maneras: por el contenido en sí, el tema del habla y su expresión individual, la manera de hablar".

Es necesario tener en cuenta no solo de qué están hablando los personajes (la elección del tema del discurso (alto, bajo, vulgar) los caracteriza), sino también el grado de comprensión y comprensión por parte de ellos del tema de la conversación. su actitud hacia él, la estructura fonética del habla y su composición léxica (todo esto pertenece a determinados pertenecientes a un determinado entorno social, profesional o dialectal, erudición, etc.), la entonación de comentarios y monólogos con un tono predominante: despectivo, interrogativo, cursi, autoritario, etc. (cómo se manifiesta la posición de vida del héroe y el tipo de actitud). Finalmente, es necesario tener en cuenta aquellos recursos de manifestación personal que están a disposición del héroe: ironía, sorpresa, indignación, tendencia a conclusiones paradójicas, lirismo o, por el contrario, un estado de ánimo misántropo, rayano en una cosmovisión trágica. .

Sobre la gran mayoría de los personajes de Turgenev, uno puede hacerse una idea bastante completa y correcta con solo uno. características del habla. En varios casos, toda su personalidad se revela en el discurso directo, las características del habla resultan exhaustivas y para una impresión visible de la imagen del héroe solo faltan los detalles del retrato, que, sin embargo, en tales casos resultan son menos importantes para revelar la personalidad y están en indudable subordinación figurativa a las características del habla.

3.8 Paisaje de Turgenev

Los investigadores prestan gran atención al paisaje de Turgenev. P. G. Pustovoit escribe: "Turgenev, que sutilmente siente y comprende la belleza de la naturaleza, no se siente atraído por sus colores brillantes y pegadizos, sino por sombras, medios tonos sutiles. Sus héroes declaran su amor en la pálida luz de la luna, bajo la apenas notable crujido de hojas.

El paisaje de Turgenev está dotado de una perspectiva profunda, se distingue por un rico claroscuro, dinamismo y se correlaciona con el estado subjetivo del autor y sus héroes. Con absoluta fiabilidad de la descripción, la naturaleza en Turgenev se poetiza gracias al lirismo inherente al autor. Turgenev heredó de Pushkin una asombrosa capacidad para extraer poesía de cualquier fenómeno y hecho prosaico: todo lo que a primera vista puede parecer gris y banal, bajo la pluma de Turgenev adquiere color lírico y pintura en relieve.

G. A. Byaly señala que la naturaleza actúa como el foco de aquellas fuerzas naturales que rodean a una persona, a menudo la reprimen con su inmutabilidad y poder, a menudo la reviven y la cautivan con el mismo poder y belleza. El héroe de Turgenev se realiza en conexión con la naturaleza; Por tanto, el paisaje se asocia a la imagen de la vida mental, la acompaña, directamente o en contraste.

A. V. Chicherin muestra el realismo del paisaje de Turgenev: "La naturaleza ha sido estudiada de manera muy completa y sutil, muy objetivamente. Con pocas excepciones, esta es una imagen realista de la naturaleza; se ha observado repetidamente la escrupulosa precisión de Turgenev, que no llama árbol a un árbol , pero ciertamente el olmo, el abedul, el roble, el aliso , sabe y ama nombrar cada pájaro, cada flor. Turgenev tiene un sentido amoroso y vitalmente concreto de la naturaleza, la capacidad de sentirla tanto en general como especialmente en sus manifestaciones individuales. y suenan conmovedoras las palabras de su carta de suicidio a Polonsky: “¿Cuándo en Spassky te inclinarás ante mí ante la casa, el jardín, mi joven roble? Inclinarte ante la patria, que probablemente nunca volveré a ver". Cerca estaban " mi joven roble, la patria..." Y esto expresaba el pensamiento poético de Turgenev. Piensa en imágenes de la naturaleza, estas lo llevan a su objetivo: “Aquí, debajo de la ventana, una bardana rechoncha sale de la espesa hierba, encima de ella la aurora extiende su tallo jugoso, las lágrimas de la Virgen María levantan aún más alto sus rizos rosados...” ¿A qué se debe esta abundancia de vida tranquila? Y aquí: "... el sol rueda silenciosamente por el cielo tranquilo y las nubes flotan silenciosamente sobre él; parece que saben dónde y por qué flotan". Aquí, “en el fondo del río”, en este silencio, todo tiene sentido: tanto la bardana como las nubes saben lo que Lavretsky no sabía en su vida agitada y apasionada, lo que la gente que lo rodeaba no sabía.

La naturaleza en la novela de Turgenev sabe sobre el pasado, el presente y el futuro, ella lo sabe, el autor habla constantemente con ella y solo ellos saben que ella le dijo que él es ella.

S.V. Protopopov también escribió sobre el paisaje de Turgenev: "Turgenev dijo que ama apasionadamente la naturaleza, especialmente en sus manifestaciones vivas... En el paisaje ruso, en contraste con el paisaje de Europa occidental, Turgenev enfatiza constantemente la simplicidad, la modestia e incluso la mediocridad. Pero calentados por el calor del sentimiento, la emoción lírica, las imágenes de la naturaleza nativa aparecen en toda su ilimitada amplitud, extensión y belleza. Estas cualidades, según el escritor, afectan el carácter del hombre ruso, un hombre de alma amplia y alta nobleza. La naturaleza refleja sus alegres sentimientos de una vida joven y hirviendo, responde a sus impulsos silenciosos y secretos.

Para Turgenev, la luz no es un personaje, sino uno de los medios mediante los cuales se logra una visión diversa del mundo. Es curioso que muchos personajes, dotados, como su autor, de un “sentido sentido de la naturaleza” (Iv. Ivanov), se sientan atraídos por la luz que vivifica y espiritualiza todo en la tierra. Natalya, después de leer la carta de Rudin, recordó su infancia: "Cuando, cuando caminaba por la noche, siempre intentaba caminar hacia el borde brillante del cielo, donde ardía el amanecer, y no hacia la oscuridad. Ahora la oscuridad estaba delante de ella, y le dio la espalda a la luz...". La hija de la campesina también se ocupa de lo brillante y hermoso: "El barco zarpó y se precipitó a lo largo del rápido río... "Condujiste hacia el pilar de la luna, lo rompiste", me gritó Asya. Bajé los ojos, las olas se mecían alrededor del barco, volviéndose negras”.

En la obra de Turgenev se estableció una visión sobre la percepción filosófica de la naturaleza, expresada especialmente claramente en un artículo temprano de N. K. Gudz: “Las imágenes de la naturaleza revelan un pesimismo desesperado, una naturaleza hermosa, indiferente, sin sentido, ajena al hombre”. Esta afirmación puede respaldarse con muchas referencias a obras de diferentes años, pero es unilateral. En la naturaleza, Turgenev ve una lucha caótica entre los alegres y los tristes, lo feo y lo bello, lo duro y lo amable, lo insensato y lo razonable. Cada miembro de la antinomia se expresa con extrema fuerza, en esto hay amplitud, incertidumbre, deslizamiento. Y, sin embargo, la plenitud de la luz lírica e insaciable crea gradaciones en las imágenes de la naturaleza desde una vida simplemente alegre hasta una vida iluminadora y significativa.

3.9 Lenguaje artístico de I. S. Turgenev

Para la gran mayoría de los estudiosos de Turgenev, el objeto de estudio detenido es el lenguaje de las obras de Turgenev. P. G. Pustovoit enfatiza: "La contribución que Turgenev hizo al tesoro de la lengua literaria rusa es verdaderamente grande. Teniendo un excelente dominio de toda la paleta del idioma nacional, Turgenev nunca imitó artificialmente el dialecto popular. Revelando su comprensión del escritor nacional, anotó: “A nuestros ojos merece este nombre quien, ya sea por un don especial de la naturaleza, ya sea como resultado de una vida agitada y variada... estaba completamente imbuido de la esencia de su pueblo, de su lengua, de su forma de ser. de la vida." Turgenev sin duda fue un escritor así, siempre sacó su fuerza del verdadero gran amor por su patria, en una fe ardiente en el pueblo ruso, en un profundo afecto por su naturaleza nativa... Turgenev amaba el idioma ruso, lo prefería a todas las demás lenguas del mundo y supo aprovechar excelentemente sus inagotables riquezas." Percibe la lengua rusa principalmente como una creación del pueblo y, por tanto, como una expresión de las propiedades indígenas. personaje popular. Además, el lenguaje, desde el punto de vista de Turgenev, refleja no sólo las propiedades presentes, sino también las futuras de las personas, sus cualidades y capacidades potenciales. "A pesar de que él<русский язык>no tiene flexibilidad deshuesada Francés“”, escribió Turgenev, “para expresar muchos y los mejores pensamientos, es sorprendentemente bueno por su honesta sencillez y libre poder”.

A los que eran escépticos sobre el destino de Rusia, Turgenev dijo: "Y yo, tal vez, dudaría de ellos, pero ¿el idioma? ¿Dónde pondrán los escépticos nuestro lenguaje flexible, encantador y mágico? Créanme". , ¡Caballeros, un pueblo que tiene ese lenguaje es un gran pueblo!"

¿Cuán estable era la actitud de Turgenev hacia la lengua rusa, no sólo como reflejo de las mejores propiedades del ruso? caracter nacional, sino también como garantía del gran futuro del pueblo ruso, así lo atestigua poema famoso en prosa "lengua rusa". Para él, el idioma ruso es algo mucho más importante que un medio para expresar pensamientos, que una “simple palanca”; idioma - Tesoro Nacional, de ahí el llamado característico de Turgenev - a cuidar el idioma ruso - "¡Cuida nuestro idioma, nuestro hermoso idioma ruso, este tesoro, esta herencia que nos legaron nuestros predecesores, en cuya frente Pushkin vuelve a brillar!" - ¡Trata con respeto esta poderosa arma; en manos hábiles es capaz de realizar milagros! . La lengua literaria desarrollada por los escritores rusos liderados por Pushkin estaba para Turgenev indisolublemente ligada a la lengua nacional. Por lo tanto, rechazó resueltamente los intentos de crear algún tipo de lenguaje especial para la literatura aislado del lenguaje de todo el pueblo. "¡¡Crea un lenguaje!! - exclamó, crea un mar, que se extiende por todas partes con olas ilimitadas y sin fondo; ¡nuestra tarea como escritores es dirigir parte de estas olas hacia nuestro cauce, hacia nuestro molino!" .

"Turgenev utilizó una amplia gama de numerosos medios discursivos: habla trabada, vulgarismos, vocabulario extranjero, hábilmente intercalado en la narrativa y los diálogos, elementos del folclore coloquial, diatribas de héroes que se exponen a sí mismos, numerosos tipos de repeticiones, preguntas retóricas y exclamaciones. ; los planes narrativos que se cruzan, los pronombres de escalada que desempeñan el papel de amplificador, así como el uso de antítesis semánticas, todo esto según la conclusión de P. G. Pustovoit, dan motivos para afirmar que Turgenev multiplicó y desarrolló la riqueza estilística del discurso artístico ruso. "

En el libro de Yu.T. Listrova, dedicado al vocabulario de sistemas extranjeros en la ficción rusa. literatura XIX Siglo encontramos la siguiente observación: "En sus obras artísticas, I. S. Turgenev evitó el uso de palabras de origen extranjero, utilizó la riqueza del vocabulario original de la lengua rusa en toda su diversidad; al mismo tiempo, el escritor occidental ruso, como como se llamaba a sí mismo, no se quedó al margen de la tradición que se desarrolló y consolidó bajo la pluma del brillante A. S. Pushkin de introducir fenómenos lingüísticos extranjeros en el lenguaje de las obras de arte, de utilizarlos para determinados fines artísticos. idiomas extranjeros- francesa, alemana, inglesa, italiana, etc. - y la cultura de Europa occidental dieron a Turgenev amplias oportunidades para desarrollar y enriquecer esta tradición".

3.9.1 Musicalidad de la prosa de Turgenev

A. V. Chicherin enfatiza la musicalidad de la prosa de Turgenev: "Su prosa suena como música..." - estas palabras de P. A. Kropotkin expresan la impresión básica que queda en cada lector de "Notas de un cazador" o "El nido noble".

Es cierto que toda prosa literaria puede ser musical. Su propia música poderosa, aunque no sin chirridos y crujidos, suena desde las páginas de “The Teenager” o “Demons”. La música de “Guerra y Paz” llega en ondas amplias, ásperas y emocionantes. La sílaba fuerte y pulida de "Madame Bovary" es suavemente musical. Sin embargo, la musicalidad de la prosa de Turgenev es la más tangible, obvia y completa.

Su prosa se acerca a la música real, quizás no tanto a Beethoven, de la que Kropotkin habla más a fondo, sino a Mozart, con quien el propio Turgenev comparó su obra en una carta a Herzen fechada el 22 de mayo de 1867. Consideraba a Mozart inusualmente “elegante” y aparentemente admiraba igualmente su suave armonía y sus desenfrenados impulsos trágicos. La musicalidad está tanto en el ritmo plástico y equilibrado de los propios sonidos del habla como en el rango sonoro que se representa en este discurso. Pero ésta es la prosa más natural, más libre, una prosa sin ritmo, sino completamente libre en su movimiento."

Sí, todos los que dijeron (de manera más convincente, A.G. Tseitlin en el libro "La maestría del novelista Turgenev") tenían razón en que ninguno de los seguidores de Pushkin seguía su prosa tan directamente como Turgenev. "Los invitados llegaban a la casa de campo." Así quería Pushkin con energía comenzar una de sus novelas. "Los invitados hace tiempo que se fueron". Así comienza Turgenev la más sutil y hábil de sus historias. El comienzo de Pushkin. Sólo en parte. Menos activo. No hacia adelante, hacia lo que será, sino hacia atrás, hacia lo que fue. La concisión, la gracia y la naturalidad de Pushkin. Prosa creada de la mano de un poeta. Pero más suave, más elegíaca, más diversa y, a menudo, más sarcástica. Este es el "primer amor".

3.9.2 Características léxico-semánticas

El epíteto de Turgenev tiene un poder particularmente argumentativo. En conjunto, los epítetos incluyen el ritmo interno de la persona representada y las características de un retrato dinámico que emerge constantemente. El ritmo interno de la persona representada se refleja de dos maneras: en la sutil plasticidad de las frases mismas y en la descripción del ritmo de vida de un personaje determinado en una historia o novela.

Turgenev rara vez usa un epíteto, y lo más característico de su estilo es un epíteto doble o un epíteto con la transición de una característica a otra: "ojos azul dorado", "sonrisa dulce e insolente", "algo obsesivamente odioso". Esta transición de signos se encuentra a menudo en las cartas de Turgenev: "El cielo es de un blanco azulado... las calles están cubiertas de nieve de color blanco grisáceo". O - una comparación de dos epítetos separados, pero internamente interdependientes: "persistente, hambriento de poder, "avergonzado, enfurecido ... y ruidoso samovar", "a través del zumbido amistoso y molesto de las moscas ...", "mojado, tierra oscura” e incluso “cabello rubio oscuro”.

A menudo hay tal fuerza en un epíteto o en su combinación que absorben todo el carácter o, de forma concentrada, la idea de la obra en su conjunto. La palabra "nihilista" contiene toda la novela "Padres e hijos", y "los hombres pequeños se encontraron, todos agotados", denota su trasfondo.

La propiedad de un epíteto en todos los casos no es determinar racionalmente un rasgo de carácter "principal", en absoluto, sino conducir a uno a un complejo laberinto de personalidad, destino e ideas. El epíteto no simplifica ni racionaliza, sino que, por el contrario, aunque es un coágulo, contiene matices y conduce a una comprensión completa de la imagen poética. La épica especial, la atmósfera del epíteto en el estilo de Turgenev se refleja en el hecho de que no sólo en los adjetivos, participios y adverbios, sino también en los verbos, lo principal es el sabor claramente expresado en ellos. El verbo a menudo no significa una acción, sino una propiedad; resalta la esencia poética del sujeto. “La oscuridad cayó... Todo alrededor rápidamente se volvió negro y se apagó... Las estrellas parpadearon y comenzaron a moverse...” "... todo en la casa estaba triste... los platos se me caían de las manos... las miradas pasaban constantemente por encima de mi hijo... él caminaba penosamente de regreso a su armario..."

Los verbos pueden ser tan descriptivos que sobre ellos se construye un retrato: “El bronceado no se le pegaba, y el calor, del que no podía protegerse, enrojecía levemente sus mejillas y orejas y, derramando una tranquila pereza en todo su cuerpo, se reflejó...” etc. .P.

En la descripción de la partida de Basarov, incluso las expresiones aparentemente efectivas “sonó la campana y las ruedas empezaron a girar” tienen un carácter emocionalmente cualitativo. Esta es la triste última impresión de los padres restantes.

Esta no es una característica exclusiva de Turgenev. Los verbos, como cualquier palabra del discurso poético, pueden ser figurativos y emocionales. Pero en la prosa de Turgenev el fenómeno observado es muy significativo y claro.

S.V. Protopopov también habla de esto: "El deseo de transmitir la movilidad y variabilidad de un fenómeno aumentó el papel del verbo. La captura de los matices más sutiles, a veces vagos y poco claros, a su vez provocó la intensificación de los adjetivos. Aquellas descripciones en las que el El verbo actúa como un “aliado” " del adjetivo, se distinguen por su expresividad y expresividad: "Las bahías son muy unidas, pequeñas, vivaces, de ojos negros, patas negras, arden y arropan; solo silban y se van.” Y aquí otra foto: “... empezaba la mañana. Todavía no se había vuelto rojo en ninguna parte, pero ya se había vuelto blanco en el este... El cielo gris pálido se volvió más claro, más frío y azul; las estrellas parpadearon con una luz tenue y luego desaparecieron; la tierra se humedeció, las hojas empezaron a sudar, en algunos lugares empezaron a oírse sonidos y voces vivas, la brisa líquida de la mañana ya había empezado a vagar y a aletear sobre la tierra. Mi cuerpo le respondió con un ligero y alegre temblor."

3.9.3 Color del dibujo de Turgenev

"Nosotros, los realistas, valoramos el color", escribió Turgenev en 1847. El colorido del dibujo le era querido no sólo por su lado puramente pictórico, sino también como componente del sistema artístico, con la ayuda del cual se matizaban o acentuaban expresivamente las experiencias de los personajes y el desarrollo de la situación argumental.

Las críticas señalaron que no pinta al óleo, sino a la acuarela. Así, S. V. Protopopov concluye: "Evitando, por regla general, los colores brillantes y nítidos, el artista se esfuerza por captar matices apenas perceptibles, un juego instantáneo de medios tonos. La coloración de los objetos está determinada por su propio color, el color de los objetos vecinos, el transparencia del aire, el juego reverente del claroscuro. Transmite sutilmente las relaciones de color y las interacciones de los colores.

Pero le disgustan el falso brillo y la belleza, cuando “el brillo de los colores y la nitidez de las líneas sólo provocan, pero no hay nada detrás de las descripciones...”. A. Grigoriev también escribió que Turgenev "capta matices sutiles, sigue la naturaleza en sus fenómenos sutiles". Muestra una hoja separada sobre una mancha azul de cielo transparente. El lector ve claramente cómo el semicírculo de la luna “brillaba con oro a través de la red negra del abedul llorón”; “las estrellas desaparecieron en una especie de humo ligero”; El Rin yacía “todo plateado, entre orillas verdes, en un lugar ardía con el oro carmesí del atardecer”. Un extracto del ensayo “Living Relics” sorprende por su sencillez y expresividad: “... qué bien se estaba al aire libre, bajo cielo limpio, donde revoloteaban las alondras, de donde llovían las cuentas plateadas de sus voces sonoras. Probablemente llevaban en sus alas gotas de rocío, y sus canciones parecían regadas por el rocío”.

F. M. Dostoievski se caracteriza por los “colores severos de Rembrandt” con predominio de tonos oscuros y fríos. Turgenev tiene una coloración optimista predominantemente arcoíris con tonos claros y cálidos. No hay fuertes contrastes en su dibujo. Fueron precisamente combinaciones tan sutiles y juegos de colores los que correspondieron al sistema artístico, recreando el cambiante “mal del día”, sus contradicciones, reflejadas en los destinos individuales de los héroes”.

3.9.4 Poesía en prosa

G. A. Byaly destaca la poesía de la prosa de Turgenev. "A lo largo de toda su obra", escribe, "Turgenev acercó conscientemente la prosa a la poesía, estableció un equilibrio entre ellas. Su posición sobre la cuestión de la relación entre verso y prosa es notablemente diferente de la de Pushkin. Así como Pushkin buscó separar la prosa del verso, encontrar las suyas propias leyes de la prosa, establecer en la prosa “el encanto de la simplicidad desnuda”, liberarla del lirismo y convertirla en un instrumento del pensamiento lógico; por eso Turgenev buscó lo contrario: una prosa que tuviera todas las posibilidades del discurso poético, por una prosa lírica armoniosamente ordenada que combine la precisión del pensamiento lógico con la complejidad del estado de ánimo poético; en una palabra, finalmente se esforzó por crear poemas en prosa. La diferencia en la relación entre verso y prosa en Pushkin y Turgenev Resultó ser una diferencia en las etapas del discurso literario ruso: Pushkin creó un nuevo lenguaje literario, se preocupó por la cristalización de sus elementos, Turgenev dispuso de toda la riqueza adquirida como resultado de la reforma de Pushkin, la organizó y formalizó; No imitó a Pushkin, sino que desarrolló sus logros."

A. G. Tseitlin dijo muy correctamente sobre la elección de las palabras, sobre el poder persistente de la palabra, sobre la terminología poética de principio a fin en la prosa de Turgenev. Y muy sutilmente M.A. Shelyakin sintió y mostró el papel estilístico de las partículas (bueno, sí, entonces, a, y...), que dan una naturalidad especial y, como un suspiro vivo, calientan el discurso de los personajes y del autor.

P. G. Pustovoit concluye sobre el lenguaje de Turgenev: "La contribución de Turgenev al desarrollo de la lengua literaria rusa no sólo fue muy apreciada, sino que también fue utilizada creativamente por los escritores que continuaron su línea en la literatura rusa. artistas importantes Palabras como Korolenko, Chéjov, Bunin, Paustovsky, basándose en la poética de Turgenev, enriquecieron la lengua literaria rusa con nuevos medios de imágenes, entre los cuales el vocabulario y la fraseología, la melodía y el ritmo desempeñaron un papel importante.

Esta continuidad de los clásicos aún no ha sido estudiada ni por los eruditos literarios ni por los lingüistas."

4. Originalidad de género de la prosa de I.S. Turguénev

A. V. Chicherin está interesado en la especificidad de género de las obras de Turgenev. Señala: “Aunque el propio Turgenev en sus cartas llamaba constantemente a “El nido noble” o “En la víspera” una historia o una gran historia, a lo largo de su obra hay contrastes muy claros entre un ensayo, un cuento, una historia y una novela. Los ensayos "Lgov", "Bosque y estepa", "Viaje a Polesie" son obras de arte en las que las impresiones vivas de las personas y la naturaleza no conducen a la creación de una trama. Se produce la transición del boceto a la historia. en la cristalización de la trama. "Bezhin Meadow" tiene las mismas características de un ensayo que " Lgov". Pero las largas andanzas del cazador crean expectación. El encuentro con los niños que cuidan la manada no es sólo un "boceto", sino un "Trama" reunión, que resuelve las expectativas del lector. Sus historias son tramas secundarias, que completan hábil y poéticamente la estructura de una trama complicada o general. Por lo tanto, los personajes de los niños adquieren no sólo un color social, sino también un color individual completo.Por lo tanto, el cazador, con su reverente capacidad de respuesta a las experiencias de la infancia, a una palabra infantil vivaz, es percibido con especial simpatía y plenitud.

Las historias de Turgenev están llenas de acción. Cada uno de ellos se basa en un evento, que se divide en muchos episodios que conforman este evento. La doble trama de “Spring Waters” y “First Love” no viola la integridad y unidad del evento. Sólo se revela hasta el final en esta doble trama. En "Spring Waters" ambas tramas están abiertas, presentadas en el mismo primer plano. En "First Love", la segunda trama es disfrazada y reservada. Pero en ambos casos, la tragedia de la historia se crea en la marcada intersección de las tramas. La crítica social de las historias suele ser muy aguda, todas en los tipos creados por el autor. La crítica social de las novelas, además, radica también en problemas cuya solución viene dada por toda la estructura de las imágenes de la trama.

La germinación de una historia en una novela puede verse del mismo modo que la cristalización en el esquema de una historia. Intente aislar el primer plano principal de la primera novela de Turgenev. Rudin aparece en la finca Lasunskaya. Todos quedan fascinados, especialmente Natalya. Está dispuesta a dar un paso decisivo, pero... la escena en el estanque de Avdyukhin. El fracaso del héroe imaginario, la brecha. Sería una historia. La composición se vuelve más complicada: la historia de Lezhnev sobre Rudin, sobre Pokorsky, luego: “Han pasado unos dos años...”, “Han pasado varios años más...”, y finalmente, una adición posterior: “En la tarde bochornosa del 26 de junio de 1848, en París... “Cada vez, en una perspectiva lejana, el mismo personaje es explorado y sondeado desde diferentes ángulos. Y resulta que estas no son extensiones, esto es, en conjunto, la estructura no de una historia, sino de una novela extremadamente comprimida y concentrada... Turgenev, en su primera novela, logra una naturalidad, diversidad y representación versátiles asombrosas. de personajes.

Las ramificaciones compositivas de la novela, en comparación con la historia, se deben a razones importantes. En la novela, las imágenes de los personajes principales son problemáticas y contienen la clave para comprender la historia de la sociedad. Las ramificaciones de la novela son la penetración en aquellas áreas de la vida que formaron o participaron en la formación de los personajes. Por lo tanto, las historias de fondo no son tanto parte de la trama efectiva como parte de la idea de la novela.

La novela de Turgenev es una variedad original de este género. Aunque está más cerca de la novela de Europa occidental (especialmente de George Sand y Flaubert) que de las novelas de Pisemsky, Dostoievski y León Tolstoi, tiene su propia estructura, única en su tipo. La ideología social, incluso la actualidad política, se combina con una extraordinaria elegancia musical de forma. La capacidad de adivinar y resaltar un problema social específico y la claridad de los personajes se combinan con una especial concisión con una exhaustiva divulgación de imágenes e ideas. Una novela marcadamente ideológica se convierte en una obra maestra poética pronunciada. El ideal de “hermosas proporciones” (Baratynsky), el objetivo y la medida de la era de Pushkin, permaneció vivo, desarrollándose y completo sólo en la novela de Turgenev”.

L. I. Matyushenko tiene su propia opinión sobre la relación entre los géneros del cuento y la novela en las obras de Turguénev. Él cree que hay un cierto patrón en el hecho de que las novelas de Turgenev están escritas en forma de narración objetiva, y casi todas sus historias están en primera persona (diario, memorias, correspondencia, confesión). Turgenev, un “psicólogo secreto” en sus novelas, actúa como un psicólogo “abierto” en sus historias. A partir de estas características se puede decidir inequívocamente la atribución de su obra al género de un cuento o de una novela."

S. E. Shatalov enfatiza: "Turgenev sin duda debería ser clasificado como uno de los escritores para quienes la vida mental de una persona es el principal objeto de observación y estudio. Su trabajo está enteramente dentro de la corriente principal del realismo psicológico".

G. A. Byaly, concluyendo su trabajo sobre el realismo de Turgenev, llega a la siguiente conclusión: "Recordemos las maravillosas palabras de Turgenev: "Sólo el presente, poderosamente expresado por personajes y talentos, se convierte en el pasado eterno". Turgenev demostró la validez de estas palabras con todas sus fuerzas. sus actividades Desarrollando temas de actualidad de su tiempo, creó la imagen gran país, lleno de posibilidades inagotables y fuerzas morales: un país donde los simples agricultores, a pesar de siglos de opresión, conservaron los mejores rasgos humanos, donde las personas educadas, evitando objetivos estrictamente personales, se esforzaron por alcanzar objetivos nacionales y sociales, a veces encontrando su camino sintiendo, entre las tinieblas, donde figuras destacadas, “figuras centrales” constituían toda una galaxia de personas inteligentes y talentosas, “en cuya frente brilla Pushkin”.

Esta imagen de Rusia, pintada por el gran realista, enriqueció la conciencia artística de toda la humanidad. Los personajes y tipos creados por Turgenev, las incomparables imágenes de la vida y la naturaleza rusas, fueron mucho más allá del marco de su época: se convirtieron en nuestro pasado eterno y, en este sentido, en nuestro presente vivo".

Conclusión

El estudio de varios aspectos de la habilidad artística de I. S. Turgenev nos permite sacar las siguientes conclusiones y generalizaciones.

Método creativo Turgenev se muestra ambiguo a lo largo de su carrera creativa. El logro de Turgenev es un método realista, enriquecido con una actitud romántica, un colorido lírico y sentimental de la narrativa, así como combinaciones de colores que se asemejan vagamente a la paleta del impresionismo.

La notable cualidad de Turgenev como gran realista reside en su arte de captar fenómenos sociales nuevos y emergentes, que están lejos de estar consolidados, pero que ya están creciendo y desarrollándose.

La obra de Turgenev está totalmente dentro de la corriente principal del realismo psicológico, porque para él el objetivo principal es representar la vida interior de una persona.

Un rasgo distintivo del psicologismo de Turgenev debe considerarse la búsqueda persistente de un principio ennoblecedor en el pueblo ruso y la afirmación de la belleza en el hombre, que fueron características de toda su trayectoria creativa.

Un papel extremadamente importante en el análisis psicológico de Turgenev lo desempeña el lirismo, en general el color emocional de la narración, que le da a su mundo artístico un tono predominantemente elegíaco.

La sátira de Turgenev está presente tanto en la prosa lírica de sus primeras obras y poemas como en obras realistas posteriores. A menudo se permite ser irónico sobre las manifestaciones viles de la vida cotidiana y, a veces, incluso llega al sarcasmo absoluto, pero su sátira se distingue por el hecho de que en las obras de Turgenev casi no hay elementos grotescos, los elementos satíricos suelen estar hábilmente intercalados en el narrativa (y alternar armoniosamente con escenas líricas, sentidas digresiones del autor y bocetos de paisajes).

La prosa de Turgenev es pintoresca: transmite sutilmente las relaciones de color, se esfuerza por capturar matices apenas perceptibles, utiliza medios tonos y juegos de colores, evitando colores brillantes, ásperos y contrastes llamativos. Turgenev tiene una coloración optimista predominantemente arcoíris con tonos claros y cálidos.

Los investigadores comparan la musicalidad de la prosa de Turgenev con la pureza del sonido de Mozart, con su suave armonía y sus desenfrenados impulsos trágicos.

Turgenev acerca conscientemente la prosa a la poesía, lucha por una prosa que tenga todas las posibilidades del discurso poético, por una prosa lírica armoniosamente ordenada, que combine la precisión del pensamiento lógico con la complejidad del estado de ánimo poético; en una palabra, se esfuerza, en última instancia, por poemas en prosa.

La novela de Turgenev es una variedad distintiva de este género: una novela marcadamente ideológica se convierte en una obra maestra poética pronunciada.

Los fenómenos sociales más complejos de la novela concisa, lacónica y concentrada de Turgenev se refractan y reflejan en el destino individual del héroe, en las peculiaridades de su cosmovisión y sus sentimientos. De ahí la sencillez de la trama de sus novelas, que refleja los profundos procesos de la vida.

El diálogo en su forma pura es el instrumento principal de la orquesta de la novela de Turgenev. El autor no se siente atraído por la razón de tal o cual interlocutor, sino por la convicción de quienes discuten, su capacidad para tomar posiciones extremas en sus puntos de vista y en la vida y llegar hasta el final, la capacidad de expresar su cosmovisión en el ruso vivo. palabra.

La trama de la historia y la novela de Turgenev es establecer una situación de vida en la que la personalidad de una persona se revelaría en toda su profundidad. Y es necesario complicar la trama, al menos el doble, para que se formen concentraciones y explosiones en la empinada intersección de líneas multidireccionales.

Turgenev se niega a retratar a una persona sólo como un producto pasivo de determinadas relaciones sociales. Su atención se centra principalmente en representar los personajes de personas que se han dado cuenta de su separación de su entorno.

Turgenev creó una gran cantidad de personajes. Casi todos los principales tipos de vida rusa estuvieron representados en su mundo artístico, aunque no en las proporciones que tenían en la realidad. Los personajes que creó dan una idea de la vida rusa más completa, profunda y versátil que las tramas y conflictos de sus obras.

Turgenev no evalúa a sus héroes; no le importa el acuerdo o desacuerdo con los pensamientos y el comportamiento del personaje; en el nuevo tipo de personas que descubrió, le fascina y admira la integridad, la compostura interna de este fenómeno. Ésta es la objetividad artística de Turgenev, su verdad poética: una combinación de realidad objetiva y la vida de su mente y corazón, independientemente de la voluntad del autor. Sólo de lo que el autor ve nace su imagen, de la imagen surge una idea. En ningún caso será al revés.

El estilo de Turgenev es dialógico. En él, el autor se mira constantemente a sí mismo, duda de la palabra que ha pronunciado, y por eso prefiere hablar no desde sí mismo, sino desde el narrador de los cuentos, en nombre de los héroes de las novelas, considerando cada palabra como característica, y no como una palabra verdadera.

La estructura de la imagen en los cuentos y novelas de Turgenev se basa en un retrato estático y dinámico, en un discurso vivo, dialógico, monólogo, discurso interno, en la imagen de una persona en acción, y el clímax de la narración suele coincidir con el centro. de la vida humana misma.

El retrato de Turgenev se desarrolla en la dirección de una creciente concentración y fusión con otros medios de caracterización, como resultado de lo cual adquiere la apariencia de un retrato de ensayo. El proceso de la vida mental se reproduce mediante una serie sucesiva de ensayos y retratos similares.

Turgenev rara vez usa un epíteto, y el más característico de su estilo es un epíteto multicompuesto (al menos doble) o un epíteto con una transición de un rasgo a otro (iridiscente). A menudo hay tal fuerza en un epíteto o en su combinación que absorben todo el carácter o, de forma concentrada, la idea de la obra en su conjunto.

Turgenev tiene un sentido amoroso y vitalmente concreto de la naturaleza, la capacidad de comprenderla tanto en su conjunto como especialmente en sus manifestaciones individuales. En la naturaleza, Turgenev ve una lucha caótica entre lo alegre y lo triste, lo feo y lo bello, lo insensato y lo razonable.

Turgenev se deleita con la poesía de la época. En el parpadeo del tiempo, en este mismo fluir que fluye eternamente, que se interrumpe eternamente y en la memoria del tiempo permanente, se refleja algo poético y hermoso. Al final de las novelas e historias de Turgenev, un retroceso en el tiempo le da al autor esa claridad de visión, esa imparcialidad purificada, que presenta tanto a los personajes como a los acontecimientos de una forma completamente nueva.

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Historia de la literatura rusa del siglo XIX: 1850-1895.

(RO, MANDO)

DE 1. Prosa

Creatividad de I.S. Turguénev

C1. La originalidad del método artístico de Turgenev está determinada por las siguientes características:

psicologismo

historicismo

realismo socialista

romanticismo

naturalismo

C2. Juicios del personaje principal de las novelas de Turgenev (3 respuestas correctas):

ideas (principios)

tiempo

C3. Narrador en prosa de Turgenev.

distanciado de lo que esta pasando

evalúa activamente a todos los héroes

Explica las acciones y motivos de los personajes.

L4. Personas adicionales en las novelas de Turgenev.

C5. El género dominante de la literatura rusa de la década de 1860 es...

Opciones de respuesta correcta: novedoso

C6. Los principales temas de la prosa de Turgenev.

destino trágico alusiones personales

el destino del intelectual ruso

representación satírica de la Rusia feudal

burocracia de los funcionarios rusos

C7. El personaje principal de la novela de Turgenev.

lucha por un ideal social y moral

lucha por la abolición de la servidumbre

anhela la felicidad familiar

ocupado con el trabajo social

anhela el autosacrificio

C8. Las tradiciones de qué género de literatura de la "escuela natural" se reflejan en las historias de "Notas de un cazador" de I.S. ¿Turguénev?

Respuesta: ensayo fisiológico

T9. La definición que L.V. Pumpyansky dio a la historia de amor de Turgenev es “historia-...”

Respuestas posibles:

…acertijo

...fantasmagoria

…extravagancia

…elegía

…balada

Creatividad n.g. Chernyshevsky

L10. El sistema de creencias propuesto por Chernyshevsky en la novela "Qué hacer" es la "teoría del cálculo de los beneficios", o la "teoría del ... egoísmo".

Opciones de respuesta correcta: razonable

C11. El apellido del escritor, cuya respuesta a cuyas novelas fueron las imágenes de "gente nueva" en la novela de Chernyshevsky "¿Qué hacer?" - ... .

Opciones de respuesta correcta: Turguénev

C12. La base de la vida de la "gente nueva" en la novela de Chernyshevsky "¿Qué hacer?"

trabajo organizado creativamente

arte

teoría egoísmo razonable

luchar contra las leyes existentes

C13. Taller de costura en la novela de Chernyshevsky "¿Qué hacer?"

imagen del trabajo armoniosamente organizado

ilustración de la opresión de los trabajadores

parte del viejo mundo

L14. El cuarto sueño de Vera Pavlovna describe

Reino de los cielos

sociedad utópica

falansterio

pasado perfecto

comunidad campesina

C15. ¿A qué contexto se refiere la expresión “sal de la tierra” a los pensamientos del lector en la novela de Chernyshevsky “¿Qué hacer?”?

Respuesta: al evangelio

Creatividad de I. A. Goncharov

L16. El género de la "Historia ordinaria" de Goncharov es ...

Opciones de respuesta correcta: novedoso

C17. El símbolo de la fugacidad del amor en la novela “Oblomov” es la rama... que Oblomov le da a Olga el día de la explicación.

Opciones de respuesta correcta: lila

C18. Rasgos característicos del estilo de Goncharov (3 respuestas correctas)

contemplación

incompleto, factualidad

ironía

poesía

dinamismo

C19. Héroes de las novelas de Goncharov.

personas extra

tipos representados satíricamente

« hombre pequeño»

héroes de "historias ordinarias"

luchadores por la justicia

buscadores de felicidad

Creatividad M.E. Saltykova-Shchedrin

L17. En las últimas páginas de la novela M.E. Saltykov-Shchedrin "El Señor Golovlevs" en la historia sobre el personaje principal de la obra, en lugar del apodo "Judushka", como solían llamarlo a lo largo de la novela, se escucha cada vez más su nombre real: “……………… …………………… "

Opciones de respuesta correcta: Porfirio Vladímirovich

C20. Género del que trabaja M.E. ¿Los investigadores definen Saltykov-Shchedrin como una crónica parodia?

Opciones de respuesta correcta: La historia de una ciudad.

T10. ¿Cuál de los medios de representación artística, utilizado a menudo por Shchedrin, conecta, según M.M. Bajtín, el comienzo de los vivos y de los muertos y por tanto “…. Libera de todas las formas de necesidad inhumana que impregnan las ideas predominantes sobre el mundo.<…>desacredita esta necesidad como relativa y limitada; ...ayuda a la liberación<…>de verdades andantes, te permite mirar el mundo de una manera nueva, sentir<…>la posibilidad de un orden mundial completamente diferente” (“La creatividad de Francois Rabelais y la cultura popular de la Edad Media y el Renacimiento”. M., 1990. P. 58, 42).

Opciones de respuesta correcta: grotesco

Tipología y originalidad de imágenes femeninas en la obra de I.S. Turguénev

1.2 Originalidad artística de las novelas de I.S. Turguénev

La obra novelística de I.S. Turgenev marca una nueva etapa en el desarrollo de la novela realista rusa del siglo XIX. Naturalmente, la poética de las obras de Turgenev en este género siempre ha atraído la atención de los investigadores. Sin embargo, hasta hace poco, no había ni un solo trabajo en los estudios de Turgen que estuviera dedicado específicamente a este tema y analizara las seis novelas del escritor. La excepción, tal vez, sea la monografía de A.G. Tseitlin "La maestría del novelista Turgenev", en la que el objeto de estudio fueron todas las novelas del gran artista de la palabra. Pero la obra en cuestión fue escrita hace cuarenta años. Por tanto, no es casualidad que P.G. Pustovoit en uno de últimos artículos Escribe que no sólo las primeras cuatro novelas, sino también las dos últimas (“Smoke” y “Nov”) deberían entrar en el campo de visión de los investigadores.

EN últimos años Varios científicos abordan las cuestiones de la poética de la obra de Turgenev: G. B. Kurlyandskaya, P. G. Pustovoit, S. E. Shatalov, V. M. Markovich. Sin embargo, en los trabajos de estos investigadores, la poética de la creatividad novelesca del escritor no se destaca como un tema especial o se considera basándose únicamente en el material de novelas individuales. Y, sin embargo, se pueden identificar tendencias generales en la evaluación de la originalidad artística de las novelas de Turgenev.

Las novelas de Turgenev no tienen un gran volumen. Como regla general, un escritor elige un conflicto dramático agudo para su historia y representa a sus personajes en los momentos más importantes de su vida. Esto determina en gran medida la estructura de todas las obras de este género.

Varias cuestiones de la estructura de las novelas (principalmente las cuatro primeras: "Rudin", "El nido noble", "En vísperas", "Padres e hijos") fueron estudiadas al mismo tiempo por A.I. Batyuto. En los últimos años, G. B. Kurlyandskaya y V. M. Markovich han abordado este problema.

G.B. Kurlyandskaya examina las novelas de Turgenev en relación con las historias, identificando diferentes principios estructurales para la creación de personajes y formas de análisis psicológico.

V.M. Markovich en su libro "I.S. Turgenev y el ruso novela realista Siglos XIX (años 30-50)”, recurriendo a las primeras cuatro novelas del escritor, explora en ellas el papel de la disputa ideológica, la relación entre el narrador y el héroe, la interacción de las tramas, las características y el significado de las digresiones lírico-filosóficas. y lo “trágico”. Lo atractivo de este trabajo es que el autor examina las novelas de Turgenev en la unidad de la “especificidad local” y las “cuestiones eternas” que contienen.

En el libro de P.G. Pustovoit "I.S. Turgenev - un artista de la palabra", se presta mucha atención a las novelas de I.S. Turgenev: son el tema del Capítulo II de la monografía. Sin embargo, las cuestiones sobre la originalidad artística de las novelas no se convirtieron en el tema de investigación del científico, aunque el título del libro parecía apuntar precisamente a este aspecto del análisis.

En otra obra monográfica, "El mundo artístico de I.S. Turgenev", su autor, S.E. Shatalov, no lo distingue de todo el sistema. creatividad artística Escritor específicamente de novelas. Sin embargo, una serie de generalizaciones interesantes y sutiles proporcionan material serio para el análisis de la originalidad artística. El investigador examina el mundo artístico de I. S. Turgenev en dos aspectos: tanto en su integridad ideológica y estética como en términos de medios visuales. En este caso, merece una mención especial el capítulo VI, en el que el autor, en un amplio contexto histórico y literario, rastrea el desarrollo de la habilidad psicológica del escritor, incluso en las novelas. No podemos dejar de estar de acuerdo con la idea del científico de que el método psicológico de Turgenev en sus novelas ha evolucionado. "La evolución del método psicológico de Turgenev después de "Padres e hijos" fue más rápida y fue más pronunciada cuando trabajaba en la novela "El humo", escribe S.E. Shatalov.

Notemos un trabajo más, último libro A. I. Batyuto, en el que, analizando la obra de Turgenev en relación con el pensamiento crítico-estético de su época, identifica, en nuestra opinión, un rasgo muy importante de la obra novelística del escritor. Esta característica, que llamó “ley de Antígona”, está asociada con la comprensión de lo trágico. Dado que lo trágico es la suerte de casi todas las personas desarrolladas y cada una de ellas tiene su propia verdad, el nuevo conflicto de Turgenev se basa en "la colisión de ideas opuestas en un estado de eterna equivalencia". En este estudio también hay otras observaciones profundas e importantes sobre la habilidad novelística del gran escritor.

Pero al mismo tiempo, hoy en nuestros estudios de Turgen no existe ningún trabajo generalizador que revele los detalles de la novela de Turgenev basándose en el material de todas las obras del escritor de este género. En nuestra opinión, este enfoque “de principio a fin” de las novelas del escritor es necesario. Está dictado en gran medida por las propiedades distintivas del género de la obra de Turgenev, que, en primer lugar, se revelan en la peculiar interconexión de todas las novelas. Como hemos visto, esta relación se revela al analizar el contenido ideológico de las novelas. Resulta no menos fuerte en términos de poética. Verifiquemos esto volviendo a sus aspectos individuales.

"Aguas de manantial" de I.S. Turguénev. Problemas, originalidad artística.

La historia está precedida por una cuarteta de un antiguo romance ruso: Años felices, días felices: como aguas de manantial, pasaron corriendo. No es difícil adivinar que hablaremos de amor, de juventud. La historia está escrita en forma de memorias...

Críticas sobre la novela de L.N. Tolstoi "Ana Karenina"

La metáfora como medio para optimizar la comprensión de un texto literario

La obra de Stephen King se sitúa, por supuesto, en el campo de la literatura de masas con su especificidad y su especial sistema de relaciones con otros géneros literarios. Sin embargo, los intelectuales de Rusia y Estados Unidos no consideran a S. King un escritor serio...

El motivo de la fantasía en la novela de Y. Olesha "Envy"

Yuri Olesha reconoce todas nuestras críticas. Su éxito demuestra una vez más lo evidente que es el verdadero arte. Uno puede estar insatisfecho con las técnicas de escritura del autor de “Envidia”, con las peculiaridades de su cosmovisión...

Características del género fantástico.

"Wolfhound" es una novela bastante tradicional. Y al mismo tiempo, se sale de los cánones del género. La historia de las aventuras de Wolfhound, el último guerrero de la familia. perro gris La tribu Venn comienza en ese momento...

PENSILVANIA. Sinyavsky - poeta de poemas infantiles

Los personajes principales de los poemas de P.A. Sinyavsky son principalmente animales: “Apareció un hormiguero, se posó una hormiga...

Poética de las novelas de Gaito Gazdanov.

Prosa de Tatiana Tolstoi

El camino de Dmitry Nekhlyudov hacia los ideales cristianos basado en la novela de L.N. La "resurrección" de Tolstoi

La composición de la novela "Resurrección" se basa en una antítesis: la oposición de la gente corriente y los representantes de las clases dominantes, justo en el espíritu del difunto Tolstoi...

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Un género único de cuentos de hadas. Consideremos dos puntos de vista: V.P. Anikin examina el trabajo de P.P. Ershova es realista y cree que el cuento de hadas “El caballito jorobado” es la respuesta del poeta al proceso de formación de un cuento de hadas realista en la literatura...

La singularidad de la historia de Chéjov "Tres años".

Para comprender y responder a la pregunta de por qué Chéjov no pudo escribir una novela, es necesario considerar la originalidad artística de la historia "Tres años". Una de las razones principales es el hecho...

sistema de arte imágenes del poema de D. Milton "Paradise Lost"

El poema de Milton fue el más grande y quizás el más talentoso de los numerosos intentos de los escritores de los siglos XVI y XVII. revivir la epopeya en su forma clásica. Fue creado en una era separada por muchos siglos de la “infancia de la sociedad humana”...

La evolución del método realista en la obra de Dickens utilizando el ejemplo de las novelas "Las aventuras de Oliver Twist" y "Grandes esperanzas".

En las novelas socio-psicológicas "Rudin", "El nido noble", "En la víspera", "Padres e hijos", las historias "Asya", "Aguas de manantial", imágenes de la cultura noble saliente y nuevos héroes de la En la era de plebeyos y demócratas, se crearon imágenes de mujeres rusas desinteresadas. En las novelas "Smoke" y "Nov" describió la vida de los rusos en el extranjero y el movimiento populista en Rusia.

La novela de I. S. Turgenev "Padres e hijos" (1862) provocó opiniones encontradas. Los críticos entendieron y leyeron la novela de manera diferente, interpretaron la idea principal y los problemas de esta obra de diferentes maneras. La mayoría vio en él problema eterno Padres e hijos, el problema del relevo generacional. Es decir, el principal conflicto de la novela se interpretó como relacionado con la edad. Pero la lucha entre “padres” e “hijos” en la novela de Turgenev no es sólo un choque de diferentes generaciones, sino también de ideologías y visiones del mundo. El enfrentamiento entre los héroes de la novela también tiene otro significado: son reflexiones filosóficas sobre el movimiento eterno de la vida y la eterna lucha entre lo viejo y lo nuevo, sobre el lugar y la actividad del hombre en la tierra. Por tanto, uno de los problemas más interesantes de la novela es el problema de la figura, el problema del héroe positivo.

En la época descrita por el escritor, comienza a formarse un nuevo tipo de figura: un demócrata común, un hombre de acción, un pragmático y un materialista. Turgenev logró ver y captar (por supuesto, a su manera y de manera muy subjetiva) el nacimiento de un héroe de los tiempos modernos. Por tanto, el lugar central de la novela lo ocupa la figura de Evgeny Vasilyevich Bazarov. De los 28 capítulos de la novela, este héroe no está presente en sólo dos. Todas las demás personas se agrupan en torno a él, en sus relaciones con él y entre sí, revelando sus caracteres, resaltando así la originalidad de su personalidad. Al igual que Chatsky en "Ay de Wit" de A. S. Griboedov, Bazarov se opone a todos los personajes: los nobles Kirsanov y Odintsova, y Kukshina con Sitnikov, e incluso sus propios padres. Proviene de un entorno completamente diferente y eso se nota en sus opiniones y palabras. Esto es especialmente notable en las relaciones con un amigo, su amada mujer y sus padres.

En la novela, Turgenev utiliza dataciones precisas, mostrando al lector un momento específico de acción. La historia de la novela comienza el 20 de mayo de 1859 y finaliza en el invierno de 1860. También llama la atención el laconismo de la narrativa de Turgenev. Imágenes de la vida de la sociedad rusa de esa época encajan en el marco de una pequeña obra.

La marcada diferencia entre Basárov y los nobles terratenientes que lo rodean llama la atención en el primer contacto con el héroe. Todos los detalles más pequeños de las características del retrato (mano roja desgastada, túnica con borlas, patillas, rostro de carácter fuerte, modales groseros): todo esto indica que se trata de un hombre de acción que no considera necesario observar las reglas del bien. modales, tan esenciales en la vida de la nobleza.

Turgenev habla con mucha moderación sobre la biografía de su héroe. De la novela aprendemos que Evgeny Bazarov es hijo de un médico de regimiento, nieto de un sacristán y que se graduó en la Academia Médico-Quirúrgica. "Su especialidad principal son las ciencias naturales", dice Arkady. "Sí, lo sabe todo". De hecho, el héroe tiene muchos conocimientos en el campo de la medicina, la química, la física y la zoología. Pero Turgenev no dice al lector en qué campo se desarrollará el talento de Basárov. A juzgar por las insinuaciones de Arkady, no está destinado en absoluto a la carrera médica. El propio autor veía a Basarov como un revolucionario. "Y si lo llaman nihilista", escribió el autor en una carta a K. Sluchevsky, "entonces debería leerse: revolucionario". ¿Cómo se manifiesta este espíritu revolucionario en el héroe? Por supuesto, Turgenev no pudo retratar abiertamente las actividades revolucionarias de Basarov. Pero logró transmitir precisamente esta idea al lector, mostrando el mundo interior de su héroe, su nivel de pensamiento y su cosmovisión. Turgenev perpetuó el tipo de Basárov al introducir los conceptos de "nihilismo" y "nihilista" en el idioma ruso.

¿Cuál es el nihilismo del héroe? ¿Qué expresa? El nihilismo de Basárov, que rechazaba a las autoridades, nació en una era de un punto de inflexión en la conciencia pública. Está asociado con el establecimiento de una cosmovisión materialista, con el desarrollo de la ciencia, principalmente las ciencias naturales. Una característica del nihilismo de Basarov fue que el héroe no tomaba nada por fe, sino que trataba de probarlo todo con la vida y la práctica. Un rasgo distintivo fue también la negación total del arte, la música y otras manifestaciones de la vida espiritual de las personas. Pero esta peculiaridad de opiniones dio lugar a contradicciones. Basárov experimenta en carne propia lo que despreciaba, lo que llamaba “romanticismo, tonterías, podredumbre, arte”.

El golpe más fuerte, que llevó al conflicto interno del héroe consigo mismo, lo produjo el amor, cuya existencia antes había negado por completo. "¡Eso es todo para ti! ¡Baba se asustó!" - pensó Basarov y, reclinado en una silla no peor que Sitnikov, habló con exagerado descaro, con un genuino sacramento de sentimiento elevado: "... Podría hacer frente fácilmente a su sangre, pero algo más se apoderó de él, que nunca permitido, de lo que siempre se burlaba, lo que ultrajaba todo su orgullo ". Basarov confiesa su amor, pero ve que su sentimiento no es mutuo. Sale de la casa de Odintsova, tratando de reprimir el sentimiento de furia dentro de sí mismo.

Aunque el personaje de Anna Sergeevna Odintsova tiene mucho en común con el personaje de Bazarov, ella no se atreve a casarse con él, ya que prefiere la tranquilidad y la confianza en el futuro: "La tranquilidad sigue siendo mejor que cualquier cosa en el mundo". Y es difícil imaginar al propio Basarov como el mismo hombre de familia en el que se convertirá Arkady. El resultado de la discordia mental y el amor trágico del héroe fue el colapso de toda su cosmovisión.

Un papel especial en la novela lo juega la relación de Bazarov con su amigo, Arkady Kirsanov: "Bazarov no tiene amigo, porque aún no ha conocido a una persona que no se haya rendido ante él. Arkady quiere ser el hijo de su siglo y se pone las ideas de Basarov, que en absoluto pueden crecer con él." El nihilismo de Arkady es una canción "de la voz de otra persona". Evgeny Bazarov quería reeducar a Arkady, hacerlo "uno de los suyos", pero muy pronto se convenció de que esto era imposible. Y, sin embargo, a Basarov le resulta difícil separarse de Arkady, a quien estaba sinceramente apegado.

En la novela, Arkady es el mejor de los "estudiantes" de Basárov. Sus otros "seguidores" están caricaturizados. Sitnikov y Kukshina vulgarizan las ideas de los demócratas comunes. Sólo ven una cosa en el nihilismo: la negación de todas las viejas normas morales. Por eso estos héroes son tan repulsivamente feos y divertidos. Para ellos, el nihilismo es sólo una nueva moda.

Turgenev una vez más lleva a su héroe a través del mismo círculo, lo obliga a encontrarse con las mismas personas y aclarar completamente su relación con ellas. Pero ahora, ni en Maryino ni en Nikolskoye, ya no reconocemos al ex Bazarov: sus brillantes disputas se desvanecen, el amor infeliz se apaga, un asunto esencialmente importante: tratar a las personas, pierde sentido. Y sólo en el final "su alma ansiosa pero amante de la vida arderá por última vez y finalmente se desvanecerá". La muerte reconcilia a Basárov con la vida. Ante la muerte, los pilares que alguna vez apoyaron la confianza en sí mismo y el cinismo de Basárov resultaron ser débiles: la medicina y las ciencias naturales no pudieron cambiar el rumbo de los acontecimientos, se retiraron, dejando a Basárov solo consigo mismo. Y entonces las fuerzas que alguna vez les fueron negadas, pero mantenidas en lo más profundo de sus almas, vinieron al rescate. Es con su ayuda que el héroe lucha contra la muerte y la mira a los ojos con valentía. ¿Cómo es el héroe en este momento? El moribundo Bazarov es sencillo y humano: ya no es necesario ocultar su "romanticismo" y ahora el alma del héroe está libre de las cadenas de las falsas teorías. No piensa en sí mismo, sino en sus padres, preparándolos para un final terrible. El amor por una mujer, el amor por el padre y la madre se fusionan en la conciencia del moribundo Bazarov con el amor por la Patria. El héroe se da cuenta de que Rusia no necesita al nihilista Bazarov, que es superfluo en este mundo, que sus actividades son inútiles: "Rusia me necesita... No, aparentemente no soy necesario. ¿Y a quién se necesita? Un zapatero es Se necesita, se necesita un sastre, un carnicero... vende carne..."

Texto completo del resumen de la tesis. sobre el tema "Características del idiostilo de I.S. Turgenev: uso artístico y estilístico de las palabras como predicado"

Como manuscrito

KOVINA Tamara Pavlovna

CARACTERÍSTICAS DEL IDIOSTYLE I.S. TURGENEV: USO ARTÍSTICO Y ESTILÍSTICO DE LAS PALABRAS EN FUNCIÓN DE PREDICADO (BASADO EN EL MATERIAL DE LA NOVELA “EL NIDO DEL NOBLE”)

Especialidad -10.02.01. - Idioma ruso

MOSCÚ - 2006

El trabajo se llevó a cabo en el Departamento de Lengua Rusa Moderna de la Universidad Estatal Regional de Moscú.

Supervisora ​​científica: Ledeneva Valentina Vasilievna

Opositores oficiales: Monina Tamara Stepanovna

Doctor en Filología, Profesor

Petrushina María Vladimirovna

Candidato de Filología

Organización líder: Estado de Mordovia

Instituto Pedagógico que lleva el nombre. A MÍ. Evsevieva

consejo de tesis D. 212.155.02 para la defensa de tesis doctorales (especialidades 10.02.01 - idioma ruso, 13.00.02 - teoría y métodos de enseñanza y educación [idioma ruso]) en la Universidad Estatal Regional de Moscú en la dirección: Moscú, calle. F. Engelsa, 21-a.

La disertación se puede encontrar en la biblioteca de la Universidad Estatal Regional de Moscú en la dirección: Moscú, st. Radio, 10-a.

Secretario científico del consejo de tesis, candidato de ciencias filológicas, profesor

M.F. Tuzová

DESCRIPCIÓN GENERAL DEL TRABAJO

“¿Qué se puede decir de todas las obras de Turgenev en general? - me escribió. Saltykov-Shchedrin. - ¿Será que después de leerlos es fácil respirar, fácil de creer y se siente cálido? ¿Qué sientes claramente, cómo se eleva tu nivel moral, qué bendices y amas mentalmente al autor? Es precisamente esta impresión la que dejan estas imágenes transparentes, como tejidas con el aire, este es el comienzo del amor y la luz, que fluye con un manantial vivo en cada línea”.

K.K. habló sobre el magnetismo del lenguaje de Turgenev. Istomin: “Estamos ante un área poco explorada, esperando todavía profundizar en ella y pidiendo esta profundización” (Istomin, 1923, 126).

Más de una generación de lingüistas y eruditos literarios se dedicó al estudio del fenómeno del clásico Turgenev (N.H. Strakhov, 1885; V. Gippius, 1919; K.K. Istomin, 1923; H.JI. Brodsky, 1931; A. Kiprensky, 1940 ; S.M. Petrov, 1957; G.A. Byaly, 1962; G.B. Kurlyandskaya, 1977; D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky, 1989; E.G. Etkind, 1999; L.I. Skokova, 2000; I.A. Belyaeva, 2002; N.A. Kudelko, 2003; N. D. Tamarchenko, 2004; V. Ya. Linkov, 2006, etc.). Las peculiaridades de la habilidad del escritor explican el interés y dan lugar a una variedad de enfoques y la elección de temas para estudiar su herencia creativa.

La relevancia del trabajo está determinada por el interés eterno en el trabajo de I.S. Turgenev "Él sigue siendo especialmente cercano a nosotros, como si perteneciera mucho más a nuestro siglo que al pasado...", escribió M.N. Samarin en 1922 (Samarin, 1922, 130).

V.N. Toporov en “La palabra en la inauguración y restauración de la biblioteca-sala de lectura que lleva el nombre de I.S.” Turgenev el 9 de noviembre de 1998”, destacando la importancia de todo lo creado por el escritor, señaló: “El propio Turgenev requiere en muchos sentidos una nueva lectura, una nueva comprensión. Él es en todo momento, en las alegrías y en las tristezas, nuestro compañero eterno y vivo”. Compartimos este punto de vista.

■. El lenguaje de Turgenev sigue siendo un modelo de perfección estilística. Y aunque las habilidades lingüísticas del autor están constantemente en el campo de visión de los investigadores, muchas facetas de su talento aún no han sido suficientemente estudiadas. Por tanto, el uso estilístico de las palabras en la función de predicado no se ha estudiado detenidamente.

El objeto de la investigación de tesis es el texto literario de la novela de I.S. "El nido noble" de Turgenev como una fuente importante de información sobre la capacidad de las palabras para formar ciertos modelos sintácticos verbales, sujetos a las pautas ideológicas y estéticas del autor, para reflejar no solo los aspectos sociales, artísticos y estilísticos de la creatividad, sino también para transmitir una idea de la imagen lingüística individual del mundo, a través del prisma de la visión figurativa.

El tema del estudio son las unidades léxicas en función de un predicado en la zona de carácter de la novela "El nido noble", como patriota-. A Lisa nunca se le ocurrió que era una patriota; amable: “Eres tan amable”, comenzó, y al mismo tiempo pensó: “Sí, definitivamente es amable…”; susurra, baja los ojos: "¿Por qué te casaste con ella?", Susurró Lisa y bajó los ojos, etc., es decir. sustantivos, adjetivos, verbos, unidades fraseológicas.

Potenciales estilísticos de la palabra nominativa y calificativa, el uso de predicados motivado ideológica y artísticamente, la influencia de las características de una personalidad lingüística en la formación de un individuo. espacio artístico despertar el interés científico entre investigadores de diferentes generaciones. Encontramos una variedad de estas cuestiones reflejadas en las obras de lingüistas nacionales: N.D. Arutyunova, 1998; Yu.D. Apresyan, 1995; Yu.A. Belchikova, 1974; NOTARIO PÚBLICO. Badaev, 1955; V.V. Vinogradova, 1954; IR. Vinokura, 1991; D.N.

Vvedensky, 1954; JA. Gerasimenko, 1999; E.I. Dibrovoy, 1999; GEORGIA. Zolotov, 1973; UN. Kozhina, 2003; MINNESOTA. Kozhina, 1983; TELEVISOR. Kochetkova, 2004; V.V. Ledensvoy, 2000; PENSILVANIA. Lekanta, 2002; TELEVISOR. Markélova, 1998; V.V. Morkovkina, 1997; O.G. Revzina, 1998; Yu.S. Stepanova, 1981 y otros.

Creemos, siguiendo a V.V. Ledeneva que el uso de palabras como predicado revela las características más importantes del idiostilo del autor, que la elección del predicado en el texto está sujeta al principio subjetivo del autor, que se refleja tanto en la preferencia por las palabras de un determinado léxico-semántico grupo (LSG), y en la actitud selectiva hacia uno u otro miembro de cuál -o paradigma léxico, y en la elección de un significado léxico específico - variante léxica-semang (LSV), capa estilística.

En el estudio de los aspectos funcional-semántico y comunicativo-pragmático del uso de predicados evaluativos y coloreados estilísticamente en el texto.

El material de investigación fueron contextos extraídos mediante un método de muestreo continuo, en los que el predicado es explícito en la sintáctica.

y semánticamente. Por ejemplo: ... ella es muy pura de corazón y no sabe lo que es amar; ...Lavretsky se acercó a Lisa y le susurró: “Eres una chica amable; Yo tengo la culpa...", etc.

Conceptualizamos el idiolecto como “un campo de explicación de los rasgos de una personalidad lingüística, que se reconstruyen durante el análisis de los textos creados por esta personalidad lingüística” (Ver: Karaulov, 1987, 94; Arutyunova, 1988; Stepanov, 1981; cf. Ledeneva, 2001).

5) caracterizar la palabra en el papel de predicado como representante del nivel pragmático de la personalidad lingüística del autor;

Lenguaje de ficción, teoría del texto literario: M.M. Bajtin, Yu.A. Belchikov, V.V. Vinogradov, N.S. Valgina, G.O. Vinokur, I.R. Galperín, V.P. Grigoriev, E.I. Dibrova, A.I. Efimov, A.N. Kozhin, D.S. Likhachev, Yu.M. Lotman y otros;

Análisis lingvopoético y linguoestilístico: M.N. Kozhina, A.N. Kozhin, E.S. Koporskaya, V.A. Maslova, Z.K. Tarlanov, L.V. Shcherba y otros;

Predicaciones, nominaciones: Yu.D. Apresyan, N.D. Arutyunova, T.V. Bulygina, T.I. Vendina, V.V. Vostokov, N, A. Gerasimenko, M.V. Dyagtyareva, G.A. Zolotova, E.V. Kuznetsova, T.I. Kochetkova, P.A. Lekant, V.V. Ledeneva, T.V. Markélova, T.S. Monina, N.Yu. Shvedova, D.N. Shmelev y otros;

Personalidad lingüística, imagen lingüística del mundo: Yu.N. Karaulov, G.V. Kolshansky, V.V. Morkovkin, A.V. Morkovkina, Yu.S. Stepanov y otros;

Lenguaje y estilo de I.S. Turgeneva: G.A. Byaly, E.M. Efimova, G.B. Kurlyandskaya, V.M. Markovich, F.A. Markanova, P.G. Pustovoit, S.M. Petrov, V.N. Toporov, A.G. Tseitlin et al.

3. La selección de palabras utilizadas en la función de predicado refleja el sistema de preferencias léxicas y estilísticas del escritor.

4. La preferencia por un predicado caracterizador está motivada por ... la tarea de crear imágenes realistas que reflejen

representaciones de I.S. Turgenev sobre los tipos de nobleza rusa de mediados del siglo XIX.

Aprobación del estudio. Los principales principios teóricos de la disertación se presentan en 7 publicaciones, incluidas las publicaciones enumeradas por la Comisión Superior de Certificación. Los materiales de investigación se discutieron en una reunión del Departamento de Lengua Rusa Moderna de la Universidad Estatal de Moscú, en seminarios de posgrado sobre problemas actuales lingüística (2003, 2004, 2005, 2006). Autor

participó a tiempo completo en conferencias científicas internacionales y de toda Rusia (Moscú, 2003,2004; Orel, 2005). -

El Prefacio fundamenta la elección del tema y aspecto del estudio del idiostilo del escritor, motiva la relevancia y novedad de la disertación, define el objeto, finalidad, objetivos y métodos de investigación, presenta la hipótesis y las principales disposiciones presentadas para la defensa, caracteriza la importancia teórica y práctica del trabajo,

La Introducción caracteriza el trabajo de I.S. Turgenev a través del prisma de numerosas valoraciones de sus investigadores: críticos literarios y lingüistas. Llamamos la atención sobre el importante papel de la obra analizada en la obra del escritor. Esta es una novela en la que el autor no solo crea un mundo artístico especial lleno de imágenes realistas, sino que también refleja posiciones ideológicas, repensa hechos biográficos, incluida la infancia y la crianza. Destacamos que el análisis de los medios lingüísticos elegidos por el autor, utilizados en la función del predicado, permite comprender la imagen artística del personaje, evaluar la posición del propio autor, su actitud hacia los personajes y el arte descrito. realidad. Esta sección presenta una variedad de términos de trabajo.

En el primer capítulo, “El predicado como medio para expresar el principio del autor en la novela “El nido noble” de I.S. Turgenev” pasamos a considerar los conceptos “predicado” y “predicado” y a la descripción de las unidades y sus formas utilizadas por el escritor en la zona de carácter de la obra de arte en esta función.

Hemos presentado los principales principios teóricos en la cobertura científica, dadas definiciones de los conceptos operativos de la disertación: predicado, predicación, predicatividad, enfatizando que nuestro punto de vista coincide con la posición de P.A. Lekant y con las características del predicado y su predicación. escuela cientifica. La obra fundamenta el carácter de predicación en un texto literario que determina la posición del autor; Afirmamos que la predicación en un texto literario es un concepto más complejo y más amplio, que incluye no sólo el acto de atribuir una característica a un sujeto, sino también significados especiales “artísticos-irrealistas” que el autor de una obra, consciente o inconscientemente, le confiere. en el texto.

Este capítulo presenta y analiza las principales formas de palabras utilizadas por I.S. Turgenev, como predicado de la novela "El nido noble", describe y clasifica el material fáctico que forma la base del estudio. En estas clasificaciones se tienen en cuenta las bases semántico-estilísticas y morfológicas (formales). Analizamos en detalle las formas de las palabras de varias partes del discurso (sustantivos, adjetivos y verbos) utilizadas en la función de predicado y señalamos algunas características de su uso por parte del autor.

Al resaltar contextos que incluyen construcciones que involucran formas de casos preposicionales de un sustantivo en la posición de predicado, afirmamos (siguiendo a N.A. Gerasimenko) la presencia de oraciones bisustanciales en el contexto de la novela como un medio a través del cual se caracteriza al personaje: la esposa de Pyotr Andreich era Mujer humilde, Mikhapevich no se desanimó y vivió como una cínica, una idealista, una poeta... etc.

El estudio confirma el importante papel y productividad en el material estudiado de la novela de las propias formas predicativas de caso, que en lengua rusa se consideran predicativo nominativo, que se utiliza en esta función desde la antigüedad, y predicativo instrumental, que Se volvió notablemente más activo más tarde (principios del siglo XIX). Un predicado expresado por un sustantivo indica una característica cualitativa, un atributo genérico, denota un estado y revela la esencia de quién (qué) se caracteriza. Por ejemplo, la forma de caso nominativo se utiliza en los siguientes contextos: Bueno, eso no es prueba; También soy artista, aunque malo; Es un aficionado, ¡eso es todo!; Eres inteligente por venir; No soy poeta, ¿qué debo hacer? y etc.

El material analizado también muestra que el predicado en su composición tiene un componente adjetivo, que expresa una característica cualitativa, proporcionando contenido semántico del predicado con las palabras léxicamente vacías, aunque importantes para el lado formal, hombre, criatura, etc.: Parece ser una buena persona; Sergei Petrovich es un hombre respetable; Es, como quieras, una persona agradable; ¿Eres una persona honesta?; Esta Glafira era una criatura extraña; Esta chica es una criatura asombrosa y brillante, etc.

También se presenta el sustantivo en el caso instrumental: Malanya Sergeevna se convirtió en su esclava; Ivan Petrovich regresó a Rusia como anglomaníaco; Se sentía como un excéntrico, etc. Más a menudo, un sustantivo en el caso instrumental se usa con el conectivo be en el tiempo pasado y futuro del modo indicativo. Tenga en cuenta que con los conectivos convertirse, convertirse, aparecer, solo se usa la palabra en forma de caso instrumental: Panshin y en

Petersburgo eran considerados funcionarios eficientes...; era conocida como una excéntrica...; ... era cadete de cámara; Parezco egoísta; ... eras un niño; ... se convirtió en un maestro realmente bueno; Todo terminó: Varvara Pavlovna se hizo famosa, etc.

La diferencia general entre el predicativo nominativo y el instrumental se reduce al hecho de que el primero denota algo permanente, inmutable, mientras que el segundo significa algo limitado en el tiempo, reemplazado por otra cosa. Por ejemplo: a Lisa nunca se le ocurrió que era una patriota; el característico "patriota" se presenta como la posición principal de la vida, la esencia de la heroína. Miércoles: Varvara Pavlovna demostró ser una gran filósofa... - Turgenev caracteriza a la heroína, llamándola "filósofa" o "música". Un indicador de que el autor utiliza la forma de caso instrumental de un sustantivo para indicar una cualidad (característica) limitada en el tiempo y sujeta a cambios es el uso de palabras como predicado con conectivos devenir, devenir, etc., que indican formación, transición. de un estado/calidad a otro. Por ejemplo: me convertí en una persona diferente; Les parecía una especie de pedante sofisticado, etc.

Los adjetivos, como lo demuestra el análisis, tienen propiedades que los representan como predicados clásicos. Los adjetivos son formas predicativas, es decir. típico de la predicación; las formas indeclinables son adjetivos cortos, las formas indeclinables son adjetivos completos en los casos nominativo e instrumental. ^

Una forma específica, utilizada sólo en el predicado, es decir. predicado, es la forma corta del adjetivo; Hemos identificado formas cortas formadas a partir de las siguientes formas completas de adjetivos: pobre, enamorado, entusiasta, estúpido, grosero, sucio, amable, feliz, basura, malo, patético, saludable, fuerte, aterrador, feliz, inteligente, bueno, limpio. , etc. En la zona de personajes de la novela, el escritor los usó a) con la forma cero de la cópula: De hecho, no es nada, sano, alegre”, Lavretsky era consciente de que no era libre; ¿Es ella una madrina? ..; Ella también es guapa; Es una lástima, parece un poco entusiasmada; “¿Estás enferma?”, le decía Panshin a Liza; “Sí, no me encuentro bien, etc.; b) con una situación material conexión expresada: Era guapo, inteligente y, cuando quería, muy amable; Panshin era realmente muy diestro, no peor que su padre; ... pero también era muy talentoso; Se volvió muy indiferente a todo; yo era joven e inexperto entonces: me engañaron, me dejé llevar hermosa apariencia; Lisa estaba tranquila como siempre, pero más pálida que de costumbre; A veces se repugnaba consigo mismo: “¿Qué estoy yo”, pensaba, “esperando como un cuervo la sangre, la noticia segura de la muerte?

¡esposas!" y otros La inmensa mayoría de las formas breves de adjetivos en función del predicado "calidad", y de esto nos convencimos por las observaciones de su uso en la zona de personajes de la novela, lo que confirma las conclusiones de Yu.S. Stepanov que en el uso de estas formas hay una notable tendencia en el idioma ruso a acercar las formas breves a la "categoría de personalidad".

El autor utiliza adjetivos completos en formas predicativas típicas de nominativo y casos instrumentales: Anton también habló mucho de su amante, Glafira Petrovna: lo razonables y ahorrativos que eran...; Lavretsky no le respondió inmediatamente: parecía distraído... etc.

Turgenev es un maestro de características complejas. Los verbos de un escritor son una herramienta importante a la hora de trabajar en una imagen artística, y éste es un rasgo distintivo y sorprendente del idioestilo del escritor. En el proceso de trabajo, hemos establecido que los verbos en función de predicado son preferibles para el autor como medio para promover la trama de la obra, expresar las simpatías del autor, evaluar el estado de las cosas, situaciones que generalmente realizan la intención del autor. Están representados en la novela por más de 1.500 unidades y considerados en 1.200 contextos.

El espacio verbal formado por verbos de valor pleno está estructurado, en primer lugar, por la oposición sobre la base semántica de acción - no acción. “Acción”, “estado”, “actitud” son tres campos semánticos que se forman por el vocabulario verbal en relación con la presencia/ausencia o transformación de componentes de actividad y determinación en la estructura semántica de las palabras.

Gracias a los verbos, la imagen del mundo en el texto puede aparecer como estática o dinámica, en movimiento, la interacción de objetos, personas, eventos, etc., es decir. en el “estado de cosas” (Zolotova, Onipenko, Sidorova, 1998, 73, 75-77; Ledeneva, 2000, 59). Al analizar los predicados verbales en el material en estudio, establecimos los LSG que utiliza el escritor al crear imágenes de personajes utilizando varios técnicas artísticas, y al mismo tiempo describió la composición de estas unidades del idiolecto de I.S. Turgenev, reflejando las características de su imagen lingüística del mundo.

Los datos del análisis de los verbos de acción como el grupo más grande utilizado en la función de predicado muestran cómo el autor seleccionó los medios lingüísticos al describir al personaje principal de la novela de Lavretsky. Así, se distingue cuantitativamente el grupo de verbos pensamiento LSG (pensamiento básico). Destacamos especialmente el verbo pensar, ya que se utiliza en el texto de la novela 35 veces para describir las acciones del héroe. La frecuencia de uso muestra que el héroe está en el pensamiento, por lo que este predicado no sólo es el más frecuente en la novela, sino también

Quizás el más importante para comprender la idea de la obra, el vínculo definitorio en la estructura de la novela (forma una línea de conexión entre el pasado y el futuro de la novela). Por ejemplo: “Aquí”, pensó, “una nueva criatura recién está entrando en la vida; “Aquí estoy en casa, aquí estoy de regreso”, pensó Lavretsky\ Comenzó a pensar en ella y su corazón se calmó, etc. El uso repetido y repetido de una palabra como predicado indica la presencia de un positivo o negativo implícito. valoración del autor y lo asegura.

La elección de una palabra como predicado demuestra la actitud del autor hacia las cualidades funcionales y estilísticas de los medios lingüísticos necesarios para expresar su posición ideológica y estética e implementar la idea.

En el segundo capítulo, “El uso estilístico de las palabras como predicado en la novela “El nido noble”: a las características del idiostilo de I.S. Turgenev”, se analizan las características estilísticas del uso de palabras como predicado en la descripción de la zona del personaje de la novela, el enfoque del autor en la elección de los medios para expresar la predicación, que es uno de los indicadores del idiostilo de I.S. , está determinado. Turguénev.

El estudio de un texto literario, la lengua de un autor individual en la etapa actual de desarrollo de la ciencia lingüística no puede prescindir de hacer referencia a los conceptos de idiolecto e idioestilo. Este llamamiento está motivado por las particularidades del fenómeno “lenguaje de ficción”, que se reconoce como un sistema lingüístico-estilístico de carácter sintetizado, que tiene sus propias leyes de funcionamiento y formación de unidades destinadas a crear emocionalidad, expresividad e imaginería. como signos de un texto literario; este sistema utiliza “enfoque estético”, “ángulo de visión estético” en la selección de fondos idioma nacional, y este ángulo de visión lo establece el escritor (Ver: Andrusenko, 1978; Vinogradov, 1959, 1976, 1980; Maksimov, 1967).

Nos suscribimos a la interpretación de la definición de idiostilo dada por V.V. Ledeneva, según el cual “idiostilo es un sistema de relaciones que establece individualmente una personalidad lingüística con diversos métodos de autorrepresentación mediante el idiolecto, que se manifiesta en las unidades, formas y medios figurativos utilizados en el texto. El idiolecto es un conjunto de rasgos que caracterizan el habla de un individuo determinado” (Ledeneva, 2001, 36).

Encontramos signos del idiotismo de Turgenev en la construcción del diálogo entre el personaje principal Lavretsky y su amigo Mikhalevich. ES. Turgenev transforma artísticamente la "cáscara fonética", la semántica y el significado estilístico de las unidades para enfatizar lo emocional.

entusiasmo de los participantes en la disputa: escéptico, egoísta, volteriano, fanático, bobak, tsynyk. Por ejemplo: eres un bob; ...eres escéptico; eres solo una chica

La habilidad de Turgenev se manifiesta en la creación de fragmentos de texto con un sonido filosófico especial, que el autor utiliza para la autocaracterización del discurso de Lavretsky y Lisa Kalitina. Los sustantivos en función de predicado son su núcleo semántico, el centro de la característica. Ver: Escucha tu corazón; “Sólo ella te dirá la verdad”, la interrumpió Lavretsky... “¡La experiencia, la razón, todo esto es polvo y vanidad!” No te quites lo mejor, la única felicidad de la tierra, etc.

novela "El nido noble" de I.S. Turgenev utiliza unidades fraseológicas como un importante medio caracterológico de personajes. La explicación de la posición del autor se realiza gracias a la inclusión de unidades fraseológicas en el tejido textual en los momentos culminantes del desarrollo de la acción, el desarrollo del esquema del evento de la novela.

La secuencia de introducción de unidades fraseológicas en el texto nos permite sacar conclusiones sobre su papel en la organización de la estructura ideológica y artística de la novela. Entonces, primero, se forma una idea del héroe "a partir de las palabras" de los personajes secundarios (según la información transmitida por el autor en estas partes del discurso): Marya Dmitrievna parece digna y algo ofendida. “Si ese es el caso”, pensó, “no me importa en absoluto; para ti está claro, padre mío, que todo es como agua que cae del lomo de un pato; otro habría muerto de pena, pero tú aun así estabas impresionado”, como agua del lomo de un pato.

Luego, el escritor describe el dolor mental del héroe debido a la traición de su esposa y usa fraseología con una piedra en el pecho, variando la conocida piedra en el alma. Más lejos I.S. Turgenev habla del sentimiento de amor por ella, mientras utiliza unidades fraseológicas para describir el estado psicológico de una persona: Lavretsky, al enterarse de la traición de su esposa, no puede dejar de amarla de inmediato. La profundidad de sus vivencias la transmite la unidad fraseológica, la melancolía toma (toma) -. A veces su anhelo por su esposa era tan abrumador que parecía que daría cualquier cosa, incluso, tal vez… perdonarla, sólo por escuchar de nuevo su tierna voz, por volver a sentir su mano en la suya. La siguiente unidad fraseológica indica las reflexiones filosóficas del protagonista sobre el hombre y su naturaleza, sobre la posibilidad de comprender el alma de alguien (lo que está relacionado con la historia del "amor por Lisa"). El autor interrumpe sus experiencias personales y cotidianas con una disputa filosófica entre Lavretsky y Mikhalevich. La fraseología para entrar en el alma indica la conciencia del héroe de todo lo que le está sucediendo: "Pero probablemente tenga razón", pensó, regresando a la casa, "tal vez, que soy un babak". Muchas de las palabras de Mikhalevich entraron irresistiblemente en su alma, a pesar de que discutía y no estaba de acuerdo con él. La siguiente etapa es la noticia de la muerte de su esposa y su repentino regreso, cuando el héroe compara el pasado y el posible futuro. Pero Turgenev no le da un destino fácil al héroe: con amarga ironía

habla de la muerte imaginaria de su esposa y luego de su repentina aparición. Los fraseologismos se incluyen en estos fragmentos de tejido textual como unidades con una fuerte carga emocional: estaba a punto de tirarlos y de repente saltó de la cama como si le hubieran picado. En un folletín de uno de los periódicos, el ya conocido Musieu Jules contó a sus lectores una “triste noticia”: una moscovita encantadora y encantadora, escribió, una de las reinas de la moda, adorno de los salones parisinos, Madame de Lavretzki, Murió casi repentinamente. Luego se muestra el severo tormento asociado con la comprensión de que la felicidad basada en el amor mutuo se ha vuelto imposible y, como final, una fraseología semánticamente modificada que indica muerte, pero no física, sino espiritual, por la comprensión de que nunca habrá felicidad. . Para ello, en el epílogo el autor utiliza la unidad fraseológica dar última reverencia, reforzándolo con connotaciones: Y a mí, después de hoy, después de estas sensaciones, sólo me queda darte mi última reverencia - y aunque con tristeza, pero sin envidia, sin ningún sentimiento oscuro, decir, en vista del final. , ante el Dios que espera: “¡Hola, vejez solitaria! ¡Quema, vida inútil! El contenido connotativo y evaluativo de las unidades fraseológicas realza el impacto de los eventos representados.

Mientras trabajaba en la novela "El nido noble", I.S. Turgenev utilizó un arsenal de dialectos y palabras coloquiales para una descripción más precisa e ideológicamente completa de los héroes. Introdujo los dialectismos como un medio caracterológico vívido al crear un retrato discursivo de los personajes, y también explicó el suyo. actitud hacia el habla, carácter del héroe. Muchos científicos - A.I. Batyuto, GB. Kurlyandskaya, P.G. Pustovoit - enfatizó esta importante característica de la escritura de Turgenev, pero observamos que para este propósito también se utilizaron palabras como predicado.

La dialéctica khin se utiliza como parte de la unidad fraseológica de I.S. Turgenev aparece solo una vez en la novela en estudio, pero es una característica importante del autor que se puede atribuir a la vida noble y social representada en general. Consideramos que este uso está condicionado estilísticamente. El escritor, al describir la "vida de los nidos nobles", usando el ejemplo del nido de Lavretsky, mostró que todo el orden de los nobles, toda la vida noble, toda la noble Rusia sierva había ido mal. El predicado evaluativo se volvió loco en el discurso de un personaje menor: el viejo sirviente Anton, como mostramos en la disertación, resulta que el significado sociopolítico que lleva la “narrativa sobre Rusia” de Turgenev (definición de V.G. Shcherbina) - el novela "El nido de los nobles" "

En el ensayo de tesis exploramos el papel artístico y estilístico de las unidades estilísticamente coloreadas en la función del predicado y las palabras de vocabulario neutro, que adquieren un significado especial en el texto.

carga estilística. El componente evaluativo como determinante se manifiesta en la explicación que hace el autor de la actitud hacia el personaje principal cuando utiliza como predicado palabras con la raíz -bueno- (un nido formador de palabras con el vértice bueno), que se convierte en tema de especial consideración.

Caracterizando a Lavretsky, I.S. Turgenev parece cuestionar su fuerza y ​​la dirección de su bondad y por eso, para caracterizar al héroe, utiliza el predicado género con matices connotativos de duda, incluso de ironía. Aparecen en los discursos de Lisa y Varvara Pavlovna (esposa), las mujeres a quienes amaba Lavretsky. Mira: ...eres tan amable, comenzó, y al mismo tiempo pensó: “Sí, definitivamente es amable…” (Lisa). ES. Turgenev demostró que "pone a prueba a sus héroes con amabilidad". Mié: ...pero me parece que sigue siendo igual de amable (esposa). El predicado bueno se utiliza en una construcción que expresa duda, incertidumbre y, sin embargo, esperanza de que la bondad y la gentileza no hayan sido reemplazadas por un sentimiento de alta moralidad y oposición al mal.

En el curso del análisis de las palabras en la función de predicado como medio para revelar las características del idiostilo del escritor, encontramos que concepto clave, reflejando un rasgo del carácter nacional ruso, para I.S. Turgenev es pasión. Esto se demuestra mediante grupos de predicados (ver: gustar, enamorarse, apegarse, entregarse, parecer querido), en cuyos significados hay componentes semánticos tangibles de intensidad y sorpresa, que, según nuestro observación, caracteriza un temperamento apasionado. Por ejemplo, sobre la madre de Lavretsky: a Ivan Petrovich le gustó desde la primera vez; y se enamoró de su andar tímido, respuestas tímidas, voz tranquila, sonrisa tranquila, cada día le parecía más dulce. Y se apegó a Ivan Petrovich con todas las fuerzas de su alma, como sólo las chicas rusas saben apegarse, y se entregó a él.

Un episodio sorprendente en el que la “pasión” surgió como un rasgo del carácter ruso es el encuentro de Lavretsky con su amigo Mikhalevich. La dinámica describe una disputa que un ruso intenta ganar no por medios lógicos, sino por la emotividad, la pasión de los discursos, a veces contradiciendo sus propios juicios (esta es la veracidad y precisión de la imagen): Un cuarto de hora no había Pasó antes de que (1) estallara una disputa entre ellos, una de esas disputas interminables de las que sólo los rusos son capaces. Onika, después de muchos años de separación en dos mundos diferentes, sin entender claramente ni los pensamientos de los demás ni los propios, aferrándose a las palabras y objetando sólo con palabras, discutieron (2) sobre los temas más abstractos - y discutieron como si las cosas Estaban hablando de la vida y muerte de ambos: se lamentaban (3) y gritaban (A) de modo que toda la gente que estaba en la casa se alarmó. Las palabras estilísticamente reducidas iluminar, gritar, gritar se utilizan como predicados que transmiten

intensidad emocional, que se muestra en su aumento. Casarse. en TSU: 1) ENCENDER - “Empezar a arder” (metafóricamente sobre el comienzo intenso de algo); 2) ARGUMENTO - “Empezar a discutir”; 3) VOTAR - “En general, gritar fuerte, llorar, gemir amargamente (familia coloquial)”; 4) GRITAR - “(coloquial). Grita fuerte y prolongadamente, aúlla”.

Objeto análisis detallado elegimos la imagen de Lavretsky; aparece en la novela "El nido noble" como un individuo, pero al mismo tiempo Turgenev generaliza en esta imagen los rasgos de los representantes de la nobleza media cultural de los años 40-60. siglo XIX La disertación presenta una serie de predicados con la ayuda de los cuales esta imagen adquiere su forma completa.

El estilo de habla del héroe se caracteriza por el verbo de expresión, dijo, con acciones concretadoras expresadas por gerundios y adverbios, por ejemplo: dijo, quitándose el sombrero; -dijo Lavretsky subiendo los escalones del porche-. dijo en voz alta. Las observaciones han demostrado que I. S. Turgenev rara vez usa el verbo de comunicación oral decir y el verbo de expresión hablar. De las unidades sinónimas, selecciona aquellos miembros de asociaciones paradigmáticas que se centrarán en la carga semántica de la palabra, correspondiente a la modificación del habla del héroe: objeto, gritar, exclamar, temblar, sobresaltar, hablar, notar, gritar, rezar, interrumpir. , contesta, habla, pronuncia, repite, susurra y sí.

En el sistema de caracterización, I.S. Turgenev asigna un papel importante a los monólogos y diálogos. El autor alcanza el punto más alto al representar la imagen de Lavretsky en momentos del diálogo abierto del héroe con Lisa y al mostrar una disputa oculta con ella. La sobria descripción que hace el autor de esta comunicación no oculta el papel de la disputa en el desarrollo del sentimiento de amor entre los personajes principales, en la valoración de este sentimiento como grande, fatídico. El tono del diálogo de los personajes indica el nacimiento de un gran sentimiento: el amor, que se transmite mediante verbos predicados: ... no se dijeron nada, pero ambos se dieron cuenta de que se habían hecho amigos cercanos, ambos se dieron cuenta de que a ambos les gustaba y les desagradaba la misma cosa. La secuencia de uso de los verbos en las líneas de diálogo también indica la aparición de sentimientos. Los verbos en los comentarios del autor y en las réplicas están ordenados en pares: habló - susurró; dijo con horror involuntario - miró lentamente; él entendió, habló de nuevo - ella se estremeció; No podía dormir... no dormí.

La aparición de connotaciones está asociada a la repetición de las mismas palabras. Los verbos reflejan el clímax que se acerca de la novela y el autor utiliza la repetición de palabras como recurso artístico.

En la descripción de Lavretsky, notamos el predominio de formas breves de adjetivos en el papel de predicado de “calidad” con connotación valorativa; denotan el estado cualitativo del sujeto de caracterización: con una forma cero del conectivo - está sano, alegre, con un conectivo expresado materialmente - se ha vuelto indiferente. I.S. utiliza adjetivos completos.

Turgenev en las formas predicativas de los casos nominativo e instrumental: qué amable eres, incluso con los conectivos: parecía tener sueño. Así, la forma breve del escritor retrata lo que está “vivo” en la novela, reflejando el “instante” del tiempo de la novela, y forma completa solía mostrar la evolución de la imagen: qué era y en qué se convirtió más tarde.

En la disertación también analizamos los medios para crear la imagen del personaje principal de la novela, Lisa Kalitina. La autora caracteriza a Lisa a través de la descripción de su mirada. Como muestra el material, solo la mirada de Lisa transmite el estado de su alma, y ​​​​los movimientos y el habla en la manifestación de sentimientos, según Turgenev, son restringidos. Al comienzo de la novela, el autor pondrá en boca de Lavretsky una caracterización de Lisa: Te recuerdo bien; Incluso entonces tenías una cara que nunca olvidas. Vea la descripción de la mirada/ojos en relación con Panshin: los ojos de Lisa expresaron disgusto. Turgenev escribió más de una vez sobre la mirada de Lisa en las páginas de la novela. Creemos que este detalle es el principal en la valoración de la heroína y en la presentación del tipo: la niña de Turgenev.

Al trabajar en la imagen de Lisa, el autor utiliza un amplificador del significado del predicado principal, centrándose en cómo tuvo lugar la acción; Con tal amplificador eligió palabras con la raíz -tikh-: en la infancia: Ella oraba fervientemente: sus ojos brillaban silenciosamente, su cabeza se inclinaba y se elevaba silenciosamente; Lisa se apoyó en el respaldo de la silla y silenciosamente se llevó las manos a la cara; “Hace poco tuvimos noticias sobre Liza”, dijo el joven Kalitin, y nuevamente todo a su alrededor quedó en silencio; ... las noticias nos llegan a través de las personas”. Hubo un repentino y profundo silencio; “Un ángel tranquilo pasó volando”, pensaron todos.

En el epílogo de la novela, la mirada de la heroína se transmite como un especial temblor de pestañas: yendo de coro en coro, pasó junto a él, caminó con el andar uniforme, apresurado y humilde de una monja, y no lo miró. ; Sólo las pestañas del ojo que tenía frente a él temblaron levemente.

En la presentación de héroes por parte del autor, el predicado caracterizante es uno de los tipos de predicados más extendidos en los textos literarios, ya que con su ayuda el autor tiene la oportunidad de expresarse en la descripción, caracterización y valoración tanto de los héroes como de los acontecimientos. representado.

El predicado es importante para crear el contenido artístico y estilístico único de la prosa de I.S. Turgenev, para comprender la posición del autor, la relación del escritor con lo representado, para determinar las características de su idiolecto e idioestilo.

La Conclusión resume los resultados generales del estudio del uso artístico y estilístico de las palabras como predicado en la zona de carácter de la novela "El nido noble" de I.S. Turgenev, describe las principales conclusiones obtenidas durante el análisis del material.

1. Uso estilísticamente determinado de la palabra khin en la novela de I.S. Turgenev “El Nido Noble”: Boletín de la Institución Educativa Estatal de Moscú. Serie “Filología Rusa”. -Nº 2 (27). - 2006. - M.: Editorial MGOU. - págs. 281-282.

2. Predicado como medio de caracterización por parte del autor de la imagen de Lavretsky // Racional y emocional en el lenguaje y el habla: medios y métodos de expresión: Colección interuniversitaria de artículos científicos dedicados al 75 aniversario del profesor M.F. Tuzová. - M.: MGOU, 2004. - P. 157-161.

3. Funciones estilísticas de la palabra tipo en la novela de I.S. Turgenev “Noble Nest” // Racional y emocional en el lenguaje y el habla: medios de imágenes artísticas y su uso estilístico en el texto: Colección interuniversitaria de trabajos científicos dedicados al 85 aniversario del profesor A.N. Kozhina. - M: MGOU, 2004. - P. 275-280.

4. El papel de LST en la creación de una imagen artística (basado en la novela de I.S. Turgenev! “El nido de los nobles”) // Racional y emocional en el lenguaje y el habla: gramática y texto: Colección interuniversitaria de trabajos científicos. M.: MGOU, 2005. - págs.225-229.

5. El papel de las unidades fraseológicas en la formación de la estructura de la novela de I.S. Turgenev “El nido noble” // Potencial informativo de palabras y unidades fraseológicas: conferencia científica y práctica internacional dedicada a la memoria del profesor R.N. Popova (con motivo de su 80 cumpleaños): Colección de artículos científicos. - Orel, 2005. - P. 330-333.

6. Sustantivos coloreados estilísticamente como predicado en la novela de I.S. Turgenev “El nido noble” // Temas actuales de la lengua literaria rusa moderna: Colección de materiales de la conferencia académica de profesores, estudiantes y estudiantes de posgrado del departamento de lengua rusa moderna. - Editorial MGOU, 2005. - págs.

7. Rasgos del carácter nacional ruso descritos por I.S. Turgenev (material de la novela "El nido noble") // Jóvenes eruditos de Turgenev sobre Turgenev: materiales de la conferencia / Colección de artículos. - M.: Ekon-Inform, 2006. - P. 69-77.

Orden No. 417. Volumen 1pl. Tirada 100 ejemplares.

Impreso por Petrorush LLC. Moscú, st. Palikha-2a, tel. 250-92-06 www.postator.ru

Introducción.

CAPÍTULO 1. PREDICADO COMO MEDIO DE EXPRESIÓN DEL INICIO DEL AUTOR EN LA NOVELA “EL NIDO DEL NOBLE”

ES. TURGENEVA.

§1.0 el concepto de “predicado” en la cobertura científica.

§2. Los sustantivos como predicado en la novela de I.S. Turgenev "El Nido Noble".

2.1. Los sustantivos como predicados.

2.2. Sustantivos en función de predicado, que caracterizan la zona de carácter de la novela: formas predicativas.

2.3. Sustantivos en función de predicado, que caracterizan la zona de carácter de la novela: formas no predicativas.

§3. Los adjetivos como predicado en la novela de I.S. Turgenev "El Nido Noble".

3.1. Peculiaridades del uso de adjetivos como predicado.

3.2. El uso de diversas formas de adjetivos como predicado en la zona de personajes de la novela de I.S. Turgenev "El Nido Noble".

§4. Predicados verbales en la novela de I.S. Turgenev "El Nido Noble".

4.1. Verbos de acción como predicados.

4.2. Verbos estatutarios en función de predicado.

4.3. Verbos relacionales en función de predicado.

4.4. Grupos léxico-semánticos de verbos utilizados para crear la imagen del personaje principal de la novela.

§5. Los detalles de la introducción de predicados y la explicación de la posición del autor.

Conclusiones para el capítulo 1.

CAPÍTULO 2. USO ESTILÍSTICO DE LAS PALABRAS EN FUNCIÓN DE PREDICADO EN LA NOVELA “EL NIDO DEL NOBLE”: CARACTERÍSTICAS DE LOS CARACTERÍSTICOS DEL IDIOESTILO I.S. TURGENEVA.

§1. Sobre los medios del idiolecto, que reflejan las características del idiostilo I.S. Turguénev.

1.1. Los conceptos de “idiostilo” e “idiolecto” como términos de trabajo en el análisis de un texto literario de I.S. Turguénev.

1.2. Usando I.S. El vocabulario estilísticamente coloreado de Turgenev como predicado.

1.3. El papel de las unidades fraseológicas en la formación de la estructura ideológica y artística de la novela.

1.4. Predicados conceptualmente significativos de la novela "El nido noble" de I.S. Turguénev.

1.4.1. El modismo hinyu empezó a utilizarse como explicador de la actitud del autor hacia el mundo de los nidos nobles.

1.4.2. Funciones estilísticas de la palabra género y reflejo del pensamiento ético y filosófico del autor.

§2. Imágenes artísticas de la novela de I.S. Turgenev en disposición léxica.

2.1. Palabras clave que reflejan los rasgos del carácter nacional ruso.

2.2. El papel de los predicados en la creación de la imagen artística de Lavretsky.

2.3. El adjetivo como predicado es el medio de caracterización favorito de Turgenev.

Conclusiones sobre el capítulo 2.

Introducción de la tesis. 2006, resumen sobre filología, Kovina, Tamara Pavlovna

Texto de la novela de I.S. Percibimos "El nido noble" de Turgenev como un hecho de habla, como un lienzo tejido a partir de medios del nivel léxico-semántico, y también tomamos en cuenta sus intenciones pragmático-estilísticas.

Al absorber el vocabulario de varios estilos, el texto del escritor se convierte en una fuente de conocimiento sobre el pragmaticon de la personalidad lingüística simplemente porque las unidades idiolectas utilizadas contienen información pragmática inherente a ellas como miembros del sistema léxico; este sistema está estrechamente entrelazado con el semántico. uno, y a menudo es "presionado" en los significados léxicos de las palabras (Apresyan, 1995, 2; Markelova, 1998; Ledeneva, 2000, 16).

El funcionamiento de una palabra en el texto en su conjunto y en una oración específica como enunciado es de gran importancia para determinar las características del idiostilo del autor; la preferencia por elegir palabras de una atribución estilística y funcional específica como medio de nominación y predicación. permite hablar sobre la individualidad de la personalidad lingüística del autor y las características de esta individualidad, su imagen lingüística del mundo (YKM).

La relevancia del trabajo está determinada por el interés eterno en el trabajo de I.S. Turguénev. "Todavía permanece especialmente cerca de nosotros, como si perteneciera mucho más a nuestro siglo que al pasado", escribió M.N. Samarin en 1922 (Samarin, 1922, 130).

V.N. Toporov en “La palabra en la inauguración y restauración de la biblioteca-sala de lectura que lleva el nombre de I.S. Turgenev el 9 de noviembre de 1998”, destacando la importancia de todo lo creado por el escritor, señaló: “El propio Turgenev requiere en muchos sentidos una nueva lectura, una nueva comprensión. Él es en todo momento, en las alegrías y en las tristezas, nuestro compañero eterno y vivo”. Compartimos este punto de vista.

Una obra de arte, como lo demuestran numerosos estudios (M.M. Bakhtin, 1963; G.B. Kurlyandskaya, 2001; V.M. Markovich, 1982; V.B. Mikushevich, 2004; E.M. Ognyanova, 2004; S. M. Petrov, 1976; A. Troyat, 2004, etc.), se crea mediante la interacción de muchos factores determinados por la posición ideológica y estética del escritor y la originalidad de su imagen lingüística del mundo.

El lenguaje de Turgenev sigue siendo un modelo de perfección estilística. Y aunque las habilidades lingüísticas del autor están constantemente en el campo de visión de los investigadores, muchas facetas de su talento aún no han sido suficientemente estudiadas. Por tanto, el uso estilístico de las palabras en la función de predicado no se ha estudiado detenidamente.

Consideramos necesario centrar la atención en este lado del lenguaje de Turgenev, ya que los predicados contribuyen a la expresión de la vida y la posición creativa, el concepto artístico y estético del autor, la línea de pensamiento del escritor al crear un texto completo, transmiten un sistema de valoraciones, es decir. determinar la forma de escritura artística y el idioestilo en su conjunto.

Consideramos la palabra en el texto como una unidad de lenguaje realizada, que refleja la composición del idiolecto del autor, que contribuye a la encarnación material de su plan, como evidencia de la actividad creativa del autor. Bajo la pluma de un maestro, las palabras y unidades del lenguaje se convierten en medios figurativos y expresivos del discurso artístico, creando una estructura figurativa y la narrativa del autor: un tejido textual.

El objeto de la investigación de tesis es el texto literario de la novela de I.S. "El nido noble" de Turgenev como una fuente importante de información sobre la capacidad de las palabras para formar ciertos modelos sintácticos verbales, sujetos a las pautas ideológicas y estéticas del autor, para reflejar no solo los aspectos sociales, artísticos y estilísticos de la creatividad, sino también para transmitir una idea de la imagen lingüística individual del mundo, a través del prisma de la visión figurativa.

Examinamos de cerca la zona del personaje de la novela "El nido noble", que se entiende como "una estructura de calificación jerárquica que consiste en ciertas características del personaje, justificadas por las interpretaciones del autor, que encuentran su confirmación lingüística en el texto de la obra de arte” (Dibrova, 1999, 91).

El tema del estudio son las unidades léxicas en función de un predicado en la zona de personajes de la novela "El nido noble", como un patriota: a Lisa nunca se le ocurrió que era una patriota; amable: “Eres muy amable”, comenzó y al mismo tiempo pensó: “Sí, definitivamente es amable”; susurra, baja los ojos: "¿Por qué te casaste con ella?", Susurró Lisa y bajó los ojos, etc., es decir. sustantivos, adjetivos, verbos, unidades fraseológicas.

El potencial estilístico de la palabra nominativa y calificativa, el uso de predicados motivado ideológica y artísticamente, la influencia de las características lingüísticas de la personalidad en la formación de un espacio artístico individual despiertan el interés científico entre investigadores de diferentes generaciones. Encontramos una variedad de estas cuestiones reflejadas en las obras de lingüistas nacionales: N.D. Arutyunova, 1998; Yu.D. Apresyan, 1995; Yu.A. Belchikova, 1974; NOTARIO PÚBLICO. Badaev, 1955; V.V. Vinogradova, 1954; IR. Vinokura, 1991; D.N. Vvedensky, 1954; SOBRE EL. Gerasimenko, 1999; E.I. Dibrovoy, 1999; GEORGIA. Zolotov, 1973; UN. Kozhina, 2003; MINNESOTA. Kozhina, 1983; TI Kochetkova, 2004; V.V. Ledeneva, 2000; PENSILVANIA. Lekanta, 2002; TELEVISOR. Markélova, 1998; V.V. Morkovkina, 1997; O.G. Revzina, 1998; Yu.S. Stepanova, 1981 y otros.

Creemos, siguiendo a V.V. Ledeneva que el uso de palabras como predicado revela las características más importantes del idiostilo del autor, que la elección del predicado en el texto está sujeta al principio subjetivo del autor, que se refleja tanto en la preferencia por las palabras de un determinado léxico-semántico grupo (LSG), y en la actitud selectiva hacia uno u otro miembro de cuál -o paradigma léxico, y en la elección de un significado léxico específico - variante léxico-semántica (LSV), capa estilística.

La definición del tema de investigación está motivada por el interés en la predicación y los predicados que tienen contenido artístico y estilístico en la prosa del escritor y, por lo tanto, son importantes para comprender la posición del autor, la actitud del escritor hacia lo representado. Esto determinó la novedad del estudio.

La novedad científica de la investigación de tesis es:

En un nuevo enfoque para el aprendizaje de idiomas, I.S. Turgenev - al considerar las características estilísticas de la novela "El nido noble" a través del prisma de la predicación;

En un análisis multidimensional de palabras seleccionadas por I.S. Turgenev sobre el papel del predicado, como unidades del idiolecto del autor, demostrando las características de su idiostilo;

Al identificar los factores que influyen en la elección de elementos léxicos y fraseológicos por parte de Turgenev al crear imágenes de personajes y al establecer predicados que son conceptualmente significativos para la zona del personaje;

en las caracteristicas palabras clave, que refleja los rasgos del carácter nacional ruso en opinión de I.S. Turguénev;

En el análisis estilístico del papel de los predicados en la creación de imágenes de los héroes de la novela;

En el estudio de los aspectos funcional-semántico y comunicativo-pragmático del uso de predicados evaluativos y coloreados estilísticamente en el texto de la novela;

Se introduce en la circulación científica material previamente inexplorado, que refleja las particularidades del lenguaje y estilo del autor, procesado utilizando diccionarios explicativos, semánticos, etimológicos y otras fuentes de información.

El material de investigación fueron contextos extraídos mediante un método de muestreo continuo, en el que el predicado fue explicado en términos sintácticos y semánticos. Por ejemplo: ella es muy pura de corazón y no sabe lo que es amar; Lavretsky se acercó a Lisa y le susurró: “Eres una chica amable; que es mi culpa." y etc.

Analizamos las palabras utilizadas como predicados teniendo en cuenta su significado artístico y estilístico. La limitación del alcance del estudio se explica por la amplitud del material, por un lado, y la capacidad de los predicados para llevar una carga informativa y estética significativa en el texto, lo que ayuda a identificar la intención del autor, por el otro. mano. El índice de tarjetas incluye alrededor de 3000 contextos.

Una obra de arte no sólo encarna la idea del autor, sino que también expresa un juicio sobre los tipos de personas. Los sustantivos y adjetivos en términos de dicha expresión son portadores de los pensamientos figurativos y característicos del autor, las imágenes del texto. Los verbos son un medio para realizar los pensamientos del escritor y promover la trama en el desarrollo de la idea, por lo tanto, las palabras en la función de un predicado son unidades importantes del idiolecto.

Conceptualizamos el idiolecto como “un campo para explicar las características de una personalidad lingüística, que se reconstruyen durante el análisis de los textos creados por esta personalidad lingüística” (Ver: Karaulov, 1987, 94; Arutyunova, 1998; Stepanov, 1981; cf. Ledeneva , 2001).

El objetivo del estudio es caracterizar los rasgos del idiostilo de I.S. Turgenev, explicado por el uso artístico y estilístico de las palabras como predicado en la novela "El nido noble".

Este objetivo predeterminó la formulación y solución de las siguientes tareas específicas:

1) identificar la composición de predicados utilizados en la zona del personaje de la novela; sistematizar material lingüístico;

2) dar una descripción formal, semántica y estilística de las unidades que actúan como predicado, con base en los materiales de investigación;

3) evaluar el papel de los medios de predicación en la creación de imágenes artísticas y en la explicación de la posición del escritor en relación con los personajes representados;

4) identificar componentes de la semántica de las palabras utilizadas en la función de predicado que sean artísticamente significativos para Turgenev;

5) caracterizar la palabra en el papel de predicado como representante del nivel pragmático de la personalidad lingüística del autor;

6) establecer la motivación estilística para el uso de predicados y su lugar en el sistema de medios para representar los rasgos de la personalidad lingüística del escritor;

7) demostrar que la preferencia por predicados de un tipo característico es un rasgo idiostilo del autor (al crear la zona del personaje de la novela).

La principal hipótesis del estudio: las palabras como predicado son el medio caracterológico más importante para explicar la intención del autor, valorando el lugar y el papel del personaje en el espacio artístico y en relación con la sociedad. eventos significativos verdadera realidad.

La base teórica de la disertación se basa en logros en las siguientes áreas de investigación lingüística:

Lenguaje de ficción, teoría del texto literario:

MM. Bajtin, Yu.A. Belchikov, V.V. Vinogradov, N.S. Valgina, G.O.

Vinokur, I.R. Galperín, V.P. Grigoriev, E.I. Dibrova, A.I.

Efimov, A.N. Kozhin, D.S. Likhachev, Yu.M. Lotman y otros;

Análisis lingvopoético y linguoestilístico: M.N.

Kozhina, A.N. Kozhin, E.S. Koporskaya, V.A. Maslova, Z.K. Tarlanov,

L.V. Shcherba y otros;

Predicaciones, nominaciones: Yu.D. Apresyan, N.D. Arutyunova, T.V.

Bulygina, T.I. Vendina, V.V. Vostokov, N.A. Gerasimenko, M.V.

Dyagtyareva, G.A. Zolotova, E.V. Kuznetsova, T.I. Kochetkova, P.A.

Lekant, V.V. Ledeneva, T.V. Markélova, T.S. Monina, N.Yu.

Shvedova, D.N. Shmelev y otros;

Personalidad lingüística, imagen lingüística del mundo: Yu.N. Karaulov, G.V.

Kolshansky, V.V. Morkovkin, A.V. Morkovkina, Yu.S. Stepanov y otros;

Lenguaje y estilo de I.S. Turgeneva: G.A. Byaly, E.M. Efimova, G.B.

Kurlyandskaya, V.M. Markovich, F.A. Markanova, P.G. Pustovoit,

CM. Petrov, V.N. Toporov, A.G. Tseitlin et al.

Los métodos de investigación y el enfoque para el análisis del material se eligieron teniendo en cuenta las metas y objetivos marcados. La naturaleza del trabajo de tesis implica el uso de métodos científicos generales de análisis, síntesis, comparación y generalización. Los principales métodos utilizados fueron la observación lingüística, artístico-estilístico, descriptivo-comparativo, elementos de análisis de componentes, métodos de muestreo continuo de material y procesamiento lexicográfico. La elección de los métodos y análisis se basa en la idea del antropocentrismo del lenguaje.

El significado teórico del estudio es desarrollar, utilizando material específico, un aspecto del problema de reflejar las características de la personalidad lingüística de la autora en los rasgos de su idiostilo, que es relevante para la lingüística moderna; al describir el funcionamiento de las palabras en el papel de predicado en una obra como unidades artística y estilísticamente significativas.

La importancia práctica de la investigación de tesis está determinada por la posibilidad de reflejar adecuadamente en la ciencia lingüística la importancia de la predicación del autor en un texto literario, al identificar patrones en la selección de medios lingüísticos de expresión. Los resultados del estudio se pueden utilizar en futuras investigaciones sobre el lenguaje y el estilo de I.S. Turguénev. El material de investigación puede utilizarse en la práctica de la enseñanza universitaria y escolar del análisis lingüístico y filológico de textos literarios, en el desarrollo de cursos especiales y seminarios especiales sobre los problemas del lenguaje de ficción.

Se someten a defensa las siguientes disposiciones:

1. ES Turgenev es una personalidad lingüística activa, cuyo campo de intereses es la esfera de las relaciones interpersonales, lo que se confirma con la elección de los medios idiolectos y las peculiaridades de su funcionamiento como predicado en la caracterización de imágenes (en la zona de personajes de la novela).

2. La composición cualitativa y cuantitativa de las unidades utilizadas en la función predicada indica la justificación de su elección y relevancia para la creación de una novela de determinado contenido ideológico y artístico.

3. La selección de palabras utilizadas en la función de predicado refleja el sistema de preferencias léxicas y estilísticas del escritor.

4. La preferencia por un predicado caracterizador está motivada por la tarea de crear imágenes realistas que reflejen las ideas de I.S. Turgenev sobre los tipos de nobleza rusa de mediados del siglo XIX.

5. La selección de predicados en la zona de personajes de la novela “El Nido Noble” está motivada por el concepto y la estructura ideológica y artística de la novela, que explica las posiciones éticas, filosóficas y estéticas del escritor.

6. Círculo de elegidos I.S. Los predicados de Turgenev resaltan los rasgos del carácter nacional y la mentalidad del hombre ruso que son significativos para el autor.

7. La característica más importante del modismo de I.S. Turgenev, consideramos la ausencia de valoraciones categóricas representadas por predicados-sustantivos, lo que nos permite hablar de la actitud pragmática del autor hacia el desarrollo dialéctico de las imágenes, expresada en la evolución de los héroes (tipos).

Aprobación del estudio. Los principales principios teóricos de la disertación se presentan en 7 publicaciones, incluidas las publicaciones enumeradas por la Comisión Superior de Certificación. Los materiales de investigación se discutieron en una reunión del Departamento de Lengua Rusa Moderna de la Universidad Estatal de Moscú, en seminarios de posgrado sobre problemas actuales de la lingüística (2003, 2004, 2005, 2006). El autor participó a tiempo completo en conferencias científicas internacionales y de toda Rusia (Moscú, 2003, 2004; Orel, 2005).

Estructura de la tesis. El trabajo consta de Prefacio, Introducción, dos capítulos, Conclusión, Bibliografía, Apéndice.

INTRODUCCIÓN

El arte de las palabras. I.S. dominó magistralmente este arte. Turgenev es un gran escritor ruso de la segunda mitad del siglo XIX, cuyos descubrimientos artísticos no sólo enriquecieron la lengua literaria rusa, sino que también fortalecieron su fama como lengua "grande y poderosa".

Textos de I.S. Turgenev tiene esa fuerza de atracción que inspira a los investigadores a buscar material que revele la originalidad de la imagen lingüística nacional del mundo (PNL), que aún no se comprende completamente. El lenguaje es como una especie de templo, es lo que estuvo antes que nosotros y será después de nosotros, lo que se espiritualiza en una persona, lo que se plasma en el texto en palabras, coloreado por el talento literario.

Más de una generación de lingüistas y eruditos literarios se dedicó al estudio del fenómeno del clásico Turgenev (N.N. Strakhov, 1885; V. Gippius, 1919; K.K. Istomin, 1923; H.JI. Brodsky, 1931; A. Kiprensky, 1940 ; S. M. Petrov, 1957; G. A. Byaly, 1962; G. B. Kurlyandskaya, 1977; D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, 1896; E. G. Etkind, 1999; L. I. Skokova, 2000; I.A. Belyaeva, 2002; N.A. Kudelko, 2003; N. D. Tamarchenko, 2004; V. Ya. Linkov, 2006, etc.). Las peculiaridades de la habilidad del escritor explican el interés y dan lugar a una variedad de enfoques, elección de temas y problemas en el estudio de su herencia creativa.

K.K. habló sobre el magnetismo del lenguaje de Turgenev. Istomin: “Estamos ante un área poco explorada, todavía esperando profundizar en ella y pidiendo esta profundización” (Istomin, 1923, 126). También respondimos a este llamado, eligiendo para la investigación científica el idioma del escritor a quien

14 siguiendo a K. Kedrov) Me gustaría llamarlo "el emperador de la lengua rusa", "Mozart en prosa" (Kedrov, 2006, 99).

Creemos que entre los grandes escritores rusos que continuaron la tradición de Pushkin, procesaron y elevaron el lenguaje literario a nuevas alturas, se encuentra I.S. A Turgenev se le puede otorgar legítimamente uno de los primeros lugares. Pasó a la historia de la lengua literaria rusa como el mayor maestro de la prosa artística, un brillante estilista y uno de los creadores de la lengua literaria rusa moderna.

ES. Turgenev heredó las mejores tradiciones poéticas de sus predecesores: Pushkin, Lermontov y Gogol. Su capacidad excepcional para transmitir las profundas experiencias internas de una persona, su “viva simpatía por la naturaleza, una sutil comprensión de su belleza” (A. Grigoriev), “extraordinaria sutileza de gusto, ternura, una especie de gracia temblorosa, derramada sobre cada página y que recuerda al rocío de la mañana” ( Melchior de-Vopoe), finalmente, la musicalidad conquistadora de sus frases: todo esto dio lugar a la armonía única de sus creaciones. La paleta artística del gran novelista ruso se distingue no por el brillo, sino por la suavidad y transparencia de los colores" (Pustovoyt, 1980, 3).

GB Kurlyandskaya enfatizó: "La conexión de Turgenev con sus predecesores es visible principalmente en la descripción de personajes, la compleja combinación de manifestaciones sociales típicas con contenido humano universal en ellos" (Kurlyandskaya, 1980, 5). También nos atraen estos personajes y nos interesan las características del estilo idiomático del escritor que surgieron durante su creación.

Admirando el poder y la belleza de la lengua rusa, tratándola como un "tesoro", una "propiedad", Turgenev no sólo utilizó con excepcional habilidad todas sus más ricas posibilidades para representar personajes con un conjunto de rasgos expresivos que representan la mentalidad humana, sino también en el subtexto apuntaba a acontecimientos de gran importancia social.

Los hechos de la vida y, en consecuencia, los hitos de la biografía determinan la elección de los temas y la gama de problemas considerados en las obras del autor. Así, se sabe que a principios de 1843 Turgenev ingresó al servicio del Ministerio del Interior, en la oficina especial para asuntos campesinos, y en diciembre de 1842 redactó un documento oficial donde exponía sus pensamientos sobre la economía rusa: "Algunos comentarios sobre la economía rusa y el campesino ruso." L.I. llama la atención sobre este hecho. Skokov en el artículo “I. Turgenev sobre la nobleza”, donde señala: “La dramática historia de la nobleza rusa contemporánea a Turgenev pasa a primer plano. No en vano la novela se llama "El nido noble". En 1842, Turgenev sólo abordó el tema de la nobleza. Y en 1858, cuando estallaron disputas en torno a la nobleza, él, partidario activo de la abolición de la servidumbre, no pudo ignorar en silencio el tema de la nobleza. Por lo tanto, "El nido noble", una novela concebida en 1856 (y probablemente por motivos personales), surgió precisamente en 1858 en relación con la controversia sobre la reforma campesina y el destino de la nobleza rusa en esta reforma" (Skokova , 2004, 101).

De importancia clave para desentrañar el misterio de la palabra, las características del idiostilo, es, según G.O. Vinokur, “el estudio del lenguaje del escritor en la proyección de su biografía, cuyos hechos, de una forma u otra, dan impulso a la formación de determinadas propiedades individuales de la personalidad lingüística. Es necesario prestar atención al hecho de que el concepto mismo de "personalidad" en relación con un escritor puede interpretarse de diferentes maneras. Además de la personalidad real del escritor, que reconocemos o representamos en la biografía a partir de las correspondientes materiales historicos, sigue viva su otra personalidad, la literaria, la que reside en sus obras. En todo texto hay alguien que habla, un sujeto de habla, aunque la palabra yo nunca haya aparecido en él. No es necesario demostrar que en una obra de arte el tema del discurso es uno de los fenómenos de la fantasía artística y, por tanto, no puede reducirse completamente a la correspondiente personalidad biográfica real. En este caso, las características que deducimos de las observaciones de diversas propiedades extragramaticales individuales en el lenguaje de las obras literarias, ya no las atribuiremos a la personalidad biográfica, sino a la literaria del escritor” (Vinokur, 1991, 44 ,48).

La habilidad individual de un escritor se revela en la originalidad de sus obras, pero la originalidad artística de una obra está determinada no sólo por la medida del talento, sino también por la experiencia de vida del autor.

Nos esforzamos por explorar el lenguaje de la novela "El nido noble" de I.S. Turgenev, teniendo en cuenta los hechos de la biografía del escritor, refracta los rasgos del idiolecto y el idioestilo a través del prisma de las colisiones de la vida, para mostrar cómo se manifiesta en el texto un talento extraordinario que nos permite hablar de una personalidad que se adelantó a su época, llama la atención por su cosmovisión reflejada en sus obras. ES. Turgenev es reconocido no solo como un excelente artista de la palabra, sino también como dueño de una rara intuición lingüística, la capacidad de sentir el propósito de la palabra como un medio para encarnar el tema de la imagen. A.G. Tseitlin señala un factor importante: “El interés de Turgenev por el lenguaje se basaba en una base científica sólida. Habiendo recibido una buena educación filológica en su juventud, Turgenev se interesó por los problemas lingüísticos durante toda su vida” (Tseytlin, 1958, 269).

El lenguaje de Turgenev sigue siendo un modelo de perfección estilística; El escritor se caracterizó por una gran capacidad para hacer un uso estilísticamente apropiado de unidades lingüísticas y formas gramaticales convencionales y, con menos frecuencia, no habituales. En el tejido textual de las obras, el autor utilizó únicamente aquel material que estaba en armonía con el discurso literario, y en tal cantidad que no obstruyera el discurso, no complicara su percepción y comprensión (ver sobre el sentido del lenguaje: Litvinov, 1958, 307). Y aunque las habilidades lingüísticas del autor están constantemente en el campo de visión de los investigadores, muchas facetas de su talento aún no han sido suficientemente estudiadas. Por lo tanto, la sintaxis de la prosa de Turgenev, el uso y el uso estilístico de palabras no solo coloreadas sino también neutras, en particular en la función de predicado, no se han estudiado de cerca, a lo que dedicamos nuestra investigación de tesis como un área relevante de nuestra investigación. ​investigación lingüística.

La novela "El nido noble" está escrita en ese "hermoso" lenguaje que es el "principio primario" de la creatividad artística, un objeto fértil de observación y análisis científico y lingüístico", señaló D.N. Vvedensky (Vvedensky, 1954, 125).

Al iniciar un estudio del idiostilo de un escritor clásico, como se mencionó anteriormente, sin duda es necesario levantar el velo de lo personal que influyó en el maestro durante el período de creación de la obra de arte, considerando las características del retrato de la lingüística del autor. personalidad (LP). “Se entiende por personalidad lingüística “un conjunto de habilidades y características de una persona que determinan la creación y percepción de las obras del habla (textos), que se diferencian en a) el grado de complejidad estructural y lingüística, b) la profundidad y precisión de la imagen de la realidad, c) una determinada orientación al objetivo. Esta definición combina las habilidades de una persona con las características de los textos que genera” (Karaulov, 1987, 3).

Turgenev era una persona extraordinariamente dotada: "saciaba de conocimiento" (B. Zaitsev). Después de graduarse en la Universidad de San Petersburgo, continuó su educación en Berlín, asistiendo a conferencias sobre filología y filosofía. Los científicos creen que una sed tan apasionada de conocimiento puede explicarse por su aversión por su madre, que no le brindó afecto ni amor. Al no haber conocido el calor del hogar familiar, a Turgenev no le gustaba la familia y no deseaba a muchos de sus héroes calidez y consuelo (Lavretsky en "El nido noble", Bazarov en "Padres e hijos", Nezhdanov en "Novi" , Chulkaturin en “El diario de un hombre extra”, etc.). La ausencia de una estructura familiar feliz como motivo externo dio lugar a tensiones internas y melancolía, como lo demuestran los famosos biógrafos I.S. Turgeneva: S.M. Petrov “I.S. Turgenev: vida y obra"

1968), N.I. Yakushin “I.S. Turgenev en la vida y la obra" (1998), G.B. Kurlyandskaya “El mundo estético de Turgenev” (1994), V.M. Markóvich “I.S. Turgenev y la novela realista rusa del siglo XIX (años 30-50)" (1982), V.N. Toporov "Strange Turgenev" (1998), etc. El escritor se sentía solo y logró transmitir este estado mental tenso y ansioso al lector con tanta habilidad que, siguiendo el destino de sus héroes, analizando sus acciones, apariencia, habla, el lector siente sincera empatía, pero lo más sorprendente es que experimenta el mismo sentimiento dolorosamente melancólico de soledad interior que le resultaba tan familiar al propio maestro. Nos toca la siguiente afirmación: “Dicen con razón que a Turgenev desde pequeño no le gustaban los “básicos” (el matrimonio, la familia, el hogar) y que sus experiencias de infancia y juventud en el hogar de sus padres (ya sea en Spassky, en Samotek) o en Ostozhenka - lo alejó de esos "conceptos básicos". Esta repulsión por su hogar, la vida en el hogar de otra persona, determinó su falta de hogar y su soledad, que sintió agudamente al final de su vida. Turgenev escribió más de una vez sobre este estado de estar privado del propio nido, de no tener nido o de aferrarse al nido de otra persona, al igual que quienes observaron su vida y se entristecieron por su soledad. P.D. Turgenev le dijo a Boborykin: “Mi vida se desarrolló de tal manera que no pude construir mi propio nido. Tenía que contentarme con el de otra persona” (Toporov, 1998, 81).

No sentimos ninguna exageración en las reseñas de Turgenev por parte de sus contemporáneos (P.V. Annenkov, V.G. Belinsky, D.V. Grigorovich, P.L. Lavrov, Y.P. Polonsky, N.S. Rusanov, V.V. Stasov, A.A. Fet, N.V. Shcherban, etc.), según las cuales, según según la observación del crítico literario V.R. Shcherbina, “en la poesía de las pinturas asociadas a la descripción de experiencias humanas, Turgenev alcanza una altura que sólo puede compararse con ejemplos clásicos. Letras de Pushkin"(Scherbina, 1987.16).

La novela "El nido noble" (1859) presenta la vida no sólo de varias generaciones de la familia Lavretsky, sino que también aparece ante los ojos del lector el "nido" de los Kalitin. Por la forma en que está organizada la vida espiritual de los nidos nobles”, por su conexión con diversos aspectos de la vida social, en la objetivación textual se puede juzgar que toda Rusia, desde el punto de vista de Turgenev, está formada por tales “nidos nobles”.

Los comentarios de Turgenev son reveladores y objetivos: así vivía la propia familia del autor, así vivían todos entonces Rusia noble. "El Nido Noble" se puede llamar una historia sobre Rusia: los nidos nobles están desapareciendo, la vida noble está siendo destruida, la "vieja" Rusia se está yendo. Este pensamiento, sin duda, llevó al lector contemporáneo a reflexiones tristes, hoy a la tristeza (Ver: Shcherbina, 1987, 10).

En el libro “I.S. Turgenev es un artista de las palabras” P.G. Pustovoit señaló, refiriéndose a la reseña del escritor contemporáneo N.A. Dobrolyubov que “el colapso de las ilusiones de Lavretsky, la imposibilidad de su felicidad personal son, por así decirlo, un reflejo del colapso social que experimentó la nobleza durante estos años. Así, Turgenev describió la verdad de la vida. Con esta novela, el escritor pareció resumir el período de su obra, que estuvo marcado por la búsqueda de un héroe positivo entre la nobleza, y mostró que la “edad de oro” de la nobleza era cosa del pasado” (Pustovoit , 1980, 190).

Texto de la novela de I.S. "El nido noble" de Turgenev ofrece amplias oportunidades para estudiar el idiolecto y el idioestilo de este autor.

NS Valgina, aclarando la definición del término "idiostilo", señala que "el texto del autor se caracteriza por un método general elegido para organizar el habla, a menudo elegido inconscientemente, ya que este método es inherente a la personalidad, y es este método el que revela la personalidad. En algunos casos, se trata de una estructura del habla abierta, evaluativa y emocional; en otros - distante, oculto: objetividad y subjetividad, especificidad y generalidad - abstracción, lógica y emocionalidad, racionalidad restringida y retórica emocional - estas son las cualidades que caracterizan la forma de organizar el habla. A través de este método reconocemos al autor. se crea una imagen individual y única del autor, o, más precisamente, la imagen de su estilo, idiostilo” (Valgina, 2004,104; cf. Ledeneva, 2000,36).

Nuestra investigación se llevó a cabo en línea con el paradigma antropocéntrico, que coloca a la persona, la personalidad lingüística en el centro de atención, y se dedica al estudio de los medios lingüísticos utilizados como predicado al representar a una persona, y la representación de la personalidad del autor. modalidad (intención).

El potencial estilístico de la palabra nominativa y la palabra que califica el uso de predicados motivado ideológica y artísticamente, la influencia de las características de una personalidad lingüística en la formación de un espacio artístico individual es de interés científico para investigadores de diferentes generaciones. Encontramos una variedad de estas cuestiones reflejadas en las obras de lingüistas nacionales: N.D. Arutyunova, Yu.D. Apresyan, Yu.A. Belchikova, N.P. Badaeva, V.V. Vinogradova, G.O. Vinokura, D.N. Vvedensky, N.A. Gerasimenko, E.I. Dibrova, G.A. Zolotov, A.N. Kozhina, M.N. Kozhina, T.N. Kochetkova, V.V. Ledeneva, P.A. Lekanta, T.V. Markélova, T.S. Monina, V.V. Morkovkina, O.G. Revzina, Yu.S. Stepanova y otros (ver bibliografía).

Nuestra investigación también se basa en los trabajos de los principales estudiosos de Turgenev: A.I. Batyuto, Yu.V. Lebedeva, V.M. Markovich, N.F. Budanova, G.B. Kurlyandskaya, P.G. Pustovoita, V.N. Toporova, A.G. Tseytlina y otros En el trabajo de V.N. En "Strange Turgenev" de Toporov, donde el científico se refiere a la investigación de V. Ilyin, encontramos la confirmación de nuestra propia posición con respecto a la evaluación del lugar de la novela que estamos estudiando en la obra del escritor, a saber: "Escribió muchas semi- Novelas periodísticas con letras bastante perecederas. De sus novelas más importantes, sólo "El nido noble" y "Rudin" han conservado su poder artístico. Todos los demás están irremediablemente obsoletos” (Toporov, 1998, 189).

En la disertación nos basamos en el concepto de idioestilo e idiolecto como reflejo de las características del complejo mental-lingüístico (MLC) (término de V.V. Morkovkin, 1997) del escritor y su manera creativa, plasmada en los textos del trabajo (Ver: Ledeneva, 2000, 2001; Cf. .

Vézerova, 2004). Consideramos una palabra en un idiolecto como una unidad lingüística realizada: JICB. La composición de las unidades lingüísticas son los planes y puntos de vista materialmente encarnados del autor, un espejo de la esfera conceptual, actividad creativa que se revela en la implementación del idioestilo.

Una obra de arte, como lo demuestran numerosos estudios (M.M. Bakhtin, 1963; G.B. Kurlyandskaya, 2001; V.M. Markovich, 1975, 1982; V.B. Mikushevich, 2004; E.M. Ognyanova, 2004; S.M. Petrov, 1976; A. Troyat, 2004, etc. .), se crea debido a la interacción de muchos factores determinados por la posición ideológica y estética del escritor y la originalidad de su imagen lingüística del mundo.

El maestro de las palabras actúa como creador, creando elementos estéticamente valiosos del texto en sus diferentes niveles. Todos estos elementos pertenecen ciertamente al modismo del autor. Además, el estilo de la individualidad creativa se considera propiedad de la literatura nacional. El principio de individualización del estilo es un principio histórico. El individuo en el lenguaje de la ficción es reconocido como una categoría histórica, basada en el lenguaje de los escritores y realizada en una variedad de idiolectos e idiostilos privados (Ver: Ledeneva, 2001, 36-41).

Creemos que para caracterizar un idiostilo es importante la gama de palabras elegidas para el papel de predicado, ya que son medios de caracterización, expresión de la posición del autor y evaluación. La elección de un predicado en el texto está sujeta al principio subjetivo del autor, que se refleja en la preferencia por palabras de un determinado grupo léxico-semántico (LSG), por tanto, “en una actitud selectiva hacia uno u otro miembro de cualquier léxico paradigma (temático, grupo léxico-semántico, serie sinónima), con preferencia por un determinado paradigma como parte de un determinado campo” (Ledeneva, 2001.37), una capa estilística.

Conclusión del trabajo científico. disertación sobre el tema "Características del idiostilo de I.S. Turgenev: uso artístico y estilístico de las palabras como predicado"

Conclusiones para el Capítulo 2:

1. Persona creativa un escritor puede reflejarse no sólo en su lenguaje en su conjunto, sino también en el lenguaje de una obra separada: el idiolecto y el idioestilo del autor tienen unidad y sus características se manifiestan en cada texto.

2. Entre los factores que influyen en la elección de elementos léxicos y fraseológicos por parte de Turgenev al crear imágenes y establecer predicados conceptualmente significativos se encuentra la actitud cuidadosa del autor hacia el lenguaje popular y la admiración por su precisión, que se manifiesta en el uso estilístico de unidades fraseológicas y palabras coloquiales. vocabulario, en la actualización de componentes etnoculturales emocionales y evaluativos en el contenido semántico. En tales usos está representada la nacionalidad de la prosa de Turgenev.

3. ES Turgenev es una personalidad lingüística activa, cuyo campo de intereses es la esfera de las relaciones interpersonales, lo que se confirma con la elección de la composición de los medios idiolectos y las peculiaridades de su funcionamiento como predicado en la caracterización de personas (en la zona de carácter de la novela). ).

4. La elección del predicado indica una estrecha conexión entre el personaje del héroe representado y los medios por los cuales se crea este personaje: se observa la introducción por parte del autor de palabras con expresión negativa como predicados para caracterizar y presentar personajes menores en la novela; semántica de racionalidad, razonabilidad, cálculo (racional) I.S. Turgenev, por el contrario, transmite el idiolecto utilizando unidades del fondo del libro.

5. Círculo de elegidos I.S. Los predicados de Turgenev (palabras clave) resaltan los rasgos del carácter nacional y la mentalidad del hombre ruso que son significativos para el autor (pasión, religiosidad, nacionalidad, bondad, etc.).

6. Los fraseologismos como unidades con las que se asocia una característica del idiostilo como la definición del esquema de la trama y el evento de la novela, actúan como señales de momentos culminantes, simbolizan la línea "tragedia del alma" y forman la actitud del lector hacia el héroe de la novela.

7. La elección de la forma y las propiedades parcialmente verbales de una palabra en la función de un predicado está subordinada a las tareas ideológicas y estéticas planteadas en la obra y al desarrollo del espacio artístico: al comienzo de la novela de ES. Turgenev usa activamente adjetivos como predicado, pero al final de la historia, los adjetivos predicados son raros. Son reemplazados por predicados expresados ​​​​por palabras verbales, así como por sustantivos en el papel de predicado, indicadores de valoraciones rígidas e inmutables del autor.

8. Una característica importante del modismo de I.S. Turgenev presenta esta forma de caracterizar a un personaje como una comparación oculta con otros personajes.

9. Dominio de I.S. Turgenev, al crear una imagen, no solo se asocia con el uso de características detalladas del retrato (ojos, mirada), sino también con la creación de un retrato hablado.

CONCLUSIÓN

Con base en los resultados de nuestro estudio del lenguaje de la novela "El nido noble", podemos hablar sobre las características del idiolecto y el idiostilo del clásico ruso I.S. Turgenev, que trataba el lenguaje como un “tesoro”, una “propiedad”.

Continuando con las tradiciones de Pushkin, Lermontov y Gogol, el escritor creó una obra en la tradición realista utilizando el idiolecto. Su novela revela conflictos personales y sociales.

La variedad de medios léxicos muestra la nacionalidad del idiolecto del autor y su conexión con la lengua nacional. En busca de la palabra adecuada, Turgenev recurrió a varias fuentes, lo que se refleja en la composición de palabras coloquiales y de libros y unidades fraseológicas utilizadas como predicado. El análisis del material lingüístico confirma la conclusión sobre el escritor como una personalidad lingüística con un alto nivel de competencia lingüística y actividad en actividades lingüísticas y creativas dirigidas al uso creativo de las palabras. La explicación de la posición del autor es visible en el uso de unidades dialectales y en la interacción del libro y las palabras coloquiales en el mismo contexto. La composición de las palabras consideradas indica su cuidadosa selección y motivación para el uso de inclusiones de estilo extranjero.

La función del predicado indica el desarrollo de un significado estilístico especial de las unidades léxicas. La carga estilística de la palabra refleja la intención del autor y está subordinada a la solución de problemas ideológicos y estéticos.

Las palabras utilizadas en la función de predicado en “El nido noble” son un exponente del principio del autor.

La individualidad creativa del autor se manifestó en el nivel de realización de connotaciones peyorativas, diversos semas emocionales y evaluativos, y fue un medio caracterológico para expresar la personalidad lingüística del escritor. El vocabulario estilísticamente reducido implementado en las partes habladas de los personajes también sirve para explicar la valoración del autor.

La riqueza y diversidad de idiolectos y métodos de introducción de predicados nos permite hablar de Turgenev como un fenómeno de la literatura rusa.

Creemos que la herencia creativa de I.S. Turgenev atraerá más de una vez a investigadores de su idiostilo, lo que contribuirá al desarrollo de la investigación de Turgen.

La disertación llevó a cabo un estudio del vocabulario de predicados, que permitió caracterizar las características del idiolecto del escritor, utilizando el ejemplo de su extensa e ideológicamente muy significativa obra.

Más allá del alcance de este trabajo, hay muchas direcciones en el estudio de la estructura sintáctica del discurso del autor, las formas de presentar sus juicios filosóficos y el comentario del autor sobre los acontecimientos actuales.

Vemos las perspectivas de un estudio específico en términos de comparar las características del uso de construcciones sintácticas individuales como Han pasado ocho años: la cronología de los acontecimientos de la novela nos permite plantear una hipótesis sobre el estilo diario de escritura de las obras. .

Este trabajo puede considerarse como parte del prometedor proyecto “Características del idioestilo de I.S. Turgenev" teniendo grandes oportunidades realizarse gracias a un interés incansable por la personalidad literaria del escritor, por su creatividad, las peculiaridades de las técnicas de escritura artística y la forma de presentación de una obra de arte, la diversidad de la paleta lingüística.

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